第一篇：論李清照詞風(fēng)

論李清照詞風(fēng)

肖燕

計(jì)通學(xué)院

通信工程1101

11408200113

【摘要】李清照是中國(guó)文學(xué)史上最負(fù)盛名的女詞人,被稱(chēng)為抒情之圣手,婉約之宗主。其詞藝術(shù)成就絕高,在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟,稱(chēng)為“易安體”。特別是其詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣,善于運(yùn)用淺白的語(yǔ)言述人物、言真情,清新自然而不顯“詞語(yǔ)塵下”;善于創(chuàng)造新奇別致的詞句繪美景、達(dá)雅意,清奇明麗而意韻渾成;善于化陳出新妥貼用典,清雅醞藉卻不晦澀艱深。

李清照是生活于兩宋之交的中國(guó)文學(xué)史上杰出的女詞人。她被稱(chēng)為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。她生長(zhǎng)于官宦之家,書(shū)香門(mén)第,由于家庭的原因，特別是父親李格非的影響，李清照少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。18歲與吏部侍郞之子太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚,志同道合,相親相愛(ài)。后遭遇國(guó)破家亡之痛,晚年流離失所,孤獨(dú)無(wú)依。李清照才華橫溢,于詩(shī)、書(shū)、文、賦、畫(huà)、詞、金石無(wú)所不精,其中尤以詞的創(chuàng)作為后世景仰,雖然由于生活的巨變使其詞在內(nèi)容上發(fā)生過(guò)很大的變化,但其清麗自然、委婉細(xì)膩、高雅含蓄的詞風(fēng)始終貫穿其作品,被后世稱(chēng)為“婉約派”,她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——易安體.詞是語(yǔ)言藝術(shù)的精華,獨(dú)樹(shù)一幟的詞風(fēng)必然有獨(dú)樹(shù)一幟的詞的語(yǔ)言為支撐?？v觀李清照前后期的詞作作品,其在語(yǔ)言方面的造詣不可不謂自成一家,為后世眾多詞人所效仿。觀其特色主要表現(xiàn)在她善于運(yùn)用淺白的語(yǔ)言述人物、言真情,清新自然而不顯“詞語(yǔ)塵下”;善于創(chuàng)造新奇別致的詞句繪美景、達(dá)雅意,清麗奇絕而無(wú)綺艷雕琢;善于化陳出新妥貼用典.一、口語(yǔ)俗語(yǔ)入詞

也許是李清照在對(duì)待詞的態(tài)度上和之前那些認(rèn)為詞是“詩(shī)余”的“詩(shī)客”有很大差異的原因,與“花間派”“詩(shī)客曲子詞”所表現(xiàn)出的綺艷婉媚的風(fēng)格不同,李清照以其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格,承“花間”之婉,去“花間”之媚,用清新自然的俗語(yǔ)、口話(huà)甚至方言入詞,這些經(jīng)慧心點(diǎn)染的俗語(yǔ)、俗詞,一經(jīng)入詞便如魚(yú)入蓮池、鳥(niǎo)投靜林,把原本幽靜的畫(huà)面變成清盈動(dòng)態(tài)的,把原本拘泥的韻律變成親切圓潤(rùn)的,洗去了香風(fēng)軟調(diào)的宮帷膩脂,代之而來(lái)的是清新的、自然的清詞真語(yǔ),看似淺到極處,細(xì)品卻遠(yuǎn)到天邊。

《如夢(mèng)令》:昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道“海棠依舊”。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

用淺白的口語(yǔ)一問(wèn)一答,表面上是寫(xiě)探問(wèn)花事,細(xì)想則顯示了高才絕學(xué)而又敏感多情的女主人與少不更事的侍女之間文化差別、審美差別?！熬G肥紅瘦”四個(gè)字,單看每個(gè)字都極俗極白,但湊了一起在這里出現(xiàn),卻又妙不可言,韻味無(wú)窮,把女主人傷春惜花的惋惜之情表達(dá)的淋漓盡至,體現(xiàn)了女詞人的純凈心靈和高雅情趣。

《一剪梅》:紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。

男女離情是詞創(chuàng)作的最重要的題材,纏綿悱惻、凄艷哀傷的詞句往往是文人騷客表達(dá)這一題材時(shí)常用的語(yǔ)言風(fēng)格,但李清照的這首相思之作前半闋語(yǔ)詞清雅,用典貼切含蓄,承“花間派”清雅婉麗一脈,而后半闋語(yǔ)言順情思隨意流動(dòng),就用小女子的口吻直直白白地道出那相思的難解、難棄,一個(gè)“上”、一個(gè)“下”字何其簡(jiǎn)單,又何其妥貼地表達(dá)了真情意、真境界。

這樣的例子在李清照詞中比比皆是,如《聲聲慢》中“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”、“這次第,怎一個(gè)愁字了得”;《減字木蘭花》中“怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬢斜簪,徒要教郞比并看”,無(wú)不是化淺白為清新,化俗俚為摯詞。清代澎孫鵒在《金粟詞話(huà)》里評(píng)其“皆用淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思,詞意并工,閨情絕調(diào)”,實(shí)不虛之言。

二、構(gòu)詞組句新奇別致

如果說(shuō)大量借鑒提煉民間口語(yǔ)讓李清照詞風(fēng)清新,那么在遣詞造句時(shí)匠心獨(dú)運(yùn),以其蘭質(zhì)慧心所創(chuàng)造出來(lái)的清麗奇絕、絕無(wú)僅有的詞句卻長(zhǎng)留詞史,并成為不朽經(jīng)典之作。

一是疊字出奇。如《聲聲慢》中“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,詞的開(kāi)頭創(chuàng)造性地連用七組疊字總言心情之悲傷?！皩ひ捯挕北磉_(dá)了心無(wú)所依,若有所失而到處尋覓的狀態(tài)?！袄淅淝迩濉彼淖置鑼?xiě)了她寄身異地、空房無(wú)伴孤獨(dú)寂寞的處境?！捌嗥鄳K慘戚戚”更深一層說(shuō)明了自己命運(yùn)的凄慘和心情的悲痛。這十四個(gè)字使李清照在詞史上贏得了極高的聲譽(yù),既從內(nèi)容上全面概括了作者晚年遭受?chē)?guó)破家亡重大打擊后思想的迷茫、處境的悲涼和心境的凄楚,又在形式上達(dá)到了層層加重、回環(huán)轉(zhuǎn)折、抑郁頓挫的效果。語(yǔ)意并工,給人以?xún)?nèi)容和形式和諧統(tǒng)一的美感。

二是“詞句創(chuàng)新”?！对~苑叢談》記載:

李易安作重陽(yáng)《醉花陰》詞,函致趙明誠(chéng)云云。明誠(chéng)自愧勿如。乃忘寢食,三日夜得十五闋,雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰:“只有‘莫道不銷(xiāo)魂’三句絕佳?！闭装沧饕?。

這個(gè)小故事恰恰說(shuō)明了李清照遣詞造句的新奇之處,她把懷思的少婦和秋節(jié)黃花相比已是新的了,又用一個(gè)“瘦”字讓比的內(nèi)容更新更奇,比秋風(fēng)里淡淡黃菊更瘦的女子形象一下子深深打動(dòng)了讀者心靈,無(wú)怪乎陸德夫從趙明誠(chéng)那么多篇的《醉花陰》中只單挑了這三句出來(lái),且后世這“人比黃花”也成了思婦最好的代言。她寫(xiě)落花是“擁紅堆雪”,寫(xiě)牛郞織女相逢是“星橋鵲駕”,寫(xiě)深秋是“紅稀香少”,寫(xiě)花枊是“寵枊嬌花”,都有不同前人的用語(yǔ)和意趣。《蝶戀花》中寫(xiě)初春“暖雨晴風(fēng)初破凍,柳眼梅腮,已覺(jué)春心動(dòng)”,一個(gè)“眼”一個(gè)“腮”字,把柳葉的形,梅花的色都活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái),沒(méi)有超凡的想象力和聯(lián)想力這樣的新奇詞句及聯(lián)覺(jué)的修辭手法是創(chuàng)造不出來(lái)的。

三、善于化陳出新妥貼用典

宋代文人好以才學(xué)為詩(shī),喜用典,重用典,表現(xiàn)在詞的創(chuàng)作上有時(shí)通篇是典,重疊堆砌,晦澀艱深。李清照詞雖喜用口語(yǔ)俗語(yǔ),詞風(fēng)清新自然,但對(duì)于用典也非常重視,有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。她在短短的《詞論》中專(zhuān)門(mén)提到用典問(wèn)題:賀苦少重典。秦即專(zhuān)主情致,而少故實(shí)。譬如貧家美女,雖極妍麗豐逸,而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病,譬如良玉有瑕,價(jià)自減半矣。

她提出詞要“雅”不要“詞語(yǔ)低下”;要“渾成”不要“破碎”;要“協(xié)樂(lè)”,要“典重”,要“鋪敘”,要“故實(shí)”。因此,在她的創(chuàng)作中不但注重用典,而且表現(xiàn)出用典妥貼渾融特點(diǎn),從而形成清雅醞藉的鮮明語(yǔ)言特色。如《蝶戀花》

淚濕羅衣脂粉滿(mǎn),四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁,東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

這首詞是李清照赴萊州途中寄給家鄉(xiāng)姐妹的。開(kāi)首即送別的難舍之情,接下來(lái)即用“陽(yáng)關(guān)三疊”典,“四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍?！彼蛣e的歌唱千遍猶不忍別,離情別意盡在其中。此典用在此處,既合送別環(huán)境,又用古韻悲風(fēng),加上“千千遍”的夸張手法,姊妹的別離場(chǎng)面就減少了脂粉釵環(huán)的閨閣氣息,而增加了士人長(zhǎng)歌送別的豪邁氣概,一方面顯示出李清照語(yǔ)言有詞文韻雅、氣勢(shì)縱橫恣肆的特色,另一面也用此典表達(dá)了詞人對(duì)姐妹深摯真切的感情。另一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“這回去也,千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》,也則難留”也用的恰到好處。接下來(lái)寫(xiě)途中情景,“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?蕭蕭微雨聞孤館”,又化用秦觀“可堪孤館閉春寒”的句意,獨(dú)處孤館又逢蕭蕭夜雨,詞境更幽,情何以堪。下半闋歇拍二句:“好把音書(shū)憑過(guò)雁,東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”用“鴻雁傳書(shū)”和“蓬萊仙山”典,安慰自己和姊妹們,東萊并不象蓬萊那么遙遠(yuǎn)不可及,只要姐妹們常常和自己傳書(shū)通信,還是可以解思念之情的,用可及與不可及的兩個(gè)典故來(lái)給自己的離別之情增添了希望,再次表現(xiàn)出詞雅意融情真的特色。

用詞風(fēng)格,語(yǔ)言特色:

一、傾擄真摯情

真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等，滿(mǎn)懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。

其后期寫(xiě)愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代 滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。

二、熔煉家常語(yǔ)

《漱玉詞》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話(huà)》）。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。

如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”（《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起；分手已定，重重心事，說(shuō)又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。

這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來(lái)，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神。

三、善用白描法

漱玉詞不重故實(shí)，不過(guò)多化用前人詩(shī)文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與 柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?此句比喻新奇，為名句)《永遇樂(lè)》寫(xiě)孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！本灾卑字Z(yǔ)，寫(xiě)深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。

《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡?！缎邢阕印飞放模骸吧貊畠呵?，霎兒雨，霎兒風(fēng)！”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許**，其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。

四、講求韻律美

李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂(lè)詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。以《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫(xiě)自己憂(yōu)郁倘恍的心情，不但讀來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色”（《李清照詞的藝術(shù)特色》）。《聲聲慢》首句連下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”徐釩《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。

其它如詞《小重山》(春到長(zhǎng)門(mén)春草青)用司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》之典,表達(dá)惜春懷人之情?！队烙鰳?lè)》(落日镕金)詞中“染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許”,“吹梅笛怨”,用李白《與史郎中飲聽(tīng)黃鶴樓上吹簫》 “黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花。一為遷客去長(zhǎng)沙,西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家。”詩(shī)意,述孤身流落異鄉(xiāng),思鄉(xiāng)情切難歸的悲涼。

總之,李清照不僅理論上強(qiáng)調(diào)用典的重要,而且創(chuàng)作中自然的圓融地把典化入去,變成和自己的詞鏡渾然一體的藝術(shù)成分,使詞作言外之意更深,言辭更文雅典重,同時(shí)避免了晦澀艱深,既清雅蘊(yùn)藉又清新自然,呈現(xiàn)出水乳交融、意境渾然的藝術(shù)境界。

李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。歷史的角度李清照的愛(ài)國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛(ài)祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李清照還開(kāi)創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響?，F(xiàn)實(shí)的角度認(rèn)識(shí)李清照的愛(ài)國(guó)思想，能感受到女性在國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。這對(duì)于在弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義，高舉愛(ài)國(guó)大旗，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、國(guó)家統(tǒng)一和振興中華時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì)作用，具有十分重大的意義。

[1] 岳珍,《碧雞漫志校正》[M].巴蜀書(shū)社,2000。宋,王灼著《碧雞漫志》.[2] 諸葛憶兵選注《李清照詩(shī)詞選》[M].中華書(shū)局,2005.[3]《李清照志》[M].山東人民出版社,1999.[4]朱傳東主編《李清照詩(shī)詞集》[M].濟(jì)南出版社,2006.[5]唐圭璋選釋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》[M].上海古籍出版社,1981.[6]石揚(yáng)《淺談李清照詞的語(yǔ)言特色》[J].《遵義師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)》1999年02期

[7]李琳《論李清照詞之用典》[J].《經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展》2004年第二卷第一期

第二篇：論李清照梅花詞

此花不與群花比 意境深遠(yuǎn)成高格

——談李清照詞中“梅花”的意境

廣東省廉江市石角一中 涂少庭

李清照喜愛(ài)花類(lèi)，尤其對(duì)梅花情有獨(dú)鐘。其詞中出現(xiàn)梅花意象有十多首，約占作品十分之三。詞中，詞人熔鑄其親身經(jīng)歷和深刻的感受，在客現(xiàn)景物里寄寓她的歡笑、愁淚、愁思，營(yíng)造了一幅情景交融，意境沉哀高遠(yuǎn)的梅花圖?，F(xiàn)在，本人就以李清照的“梅花詞”為考察對(duì)象，探討其詞中“梅花”的意境。

一．嫩蕊飄香，嬌姿玉骨

1.香臉半開(kāi)嬌旖旎，此花不與群花比

南渡前，李清照的“梅花詞”，表現(xiàn)其青春時(shí)期的感情生活，梅花意象蘊(yùn)涵著詞人對(duì)美好青春的自豪、自信和淡淡的惜花傷春情懷。

《漁家傲·雪里已知春信至》就是此時(shí)期詠梅的代表作：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴也新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

此詞格調(diào)輕快、明朗，充滿(mǎn)了歡愉之情。詞中，描繪冰魂雪魄、寒潔素艷，清麗嬌美的梅花仙子，正是才華橫溢豆蔻年華的詞人形象的寫(xiě)照。梅花不畏霜雪、秀拔獨(dú)立 的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性，是詞人對(duì)美好人格的精神追求和期待。詞中，作者著重是對(duì)梅花“冰清玉骨”的贊美，而非具體神態(tài)的著意刻畫(huà)。如：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”，將梅花沖雪犯寒、點(diǎn)綴瓊枝、報(bào)告春天信息的獨(dú)待品性傳出來(lái)，愈見(jiàn)其“俏也不爭(zhēng)春，只的把春來(lái)報(bào)”的可貴稟性。又如：“此花不與群花比”更是詞人獨(dú)立不凡、卓然超群的人格寫(xiě)照。這里，詞人賦予梅花一種獨(dú)特品性，正是這一品性在詞中營(yíng)造也一種嬌姿報(bào)春，玉骨傲岸不群的意境。

２.不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意

這一時(shí)段的詠梅詞彈奏的是詞人婚后，因丈夫離家外宦，自已在憐梅惜香中相思情懷的旋律。透過(guò)相思的面紗，展現(xiàn)詞人那不同流俗、芳潔自愛(ài)的人格魅力。如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》: 紅酥肯放瓊苞碎,探著著南枝開(kāi)遍未?不知醞藉幾多香,但見(jiàn)包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。

此詞上片是著重描摹梅花的色香和精神.其中,“紅酥”、瓊苞”足見(jiàn)梅花外形之秀美清純；“不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意”，更見(jiàn)其內(nèi)質(zhì)之豐美。一個(gè)“探”字“肯放瓊苞碎”中包蘊(yùn)的心曲惟妙惟肖地表達(dá)出來(lái)，她要將春色帶給人間，但又絕不與爭(zhēng)艷的群芳同類(lèi)。她的“無(wú)限意”在一個(gè)“探”的動(dòng)態(tài)中體現(xiàn)出別樣的風(fēng)味、別 樣的情態(tài)。下片轉(zhuǎn)寫(xiě)女主人的相思之苦，因?yàn)楫?dāng)時(shí)詞人正當(dāng)青春年華卻因離別而獨(dú)守空房，青春易逝，早春的寒風(fēng)也會(huì)像流光一樣帶走紅梅的青春韻華。詞人在這里將相思之情與梅之景融為一體，渾然天成，耐人尋味。一樹(shù)梅花一樹(shù)情，梅花不僅是以外在的香美取悅世人，更是以?xún)?nèi)在高潔品質(zhì)和深厚涵養(yǎng)贏得禮贊，在梅花的審美中投注詞人對(duì)自我的關(guān)注和認(rèn)知。在“不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意”中傳出的不僅是切切的懷人之情，更有深深的故土之思?！耙獊?lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起”更傳梅花之神，這里強(qiáng)調(diào)及時(shí)飲酒觀賞以不辜負(fù)格高韻遠(yuǎn)的梅花，表明詞人不同流俗的高潔品格，道出了“無(wú)限意”所蘊(yùn)涵的意境。

又如：《滿(mǎn)庭芳·小閣藏春》將詞人自我憐惜的憂(yōu)傷情懷表現(xiàn)得更為顯豁。詞中“難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，好一幅動(dòng)人心旌的月下梅花圖。它清幽淡遠(yuǎn)、恬靜雅麗，散發(fā)著朦朧雋永之美。在美好的夜晚，在淡淡的月光籠罩下，梅花的疏姿倩影依然風(fēng)韻雅致，其妙處令人難以言表。詞人可謂點(diǎn)畫(huà)出梅花其韻、其神、其魂，從一個(gè)獨(dú)特的側(cè)面揭示出梅花瀟灑不羈的風(fēng)致、孤標(biāo)傲世的意境。我們從這情致幽深、韻味十足的意境中體會(huì)到詞人雖被離情折磨而瘦損，但依舊別有風(fēng)韻，更滲透著詞人鄙棄庸俗、芳潔自愛(ài)的人格追求。

由此可見(jiàn)，李清照從青春少女到為人婦，其詠梅詞搖曳著一個(gè)年輕女子旖旎的風(fēng)情、多彩的夢(mèng)幻、甜蜜的愛(ài)情和幸福。但由于時(shí)間的洗禮，詞人獨(dú)具個(gè)性的生活體驗(yàn)和深刻細(xì)致復(fù)雜豐富的情感內(nèi)涵，使詞人的絢麗夢(mèng)幻顯得格外蒼白，甜蜜的愛(ài)情和幸福已滲透了人生更多的味道。也正如此，其詠梅詞愈發(fā)涵蘊(yùn)深厚，獨(dú)具“玉骨冰肌未肯枯”的藝術(shù)魅力，其意境更是搖曳多姿、動(dòng)人心魂！

二．暗香悠悠，沉哀高遠(yuǎn)

這一時(shí)期詠梅詞抒寫(xiě)的是詞人南渡后的情懷。由于北宋朝廷的昏暗與腐敗，導(dǎo)致了金兵兩次南侵，李清照被迫南下，途中丈夫抱病死于健康。她只身一人寓居江南，度過(guò)了孤獨(dú)凄涼的晚年。山河破碎、懷鄉(xiāng)念家的憂(yōu)思、夫死家亡、飄泊流落之憂(yōu)痛，匯聚成一曲清雋深邃、沉郁悲涼的詠梅曲。

１.一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄

初綻的梅蕊，令心情異常凄苦的詞人睹物思人，提筆寫(xiě)下了《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》：

藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡，無(wú)佳思。沈得煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。吹蕭人去玉爐寒，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。

這是首悼念亡夫之詞?！疤俅??無(wú)佳思”突出詞人寡居之苦；“沈香煙斷玉爐寒”道出了凄冷環(huán)境與痛苦心 境；“曉風(fēng)疏雨”，“與誰(shuí)同倚”，詞人不能抑制的心靈直白，傾盡了一腔悼亡之情。詞中，如泣如訴的《梅花落》的笛聲牽惑起心中梅的凄清哀愁意境如形象特寫(xiě)般推出：風(fēng)雨如晦的背景，詞人手持梅花與人合為一體，梅花已超越了其客體形成為主體形象的載體，它承載著詞人對(duì)丈夫的深情和精心營(yíng)造的美好女性的心靈世界。這里，景物描繪與情感抒發(fā)交織并行，哀情由淡而沈，從“無(wú)佳思”到“情懷如水”，從“情意濃”到“千行淚”，再到“腸斷與誰(shuí)同倚”，詞人將無(wú)限深情融入詞中，營(yíng)造出意蘊(yùn)豐厚、格調(diào)悲凄的意境。

當(dāng)然，此詞不只寄托詞人對(duì)亡夫的深摯感情與凄楚的哀思，字里行間還透出了時(shí)代的悲音。面對(duì)梅花，笛聲中梅心驚破，人心亦驚破，末了“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”，更是寫(xiě)盡尋尋覓覓之情、悵然若失之傷。

２.挼盡梅花無(wú)好意,贏得滿(mǎn)衣清淚

如果說(shuō)丈夫的列是李清照后期痛苦的緣由之一,那么她的另一個(gè)劇痛則來(lái)自于故國(guó)之興亡.其中,梅花詞中《清平樂(lè)·年年雪里》和《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》等作品，詞人將個(gè)人今昔遭遇之異與傷時(shí)憂(yōu)國(guó)之感交織于一起，情辭凄婉，感傷哀絕，字字血，聲聲淚，家愁國(guó)恨，浸透詞作。

如《清平樂(lè)·年年雪里》：

年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無(wú)好意,贏得滿(mǎn)衣清淚!今年海角天涯,蕭蕭兩鬃生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

這詞是作者晚年流徙途中的作品，因?yàn)槟隙珊蟮脑~人已嘗盡了人生的苦辣：舊都傾陷、丈夫遽折、病軀呻吟??這一切，在她心靈深處最沉痛的莫過(guò)于亡國(guó)之恨！而此詞從回憶與梅有關(guān)的往事“常插梅花醉”入筆，更增添了現(xiàn)實(shí)中作者的憂(yōu)國(guó)思鄉(xiāng)之愁、夫死家亡之痛、孤寂零落之苦，因此詞人將難奈的悲痛之情盡注在梅花上：“挼盡梅花無(wú)好意,贏得滿(mǎn)衣清淚”,這與那個(gè)憐梅惜香的清照已判若兩人!在這個(gè)“無(wú)好意”揉搓梅花的反常行為中，訴說(shuō)著國(guó)破家亡之巨痛！詞中，在這“挼盡梅花”、“滿(mǎn)衣清淚”的畫(huà)面里充分透視出哀境、悲情的統(tǒng)一、交融，使物境、心境渾然一體，極具詞境之妙。

又如《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》。這詞寫(xiě)出了詞人對(duì)故鄉(xiāng)的深切懷念。在一個(gè)風(fēng)柔日薄的初春早晨，剛換上夾衫的心情還是好的，但看到鬃上的梅花已經(jīng)凋殘后，便想到故土的淪陷，心情變了，因而借灑澆愁，直到晚上，還殘灑未消。詞中，將感情的發(fā)展與時(shí)間的推移，事物的變化相結(jié)合，在“殘梅”的牽引下，字里行間無(wú)不浸透離亂人那日夜縈繞心懷的家國(guó)淪陷之感，在這里雖是淡語(yǔ)直描，而情卻至濃意卻至深，淺淺的意境中，更覺(jué)沉痛嚙人，其中悲苦，確是奪人心魂！總而言之，李清照后期的梅花詞的情調(diào)及意境與前期的有了很大的轉(zhuǎn)化，梅的形象已發(fā)生了質(zhì)的突變。這是由于，南渡后詞人經(jīng)歷了國(guó)破家亡、丈夫病死等磨難，這些痛苦在她心中深深積淀，一旦觸動(dòng)，便破堤而涌，詞人于是移情于物、寓意于象，象外有意、畫(huà)外有情，香消雪減之殘梅自然成了詞人觀照的對(duì)象，運(yùn)用精煉樸素而又生動(dòng)形象的語(yǔ)言展現(xiàn)出一幅意韻低沉悲惻、沉哀入骨的梅花間境圖。在這里，不僅傳達(dá)出詞人萬(wàn)千飄零之苦與家國(guó)之悲，而且鑄造了沉哀高遠(yuǎn)的意境，讓余恨不盡而引入余意無(wú)窮的境地，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

第三篇：李清照前后期詞風(fēng)

淺談人生經(jīng)歷對(duì)李清照詞風(fēng)的影響

摘要：文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)最表層的來(lái)源就是現(xiàn)實(shí)生活，離開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活，作家就不可能寫(xiě)出作品，因?yàn)闊o(wú)從下筆。而作品能夠反映作家的個(gè)人氣質(zhì)、人格追求，以及在創(chuàng)作過(guò)程中的精神狀態(tài)。宋詞是我國(guó)古典詩(shī)歌史上繼唐詩(shī)后又一個(gè)高峰，李清照作為婉約詞派的“一代詞宗”在其中又占有重要的一席之地。李清照的作品的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作內(nèi)容與她的生活經(jīng)歷憂(yōu)戚相關(guān)。本文將對(duì)她不同時(shí)期的代表詞作分別進(jìn)行品讀賞析，以分析其人生遭遇對(duì)她心境、寫(xiě)作題材以及詞風(fēng)的影響。

關(guān)鍵詞：李清照 詞風(fēng) 遭遇 轉(zhuǎn)變

李清照，宋代（南北宋之交）女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東濟(jì)南）人。她生于神宗元豐七年二月初五日，卒于高宗紹興二十五年四月初十日。李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕。其父親李格非藏書(shū)甚富，由于家庭的原因，李清照少年時(shí)代便工詩(shī)詞。出嫁后，與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于金石書(shū)畫(huà)的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。志趣相投，生活美滿(mǎn)。金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠(chéng)病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和**不已、偏安江左的南宋初年。她的詞以南渡為界，分為前期和后期。無(wú)論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情?；蛘呤潜憩F(xiàn)真摯的夫妻之愛(ài)，或者是對(duì)丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面對(duì)國(guó)破家亡所產(chǎn)生的一腔愛(ài)國(guó)主義情懷。

一、李清照前期幸福美滿(mǎn)生活中的詞

易安前期作品多寫(xiě)其少女時(shí)代和初為人妻的悠閑生活，描繪愛(ài)情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。李清照置身于文化氣氛濃厚的書(shū)香門(mén)第，耳濡目染父母的人格教育與開(kāi)明教育，使得她幼年起就活潑自由、率真堅(jiān)強(qiáng)。她并不像一般大家閨秀那樣勤于女紅、大門(mén)不出二門(mén)不邁，而是遨游在書(shū)海中，不僅形成了良好的文化基底，而且培養(yǎng)了自身的修養(yǎng)和氣度。

比如《如夢(mèng)令?常記溪亭日暮》，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！倍潭倘齻€(gè)字，講述詞人回憶起那次去溪亭玩的經(jīng)歷。那天玩得太高興了，大家都喝醉了，等興頭過(guò)去，才發(fā)現(xiàn)天色已晚。急忙把船往回劃，誰(shuí)知卻認(rèn)錯(cuò)路了。船被劃到了密密層層開(kāi)滿(mǎn)藕花的水面深處。大家著急著把船劃得飛快，想趕快回去，結(jié)果驚飛了一灘鷗鷺。這是她自由爛漫的閨中生活的描述，展現(xiàn)了她活潑灑脫的形象。

《點(diǎn)絳唇?蹴罷秋千》，“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”又表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面，這源于她相對(duì)自由的成長(zhǎng)環(huán)境。

《浣溪沙?繡面芙蓉一笑》，“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影響約重來(lái)?！边@首反映愛(ài)情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，李清照自己的心境的大膽描寫(xiě)，對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的自覺(jué)追求，是對(duì)封建時(shí)代禮教對(duì)女性束縛的反叛，是對(duì)“女子無(wú)才便是德”這一人格模式的沖擊，具有積極的反封建意義。只要不帶任何世俗偏見(jiàn)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)少女的可愛(ài)，她對(duì)幸福、自由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。

二、李清照后期凄涼悲苦生活中的詞

好景不長(zhǎng)，宋室南渡以后,李清照的生活發(fā)生了重大變化。王室無(wú)力抵擋金人勢(shì)力,全面潰退,徽、欽二宗被擄,北宋政權(quán)滅亡。這時(shí)李清照攜帶她和丈夫辛苦收集的文物字畫(huà)南逃。然而,趙明誠(chéng)染病不治而亡,這對(duì)無(wú)依無(wú)靠的李清照無(wú)疑是晴天霹靂。人生一連串的打擊降臨到了她的頭上，國(guó)破、家亡、夫喪的痛苦讓她一個(gè)人承受。這種痛苦較之于前期因離別而產(chǎn)生的傷感愁思要沉痛得多。如果說(shuō)傷離怨別只是一種生離之愁個(gè)人之愁的話(huà),那么,南渡后的痛苦則是一種死別之愁,個(gè)人遭遇與國(guó)家不幸交織于一處的愁思。這一切卻須她一個(gè)人默默地咀嚼承受。所以,李清照后期的代表作, 多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷，其主基調(diào)是抒寫(xiě)這種愁思。在詞中，她的形象是孤獨(dú)無(wú)依、又要保持個(gè)性、志趣的嫠婦。

如《聲聲慢·尋尋覓覓》，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞使讀者能夠感受到詞人在敏銳地體會(huì)天氣、氣候、時(shí)間的細(xì)微變化。充分體現(xiàn)了她后期的那種憂(yōu)憤深沉的詞格。概括且集中地反映了南渡以后清照的生活和精神面貌。境界逼真，情緒迫切，寫(xiě)盡了她背棄的天涯淪落之悲。孤獨(dú)使她能夠敏感地抓住自己內(nèi)心的情感起伏以及外在的身體感受。綜觀全詞，層層面面無(wú)不染上愁之色彩，多層次言愁。緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙之不同，但歸結(jié)一個(gè)“愁”字。情景婉絕，渾然一體。在《念奴嬌》（南渡前的作品）中也有類(lèi)似的句子，得以體現(xiàn)出她對(duì)于自然環(huán)境變化的敏銳捕捉，“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷(xiāo)新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？”蕭條冷落的庭院，吹來(lái)了斜風(fēng)細(xì)雨，一層層的院門(mén)緊關(guān)著。春天的嬌花即將開(kāi)放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險(xiǎn)仄的韻律寫(xiě)成詩(shī)篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無(wú)聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠(yuǎn)飛的大雁盡行飛過(guò)，可心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻難以托寄。連日來(lái)樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來(lái)。這情景，使本來(lái)已經(jīng)愁緒萬(wàn)千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽(yáng)已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。詞人對(duì)環(huán)境變換的敏銳貫穿其前后期的作品，說(shuō)明了“敏感”是她性格特點(diǎn)中的一部分，且并沒(méi)有因她坎坷的經(jīng)歷而發(fā)生根本改變。

《永遇樂(lè)》：“落日熔金，暮云和璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”這是一首抒發(fā)昔盛今衰的詞。金燦燦的落日, 象一團(tuán)熔化了的黃金。深沉的暮云, 如同相合的白玉。煙染新柳, 笛吹梅怨, 春意是那樣的濃郁。元霄佳節(jié)到了, 女友們駕著香車(chē)寶馬, 來(lái)邀自己出去觀燈。而她卻以“轉(zhuǎn)眼難道沒(méi)有風(fēng)雨” 作借口, 謝絕了酒朋詩(shī)友的邀請(qǐng)——“ 人在何處”——盡管天氣融合,佳節(jié)可賞, 可是我現(xiàn)在在什么地方呢？我是流落他鄉(xiāng)的人??！哪有心思玩賞呢？下片起首六句, 憶舊。回想當(dāng)年, 中原繁盛時(shí)期,自己頗多閑暇之趣, 也很重視元霄節(jié)。那時(shí),自己戴上嵌鑲著翠鳥(niǎo)羽毛的帽子, 插著“拈金”裝飾的“雪柳”,向人們夸耀自己打扮得多漂亮?！叭缃瘛遍_(kāi)始轉(zhuǎn)寫(xiě)今日的衰敗境況——現(xiàn)在,自己憔悴不堪,頭發(fā)蓬亂, 兩鬢微霜, 更怕在夜間出去。不如隔著簾子,聽(tīng)聽(tīng)別人的歡歌笑語(yǔ)。一個(gè)在“中州盛日”多暇,“偏重三五”的貴婦人,如今竟然憔悴得憂(yōu)悉“風(fēng)雨”,“怕在夜間出去”,只好隔著簾兒,“聽(tīng)人笑語(yǔ)”。這種判若兩人的心理變化,正是那個(gè)**的年代，給作者的心靈留下了深深的創(chuàng)傷。個(gè)人的歷時(shí)變化,寄寓著國(guó)家盛衰的沉痛感慨。

《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》，“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！贝猴L(fēng)停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚還懶于梳頭。風(fēng)物依舊是原樣，但人已經(jīng)不同，想要訴說(shuō)苦衷，眼淚卻早已先落下。聽(tīng)說(shuō)雙溪春光還好，也打算坐只輕舟前往觀賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動(dòng)我太多的憂(yōu)愁。此詞寫(xiě)于作者晚年避難金華期間。通觀全詞，處處充滿(mǎn)了“物是人非事事休”的痛苦和對(duì)故國(guó)故人的憂(yōu)思。上片極言眼前暮春的景物的不堪入目和心情的凄苦之極，下片則進(jìn)一步表現(xiàn)其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)悲愁之多。

再如《清平樂(lè)?年年雪里》，“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！边@是一首典型的賞梅詞作，借不同時(shí)期的賞梅感受寫(xiě)出了詞人個(gè)人的心路歷程：詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫(huà)面，深刻地表現(xiàn)了自己早年的歡樂(lè)，中年的悲戚，晚年的淪落，對(duì)自己一生的哀樂(lè)作了形象的概括與總結(jié)。詞中都隱隱可見(jiàn)。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國(guó)之憂(yōu)，感慨深沉。上片憶舊。分為兩層：開(kāi)頭兩句回憶早年與趙明誠(chéng)共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂(lè)！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛(ài)情、為生活所陶醉。三四句當(dāng)寫(xiě)喪偶之后生活的坎坷使她屢處憂(yōu)患，飽嘗人世的艱辛，當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。表現(xiàn)的是一種百無(wú)聊賴(lài)、憂(yōu)傷怨恨的情緒。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。下片傷今?！吧A”意為生長(zhǎng)白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫(xiě)的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對(duì)照。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂(yōu)的口吻說(shuō)出：“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！笨慈∫鉃榭粗Ｍ韥?lái)風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零。

總之, 對(duì)比李清照前后期的生活，以及在此背景下所創(chuàng)作出的作品，不難看出生活的巨大轉(zhuǎn)變正是作者文學(xué)作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變的最重要原因。李清照前期詞在藝術(shù)上大膽?yīng)殑?chuàng)，不落樊籬。同后期詞一道構(gòu)成了清新婉約的獨(dú)特詞風(fēng)，取得了輝煌的藝術(shù)成就。正是在李清照這樣一位細(xì)膩的女性視角下的女詞人所特有的感受，才能寫(xiě)出如此委婉精準(zhǔn)，情真意切的千古名篇，為我們今天的詩(shī)歌創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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第四篇：論李清照詞的語(yǔ)言藝術(shù)特色

淺談李清照詞的語(yǔ)言藝術(shù)特色

劉永彬

【內(nèi)容摘要】李清照是中國(guó)文學(xué)史上最負(fù)盛名的女詞人,被稱(chēng)為抒情之圣手,婉約之宗主。其詞藝術(shù)成就絕高, 提出了“詞別是一家”的風(fēng)格主張，她以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧抒發(fā)情感，獨(dú)具一格，稱(chēng)為“易安體”。她的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣,她善于運(yùn)用淺白的語(yǔ)言述人物、言真情，清新自然而不顯“詞語(yǔ)塵下”；在疊字、口語(yǔ)入詞和白描等的運(yùn)用方面，創(chuàng)造出了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言，彰顯了與眾不同的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】李清照；詞；藝術(shù)特色

在我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，李清照作為著名的女詞人，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家。她多才多藝，在各方面均有建樹(shù)，不過(guò)最能體現(xiàn)她創(chuàng)作成就的，當(dāng)屬她的詞。在她的詞中，傾訴真摯情，熔煉家常語(yǔ)，善用白描法，講求韻律美，使她的詞自成一家。下面就從這四個(gè)方面來(lái)談?wù)劺钋逭赵~的藝術(shù)風(fēng)格。

1、傾述真摯情

李清照生活在南北宋之交。靖康之難后，隨夫南奔，不久又遭喪夫之痛。社會(huì)的動(dòng)蕩，家庭的變故，經(jīng)歷的不同，苦難的現(xiàn)實(shí)取代原先的優(yōu)裕，她的生活發(fā)生了很大的改變，其詞也明顯地分為前后兩期，然而，不管是她的前期詞，還是后期詞，在語(yǔ)言上都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：自然流暢，富于表現(xiàn)力，絕無(wú)刻意雕飾的痕跡。正是這種語(yǔ)言把詞中人物的內(nèi)心情感準(zhǔn)確地反映出來(lái)，使李清照詞的形式和內(nèi)容得到了完整的統(tǒng)一，具有較強(qiáng)的感染力。具體表現(xiàn)在：

（一）善于攝取富于特征性的語(yǔ)言表達(dá)人物內(nèi)心的情感

1、利用人物的對(duì)話(huà)來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的情感。如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！痹~中采取對(duì)話(huà)的方式，抓住了一問(wèn)一答，一問(wèn)極有情，而答以“依舊”，答得極淡，跌出“知否”二句來(lái)。而“綠肥紅瘦”，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，一片關(guān)愛(ài)之情，盡在一問(wèn)一答之中。尤其“知否？”兩句，雖是這首詞格律上的要求，但詞人寫(xiě)來(lái)卻十分自然，貼切地表現(xiàn)了女主人婉惜而微慍的心情，承上啟下，渾然天成。

2、抓住人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，如《蝶戀花》下片：“乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。”詞中先由初試春裝寫(xiě)起。著裝而不卸妝，放浪形態(tài)的慵懶動(dòng)作，將似喜實(shí)憂(yōu)的心情，含蓄地通過(guò)試裝而不卸裝這一動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。尤其結(jié)拍兩句寫(xiě)?yīng)毺師o(wú)眠，癡弄燈花，看似清閑，實(shí)則寄情深沉，將無(wú)形的情感通過(guò)有形的形態(tài)動(dòng)作加以表現(xiàn)，一句“夜闌猶剪燈花弄”，將無(wú)限憂(yōu)思與無(wú)奈，盡付于不言之中。

3、通過(guò)神情描摹來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。如《一剪梅》結(jié)拍處寫(xiě)愁情：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。通過(guò)對(duì)詞中人剎那間臉部表情變化的描寫(xiě),將內(nèi)心無(wú)形的和無(wú)法抑制的綿綿情思，傳神地表達(dá)出來(lái)，心頭眉頭，此消彼長(zhǎng)，猶如飄零的流水，割舍不斷。

（二）善于運(yùn)用創(chuàng)造性的語(yǔ)言塑造生動(dòng)的外部形象來(lái)揭示人物蘊(yùn)藏的內(nèi)心世界.李清照在《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）中塑造的“人比黃花瘦”這一形象?！澳啦讳N(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。先以“銷(xiāo)魂”二字點(diǎn)出神傷，再以“西風(fēng)”二字描寫(xiě)凄景，最后落筆在一個(gè)“瘦”字上。以清瘦的菊花之瘦比喻人之瘦，本已新穎傳神，再用人比菊花還瘦的夸張筆法，更是出人意表。這樣寫(xiě)，先經(jīng)過(guò)內(nèi)部心理的透視和外部環(huán)境的渲染，再用“人比黃花瘦”寫(xiě)外貌特征就顯得水到渠成，一個(gè)身體消瘦、面帶愁容的思婦形象就生動(dòng)具體地浮現(xiàn)出來(lái)。尤其第三句“人比黃花瘦”是全詞的精髓所在，而“瘦”字則是詞眼所在，畫(huà)龍點(diǎn)睛，堪稱(chēng)傳神之筆，如此妥貼精巧的比喻，不僅前人未曾有過(guò)，就是后人也難企及。所有離恨別愁，無(wú)限的思念都在這一“瘦”字上傾瀉出來(lái)。

（三）善于運(yùn)用不同的修辭手法寫(xiě)景抒情

李清照詞在寫(xiě)景抒情時(shí)，不管是寫(xiě)景，還是借景抒情，都注重修辭手法的變化，總是選擇最恰當(dāng)?shù)男揶o方式來(lái)寫(xiě)景，來(lái)抒情，使語(yǔ)言更具有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力.下面列舉幾例：

1、擬人。如《怨王孫》（湖上風(fēng)來(lái)波浩渺）中的“山光湖色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好”句。詞人用擬人化的手法，賦情于物，充分發(fā)揮抒情詩(shī)的長(zhǎng)處，發(fā)揮了景物圖畫(huà)所不能具有的抒情作用?！懊呱锄t鷺不回頭，似也恨，人歸早”句。用擬人化的手法，通過(guò)恬靜的姿態(tài)表現(xiàn)出了秋天景色的幽雅，頗為傳神。再如《漁家傲》（雪里已知春信至）中“香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗”。以梅喻人，運(yùn)用豐富的想象，把梅花嬌美之態(tài)寫(xiě)的淋漓盡致。

2、反襯。李清照善于用反襯手法寫(xiě)情與景的不協(xié)調(diào)。如《永遇樂(lè)》，開(kāi)頭是“落日熔金，暮云合璧”，真是夕陽(yáng)無(wú)限美好，而詞人卻想到了自己孑然一身，流落他鄉(xiāng)，因而發(fā)出了“人在何處”的悲嘆，景與情形成強(qiáng)烈的對(duì)比。這里“落日熔金，暮云合璧”本身也是對(duì)仗工整的對(duì)偶句。

3、對(duì)比。如《鷓鴣天》（暗淡輕黃體性柔）詞。全詞運(yùn)用對(duì)比襯托手法，將描寫(xiě)與議論融為一體，贊美了菊花的體性柔和，色淡香留，是名花中的第一流。

4、雙關(guān)。如《南歌子》中“翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀”。羅衣的花紋不僅寫(xiě)的細(xì)致精巧，而且與秋色、心境融洽無(wú)間?！吧彙迸c“憐”諧音，“藕”與“偶”諧音，以此表達(dá)詞人睹物思人的感觸，寄托了對(duì)丈夫的深深眷念。再如《永遇樂(lè)》（落日熔金）中“染柳煙濃，吹梅笛怨”，“梅”字語(yǔ)意雙關(guān)。既指梅花，亦指《梅花落》曲。

5、借喻?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》中的“休休，這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留”。借用《陽(yáng)關(guān)三疊》這首古人常用的送行曲，此處借其意而用之。

6、頂真?！拔ㄓ袠乔傲魉?，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”。頭一句用了頂真手法，承上蟬聯(lián)而出，舊愁未消，又要添一段新愁。詞盡而意難盡，離愁綿綿，無(wú)休無(wú)盡。

其他諸如對(duì)偶、夸張等不再一一舉例?？傊?，李清照寫(xiě)景抒情，手法靈活多變，善用恰當(dāng)?shù)姆绞健⑹址ㄈッ鑼?xiě)特定的景物和抒發(fā)特定的情感，使景更具體生動(dòng)，情與景渾然一體，情景交融。

（四）善于把抽象的無(wú)形的情感具體化，形象化

例如李清照詞寫(xiě)愁。她筆下之愁有長(zhǎng)度：“從今又添一段新愁” [《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》（香冷金猊）]；有形體：“柔腸一寸抽千縷”，[《點(diǎn)絳唇》（寂寞深閨）]，“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)”[《蝶戀花》（曖雨晴風(fēng)初破凍）]；有重量：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁”[《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）]；有速度：“才下眉頭，卻上心頭”[《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）]。

很少有人在自己詞中把一個(gè)“愁”字寫(xiě)的如此具體形象，由于李清照將愁作了如此生動(dòng)的描繪，不僅使人百讀不厭，也使只可意會(huì)的情感變得具體可感了，使抽象無(wú)形的感情具體化，形象化。

二、熔煉家常語(yǔ)

李清照常以口語(yǔ)入詞，奇妙而諧律，出神入化?？梢哉f(shuō)，她把淡雅這種詞風(fēng)發(fā)展到了極致。就其詞作內(nèi)容而言，抒寫(xiě)自身生活，表達(dá)真情實(shí)感；就其語(yǔ)言特色來(lái)講，則是樸素平淡、奇特新穎、不落俗套。

李清照既善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言，又能化俗為雅，描繪工巧而又細(xì)致的畫(huà)面，筆觸委婉細(xì)膩而又意境深遠(yuǎn)。她用極其尋常的詞語(yǔ)抒寫(xiě)典型的形象、描繪絕妙的細(xì)節(jié)、表現(xiàn)深刻的內(nèi)心情感，讀來(lái)明白如話(huà)，令人一讀就懂，看似尋常，而又百讀不厭，實(shí)際頗具功力，大巧若拙。她的一些膾炙人口的詞句，用的都是很平常的詞語(yǔ)，如“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)?！保ā缎邢阕印罚?，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰》）等詞作，通篇幾乎全是口語(yǔ)，信手拈來(lái)，全無(wú)雕琢痕跡，但是讀者品味起來(lái)，卻又意境深遠(yuǎn)，景外有情，猶如鬼斧神工，行文既生動(dòng)淺近，又自然淡雅。再如“肥”、“瘦”二字，本來(lái)極為普通，簡(jiǎn)直沒(méi)有文學(xué)色彩可言，但一經(jīng)李清照之筆運(yùn)用到《如夢(mèng)令》一詞中，就大不一樣了。她把“肥”、“瘦”兩個(gè)形容詞巧妙地動(dòng)詞化，又讓“綠”、“紅”兩個(gè)形容詞名詞化，這樣他們由葉的顏色、花的顏色直接代替葉和花，不但形象地描繪出一番風(fēng)雨過(guò)后綠葉茂盛、紅花凋殘的景象，也生動(dòng)傳神地表達(dá)了寂寞深閨中少婦憐春、惜春的細(xì)膩情感與內(nèi)心波動(dòng)。又如《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首詞，用日暮、溪亭、藕花等勾勒出一幅美輪美奐的荷塘日暮圖，語(yǔ)言明白曉暢，筆調(diào)輕快活潑。又用“回舟”、“誤入”、“爭(zhēng)渡”、“驚起”等詞組，渲染一種動(dòng)蕩的愉悅氛圍，把景、物、人、情四者融為一體，發(fā)動(dòng)讀者的聯(lián)想，從而形成一種耐人尋味的意境。整首詞運(yùn)用的都是簡(jiǎn)單易懂的日常用語(yǔ)，卻表現(xiàn)得清新雋永、自然天成，令人感到非常舒適。人稱(chēng)語(yǔ)言的最高境界是返樸歸真，李清照的語(yǔ)言無(wú)疑達(dá)到了這個(gè)境界。而更讓人推崇的是，李清照既剔除了民眾口語(yǔ)中俚語(yǔ)鄙詞之類(lèi)，又拋棄了當(dāng)時(shí)詞壇流行的艷詞麗語(yǔ)，獨(dú)樹(shù)一幟，仿佛雨后蓮花，清新自然，不落俗套，真正做到了化俗為雅。

可見(jiàn)，李清照善于從平?？谡Z(yǔ)中挑選最準(zhǔn)確、最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。這樣能夠使她的作品在平易中彰顯其高深的藝術(shù)造詣，在淺近中展現(xiàn)精美的詞學(xué)文采。萬(wàn)樹(shù)《詞律》：“其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古”。李清照對(duì)語(yǔ)言的音韻美雖刻意為之，但又似信手拈來(lái)，不露斧鑿痕跡，這正顯示了她語(yǔ)言錘煉的功力。

三、善用白描法

李清照創(chuàng)作時(shí)，經(jīng)常選擇那些形象化的語(yǔ)言，對(duì)事物做具體描繪，把事物的性質(zhì)、形狀和色彩等，具體而又鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。以《怨王孫》為例，“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少?！逼鹁溟_(kāi)門(mén)見(jiàn)山，以親切清新的筆觸，寫(xiě)出暮秋湖上湖光山色的優(yōu)美迷人，通俗自然，讀起來(lái)通曉如話(huà)。緊接著“水光山色與人親”則是一種擬人的手法，賦予山水以人的情感體會(huì)，自然貼切。“說(shuō)不盡、無(wú)窮好?！笔敲摽诙龅馁澱Z(yǔ)，直抒胸臆。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋(píng)花汀草?！睋Q頭，寫(xiě)湖上景物，荷葉已老，蓮子成熟，花草被露水洗得晶瑩剔透。結(jié)尾“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”同樣采用擬人手法，把留戀山水的感情遷至水鳥(niǎo)身上，使其熱愛(ài)祖國(guó)大好河山的深切感情婉轉(zhuǎn)真摯地表達(dá)出來(lái)。再如《點(diǎn)絳唇》：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”上片通過(guò)一系列的動(dòng)作描寫(xiě)展現(xiàn)了少女蕩完秋千后疲勞的嬌美神情，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔直白，而又展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)少女的風(fēng)采。下片則筆鋒一轉(zhuǎn)，細(xì)膩地刻畫(huà)了少女靦腆害羞不愿見(jiàn)人的心態(tài)，讀來(lái)朗朗上口，情真意濃。在以“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”為例，“寒”和“暖”本是一種身體的感覺(jué)，“難”則是一種內(nèi)心感覺(jué)，作者將二者結(jié)合在一個(gè)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)里，使人有一種非“暖”非“寒”的別扭感，其帶來(lái)的心理感受也必然是別扭的，人處于那種有望又無(wú)望，看似閑適實(shí)又空虛的環(huán)境里，反倒覺(jué)得“將息”一下都不能如人愿。其中沒(méi)有潛心經(jīng)營(yíng)和雕琢渲染，沒(méi)有濃詞麗句和繁復(fù)的修飾性詞語(yǔ)，而用兩個(gè)具體可感的“暖”和“寒”，不加任何修飾、烘托，卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詞人當(dāng)時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心情感。

可以說(shuō)，李清照以獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)特色繼承和發(fā)展了婉約詞派，在她作品的字里行間，我們就可以體會(huì)、感受到其詞作語(yǔ)言與眾不同的鮮明特色與感染力。那就是，既善于用新穎的、凝練的語(yǔ)言來(lái)表情達(dá)意，而且不雕琢、不堆砌，具有很高的審美價(jià)值。

四、講求韻律美

如果說(shuō)大量借鑒提煉民間口語(yǔ)讓李清照詞風(fēng)清新,那么在遣詞造句時(shí)匠心獨(dú)運(yùn),以其蘭質(zhì)慧心所創(chuàng)造出來(lái)的清麗奇絕、絕無(wú)僅有的詞句卻長(zhǎng)留詞史,并成為不朽經(jīng)典之作。

一是疊字出奇。疊字的運(yùn)用，能使作品更接近口語(yǔ)，更宜于以樸素直白的語(yǔ)言，婉轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)情意，從而增強(qiáng)作品的音樂(lè)感。如《念奴嬌》：“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣?！焙?jiǎn)單幾句，既寫(xiě)出綿長(zhǎng)的春雨景象，更展現(xiàn)了雨中思婦復(fù)雜的心理狀態(tài)。隨后以“種種”修飾“惱人天氣”，不僅指風(fēng)和雨，而且也包括“寵柳嬌花”的明媚時(shí)光。“種種”二字本身無(wú)褒貶感情色彩，可用在這首詞中，卻交代了這種“惱人天氣”的多而長(zhǎng)久，同時(shí)也映射出思婦的痛苦多而沉重，并且難以消解?！堵暵暵分携B字的運(yùn)用，可謂達(dá)到了卓絕的境界?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，十四個(gè)字，兩個(gè)字一個(gè)停頓，一個(gè)節(jié)拍，先重后輕，先揚(yáng)后抑，讀起來(lái)短促輕細(xì)，瑯瑯上口，有鮮明的節(jié)奏感。字句之間沒(méi)有排列的痕跡，沒(méi)有情感與形式的隔離，兩者密切地融合為一體，從而打破了詞以險(xiǎn)麗為工的傳統(tǒng)模式?！皩ひ捯?，冷冷清清”，把詞人那種如有所思、若有所待，之后又茫然若失，不知所措的心境細(xì)膩地描繪出來(lái)?！捌嗥鄳K慘戚戚”六字純粹是寫(xiě)人物內(nèi)心的感受，“凄”、“慘”、“戚”三字自身的涵義本來(lái)就很貼近，再加上運(yùn)用疊字形式構(gòu)成一句，極盡渲染、夸張之能事，極力反映出作者內(nèi)心的孤獨(dú)與凄清、沉痛與心酸，從而加強(qiáng)了詞句自身的抒情性。下片“到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又用二組雙聲疊字，與開(kāi)篇十四字遙相呼應(yīng)。環(huán)境的凄、冷、清，內(nèi)心的凄、慘、戚，種種心理情緒交織一起，自始至終，雖用淺近的文字，卻給人一種勻稱(chēng)舒適、操縱自如之感。此外，《武陵春》中“物是人非事事休”一句，“事事”本來(lái)也沒(méi)有什么感情色彩而言，然而它們與“休”字搭配運(yùn)用就表現(xiàn)出一種百感交集、萬(wàn)念俱灰的沉痛心情，也包含了主人公無(wú)限的感慨。

二是“詞句創(chuàng)新”?！对~苑叢談》記載:李易安作重陽(yáng)《醉花陰》詞,函致趙明誠(chéng)云云。明誠(chéng)自愧勿如。乃忘寢食,三日夜得十五闋,雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰:“只有‘莫道不銷(xiāo)魂’三句絕佳?！闭装沧饕?。

這個(gè)小故事恰恰說(shuō)明了李清照遣詞造句的新奇之處,她把懷思的少婦和秋節(jié)黃花相比已是新的了,又用一個(gè)“瘦”字讓比的內(nèi)容更新更奇,比秋風(fēng)里淡淡黃菊更瘦的女子形象一下子深深打動(dòng)了讀者心靈,無(wú)怪乎陸德夫從趙明誠(chéng)那么多篇的《醉花陰》中只單挑了這三句出來(lái),且后世這“人比黃花”也成了思婦最好的代言。她寫(xiě)落花是“擁紅堆雪”,寫(xiě)牛郞織女相逢是“星橋鵲駕”,寫(xiě)深秋是“紅稀香少”,寫(xiě)花枊是“寵枊嬌花”,都有不同前人的用語(yǔ)和意趣?！兜麘倩ā分袑?xiě)初春“暖雨晴風(fēng)初破凍,柳眼梅腮,已覺(jué)春心動(dòng)”,一個(gè)“眼”一個(gè)“腮”字,把柳葉的形,梅花的色都活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái),沒(méi)有超凡的想象力和聯(lián)想力這樣的新奇詞句及聯(lián)覺(jué)的修辭手法是創(chuàng)造不出來(lái)的。

可以說(shuō)，李清照以獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)特色繼承和發(fā)展了婉約詞派，在她作品的字里行間，我們就可以體會(huì)、感受到其詞作語(yǔ)言與眾不同的鮮明特色與感染力。那就是以自然素潔的語(yǔ)言，諧美流轉(zhuǎn)的音韻，抒發(fā)深摯情感，塑造了性鮮明的形象，揭示了生活中深蘊(yùn)的美質(zhì)。清思細(xì)膩執(zhí)著，意象輕靈疏淡，意境密麗婉曲，風(fēng)致委婉清雅，構(gòu)成了漱玉詞特有的陰柔之美。宋代女詞人李清照，可以說(shuō)是中國(guó)歷史上最杰出的女作家，李詞雖留傳不多，但絕大部分是藝術(shù)珍品，她的詞歷來(lái)被推為“詞采第一”、“婉約之宗”，成就突出。尤其運(yùn)用語(yǔ)言的技巧，更是享譽(yù)古今，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]《李清照志》[M].山東人民出版社,1999； [2]徐北文《李清照全集評(píng)注》，濟(jì)南出版社，1990年12月第一版； [3]黃瑞云，詞苑英華，武漢： 湖北教育出版社，2005；

[4]《宋詞名篇賞析》 臧維熙著，安徽文藝出版社，86年版。

第五篇：論李清照的詞中的孤獨(dú)（模版）

論李清照詞中的孤獨(dú)

[摘要]從李清照詞中表達(dá)出的思想上的孤獨(dú)和情感上的孤獨(dú)兩個(gè)角度，分類(lèi)鑒賞李清照的詞，來(lái)感悟李清照詞中所蘊(yùn)涵的曲高和寡，高處不勝寒的孤獨(dú)心境和新婚離別、愛(ài)人遠(yuǎn)去，煢煢孑立的孤獨(dú)心境，并從封建社會(huì)知識(shí)女性無(wú)人賞識(shí)、憂(yōu)心國(guó)事無(wú)人理解、恩愛(ài)夫妻生里離死別無(wú)人關(guān)愛(ài)等三個(gè)方面來(lái)分析造成李清照孤獨(dú)心境有三個(gè)方面的原因：一是社會(huì)根源，即封建社會(huì) “女子無(wú)才便是德”的封建思想，二是思想根源，即她自己作為有追求有理想的知識(shí)女性身上所具備的愛(ài)國(guó)情懷和民族自尊心。三是情感根源，即她作為一個(gè)普通女人所渴望的幸福美滿(mǎn)生活無(wú)法實(shí)現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]李清照 詞 孤獨(dú)

李清照，號(hào)易安居士，是我國(guó)文學(xué)史上著名的女詞人，齊州章丘（今山東章丘明水鎮(zhèn)）人，生于北宋神宗元豐七年（公元1084年），卒于宋高宗紹興二十五年（公元1155年）。李清照生在豪門(mén)望族，其父李格非，官至禮部員外郎、京東路提點(diǎn)刑獄。曾以文章受知于蘇軾，是馳名的學(xué)者和文學(xué)家，名列“蘇門(mén)后四學(xué)士”(廖正一明略、李格非文叔、李禧膺仲、董榮武子//黃庭堅(jiān)與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀)之首。學(xué)識(shí)淵博，尤用意于經(jīng)學(xué)，在齊、魯一帶頗負(fù)盛名。其母王氏，一說(shuō)是狀元王拱辰孫女，一說(shuō)為漢國(guó)公王準(zhǔn)孫女，亦知書(shū)善文。李清照在這個(gè)文化素養(yǎng)極高的書(shū)香

門(mén)第里，自小就受到文學(xué)藝術(shù)的熏陶，其詩(shī)作的方面的驚人才華在少年時(shí)代就開(kāi)始展現(xiàn)，王灼(字晦叔，號(hào)頤堂，宋小溪人今四川遂寧撰成我國(guó)第一部詞學(xué)專(zhuān)著《碧雞漫志》，第一部糖業(yè)科技專(zhuān)著《糖霜譜》)在《碧雞漫志》中贊她：易安“自少便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得”1。李清照博古通今，曉音律，善棋畫(huà)，詩(shī)詞文俱佳，更擅長(zhǎng)詞，詞的成就最大，被稱(chēng)為“易安體”。傳世的李清照詞有88首，包括存疑詞14首。歷朝歷代對(duì)李清照的好評(píng)如潮：明人陳宏緒（明末藏書(shū)家、學(xué)者曾作《酉陽(yáng)山房藏書(shū)記》和《抄本書(shū)記》），贊她：稱(chēng)古今才婦第一，不虛也。2朱靖華在認(rèn)為，李清照的詞為“心態(tài)詞”，她在詞中運(yùn)用鋪敘的描寫(xiě)方法，使她的詞類(lèi)似于今天的“意識(shí)流”、“感受流”，所以，她的詞在藝術(shù)上是“超前”的，在詞史上“具有不可取代的地位”。3郭豫衡稱(chēng)：李清照是兩宋之交最偉大的詞作家，也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人。4在意境一方面，在風(fēng)格一方面，都可以說(shuō)前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。陶爾夫認(rèn)為，李清照的作品是“中國(guó)古代女性文學(xué)的最高成就”，并認(rèn)為“從《牡丹亭》里的杜麗娘到《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉身上都可以看見(jiàn)李清照的身影及其作品的某些韻味”。5但是，透過(guò)前人對(duì)她的盛贊，穿越千年的浮華，靜下心來(lái)，在冷冷的寒夜里細(xì)品李清照的詞，筆者感受不到古今第一才婦的耀眼光芒，也感受不到她和趙明誠(chéng)所 12侯柯芳、李孝中輯注《王灼集·碧雞漫志》卷十二第241頁(yè)，四川出版集團(tuán)巴蜀書(shū)社2005年出版。明·陳宏緒《塞夜錄》，劉瑜輯《李清照全詞》第4頁(yè)，山東友誼出版社1998年出版。3朱靖華《李清照詞的創(chuàng)作本色》，《中國(guó)人民大學(xué)學(xué)報(bào)》1989年第6期。4郭豫衡《中國(guó)古代文學(xué)史》第156頁(yè)，上海古籍出版社2005年出版。5陶爾夫《李清照:躋身峰巔的女性詞人》,《古典文學(xué)知識(shí)》1995年第5期。

謂的“金石良緣，夫妻情深”，反而感受到的是一個(gè)孤獨(dú)的李清照，一個(gè)從思想和情感都孤獨(dú)李清照。屈原是孤獨(dú)的，“舉世皆濁我獨(dú)清，世人皆醉我獨(dú)醒”是最好的見(jiàn)證；李白是孤獨(dú)的，“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”也無(wú)法排解心中的惆悵；孤獨(dú)的李清照在“尋尋覓覓”中也只能落得“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的悲涼。

一、曲高和寡——李清照思想上的孤獨(dú)

李清照所處的時(shí)代，政治腐敗，奸佞當(dāng)?shù)?，她一生的大部分時(shí)間也是在戰(zhàn)亂和顛沛流離中度過(guò)。她雖為女流之輩，但是卻有一顆拳拳愛(ài)國(guó)心和濃濃的民族情懷，她渴望國(guó)泰民安?？释簿訕?lè)業(yè)，但是國(guó)破家亡的事實(shí)卻讓她極度失望。其《永遇樂(lè)·落日熔金》詞中就通過(guò)北宋汴京和南宋臨安兩個(gè)都城元宵佳節(jié)有關(guān)情景的描寫(xiě)和對(duì)比，表現(xiàn)了她孤獨(dú)、凄涼、悲憤的心情：“落日熔金，暮云合壁，人在何處？”上闋前三句就樂(lè)景寫(xiě)哀，快落山的太陽(yáng)像熔化的黃金那樣光輝耀眼，晚云聚集在一起，像整塊的玉壁那樣色彩斑斕。多么嬌艷美麗的夕陽(yáng)，多么燦爛瑰麗的晚云，可是，卻沒(méi)有人陪詞人欣賞，生離死別的悲哀，物是人非的感嘆油然心頭，留給讀者一個(gè)夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯的孤獨(dú)背影?！叭玖鵁煗?，吹梅笛怨，春意知幾許！”柳樹(shù)被春色染得如同濃煙一般。笛里奏出的是凄涼哀怨的曲調(diào)，這樣的光景有幾分春色呢？春天本是百花開(kāi)放，多姿多彩的季節(jié)，元宵佳節(jié)本來(lái)是萬(wàn)家團(tuán)圓，歡欣快樂(lè)的日子，但是李清照在這樣的季節(jié)和日子里卻感

受不出春意有幾許，感受不出節(jié)日的快樂(lè)氣息，她感受到的是凄涼哀怨的笛聲?！霸压?jié)，融合天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？”在春風(fēng)和暖的元宵佳節(jié)里，詞人卻想到的是轉(zhuǎn)眼間可能會(huì)有風(fēng)雨的疑慮和擔(dān)心?！皝?lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶?！?是不是沒(méi)有朋友和親人的陪伴讓詞人倍感孤獨(dú)？當(dāng)然不是，但她卻謝絕了朋友的的好意邀請(qǐng)，選擇了一個(gè)人獨(dú)自品嘗孤獨(dú)。看起來(lái)似乎很矛盾，其實(shí)一點(diǎn)也不，心境孤獨(dú)的人在最熱鬧的地方也感受不到熱鬧，能夠感受的只能是“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”。與其在喧鬧的人群中觸景傷懷，還不如獨(dú)自感傷。但是，李清照感傷的是什么，她孤獨(dú)的關(guān)鍵原因在那里呢？下闋對(duì)“中州盛日”元宵佳節(jié)，人們興高采烈的回憶；對(duì)現(xiàn)今臨安元宵她“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。”6凄楚悲憤心境的真實(shí)寫(xiě)照告訴了我們?cè)?。是?duì)國(guó)家民族的憂(yōu)心，和對(duì)親人愛(ài)人的思念將她推入深深的孤獨(dú)苦海,她就像一葉孤舟在風(fēng)浪中無(wú)助地飄搖。柔弱女子生于亂世，卻不愿看到山河破碎，不愿“飄零遂與流人伍”7，“欲將血淚寄河山”。8但身為女人，她既不能像岳飛那樣馳騁疆場(chǎng)，也不能像辛棄疾那樣上朝議事，甚至不能像陸、辛那樣有政界文壇朋友可以痛痛快快地使酒罵座，痛拍欄桿。她除了遭遇國(guó)難、情愁，就連想實(shí)現(xiàn)一個(gè)普通人的價(jià)值也難，已漸入暮年的李清照沒(méi)有孩子，守著一孤清的小院落，身邊沒(méi)有一個(gè)親人，國(guó)事已難問(wèn)，家事怕再提，沒(méi)有人理解她的傷感和孤獨(dú)，沒(méi)人懂得 67李清照《清照詞》第106頁(yè)，北京燕山出版社2001年出版。李清照《上樞密韓公、工部尚書(shū)胡公》，劉瑜輯《李清照全詞》第5頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。8李清照《上樞密韓公、工部尚書(shū)胡公》，劉瑜輯《李清照全詞》第5頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。

她的國(guó)愁、家愁、情愁，她只能 “不如簾兒低下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”，這既是她排遣孤獨(dú)的方式，也是她對(duì)臨安元宵佳節(jié)不屑一顧，對(duì)南宋統(tǒng)治者的輕視。

《聲聲慢·尋尋覓覓》則表現(xiàn)了李清照晚年顛沛流離中孑身一人，舉目無(wú)親，孤獨(dú)、冷清、感傷、寂寞、憂(yōu)愁的情懷?！皩ひ捯挘淅淝迩?，凄凄慘慘戚戚”，開(kāi)篇就連用十四個(gè)疊字把詞人的孤獨(dú)、傷感和凄涼表現(xiàn)得淋漓盡致。她要尋覓被金人侵占的故國(guó)、京都，要尋覓被金兵蹂躪踐踏的家鄉(xiāng)故土，要尋覓曾經(jīng)與她琴瑟合鳴、賭書(shū)潑茶、共玩金石的丈夫，要尋覓在戰(zhàn)亂中散佚了的文玩，要尋覓自己在詞藝上和學(xué)術(shù)上的價(jià)值，可是，最終她卻只能有一個(gè)“春歸秣陵樹(shù)，人老建康城”9孤獨(dú)、凄涼的下場(chǎng)！這樣的現(xiàn)實(shí)怎么不讓她深哀入骨？“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?！碧鞖猓ㄊ朗拢┳兓脽o(wú)常，難以得到將養(yǎng)和休息，即使是想以酒買(mǎi)醉，也抵擋不了迅疾的寒風(fēng)，更開(kāi)解不了傷感、孤獨(dú)、凄涼的情懷，依舊是身寒心愁難以解脫?！把氵^(guò)也。正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！北緛?lái)就是傷心本來(lái)就孤獨(dú)，卻又看見(jiàn)了曾經(jīng)傳書(shū)帶信的鴻雁，而今，雁還在，熟悉的人和事卻遠(yuǎn)去了，只留下詞人孤單一人空流淚，愁斷腸。下闋頭三句“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪折”，以殘損零落的菊花自況，感慨身世的寥落、凄愴和落莫?！笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑”，天色漸晚，孤獨(dú)的詞人將怎樣挨過(guò)漫漫長(zhǎng)夜，孤 9 李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》，李清照《清照詞》第87頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。

單的日子果真是度日如年！“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”10疾風(fēng)寒雨在摧殘“梧桐”，實(shí)際上是在無(wú)情的摧殘?jiān)~人本來(lái)就脆弱孤寂的心，最后兩句總述愁情的濃厚，全詞展現(xiàn)了詞人因?yàn)閲?guó)難家災(zāi)所帶來(lái)的孤單、蒼涼、悲傷、憂(yōu)愁。

《憶秦娥·詠桐》更突顯了詞人特殊的獨(dú)立于世的寂寞?！芭R高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！?1詞一開(kāi)始就向讀者展現(xiàn)了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界，世事紛擾，而詞人更加超群拔俗，出污泥而不染，她站在高高的閣樓之上，俯視眾生，撫今追昔，想排遣一下心中的濃愁和孤寂。但是，看見(jiàn)的卻是江山凄肅，花木凋零飄落的蕭瑟秋景，心中更添悲哀，只得還是悶在房里，形影相吊，獨(dú)自品嘗孤單和寂寞?！皝y山”、“鴉”、“斷香”、“殘酒”、“梧桐落”等物象都給人凄涼、蕭瑟、孤單之感，女詞人濃濃的愁緒，深深的孤單和寂寞便在字里行間輕輕流露。

李清照的孤獨(dú)還表現(xiàn)在《多麗·詠白菊》中，全詞通過(guò)對(duì)白菊容顏、風(fēng)韻、香味、氣質(zhì)、精神的贊頌，表現(xiàn)了對(duì)腐敗污濁社會(huì)的不滿(mǎn)，也是詞人以白菊自比，表達(dá)自己高潔、端莊、不愿意同流合污的品質(zhì)。也正是因?yàn)樗牟辉敢馔骱衔墼炀土怂墓?1011李清照《清照詞》第101頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。劉瑜輯《李清照全詞》第21頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。

獨(dú)，“人情好，何須更憶，澤畔東籬?！?2詞人想起了心志高潔，超拔世俗的屈原和陶潛。而屈原因?yàn)橹鞠虿坏檬┱?，孤?dú)到投江自盡，陶潛則寄情與山水，寧愿獨(dú)自與山水為伴也不涉足凡俗，李清照此時(shí)的心情，此時(shí)的孤獨(dú)和他們何其相似。

《漁家傲·天接云濤連曉霧》是李清照現(xiàn)存詞中不可多得的豪放詞。詞中充分表示了她對(duì)自由的渴望，對(duì)光明的追求，但是這只能是她美好的愿望，黑暗的現(xiàn)實(shí)讓她無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的理想“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句?！?3我回答天遞道路漫長(zhǎng)，慨嘆到了太陽(yáng)將落的時(shí)候，我滿(mǎn)腹經(jīng)綸，能寫(xiě)出驚人的詩(shī)句，可又有什么用呢？在封建社會(huì)的婦女，地位極低，但是，易安卻不安于社會(huì)給她安排的命運(yùn)，想沖破束縛，追求自由和光明，心比天高，命比黃蓮，教她如何不心在高處不勝寒？

二、愛(ài)別情離——李清照情感上的孤獨(dú)

李清照和趙明城的婚姻被很多人稱(chēng)為“金石良緣”，在封建社會(huì)里，能夠和丈夫與琴瑟合鳴、賭書(shū)潑茶、共玩金石的女子也確實(shí)算是幸福的了。但是，李清照不是一般的平常女子，她有著平常女子沒(méi)有的更多更高的氣節(jié)和追求。趙明誠(chéng)為“官”和李清照聚少離多，并在最后撒手西歸，留下李清照一個(gè)人孤苦凄涼的度過(guò)余生。“一個(gè)人不孤單，想念一個(gè)人才孤單”，注定，她一生中的大部分時(shí)候都要獨(dú)自承受相思的孤獨(dú)。這樣的相思之苦，這樣思念一個(gè)人的孤獨(dú)在她的很多詞中都有表現(xiàn)。

1213李清照《清照詞》第58頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。李清照《清照詞》第94頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。

新婚別離后的的相思和孤獨(dú)?！兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》就向讀者展現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)的思婦形象?！凹t藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?！痹~的第一句就以無(wú)可奈何花落去的悲涼感情寫(xiě)出了“紅藕香殘”的凄涼景色，一個(gè)冷落的清秋，一彎冷冷的秋月，一塘殘敗的荷花，一個(gè)孤獨(dú)的女子，一襲孤單的思念，在“獨(dú)上蘭舟”的“獨(dú)”字上，詞人孑然凄愴的感情得到了很好的反映?！坝姓l(shuí)能做信使從云中傳遞美好的書(shū)信呢？”這樣的一個(gè)反詰句，表達(dá)了詞人和丈夫分別之后山高路遠(yuǎn)，想見(jiàn)難見(jiàn)，思念難以排遣的悵惘。再加上凄涼的月光撒滿(mǎn)了繡樓，就更加增添了離愁別緒，使人讀之神傷?！盎ㄗ燥h零水自流?！被〞?huì)自行凋落，水會(huì)自行流動(dòng)。看是在寫(xiě)自然規(guī)律，實(shí)際上是在寫(xiě)詞人時(shí)光易逝，青春易老，大好的青春時(shí)光就在孤單的等待中消逝的感嘆?！耙环N相思，兩處閑愁。”同是一樣相思的感情，卻兩地為它愁苦、被它折磨。“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?4這樣別后的相思之情是無(wú)法消釋和排遣的，即使努力排遣相思之苦，使緊蹙的眉頭剛剛舒展，可相思又立即涌上心頭。不說(shuō)相思二字，卻寫(xiě)出了一個(gè)為相思憔悴，為相思孤獨(dú)難耐的思婦形象。

佳節(jié)里的思念和孤獨(dú)。《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》就寫(xiě)的是重陽(yáng)節(jié)她思念丈夫的凄愴意緒?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸?！睗鉂獾臑踉?，蒙蒙的薄霧，滿(mǎn)心的愁思，孑然一身的詞人，14李清照《清照詞》第11頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。

只能深閨獨(dú)坐，在香爐里點(diǎn)燃瑞腦作為消遣，以挨過(guò)寂寞無(wú)聊的時(shí)光。詞一開(kāi)篇就向讀者渲染出凄涼抑郁的氣氛，震撼了讀者，抓住了讀者的心?！凹压?jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透?！痹谟杏H人團(tuán)聚，遍插茱萸，登高習(xí)俗的重陽(yáng)節(jié)里；在有朋友約會(huì)，把酒賞菊習(xí)俗的重陽(yáng)節(jié)里，她卻只能孤單的一個(gè)人體會(huì)凄楚蒼涼，體會(huì)孤枕難眠，體會(huì)時(shí)光飛逝，紅顏空老的相思之苦?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”詞人在籬笆旁把酒消愁，卻見(jiàn)日暮中的鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)的飛回巢穴，而自己卻是孤單的一個(gè)人，真是讓人黯然神傷。菊花的馨香充滿(mǎn)衣袖，想折取這寄寓懷念之情的菊花，可惜沒(méi)有辦法寄給想念的親人。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，15人不黃花瘦?！辈灰f(shuō)人的心情不凄涼悲傷，颯颯秋風(fēng)卷動(dòng)著簾子，人比黃花還要瘦呢。讀完全詞，一個(gè)孤獨(dú)、憔悴、相思愁濃，與黃花共瘦，被思念和孤單苦苦折磨的女人便從詞中搖曳而至?！缎邢阕印ぬ炫c秋光》“天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)。薄衣初試，綠蟻新嘗。漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。黃昏院落，恓恓惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞跕聲搗，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)”16則寫(xiě)的是丈夫病故后，某一年近重陽(yáng)的時(shí)節(jié)，詞人對(duì)亡夫的緬懷及自己孤寂的心境。全詞“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”、“恓恓惶惶”六個(gè)疊字，樂(lè)景寫(xiě)哀，前后結(jié)舉用排比，更加深了悲涼的氣氛和孤獨(dú)的情感。

夫亡人離之后的孤獨(dú)和懷念?！疤俅布垘こ咂?，說(shuō)不盡 1516李清照《清照詞》第14頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。劉瑜輯《李清照全詞》第68頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。

無(wú)佳思。沉香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意?！?《御街行·藤床紙帳朝眠起》上闋起筆于景，落筆于情，開(kāi)筆入題，但含而不露。詞人早晨從藤床紙帳中醒來(lái)，第一眼就看見(jiàn)帳頂繪飾的風(fēng)雅高潔的梅花，便立即回憶起去世的丈夫，使哀傷的的情懷愈加沉痛。綿綿情思不能述，好的心緒何處尋？前兩句就將整個(gè)詞哀怨、孤獨(dú)、傷感烘托出來(lái)。次兩句寫(xiě)次人獨(dú)守香爐，心情沉重，愁腸百結(jié)，連香都忘了及時(shí)添，把一個(gè)佳偶突喪，孤單悲痛失魂落魄的女主人翁形象推到了讀者面前：一個(gè)滿(mǎn)懷喪夫之痛的女子，孑然一身，形影相吊，心如冷水的她只能和寒冷的玉爐相伴，無(wú)人慰藉，孤苦無(wú)依。接下來(lái)樂(lè)景寫(xiě)哀：梅花的蓓蕾初放，本來(lái)應(yīng)該是和愛(ài)人踏雪尋梅的美景良辰，可是笛里卻奏出的是《梅花三弄》的哀怨曲調(diào)，因?yàn)閻?ài)人永訣，孤苦伶仃，肝膽欲裂，即使是美景，詞人也感受不到。下闋“小風(fēng)疏雨瀟瀟地，又催下千行淚”天刮著微風(fēng)，稀疏的雨不緊不慢的下著，讓心緒黯然的詞人心情更加低落，“思念無(wú)果，轉(zhuǎn)瞬滂沱”傷心的淚再也抑制不住，洶涌而下。“吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚”自己相依為伴的丈夫已經(jīng)逝去，過(guò)去同住過(guò)的美麗樓房，顯得格外空蕩凄清，詞人極度哀傷，無(wú)人慰藉憐憫，誰(shuí)是和“我”相依為命的人呢？“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄?！?7詞人折取一枝初放的梅花，想遙寄給死去的丈夫，可是，一個(gè)在天上，一個(gè)在人間，有哪個(gè)“信使”能夠傳遞給心愛(ài)的人 17劉瑜輯《李清照全詞》第146頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。

呢？全詞把梅作為線(xiàn)索，著力描寫(xiě)了丈夫去世后自己清冷孤寂的生活和凄涼悲絕的心情。李清照以借寫(xiě)梅花寄寓對(duì)丈夫相思之苦和孤獨(dú)的詞還有《玉樓春·紅梅》其中“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚”。18全句意為“人們都這樣議論我，在春日閨房的窗底下，被離情和相思之苦折磨的象病人一樣，面黃肌瘦，已經(jīng)連倚欄桿的力氣都沒(méi)有了”。不直接說(shuō)自己有好想念丈夫，而是借別人的口來(lái)表現(xiàn)自己相思所致的憔悴和苦悶，對(duì)愛(ài)情執(zhí)著的追求，起到了比正面描寫(xiě)自己如何相思，如何憔悴更震撼讀者心靈的效果。

三、李清照孤獨(dú)的原因

言為心聲，李清照筆下這些讓人讀之垂淚的詞句正是她情感的真實(shí)寫(xiě)照。但是，李清照怎么會(huì)有這么多的孤獨(dú)和憂(yōu)愁呢，她的傷感怎么會(huì)如流水般抽刀斷水水更流呢？按說(shuō)她出生在豪門(mén)望族，生活條件優(yōu)越；出嫁雖是父母之命，媒妁之言，但不象同為女詞人的朱淑真，有相愛(ài)的人不能嫁，所嫁的人又不愛(ài)，甚至連共同的語(yǔ)言都沒(méi)有，最后終因婚嫁不滿(mǎn),抑郁而終。李清照和夫君趙明誠(chéng)有共同的興趣愛(ài)好，共同吟詩(shī)作畫(huà)，共同研究金石，共同踏春賞花，趙明誠(chéng)對(duì)她也是心懷敬愛(ài)，夫婦二人算得上是相敬如賓，舉案齊眉，這在女子社會(huì)地位極為低下的封建社會(huì)，已是難能可貴，她應(yīng)該幸福、無(wú)憂(yōu)和快樂(lè)才是，為什么反而有那么多的孤單和憂(yōu)愁呢，她的孤獨(dú)和憂(yōu)愁從何而來(lái)呢？

18劉瑜輯《李清照全詞》第49頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。

“高處不勝寒”，才女的孤獨(dú)。李清照是出生在封建社會(huì)里的一個(gè)有文化、有追求、有抱負(fù)的知識(shí)女人——這正是她孤獨(dú)悲劇的原因，即使是出身在豪門(mén)望族也改變不了她孤獨(dú)的悲劇命運(yùn)。作為女人，她處在社會(huì)的底層，要藏在深閨描紅學(xué)繡；作為一個(gè)有文化、有追求、有抱負(fù)的有知識(shí)的人，她又處在社會(huì)思想的制高點(diǎn)，她看到了許多別人看不到的事情，追求著許多別人不追求的境界。李清照以女人之身，求人格平等，愛(ài)情尊嚴(yán)。無(wú)論對(duì)待學(xué)業(yè)還是愛(ài)情婚姻，她決不隨波逐流。她博學(xué)多才，擅長(zhǎng)詩(shī)詞音律；在學(xué)術(shù)上完成了《金石錄》巨著；但是，這些在她所在的封建社會(huì)里都得不到充分的承認(rèn)和肯定。李清照“高處不勝寒”的孤獨(dú)和悲哀就再所難免了。

據(jù)陸游《渭南文集》卷三五《夫人孫氏墓志銘》云：“夫人幼有淑質(zhì)。故趙建康之配李氏，欲以其學(xué)傳夫人，夫人時(shí)始十馀歲，謝不可，曰：‘才藻非女子事也?！?9一生無(wú)子女的李清照想把平身所學(xué)都教給這個(gè)十余歲的小女孩，卻不曾小女孩給了她“才藻非女子之事也”的答案，李清照只能倒抽一口涼氣，一種可怕的孤獨(dú)向她襲來(lái)，她感覺(jué)像是落進(jìn)四面不著邊際的深淵里，這個(gè)世界上沒(méi)有一個(gè)人能讀懂她的心。童言無(wú)忌，原來(lái)在這個(gè)社會(huì)上有才有情的女子是真正多余啊。偏偏她以非凡的才華和勤奮，在學(xué)術(shù)上完成了《金石錄》巨著，在詞藝上也達(dá)到了空前的高度。但是，那個(gè)社會(huì)不以為奇，不以為功，連那十歲的小女孩 19陸游《渭南文集》卷三五，《陸游文集》中華書(shū)局出版社1976年出版。

都說(shuō)：“才藻非女子之事也”，李清照還有什么話(huà)可以說(shuō)呢？她只好一個(gè)人咀嚼自己的凄涼和孤獨(dú)。在墓志銘中，陸游盛贊小女孩“才藻非女人事也”的見(jiàn)識(shí)。偉大如陸游者，也如此認(rèn)為，李清照還有什么話(huà)可說(shuō)？而她偏偏對(duì)才藻精通，注定，沒(méi)有“才藻非女人事也”見(jiàn)識(shí)的她，在那個(gè)“女子無(wú)才便是德”的封建社會(huì)里，就只有獨(dú)自高雅，獨(dú)自清高，獨(dú)自欣賞，獨(dú)自承載自己的孤獨(dú)和悲傷的結(jié)局了。也就是緣于此，她才有“物是人非事事休，欲雨淚先流”的悲痛。才有“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，許多愁。”

20的絕望。

“眾人皆醉我獨(dú)醒”，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的孤獨(dú)。李清照出生在官宦之家，身邊的親戚關(guān)系復(fù)雜。她的丈夫是趙明誠(chéng)，趙明誠(chéng)的父親是趙挺之，崇寧元年（1102）婚后不久，新黨蔡京當(dāng)政，趙挺之升任尚書(shū)右丞，他們極力打擊以蘇軾為首的舊黨（元祐黨），誣陷蘇東坡誹謗先帝，并且多次迫害本沒(méi)有關(guān)聯(lián)的黃庭堅(jiān)，李格非因在黨籍而被罷官。秦檜的老丈人是李格非的親哥哥，也就是說(shuō)，秦檜是李清照的表姐夫。趙挺之陷害了蘇東坡，最后卻被當(dāng)朝重臣蔡京以“力庇元佑奸黨”的罪名投入監(jiān)牢，并一病不起，不久辭世。這樣一群人生活在李清照的周遭，面對(duì)這樣的是是非非，我們的一代才女會(huì)有怎樣的感受呢？對(duì)權(quán)傾朝野的秦檜夫婦，李清照一直恥其為人，無(wú)往來(lái)。秦檜的相府落成，大宴賓客，在人人都在趨炎附勢(shì)的時(shí)候，在秦府人聲鼎沸，車(chē)水馬龍的時(shí)候，李 20李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》，李清照《清照詞》第104頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。

清照收到了請(qǐng)柬，卻拒不參加。對(duì)公公趙挺之陷害元祐黨的種種行徑，李清照極為不滿(mǎn)，曾寫(xiě)下“炙手可熱心可寒”21的詩(shī)句。并寫(xiě)詩(shī)上趙挺之以拯救自己的父親，有“何況人間父子情”22的詩(shī)句。僅僅從這兩件事情來(lái)看，李清照身上不趨炎附勢(shì)的凜然正氣，不畏懼于封建道德束縛的沖天豪氣也該空前絕后了。

李清照以平民之身，思公卿之責(zé)，念國(guó)家大事，她追求民族氣節(jié)和政治上的堅(jiān)定，追求人格的超凡脫俗。她總是清醒地堅(jiān)持著一種做人的標(biāo)準(zhǔn)，頑強(qiáng)地守護(hù)著自己的節(jié)操。她背著沉重的十字架，集國(guó)難、家難和學(xué)業(yè)之難于一身，凡封建專(zhuān)制制度所造成的政治文化、道德、婚姻、人格方面的沖突磨難都折射在她那如黃花般瘦弱的身子上。這就難免有了超越時(shí)空的孤獨(dú)和無(wú)法解脫的悲哀。李清照對(duì)故國(guó)家鄉(xiāng)有著深深的眷念和熱愛(ài)，有因?yàn)槭ソ痢肮枢l(xiāng)何處是？忘了除非醉”23的沉痛和凄楚。也有“木蘭橫戈好兒女。老矣不復(fù)志千里，但愿相將過(guò)淮水?！?24的希望能收復(fù)疆土，重回故國(guó)家鄉(xiāng)的美好愿望和深情思念。在多少王公將相偏安的時(shí)候，李清照卻時(shí)刻想著收復(fù)疆土，當(dāng)她聽(tīng)說(shuō)韓肖胄要做為通使去刺探軍情的時(shí)候，竟“不能忘言”，揮筆寫(xiě)下了《上樞密韓公、工部尚書(shū)胡公》一詩(shī)，“欲將血淚寄山河，去灑青州一抔土”25的豪邁詩(shī)句讓后世多少的缺血男兒汗顏？南渡后她更是一再發(fā)出“南來(lái)尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒”，“南渡衣冠少 2122劉瑜輯《李清照全詞》第2頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。劉瑜輯《李清照全詞》第2頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。23李清照《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》，李清照《清照詞》第80頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。24李清照《打馬賦》，劉瑜輯《李清照全詞》第5頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。25李清照《上樞密韓公、工部尚書(shū)胡公》，劉瑜輯《李清照全詞》第5頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。

王導(dǎo)，北來(lái)消息欠劉琨”26的感慨。

但是，偏偏就連她最深?lèi)?ài)的丈夫趙明誠(chéng)都不能免俗，一心仕途的趙明誠(chéng)毫無(wú)氣節(jié)，在金兵包圍南宋首都建康的時(shí)候，身為建康知府的他竟然棄滿(mǎn)城的百姓于不顧，順著一根繩子爬到城下棄城而逃。自己身邊最親近的人竟然做出這樣讓她顏面無(wú)存的事情來(lái)，李清照的孤獨(dú)和悲傷真的是無(wú)人可說(shuō)了，所以，她才吟出了 “生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”27的千古絕唱，雖純?yōu)樽h論，但石破天驚，足以震聾發(fā)瞆。還有《詠史》、《浯溪中興頌和張文潛》等詩(shī)，或借古諷今，或以古寓今，愛(ài)國(guó)激情，民族義憤，慷慨激昂，酣暢淋漓，讀這些詩(shī)就猶如見(jiàn)了詩(shī)人出污泥而不染的傲然身姿和雖為女兒身卻滿(mǎn)腔男兒氣的豪邁氣質(zhì)。

普通女子的情感孤獨(dú)，恩愛(ài)夫妻感傷別離的孤獨(dú)。李清照雖然有出類(lèi)拔萃的文學(xué)才華，有“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的豪邁氣節(jié)，但是，她畢竟還是一個(gè)女人，作為女人，就有“怕郎猜道、奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看” 28的細(xì)膩、撒嬌、俏皮和活潑。作為女人，骨子里就有軟弱，就有依賴(lài)，就有纏綿的相思，就有“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休” 29的擔(dān)憂(yōu)，就有渴望，渴望純真的愛(ài)情，渴望溫暖的家庭，渴望一個(gè)屬于自己的港灣，渴望和深?lèi)?ài)的朝夕相處，渴望膝前子女承歡。2627劉瑜輯《李清照全詞》第5頁(yè)，山東友誼出版社，1998年出版。李清照《絕句》，李清照《清照全詞》第271頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。28李清照《減字木蘭花》，李清照《清照全詞》第9頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。29李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》，李清照《清照全詞》第17頁(yè)，北京燕山出版社，2001年出版。

雖然趙明誠(chéng)喜歡當(dāng)官的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于對(duì)她的熱愛(ài)，但是，她們也有過(guò)花前月下，恩恩愛(ài)愛(ài)，琴瑟和鳴，徜徉在文學(xué)的海洋里捉詩(shī)答，夫唱婦隨，共同研究金石的快樂(lè)日子。

但是，這樣的日子并不長(zhǎng)久，因?yàn)?，婚后趙明誠(chéng)常常出外為官，趙明誠(chéng)的每一次出仕對(duì)李清照都是一種折磨，一種傷害，一種苦難。李清照和趙明誠(chéng)都是金石家，一個(gè)叫張飛卿的人送給趙明誠(chéng)一個(gè)假的玉壺，最后被傳成趙明誠(chéng)“玉壺頒金”，皇上要治他的罪。李清照收拾起了家中所有的玉石銅器，開(kāi)始活動(dòng)關(guān)系，為趙明誠(chéng)辯誣。這時(shí)的皇上正如喪家之犬，一路逃跑，她也一路奔波，從杭州、到越州、到明州、到臺(tái)州、到剡縣、到黃巖、到章安、到溫州，最后回到越州。一路三千里，李清照心力交瘁。她真正是為趙明誠(chéng)苦苦等待，為趙明誠(chéng)千里奔波，為趙明誠(chéng)忍辱含羞。但是，她還是深深的愛(ài)著自己的丈夫，還是希望能夠和趙明誠(chéng)攜手度過(guò)生命中的每一分鐘。但是，與其說(shuō)趙明誠(chéng)的愛(ài)情讓李清照感到幸福，不如說(shuō)是她把自己的幸福托付給了一個(gè)人，她不要求這個(gè)人給予她什么，只要你活著，我就是幸福的。后來(lái)卻就連這樣最微小的希望也破滅了，趙明成突然病死，使她措手不及，她失去的是親人，也失去了她的愛(ài)情,文學(xué)上的知音。她連做一個(gè)普通婦人的愿望都實(shí)現(xiàn)不了，一生沒(méi)有子女，丈夫又先她而去，注定，她就只能在一個(gè)個(gè)的白天黑夜里，孤獨(dú)的一個(gè)人去相思，一個(gè)人去回憶，一個(gè)人去體味“思念一個(gè)人”的孤獨(dú)。

穿越千年的詞海詩(shī)濤，一個(gè)人，在靜靜的夜幕之下，讓心從

紛繁的現(xiàn)實(shí)中歸來(lái)，就一盞孤黃的燈，細(xì)細(xì)的品讀李清照的詞，就能真切的感受到一個(gè)孑然獨(dú)立，在思想和情感上都孤獨(dú)的李清照凄然的站在你的面前；就能感受到她孤獨(dú)背后的落寞、傷感、惆悵和無(wú)奈，讓你不得不隨著她的傷感和孤獨(dú)，潸然淚下。

[參考文獻(xiàn)] [1] 劉瑜整理《李清照全詞》，山東友誼出版社1998年出版。[2] 劉乃昌《李清照志》，山東人民出版社1999年出版。[3] 張強(qiáng)《近二十年李清照研究述評(píng)》，《文學(xué)遺產(chǎn)》2004年第5期