第一篇：論李清照梅花詞

此花不與群花比 意境深遠(yuǎn)成高格

——談李清照詞中“梅花”的意境

廣東省廉江市石角一中 涂少庭

李清照喜愛花類，尤其對(duì)梅花情有獨(dú)鐘。其詞中出現(xiàn)梅花意象有十多首，約占作品十分之三。詞中，詞人熔鑄其親身經(jīng)歷和深刻的感受，在客現(xiàn)景物里寄寓她的歡笑、愁淚、愁思，營(yíng)造了一幅情景交融，意境沉哀高遠(yuǎn)的梅花圖?，F(xiàn)在，本人就以李清照的“梅花詞”為考察對(duì)象，探討其詞中“梅花”的意境。

一．嫩蕊飄香，嬌姿玉骨

1.香臉半開嬌旖旎，此花不與群花比

南渡前，李清照的“梅花詞”，表現(xiàn)其青春時(shí)期的感情生活，梅花意象蘊(yùn)涵著詞人對(duì)美好青春的自豪、自信和淡淡的惜花傷春情懷。

《漁家傲·雪里已知春信至》就是此時(shí)期詠梅的代表作：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴也新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

此詞格調(diào)輕快、明朗，充滿了歡愉之情。詞中，描繪冰魂雪魄、寒潔素艷，清麗嬌美的梅花仙子，正是才華橫溢豆蔻年華的詞人形象的寫照。梅花不畏霜雪、秀拔獨(dú)立 的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性，是詞人對(duì)美好人格的精神追求和期待。詞中，作者著重是對(duì)梅花“冰清玉骨”的贊美，而非具體神態(tài)的著意刻畫。如：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”，將梅花沖雪犯寒、點(diǎn)綴瓊枝、報(bào)告春天信息的獨(dú)待品性傳出來，愈見其“俏也不爭(zhēng)春，只的把春來報(bào)”的可貴稟性。又如：“此花不與群花比”更是詞人獨(dú)立不凡、卓然超群的人格寫照。這里，詞人賦予梅花一種獨(dú)特品性，正是這一品性在詞中營(yíng)造也一種嬌姿報(bào)春，玉骨傲岸不群的意境。

２.不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意

這一時(shí)段的詠梅詞彈奏的是詞人婚后，因丈夫離家外宦，自已在憐梅惜香中相思情懷的旋律。透過相思的面紗，展現(xiàn)詞人那不同流俗、芳潔自愛的人格魅力。如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》: 紅酥肯放瓊苞碎,探著著南枝開遍未?不知醞藉幾多香,但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

此詞上片是著重描摹梅花的色香和精神.其中,“紅酥”、瓊苞”足見梅花外形之秀美清純；“不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”，更見其內(nèi)質(zhì)之豐美。一個(gè)“探”字“肯放瓊苞碎”中包蘊(yùn)的心曲惟妙惟肖地表達(dá)出來，她要將春色帶給人間，但又絕不與爭(zhēng)艷的群芳同類。她的“無限意”在一個(gè)“探”的動(dòng)態(tài)中體現(xiàn)出別樣的風(fēng)味、別 樣的情態(tài)。下片轉(zhuǎn)寫女主人的相思之苦，因?yàn)楫?dāng)時(shí)詞人正當(dāng)青春年華卻因離別而獨(dú)守空房，青春易逝，早春的寒風(fēng)也會(huì)像流光一樣帶走紅梅的青春韻華。詞人在這里將相思之情與梅之景融為一體，渾然天成，耐人尋味。一樹梅花一樹情，梅花不僅是以外在的香美取悅世人，更是以內(nèi)在高潔品質(zhì)和深厚涵養(yǎng)贏得禮贊，在梅花的審美中投注詞人對(duì)自我的關(guān)注和認(rèn)知。在“不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”中傳出的不僅是切切的懷人之情，更有深深的故土之思。“要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起”更傳梅花之神，這里強(qiáng)調(diào)及時(shí)飲酒觀賞以不辜負(fù)格高韻遠(yuǎn)的梅花，表明詞人不同流俗的高潔品格，道出了“無限意”所蘊(yùn)涵的意境。

又如：《滿庭芳·小閣藏春》將詞人自我憐惜的憂傷情懷表現(xiàn)得更為顯豁。詞中“難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，好一幅動(dòng)人心旌的月下梅花圖。它清幽淡遠(yuǎn)、恬靜雅麗，散發(fā)著朦朧雋永之美。在美好的夜晚，在淡淡的月光籠罩下，梅花的疏姿倩影依然風(fēng)韻雅致，其妙處令人難以言表。詞人可謂點(diǎn)畫出梅花其韻、其神、其魂，從一個(gè)獨(dú)特的側(cè)面揭示出梅花瀟灑不羈的風(fēng)致、孤標(biāo)傲世的意境。我們從這情致幽深、韻味十足的意境中體會(huì)到詞人雖被離情折磨而瘦損，但依舊別有風(fēng)韻，更滲透著詞人鄙棄庸俗、芳潔自愛的人格追求。

由此可見，李清照從青春少女到為人婦，其詠梅詞搖曳著一個(gè)年輕女子旖旎的風(fēng)情、多彩的夢(mèng)幻、甜蜜的愛情和幸福。但由于時(shí)間的洗禮，詞人獨(dú)具個(gè)性的生活體驗(yàn)和深刻細(xì)致復(fù)雜豐富的情感內(nèi)涵，使詞人的絢麗夢(mèng)幻顯得格外蒼白，甜蜜的愛情和幸福已滲透了人生更多的味道。也正如此，其詠梅詞愈發(fā)涵蘊(yùn)深厚，獨(dú)具“玉骨冰肌未肯枯”的藝術(shù)魅力，其意境更是搖曳多姿、動(dòng)人心魂！

二．暗香悠悠，沉哀高遠(yuǎn)

這一時(shí)期詠梅詞抒寫的是詞人南渡后的情懷。由于北宋朝廷的昏暗與腐敗，導(dǎo)致了金兵兩次南侵，李清照被迫南下，途中丈夫抱病死于健康。她只身一人寓居江南，度過了孤獨(dú)凄涼的晚年。山河破碎、懷鄉(xiāng)念家的憂思、夫死家亡、飄泊流落之憂痛，匯聚成一曲清雋深邃、沉郁悲涼的詠梅曲。

１.一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄

初綻的梅蕊，令心情異常凄苦的詞人睹物思人，提筆寫下了《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》：

藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。沈得煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。吹蕭人去玉爐寒，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。

這是首悼念亡夫之詞?！疤俅??無佳思”突出詞人寡居之苦；“沈香煙斷玉爐寒”道出了凄冷環(huán)境與痛苦心 境；“曉風(fēng)疏雨”，“與誰同倚”，詞人不能抑制的心靈直白，傾盡了一腔悼亡之情。詞中，如泣如訴的《梅花落》的笛聲牽惑起心中梅的凄清哀愁意境如形象特寫般推出：風(fēng)雨如晦的背景，詞人手持梅花與人合為一體，梅花已超越了其客體形成為主體形象的載體，它承載著詞人對(duì)丈夫的深情和精心營(yíng)造的美好女性的心靈世界。這里，景物描繪與情感抒發(fā)交織并行，哀情由淡而沈，從“無佳思”到“情懷如水”，從“情意濃”到“千行淚”，再到“腸斷與誰同倚”，詞人將無限深情融入詞中，營(yíng)造出意蘊(yùn)豐厚、格調(diào)悲凄的意境。

當(dāng)然，此詞不只寄托詞人對(duì)亡夫的深摯感情與凄楚的哀思，字里行間還透出了時(shí)代的悲音。面對(duì)梅花，笛聲中梅心驚破，人心亦驚破，末了“一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄”，更是寫盡尋尋覓覓之情、悵然若失之傷。

２.挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚

如果說丈夫的列是李清照后期痛苦的緣由之一,那么她的另一個(gè)劇痛則來自于故國(guó)之興亡.其中,梅花詞中《清平樂·年年雪里》和《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》等作品，詞人將個(gè)人今昔遭遇之異與傷時(shí)憂國(guó)之感交織于一起，情辭凄婉，感傷哀絕，字字血，聲聲淚，家愁國(guó)恨，浸透詞作。

如《清平樂·年年雪里》：

年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚!今年海角天涯,蕭蕭兩鬃生華。看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

這詞是作者晚年流徙途中的作品，因?yàn)槟隙珊蟮脑~人已嘗盡了人生的苦辣：舊都傾陷、丈夫遽折、病軀呻吟??這一切，在她心靈深處最沉痛的莫過于亡國(guó)之恨！而此詞從回憶與梅有關(guān)的往事“常插梅花醉”入筆，更增添了現(xiàn)實(shí)中作者的憂國(guó)思鄉(xiāng)之愁、夫死家亡之痛、孤寂零落之苦，因此詞人將難奈的悲痛之情盡注在梅花上：“挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚”,這與那個(gè)憐梅惜香的清照已判若兩人!在這個(gè)“無好意”揉搓梅花的反常行為中，訴說著國(guó)破家亡之巨痛！詞中，在這“挼盡梅花”、“滿衣清淚”的畫面里充分透視出哀境、悲情的統(tǒng)一、交融，使物境、心境渾然一體，極具詞境之妙。

又如《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》。這詞寫出了詞人對(duì)故鄉(xiāng)的深切懷念。在一個(gè)風(fēng)柔日薄的初春早晨，剛換上夾衫的心情還是好的，但看到鬃上的梅花已經(jīng)凋殘后，便想到故土的淪陷，心情變了，因而借灑澆愁，直到晚上，還殘灑未消。詞中，將感情的發(fā)展與時(shí)間的推移，事物的變化相結(jié)合，在“殘梅”的牽引下，字里行間無不浸透離亂人那日夜縈繞心懷的家國(guó)淪陷之感，在這里雖是淡語直描，而情卻至濃意卻至深，淺淺的意境中，更覺沉痛嚙人，其中悲苦，確是奪人心魂！總而言之，李清照后期的梅花詞的情調(diào)及意境與前期的有了很大的轉(zhuǎn)化，梅的形象已發(fā)生了質(zhì)的突變。這是由于，南渡后詞人經(jīng)歷了國(guó)破家亡、丈夫病死等磨難，這些痛苦在她心中深深積淀，一旦觸動(dòng)，便破堤而涌，詞人于是移情于物、寓意于象，象外有意、畫外有情，香消雪減之殘梅自然成了詞人觀照的對(duì)象，運(yùn)用精煉樸素而又生動(dòng)形象的語言展現(xiàn)出一幅意韻低沉悲惻、沉哀入骨的梅花間境圖。在這里，不僅傳達(dá)出詞人萬千飄零之苦與家國(guó)之悲，而且鑄造了沉哀高遠(yuǎn)的意境，讓余恨不盡而引入余意無窮的境地，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

第二篇：李清照梅花詞情感探微

李清照梅花詞情感探微

楊紅梅 2005年6月

摘要：李清照對(duì)梅花有獨(dú)特的鐘愛。梅花意象的塑造摻和著李清照不同生存時(shí)段個(gè)體生命的獨(dú)特體驗(yàn)，投射著她的人生經(jīng)歷、社會(huì)時(shí)代和現(xiàn)實(shí)政治的深刻印跡。她與梅花這一自然物已經(jīng)超越了主客體間的界限而升華為靈犀相通的生命整體，梅是作者自己形象的外化形態(tài)，因而她的梅花詞透露出一種較前人詠梅之作更為深層的情感。她的梅花詞表現(xiàn)出來的情感體驗(yàn)及精神追求主要有：寄托青春的自信，表達(dá)寂寞空閨之況味，表現(xiàn)被愛人疏遠(yuǎn)、冷落的內(nèi)心深處的憂傷痛苦，抒發(fā)國(guó)破家亡之痛、飄泊流離之苦等。

關(guān)鍵詞：李清照 梅花意象 情感體驗(yàn)

一

梅花自古就是文人士子吟詠的對(duì)象，宋代更是創(chuàng)造了空前絕后的詠梅盛況。這不僅是因?yàn)樗暄┢钦急M春先，更主要是其花色雅潔，香味清幽，枝桿挺拔俊秀，富有與眾不同的審美欣賞的獨(dú)特風(fēng)韻和魅力，與宋代文人追求瘦峭清寒、雅潔清麗、注重內(nèi)在人格道德心性修養(yǎng)完善的審美觀相一致。李清照便是一個(gè)對(duì)梅花情有獨(dú)鐘的女性作家。當(dāng)然，在李清照的詞作中，使用較多的花卉意象不僅限于梅，還有“綠肥紅瘦”的海棠，“自是花中第一流”的桂花，“風(fēng)韻正相宜”的菊花等等，這些意象可能比其詞中的梅花意象更出名，但這仍然掩蓋不住她對(duì)梅花的鐘愛和處處關(guān)注。據(jù)王仲聞的李清照詞校注本統(tǒng)計(jì)，她的詞作共有 57 首（包括 14 首存疑作在內(nèi)）出現(xiàn)梅花意象的有 18 首，占其作品總數(shù)的 3/10，而以詠梅為主題或作為人的抒情主要對(duì)象的有 12 首，堪為古代女性詠梅最多者之一。她在梅花中寄托了怎樣的情感經(jīng)歷、精神追求以及審美理想？這是值得我們認(rèn)真深入探討的問題。過去研究李清照的學(xué)者，多偏向談她的寫作風(fēng)格和技巧，談她為人所稱道的“易安體”，鮮有就她詞作中所敘寫的某一題材做研究。因此，筆者選取在李清照詞作中占很大篇幅的“梅花詞”作為此次研究的重點(diǎn)，主要是《漁家傲·雪里已知春信至》、《浪淘沙·閨情》、《浣溪沙·閨情》、《蝶戀 花·暖雨晴風(fēng)初破凍》、《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》、《臨江仙·梅》、《小重山·春到長(zhǎng)門春 草青》、《滿庭芳·小閣藏春》、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》、《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》、《清平樂·年年雪里》、《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》等12首以詠梅為主題或作為人的主要抒情對(duì)象的詞作為研究對(duì)象。筆者欲通過對(duì)這 12 首詞的研究，探索李清照的情感世界。

李清照愛梅，在她的梅花詞中，梅花并不只是一個(gè)單純的吟詠對(duì)象，而是“花與人合一” 的象征。梅花意象的塑造摻和著李清照不同生存時(shí)段個(gè)體生命的獨(dú)特體驗(yàn)，投射著社會(huì)時(shí)代和現(xiàn)實(shí)政治的深刻印跡。她與梅花這一自然物已經(jīng)超越了主客體間的界限而升華為靈犀相通的生命整體，梅是作者自己形象的外化形態(tài)，因而她的梅花詞透露出一種較前人詠梅之作更為深層的情感。

二

李清照在梅花中寄托青春的自信，這一類詠梅作品抒寫的是作者人生早期的感情生活，在梅花的意象中蘊(yùn)涵著作者對(duì)自己的贊美、期許。她的《漁家傲》就是這樣一首的詞：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這首詞的創(chuàng)作年代雖無法確定，但是由其輕快的寫作風(fēng)格來看，應(yīng)是屬于她較為前期的作品。詞的開頭即點(diǎn)出枝頭綻開的梅花帶來了春的信息，詞人以“香臉半開”形容梅花初開的樣貌，梅花在其筆下，成為一位半遮著臉的嬌羞美人。這位美人的面容是清新可喜的，詞人不用形容詞多加描述，而以“玉人浴出”的形象來顯現(xiàn)梅花的靈凈脫俗。梅花不僅是位美人，還是一位剛剛洗浴、凈身、一塵不染的清新嬌羞美人。在這里，李清照寫出了梅花嬌羞脫俗的一面，寫這首詞的當(dāng)頭，她也正值青春年華，這位寒潔素艷、真純自然、清新嬌美的“梅美人”正是才華橫溢、超凡脫俗的作者的自我寫照。

詞的下闋以月光的美好來襯托梅花之美，并勸人共同來飲酒賞梅。在詞的末句，女詞人看出了眼前梅花雪景不可不賞的原因--“此花不與群花比”，這是女詞人給予梅花最高的贊賞，也是她對(duì)自我的一種肯定，認(rèn)為自己要比一般的世俗女子來得出色，既有外表，又有內(nèi)涵，我們?cè)谠~中可以感受到這樣的自信。

這首詞表面上是詠梅花，實(shí)際上是對(duì)自己的稱許，這在其他文人的詠梅作品中或許可以找到，但多半只是針對(duì)梅花所賦予的精神意象。李清照這首以花喻己的詠梅詞卻并非如此，她寫出了梅花的風(fēng)情，不同以往的文人只道梅花的傲霜斗雪或品質(zhì)高潔，她還用“嬌旖旎”

這樣的詞匯，寫出了含苞欲放的梅花有嬌羞柔美的女性特質(zhì)，這便是女詞人在詞中加入了自己的身影，達(dá)到“花與人合一”。這是李清照詠梅詞的一大特色。

李清照在另一些詞中則借梅花表達(dá)寂寞空閨之況味，這類詠梅詞也屬于早、中期作品。

其中既有表達(dá)少女觸景生情式的傷感的，也有體現(xiàn)少婦獨(dú)居寂寞的。象下面兩首詞：

素約小腰身，不奈傷春。疏梅影下晚妝新。裊裊娉娉何樣似？一縷輕云。歌巧動(dòng)朱唇，字字嬌嗔。桃花深徑一通津。悵望瑤臺(tái)清夜月，還送歸輪。

----《浪淘沙》

髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，遺犀還解避寒無。

----《浣溪沙》

這兩首詞都是以落梅構(gòu)成人物抒情的自然背景。第一首中的少女雖有傷春的惆悵，可她并不沉溺在傷春的情緒中，你看她，在梅的疏影里，裊裊娉娉，遙望著明月，朱唇輕啟??此時(shí)此刻，她的傷春沒有具體的人生內(nèi)容，只是少女青春期的敏感心理所導(dǎo)致的一種多愁善感的短暫情緒而已。第二首卻與第一首不同：這首詞也是“傷春”，詞中提到梅花飄落，正是代表著春天即將消逝，詞人以“花落”的殘敗景象渲染出一片愁思，以致“髻子”“慵更梳”，借梅花飄落來傷春，多愁善感的李清照見到飄落的梅花，感嘆時(shí)光在床上一件件無生命的物品陪伴下又過去了寂寞無聊的一年。傷春有了內(nèi)容和厚度，情調(diào)低沉得多。但作品所選的“淡云”、“疏月”和隨晚風(fēng)飄舞的梅花共同構(gòu)成一種清亮、迷離的室外氛圍，既很好地表現(xiàn)出少婦因相思而迷亂難耐的情緒，又沖淡了室內(nèi)清寂冷落的色調(diào)，使整首詞的基調(diào)并不沉重，表現(xiàn)的是作者與夫君短暫別離的相思情。

這種透過早春梅花，抒發(fā)自己獨(dú)守空閨的愁悶，是李清照梅花詞中的一種手法。又如這首《蝶戀花》：

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)，酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)枕濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

這首詞以樂景襯哀情，“暖雨晴風(fēng)”，“柳眼梅腮”，景色多么宜人，尤其是“梅腮”一詞，更為詞人新創(chuàng)，梅花在此處被賦予了美人的形象，詞人并沒有描述梅花整體的姿態(tài)，只道出“梅腮”：那初開的梅花，花瓣有如美人的腮紅般，如此更顯出梅花的動(dòng)人之處，也更令人感到春天的美好。然而，這一切的美好，只是讓詞人陷入更深的愁思，因?yàn)椤熬埔庠娗檎l與共”，眼前是一片春色，卻沒有人能一起飲酒賦詩，共賞這幅美景。

三

以上這三首詞雖有傷春的惆悵，但僅僅是青春少女常有的多愁善感或少婦獨(dú)居的寂寞、無聊，情調(diào)雖然比較低沉，但仔細(xì)品味，作品的底色還是比較清亮的。下面要談到的幾首詠梅詞基調(diào)就沉重得多，它們彈奏的是作者婚后愛情旋律中不和諧的音符，表現(xiàn)的是被愛人疏遠(yuǎn)、冷落的內(nèi)心深處的憂傷痛苦。

應(yīng)該說李清照與趙明誠(chéng)建立在志同道合基礎(chǔ)上的愛情是無可否認(rèn)的，有著堅(jiān)實(shí)愛情基礎(chǔ)的李清照的婚姻，在婚后幾年里是溫馨幸福的。但隨著明誠(chéng)的離家外宦，兩地分居的現(xiàn)實(shí)距離也拉大了感情上、心理上的距離，加之宋代城市盛行的歌舞伎藝和冶游成風(fēng)的社會(huì)環(huán)境，尤其是李清照無子的殘酷現(xiàn)實(shí)，都會(huì)成為影響這對(duì)琴瑟相諧的恩愛伴侶的不和諧因素。趙明誠(chéng)盡管愛李清照，盡管開明大度，也難以超越人喜新厭舊的天然屬性和封建社會(huì)“無后為大”

的禮教束縛，因此，趙明誠(chéng)有外寵或納妾應(yīng)在情理之中。學(xué)術(shù)界有學(xué)者早就有此懷疑，如陳祖美在其主編的《李清照作品賞析集》前言中就持此觀點(diǎn)，近年又不斷有學(xué)者談及。細(xì)細(xì)研讀李清照的《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》等詞作，趙明誠(chéng)納妾的說法是可信的。李清照是一個(gè)有著獨(dú)特個(gè)性和人生追求的女性，又是感情豐富敏感、深愛丈夫的女性。在“屏居鄉(xiāng)里十年”之后，趙明誠(chéng)被重任萊州知府，本可攜眷前往的他卻要清照獨(dú)留青州鄉(xiāng)里，敏感的清照擔(dān)心丈夫有“天臺(tái)”、“崔護(hù)”之遇，下面這幾首詞就深刻揭示了她內(nèi)心這種隱秘的傷痛：

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

----《玉樓春》

庭院深深深幾許？云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

----《臨江仙〃梅》

《玉樓春》上片描寫梅花非同一般的外形和內(nèi)質(zhì)，梅樹上剛剛開放的花兒嬌嫩紅艷，含蕊欲開、玉一樣玲瓏潔白的小小蓓蕾，緊緊地偎依著樹干，將花、香送給愛美之人?！凹t酥”、“瓊苞”描摹了梅花綻放、未開紅白相間之色態(tài)和酥嫩、細(xì)膩之質(zhì)感。“探著”極其傳神地寫出了梅花小心翼翼卻又努力地在艱辛的環(huán)境中執(zhí)著追求的精神。接著由梅花的外形轉(zhuǎn)入寫梅花的內(nèi)質(zhì)：那“瓊苞”中蘊(yùn)藉了多少的幽香無人知曉，但那讓人見憐的神態(tài)分明顯示著她“內(nèi)心”包藏著無限的幽思和深意。作者在對(duì)梅花涵蘊(yùn)深厚的內(nèi)心世界的揭示中完成了對(duì)梅花超凡絕俗的形象刻畫，顯示了梅花不僅是以其花香的外在美贏得了世人的愛憐，而且還以其高潔的品質(zhì)和深厚的涵養(yǎng)的內(nèi)在美令人矚目。作者在詠梅的字里行間深蘊(yùn)著對(duì)梅花的理解和關(guān)愛，也隱含著對(duì)自己的憐惜之情，憐梅與自憐膠合一體。在下片中，詞人道出了心中的愁悶，這愁悶到底是什么，作者沒有明說，也許是其父的罹于黨爭(zhēng)之禍和不幸去世的打擊，也許是與丈夫長(zhǎng)期分離之痛苦，也許是其夫移情別戀帶給李清照的傷害??可能這些因素同時(shí)存在，如果是其父的不幸，女兒雖然感情深厚綿長(zhǎng)，然而年長(zhǎng)人的謝世是一種能夠讓人思想接受的自然規(guī)律，隨著時(shí)間的推移，悲傷情緒就會(huì)逐漸消失；如果是與丈夫離別的相思苦痛，兩人只要真心相愛，互相信任，那也只是一種暗帶苦澀的甜蜜，絕不會(huì)有“未必明朝風(fēng)不起”的心理體驗(yàn)。因此可推知，作者在此抒發(fā)的是對(duì)生活挫折、家庭變故、情愛日疏體驗(yàn)后的心理變化的客觀寫照。作者藉由對(duì)梅花未來命運(yùn)的關(guān)心，吐露了對(duì)自己生命際遇的擔(dān)憂和愁思。

《臨江仙·梅》寄予作者感情比較清晰。這首詞寫于建康時(shí)期。深深庭院，云窗霧閣，環(huán)境清幽閑靜，只是抒情主人公的心情卻非常愁切。春秋有序，天地?zé)o私，豈能說“春遲”？

分明是作者主觀上覺得溫煦的陽春姍姍不來光顧罷了。或者即使春天已踏上了江南大地，而作者的感情世界中卻是一片冰封?！耙箒砬鍓?mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝”，以夢(mèng)寫心，又以花喻人，在搖曳曲折中傳達(dá)出內(nèi)心的幽怨。盧仝《有所思》云：“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君?！保?）想必清照用典正出于此。日有所思，夜有所夢(mèng)?，F(xiàn)實(shí)中得不到的享受，才會(huì)在夢(mèng)中顯現(xiàn)。

然而，在建康期間，趙明誠(chéng)從來沒有離開過這座城市，但卻又不經(jīng)常陪伴李清照，使李清照渴望到了用夢(mèng)來補(bǔ)償?shù)牡夭剑敲蹿w知府到底干什么去了呢？這不能不讓人對(duì)詞作的潛臺(tái)詞產(chǎn)生懷疑?！坝袷萏摧p”寫盡了梅花白里透紅的綽約風(fēng)姿，然而卻傳出“無限恨”的內(nèi)情，惜梅之極，到了限制羌管的地步，怕的是韶華易逝，花期不再，在肥杏與瘦梅的強(qiáng)烈對(duì)比中，反映出抒情主人公對(duì)外界環(huán)境的不平。抒情主人公把男主人比作春天的和煦東風(fēng)（“暖風(fēng)遲日”），而擔(dān)心自己將成為芳姿憔悴、濃香吹盡的落梅。結(jié)拍兩句“暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥”，謂春風(fēng)離梅而去，去掉頭吹拂杏花，遂使之“肥”！“梅”是公認(rèn)的作者化身，而“杏花”可喻指美女，結(jié)合趙明誠(chéng)當(dāng)時(shí)的地位以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境還有李、趙四十余歲尚無子嗣的處境，作者心中難言的隱痛可想而知。

同樣表現(xiàn)這種感情傷痛的還有下面兩首：

春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。

《小重山》

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。

更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處、良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

《滿庭芳》

這兩首詞大約都寫于崇寧四、五年間，是時(shí)作者二十四五歲。崇寧二年，她因受父親是元佑黨人的株連，被迫離開汴京，回原籍居住，至崇寧五年才得以遇赦回京。從離京到回京，歷時(shí)兩年，梅開三度，回到汴京的李清照，株連之苦得以緩解，原想快快活活地過個(gè)春天，不料又蒙受了類似長(zhǎng)門之怨的情感經(jīng)歷。于是她不得不回到娘家居住的“小閣”。

（1）《四大才女之李清照全傳》，朱翔編著，光明日?qǐng)?bào)出版社，2002 年版，頁

第三篇：論李清照詞風(fēng)

論李清照詞風(fēng)

肖燕

計(jì)通學(xué)院

通信工程1101

11408200113

【摘要】李清照是中國(guó)文學(xué)史上最負(fù)盛名的女詞人,被稱為抒情之圣手,婉約之宗主。其詞藝術(shù)成就絕高,在詞壇中獨(dú)樹一幟,稱為“易安體”。特別是其詞在語言方面有著很高的造詣,善于運(yùn)用淺白的語言述人物、言真情,清新自然而不顯“詞語塵下”;善于創(chuàng)造新奇別致的詞句繪美景、達(dá)雅意,清奇明麗而意韻渾成;善于化陳出新妥貼用典,清雅醞藉卻不晦澀艱深。

李清照是生活于兩宋之交的中國(guó)文學(xué)史上杰出的女詞人。她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。她生長(zhǎng)于官宦之家,書香門第,由于家庭的原因，特別是父親李格非的影響，李清照少年時(shí)代便工詩善詞。18歲與吏部侍郞之子太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚,志同道合,相親相愛。后遭遇國(guó)破家亡之痛,晚年流離失所,孤獨(dú)無依。李清照才華橫溢,于詩、書、文、賦、畫、詞、金石無所不精,其中尤以詞的創(chuàng)作為后世景仰,雖然由于生活的巨變使其詞在內(nèi)容上發(fā)生過很大的變化,但其清麗自然、委婉細(xì)膩、高雅含蓄的詞風(fēng)始終貫穿其作品,被后世稱為“婉約派”,她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——易安體.詞是語言藝術(shù)的精華,獨(dú)樹一幟的詞風(fēng)必然有獨(dú)樹一幟的詞的語言為支撐?？v觀李清照前后期的詞作作品,其在語言方面的造詣不可不謂自成一家,為后世眾多詞人所效仿。觀其特色主要表現(xiàn)在她善于運(yùn)用淺白的語言述人物、言真情,清新自然而不顯“詞語塵下”;善于創(chuàng)造新奇別致的詞句繪美景、達(dá)雅意,清麗奇絕而無綺艷雕琢;善于化陳出新妥貼用典.一、口語俗語入詞

也許是李清照在對(duì)待詞的態(tài)度上和之前那些認(rèn)為詞是“詩余”的“詩客”有很大差異的原因,與“花間派”“詩客曲子詞”所表現(xiàn)出的綺艷婉媚的風(fēng)格不同,李清照以其獨(dú)特的語言風(fēng)格,承“花間”之婉,去“花間”之媚,用清新自然的俗語、口話甚至方言入詞,這些經(jīng)慧心點(diǎn)染的俗語、俗詞,一經(jīng)入詞便如魚入蓮池、鳥投靜林,把原本幽靜的畫面變成清盈動(dòng)態(tài)的,把原本拘泥的韻律變成親切圓潤(rùn)的,洗去了香風(fēng)軟調(diào)的宮帷膩脂,代之而來的是清新的、自然的清詞真語,看似淺到極處,細(xì)品卻遠(yuǎn)到天邊。

《如夢(mèng)令》:昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道“海棠依舊”。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

用淺白的口語一問一答,表面上是寫探問花事,細(xì)想則顯示了高才絕學(xué)而又敏感多情的女主人與少不更事的侍女之間文化差別、審美差別。“綠肥紅瘦”四個(gè)字,單看每個(gè)字都極俗極白,但湊了一起在這里出現(xiàn),卻又妙不可言,韻味無窮,把女主人傷春惜花的惋惜之情表達(dá)的淋漓盡至,體現(xiàn)了女詞人的純凈心靈和高雅情趣。

《一剪梅》:紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回時(shí),月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。

男女離情是詞創(chuàng)作的最重要的題材,纏綿悱惻、凄艷哀傷的詞句往往是文人騷客表達(dá)這一題材時(shí)常用的語言風(fēng)格,但李清照的這首相思之作前半闋語詞清雅,用典貼切含蓄,承“花間派”清雅婉麗一脈,而后半闋語言順情思隨意流動(dòng),就用小女子的口吻直直白白地道出那相思的難解、難棄,一個(gè)“上”、一個(gè)“下”字何其簡(jiǎn)單,又何其妥貼地表達(dá)了真情意、真境界。

這樣的例子在李清照詞中比比皆是,如《聲聲慢》中“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”、“這次第,怎一個(gè)愁字了得”;《減字木蘭花》中“怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬢斜簪,徒要教郞比并看”,無不是化淺白為清新,化俗俚為摯詞。清代澎孫鵒在《金粟詞話》里評(píng)其“皆用淺俗之語,發(fā)清新之思,詞意并工,閨情絕調(diào)”,實(shí)不虛之言。

二、構(gòu)詞組句新奇別致

如果說大量借鑒提煉民間口語讓李清照詞風(fēng)清新,那么在遣詞造句時(shí)匠心獨(dú)運(yùn),以其蘭質(zhì)慧心所創(chuàng)造出來的清麗奇絕、絕無僅有的詞句卻長(zhǎng)留詞史,并成為不朽經(jīng)典之作。

一是疊字出奇。如《聲聲慢》中“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,詞的開頭創(chuàng)造性地連用七組疊字總言心情之悲傷?！皩ひ捯挕北磉_(dá)了心無所依,若有所失而到處尋覓的狀態(tài)?！袄淅淝迩濉彼淖置鑼懥怂纳懋惖?、空房無伴孤獨(dú)寂寞的處境?！捌嗥鄳K慘戚戚”更深一層說明了自己命運(yùn)的凄慘和心情的悲痛。這十四個(gè)字使李清照在詞史上贏得了極高的聲譽(yù),既從內(nèi)容上全面概括了作者晚年遭受國(guó)破家亡重大打擊后思想的迷茫、處境的悲涼和心境的凄楚,又在形式上達(dá)到了層層加重、回環(huán)轉(zhuǎn)折、抑郁頓挫的效果。語意并工,給人以內(nèi)容和形式和諧統(tǒng)一的美感。

二是“詞句創(chuàng)新”?！对~苑叢談》記載:

李易安作重陽《醉花陰》詞,函致趙明誠(chéng)云云。明誠(chéng)自愧勿如。乃忘寢食,三日夜得十五闋,雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰:“只有‘莫道不銷魂’三句絕佳。”正易安作也。

這個(gè)小故事恰恰說明了李清照遣詞造句的新奇之處,她把懷思的少婦和秋節(jié)黃花相比已是新的了,又用一個(gè)“瘦”字讓比的內(nèi)容更新更奇,比秋風(fēng)里淡淡黃菊更瘦的女子形象一下子深深打動(dòng)了讀者心靈,無怪乎陸德夫從趙明誠(chéng)那么多篇的《醉花陰》中只單挑了這三句出來,且后世這“人比黃花”也成了思婦最好的代言。她寫落花是“擁紅堆雪”,寫牛郞織女相逢是“星橋鵲駕”,寫深秋是“紅稀香少”,寫花枊是“寵枊嬌花”,都有不同前人的用語和意趣?！兜麘倩ā分袑懗醮骸芭昵顼L(fēng)初破凍,柳眼梅腮,已覺春心動(dòng)”,一個(gè)“眼”一個(gè)“腮”字,把柳葉的形,梅花的色都活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來,沒有超凡的想象力和聯(lián)想力這樣的新奇詞句及聯(lián)覺的修辭手法是創(chuàng)造不出來的。

三、善于化陳出新妥貼用典

宋代文人好以才學(xué)為詩,喜用典,重用典,表現(xiàn)在詞的創(chuàng)作上有時(shí)通篇是典,重疊堆砌,晦澀艱深。李清照詞雖喜用口語俗語,詞風(fēng)清新自然,但對(duì)于用典也非常重視,有自己獨(dú)到的見解。她在短短的《詞論》中專門提到用典問題:賀苦少重典。秦即專主情致,而少故實(shí)。譬如貧家美女,雖極妍麗豐逸,而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病,譬如良玉有瑕,價(jià)自減半矣。

她提出詞要“雅”不要“詞語低下”;要“渾成”不要“破碎”;要“協(xié)樂”,要“典重”,要“鋪敘”,要“故實(shí)”。因此,在她的創(chuàng)作中不但注重用典,而且表現(xiàn)出用典妥貼渾融特點(diǎn),從而形成清雅醞藉的鮮明語言特色。如《蝶戀花》

淚濕羅衣脂粉滿,四疊陽關(guān),唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺。好把音書憑過雁,東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

這首詞是李清照赴萊州途中寄給家鄉(xiāng)姐妹的。開首即送別的難舍之情,接下來即用“陽關(guān)三疊”典,“四疊陽關(guān),唱到千千遍?！彼蛣e的歌唱千遍猶不忍別,離情別意盡在其中。此典用在此處,既合送別環(huán)境,又用古韻悲風(fēng),加上“千千遍”的夸張手法,姊妹的別離場(chǎng)面就減少了脂粉釵環(huán)的閨閣氣息,而增加了士人長(zhǎng)歌送別的豪邁氣概,一方面顯示出李清照語言有詞文韻雅、氣勢(shì)縱橫恣肆的特色,另一面也用此典表達(dá)了詞人對(duì)姐妹深摯真切的感情。另一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“這回去也,千萬遍《陽關(guān)》,也則難留”也用的恰到好處。接下來寫途中情景,“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?蕭蕭微雨聞孤館”,又化用秦觀“可堪孤館閉春寒”的句意,獨(dú)處孤館又逢蕭蕭夜雨,詞境更幽,情何以堪。下半闋歇拍二句:“好把音書憑過雁,東萊不似蓬萊遠(yuǎn)?！庇谩傍櫻銈鲿焙汀芭钊R仙山”典,安慰自己和姊妹們,東萊并不象蓬萊那么遙遠(yuǎn)不可及,只要姐妹們常常和自己傳書通信,還是可以解思念之情的,用可及與不可及的兩個(gè)典故來給自己的離別之情增添了希望,再次表現(xiàn)出詞雅意融情真的特色。

用詞風(fēng)格,語言特色:

一、傾擄真摯情

真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。

其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代 滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。

二、熔煉家常語

《漱玉詞》的語言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語言。所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）。這種語言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無異是一種沖擊。

如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”（《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬語無從說起；分手已定，重重心事，說又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。

這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無力，因?yàn)樗窃诳谡Z基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神。

三、善用白描法

漱玉詞不重故實(shí)，不過多化用前人詩文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與 柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”(此句比喻新奇，為名句)《永遇樂》寫孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽人笑語?！本灾卑字Z，寫深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。

《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無淺易平直之跡?！缎邢阕印飞放模骸吧貊畠呵?，霎兒雨，霎兒風(fēng)！”雖系以口語描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛河如許**，其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。

四、講求韻律美

李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。以《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色”（《李清照詞的藝術(shù)特色》）?！堵暵暵肥拙溥B下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！毙焘C《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。

其它如詞《小重山》(春到長(zhǎng)門春草青)用司馬相如《長(zhǎng)門賦》之典,表達(dá)惜春懷人之情?！队烙鰳贰?落日镕金)詞中“染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許”,“吹梅笛怨”,用李白《與史郎中飲聽黃鶴樓上吹簫》 “黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花。一為遷客去長(zhǎng)沙,西望長(zhǎng)安不見家?！痹娨?述孤身流落異鄉(xiāng),思鄉(xiāng)情切難歸的悲涼。

總之,李清照不僅理論上強(qiáng)調(diào)用典的重要,而且創(chuàng)作中自然的圓融地把典化入去,變成和自己的詞鏡渾然一體的藝術(shù)成分,使詞作言外之意更深,言辭更文雅典重,同時(shí)避免了晦澀艱深,既清雅蘊(yùn)藉又清新自然,呈現(xiàn)出水乳交融、意境渾然的藝術(shù)境界。

李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。歷史的角度李清照的愛國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李清照還開創(chuàng)了女作家愛國(guó)主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛國(guó)的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響?，F(xiàn)實(shí)的角度認(rèn)識(shí)李清照的愛國(guó)思想，能感受到女性在國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。這對(duì)于在弘揚(yáng)愛國(guó)主義，高舉愛國(guó)大旗，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、國(guó)家統(tǒng)一和振興中華時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì)作用，具有十分重大的意義。

[1] 岳珍,《碧雞漫志校正》[M].巴蜀書社,2000。宋,王灼著《碧雞漫志》.[2] 諸葛憶兵選注《李清照詩詞選》[M].中華書局,2005.[3]《李清照志》[M].山東人民出版社,1999.[4]朱傳東主編《李清照詩詞集》[M].濟(jì)南出版社,2006.[5]唐圭璋選釋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》[M].上海古籍出版社,1981.[6]石揚(yáng)《淺談李清照詞的語言特色》[J].《遵義師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》1999年02期

[7]李琳《論李清照詞之用典》[J].《經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展》2004年第二卷第一期

第四篇：李清照梅花詞十八首

一、點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

二、浣溪沙

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

三、浣溪沙

髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無。

四、漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

五、減字木蘭花

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

六、玉樓春

紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

七、蝶戀花

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

八、小重山

春到長(zhǎng)門春草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春?；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。

九、殢人嬌

玉瘦香濃，檀深雪散。今年恨、探梅又晚。江樓楚館，云閑水遠(yuǎn)。清晝永，憑欄翠簾低卷。坐上客來，尊前酒滿。歌聲共、水流云斷。南枝可插，更須頻剪。莫直待西樓、數(shù)聲羌管。

十、菩薩蠻

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。

十一、蝶戀花

永夜懨懨歡意少。空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。

十二、臨江仙

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

十三、臨江仙并序

“歐陽公作有“庭院深深深幾許”之句。予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

十四、孤雁兒

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄也。

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風(fēng)疏雨簫簫地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。

十五、訴衷情

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻馀香，更得些時(shí)。

十六、攤破浣溪沙

揉破黃金萬點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無情。

十七、滿庭芳

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。

從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡難留。難言處、良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。

十八、清平樂

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

第五篇：論李清照詞的愁(定)

目

錄

論文摘要………………………………………………………………………………………… 關(guān)鍵詞…………………………………………………………………………………………… 正文………………………………………………………………………………………………1

一、李清照前期詞中的愁——閑愁、離愁……………………………………………………1

二、李清照后期詞中的愁——濃愁 哀愁……………………………………………………4

三、李清照詞中愁的表達(dá)及其意義……………………………………………………………6 注釋………………………………………………………………………………………………7 參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………………………………7

[論文摘要]李清照是南宋著名的詞人。她前期的詞多半是貴族少女、少婦的富貴閑愁，是精神空虛與寂寞在筆端的反映，是閑愁、離愁，甚至是淡淡的哀愁。以南渡為界，進(jìn)入她后期詞的創(chuàng)作。她后期的詞作在前期哀愁傷感的基調(diào)上，更趨悲愴沉郁，道出了早先所沒有的深廣的悲痛之情。這個(gè)時(shí)期的愁則是濃愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁慘痛。

[關(guān)鍵詞]李清照 詞 閑愁 離愁 濃愁 哀愁

論李清照詞的愁

李清照（1084~約1155），號(hào)易安居士，南宋著名的詞人，山東省濟(jì)南人。她的父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者，尤以文章受知于蘇軾。她的母親王氏出身名門，也是知書能文。李清照在父母的寵愛下，度過了快樂的青少年時(shí)期。父親的指導(dǎo)、母親的教育，使李清照自小便有詩名。后來，十八歲那年的李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)為伉麗，夫婦二人有著共同的愛好，那就是愛好詩詞，時(shí)相溫和，飲酒賞菊，寫詞論詞，度過一段幸福而美好的時(shí)光。后來，國(guó)家變故，金兵入據(jù)，侵占中原，家鄉(xiāng)濟(jì)南陷入金人之手，夫婦二人相繼避兵南下。她們逃離到了健康（今南京），不久她的丈夫趙明誠(chéng)病死，李清照便長(zhǎng)期漂泊，似流浪的游子漂泊在杭州、趙州（今紹興），金華一帶，過著輾轉(zhuǎn)無依、孤苦無助的流亡生活，在凄楚幽咽中度過了晚年。“她工書、善畫、通音樂、精鑒賞,取得了多方面的藝術(shù)成就。但她最為人所重視、稱道的仍是她的文學(xué)創(chuàng)作,特別是詞的創(chuàng)作?！雹僖虼?，在前期，其詞中愁情往往都是流露出一種淡淡的格調(diào)。前期的詞，形象生動(dòng)、鮮明，揭示大自然之美，表現(xiàn)她對(duì)美好事物和自由生活的向往和追求。這個(gè)時(shí)期，她的詞多半是貴族少女、少婦的富貴閑愁，是精神空虛與寂寞在筆端的反映，是閑愁、離愁，甚至是淡淡的哀愁。如《醉花陰》，《小重山》“春到長(zhǎng)門春草青”。而后期詞的創(chuàng)作，南渡后的李清照，先后經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫死，二十余年的顛沛流離的生活給了她精神上、心理上沉重的打擊，心理更加愁苦悲痛。她的詞作在前期哀愁傷感的基調(diào)上，更趨悲愴沉郁，道出了早先所沒有的深廣的悲痛之情。這個(gè)時(shí)期的愁則是濃愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁慘痛。如《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”、《聲聲慢》“尋尋覓覓”、《菩薩蠻》等。

一、李清照前期詞中的愁——閑愁、離愁

李清照的詞前后兩個(gè)時(shí)期，都表現(xiàn)了“愁”。因?yàn)榍昂髢蓚€(gè)時(shí)期的生活不同，所以詞中所傳遞的心聲也是不同。她前期的詞，尤其是反映少女時(shí)代生活的，多是風(fēng)格明快，有的能

創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)的形象，揭示大自然的美，表現(xiàn)她對(duì)美好事物和自由生活的熱愛、向往。如《如夢(mèng)令》：

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道‘海棠依舊’?！?？知否’應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

這是詞人十七歲時(shí)寫的，這首小詞，僅僅六句，詞人將自己一夜的經(jīng)歷和對(duì)話融合在一起，構(gòu)成一幅優(yōu)美的圖畫。以新穎別致的對(duì)話形象抒發(fā)了自己的惜春心情，詞中“綠肥紅瘦”，第一頁

“綠”與“紅”相襯，“肥”與“瘦”相比，寫出了綠葉的濃盛和紅花的凋零，造語新奇而 辭意凄婉，表達(dá)了詞人愛春、惜春的閑愁之情。再如另一首《如夢(mèng)令》：

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！?/p>

這是寫詞人一次酒后乘舟游賞郊外的風(fēng)景，活潑而富于生趣。而表現(xiàn)愛情生活，才是李清照前期詞的最重要的內(nèi)容。她與趙明誠(chéng)的結(jié)合是幸福的，兩人志趣相投。雖處那樣的時(shí)代，有了共同的心聲也是最大的幸福。李清照深深摯愛自己的丈夫。她深于情，專于情，甚至勇于在作品中大膽地表露愛情，用她擅長(zhǎng)的詞表達(dá)對(duì)丈夫的傾心的愛和濃濃的思念。她吟風(fēng)詠月，是為了愛情；她傷離惜別，是為了愛情；她瘦比黃花，也是為了愛情。征鴻過雁，會(huì)引起她的懷戀；春花秋月會(huì)惹動(dòng)她的相思；薄霧濃云更會(huì)牽動(dòng)她的心腸。如《一剪梅》：

“紅藕香殘玉覃秋，輕解羅衣，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ云闼粤?。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?由于北宋明黨之爭(zhēng)（1102年），李清照的父親李格非被污為奸黨，圣旨規(guī)定不得在京城居住，李清照被迫離開丈夫趙明誠(chéng)，回山東明水老家居住。新婚夫婦像牛郎織女，一樣兩地分居，不得團(tuán)圓。幸福的結(jié)合，甜美的蜜月，一旦分別那是“一種相思，兩處閑愁”。深摯 的感情躍然紙上。這兒傳遞的是“閑愁”，是快樂之余的“閑愁”。在這方面的代表作還有《醉花陰》：

“薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又垂陽，玉枕紗廚，半液涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

用消瘦表明長(zhǎng)時(shí)間的痛苦相思，不說破情而情愈深。作為一個(gè)女詞人，身處那個(gè)封建時(shí)代，大膽而熱烈地在詞里展示自己的內(nèi)心世界，流露出她對(duì)愛情的向往和追求。這就違反了封建社會(huì)為婦女所規(guī)定的倫理教條。也許，她主觀并未意識(shí)到這就是對(duì)封建禮教的沖擊，可是在客觀上都有反封建禮教束縛的意義。它正是我們的女詞人對(duì)愛情的追求。在愁苦中流淌的心聲，這也是她前期詞的思想價(jià)值之所在。是愁，為愛情而愁，愁的坦然，愁的實(shí)在。

李清照忠于愛情，敢于表白，是緣于她對(duì)丈夫的愛，趙明誠(chéng)，字德甫，徽宗時(shí)的宰相趙挺元之子。他與李清照結(jié)婚后，夫妻二人志同道合，伉儷情深?；楹髷?shù)年曾屏居鄉(xiāng)里，過著幸福而又寧靜的日子，每坐歸來堂上，猶烹茶賭書，相馬角勝負(fù)。如前面分析的《醉花陰》，細(xì)品此詞，實(shí)乃寫重陽佳節(jié)之離愁。這首詞共有三個(gè)層次：第一寫白天，即“薄霧濃云愁永 晝，瑞腦銷金獸”。第二寫黃昏，即“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！钡谌菍懸归g，即“五

第二頁

枕紗廚，半夜涼初透”。細(xì)續(xù)思之，可是詞人并未按照時(shí)間的自然順序進(jìn)行敘寫，而是先白 天，次寫夜間，最后寫黃昏。作者為何要這樣安排？究其原因，如果按照正常的時(shí)間順序來寫，那么勢(shì)必將黃昏置放于中間，若此則東籬把酒，以菊擬人的情景就無法充分描繪。“三句絕佳”也決不會(huì)迸發(fā)而出。而同時(shí)將夜間置于最后，夜夜愁思，難眠于夜，不管怎樣描寫，也難有新意。由此可見，詞人在謀篇時(shí)頗費(fèi)經(jīng)營(yíng)，匠心獨(dú)具，以最佳的段落來抒發(fā)最佳的感情。當(dāng)然，我們品讀其詞，還會(huì)注意另外一點(diǎn)，那“就是”佳節(jié)又重陽，直接寫重陽佳節(jié)不就可以了嗎？不，正是這一句“佳節(jié)又重陽”起到了“空際轉(zhuǎn)身”的作用。有了這么一句，詞中感情馬上由白天 到夜間，神不知，鬼不覺，讀后覺得是那么合理。同時(shí)，有了這么一句，全篇又渾然一體，時(shí)間、背景，無須交代而了如指掌。此句還更妙在一個(gè)“又”字。從這個(gè)文字，我們可以看出，她與丈夫趙明誠(chéng)分別的時(shí)間已經(jīng)很久，至少說是在前一年的重陽，明誠(chéng)已經(jīng)離去，到了今年的重陽，他還沒有回來。一個(gè)“又“飽含了多少無盡的思念。秦中游也有一首詞《滿庭芳》，也詠重陽，他說”又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催，也加上了一個(gè)“又”字，一個(gè)寫旅客思家，一個(gè)寫閨人念遠(yuǎn)，可謂同抒離別之苦，同傾離愁之念，相思之深；可謂異曲而同工。

我們?cè)倏础坝罆儭?，即漫長(zhǎng)的白天，“又重陽”即今年的重陽又到，“永晝”和“又重陽”都言時(shí)間之長(zhǎng)，說明詞人與明誠(chéng)分別后，日也長(zhǎng)，年也長(zhǎng)，真有度日如年之感。九月的重陽本應(yīng)該是秋高氣爽，艷陽高照，日暖氣和?？墒沁@天呢？卻偏是薄霧籠罩大地，濃云布滿天空，給不以閉塞沉悶之感。與自己的丈夫一別經(jīng)年，一個(gè)深閨之婦，怎能不感到愁緒紛繁呢？怎能不感到日子得得很慢呢？此情此景，多煩惱，可是直到瑞腦香銷，詞人的悉緒并沒有結(jié)束，她在另一首詞《菩薩蠻》中說：沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。這里的意思是說：香消愁未消。詞人以一個(gè)重陽捱到一個(gè)重陽，想必是每日里愁緒縈懷，離情滿腹，又怎能不腰圍頻減面容憔悴呢？一個(gè)“瘦“字，展現(xiàn)了她的外貌，展示了她的內(nèi)心，可謂是入木三分。極言一個(gè)“愁”字。

又比如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》“香冷金猊”。詞中這樣描繪相思離別：

“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖琴樓。惟有樓前流水，應(yīng)

第三頁

念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！?/p>

這首詞也是李清照早期與丈夫別離時(shí)所作。詞的上片主要是寫離別前的心緒。詞人開始即描繪了一幅閨閣慵懶圖景：繼而展開傾訴無盡的憂愁?！吧麻e愁暗恨，多少事，欲說還休”，原來是與心愛的人離別，一語道破題旨?！坝杀砑袄?，寫閨婦復(fù)雜的心理活動(dòng)：既生怕別離，就理應(yīng)盡傾惜別之情了；卻又不，而是欲言又止。緣事索情，詞人信手幾筆，‘離懷別苦’的題旨就自然而然地引出?！雹谠谶@離別的時(shí)刻，她有萬種愁情。一腔哀怨到了嘴邊，又吞咽了下去。表面的克制，造成心頭更為嚴(yán)重的愁苦，這是詞人寧愿折磨自己，也不愿給臨行前的丈夫增加煩惱，再次，我們仿佛看見了詞人那顆善良、深情的心。

下片主要寫想象中的離以后情景，更是浮想聯(lián)翩，曲折婉轉(zhuǎn)：恰才想到離別不可避免，“千萬遍陽關(guān)，也則難留”。離別的《陽關(guān)曲》唱上千千萬萬遍，終是難留，一腔離愁，躍然紙上。但是詞人馬上又轉(zhuǎn)而想到劉晨、阮肇天臺(tái)遇仙女的愛情故事，用武陵人的典故，既寫出她對(duì)丈夫的思念，也希望丈夫能像自己眷戀他一樣眷戀自己?！斑@樣藏藏露露、曲曲折折的心理刻畫，寫出了思婦的情之深，思之切，以及由此而引出的一片癡情，讓讀者看到了一個(gè)情深意篤、多愁善感、回腸千轉(zhuǎn)、深沉內(nèi)向的女子的內(nèi)心世界?！雹劢Y(jié)尾“凝眸處，從今更添，一段新愁”三句，展示了別離之愁上又添加了思念之愁，使讀者仿佛看到了閨婦心中愁情的沉積層越來越厚，何時(shí)能結(jié)束呢？此詞取得了言雖盡而意無窮的藝術(shù)效果。這就難怪清人陳世焜贊其結(jié)尾“筆致絕佳，余韻尤勝”。

二、李清照后期詞中的愁——濃愁 哀愁

1127年，金兵入侵北宋，徽宗、欽宗相繼被俘，北宋隨之滅亡。宋高宗趙構(gòu)倉皇南逃，在建康建都，始稱南宋。李清照與丈夫趙明誠(chéng)也被迫離開故鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)到了建康，后來，趙明誠(chéng)在奉詔赴任湖州太守的途中，因染病而身亡。李清照倍受打擊，之后便流落到杭州，越州，金華等地。到了李清照創(chuàng)作的后期，也就是她南渡之后,李清照被拋入戰(zhàn)亂的洪流,不久丈夫又病逝。由于國(guó)破家亡,生活的顛沛流離,因此她后期的詞作發(fā)生了根本的變化,主要表現(xiàn)在時(shí)時(shí)流露出山河破碎、夫亡家散的哀痛。但她并沒有就此消沉，仍十分關(guān)心時(shí)局，熱切盼望光復(fù)河山，并寫下了不少充滿愛國(guó)激情的動(dòng)人篇章。這一時(shí)期詞人的作品中所表現(xiàn)的愁苦已不再是淡淡的閑愁,而是和災(zāi)難深重的國(guó)家前途、民族命運(yùn)息息相通的深深的“鄉(xiāng)愁”、“家愁”、“國(guó)愁”。風(fēng)格也變得沉郁、凝重了，詞的思想內(nèi)容也比以前更加深刻,具有更深的

第四頁

社會(huì)意義。如《永遇樂》：

“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語?！?/p>

在國(guó)破家亡的歷史時(shí)期，臨安城內(nèi)的元宵節(jié)卻大肆鋪張。在這種情況下，李清照寫下了這首情辭凄婉的名作。全詞情真意切，字字血、字字淚?！叭~大肆渲染了節(jié)日的熱鬧氣氛，而詞人的心情確是山河破碎、人在何處的悲涼。歷盡國(guó)破家傾、夫亡親逝，詞人已是蓬頭霜鬢的老嫗，晚年凄慘悲涼，哪還有游玩和賞燈的興致，只有獨(dú)坐簾下、孤燈清影?！雹茉~人以樂景襯托悲哀，看來國(guó)破家亡的苦澀只有自己慢慢咀嚼了。

我們?cè)賮砜此牧硪皇自~《聲聲慢》

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩杯殘淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎能到黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

這首詞也重在寫愁，但同樣寫愁，前后時(shí)期有所不同。前期之愁，多是閑愁、離愁。后期的愁，則是濃愁、哀愁。是自扶其心的深愁慘痛。認(rèn)識(shí)如此的寫愁的不同，要從她生活的變化談起?！熬缚抵儭?，北宋滅亡，南宋建立。李清照為躲兵亂，從青州逃到江南，飽嘗了顛沛流離之苦，國(guó)破家亡之痛?？墒悄咸硬痪?，她的丈夫也病故。此時(shí)的李清照連遭國(guó)破、家亡、夫死的打擊，又加之長(zhǎng)期的漂泊流離。時(shí)代的**，家庭的變故，親人的離去，使她的詞更為動(dòng)人。她的愛與恨，她的離與愁，在后期的詞中表現(xiàn)的更是極其沉痛，詞的內(nèi)容也不僅僅是個(gè)人的不幸，而是明顯融入了時(shí)代和社會(huì)的因素。她從北方流亡到南方，可她總是念念不忘自己美麗的故鄉(xiāng)。在《菩薩蠻》中，她說“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。”在添字采桑子中說：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來聽！”這種深沉的亡國(guó)之痛是她后期詞突出的特點(diǎn)。

《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞描寫一個(gè)秋之黃昏的景色，你看那“秋雁”、“秋菊”、“秋 桐”、“秋雨”、“秋風(fēng)”，無不觸痛她的愁緒，無不牽動(dòng)她的心腸。這種難以排遣的愁緒盡融 著國(guó)破家亡的具體生活內(nèi)容。是什么原因造成這樣一時(shí)代的悲劇？詞人不是政治家，但自己的心聲道出了無數(shù)人民遭受家破人亡、流離失所的苦難。她的詞中所表現(xiàn)的個(gè)人深愁慘痛，第五頁

也是南渡初期許多背井離鄉(xiāng)之人的共同感受。因此，她的這個(gè)時(shí)期的不同就具有時(shí)代性和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義意義，含蓄而深沉地表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)心和不滿。詞人由個(gè)人生活的今昔之感 所觸發(fā)的深愁，正是一個(gè)身經(jīng)喪亂而具有愛國(guó)心的人所必有的感情。因而，她后期的詞多了一份愛國(guó)內(nèi)容，也正因如此，才有其深遠(yuǎn)的影響?！堵暵暵芬辉~，以問句的形式表達(dá)了一腔愁怨，一連用了四個(gè)問句，以瀉愁思，有對(duì)晚風(fēng)的憎惡，有對(duì)黃花的同情，有對(duì)月長(zhǎng)難換的怨恨，最終是一腔無休無止的憂愁。她尋來尋去，一無所得，不得不無奈地嘆息一聲：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”愁啊，那無窮無盡的愁，是她尋尋覓覓所得到的惟一的東西。一

個(gè)“愁”字濃縮了國(guó)破家亡，夫死身光的深愁慘痛。

三、李清照詞中愁的表達(dá)及其意義

“愁”是我國(guó)古代詩詞中常表現(xiàn)的對(duì)象之一。離愁別緒是古典詩詞中重要的主題。如江淹的“黯然銷魂”那是朋友間的離別之“愁”；“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，那是李白的“愁”；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，那是李煜的亡國(guó)之愁；“夕陽西下，斷腸人在天涯”那是馬致遠(yuǎn)的濃濃鄉(xiāng)愁。這是男人的愁，往往是從大的方面極度夸張。而女詞人李清照的詞寫“愁”卻是別具一格，她用女性獨(dú)特而又細(xì)膩的心理，寫出了對(duì)愛情表白的離愁，思念遠(yuǎn)方的丈夫，“在水一方”，為心愛的他身影憔悴，“人比黃花瘦”。寫出了亡國(guó)思鄉(xiāng)之愁。如“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息久劉琨”，“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒”，“欲將血淚寄山河，去酒青州一杯土”，至今讀者可以從中感受到她強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情。

李清照，一般認(rèn)為她是婉約詞人。她的詞基本上沿襲婉約派詞的傳統(tǒng)，但是又有較大的突破，往往兼有豪放詞派的特點(diǎn)。她的詞長(zhǎng)于抒情，不堆砌，直接表白其真實(shí)感情，如《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟），用語雖明白如話，卻很傳神動(dòng)人。她的詞又善于創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的形象。往往出語自然而又新奇，如《武陵春》中：“只怨，雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。把這種無形的“愁”寫得有形。李清照又精通音韻，“以尋常語度入音律”，富于聲調(diào)美，如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四疊字，一氣貫下，毫無痕跡，歷來為世人稱道。善用白描的手法，不雕琢，直抒胸臆，凸現(xiàn)心中的國(guó)破家亡，亡夫之愁。

忠誠(chéng)于愛，而又懷于表白愛，寫自己私生活上的苦悶，古代士大夫尚且很少著筆，作為 一個(gè)封建時(shí)代宰相家兒媳，競(jìng)?cè)绱舜竽懙孛杈彛沂酒鋬?nèi)心的奧秘。寫出真正的內(nèi)心感情，真不愧為一代女詞人，敢愛敢恨，卻實(shí)難能可貴。李清照正是以自己真實(shí)的個(gè)人經(jīng)歷和真摯 的情感為基礎(chǔ)，通過樸素和平淡的語言，創(chuàng)造出悠遠(yuǎn)、空靈的意境，其詞極富韻味。

第六頁

當(dāng)然，我們今天看來，這樣直抒胸臆，摹寫性情的文字，比那樣無病呻吟裝模作樣的作品好得多，這正是我們?nèi)詯劾钤~的原因?？傊?，無論是前期還是后期，李清照的詞在藝術(shù)上 都表現(xiàn)了很高的成就。

李清照，我國(guó)文學(xué)史上一位杰出的女詞人，她有過快樂而無限回味的青少年生活，而她更多的則是無盡的哀愁。我們品味她的詞，我們品悟她的生活，更應(yīng)客觀地認(rèn)識(shí)她詞的思想價(jià)值和其詞深遠(yuǎn)影響的原因。心畫心聲，凄凄幽咽，李清照的“愁”——文學(xué)史上最感人的一段情！

注釋：① 呂維洪，《愁——李清照詠花詞的情感視點(diǎn)》，《曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年05期。

②③ 摘自《論李清照詞中愁情及其緣起》搜狐博客，鵝羽飛起，日志.2006.3.11。

④摘自《婉約詞》三秦出版社，2009年8月第二版，60-61。

參考文獻(xiàn)：

（1）《宋詞三百首鑒賞辭典》，上海辭書出版社，2006年7月第一版。

（2）仲微微，《愁緒滿懷無釋處 落筆成詞泣鬼神——淺析李清照的愁情詞》，世紀(jì)橋, 2010年第1期 :55-56（3）林音等，《婉約詞》.三秦出版社2009年8月第二版。

（4）容苑，《試論李清照的“傷春”情懷》，時(shí)代文學(xué)(下半月), 2009年第10期:149-150（5）晏義玲，《論李清照婚后詞作的悲愁美》，韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào), 2010年第2期 :19-22（6）朱靖華，《江山留與后人愁——《永遇樂》探析》，深交所, 2010年第2期 :41-44。

第七頁