第一篇：經(jīng)典電影選修課

第一篇

醫(yī)科圖書館能找到的電影史不多，都是很老很老的。在介紹到意大利電影時(shí)，那些深受無產(chǎn)階級(jí)電影理論熏陶的電影史家在泛黃的破書頁上醒目地舉出一大批意大利老片，并將意大利電影傳統(tǒng)歸結(jié)為這樣一些關(guān)鍵字：底層，小人物，溫情/真情，平凡/悲慘的生活。這其中有一個(gè)例證就是《偷自行車的人》。長(zhǎng)久以來我接觸更多的意大利導(dǎo)演統(tǒng)統(tǒng)是費(fèi)里尼、貝托魯奇、安東尼奧尼和帕索里尼，然而他們代表的卻并不是這樣一個(gè)傳說中的平實(shí)的、情感化的傳統(tǒng)。于是趁著國(guó)慶回家前的空隙，我緊趕慢趕地把這部黑白老片看掉了。

應(yīng)該說我內(nèi)心很難掩飾自己對(duì)這部片子的喜愛，但這回嘴巴卻說不太出來。因?yàn)樯婕暗健扒檎嬉馇小边@種多層次多元素疊加起來的電影效果，分析性的詞句便完全了沒有用武之地。原本這類表現(xiàn)底層生活的片子最怕的就是濫情，最怕的是毫不收斂的哭哭啼啼，以及過度的悲慘（像《活著》那樣失之于過分的慘烈），只要片子從頭到尾出現(xiàn)這么哪怕一次表現(xiàn)情緒上的過火，我可能都會(huì)看不下去。很欣慰的是，完全沒有如此，情緒控制得很好。角色是在電影中踏踏實(shí)實(shí)地“生活”，而不是隨時(shí)隨地因了舞臺(tái)的放大作用，把自己的感情從毛孔里不加克制地噴射出來。影片從人群中開始，在人流中結(jié)束，告訴我們這樣一個(gè)基本立意：從蕓蕓大眾里隨手撈出一個(gè)螞蟻一般毫不起眼的個(gè)體，用眼睛跟隨他度過了戲劇性的幾天，然后再重新把他擲還進(jìn)人群里。而這個(gè)戲劇性的全部起源和中心，就是一輛自行車，但在自行車以外，乃是Antonio背負(fù)著的生活的壓力，對(duì)妻兒的職責(zé)。所以真正的戲劇性，是壓力、職責(zé)與貧窮、挨餓這兩大力量在自行車這個(gè)決定性力量身上的交匯，這種交匯是可笑的，因?yàn)樽孕熊囀悄敲吹匚⒉蛔愕?，但同時(shí)這種交匯是確實(shí)的，因此這種交匯是辛酸的。

比較喜歡的是這樣兩個(gè)段落。其一是Antonio和心愛的兒子在尋找自行車的過程中，突然興起，來到一家飯館吃了頓簡(jiǎn)單的午飯。在這里，有一雙投射自裝扮考究、奶油氣四溢的富家子弟眼中的扭曲的驕傲的光，這神情令人難忘，想必也深深刺到了小Bruno。如果古舊的電影史對(duì)意大利電影傳統(tǒng)的描述屬實(shí)，那么如果沒有階級(jí)沖突在餐館中的碰撞，這樣的左派電影在效果上將是絕對(duì)乏力的。但是我更欣賞的是至少有那么一剎那，連日來被自行車問題折磨得要死的Antonio恢復(fù)了底層人民平素的快樂狀態(tài)，毫不保留地微笑著享受生活，享受味覺。當(dāng)然，隨后他看到錢包，重新陷入到無望的思緒中去了。其二，是結(jié)末，Antonio選擇了去偷車。這是個(gè)戲劇場(chǎng)面，但經(jīng)過渲染，已經(jīng)去除了主要的唐突，顯得甚為自然。偷車當(dāng)然沒有成功，失主也看在他兒子的面上原諒了此舉，但畢竟丟失的自行車并沒有找到。Antonio只能與自己的兒子舉步維艱地融進(jìn)人流，在前面等待他的，是失業(yè)和挨餓。這是真實(shí)的人生，無所謂喜劇結(jié)尾，也無所謂悲劇，只是從頭到尾透著艱難。我熟悉這樣的生活，所以我感到親切。手法是古舊的，結(jié)尾也還是古典的“留白”手段，但整個(gè)氣氛、情節(jié)，甚至音樂，我都不覺得隔閡。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來，我就生活在這種為了一輛車為了一袋米都要全盤修改生活計(jì)劃的家庭里。

第二篇

失業(yè)是什么滋味，沒有失過業(yè)的人恐怕無法完全體會(huì)。

第一波先是恥辱。眾目睽睽之下被叫入空曠的會(huì)議室，不管是好言相勸還是公事公辦，巨大打擊與震驚之下都會(huì)神色恍惚，頭暈?zāi)垦?。短短的一段走道瞬間變作“恥辱游行”，靜悄悄收拾東西離去還算客氣；若有同事前來送別，那些含著惋惜、遺憾口吻的安慰話哪怕再真誠(chéng)，再體貼，進(jìn)入已然失聰?shù)亩淅镆菜查g變了腔調(diào)，異化為憐憫與嘲弄的背景噪音，攪得人心亂如麻，不知所措。

接下來是否認(rèn)。不能想、無法聽，頭腦一片空白，歷史與現(xiàn)實(shí)之間出現(xiàn)了巨大的無法逾越的鴻溝。情緒平復(fù)后不由自主地一遍遍回溯，究竟哪里做錯(cuò)導(dǎo)致厄運(yùn)？是命運(yùn)使然還是小概率事件？也許還有回旋的余地吧？也許只是暫時(shí)擱淺？也許根本就是噩夢(mèng)一場(chǎng)，醒過來，快醒過來，一切還都尚未發(fā)生，一切終會(huì)依舊如常??

否認(rèn)失效，緊跟著便是沮喪。命運(yùn)怎能如此多舛，總讓人磕磕絆絆，一個(gè)趔趄連著一個(gè)跟頭。父母的眉頭，同儕的眼光，妻小的埋怨，這人間的悲苦真是無窮無盡，永不探底。反反復(fù)復(fù)的自我否定與懷疑中，難免會(huì)得出能力平庸低下、性格木訥遲鈍、眼界狹窄閉塞等等自貶結(jié)論。未必怨天尤人，弄得自暴自棄，但總歸是信心盡失，顏面掃地，郁悶難擋，萎靡不前。

頂著如此沉重的物質(zhì)壓力與尖銳的心理打擊，一個(gè)失業(yè)的人該怎么面對(duì)生活？時(shí)代與命運(yùn)究竟要把人逼到什么樣的死角，才肯把痛苦化作蓮花？

意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表作《偷自行車的人》（Ladri di biciclette）就從已經(jīng)失業(yè)兩年的安東尼奧?里奇剛找到一份張貼海報(bào)的工作講起。二戰(zhàn)后的意大利正是滿目瘡痍，舉步維艱，高失業(yè)率讓整個(gè)羅馬陷入了貧困與恐慌，每份卑微的工作都有無數(shù)人爭(zhēng)先恐后。里奇這好不容易得來的貼海報(bào)的工作必須要騎車代步，而雇主卻并不提供自行車。為了做這份工，里奇的老婆瑪麗婭把家里唯一值點(diǎn)錢的陪嫁床單拿去當(dāng)了，一家人只好睡光床墊，才贖回了先前為了吃飯而當(dāng)?shù)舻呐f自行車。對(duì)里奇來說，這輛破車可是全家生計(jì)的重大命脈，也是唯一可賴以改變命運(yùn)的寄托與希望。

里奇六歲的小兒子布魯諾對(duì)爸爸這輛破破爛爛的自行車視若珍寶，每天把車擦得光光亮，連多了個(gè)小小的坑洼都銘記于心，像個(gè)小男子漢子似的揮著手抱怨當(dāng)鋪伙計(jì)們對(duì)車子不夠上心。他把對(duì)爸爸的崇拜全寫在臉上，大清早父子兩個(gè)都穿著粗布連身工裝褲去上班，每人上身口袋里都插一個(gè)媽媽做的蛋餅卷當(dāng)午飯，笑容燦爛，朝氣蓬勃——嶄新的一天，有工作、有收入的一天，就要開始。

相對(duì)于小布魯諾的天真可愛，影片中里奇這個(gè)人物則具有多個(gè)層次。他在剛找到工作時(shí)興奮異常，可一聽必須要有自行車便馬上抓狂，像個(gè)小孩似的在老婆面前唉聲嘆氣，等瑪麗婭給他想辦法。車子被搶之后他驚惶失措，也是找了當(dāng)清潔車司機(jī)的朋友幫忙才稍做安定。隨著希望越走越遠(yuǎn)漸漸消逝，他的焦慮與絕望也越來越強(qiáng)，直到最后，能否找到自行車已不僅僅是生計(jì)問題的必須，更是一個(gè)父親在孩子眼中的尊嚴(yán)與形象。而當(dāng)這份尊嚴(yán)在無情的生活面前遭受到前所未有的打擊之時(shí)，他的沮喪直接演化為焦躁，無辜的小布魯諾便成為了出氣筒?？梢坏┎剪斨Z的安危成為了眼前的頭等大事，父愛之情則又立刻戰(zhàn)勝一切，這個(gè)高大的男人手忙腳亂，幾乎是在百般討好身邊那依然氣鼓鼓的小家伙了。

飾演里奇的業(yè)余演員朗培爾拖?馬奇奧拉尼（Lamberto Maggiorani）在成名前的確是個(gè)藍(lán)領(lǐng)車工，他微微凹陷的臉頰和說話時(shí)聚作一團(tuán)的抬頭紋都讓人對(duì)他有種無言的嘆息，但最令人難忘的還是他的眼睛，那里面蓄積了某種看似平緩卻又默默暗涌的憂傷，浸泡著很多欲言又止的隱忍與醞釀，仿佛兩口苦水井，深不見底。

這樣一個(gè)里奇十分令人難忘——他那種獨(dú)特的憂傷絕不是風(fēng)花雪月傷情感懷的產(chǎn)物，那是經(jīng)歷了生活最嚴(yán)厲打壓磨礪后由內(nèi)向外滲透出的疲憊，與之相應(yīng)的還有下意識(shí)的肢體倦怠。馬奇奧拉尼的里奇動(dòng)作總是很慢，車子被偷后他并沒立刻去追，而是站在原地錯(cuò)愕發(fā)呆，這幾秒鐘的時(shí)差剛好幫助了小偷及其同伙的逃脫；他追一個(gè)討粥的老頭，慌慌張張帶著小布魯諾闖進(jìn)教堂，卻總是遲一步，慢半拍；他邁腿的動(dòng)作異常沉重，好像必須掙脫什么無形的阻礙之后才能終于邁出那一步似的。這樣一個(gè)人物瘦、高、遲緩、憂郁，在與命運(yùn)疲憊對(duì)抗的同時(shí)還必須努力維系一個(gè)父親在孩子心目中無所不能形象的幻影，這使得一系列愈來愈惡化的事件中他與小布魯諾在餐館里那一瞬間的快樂更加明亮而珍貴，同時(shí)又強(qiáng)化了后面突發(fā)事件的嚴(yán)重度與毀滅性。

除了里奇與小布魯諾尋找自行車的主線，電影也非常巧妙的把現(xiàn)實(shí)批判融于輔助人物與場(chǎng)景安排中。偷車小賊的可憐母親是位很典型的下層?jì)D女，她護(hù)子心切，面對(duì)里奇的質(zhì)問能張牙舞爪，可一面對(duì)代表了國(guó)家權(quán)力的警察便立刻軟下去，雖怒目相向，但總歸要放任人家搜自己破破爛爛的家。與小賊合伙銷贓的老頭衣衫襤褸，一方面膽小怕事，里奇隨便威脅兩句就把什么都招了；另一方面又是老奸巨猾，像條滑溜溜的鰻魚似的在眼皮子底下消失不見。里奇丟車后報(bào)警引出了政府的不作為，老頭討粥則引出了上帝之名面對(duì)巨大社會(huì)貧困的無能為力，在政府與宗教救贖兩條道路都堵死了的情況下，戰(zhàn)后意大利的底層貧民們，除了偷與搶，在羅馬這個(gè)貧富分化嚴(yán)重的大城市里，又能有什么其他選擇呢？

《偷自行車的人》原著由意大利畫家、作家兼詩人的路易基?巴托里尼（Luigi Bartolini）創(chuàng)作于1946年，電影由意大利導(dǎo)演維托里奧?德?西卡（Vittorio De Sica）1948年搬上銀幕。半個(gè)多世紀(jì)過去后，整個(gè)世界又經(jīng)歷了一次全新的電子技術(shù)產(chǎn)業(yè)革命，創(chuàng)造了前所未有的財(cái)富與奇跡，但與此同時(shí)，就業(yè)狀況并未得到質(zhì)的改善。美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校戈?duì)柕侣鼑?guó)家政策學(xué)院的經(jīng)濟(jì)學(xué)家羅伯特?萊克（Robert Reich）在新書《余震》（Aftershock）中指出，造成經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)泡沫、高失業(yè)及經(jīng)濟(jì)恢復(fù)緩慢的一個(gè)重要原因是社會(huì)財(cái)富的高度集中及兩極分化的日益加劇。萊克教授將新世紀(jì)美國(guó)最高收入人群所占社會(huì)財(cái)富的份額與歷史情況作比，發(fā)現(xiàn)只有1928年及2007年中，1%的社會(huì)最高收入人群占據(jù)了超過23%的社會(huì)財(cái)富，而這兩個(gè)極值年，剛好分別是美國(guó)歷史上最嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)的前一年。萊克教授認(rèn)為，只要社會(huì)財(cái)富繼續(xù)集中，貧富分化的不公現(xiàn)象得不到根本性、制度性的改善，美國(guó)的復(fù)興之望便遙遙無期。從這個(gè)角度來看，1948年的《偷自行車的人》在現(xiàn)實(shí)意義上絕不遙遠(yuǎn)，它為所有的失業(yè)與貧困塑造出了最生動(dòng)的具體形象，它永遠(yuǎn)提醒著我們，國(guó)家與政府必須致力于社會(huì)的公正與制度的公平，必須致力于財(cái)富的合理與公平分配，而不是相反。

電影最揪心的一幕是結(jié)束前五十秒鐘，里奇與小布魯諾隨著人潮被推搡著無目的地前進(jìn)。德?西卡對(duì)這一幕的布光把握實(shí)在令人驚嘆，小巷口的夕陽先是很快地掠過里奇的右臉，在明暗交織的那一瞬間，里奇還在竭盡全力努力維系著他的鎮(zhèn)定。鏡頭切換，是滿臉淚汗的小布魯諾瞪大雙眼，抬起頭來看著身邊高大的爸爸。下一秒鐘，陽光消失了，里奇低下頭看走在身邊緊握他手的兒子，所有的委屈、艱辛、絕望、愧疚、無奈、悔恨全糾集到一起，瞬間沖上眉頭。就在那一霎那，里奇哭了，這個(gè)高大、強(qiáng)壯、奔波了一整天的男人終于在自己六歲的小兒子面前哭了。鏡頭再次移到小布魯諾身上，他不停地抬頭看爸爸，與此同時(shí)，里奇粗糙的大手緊緊攥著布魯諾的小手，緊緊地，父子倆什么都沒說，只是向前走，向前走，漫無目標(biāo)。

什么是失業(yè)的滋味？這就是失業(yè)的滋味，是被生活推搡、擠壓，在徹骨的黑暗中毫無目的地滾、爬；是踩著恥辱、壓力與彷徨的尖刀依然必須扛起家庭與責(zé)任的決絕；是遭遇不斷的創(chuàng)傷、打擊、否定與絕望后石塊一樣的沉默；是里奇臉上終于沒能忍住的眼淚與小布魯諾眼里不見未來的恐懼。

在這樣的時(shí)刻，面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，你還能做什么？除了放聲痛哭之外，你又能做些什么？

第三篇

提示: 這篇影評(píng)可能有劇透

這是一個(gè)情節(jié)凄悲的電影：二戰(zhàn)時(shí)，一個(gè)城市貧民，里奇，終于得到一份貼海報(bào)的工作。工作的必要條件：自行車，是用全部家當(dāng)換來，卻在上班的第一天就被偷走。里奇帶著六七歲的兒子滿城亂找。最后，狂亂之中，偷了另一輛就跑，卻當(dāng)場(chǎng)被捉，被打罵，兒子扯著父親衣服哭。車主決定不追究。絕望的里奇牽著兒子的手，緩緩隱沒于人海之中。

它是凄傷的，但不是哀怨的，也不是壓抑的、幽閉的，或哭訴式的，更不因世道險(xiǎn)惡人性粗劣而有意強(qiáng)化某種報(bào)復(fù)心理，來渲泄對(duì)人生的恨意，打擊所有的觀眾或潛在觀眾。

我非常喜歡如下的情節(jié)：

里奇讓朋友幫著找車，于是一幫人出發(fā)到自行車批發(fā)市場(chǎng)。我原以為那時(shí)自行車一定很少的，否則為什么會(huì)答應(yīng)。但這市場(chǎng)竟似一望無際。有趣的是，無論領(lǐng)頭的怎么分工，這五個(gè)人卻始終走在一塊，好像在取暖，又像在小孩玩過家家。

里奇讓兒子在河岸邊等，他自己下去尋找偷車賊，忽然聽到數(shù)人大叫：孩子落水了！他慌忙往回沖，喊兒子名字。落水兒童被救上來時(shí)，他剛好看到那個(gè)小身影出現(xiàn)在梯級(jí)盡頭，抱了衣服坐下，孤獨(dú)地，高遠(yuǎn)地。此刻，自行車忽然輕如鴻毛。

于是里奇帶兒子到餐廳吃飯，兩瓶酒！兩個(gè)干酪面包！這在以前大約是沒有的事情，何況在自行車剛被偷，難得的工作即使失去的時(shí)刻！小男孩純真的驚喜在屏幕綻放。父親說，喝酒！男子漢就該這樣！別讓你媽媽知道。

還有一個(gè)情節(jié)是：最后，自行車主人凝視著里奇，決定放過他。里奇回家。

我愿意將這個(gè)70年前的黑白片看作人生的隱喻。

如果人生慘淡，這也許是上帝安排。我們注定找不到那輛自行車，無論它多么珍貴，寄托了多少希望。假如人生注定如此，我們也還是可以帶那個(gè)疲憊的孩子上餐館，用僅有的生活費(fèi)為他要兩瓶酒，兩個(gè)干酪面包，讓他在失望中也有光輝有自豪，知道人生艱辛，但有報(bào)償。

無論自行車有多么珍貴，人生也始終有比它更珍貴的東西。

中國(guó)也有一部《十七歲的自行車》，也講偷車與被偷。我已經(jīng)忘了大部分情節(jié)，但是，記得在看的過程中，是如何的難受。那種無處可逃的壓抑陰暗追逐著所有的人。我甚至想跳起來大喊。這樣的觀影經(jīng)歷，是可怕的。我不知道導(dǎo)演到底想要批判什么暗示什么，如果他用了這么多精力，只為了告訴大家關(guān)于仇恨與絕望的存在，這真的太可怕了。

這部電影獲得了許多的獎(jiǎng)。對(duì)西方人來說，它對(duì)時(shí)代的意義也許是豐富得多的。

為了跟蹤偷車賊，里奇闖入正在做彌撒的教堂，引起眾人怒目，秩序混亂。是的，他不在意什么彌撒，因?yàn)橹肋@不能解決問題。但是，他隨后卻去找算命婆，想從旁門左道得到上帝的指示，但卻只得到了幾句胡說。是看完這兩段我才注意到，對(duì)二戰(zhàn)時(shí)的西方人來說，這也許是很不尋常的。無論是把持教堂的虛擬的上帝，還是那個(gè)算命婆，上帝的民間代言人，都無法拯救里奇的巨大損失，不能讓他黑暗的明天變得光明。上帝已死。這一聲大喊可能真是極端震撼的，但在從無信仰的我們看來，好像西方人挺裝的。大概，沒有信仰的人始終也無法真正了解信仰淪喪的痛苦吧。

第四篇

人都是有痛處的。這就好比人都有所長(zhǎng)亦有所短一樣。

我認(rèn)為的“現(xiàn)實(shí)主義”，應(yīng)該就是拿不粉飾、不虛假的現(xiàn)實(shí)迎頭戳人的痛處。所以看[偷自行車的人]并不可能指望有多么美好的回憶。至少它和傷感這種小資而又矯情的形容詞完全沾不上邊而帶給你的是活生生的痛。

上一次類似感覺的出現(xiàn)是德·西卡另一部杰作[Umberto D.]帶給我的。記得有一次看到別人說不喜歡德·西卡就如同不喜歡黑澤明一樣，因?yàn)橛X得這二人說教的意味過于濃重。但僅就這兩部來看，德·西卡展現(xiàn)的只是社會(huì)現(xiàn)狀，是原生態(tài)的，卻極少給予個(gè)人主義色彩的論調(diào)。你也可以說，他非常好地將觀念融入進(jìn)表現(xiàn)，將一切又化作了無形。

這兩個(gè)片子，都不批判，也不憐憫，只是客觀地捕捉；但又正因?yàn)榇耍屓丝偸菚?huì)產(chǎn)生某種無形下的壓力——完全是非官能上的刺激，而是天人交戰(zhàn)后無奈慘淡的狀態(tài)帶給人的壓迫感。真正的經(jīng)典，就是能經(jīng)過時(shí)間的殘酷淘汰而依然生存并且光芒日漸顯露的那些東西。但是這個(gè)世界上有什么東西是可以幾十年、甚至百年不變呢？這便是我們生活的外部環(huán)境及社會(huì)，以及人的內(nèi)心。

的確，社會(huì)是在發(fā)展的，但在這發(fā)展的過程中，都必然會(huì)有分流，有時(shí)甚至無法去用任何理論來解釋，所以人總是很容易信教。當(dāng)你無法用言語來描述形容人的命運(yùn)，既然我們常常詞不達(dá)意，那倒不如干脆相信這是老天的安排，管它是佛是主。所以你看[偷自行車的人]里的Antonio，撇開種族與時(shí)代外，跟我們周圍隨處可見的民工有什么本質(zhì)的區(qū)別？還都是掙扎在邊緣、試圖讓自己和家人過得更好些的體力勞動(dòng)者。這些人，本身是無罪的，是清白的。然而一念之差，他們就不容易把握住自己。

在這里，在這些人身上，我以為旁人用什么“法律意識(shí)淡薄”這樣的論斷去評(píng)說是極端可笑和不負(fù)責(zé)任的。說句題外話，Antonio讓我想起曾在[南方周末]讀到過的一篇民工殺包頭工的新聞。但是，同樣是殺人者，我對(duì)這個(gè)叫“阿星”的民工，卻一點(diǎn)都恨不起來。不僅不恨，還覺得非常心酸，以致于直到今日還很清楚地記得他的報(bào)道和他在照片上模糊的樣子。Antonio同樣如此。

你可以說，偷車的舉動(dòng)當(dāng)然不對(duì)；但是，當(dāng)你站在他的角度，當(dāng)你已經(jīng)無路可走、眼看著家人馬上就要挨餓受累，當(dāng)你已經(jīng)一無所有，你又能如何？用“畫餅充饑”這樣低級(jí)的舉動(dòng)實(shí)現(xiàn)一次自我安慰嗎？又能有什么意義？

當(dāng)看著父子倆在大雨里得瑟著卻目光犀利又渾濁地找尋著他們的自行車，當(dāng)真正的竊賊反而可以逍遙法外而Antonio自己卻得飽受恥辱的折磨，當(dāng)Bruno天真卻悲傷的眼淚在人群里掉下來，這個(gè)世界上，一切與歷史相關(guān)的關(guān)鍵其實(shí)都不重要了。這種片段，我相信在任何年代，都會(huì)有發(fā)生的地點(diǎn)。我們?yōu)榇硕柺芗灏?，我們掉不下眼淚，因?yàn)檫@決非虛假的、小資的所謂感傷，這是剝開表皮看里傷的鮮血淋漓的疼痛。人在痛的時(shí)候，發(fā)出的往往不是哭聲，而是哀嚎。

德·西卡并不是說教的。至少[偷自行車的人]不是。這里面的現(xiàn)實(shí)，這里面的無奈，這里面的慘痛，蜿蜒了幾十年。如果這世界真能有所謂的共產(chǎn)主義，我倒寧愿希望有朝一日這樣的電影會(huì)被我們付之一炬。

第五篇

一個(gè)人，面對(duì)生活，一旦束手無策無法駕馭時(shí)，他所擁有的快樂就會(huì)棄他而去。換一種說法，快樂背叛了他，快樂轉(zhuǎn)向了他的看客。這是必然的，充滿樂趣的故事總是殘酷地建立在痛苦的現(xiàn)實(shí)中。

里奇這個(gè)男人是一個(gè)縮影，是與一個(gè)時(shí)代、一個(gè)階級(jí)、一類家庭、一種男人、一條黑白分界線有關(guān)的記憶。

二戰(zhàn)后的意大利，這是一個(gè)大環(huán)境。里奇不是從戰(zhàn)爭(zhēng)中走出來的英雄人物，他普通，平凡，甚至在影片的開頭顯得處處蹩腳不中用。

職業(yè)介紹所的人出來喊名時(shí)，里奇坐在遠(yuǎn)處，仿佛與己無關(guān)?？坍嫷那∷扑坌殊斓纳鐣?huì)形態(tài)，傳遞出的卻是生存壓力下疲乏的精神面貌。僧多粥少的無望境遇，讓觀者分明體會(huì)到了殘酷競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)意義。

看一看自行車與里奇碰撞出怎樣的緣分。

里奇失業(yè)了兩年，終于等到了一份工作。在墻上貼海報(bào)，這份工對(duì)里奇來說相當(dāng)不錯(cuò)，薪水加上家庭補(bǔ)貼金，他可以給老婆孩子安穩(wěn)的小康生活?？墒?，這份工作附加了一個(gè)條件，見工時(shí)一定要帶著一輛自行車，沒有自行車成了問題。

里奇遇到提水的妻子瑪利亞，報(bào)喜，再報(bào)憂。在他們的對(duì)話中，負(fù)面的情緒主導(dǎo)著一切，里奇一個(gè)勁兒地抱怨自己的命運(yùn)，有了工作，卻沒有自行車。

一個(gè)斜坡路上，里奇雖然接過了瑪利亞右手提著的水桶，但這依然抹不去上一場(chǎng)景，漸遠(yuǎn)的畫面里瑪利亞竭力提著水桶追隨里奇的一幕。之后，他們回到家，進(jìn)了房間，里奇開始垂頭沉默，懦弱也好，被生活壓榨得沒了斗志也罷，里奇的性格特征已經(jīng)顯露出來。

里奇的妻子扯出亞麻被子去當(dāng)鋪當(dāng)，換錢買了自行車?？粗锲婵钢孕熊囋隗w面的辦公室面試，好笑又異?，F(xiàn)實(shí)的畫面折射進(jìn)眼中，只叫人無奈。

是不是先抑后揚(yáng)，暫不得知，但這些生動(dòng)細(xì)微的場(chǎng)景隨意地帶入進(jìn)故事劇情中，很自然地交代了故事的主人公--里奇不是一個(gè)干癟無味的人物。

不論怎樣，命運(yùn)還是眷顧了里奇。雖然在影片的結(jié)尾，我們知道了這并非是對(duì)他的恩賜。

失業(yè)的男人即使歡笑，眼窩里還是藏著心酸的淚，但愿我這話里的水分不會(huì)超標(biāo)。自行車被偷了，剛剛上崗就業(yè)的里奇再次面臨失業(yè)，守住夢(mèng)的唯一辦法就是找到被盜的自行車。里奇與大兒子布魯諾一起走上了艱難的尋車之旅，這段旅程當(dāng)然不平凡，從一個(gè)被盜的失主到偷車被抓的賊，里奇帶著全體觀影的乘客走進(jìn)了與心靈對(duì)話的灰色通道。

把所有微不足道的平常事串起來，這是本片的特色。

小孩子布魯諾認(rèn)真擦車，以致后來準(zhǔn)確地描述出車的樣子。這顯然是故意安排的，如果一個(gè)孩子用另一種方式承擔(dān)著生存的壓力，那一定是整個(gè)社會(huì)的悲哀。

里奇的太太去卜卦，起初里奇很清醒，他知道這是騙錢的把戲?？墒呛髞恚沧吡诉M(jìn)去，付了錢，得到一句話，“眼前要找不著，這一輩子也難找到?！蓖耆蔷鋸U話，可是人走在迷失的路上，能夠站立不倒，有時(shí)需要的僅僅是個(gè)虛幻的假象。這或許也是現(xiàn)實(shí)主義者所吶喊的，眾神在關(guān)鍵的時(shí)刻都會(huì)背叛你，靠天還不如靠自己。

里奇與同事在貼海報(bào)，旁邊是兩個(gè)乞討的小孩子。在同一場(chǎng)景下，語言與畫面相錯(cuò)，畫外音與畫內(nèi)影像的銜接，自然流暢。豐富了視覺效果，也把當(dāng)時(shí)社會(huì)面貌曬了出來。

里奇的兩個(gè)孩子在影片中都被帶上了象征希望與愛的光環(huán)。嬰兒躺在床上，大兒子布魯諾與父親一起出門時(shí)，關(guān)上了窗戶，這是愛的關(guān)懷。里奇被逮住，布魯諾用孩子可憐的眼神救出父親，這是愛的回報(bào)。最后里奇流著淚拉著布魯諾絕望地行走在人群里時(shí)，布魯諾握緊住父親里奇的手，這是傳遞的希望。

影片貴在真實(shí)的細(xì)節(jié)刻畫，每個(gè)場(chǎng)景中的背景都在暗示主人公的心情與他的社會(huì)地位。黑白電影膠片也可以用作情緒調(diào)色板，明即是歡快與希望，暗則是絕望與悲涼。里奇的背影，陽光下里奇的影子，里奇躲在暗處的陰影，這些都巧妙地形成了無聲的語言。

偷與不偷，里奇的心理斗爭(zhēng)與內(nèi)心矛盾，這是影片在最后綻放的最絢爛的色彩。人，生來就要面對(duì)矛盾的抉擇，向左走還是向右走？留下還是游走？幸運(yùn)的是，無論多么點(diǎn)背倒霉的人，面對(duì)命運(yùn)的捉弄，身后總會(huì)有一個(gè)家，為他擋風(fēng)雨。

《偷自行車的人》這部影片在1950年的第22屆奧斯卡電影節(jié)上獲得影片特別獎(jiǎng)，同時(shí)獲得最佳外語金球獎(jiǎng)。不得不贊嘆影片突出的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，而且在我看來，影片最出彩的地方是故事編排的狡黠。半個(gè)世紀(jì)前的作品，如此簡(jiǎn)單的故事，卻可以做到處處設(shè)分支，場(chǎng)場(chǎng)有沖突，讓人時(shí)時(shí)產(chǎn)生歧義，難能可貴。電影就是要出其不意，還要混淆視聽，對(duì)每個(gè)步驟，每個(gè)環(huán)節(jié)。

第二篇：電影鑒賞欣賞選修課教案

選修課：電影欣賞 教案

一:教學(xué)目標(biāo)：(一)知識(shí)目標(biāo)：

1，認(rèn)識(shí)電影主人公的形象與品格：

2，學(xué)會(huì)欣賞電影對(duì)人物語言的精心選用。3,介紹和傳播世界優(yōu)秀的電影文化.4, 通過對(duì)不同國(guó)家、不同地區(qū)、不同流派、不同風(fēng)格以及不同歷史時(shí)期的電影作品的引進(jìn)和賞析，為觀眾提供多層次、多方位的電影文化和觀看體驗(yàn)

（二）能力目標(biāo)：

1，訓(xùn)練整體感知、揣摩語言的能力；

2，提高對(duì)作者在電影中表達(dá)的思想感情的領(lǐng)悟能力。

（三）德育目標(biāo)：

1，培養(yǎng)學(xué)生健康的審美情趣；

2，正確對(duì)待科幻電影，引導(dǎo)學(xué)生反思人性。

二： 教學(xué)重點(diǎn)

1,結(jié)合電影情節(jié)理解直接抒情的語句的含義，體味主人公的思想感情；

2,學(xué)習(xí)主人公運(yùn)用語言表達(dá)情感的技巧。

三：教學(xué)難點(diǎn)

1,對(duì)電影中語言的欣賞；

2,從電影中品味人生道理。

四：教學(xué)時(shí)數(shù)：1課時(shí)

五：教學(xué)用具：多媒體播放器，課件

六：教學(xué)過程及內(nèi)容教學(xué)過程及內(nèi)容 1：導(dǎo)入主題

首先對(duì)影視欣賞課進(jìn)行介紹，然后介紹5部舊版的猩球系列，從而引入新版的猩球系列。

2：簡(jiǎn)介猩球崛起2 《猩球崛起1》片末的致命病毒彌漫全球，遭此橫禍的人類只有一小部分幸存下來，聚居在舊金山。智能進(jìn)化的猿族首領(lǐng)凱撒也在深山密林中與族人建立了自己的家園，并試圖將人性帶入猿族社會(huì)。然而隨著一小隊(duì)人類的到訪，他們的寧靜被打破。在這場(chǎng)人猿大戰(zhàn)中，人類也分成了兩個(gè)陣營(yíng)，杰森·克拉克、凱麗·拉塞爾飾演的角色將與猿族成為朋友，而加里·奧德曼飾演的角色則與猿族敵對(duì)。

3：對(duì)主演人物，電影使用的CG技術(shù)，進(jìn)行介紹；摘取一段精彩影評(píng)共同欣賞。4：對(duì)影片進(jìn)行反思。5：播放電影。

6：讓學(xué)生談?wù)効赐暧捌蟮母惺堋?/p>

第三篇：選修課世界電影史作業(yè)

對(duì)中國(guó)電影未來發(fā)展的看法

對(duì)于中國(guó)電影發(fā)展情景的看法，根據(jù)網(wǎng)上的調(diào)查，三成多的網(wǎng)友對(duì)中國(guó)電影很是看好，并且認(rèn)為前景一片光明，但也有近三成的網(wǎng)友認(rèn)為中國(guó)電影有很多跟風(fēng)的東西，也充斥著很多炒作，表示很難接受，還有一部分網(wǎng)友認(rèn)為中國(guó)的電影評(píng)審制度需要改善和放寬。總體來講，大部分人還是看好中國(guó)電影的未來的。談到電影，很有必要談一下中國(guó)電影的歷史，談一下中國(guó)電影是如何起步的。

有人認(rèn)為這就要上溯到我國(guó)漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲。但是,真正有意義的電影，不是發(fā)明自中國(guó)，而是科技發(fā)達(dá)的近代歐洲。1895年12月28日，法國(guó)盧米爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)咖啡館放映成功之后，正式標(biāo)志著電影時(shí)代的來臨。

既然中國(guó)與電影的發(fā)明無緣，那中國(guó)電影發(fā)展就由電影放映開始。1896年，盧米爾兄弟雇用了二十個(gè)助手前往五大洲去放映電影。就是這樣，電影這種擁有藝術(shù)和商品雙重價(jià)值的文化產(chǎn)品，在西方商人擴(kuò)大市場(chǎng)商業(yè)策略推動(dòng)下，傳入了中國(guó)。隨后，很多歐美商人見中國(guó)的放映業(yè)有利可圖，紛紛來華投資。他們經(jīng)營(yíng)放映業(yè)，修建及發(fā)展連鎖式影院，甚至在中國(guó)建立電影企業(yè)，攝制影片。

由1896年至二十世紀(jì)二十年代，雖然外商在中國(guó)電影市場(chǎng)占據(jù)了壟斷地位，但亦阻止不了我國(guó)電影活動(dòng)的開始。1903年，德國(guó)留學(xué)生林祝三攜帶影片和放映機(jī)回國(guó)，租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向京劇老旦譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》的部份場(chǎng)面。

中國(guó)電影一開始，就和中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲和說唱藝術(shù)結(jié)合起來，發(fā)展出一套獨(dú)特的電影類型。但是最早嘗試拍攝這種電影類型的豐泰照相館只屬小本經(jīng)營(yíng)，算不上是電影機(jī)構(gòu)。直至商務(wù)印書局“活動(dòng)電影部”的出現(xiàn)，才真正代表中國(guó)制片業(yè)的開始。在這段期間，除了“商務(wù)”之外，先后出現(xiàn)的電影制片機(jī)構(gòu)還包括由美商投資“亞細(xì)亞影戲公司”、“幻仙”、“中國(guó)”、“上?！薄ⅰ靶聛啞钡?，由于他們的成員多是來自戲劇舞臺(tái)，所以當(dāng)時(shí)的電影題材和內(nèi)容大多源于中國(guó)戲曲和文明戲。此外，他們也開始拍攝劇情短片和長(zhǎng)片，對(duì)電影這種藝術(shù)作最初步的探索和嘗試。

經(jīng)過幾十年大膽地摸索，中國(guó)電影有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，并且逐步地與國(guó)際接軌，形成了有自己特色的電影產(chǎn)業(yè)。當(dāng)然，中國(guó)電影的發(fā)展肯定離不開國(guó)家的政策以及廣大影迷的支持。

黨的十六大以來，國(guó)家廣電總局推進(jìn)電影數(shù)字化改革發(fā)展，取得了可喜成績(jī)。尤其國(guó)務(wù)院相繼出臺(tái)《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》、《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導(dǎo)意見》等文件，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的環(huán)境。電影票房、觀眾人次、影院數(shù)量步入健康快速發(fā)展的快車道，電影在跨越式發(fā)展的軌道上不斷進(jìn)步。今年1至9月，票房已經(jīng)超過2009年全年，目前中國(guó)電影人正在為全年票房實(shí)現(xiàn)100億元而努力。

國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額是衡量電影發(fā)展的硬指標(biāo)，截至目前，今年共有13部國(guó)產(chǎn)影片票房過億元，30部國(guó)產(chǎn)影片票房在1000萬元到1億元之間，呈現(xiàn)出電影人期望的電影票房梯級(jí)分布。其中，《唐山大地震》票房突破6.65億元，創(chuàng)下了國(guó)產(chǎn)影片新的票房里程碑。

電影市場(chǎng)的崛起促進(jìn)了電影生產(chǎn)，各類資本投入影片制作，在競(jìng)爭(zhēng)中探索中國(guó)電影如何與觀眾建立更加良好的關(guān)系，對(duì)電影的投資熱情持續(xù)高漲。令人高興的是，經(jīng)過《英雄》、《十面埋伏》等影片的探索，到今年《風(fēng)聲》、《唐山大地震》等影片的問世，在體現(xiàn)中國(guó)大片風(fēng)采的同時(shí)，影片中蘊(yùn)含的主流價(jià)值觀越來越多地被觀眾所接受。更讓人高興的是，一批小制作電影開始關(guān)注社會(huì)民生和百姓喜怒哀樂，以溫暖的情懷、感人的情節(jié)感動(dòng)了觀眾。比如《杜拉拉升職記》等影片，其受市場(chǎng)歡迎程度標(biāo)志著中國(guó)電影開始由大片一花獨(dú)秀向多類型方向發(fā)展，中國(guó)電影正在走向成熟。

通過不斷努力，中國(guó)電影走上了健康發(fā)展之路，盡管全行業(yè)為之努力奮斗的百億元目標(biāo)相對(duì)其他行業(yè)還是一個(gè)微不足道的數(shù)字，但中國(guó)電影重新開始回到中國(guó)觀眾的掌聲之中，電影院里聚集的人氣，讓中國(guó)電影人恢復(fù)了信心、看到了希望?！洞笮贰囤w氏孤兒》《讓子彈飛》等多部賀歲大片在歲末扎堆上映，開啟中國(guó)電影２０１０年的“收官行情”。中國(guó)電影全年票房能否如愿突破百億，十余天后將見分曉?；仨玻埃保澳?，一連串令人眼花繚亂的數(shù)字，從側(cè)面描述了中國(guó)電影即將躍入“百億票房時(shí)代”的繁榮景象。資本加速涌入，影院銀幕數(shù)量成倍增長(zhǎng)，票房高歌猛進(jìn)，令“不差錢”幾乎成為中國(guó)電影市場(chǎng)的關(guān)鍵主題詞。不過，同樣在這一年中，３Ｄ熱潮虛火旺盛、賀歲片的“偷票房”事件以及葛優(yōu)成“賀歲帝”的尷尬，也折射出中國(guó)電影冒進(jìn)浮躁、人才斷檔的隱憂。尤其是面對(duì)《阿凡達(dá)》《盜夢(mèng)空間》等精美瑰奇、令人嘆為觀止的好萊塢大片，中國(guó)電影人真的是重任在肩、挑戰(zhàn)在望。

作為廣大影迷的一員，我非常期待即將上映的《哈利·彼特７》《大笑江湖》《趙氏孤兒》《讓子彈飛》和《非誠(chéng)勿擾２》，這五部大片的接踵而至，不僅將為億萬影迷帶來視覺盛宴，還將力助中國(guó)電影跨入“百億”時(shí)代。

因此，我認(rèn)為在未來五年，中國(guó)電影票房將突破３００億元，并且有很大的希望沖擊到４００億元。屆時(shí)，中國(guó)將成為全球第二大電影市場(chǎng)。這不僅是我們影迷們的愿望，也是所有當(dāng)代中國(guó)電影人的心愿。

第四篇：經(jīng)典英語電影賞析選修課 問題回答

危情十日

Misery

羅馬假日

Roman Holiday 美人計(jì)

Notorious

百萬英鎊

The Million Pound Note 電話謀殺案

Frederick Knott

精神病患者

Psycho 八月迷情

August Rush

當(dāng)幸福來敲門 The Pursuit of Happyness

光榮之路

Glory Road，Paths Of Glory 2.限制性敘述指的是利用第一人稱或者是第三人稱的視角進(jìn)行拍攝，而非限制性就是就是用全知全覺的視角來描述，(1)羅馬假日(2)精神病患者

驚魂記中的兩分鐘浴室情節(jié)中女主被殺，和兇手與他臆想的母親進(jìn)行對(duì)話的一些情節(jié)都使用了限制性的拍攝手法，給觀眾造成了懸念。非限制性，諾曼在房子里一人飾兩角，精神分裂嚴(yán)重(3)電話謀殺案(4)美人計(jì)

(5)百萬英鎊

3危情十日經(jīng)典三幕式分析 4希區(qū)柯克電影的特點(diǎn)

懸念;金發(fā)女郎情節(jié);罪孽轉(zhuǎn)移法;樓梯與陰影;窺視;線索道具;婚姻危機(jī);黑色幽默;麥格芬;導(dǎo)演在電影中客串

(1)美人計(jì)

懸念:褒曼答應(yīng)做間諜,為其命運(yùn)與愛情留下懸念 金發(fā)女郎情節(jié):褒曼是一個(gè)金發(fā)美女

罪孽轉(zhuǎn)移法:最后,觀眾大多同情起那個(gè)即將被同伙謀害的塞巴斯蒂安,盡管他下毒想至美麗的褒曼于死地

樓梯與陰影:男主迪普走上樓梯

窺視:褒曼作為間諜窺視著自己的丈夫,被丈夫發(fā)現(xiàn)后反被窺視 線索道具:酒瓶

婚姻危機(jī):夫妻之間相互算計(jì),褒曼被丈夫發(fā)現(xiàn)她是間諜,被下毒 黑色幽默:褒曼的丈夫陷害不成反被害

麥格芬:整個(gè)故事圍繞間諜活動(dòng)展開,但卻沒有交代最后間諜結(jié)果 導(dǎo)演在電影中客串:(2)電話謀殺案

懸念:男主計(jì)劃謀殺妻子

金發(fā)女郎情結(jié):女主是金發(fā)女郎 線索:鑰匙 麥格芬: 導(dǎo)演在電影中客串:希區(qū)柯克的照片在屋子墻上

婚姻危機(jī):男主為取得遺產(chǎn)計(jì)劃謀殺妻子,妻子之前也與人偷情 黑色幽默:妻子得到了男主千方百計(jì)謀劃的遺產(chǎn)

罪孽轉(zhuǎn)移法:男主與妻子的情夫談話中,情夫恰巧提出與男主犯罪過程相同的設(shè)想,使觀眾為之擔(dān)心

樓梯與陰影:偵探躲在樓梯上監(jiān)視男主投下陰影,為男主的結(jié)局埋下伏筆 窺視:探長(zhǎng)懷疑男主是兇手,多名偵探窺視其行蹤(3)精神病患者

懸念:女主偷錢接下來的遭遇

麥格芬:電影由女主偷錢展開的卻對(duì)偷錢的事情沒有做出處理 樓梯與陰影:男主冒充母親在樓梯上將偵探殺死卻只投下陰影 金發(fā)女郎情結(jié): 女主是金發(fā)女郎 導(dǎo)演在電影中客串

窺視:男主從屋子的洞窺視女主 線索:四萬美元

罪孽轉(zhuǎn)移法:諾曼在將汽車沉入河底時(shí)故意讓汽車停頓一會(huì)兒,使觀眾為之揪心 黑色幽默:男主在監(jiān)獄里精神分裂,一人飾兩角,驚悚又讓人想發(fā)笑 婚姻危機(jī)

5.最喜歡的電影

《危情十日》中，一間被大雪封閉的小屋，一個(gè)遭遇車禍?zhǔn)軅淖骷遥€有一個(gè)心理變態(tài)的瘋婆子。電影中簡(jiǎn)潔的劇情和人物場(chǎng)景，極具有戲劇張力和渲染力，讓觀眾有身臨其境的興奮感和緊張感，恨不得盡快能夠逃脫這所房子。婉轉(zhuǎn)自然的配樂，剎那間就會(huì)變得緊張急促，讓人感到一陣陣的詭異與驚嚇；溫文爾雅的護(hù)士，也轉(zhuǎn)瞬間就能夠變成一個(gè)嗜血狂魔，讓人不寒而栗。劇中的高潮自然就是最后一場(chǎng)互搏對(duì)決的戲，那種逃出生天的期盼和詭異狂魔的恐懼交織在一起，讓人糾結(jié)于這最后一刻的你死我活,不斷逼近觀眾的心理防線，血腥中帶著恐怖。

第五篇：電影音樂欣賞選修課感言

電影音樂欣賞選修課感言

電影音樂欣賞

選修課感言

院系：XXX學(xué)院XXX系年級(jí)：XXX班 姓名：蕭瑟秋風(fēng) 學(xué)號(hào)：XXX

電影音樂欣賞選修課感言

不能非常死板的從理論上解釋，更多的是應(yīng)該要從自己的感受中體會(huì)。

正如人們常說的“音樂是沒有國(guó)界的”，欣賞電影音樂，同樣如此，重在欣賞，進(jìn)而感受其中包含的情感。它能成為世界人民共同語言的原因，有很大一部分便是人們無需有多少的音樂功底，只要能懂得聆聽，懂得感受，便可水到渠成。

很幸運(yùn)能在大二學(xué)到這類的選修課，我想它給我?guī)У牟粌H僅是對(duì)電影音樂的了解，更是對(duì)生活的態(tài)度，對(duì)生活的感悟。