第一篇：圣誕老豆影評(píng)

電影一開始看了讓人冒冷汗，以為下錯(cuò)了片子……

很驚訝施瓦辛格這樣的肌肉男星會(huì)演這樣一部文藝喜劇片，和很多圣誕片一樣，會(huì)有一個(gè)不稱職的父親，一個(gè)快要破裂的家庭…...既然是喜劇片就不用去苛求故事情節(jié)是否新穎，主要看其中的喜劇元素，如果能看到煩惱都沒(méi)有了，讓你感到心情愉悅那就是一部好的喜劇片，不管劇情有多么無(wú)厘頭。

由施瓦辛格飾演的杰米的父親哈沃為了彌補(bǔ)自己沒(méi)去兒子的跆拳道課答應(yīng)給杰米買到渦輪戰(zhàn)士玩具,而這個(gè)不稱職的父親在圣誕節(jié)前還是忘記了，在圣誕夜那天哈沃不得不放棄和家人一起在家里制作圣誕樹的機(jī)會(huì)，獨(dú)自一人外出給兒子買玩具，沒(méi)想到卻是一路的艱辛，與一個(gè)無(wú)賴郵遞員搶玩具，大鬧奇怪的圣誕老人窩點(diǎn)，挾持播音臺(tái)主持人，冒險(xiǎn)偷鄰居的禮物……哈沃廢了九牛二虎之力卻最終沒(méi)有買到渦輪戰(zhàn)士，整部影片的氣氛降到了最低谷，但圣誕節(jié)總會(huì)有奇跡發(fā)生，哈沃陰差陽(yáng)錯(cuò)的在游行中成為了渦輪戰(zhàn)士。在游行上他不知所措，真讓人擔(dān)心他會(huì)如何當(dāng)眾出丑，但當(dāng)由那個(gè)無(wú)賴郵遞員扮演的電子狂人（渦輪戰(zhàn)士的敵人）出場(chǎng)時(shí)讓觀影者松了一口氣……電影的最后還有一段感人的畫面杰米把得到的渦輪戰(zhàn)士送給了想傷害他的電子狂人，小孩的純真和圣誕精神特別讓人感到友愛，看完了電影我還忍不住回過(guò)去再看看看這一幕。

一部友愛溫馨的喜劇片，無(wú)聊的時(shí)候不妨一看。

第二篇：圣誕老豆觀后感

1.Myron Larabee is a postman who loved his son very much decided to buy a Turbo-Man, the

most famous toy that year, for him.So welcomed by the children, the toys were quickly sold out all over the country.When snatching Turbo-Man with the film’s hero, the tall black postman, also with a big nose, acted like a child.He really took it seriously whe n the radio station said that they had the last Turbo-Man.So he rushed into the radio station intending to rob it.Even the police was called at the last.2.Arnold is always a man of iron on my mind.I think this film shows another aspect of him.There was a funny scene that the hero Howard acted by Arnold ran after a ball which can give him a chance to get the last Turbo-Man.The ball escaped from the crowd then flip to the downstairs.Howard fixed his eyes on this ball with a tense look and ran after it.Unfortunately, the ball was picked by a naughty child.Though he tried to rob it from the child, the child’s mother stopped him.You can image how fun it was when a big man plundered a ball with such a small child.3.Howard Langston is often busy at his job, so he has a hard time finding time for his wife, Liz

and his young son, Jamie.After breaking his word again by missing Jamie's karate grading, Howard decide to rescue himself and his marriage by fulfilling Jamie's Christmas wish, an popular toy Turbo-Man, a famous children TV super hero.Unfortunately, as was the habit with him, Howard forgot to buy that figure earlier that year again.To make things even worse, as the Turbo-Man toys were the must-have gifts of the season, they were quickly drying up all over the country.Desperate not to disappoint his family again, Howard embarks on an epic city-wide quest to find the toy everyone's looking for.

第三篇：《圣誕玫瑰》影評(píng)：缺席的審判

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《圣誕玫瑰》影評(píng)：缺席的審判

影評(píng)人：思郁

同為導(dǎo)演處女作，楊采妮的《圣誕玫瑰》相比趙薇的《致青春》有誠(chéng)意得多。話題上而言，一個(gè)沉重，一個(gè)輕逸；一個(gè)關(guān)注更為現(xiàn)實(shí)敏感的問(wèn)題，一個(gè)販賣懷舊的青春；一個(gè)關(guān)注者寥寥，一個(gè)票房大賣。事實(shí)證明，輕逸的話題永遠(yuǎn)都能吸引大眾的眼球。對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，看電影就是圖一樂(lè)，沒(méi)必要在電影院搞得心情沉重，從影院觀眾的自然選擇上，《圣誕玫瑰》就已經(jīng)輸在了起跑線上，上映了十天，票房收入也只是《致青春》的一個(gè)零頭。

我說(shuō)看電影就是為了圖一樂(lè)，絕不是開玩笑。電影與其他藝術(shù)形式一樣，最大的功能就是無(wú)用。但是中國(guó)很多電影都會(huì)犯了這個(gè)毛病，電影明明不能解決問(wèn)題，偏偏非要充當(dāng)解決問(wèn)題的工具。電影明明找不到答案，導(dǎo)演非要在結(jié)尾處很聰明似的給出一個(gè)答案。最好的電影永遠(yuǎn)是展現(xiàn)道德困境，而不是給出答案——《圣誕玫瑰》犯了同樣的錯(cuò)誤。

少女性侵案本來(lái)就是一個(gè)很敏感的社會(huì)話題，再結(jié)合內(nèi)地近期發(fā)生的各種校長(zhǎng)性侵少女案件，就知道這部電影的意義所在。當(dāng)然，這部電影折射出了光怪陸離的現(xiàn)實(shí)，也讓現(xiàn)實(shí)變成了超現(xiàn)實(shí)——電影中的審判在現(xiàn)實(shí)中是缺席的，讓這部電影充滿了一種悲壯的嘲諷意味。從另外一個(gè)角度看，這種現(xiàn)實(shí)的缺席也愈發(fā)證明了電影的無(wú)用，一部關(guān)注現(xiàn)實(shí)的電影解決不了任何現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，更不要奢望從電影中求得一種拯救的希望。

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還是聊回影片本身，要說(shuō)這部電影是演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的處女作，我們也不該求全責(zé)備，但是無(wú)論從話題本身，還是電影制作方，乃至演員的加盟都不像一部處女作的陣勢(shì)。徐克、張之亮的監(jiān)制，郭富城、張震和桂綸鎂的加盟，電影本身的爭(zhēng)議性，都讓我們覺得這部電影充滿了誠(chéng)意。但是很遺憾，這部電影的些許誠(chéng)意最終淪落成了中國(guó)式的電影結(jié)局。影片里充滿了張力的法庭辯論環(huán)節(jié)，本來(lái)可以很出彩，但是囿于劇本編劇對(duì)法理學(xué)認(rèn)識(shí)的生疏，以及導(dǎo)演對(duì)這種專業(yè)化題材的掌控不足，再加上一個(gè)想制造高潮，扭轉(zhuǎn)頹敗局勢(shì)的迫切心理，導(dǎo)致整部影片鋪陳了很久的故事在高潮部分爛了尾。過(guò)于煽情的控訴，致使這部電影從理性的審判與反思變成了一部過(guò)于獵奇，充滿庸俗意味的精神分析課程。

桂綸鎂飾演的鋼琴教師李靜，身患?xì)埣玻卺t(yī)院的一次身體檢查后，把檢查醫(yī)師張震飾演的周文喧以性侵罪告上法庭。官司審判的過(guò)程中，郭富城飾演的大律師陳志安代表原告，夏雨飾演被告的辯護(hù)律師，雙方在法庭上唇來(lái)舌往，劍拔弩張。可以說(shuō)，這部電影最大的看點(diǎn)就是雙方所代表的律師如何為自己的辯護(hù)人辯護(hù)——但是導(dǎo)演好像對(duì)此有不同的想法，她所預(yù)設(shè)的結(jié)局，讓所有的辯護(hù)都失去了存在感。要知道，幾乎所有電影中涉及到法庭辯護(hù)的部分基本都是嚴(yán)肅而神圣的，而且這種辯護(hù)要盡力展示出一種司法的公正、律師的理性、客觀的判斷以及程序的正義。但沒(méi)有律師是完全做到客觀公正的，他所代表的階層，所代表的個(gè)體，所接觸到環(huán)境，乃至個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)都可能對(duì)辯護(hù)過(guò)程產(chǎn)生影響，這也是法庭電影中魅力與張力所在。但是《圣誕

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玫瑰》的開篇始于郭富城的回憶，他的父親，早年因?yàn)橐粓?chǎng)官司卷入了一件丑聞，此后洗不脫的罪名，纏身一生。換句話說(shuō)，導(dǎo)演已經(jīng)提前設(shè)置好了情節(jié)，暗示我們郭富城可能在辯護(hù)過(guò)程中有自己的感情投射，從而失去了公正與客觀的判斷。這種情節(jié)的安排是一種敗筆，導(dǎo)演自以為掌控好了一切，讓本來(lái)?yè)渌访噪x的庭審過(guò)程變成了一場(chǎng)無(wú)用的鬧劇。

張震飾演的醫(yī)師，大部分的時(shí)間里都站在被告席上，并沒(méi)有什么言語(yǔ)——我有歌朋友說(shuō)，他是因?yàn)橄矚g張震才去看的電影。我給開玩笑說(shuō)，張震飾演的被告大部分時(shí)間里都是沉默的，他只是一個(gè)法庭上的一個(gè)擺設(shè)，沒(méi)有實(shí)際的用處，更倒霉的是，他真的是被冤枉的——桂綸鎂最終哭著說(shuō)出了真相的一剎那，我們已經(jīng)察覺到影片已經(jīng)徹底從懸疑與推理的電影變成了直白而膚淺的倫理片。導(dǎo)演過(guò)于急迫地想給出自己自以為聰明的答案，而這個(gè)答案最終讓這部影片變成了一部過(guò)于蒼白的道德批判。

還是那句話，最好的電影永遠(yuǎn)不給出答案，最好的電影只會(huì)展現(xiàn)道德困境。因?yàn)榇鸢冈谟^眾心中，每一個(gè)觀眾都有不同的答案，都會(huì)從自己的角度看待電影中或認(rèn)同或懷疑的角色時(shí)，這部電影才是成功的。所以我們永遠(yuǎn)都拍不出《一次別離》、《狩獵》、《失蹤的寶貝》這樣的電影。

我們的生活太急功近利了，渴望找到答案的決心，永遠(yuǎn)大于追逐真相的決心。思郁

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思郁 思郁

以下內(nèi)容為繁體版 影評(píng)人：思鬱

同為導(dǎo)演處女作，楊采妮的《聖誕玫瑰》相比趙薇的《致青春》有誠(chéng)意得多。話題上而言，一個(gè)沉重，一個(gè)輕逸；一個(gè)關(guān)註更為現(xiàn)實(shí)敏感的問(wèn)題，一個(gè)販賣懷舊的青春；一個(gè)關(guān)註者寥寥，一個(gè)票房大賣。事實(shí)證明，輕逸的話題永遠(yuǎn)都能吸引大眾的眼球。對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，看電影就是圖一樂(lè)，沒(méi)必要在電影院搞得心情沉重，從影院觀眾的自然選擇上，《聖誕玫瑰》就已經(jīng)輸在瞭起跑線上，上映瞭十天，票房收入也隻是《致青春》的一個(gè)零頭。

我說(shuō)看電影就是為瞭圖一樂(lè)，絕不是開玩笑。電影與其他藝術(shù)形式一樣，最大的功能就是無(wú)用。但是中國(guó)很多電影都會(huì)犯瞭這個(gè)毛病，電影明明不能解決問(wèn)題，偏偏非要充當(dāng)解決問(wèn)題的工具。電影明明找不到答案，導(dǎo)演非要在結(jié)尾處很聰明似的給出一個(gè)答案。最好的電影永遠(yuǎn)是展現(xiàn)道德困境，而不是給出答案——《聖誕玫瑰》犯瞭同樣的錯(cuò)誤。

少女性侵案本來(lái)就是一個(gè)很敏感的社會(huì)話題，再結(jié)合內(nèi)地近期發(fā)生的各種校長(zhǎng)性侵少女案件，就知道這部電影的意義所在。當(dāng)然，這部電影折射出瞭光怪陸離的現(xiàn)實(shí)，也讓現(xiàn)實(shí)變成瞭超現(xiàn)實(shí)——電影中的審判在現(xiàn)實(shí)中是缺席的，讓這部電影充滿瞭一種悲壯的嘲諷意味。從另外一個(gè)角度看，這種現(xiàn)實(shí)的缺席也愈發(fā)證明瞭電影的無(wú)用，一部關(guān)

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註現(xiàn)實(shí)的電影解決不瞭任何現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，更不要奢望從電影中求得一種拯救的希望。

還是聊回影片本身，要說(shuō)這部電影是演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的處女作，我們也不該求全責(zé)備，但是無(wú)論從話題本身，還是電影制作方，乃至演員的加盟都不像一部處女作的陣勢(shì)。徐克、張之亮的監(jiān)制，郭富城、張震和桂綸鎂的加盟，電影本身的爭(zhēng)議性，都讓我們覺得這部電影充滿瞭誠(chéng)意。但是很遺憾，這部電影的些許誠(chéng)意最終淪落成瞭中國(guó)式的電影結(jié)局。影片裡充滿瞭張力的法庭辯論環(huán)節(jié)，本來(lái)可以很出彩，但是囿於劇本編劇對(duì)法理學(xué)認(rèn)識(shí)的生疏，以及導(dǎo)演對(duì)這種專業(yè)化題材的掌控不足，再加上一個(gè)想制造高潮，扭轉(zhuǎn)頹敗局勢(shì)的迫切心理，導(dǎo)致整部影片鋪陳瞭很久的故事在高潮部分爛瞭尾。過(guò)於煽情的控訴，致使這部電影從理性的審判與反思變成瞭一部過(guò)於獵奇，充滿庸俗意味的精神分析課程。

桂綸鎂飾演的鋼琴教師李靜，身患?xì)埣玻卺t(yī)院的一次身體檢查後，把檢查醫(yī)師張震飾演的周文喧以性侵罪告上法庭。官司審判的過(guò)程中，郭富城飾演的大律師陳志安代表原告，夏雨飾演被告的辯護(hù)律師，雙方在法庭上唇來(lái)舌往，劍拔弩張?？梢哉f(shuō)，這部電影最大的看點(diǎn)就是雙方所代表的律師如何為自己的辯護(hù)人辯護(hù)——但是導(dǎo)演好像對(duì)此有不同的想法，她所預(yù)設(shè)的結(jié)局，讓所有的辯護(hù)都失去瞭存在感。要知道，幾乎所有電影中涉及到法庭辯護(hù)的部分基本都是嚴(yán)肅而神聖的，而且這種辯護(hù)要盡力展示出一種司法的公正、律師的理性、客觀的判斷以及程序的正義。但沒(méi)有律師是完全做到客觀公正的，他所代

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表的階層，所代表的個(gè)體，所接觸到環(huán)境，乃至個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)都可能對(duì)辯護(hù)過(guò)程產(chǎn)生影響，這也是法庭電影中魅力與張力所在。但是《聖誕玫瑰》的開篇始於郭富城的回憶，他的父親，早年因?yàn)橐粓?chǎng)官司卷入瞭一件醜聞，此後洗不脫的罪名，纏身一生。換句話說(shuō)，導(dǎo)演已經(jīng)提前設(shè)置好瞭情節(jié)，暗示我們郭富城可能在辯護(hù)過(guò)程中有自己的感情投射，從而失去瞭公正與客觀的判斷。這種情節(jié)的安排是一種敗筆，導(dǎo)演自以為掌控好瞭一切，讓本來(lái)?yè)渌访噪x的庭審過(guò)程變成瞭一場(chǎng)無(wú)用的鬧劇。

張震飾演的醫(yī)師，大部分的時(shí)間裡都站在被告席上，並沒(méi)有什麼言語(yǔ)——我有歌朋友說(shuō)，他是因?yàn)橄矚g張震才去看的電影。我給開玩笑說(shuō)，張震飾演的被告大部分時(shí)間裡都是沉默的，他隻是一個(gè)法庭上的一個(gè)擺設(shè)，沒(méi)有實(shí)際的用處，更倒黴的是，他真的是被冤枉的——桂綸鎂最終哭著說(shuō)出瞭真相的一剎那，我們已經(jīng)察覺到影片已經(jīng)徹底從懸疑與推理的電影變成瞭直白而膚淺的倫理片。導(dǎo)演過(guò)於急迫地想給出自己自以為聰明的答案，而這個(gè)答案最終讓這部影片變成瞭一部過(guò)於蒼白的道德批判。

還是那句話，最好的電影永遠(yuǎn)不給出答案，最好的電影隻會(huì)展現(xiàn)道德困境。因?yàn)榇鸢冈谟^眾心中，每一個(gè)觀眾都有不同的答案，都會(huì)從自己的角度看待電影中或認(rèn)同或懷疑的角色時(shí)，這部電影才是成功的。所以我們永遠(yuǎn)都拍不出《一次別離》、《狩獵》、《失蹤的寶貝》這樣的電影。

我們的生活太急功近利瞭，渴望找到答案的決心，永遠(yuǎn)大於追逐真

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相的決心。思鬱 思鬱 思鬱

《太極》影評(píng)：娛樂(lè)功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮斗向上，以及整個(gè)國(guó)家要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合了中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成了中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和后制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪

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金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片并非后來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說(shuō)是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫實(shí)”）；而為了抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等

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西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕后團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開闊的國(guó)際視野和扎實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行了一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示了未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)了對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集

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形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，成為主要線索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建家長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個(gè)不囿門戶之見、敢于接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片

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結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)家與個(gè)人的矛盾，在這里得到了一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮鬥向上，以及整個(gè)國(guó)傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合瞭中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成瞭中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和後制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

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那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片並非後來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說(shuō)是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫實(shí)”）；而為瞭抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

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文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合瞭當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話。看著武術(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕後團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開闊的國(guó)際視野和紮實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行瞭一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示瞭未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)瞭對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，小時(shí)代2青木時(shí)代

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成為主要線索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建傢長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個(gè)不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)傢與個(gè)人的矛盾，在這裡得

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到瞭一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

第四篇：無(wú)法被人欣賞——《圣誕玫瑰》影評(píng)

無(wú)法被人欣賞

——《圣誕玫瑰》影評(píng)

所謂的性暴力妄想癥，大部分應(yīng)該是源于亂倫恐懼和為了取悅母親的自責(zé)性轉(zhuǎn)移吧，具體地說(shuō)，就是小時(shí)候因緣際會(huì)而對(duì)父親、哥哥產(chǎn)生了性沖動(dòng)，但卻被人（往往是同性）發(fā)現(xiàn)恥笑和嘲弄而感到難堪和羞恥，最終沒(méi)有得到合理抒發(fā)產(chǎn)生了很深的壓抑。這種感覺，就像電影里的紙疊玫瑰花，每個(gè)用善意包裹的里面，都是一聲生命痛苦和欲望撕裂的吶喊。

其中聽過(guò)一個(gè)故事，類似于小說(shuō)《余震》里一樣，某美女同學(xué)因?yàn)橐恢辈槐荒赣H喜歡，而且隱隱擔(dān)心自己對(duì)父親的過(guò)度親密造成母親反感，而刻意對(duì)父親敵視冷漠，但一直對(duì)爸爸有很深的迷戀和恐懼，最終不得不逃離父母親，并一個(gè)人生活，并在外面不停的勾搭有婦之夫。

不過(guò)《圣誕玫瑰》里小美的自我實(shí)現(xiàn)需要（證明自己是個(gè)有性快感并且配被人喜歡的人（被人性侵是被人喜歡的至高形式），具體我就不劇透了）也挺有說(shuō)

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服力的，楊采妮真是個(gè)好編劇，細(xì)膩敏感，法庭段落讓我想到《十二怒漢》，女性的環(huán)節(jié)又有《贖罪》里的敏感。

就是純情女神小美，她在結(jié)尾段落的演技實(shí)在張力不夠，沒(méi)有抓住心理隱疾者對(duì)性愛渴望拉扯的g點(diǎn)，略顯正常了點(diǎn)。

不過(guò)說(shuō)到那種性幻想-饑渴型的女人，非凱拉·奈特莉莫屬，《贖罪》《安娜卡列寧娜》《危險(xiǎn)方法》都是心理學(xué)分析最佳研本。一直覺得越是性吸引力缺乏的女人越在性格中融入騷骨掙扎的一面，平胸的凱拉·奈特莉和97版洛麗塔梅蘭尼都是這樣，中國(guó)嘛，那就剩平胸到死的周迅和鄰家女孩的徐懷鈺堪擔(dān)此大任了。（貌似徐懷鈺還真的有性騷擾官司在身）

至于純從電影的角度考慮，郭富城父子線實(shí)在粗淺表面的很，缺乏細(xì)節(jié)，廖啟智的角色過(guò)于任務(wù)化，缺乏個(gè)性設(shè)定，采妮姑娘碰到男性部分就發(fā)憷，卻又選了一個(gè)這么男性化社會(huì)化的議題，不知道是想向誰(shuí)去證明些什么嗎？

關(guān)于徐懷鈺的資料，剛剛搜了下，一看果然和電影有七八分相似。

徐懷鈺委托律師提出與吳祖望短信，其中有“叫你寶貝就嚇到不敢回”、“我的第一次。很害羞”等字眼，不僅稱對(duì)方性騷擾，還指控吳祖望借工作帶她應(yīng)酬喝酒，反控經(jīng)紀(jì)公司“未盡照顧藝人之責(zé)”，求償200萬(wàn)新臺(tái)幣。

吳祖望昨開記者會(huì)澄清，他稱去年1月徐懷鈺與公司同仁喝酒，他與同事抬喝醉的徐懷鈺回家，當(dāng)時(shí)徐母在場(chǎng)，隔天傳短信：“那天你喝醉，送你上下車及送你到家蓋被子，我可沒(méi)有趁人之危！但這種事我可是第一次給了你了?”

吳祖望解釋常以“寶貝”稱呼旗下藝人，并邀旗下藝人章家瑄、林可到場(chǎng)背書。他指出該短信是去年1月，為徐懷鈺洽談前往內(nèi)地演藝事業(yè)，才傳短信：“昨晚稱呼你一聲寶貝，你就嚇呆不敢回，臺(tái)胞證以及準(zhǔn)備表演的身體與心情該準(zhǔn)備啦?”澄清并非騷擾。他還稱若徐有不舒服，為何3個(gè)月內(nèi)短信互傳頻繁，更稱自己是“Dear”、“寵物豬”。

法院認(rèn)為，徐懷鈺已年滿32歲，若不愿喝酒，應(yīng)有能力自我節(jié)制。法官在調(diào)閱徐懷鈺自稱遭性騷擾的短信后發(fā)現(xiàn)，僅有一條短信稱呼徐“寶貝”，其余內(nèi)容均為日常寒暄問(wèn)候，很難認(rèn)定吳祖望有性騷擾的意圖。

(來(lái)自：無(wú)理想)

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第五篇：幼兒園中班社會(huì)教案：老豆過(guò)生日

幼兒園中班社會(huì)教案：老豆過(guò)生日

作者：王素華 來(lái)源：山東省壽光市圣城街道北關(guān)幼兒園 上傳時(shí)間：2013-11-15 活動(dòng)目標(biāo)：

1.傾聽、感受故事內(nèi)容

2.進(jìn)一步了解大豆的廣泛用途，產(chǎn)生探索豆類植物的好奇?；顒?dòng)準(zhǔn)備：故事掛圖、故事、各種生活中的豆制品、蛋糕一個(gè) 活動(dòng)過(guò)程：

一、實(shí)物導(dǎo)入

師：小朋友們請(qǐng)看這是什么？（出示蛋糕）

師：今天我們班要舉行一個(gè)特殊的生日patt，大家想不想知道今天是誰(shuí)過(guò)生日？ 師：（出示圖片：老豆?fàn)敔敚┙裉焓抢隙範(fàn)敔數(shù)纳眨棺訉殞殏兿虢o爺爺個(gè)驚喜，想把爺爺所有的子孫都叫來(lái)，可是豆寶寶們不知道家族中還有誰(shuí)？于是就把這個(gè)任務(wù)交給了我們小朋友。

師：小朋友猜一猜，除了豆寶寶外還會(huì)有哪些是老豆?fàn)敔數(shù)淖訉O？（討論）

二、初步欣賞故事，結(jié)合圖片欣賞故事。

師：有一個(gè)有心的豆寶寶也在努力的尋找，它在網(wǎng)上找了很多老豆?fàn)敔數(shù)淖訉O，小朋友們一起來(lái)聽聽都有誰(shuí)來(lái)給老豆?fàn)敔斶^(guò)生日？為什么小豆不讓他們來(lái)給老豆?fàn)敔斶^(guò)生日？

三、帶著問(wèn)題再次欣賞故事。

師：為什么肥皂、油漆、輪子、帽子也來(lái)為老豆?fàn)敔斶^(guò)生日呢？

師小結(jié)：原來(lái)啊肥皂、油漆、輪子、帽子都是用大都做成的，都是豆?fàn)敔數(shù)淖訉O，所以來(lái)給老爺爺過(guò)生日。

四、故事表演，活躍氣氛。

1、理解故事，帶領(lǐng)幼兒討論：小豆長(zhǎng)大了能做什么？

2、鼓勵(lì)幼兒運(yùn)用已有的經(jīng)驗(yàn)談一談生活中有哪些東西是用大豆做成的。師：你們想不想來(lái)做小豆呢？我們來(lái)邊聽故事邊表演吧。

3、教師小結(jié)：大豆制品在我們的生活中有很多，而大豆做成的食物品種更是繁多，比如：豆腐、豆皮、豆腐腦、臭豆腐、豆芽菜等，他們都有很高的營(yíng)養(yǎng)價(jià)值，所以我們要多吃豆類食品，讓我們的身體長(zhǎng)得更高！更壯！更漂亮！

五、活動(dòng)延伸：

1、引導(dǎo)幼兒到區(qū)域中觀察、比較已投放的各種豆類，如：綠豆、扁豆、豌豆、蠶豆等，了解其用途。

2、收集有關(guān)大豆用途的信息。

小結(jié)及反思：幼兒對(duì)農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)很陌生，大部分幼兒都沒(méi)有買菜的經(jīng)驗(yàn)，不知道怎樣去買菜，因此，我設(shè)計(jì)了《農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)真熱鬧》這節(jié)活動(dòng)。主要是讓幼兒了解更多蔬菜的種類，營(yíng)養(yǎng)與價(jià)格，同時(shí)讓幼兒自己去買菜，自己?jiǎn)柺迨灏⒁滩说膬r(jià)格等等。幼兒非常感興趣，豐富了幼兒的生活經(jīng)驗(yàn)，幼兒在愉快的社會(huì)實(shí)踐中豐富了自己的知識(shí)，我覺得本次活動(dòng)很滿意。