第一篇：淺議李清照詞的藝術(shù)成就

淺議李清照詞的藝術(shù)成就

內(nèi)容摘要：李清照的文學(xué)成就突出表現(xiàn)在三個方面：首先在于她的詞作語言精妙脫俗、奇絕不凡，從而大大拓寬了詩詞創(chuàng)作的語言表達(dá)。其次在于它的詞作抒情獨(dú)特真摯，從而擴(kuò)大了詞的情感抒發(fā)功能。另外在于她的靈活多樣詞作表現(xiàn)手法，大大開闊了詞作的創(chuàng)作場景。

關(guān)鍵詞：成就 語言 抒情 手法

李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對后世影響較大，在詞壇中獨(dú)樹一幟，稱為“易安體”、“婉約正宗”。她的詞兼具婉約、豪放之風(fēng)，而受人推崇。一般來講，她的詞作大致可分前、后兩期：前期主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦；后期多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達(dá)她的愛國思想。綜觀她的詞作，總體上內(nèi)容情感都真摯細(xì)膩，又不失高雅含蓄；表現(xiàn)手法靈活多樣，或用典故，或借景抒情，或托物言志，都能取得異曲同工之妙，尤其白描手法的運(yùn)用堪稱一絕；語言清麗自然，熔煉家常語，流傳如珠，同時構(gòu)思精巧又講究韻律美。清代詞學(xué)家沈謙在《填詞雜說》評價說，“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色?！编嵳耔I在《中國文學(xué)史》中評價李清照說：“她是獨(dú)創(chuàng)一格的，她是獨(dú)立于一群詞人之中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響。她是太高絕一時了，庸才的作家是絕不能追得上的?！眲⒋蠼堋吨?國文學(xué)發(fā)展史》則認(rèn)為李清照“是中國古典文學(xué)史有崇高地位的天才女作家“。綜觀她的詞的藝術(shù)成就大致可以概括出以下幾個方面：

一、詞作語言精妙脫俗、奇絕不凡，大大拓寬了詩詞創(chuàng)作的語言表達(dá)。李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，詞句新奇別致、鋪成工巧，猶如巧匠運(yùn)斤，使詞作畫面細(xì)膩的，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn)。同時她把大量的家常語熔煉在她的詞中而又不著痕跡，使詞作出現(xiàn)了精妙脫俗的效果。如《聲聲慢》中”尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四個迭字，既從內(nèi)容上全面概括了作者晚年遭受國破家亡重大打擊后思想的迷茫、處境的悲涼和心境的凄楚，又在形式上達(dá)到了層層加重、回環(huán)轉(zhuǎn)折、抑郁頓挫的效果。語意并工，給人以內(nèi)容和形式和諧統(tǒng)一的美感。還有的”句法奇創(chuàng)”：”寵柳嬌花”，定語新奇妙絕，描繪出美好的春光里鮮花嫩柳婀娜嫵媚的姿態(tài)；”綠肥紅瘦”，以”綠”代”葉”、以”紅”代”花”，擷用俗語”肥”“瘦”，化俗為雅，以易為險(xiǎn)，形象鮮明，可謂語新而意雋；”染柳煙濃，吹梅笛怨”，巧妙地運(yùn)用倒裝句式，不但對仗工整，而且創(chuàng)設(shè)了奇絕的意境。還有些妙語奇句為前人詩句中脫胎而來，一經(jīng)點(diǎn)化，頓生新輝。如”清露晨流，新桐初引”，用的《世說新語》句，天然渾成，如出于己，別有一番清新奇俊的氣韻。這些用字精當(dāng)、造句新奇、明白如話的語言，使讀者賞心悅目，許多甚至膾炙人口，至今仍為人們爭相傳誦。

如《漁家傲》（天接云濤連曉霧）詞一開頭，便展現(xiàn)了一幅遼闊、壯美的海天相接的圖畫。這樣的境界，在唐五代以來的兩宋詞中，極其少見。其中寫了天、云濤、曉霧、星河、千帆，景象己經(jīng)極其壯麗，讓我們想象這幅美妙的畫卷，時暗得體，色彩鮮明艷麗，宛如作者并非在寫詞，而是在描繪一幅波瀾壯闊的畫卷。接著又嵌入了“接”、“連”、“轉(zhuǎn)”、“舞”四個動詞，將四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合在一起，并將詞人的感受一并傾吐給讀者，其詞營造的壯麗的景象開始“活”起來、“動”起來，那一幅幅畫面像一個個剪輯了的電影鏡頭，回蕩在讀者腦海間，其創(chuàng)作手法確實(shí)可貴、可嘆。其詞表現(xiàn)的畫面產(chǎn)生的美感是無以用語言表達(dá)的，那是一種只可意會而不可言傳的東西，它只待于讀者馳騁想象的空間去詮釋和解讀。這正是詞人的高妙之處，用有限的文字給讀者刻畫一幅充滿無盡想象的畫卷。

她詞作中的許多語匯，都采自當(dāng)時人們的口頭語言，帶著新鮮的生活露珠和生動樸素的氣息，讀來使人既感明白曉暢，又感清新雋永。李清照的詞實(shí)現(xiàn)了自我形象的塑造和超越，在作品中塑造出了一個個別具一格的形象。如描寫少女初次萌動愛情的詞作《點(diǎn)絳唇》：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。這是一幅多么生動有趣的行樂圖啊!詞的上片寫了少女蕩完秋千時的一剎那間的鏡頭。此時全部動作己經(jīng)停止，但仍可以想象出她在蕩秋千時的情景：羅衣輕飄，象燕子一樣在空中自由的飛來飛去?！捌饋砥饋磴颊w纖手”，“慵整”二字用得恰到好處，把少女蕩秋千后極度疲勞、雙手麻木，懶得活動的神情盡情地展現(xiàn)在讀者眼前?！奥稘饣ㄊ荩『馆p衣透?！备茏屪x者由此想象出這位少女嬌美的風(fēng)貌。詞的下片則通過描寫少女蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然闖入一個陌生人，來不及整理衣裝，“和羞走”。中國古代少女那種靦腆，羞澀的情態(tài)在這里展露無疑。這位突然到來的陌生人是誰呢？竟然讓少女“倚門回首”。料想這定是一位翩翩少年郎，少女怕見又想見、想見又不能大膽見，只好偷偷地看他幾眼，并利用“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)，幾個動作，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻畫出來。更值得稱道的是，李清照善用民間流行的家常話描摹人物的心理。如：“怕郎猜到，奴面不如花面好”、“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，把一個終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦形象樹立在讀者面前。語言之常見卻毫無下里巴人之感。詞人遣詞造語，自出機(jī)抒，用精心錘煉、淺易、率真的家常語塑造出了一個個形象鮮明、生動活潑的藝術(shù)形象。真可謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”。難怪沈際飛會稱贊到“片時意態(tài)，浮夷萬變，美人則然，紙上何遽能爾？”

又如她的《南歌子》中“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”，以對句作景語起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中。“星河轉(zhuǎn)”謂銀河轉(zhuǎn)動，一“轉(zhuǎn)”字說明時間流動，而且是頗長的一個跨 度；人能關(guān)心至此，則其中夜無眠可知?！昂熌淮埂毖蚤|房中密簾遮護(hù)。簾幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知?！靶呛愚D(zhuǎn)”而冠以“天上”，是尋常言語，“簾幕垂”表說是“人間”的，卻顯不同尋常?！疤焐稀⑷碎g”對舉，就有“人天遠(yuǎn)隔”的含意，分量頓時沉重起來，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無波，內(nèi)中則暗流洶涌。

總之，李清照前期的詞還是后期的詞在語言上精妙脫俗、奇絕不凡，大大拓寬了詩詞創(chuàng)作的語言表達(dá)，把深刻的思想內(nèi)容通過完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出 來，為詞苑增添了活力，同時也為后代作出了榜樣，在詞的創(chuàng)作實(shí)踐上獨(dú)樹一幟。

二、詞作抒情獨(dú)特真摯，擴(kuò)大了詞的情感抒發(fā)功能。抒寫情感，是文藝創(chuàng)作一項(xiàng)最普遍和最主要的工作。情感的抒寫是一項(xiàng)“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”的工作，詞人要表達(dá)出這既不易捉摸，又不易吐露的隱藏在內(nèi)心深處的復(fù)雜豐富的情感，是相當(dāng)困難的。而李清照被稱流傳下來的詞作，以其獨(dú)特的抒情方式，藝術(shù)魅力至今不衰。

李清照為人，愛得熱烈，愁得濃重，思之刻骨，怨之?dāng)嗄c，這種內(nèi)心情感形諸筆墨，就是抒情大膽、強(qiáng)烈、直率。李清照的詞作在采用直抒胸臆抒情方式時，通常借助白描手法，直接傾吐內(nèi)心情懷。如《一剪梅》：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭?！边@是詞的下闋，抒寫離情別緒。這首詞寫自詞人婚后不久的一次小別。李清照伉儷情深，恩愛逾常，即使是小別，也思之不輟。自己思念丈夫又設(shè)想丈夫思念自己；自己相思難熬，又設(shè)想丈夫的閑愁也不易排遣，思之刻骨的情感郁積心中而不得不直訴“一種相思，兩處閑愁”，“才下眉頭，卻上心頭”。這種身處異地，兩心相通的感情表達(dá)至今仍被稱頌。又如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”，“從今又添，一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹蕭》）?！凹拍铋|，柔腸一寸悉千縷”（《點(diǎn)絳唇》）在這些詞句里，“愁”、“苦”、“恨”直指言明，毫無隱含，故能直叩讀者心扉。這些都是李清照前期作品所展示的，充其量也只是些春愁秋怨，別離愁思。而在其后期的作品中，已融進(jìn)了家國之痛，黍離之悲。南下后，她對北方國土深含懷念，于是直呼“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》）“空夢長安，認(rèn)取長安道”（《蝶戀花》）。在丈夫病逝后，她深感孤獨(dú)“吹蕭人去樓空，腸斷與誰同倚”“人間天上，沒個人堪寄”（《孤雁兒》）尤其是當(dāng)她不甘沉淪，要作苦苦掙扎時，感情就有如火山爆發(fā)般噴出：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急?！薄斑@次第，怎一個愁自了得”（《聲聲慢》）口吻十分強(qiáng)烈，久蓄心中的愁怨盡情渲泄，所抒之情特真極切，感人至深。

再如她的《永遇樂》：感情極其沉痛，內(nèi)容不僅僅是個人的不幸，而帶有社會和時代的因素。這首詞描寫了作者晚年生活的一個細(xì)節(jié)。當(dāng) 時南宋政權(quán)南渡后建立了小朝廷，依舊過著犬馬聲色、歌舞生平的生活，抗金復(fù)土大計(jì)全拋腦后。作者心中卻時時充盈著家事、國事的憂傷。詞中描寫了面對元宵佳 節(jié)燈紅酒綠、車水馬龍的繁鬧景象，她不愿與來邀的朋友外出游玩，而獨(dú)自坐在簾兒底下回首往事，聽人笑語時的凄愴心境。這首詞寫得深沉、含蓄、凄婉動人。既表達(dá)了時代環(huán)境的今非昔比，又抒發(fā)了作者遭受離亂、飽經(jīng)憂患后的悲憤情感。透過今昔的變化，表達(dá)了深切的故國之思和流亡之痛。詞中表現(xiàn)的個人深愁慘痛，正是那些背井離鄉(xiāng)的人們的共同感受。

另外，在她的詞作中，言夢的詞不下十首。如“夢斷偏宜瑞腦香”（《鷓鴣天》）、“夢遠(yuǎn)不成歸”（《訴衷情》）。在這些言夢的詞句中，讀者能感受到詞人難以排遣的鄉(xiāng)思之愁，閨中之怨，家國之痛。托夢抒情，是我國古代詞人常用的手法，由于設(shè)置夢境無忌無憑，正是想象力馳騁奔騰的最廣闊天地，這種借夢“景”言情的抒情方式，不用考慮客觀真實(shí)的實(shí)體形象性，而在夢境中卻能追求主體真實(shí)的虛擬形象性，因而詞的意蘊(yùn)含量很大，它為讀者提供了多維的情感導(dǎo)向，而更迅速地進(jìn)入詞人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。

三、靈活多樣詞作表現(xiàn)手法，開闊了詞作的創(chuàng)作場景 李清照能靈活運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，講究語言的表現(xiàn)技巧，創(chuàng)造新奇的詩詞，善于捕捉細(xì)小而生動的生活細(xì)節(jié)，通過刻畫生動的形象，表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩的、難以言傳的情感，從而開闊了詞作的創(chuàng)作場景。

她在詞中，活用典故，寓意深遠(yuǎn)，產(chǎn)生新意，高雅而含蓄。如《鳳凰臺上憶吹簫》下闋“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”，“武陵人”源自《桃花源記》“晉太元中，武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近”,在此特指離家遠(yuǎn)行之人---趙明誠?！盁熸i秦樓”即煙霧封鎖秦樓之意?！读邢蓚鳌罚骸昂嵤氛?，秦穆公時人也。善吹簫，能致孔雀白鶴于庭。穆公有女弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作鳳鳴。居數(shù)年，吹似鳳聲，鳳凰來止其尾。公為做鳳臺，夫婦止其上不下數(shù)年。一旦，皆隨鳳凰去”。全句是說心愛的人已經(jīng)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，煙霧封鎖了我的住處，紅妝空帷，孤凄難耐。曾經(jīng)的夫妻和鳴已經(jīng)成為 夢中故事。此處用典，使愛情更具浪漫色彩，表情益加綿婉、沉淀。把一系列復(fù)雜的情感濃縮于一個意境纏綿的典故，耐人尋味，綿長而悠遠(yuǎn)。

她還善于采用比擬的方式借景抒情，借物明志。用心靈的眼睛觀察生活，所描述的情景無不滲透自己的心情，使主客觀得到高度的統(tǒng)一，感情深摯，詩味雋永。詞構(gòu)思精巧，善于造境，實(shí)可謂篇篇佳構(gòu)。有的前乘后繼，一瀉千里；有的層層設(shè)疑，由果追因，含蓄委婉；有的上情下景，或上景下情，或情景交融；在《武陵春》這首詞里，李清照寫到：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自籌新詞，而且用得非常自然，不留痕跡。說她自然妥帖，是因?yàn)樗松暇洹拜p舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。又如，《醉花陰》中的名句“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！币匀吮然?，其意新奇?zhèn)魃?，并且黃花是眼前之物，基調(diào)為黃色，與瘦易于聯(lián)系，再加上菊花以優(yōu)雅高潔為品，與作者的精神有相遇之處。因而，這個比喻也用得十分奇妙。

她的詞遣詞造句精煉、準(zhǔn)確、傳神、講究有節(jié)奏感和音律美。李清照非常重視詞的音律美，她在自己的《詞論》中提到：歌詞分五音，又分五聲，又分五律，又分清濁輕重。她的《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直就是一首悲秋賦。因?yàn)槁~具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富有變化。這首詞的語言既有創(chuàng)造性，屢用疊字，能夠起到變舒緩為急促，變哀婉為凄厲之效。開端三句，用一連串疊字，形成一股有氣勢的語言流。詞中寫主人公的愁苦之情，從“尋尋覓覓”開始，可見她一起床便百無聊賴，如有所失，于是，東張西望，仿佛漂流在海洋中的人要抓住什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛和寂寞。在她的詞中以疊字、重筆來 描述環(huán)境，表現(xiàn)心境的不在少數(shù)，不僅有利于展現(xiàn)其難以言表的情懷，更有使詞自然流動，增加了詞的音律美和修辭美。如《行香子”天與秋光》中“凄凄惶惶”，“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”都有著同樣的藝術(shù)效果。藝術(shù)技巧的高超絕倫。

最后，需要特別指出的是她的白描手法堪稱一絕，能夠出其右者少之又少。白描手法運(yùn)用在詞中，表面上看，詞的創(chuàng)作沒有精雕細(xì)刻和層層渲染，沒有濃麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語，是秉筆直書，“以自己的筆，寫自己的事，抒自己的情”，但是簡潔的語言、樸素的描寫卻使得他的詞是那么的情真意切，韻味無窮，給讀者提供了廣闊的想象空間。她的作品博采眾長，大多數(shù)的詞篇直抒胸臆，感情真率細(xì)膩，用語樸素流暢，無造作之態(tài)，有自然之美。如《浣溪沙》：“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千?！边@首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時代的事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。又如《怨王孫》“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！边@首詞是其早期的作品，以親切清新的筆觸，寫出暮秋湖上湖光山色的優(yōu)美迷人。“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少?！逼鹁渫ㄋ鬃匀?，開門見山。遼闊無邊的湖上清風(fēng)吹起，暮秋時節(jié)已經(jīng)是花落香稀，讀起來明白如話。“水光山色與人親”這是一種擬人的寫法，賦予山水以人的感情意識，栩栩如生?！罢f不盡、無窮好。”這是情不自禁，脫口而出的贊語。“蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草?！睋Q頭，承寫湖上景物，荷葉老殘，蓮子成熟，清晨時候，蘋花汀草被露水洗得翠綠晶瑩。“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！边@里同樣是采用擬人手法，把這種其自己留戀山水的感情遷至水鳥身上，使對祖國山河的熱愛之情，婉轉(zhuǎn)委曲地表達(dá)出來。還有她的《念奴嬌》：“蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。”

這是一首閨怨詞。詞中塑造了一個刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因?yàn)楫?dāng)時丈夫趙明誠不在家，恰巧又適逢清明，李清照感慨所作。全詩以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的失落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過程。上片開頭幾句描繪斜見細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情。“險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)，作詩飲酒只為遣愁，為此引出下文。原來是丈夫不在身邊，信中又“萬千心事難寄”。李清照運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無華的語言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致” ；“絢爛之極，歸于平淡”的體現(xiàn)，使語言藝術(shù)達(dá)到至高境界，這應(yīng)該是李清照詞作的重要成就。

總之，李清照是一個杰出的女作家，不僅她的作品具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，她的某些 思想品格也至今仍有光彩。她不但熱愛大自然和生活，又敢于藐視傳統(tǒng)的封建觀念，更有著知識分子所特有的傷世憂時之社會責(zé)任感。正因?yàn)槿绱耍钋逭帐闱樵~里 所表現(xiàn)的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著這種高超的藝術(shù)才能為中國詞史上留下了一筆不可多得的文化遺產(chǎn)！參考資料 ：

1.王延梯《漱玉集》，山東人民出版社，1979年8版，P31。2.屈原《九歌》，上海古籍出版社，1997年4版P41。

3.濟(jì)南社會科學(xué)研究所《李清照研究論文選》，上海古籍出版社。1986年12版P23 4.劉瑜《李清照詞欣賞》北京出版社1992年12月出版第7頁。5.徐北文《李清照全集評注》，濟(jì)南出版社，1990年12月第一版。6.稅嘯塵《宋詞三百首注析》，四川人民出版社，2001年9月第一版。

第二篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來李清照的詞讀。李清照屬于中國文學(xué)史上最偉大的女詞人之一，她獨(dú)創(chuàng)了易安體，是一個自強(qiáng)不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過勾畫將情傳導(dǎo)給讀者，深深的打動讀者。如她的《菩薩蠻》：風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調(diào)生動、感人。

詞人含蓄的表達(dá)自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無窮。人的情緒容易波動，難于把握。思念之情乍現(xiàn)還隱，反反復(fù)復(fù)。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。“寂寞”因他不在身邊而生，含蓄委婉的道出對他的思念，當(dāng)然讀者還可以任意的發(fā)揮自己的想象。

詞人通過對自己憂、樂的描寫表達(dá)思想、抒發(fā)感情，具

有強(qiáng)烈的感染力。詞中盡情的渲泄內(nèi)心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。詞中用語淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。

第三篇：李清照詞3首

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟②。云中誰寄錦書來③？雁字回時④，月滿西樓⑤。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁⑥。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭⑦。

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

第四篇：李清照詞

1～聲聲慢/聲聲慢·尋尋覓覓 宋 · 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

2～一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 宋 · 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

3～夏日絕句 宋 · 李清照

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。4～武陵春·春晚 宋 · 李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

5～如夢令·常記溪亭日暮 宋 · 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。6～醉花陰/醉花陰·薄霧濃云愁永晝 宋 · 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

7～如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟 宋 · 李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。8～鷓鴣天·桂花 宋 · 李清照

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。9～漁家傲·天接云濤連曉霧 宋 · 李清照

天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

我報(bào)路長嗟日暮。學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住。蓬舟吹取三山去。

10～點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千 宋 · 李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。11～清平樂·年年雪里 宋 · 李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。12～鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊 宋 · 李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。13～蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿 宋 · 李清照

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又?jǐn)?。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

14～滿庭芳·小閣藏春 宋 · 李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。15～浣溪沙·閨情 宋 · 李清照

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。?

16～點(diǎn)絳唇·閨思 宋 · 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。17～永遇樂·落日熔金 宋 · 李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

18～訴衷情·夜來沉醉卸妝遲 宋 · 李清照

夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。?

19～多麗·詠白菊 宋 · 李清照

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。20～南歌子·天上星河轉(zhuǎn) 宋 · 李清照

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。21～減字木蘭花·賣花擔(dān)上 宋 · 李清照

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。?

22～念奴嬌·春情 宋 · 李清照

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。23～行香子·七夕 宋 · 李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。24～臨江仙·梅 宋 · 李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。?

25～題八詠樓 宋 · 李清照

千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。26～浣溪沙·小院閑窗春色深 宋 · 李清照

小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。27～漁家傲·雪里已知春信至 宋 · 李清照

雪里已知春信至。寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。?

28～小重山·春到長門春草青 宋 · 李清照

春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君。歸來也，著意過今春。29～釣臺 宋 · 李清照

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。往來有愧先生德，特地通宵過釣臺。30～轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳·芳草池塘 宋 · 李清照

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？

第五篇：李清照詞二首

《李清照詞二首》教學(xué)設(shè)計(jì)

教學(xué)目標(biāo)

1、了解作者

2、理解詞在表情達(dá)意方面的寫法 教學(xué)時數(shù)：一課時 教學(xué)過程：

一、、了解作者

李清照（1084-1155）號易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，章丘明水（今屬濟(jì)南）人。其父李格非是北宋著名的學(xué)者和散文家，幼承家學(xué)，早有才名。以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國文學(xué)史上享有崇高聲譽(yù)。早年生活安定、優(yōu)裕，詞作多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。她的詩文感時詠史，與詞風(fēng)迥異。她還擅長書畫，兼通音律?，F(xiàn)存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。

【經(jīng)典名言】生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

【名言解說】人杰：出類拔萃的人物。意思是：活著就要當(dāng)人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。人生在世，應(yīng)當(dāng)樹立高潔遠(yuǎn)大的志向和白折不回的奮斗精神，因?yàn)椋耗繕?biāo)越遠(yuǎn)大，前進(jìn)越努力，人生也就越有意義，越能體味“乘長風(fēng)破萬里浪”的英勇和豪邁。

二、鑒賞課文 鑒賞【鷓鴣天】

1、點(diǎn)明地位

這首《鷓鴣天》詞是一篇盛贊桂花的作品。在李清照詞中，詠花之作很多，但推崇某花為第一流者還僅此一篇。它與《攤破浣溪沙》同為作者與丈夫居住青州時的作品。

3、賞析課文

作為供觀賞的花卉，艷麗的色彩是惹人喜愛的一個重要原因。本篇的上片正是抓住桂花“色”的特點(diǎn)來寫的?！鞍档p黃體性柔”，“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃?！绑w性柔”說這種花的花身和性質(zhì)。

“情疏跡遠(yuǎn)只香留?！边@種樹多生于深山中，宋之問詩：“為問山東桂，無人何自芳?！崩畎自姡骸鞍仓仙焦?，綠葉垂芳根?！彼詫θ藖碚f是跡遠(yuǎn)而情疏的，可是它的香卻不因此而有所減少。

“何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！弊髡咭詾?，淺碧、深紅在諸顏色中堪稱美妙，然而，這些美妙的顏色，對于桂花來說，卻是無須添加的。因?yàn)樗鼭庥舻南銡?，溫雅的體性已足使她成為第一流的名花，顏色淡一點(diǎn)又有什么要緊呢？

上片圍繞“色”與“香”的矛盾展開形象化的議論，生動地表現(xiàn)了作者的美學(xué)觀點(diǎn)。對于“花”這個具體的審美對象來說，“色”屬于外在美的范疇，“味”屬于內(nèi)在美的范疇，作者以為色淡味香的桂花“自是花中第一流”，足見作者對于內(nèi)在美是很推崇的。

下片的“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋”，是緊承上一片的意思寫的。梅花，雖然開在早春，開在百花之前，而且姿容秀麗，儀態(tài)萬千。但是，面對著“暗淡輕黃體性柔”的桂花，她卻不能不生嫉妒之意；菊花，雖然開在深秋，獨(dú)放百花之后，而且清雅秀美，幽香襲人，但面對著“情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，她也不能不掩飾 羞愧之容。于是，正值中秋八月開放的桂花便理所當(dāng)然地成為花中之冠了。

“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?！薄膀}人”指的是屈原。屈原的《離騷》上多載草木名稱，獨(dú)獨(dú)不見桂花。宋代的陳與義在《清平樂·詠桂》中說：“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年?！币馑己捅驹~大體上是一致的，皆以屈原的不收桂花入《離騷》為憾事，以為這是屈原情思不足的緣故。

4、總結(jié)歸納

這首詞的筆法是很巧妙的。全詞自始至終都象是為桂花鳴不平，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。

詞中正面描寫桂花的，只有開頭兩句。僅此兩句便把桂花的顏色、光澤、性格、韻味都寫盡了，為后面替桂花“鳴冤”、“正名”做好了鋪墊。

作者之所以推崇桂花為第一流的花朵，是因?yàn)樗肿⒅毓鸹ǖ膬?nèi)在美，十分欣賞桂花的色淡味香，體性溫雅。所謂“何須淺碧深紅色”，言外之意是，只要味香性柔，無須淺碧深紅；如果徒有“淺碧深紅”便不能列為花中第一流。為了推崇桂花，作者甚至讓梅花生妒，使菊花含羞。其實(shí)，作者的詠梅、詠菊之作是不少的，這兩種花，論顏色，論風(fēng)韻，確實(shí)不在桂花之下，她們的“妒”和“羞”恐怕還是因?yàn)樗齻儧]有桂花那樣濃郁的芳香吧？最后，作者更直接談及詠桂與情思的關(guān)系，她以非凡的藝術(shù)家的膽量和勇氣指責(zé)屈原的當(dāng)年不收桂花入《離騷》是“情思”不夠的緣故。至此，作者既為桂花“正”了“名”，又抒發(fā)了自己的一懷幽情。實(shí)際上，那“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”的桂花，正是作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格的寫照。

鑒賞【永遇樂】

1、點(diǎn)明背景

《永遇樂》是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節(jié)時的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家，她的早年生活比較安定舒適，作品也多寫婚后的生活，尤其是同她丈夫趙明誠短期分離時的“離愁別苦”，這些作品感情真摯，形式優(yōu)美，風(fēng)格清新，語言自然，有較高的藝術(shù)成就。內(nèi)容則大都局限在個人感情的小圈子里，缺乏深厚的社會內(nèi)容。到她四十四歲時，金兵入侵，宋室南渡，她同趙明誠一起倉皇南逃，不久明誠因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到國破家亡之痛，又身受顛沛流離之苦。這就使得她后期的作品滲透了深沉的故國之思。這種感情，在詩文中表達(dá)得比較直率，如《上樞密韓公、工部尚書胡公》中的“子孫南渡今幾年，飄流遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑青州一抔土”；又如《打馬賦》的“亂辭”中的“佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徙，滿眼驊騮及等。而在詞中則表達(dá)得比較含蓄委婉?！队烙鰳贰繁闶瞧渲蓄H負(fù)盛名的一首。

2、賞析課文

詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落曰熔金，暮云合璧”，寫晚晴，正是度節(jié)曰的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點(diǎn)出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無家可歸，同吉曰良辰形成鮮明對照。（這里的“人”，有的評論者認(rèn)為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。）前三句寫當(dāng)時的天氣，次三句寫當(dāng)時 的季節(jié)，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點(diǎn)出時令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來的哀怨曲調(diào)，聯(lián)想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠(yuǎn)不是很濃郁的。雖是“元宵佳節(jié)”，“融和天氣”，可是這些年來國事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產(chǎn)生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天氣”之后，立即指出“次第豈無風(fēng)雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進(jìn)了濃濃的隱憂。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，都是兩個四字句，是實(shí)寫，寫客觀景色的宜人，緊接著一個問句，反襯出主觀的不同感受。歸結(jié)到本篇的主題：身逢佳節(jié)，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風(fēng)雨”，實(shí)際是國難當(dāng)前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當(dāng)年，情況就大不相同了。這樣，詩人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)曰的回憶上來。

詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂心情，來同當(dāng)前的凄涼景象作對比?！爸兄荨敝副彼味汲倾昃?，即今河南省開封市；“三五”，指正月十五曰，即元宵節(jié)。當(dāng)時宋王朝為了點(diǎn)綴太平，在元宵節(jié)極盡鋪張之能事。據(jù)《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點(diǎn)燈到正月十六曰”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四曰夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈?！泵显稀稏|京夢華錄》“正月十六曰”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”，寫的正是作者當(dāng)年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫實(shí)，并非虛構(gòu)。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發(fā)蓬亂，雖又值佳節(jié)，又哪還有心思出外游賞呢？“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。

3、拓展延伸

李清照是一個熱愛生活的人，她的作品中曾經(jīng)寫到過她早年生活中歡樂的一面，如《點(diǎn)絳唇》寫她少女時代蕩秋千為戲，《如夢令》“常記溪亭曰暮”寫她泛舟流連忘返，等等。從中可以看到一個性格爽朗、感情奔放的女性。但是，曾幾何時，夫死之悲，亡國之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的變化，以至她“試燈無意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）。“雙溪春尚好”，她也不愿去泛舟；雖值元宵佳節(jié)，又值“融和天氣”，她也無心去觀燈。不僅如此，她還是個關(guān)心國家大事、力主抗金的愛國志士。而當(dāng)時的南宋王朝，妥協(xié)投降，茍且偷安，偏居?xùn)|南一隅，一味尋歡作樂。從吳自牧《夢粱錄》、周密《武林舊事》等書關(guān)于臨安過元宵節(jié)的描寫，可以看出，“大率仿宣和盛際，愈加精妙”（《武林舊事》：“元夕”條）。林升的《臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風(fēng)薰得游人醉，直把杭州作汴州?！睂懗隽四纤螘r期統(tǒng)治階級荒淫逸樂的生活以及廣大人民對之不滿的情緒。面對這樣的現(xiàn)實(shí)，我們憂國傷時的女詩人，又安得而不憤懣、不憂心忡仲呢。因此，那些“酒朋詩侶”駕著“香車寶馬”“來相召”，被她婉言謝絕了；而她躲到簾兒底下聽到的仍然是游人的笑語。這里，在平淡的詞句后面，既有用當(dāng)年汴京繁華來反襯的今昔盛衰之感，又有用當(dāng)前游人笑語來對比的人我苦樂之別，而在這種反襯對比之中，滲透著作者深沉的故國之思，賦予了這首詞以深刻的社會意義。南宋末年愛國詞人 劉辰翁讀了這首詞，“為之涕下”，并按照它的調(diào)子填了一首具有強(qiáng)烈愛國情調(diào)的詞，足見李易安的這首詞的感人之深。

5、總結(jié)歸納

這首詞不僅情感真切動人，語言也很質(zhì)樸自然。張端義在《貴耳集》中說：“易安居士，南渡來常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞云：‘落曰熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳煙農(nóng)，吹梅笛怨，春意知幾許’？氣象更好。后疊云：‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去?！砸詫こＵZ度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難。山谷謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣?！睆纳厦娴姆治隹磥?，這個評語還是比較切合實(shí)際的。

吳瞿安（梅）先生在《詞學(xué)通論》中說：“大抵易安諸作，能疏俊而少沈著。即如《永遇樂》元宵詞，人咸謂絕佳；此事感懷京洛，須有沉痛語方佳。詞中如‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕向花間重去’，固是佳語，而上下文皆不稱。上云‘鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚’；下云‘不如向簾兒底下，聽人笑語’，皆太質(zhì)率，明者自能辨之?！蔽覀冋J(rèn)為，吳氏對李清照這首詞的評語是不夠公允的。相反，作者在這首詞的下片中，無論是用當(dāng)年在汴京賞燈過節(jié)來作今昔對比也好，還是用今天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當(dāng)前的凄涼心情。真是語似平淡而實(shí)沉痛已極。

三、板書設(shè)計(jì)

李清照詞二首

教學(xué)目標(biāo)

6、了解作者

7、理解詞在表情達(dá)意方面的寫法

李清照

號易安居士，南宋杰出女文學(xué)家，早年多寫相思之情；金兵入侵后，遭遇國家巨變，詞作多感慨身世飄零。

【經(jīng)典名言】生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。鷓鴣天：以花喻人，引用，擬人，永遇樂：對比（今昔對比，他人與自己對比，歡樂與悲傷對比）

四、教學(xué)反思

鑒賞分析比較具體，只是教學(xué)方法比較傳統(tǒng)，教學(xué)內(nèi)容比較多，學(xué)生主動性不夠很好地體現(xiàn)。