第一篇：西方經(jīng)典音樂劇賞析

西方經(jīng)典音樂劇賞析

在這學(xué)期的西方經(jīng)典音樂劇課程里，我們學(xué)習(xí)觀看了很多部世界世界名劇。有《歌劇魅影》、《悲慘世界》等。在老師對(duì)這些戲劇的講解后，使我對(duì)西方戲劇產(chǎn)生了興趣，我們?cè)诓恢X間已經(jīng)與音樂劇親密接觸了整整一個(gè)學(xué)期。從一開始的僅僅聽過《貓》和《歌劇魅影》的懵懂無知，到現(xiàn)在對(duì)于音樂劇有了些更深入的了解，越是了解越發(fā)喜愛，西方音樂劇帶領(lǐng)我們進(jìn)入了一個(gè)全新的世界，一個(gè)以前從未深入涉獵，基本不曾了解的美妙世界。

《悲慘世界》的音樂整體氣勢恢宏，大氣磅礴，富有史詩般的色彩。人物性格鮮明，劇中不同人物的演唱曲調(diào)總有不同的音樂主題性，來突顯出人物的不同性格與各自的命運(yùn)。唱段剛開始，是芳汀的主題。芳婷的“我曾有夢”，她的夢是美好的，然而現(xiàn)實(shí)卻是殘酷無情的。而當(dāng)芳婷即將死去，向冉阿讓托孤時(shí)兩人的對(duì)唱也讓人不禁心痛。她不愿死去，更不愿讓珂塞特孤苦伶仃。當(dāng)她唱到“告訴珂 塞特我愛她，我會(huì)在醒來后看見她”時(shí)帶著哭腔，僅這一句，就將一個(gè)人、一個(gè)女人、一位母親臨終前的不舍和懇求之情表現(xiàn)得淋漓盡致，令人不心碎都難！芳汀主題概括而言，就是被愛遺棄、渴望愛、為愛犧牲、將愛交讬。

在《悲慘世界》中，每一個(gè)人物都有一種性格，這種性格可以用音樂表現(xiàn)出來。冉阿讓經(jīng)過苦難磨練而對(duì)上帝的深沉敬仰，芳婷的純潔與軟弱，沙威的威嚴(yán)與冷酷。這些性格分別用不同的主題旋律表現(xiàn)出來以后，顯得格外鮮明。

以前有朋友曾經(jīng)討論過音樂與語言的問題，實(shí)際上，我認(rèn)為，音樂不是不可言說，像音樂劇《悲慘世界》這樣，把音樂語言化，不僅使語言的魅力大增，也使音樂變得更加容易理解。畢竟，音樂并非為了音樂本身，而是為其表達(dá)的內(nèi)容。單單旋律是沒有意義的，但是如果這個(gè)旋律打動(dòng)了某一根心弦，那便是它的意義所在。在音樂的國度里，沒有國家的界限，沒有民族的差異，更沒有語言的障礙，這是一種心靈的融合，是人類共同追求的體現(xiàn)吧。一部好的作品，必定有其出色的藝術(shù)功底以及深刻的思想內(nèi)涵的，而《悲慘世界》則同時(shí)兼?zhèn)淞诉@兩點(diǎn)。不可否認(rèn)，《悲慘世界》是一部名副其實(shí)的世界名劇。

我最喜歡的就是安德魯·勞埃德·韋伯的《歌劇魅影》，不僅給我以視覺的沖擊，而且結(jié)構(gòu)和音樂也給我記到的震撼和感動(dòng)！

《歌劇魅影》的結(jié)尾處給我留有一個(gè)疑問，剛開始看到魅影從鏡子中走后，我覺得魅影應(yīng)該是死了，因?yàn)樗辉佑|過這個(gè)世界，他除了歌劇院哪里都沒去過，無法生活，可最后回到現(xiàn)實(shí)，墓碑前的花，那是克莉斯汀和魅影“信物”除了魅影不會(huì)是別人，真的挺讓人迷惑的；再就是克莉斯汀到底愛沒愛過魅影，勞爾把音樂盒放到克莉斯汀墓碑前，說明這對(duì)她很重要，但同時(shí)那又是魅影心愛的東西，給人一個(gè)可以想象的空間，讓大家有不同的感受。天生的丑陋和殘酷的現(xiàn)實(shí)使得魅影變得冷漠無情，用暴力來反抗這個(gè)世界，但其實(shí)他也渴望被大家接受、認(rèn)可，在最后克莉斯汀對(duì)魅影說“你不是孤單一人”就是很好的說明了魅影內(nèi)心的恐懼，其實(shí)也就是說當(dāng)時(shí)人們以貌取人，歧視他人的一種社會(huì)風(fēng)氣，不論他是否才華出眾，但同時(shí)也告訴我們不管遇到什么挫折，都不要悲觀，要積極面對(duì)，是金子總會(huì)發(fā)光的，不要事事激進(jìn)，學(xué)會(huì)安慰、鼓勵(lì)自己。對(duì)于我這樣學(xué)音樂表演專業(yè)的來說，音樂劇給我的視覺沖擊很強(qiáng)烈，我喜歡那種場面，佩服演員的唱功、表現(xiàn)力，有時(shí)那種華麗的場面、動(dòng)人的故事，真的是會(huì)讓我回味很長時(shí)間。其實(shí)仔細(xì)看來很多音樂劇中都極其注重舞蹈的表現(xiàn)，大多都運(yùn)用芭蕾舞、現(xiàn)代舞，用舞蹈的形式來展現(xiàn)人物的內(nèi)心想法，不再僅僅用歌唱的形式。用芭蕾舞展現(xiàn)音樂劇的時(shí)候，往往都是那種皇家貴族的場面，給人高貴、典雅的視覺；用現(xiàn)代舞是，多用來展現(xiàn)一些現(xiàn)實(shí)生活中的人物內(nèi)心，動(dòng)作較為自由、夸張。隨著舞蹈的深入發(fā)展，音樂劇中更多的加入群舞場面，來烘托當(dāng)時(shí)的社會(huì)場景，音樂與舞蹈的融合在逐步完整化。

在上這門課之前，我以為音樂劇和歌劇只是叫法不一樣，現(xiàn)在才知道原來兩只還是有很大的不同的。

音樂劇和歌劇都是當(dāng)今世界上影響力都很大的戲劇樣式。它們之間雖然是相對(duì)獨(dú)立，但又可以看兩者之間或多或少地存在著某種聯(lián)系 歌劇產(chǎn)生于17世紀(jì)意大利的佛羅倫薩，最早的歌劇是以古希臘神話傳說故事為題材，在表現(xiàn)形式上比較簡陋。18世紀(jì)上半葉，意大利歌劇在經(jīng)過一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展之后終于相對(duì)定型為正歌劇，19世紀(jì)是歌劇最豐碩的收獲時(shí)代，當(dāng)今歌劇舞臺(tái)上的名劇大多出現(xiàn)于這一時(shí)期。我國權(quán)威工具書《辭?！?，在“ 歌劇”詞采釋義中說“：綜合音樂、戲劇、詩歌、舞 蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的音樂戲劇形式有正歌劇、喜歌劇、大歌劇、輕歌劇、樂劇、音樂劇等類型?！?音樂劇這種誕生于20世紀(jì)的大眾藝術(shù)形式，具有高度的藝術(shù)綜合性、通俗性、娛樂性、多元性、靈活性、現(xiàn)代性和商業(yè)操作性等特征。舞臺(tái)呈現(xiàn)形式的通俗和完美，給予當(dāng)代觀眾全方位的審美體驗(yàn)和愉悅，越來越受到全世界觀眾的歡迎和戲劇藝術(shù)家的青睞，成為20世紀(jì)最重要、發(fā)展最快的文化成果。

音樂劇與歌劇兩者之間存在某些相同點(diǎn)。首先，從綜合成分來剖析:歌劇與音樂劇都是戲劇與音樂的結(jié)合，同時(shí)容納了文學(xué)、詩歌、戲劇、音樂、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等其他成分。它們?cè)谝魳飞虾茇S富，包含了聲樂、器樂，聲樂中又包含了獨(dú)唱、重唱、合唱等形式。尤其是音樂劇，它把傳統(tǒng)歌劇、輕歌劇以及近代的流行音樂整合在一起，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代都市氣息。其次，從音樂劇多元化的發(fā)展源流來追溯:早期的音樂劇確實(shí)是從歐洲古典歌劇中吸取了大量的藝術(shù)養(yǎng)分，從中借鑒了它的情節(jié)、獨(dú)特的展開方式以及音樂的喜劇風(fēng)格與創(chuàng)作手法等等。不可否認(rèn)，音樂劇在很多方面都與歌劇存在著某種關(guān)系，但它又因獨(dú)立的藝術(shù)品位和個(gè)性而區(qū)別于歌劇，尤其是傳統(tǒng)歌劇。兩者之間的區(qū)別也是顯而易見的。

如果說歌劇具有典雅性，音樂劇則具有世俗性。歌劇一向追求高貴、華麗、壯觀、嚴(yán)肅、厚重的藝術(shù)品格，所以歌劇文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲，以前大多在宮廷表演，屬于“貴族化”的藝術(shù)?，F(xiàn)在歌劇一般也是在有權(quán)威的華麗的劇院演出，觀眾著裝要特別講究。音樂劇則以現(xiàn)代、通俗、靈活、新穎、精美為追求目標(biāo)，既強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性又強(qiáng)調(diào)商業(yè)性。它的觀眾主要都是都市市民，屬于“平民化”、“大眾化”的藝術(shù)。音樂劇一般都是在百老匯或倫敦西區(qū)的商業(yè)劇院上演，觀賞音樂劇是都市市民一種休閑方式，這與觀看歌劇有所不同。音樂劇緊跟時(shí)代潮流，引導(dǎo)著時(shí)代時(shí)尚和流行風(fēng)潮，靈活吸收各種藝術(shù)元素，不斷推陳出新，從而始終保持著旺盛的生命力。

綜觀音樂劇與歌劇，兩者雖然存在異同，但都值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味其中所包含的藝術(shù)魅力。

在選修這門西方經(jīng)典音樂劇課之前，對(duì)音樂劇的認(rèn)識(shí)可以說只是表面的，就只知道音樂劇是在舞臺(tái)上的，看過的少之又少。通過這一學(xué)期的學(xué)習(xí)，讓我對(duì)音樂劇有了一個(gè)初步的了解，每次上完課都好想把一節(jié)課講的那部完整的看完，總覺得意猶未盡?，F(xiàn)在閑暇的時(shí)候喜歡上上網(wǎng)搜音樂劇看了，不再是電影電視劇的看了；沒事喜歡聽聽那些音樂劇的音樂，不再只是流行歌曲了。

我想音樂劇帶給我們不會(huì)僅僅是視覺的享受，更多的是給我們以心靈的觸動(dòng)，讓我們得到的遠(yuǎn)不止是音樂、舞蹈上的，最重要的是讓我們了解到了不同領(lǐng)域的不同知識(shí)，對(duì)我們的成長賦予了更深刻的意義。

以前練琴真的是單純性的把技術(shù)拉好，然后帶著自己的理解與感情去演繹，現(xiàn)在我覺得每一個(gè)曲子都是一個(gè)故事，都有生命，每一部作品都應(yīng)該讓人有震撼的感覺，就像音樂劇一樣，應(yīng)該把這首曲子所想表達(dá)的帶給試聽的人，讓他們也真真切切能感受得到相同的感情，音樂劇真的給我觸動(dòng)很大，對(duì)我以后對(duì)音樂與演奏的理解也有很大的幫助。

第二篇：音樂劇賞析

音樂劇《貓》觀后感

一、《貓》簡介

《貓》是英國作曲家安德魯.洛伊德.韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據(jù)Ｔ.Ｓ.艾略特（T.S.Eliot）的詩集譜曲的音樂歌舞劇。

音樂劇《貓》是世界歷史上最成功的音樂劇，也是有史以來演出時(shí)間最長的音樂劇, 是世界上票房最高的舞臺(tái)劇，也是在美國紐約百老匯和英國倫敦西頭連續(xù)公演最長的舞臺(tái)劇。自從在1981年倫敦首場演出之后開始風(fēng)靡世界21年,共以10幾種語言在20幾個(gè)國家出演無數(shù)次。僅僅在倫敦的演出場次就達(dá)9000多次?！敦垺吩@得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，包括最佳歌劇。而劇中《記憶》一曲則成為現(xiàn)代音樂中的經(jīng)典。

二、觀后感

因?yàn)槭堑谝淮斡^看這部音樂劇，所以印象也較為深刻。雖然我不能用藝術(shù)的專業(yè)的眼光來欣賞它，但是以普通人的眼光來看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。

音樂劇《貓》在海外20年的狂潮不衰，除了作品本身的精純以外，更多的還應(yīng)該歸功于《貓》劇所倡導(dǎo)的一種現(xiàn)代的生活方式與理念，和這種理念可以在生活中對(duì)應(yīng)的人群。貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式，如此新奇的吸引著人們，從貓的生活方式中，找到一個(gè)全新的自我定位，這是個(gè)奇特的發(fā)現(xiàn)過程，沒有人愿意用自己的生活與一只貓咪的生活做比，但是從音樂劇《貓》中，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。

就象下面的一段文字描述的那樣：

在桀驁的獨(dú)來獨(dú)往中高貴著，在傲慢的靈性間我行我素的美麗著； 智慧、敏銳而帶著些許凌厲的心扉可以在永無止境的奔忙中悠然自若； 放縱、忘我、酣暢淋漓的感受世界，享受著、付出著，肆無忌憚的生存； 一群貓，造物的稟賦，讓她們成為貓。

《貓》劇中的故事是講述一群貴族貓?jiān)诙Y拜夜推舉誰上天堂，她們都講述著自己富有的人生，豪華的生活，自己主人的才華，忽然來了一致流浪貓，動(dòng)情的訴說了自己平淡流浪的生活，多么凄涼又是多么的豐富多彩，自己的信仰是多么的堅(jiān)定，在她的述說間，還動(dòng)情的唱了這首經(jīng)典的《memory》，把整個(gè)歌劇帶向了高潮，也正是在這幽幽的歌聲中，她一步一步的邁向天堂，所有的的貓都面帶崇敬的目送她而去…… 正如人們公認(rèn)的，在劇中最能觸動(dòng)人的心靈的，就是那首《memory》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感?！癏as the moon lost her memory? And the wind begins to moan”連自然環(huán)境都如此凄涼，那么人心也自然凍結(jié)。渲染了外界氣氛，更反映內(nèi)心悲苦。

“I can smile at the old days，I was beautiful then”回憶自己的年輕時(shí)光，當(dāng)時(shí)自己是多么beautiful，“The time I knew what happiness was，Let the memory live again”那時(shí)帶給人們多少歡樂，可惜時(shí)光不再，真希望人們記住自己曾經(jīng)美麗。

“I must wait for the sunrise，I must think of a new life，And I mustn't give in，a new day will begin”始終有個(gè)信念，決不放棄，永不言拜！

“If you touch me，You'll understand what happiness is，Look a new day has begun.”喚醒人們的良知，人啊，不要厭棄我這只老貓！再一次堅(jiān)信，新的生活已經(jīng)到來，樂觀、積極、向上，使人為之感染。

其實(shí)，這守歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對(duì)生活充滿信心的人們的心聲?！白蠲啦贿^夕陽紅”，我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂。人的一生，最重要的是如何走過，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。我們不禁思考，當(dāng)我們老去時(shí)，我們會(huì)有怎樣的memory呢？青年一代，朝氣蓬勃，只要能做自己想為之奮斗的事情，那么到了老年也就沒有遺憾；在青年時(shí)代做一些令人為之贊嘆的事情，也不枉此生；當(dāng)然，更為重要的是，在青年時(shí)，你能為后人留下什么。這個(gè)歌劇反應(yīng)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)上，上流人事和平民之間的差距和關(guān)系，表明天堂并不是富人才能及其的圣地，心靈的純凈遠(yuǎn)遠(yuǎn)比物質(zhì)上的財(cái)富要讓人充實(shí)。

《貓》中的舞蹈和音樂相當(dāng)突出。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場面來表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。怎么好看怎么編，沒有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

《貓》的舞臺(tái)也極精彩。它的設(shè)計(jì)概念是“從貓兒眼里看到的世界”?！敦垺返姆b全按各個(gè)貓兒的形象特征來設(shè)計(jì)，共有250多套，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個(gè)演員都被畫成了一個(gè)與其身份相符的貓臉，再配上30多個(gè)不同色澤和質(zhì)感的假發(fā)，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。

而且《貓》有它精神升華的東西在里面，它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會(huì)來描寫貓族的，從音樂一開始就是族群儀式的場面，而到最后格雷茲·貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會(huì)慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺比人類社會(huì)的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X得慚愧，但同時(shí)又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來自于幾千年來人們對(duì)貓的揣測、認(rèn)識(shí)，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時(shí)候會(huì)覺得很真切，但又不會(huì)太直白。所以，一場戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影。

第三篇：西方音樂劇論文

歌唱藝術(shù)欣賞及技法

山東大學(xué)

政治學(xué)與公共管理學(xué)院 袁夢 學(xué)號(hào)：201100030148 音樂劇中永恒不變的主題——愛情

前言：

首先感謝老師這一學(xué)期的教學(xué)，讓我進(jìn)一步更好的探索了音樂的奇妙，知道了各式各樣的音樂類型，欣賞了許多著名的音樂作品，知道了許多音樂家的生平。然而命運(yùn)是一條不可預(yù)知的道路，沒有人知道它將去往何方，通往何處。就像現(xiàn)在，我們已經(jīng)接觸各式各樣的音樂一個(gè)學(xué)期了，其中音樂劇尤其讓我感興趣。從一開始的僅僅聽過《貓》和《歌劇魅影》的懵懂無知，到現(xiàn)在對(duì)于音樂劇有了些更深入的了解，越是了解，就越發(fā)喜愛。在欣賞過一部部音樂劇之后，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)特點(diǎn)，那就是，幾乎每一部音樂劇里都會(huì)或多或少的涉及到愛情的成分。從完美的愛情，到絕望的愛情；從兩情相悅，到單方面愛戀；從奔放的愛戀，到遺憾的愛戀??不勝枚舉。西方音樂劇把我?guī)нM(jìn)了一個(gè)全新的世界，一個(gè)以前從未深入涉獵，基本不曾了解的美妙世界。以下就是我對(duì)于音樂劇里的愛情一點(diǎn)總結(jié)性的理解。一.《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）: 又可譯為：歌聲魅影、劇院魅影和歌劇院的幽靈

（一）有關(guān)這部音樂?。?/p>

1、改編自加斯通*勒魯?shù)脑陡鑴∮撵`》。作曲：安德魯*勞一德*韋伯1986年首演，1988年時(shí)獲得7項(xiàng)Tony獎(jiǎng)，是歷史上最成功的一部音樂劇之一。2、1986年在倫敦首演時(shí)有麥克爾克勞福德和莎拉布萊曼分別擔(dān)任男女主角，而至今全球已有16個(gè)版本。

3.歌劇魅影可以說是一部折射著后現(xiàn)代魅力的劇作，首先它成功的改編了蓋斯東·勒魯（Gaston Leroux，1868-1927）的原作小說，既保留了原作的風(fēng)格又使之更適合舞臺(tái)演出，提升了作品的可看性，其次，巧妙的戲中戲令觀眾徘徊于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間。尤其是追逐幽靈的那一場戲，整個(gè)劇院，臺(tái)上臺(tái)下、四面八方響起了幽靈的聲音，使觀眾置身其中，因?yàn)槟蔷洹拔以谶@里”似乎就在他們的身邊，就在隔壁的包廂，而那幕吊燈突然墜落的戲也著實(shí)令氣氛緊張刺激到極點(diǎn)，前排觀眾的驚叫與臺(tái)上演員的呼聲連成一片，在這方面，舞臺(tái)設(shè)計(jì)瑪莉亞·布瓊森自然功不可沒。

4、在全劇中，一首“All I Ask of You”的旋律反復(fù)出現(xiàn)，羅爾與幽靈對(duì)這首歌的不同演繹表現(xiàn)了他們各自對(duì)于女主角克莉絲汀不同的愛情，最后這一主題在管弦樂中浮現(xiàn)，顯示了愛情最終戰(zhàn)勝了悲劇。

（二）關(guān)于這部音樂劇里的愛情：

這是一個(gè)關(guān)于愛的故事。

什么是愛？沒有人能夠說的清楚。如果說兩情相悅才是幸福，那么和勞爾相比，魅影對(duì)于克里斯汀的照顧是不是就變成無謂而悲壯的自我犧牲了呢？太多關(guān)懷，變成寵愛；太多寵愛，讓人依賴；太多依賴，幻化成愛；而愛，一旦離開，戀戀不舍的洶涌思念，會(huì)糾纏著人積累成癡。于是，被愛，變成悲哀；被愛，變成傷害。魅影對(duì)于克里斯汀的寵愛和照顧有目共睹，但是，愛到成癡，戀至癲狂，愛情成了糾纏人心的可怕情緒，變成了不可理喻的強(qiáng)烈占有的欲望，甚至搭進(jìn)眾多的光陰和生命，只為一己的利益，這又豈不是太自私？

魅影，一個(gè)天生的王者，一個(gè)少有的天才，將自己全部的心血與熱情傾注到了克里斯汀——這樣一個(gè)在他看來是所有理性（對(duì)音樂的熱愛）和非理性（對(duì)愛的癡狂）的令整個(gè)巴黎傾倒的女子身上。這種行為既可敬，又可悲?？删吹氖牵麨樽约核叛龅臇|西找到了一個(gè)真正值得信賴的依靠點(diǎn)，但同時(shí)又很可悲的是，這個(gè)他認(rèn)為十分可靠的依靠點(diǎn)竟然背叛了他：當(dāng)克里斯汀和勞爾在歌劇院的樓頂上海誓山盟的時(shí)候，魅影的心碎了，他感覺到的是被拋棄的絕望，向著天空凄厲地呼喊，似乎也不能減輕他內(nèi)心的傷痛，命運(yùn)，已然如此。

魅影的復(fù)仇，是不夠徹底的，這也許源自于那原本就不殘忍的心靈，他所渴望的，只是被世人所接受，所尊重，所包容，而這一點(diǎn)，克里斯汀做到了。她不在乎他的容貌，為他的聲音和才能所傾倒，以至于讓她能夠在最后的時(shí)候，給他那樣深情的一吻。這時(shí)候的魅影，該是十分幸福的吧。暫時(shí)忘卻童年那些悲慘的經(jīng)歷，拋棄下自卑的人格，用自己的真心去傾訴愛戀，去渴求溫暖，最終從一次次的傷害中獲得成長，獲得常人難以體味的幸福。

給與克里斯汀力量的人，從始至終就并非魅影一人。可以說，魅影所給與的是歌唱上的能量，但是，勞爾所給予的卻是真正能夠舍棄生命的愛情。看似脆弱的勞爾，寧肯被魅影吊死在地下，也不愿放棄對(duì)克里斯汀的守護(hù)，正是偉大的愛的力量給了他勇氣，對(duì)愛的執(zhí)著的追求，給這個(gè)脆弱的人帶來了巨大的勇氣，促使他忘記一切恐懼，勇敢地去面對(duì)，去挑戰(zhàn)。也正是這種爆發(fā)的執(zhí)著震撼了魅影，讓他能夠心甘情愿地選擇離開，選擇告別。

魅影和勞爾給予克里斯汀的感情，已經(jīng)不能僅僅看做是兩個(gè)男子對(duì)于同一個(gè)女子的愛戀了，因?yàn)檫@場愛戀太過震撼，太過薄軟，一觸即破，以致灰飛煙滅。轉(zhuǎn)身隱匿的魅影著實(shí)令人心疼，拍賣會(huì)現(xiàn)場垂垂老矣的勞爾又讓人感嘆時(shí)光飛逝。當(dāng)看到那個(gè)最后來到蜿蜒曲折的地下室的女孩舉起魅影留下的面具，仔細(xì)端詳、定格的時(shí)候，就會(huì)感到一種無法言語的感動(dòng)從心而生，一種心醉的魅力噴涌而出，蕩氣回腸。

（三）相關(guān)曲目： PROLOGUE OVERTURE-HANNIBAL THINK OF ME ANGEL OF MUSIC LITTLE LOTTE-THE MIRROR THE PHANTOM OF THE OPERA THE MUSIC OF THE NIGHT MAGICAL LASSO I REMEMBER-STRANGER THEN YOU DREAMT IT NOTES-PRIMA DONNA POOR FOOL-HE MAKES ME LAUGH-IL MUTO WHY HAVE YOU BROUGHT ME HERE-RAOUL I'VE BEEN THERE ALL I ASK OF YOU ALL I ASK OF YOU(REPRISE)MASQUERADE-WHY SO SILENT MADAME GIRY'S TALE-THE FAIR GROUND JOURNEY TO THE CEMETERY WISHING YOU WERE SOMEHOW HERE AGAIN WANDERING CHILD THE SWORD FIGHT WE HAVE ALL BEEN BLIND DON JUAN THE POINT OF NO RETURN-CHANDELIER CRASH DOWN ONCE MORE-TRACK DOWN THIS MURDERER 25 LEARN TO BE LONELY 二.《奧克蘭荷馬》（Oklahoma）

（一）有關(guān)這部音樂?。?/p>

改編自Lynn Riggs1931年舞臺(tái)劇作Green grows the Lilacs,Oklahoma!，是美國音樂劇史上公認(rèn)的革命性作品之一，原本劇場公會(huì)中意的是已成功合作Jumbo、《酒綠花紅》（Pal Joey）等劇的大家，理查德*羅杰斯（Richard Rodgers）和洛倫茲·哈特（（Lorenz Hart）再創(chuàng)佳績，但哈特因醉酒重病，卻意外促成了理查，羅杰斯和奧斯卡*魔曼斯坦二世合作，開創(chuàng)了其雄霸百老匯近20年的音樂劇黃金時(shí)期。本劇探討深刻戲劇題材，使音樂劇不再是只有淺薄易朗朗上口的旋律加上妙齡女子們踢踢腿，間或穿插笑料的娛樂，除了在心理描寫方面有深入筆墨，也涉及男女平等等議題。漢麼斯坦特意寫出平民性質(zhì)十足的通俗歌詞，果然活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)了二十世紀(jì)初美國印第安占里區(qū)的風(fēng)貌。

（二）關(guān)于這部音樂劇里的愛情：

可以說，這是一部圍繞四個(gè)男人和兩個(gè)女人之間的愛情糾葛而展開的音樂劇。在劇中，柯利和勞瑞互相愛戀，但是又都不好意思講出口，所以在音樂劇的前半部分就可見二人甜蜜的斗嘴和不甘示弱的嬉鬧。勞瑞是一個(gè)標(biāo)榜男女平等的新時(shí)代女性，所以從她的行為之中處處可見這種理念的作用，她雖然很渴望與柯利一起去參加舞會(huì)，但是卻遲遲不肯答應(yīng)柯利的旁敲側(cè)擊的邀請(qǐng)。然而愛情本身就是不平等的，當(dāng)面對(duì)身體強(qiáng)壯可怖的農(nóng)場勞工查理的窮追猛射時(shí)，勞瑞就不得不答應(yīng)與他一起去參加舞會(huì)，雖然心里是百般的不愿意。當(dāng)在舞會(huì)現(xiàn)場查理向勞瑞邀舞并欲強(qiáng)吻她時(shí)，內(nèi)心的天平終于完完全全的倒向了柯利那里，面對(duì)著強(qiáng)悍的查理，勞瑞最終選擇奔向柯利以尋求安穩(wěn)的撫慰。兩人歷經(jīng)重重磨難，終于能夠得以結(jié)婚并幸福的生活。

而另一方面，劇中的另外一對(duì)主人公則顯得活潑許多。傻小伙威爾為了得到心愛的女子——小安妮的法官父親的認(rèn)可，去到了城市，來賺取安妮父親所要求的50美元。在那里，他感覺到的是和鄉(xiāng)村里完全不同的現(xiàn)代氣息，也看到了一些難于啟齒的色情事物。但盡管這樣，威爾心心念念想著的還是他在村子里的小安妮，并為了贏取她而努力著。終于賺到了一些錢，為了讓安妮高興，他買了些禮物，誰知安妮的刻板父親堅(jiān)持要50美元現(xiàn)金，而另一方面，調(diào)皮的安妮禁不住誘惑，和賣貨郎阿里糾纏在了一起。兩人的愛情一時(shí)陷入了困境。但愛的力量如此偉大，賣貨郎看似喜歡安妮，實(shí)際上只是在戲弄她，這樣的感情怎能與威爾給安妮的愛情相比？于是在最后的舞會(huì)上，歷經(jīng)重重考驗(yàn)的兩人終于能得以在一起了。在兩人的對(duì)唱中，有一句令人印象深刻，那就是“兩者各半的愛情行不通！”這是一句多么深刻的話語！在愛情里面，只有雙方都全身心的投入，方能修得正果，如果兩人都不夠用心，換來的只是悲哀的結(jié)局。好在威爾和安妮兩人盡早認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，也成就了他們奧克蘭荷馬式的經(jīng)典愛情。在劇中，強(qiáng)悍的查理讓人感覺又可憐又可恨；柯利和勞瑞的感情讓人神往；調(diào)皮的小安妮時(shí)常讓人捧腹大笑，又不得不為那個(gè)傻傻的威爾捏一把汗??就是這樣幾個(gè)活潑朝氣的年輕人的愛情糾葛，構(gòu)成了這一部經(jīng)典的音樂劇。

（三）相關(guān)曲目： 第一幕 Overture Oh, What A Beautiful Morning The Surrey With the Fringe On Top Kansas City I Cain't Say No Many A New Day It's A Scandal!It's An Outrage!People Will Say We're In Love Pore Jud Is Daid Lonely Room Out of My Dreams 第二幕

The Farmer and the Cowman All Err Nothin' Oklahoma Finale 結(jié)語：

音樂劇難免與男女之愛有關(guān)，如果將音樂劇中男女主人公從相識(shí)到相愛的片段集錦成影碟或是“轉(zhuǎn)譯”成文字，那對(duì)于愛好追逐異性的人士來說一定能觸類旁通。許多音樂劇的梗概已經(jīng)很模糊了，但是劇中男女之間獲得默契或得愛的勇氣的一系列動(dòng)作和眼神依然清晰。在這個(gè)過程中，每一段愛情似乎都會(huì)把我的心上弦輕輕撥動(dòng)，喚起久未有的愛意：音樂劇中愛情的極限震撼莫過《歌劇魅影》，愛情無價(jià)，凡人難逃，看似簡單的愛情卻充滿著動(dòng)人心魄的氣勢，偉大的愛情可歌可泣，似乎所有的忠貞愛情都只有這一種選擇，愛是他靈魂深處最純凈的世界，也是他生命存在的意義。又好像《奧克蘭荷馬》中的柯利與芳瑞，他們?cè)趯?duì)方眼里能找到的全部世界全是愛情，他們認(rèn)為，思念讓愛情殘缺、生命孤獨(dú)，他們認(rèn)為，愛情一旦消失，幸福也就過去了。抑或百老匯音樂劇《我愛你》，青春可以告終，然而有愛存在卻生命消失時(shí)，愛卻仍舊永遠(yuǎn)不會(huì)改變，永遠(yuǎn)如水晶般透明、堅(jiān)固，盡管在死神的魅惑下我們和劇中人一樣都有些許的無奈，但相信美好愛情在另一個(gè)世界里一定會(huì)繼續(xù)再延續(xù)，《國王與我》讓我知道其實(shí)我什么也不懂，有時(shí)候愛或是喜歡一個(gè)人只是命中注定，在我看來，緣分的確是很重要?？墒巧頌槠胀ㄈ说奈覀?，又怎么知道誰才是自己的緣分，只有不斷地去爭取，去嘗試，才能知道哪個(gè)是。就像說的王子和青蛙，你只有吻了，才知道他是不是王子?！兑魳分暋芬欢茸屛蚁蛲唵慰鞓返母杏X，陪伴一生，即使隨時(shí)間的流逝，我們省略了所有的語言，但是那一種無言，就是相濡一生的默契，就是天地間最強(qiáng)烈的溫柔，有一份簡單的愛情真好??感人至深的愛情給世人留下了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的遺憾，同樣，也因?yàn)檫@樣的愛展現(xiàn)了人類生命中最美的世界??

第四篇：音樂劇《貓》賞析

音樂劇《貓》賞析

在這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個(gè)角落、敘寫述說著自己的故事。人間的悲喜劇一天又一天的上演在名為社會(huì)的大舞臺(tái)上。到底什么是美、什么是丑？什么是善、什么又是惡？一百個(gè)人心中恐怕有著一百種不同的答案。那么，若是以貓的視角來審視這個(gè)世界的善惡美丑，又該是什么樣的一番情景呢？現(xiàn)代歌劇《貓》就為我們呈現(xiàn)了一幅貓世界中的“貓”生百態(tài)。

其實(shí)《貓》的故事很簡單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì)，眾貓們會(huì)在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場，盡情表現(xiàn)，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場的貓，成為可以升入天堂的貓。）

簡單的故事，卻被演繹的異常動(dòng)人與真實(shí)。音樂劇通過不同的音樂背景，舞臺(tái)情境，人物刻畫、內(nèi)心表達(dá)、舞蹈編排，展現(xiàn)出其非凡的魅力。

一、從音樂背景上賞析

該劇的音樂無疑成為本劇最大的亮點(diǎn)，它在音樂與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。在貓這部音樂劇中，多采用漸進(jìn)式與突變式的音樂風(fēng)格。開始的舞臺(tái)是昏暗而安靜的，而音樂是隨著神秘而幽緩漸漸過度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂的漸變而起著微妙的變化，在開始之時(shí)音樂的漸變讓整個(gè)舞臺(tái)很好的完成了劇情背景的傳遞與表達(dá)，讓觀眾在理解故事發(fā)生場景的過程中覺得自然與舒服。之后整部舞臺(tái)劇中出現(xiàn)了，多次的音樂驟變，整個(gè)舞臺(tái)多次從萬貓歡騰的氛圍中一下被抽離，進(jìn)入了另外一個(gè)亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂驟變是發(fā)生在魅力貓的出現(xiàn)，音樂的突變似乎讓我們?cè)谶M(jìn)入了魅力貓悲慘的回憶，這時(shí)響起的是之后被世傳為經(jīng)典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節(jié)奏與哀傷的旋律，表達(dá)出了格里澤貝拉回憶她離開杰里科貓族在外闖蕩所經(jīng)歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢，現(xiàn)在就只剩下孤獨(dú)與凄苦。她是如此的想念家鄉(xiāng)與親人，整首歌中將她如今的悔恨與對(duì)關(guān)懷的渴望展現(xiàn)的淋漓盡致。之后的劇中也多次出現(xiàn)諸如此類的變化，而這種音樂的變化更加完美與強(qiáng)烈的表達(dá)出了角色各自想要表達(dá)的感情，展現(xiàn)出了故事的各種矛盾與變化，使得每只貓兒更加的富有靈氣與個(gè)性，令每個(gè)角色更加鮮明與豐滿。

二、從舞臺(tái)情境上賞析

一開場，身著宛若貓的毛皮般服裝的演員們接連登場，雖然每位演員都以貓的形象出現(xiàn)，但他們的造型又全然各異——“毛皮”的花紋、顏色以及臉部的妝容似乎已經(jīng)在預(yù)示著每只貓的性格特點(diǎn)。緊接著，隨著一只只貓為我們呈現(xiàn)出各具特點(diǎn)的歌聲與舞蹈，一副生動(dòng)的貓的聚會(huì)圖漸漸展現(xiàn)在我們眼前。貓們的歌曲由此起彼伏的獨(dú)唱慢慢變?yōu)閷哟胃泻軓?qiáng)的男女聲多聲部合唱，其烘托的氣氛也由月下黑暗的神秘感轉(zhuǎn)變?yōu)闊狒[的歡慶與聚會(huì)。舞蹈在此時(shí)也呈現(xiàn)出一派歡騰的群舞場面。群貓共舞，用他們極具特點(diǎn)的肢體語言與感染力極強(qiáng)的歌曲在開場就將觀眾的心緊緊抓住。

然而在看過全劇以后，我想，給人留下最深刻印象的莫過于那幕“魅力貓”格里澤貝拉月下獨(dú)唱“Memory”的片段了。

一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，“Memory”幽婉的曲調(diào)在夜空中飄蕩起來，一時(shí)間，所有的貓都停下了動(dòng)作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中??此時(shí)此刻，格里澤貝拉不再是那個(gè)寄身于低等街區(qū)的骯臟老貓，她分明只是個(gè)曾經(jīng)擁有美好的過往而現(xiàn)在卻飽嘗辛酸、被歲月漸漸剝?nèi)ヒ磺械目蓱z的貓。往昔的幸福與歡欣、如今的悲傷苦痛全部都借由歌聲傳遞出來，娓娓的述說讓聽者無不為之動(dòng)容。也許正是這樣，群貓開始轉(zhuǎn)變了態(tài)度，厭惡與唾棄被理解與同情所代替，格里澤貝拉終于獲得了群貓的接受，也終于獲得了邁上通向美好天堂的階梯的機(jī)會(huì)。

這一幕不但是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是整出音樂劇的高潮。故事的矛盾沖突在這里達(dá)到頂點(diǎn)——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無法得到認(rèn)可的格里澤貝拉自己心中，對(duì)于所經(jīng)受的痛苦與對(duì)美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。所有感情在此時(shí)適時(shí)噴涌而出，將觀眾的心隨著劇情推向最高點(diǎn)。

劇中每一只貓的服飾看似相差無幾，但卻大有不同，無論從各自的毛色與設(shè)計(jì)上都無一不在細(xì)節(jié)處刻畫了角色的性情與地位。魅力貓的落魄，首領(lǐng)貓的霸氣，白貓的靈活與純潔。貓的服飾不但鮮明了各自的角色，更整體的賦予了演員們以貓性。讓我們更意識(shí)到舞臺(tái)的魅力與編劇們對(duì)細(xì)節(jié)的把握的是如此的恰到好處。

三、從人物刻畫上賞析

劇中人物的風(fēng)格，其實(shí)應(yīng)該是貓物才對(duì)，各個(gè)角色都有著自己的性情與故事，每一只貓的個(gè)性都是那么的鮮明，就如世上的人一樣，有著各自的內(nèi)心世界，劇中的貓仿佛也被附上人類的影子，成為表達(dá)的載體。也從中映射出紛繁世界的變幻無常與多姿多彩。但整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也成為將故事推向高潮的關(guān)鍵，令寬容與愛這一主題在此部音樂劇中得以升華，而一首旋律夢幻卻透著無限哀傷與渴望的“回憶”成為傳世的經(jīng)典。

本劇以年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨(dú)舞“請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來”作為開場，他們正在等待他們的領(lǐng)袖--英明的老杜特羅內(nèi)米，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上“獲得”新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺就是閑逛；“蘭塔塔格”，是一只愛搞惡作劇、對(duì)異性魅力十足的貓；被遺棄的“富有魅力的格里澤貝拉”是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發(fā)誓要回到家族里；強(qiáng)壯的“布斯托夫.瓊”是只25磅重的貓，他把時(shí)間都花在吃上；突然一陣?yán)坐Q般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來了；“蒙哥杰瑞和蘭普利第澤”是一個(gè)愛開開玩笑、愛搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩；當(dāng)仁慈而英明的領(lǐng)袖“老杜特羅內(nèi)米”到場時(shí)，整個(gè)家族一片歡騰。它們準(zhǔn)備了一些節(jié)目：群貓表演了一出名叫“波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰(zhàn)斗”的戲。貓們穿著敵對(duì)派的狗的衣服向?qū)Ψ娇穹?。表演被邪惡的麥克維第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內(nèi)米平息了騷動(dòng)，“杰里科舞會(huì)”如期開始，全體貓們跳舞歡慶。夏天為何遲到，時(shí)光怎樣流逝“劇院貓格斯”是一位老演員，曾經(jīng)與他那個(gè)時(shí)代的最偉大的演員共事過，他正受著痛風(fēng)之苦?！拌F路貓斯金伯·申克斯”是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內(nèi)米，麥克維第裝成老杜特羅內(nèi)米，有兩只貓認(rèn)出他來：一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個(gè)子貓鮑巴露瑞娜(無憂無慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個(gè)渾名—“犯罪的拿破侖”；麥克維第被揭穿后與曼庫斯特拉普及其他的雄貓打了起來，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來“米斯特腓力先生”，要他施魔法找回領(lǐng)袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內(nèi)米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時(shí)刻到了。此時(shí)，格里澤貝拉以《回憶》一曲唱起過去的事情。家族接受了她的回歸。她被選為去“九重天“而獲新生的貓！動(dòng)人心魄的《回憶》，明確了整部《貓》的主題。格里澤貝拉貓成為了《貓》劇的感情出口。她在《回憶》里達(dá)了她遭受的痛苦，她曾經(jīng)的快樂和美麗，以及最后對(duì)溫暖的渴望。

這首歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對(duì)生活充滿信心的人們的心聲?！白蠲啦贿^夕陽紅”，我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂。人的一生，最重要的是如何走過，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。

四、從內(nèi)心表達(dá)上賞析

《貓》其實(shí)沒有什么復(fù)雜的情節(jié)關(guān)系和扣人心懸的內(nèi)容，但正是這份簡單讓人們認(rèn)識(shí)了很多東西，明白了一些簡單的道理。我們通過每一只貓的肢體表演，通過他們的言行，我們看到了他們不同的性格特征，有的勇敢，有的迷人，有的狡猾，有的慈祥??他們?cè)谧约旱氖澜缋锇缪葑约旱慕巧麄円蚕硎軐儆谒麄兊倪@份快樂！在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里人也是一樣的，我們通過每個(gè)人的言行舉止認(rèn)識(shí)每一個(gè)人，了解每一個(gè)人！每個(gè)人也都在為了自己的目標(biāo)努力，提高著自己，展示著自己好的一面！當(dāng)眾貓們沉浸在歡聚的幸福之中的時(shí)候，格里澤貝拉給了我們無限的遐想，她年輕時(shí)是貓族中最美麗的一個(gè)，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態(tài)炎涼，再回貓族時(shí)已變成一只蓬頭垢面、丑陋無比的老貓了。貓兒們不愿接受這個(gè)背叛貓族的流浪者，整個(gè)貓族對(duì)她非常敵視，蒼老的身體搖搖欲墜，破爛腐朽的皮毛稀落而卑微地出現(xiàn)在我們眼前，是杰里科毛族曾經(jīng)的皇后，襤褸憔悴的她想歸隊(duì)，卻受到張牙舞爪的待遇。所有貓都唾棄她，月光下，她只能逼到昏暗的角落，孤獨(dú)的魅力貓回憶著自己年輕美麗時(shí)的幸福時(shí)光。

你想一個(gè)人在她最有魅力、最輝煌的時(shí)候，背叛了自己親人，而當(dāng)她年老色衰，以這樣一副丑陋的外貌再次回到家族中，這兩者之間反差有多大。尤其是在大家沉浸歡聚的興奮中，她的突然出現(xiàn)，打破了當(dāng)時(shí)暖融融的氛圍，貓兒們會(huì)以怎樣的態(tài)度來對(duì)待她，我們的女主人公內(nèi)心肯定非常復(fù)雜，孤獨(dú)、無助與凄涼??

賞析總結(jié)：

這群各不相同并被擬人化了的貓兒們組成了貓的大千世界，縱是貓性十足，亦然充滿人性，直抵內(nèi)心，最為感動(dòng)的一幕是魅力貓敢于面對(duì)自己以往的驕傲不羈、現(xiàn)在的落魄孤獨(dú)，坦誠的說出自己在洗盡鉛華的同時(shí)，想獲得重生的心聲。最終，也是因?yàn)樗奶拐\、直白、敢于披露自己的需要，感動(dòng)了大家，獲得了這個(gè)唯一的機(jī)會(huì)。在現(xiàn)實(shí)生活中，又有多少人敢于面對(duì)自己丑陋的一面，敢于坦誠的說出自己的需要呢，太多的執(zhí)著信念、太多的顧慮、太多的在乎別人的看法，令我們已經(jīng)不再勇于說出自己的需要，勇于接受自己不好的一面。

遂有所恍悟：以貓喻人，貓人相通。其實(shí)在貓的競爭過程中，我看到了人類何嘗不是也在為了一個(gè)晉升的機(jī)會(huì)、為了個(gè)人利益，在不斷的展現(xiàn)自己，相互競爭，有些人甚至不擇手段去破壞他人，來達(dá)成自己的目的，就象劇里面的犯罪貓一樣。它濃縮了人類社會(huì)的原態(tài)，飽含著生活哲理和人間情懷——我們總能在劇中貓的世界中找到我們自己的影子。作者對(duì)貓的刻畫又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟惸叵鄬?duì)于人類的爾虞我詐，貓要可愛多了。

《貓》的故事就是一個(gè)現(xiàn)代寓言，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。品評(píng)不盡，一言以蔽之——《貓》是在是一部既能夠滿足人們視聽享受又能夠給人以心靈觸動(dòng)的佳作。有時(shí)想想，碌碌的人生中，我們自己不也正在演繹著屬于自己的“貓”嗎？ 迷失了，但永遠(yuǎn)在尋找。喜歡這部音樂劇，迷失者在《貓》劇中被藝術(shù)地寬容和諒解了，這種寬容與愛深深打動(dòng)了我，讓我浮躁的心得以平靜下來重新思考：關(guān)于追求，關(guān)于自由，關(guān)于真正的幸福。

第五篇：音樂劇貓賞析

音樂劇《貓》賞析

《貓》是英國作曲家安德魯?洛伊德?韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據(jù)Ｔ?Ｓ?艾略特（T.S.Eliot）的詩集 《老負(fù)鼠講講世上的貓》譜曲的音樂歌舞劇。自從在1981年倫敦首場演出之后，已經(jīng)成為迄今以來最著名的歌舞劇之一。劇中一曲《回憶》（Memory），已經(jīng)成為音樂劇音樂經(jīng)典，該曲被多達(dá)150位藝術(shù)家錄制，可見其受歡迎的地步。該劇原版錄音帶銷售量達(dá)到兩百萬張，并獲格蘭美最佳演出錄音獎(jiǎng)。目前，《貓》是世界上票房最高的舞臺(tái)劇，也是在美國紐約百老匯和英國倫敦西頭連續(xù)公演最長的舞臺(tái)劇。

（其實(shí)《貓》的故事很簡單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì)，眾貓們會(huì)在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場，盡情表現(xiàn)，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場的貓，成為可以升入天堂的貓。）

簡單的故事，卻被演繹的異常動(dòng)人與真實(shí)。音樂劇通過不同的音樂旋律，舞蹈編排，場景設(shè)計(jì)，服飾裝扮，展現(xiàn)出其非凡的魅力。

首先從音樂風(fēng)格上剖析，該劇的音樂無疑成為本劇最大的亮點(diǎn)，它在音樂與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。在貓這部音樂劇中，多采用漸進(jìn)式與突變式的音樂風(fēng)格。開始的舞臺(tái)是昏暗而安靜的，而音樂是隨著神秘而幽緩漸漸過度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂的漸變而起著微妙的變化，在開始之時(shí)音樂的漸變讓整個(gè)舞臺(tái)很好的完成了劇情背景的傳遞與表達(dá)，讓觀眾在理解故事發(fā)生場景的過程中覺得自然與舒服。之后整部舞臺(tái)劇中出現(xiàn)了，多次的音樂驟變，整個(gè)舞臺(tái)多次從萬貓歡騰的氛圍中一下被抽離，進(jìn)入了另外一個(gè)亦或是安靜亦或是悲苦亦或是緊張恐怖的氣氛，一次音樂驟變是發(fā)生在魅力貓的出現(xiàn)，音樂的突變似乎讓我們?cè)谶M(jìn)入了魅力貓悲慘的回憶，這時(shí)響起的是之后被世傳為經(jīng)典的“回憶”，該曲以一種緩慢的節(jié)奏與哀傷的旋律，表達(dá)出了格里澤貝拉回憶她離開杰里科貓族在外闖蕩所經(jīng)歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢，現(xiàn)在就只剩下孤獨(dú)與凄苦。她是如此的想念家鄉(xiāng)與親人，整首歌中將她如今的悔恨與對(duì)關(guān)懷的渴望展現(xiàn)的淋漓盡致。之后的劇中也多次出現(xiàn)諸如此類的變化，而這種音樂的變化更加完美與強(qiáng)烈的表達(dá)出了角色各自想要表達(dá)的感情，展現(xiàn)出了故事的各種矛盾與變化，使得每只貓兒更加的富有靈氣與個(gè)性，令每個(gè)角色更加鮮明與豐滿。

劇中每一只貓的服飾看似相差無幾，但卻大有不同，無論從各自的毛色與設(shè)計(jì)上都無一不在細(xì)節(jié)處刻畫了角色的性情與地位。魅力貓的落魄，首領(lǐng)貓的霸氣，白貓的靈活與純潔……貓的服飾不但鮮明了各自的角色，更整體的賦予了演員們以貓性。讓我們更意識(shí)到舞臺(tái)的魅力與編劇們對(duì)細(xì)節(jié)的把握的是如此的恰到好處。

劇中人物的風(fēng)格，其實(shí)應(yīng)該是貓物才對(duì)，各個(gè)角色都有著自己的性情與故事，每一只貓的個(gè)性都是那么的鮮明，就如世上的人一樣，有著各自的內(nèi)心世界，劇中的貓仿佛也被附上人類的影子，成為表達(dá)的載體。也從中映射出紛繁世界的變幻無常與多姿多彩。但整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也成為將故事推向高潮的關(guān)鍵，令寬容與愛這一主題在此部音樂劇中得以升華，而一首旋律夢幻卻透著無限哀傷與渴望的“回憶”成為傳世的經(jīng)典。