第一篇：紅樓夢(mèng)感人詩(shī)句

紅樓夢(mèng)感人詩(shī)句

《一》

是誰(shuí)牽起誰(shuí)的手，相約今生來(lái)世？山盟海誓，背影漸遠(yuǎn)，獨(dú)留我守候一個(gè)遠(yuǎn)古神話。是誰(shuí)伴誰(shuí)斷橋邊，送走多少個(gè)暮鼓陳鐘，而今，斷橋依舊，變的只是故人心，你突然離去，獨(dú)留我原地尋找，輕輕尋找昨日的痕跡，我輕輕的笑，只為這一斷腸的情絲。

《二》

落花飄零，郎情淺，滯留一盞茶，怎奈伊人苦戀，淚掩面，若非昔日君誓曰“執(zhí)子之手，與子偕老?！庇衷鯐?huì)錯(cuò)付玲瓏心，恨之何必相遇，只道是“情深緣淺”，卻嘆“愛(ài)恨至盡兩茫?！?，何苦當(dāng)日君臨城下，陪君醉笑三千場(chǎng)，末卻是凄身孤遠(yuǎn)影！情何以堪？

《三》

一條路，叫黃泉，布滿哀傷。一條河，名忘川，流溢凄涼。一座奈何，承載忘川。一碗孟婆湯，可以忘卻今生換取來(lái)世。一塊石頭，立于忘川之畔，名曰三生。一口井，指明來(lái)世。一個(gè)熟悉的身影，欣然躍下。一次輪回，來(lái)生，為誰(shuí)而活？一張面孔，下輩子，迷茫。

《四》

彼岸繁花，開(kāi)一千年，落一千年，花葉不相見(jiàn)，情不為因果，緣注定生死，浮華蒼桑，終究太多的傷。喧囂、沉寂，終究躲不過(guò)悲涼。蝶戀天涯，遷移一季，守望一季，對(duì)影兩相棄，愛(ài)不為情生，璨璨淚雨下，流年，殘惜，終究太多的痛，繁花，沒(méi)落，終究逃不過(guò)惆悵。

《五》

望穿秋水，一眼千年，你可曾知道，我為你固守千年？我可曾是你隔世的解語(yǔ)，沁著暗香，伴你入夢(mèng)香，伴你繾綣柔腸。用你心換我心，始知相憶深。同看春色暖，共度水云天。如今，天涯兩端，問(wèn)花花不語(yǔ)，問(wèn)雨雨淋瀝，為誰(shuí)夢(mèng)無(wú)期？為誰(shuí)落淚滴？

《六》

輕落，一點(diǎn)一點(diǎn)消融。遙望中，一絲一絲心痛?；浠ㄩ_(kāi)開(kāi)不休，上善若水水自流。紅顏遠(yuǎn)，相思苦，幾番意，難相付。情難舍，心難留，花朝月夜，轉(zhuǎn)眼便成指間沙。那一刻，繁花落盡君辭去。那一刻，韶華遠(yuǎn)去無(wú)處尋。那一刻，孤影成形淚濕衣。

《七》

十年日子回眸間，憶往昔，自難忘。少年壯志，失落在何方，縱使相逢也陌路，情以淡，心遙遠(yuǎn)。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，麻花辨，蝴蝶繞。相對(duì)無(wú)言，唯有心意連，料的人生無(wú)常事，不相見(jiàn)，意自忘

《八》

紅塵有夢(mèng)，歲月迷離，閑詞愁賦難為情。吟斷剎那芳華，只落得傷心一場(chǎng)，情殤滿襟；紅顏彈指老,散了芬芳，公子淚如血，癡了流年；胭脂沾染灰，葬了花魂，寶劍折卷刃，斷了豪情；情有千千結(jié)，化為紙鶴，寄去誰(shuí)的思念？恨有幽幽殤，化為青燈，徹悟誰(shuí)的菩提。

《九》

思念分離后，相惜聚首前。寒風(fēng)催傲雪，冷月映芳箋。庭外繁華夜，簾中孤寂天。凄涼飛舊事，落寞挑新弦。起舞弄星雨，傾歌付水煙。徘徊梅影瘦，繾綣雪枝憐。殘酒澆愁緒，枯鴉掠樹(shù)巔光陰有夢(mèng)醉，歲月忘情牽。素指凝香墨，波心蕩麗妍。尋詩(shī)猶苦想，提筆竟無(wú)眠。

《十》

愁，在誰(shuí)的琴曲下柔成了一個(gè)千千心結(jié)？月落烏啼，那又是唱響了誰(shuí)的風(fēng)霜千年？當(dāng)年一笑惹癡情，注定紅塵里，要與在你糾糾纏纏中走過(guò)千年。今宵的我，無(wú)由得卻飲醉在了前世的那一場(chǎng)曉風(fēng)殘?jiān)吕?。藕花深處，楊柳岸邊，煙雨樓臺(tái)依舊是滄海茫茫。

《十一》

看，是誰(shuí)坐在菩提樹(shù)下，細(xì)數(shù)著輪回一季又一季的滿簾落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的嘆息，潺潺的相思。聽(tīng)，是誰(shuí)在三千紅塵中，輕輕彈奏一曲愁腸的弦音。又是誰(shuí)，沉醉在煙雨紅塵中，墨香裊裊的書(shū)寫(xiě)人間的風(fēng)花雪月。一首唐詩(shī)，一闕宋詞，一曲簫音，漣漪了前世今生的眷戀。

《十二》

落寞的孤辰，亂了誰(shuí)的發(fā)梢；三生的河畔，許了誰(shuí)的流年。奈何橋上誰(shuí)飲了那孟婆湯，刻下這悠遠(yuǎn)的思念。遺忘，感傷！月老手中錯(cuò)綁的紅線，蒼澀了千年。似水流年，允我相思不盡；蝶花隕落，許你一世柔情；殘缺了月圓，凄美了誓言，終是那一世花開(kāi)，這一生花落...《十三》

清風(fēng)舞明月，幽夢(mèng)落花間。一夢(mèng)醒來(lái)，兩眉間，相思盡染。只身天涯，獨(dú)醉貪歡。揪心思緒無(wú)邊無(wú)沿。獨(dú)依窗前，任風(fēng)吹，看花落，黃花樹(shù)下，你是否又在輕拂玉笛，醉拔情弦？遙望千年，繁華散盡，我卻癡心未改。可惜幾度徘徊，走不出的，仍是那夢(mèng)里花間的蜜語(yǔ)甜言。

《十四》

經(jīng)年，未染流殤。流年為祭，琴瑟曲中倦紅妝。冗長(zhǎng)紅塵，一曲淺吟，輕誦半世薄涼，清殤如水。寂寞琉璃，荒城繁心。流逝的痕跡深深印骨。如煙流年中，一抹曼妙嬌羞舞盡半世清冷傲然，花祭唯美。邂逅的情劫，淡淡刻心。那些碎時(shí)光，用來(lái)祭奠流年，可好？

《十五》

醉知酒濃，醒知夢(mèng)空，原來(lái)看殘花凋盡也是一種痛。是誰(shuí)在你的墓前，葬下了一生的諾言？紅塵畫(huà)卷，畫(huà)得是誰(shuí)的生死之戀？最后卻只能守著那不變的容顏，一守就是一千年?？礄鸦M天，悲傷在流轉(zhuǎn)，卻掩不住斑駁的流年。燃盡的風(fēng)華，為誰(shuí)化作了彼岸花？

《十六》

問(wèn)世間，情為何物？直教人生死相許。人世多情，天涯陌路。多少癡情佳女子，多少執(zhí)著俊少男。等白了頭，等碎了心，等到了海枯石爛，等到了天荒地老，卻等不到那一生的情愛(ài)。滄海桑田，相望秋水，情劫，緣劫，紅塵多苦若

。卻倒是兩情難

卻，永相隔。

《十七》

花凋零，落花隨水流。水冰涼，曲終人已散。不眠秋夜囈夢(mèng)，遠(yuǎn)去秋日情懷。一曲曲縈繞樂(lè)章中，思緒蔓延了廣袤夜空，午夜影子在漫長(zhǎng)等待中漸漸地泛黃。一個(gè)人徘徊在孤冷月色下，勾勒起我太多離殤。昨夜的情，摯真的愛(ài)，青春的過(guò)往，紅顏的哀嘆。欲剪，難斷，欲理，更

亂?！妒恕?/p>

憶舊游，最斷腸，皆緣有情傷離恨，記當(dāng)時(shí)門(mén)掩桃花，西窗剪燭夜語(yǔ)；情深款款，鼓催三更，夜半露重恨別離，驚起鴛鴦無(wú)數(shù)。疏煙淡月西風(fēng)軟，敗葉蕭蕭枕情濃，紅淚清歌煙沙，珠淚漣漣洗鉛華。滅昏燭，登涼塌，殘照月缺，剪斷心 上愁痕，夜無(wú)眠，淚沾衣。

《十九》 夢(mèng)里繁花落盡，此情未央，此意難忘，弦雖斷，曲猶揚(yáng)。如花美眷，似水流年，回得了過(guò)去，回不了當(dāng)初。也許是前世的姻，也許是來(lái)生的緣，錯(cuò)在今生相見(jiàn)，徒增一段無(wú)果的恩怨。一花一世界，一葉一追

尋。一曲一場(chǎng)嘆，一生為一人。

《二十》 多少紅塵過(guò)客，多少過(guò)往云煙，一聲離別，天涯流散。彩蝶水袖舞清風(fēng)，暖玉生煙琴幾何；夢(mèng)里銷香伊人夢(mèng)，曉月初升照舊人；秦淮河畔鴛鴦醉，天上宮闕桂花飛。醉眼，淚點(diǎn)伊人顏。心字猶缺，情緣擱淺，我卻始終落不下那一筆，終是把思念留在那似水年間。

第二篇：紅樓夢(mèng)描述林黛玉的詩(shī)句

淺析《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的詩(shī)歌

【摘要】《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞與書(shū)中情節(jié)的發(fā)展、人物的性格命運(yùn)都有著密切的聯(lián)系。林黛玉作為書(shū)中最重要人物之一，其名下所作詩(shī)歌更是不可忽略的重要部分。本文主要分析了林黛玉的詩(shī)歌及其特點(diǎn)，著重賞析了她的部分詩(shī)歌作品。

【關(guān)鍵詞】《紅樓夢(mèng)》；林黛玉；詩(shī)歌

《紅樓夢(mèng)》是一部充滿詩(shī)意的小說(shuō)，它以詩(shī)化的語(yǔ)言為讀者展開(kāi)一個(gè)優(yōu)美的文學(xué)世界，成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的系統(tǒng)，這個(gè)情節(jié)主線之外的詩(shī)歌系統(tǒng)，周汝昌先生稱之為“詩(shī)格局”。而這個(gè)世界得以營(yíng)造形成，又賴于書(shū)中大量詩(shī)詞的極大表現(xiàn)力?！都t樓夢(mèng)》中的每一首詩(shī)詞，都出于作者的苦心經(jīng)營(yíng)，一方面，它們與書(shū)中情節(jié)線索互為連綴，緊密相關(guān)，是故事不可分割的組成部分，另一方面，古典詩(shī)詞所特有的美學(xué)品質(zhì)對(duì)文學(xué)形象的塑造起到了相當(dāng)重要的作用，使書(shū)中人物形象的內(nèi)在精神氣質(zhì)得以完善和表現(xiàn)。這一點(diǎn)，在林黛玉所作的那些詩(shī)詞，對(duì)林黛玉這個(gè)人物形象塑造所起到的作用上，表現(xiàn)得尤其典型。

一、林黛玉詩(shī)歌的分類與賞析

（一）林黛玉詩(shī)歌的分類

全書(shū)有關(guān)林黛玉寫(xiě)的完整詩(shī)詞共二十二首，酒令三首及一些聯(lián)句，占《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞總數(shù)約十分之一。根據(jù)這些詩(shī)詞的內(nèi)容，可以將它們歸納為四類：一是自讖詩(shī)。如《葬花吟》、《題帕三絕句》、《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》、《桃花行》等，這一類詩(shī)詞是林黛玉悲劇命運(yùn)的自我寫(xiě)照，它們預(yù)示了主人公的悲慘結(jié)局；二是詠物詩(shī)。如《詠白海棠》、《詠菊》三首、《螃蟹詠》、《燈謎詩(shī)》、《五美吟》五首等，詩(shī)人通過(guò)對(duì)人或物的吟詠描摹，或臧否歷史人物，或發(fā)表議論，或針砭時(shí)事，或借物自況；三是應(yīng)酬詩(shī)。如《世外仙源》、《杏簾在望》、《題寶玉續(xù)莊子文后》等，這些應(yīng)酬之作，意義不大；四是游戲詩(shī)。如《牙牌令》、《蘆雪庵即景聯(lián)句》、《酒令》等，這類游戲之作，意義更微。

（二）林黛玉詩(shī)歌的賞析

一是林黛玉的自讖詩(shī)最為重要。它們記錄了詩(shī)人一生悲酸的心路歷程，揭示了主人公壓抑悲憤的內(nèi)心世界，并預(yù)示了主人公悲劇性的命運(yùn)結(jié)局。這以《葬花吟》最具有典型意義。詩(shī)人以暮春落花自況，從多個(gè)視角譴責(zé)境遇，表露心跡，宣泄憤恨：其中有惋惜，如“花謝花飛花滿天，紅銷香斷有誰(shuí)憐？”；有譴責(zé)，如“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”，“三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情”，“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”；有傷感，如“獨(dú)把花鋤淚暗灑，灑上空枝見(jiàn)血痕”，“怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春，’；有憧憬，如“愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭”；有疑慮，“天盡頭，何處有香丘？”；有自詡，“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝”；有絕望，如“爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？?jī)z今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？試看春殘花漸落，便是紅顏老去時(shí)。一朝春盡紅顏老，篇二：淺論紅樓夢(mèng)中林黛玉形象

宜春學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院2010級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)（本科）畢業(yè)論文

淺析《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的形象

淺析《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的形象

摘要: 曹雪芹懷著深摯的愛(ài)意和悲憫的同情，用歷史與未來(lái)、現(xiàn)實(shí)與理想、哲理與詩(shī)情，并飽蘸著血與淚塑造出來(lái)的林黛玉，是《紅樓夢(mèng)》里一位富有詩(shī)意美和理想色彩的悲劇形象。以下是我試著對(duì)《紅樓夢(mèng)》中林黛玉人物的簡(jiǎn)單分析。

關(guān)鍵字:林黛玉 悲劇形象

《紅樓夢(mèng)》是一部了不起的作品。作者曹雪芹懷著深摯的愛(ài)意和悲憫的同情,飽蘸著血與淚塑造出來(lái)的林黛玉,容貌嬌美，聰明絕頂,堅(jiān)貞純情,才學(xué)橫溢,是紅樓夢(mèng)中一位富有詩(shī)意和理想色彩的悲劇形象。黛玉的音容笑貌、言行舉止、喜怒哀樂(lè)都淋漓盡致地展現(xiàn)出她獨(dú)特的精神世界,展示出她叛逆的思想光芒。黛玉是《紅樓夢(mèng)》讀者心目中一圣潔勇敢的愛(ài)神。

一、外秀內(nèi)慧的黛玉

林黛玉的容貌美得驚人。我們可以從黛玉剛進(jìn)賈府的描寫(xiě)中看出曹雪芹雖未直接描繪她的外在美,但巧妙地借鳳姐的稱贊和寶玉眼中所見(jiàn)來(lái)體現(xiàn)林黛玉驚人的外表。心直口快的鳳姐一見(jiàn)林黛玉即驚嘆:“天下竟有這樣標(biāo)致的人物,我今日才算見(jiàn)了！”這話雖未直接寫(xiě)出黛玉的美,卻給人留下了一個(gè)絕美的形象。在寶玉的眼里,這裊裊婷婷的女兒,神仙似的妹妹則另有一番風(fēng)韻。“心較比干多一竅,病如西子勝三分。” 黛玉的美也是別具一格的,美得出奇。可就是這么一位絕世佳人最后香消玉損,這就是把美的東西毀滅,這就是一個(gè)悲劇。對(duì)于美,誰(shuí)都愛(ài),誰(shuí)都求.我們的現(xiàn)代生活中追求美的人樂(lè)此不疲,外在美成了許多人著力追求的。而黛玉不僅擁有天仙般的外表,更重要的是她還詩(shī)思敏捷。別人寫(xiě)詩(shī),總是冥思苦想,而她卻能一揮而就。林黛玉的詩(shī)才在大觀園里是有名的,她善于觸景生情,借題發(fā)揮。她對(duì)寶玉說(shuō)過(guò):“寶玉能一目十行,她就能過(guò)目成誦?！笨梢?jiàn)黛玉有超群的記憶力與領(lǐng)悟力。黛玉在海棠第一社中作的那句:“偷來(lái)梨蕊三分白,借得梅花一縷魂?！笨梢泽w現(xiàn)黛的詩(shī),風(fēng)格獨(dú)特,清秀飄逸又空靈入幻，讓人始料不及。如果說(shuō)薛寶釵的詩(shī)如杜甫一樣厚實(shí),那么,我覺(jué)得林黛玉的詩(shī)就是李白的佳承。屬于浪漫詩(shī)派.如天馬行空,無(wú)拘無(wú)束。林黛玉在元春省親時(shí),替寶玉做了最后一首《杏簾在望》。原詩(shī)為:“可簾招客飲,在望有山莊.菱荇鵝兒水,桑榆燕子梁。一畦春韭綠,十里稻花香。盛世無(wú)饑餒,何須耕織忙?！边@分明是一位田園詩(shī)人的作品,何況此時(shí)元妃才來(lái),大觀園也未分配與眾姐妹住,就算林黛玉有過(guò)田園生活的經(jīng)歷,能作出此詩(shī),也是不同凡響的。這首詩(shī)得到了元妃的大加贊賞,明里說(shuō)是寶玉進(jìn)步大,暗里卻是夸黛玉詩(shī)寫(xiě)得好。這就是黛玉的詩(shī)才,可謂超凡脫俗,令大觀園中的其他姐姐們暗嘆不如。

超群的詩(shī)才固然讓黛玉大放光彩,機(jī)警靈敏的口才也讓林黛玉可愛(ài)可親。有一次,寶玉聽(tīng)寶釵說(shuō)喝冷酒對(duì)身體有害而放下酒杯時(shí),正巧雪雁送手爐來(lái),黛玉一語(yǔ)雙關(guān)地說(shuō):“誰(shuí)叫你送來(lái)的?難為他費(fèi)心---哪里就冷死我了呢!”雪雁說(shuō)是紫鵑叫送來(lái)的,她馬上又說(shuō):“也虧了你倒聽(tīng)他的話!我平日和你說(shuō)的,全當(dāng)耳邊風(fēng)了,你怎么他一說(shuō)了你就依,比圣旨還快呢!”聰敏的黛玉,把她的妒意表達(dá)得鋒利而又含蓄,機(jī)帶雙關(guān)而又點(diǎn)滴不漏。黛玉的嘴利害中顯典雅,俊則不粗俗。黛玉吃醋,情理之中會(huì)把她的妒意表露出來(lái)。正如薛寶釵形容黛玉的嘴:“她有‘春秋’的法子把市俗粗話,撮其要,刪其繁,比方出來(lái),一句是一句，言為心聲?！碧m心慧質(zhì)的黛玉才能做到伶牙利齒,內(nèi)慧才能外秀。

二、敏感多愁的黛玉

正是由于黛玉的蘭心慧質(zhì)，加上她寄人籬下的處境，使她敏感、自卑。周瑞家的送宮花，最后送到她那里。這本來(lái)在常人眼里是不值一提的事，但在黛玉的眼里，她疑心是別人挑剩的才給她。倘使林賈兩家沒(méi)有門(mén)第級(jí)別，黛玉肯定不會(huì)從送花的先后順序敏感到高低貴賤之分。在這里，“惟恐被別人恥笑了”的自尊，讓黛玉變成了“惟恐被小人看了他去”的自衛(wèi)。最受不得別人傷害的黛玉，卻最肆無(wú)忌憚地傷害著別人?？蛇@位貴族小組卻萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，沖著周瑞家的這個(gè)奴仆發(fā)泄，顯然有失身份，想得到的恰恰是失掉的。這個(gè)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)是黛玉性格的點(diǎn)睛之筆。人不能沒(méi)有自卑，但林黛玉自尊心太強(qiáng)。不免讓人覺(jué)得有些小心眼，這也是林黛玉寄人籬下的處境讓她分外多心的。在史湘云說(shuō)唱小旦的戲子有點(diǎn)像黛玉時(shí)，林黛玉的微嗔薄譏就變成了雷霆震怒了。不過(guò)，這一次，她注意到了身份，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有在從人面前發(fā)作出來(lái)，回到住處，才連珠炮式地向?qū)氂駜A泄：“我原是給你們?nèi)⌒Φ摹梦冶葢蜃尤⌒?？”“這一節(jié)還恕得。再有你為什么又和云兒使眼色？你安什么心？莫不是她和我頑，她就自輕自賤了？她原是公候的小姐，我原是平民的丫頭，他和我頑，設(shè)若我回了口，豈不他自惹人輕賤呢。是這主意不是？這卻也你的好心，只是那個(gè)偏不領(lǐng)你的這個(gè)好情，一般也惱了。你又拿我作情，倒說(shuō)我小性兒，行動(dòng)肯惱，你又怕他得罪了我，我惱他，與你何干？他得罪了我，又與你何干？”在這里，黛玉把人格價(jià)值與門(mén)第價(jià)值以及兩者之間關(guān)系說(shuō)得再清楚不過(guò)了。比作戲子猶可恕，而把湘云看得比她高貴則不可忍的。雖然這僅是黛玉的分析，寶玉并非此意，但不難看出，黛玉覺(jué)得自己的身份受到恥辱，自尊心受到傷害，所以才發(fā)泄了這么一大堆，這也正是她維護(hù)自尊的一種鮮明的表現(xiàn)。在黛玉的心里，林賈兩家門(mén)第的差異，加上自己寄人籬下的處境，使她產(chǎn)生了深深的自卑感，黛玉之所以要處處維護(hù)自己的自尊，是為了掩飾她內(nèi)心極度的自卑感。對(duì)林黛玉來(lái)說(shuō)，自尊與自卑只不過(guò)是一對(duì)孿生姐妹，前者是后者的外化，后者是前者的根本。自卑的黛玉敏感脆弱，這與她的出身及環(huán)境是密切相關(guān)的。

林黛玉的敏感脆弱的性格讓她富有濃郁的詩(shī)人氣質(zhì)。在大觀園里，黛玉與寶釵可謂“雙

雖然林黛玉多愁善感的性格讓她不討眾人喜愛(ài)，不能像薛寶釵那樣得到賈府上上下下的人的厚愛(ài)，但黛玉待人坦率純真、見(jiàn)之以誠(chéng)。在《紅樓夢(mèng)》中，薛寶釵八面玲瓏，取悅于人，城府極深。而林黛玉喜怒哀樂(lè)隨著性來(lái)，從不掩飾。她尊重自己，也尊重別人。對(duì)待紫鵑，親如姐妹，情同骨肉，誠(chéng)摯的友情感人至深。香菱學(xué)詩(shī)，寶釵譏她“得隴望蜀”，極為厭煩。黛玉卻熱情相待，并說(shuō)：“既要作詩(shī)，你就拜我為師。”純真透明如一泓清泉。她給香菱講解詩(shī)的作法和要求，還把自己的詩(shī)集珍品借給香菱，并圈定閱讀篇目，批改她的習(xí)作，確實(shí)是“誨人不倦”。黛玉待人的真誠(chéng)熱情足見(jiàn)一斑。黛玉待人還很寬厚，與人不存介蒂。史湘云因把她比作戲子傷了她的自尊，可一會(huì)兒便攜寶玉的“寄生草”回房，便又“與湘云同看?！摈煊裨趯?duì)待薛玉釵的態(tài)度上，尤其可以看出她的天真篤實(shí)，原本寶黛為情敵，無(wú)嫌猶猜。但薛寶釵對(duì)她略表關(guān)懷，予以“訓(xùn)導(dǎo)”之后，黛玉便開(kāi)誠(chéng)而公，肝膽相照，向?qū)氣O掏出心窩子里的話，并引咎自責(zé)：“你素日待人，固然是極好的，怨我是個(gè)多心的，只當(dāng)你心里藏奸。從前日你說(shuō)看雜書(shū)不好，又勸我那些好話，竟大感激你。往日竟是我錯(cuò)了，實(shí)在誤到如今?！贝撕螅龑?duì)待寶釵就如親姐妹一般，連寶玉也感到驚奇。從這足見(jiàn)黛玉待人坦率純真。林黛玉也并非一味的孤標(biāo)傲世、目下無(wú)塵，她也很謙和，她對(duì)下人從沒(méi)耍威風(fēng)，給下頭們分錢(qián)，慷慨大方。每次賽詩(shī)，黛玉總是推崇別人寫(xiě)得好，不計(jì)高低。與湘云聯(lián)句，每當(dāng)湘云說(shuō)出佳句，她總是起身叫妙，甚至說(shuō)：“我竟要擱筆了！”黛玉的直率純真足見(jiàn)一斑了。在賈府，只有世故圓滑、取悅于人的寶釵深得人心，而黛玉冰心玉壺、晶瑩剔透又愛(ài)使小性兒，這兩者一對(duì)比，就顯得黛玉心胸狹窄了。黛玉的天真率直正是曹雪芹的獨(dú)具匠心。生活中不可能千人一面，每人都有自己的個(gè)性特征。黛玉就是黛玉，敏感多愁、坦率真誠(chéng)。

三.叛逆的黛玉

大觀園中,只有黛玉一人不勸寶玉走“仕途經(jīng)濟(jì)”之道,這種種行為都體現(xiàn)出黛玉的勇敢的叛逆精神。

在封建社會(huì),黛玉真實(shí)率直的個(gè)性存在,這本身就是叛逆。別人不敢說(shuō)的話,黛玉偏說(shuō)了。如寶玉和襲人的曖昧關(guān)系,大觀園中無(wú)人不知，無(wú)人不曉。誰(shuí)也怕捅破這層紙。只有黛玉敢一語(yǔ)道破,對(duì)襲人說(shuō):“你說(shuō)你是個(gè)丫頭,我只拿你當(dāng)嫂子待。”黛玉性格孤傲,敢于直言。她對(duì)壬夫人安插在怡紅院的內(nèi)奸,竟一點(diǎn)也不顧忌,直率得驚人。封建蒙昧主義最野蠻的地方,往往是對(duì)人的個(gè)性施以暴虐和殘害,人性的發(fā)展加以束縛。就好像薛寶釵,她就是有愛(ài)不敢愛(ài),處處世故圓滑,這就是封建社會(huì)束縛下的典范。

林黛玉在對(duì)待愛(ài)情上,最能體現(xiàn)出她叛逆精神。寶玉與黛玉的愛(ài)情,是一種新型的歷史上從未有過(guò)的屬于未來(lái)的愛(ài)情。這種愛(ài)情的特點(diǎn)是建立在相互了解，思想一致的基礎(chǔ)之上的。表現(xiàn)得非常純真、深摯、堅(jiān)貞。林黛玉是個(gè)情癡,對(duì)寶玉的愛(ài)情,是她的生命之火,一旦失去這愛(ài)情,生命也就終結(jié)了。林黛玉不能離開(kāi)賈寶玉，更不能失去賈寶玉的心。但是,在初戀階段,他們倆若即若離,相互試探,都不肯把真心掏出來(lái)。尤其是黛玉,她在對(duì)賈寶玉的真心還沒(méi)有充分了解之前,不肯輕易地流露戀情，因?yàn)樗茏宰鹱灾?。這時(shí)的寶玉,對(duì)純潔少女有一種泛愛(ài),對(duì)才貌雙全的薛寶釵、史湘云更有著明顯的感情波瀾,這使黛玉無(wú)法容忍。她直率地對(duì)寶玉說(shuō):“我很知道你心里有‘妹妹’,但現(xiàn)在只是見(jiàn)了‘姐姐’就把‘妹妹’給忘了?！摈煊駡?zhí)著地追求愛(ài)情,但是當(dāng)賈寶玉借《西廂記》詞語(yǔ),真正向她表示愛(ài)情的時(shí)候,她反而嗔怪他。林黛玉天天纏著寶玉,為得不到寶玉的愛(ài)情日夜受著痛苦的折磨,弄了一身的病,但賈寶玉一旦有了表示,她又?jǐn)[出一個(gè)貴小姐的架式,把內(nèi)心認(rèn)為是好文章的《西廂記》貶斥,這不是太不可理喻了嗎?其實(shí)不然,寶玉是貴族公子,身上多少染了貴族公子的壞習(xí)氣,黛玉在沒(méi)有看到他的真心之前,是保持著警惕性的,所以她不能接受寶玉這種逢場(chǎng)作戲式的表達(dá)愛(ài)情的方式。因?yàn)轺煊褡非蟮氖钦鎼?ài).寶玉在黛玉真摯愛(ài)情的熏陶下,不僅在史湘云面前稱贊黛玉,而且勇敢地對(duì)黛玉獻(xiàn)上他的真心,并送上定情信物----兩條舊手絹。這時(shí),黛玉已經(jīng)確證寶玉對(duì)她的真愛(ài)。從此,寶黛兩人再也沒(méi)有發(fā)生過(guò)大的口角。黛玉的執(zhí)著追求真愛(ài)在《紅樓夢(mèng)》中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

在黛玉的眼里,愛(ài)情是生命。她對(duì)賈寶玉的愛(ài),真誠(chéng)執(zhí)著始終如一,致死不渝。然而他們的愛(ài)情又是在不許愛(ài)的環(huán)境中發(fā)生發(fā)展和生存的,這就難免有痛苦,甚至要為愛(ài)情付出生命的代價(jià)。當(dāng)他們的愛(ài)情最后遭到毀滅時(shí),黛玉便“焚稿”“絕?！?以命殉情。黛玉叛逆精神再次體現(xiàn)。勇敢的黛玉用死來(lái)反抗,且死來(lái)抨擊?？雌饋?lái)柔弱的女子,骨子里透出來(lái)的傲氣直接指向封建制度。表面上看,造成黛玉愛(ài)情悲劇的制造者是賈府的最高統(tǒng)治者賈母,但實(shí)際上是封建社會(huì)不合理的制度。在賈母的思想意識(shí)中,門(mén)當(dāng)戶對(duì)的婚姻標(biāo)準(zhǔn)已成定勢(shì)。對(duì)于“心肝”寶玉的配偶的選擇,是長(zhǎng)期縈繞心中的重要問(wèn)題,賈母對(duì)此早已關(guān)注,并采取了一些措施。如寶玉妾的候選人,賈母就選中了晴雯,并把晴雯給了寶玉當(dāng)丫頭,說(shuō)“:晴雯那丫頭我看她甚好,別的丫頭模樣爽利,言談多不及她,將來(lái)只她還可以給寶玉使喚得?！辟Z母對(duì)寶玉的妾尚且這樣用心,對(duì)他的妻子的要求就更高了。選擇自然更加慎重了。林黛玉真實(shí)率直的個(gè)性得罪了周圍好多人,失去了友軍,除了寶玉和貼身丫頭紫鵑外,賈府上下幾乎沒(méi)有幾個(gè)關(guān)心她的人,也沒(méi)有誰(shuí)替她著想。曾一度視黛玉為掌上明珠的賈母,在意識(shí)到黛玉的心事后,明確表示不能將她許配給寶玉,并在薛、林兩人比較后,明顯傾向薛寶釵。畢竟薛寶釵更符合賈母門(mén)第標(biāo)準(zhǔn)以及賢篇三：從詩(shī)詞看林黛玉

從詩(shī)詞看林黛玉

林黛玉是《紅樓夢(mèng)》中最美麗、最生動(dòng)的一個(gè)人物 ,也是一個(gè)令眾讀者為之癡迷、為之惋惜的悲劇性人物。林黛玉的詩(shī)情美使她成為眾讀者矚目的焦點(diǎn)。林黛玉這位具有詩(shī)人氣質(zhì)的少女是作者盡全心力塑造的藝術(shù)典型。

在林黛玉這個(gè)人物的性格中充滿著詩(shī)性的芳馨?！额}帕三首》深沉、微妙地向賈寶玉傳遞了愛(ài)情的信息；《葬花吟》中有“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)”的哀嘆，也有“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教污淖陷渠溝”的抗?fàn)?；《桃花行》中有“花之顏色人之淚”的感慨。透過(guò)一首首詩(shī)歌，將一個(gè)充滿智慧，富于靈氣，內(nèi)心深處充滿著對(duì)愛(ài)情的追求，對(duì)自由的渴望的少女形象深刻生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)。

林黛玉，這個(gè)中國(guó)古典小說(shuō)中不朽的藝術(shù)形象，也是《紅樓夢(mèng)》中最生動(dòng)、最復(fù)雜、最深刻、最感人的人物形象。她短暫的一世充盈了太多的淚水，只因她內(nèi)心的多愁與感傷，偏偏又遭遇身世變遷。便將其所有的愁苦都通過(guò)詩(shī)歌宣泄而出。一個(gè)貴族出身的千金小姐，過(guò)著寄人籬下的生活，內(nèi)心的孤傲，加上對(duì)愛(ài)情，親情，友情的渴望。這種豐富復(fù)雜的精神世界都通過(guò)她的詩(shī)作表現(xiàn)出來(lái)。曹雪芹在林黛玉身上毫不吝嗇的傾注了他所有的鐘靈毓秀，他用詩(shī)使林黛玉這個(gè)人物性格得到進(jìn)一步的升華。

《世外仙源》、《杏簾在望》、《題寶玉續(xù)莊子文后》、《參禪偈》續(xù)作，這些應(yīng)酬之作看似與塑造人物性格沒(méi)有什么聯(lián)系，其實(shí)也都透露著林黛玉的心跡。剛?cè)胭Z府，受到賈老太太的萬(wàn)千寵愛(ài)，使她心中的憂傷之情有所緩解，所以寫(xiě)出了這些無(wú)憂也無(wú)淚的詩(shī)作。

黛玉葬花是《紅樓夢(mèng)》的重要情節(jié)，人稱千古韻事。林黛玉作為小說(shuō)的女

主角，性格特點(diǎn)和命運(yùn)遭遇，在這首《葬花辭》中得到最充分的表現(xiàn)。

初到賈府和賈寶玉親密無(wú)間，林黛玉早就把自己心中的一片癡情全部放在在寶玉身上，寶玉雖然對(duì)她也是一片深情，但由于賈寶玉的性格，及他們所處的環(huán)境決定了他們彼此的給予不可能是對(duì)等的。寶玉已經(jīng)成了林黛玉的全部，但隨著薛寶釵的到來(lái)，賈寶玉見(jiàn)了寶釵姐姐就忘了林妹妹，林黛玉也是敏感的女子，不可能看不出其中的變化，但此時(shí)的她已不是從前的富家千金，沒(méi)有了父母的依靠，更沒(méi)有人能給她做主。又因?yàn)榍耙骨琏┎婚_(kāi)門(mén)一事，誤會(huì)寶玉，次日正巧遇見(jiàn)餞花之期，正是滿腹的憂愁無(wú)處發(fā)泄，便由不得感花傷己。“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。”花凋謝了，花瓣隨風(fēng)漫天飛舞，然而轉(zhuǎn)瞬之間就消失殆盡，只剩下游絲落絮遮住視線，一個(gè)生機(jī)盎然的春就這樣畫(huà)上了句號(hào)，怎能叫人不傷感，怎能叫人不哀愁?！伴|中女兒惜春幕，愁緒滿懷無(wú)處訴?！薄傲z桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)？”草木一季，人生一世，黛玉想到自己多愁多病之身，不知道究竟經(jīng)得起幾番風(fēng)雨，熬得過(guò)幾度春秋？竟不如那柳絲桃李?！叭孪愠惨褖境?，梁間燕子太無(wú)情”，三月里的燕子已經(jīng)為自己安好了家，可是想到自己還過(guò)著寄人籬下的生活，不知道何處才是自己的家。不禁心中傷感?！傲洪g燕子太無(wú)情”，詰問(wèn)它“明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾”，明年依舊花紅柳綠，可是卻已物是人非了吧?！耙荒耆倭?，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼??知是花魂與鳥(niǎo)魂？”花兒明媚鮮艷，怎能禁得起風(fēng)刀霜?jiǎng)ο啾疲瑯?shù)兒不是你的久居之地，這園子也不是自己的長(zhǎng)居之所，想來(lái)不覺(jué)暗自落淚，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴，既是眼中淚，也是心中血，我和你有什么區(qū)別，一樣的孤苦伶仃，一樣的難以釋?xiě)选！盎ɑ犋B(niǎo)魂總難留”到“不教污淖陷渠溝”是全詩(shī)的高潮，“質(zhì)本清來(lái)

還清去”這是林黛玉的理想，是她對(duì)命運(yùn)的強(qiáng)烈吶喊，“我就是我，活要活得干干凈凈，死也該死得清清白白！”但這個(gè)理想是“一抔凈土掩風(fēng)流”，以離開(kāi)塵世才得以實(shí)現(xiàn)，多么凄涼、悲哀?！盃柦袼廊z收葬，??花落人亡兩不知”，至此，花與人完全合一，葬花就是葬林黛玉，縱觀全詩(shī)，這是林黛玉寫(xiě)花，也是她本人的生活記錄，更是她心靈的寫(xiě)照，從中我們可以聽(tīng)到她以整個(gè)生命和靈魂發(fā)出的呼喊“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”，令人魂悸魄動(dòng)，蕩氣回腸?！额}帕三絕句》寫(xiě)于寶玉被笞，黛玉前去慰問(wèn)，回去后接到寶玉托晴雯送來(lái)的用過(guò)的手帕，黛玉由不解而終于悟出寶玉的真正用意，心緒難平，寫(xiě)下這三首絕句，寄寓著林黛玉對(duì)賈寶玉深深的愛(ài)戀和無(wú)盡的思念，與其說(shuō)是抒發(fā)自己無(wú)可排遣的哀傷情緒，不如說(shuō)是林黛玉發(fā)自內(nèi)心深處的愛(ài)情宣言。

這三首詩(shī)通篇寫(xiě)淚，第一首明寫(xiě)，“眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰(shuí)？”第二首、三首則暗寫(xiě)，“拋珠滾玉只偷潸，枕上袖邊難拂拭，任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑”，“彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊，不識(shí)香痕漬也無(wú)？”三首詩(shī)說(shuō)的都是她的流淚，《紅樓夢(mèng)》中這一藝術(shù)形象的特點(diǎn)，便是流淚，這三首題帕詩(shī)，既是林黛玉愛(ài)哭性格的特點(diǎn)顯示，又為她的這一特點(diǎn)加濃色彩。

《秋窗風(fēng)雨夕》一詩(shī)可說(shuō)是《葬花吟》的姐妹篇，一寫(xiě)傷秋，一寫(xiě)傷春，雖然景物不同，但其中的離愁別緒都是一樣的。林黛玉病臥瀟湘館，夜里聽(tīng)著淅瀝的雨，燈下翻看《樂(lè)府雜稿》心有所感，便成《代別離》一首：“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)??不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕?！被ú莸蚵?，一派肅殺秋意，秋夜燈邊，窗外秋風(fēng)秋雨，更讓人倍感凄涼，那秋風(fēng)秋雨來(lái)得何等急速。“驚破秋窗秋夢(mèng)綠”把人的春天之夢(mèng)驚破。

這時(shí)，人因一懷秋情，不能入睡，眼前是點(diǎn)燃的燭臺(tái)，在風(fēng)中滴著燭淚，更牽動(dòng)人的離情，這是人世間共有的現(xiàn)象。在秋風(fēng)中，被褥抵不住寒意，急遽的秋雨，也像是催促著夜漏聲，這風(fēng)雨如陪伴別離人的哭泣。風(fēng)雨與人的淚滴相連接，“不知風(fēng)雨幾時(shí)休”，這也正是林黛玉此時(shí)的心態(tài)，她那顆敏感多疑的心已時(shí)時(shí)感到惡劣環(huán)境的威脅?！对伆缀Ｌ摹芬辉?shī)中，借白海棠以自況，寫(xiě)出自己的高潔品格，院中湘簾半卷，院門(mén)半掩，土如冰，盆如玉，寫(xiě)花的環(huán)境和栽植的狀態(tài)；以梨花形容白海棠的色澤，以梅花比擬此花的精神，以花喻花，本來(lái)不是好辦法，這里用“偷借”十分自然、巧妙，白玉棠的純潔和詩(shī)人的高潔也就相得益彰；白衣仙女和秋閨怨女流淚，也是因花引起人的聯(lián)想。林黛玉眼中的任何一物，總是引起人在流淚的聯(lián)想，這正是作者寫(xiě)林黛玉，處處照應(yīng)她的性格特點(diǎn)；尾聯(lián)，以孤單寂寞收結(jié)，正符合林黛玉的個(gè)性表現(xiàn)。此詩(shī)有與眾不同的個(gè)性和風(fēng)貌，表明了林黛玉鄙棄污濁的孤傲品性，孤獨(dú)寂寞的感傷情緒。

《問(wèn)菊》詩(shī)人以菊花的知音人身份，向菊花發(fā)出四個(gè)問(wèn)題：你孤高特出，傲視世俗，與誰(shuí)共同歸隱？同樣是花，你為什么開(kāi)得遲？你在庭院花圃中，承露迎霜，你有什么寂寞孤單的感覺(jué)？秋意深時(shí)，鴻雁南飛，秋蟲(chóng)哀鳴，會(huì)引起你的相思之情嗎？這幾個(gè)問(wèn)題既在問(wèn)菊，也是自問(wèn)，既是菊花的孤標(biāo)傲世，也是詩(shī)人傲岸不馴、高風(fēng)亮節(jié)性格寫(xiě)照。

《菊夢(mèng)》一詩(shī)道出天上、地下；仙境、人間；夢(mèng)境、醒境；厭世、戀世；消極、積極；理智、感情回旋交錯(cuò)，交纏糾葛，矛盾斗爭(zhēng)。菊花回到人間，但內(nèi)心充滿哀愁、傷感、無(wú)奈、壓抑、挫折的愁緒，這正是黛玉一生經(jīng)歷的寫(xiě)照，是她與命運(yùn)抗?fàn)幍膶?xiě)照，將真情實(shí)感一覽無(wú)遺，也預(yù)示著她悲慘的命運(yùn)結(jié)局。

林黛玉還寫(xiě)了柳絮詞《唐多令》以及凹晶館聯(lián)句“冷月葬花魂”等，從這

些詞詩(shī)中都可以看出悲涼頹喪的心緒，這一方面源于她落落寡歡的性格，一方面源于她寄人籬下的特殊經(jīng)歷，也源于她一直對(duì)愛(ài)情、對(duì)婚姻、對(duì)生命的追求和擔(dān)憂的悲觀心境?？v觀《紅樓夢(mèng)》，林黛玉的生活幾乎離不開(kāi)詩(shī)。林黛玉作詩(shī)不是自覺(jué)的，而是自發(fā)的，是用心、用生命來(lái)寫(xiě)詩(shī)。在詩(shī)中，有她一生悲酸的心路歷程，有感時(shí)惜春的嘆惋，有對(duì)自己青春年少、紅顏薄命的哀悼。在詩(shī)中，有她對(duì)美好愛(ài)情的向往和追求，有對(duì)世事無(wú)常、生死輪回的迷惘與困惑。在詩(shī)中，有她面對(duì)風(fēng)刀霜?jiǎng)Υ輾埖穆暵暉o(wú)奈，也有她對(duì)不公命運(yùn)的呼喊和抗?fàn)?。林黛玉的?shī)詞已經(jīng)和林黛玉這個(gè)人物形象熔鑄在一起，成為人物生命和靈魂的一部分。緊緊的將她的人物性格與詩(shī)歌融合在一起，使她成為中外無(wú)數(shù)讀者為之喜，為之悲，為之癡迷，為之惋惜的動(dòng)人形象。

第三篇：思念親人的經(jīng)典感人詩(shī)句[范文]

到了年底，在外地的人總是十分容易思念親人。下面就隨小編一起去閱讀思念親人的經(jīng)典感人詩(shī)句，相信能帶給大家啟發(fā)。

送別（隋朝民歌）

楊柳青青著地垂，傳聞至此回。紅了櫻桃，綠了芭蕉。仍憐故鄉(xiāng)水? 共誰(shuí)爭(zhēng)歲月，贏得鬢邊絲，云生結(jié)海樓。羌管悠悠霜滿地，將軍白發(fā)征夫淚。我行殊未已，月是故鄉(xiāng)明，萬(wàn)里送行舟。

示兒（陸游）

死去元知萬(wàn)事空，但悲不見(jiàn)九州同。

王師北定中原日。流光容易把人拋。

若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。

聞雁 [唐]韋應(yīng)物

故園眇何處？歸思方悠哉?；茨锨镉暌?，高齋聞雁來(lái)。

一剪梅 舟過(guò)吳江（蔣捷）

一片春愁待酒澆。江上舟搖。

逢入京使

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。

馬上相逢無(wú)紙筆，碧山還被暮云遮。露從今夜白，何日復(fù)歸來(lái)？

題大庾嶺北驛（宋之問(wèn)）

陰月南飛雁，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?

鄉(xiāng) 思 [宋]李 覯

人言落日是天涯，望極天涯不見(jiàn)家。

已恨碧山相阻隔。

故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年，天涯何處是神州。

獄中題壁（譚嗣同）

望門(mén)投止思張儉。人不寐，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄。

柳條折尺花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？

十五夜望月（王建）

中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。

今夜月明人盡望。

歸 家 〔唐〕杜 牧

稚子牽衣問(wèn)，歸來(lái)何太遲，寒梅著花未。

我自橫刀向天笑,去留肝膽兩昆侖。

有感一章（譚嗣同）

世間萬(wàn)物抵春愁，今向蒼冥一哭休。

四萬(wàn)萬(wàn)人齊下淚，應(yīng)知故鄉(xiāng)事，雨又瀟瀟。

何日歸家洗客袍，不知秋思落誰(shuí)家，家祭無(wú)忘告乃翁。

漁家傲（范仲淹）

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意，四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里。來(lái)日綺窗前。

江靜潮初落，林昏瘴不開(kāi)。明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見(jiàn)隴頭梅。

渡荊門(mén)送別（李白）

渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡。銀字笙調(diào)，心字香燒，忍死須臾待杜根。

第四篇：最感人的愛(ài)情詩(shī)句

導(dǎo)語(yǔ)：只想找一個(gè)在我失意時(shí)可以承受我的眼淚;在我快樂(lè)時(shí)，可以讓我咬一口的肩膊。以下是小編為大家分享的最感人的愛(ài)情詩(shī)句大全，歡迎借鑒！

1、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。____蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

2、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。____元稹《離思五首·其四》

3、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。____溫庭筠《南歌子詞二首 / 新添聲楊柳枝詞》

4、只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。____李之儀《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》

5、愿得一心人，白頭不相離。____卓文君《白頭吟》

6、平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。____徐再思《折桂令·春情》

7、山無(wú)陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。____佚名《上邪》

8、入我相思門(mén)，知我相思苦。____李白《三五七言 / 秋風(fēng)詞》

9、兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。____秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》

10、問(wèn)世間，情為何物，直教生死相許？____元好問(wèn)《摸魚(yú)兒·雁丘詞 / 邁陂塘》

11、執(zhí)子之手，與子偕老。____佚名《擊鼓》

12、一日不見(jiàn)兮，思之如狂。____司馬相如《鳳求凰 / 琴歌》

13、身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。____李商隱《無(wú)題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》

14、若是前生未有緣，待重結(jié)、來(lái)生愿。____樂(lè)婉《卜算子·答施》

15、怕相思，已相思，輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲。____俞彥《長(zhǎng)相思·折花枝》

16、取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。____元稹《離思五首·其四》

17、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。____張籍《節(jié)婦吟·寄東平李司空師道》

18、似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。____黃景仁《綺懷》

19、天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。____晏殊《玉樓春·春恨》

20、夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。____秦觀《八六子·倚危亭》

21、落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。____晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

22、直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。____李商隱《無(wú)題·重幃深下莫愁堂》

23、換我心，為你心，始知相憶深。____顧夐《訴衷情·永夜拋人何處去》

24、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！____柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》

25、聞君有兩意，故來(lái)相決絕。____卓文君《白頭吟》

26、人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情。____納蘭性德《山花子·風(fēng)絮飄殘已化萍》

27、生當(dāng)復(fù)來(lái)歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思。____佚名《留別妻》

28、心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。____張先《千秋歲·數(shù)聲鶗?shū)_》

29、日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。____李之儀《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》

30、美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。____李白《怨情》

31、海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。____佚名《西洲曲》

32、淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。____歐陽(yáng)修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

33、相思相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情！____李白《三五七言 / 秋風(fēng)詞》

34、盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。____佚名《迢迢牽牛星》

35、欲把相思說(shuō)似誰(shuí)，淺情人不知。____晏幾道《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》

36、天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。____白居易《長(zhǎng)恨歌》

37、相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)。____朱彝尊《憶少年·飛花時(shí)節(jié)》

38、曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝。____劉禹錫《楊柳枝 / 柳枝詞》

39、酒入愁腸，化作相思淚。____范仲淹《蘇幕遮·懷舊》

40、窈窕淑女，君子好逑。____佚名《關(guān)雎》

41、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

42、腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。____辛棄疾《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》

43、無(wú)情不似多情苦。一寸還成千萬(wàn)縷。____晏殊《玉樓春·春恨》

44、結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛(ài)兩不疑。____佚名《留別妻》

45、多情只有春庭月，猶為離人照落花。____張泌《寄人》

46、借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？____白居易《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》

47、莫唱當(dāng)年長(zhǎng)恨歌，人間亦自有銀河。____袁枚《馬嵬》

48、愿為西南風(fēng)，長(zhǎng)逝入君懷。____曹植《明月上高樓》

49、君知妾有夫，贈(zèng)妾雙明珠。____張籍《節(jié)婦吟·寄東平李司空師道》

50、君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。____李商隱《夜雨寄北》

51、相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深。____白居易《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》

52、忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。____王昌齡《閨怨》

53、山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。____李煜《長(zhǎng)相思·一重山》

54、情人怨遙夜，竟夕起相思。____張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

55、孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。____李白《長(zhǎng)相思·其一》

56、不茶不飯，不言不語(yǔ)，一味供他憔悴。____蜀妓《鵲橋仙·說(shuō)盟說(shuō)誓》

57、花落花開(kāi)自有時(shí)，總賴東君主。____嚴(yán)蕊《卜算子·不是愛(ài)風(fēng)塵》

58、當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。____李白《春思》

59、思君如流水，何有窮已時(shí)。____徐干《室思》

60、一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒(méi)個(gè)安排處。____李冠《蝶戀花·春暮》

61、相思相望不相親，天為誰(shuí)春。____納蘭性德《畫(huà)堂春·一生一代一雙人》

62、千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。____辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》

63、君為女蘿草，妾作菟絲花。____李白《古意》

64、誰(shuí)料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)。____夏完淳《卜算子·秋色到空閨》

65、欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。____晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

66、感君纏綿意，系在紅羅襦。____張籍《節(jié)婦吟·寄東平李司空師道》

67、殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉。____葉夢(mèng)得《虞美人·雨后同干譽(yù)才卿置酒來(lái)禽花下作》

68、妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)。____朱慶馀《近試上張籍水部 /近試上張水部 / 閨意獻(xiàn)張水部》

69、看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。____武則天《如意娘》

70、若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。____納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》

71、梅花雪，梨花月，總相思。____張惠言《相見(jiàn)歡·年年負(fù)卻花期》

72、恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離。____呂本中《采桑子·恨君不似江樓月》

73、君若清路塵，妾若濁水泥；____曹植《明月上高樓》

74、皚如山上雪，皎若云間月。____卓文君《白頭吟》

75、若有知音見(jiàn)采，不辭遍唱陽(yáng)春。____晏殊《山亭柳·贈(zèng)歌者》

76、誠(chéng)知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。____元稹《遣悲懷三首·其二》

77、兩鬢可憐青，只為相思老。____晏幾道《生查子·關(guān)山魂夢(mèng)長(zhǎng)》

78、凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。____納蘭性德《虞美人·曲闌深處重相見(jiàn)》

79、知君用心如日月，事夫誓擬同生死。____張籍《節(jié)婦吟·寄東平李司空師道》

80、相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行。____晏幾道《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》

81、相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)。____樂(lè)婉《卜算子·答施》

82、相思夜一情多少，地角天涯未是長(zhǎng)。____張仲素《燕子樓詩(shī)三首》

83、天與短因緣，聚散常容易。____晏幾道《生查子·狂花頃刻香》

84、相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中。____晏幾道《臨江仙·斗草階前初見(jiàn)》

85、春宵苦短日高起，從此君王不早朝。____白居易《長(zhǎng)恨歌》

86、琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。____晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

87、別來(lái)半歲音書(shū)絕，一寸離腸千萬(wàn)結(jié)。____韋莊《應(yīng)天長(zhǎng)·別來(lái)半歲音書(shū)絕》

88、待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。____蘇軾《賀新郎·夏景》

89、四月十七，正是去年今日，別君時(shí)。____韋莊《女冠子·四月十七》

90、斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。____劉禹錫《瀟湘神·斑竹枝》

91、春來(lái)秋去相思在，秋去春來(lái)信息稀。____魚(yú)玄機(jī)《閨怨》

92、夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。____韋莊《浣溪沙·夜夜相思更漏殘》

93、憶昔花間相見(jiàn)后，只憑纖手，暗拋紅豆。____歐陽(yáng)炯《賀明朝·憶昔花間相見(jiàn)后》

94、車遙遙兮馬洋洋，追思君兮不可忘。____傅玄《車遙遙篇》

95、悵恨不逢如意酒。尋思難值有情人。____晏幾道《浣溪沙·閑弄箏弦懶系裙》

96、一種相思，兩處閑愁。____李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

97、深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。____李商隱《暮秋獨(dú)游曲江》

98、離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。____歐陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》

99、流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰(shuí)同。____晏幾道《臨江仙·斗草階前初見(jiàn)》

100、逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。____白居易《采蓮曲》

[最感人的愛(ài)情詩(shī)句大全]相關(guān)文章：

第五篇：紅樓夢(mèng)淺析

淺析《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞對(duì)人物形象塑造的作用

翻開(kāi)《紅樓夢(mèng)》，我們可以感覺(jué)到，詩(shī)詞是小說(shuō)靈魂的載體，假若缺少了這些錦上添花的詩(shī)詞，那么小說(shuō)就失去了靈魂，就缺少了詩(shī)意。很多專家學(xué)者都曾對(duì)紅樓夢(mèng)詩(shī)詞進(jìn)行研究，而且給予很高評(píng)價(jià)，一致肯定《紅樓夢(mèng)》做到了詩(shī)文與人物和情節(jié)的有機(jī)融合。大觀園堪稱詩(shī)的國(guó)度，以賈寶玉為中心的一群女兒就是以詩(shī)為海洋的魚(yú)兒。寶玉雖為男性，卻由于賈母寵愛(ài)，又自幼生活在一群丫鬟中，耳濡目染，也就具有女性化的特點(diǎn)。一群女兒在一起詠詩(shī)、作詩(shī)、題詩(shī)、賽詩(shī)，把詩(shī)當(dāng)成了她們生命的一種寄托，詩(shī)成了她們生活中不可或缺的一部分，她們的人生也就賦予了詩(shī)意化。這里的“詩(shī)意”不單是形式上這些人物都會(huì)作詩(shī)，而且作家也寫(xiě)出了主要人物的詩(shī)人氣質(zhì)，用詩(shī)的方法展現(xiàn)她們的內(nèi)心世界，甚至把某些情節(jié)都詩(shī)化了。

一.客觀評(píng)論詩(shī)映現(xiàn)人物形象的詩(shī)意化

《紅樓夢(mèng)》中評(píng)論詩(shī)很多，有的側(cè)重于推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，有的則側(cè)重于刻畫(huà)人物的性格。就側(cè)重刻畫(huà)人物的性格來(lái)說(shuō)，小說(shuō)第三回中評(píng)價(jià)寶玉的兩首《西江月》，還有寶黛初會(huì)，作者借寶玉之眼觀黛玉所寫(xiě)贊詞都屬于這一類。

《西江月》二詞本身并無(wú)意境美，但作者就是運(yùn)用這種方法把一個(gè)“癡傻瘋狂”的貴族公子呈現(xiàn)在我們面前。賈寶玉是小說(shuō)的主人公之一，他出身富貴，生活安逸，我們覺(jué)得他應(yīng)該是無(wú)憂無(wú)慮的，但是寶玉偏偏“尋愁覓恨”。寶玉所追求的人生是詩(shī)意化的人生，他的詩(shī)意體現(xiàn)在他不順從封建統(tǒng)治者對(duì)他的要求，不按照賈母、賈政等封建家長(zhǎng)所希望的讀書(shū)、中舉、揚(yáng)名顯赫、加官進(jìn)爵的路子走，因此被人們看作是“潦倒不通世務(wù)”“愚頑怕讀文章”的紈绔子弟，看作是“富貴不知樂(lè)業(yè)”“于國(guó)于家無(wú)望”的“不肖”之子；他的詩(shī)意還體現(xiàn)在他對(duì)人的尊重，尤其是對(duì)女性的尊重，他對(duì)一切“峨冠博帶”的“須眉男子”深惡痛絕，而對(duì)身邊的女性又愛(ài)又敬，也許這些女孩就是他心中完美的人吧。這兩首詞表面看來(lái)好像是作者在批評(píng)寶玉，其實(shí)作者是用正文反作的方法，將賈寶玉的叛逆思想和性格做了深刻描畫(huà)，這兩首詞是似貶實(shí)褒，是寶玉叛逆性格的寫(xiě)照。

再看小說(shuō)第三回中寫(xiě)林黛玉：

兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微，閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病比西子勝三分。

這里是寫(xiě)寶玉眼里的黛玉，整首詞運(yùn)用了比喻手法，使她的“病”、“淚”、心機(jī)聰敏、體態(tài)婀娜之姿躍然紙上，寫(xiě)出了林黛玉的弱不禁風(fēng)與多愁善感的氣質(zhì)。還有，全詩(shī)沒(méi)有一處寫(xiě)“美”，但一個(gè)富于病態(tài)美、風(fēng)流綽約的美人呼之欲出，巧妙地表現(xiàn)出黛玉無(wú)與倫比的姿容、神韻和風(fēng)采，甚至讓我們感覺(jué)到了林黛玉身上的詩(shī)人氣質(zhì)。這首詞為黛玉在整部《紅樓夢(mèng)》中的出場(chǎng)奠定了性格基礎(chǔ)。

二．人物自作詩(shī)詞映現(xiàn)人物的個(gè)性化

人們?cè)谠u(píng)價(jià)一個(gè)人物時(shí)，總是會(huì)帶有自己的主觀感情色彩。而人物自作的詩(shī)詞，則是可以直接或間接反映出人物的獨(dú)特個(gè)性。詩(shī)詞是大觀園中人們心靈的慰籍，要描寫(xiě)一群聰明又富有才情的少女少婦賦詩(shī)填詞，就已經(jīng)很難了，而這些詩(shī)詞還要映現(xiàn)人物不同的性格特點(diǎn)，那就難上加難了。但在作者精心描繪下，清靈清麗、多妒多疑的林黛玉，溫柔敦厚、通情達(dá)理的薛寶釵，心直口快、嬌憨純真的史湘云，性如烈火、嫉惡如仇的晴雯，溫柔沉默、觀之可親的賈迎春……無(wú)不一一活躍在我們眼前。下面以寶釵、黛玉和迎春為例簡(jiǎn)要分析。

薛寶釵出身于皇商家庭，給皇家當(dāng)買(mǎi)辦，是大家閨秀的典型代表。她寬厚隨和，豁達(dá)大度，她博覽詩(shī)書(shū)，才思敏捷，可以說(shuō)是個(gè)才女，也是個(gè)淑女。她的性格特質(zhì)，從《詠白海棠》里可以找到見(jiàn)證。全詩(shī)用語(yǔ)典雅、風(fēng)格莊重，其中“珍重芳姿晝掩門(mén)”有雙關(guān)意，意既珍惜白海棠，又珍重自我，刻畫(huà)出封建淑女的矜持心理。大觀園人事復(fù)雜，積弊日多，寶釵看得請(qǐng)清楚清楚，但她卻從不說(shuō)三道四。小說(shuō)第七十四回“繡春囊”事件發(fā)生而抄檢大觀園時(shí)，雖然例外地不查她的蘅蕪苑，然而她考慮這是搬出大觀園的最好時(shí)機(jī)，因此借口母親身體有病，順理成章地搬出了大觀園，從這里可以看出寶釵穩(wěn)重的處世風(fēng)格。又如“淡極始知花更艷”一句可以理解為她的自況，也反映了她的審美追求。薛寶釵天資聰慧，深知為人處世、明哲保身的道理，她真誠(chéng)地信奉封建道德，深知自己作為一個(gè)女子，無(wú)論有多大的才干，在這個(gè)男權(quán)社會(huì)里，任何的抗?fàn)幎甲⒍ú粫?huì)贏，因此，她養(yǎng)成了罕言寡語(yǔ)卻八面玲瓏的個(gè)性。她平日不愛(ài)打扮，不愛(ài)花兒粉兒的，不講究穿著，不露鋒芒，就連對(duì)寶玉的感情也是欲露還藏。

然而，最能深刻體現(xiàn)寶釵人生觀的卻是她所填的柳絮詞，別人的柳絮詞都寫(xiě)得不免傷感，唯有她往好了說(shuō)。特別是其中的“好風(fēng)憑借力，送我上青云”兩句，[3]可以看出她的追求，她的心勁。她崇奉封建道德，追求富貴榮華，但她身為女兒身，如果不能被選入宮，只好把這一希望寄托在未來(lái)夫婿的身上，因此她多次勸導(dǎo)寶玉重視功名仕途，走讀經(jīng)應(yīng)舉之道，體現(xiàn)了較強(qiáng)的封建正統(tǒng)意識(shí)。

與寶釵的溫柔敦厚不同，黛玉則多疑多妒、多愁善感、孤高自許、敏感脆弱、愛(ài)使性子。《葬花吟》便是她多愁善感這一性格的真實(shí)寫(xiě)照。

黛玉從落花聯(lián)想到自己的身世，花凋謝了終究會(huì)落到污泥里去，怎么能忍心讓和自己一般純潔美麗的花兒被玷污？還是讓它們“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”，她追問(wèn)“天盡頭，何處有香丘？”于是她把落花收集起來(lái)，用“一抔凈土掩風(fēng)流”。憐花就是自憐，葬花就是自愛(ài)，寫(xiě)葬花就是寫(xiě)林黛玉的性格，只有黛玉這樣身世、處境和性格的人才會(huì)去葬花，像薛寶釵不會(huì)，史湘云也不會(huì)。在這首詩(shī)里，林黛玉的多愁善感被曹雪芹渲染到了極致?！耙荒耆倭眨L(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”固然帶有詩(shī)的夸張，但這絕對(duì)是出于她的真實(shí)感受。她小小年紀(jì)，父母便先后離世，只好寄住在外祖母家，過(guò)著寄人籬下的生活，她性格內(nèi)向，保持著純真的天性，很少顧及后果得失，說(shuō)話尖酸刻薄，她自視甚高，視封建功名如糞土，她從不勸寶玉追求功名，也不會(huì)逆著自己的性子做事，這當(dāng)然不符合封建禮教的規(guī)范，所以就和整個(gè)賈府格格不入，最后成了《紅樓夢(mèng)》悲劇主題中的主角。《葬花吟》是林黛玉感嘆身世變故的代表作，道出了她一生凄涼的感情和沖破封建禮教的渴望，也是作者曹雪芹強(qiáng)化人物性格主體真正的獨(dú)立性和獨(dú)特性的重要作品。同樣是作柳絮詞，黛玉的《唐多令》就寫(xiě)得纏綿悲戚，如“漂泊一如人薄命”、“嘆今生誰(shuí)舍誰(shuí)收”等句，黛玉借柳絮感嘆自己的不幸身世，表現(xiàn)自己的無(wú)能為力。而上下闋最后的六個(gè)字，同曹雪芹佚稿中寶玉出走不歸和黛玉淚盡而逝的情節(jié)十分吻合。此后黛玉的結(jié)局也應(yīng)了這預(yù)感，最終也是“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”。

此外，小說(shuō)中還常有一些人物詩(shī)詞本身算不上好詩(shī)，但從塑造形象的需要這個(gè)角度看，卻又是非常成功的。如第十八回寫(xiě)元妃省親，元春讓眾姐妹每人題一匾一詩(shī)。迎春缺乏才情，綽號(hào)“二木頭”，她題的匾額是“曠性怡情”，這就她性格的寫(xiě)照，她平時(shí)什么事也不計(jì)較，隨性隨緣，隨遇而安。她雖然勉強(qiáng)湊成一絕，但內(nèi)容空洞，沒(méi)有意境，無(wú)藝術(shù)價(jià)值可言，不過(guò)，重要的是詩(shī)即其人讀詩(shī)見(jiàn)人，我們可以從詩(shī)詞中讀出人物的個(gè)性。由此可見(jiàn)，人物自作詩(shī)詞，可以反映出人物的才情志趣和性格特點(diǎn)。1.詩(shī)詞隱喻人物的結(jié)局

《紅樓夢(mèng)》中詩(shī)詞歌賦另一作用是其它小說(shuō)中的詩(shī)詞所不具備的，那就是作者在詩(shī)詞中預(yù)先隱寫(xiě)人物的命運(yùn)，而且這種暗寓的方法也是各式各樣的。

2.《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞預(yù)先隱喻人物結(jié)局

第五回《游幻境指謎十二釵，飲仙醪曲演紅樓夢(mèng)》中《十二釵圖冊(cè)判詞》和《紅樓夢(mèng)十二支曲》是曹雪芹為主要人物寫(xiě)下的判詞和曲子，這些判詞和曲子，暗示人物命運(yùn)結(jié)局，符合人物性格發(fā)展邏輯，解讀這些似瀸式的詩(shī)詞對(duì)認(rèn)識(shí)人物有著至關(guān)重要的作用。在此舉幾個(gè)例子來(lái)說(shuō)明。

如《金陵十二釵正冊(cè)判詞》之一：

畫(huà)：兩株枯木，木上懸著一圍玉帶；地下又有一堆雪，雪下一股金簪。詞：可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。（《紅樓夢(mèng)》第五回）

兩株枯木是林字，玉帶倒過(guò)來(lái)讀就是黛玉，林黛玉有詠絮之才。黛玉有此文才又能如何？上無(wú)父母教養(yǎng)，下無(wú)兄弟姐妹扶持，生活上雖不乏衣食供養(yǎng)，卻終究是寄人籬下，這般才女結(jié)局怎樣？最后是玉帶林中掛而已。從”木上懸著一圍玉帶”看，除了暗指林黛玉外，也暗寓了寶玉懸念掛牽死去的黛玉。

一堆雪，雪中一股金釵，便是指薛寶釵。寶釵有停機(jī)之德，她也曾勸寶玉追求功名，寶釵有著合乎孔孟之道標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母的品德，結(jié)局又會(huì)怎樣？可惜徒勞無(wú)功，金釵雪里埋而已。端莊穩(wěn)重、溫柔平和的薛寶釵也難以逃脫悲劇的命運(yùn)。

又如《金陵十二釵副冊(cè)判詞》之一：

畫(huà)：既非人物，也非山水，不過(guò)是水墨滃染，滿紙烏云濁霧而已。詞：霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗出，多情公子空牽念。（《紅樓夢(mèng)》第五回）

這一首是說(shuō)晴雯的。晴雯雖是個(gè)丫鬟，但卻是曹雪芹傾注了最大熱情的一個(gè)人物。“霽月”，指明凈開(kāi)朗的境界，雨后新晴為霽，寓“晴”字?！安试啤北扔髅篮茫瞥刹蕿轹??！办V月難逢，彩云易散”既隱含了晴雯的名字，也暗示了她悲劇性的命運(yùn)。“彩云易散”，是預(yù)示她薄命早死。

“心比天高，身為下賤”，是說(shuō)晴雯雖是奴才，但從不肯低三下四的討好巴結(jié)主子。十歲那年被賴大買(mǎi)去做丫頭，是“奴才的奴才”，地位低下，后來(lái)像禮物一般“孝敬”了賈母，于是升格為“主子的奴才”了，雖然只是一個(gè)丫頭，但他追求一種平等的地位，沒(méi)有阿諛諂媚的奴才相?！帮L(fēng)流靈巧”是晴雯的又一大罪狀，按中國(guó)傳統(tǒng)道德，是提倡的“女子無(wú)才便是德”，作為女子要安分守己，不必風(fēng)流靈巧，更何況奴仆呢。再加上晴雯容貌出眾，性格倔強(qiáng)，這樣必然會(huì)招來(lái)一些人的妒恨的。正因如此，晴雯后來(lái)只能被王夫人逐出大觀園，在病中悲憤地死去。

又如《紅樓夢(mèng)》十二曲之《恨無(wú)常》：

喜榮華正好，恨無(wú)常又到。眼睜睜，把萬(wàn)事全拋。蕩悠悠，把芳魂消耗。望家鄉(xiāng)，路遠(yuǎn)山高。故向爹娘夢(mèng)里相尋告：兒命已入黃泉，天倫啊，須要退步抽身早！

這只曲子是寫(xiě)賈元春的，我們看看曲子中暗寓的元春的最后結(jié)局是怎樣的。“喜榮華正好，恨無(wú)常又到”是說(shuō)剛剛過(guò)上好日子，受寵晉封貴妃，接著意想不到的壞事就來(lái)了；“眼睜睜，把萬(wàn)事全拋”這一句暗示了元妃是非正常死亡，也就是，她自己不愿意死，也不到自然死亡的時(shí)候，結(jié)果不得不把萬(wàn)事全拋?！笆幱朴疲逊蓟晗摹边@一句暗示了元妃的死亡是被人縊死的，大概這過(guò)程也很痛苦，她的芳魂是一縷一縷消失的，應(yīng)該是死得很慘?！巴亦l(xiāng)，路遠(yuǎn)山高”這句應(yīng)該是交代元妃死的地點(diǎn)，不是家鄉(xiāng)金陵，也不是北京，大概是在荒郊野外吧?！肮氏虻飰?mèng)里相尋告”是在臨死時(shí)想托夢(mèng)給爹娘，“兒命已入黃泉”這句確定是她是死亡了，最后的托夢(mèng)給爹娘說(shuō)什么呢？是告訴父母親人，不要走到無(wú)路可走才想回頭，一定要早做打算。這只曲子暗寓了賈元春最終將難逃悲慘死去的命運(yùn)。

作者用預(yù)設(shè)手法，提前安排人物命運(yùn)，從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)是極其高超的，它不僅能證明了曹雪芹每寫(xiě)一人一事都胸中有全局，也對(duì)后人探索原作的本來(lái)構(gòu)思以及后半部佚稿的情節(jié)提供了有價(jià)值的線索。

三.人物自作詩(shī)似讖成真

小說(shuō)除了明顯的帶有預(yù)言性質(zhì)的詩(shī)詞外，就連人物平日詠柳吟花的詩(shī)歌也常常是讖語(yǔ)似的，我們還是以林黛玉為例吧，她的很多詩(shī)詞，甚至席上行令時(shí)抽到的花名簽，都可以尋出一些詩(shī)句作為她悲劇命運(yùn)的寫(xiě)照。

還是以她的《葬花吟》為例，諸如“三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情；明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去粱空巢也傾”，可能就是賈府變故前后的讖語(yǔ)；“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流”這句就活畫(huà)出黛玉死后尸體不存，僅剩一把火化“艷骨”的慘狀，而埋葬她“艷骨”的這一抔凈土，也不是在大觀園里，而是林黛玉的蘇州老家。因此，寶玉只能“對(duì)景悼顰兒”，寶玉不僅沒(méi)趕上黛玉夭亡，而且也沒(méi)趕上為她送葬，甚至連最后埋葬黛玉“艷骨”的是誰(shuí)都不知道。

她的其它詩(shī)作，像《代別離 秋窗風(fēng)雨夕》、《桃花行》、詠白海棠、菊花、柳絮等作品以及中秋夜與湘云即景聯(lián)句等等，也都能找到寄寓她未來(lái)的詩(shī)句。像聯(lián)句中“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”一聯(lián)，就可以看做是湘云和黛玉后來(lái)各自遭遇的詩(shī)意畫(huà)。

除了詩(shī)詞，甚至席間行令掣簽時(shí)，簽上的內(nèi)容也能和擎簽人命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)。書(shū)中第六十三回寫(xiě)寶玉與眾姐妹在怡紅院夜宴，大家抽簽為令，花簽上刻有大家都熟悉的古人詩(shī)句，每人抽到的簽上所寫(xiě)內(nèi)容就是擎簽人命運(yùn)的暗語(yǔ)，下面除了舉黛玉為例外，也以探春、湘云的令簽加以佐證。

如黛玉簽：芙蓉——風(fēng)露清愁——莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟。

“莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟”這句是宋代歐陽(yáng)修《明妃曲》中的詩(shī)句，該詩(shī)結(jié)尾是“紅顏勝人多薄命，莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟。”這正是暗示黛玉淚盡而逝的結(jié)局。

再如探春簽：杏花——瑤池仙品——日邊紅杏倚云栽。

“瑤池仙品”，暗寓探春聰明靈秀，“日邊紅杏倚云栽”，表面看是說(shuō)她命運(yùn)好，所以簽上又有一條注說(shuō)：“得此簽者必得貴婿?！边@也許是說(shuō)探春將來(lái)的丈夫會(huì)是有身份的人，但無(wú)論怎樣，也彌補(bǔ)不了她骨肉分離的悲哀?！扒迕魈槠呁?，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙”，早已把她的遭際預(yù)示明白了。

再如湘云簽：海棠——香夢(mèng)沉酣——只恐夜深花睡去。

“香夢(mèng)沉酣”，首先使讀者想到湘云在寶玉生日上吃醉酒后，臥于山石僻處一個(gè)石凳子上香夢(mèng)沉酣，芍藥花落了滿身，而她渾然不覺(jué)的憨態(tài)。湘云生性堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀，開(kāi)朗豁達(dá)，她大大咧咧，感受不到周遭環(huán)境的復(fù)雜陰險(xiǎn)，因此“香夢(mèng)沉酣”又是對(duì)她的嘆惋。

四.詩(shī)詞之于小說(shuō)的作用

我們中國(guó)古代文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)，分別代表了各個(gè)朝代的最高文學(xué)成就，各種文學(xué)樣式在傳承的過(guò)程中，有繼承有發(fā)展，最后形成一座座高峰。所以，詩(shī)詞曲發(fā)展到明清也成了文人雅士所愛(ài)好的藝術(shù)形式。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中以賈、史、王、薛四大家族的關(guān)系為背景，以寶玉、黛玉、寶釵的愛(ài)情糾葛為線索，著力表現(xiàn)一個(gè)封建大家庭的始盛終衰，唱出了一曲女性的頌歌，讓我們感受到了女性悲劇的震撼。小說(shuō)的成功得力于它充分地寫(xiě)出了被毀滅的女性美，這種美不僅是外形美，而且更具內(nèi)在美，這種美之所以深入人心，不僅僅是作者對(duì)她們做了細(xì)致的行動(dòng)描寫(xiě)和肖像心理刻畫(huà)，很大程度上讓我們從小說(shuō)的詩(shī)詞中領(lǐng)略到了這些女孩的美，讓我們走進(jìn)了她們的內(nèi)心世界，傾聽(tīng)她們的心聲，感動(dòng)著她們的感動(dòng)，悲哀著她們的悲哀，與她們一起哭，一起笑?！都t樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞并不是可有可無(wú)的，是服務(wù)于人物形象的塑造和故事情節(jié)描述的需要的，這也是《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞不同于其它小說(shuō)的地方，這些詩(shī)詞之所以富有藝術(shù)生命力，原因也正在于此。這也正如劉心武先生在談詩(shī)詞的作用時(shí)說(shuō)，“過(guò)去小說(shuō)里的詩(shī)詞，多屬附加物的性質(zhì)，出自旁人或者說(shuō)書(shū)者的口吻，到了《紅樓夢(mèng)》里，詩(shī)詞，才正式成為小說(shuō)內(nèi)容的有機(jī)部分，用詩(shī)來(lái)幫助刻畫(huà)人物性格自然是目的之一。”曹雪芹將詩(shī)的隱喻性與敘事的紀(jì)實(shí)性有機(jī)融合，使《紅樓夢(mèng)》成為一部富有詩(shī)意的寫(xiě)實(shí)小說(shuō)。