第一篇：李清照詩詞的抒情藝術(shù)淺析

李清照詞的抒情藝術(shù)淺析

李清照，宋代杰出的女詞人，自號易安居士，1084年生于濟(jì)南。她從小就生活在一個文學(xué)氣氛和學(xué)術(shù)氣氛很濃的家庭環(huán)境里，她的父親李格非，做過禮部員外郎，同時也是學(xué)有專長的學(xué)者，對歷史、文學(xué)、書法均有較高的造詣。母親王氏是狀元王拱辰的孫女，也有很高的文學(xué)修養(yǎng)。所以其幼年便很有才華，詩詞歌賦，無所不能。建中靖國元年與趙明誠結(jié)婚，二人志趣相諧，詩詞唱和，生活非常美滿。大觀元年(1107)趙明誠的父親落職病故，他們夫妻二人回青城居住。至此，李清照的生活景況發(fā)生了轉(zhuǎn)折。靖康二年(1127)，李清照和趙明誠相繼避兵江南。1129年，趙明誠病死，經(jīng)受家國變亂后，李清照輾轉(zhuǎn)漂流于杭州、越州一帶，于孤苦中度過了晚年。前期生活的優(yōu)雅和順利，后來條件的拮據(jù)和窘迫，使李清照的心境產(chǎn)生了很大的震動，滋生了諸多感慨和無限的愁緒。李清照詞的風(fēng)格與愁緒則因時代的變遷和個人境遇的不同而有所變化，尤其是后期的作品表現(xiàn)出更深沉的感傷。李清照正是以對真情實感的抒寫和清新自然的語言特色，使她成為宋代詞壇的杰出作家之一。

清照出身名門，其父李格非，字文叔，致力于經(jīng)學(xué)，以文著稱于時，為蘇門“后四學(xué)士”之一。其母是相門之后，也知書達(dá)理?！端问贰だ罡穹莻鳌吩疲骸捌尥跏?，拱辰孫的家學(xué)淵源。她通曉音律，長于詩詞，工散文，能書畫，懂金石，是個不折不扣的多才在衣冠，當(dāng)與秦七（觀），黃九（庭堅）爭雄，不獨于閨閣也?！保ㄗⅰ对~品》卷二）清王士禎云：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安（辛棄疾）稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣?！保ㄗⅰ痘ú菝墒啊罚┳T玉生在《論易安詞》詩中把她與李白相比：“若并詩中論位置，易安居士李青蓮?！保ㄗⅰ豆沤裨~辨》）足見清照詩詞藝術(shù)成就之高，是久為世人公認(rèn)。反映其詞學(xué)思想的《詞論》提出詞“別是一家”的觀點，主張詩詞分家，是詞學(xué)的一大進(jìn)步。

清照出身官宦之家，這決定她以后的生活，但有可能因其它家宦海沉浮注定她有著起伏波折的生活。作為封建社會里的一個女性，清照只有跟著生活的水流隨之起落。而她的詩詞創(chuàng)作正是反映了其情感的變化歷程。

一、知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

李清照的詞能以明白如話的語言寫出細(xì)膩動人的情感，尋常的語言創(chuàng)造出不尋常的意境，．具有極大的藝術(shù)感染力。如《如夢令》：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊．知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦．

“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?！逼渲小熬G肥紅瘦”四字形容海棠的葉多花少，實則無限凄婉，卻又妙在含蓄。歷來為詞評家稱誦，詞作背景是春夜里一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到園中的花木必然是綠葉繁茂、花事凋零。“綠”和“紅”是兩種顏色。肥”和。瘦”是兩種狀態(tài)。這里“綠”和“紅”借喻葉和花。用“肥”和“瘦”形容葉子的茂盛和花的凋落。鮮明、生動、形象，本來很尋常的字，經(jīng)李清照一用就很有生氣和味道，而又新鮮奇特。同時又以綠葉的繁茂和紅花的稀少，暗示春天的逐漸消失，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。可見，作者在表達(dá)愁意的同時，不忘用字精審而又富有創(chuàng)造性。該句不論在語言的提煉上還是修辭手法的使用上都很有創(chuàng)造性。另一方面，讀者可見李清照體察的細(xì)膩和深婉的情思，由此可更加體會到她增添的“許多愁”。如，此詩描寫她翌日清晨急切地向“簾外人”打聽室外的變化，粗心的。卷簾人”

卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住以兩個連用的“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與失誤，這也恰好襯托出作者觀察和推理的細(xì)膩。這樣一個細(xì)心入微，而又多愁善感的女子，怎能免得了世間沉浮的許多愁情傷緒呢?可 見，她的詞能通過一個極普通的生活細(xì)節(jié)，反映作者性格特點和內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境卻含蓄深厚，具有。弦外音、味外味”的意思。也引發(fā)讀者對作者“愁”的認(rèn)同與擔(dān)憂。

清照出生到出嫁前的這個階段正是李家興盛的一段時間，當(dāng)時朝廷重用蘇軾等人，作為黃門“后四學(xué)士”之一的李格非更是官運亨通。所以，清照在原籍的這一時期的生活是安定，平靜，幸福的。少女時代的李清照和此期的其他少女一樣，天真活潑，對未來充滿憧憬向往，但她又平添了一份明慧開朗。李格非如伯樂一樣，發(fā)現(xiàn)其女聰慧端秀非常人可比，將來會有一番作為，也是為了她能有一個較好的歸宿，于是在她十六歲時把她帶到了京城。是年，李清照兩首《如夢令》使她名噪京師，聲震朝野。此詞在當(dāng)時受到的贊賞可以說是無以復(fù)加，當(dāng)時文士莫不擊節(jié)稱賞。詞中所繪正是她少女之心的真情流露。讓我們來看其中一首：

嘗記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡。驚起一灘鷗鷺。

這一首描寫她在一次出游時所遇的有趣的生活片段：夕陽輝映下，沉醉的游人乘著未盡的酒興與游興歸去，竟把小舟“誤入藕花深處。”女主人公睜大惺忪的眼睛看看怎么回事。噢，原來是走錯了路。“爭渡，爭渡！”這時卻驚起了河灘上悠閑的鷗鷺，哄然亂飛。作品中人物與自然、飛鳥融為一體，這是一幅多么生動的水鄉(xiāng)圖畫！這里沒有絲毫的造作和矯飾，作者捕捉了閨閣生活中一次蕩舟活動，刻畫出一位天真活潑、熱愛生活的女主人公形象?；{(diào)輕松，感情明朗，給人新鮮流動的感受。再看另一首《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

從“露濃”看，女主人應(yīng)起得很早，并且已經(jīng)“蹴罷秋千”，“ 薄汗輕衣透”，玩得還很盡興。這些可以看出少女的蓬勃朝氣，充滿活力。正玩得高興，忽然有人拜訪，想到“薄汗輕衣透”的自己正在貪玩，如被人發(fā)現(xiàn)，那是一件多么令人尷尬的事情，所以連鞋也來不及穿，金釵滑落，趕緊溜走；但還想知道來者為誰，就停下來“倚門回首”佯“把青梅嗅”。通過一連串的動作，把少女得嬌羞矜持、多情好奇而又略帶狡黠的神態(tài)刻畫的淋漓盡致。使這個天真憨癡、嫵媚多情而又朝氣蓬勃得少女形象躍然眼前，格調(diào)輕快，清鮮流動。此期的作品明顯地帶有少女抒懷之跡和“綠肥紅瘦”惜春的感傷（如《如夢令》“昨夜風(fēng)疏雨驟”）。

二、此情無計可消除，才上眉頭，卻上心頭。

清照來到京城后，才名卓著，得到眾家官宦富家子弟得青睞。同時才華橫溢的趙明誠（當(dāng)朝宰相趙挺之的三子）闖入少女的生活。兩家有意，門當(dāng)戶對的他們很快結(jié)合。清照十八歲嫁給趙明誠?；楹蟮那逭彰撊ド倥闹蓺?，沉溺于兩情相悅的魚水之歡，詩詞創(chuàng)作具有深于情感、大膽表露，表現(xiàn)出少女的潑辣開朗、纏綿細(xì)膩而又不忍離別的特征，如此期的《一剪梅》： 藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

元伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇休d：“易安結(jié)婚未久，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！奔词乔逭铡⒚髡\感情篤厚真實寫照。在抒發(fā)丈夫離別她的相思之苦中，大膽地表現(xiàn)了她對愛情的追求。詞細(xì)膩的表現(xiàn)出她性格的溫柔、深摯的一面，是女性內(nèi)心隱秘的獨白。她大膽地傾吐熱烈的感情和內(nèi)心的苦悶，女詩人對丈夫的思念何其至深。即使眼前的一點點歡樂使愁眉消解，也不能須臾忘懷：“才下眉頭，卻上心頭。”這是對內(nèi)心情感和變化的巧妙、細(xì)膩的捕捉，足見她的一往情深和熱烈執(zhí)著。這種強(qiáng)烈的愛情思念、委婉動人的情感，一般來說都秘不示人，尤其女性，可在李清照的詞中卻激情燃燒?！兜麘倩ā汛骸?、《醉花陰》都道盡了女性對愛人思念的九曲回腸！當(dāng)然，這些抒發(fā)女性內(nèi)心情懷的詞句，表現(xiàn)得都比較含蓄，大都借助于深邃的意境和濃厚的抒情氣氛而有力地表現(xiàn)出來，很耐人尋味。再看《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞用新穎的比喻，直抒獨居寂寞對自己內(nèi)心的折磨。細(xì)致地描摹難言的相思，重陽佳節(jié)，思人更甚。女主人獨處閨中伴著爐香消捱漫長的時日，又在小院籬邊對著菊酒捱過了黃昏，當(dāng)百無聊賴地嗅著菊香轉(zhuǎn)向簾內(nèi)時，西風(fēng)陣陣吹來，眼前瑟瑟黃花由景及人，易安想到此時的自己，不禁黯然了。“言為心聲”的末三句寓情于物、情景交融，以西風(fēng)黃花的意境和一個“瘦”字形容憔悴，形象表達(dá)了閨中人用情之深和相思之苦。如果沒有對愛情熱烈大膽的追求和過人的才情，何以寫出如此深摯和情意至誠的膾炙人口之作呢？情之所凝，心之所惑，筆之所至也。

寫這兩首詞時，李清照其實過得很不如意了，她的幸福生活很短暫的。因為寫此詞的前兩年，其父被定為元祐黨籍，遣回原籍。第二年九月庾寅詔禁元祐黨人子弟離京。壬午詔：“宗室不得與元祐奸黨人孫及有服辛為婚姻，內(nèi)定未過禮者并改正?！睋?jù)此，清照被遣離京，只得投奔上年歸籍的父母。這時，清照悲劇性生活已拉開了序幕。此時她的詞風(fēng)已由感性抒發(fā)趨于理性思考的轉(zhuǎn)變。

三、凝眸處，從今又添，一段新愁。

李清照感情真正的轉(zhuǎn)折時期是她三十五歲左右。因為無嗣，清照遭到趙明誠的冷遇。趙明誠單獨離開青州居官過程中，或有“天臺之遇”，或攜妾獨往。清照遭受無嗣和被疏雙重心理壓力，感情倍受煎熬，其創(chuàng)傷就充滿苦楚，多了些許幽怨?！而P凰臺上憶吹蕭》就是這種心境的體現(xiàn)：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

詞之開篇，不直書離別之意，卻盡寫懶散心情。突出一個”慵(懶)”字：香爐熄滅卻無心續(xù)燃；錦被凌亂，也不折疊；頭發(fā)蓬散亦無意梳理；任寶奩布塵滿，卻無心裝扮，亦不擦拭；太陽老高仍無所事事。詞人這樣濃墨潑瀉寫一“慵”字，清照何以精神不振，黯然消魂？仿佛一懸念。其實不然，乃有難言之隱也。表面說“生怕離懷別苦”，實則“欲語還休”。難言之隱為何？上片不說，下片不便直說，但不能不說?！靶聛硎荨痹虿皇莿e后相思，而是因為離別已成定局，無可更改。臨別之際，想盡辦法欲同夫比翼雙飛，但卻枉然，只好說為了留他，反復(fù)詠唱《陽關(guān)曲》千萬遍，也就罷了。這就是“休休”的深層含義。清照用了劉晨、阮肇與仙女成婚又離天臺（武陵）而歸，秦穆公女弄玉與其夫蕭史的兩個典故含蓄地表達(dá)了被疏遠(yuǎn)的失落，幽怨和獨守秦樓的凄苦?！赌钆珛伞罚饵c絳唇》“寂寞深閨”，《蝶戀花》“淚濕”都是此類作品。《醉花陰》不是抒別后相思之情，而是“寫一腔臨別心神”，（李攀龍《草堂詩余雋》）以達(dá)到挽留其夫的目的，其真摯深誠的思想感情，訴之委婉曲折的抒情方式，包蘊(yùn)于獨具匠心的構(gòu)思，產(chǎn)生含蓄蘊(yùn)籍的藝術(shù)品效果，構(gòu)成完美統(tǒng)一的藝術(shù)整體。這個時期的李清照因無嗣，情感苦悶而使作品變的哀傷凄苦，充滿幽怨，平添些“婕妤之嘆”。李清照此前的作品大都是抒發(fā)個人情致的風(fēng)花雪月之作，被疏的這段時間可視為其創(chuàng)作的過渡期。

至此，李清照與趙明誠感情出現(xiàn)裂痕，夫妻間產(chǎn)生了心理隔閡。在封建社會一夫多妻制度下，一個男人，特別是身為官宦的男人，“從一而終”而無其他妻妾，這顯然是不現(xiàn)實的，更何況清照與之結(jié)婚十余年，沒有為他生下一男半女，被疏是情理中事。我們也沒有必要對趙明誠有過多的苛責(zé)，社會使然，制度使然，但趙明誠留給清照的則是無窮的哀愁，不盡的幽怨。

四、欲將血淚寄河山，去灑東山一抔土。

不久即遭“靖康之變”，此時的李清照已不再纏綿于夫妻情愛，沉醉于抒發(fā)個人情志的小圈子，其創(chuàng)作趨于表現(xiàn)對國破的感傷及對統(tǒng)治者無能的憎恨，關(guān)心起國計民生之大計來，這使她的創(chuàng)作內(nèi)容趨于深刻，其創(chuàng)作思想亦與成熟。看她《夏日絕句》：

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

靖康二年，金兵攻破汴京，擄徽，欽二帝北去。康王（高宗）趙構(gòu)倉皇逃命，跑到江南，建南宋政權(quán)，茍安江左一隅，無心收復(fù)失地。清照對南宋統(tǒng)治集團(tuán)的不求反攻，但求茍安的做法深感憤慨。于是有感而發(fā)：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”。詩句激昂慷慨，氣壯山河，充滿個人英雄主義，充分表現(xiàn)其愛國精神。這種豪言壯語出自一婦人之口，這正是作者積憤難平，對南宋政權(quán)武功黯弱的怒氣的迸發(fā)。同期同類作品中尚有南渡讀來無不感到慷慨激越，仿佛觸摸到李清照怦然跳動的那顆報國赤子之心！我們來看李清照的《上樞密韓公.兵部尚書胡公》詩。這首長詩是李清照最長的一首，也是內(nèi)容最豐富的一首。清照在這首長詩里，首先無情地揭露禍國殃民的罪惡行徑。然后從戰(zhàn)略到外交，從敵方到我方都進(jìn)行精辟分析。明確提出了自己的見解，最后表達(dá)了淪陷區(qū)人民深刻的愛國激情和自己為國捐軀的壯烈胸懷。

“土地非所惜，玉帛如塵泥。誰可當(dāng)將令，幣厚辭益卑?！笔菨M朝膽小鼠輩極為可悲的官僚社會的縮影。“夷虜從來性虎狼，不虞予備何傷?！鼻逍训卣J(rèn)識敵人的侵略本質(zhì)，針對這些，李清照提出要尊重知識分子和人才的誠懇建議，“欲將血淚寄河山，去灑東山一抔土?！笔亲约涸敢陨碓S國的誓言。這首詩奔騰著剛健，熱烈的愛國激情，具有豐富而明朗的感情色調(diào)。既有幻想式的浪漫的夸張描寫，又有冷靜，扎實的精辟分析;既有氣貫長虹的民族豪氣，又有仰天錐心而泣血的悲痛?？傊?，清照若沒有滿腔愛國激情，就沒有這首激越人心的長詩。

五、只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁。

從整個創(chuàng)作過程來看，清照的詩詞這個時候已趨于成熟，更富有深層思想內(nèi)涵。這得益于她慢慢地淡化夫妻間那種纏綿的愛情，真正給清照以重創(chuàng)的，是其夫趙明誠的去世。雖然兩人情感已出現(xiàn)裂痕，但他們之間畢竟有一段恩愛纏綿的幸福生活。對于一個女性，特別是封建社會里的一個女性，亡夫意味著什么，這是不言而喻的。在趙明誠卒前相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，李趙之間若即若離，主要在于趙對她不應(yīng)有的疏遠(yuǎn)和冷淡，而清照對趙明誠除報以幽怨外，沒有太多的憎恨，這也是中國女性普遍具有的一種既可貴又可嘆的品格。她表現(xiàn)出來的是對丈夫一如既往的愛?！督鹗浐笮颉酚涊d了明誠病危時感人的一段：“（明誠）途中奔馳，冒大暑，感疾。至行在，??.余驚怛。??.遂解舟下，一日夜行三百里。??.余悲泣倉皇，不忍問后世。”短短數(shù)語，表時清照不計前嫌，仍無微不至地關(guān)懷趙明誠，盡到做妻子的責(zé)任，可見其胸懷。趙明誠死后，李清照大病一場，“僅存殘喘”。這一病給她后半生造成影響，不僅是失去健康體魄的問題，主要是給她留下了終其一生而難以痊愈的精神創(chuàng)傷。明誠卒后，李清照走投無路，時局更加緊張，金人侵略加緊，南宋恐慌一片。李清照此時關(guān)心的不是個人安危，而是“時猶有書二萬卷，金石刻二千卷。”及其他長物的如何存放成為亟待解決的問題。亡人一去，存者應(yīng)盡的責(zé)任重大，況身背“與身俱存亡”的遺囑！作為婦人的李清照在“事勢日迫”的情況下，加上亡夫的悲痛，及“玉壺頒金”之誣的恐慌，悲困交集，走投無路，不病至“僅存殘喘”才怪呢？這是李清照一生中情感經(jīng)受煉獄，創(chuàng)傷最重的一段時間。此期的《菩薩蠻》“歸鴻”、《蝶戀花.上已召親族》、《祭趙湖州文》、《鷓鶘天》、《南歌子》、《憶秦娥》正是這種情況下，清照凄苦心情的真實寫照。這段時期的創(chuàng)作大都表現(xiàn)家道中落的悲苦，悼念亡夫的感傷，情調(diào)凄清哀傷，彷徨無助，風(fēng)格哀婉，有一種陣痛后的凄涼感。此后的清照顛沛流離，如一葉沒有纜繩的小舟隨波流走，她已經(jīng)失去心愛的一切，感情創(chuàng)傷至深，既悲痛家世的敗落，又感傷于國家的破亡。清照仍處于破國亡夫的痛苦慣性之中。我們來看一首詩作《春殘》：

春殘何事苦相思，病里梳頭恨發(fā)長。梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。此詩是李清照南渡后思鄉(xiāng)悼亡之作。語意凄清，情思哀婉。春天本是美好的，但作者以“殘”語之，自己單身漂泊遠(yuǎn)逃南國苦苦思念家鄉(xiāng)。身體病苦，連梳頭發(fā)的力氣也沒有，故要“恨發(fā)長”。梁上的燕子還能終日相伴，呢喃相語，可丈夫明誠已離自己而去，不再相伴了。微風(fēng)送來的薔微花香也驅(qū)不走自己的哀愁。對家鄉(xiāng) 故土的懷念和亡夫的痛悼令人凄然。再看《武陵春》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首詞是紹興五年（1135年）作者避亂金華時所寫，這個時期的李清照在經(jīng)歷了情感煉獄之后，人已仿佛抽空。在她四十九歲時，可能因走投無路，曾再嫁張汝舟（黃盛璋《李清照事跡進(jìn)行考辨》）。這又是她一次不幸的婚煙，使她情感雪上加霜。有歷經(jīng)兩番情感波折的李清照，已不把嫠婦之愁隱藏心底?！段淞甏骸肪褪沁@樣一種心理狀態(tài)的外化。首句寫風(fēng)吹落花以后，香在塵埃。遲至日落連頭發(fā)也沒有梳理，凄婉的愁苦是貫穿全日的，“物是人非事事休，欲語淚先流”。凝練地概括了經(jīng)歷之慘苦。這一句當(dāng)含有這樣的寓意：即經(jīng)過與后夫的一段糾葛，詞人倍加思念她的前夫，她的遺著《金石錄》尚在，但人事俱非，心里有多少事，不得說出早已淚流滿面，可見這些事都是令人傷感的。愁苦之極想尋求一種解脫：早聽說雙溪春光尚好，打算泛舟雙溪，舒解一下郁悶?？蛇@種想法剛一閃現(xiàn)，又被綿綿不絕的愁思所淹沒，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁！”仿佛一團(tuán)濃濃的愁云團(tuán)團(tuán)裹住主人翁，使之不能解脫。最后的這一千古名句把愁思具體化，仿佛李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。但李煜之“愁”尚能流走，而清照嫠婦之愁去舟載不動！表達(dá)的是一種令人窒息的愁思。可見清照此時心境是非?；臄∑嗫啵葆鍩o助。

暮年的李清照的詞風(fēng)因其嫠婦獨處的憂愁痛苦，對前夫的感傷懷念，寡居的無奈和晚景的凄涼面變得更加哀婉，悲愴，沉郁。這種形象凝重的意境氛圍在其詞《聲聲慢》中達(dá)到了及至。我們來看這首《聲聲慢》： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄姜慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三懷兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過他，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憐悴損。如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨。到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這首詞是李清照膾炙人口的代表作，也可看作她一生憂患的概括和總結(jié)。在這里，作者以精練的語言，概括而集中反映了南渡以后她的生活特征和精神面貌。在短短的九十七字中，她運用了驚人的描寫手腕，展示出自己曲折復(fù)雜的內(nèi)心世界。雖然哀愁滿目，曲調(diào)凄苦，但無一處不是飽經(jīng)憂患的低沉的傾訴，無一處不是歷經(jīng)折磨后的急促的憂嘆。開篇連吟七對疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！保袷且淮袊@，吐出了一個孤寂的老婦人那種若有所失，身心俱寒的凄惶之感。十四字可分三層意思：“尋尋覓覓”是動作，反映了她孤寂自守精神恍惚的情態(tài)。女主人公（作者）失魂落魄像丟了什么珍愛的東西，這邊尋尋，那這覓覓，尋找的可能是前期幸福美滿的生活，也可能是趙明誠當(dāng)日的愛情，或是心愛的文物字畫?！皩ぁ?，“覓”二字各作重疊把這種精神恍惚不堪忍受的哀傷便極其概括地表現(xiàn)了出來。想找點安慰，但環(huán)顧四周，“冷冷清清”的環(huán)境似乎什么都不存在，什么東西都不可能找到。由外及內(nèi)，內(nèi)心也倍覺冷清。“凄，慘，戚”三字近義各自重疊構(gòu)成一句，則極盡強(qiáng)調(diào)，渲染之能事。環(huán)境的凄冷清寂，內(nèi)心的悲凄慘痛，種種心緒感受一瀉如注，可謂聲聲淚，字字血！十四字出淺入深，既細(xì)膩有層次，又吻合人物情緒發(fā)展的要求去，一氣呵成，渾然一體，構(gòu)成心理描寫的絕唱。濃厚的色彩氛圍一開使便籠罩全篇。讀來輕重相間，抑揚起伏。由平和低緩到愈發(fā)促迫深沉，如泣如訴，似長噓，如短嘆，意婉情切，酣暢淋漓。下片又續(xù)兩對“點點滴滴”更是一字一頓，如鯁在喉。時冷時熱的氣候竟使作者敏感到“最難將息”，可見她身心疲憊，不堪寒熱。“雁過也，正傷心，卻是舊相識”。抬眼望，雁去歸來又是一年，時光難捱呀！這可是家鄉(xiāng)的大雁，舊時的相識？更牽動詞人滿懷的鄉(xiāng)思，滿懷凄然。低下頭來，滿地的枯敗黃花，想到孤寡的自己如這黃花一樣“憔悴”不堪了。淡酒，過雁，黃花，徒增痛苦，只有獨自“守著窗兒”了。凄然望著窗外，什么時候天才能黑呀，心情愴然，百無聊賴。等啊，等啊，到了黃昏，偏又下起了雨，點點滴滴，打落在梧桐葉上，更讓人感到悲苦凄絕?！斑@次第，怎一個愁字了得！”這光景，怎是一個“愁”字能概括了的呢？以“愁”收尾，概括全篇，也是最后壓抑情感的一個釋放，給讀者留下回想的余地。這首詞通篇運用口語，采取淡酒、黃花、過雁、梧桐、細(xì)雨等形象，鋪敘從早到晚一天實感。作者以獨到的濃郁、凄涼之意境、急促、頓挫之聲調(diào)，描摹難狀的寂寞與痛苦。梁啟超云：“那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下?！贝祟愶L(fēng)格的詩詞大都作于這個時期。因為作者久經(jīng)患難，折磨備嘗，早已適應(yīng)了大起大落的情感波折而使感情趨于平和，變得“不以物喜，不以己悲”了。對面前所發(fā)生的一切泰然處之。這些反映到作品中，即是字句的自然流露，而使作品風(fēng)格顯得平易淺近。正所謂絢爛之極歸于平淡，自然而然趨于“爐火純青”?！堵暵暵访鑼懯址ň褪呛唵蔚陌酌?，語言也就是口語，意象也只有淡酒、黃花、過雁、梧桐、細(xì)雨等。讀這些詞，就好像一個老婦對聽眾訴說一個簡單的故事。平淡自然，娓娓道來，這正是其“李易安體”成型的標(biāo)志。一開頭，鋪陳直敘自己遭到不幸以后的精神狀態(tài)。尋尋覓覓”側(cè)重寫動作，“冷冷清清”側(cè)重寫感覺?！捌嗥鄳K慘”“戚戚”側(cè)重寫心境；三個方面都是以“情”貫穿其中。渲染了一種鋪天蓋地的絕望的美。有人說李清照是因為這首詞

而被人們所記住的，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，空前絕后，沒人敢企及。這是怎樣一種愁苦啊，她簡直是愁的化身?？瘴萋抑校灰蝗?，尋來覓去，一無所獲，拿什么來安慰自己呢?官邸的華美陳設(shè)已是過眼云煙，芬芳靜謐的小花園也沒有了，多年珍藏的文物典籍丟失了，用心血撰寫的詩詞文稿散空了，更重要的是，終生的伴侶也離她而去了。血和淚的傾吐，把詞人后期凄涼悲慘生活，同外敵的侵?jǐn)_，丈夫的亡故所帶來的一切不幸，全部蘊(yùn)藏其中了?！笆晟纼擅Ｃ！钡膯逝贾醋屗绕涫芗灏?。精神狀態(tài)如此，身體也難以維持。接著，詩人寫了自己的健康狀況，“乍暖還寒時候，最難將息”，字面上說：由于氣候時暖時冷，身體難以適應(yīng)，不能得到調(diào)養(yǎng)和休息。其實，這

都是她遭遇的不幸和悲傷引發(fā)的凄涼、無助。這也是隱真意于詞外的手法，就像“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急”一樣，明明是借酒澆愁，可她不言胸中愁緒，偏說酒淡難敵急風(fēng)，這種噴薄而出的痛楚，難抑之恨，又借詞人爐火純青 的藝術(shù)技巧，流諸筆端，自然感人，溱人肺腑。這首詞能寫得如此樸實自然、頓挫凄婉，就是因為作者有著不幸的遭遇和苦難的經(jīng)歷，詞人是用血淚來寫成的。詞貴情真、意切、語新。這種噴薄而出的痛楚之情，難抑之恨，又借助詞人爐火純青的藝術(shù)技巧，流諸筆端，自然感人。所以，無論是李清照前期還是后期，她的詞在抒情藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就，深刻的思想內(nèi)容通過完美的技藝手

法表現(xiàn)出來，形成了一種屬于她的風(fēng)格——易安體。她正是以自己真實的個人經(jīng)歷和真摯的情感為材料，通過平淡素樸的語言，釀造出最悠遠(yuǎn)、空靈的意境，其詞韻味十足，含蓄不盡，使人如品名茗，如飲醇酒，也瞻仰了一位中國歷史上 堅強(qiáng)偉大女性的魂靈。

總覽李清照一生，可謂命運多舛。待字閨中的那段時間，正是李家興盛的輝煌期。她過著平靜閑適的生活，婚后也有一段幸福美滿的時光，詩詞創(chuàng)作多描繪個人感受、抒發(fā)個人情志，或清鮮流動、格調(diào)輕快，或纏綿悱惻、惜花傷春。其后夫妻關(guān)系淡化，李清照陷入失意惆悵之中，作品多些“婕妤之嘆”，或情感轉(zhuǎn)移至關(guān)心國計民生，為作品平添豪放之氣。夫亡國破之后，李清照顛沛流離、飽經(jīng)苦楚，作品風(fēng)格趨于沉郁悲愴，意境氛圍比較凝重，語言趨于平和，“易安體”的藝術(shù)面貌正是在這些不同階段逐步發(fā)展成熟并最終定型。

第二篇：李清照經(jīng)典詩詞十首

李清照經(jīng)典詩詞十首

李清照經(jīng)典詩詞必背十首(1)聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！(2)夏日絕句

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

(3)如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

(4)醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

(5)昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

(6)漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！

(7)一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

(8)武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

(9)點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。(10)永遇樂·落日熔金

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

第三篇：李清照詩詞鑒賞

古詩詞鑒賞

《如夢令》李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。

《一剪梅》李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟, 云中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《蝶戀花》李清照 永夜懨懨歡意少，空夢長安，認(rèn)取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老。

《聲聲慢》李清照 尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？ 雁過也，最傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

《醉花陰》李清照

薄霧濃云愁水晝，瑞腦銷金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

《念奴嬌》李清照

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？?

《如夢令》李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《點絳唇》李清照 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，衹是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路。

《曉夢》李清照

曉夢隨疏鐘，飄然躡云霞。因緣安期生，邂逅萼綠華。秋風(fēng)正無賴，吹盡玉井花。共看藕如船，同食棗如瓜。翩翩坐上客，意妙語亦佳。嘲辭斗詭辯，活火分新茶。雖非助帝功，其樂莫可涯。人生能如此，何必歸故家。起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。心知不可見，念念猶咨嗟。

《春殘》李清照

春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨發(fā)長。梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

第四篇：李清照詩詞研究

李清照詩詞研究

李清照是我國南北宋之交的一位著名女詞人，也是我國古代文學(xué)史上有著特殊地位的女文學(xué)家。歷代以來對其詞作的藝術(shù)成就，都給予了充分的肯定。李清照把女性的柔情美、詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術(shù)個性：婉中見直，柔中有剛。李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個性，她遣詞造句，自出機(jī)杼，創(chuàng)造了自然率真的語言。正是由于詞人的獨具匠心，使詞的語言通俗而又雅致，常見而又覺得新鮮。她的詞作發(fā)臻于完美的藝術(shù)技巧，充分展示了其個性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，她的詞作就是她的一部思想情感的發(fā)展史。她的“易安體”詞對我國古典詩詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)地影響,被推為“婉約之宗”。本文試著剖析易安詞的藝術(shù)特征，易安其人的思想感情軌跡，來認(rèn)識她，學(xué)習(xí)她。

李清照（1084—1155）號易安居士，今山東濟(jì)南人，出身于書香味濃郁的上層士大夫家庭。良好的家庭環(huán)境，使李清照受到了很深的影響，父親李格非對其的管理和教育寬松且開明。李清照從小能夠博覽群書，讀經(jīng)史、諸子百家、詩詞歌賦、筆記小說，在知識的海洋里汲取了豐富的養(yǎng)料。李清照論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，反對以作詩之法作詞，嚴(yán)分詞與詩的區(qū)別，重視詞自身的藝術(shù)

特點，提出詞“別是一家”之說。藝術(shù)風(fēng)格獨特，形式上善用對比、白描手法，狀物抒情，細(xì)膩精巧，曲折盡意，語言清新自然，音律和諧優(yōu)美，在兩宋詞壇上獨樹一幟，被稱為“易安體”，把婉約詞推向高峰，對后世影響很大。其詞現(xiàn)存七十多首，總體來看完整地反映了李清照一生的情感軌跡。前期作品多寫其悠閑生活、閨房相思，內(nèi)容缺乏深意，如《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）；后期多抒發(fā)孤寂凄涼的身世之感，情調(diào)感傷，并寄寓了對中原故土的懷念之情，風(fēng)格曲折深隱、哀婉凄涼，如《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）

本文將從詞作的藝術(shù)風(fēng)格的獨特性、語言運用的創(chuàng)新性和其詞清晰地反映其思想情感的發(fā)展歷程三個方面來論述

一、藝術(shù)風(fēng)格的獨特性

（一）婉約中的丈夫之風(fēng)。自明以來論詞以婉約、豪放為限。所謂婉約，就是以委婉曲折的手法來抒發(fā)含蓄微約的感情，簡言之即“曲徑通幽”。然而同是婉約，易安詞的個性化色彩更為明顯和突出。李清照揚長避短，把女性的柔情美，詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術(shù)個性：婉中見直，柔中有剛。即前人所云“李易安詞無鉛粉氣”，《醉花陽》是詞人向愛人傾吐重陽佳節(jié)深切思念之情的名篇：

薄霧濃云愁永盡，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜

涼初透。

東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

上片寫白晝、夜間的孤獨難熬，下片追憶從前夫妻同賞秋菊，而以“人比黃花瘦”作結(jié)，傳達(dá)了自己因刻骨鏤心的思念而面容憔悴的情形。全詞無一字言及相思，而相思之深切又充溢字里行間，可謂委婉含蓄，“無一字不秀雅”，但意思卻直率明白，“令人再三吟咀而有余味”。

李清照詞風(fēng)韻之多樣性，以及其“神駿之致”，最集中地體現(xiàn)在其詞中所謂“倜儻丈夫氣”上，主要在以下幾個方面表現(xiàn)出來：

易安詞中激蕩著大膽、強(qiáng)烈、真率的感情，易安詞與傳統(tǒng)的詞有所不同。李清照為人，愛則熱烈，愁則濃重，思之刻骨，怨之?dāng)嗄c，形諸筆墨，則是抒情大膽、強(qiáng)烈、真率?？坦堑南嗨己蜐庵氐某钤?，本是易安詞的重要內(nèi)容之一。她詞中所表現(xiàn)出的相思纏綿、離愁別緒，卻于“話中有骨”，而不似一些婉約詞人陷入姚鼐所言的“頹廢而幽”的境地。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。（《鳳凰臺上憶吹簫》）

同時，易安詞反映了作者孤傲的性格和超曠的情懷，因而構(gòu)成了高遠(yuǎn)的意境。李清照“才高學(xué)博，近代鮮倫”，處兩宋交替之際，士大夫多沉溺茍安之中，常有眾濁我清，眾醉我醒之感。反映在詞作中，則是其弧傲的性格特征。“雪里已知春信至，此花不與群花比”（《漁家傲·尋里已知》）、“屈平陶令，風(fēng)韻正相直”（《多麗·小樓寒》）。顯然，在這些詞句中，作者把自我注入了這些所詠的花木中，梅之超群，菊之高潔，桂花之脫俗，銀杏之純凈，實際上都是詞人自我寫照。易安詞所表現(xiàn)的情感，壓抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自強(qiáng)，顯示了強(qiáng)烈的自我意識，頑強(qiáng)堅毅，其詞中豪氣正蘊(yùn)于此。

（二）多樣性的創(chuàng)作手法。李清照詞作表現(xiàn)手法絢麗多彩，千姿百態(tài)，充分表現(xiàn)了她高超的藝術(shù)造詣和創(chuàng)作才能。易安詞表現(xiàn)手法新穎巧妙，主要表現(xiàn)在：

1、善于移情于物。李清照喜歡將個人的主觀感愛揉合于客觀景象中，使景物成了感情的載體，既增強(qiáng)了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。如《醉花陰》中的起拍，作者把自己的主觀感“愁”與“難熬”，分別揉進(jìn)了客觀的空間景物與時間中，巧妙地再現(xiàn)了自己的孤獨寂寞，傳達(dá)出對愛人的深切思念。

2、善用對比。李清照一生的際遇就是一種強(qiáng)烈鮮明的對比，她把這種傳統(tǒng)手法予以翻新，將對比運用于全篇的藝術(shù)構(gòu)思中，如《如夢令、昨夜雨疏風(fēng)驟》中天真單純的佳女（卷簾人）與“濃睡

不消殘酒”的主人形成對比，突出了抒情主人公的多愁善感和細(xì)膩多情；《永遇樂、落日熔全》通過良辰佳節(jié)個人處境和情緒前后截然相反的對比，傳達(dá)出作者思慕昔日家園與憂憤目前時局的心情。她又將虛實融為一體，進(jìn)行對比，使時空高度濃縮。如《南歌子、天上星河轉(zhuǎn)》詞人將“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實，從前為虛，實虛參照，形成對比，完美地表達(dá)了作者的心境和情緒。

3、善于熔鑄典故和前人詩詞。據(jù)統(tǒng)計，李清照現(xiàn)存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。這既與秦觀的“少故實”不同，也不象黃庭堅“尚故實而多疵病”，更無辛棄疾“掉書袋”的習(xí)氣。其顯著特點一是多用人們熟悉常道之典，為避生僻晦澀；二是由作者意旨流攝，創(chuàng)意新穎，拓深了詞作內(nèi)涵；三是把典故用通俗口語表現(xiàn)，明白曉暢，靈動自然。比如“鴻雁傳書”，易安詞中所用典故較多，且多出新意。如 “云中誰寄綿書來，雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅》）、“雁過也，正傷心，卻是舊相識”（《聲聲慢》）。這既用典，又似觸景生情，生動地反映出作者彼時彼地的復(fù)雜內(nèi)心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達(dá)到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構(gòu)成完美的藝術(shù)整體。

4、善用鋪敘手法。李清照寫詞提倡抒情不可局促，要把感情

展開，在凝煉中求得舒展。這種手法既能豐富人物形象，又能充分地表現(xiàn)作者的感情。在<<聲聲慢>>中，詞人把自己的心情和節(jié)令、天氣景象，等等結(jié)合在一起，融以對往事的追憶，過渡到眼前的傷感，既讓它們紛沓而至，又讓它們一排布陣，而且越寫越細(xì)，越寫越深，感情不斷得到推進(jìn)。當(dāng)然作者在寫作時鋪敘手法的運用并非單一，為避免文章的呆板和感情的平淡，結(jié)尾警策語句，如《一剪梅》中的“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭；”等等，都是步步推進(jìn)，作者以鋪敘的手法刻畫了抒情主人公的心理動態(tài)和行為動作，從而達(dá)到抒情的目的。

5、她還常用白描手法，反襯手法，刻畫人物渲染環(huán)境，將景與情自然巧妙地組織在一起，情因景而抒發(fā)得更加具體形象，景因情而充滿了感情色彩，情景相生，韻味無窮。

二、語言的創(chuàng)新性

李清照又是一個語言大師。她的詞語獨具風(fēng)格，清新自然而又富有表現(xiàn)力。詞不同于詩，詞本身是用來歌唱的。這就要求詞的語言大眾化，口語化，既便于唱，又便于聽。易安詞的語言尤其注重了詞的這一本色要求，這構(gòu)成了易安詞在藝術(shù)上的又一重要特色。

（一）口語入詞。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，推陳出新，化俗為雅。李清照能用淺俗之語，發(fā)清新之思。

如“牽?？椗请x中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾斧鑿痕跡。但細(xì)細(xì)品來，卻又詞蘊(yùn)深意，言外有情。李清照對語言的錘煉正在于發(fā)掘生活中富有詩意的情感后，又能從口話中挑選最準(zhǔn)確、最生動的語言來表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美。

（二）富有音樂之美。她本人對音律的造詣很高，懂得利用語言本身的自然音響和節(jié)奏來表達(dá)特定的情感，她特別善于運用雙聲迭韻來增強(qiáng)作品表達(dá)情感的效果?！堵暵暵烽_拍連用十四個迭字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來齒牙敲擊，短促輕細(xì)，造成了一種凄清的效果，用來表現(xiàn)詞人孤寂、凄苦的復(fù)雜心理狀態(tài)是再合適不過的。而最后幾句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴，這次第、怎一個愁字了得！”舌音和齒音交加重疊，又給人一種嚙嚙叮叮的感覺，生動地表現(xiàn)了憂心情況的情緒。這些又聲迭韻字在音節(jié)、情調(diào)及氣象營造方面，與內(nèi)容緊密配合，續(xù)來樸素自然，不露痕跡，得到歷代詞評家好評。

（三）化用典故。李清照語言的獨創(chuàng)性，還表現(xiàn)在用典上。她的詞中有不少語言是從前人的詩、詞乃至散文的句子而來的，可貴之處是她用典是那樣自然妥貼始終保持著她特有的明白易懂的語言風(fēng)格。如《鳳凰臺上民吹簫》中“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”是化

用劉義慶《幽明錄》中劉晨、阮肇之離天臺比擬趙明誠之離家。化用《列仙傳》仙人蕭史與弄玉之典，以“秦樓”代指詞人自己的住所。詞人用兩個仙凡戀愛的故事，暗示她與丈夫美滿的婚姻。而今天各一方，人去樓空，從而將意思表達(dá)得更加凝煉，豐富，深刻。

李清照在語言上的成就，代表了北宋文人詞語言的新高度。李清照從口語中吸收有生命力有表現(xiàn)力的成分，創(chuàng)立了生動、清新的語言風(fēng)格，這對發(fā)揚民間詞的優(yōu)良傳統(tǒng)、堅持詞健康發(fā)展的方向，是一個重大貢獻(xiàn)，對宋詞的發(fā)展起了良好的影響。

三、思想情感的發(fā)展史

(一)青春激情的少女時期和新婚期。

蹴罷秋千，起來慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗥。（《點絳唇》）

此詞意雖淺，卻可見李清照少年才力，以及她未出嫁前無憂無慮的少女生活的一個側(cè)面。這首詞通過人物行動的描寫，刻畫了一位輕靈姿秀、活潑灑脫的少女形象，又揭示了她內(nèi)心熱愛生活的情愫和精神韻致。這恰恰再現(xiàn)了作者少女時代不受封建禮教過多約束，生活的豐富多彩。從這首詞當(dāng)中不難看出少女時代的李清照，充溢著青春活力與生活熱情，充滿著無憂無慮。

心緒激蕩，任性豪逸的少女時代過去了，李清照于18歲時適

趙明誠。趙明誠也生于官宦也家，其父趙挺之曾官至徽宋朝宰相之位。而他卻自幼愛好金石書畫，同是一個才華橫溢、詩文俱佳的青年。夫妻二人在藝術(shù)志趣與文學(xué)修養(yǎng)方面頗多一致，經(jīng)常一起唱和詩詞，一起整理古籍，共同搜集和研賞金石珍品，陶醉于藝術(shù)世界里，生活得十分幸福，真可謂“金石姻緣”。明趙杰稱其“佳人才子，千古絕唱”（《古今女史》）。這既是夫妻，又是詩友、學(xué)友、知音的甜蜜生活，更增進(jìn)了二人的文學(xué)涵養(yǎng)與夫婦情感，也使得每一次夫妻別離卻給李清照的感情帶來強(qiáng)烈的沖擊。她把這種感情上的體驗，融進(jìn)了詞篇，寫出了一首首膾炙人口的佳作。在《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》一詞中，作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現(xiàn)了一個少婦嬌羞動人的姿容以及她新婚初期閑適、幸福的生活。

李清照婚后至南渡前這段時期，是其生活最為幸福美滿的時候，夫婦同志，伉儷情深；也是其藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期，無論慢詞、小令均達(dá)到很同造詣。其學(xué)識更為淵博，藝術(shù)技巧更加嫻熟，已基本形成獨具特色的“易安體”。而詞中所蘊(yùn)藕的情感多在于個人情感，獨抒相思離愁及悠閑適的生活情趣。

（二）、綿綿思愁的婚后生活

讓我們先來看兩首膾炙人口的詞：《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”和《醉花陰·重陽》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

在這兩首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦，你看她出去劃船已不似昔日那樣“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”；她已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”(《如夢令》)，而是要去等待“云中誰寄錦書來”。你再看她的等待有多么長久，多么辛苦!“雁字回時，月滿西樓”，這種相思之情又是多么難排?多么難解?“才下眉頭，卻上心頭”，這種相思之情又是多么深切?多么惆悵?“薄霧濃云”，“愁之晝”，這種相思又是如何地折磨人啊，它已使我們的女詞人“人比黃花瘦”了。這兩首詞真是把一個思婦的相思愁情表達(dá)得淋漓盡致了。

在飽嘗了兩年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫趙明誠的身邊。這自然會給詞人帶來一時的喜悅，一首《小重山》抒發(fā)了她此刻的歡愉心情：“春到長門青草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一匝春?；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。”仍然好

景不長，厄運又一次降臨這個家庭。趙明誠的父親趙挺之也不幸在朝廷爭斗中敗下陣來，并撒手西歸。趙明誠三兄弟則不僅被罷官，而且遭人誣陷入獄。這個結(jié)局無疑又使詞人“柔腸一寸愁千縷”《點(絳唇》)。

仕途受阻的趙明誠，在出獄后即帶著李清照回到了青州故里，開始了長達(dá)十年的隱居生活。這十年給李清照留下了終生難忘的美好回憶。

十年的幸福時光轉(zhuǎn)眼即逝。正當(dāng)李清照沉浸在“澤畔東籬”式的世外桃源之中，“甘心老是鄉(xiāng)”的時候，趙明誠卻不甘寂寞地重返仕途了。這無異于打翻了一個五味瓶，霎那間，酸甜苦辣千般味，一起涌上了詞人的心頭：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”，(《行香子》)。一首《鳳凰臺上憶吹簫》委婉地表達(dá)了她此刻的心情：

香冷金稅，被翻紅浪，起來慵梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝陣。凝眸處，從今更添，一段新愁。

是什么原因折磨得詞人又消瘦了呢? “多少事欲說還休”，這個“多少事”，當(dāng)指使李清照夫婦深受其害的仕途之路?；叵肫鹗送酒D險，李清照心中自然會志忑不安，因此她唱起了“千萬遍陽關(guān)”，心中又增添“一段新愁”。

李清照在這個時期的情感和心境波動較大。除了隱居青州的那十年令她備感幸福而難以忘懷外，其余大多數(shù)時間則沉浸在愁情之中。此期只有一首詞頗具歡快格調(diào)，那便是詞人夫妻經(jīng)歷了久別之后又重新相聚時所寫的《小重山》：“春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春?；ㄓ皦褐亻T，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春?！笨梢娎钋逭赵谶@個時期是愁多于樂，悲多于喜的。

（三）、充滿悲憤憂患的中晚年時期

“靖康之變”后趙明誠與李清照先后南渡，而青州老家和大量未能帶走的書籍文物，則在“青州兵變”中化為灰燼。李清照以其過人的才氣和銳氣表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國抗戰(zhàn)愿望。一首頗具陽剛之氣的豪放之詞《漁家傲·記夢》傾訴了詞人的這一情感：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長磋日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

詞中的“有驚人句”，表明了女詞人的自信自負(fù)，然而一個“漫”字，又把自信自負(fù)的情懷陡然引向了對摧折人才的現(xiàn)實社會的指控。的確，在李清照所處的那個時代，女子即便滿腹經(jīng)綸、語出“驚

人”，那又有什么用呢?既不能報國也不能衛(wèi)家，就連“甘心老是鄉(xiāng)”的生活也由不得己。詞人在萬般無奈之下，只能在夢中呼喚“九萬里風(fēng)鵬”加大威力，以便將她乘坐的“蓬舟”吹往那憧憬已久的仙山。

趙明誠不幸病逝無疑給李清照“又催下干行淚”(《孤雁兒》)。她只能夜夜悲吟《南歌子》了：“涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其?”

一場卑鄙的騙婚使得李清照凄涼的心境更為雪上加霜。她的愁情與日俱增，已經(jīng)“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”(《武陵春》)。

縱觀李清照這個時期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人憂患余生、孤獨無依的凄涼晚景表現(xiàn)得淋漓盡致。這首詞以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫了詞人在一個秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心境，這實際也是作者晚年生活的真實寫照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界。詞中所表現(xiàn)的“愁”情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而進(jìn)發(fā)出的國愁家恨。這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質(zhì)的區(qū)別，它包含著一定的時代色彩和社會內(nèi)容，因而具有一定的典型意義。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過余生。

李清照的全部詞作，構(gòu)成了一部描述個人思想情感變化，展示心靈歷史的宏著，形成了一個完整的藝術(shù)系統(tǒng)，以其獨創(chuàng)的“易安體”影響和推動以后的詞的發(fā)展。

總之，多樣化的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造性的語言，真摯樸素的情感，構(gòu)成了李清照詞獨特的藝術(shù)特色。她以獨特的風(fēng)格和詞品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。因此，她的作品才盛傳不衰，具有永久的藝術(shù)生命力，流風(fēng)余韻，綿延千載，影響和沾溉了歷代無數(shù)作家和讀者。

李清照的文學(xué)作品在思想、藝術(shù)上也有其局限和不足，調(diào)子比較低沉，感情比較柔弱，但是，瑕不掩瑜，從總體說來，李清照的詩詞藝術(shù)還是精湛高妙的。我們可以在她作品的字里行間，在中國文學(xué)千百年的發(fā)展史上找到她的身影，聽到她的聲音。

第五篇：李清照詩詞鑒賞

李清照詩詞鑒賞

古典詩詞鑒賞之李清照篇——《如夢令》 李清照——《一剪梅》

李清照——[蝶戀花]《上已召親族》 李清照——《點絳唇》 李清照——《漁家傲》 李清照——《如夢令》 李清照——《聲聲慢》 李清照——《醉花陰》 李清照——《烏江》 李清照——《長壽樂》 李清照——《多麗》

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李清照——《孤雁兒/御街行》