第一篇：音樂(lè)劇賞析論文

電影《獅子王》賞析

3120104971醫(yī)藥1205黃麗華序號(hào)：176

摘要：電影《獅子王》給我們塑造了一個(gè)個(gè)形象豐滿的角色形象，電影畫(huà)面色彩鮮明，音樂(lè)旋律跌宕起伏，與故事發(fā)展情節(jié)相得益彰，給觀眾留下了深刻的印象?！丢{子王》為我們譜寫(xiě)了一曲生動(dòng)的生命之歌，包含著生命的輪回、生命的盛衰等至高真理，堪稱動(dòng)畫(huà)史上的一部史詩(shī)巨作。

關(guān)鍵詞：人物和音樂(lè)的結(jié)合電影主要敘述獅子辛巴一步步成長(zhǎng)為國(guó)王的故事。辛巴是國(guó)王木法沙的兒子，刀疤則一直想殺了木法沙從而取而代之。辛巴在刀疤的誤導(dǎo)之下認(rèn)為自己害死了自己的父親，為此他遠(yuǎn)避他鄉(xiāng)。最終辛巴在狒狒拉菲奇和父親不滅的靈魂的幫助下認(rèn)清了自己的責(zé)任，勇敢地?fù)魯×说栋?，成為了榮耀的國(guó)王。

木法沙是故事中不可缺少的一個(gè)角色，這主要表現(xiàn)在他對(duì)故事主人公辛巴的深遠(yuǎn)影響。作為一個(gè)國(guó)王，他把國(guó)家治理得井井有條；作為一個(gè)兄長(zhǎng)，他了解刀疤的野心，雖擁有王國(guó)的絕對(duì)權(quán)力卻并不欲處之而后快；作為一個(gè)父親，他關(guān)心辛巴的成長(zhǎng)，在辛巴遇到危險(xiǎn)的時(shí)候總是第一時(shí)間出現(xiàn)。作為故事中的一個(gè)絕對(duì)正派人物，他教給辛巴的是真正的自然真理，他告訴辛巴，“一個(gè)國(guó)王的統(tǒng)治期就如同太陽(yáng)的起落一樣。辛巴，總有一天太陽(yáng)將會(huì)跟我一樣慢慢下沉，并且在你成為新王的時(shí)候和你一同上升”、“世界上所有的生命都有他存在的價(jià)值，身為國(guó)王，你不但要去了解，還要去尊重所有的生命，包括爬行的螞蟻和跳躍的羚羊”、“我們死后，尸體會(huì)變成草，而羚羊是吃草的。所以在這個(gè)龐大的生命圈里我們是互相關(guān)聯(lián)的”、“我只有在必要的時(shí)候才會(huì)勇敢，勇敢并不代表要去找麻煩”，這些臺(tái)詞可謂是整部劇的精華所在，對(duì)辛巴的日后成長(zhǎng)有著重大的意義。在遭刀疤暗算身亡后，他依舊靈魂不滅，在辛巴最迷茫的時(shí)候如一盞指明燈一般指引他認(rèn)清自己的內(nèi)心，認(rèn)清自己要走的道路。正因木法沙，辛巴擁有了強(qiáng)大的精神力量，擁有了擊敗刀疤的勇氣，最終成為偉大的榮耀之王。

或許有人會(huì)認(rèn)為木法沙的正義過(guò)于迂腐，因?yàn)樗恼x，刀疤篡位成功，讓辛巴度過(guò)了失去父母的童年，更讓大草原陷入了生命滅絕的危機(jī)，他的正義讓所有人都付出了巨大的代價(jià)。但在如今這個(gè)物欲橫流的社會(huì)大環(huán)境中，木法沙身上的正義感卻是難能可貴的，它代表了人類身上最美好的品質(zhì)，特別是在中國(guó)，如果失去了正義感，又何談建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)呢？

刀疤是故事中一個(gè)分量較重的反面人物。他擁有野心，他時(shí)時(shí)在背后用他那綠幽幽的眼睛陰森地注視著木法沙，毫不掩飾眼中的殺意昂然；他同樣擁有智慧，為了補(bǔ)己之短，他聯(lián)合了土狼，然后引發(fā)萬(wàn)獸奔騰并借機(jī)殺掉木法沙；他也擁有隱忍的毅力，他蟄伏許久終當(dāng)上了國(guó)王，在與辛巴的決戰(zhàn)之中，處于下風(fēng)的他愿意低聲下氣地懇求以降低辛巴的警惕，再發(fā)動(dòng)最后一搏。故事中的刀疤代表了黑暗和惡勢(shì)力，他的每一次出場(chǎng)都伴隨著低沉的音樂(lè)和灰暗的色調(diào)，故事中他不斷陰險(xiǎn)謀害木法沙，與低賤卑微的土狼蛇鼠一窩，更是以辛巴心中害死父親的罪惡感刺激他，欲故技重施殺死辛巴，種種行為為我們塑造了一個(gè)陰險(xiǎn)毒辣的刀疤的生動(dòng)形象，如此刀疤深深激發(fā)了觀眾心中嫉惡如仇的感情，可見(jiàn)刀疤的創(chuàng)造者的藝術(shù)功力之深。

故事中給我印象最深的就是丁滿和彭彭這兩個(gè)角色，在我看來(lái)，他們是快樂(lè)和幸福的代表。在辛巴最灰心迷茫的時(shí)候，他遇到了丁滿和彭彭，他們帶領(lǐng)著辛巴走出了父親因他死去的陰影，讓他重拾了生活的信心。丁滿和彭彭生活在美麗的熱帶雨林之中，與大象墓園的陰暗晦澀不同，如世外桃源一般的熱帶雨林給剛剛逃離了危險(xiǎn)的荊棘叢林的辛巴一個(gè)安逸成長(zhǎng)的環(huán)境，讓他在經(jīng)歷了人生劇變之后依然保持著兒時(shí)的純真與勇敢，更為辛巴和娜娜的愛(ài)情提供了一個(gè)浪漫的場(chǎng)所，為整部劇營(yíng)造了一個(gè)輕快歡樂(lè)的氛圍，這一階段的故事發(fā)展實(shí)為整部劇的精華所在。每次看到丁滿和彭彭，我都會(huì)忍俊不禁，喜歡丁滿的自戀詼諧，也喜歡彭彭的天性樂(lè)觀，更喜歡他們不論在什么時(shí)候都會(huì)享受生活、享受生命。盡管他們那么渺小，甚至稍微強(qiáng)大一些的生物都可以把他們當(dāng)作盤(pán)中餐，但不論處于何地他們都會(huì)樂(lè)觀以對(duì)，對(duì)彼此不離不棄。也正是心懷善良和樂(lè)觀，雖然心中害怕辛巴醒來(lái)可能會(huì)把他們當(dāng)作食物吃掉，他們?nèi)匀痪攘松頌楠{子的辛巴。在如今的社會(huì)上曾發(fā)生過(guò)多起救人反被誣陷的事，由此許多人驚呼，難道如今的社會(huì)竟容不得助人為樂(lè)了嗎，如果助人為樂(lè)的人到最后竟成為被害者，今后誰(shuí)還會(huì)扶老人過(guò)馬路，誰(shuí)還會(huì)給老弱病殘讓座呢？丁滿和彭彭告訴我們?nèi)碎g有真愛(ài)存在，雖然做好事不一定會(huì)得到回報(bào)，但也能讓自己的心靈變得更美好，讓世界變更美好。

辛巴是故事的主角，在辛巴的身上我們看到了一代獅子王的成長(zhǎng)歷程，我們跟隨著他的成長(zhǎng)足跡，感受著他的喜怒哀樂(lè)，因他的快樂(lè)而快樂(lè)，因他的悲傷而悲傷。小時(shí)候的辛巴調(diào)皮叛逆，每一次遇到危險(xiǎn)父親都能將他救出，小小的他在父親無(wú)微不至的保護(hù)下不知憂愁為何物。終于有一次父親將他從萬(wàn)獸奔騰的危機(jī)中救出，但父親自己卻在刀疤的暗算下失去了生命，小小的辛巴終于明白父親再也不會(huì)醒過(guò)來(lái)保護(hù)他了，他把自己父親寬大的懷抱之中不肯離去，心中充滿了驚懼和迷茫，身心遭受到了極大地打擊。身心俱疲的他在刀疤的挑唆下逃離了榮耀石，離開(kāi)了自己的家園。到底他還是幸運(yùn)地，他遇到了丁滿和彭彭，在身邊長(zhǎng)輩和朋友的陪伴下他最終成長(zhǎng)為獅子王，真正理解了何為責(zé)任。

除了人物的塑造，影片中令人驚艷的還有音樂(lè)與人物個(gè)性的完美交融。影片開(kāi)頭，伴隨著《生生不息》的音樂(lè)旋律，黎明破開(kāi)黑夜，太陽(yáng)從水平線上升起，喚醒了廣袤的非洲大地，接著萬(wàn)獸群集，榮耀歡呼，共同慶賀小獅子王辛巴的誕生，處處都給人以生命生生不息的繁榮景象，此處給我們展示了在國(guó)王木法沙的統(tǒng)治下生機(jī)勃勃、充滿了光明和希望的國(guó)家，與日后刀疤篡位后失去了生命力的非洲大陸形成鮮明對(duì)比。接著小辛巴和小娜娜在刀疤的攛掇下欲甩開(kāi)沙祖前往大象墓園，此時(shí)響起了充滿童真童趣的《I Just Can't Wait to Be King》，這一首歌很形象地表現(xiàn)出了小獅子的天真可愛(ài)和迫不及待渴望長(zhǎng)大的急切心情。小辛巴在父親的保護(hù)下不知世事艱險(xiǎn)，在這段音樂(lè)中更配合了基調(diào)鮮明的色彩背景以及萬(wàn)獸舞動(dòng)的畫(huà)面背景來(lái)表現(xiàn)出小獅子無(wú)憂無(wú)慮的狀態(tài)。隨后辛巴走進(jìn)了陰森的大象墓園，但這一次刀疤的陰謀沒(méi)有得逞，木法沙及時(shí)趕到救走了自己的兒子。之后刀疤出現(xiàn)在了三只土狼的面前并唱起了《Be Prepared》，這首歌配以陰暗的色調(diào)以及類似火山噴發(fā)的場(chǎng)景，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出了刀疤毫不掩飾的想要?dú)⑺滥痉ㄉ橙徊⑷〈蔀閲?guó)王的野心。刀疤的第二次陰謀終于成功地殺死了木法沙，此時(shí)響起了由《榮耀大地》變奏而成的葬禮進(jìn)行曲，哀鳴的音樂(lè)將小辛巴失去父親的彷徨無(wú)助表現(xiàn)得淋漓盡致。隨后辛巴因?yàn)閮?nèi)心的罪惡感逃離了家鄉(xiāng)，碰到了丁滿和彭彭，在美麗的熱帶雨林中共同唱起了《HAKUNA MATATA》，在歌聲中辛巴拋卻煩惱憂愁，影片的時(shí)間在此由辛巴的童年階段過(guò)渡到了成年階段。然而，這種生活并沒(méi)有持續(xù)下去，辛巴兒時(shí)的伙伴娜娜出現(xiàn)，辛巴與她陷入了愛(ài)河。美麗的熱

帶雨林為他們的純美愛(ài)戀提供了最好的場(chǎng)所，在璀璨的星空下，在清澈的小河邊，辛巴和久別重逢的娜娜盡情嬉戲、擁抱，悠揚(yáng)浪漫的《Can You Feel the Love Tonight》輕輕響起，其溫柔繾綣的音調(diào)深深打動(dòng)著觀眾的內(nèi)心，相信此時(shí)任何人都會(huì)對(duì)他們的愛(ài)情給予深深的祝福。故事的高潮是辛巴與刀疤的決斗，音樂(lè)激越高昂，黑暗中榮耀石周?chē)计鹆诵苄艽蠡?，愈發(fā)襯托出兩人之間戰(zhàn)斗的激烈。開(kāi)始辛巴占據(jù)上風(fēng)，刀疤企圖用言語(yǔ)迷惑辛巴，此時(shí)音樂(lè)暫停，突然，刀疤向辛巴臉上揮去一捧火星，音樂(lè)重新響起，變得越發(fā)激昂，戰(zhàn)斗已經(jīng)到了尾聲，終于刀疤被踢下石崖，高昂的音樂(lè)瞬間變?yōu)楹途彛笳髦涟腿〉昧藨?zhàn)斗的勝利，刀疤的黑暗統(tǒng)治時(shí)代已經(jīng)結(jié)束。

劇中隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展，樂(lè)曲也不斷發(fā)生著改變，或低沉，或激昂，或歡樂(lè)，或悲傷，木法沙的正義睿智，刀疤的陰險(xiǎn)狠毒，特別是主角辛巴的天真歡樂(lè)、悲傷無(wú)助以及決斗時(shí)的果斷勇敢，無(wú)一不通過(guò)樂(lè)曲的旋律完美地展現(xiàn)在眾人面前。可以說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)音樂(lè)劇之所以取得如此大的成就不僅僅因?yàn)槌晒λ茉斐隽艘粋€(gè)個(gè)經(jīng)典的人物形象，劇中的音樂(lè)更是起到了至關(guān)重要的作用。而正是有了這兩者的完美融合，我們才看到了這部動(dòng)畫(huà)史上的巨作——《獅子王》。

參考文獻(xiàn)：

【1】 百度文庫(kù)：獅子王電影鑒賞

【2】 春之雨的博客：獅子王賞析

【3】 豆丁網(wǎng)：《獅子王》解讀賞析

第二篇：音樂(lè)劇賞析論文

音樂(lè)劇賞析 論文

學(xué)院：華南農(nóng)業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院

姓名：林佩貞

學(xué)號(hào)：201230850420 班別：12級(jí)英語(yǔ)翻譯二班

《貓》---詮釋音樂(lè)劇的魅力

摘要：音樂(lè)劇是以戲劇為基石，以音樂(lè)為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)形式，將舞臺(tái)美術(shù)融為一體的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。音樂(lè)劇《貓》上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說(shuō)著愛(ài)與寬容的主題。

關(guān)鍵詞：《貓》，音樂(lè)劇，魅力，熏陶與感悟，享受與向往

在這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個(gè)角落、敘寫(xiě)述說(shuō)著自己的故事。人間的悲喜劇一天又一天的上演在名為社會(huì)的大舞臺(tái)上。到底什么是美丑？什么又是善惡？以《貓》的視角來(lái)審視這個(gè)世界的善惡美丑，該是什么樣的一番情景呢？

《貓》是英國(guó)作曲家安德魯?洛伊德?韋伯根據(jù)艾略特的詩(shī)集《老負(fù)鼠講講世上的貓》譜曲的音樂(lè)歌舞劇。目前，《貓》是世界上票房最高的舞臺(tái)劇，也是在美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦西頭連續(xù)公演最長(zhǎng)的舞臺(tái)劇。其實(shí)《貓》的故事主要圍繞杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì)，眾貓們會(huì)在這一年一度聚會(huì)上挑選一只貓升天，升天以后再次新生。于是，形形色色的貓紛紛盡情表現(xiàn)，用歌聲和舞蹈來(lái)講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當(dāng)年曾經(jīng)光彩照人今日卻無(wú)比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓，成為可以升入天堂的貓。簡(jiǎn)單的故事，卻被演繹的異常動(dòng)人與真實(shí)。音樂(lè)劇通過(guò)不同的音樂(lè)旋律，舞蹈編排，場(chǎng)景設(shè)計(jì)，服飾裝扮，展現(xiàn)出其非凡的魅力。

首先從音樂(lè)風(fēng)格上剖析，一是該音樂(lè)劇在音樂(lè)與舞蹈的創(chuàng)作中使用了大量的流行音樂(lè)的元素，有大量流行性因素，添加為人們所熟悉的氣質(zhì)，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化。其次就是在《貓》這部音樂(lè)劇中存在漸進(jìn)與突變節(jié)奏感。原本昏暗而安靜的舞臺(tái)隨著音樂(lè)漸漸過(guò)度到歡快與激昂的，之中燈光與舞蹈也都隨著音樂(lè)的漸變而起著微妙的變化，在開(kāi)始之時(shí)音樂(lè)的漸變讓整個(gè)舞臺(tái)很好的完成了劇情背景的傳遞與表達(dá)，讓觀眾在理解故事發(fā)生場(chǎng)景的過(guò)程中覺(jué)得自然與舒服。魅力貓的出現(xiàn)時(shí)，全場(chǎng)音樂(lè)的突變似乎讓我們?cè)谶M(jìn)入了魅力貓悲慘的回憶，此時(shí)剛好響起“回憶”一曲，引出格里澤貝拉回憶她離開(kāi)杰里科貓族在外闖蕩所經(jīng)歷的各種悲苦，從前的光芒與美好就恍如一夢(mèng)，現(xiàn)在就只剩下孤獨(dú)與凄苦。音樂(lè)的突變有利于掌握情感的變化，使人恍然大悟，理解情節(jié)的走動(dòng)和主人公的過(guò)往的悲痛或憧憬的幸福。這一系列都是音樂(lè)劇獨(dú)有的魅力和音樂(lè)劇表現(xiàn)型的氛圍體現(xiàn)。

說(shuō)到劇中形形色色的貓，每一只貓的服飾看似相差無(wú)幾，但卻大有不同，無(wú)論從各自的毛色與設(shè)計(jì)上都無(wú)一不在細(xì)節(jié)處刻畫(huà)了角色的性情與地位。魅力貓的落魄，首領(lǐng)貓的霸氣，白貓的靈活與純潔??貓的服飾不但鮮明了各自的角色，更整體的賦予了演員們以貓性。讓我們更意識(shí)到舞臺(tái)的魅力與編劇們對(duì)細(xì)節(jié)的把握的是如此的恰到好處。每一只貓的個(gè)性都是那么的鮮明，仿佛也被附上人類的影子，成為表達(dá)的載體，從中映射出紛繁世界的變幻無(wú)常與多姿多彩。但是，值得關(guān)注的重點(diǎn)是整部劇以魅力貓為貫穿劇集的主線，也成為將故事推向高潮的關(guān)鍵，令寬容與愛(ài)這一主題在此部音樂(lè)劇中得以升華，而一首旋律夢(mèng)幻卻透著無(wú)限哀傷與渴望的“回憶”成為傳世的經(jīng)典。

其實(shí)在我的腦海里，《貓》在人們心中長(zhǎng)久不衰的原因還在于它能帶給我們以思考與啟示。它濃縮了人類社會(huì)的原態(tài)，飽含著生活哲理和人間情懷——我們總能在劇中貓的世界中找到我們自己的影子。作者對(duì)貓的刻畫(huà)又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟惸亍Ｒ虼丝梢杂靡痪湓挵堰@部發(fā)人深省的音樂(lè)劇概括，那就是“一場(chǎng)戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影”。

欣賞這部音樂(lè)劇之后，我深深懂得一個(gè)道理： 珍惜眼前的幸福是人生一個(gè)重要的關(guān)鍵。每個(gè)人都希望有一個(gè)幸福的人生，但并非每個(gè)人都懂得快樂(lè)的真蒂。不管是順應(yīng)自然的知足常樂(lè)，還是勇于進(jìn)取的不知足常樂(lè)，我們都要帶著一顆懂得幸福的心去生活，只要你用心去體會(huì)，那么你就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己已生活在幸福之中，就會(huì)有無(wú)限的勇氣，去面對(duì)生活中的種種挫折不幸，就會(huì)有激情去過(guò)好每一天。正如魅力貓的過(guò)去輝煌與如今的失落，映射了一個(gè)珍惜的深?yuàn)W道理。

音樂(lè)確實(shí)是生活不可缺少的一部分，學(xué)會(huì)欣賞音樂(lè)便走出了欣賞美的關(guān)鍵一步。音樂(lè)的欣賞便是要在欣賞音樂(lè)的過(guò)程中體味創(chuàng)作者的情感，從而達(dá)到人與音樂(lè)的共鳴。在這學(xué)期選擇音樂(lè)鑒賞課便是想能多一點(diǎn)機(jī)會(huì)去體會(huì)音樂(lè)，與音樂(lè)產(chǎn)生共鳴?！懊總€(gè)人都有一雙耳朵，可以用來(lái)傾聽(tīng)天籟之音，而每個(gè)人又都有自己欣賞音樂(lè)的格式。有人愛(ài)節(jié)奏激昂，執(zhí)意在某一刻沖擊著某根神經(jīng)，認(rèn)為那就是一首蕩氣回腸的好曲；有人喜歡纏綿之樂(lè)，如微風(fēng)細(xì)雨中的江南水鄉(xiāng)里綻開(kāi)的梨花，蟄伏著一種清雅溫情，讓人去感悟。”在一個(gè)學(xué)期的音樂(lè)劇賞析選修課學(xué)習(xí)中，我對(duì)音樂(lè)有了一個(gè)全新的理解，而且自己的音樂(lè)鑒賞能力也有了一定的提高。觀賞了《歌劇魅影》及中央電視臺(tái)的春晚音樂(lè)劇等等，我找到自己藝術(shù)向往的方向，感受到音樂(lè)劇獨(dú)特的舞臺(tái)魅力和潛在的音樂(lè)情景氛圍，帶動(dòng)我整個(gè)人向往一種藝術(shù)的生活和細(xì)心發(fā)現(xiàn)演員表演線條的生活，我希望在今后用自己的眼睛和耳朵，欣賞不同的音樂(lè)劇，發(fā)覺(jué)更多背后的真諦，使自己的生活充滿韻味，放松自己的靈魂，尋求最大的享受。

第三篇：經(jīng)典音樂(lè)劇賞析論文

淺談音樂(lè)劇的魅力

音樂(lè)劇是19世紀(jì)末20世紀(jì)初出現(xiàn)的一門(mén)新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)，集合歌、舞、劇為一體，廣泛的采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的完美結(jié)合。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的健康快速發(fā)展，人民群眾對(duì)文化娛樂(lè)的需求也出現(xiàn)了多元變化，音樂(lè)劇這種新的藝術(shù)樣式很快以其視聽(tīng)兼?zhèn)?、雅俗共賞的特質(zhì)吸引了一批固定的并且正在不斷擴(kuò)大的受眾人群。

我最初接觸到的是音樂(lè)劇《貓》(Cats)中的《回憶》(Memory)，聽(tīng)完這首歌以后使我對(duì)音樂(lè)劇有了一睹為快的期待。英國(guó)音樂(lè)劇《貓》是英國(guó)作曲家安德魯·勞埃德·韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據(jù)英國(guó)著名詩(shī)人T·S·艾略特（T·S·Eliot）的兒童長(zhǎng)詩(shī)《老負(fù)鼠的實(shí)用老貓經(jīng)》（old possum's book of practicalcats），親自改編成腳本而創(chuàng)作的音樂(lè)劇《貓》。是當(dāng)代流行于世界的一部經(jīng)典劇目。

《貓》的劇情相當(dāng)簡(jiǎn)單，可以說(shuō)故事性并不強(qiáng)?！敦垺分v述的只不過(guò)是在一場(chǎng)聚會(huì)上，為了在杰里科貓族中選出一只將被送上九重天獲得重生的貓，各路貓們以舞蹈和演唱來(lái)講述自己的故事，以取得這唯一的資格。劇中貓與貓之間的關(guān)系不很明顯。正是這種簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的情節(jié)設(shè)計(jì)，使得作曲家兼腳本作者的韋伯不必專注于劇情的過(guò)渡和角色之間的聯(lián)系，而是把主要精力放在了音樂(lè)創(chuàng)作與舞美創(chuàng)新上。事實(shí)證明韋伯是正確的，《貓》在全球近300個(gè)劇院，超過(guò)150個(gè)城市的隆重上演，并沒(méi)有因?yàn)橛^眾看不懂故事情節(jié)而有些許遜色。相反，高質(zhì)量的音樂(lè)，演員出色的表演，引人注目的舞臺(tái)布景和新穎的服裝設(shè)計(jì)都給人們留下了深刻的印象。故意淡化情節(jié)，從而突出其他因素，這種手法在韋伯的音樂(lè)劇創(chuàng)作中并不多見(jiàn)。

再?zèng)]接觸到音樂(lè)劇的時(shí)候，總是把音樂(lè)劇和歌劇混為一體，歌劇發(fā)展至今已有5，6百年，而音樂(lè)劇只有100年不到。盡管兩者的發(fā)展歷史相差懸殊，但音樂(lè)劇卻大有后來(lái)居上之勢(shì)。就影響力而言，音樂(lè)劇在當(dāng)今已經(jīng)超過(guò)了歌劇，同樣是音樂(lè)戲劇，為何音樂(lè)劇更受歡迎呢？可見(jiàn)其確實(shí)具有獨(dú)特魅力。我們會(huì)注意到，在國(guó)外劇院里欣賞歌劇的聽(tīng)眾大多西裝革履，很是講究，而欣賞音樂(lè)劇的聽(tīng)眾則衣著隨便，無(wú)所顧及。從這個(gè)方面就可以看出歌劇和音樂(lè)劇的區(qū)別，一個(gè)層次高，相對(duì)高雅，一個(gè)則層次低，相對(duì)通俗。然而正是因?yàn)楦哐挪攀沟酶鑴≡诋?dāng)今曲高和寡，也正是因?yàn)橥ㄋ撞攀沟靡魳?lè)劇名揚(yáng)四海。

音樂(lè)劇的音樂(lè)通俗易懂。劇中的音樂(lè)大多很流行，尤其是40年代以后的百老匯和倫敦西區(qū)音樂(lè)劇，音樂(lè)不僅緊貼時(shí)代脈搏，而且通俗上口。像韋伯的第一部音樂(lè)劇《耶穌基督超級(jí)明星》就運(yùn)用了搖滾樂(lè)，產(chǎn)生極大反響。伯恩斯坦則將爵士樂(lè)和拉美音樂(lè)風(fēng)格融入了他的幾部音樂(lè)劇中，也為大眾所喜歡。而歌劇由于其誕生時(shí)間和創(chuàng)作理念的不同，其音樂(lè)并不貼和當(dāng)代流行潮流。例如。音樂(lè)劇《貓》(Cats)，它的劇情簡(jiǎn)單易懂，尤其是其中的《回憶》(Memory)，即使聽(tīng)不懂歌詞也能深受感染。正如上文中提到的一樣，音樂(lè)劇的劇情內(nèi)容淺顯易懂。正因?yàn)檠潘坠操p是音樂(lè)劇的追求目標(biāo)，因而不能像歌劇一般過(guò)于深刻。絕大多數(shù)音樂(lè)劇就像好萊塢電影一樣簡(jiǎn)單通俗，觀眾能迅速進(jìn)入劇情。一些深刻復(fù)雜的小說(shuō)改編為音樂(lè)劇后就變得通俗易懂。而歌劇往往在劇情中還要體現(xiàn)更深刻的內(nèi)涵，許多歌劇對(duì)一般人而言是難以理解的。

其次在演員上，音樂(lè)劇的演員表演更有沖擊力。音樂(lè)劇的演員不必一定用美

聲唱法演唱，他可以根據(jù)劇情和人物性格運(yùn)用任何合適的唱法，力求聲音能與人物表現(xiàn)相契合。這種直接通俗的演唱方式更能讓人感受人物的特征。另外在形體表演上也更為多樣，它不必像大多數(shù)歌劇演員那樣中規(guī)中矩地表演，夸張的造型和動(dòng)作在音樂(lè)劇舞臺(tái)上屢見(jiàn)不鮮。在《艾薇塔/貝隆夫人》中女主角便是搖滾女王Madonna，當(dāng)她出現(xiàn)在陽(yáng)臺(tái)，演唱“別為我哭泣阿根廷”時(shí)，4000群眾演員和攝制人員都被深深的感動(dòng)，以至人們都瘋狂了。在電影中可以見(jiàn)到這一真實(shí)感人的場(chǎng)面。（這不是群眾演員的“高超演技”）。

當(dāng)然，除了劇本內(nèi)容的簡(jiǎn)單易懂到唱法的通俗流行等等，音樂(lè)劇成功的關(guān)鍵還是在于音樂(lè)，音樂(lè)是全世界共同的語(yǔ)言。一出完整的音樂(lè)劇通常包含二十至三十首曲。由此可見(jiàn)音樂(lè)在音樂(lè)劇中有著無(wú)與倫比的重要性。

張學(xué)友的主演的音樂(lè)劇《雪狼湖》在尚未公演時(shí)，其主題曲《不老傳說(shuō)》已經(jīng)非常火熱，造成許多觀眾晝夜排隊(duì)買(mǎi)票。在觀看音樂(lè)劇時(shí)，人們雖然受到劇情悲涼的影響但是更多是音樂(lè)帶來(lái)的氣氛?？梢韵胂蟮?，當(dāng)悲涼的音樂(lè)想起，心底不由自主的也會(huì)產(chǎn)生一絲憂傷。

音樂(lè)劇的魅力在于它的開(kāi)放、自由，不僅僅局限與幾個(gè)僵死的模式里。同時(shí)緊隨時(shí)代的潮流永遠(yuǎn)都顯得新穎、時(shí)尚、大眾。

第四篇：音樂(lè)劇賞析

音樂(lè)劇《貓》觀后感

一、《貓》簡(jiǎn)介

《貓》是英國(guó)作曲家安德魯.洛伊德.韋伯（Andrew Lloyd Webber）根據(jù)Ｔ.Ｓ.艾略特（T.S.Eliot）的詩(shī)集譜曲的音樂(lè)歌舞劇。

音樂(lè)劇《貓》是世界歷史上最成功的音樂(lè)劇，也是有史以來(lái)演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)劇, 是世界上票房最高的舞臺(tái)劇，也是在美國(guó)紐約百老匯和英國(guó)倫敦西頭連續(xù)公演最長(zhǎng)的舞臺(tái)劇。自從在1981年倫敦首場(chǎng)演出之后開(kāi)始風(fēng)靡世界21年,共以10幾種語(yǔ)言在20幾個(gè)國(guó)家出演無(wú)數(shù)次。僅僅在倫敦的演出場(chǎng)次就達(dá)9000多次?！敦垺吩@得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，包括最佳歌劇。而劇中《記憶》一曲則成為現(xiàn)代音樂(lè)中的經(jīng)典。

二、觀后感

因?yàn)槭堑谝淮斡^看這部音樂(lè)劇，所以印象也較為深刻。雖然我不能用藝術(shù)的專業(yè)的眼光來(lái)欣賞它，但是以普通人的眼光來(lái)看，仍然有許多觸動(dòng)人心的地方讓我感動(dòng)。

音樂(lè)劇《貓》在海外20年的狂潮不衰，除了作品本身的精純以外，更多的還應(yīng)該歸功于《貓》劇所倡導(dǎo)的一種現(xiàn)代的生活方式與理念，和這種理念可以在生活中對(duì)應(yīng)的人群。貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式，如此新奇的吸引著人們，從貓的生活方式中，找到一個(gè)全新的自我定位，這是個(gè)奇特的發(fā)現(xiàn)過(guò)程，沒(méi)有人愿意用自己的生活與一只貓咪的生活做比，但是從音樂(lè)劇《貓》中，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢(mèng)幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。

就象下面的一段文字描述的那樣：

在桀驁的獨(dú)來(lái)獨(dú)往中高貴著，在傲慢的靈性間我行我素的美麗著； 智慧、敏銳而帶著些許凌厲的心扉可以在永無(wú)止境的奔忙中悠然自若； 放縱、忘我、酣暢淋漓的感受世界，享受著、付出著，肆無(wú)忌憚的生存； 一群貓，造物的稟賦，讓她們成為貓。

《貓》劇中的故事是講述一群貴族貓?jiān)诙Y拜夜推舉誰(shuí)上天堂，她們都講述著自己富有的人生，豪華的生活，自己主人的才華，忽然來(lái)了一致流浪貓，動(dòng)情的訴說(shuō)了自己平淡流浪的生活，多么凄涼又是多么的豐富多彩，自己的信仰是多么的堅(jiān)定，在她的述說(shuō)間，還動(dòng)情的唱了這首經(jīng)典的《memory》，把整個(gè)歌劇帶向了高潮，也正是在這幽幽的歌聲中，她一步一步的邁向天堂，所有的的貓都面帶崇敬的目送她而去…… 正如人們公認(rèn)的，在劇中最能觸動(dòng)人的心靈的，就是那首《memory》，它由流浪而遭唾棄的老貓唱出，歌曲哀婉動(dòng)人，從內(nèi)心發(fā)出淡淡的凄涼感。“Has the moon lost her memory? And the wind begins to moan”連自然環(huán)境都如此凄涼，那么人心也自然凍結(jié)。渲染了外界氣氛，更反映內(nèi)心悲苦。

“I can smile at the old days，I was beautiful then”回憶自己的年輕時(shí)光，當(dāng)時(shí)自己是多么beautiful，“The time I knew what happiness was，Let the memory live again”那時(shí)帶給人們多少歡樂(lè)，可惜時(shí)光不再，真希望人們記住自己曾經(jīng)美麗。

“I must wait for the sunrise，I must think of a new life，And I mustn't give in，a new day will begin”始終有個(gè)信念，決不放棄，永不言拜！

“If you touch me，You'll understand what happiness is，Look a new day has begun.”喚醒人們的良知，人啊，不要厭棄我這只老貓！再一次堅(jiān)信，新的生活已經(jīng)到來(lái)，樂(lè)觀、積極、向上，使人為之感染。

其實(shí)，這守歌不僅唱出了老貓的心聲，也唱出了那些年華不再但又對(duì)生活充滿信心的人們的心聲?！白蠲啦贿^(guò)夕陽(yáng)紅”，我們終會(huì)走到那一天，當(dāng)自己慢慢老去，我們還能回憶自己的過(guò)去，而最美的回憶就是給人們帶去了歡樂(lè)。人的一生，最重要的是如何走過(guò)，如果能在路上流下美好的足跡，如果能給別人帶去美麗的風(fēng)景，那么你的回憶就是最大的幸福。我們不禁思考，當(dāng)我們老去時(shí)，我們會(huì)有怎樣的memory呢？青年一代，朝氣蓬勃，只要能做自己想為之奮斗的事情，那么到了老年也就沒(méi)有遺憾；在青年時(shí)代做一些令人為之贊嘆的事情，也不枉此生；當(dāng)然，更為重要的是，在青年時(shí)，你能為后人留下什么。這個(gè)歌劇反應(yīng)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)上，上流人事和平民之間的差距和關(guān)系，表明天堂并不是富人才能及其的圣地，心靈的純凈遠(yuǎn)遠(yuǎn)比物質(zhì)上的財(cái)富要讓人充實(shí)。

《貓》中的舞蹈和音樂(lè)相當(dāng)突出。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞。怎么好看怎么編，沒(méi)有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里克舞會(huì)”的舞蹈，場(chǎng)面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

《貓》的舞臺(tái)也極精彩。它的設(shè)計(jì)概念是“從貓兒眼里看到的世界”?！敦垺返姆b全按各個(gè)貓兒的形象特征來(lái)設(shè)計(jì)，共有250多套，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個(gè)演員都被畫(huà)成了一個(gè)與其身份相符的貓臉，再配上30多個(gè)不同色澤和質(zhì)感的假發(fā)，活靈活現(xiàn)地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。

而且《貓》有它精神升華的東西在里面，它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會(huì)來(lái)描寫(xiě)貓族的，從音樂(lè)一開(kāi)始就是族群儀式的場(chǎng)面，而到最后格雷茲·貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會(huì)慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺(jué)比人類社會(huì)的宗教感還強(qiáng)烈，甚至?xí)屓祟愑X(jué)得慚愧，但同時(shí)又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來(lái)自于幾千年來(lái)人們對(duì)貓的揣測(cè)、認(rèn)識(shí)，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時(shí)候會(huì)覺(jué)得很真切，但又不會(huì)太直白。所以，一場(chǎng)戲就是一個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)貓群就是一個(gè)人類的縮影。

第五篇：音樂(lè)劇賞析課的論文

《西區(qū)故事》影評(píng)

我以前總覺(jué)得這部電影太過(guò)藝術(shù)化，那些舞蹈也許是非常杰出，但是絲毫不會(huì)引起我的興趣。結(jié)果我錯(cuò)了。這部電影一定要從頭到尾一口氣看完，否則就會(huì)引起“過(guò)于高雅”的誤解。里面的舞蹈的確很夸張，但是其表現(xiàn)手法之到位，表達(dá)情感的透徹是不容置疑的。無(wú)論是在Ballroom里面的尬舞，還是Tony與Maria的小步舞，再到后來(lái)嘲笑Gee Krupke和當(dāng)今社會(huì)的那段滑稽舞，都讓人留下極為深刻的印象。以至于影片看到一半，我旁邊的一個(gè)同學(xué)忍不住問(wèn)我，這個(gè)劇的編舞是誰(shuí)？Jerome Robbins，后來(lái)為《屋頂上的小提琴手》以及《國(guó)王

與我》編舞的大師級(jí)人物。

伯恩斯坦的名字可以說(shuō)是如雷貫耳了。早就知道此人在古典音樂(lè)界的地位甚高，我等聽(tīng)音樂(lè)劇的音樂(lè)平民是只能用仰望的眼神去瞻仰的。不過(guò)意外的是，我竟然能非常的ENJOY西區(qū)的音樂(lè)。西區(qū)的歌曲跟一般的流行音樂(lè)自然是不同的，但是就如同本劇的舞蹈一樣，它細(xì)致的刻畫(huà)出了人物感情的波瀾。有時(shí)浪漫，有時(shí)豪放。開(kāi)場(chǎng)時(shí)Jets與Sharks的對(duì)峙、舞會(huì)時(shí)兩邊借舞蹈較量的熱烈、Maria的迷人……每首曲子都是如此的貼切。尤其是舞會(huì)的那一段，從熱烈的尬舞，到Tony與Maria的對(duì)舞，再到后來(lái)Tony唱出對(duì)Maria的熱戀。整個(gè)過(guò)程進(jìn)行得完美而優(yōu)美，讓人不得不感嘆愛(ài)情的神奇。

最后說(shuō)說(shuō)桑德海姆的歌詞，我整個(gè)過(guò)程中沒(méi)有太注意歌詞，也許正是因?yàn)樗浅５馁N切吧。印象比較深刻的還是Maria一段：

Maria, Say it loud

There's music playing

Say it soft

It's almost like praying

Maria....The most beautiful sound I've ever heard

Maria....電影版的演員我一個(gè)都不認(rèn)識(shí)[恕我孤陋寡聞]，但是他們的表演讓我印象十分深刻，尤其是Tony，Maria，還有Riff。

這部電影的確可以算音樂(lè)劇里面比較高雅的一部，盡管都是流行的唱法，但是音樂(lè)的處理處處都透著古典的表現(xiàn)技巧和精致，是不

可多得的杰作

不管別人怎么看，我對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)就是三個(gè)字：超經(jīng)典?？催@部電影不在情節(jié)，主要在Berstein的作曲, Robbins的編舞，和Sondheim的歌詞, 真是夢(mèng)幻組合。而且每一個(gè)樂(lè)句，每一個(gè)舉手抬足都獨(dú)具一格。現(xiàn)代爵士樂(lè)的節(jié)奏與人物的動(dòng)作和情感結(jié)合得天衣無(wú)縫，又往往出人意外。最典型的就是那首Cool，Jets成員被壓抑的憤怒在一聲聲Pow!中爆發(fā)，隨即又馬上墜入如提線木偶般的舞蹈中。Tony和Maria初遇時(shí)那自我陶醉中的幾下snap，America里Anita那幾聲挑釁的尖叫，都是和音樂(lè)完美結(jié)合的神來(lái)之筆。（其實(shí)我覺(jué)得劇中主線之外的東西更有意思。兩個(gè)主角可愛(ài)單純，但也因此比較蒼

白。還有女主角假裝的波多黎各口音太夸張，有時(shí)有點(diǎn)搞笑，歌也不是自己唱的。相比下演Bernado和Anita的演員更有風(fēng)采。）從優(yōu)美煽情的Tonight, Somewhere, Maria, One Hand One Heart 到詼諧尖銳的Jet Song, Officer.Krupke，劇中有羅密歐朱麗葉般甜膩膩的愛(ài)，也有冰冷的現(xiàn)實(shí)及許多黑色幽默。這一切的摻雜，在劇中高潮部分Tonight的大合唱里有集中表現(xiàn)。就在Maria熱切地唱著Tonight there will be no morning star的同時(shí)，Jets和Sharks叫喊著We'll stop 'em once and for all，在血紅的夕陽(yáng)下開(kāi)始了生死搏斗。在這種混亂的張力中，愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)互為諷刺，而最終勝出的是藝術(shù)。

《 卡門(mén)》 1.音樂(lè)與戲劇的完美結(jié)合。

《卡門(mén)》的主題是由愛(ài)情到毀滅，劇情發(fā)展迅速而深入，歌詞簡(jiǎn)潔而緊湊。比才在音樂(lè)創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)了多彩的社會(huì)生活，特別是成功地刻畫(huà)了卡門(mén)溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等多面的性格；塑造出卡門(mén)、何塞、斗牛士等多個(gè)個(gè)性鮮明、栩栩如生、光彩奪目的藝術(shù)形象，營(yíng)造出對(duì)比和沖突十分強(qiáng)烈的戲劇氛圍，達(dá)到了震撼人心的戲劇效果。第三幕中的《紙牌三重唱》，是全劇中最精彩的場(chǎng)面，也是最精彩的歌曲。重唱的音樂(lè)和劇情融合得天衣無(wú)縫，給人以不祥之兆。比才在《卡門(mén)》中，還采取了分曲編排的結(jié)構(gòu)方式，靈活運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，在調(diào)性上做到連貫統(tǒng)一，使音樂(lè)推動(dòng)了劇情的深化和發(fā)展。

2.強(qiáng)烈的民族音樂(lè)色彩。

《卡門(mén)》的音樂(lè)熱情、狂野，令人著魔，其中《哈巴奈舞曲》、《塞吉迪亞舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉普賽之歌》等眾多膾炙人口的旋律，高潮迭起，撼人心魄。

當(dāng)時(shí)比才受到了法國(guó)相異習(xí)俗的影響，他筆下的卡門(mén)與梅里美小說(shuō)原著已經(jīng)有了不少區(qū)別，他所刻畫(huà)的歌劇人物總是與地方民族風(fēng)格的模仿緊密相連的。在刻畫(huà)人物方面，他運(yùn)用了純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏來(lái)刻畫(huà)主人公這個(gè)熱情坦率、酷愛(ài)自由、敢做敢當(dāng)?shù)募召惻?，并專為卡門(mén)設(shè)計(jì)的“哈巴涅拉”、突出響板節(jié)奏的“賽吉迪亞舞曲”或歡快撒脫的“吉普賽歌曲”，以及卡門(mén)每次出場(chǎng)時(shí)，無(wú)論是與霍塞女伴的對(duì)話還是重唱都是一系列集聚民族特色的片斷。

歌劇的重要環(huán)節(jié)還貫穿了西班牙典型的“斗牛士”和與之相配的風(fēng)格性歌曲。這使得歌劇情境更加真實(shí)，色調(diào)更加濃艷和豐富多彩。在這里我們看到的是一部具有獨(dú)特的力、強(qiáng)烈的戲劇真實(shí)性的音樂(lè)戲劇作品，其抒情的部分散發(fā)著一種輕柔溫和的感傷情緒。這里沒(méi)有任何人為的造作的東西，一切都是帶著粗獷的力量和天然性表現(xiàn)出來(lái)的。音樂(lè)緊湊而爽朗，帶著熾熱的南國(guó)氣質(zhì)，吸引力極強(qiáng)。

總之，因比才的改革，使得法國(guó)的歌劇更加有力、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺(tái)藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。尤其他能夠?qū)⑷诵缘纳茞号c沖突描繪得真實(shí)貼切，對(duì)后輩寫(xiě)實(shí)派頗具影響力。而《卡門(mén)》粗獷的自然美，充滿了強(qiáng)烈的民間特點(diǎn)，熱情、奔放、獨(dú)具特色的音樂(lè)，都具有極強(qiáng)的吸引力?！犊ㄩT(mén)》不但對(duì)法國(guó)歌劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，而

且直接促進(jìn)了19世紀(jì)末真實(shí)主義歌劇的興起。

這部音樂(lè)劇采用幾個(gè)格林童話《大灰狼和小紅帽》、《灰姑娘》、《杰克和奶?！?、《長(zhǎng)發(fā)姑娘》的人物和基本情節(jié)，把這些本來(lái)毫無(wú)關(guān)系的人物，用《面包師和巫婆的故事》中面包師找來(lái)破掉巫婆詛咒的四件東西連串在一起，構(gòu)成一個(gè)既熟悉又陌生的故事。原本互不相干的人物，在作者巧妙的安排下，共同走進(jìn)一個(gè)新的故事，小紅帽和她的奶奶還有機(jī)會(huì)從大灰狼的肚子里跑出來(lái)。

在深圳的舞臺(tái)上看到美國(guó)音樂(lè)劇《走進(jìn)森林》，感覺(jué)還是不錯(cuò)的。這應(yīng)該是寫(xiě)給大人的童話題材的音樂(lè)劇，幾部童話作品的人物輪番出場(chǎng)或者攪和在一起，情節(jié)還是比較復(fù)雜的，后面還有一些臺(tái)詞明顯是寫(xiě)給大人的：小心，孩子們?cè)诼?tīng)，一不留神故事就變成了詛咒；不要隨便做什么，小孩子們?cè)倏粗?，他們?huì)學(xué)的等等。

我國(guó)傳統(tǒng)的童話故事也不少，被改編成其他題材的也有一些，但是改編成音樂(lè)劇，好像是比較少見(jiàn)的。近年來(lái)音樂(lè)劇在國(guó)內(nèi)音樂(lè)圈里有一種越來(lái)越熱的趨勢(shì)，音樂(lè)劇是流行音樂(lè)的一個(gè)重要走向之一，音樂(lè)借助這種體裁增加自身的思想容量、表現(xiàn)力，有一種集束效應(yīng)。作為戲劇發(fā)展來(lái)講，音樂(lè)劇也是一個(gè)不可忽視的門(mén)類，我們可以從前兩

年《貓》旋風(fēng)中領(lǐng)略一些音樂(lè)劇的魅力。深圳音樂(lè)劇創(chuàng)作很少，但愿《走進(jìn)森林》的演出，能引起更多深圳人走進(jìn)音樂(lè)劇。