第一篇：音響知識入門培訓專業(yè)術(shù)語及其含義

大家都對聽音樂有著非常濃厚的興趣，但可能對音響硬件本身所了解有限，尤其是在購買音響時，會受到市場上眾多品牌促銷人員的口若懸河滔滔不絕的講解及承諾所迷惑，在此提點意見僅供參考。

第一章節(jié)、如何選購一套合適自己的有源音箱？

隨著人們的生活水平不斷提高，音響作為一種藝術(shù)和娛樂的結(jié)合，也越來越為人們所喜愛，并逐步普及于平常百姓家。不少人都想為自已的電腦添置一套效果好點的有源音響。但是，許多朋友都面臨著相同的一個問題,那就是目前市場上的音響品牌實在太多了,聽來聽去聲音大致都一個樣，不知道究竟該何從選擇，偶在引提供一點意見僅供參考。

首先，一定考慮以下幾方面因素：

1、盡量選擇大品牌。因為不管從外型、工藝、品質(zhì)還是從售后服務方面來說，選擇大品牌都會比較有保障。比如說麥博、漫步者、惠威等等。這些品牌有自己的研發(fā)及大規(guī)模生產(chǎn)的工廠，品質(zhì)較為過關(guān)。而目前現(xiàn)在很多銷售量較小的新品牌都是采用OEM的形式，成本較高，質(zhì)量也沒保障。

2、側(cè)重于聽音樂還是用來看影院。因為兩種音箱的要求是不同的，聽音樂的音箱要求音質(zhì)比較柔和，對中高頻的要求較高，在這一方面來說，國內(nèi)有好幾個高端品牌做得很不錯，當然，也有人會喜歡比較有能量感的音樂，這就得多看看“低音炮”啦。而影院的5.1系統(tǒng)，要求能承受較大的動態(tài)，往往要求低頻表現(xiàn)氣勢磅礴。

3、功率匹配，如果您的聽音面積較大，盡量買大點功率的，聽起來會比較輕松。

其次，如果是想買一對真正的好音箱的話，應該先考慮音質(zhì)再考慮外觀，畢竟音箱不能等同于一件家具。在品牌選擇上，我個人的看法是以大品牌音箱為主，以新品牌為輔。畢竟制造音箱的技術(shù)還是大品牌生產(chǎn)商比較成熟。

再次，怎么去比較音質(zhì)呢？這是大多朋友都較為頭疼的事。一般試音時，各大品牌都有自己銷售專用的一套試音碟，用來試音效果當然一級棒。所以，建議消費者在購買音響時，帶上比較懂行的朋友前行參考或帶幾張自己比較熟悉的碟片，對幾個心水品牌同等價位的產(chǎn)品進行比較，再作選擇。

為什么我們要做如此詳細的了解呢，因為音響和衣服等商品不同，它是一種比較感性的東西。如果有十個人看紅色，十個人都會得出相同的一個結(jié)論：那是紅色。但如果有十個人用同一對音箱聽同一首曲子，可能有十種不同的說法。所以，購買音響就需要結(jié)合自身實際需要，盡可能去充分了解，再權(quán)衡比較，最后才定錘。相信您不一定要花很多的錢就能買到自己喜歡的音響。

我個人也玩了那么多年的硬件，從電腦音箱到家用AV箱，再到花大量的血汗錢去燒書架箱、前后級與膽機……，所以，當你想玩再深點時，你就必須要有足夠的專業(yè)知識來做基礎(chǔ)，接下來就來點專業(yè)知識吧。

第二章節(jié)、聲學的基礎(chǔ)知識介紹

1、聲音的三要素

聲音的三要素是音調(diào)、音色和響度。音調(diào)與聲波的頻率有關(guān)，兩者成對數(shù)關(guān)系；聲波的頻幅影響能音色，音色主要由聲波的頻譜結(jié)構(gòu)及其模擬波形決定；響度主要與聲音的振動幅度有關(guān)。不同的音源發(fā)出同一音符時，其基音相同，但諧波成份及其幅度各異，頻譜及波形不同。高保真音響在保證音色的高還原度的同時，適當提升低音，可使聲音豐滿動聽，適當增加語言的中頻分量，可以提高語言的清晰度；

音調(diào)

人耳對聲音音調(diào)的感覺主要與聲音的頻率有關(guān)，但不成正比，具有對數(shù)關(guān)系。事實上，人耳的聽覺是復雜的，人對聲音音調(diào)的感覺還與聲音的聲壓級有關(guān)。

音調(diào)的高低，也就是我們常說的音準，由聲音振動的基頻頻率決定的，稱為“絕對音高”。大家在聽音樂會時可以見到，演出開始前，所有的樂手都要校一下音，為的就是使整個樂隊的所有樂器都是使用相同的音高標準。

在音樂戲曲等聽覺藝術(shù)中，人們并不注重頻率，卻十分看中頻率的比值，即音高間的關(guān)系，這在音樂中稱為音程關(guān)系，又稱之為“相對音高”。

我們常聽人說某人唱歌老跑調(diào)，其實就是他對音程關(guān)系掌握得不好。

關(guān)于音樂的音高與音程的關(guān)系，已成為一門專門的學問，稱為“律學”。目前，世界各國存在著好幾種律制。但最常用的有三種，即十二平均律、五度相聲律、純律。律制不同，音程關(guān)系也有很大不同。

關(guān)于音樂律制，從皇帝時代就有了標準。《千字文》里有這么一句“閏馀成歲，律呂調(diào)陽”，是說律呂始于皇帝，皇帝命其臣伶?zhèn)惾」戎?，截以為筒，陰陽各六。六陽管為律，六陰管為呂；六陽管之首為黃鐘，六陰管之首為大呂。

人們現(xiàn)在經(jīng)常用“黃鐘大呂”一詞去形容音樂、文辭的正大、高妙、莊嚴，其實這“黃鐘”和“大呂”正是我國古代的音樂律制中的音律，這種律制稱為三分益損律，即取9寸長內(nèi)徑3分的管子，以其筒音為第一律，稱為黃鐘；從黃鐘開始，縮短它的1/3，稱為三分損一，是黃鐘的上五度音，為第二律林鐘······五度相聲律是希臘的比德哥拉斯通過計算求得的，它是以弦長來計算的，其實與中國的三分益損律是一種律制。但五度相聲律也有它的不足之處，即不能構(gòu)成一個完整實用的音階。

樂音聲音是由基音和泛音構(gòu)成的，稱為自然泛音列，人們發(fā)現(xiàn)自然泛音列中的1、2、3、5分音（即基音與二次、三次、五次諧波）之間的關(guān)系最和諧。事實上，2與3的關(guān)系是純五度，2與5的關(guān)系是大三度，1與2的關(guān)系是八度。通過這三種音程相加減，可得到其他各律。因為其頻率比數(shù)簡單，聲音純凈，所以稱之為純律。但純律在轉(zhuǎn)調(diào)時比較麻煩，不適合樂器的制造與演奏。但最近一些國家又對純律熱心起來，極力主張在無伴奏合唱中使用純律。據(jù)說中世紀一些教堂的唱詩班使用純律的合唱了的，只可惜我們現(xiàn)在無法聽到這種極和諧純凈的合唱了。

十二平均律解決了轉(zhuǎn)調(diào)的問題，對樂器的制造與演奏也提供了方便，但它的一些音的和諧性較差，如大六度、三度等等。

學過吉他的朋友在校弦的第5品，但它與第一弦空弦同音高，現(xiàn)在樂器多是以十二平均律來制造的，那麼這種方法校出的音程是十二平均律的；另外還有一種泛音校弦法，即第一弦7品上的泛音與第二弦5品上的泛音同音高，這是一種純律校弦法，可是吉他的品格是按十二平均律制定的，所以當你彈第二弦5品時，會發(fā)現(xiàn)比第一弦空弦的音略高一點，這就是兩種律制的區(qū)別。

音色

當小提琴與長笛演奏同一音高時，人們也可以區(qū)別開這兩種樂器的聲音，因為這兩種聲音的音色不同。樂音是由基音與泛音（諧波）組成的，泛音頻率比基音頻率高，一般我們常提到的是二次諧波、三次諧波與五次諧波。這種泛音列的不同即形成了各種各樣的音色。即使是同一件樂器（如小提琴），如果以不同的力度、不同的弓法、指法、不同的著弓位置，也能產(chǎn)生不同的音色。

很多發(fā)燒友說音色即聲音的顏色，其實聲音是沒有顏色的，聲音的顏色感是個別人的獨特感受，不能作為聲音的基本特性。一些現(xiàn)代派的作曲家確實在嘗試把不同感覺器官的感受協(xié)調(diào)起來，特別是聽覺與視覺的結(jié)合，創(chuàng)造出一中包括耳朵、眼睛共同起作用的“整體”藝術(shù)作品。俄國現(xiàn)代派運動中的一員，鋼琴家斯克里亞賓在他的一部未完成的作品《玄義》中，甚至預計了光、色、味和身體接觸來完成這種“禮拜儀式”般的藝術(shù)活動。

響度

聲波的振幅影響聲音的響度。響度指的是聲音的強弱，其大小與聲強的大小用聲壓級表示，聲壓與參考聲壓之比的對數(shù)的20倍稱為聲壓級，單位是分貝（dB），聲強增加，響度增大。音量很小時，人耳感覺敏銳，覺得頻帶窄、高音少、低音量感不足。音量大時，人耳感覺較遲鈍，容易引起聽覺疲勞，音量適中時，覺得高低音都很豐富。，人耳對不同頻率而聲壓級一樣的聲音，聽覺感受它們的大小也是不同的，所以這就引出了一個“響度”的概念。也就是說人耳對于某些頻率集中在1000HZ到4000HZ這個區(qū)域，而最敏感的是3000HZ左右的聲音。說起來也很有趣，嬰兒的哭聲大部分就是集中在這一頻段附近，大概這也是人類進化的產(chǎn)物，嬰兒不需花費太大的力氣，就能讓父母覺得哭聲最響。

人耳對中頻的靈敏度最高，而對于高頻、低頻的敏感程度都會有所下降，一般人們常用20──20000HZ來表示人耳的可感頻率范圍。事實上，很多人聽不到12000HZ以上的頻率而且隨著年齡的增加，高頻感受的上限還要下降很多，也就是很多老人聽不到蚊子“嗡嗡”的叫聲的緣故。打開電視機的時候，一般都會有一個高頻震蕩聲，大約在12000HZ左右，你可以試試自己能否聽到。

人們經(jīng)過研究和測量，得到一個頻響曲線圖，100HZ聲音，必須要有近40dB聲壓級，人耳才能聽得到，而1000HZ的聲音，大于0dB聲壓級，人耳就能聽到。因此，當改變聽音的音量時，聲音信號中的各頻率的響度也就會改變，使人感到音色的變化，所以即使是再好的放音設(shè)備，小音量時，也會感到放音頻帶變窄、聲音變?nèi)酰幌喾?，即使是一個普通的音響設(shè)備，開足音量，也會讓人覺得放音頻帶展寬、聲音豐滿。所以根據(jù)規(guī)定，在進行專業(yè)的主觀音質(zhì)評價時，建議聽音區(qū)的放聲級在80──85dB。

2、影響音質(zhì)的主要因素

人耳的聽音范圍為20Hz—22KHz，聲音頻率可以劃分為三個或五個頻段，即高頻段（7KHZ以上）、中頻段（500HZ-7HZ）、低頻段（500HZ以下），中頻段還可以再細分為中低頻段（500KHZ──2KHZ）和中高頻段低（2KHZ-7KHZ）。各頻段強度要均勻，過強和過弱都會使音質(zhì)受到破壞。其中低頻是基礎(chǔ)，是厚度；中、低音是力度，決定音樂的氣勢；中、高音是亮度、清晰度；高音是層次、是透明度。中、低頻過強時，聲音變得渾濁、清晰度差。相反中、低頻過弱時，聲音則顯得單薄、乏力、不豐滿。音響設(shè)備可能存在的諧波失真，互調(diào)失真，諧波失真，會使聲音發(fā)毛、發(fā)尖、發(fā)沙、發(fā)渾。音源的直射聲與近次反射聲、多次反射聲的綜合作用，會使聲源停止時，聲音不能立即停止，通常用“混響時間”來量度。重放語言及輕音樂時，混響時間宜短；重放古典音樂時，混響時間宜長一些。

下面簡要介紹下各頻段對音質(zhì)的影響。

低頻

低頻成分適中，聲音有氣魄、厚實、有力、有溫暖感，豐富；但低頻成分過多，則聲音渾濁、沉重，有隆隆聲；低頻成分少，聲音可能比較干凈，但單薄無力。

中頻

增加中頻可是聲音有力，活躍、清晰、透亮。但中頻過多，則聲音的動態(tài)出不來、渾濁；低中頻過多，聲音會變得甕聲甕氣，象小罐聲；2─5KHZ的中頻過多，聲音發(fā)硬、刺耳；4─7KHZ中高頻多時，會有咝咝聲，如人的齒聲。缺少中頻，音色圓潤、柔和，但松散（500─1KHZ），動態(tài)出不來，沉重、渾濁（5KHZ）。

高頻

對聲音的高頻成分進行提升，可使聲音明亮、清晰、銳利。高頻成分過多，聲音刺耳、有咝咝聲，輪廓過分清楚、呆板、硬、缺少彈性，有弦樂噪聲。高頻不足，聲音圓潤、柔和，但枯燥、沉重、渾濁，有遙遠感。

人耳在聽不同音量的聲音時，對不同頻段的感受能力也有所不同，因此重放時的音量也很重要，音量小時，聲音無力、單薄、動態(tài)出不來，無光澤；音量適中時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和、豐滿、和諧；音量大時，聲音豐滿、有力、動態(tài)出得來，音量過大時，聲音生硬、不柔和。

第三章節(jié)、音箱、揚聲器、分頻器、功放詳解

音箱

音箱又稱揚聲器箱，它是由揚聲器、箱體、分頻網(wǎng)絡(luò)等組成以改善音質(zhì)為目的的揚聲器系統(tǒng)。

揚聲器振動時，錐體前面的聲音信號與錐體后面的聲音信號正好反向，如果不把揚聲器裝在障板上或音箱中的情況下，后面的低頻信號會繞到前面來進行自動抵消，使低頻的輸出效果大大降低。即揚聲器在低頻段的輻射阻特別低，使低頻聲的輻射接近于零。這種現(xiàn)象類似于電路中的“斷路”，使聲壓跌落情況稱之為“聲短路”。由于高頻聲波的波長較短，難以產(chǎn)生繞射現(xiàn)象，因此聲知路現(xiàn)象一般只發(fā)生在300HZ以下的低頻范圍內(nèi)。提高揚聲器在低頻段的輻射阻有兩種方法：其一是把揚聲器裝置在密閉式的音箱中，使后面的聲波與前面的聲波隔離，使兩者無法抵消；其二是使后面的聲波同相或接近同相，倒相式或迷宮式音箱就是按此原理設(shè)計的。

密閉式音箱

這種音箱結(jié)構(gòu)上除了揚聲器口外其余部分全部密封，這樣揚聲器紙盆前后被分隔成兩個互不通氣的空間，一個是無限大的箱外空間，一個是具有一定容積的密閉的箱內(nèi)空間。由于箱體內(nèi)外空間相互隔離，就可以消除聲短路及相互間的干擾現(xiàn)象。

由于紙盆后面是一個不大的密閉空間，箱內(nèi)空氣會對紙盆的震動產(chǎn)生一個附加的彈性力，其作用在紙盆上就象一個附加彈簧，使得揚聲器的固有頻率提高，它具有如下特點：

1、裝在密閉箱體內(nèi)的揚聲器共振頻率總是大于揚聲器原本的共振頻率，箱體的體積越大，密閉箱體中的揚聲器的共振頻率越低，可見越小的密閉式音箱其制作工藝要求越嚴格（博士音箱以小音箱大功率而著稱于世，其復雜的設(shè)計、工藝等擁有較高的科技含量，使很多同行沒辦法模仿）

2、裝在密閉箱體內(nèi)揚聲器共振頻率與原揚聲器的共振頻率成正比，因此要獲得較低的共振頻率對采用的揚聲器就有嚴格的要求，由于折環(huán)力小的橡皮邊揚聲器的共振頻率只有三十赫茲甚至十幾赫茲，所以采用這種揚聲器即使箱體的體積很小也能獲得較低的低頻重放下限頻率，這就是為什么在橡皮邊揚聲器問世后才使得結(jié)構(gòu)簡單的密閉式箱體得以流行的原因。

3、密閉式音箱的有效容積不得小于一個最小值，這個最小值取決于所用揚聲器和所限定的下限頻率（通常會有一個完整的計算公式，這里就不做詳細講解了）。

4、密閉式音箱的紙盆背后所產(chǎn)生的聲波是不加以利用的，為減少箱體內(nèi)的駐波對于紙盆振動的干擾，一般都在箱體內(nèi)放置有較重的聲阻尼的吸音材料。

倒相式音箱

倒相式音箱結(jié)構(gòu)上除了開有揚聲器孔之外，在其前面板上（或后面板上）還有一個附加的出音孔（又稱倒相孔）并在出音孔后安裝一個導音管（又稱倒相管）倒相管內(nèi)的空氣起到與紙盆類似的作用，形成一個附加的聲輻射器，通過合理的設(shè)計倒相孔的大小，使箱內(nèi)空氣的力順和倒相孔內(nèi)的空氣質(zhì)量發(fā)生共振而將聲波相位反相180度，這樣從紙盆后面輻射出來，當音箱的共振頻率等于或稍低于揚聲器的共振頻率時，倒相孔輻射的聲波與紙盆前面輻射的聲波相疊加，從而加強了低頻聲的輻射。它對比密閉式音箱有如下特點：

1、在密閉式音箱中紙盆向后輻射的聲波被完全吸收，消耗在音箱內(nèi)部，因而有一半的輻射功率未被利用而浪費掉了，倒相式音箱則完全利用揚聲器后面輻射擊的聲波因而大大提高了低頻輻射聲壓級。也就是說能夠在聲壓級不下降的情況下擴展了低頻重放下限頻率。倒相式音箱與同體積的密閉式音箱相比低頻重放下限頻率可下降58%，與裝在障板上的揚聲器相比可降低70%。

2、密閉式音箱在其共振頻率附近時紙盆的振幅最大，故由于倒相孔空氣質(zhì)量的聲阻，在共振頻率附近時紙盆的振幅卻最?。ù藭r音箱的輻射聲壓依然很高，但主要用于倒相孔輻射）從而使非線性失真也減至最低。

3、倒相式音箱的容積可以比密閉式音箱小，在相同的低頻重放下限頻率的條件下，倒相式音箱的體積大約為密閉式音箱的60—70%，此外考慮到倒相孔音箱使用的揚聲器也不一定要用橡膠折環(huán)揚聲器，一般的紙盆揚聲器也可以使用。

4、但是倒相式音箱的諧振頻率以下的低頻帶的輻射聲壓級比密閉音箱衰減的快，容易產(chǎn)生低頻的“轟轟”聲，使聲音渾濁，另外結(jié)構(gòu)設(shè)計也較為復雜。

揚聲器

揚聲器也叫喇叭，起著重播聲音的作用，以高保真為標準。無論一套音響的放大器或信號源的電聲指標多高，如果沒有好的揚聲器，播放中也很難取得好的效果，目前主要類型有電動式揚聲器、靜電式揚聲器、壓電陶瓷式揚聲器、電離子揚聲器等，其中電動式揚聲器是目前使用最廣泛的揚聲器。它是利用通電導體（音圈）和恒定磁場之間的相互作用力震蕩接在音圈一端的膜片而發(fā)聲的。當音圈通過電流時，音圈在磁場的作用下產(chǎn)生震動，帶動振膜振動后使空氣隨之震動，從而將電流信號轉(zhuǎn)化成聲音信號來實現(xiàn)播放。

按照聲波輻射方式來分，電動式揚聲器又可以分為直射式和直角式兩種。直射式電動揚聲器的震膜通常是一個錐形紙盆，它直接把聲波輻射到周圍空氣中，它又稱為錐型紙盆揚聲器，震膜還可以做成半圓型和平板型。此外，還有一種號筒式揚聲器，它是由震膜震動通過號筒向周圍空間輻射聲音的。

揚聲器從重放音域上來看，有低音、中音、高音之分。目前高音揚聲器實現(xiàn)高保真已不是困難，而低音揚聲器實現(xiàn)高保真的低頻端輸出指標還有一定的困難。

一、低音揚聲器

為把重放低頻向低端擴展，現(xiàn)代揚聲器都力圖把其諧波振率設(shè)計的盡可能的低，低音揚聲器的諧波振率取決下震動系統(tǒng)的質(zhì)量和彈性，為此設(shè)計人員想出了很多辦法，如采用泡沫型材料來制造揚聲器的折環(huán)以加重其動態(tài)質(zhì)量，采用長而清的碳素纖維制成揚聲器的紙盆，使紙盆的整體震動性能良好。在揚聲器芯的設(shè)計上，采用了長方圓和大方磁缸以加大揚聲器的功率和降低失真。

平板式低音揚聲器的震膜是一塊矩型平板，由多個音圈同時震動，使震膜不易產(chǎn)生分割振動，頻率曲線好，具有較好的重放音質(zhì)。

為了實現(xiàn)書架式音箱也可以重放出大口徑揚聲器一樣的低頻效果，一種超低音電路和低音管配合的小型低音重放系統(tǒng)已經(jīng)問世，它采用人為加重低音進行重放的原理，使書架式音箱也能達到落地式音箱的重放水平。

二、中音揚聲器

中頻揚聲器和低頻揚聲器差不同，它要求音色圓潤飽滿，清晰自然。為了得到更好的重播效果，設(shè)計者采用了許多不同的材料進行嘗試，芯片的設(shè)計以大磁缸來降低揚聲器的失真，振盆材質(zhì)要求質(zhì)輕，韌性好。目前的中音揚聲器振盆材料有紙盆、防彈盆、復合盆、鋁盆等。再加以各品牌的獨家密方材料，還有一些紙盆，在紙槳里摻以紫羊毛纖維，對音質(zhì)有一定的改善作用。

三、高音揚聲器

為了得到高頻擴散效果及更好的聲場定位，高頻揚聲器的開發(fā)技術(shù)不斷創(chuàng)新，早期的鈦膜高音已很少被使用，目前的高頻揚聲器仍以傳統(tǒng)的絲膜球頂高音為主，此種單元音色清晰，通透明亮，具有很好的重播表現(xiàn)。（大致上金屬膜高音清脆明亮，較為光輝；軟球膜高音自然柔順，較為耐聽）。隨著技術(shù)的更新，又出現(xiàn)鋁帶超高音、蘑菇頭高音（ELAC的專利產(chǎn)品）、頂置鸚鵡螺高音等等。所有這些單元都有各自的優(yōu)點，高端產(chǎn)品重放高頻都能達很好的高保真效果。

分頻器

高質(zhì)量的放音設(shè)備均不是用一只揚聲器放音，這是因為放聲頻帶愈寬（40Hz--20KHz）對各項電聲指標的要求也愈高。單只揚聲器已無法滿足這些要求。因此高保真音箱通常不是單只揚聲器的音箱（同軸單元音箱除外），而是組合式音箱即采用幾只揚聲器的組合方式設(shè)計的音箱。每只揚聲器工作在不同的頻率范圍劃分成幾個頻帶的工作就是靠分頻器完成的。

一、具體作用如下：

1、展寬頻帶，改進頻響。例如揚聲器在1.5—3KHz內(nèi)有較大的峰谷，用分頻網(wǎng)絡(luò)可保證1.2KHz以上的信號送往高音揚聲器單元，而不送往低音揚聲器單元，這樣對于揚聲器本身的頻響要求就沒有那么苛刻，而且可以避開揚聲器頻響上的大峰谷點，使整個音響保持寬而平坦的頻率響應。

2、提高效率。即不把高頻能量輸至不產(chǎn)生高音的揚聲器而浪費掉。

3、保持中音和高音揚聲器不致被損壞掉。由于人耳對中、高頻的聲音敏感，而對低頻感知薄弱，所以低頻表現(xiàn)需要更多的能量，即需要更多的能量來推動低音揚聲器。倘若中高頻單元輸入大幅低頻信號，就會使這些單元的振膜產(chǎn)生過度震動從而引起失真甚至引起損壞音圈和膜片。

二、分類情況

1、功率分頻器在放大器以后通過高通、帶通、低通濾波器把高、中、低音各種成份的功率分別送到相應的揚聲器，這種方法簡單、成本低而且分頻器便于安裝在音箱內(nèi)，使用方便。缺點是分頻器要承受原本加到揚聲器上的很大的功率和電流，所以要安裝較大體積的電感，而造成音箱工作過程中的一定誤差，而這誤差是難以進行調(diào)整的。

2、電子分頻器：分頻器設(shè)置在前極，電壓放大器與功率放大器中間，由于其電流小，幫可用小功率的電子有源濾波器實現(xiàn)。信號進入放大器前借助高通、帶通、低通濾波器分成三組不同的頻段，分給相應頻段的放大器，故成本較高；一般只用于特別高質(zhì)量的放音系統(tǒng)中。這種分頻方法的優(yōu)點是調(diào)整容易，能獲得較高的電聲指標；缺點是整個電路結(jié)構(gòu)復雜，成本高。

三、分頻頻率的選取

一般對于二分頻的網(wǎng)絡(luò)來說，分頻點在800—2000KHz之間；三分頻的分頻點：第一個分頻點：250—1000KHz，第二個分頻點：5000KHz附近。當然究竟如何分頻還要結(jié)合單元及音箱的具體情況。

功放

功放，顧名思義，就是功率放大。它將接收到的音頻信號進行處理，然后將功率放大輸出。一般來說，功放的分類有以下幾種分法：

一、電子管功放與晶體管功放

電子管功放（俗稱膽機）是采用定阻抗設(shè)計，其失真為偶次諧波失真，（樂器的諧波成分也是偶次諧波）容易被人的聽覺所接受，故覺得其音色溫暖、耐聽、中高頻表現(xiàn)較好，但是電子管的壽命較短，也較不穩(wěn)定，所以只被一小部分有一定音響知識的人所使用。

晶體管功放是采用定電壓設(shè)計，其失真為奇次諧波失真，與前者比較，會感覺聲音沒有那么自然，但好處是噪聲低，對揚聲器的控制力好，低頻表現(xiàn)也會好些。

二、甲、乙類功放的區(qū)別

甲類設(shè)計的功放音質(zhì)很好，諧波失真低，但發(fā)熱量大，要制作成大功率功放成本很高。

乙類設(shè)計的功放由于嚴重的交越失真而引起音質(zhì)惡化，現(xiàn)已很少被采用。

故目前大部分采用甲乙類設(shè)計，可有較好的音質(zhì)和較大的功率，對揚聲器的控制力較佳。

三、并式功放與前后級功放

功放一般分為前置放大和功率放大兩部分。前置放大的主要作用是：選擇音頻信號的輸入、音量控制、放大輸入的音頻信號。而功率放大是把前置廣大輸出的音頻信號進行功率放大，以足夠的電功率去推動揚聲器。

合并式的功放是把前置放大、功率放大兩部分組合在一個機箱里，方便使用。

前后級功放是把兩部分線路分別裝在兩個或兩個以上的機箱里，需要用信號紅連接，制作上更為認真，同時也增加了成本，理論上音效會比合并式功放好，但也不能一概而論。

四、HI—FI純功放與AV功放

純功放是指只有立體聲兩聲道輸出的功放，其對于純音樂的表現(xiàn)較好，音色較純正，中高頻較突出。

AV功放指的是多聲道輸出的功放，以影院要求為標準，各個聲道完全獨立，表現(xiàn)影院效果較好，能給人一種身臨其境的立體感覺?，F(xiàn)時的AV功放發(fā)展較快，目前以六聲道、七聲道獨立輸出為主。

購買AV功放首先要看其

一、是否帶AC—

3、DTS或更高級的解碼，以及是否符合THX標準等。因為后期推出的技術(shù)含量較高的AV功放，往往獲得多項認證，帶多項解碼功能。

二、采用什么芯片。參看各型號對應的說明書。

三、變壓器（也叫“?！保?，采用方形變壓器還是圓形變壓器。一臺好的功放，變壓器一定要好，變壓器的設(shè)計要求是漏磁小、磁電轉(zhuǎn)換效率高等。而好的變壓器一般來說也比較重，這就是為什么很多人在購買功放時要先試試重量，這也有一定的道理。相對來說，環(huán)型變壓器較不易漏磁，較穩(wěn)定，但功率較小。方型變壓器較易漏磁，但輸出功率較大。現(xiàn)時采用環(huán)型變壓器的器材較多，它們有各自的優(yōu)缺點，不能說哪種好。

四、輸出功率。功放的輸出功率又分為以下幾種：

（1）、額定輸出功率：額定輸出功率是指在一定的諧波失真指標內(nèi)功放輸出的最大功率。

（2）、最大輸出功率：在功放輸入端加入足夠大的信號并將音量開至最大，無論失真大小功放所能輸出的最大功率。

（3）、音樂輸出功率：是指功放輸入音樂信號時的輸出功率，也就是在輸出失真度不超過規(guī)定值的條件下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。

（4）、峰值音樂輸出功率：通常是反映在不失真條件下，將功放音量調(diào)至最大時，功放所能輸出的最大音樂功率。一般來說，峰值音樂輸出功率大于音樂輸出功率，而音樂輸出功率大于額定輸出功率。通常峰值音樂輸出功率是額定輸出功率的5—8倍。

相對來說，功率較大的功放推同樣的音箱會比較輕松，低頻較有能量感。

五、最新功能。參看各型號相應的說明書。

六、產(chǎn)地。參看各型號說明書。

（三）、音箱和功放的主要匹配關(guān)系：

1、功率

音箱的標稱功率有額定功率和最大功率之分。額定功率是指揚聲器在一定的諧波失真范圍內(nèi)所允許的最大輸入功率。最大功率指揚聲器在某一瞬間所能承受的最大峰值功率。而廠方的指標往往為：xx—xxxW，這其中就包含了以上兩個方面。有些則只標出最大功率，實際使用中不可能經(jīng)常達到最大功率，故功放額定功率就算小于音箱最大功率也無不可，但為了讓功放有一定的功率余量，功放的額定功率也可大于音箱標稱功率。要看具體配搭，不可一概而論。

2、阻抗

功放按輸出方式分為定阻抗輸出與定電壓輸出兩種。

（1）、定阻抗輸出多為電子管功放（膽機），電子管功放的輸出阻抗應與音箱的標稱阻抗相等，即使不相等也不能相差10%。否則會降低輸出功率并增加失真。

（2）、晶體管功放或集成電路功放一般都是定電壓輸出，其主要放大器末級具有深度負反饋，在額定功率范圍內(nèi)即使負載有變化，其輸出電壓和失真度也變化不大，因此與音箱配接十分方便，即使音箱阻抗比功放的輸出阻抗大或小，使用上也影響不大。但是不能過大或過小，過小或短路會造成功放損壞，過大則會造成響度不足。

（四）、影響聽音效果的因素：

1、音箱。音箱是一套音響的最主要因素，所有的聲音都由音箱來表現(xiàn)，是整套音響的靈魂。這就是為什么消費者選購音響，首先選擇好的音箱的原因。

2、功放。功放是整套音響的控制中心，就好比人的心臟。有了一對好的音箱，也得有一臺好的功放來推，才能把音色發(fā)揮出來。

3、碟片。同樣的器材，用正版碟片和盜版碟片放出來的效果絕然不同。另外，如果不是AC—3或DTS灌錄的碟片，怎么也放不出真正的5.1聲道的效果。

4、碟機。用同等檔次的VCD、DVD、CD機來聽同一首歌，效果也會不同。VCD和DVD的重點放在圖像上，所以出來的音質(zhì)會相對較差，CD機出來的音色較純。

5、聽音環(huán)境。聽音環(huán)境的不同，聽的效果也不同。在一個禮堂里聽和在一個小房間里聽同樣音量的同一首歌，效果不同；在寧靜的環(huán)境和吵雜的環(huán)境聽，效果也不同。

6、環(huán)境與校聲

聽音環(huán)境是大家最易忽略的問題。器材的性能固然重要，但房間的聲學特性也相當關(guān)鍵。在放聲時，聲波會在室內(nèi)各物體表面反射、折射、繞射、諧振，并且互相疊加，處理不好就會出現(xiàn)許多的峰峰谷谷和聲染色。試想，一套本來頻響寬而平坦的發(fā)燒器材，在這樣的房間里，還能平坦均勻嗎?回答是否定的。一些卡拉OK廳，選用了一流的設(shè)備，器材搭配也不錯，卻沒有與其相稱的效果，就是聽音環(huán)境不佳使然。解決這一問題可以利用頻率均衡器等補償房間的聲學缺陷，但這需要借助專業(yè)儀器幫助解決，或者經(jīng)過長期的嘗試和摸索。治本的方法還是設(shè)法改善一下房間的聲學性能。因此，把準備購買器材的錢，拿出一部分用于改善一下聽音環(huán)境是聰明之舉，得到的是將比全部付之于器材要多。

目前，大部分發(fā)燒友還沒有專門擁有一間聽音室的條件，一般均由會客室、起居室充任。對此，根據(jù)聽音的需要加以改進是有辦法的。

第一，盡量消除駐波。駐波的產(chǎn)生與房間的長寬高比例密切相關(guān)，這一比值應當為無理數(shù)，最好是黃金分割，即1:0.618。最忌整數(shù)比。這個問題可以結(jié)合家庭裝修解決。家具的擺設(shè)也對駐波的形成有重要影響，一般情況下復雜優(yōu)于簡單，忌諱對稱放置。

第二，調(diào)整混響時間。混響時間過長，聲音易于發(fā)蕩和混亂。家庭欣賞音樂，混響時間控制在0.3—0.8秒為宜。一般房間都偏長，解決的方法是增加軟質(zhì)物體。如地毯、窗簾、軟沙發(fā)、軟質(zhì)裝飾畫等。

第三、避免聲染色。室內(nèi)不能放置易引起諧震的東西，如:不牢固的玻璃、金屬器具等。另外，要對門窗等容易產(chǎn)生諧振的物件進行加固。

音響系統(tǒng)的擺位，對于音質(zhì)的影響也是十分重要的。在聲學條件不好的房間，聽音區(qū)不應確定在中央。音箱的放置應與后墻隔出一段距離。為避免地面的反射，低音喇叭下端離地面不少于40mm，高音喇叭最好與耳朵平齊，以減少反射聲的干擾。器材的擺位不要幻想畢其功于一役，要不斷調(diào)整試聽，直到滿意。

擺位的基本要素如下：

（1）、兩只音箱與聆聽者之間構(gòu)成等腰三角形，聆聽者就坐在這個等腰三角形的頂端位置，否則將無法聽到良好的音場和聲像。

（2）、兩只音箱之間的距離影響音場的寬度及結(jié)像力。距離過小，聲場、聲像壓縮；距離過大，音場、聲像虛胖。

（3）、將音箱向內(nèi)拗影響音色的平衡度及音場的結(jié)像力，高音量感會增加。

（4）、音箱與后墻的距離影響音場的深度。將音箱拉離后墻越遠，再現(xiàn)音場的深度越佳。

（5）、音箱與后墻和墻角的距離影響低音量感。音箱越接近墻壁和墻角，低音量感就越多；反之則越小。

（6）、聆聽者身處不同位置會聽到不同的房間諧振，諧振越少時，低音和中音就越清晰。

（7）、書架式音箱腳架高度影響音色平衡度，特別是低音量感，目前Microlabr的半落地箱都可以放在客人家里的機柜上，也可以采用40—60cm高腳架擺放。

（8）、聆聽位置的高度對音色的平衡度有影響，一般要求聆聽者耳朵與音箱的高音單元大致等高，上下不超過10cm為佳

校聲，是利用不針對器材本身的其它手段，使器材發(fā)揮最佳性能的過程。主要是避震。音箱與地面的接觸最好采用專用支架，并加裝校聲釘，減少箱體與地面震動的相互傳導。實踐證明，將CD機安放在一定厚度的大理石上或壓上重塊，都有明顯的靚聲效果，其它器材也是一樣，將外來的震動加以避免、吸收，有百利而無一害。在器材的制造中，一些廠家已經(jīng)重視避震問題。有的器材采用了蜂巢式底扳，高檔CD機有的重達幾十公斤。海外發(fā)燒人士十分重視校聲之法。曾有人介紹說，用明朝的青磚壓在器材上，能夠更靚聲，用破布包住信號線，會使音色更迷人。這就有故弄懸虛之嫌了。

當然，這節(jié)內(nèi)容上面談到的大多比較深，它從音箱、揚聲器、分頻器、功放等各方面進行了深入詳解。其實，在多媒體音響類中，還用不到有這么深入的細分，但個人認為這些可以作為參考了解使用。

第四章節(jié)、音效評定

（一）、HI—FI立體聲：

1、各頻段聲音的測試指標：

（1）、高音：通透明亮；柔軟；延伸感好；

（2）、中音：飽滿細膩；圓潤清晰；

（3）、低音：有能量感；瞬態(tài)反應收發(fā)自如，干脆利落；下潛很深；

2、發(fā)燒友常用術(shù)語解釋：

（1）、聲音寬：表示頻帶寬、失真小、線性好、動態(tài)范圍大，且分布均勻。中、低頻能量較突出，混響比例合適，聽音感覺音域?qū)拸V，豐滿舒適。（對箱子好的評價）

（2）、聲音窄：欠缺高音和低音，頻帶窄、域范圍狹窄，混響偏短或中頻過分突出，高音缺少層次、低音不夠豐滿。（對箱子不好的評價）

（3）、聲音亮：又稱為明朗度或明亮度，在整個音域范圍內(nèi)，低、中音適度，高音能量充足，尤其在2—5KHZ頻段內(nèi)有所提升，并有豐富的諧音。同時混響比例合適，瞬態(tài)反應好。

（4）、聲音過亮：高頻能量過度充足，以產(chǎn)生刺耳的感覺。專業(yè)工程箱較為顯著。

（5）、聲音暗：缺少高頻及中高頻，尤其在5—6KHZ以上有明顯衰減，中、高頻混響時間短，聽音感覺聲音暗且無光彩。

（6）、聲音軟：一種是好的評價，指失真小，阻尼小，低頻、中頻出得來，混響聲適量，低頻段頻率響應寬，聲音松馳，聽音感覺柔軟舒適。還有一種是差的評價，是指缺少中高音，主題不夠突出，沒有力度。

（7）、聲音硬：缺少低音，中高音偏多，且高音頻諧音衰變過短過快，低頻混響聲短，有明顯互調(diào)失真，瞬態(tài)響應不好，阻尼差。在電聲系統(tǒng)或錄放音過程中有少許過載現(xiàn)象，會產(chǎn)生聲音硬的感覺。

（8）、聲音厚：低音和中低音能量充足，混響適度，無失真。聽音感覺低音豐滿、厚實有力。是對聲音一種很好的評價。

（9）、聲音?。旱皖l響應不好，聲音平均能量低，低音及中低音能量不足，混響不夠。聽音感覺缺乏力度且共鳴差。

（10）、聲音潤：失真小、頻響寬而均勻，有一定 的響度和亮度，混響聲和直達聲的比例合適，尤其是中高頻混響聲量中，聽音感覺是聲音不干、圓潤、有水份。

（11）、聲音干澀：聽音環(huán)境音響條件差，擴散不好，混響時間短，無彈性，不明亮，尤其缺乏中高頻混響聲，聽起來干涸、費力。

（12）、聲音清晰：頻率響應寬而均勻，中高頻較豐富，音色明亮、混響適度。若混響時間長，聲級小，噪聲大，錄音或聽音場所的聲學特性不佳，都會使聲音清晰度降低。

（13）、聲音渾濁：低頻及中低頻混響時間太長或能量過多，直達聲比例小，主音不夠突出，缺少中高頻，明亮度差，諧振失真或互調(diào)失真大，瞬態(tài)反應不好，聽音感覺聲音渾濁不清。

（14）、聲音悶：缺乏高音和中高音，在3—4KHZ以上有嚴重衰減，高頻混響不足，低頻能量過多，特別在150HZ左右，低頻線性失真大，瞬態(tài)響應不好。

（15）、聲音飄：音色不結(jié)實，聲音焦點虛，混響過大，直達聲不夠，音接聲過多，缺少中音，聲能平均聲級較小，響度低，清晰度差。

（16）、聲音干凈：聲部之間、樂器之間、語言之間的干擾小，信噪比高，無附加成份，失真小，瞬態(tài)反應好，混音適度。

（17）、聲音豐滿：聲音厚實、圓潤、功率較大，有一定的響度和亮度，中高頻不缺，低頻及中頻能量充足，聲音送得出，混響聲充足，失真小，瞬態(tài)反應好。

（18）、金屬聲：中高頻某段突出或有諧振峰，頻率響應不均勻，失真小，欠阻尼，瞬態(tài)響應不好，音質(zhì)感覺硬，似拌有金屬器件雜音。

（19）、親切感：這是較高的綜合評價。要求響度合適，清明度高，自然度好，混響適度，音域?qū)拸V，失真小，噪聲水平低，好象置身于音響條件好的音樂廳，劇場內(nèi)直接聆聽樂隊的演奏一樣，聽音感覺親切、自然、身臨其境。

（20）、群感：指樂隊或某一個聲部樂器多但演奏整齊，聲音融合有厚度，層次好，氣勢大，整體感強，有相當?shù)膭討B(tài)范圍。

（21）立體感：聲音不僅有層次、有方位，并且有空間感、距離感。對立體聲來說，能反映出聲源在空間的不同位置，使聽音者能夠準確地判斷出每件樂器和各個聲部的位置，聲音定位清楚，寬度感好，有完整的聲像群分布，失真小，動態(tài)范圍大。

（二）、AV： AV產(chǎn)品的幾個測試指標：

（1）、聲像定位準確：聲音位置與舞臺設(shè)計、圖像位置一致。

（2）、聲像連貫：突出移動的過程和聲音圖像的一致性。

（3）、氛圍感：突出現(xiàn)場氣氛，有氛圍，能感染人。

（4）、聲場飽滿：表現(xiàn)在聲音細節(jié)的體現(xiàn)。

（5）、臨場感：能讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺。

（6）、解像力：有聲音產(chǎn)生的聯(lián)想。

（7）、低頻的控制力：能量感、延伸感及瞬態(tài)反應。

（8）、空間感：聲場效果及上方音場的表現(xiàn)。

（9）、表現(xiàn)層次

（10）、真實感

這節(jié)的內(nèi)容中，我認為是比較實用的，當然，或許在平時你根本不需要用到這么多詞來修飾，但至少你很清楚，好的壞的聲音可以用什么樣的詞來表達。

第二篇：音響發(fā)燒友入門必看的音響知識：音響基本概念

音響發(fā)燒友入門必看的音響知識：音響基本概念

1、音箱

音箱是將電信號還原成聲音信號的一種裝置，還原真實性是評價音箱性能的重要標準。按照發(fā)聲原理及內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚聲器，效率比較低；而倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或后面板上裝有圓形的倒相孔。

它是按照赫姆霍茲共振器的原理工作的，優(yōu)點是靈敏度高、能承受的功率較大和動態(tài)范圍廣。因為揚聲器后背的聲波還要從導相孔放出，所以其效率也高于密閉箱。

而且同一只揚聲器裝在合適的倒相箱中會比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高出3dB，也就是有益于低頻部分的表現(xiàn)，所以這也是倒相箱得以廣泛流行的重要原因。有源音箱的一些特性防磁：音箱揚聲器的磁場會嚴重干擾電視機和電腦顯示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大塊色彩失真現(xiàn)象，這叫“磁化”。為避免不防磁的音箱對顯示器的損壞，就要求音箱應具有防磁效果，即使緊貼電視機和顯示器也不會干擾屏幕，辦法很簡單，那就是使用“防磁”揚聲器。通常防磁的揚聲器價格比普通喇叭高許多。全頻帶揚聲器：這是多媒體有源音箱專用的環(huán)繞喇叭，因為X.1聲道為降低成本，把分立喇叭(需要兩只揚聲器分頻)簡化成全頻帶揚聲器，基本能表現(xiàn)出整個音域范圍。做得好的全頻帶揚聲器比廉價的同軸揚聲器更出色。但說老實話揚聲器很難完全覆蓋人耳的可聞頻率范圍，需要由多只揚聲器共同負擔整個音域的聲音重放。并通過分頻電路來解決這個問題，所以還是以雙分頻高低音設(shè)計的有源音箱進行回放效果比較好。平板式音箱：最近很流行平板式喇叭的音箱設(shè)計，大概是大家看中了它的美觀小巧，還可以嵌入相片，很酷??！平板式音箱的優(yōu)點是聲音的均勻性和指向性好，但受結(jié)構(gòu)限制，音域較窄，無法表現(xiàn)出低頻的聲音，所以一般配用低音炮使用。對聲音要求高的朋友不要選購平板式音箱了。USB音箱：就是將數(shù)字音頻信號從主板上的USB口直接輸進音箱，再通過音箱內(nèi)置的D/A轉(zhuǎn)換電路將信號處理后再輸出的音箱。表面上看采用USB音箱的優(yōu)點是可以提高音質(zhì)，因為數(shù)字信號在傳輸過程中不會受到干擾，信號的純凈度好，但USB音箱的核心是D/A轉(zhuǎn)換電路，其轉(zhuǎn)換精度對音箱的性能影響很大，目前市場上流行的D/A轉(zhuǎn)換電路主流有16bit和20bit兩種，當然是后者為佳，這個數(shù)據(jù)比發(fā)燒級功放差了很多(因為不可能用成本過高的模塊)。

USB音箱的缺點是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。購買USB音箱可以不買聲卡，但這樣就無法實現(xiàn)EAX、硬波表等需要硬件來完成的功能。國外的名牌HiFi箱基本沒有USB的設(shè)計，所以對音質(zhì)要求很高的朋友大可不必考慮USB音箱。

2、功率表面上音箱音質(zhì)的好壞和功率沒有直接的關(guān)系。功率決定的是音箱所能發(fā)出的最大聲強，感覺上就是音箱發(fā)出的聲音能有多大的震撼力。

根據(jù)國際標準，功率有兩種標注方法：額定功率(RMS：正弦波均方根)與瞬間峰值功率(PMPO功率)。前者是指在額定范圍內(nèi)驅(qū)動一個8Ω揚聲器規(guī)定了波形持續(xù)模擬信號，在有一定間隔并重復一定次數(shù)后，揚聲器不發(fā)生任何損壞的最大電功率；后者是指揚聲器短時間所能承受的最大功率。美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定了功率的定標標準：以兩個聲道驅(qū)動一個8Ω揚聲器負載，在20～20000Hz范圍內(nèi)諧波失真小于1％時測得的有效瓦數(shù)，即為放大器的輸出功率，其標示功率就是額定輸出功率。

音箱的功率不是越大越好，適用就是最好的，對于普通家庭用戶的20平米左右的房間來說，真正意義上的60W功率(指音箱的有效輸出功率30W×2)可以的了，但功放的儲備功率越大越好，最好為實際輸出功率的2倍以上。比如音箱輸出為30W，則功放的能力最好大于60W，對于HiFi系統(tǒng)，驅(qū)動音箱的功放功率都很大。

3、頻率范圍與頻率響應前者是指音響系統(tǒng)能夠重放的最低有效回放頻率，與最高有效回放頻率之間的范圍；后者是指將一個以恒電壓輸出的音頻信號與系統(tǒng)相連接時，音箱產(chǎn)生的聲壓隨頻率的變化而發(fā)生增大或衰減、相位隨頻率而發(fā)生變化的現(xiàn)象，這種聲壓和相位與頻率的相關(guān)聯(lián)的變化關(guān)系(變化量)稱為頻率響應，單位分貝(DB)。

音響系統(tǒng)的頻率特性，常用分貝刻度的縱坐標表示功率，和用對數(shù)刻度的橫坐標表示頻率的頻率響應曲線來描述。當聲音功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率響應的高頻截止點和低頻截止點。高頻截止點與低頻截止點之間的頻率，即為該設(shè)備的頻率響應；聲壓與相位滯后隨頻率變化的曲線分別叫作“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。

這是考察音箱性能優(yōu)劣的一個重要指標，它與音箱的性能和價位有著直接的關(guān)系，其分貝值越小說明音箱的頻響曲線越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱頻響為60Hz～18kHz＋/－3dB。這兩個概念有時并不區(qū)分，就叫作頻響。從理論上講，20～20000Hz的頻率響應足夠了。

低于20Hz的聲音，雖聽不到但人的其它感覺器官卻能覺察，也就是能感覺到所謂的低音力度，因此為了完美地播放各種樂器和語言信號，放大器要實現(xiàn)高保真目標，才能將音調(diào)的各次諧波均重放出來。所以應將放大器的頻帶擴展，下限延伸到20Hz以下，上限應提高到20000Hz以上。

對于信號源(收音頭、錄音座和激光唱機等)頻率響應的表示方法有所不同。例如歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的頻率響應為40～15000Hz時十／—2dB，國際電工委員會對錄音座規(guī)定的頻率響應最低指標：40～12500Hz時十／—2．5十／—4．5dB(普通帶)，實際能達到的指標都明顯高于此數(shù)值。

CD機的頻率響應上限為20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個赫茲，這是CD機放音質(zhì)量好的原因之一。但是，構(gòu)成聲音的諧波成分是非常復雜的，并非頻率范圍越寬聲音就好聽，不過這對于中低檔的多媒體音箱來講還是基本正確的。

在標注頻率響應中我們通常都會看到有“系統(tǒng)頻響”和“放大器頻響”這兩個名詞，要知道“系統(tǒng)頻響”總是要比“放大器頻響”的范圍小，所以只標注“放大器頻響”則沒有任何意義，這只是用來蒙騙一些不知情的消費者的。現(xiàn)在的音箱廠家對系統(tǒng)頻響普遍標注的范圍過大，高頻部分差的還不是很多，但在低音端標注的極為不真實，國外的名牌HiFi(高保真)音箱也不過標注4、50Hz左右，而國內(nèi)兩三百的木質(zhì)普通音箱居然也敢標注這個數(shù)據(jù)，真是讓人笑掉大牙了！所以敬告大家低頻段聲音一定要耳聽為真，不要輕易相信宣傳單上的數(shù)值。

多媒體音箱中的音樂是以播放MP3或CD的音樂、歌曲、游戲的音效、背景音樂以及影片中的人聲與環(huán)境音效為主的，這些聲音是以中高音為多，所以在挑選多媒體音箱時應該更看中它在中高頻段聲音的表現(xiàn)能力，而不是低頻段。若真的追求影院效果，那么一只夠勁的低音炮絕對能夠滿足你的需求。

4、響度聲音的強弱稱為強度，它由氣壓迅速變化的振幅(聲壓)大小決定。但人耳對強度的主觀感覺與客觀的實際強度并不一致，人們把對于強弱的主觀感覺稱為響度，其計量單位也為分貝(Db)，它是根據(jù)1000Hz的聲音在不同強度下的聲壓比值，取其常用對數(shù)值的l／10而定的。取對數(shù)值的原因是由于強度與響度的增加不是成正比關(guān)系，而是真數(shù)與對數(shù)的關(guān)系！例如聲音強度大到10倍時，聽起來才響了一級(10dB)，強度大到100倍時聽起來才響了兩級(20dB)。對于1000Hz的聲音信號，人耳能感覺到的最低聲壓為2×10E－5Pa，把這一聲壓級定為0dB，當聲壓超過130dB時人耳將無法忍受，故人耳聽覺的動態(tài)范圍為0～130dB。人對強度相等、頻率不同聲音感覺是不同的；聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越平直；聲壓級越低，人的聽覺頻率范圍越?。活l率f＜16～20Hz以及f＞18～20KHz的聲音，不論聲級多高，人耳都是聽不到的。

故人耳的聽覺頻率為20Hz～20KHz，這個頻帶叫音頻或聲頻；不論聲壓高低，人耳對3KHz～5KHz頻率的聲音最為敏感。大多數(shù)人對信號聲級突變3dB以下時是感覺不出來的，因此對音響系統(tǒng)常以3dB作為允許的頻率響應曲線變化范圍。

5、失真度

有諧波失真、互調(diào)失真和瞬態(tài)失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導致的失真；互調(diào)失真影響到的主要是聲音的音調(diào)方面；瞬態(tài)失真是因為揚聲器具有一定的慣性質(zhì)量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動而導致的原信號與回放音色之間存在的差異。

它在音箱與揚聲器系統(tǒng)中則是更為重要的，直接影響到音質(zhì)音色的還原程度的，所以這項指標與音箱的品質(zhì)密切相關(guān)。這項常以百分數(shù)表示，數(shù)值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小于0.5%為宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的靈敏度(單位Db)音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍,靈敏度的提高是以增加失真度為代價的，所以作為高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現(xiàn)能力就必須降低一些對靈敏度的要求。

但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質(zhì)一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是它與音箱的音質(zhì)音色無關(guān)。

7、阻抗它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分為高阻抗和低阻抗兩類，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的標準阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現(xiàn)象。所以這項指標雖然與音箱的性能無關(guān)，但最好還是不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標準的8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常見。功放的阻抗一般可標為等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當于等值的80W的輸出。有一個容易與之混淆的名詞叫做“阻尼系數(shù)”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內(nèi)阻，范圍大約是25～1000。

揚聲器紙盆在電信號已經(jīng)消失后還要振蕩多次才能完全停止擺動，而線圈發(fā)出的電壓產(chǎn)生電流和磁場可以阻止這種寄生運動，這就是阻尼。

電流的幅度也就是阻尼的效果取決于此電流流經(jīng)放大器輸出級的內(nèi)阻，這一電阻要遠低于揚聲器的額定阻抗，典型值為0.1Ω，但由于揚聲器音圈的串聯(lián)電阻和分頻網(wǎng)絡(luò)的串聯(lián)電阻的存在，阻尼系數(shù)難以做到50。

8、信噪比是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號(功率)的比值。也用Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數(shù)值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后級放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值應大于90dB；收音頭：調(diào)頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上為佳；磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經(jīng)杜比降噪后信噪比有很大提高。如經(jīng)杜比B降噪后的信噪比可達65dB，經(jīng)杜比C降噪后其信噪比可達72dB(以上均指普通帶)；CD機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。

信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的聲音明顯感覺是混濁不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建議購買！而低音炮70Db的低音炮同樣原因不建議購買。

9、揚聲器材質(zhì)低檔塑料音箱因其箱體單薄、無法克服諧振，無音質(zhì)可言(笨笨熊注：也不盡然，設(shè)計好的塑料音箱要遠遠好于劣質(zhì)的木質(zhì)音箱)；木制音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質(zhì)普遍好于塑料音箱。

通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設(shè)計，一個較小的揚聲器負責中高音的輸出，而另一個較大的揚聲器負責中低音的輸出。

挑選音箱應考慮這兩個喇叭的材質(zhì)：多媒體有源音箱的高音單元現(xiàn)以軟球頂為主(此外還有用于模擬音源的鈦膜球頂?shù)?，它與數(shù)字音源相配合能減少高頻信號的生硬感，給人以溫柔、光滑、細膩的感覺。

多媒體音箱現(xiàn)以質(zhì)量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂?shù)木佣?。低音單元它決定了音箱的聲音的特點，選擇起來相對重要一些，最常見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種。紙盆音色自然、廉價、較好的剛性、材質(zhì)較輕靈敏度高，缺點是防潮性差、制造時一致性難以控制，但頂級HiFi系統(tǒng)中用紙盆制造的比比皆是，因為聲音輸出非常平均，還原性好；

防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛強勁低音者之首選，缺點是成本高、制作工藝復雜、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳；

羊毛編織盆，質(zhì)地較軟，它對柔和音樂與輕音樂的表現(xiàn)十分優(yōu)異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力；PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行于高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現(xiàn)都可圈可點。

此外還有像纖維類振膜和復合材料振膜等由于價格高昂極少應用于普及型音箱中，就不談了。

揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻部分有更好的表現(xiàn)，這是在選購之中可以挑選的。用高性能的揚聲器制造的音箱，意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。

普通多媒體音箱低音揚聲器的喇叭多為3～5英寸之間。用高性能的揚聲器制造的音箱，也意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。

10、音箱的結(jié)構(gòu)與特點音箱從結(jié)構(gòu)形式上分，可以分為書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適于欣賞以高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發(fā)燒友的首選；后者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，善于表現(xiàn)滂沱的氣勢與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。

對于不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應該了解的重要內(nèi)容。由于PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應該是多媒體有源音箱的首選。總的來說：只要功放模塊設(shè)計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。

11、可擴展性這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環(huán)繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環(huán)繞音箱的個數(shù)也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創(chuàng)新專用的數(shù)字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。

12、音效技術(shù)硬件3D音效技術(shù)現(xiàn)在較為常見的有SRS、APX、Spatializer3D、Q-SOUND、VirtaulDolby和Ymersion等幾種，它們雖各自實現(xiàn)的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。

它們所應用的都是擴展立體聲(ExtendedStereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側(cè)，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更為寬闊的立體聲效果。

此外還有兩種音效增強技術(shù)：有源機電伺服技術(shù)(本質(zhì)上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統(tǒng)技術(shù)和“相位傳真”技術(shù)，對改善音質(zhì)也有一定效果。對于多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術(shù)比較容易實現(xiàn)效果很好，能有效提高音箱的表現(xiàn)能力。

13、音調(diào)指具有一特定且通常是穩(wěn)定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調(diào)子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強度有關(guān)。頻率高的聲音人耳的反應是音調(diào)高而頻率低的聲音人耳的反應是音調(diào)低。音調(diào)隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數(shù)關(guān)系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調(diào)是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。

14、音色

對聲音音質(zhì)的感覺，也是一種聲音區(qū)別于另一種聲音的特征品質(zhì)。不同的樂器在發(fā)同一音調(diào)時，它們的色可以迎然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數(shù)的諧波密切有關(guān)，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。

15、動態(tài)范圍聲音中最強與最弱的比值，用Db表示。例如一個樂隊的動態(tài)范圍為90dB，這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態(tài)范圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關(guān)。如前所述，人耳的動態(tài)范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態(tài)范圍的變化也是很大的。

一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態(tài)范圍可達30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍很少能達到樂隊的動態(tài)范圍。

錄音裝置的內(nèi)在噪音決定了可能錄制的最弱音，而系統(tǒng)的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態(tài)范圍定為100dB，故音響設(shè)備的動態(tài)范圍能做到100dB，就很好了。

16、總諧波失真(THD)指音頻信號源通過功率放大器時，由于非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。

例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上Lv的2000Hz，這時就有10％的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產(chǎn)品均以該頻率的失真作為它的指標。但總諧波失真與頻率有關(guān)，因此美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內(nèi)測出，而且放大器的最大功率必須在負載為8歐揚聲器、總諧波失真小于1％條件下測定。

國際電工委員會規(guī)定的總諧波失真的最低要求為：前級放大器為0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但實際上都可做到0.1％以下：FM立體聲調(diào)諧器小于等于1.5％，實際上可做到0.5％以下；激光唱機更可做到0.01％以下。

由于測量失真度的現(xiàn)行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同的復合波，其中包括速率轉(zhuǎn)換、瞬態(tài)響應等動態(tài)指標。故高質(zhì)量的放大器有時還注明互調(diào)失真、瞬態(tài)失真、瞬態(tài)互調(diào)失真等參數(shù)。(l)互調(diào)失真(IMD)：將互調(diào)失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡諧信號合成波，按4：1的幅值輸入到被測量的放大器中，從額定負載上測出互調(diào)失真系數(shù)。

(2)瞬態(tài)失真(TIM)：將方波信號輸入到放大器后，其輸出波形包絡(luò)的保持能力來表達。如放大器的轉(zhuǎn)換速率不夠，則方波信號即會產(chǎn)生變形，而產(chǎn)生瞬態(tài)失真。主要反映在快速的音樂突變信號中，如打擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態(tài)失真大，則清脆的樂音將變得含混不清。

(3)瞬態(tài)互調(diào)失真：將3.15kHz的方波信號與15kHz的正弦波信號按峰值振幅比4：1混合，經(jīng)放大器后，新增加全部互調(diào)失真的產(chǎn)物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回環(huán)負反饋，瞬態(tài)互調(diào)失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感；反之，則聲音圓滑、細膩、自然。

17、立體聲分離度指雙聲道之間互相不干擾信號的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條通道內(nèi)的信號電平與泄漏到另一通道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國際電工委員會規(guī)定的立體聲分離度的最低指標，lKHz時大于等于40dB，實際以達到大干60dB為好；歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的立體聲分離度為＞25dB，實際上能做到40dB以上。

立體聲通道平衡指的是左、右通道增益的差別，一般以左、右通道輸出電平之間最大差值來表示。如果不平衡過大，立體聲聲像位置將產(chǎn)生偏離，該指標應小于1dB。

18、阻尼系數(shù)是指放大器的額定負載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數(shù)大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數(shù)是放大器在信號消失后控制揚聲器錐體運動的能力。具有高阻尼系數(shù)的放大器，對于揚聲器更象一個短路，在信號終止時能減小其振動。功率放大器的輸出阻抗會直接影響揚聲器系統(tǒng)的低頻Q值，從而影響系統(tǒng)的低頻特性。揚聲器系統(tǒng)的Q值不宜過高，一般在0．5～l范圍內(nèi)較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數(shù)大為好。阻尼系數(shù)一般在幾十到幾百之間，優(yōu)質(zhì)專業(yè)功率放大器的阻尼系數(shù)可高達200以上。

19、等響度控制其作用是低音量時提升高頻和低頻聲。由于人耳對高頻聲、特別是低頻聲的聽覺靈敏度差，要求在低音量時對高頻和低頻進行聽覺補償，即要求對低頻有較大提升，對高頻也有一定量的提升。換句話說，當音量減小時，信號中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB或10dB。20、三維音場處理和環(huán)繞聲普通兩只音箱，為什么會使我們聽到并不存在的好像是背后發(fā)出的聲音呢? 大家知道，立體電影就是眼睛產(chǎn)生的錯覺，而三維音場的產(chǎn)生離不開耳朵的錯覺。種種硬件3D音效技術(shù)如SRS、虛擬杜比和軟件3D技術(shù)如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受聲響的原理后，為降低成本而推出的新技術(shù)。本質(zhì)上講，通過多音箱完成三維音場的效果，比兩只音箱虛擬出的聲場好很多。所以環(huán)繞聲應該以多音箱配置為主，它們的定位感和空間感強，下面我們來看看有哪幾種真正的環(huán)繞聲：A、杜比定向邏輯(DolbyPro-Logic)環(huán)繞聲系統(tǒng)4-2-4編碼技術(shù)將左、中、右和后側(cè)四方面的音頻信息經(jīng)過編碼記錄在左右兩個聲道中；放音時再通過解碼器從左右聲道中分解還原出原來這4個聲道，這4個聲道通常稱為：前置左聲道、前置中間聲道、前置右聲道和后置環(huán)繞聲道。

科學實驗表明,要獲得身臨其境的真實音響效果，必須在聆聽者周圍產(chǎn)生一個四面包圍的聲場環(huán)境，整個放聲系統(tǒng)使用的聲道數(shù)越多，聆聽者的聲場定位感就越強烈，身臨其境的感受就越真實。

根據(jù)目前一般家庭的視聽環(huán)境，放聲系統(tǒng)使用5個聲道已能滿足聲場定位需要，因此，杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)大多使用5聲道。B、THX家庭影院系統(tǒng)THX并不是一種獨立的放聲系統(tǒng)，它只是對經(jīng)杜比定向邏輯處理的立體聲信號再進行適當?shù)暮笃谔幚?，以便獲得聲音定位準確、動態(tài)范圍大的真實音響效果。因此，我們說THX是建立在杜比定向邏輯基礎(chǔ)上用來衡量家庭影院音響系統(tǒng)的一種標準。

THX系統(tǒng)的系統(tǒng)，它比杜比定向邏輯環(huán)繞系統(tǒng)中的解碼器多了個THX控制器，THX控制器是杜比定向邏輯解碼器的后處理電路，它由超低頻電子分頻(SubwooferEleGtricCrossover)、再均衡處理(Re-Equalizer)、去相關(guān)處理(De-Correlation)和音色匹配處理(TimbreMatching)四部分組成。

超低頻電子分頻的作用是從左、中、右三個前置聲道中分離出超低頻聲道，增加這三個聲道的動態(tài)。電影院的空間較大，為了與電影院的播放環(huán)境相適應，影片在制作過程中特意將聲音的高頻成分適當作了提升，這樣可以使聲音具有鮮明感。

但家庭影院的環(huán)境空間很小，同樣的影片在家里播放時就會顯得高音過于明亮，控制器中再均衡電路的作用就是對聲音進行再均衡，使聲音不過于明亮。

去相關(guān)電路的作用是將輸送到環(huán)繞聲道的單聲道信號用模擬的方法轉(zhuǎn)換成左右兩個聲道，使音響效果更具臨場感。音質(zhì)匹配電路的作用是修飾前置聲道和環(huán)繞聲道之間音色的差異，當聲音從前方向兩側(cè)和后方移動時使聆聽者感覺不到音色的變化。C、AC-3杜比數(shù)碼環(huán)繞聲系統(tǒng)杜比實驗室在1991年開發(fā)出一種杜比數(shù)碼環(huán)繞聲系統(tǒng)(DolbySurroundDigitaI)，即AC-3系統(tǒng)。AC-3杜比數(shù)碼環(huán)繞聲系統(tǒng)由5個完全獨立的全音域聲道和一個超低頻聲道組成，有時又將它們稱為5.1聲道。

其中5個獨立聲道為：前置左聲道、—前置右聲道、中置聲道、環(huán)繞左聲道和環(huán)繞右聲道；另外還有一個專門用來重放120Hz以下的超低頻聲道，即.1聲道。

杜比數(shù)碼環(huán)繞聲系統(tǒng)與杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)、THX系統(tǒng)相比有以下特點：

第一、AC-3系統(tǒng)在錄制、解碼和放聲過程中全部采用5.1個完全獨立的聲道，提高了信號的信噪比和各聲道之間的分離度。

第二、環(huán)繞聲道為數(shù)碼立體聲，兩個聲道完全獨立，高頻放音上限從原來的7kHz拓寬至20kHz，即全音域環(huán)繞聲，使環(huán)繞聲更具有表現(xiàn)力。

第三、AC-3系統(tǒng)中的超低音在錄制過程中使用單獨的錄音軌道，并將信號作加重處理，THX系統(tǒng)中的解碼器雖然也有超低頻信號輸出，但它的超低音是從原來的四聲道信號中分離出來的，兩者的音響效果有很大差別。

第四、AC-3系統(tǒng)提高了環(huán)繞聲道的輸出功率，使5.1個聲道都有足夠的輸出功率。簡單地說：現(xiàn)在的DVD影片的音頻就是采用AC-3規(guī)格錄制的。用相應的解碼系統(tǒng)與音箱系統(tǒng)能領(lǐng)略到家庭影院的風采。D、DTS(DigZtalTheaterSystems)數(shù)字電影院系統(tǒng)數(shù)字電影院系統(tǒng)是家庭影院環(huán)繞聲技術(shù)中出現(xiàn)的一項全新技術(shù)。它也是一個5.1音頻系統(tǒng)，即左聲道、右聲道、中央聲道、左環(huán)繞聲道、右環(huán)繞聲著和重低音聲道。DTS系統(tǒng)也是一種全數(shù)字多聲道環(huán)繞聲技術(shù)，DTS與數(shù)字AC—3不同之處在于杜比數(shù)字的壓縮率高，編碼時采用大幅度刪除在理論上認為多余的微弱細節(jié)信號，從而達到減少數(shù)據(jù)量的目的。

因此杜比數(shù)字編碼時的壓縮比很高(達12：1)，由此也造成了一些細微信號的損失。而DTS則從提高數(shù)字空間的利用率著手，使信息數(shù)據(jù)得以充分利用，因此它的壓縮比只有3：1，它的聲音還原真實度顯然高于杜比數(shù)字。欣賞好音樂首先需要一套好音響！

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第三篇：音響知識資料

音響知識資料

第一章 聲學基礎(chǔ)知識 第二章 傳聲器（話筒）第三章 調(diào)音臺 第四章 信號處理設(shè)備 第五章 功放與音箱 第六章 音響系統(tǒng)的調(diào)試 第七章 音質(zhì)主觀評價 第八章 專業(yè)英語

第一章 聲學基礎(chǔ)知識

聲波的物理特性

聲波的振動方向與傳播方向是一致的，所以稱聲波為縱波。

在某一個時刻，同相位的振動傳播到達點的集合稱為波前，也稱波陣面。波陣面是平面的波稱為平面波，波陣面是球面的波稱為球面波。物體在一個位臵附近作往返運動稱為振動。

振動體每秒振動的次數(shù)稱為頻率，用符號f表示，頻率的單位是赫茲（Hz），簡稱赫。振動體每振動一次，即完成一次往復運動所需的時間為周期，用符號T表示，單位是周，或s/次。頻率和周期的關(guān)系為f=1/T 聲波每秒鐘內(nèi)傳播的距離稱為聲速，用符號c表示，單位為米/秒，聲音在空氣中的傳播速度為343米/秒。

物體每完成一次往復運動所經(jīng)過的距離稱為波長，用符號λ表示，單位是米。頻率、波長和聲速三者之間的關(guān)系如下：λ=c/f 聲波在傳播過程中的狀態(tài)包括：聲波的反射、聲波的散射、聲波的衍射、聲波的繞射、聲波的折射、聲波的透射、聲波的吸收、聲波的干涉。聲波的度量

聲功率是指聲源在單位時間內(nèi)向外輻射的聲能，記做W。單位是瓦（W）聲強是衡量聲波在傳播過程中聲音強弱的物理量。聲場中某一點的聲強，即指單位時間內(nèi)，在垂至于聲波傳播方向的單位面積上所通過的聲能，符號為I，單位是瓦每平方米（W/m.m）

介質(zhì)質(zhì)點由于聲波作用而產(chǎn)生振動時所引起的大氣壓力的起伏稱為聲壓，記做P，單位是帕斯卡（Pa）

聲功率級是聲功率與基準聲功率之比的對數(shù)的10倍，記做Lw，單位是分貝（dB），聲強級是聲強與基準聲強之比的對數(shù)的10倍，記做Li，單位是分貝（dB），聲壓級是聲壓與基準聲壓之比的對數(shù)的20倍，記做Lp，單位是分貝（dB），聲功率級、聲強級、聲壓級都是無量綱量，是相對比較的值，其數(shù)值大小與所規(guī)定的參考值有關(guān)。

兩個數(shù)值相等的聲壓級疊加時，只比原來增加了3dB，而不是增加一倍，如果兩個聲壓級差超過15dB，則附加值可以忽略不計。聽覺的主觀感受

人耳的可聽頻率范圍一般在20Hz～20000Hz之間，頻率超過20000Hz的稱作超聲波，頻率低于20Hz的稱為次聲波。人耳可聽的聲壓級范圍一般在0dB～140dB左右，150dB左右的聲音可能會對人耳造成損害。

人耳對聲音的識別主要是依據(jù)音調(diào)、聲量和音色，稱為聲音的三要素。相對應的物理量為頻率、響度和頻譜。

響度是人耳對于聲音強弱的主觀感受，用符號S表示。為了對響度進行計量，定義響度的單位為“宋”（sone），并定義：聲壓級為40dB的1000Hz的標準音的主觀感受規(guī)定為響度等于1sone。為了把聲音強弱的客觀尺度與在此聲音刺激下的主觀感受的強弱聯(lián)系起來，引入了響度級的概念。任何聲音的響度級，在數(shù)值上等于與標準音（1000Hz）一樣響時所對應的標準音的聲壓級，用符號P表示。單位為“方”（phon）。根據(jù)定義，人耳判斷與1000Hz純音的1dB聲壓級等響的響度級為1phon。等響曲線

在同一條等響曲線上的不同頻率、不同聲壓級的純音信號，給人的響度感覺是一樣的。等響曲線在聲壓級低時斜率大，即變化快，而聲壓級高時，等響曲線比較平坦，在低頻時尤為明顯?？梢钥闯鋈硕鷮τ?000～4000Hz的聲音最為敏感。人耳對于聲音的高低的感覺為音調(diào)。音調(diào)的高低與頻率有關(guān)，頻率越高，人耳感覺的音調(diào)越高。在音樂上音調(diào)稱為音高。頻率增加一倍，即增加一個倍頻程，音樂上稱提高了一個八度。音調(diào)的單位是“美”（mel），其定義為：頻率為1000Hz、聲壓級為40dB的純音所產(chǎn)生的音調(diào)是1000mel。音色主要取決于聲音的頻譜結(jié)構(gòu)。

掩蔽效應：人耳對一個聲音的聽覺靈敏度因為另一個聲音的存在而降低的現(xiàn)象，稱為掩蔽效應。當被掩蔽的聲音和掩蔽聲頻譜接近時，掩蔽量較大，即頻率接近的聲音掩蔽效果明顯；掩蔽聲的聲壓級越高，掩蔽量越大；低頻聲對高頻聲會產(chǎn)生相當大的掩蔽效應，而高頻聲對低頻聲的掩蔽效應則相對較小。

雙耳效應：雙耳定位聲源方位的能力稱為雙耳效應。一般對于1000Hz以上的聲音，靠雙耳的聲強差定位，而對于1000Hz以下的聲音，靠雙耳的時間差（相位差）定位。雙耳效應是立體聲聽音的重要條件。

哈斯效應：兩個同樣的聲音（頻率、振幅相同）到達人耳，會出現(xiàn)三種情況：（1）一個聲音比另一個聲音先到達5～30ms，則會感覺到一個延長了的聲音，它來自先到達聲音的方向，遲到的聲音好像不存在。（2）如兩個聲音先后到達有30～50ms的時間差，就會感到存在兩個聲音，聲音的方向仍由先到達的決定。（3）若兩個聲音先后到達時間在50ms以上，則可以清楚地聽到兩個聲音來自各自的方向。室內(nèi)聲學

發(fā)聲體在閉室內(nèi)振動，所發(fā)出的聲波在室內(nèi)空間形成復雜的聲場。聲場中某一位臵上聽到的聲音由三部分組成：直達聲、近次反射聲（早期反射聲）和混響聲（多次反射聲）。直達聲：指從聲源直接傳播到聽音點的聲音，其傳播路徑是從聲源到該點的直線段。在傳播過程中，直達聲不受室內(nèi)界面的影響，距離每增加一倍，聲壓級衰減6dB。

近次反射聲：指相對直達聲延遲50ms以內(nèi)到達的反射聲。由于哈斯效應，延時在50ms內(nèi)的反射聲難以和直達聲分開，不會互相干擾。

混響聲：指在近次反射聲后陸續(xù)到達的、經(jīng)過多次反射的聲音。當室內(nèi)聲源停止發(fā)聲后，聲音衰減的過程稱為混響過程。混響過程可以用混響時間加以度量。混響時間，指在達到穩(wěn)態(tài)聲場后，聲源停止發(fā)聲，從聲源停止發(fā)聲到室內(nèi)聲能密度衰減到原來的百萬分之一（衰減60dB）時所經(jīng)歷的時間，記做T60。在計算混響時間時，通常要計算125Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz、4000Hz六個頻率的值。在未加注明時，通常是指500Hz的聲音的混響時間?；祉憰r間短，有利于聽音的清晰度，但過短則會感到聲音干澀、缺少穿透力和亮度?；祉憰r間長，有利于聲音的豐滿，但過長則會感到聲音含糊不清，降低了聽音的清晰度。計算混響時間：賽賓公式T60=KV/A，式中：T60為混響時間；K為與溫度有關(guān)的常數(shù)，一般取K=0.161s/m；V為閉室的容積；A為房間的吸聲量A=Sα，S為室內(nèi)總表面積，α為室內(nèi)平均吸聲系數(shù)。

房間共振：共振現(xiàn)象，即物體被一外界干擾振動激發(fā)時，將按照其本身所具有的固有頻率（又稱簡正頻率或共振頻率）而振動。激發(fā)頻率越接近物體的某一固有頻率，共振響應就越大。在一些室內(nèi)裝修材料比較堅硬的房間內(nèi)，當聲源發(fā)聲時，聲波不可避免地會相互干擾，從而激發(fā)房間內(nèi)的某些固有頻率的聲音，形成駐波，即出現(xiàn)了房間的共振現(xiàn)象。當發(fā)生共振現(xiàn)象時，聲源中某些頻率被特別加強，即出現(xiàn)了“聲染色”現(xiàn)象。聲染色，指由于室內(nèi)聲頻率響應的變化，使原來聲音信號的頻譜發(fā)生某種改變而被賦予外加的音色，從而導致原來地的聲音產(chǎn)生失真，影響音質(zhì)。房間共振還使某些頻率（主要是低頻）的聲音在空間分布上很不均勻，即出現(xiàn)了在某些固定位臵上加強和某些固定位臵上減弱的駐波，稱簡正現(xiàn)象。

第二章 傳聲器（話筒）

傳聲器，俗稱話筒，又稱麥克風（microphone），是一種將聲音信號轉(zhuǎn)換為電信號的音響設(shè)備。傳聲器的分類：

按換能原理分：動圈式傳聲器，電容式傳聲器，帶式傳聲器，駐極體式傳聲器 按指向性分：全指向性傳聲器，雙指向性傳聲器，單指向性傳聲器，強指向性傳聲器

按傳輸方式分：有線傳聲器，無線傳聲器

按用途分：會議傳聲器，演唱傳聲器，錄音傳聲器，測量傳聲器 按功能分：單聲道傳聲器，立體聲傳聲器，混響傳聲器 按輸出阻抗分：高阻傳聲器（20～50kΩ），低阻傳聲器（200～600Ω）傳聲器的主要技術(shù)指標：

靈敏度：靈敏度表示傳聲器的聲電轉(zhuǎn)換能力，即指傳聲器聲電轉(zhuǎn)換過程中，把聲壓轉(zhuǎn)換為電壓的能力。傳聲器靈敏度常用開路靈敏度和靈敏度級來表示。開路靈敏度：通常規(guī)定在自由聲場中，傳聲器在1000Hz的恒定聲壓作用下，正弦波聲信號從傳聲器軸向輸入時，傳聲器輸出端開路狀態(tài)下測得的輸出電壓與聲壓之比，稱為開路靈敏度和軸向靈敏度。一般動圈傳聲器開路靈敏度在0.1～0.5mV/μbar左右，電容傳聲器開路靈敏度在1～4mV/μbar左右。傳聲器靈敏度也有用dB值表示的，它是指傳聲器靈敏度E與參考靈敏度Eref之比的對數(shù)值，稱為傳聲器的靈敏度級。一般動圈傳聲器的靈敏度級約為－60～－70dB；電容傳聲器約為－40～－50dB（1mv/Pa=－60dB，1V/Pa=0dB）。使用過程中，靈敏度高對提高信噪比有利，但太高的靈敏度往往會引起失真。頻率響應：頻率響應是指傳聲器輸出電平與頻率的關(guān)系。它是指傳聲器在一恒定聲壓作用下，傳聲器的輸出電平隨不同頻率的電壓變化。頻率響應可以用頻率響應曲線來表示。

動態(tài)范圍：傳聲器動態(tài)范圍是指在規(guī)定的諧波失真條件下（一般規(guī)定0.5％），其所承受的最大聲壓級與絕對安靜條件下傳聲器的等效噪聲級之差。傳聲器阻抗：傳聲器的阻抗有兩種，即輸出阻抗與負載阻抗。為了保證聲源轉(zhuǎn)換為高質(zhì)量、高保真的電信號，要求寧肯損失部分能量也不加大失真，一般采用跨接方式。即傳聲器輸出阻抗Zout×5＝調(diào)音臺輸入阻抗Zin（傳 聲器負載阻抗）指向性：傳聲器的指向性是指在某一特定頻率下，隨著聲波入射方向的不同其靈敏度的變化特性，分為全指向性，雙指向性，心型指向性，超心型指向性和強指向性。失真度：失真度即聲音通過傳聲器聲電變換后信號變形的程度。主要是指諧波失真和頻率失真。一般要求諧波失真不能超過0.5％。常用傳聲器：

動圈式傳聲器：動圈傳聲器的工作原理是：當聲波傳到傳聲器的膜片上，膜片受聲壓的作用而產(chǎn)生運動，并帶動粘連在振膜上的音圈一起振動，而音圈又臵于磁體產(chǎn)生的磁場中作切割磁力線的運動，使音圈產(chǎn)生一交變的感應電動勢，進而感應產(chǎn)生電流。此電流的波形與聲波傳到膜片上的音頻波形相一致。該電信號即為動圈傳聲器的輸出信號。

近講式動圈傳聲器：壓差式和復合式傳聲器在近距離使用時，不但聲音增大，而且低頻輸出增加，亦即低音加重。距離聲源越近，頻率越低，低音加重越顯著，這種低頻提升的效應稱為近講效應，或稱球面波效應。利用這種近講效應，設(shè)計成適合近距離演唱和語言擴聲用的傳聲器，就稱為近講傳聲器。特點是聲音具有真實感、細膩感、親切感和臨場感。電容式傳聲器：電容式傳聲器是依靠振膜振動引起的電容量變化實現(xiàn)換能的，因此稱作電容式傳聲器。電容式傳聲器由極頭、前臵放大器和極化電壓供給電路三大部分組成。電容式傳聲器具有靈敏度高、動態(tài)范圍大、頻率響應寬且平坦、瞬態(tài)特性好、失真度低等特點?；孟蠊╇姡夯孟蠊╇娛抢脗髀暺鬏敵鲭娎|內(nèi)的信號芯線和屏蔽線作為直流供電的通路來傳輸電源的一種供電方式，把傳聲器的信號線作為傳輸信號和施加極化電壓的復用通路，電容傳聲器就可以由原來的使用多芯電纜變?yōu)槭褂闷胀ǖ亩酒帘尉€纜，利用調(diào)音臺上提供的幻象供電向電容傳聲器供電，這樣就省去了電容話筒的供電電源，大大地方便了實際使用?；孟蠊╇娭贿m用于平衡傳輸、對稱輸入的信號傳輸方式，且要求調(diào)音臺有相應的幻象供電功能。立體聲傳聲器：立體聲傳聲器是專門為立體聲擴聲和錄音而設(shè)計的傳聲器，根據(jù)不同的立體聲制式，可以由兩個或兩個以上的傳聲器組成。雙通路立體聲系統(tǒng)，可分為AB制、XY制和MS制系統(tǒng)。無線傳聲器：無線傳聲器由傳聲器、小型無線電發(fā)射機和無線傳聲接收機三部分組成。按載波頻率不同分為以下三種：FM型：工作在調(diào)頻波段88～108MHz；VHF型：又分為低頻段VHF型，工作在30～50MHz，高頻段VHF型，工作在150～250MHz。UHF型：又分為低頻段UHF型，工作在200～600MHz，高頻段UHF型，工作在700～1000MHz。

傳聲器的使用： 使用要點：（1）傳聲器與音箱之間的關(guān)系也十分重要，傳聲器拾音范圍盡量避開音箱的輻射方向。傳聲器的位臵附近不應有大的反射面，以避免強烈的反射聲引起聲音相位干涉而破壞聲音的自然度。（2）傳聲器的插接件要牢固可靠，與傳聲器的焊接要求規(guī)范，不允許有虛焊、接觸不良等現(xiàn)象存在。傳聲器必須使用優(yōu)質(zhì)屏蔽電纜傳送信號。一般來說，不平衡連接時，傳聲器連線的長度不宜超過10米，若必須加長連接線，則應采用平衡接法，以減少外來干擾。（3）聲源與傳聲器的拾音距離要適當。（4）傳聲器要注意防風、防塵、防潮、防震。（5）多只傳聲器使用時傳聲器的相位要一致。對于一個聲源如需兩個傳聲器進行單聲道拾音 時，就將兩個傳聲器盡量靠近，或保證每個傳聲器與音源的距離相等，以免相加時產(chǎn)生相位干涉現(xiàn)象；對于兩個以上聲源如需兩個以上傳聲器拾音時，應使每個傳聲器之間的距離大于聲源與傳聲器間距離的3倍，以減小信號相加時產(chǎn)生相位干涉現(xiàn)象。

無線傳聲器的使用要點：（1）無線傳聲器接收機天線盡量要與發(fā)射機近一些。（2）其間最好沒有障礙物，尤其避開金屬結(jié)構(gòu)，否則信號會被吸收或引起超短波的反射，使噪聲增大。（3）發(fā)射機天線一定要順著人體垂直于地面。（4）所有發(fā)射機天線不能與外殼相碰，否則會有“喀喀”聲。（5）盡量選用雙接收式無線傳聲器，保障無線接收質(zhì)量。（6）使用時避開盲點區(qū)。（7）同時使用無線傳聲器不要過多，一般不超過4只，避免其頻率接近互相產(chǎn)生干擾。（8）及時更換電池，保持電力充足，長時間不用時一定要將電池取出。

第三章 調(diào)音臺

調(diào)音臺的功能：（1）信號電平放大及阻抗匹配（2）信號混合與分配（3）頻率均衡與濾波（4）信號的傳遞。調(diào)音臺的分類：

按使用形式分類：便攜式調(diào)音臺，半移動式調(diào)音臺，固定式調(diào)音臺

按結(jié)構(gòu)分類：一體化調(diào)音臺（將功放、效果器、均衡器等功能集于一身），非一體化調(diào)音臺

按用途分類：錄音調(diào)音臺，擴聲調(diào)音臺，DJ調(diào)音臺 按信號處理方式分類：數(shù)字調(diào)音臺，模擬調(diào)音臺 調(diào)音臺的組成及功其能： 通道輸入

話筒輸入（MIC INPUT）：這個插口用于連接平衡式卡儂插頭，接受平衡或非平衡的低阻抗、低電平信號。若接入高阻抗話筒，音質(zhì)會下降，話筒線引入的干擾會導致背景噪聲提高。如果幻象供電開關(guān)打開，該插口可以為專業(yè)的電容話筒提供合適的直流電壓。線路輸入（LINE INPUT）:這個插口用于連接6.25mm大三芯插頭，接受各種平衡或非平衡的較高電平信號，該插口兼容非平衡的6.25mm大二芯插頭。有些調(diào)音臺上配臵有線路/話筒轉(zhuǎn)換開關(guān)，可以選擇任意一個輸入接口于通道接通。沒有此開關(guān)的調(diào)音臺，通常是當線路輸入接口上有插頭插入時，自動斷開話筒輸入接口。

插入插口（INSERT）：該插口用于連接6.25mm大三芯插頭，通過此插口可使壓縮器、效果器或圖示均衡器等信號處理設(shè)備插入到信號通路中（低切電路后，推子、均衡電路前）。插頭插入后，信號通道被切斷，插接點（插頭的頂部）送出信號至外接設(shè)備的輸入，該外接設(shè)備的輸出信號返回通道中（插頭的環(huán)部）。

幻象電源開關(guān)：按下此開關(guān)，為電容話筒提供＋48V直流幻象電源。注意：話筒必須在幻象電源打開前接入；使用非平衡信號源時，不要打開幻象電源開關(guān)。當調(diào)音臺上的幻象電源由一個開關(guān)統(tǒng)一控制時，更應注意此點。

輸入增益控制（GAIN）該旋鈕用來匹配信號源傳送到調(diào)音臺的信號電平大小，即改變輸入靈敏度。如果設(shè)定太高，易造成通道過載，導致信號削波失真，如果設(shè)定太低，則背景噪聲很明顯，而且不可能將足夠大的信號送至調(diào)音臺輸出。該部分是整個調(diào)音臺中增益最高的一級電路前臵放大器，其信噪比是決定整個調(diào)音臺 信噪比的關(guān)鍵。

高通濾波器（HI-PASS FILTER）：當按下該開關(guān)時，可以將100Hz以下的低頻信號電平衰減12dB/OCT（倍頻程），有利于消除舞臺走動雜音、噴話筒聲、喉音和交流聲。

均衡器部分（參量均衡器）:均衡器可以對聲音進行仔細加工，以改善音質(zhì)。每個輸入通道通常有三段或四段均衡，中頻可選頻，所有頻段提供15dB的衰減或提升。

均衡開關(guān)（EQ）：按下該開關(guān)時，通道中的均衡器進入工作狀態(tài)，否則均衡器被旁路。

輔助輸出（AUX SEND）：輔助輸出用于建立一個獨立的單聲道的混合信號。該旋鈕用來設(shè)定通道信號傳送到輔助母線的電平大小。輔助輸出信號有取自推子前和推子后兩種，通常可以切換，按下PRE按鈕即為推子前輸出。聲像電位器（PAN）：用于控制通道信號分配到混合輸出母線、編組輸出母線的左、右通道上的相對電平大小，當控制旋鈕被臵于全左或全右時，可以將改路信號全部分配到左聲道或右聲道上輸出。通道啟動（ON）：該鍵按下后，信號進入總輸出、編組輸出或輔助輸出?；旌?主輸出（MIX/ST）：該鍵按下后，信號進入總輸出。

編組輸出（1－2，3－4，…）: 該鍵按下后，信號進入相應的編組輸出。用聲像移位電位器，可以將信號送入單一編組。峰值指示燈（PK,PEAK,CLIP LED）：過載警告。該指示燈在信號發(fā)生削波前4dB時點亮，以得到足夠的峰值儲備。信號指示燈（signal）：提示有信號進入該輸入通道。PFL（推前監(jiān)聽，cue選聽）：該鍵未按下時，監(jiān)聽的輸出信號未混合、編組或輔助輸出的信號，當該健按下后，通道上推子前的信號被送到監(jiān)聽輸出上，其電平不再受推子控制。通過選聽可以檢查通道上的信號質(zhì)量或其他情形，如噪聲來源。也可以用來配合調(diào)整輸入GAIN增益，同時按下多路的選聽開關(guān)可以監(jiān)聽混音效果。

推拉衰減器（FADER）：又稱音量控制器，俗稱推子。正常工作時，推子應位于0dB左右，還有10dB的額外預留增益。對空著不用的通道，應將推子拉至最小處，此時有100dB（可認為是≦）的衰減，以減少送往后級的噪音。立體聲輸入

立體聲線路輸入（STEREO INPUT）：這是兩個6.25mm插口，用以接受平衡或非平衡的立體聲聲源。若是單聲道聲源，則插入左聲道，信號會自動分配給左、右聲道。

輸入靈敏度（輸入電平選擇開關(guān)）：大多數(shù)專業(yè)設(shè)備均采用＋4dBV的輸入和輸出電平，但準專業(yè)的設(shè)備采用的是－10dBV的低電平。該開關(guān)允許將立體聲輸入與標準值相匹配，以保證最佳的信號質(zhì)量。均衡器:和通道輸入的均衡器功能相同。平衡（BALANCE）：該旋鈕用來設(shè)定通道信號分配到左、右混合輸出通道的相對電平，以確定該信號源在立體聲聲場的聲像位臵。推拉衰減器：和通道輸入的推拉衰減器功能相同。編組部分

編組輸出：為了消除交流聲而進行了接地補償和阻抗平衡。

編組插入：用于在編組推子前，插入壓限器、效果器、反饋抑制器等設(shè)備的處理 效果。

輔助（效果）返回輸入：外部效果器的返回信號輸入端口。輔助主控：對輔助輸出提供電平控制。有推子后監(jiān)聽（AFL），也稱獨奏（SOLO）按鈕，對輔助輸出進行監(jiān)聽。混合：將編組接入混合母線。

編組衰減器：用于控制編組的輸出電平，正常作業(yè)為0dB。主控部分

立體聲錄音輸出接口：連接到卡座的輸入部分，標準電平為－10dBV。

磁帶返回：磁帶返回插口是在不占用線路輸入時，連接到卡座的輸出部分，接受卡座的返回信號。

混合插入:可在混合母線上插入圖示均衡器（改善建聲缺陷）、限幅器（避免過載失真）。

混合輸出（MIX,MASTER）：即總輸出。為了消除交流聲而進行了接地補償和阻抗平衡。標準輸出電平為＋4dBV，可接專業(yè)設(shè)備，或擴聲系統(tǒng)。監(jiān)聽輸出：兩個6.25mm插口把信號送到監(jiān)聽系統(tǒng)。電源顯示：顯示電源接通。LED電平表（METERS）：通常這是一組三色的條狀發(fā)光管電平指示表，包括音量表和峰值表。音量表（VU表），用于監(jiān)視混合輸出，以確保現(xiàn)場混合或錄音的最佳電平。如果線路電平為4dB，則VU表指示為0，VU表的量度單位是與dB值相對應的。峰值表（PPM表），通常監(jiān)視混合輸出。當任何輔助或通道被選聽時，左側(cè)切斷，右側(cè)顯示選聽電平。音量表在表示語言或音樂時，不能緊跟信號動態(tài)變化，它顯示的是0.3s時間后的變化值。峰值表是用來指示峰值信號的，有較快的瞬態(tài)響應和較大的動態(tài)范圍，能比音量表更準確地反映信號的變化。

2TK開關(guān)和旋鈕：開關(guān)打開后將卡座輸入信號送至混合母線輸出，旋鈕可以調(diào)節(jié)音量。

PFL/AFL指示燈：當監(jiān)聽處于選聽狀態(tài)時，該燈點亮。

監(jiān)聽電平調(diào)節(jié)旋鈕：該旋鈕用于調(diào)整監(jiān)聽輸出和耳機電平。

耳機插口：插入耳機后，監(jiān)聽輸出自動切斷，監(jiān)聽電平調(diào)節(jié)旋鈕用來設(shè)定耳機音量。拔出耳機后，監(jiān)聽輸出自動恢復，監(jiān)聽電平調(diào)節(jié)旋鈕用來設(shè)定監(jiān)聽輸出音量?；旌纤p器（MIX,MASTER主衰減器）：調(diào)整該推子位臵，可以設(shè)定混合通道輸出電平大小。其他功能

定值衰減開關(guān)（PAD）：按下該開關(guān)，在進入前級放大前，將輸入信號衰減20dB，以增加信號的處理范圍，保證對高電平信號不過載。直接輸出（DIRECT）：將通道輸入信號不經(jīng)過處理直接輸出調(diào)音臺。相位調(diào)整鍵（PHASE φ）：該健用于調(diào)整話筒或線路輸入的相位（反相）。

低通濾波器：又稱“咝”聲抑制器，截至頻率一般是6～12kHz。主要功能是切除來自信號源的高頻噪聲。單聲道輸出（MONO，MAIN）：一些調(diào)音臺設(shè)臵了單聲道輸出，使得調(diào)音臺的應用范圍更廣。

Q值轉(zhuǎn)換開關(guān)：用于調(diào)整頻率補償特性曲線斜率。Q值的大小一般由每倍頻程內(nèi)的補償分貝數(shù)（dB/OCT）來表示，此數(shù)值越小，則補償特性曲線就越平緩。啞音（MUTE）：按下該健，響應通道上的信號被切斷，以開關(guān)不同組合的信號源。對講（TALKBACK）：調(diào)音臺通常配臵專門的對講通道，對講話筒可通過相應的電平控制單元，將信號送入監(jiān)聽母線，用來與演奏人員聯(lián)絡(luò)。調(diào)音臺上配有相應的話筒輸入和耳機輸出接口。

矩陣輸出（MATRIX SEND）矩陣的輸出取自編組和混合，然后重新調(diào)整成獨立的輸出信號，用于接演員返送、延時音箱等。

第四章 信號處理設(shè)備

均衡器

均衡器是一種用來對頻響曲線進行調(diào)節(jié)的音頻設(shè)備，可以對不同頻率的聲音信號進行不同的提升或衰減。均衡器分為：圖示均衡器，參量均衡器。均衡器的主要作用：（1）校正各種音頻設(shè)備產(chǎn)生的頻率失真，以獲得平坦響應。（2）改善室內(nèi)聲場，改善由于房間共振特性或吸聲特性不均勻而造成的傳輸增益（頻率）失真，確保頻率特性平直。（3）抑制聲反饋，提高系統(tǒng)傳聲增益，改善擴聲音質(zhì)。（4）提高語言清晰度和自然度。

圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，它是以中心頻率為橫坐標，控制電平為縱坐標，通過面板上推拉鍵的分布，可直觀地反映出所調(diào)出的均衡補償曲線，各個頻率的提升和衰減情況一目了然，它采用恒定Q值技術(shù)，每個頻點設(shè)有一個推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶帶寬始終不變。由于它主要用于彌補廳堂建聲特性的不足，故有時又稱它為房間均衡器。

參量均衡器：亦稱參數(shù)均衡器，對均衡調(diào)節(jié)的各種參數(shù)都可細致調(diào)節(jié)的均衡器，多附設(shè)在調(diào)音臺上，但也有獨立的參量均衡器，調(diào)節(jié)的參數(shù)內(nèi)容包括頻段、頻點、增益和品質(zhì)因數(shù)Q值等，可以美化和修飾聲音，使聲音的風格更加鮮明突出，達到所需要的藝術(shù)效果。圖示均衡器的調(diào)試：（1）電輸入法：所謂電輸入法就是借助粉紅噪音和頻譜分析儀進行調(diào)試。（2）聲輸入法：聲輸入法一般用在以唱歌、表演為主的場所，而且擴聲系統(tǒng)中要使用固定的傳聲器和揚聲器進行調(diào)試和演出。（3）注意事項：均衡器各頻點的電位器應在中心線上下合理分布；避免某兩個相鄰頻點提升或衰減差異過大，盡量圓滑過渡；不把電位器調(diào)節(jié)在最上方或最下方，以免產(chǎn)生過大的相位移動，減小系統(tǒng)實際的動態(tài)；16kHz以上的高頻，20Hz、25Hz左右的低頻不應提升過多，防止對高音或低音揚聲器的沖擊。

圖示均衡器的位臵：圖示均衡器通常傳接在主輸出通道中，通常在壓限器之后，激勵器之前。效果器

效果器是模擬各種聲學效果的音頻處理設(shè)備，它可以彌補自然混響的不足，改變和美化音色，還可以產(chǎn)生各種特殊的音響效果以增強音響藝術(shù)的感染力。效果器分為延時器和混響器。延時器的作用：（1）利用哈斯效應，解決聲像一致問題。（2）在擴聲系統(tǒng)中，用來消除回聲，提高擴聲清晰度。（3）模擬建筑聲場中的近次反射聲，改善廳堂的聽音條件。（4）產(chǎn)生合唱的效果（5）對音頻信號加工潤色，改善其厚度和力度，使聲音甜潤悅耳。（6）與混響器結(jié)合組成立體混響系統(tǒng)，采用延時－混響方式模擬各種廳堂效果，并為人地制造一些特殊效果?；祉懫鞯淖饔茫海?）可以改變廳堂的混響時間，增加空間感，提高音響系統(tǒng)的豐滿度。（2）可以人為地制造一些特殊效果。（3）通過調(diào)節(jié)混響聲和直達聲的比例，可以體現(xiàn)出聲音的遠近感和深度感。效果器的位臵：效果器通常接在調(diào)音臺的效果輸出和返回之間。延時器則接在需延時的揚聲器支路的功率放大器前，如用電子分頻器時則接在電子分頻器前。壓限器

壓限器又稱壓縮/限幅器，是用于壓縮（或限制）節(jié)目信號的動態(tài)范圍，避免過激失真的音頻信號處理設(shè)備。壓限器的作用：（1）抑制信號幅度，保護擴聲系統(tǒng)。（2）產(chǎn)生特殊的音響效果。（3）使音量變化平穩(wěn)。壓限器的原理：壓限器實際上是一個自動音量電平控制器。當輸入信號超過閾值（Threshold）的預定電平是，壓限器增益下降，信號被衰減。這個預定電平被稱為起控電平。壓限器的使用：（1）Threshold閾值：決定當輸入的節(jié)目信號為何值時，壓限器將對其進行壓縮/限幅。低于閾值的信號自由通過，對于高于閾值的信號要進行壓縮或限幅。（2）Ratio壓縮比：壓縮比是指輸入信號電平與輸出信號電平變化的比值。壓縮比為1:1時，壓限器沒有對信號進行壓縮，壓縮比為2:1時，輸出信號的變化為輸入信號的一半。當壓縮比無限增大到某一數(shù)值時，壓限器就成為了限幅器，限幅器是對超過一定電平的信號進行無線壓縮。實際應用中，當壓縮器的壓縮比超過10:1時，便可將壓縮器看作限幅器。（3）Attack起控時間：決定當信號超過閾值時，對其進行壓縮所需的時間（單位為ms）。極短的起控時間通常用時聲音“光滑”。（4）Release恢復時間：決定當信號低于閾值時，對其解除壓縮所需的時間?；謴蜁r間的設(shè)臵是使壓限器在給定的時間范圍內(nèi)，對信號解除壓縮，不會造成突變。壓限器的位臵：壓限器通常接在調(diào)音臺的后面，并且在大多數(shù)系統(tǒng)中都接在房間均衡器的前面。擴展器（噪聲門）

擴展器和噪聲門是一種設(shè)備。擴展器和壓縮器是相反的一對，壓縮器用來壓縮動態(tài)范圍，它通過在限定的閾值電平以上減小放大倍數(shù)來達到壓縮動態(tài)范圍的目的，壓縮的是高電平端；擴展器用來擴展動態(tài)范圍，它通過在限定的閾值以下減小放大倍數(shù)來達到擴展動態(tài)范圍的目的，擴展的是低電平。擴展器在信號低于閾值電平時即進入工作狀態(tài)。

噪聲門的閾值必須高于信號中本底噪聲的電平才能起到抑制噪聲的作用。一般噪聲門的閾值電平定在高于噪聲電平10dB左右的位臵。激勵器

激勵器是對音頻信號添加諧波成分以改善聽感的音頻處理設(shè)備。激勵器是根據(jù)人們對心理聲學的研究，在聲音信號中加入特定的諧波成分，以達到增加聲音透明度和臨場感的目的，從而獲得更動聽的效果。激勵器的作用：（1）提高聲音的清晰度和表現(xiàn)力，使聲音更加悅耳動聽，降低聽音疲勞。（2）增加聲音的立體感，以及聲音的分離度，改善聲音的定位和層次感。（3）提高重放聲音的音質(zhì)，明顯改善聲音的高頻特性，又不會降低信噪比。激勵器的應用：（1）錄音：在翻錄磁帶時使用激勵器，能使翻錄的磁帶質(zhì)量提高。（2）公共擴聲系統(tǒng)：使用激勵器可使聲音具有穿透力，增加覆蓋面積，使聲音在很嘈雜的環(huán)境中清晰可聞。（3）在有樂隊伴奏的歌唱演出中，對人聲使用激勵器，可以在不影響現(xiàn)場氣氛的情況下使歌詞更清晰。（4）對樂器的聲音進行處理，可以強化樂器音色特征，使該樂器（聲部）更加突出。

激勵器的位臵：通常激勵器接在功率放大器之前，如有分頻器，則接在分頻器之 前，在歌舞廳中，激勵器可以作為一種效果器接在調(diào)音臺的效果輸出和返回之間。分頻器

分頻器是指將不同頻段的聲音信號區(qū)分開來，分別給予放大，然后送到相應頻段的揚聲器中再進行重放。分頻器分為兩種：（1）功率分頻器：位于功率放大器之后，設(shè)臵在音箱內(nèi)，通過LC濾波網(wǎng)絡(luò)，將功率放大器輸出的功率音頻信號分為低音，中音和高音，分別送至各自揚聲器。（2）電子分頻器：將音頻弱信號進行分頻的獨立設(shè)備，位于功率放大器前，分頻后再用各自獨立的功率放大器，把每一個音頻頻段信號給予放大，然后分別送到相應的揚聲器單元。

分頻器的位臵：電子分頻器必定接在相應的功率放大器的前面。反饋抑制器

反饋抑制器的連接要點：反饋抑制器是以處理幅頻特性來工作的，將它直接串連在擴聲系統(tǒng)主輸出通道中使用是不可取的，這樣會破壞整個系統(tǒng)的頻率特性。反饋抑制器應該針對傳聲器使用，合理的連接方法是將它以插入方式單獨連接在調(diào)音臺某編組通道輸出母線的插入口（INSERT）中，并以該編組作為傳聲器的專用通道，然后再利用其通道輸出混合鍵將其編組終端信號并入主輸出通道。這樣既可以明確使用聲反饋抑制器的針對性，又可避免對其他聲源信號的系統(tǒng)整體頻率特性產(chǎn)生影響。

第五章 專業(yè)放大器與音箱

專業(yè)放大器

專業(yè)放大器的特點：（1）專業(yè)放大器主要用于專業(yè)音響系統(tǒng)，用于公共擴聲、舞臺音響、歌舞廳等場合。（2）專業(yè)放大器功能單一，內(nèi)部的放大電路簡潔，電源充沛，功率強大，一般為雙聲道放大器。（3）專業(yè)放大器的保護電路設(shè)計周密，抗過載能力好。（4）專業(yè)放大器音質(zhì)要求動態(tài)凌厲，音色強勁。（5）專業(yè)放大器要求可靠性高，可以長時間處于滿負荷工作狀態(tài)，連續(xù)工作幾十個小時不會導致設(shè)備損壞。

專業(yè)放大器的主要技術(shù)指標：（1）輸出功率：額定功率（RMS）：額定功率是指放大器能長期承受的正弦交變功率。最大不失真功率：指功率放大器再配接8Ω負載時，在20～20000Hz的范圍內(nèi)，輸出信號總諧波失真不小于1％條件下，所能輸出的最大功率。峰值音樂功率(PMPO)：是指功率放大器在處理音樂信號時，能夠在瞬時輸出的最大功率。（2）頻率響應：放大器的頻率響應是表明放大器的工作頻率范圍和各頻率幅值程度。專業(yè)放大器的頻率響應為：20Hz～2000kHz＋1dB。（3）信噪比（S/N）是指放大器輸出的有信號電平與輸出噪聲電平之比，用dB表示。專業(yè)放大器的信噪比要求大于100dB。（4）動態(tài)范圍：放大器的動態(tài)范圍是指不失真放大最小信號和最大信號的能力。專業(yè)放大器的動態(tài)范圍應大于90dB。（5）諧波失真（THD）諧波失真又稱諧波畸變，是放大器的非線性引起的。專業(yè)放大器的總諧波失真應小于1％。

專業(yè)放大器的分類：按元器件分類：電子管放大器；晶體管放大器；集成電路放大器。按工作狀態(tài)分類：甲類放大器，優(yōu)點是失真小；乙類放大器，優(yōu)點是效率高；甲乙類放大器，是介于甲類和乙類之間的放大器，具有甲類放大器的低失真和乙類放大器高效率的優(yōu)點。

專業(yè)放大器的基本組成：專業(yè)放大器由前臵電路、功放電路、電源電路、保護電 路、面板和信號接口組成。專業(yè)放大器的使用要點：（1）正確安裝，注意散熱。（2）不要滿負荷工作，CLIP削波指示燈點亮時，既表示放大器已處于滿負荷狀態(tài)。（3）音量旋鈕的設(shè)定，專業(yè)放大器的音量標注與家用功放不同，向右旋到底的“0”位時最小衰減量，既音量輸出最大，因為在此標注的是衰減量，衰減量越小則音量越大。

BTL（橋接）放大電路：全稱是橋接推挽式放大電路，主要用于集成電路功率放大器，特點是在較低的電源電壓下能得到較大的輸出功率，理論上其輸出功率為同等電壓下放大器功率的4倍，實際中約為2.8倍。專業(yè)音箱

專業(yè)音箱的類型：（1）按用途分類：擴聲音箱和監(jiān)聽音箱。擴聲音箱系統(tǒng)多是大功率、寬頻帶、高聲壓級的音箱系統(tǒng)，為了有效地控制其聲場，高頻單元一般都用號角式揚聲器以增強其指向性，專業(yè)音箱的靈敏度一般都比較高。監(jiān)聽音箱是供錄音師、調(diào)音師監(jiān)聽節(jié)目信號用的音響，這類音箱應有極高的保真度和很好的動態(tài)特性，應不對節(jié)目作任何修飾和夸張，真實地反映音頻信號的原來面貌。（2）按結(jié)構(gòu)分類：密閉式專業(yè)音箱，倒相式專業(yè)音箱，號筒式專業(yè)音箱。（3）按體積分類：落地式專業(yè)音箱，書架式專業(yè)音箱。專業(yè)音箱的主要技術(shù)指標：（1）功率：最大額定功率是指音箱不會引起損壞所能接受的最大功率。最小推薦功率指為產(chǎn)生合適的聲級所需要的輸入電功率。（2）頻率響應：指音箱發(fā)出的聲壓級在有效頻率范圍內(nèi)的變化。（3）標稱阻抗：音箱的標稱阻抗是用以與功率放大器輸出阻抗相配接的阻抗值，可用直流電阻表在音箱兩端測出的阻值近似表示（一般約偏小30％），常有的有16Ω、8Ω、6Ω和4Ω。標稱阻抗在現(xiàn)行標準中多稱額定阻抗。（4）靈敏度：靈敏度是專業(yè)音箱的一項重要指標。靈敏度的定義是：在音箱輸入端加上額定功率為1W的電信號時，在參考點1米處產(chǎn)生的聲壓級，單位用dB表示。在相同條件下，靈敏度高的音箱聽起來聲音較大。靈敏度過高，會導致?lián)P聲器的動態(tài)范圍下降；靈敏度過低，則會因推動功率過大而造成浪費。專業(yè)音箱的靈敏度較高，一般為98～110dB。常用專業(yè)音箱的技術(shù)特點：（1）密閉式音箱：密閉式音箱又稱封閉音箱，其箱體完全封閉。從原來上看，揚聲器紙盆前后被分隔成兩個互不通氣的空間，可以消除聲短路及干涉現(xiàn)象。其優(yōu)點包括：音箱結(jié)構(gòu)簡單，易于設(shè)計制作；音箱音色柔和，適用于高保真音樂欣賞。（2）倒相式音箱：在密閉式音箱的前面板上開一個或幾個聲出孔，并在聲出口后面安裝硬質(zhì)材料做成的倒相管，就構(gòu)成了倒相式音箱。揚聲器背后輻射的聲波可從倒相孔傳出，以補充揚聲器發(fā)出的聲功率。其優(yōu)點包括：效率高、低音好、失真小、箱體小。（3）同軸揚聲器音箱：同軸揚聲器是將高低音揚聲器單元的磁鐵和線圈安裝于同一垂直的主線上，當音頻電流流過高低音單元的音圈引起發(fā)聲時，由于高低揚聲器在同一軸線位臵上，因此，高低音分頻點銜接較好，聲像定位更接近自然。（4）超低音音箱:分為主動式與被動式兩種，主動式超低音就是本身附有專用功放的超低音音箱，也稱作有源超低音音箱。被動式超低音就是沒配有專用功放的超低音音箱，也稱作無源超低音音箱。專業(yè)音箱的使用：（1）合理安放：兩只主音箱的擺放要拉開一定距離，以獲得較好的立體聲效果。音箱的基座要牢固，不能因音箱放聲而震動。音箱工作的環(huán)境要防止高溫和干燥，應在通風處安放。音箱的上面不能擺放物品，防止因其共振而破壞音質(zhì)。音箱是強磁場設(shè)備，要遠離電視機，手表、磁帶等物品。（2）連線要短：音箱與放大器的連線應該盡量作到短而粗。（3）響度要適當：音箱所能承受的功率有限，不要讓其在滿負荷下工作，一般大于最小推薦功率即可。（3）清 潔音箱要用柔軟的濕布，不需任何清潔劑。音箱網(wǎng)罩容易落灰塵，可用細毛刷進行清潔。

音柱：音柱是典型的專業(yè)音響設(shè)備，它是將一定數(shù)量的同類型揚聲器，按一定的結(jié)構(gòu)（如排成直線型或曲線型）排列裝在一個柱狀箱體中擴聲。音柱的優(yōu)點：（1）利用音柱的垂直指向性，將主聲束射到聽眾席，供給較強的直達聲，從而造成有效吸收，減弱混響干擾，提高放聲清晰度。（2）利用音柱的遠場特性，補償遠處觀眾席因距離增大聲強衰減過多的缺陷，使聲場分布更加均勻。（3）利用音柱方向性強的特性，合理布局，能可靠地抑制聲反饋，提高系統(tǒng)傳聲增益。（4）采用金屬和工程塑料制造的音柱，可作為防風雨音箱，在露天場合使用。

功放和音箱的配接

功放和音箱的配接的條件主要有兩點：功率匹配和阻抗匹配。

功率匹配：一套功放系統(tǒng)，一般是由功率放大器與音箱共同組成的。其系統(tǒng)的性能好壞，與兩者之間的匹配設(shè)計有很大的關(guān)系。揚聲器一般可以承受3倍于額定功率的大信號沖擊，瞬間可承受5倍于額定功率的峰值沖擊而不損壞。所以對于功率匹配來講，實際的配接原則是大馬來小車，即要求功率放大器的額定功率大于音箱的額定功率。采用這種方式配接的主要原因是考慮到功率放大器應具有一定的儲備功率，一方面以適應較大動態(tài)范圍的節(jié)目信號不致使功放過載而引起嚴重的非線性失真，燒毀功放。另一方面由于音箱可承受約3倍其額定功率的信號沖擊，所以，客觀上要求功放的功率要大一些。阻抗匹配：要求放大器的額定負載阻抗等于音箱的標稱阻抗，其揚聲器上得到功率放大器的額定輸出功率；輕載失配：如果放大器的額定負載阻抗小于音箱的標稱阻抗，功率放大器的輸出電流變小，輸出功率減小。重載失配：如果放大器的額定負載阻抗大于音箱的標稱阻抗，功率放大器的輸出電流變大，加重了功率放大器的負擔，很容易將功率放大器損壞，極端狀態(tài)就相似于短路狀態(tài)，是絕對不允許的。定壓式配接

在直接傳輸系統(tǒng)中，除了在接線距離較短的情況下可用電阻匹配傳輸方式外，通常須采用定壓式放大器，以電壓匹配式輸出功率。定壓式放大器必須根據(jù)實際需要配接，如果配接不好，放大器無法輸出最大功率，音箱輻射功率小，容易產(chǎn)生失真。在實際工程中，可選用定壓輸出功放或采用普通功放配以定壓輸出變壓器。而吸頂式音箱系統(tǒng)內(nèi)部多以配臵相應的匹配變壓器，若采用普通的低阻音箱，也可另外配臵匹配的變壓器。

第六章 音響系統(tǒng)的調(diào)試

會議廳的特點及要求

會議廳主要用于語言擴聲，要求語言清晰度高，根據(jù)這一點決定了對它的要求。由于語言信號主要集中在中頻段，所以基準聲壓級可取70～80dB。具體指標：

最大聲壓級 ≥90dB，250Hz～4kHz內(nèi)； 頻率響應 100Hz～6.3kHz； 傳聲增益 ≥－12dB；

聲場不均勻度 1～4kHz，≤8％； 純音失真 4kHz以內(nèi)，≤11％； 混響時間 1.0～1.1s； 噪聲級 35～40dBA 會議廳音響系統(tǒng)的構(gòu)成

音源設(shè)備：話筒（有線話筒、無線話筒）、信號源設(shè)備（DVD、CD、卡座、卡拉OK設(shè)備等）、線路傳輸信號（遠程會議傳輸信號、光端機傳輸信號等）混音設(shè)備：調(diào)音臺、混音臺、媒體矩陣等

周邊信號處理設(shè)備：圖示均衡器，壓限器，擴展器（噪聲門），效果器，激勵器，延時器，反饋抑制器，分頻器，數(shù)字音頻信號處理器等 擴聲設(shè)備：功率放大器（定阻功放、定壓功放）、主音箱、低音音箱、返送音箱、補聲音箱、吸頂音箱、監(jiān)聽音箱、耳機等

錄音設(shè)備：卡座，DVD錄像機，MD錄音機，硬盤錄音機等 音響系統(tǒng)的插接件與線纜 阻抗匹配：音響設(shè)備通常都是按輸入阻抗大于輸出阻抗設(shè)計的。一般音響設(shè)備的連接，只要是負載輸入端的阻抗大于信號輸出端的阻抗，都能使之正常工作。目前的專業(yè)音響設(shè)備的輸出、輸入端口大多采用IEC268－15標準，該標準規(guī)定：所有音響設(shè)備的線路輸出阻抗都應在50Ω以下，而作為負載的線路輸入端阻抗都應在10kΩ以上。另外，傳聲器的信號饋線一般較長，需要較強的抗干擾性，所以其輸入接口一般在1kΩ左右。信號傳輸電平；音響系統(tǒng)中通過設(shè)備外部的線纜連接傳送的信號可以分成以下幾類：（1）微電平信號：傳聲器輸出信號（mV級），LP唱機輸出信號（mV級），音源輸出(-10dB)。（2）線路電平信號：調(diào)音臺輸出（＋4dB，1.22V），周邊設(shè)備輸入/輸出（＋4dB，1.228V），線路傳輸（0dB，0.775V）。（3）功率傳輸信號：功放輸出（高電平，大電流）。在系統(tǒng)連接中，應注意輸出、輸入電平的匹配。信號連接方式：專業(yè)音響設(shè)備的輸入、輸出端子有平衡與非平衡兩種方式。平衡方式信號傳輸采用三線制。用二芯屏蔽線連接，屏蔽網(wǎng)層作為接地線，其余兩根芯線分別連接信號熱端（參考正端）和冷端（參考負端）。由于在兩條信號芯線上流過的信號電流是大小相同，方向相反的，因此傳輸線上感應到的外界電磁干擾將在輸入端被相減抵消。除了功放與音箱間的功率傳輸以外，為了提高系統(tǒng)的抗干擾能力，保障信噪比，專業(yè)音響系統(tǒng)中的信號連接都應盡可能的采用平衡方式傳輸。在使用一些家用的音源設(shè)備時，采用非平衡傳輸方式時，尤其傳送電平較低時，應盡可能縮短連接線纜的長度。平衡與平衡、非平衡與非平衡端口之間都是可以直接饋送信號的；在要求較高的場合，平衡與非平衡端口之間，則須經(jīng)過專門的轉(zhuǎn)換器才能互相連接。在一些要求不高的場合中，信號的非平衡端子與平衡端子之間還是可以直接饋接的，其接線方法是：平衡端的熱端接非平衡端的信號端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡端的地端接信號饋線的屏蔽層。連接件：專業(yè)音響系統(tǒng)中用的連接件（插接件）種類較多，主要有卡儂連接插件，也稱標準連接器，6.25mm三芯插頭和6.25mm二芯插頭，以及RCA（蓮花）插接件。（1）卡儂連接插件（cannon/XLR）：卡儂連接插件是專業(yè)音響系統(tǒng)中使用最廣泛的一類插接件，一般平衡輸入、輸出端子都是使用卡儂連接插件來連接的。按照標準規(guī)定，卡儂連接插件的1腳為接地端，2腳為信號熱端（參考正端），3腳為信號冷端（參考負端）。（2）6.25mm三芯插頭（TRS Jack）的內(nèi)部接線為：插頭頂T（Top）為信號熱端，插頭環(huán)R（Ring）為信號冷端，插頭套S（Sleeve）為接地端。這種三芯插頭可以用于單向傳輸信號，此時采用平衡傳輸方式。也可 用于雙向傳輸信號，此時采用不平衡傳輸方式，這時一般規(guī)定：頂—輸出，環(huán)－返回，套－接地。此外，三芯插頭還可以用作立體聲設(shè)備輸入、輸出的插接件，這時一般規(guī)定：頂—左聲道，環(huán)－右聲道，套－接地。（3）6.25mm二芯插頭與三芯插頭的外形和尺寸基本一致，只是少了一個電接點R，它只有T和S兩個電接點。一般非平衡輸入、輸出端口的連接使用大二芯插接件。大二芯插頭規(guī)定頂T（Top）為信號端，套S（Sleeve）為接地端。對于信號輸入的情況，將二芯插頭插入三芯插座（即將不平衡信號送入平衡輸入口）一般可以自動實現(xiàn)不平衡傳平衡的連接，此時二芯插頭將三芯插座內(nèi)信號冷端與地相連。（4）RCA插頭又稱蓮花插頭，主要用于家用音響和視聽設(shè)備，作為音頻插頭時是非平衡傳輸方式。連接線要求：（1）話筒線，話筒線必須是屏蔽線。（2）線路電平信號傳輸線，用于音響系統(tǒng)各個設(shè)備間的連接，也應該使用屏蔽線以防干擾。（3）音箱線,首先音箱線應具有盡可能低的電阻，應該盡量粗、短一些。其次音箱線的材料對音質(zhì)也有影響，不能使用單芯的音頻同軸電纜來代替，應采用無氧銅（OFC）的專用音箱線，其純度越高，音質(zhì)越佳。音響系統(tǒng)的設(shè)定 周邊設(shè)備的連接：（1）串接于音源和調(diào)音臺之間：可以對特定音源進行專門處理，此方法可以取得很好的效果，但是成本較高。（2）利用插入接口串入調(diào)音臺： INS插入為高電平線路接口，低電平的傳聲器信號在這里可以經(jīng)調(diào)音臺的前臵放大器預放為高電平信號。INS插入接口的輸出電平可以有增益控制單元加以控制。由于輸入通道上的峰值指示裝臵一般都是配臵在INS功能單元之前（或之后）的，它可以監(jiān)測INS接口上發(fā)送（返回）端的信號峰值，不致超出設(shè)備的動態(tài)范圍。INS接口一般較適合于壓縮擴展器、效果器等。（3）利用輔助母線并接入調(diào)音臺：如果希望所有的輸入通道都能以任意深度饋入一臺效果處理裝臵，則可使用效果器輸出母線系統(tǒng)。其信號取點位臵須在通道音量推子之后，以便效果信號與原信號的響度調(diào)整能同步變化；處理后的信號則可通過專設(shè)的效果返回通道，饋入總輸出母線或監(jiān)聽母線；也可以通過其他輸入通道返回調(diào)音臺，此時，該通道相應的輔助輸出必須關(guān)閉，以免引起反饋。（4）串于調(diào)音臺與功放之間：如果使用周邊設(shè)備的目的是改善廳堂環(huán)境缺陷，或模擬特定廳堂音質(zhì)，可將周邊設(shè)備串于調(diào)音臺與功放之間。開機和關(guān)機：（1）開機時，應首先確認功率放大器電平調(diào)節(jié)旋鈕已調(diào)至最小，再將調(diào)音臺上所有衰減器拉至最低位臵，打開調(diào)音臺電源，然后依照“先開小信號，后開大信號”的次序，順序開啟聲源及周邊設(shè)備的電源，最后再打開功率放大器的電源。（2）關(guān)機時，應先將調(diào)音臺上的所有衰減器拉制最小，將功率放大器電平調(diào)節(jié)旋鈕調(diào)到最小，按照“先關(guān)大信號，后關(guān)小信號”的順序，依次關(guān)閉功率放大器電源、調(diào)音臺電源及其他設(shè)備電源。系統(tǒng)電平的初始設(shè)定：（1）打開選定的信號源，調(diào)整其音量到最大不失真輸出狀態(tài)。（2）將主推子關(guān)掉（拉到底）。（3）根據(jù)選定的信號源，選擇典型信號電平，按下PFL鍵，通過儀表顯示信號電平。（4）對于一個穩(wěn)定信號的最大值，調(diào)整增益控制（GAIN），使儀表顯示電平為0dB。如果信號源是一個具有很強瞬態(tài)的高信號電平，儀表應達到＋6dB/＋9dB。（5）將調(diào)音臺上的主推子設(shè)定在0dB刻度處，抬起PFL推子，調(diào)整分推子，使儀表顯示電平為0dB左右。（6）以同樣的方法調(diào)整其他輸入通道，并將調(diào)整好的信號送至后級設(shè)備輸出。（7）調(diào)整功率放大器上的音量調(diào)節(jié)旋鈕，使其滿足最大擴音音量。（8）此時，若系統(tǒng)已進入削波狀態(tài)，則應考慮更換更大功率的功率放大器系統(tǒng)。為了使系統(tǒng)具有一定的抵御意外 大峰值信號沖擊的能力，系統(tǒng)應留有6dB左右的動態(tài)余量，即在滿足最大括聲音量時，再將音量開大6dB而不出現(xiàn)失真。聲反饋的抑制 聲反饋的形成：在擴聲系統(tǒng)中，聲源除了傳聲器－放大系統(tǒng)－音箱這一正向電傳輸通道外，還存在著音箱直接回授給傳聲器這一反饋通道。反饋聲再經(jīng)過傳聲器到放大系統(tǒng)，送至音箱。如此反復循環(huán)，整個系統(tǒng)將產(chǎn)生自激，進而使系統(tǒng)無法正常工作。在室外擴聲系統(tǒng)中，聲反饋主要由音箱的直達聲引起。在室內(nèi)擴聲系統(tǒng)中，除了處理音箱的直達聲外，還有來自各界面的反射聲。實際應用中聲反饋產(chǎn)生的常見原因：（1）聲場環(huán)境混響時間過長可以造成聲音回授。（2）音箱與話筒擺放的位臵有問題可以造成聲反饋。（3）話筒的靈敏度過高也會造成聲反饋。（4）話筒輸入接口不正確同樣可以造成聲反饋。（5）話筒輸入增益過大會造成聲反饋。（6）線路自激會造成聲反饋。（7）聲場調(diào)整均衡器的調(diào)整位臵不正確會造成聲反饋。（8）調(diào)音臺話筒通道EQ調(diào)整不正確會造成聲反饋。（9）演唱話筒添加的效果器效果不正確會造成聲反饋。（10）講話者或者是演唱者手持話筒的方法不正確也會造成聲反饋等等。聲反饋的抑制方法：（1）控制好廳堂的聲學條件，適當降低混響時間，可以有效地抑制聲反饋。（2）調(diào)整好話筒與音箱的關(guān)系，盡量使話筒的拾音范圍和音箱的輻射范圍避免重合，選擇指向性強、靈敏度較低的話筒，選擇指向性較強的音箱，都可以有效的抑制聲反饋。（3）可以使用專用設(shè)備消除聲反饋，包括均衡器、移頻器和反饋抑制器等，但是對音質(zhì)會有一定影響。音響系統(tǒng)的噪聲問題

音響系統(tǒng)的噪聲問題造成的原因是多方面的，其中強電干擾最為嚴重；另外一個原因是線纜屏蔽端，以及平衡與非平衡連接線出問題；其三是設(shè)備與系統(tǒng)的接地有問題。

防止強電干擾：多數(shù)強功率電器都可以通過電網(wǎng)對音響系統(tǒng)施以干擾，這類干擾比較嚴重的有可控硅調(diào)光器，高壓弧光燈等等，音響系統(tǒng)的供電應該盡量避免與此類系統(tǒng)的電源在一起，盡量使用單獨的供電系統(tǒng)。除此之外，音響系統(tǒng)各設(shè)備間的電源相位要保持一致，并且不能與其他系統(tǒng)設(shè)備的電源在同一相位。接地網(wǎng)絡(luò)：音響系統(tǒng)的所有設(shè)備必須進入同一個公共的接地網(wǎng)絡(luò)；其作用是建立屏蔽系統(tǒng)。整個接地網(wǎng)絡(luò)由兩部分組成，一部分是屏蔽系統(tǒng)，另一部分為公共接地系統(tǒng)。音響設(shè)備的鐵制外殼和信號饋線的屏蔽層的作用是將音響系統(tǒng)的所有部件都屏蔽起來，組成了屏蔽系統(tǒng)。接地在音響工程中不僅起到防止觸電的作用，而且對防止干擾，提高整個系統(tǒng)的信噪比有著不容忽視的作用。為了防止通過地線將某些干擾引入音響系統(tǒng)，音響系統(tǒng)要設(shè)臵專用的接地線，盡量不要與其他設(shè)備共用一根地線，尤其是可控光設(shè)備。一點接地：接地網(wǎng)絡(luò)絕對不能出現(xiàn)有閉環(huán)回路的結(jié)構(gòu)。產(chǎn)生閉環(huán)回路的原因一般是由于多條信號線的屏蔽層兩端接地，或是在屏蔽層與電源地端之間形成的。設(shè)備之間的所有音頻電纜屏蔽層都應采用一端接地（話筒電纜除外），其接地的最優(yōu)方式一般是取信號傳輸線的末端接地，而對于平衡與非平衡端口之間的接地，則應選擇平衡端。音響系統(tǒng)的運行維護

音響系統(tǒng)中電聲設(shè)備的保養(yǎng)維護，主要是防潮、防震、防過載。需要注意以下幾點：（1）調(diào)音臺、功放的衰減器，即調(diào)音臺上的推子和功放上的衰減器，在系統(tǒng)開機、關(guān)機時都應臵于衰減量最大的位臵，待系統(tǒng)電源接通，啟動后再按要求慢慢調(diào)整到合適的位臵。（2）防止液體、雜物和灰塵等落入調(diào)音臺推子的縫隙中。（3）防止系統(tǒng)各級設(shè)備嚴重過激勵而損壞輸入級。（4）嚴禁帶電插拔系統(tǒng)中的插接件，以免對后級設(shè)備造成瞬時過載電流的沖擊。（5）防止信號過強而損壞功放和音箱系統(tǒng)。

第七章 音質(zhì)評價

主觀評價

聲音寬：頻帶寬，失真小，動態(tài)范圍大，且分布比較均勻，中、低音頻段能量較突出，混響聲比例合適，在聽感上感到音域?qū)拸V，豐滿舒適。

聲音窄：音域狹窄，高、低音兩頭欠缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過分突出，高音缺少層次，低音豐滿度差。

聲音亮：又稱作明亮度。整個音域范圍內(nèi)低音、中音適度，高音能量充足，并有豐富的諧音和高頻上限，諧音衰變過程較慢。同時混響聲比例合適，失真小。瞬態(tài)響應好。

聲音暗：這是缺少高頻及中高頻的一種反映，尤其在5000～6000Hz以上有明顯衰減，中，高頻混響時間短，感到聲音暗啞無光彩。

聲音厚：聲音厚實、有力，低音豐滿，高音不缺，有一定的亮度，低頻及中頻能量較強，特別是200～5000Hz?；祉懞线m，低頻混響充足，失真小。

聲音?。阂羯珕伪?，缺乏力度，共鳴差，混響少，聲能平均較小，缺少低頻及中低頻，整個頻響在300～500Hz以下衰減過多。

聲音軟：一種是差的評價，指缺少中高音，主音不夠突出，聲音沒有力度；另一種是好的評價，指失真小，低頻段頻響寬展，混響聲適量，在聽覺上感到柔軟舒適。

聲音硬：缺少低音，中高頻偏多，且高頻上限諧波音衰變過程過快，低頻混響聲短，有明顯互調(diào)失真，瞬態(tài)響應不好。在電聲系統(tǒng)錄放音過程中有少許過載現(xiàn)象就會產(chǎn)生硬的感覺。

聲音干：混響時間短，特別是缺少中高頻混響聲，聽起來感到干澀、費力。聲音尖：頻響分布不均勻，缺低音，中高音尤其是高音分量過多，失真較大，在聽覺上感到刺耳。

聲音清晰：頻響寬而均勻，尤其是中高頻出的來，音色明亮，混響合適，特別利用50ms以內(nèi)的近次反射聲能增加響度和提高清晰度，失真小，瞬態(tài)響應好。聲音渾濁：低頻及中低頻混響太大或能量過多，直達聲比例小，缺少中高頻，明亮度差，諧波失真或互調(diào)失真大，瞬態(tài)響應不好。

聲音悶：缺少高音和中高音，在3000～4000Hz以上有嚴重衰減，高頻混響不足，低頻能量過多，特別在150Hz左右，低頻線性失真大，瞬態(tài)響應不好。聲音顫：是建筑聲學中的音響缺陷。如聲源在兩個平行面中發(fā)聲，或者有圓弧頂，都容易造成顫動回聲，聽起來感到有連續(xù)的重疊聲，甚至有顫抖的現(xiàn)象，嚴重干擾聲音的清晰度。

豐滿度：聲音厚實，圓潤，聲功率較大，有一定的響度，中高頻充足，亮度較好，特別是中低頻能量充足，瞬態(tài)響應好。

立體感：聲音不僅有層次，有方位，而且有空間感、距離感。對立體聲來說，要反映出聲源在空間的不同位臵。聲像方位清楚，寬度感好，錄放音頻響寬，失真小，混響合適，動態(tài)范圍大。

親切感：響度合適，清晰度高，自然度好，混響聲適量，音域?qū)拸V，失真小，噪 聲水平低，使人感到像在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚、直接聆聽樂隊的演奏，當面同人說話，感到親切自然。頻率對音色的影響

頻率（Hz）過低韻味失落16k～20k色彩失落缺乏音色表現(xiàn)力12k～16k10k～12k8k～10k6k～8k5k～6k4k～5k4k2k～3k1k～2k800500～1k300～500150～300100～15060～10020～100失掉光彩乏味，失去光澤平淡暗淡含糊音源變遠模糊朦朧松散，音色脫節(jié)松弛感收縮感空洞軟綿綿單薄無力空虛合適靠顱骨傳導感受聲音有韻味色彩富于音樂表現(xiàn)力金光四濺金屬聲強烈嘶聲明亮通透透明清晰度強響度感強穿透力強明亮度增加通透感強強勁感聲音的輪廓鮮明語音有力度力度感豐滿度增加渾厚感強空間感好發(fā)毛、刺耳噪尖銳齒音重尖利聲音變近咳音重呆板跳躍感喉音重聲音向前突出電話音色生硬渾濁低頻共振明顯低頻共振明顯過高宇宙聲感不穩(wěn)定感

專業(yè)英語

常用專業(yè)英文詞匯

AFL aside fade listen 衰減后（推子后）監(jiān)聽 acoustic 聲學

AGC automatic gain control 自動增益控制 ALC automatic level control 自動電平控制 AM amplitude modulation 調(diào)幅（廣播）amplifier 放大器

AC alternating current 交流電，交流 audio 音頻

AC-3 杜比數(shù)碼環(huán)繞聲系統(tǒng) assist 輔助（裝臵）attack 啟動時間

AUX auxiliary 輔助輸出，輔助輸入 AV audio/video 音視頻，音像系統(tǒng) analog(ue)模擬的，模型，類似

BAL balance平衡，立體聲左右聲道音量比例，平衡連接 band pass 帶通濾波器

bass 低音，貝司（低音提琴）BATT battery 電池

BGM background music 背景音樂 BNG BNC連接器（插頭、插座），卡口同軸電纜連接器 bypass 旁通 bridge 橋接

bus 母線，總線

cannon 卡儂接口 cardioid 心型的

cassette 卡式的，盒式的 clip 削波，限幅，接線柱 coaxial 數(shù)碼同軸接口 compressor 壓縮器

condenser Microphone 電容話筒 console 調(diào)音臺

CTM close talking microphone近講話筒 cue 提示，選聽

DB(dB)decibel 分貝

deck 卡座，錄音座，走帶機構(gòu) digital 數(shù)字的，數(shù)字式，計數(shù)的 direct sound 直達聲 directivity 方向性

distortion 失真，畸變 delay 延遲

dynamic Microphone 動圈話筒 dynamic range 動態(tài)范圍

earphone 耳機

electret condenser microphone 駐極體話筒 EQ equalizer 均衡器，均衡 exciter 激勵器

EXP expander 擴展器，動態(tài)擴展器

feedback 反饋 frequency 頻率

fader 衰減器，調(diào)音臺推拉電位器（推子）filter 濾波器

FM frequency modulation 調(diào)頻廣播 frequency response 頻率響應 frequency divider 分頻器 54 frequency shifter 移頻器，變頻器

gain 增益，gate 噪聲門，門，選通

GEN generator（信號）發(fā)生器

GEQ graphic equalizer 圖示均衡器 器 GND ground 地線，接地端

GP group 編組

headphone 頭戴式耳機

HF high frequency 高頻，高音 Hi-end 最高品質(zhì)，頂級 high cut 高切 high pass 高通

Hi-Fi high fidelity 高保真，高保真音響

Hi-Z 高阻抗

I/O input/output 輸入/輸出 INS insert 插入（信號），插入接口

jack 插孔，插座，傳動裝臵 jazz 爵士

key 鍵，按鍵，聲調(diào) keyboard 鍵盤，按鈕

LED litht emitting diode 發(fā)光二極管（顯示）level 電平

LF low frequency 低頻，低音 limiter 限制器

line 線路，線路電平，線路輸入，線路輸出 live 現(xiàn)場

low 低頻，低音 loudness 聲音響度 loudspeaker 揚聲器 low cut 低切

low Pass 低通

LPF low pass filter 低通濾波器

music 音樂

main 主要的，主線，主通道

master 總音量控制，調(diào)音臺，主盤，標準的，主的，總路 matrix 矩陣，調(diào)音臺矩陣（M），編組 MAX maximum 最大，最大值 meter 電平表，表頭，儀表

MF middle frequency 中頻，中音

MIC microphone 話筒，麥克風，傳聲器

MIDI music instrument digital interface 電子樂器數(shù)字接口 MIN minimum 最小，最小值 mix混合，音量比例調(diào)節(jié) mixer 調(diào)音臺，混音器

MON monitor 監(jiān)聽，監(jiān)視器 mono 單聲道，單一

mute 靜音，啞音，噪聲控制

noise 噪音

non-direction 全向的，無指向性的

OCT octave 倍頻程，八度音 over load 過載

omnidirectional 全方向性的 optical 數(shù)碼光纜接口

pink noise粉紅噪聲

PFL per fade listen 衰減前（推子前）監(jiān)聽 peak峰值

phantom power幻像供電

Q quality factor 品質(zhì)因數(shù)，Q值，頻帶寬度

radio 無線電，收音機，射頻 ratio 壓縮比，擴展比，比，系數(shù) RCA jack 蓮花接口

release 恢復時間，釋放，斷路器 response 響應，特性曲線，回答 REV reverberation 混響，殘響 RF radio frequency 射頻 ribbon microphone 鋁帶話筒，壓力帶話筒

sensitivity 靈敏度 signal 信號

S/N signal-to-noise radio 信噪比 solo 獨唱，獨奏

SPL sound pressure level 聲壓級

SRL standard recording level 標準錄音電平ST stereo 立體聲

tweeter 高音揚聲器· talkback 對講，聯(lián)絡(luò) threshold 閾值，門限

treble 高音，三倍的，三重的

UHF ultra high requency 超高頻 unbalance 非平衡（連接），不平衡度 uni-directinoal microphone 單方向性話筒

video 視頻，圖像，電視的 vision 影像

voice 語言，人聲，音頻 VOL voltage 電壓

VOL volume 音量，體積，片號，響度 VU volume unit 音量單位表，VU表

white noise 白噪聲

wireless 無線電的，無線的 wireless mic 無線話筒

XLR 卡儂接口

Z impedance 阻抗

第四篇：汽車研發(fā)專業(yè)術(shù)語含義

汽車研發(fā)專業(yè)術(shù)語含義：

1：DTS汽車行業(yè)為：Design Tolerance Specification即設(shè)計公差規(guī)范。規(guī)定兩個零件之間的間隙和面差的規(guī)范性文件，最后的質(zhì)量要根據(jù)這份文件來評價。

2：DMU指運動模擬分析設(shè)計；檢查裝配干涉等問題。3：time goal 0(時間目標）

TG0 TG1 TG2將正式開發(fā)前分三個階段。TGO 概念 TG1 造型

TG2 模擬樣車

4：RPS系統(tǒng)就是規(guī)定一些從開發(fā)到制造、檢測直至批量裝車各個環(huán)節(jié)所有涉及到的人員共同遵循的定位點及公差要求。5:IP 英文Instrument Panel儀表板。6: console 副儀表板。7：door門板。8：bumper保險杠。

9: APQP、PPAP、FMEA、SPC、MSA五大核心工具。

第五篇：音響知識完全手冊

音響知識完全手冊

音箱是將電信號還原成聲音信號的一種裝置，還原真實性將作為評價音箱性能的重要標準。有源音箱就是帶有功率放大器(即功放)的音箱系統(tǒng)。把功率放大器和揚聲器發(fā)聲系統(tǒng)做成一體，可直接與一般的音源(如隨身聽、CD機、影碟機、錄像機等)搭配，構(gòu)成一套完整的音響組合。有了有源音箱，就無需另購功率放大器，不再為合理選配功放、音箱而發(fā)愁，操作簡便，其極高的性能價格比，為工薪階層所普遍接受。

按照發(fā)聲原理及內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚聲器，效率比較低；而倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或后面板上裝有圓形的倒相孔。它是按照赫姆霍茲共振器的原理工作的，優(yōu)點是靈敏度高、能承受的功率較大和動態(tài)范圍廣。因為揚聲器后背的聲波還要從導相孔放出，所以其效率也高于密閉箱。而且同一只揚聲器裝在合適的倒相箱中會比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高出3dB，也就是有益于低頻部分的表現(xiàn)，所以這也是倒相箱得以廣泛流行的重要原因。

2、功率

音箱音質(zhì)的好壞和功率沒有直接的關(guān)系。功率決定的是音箱所能發(fā)出的最大聲強，感覺上就是音箱發(fā)出的聲音能有多大的震撼力。根據(jù)國際標準，功率有兩種標注方法：額定功率(RMS：正弦波均方根)與瞬間峰值功率(PMPO功率)。前者是指在額定范圍內(nèi)驅(qū)動一個8Ω揚聲器規(guī)定了波形持續(xù)模擬信號，在有一定間隔并重復一定次數(shù)后，揚聲器不發(fā)生任何損壞的最大電功率；后者是指揚聲器短時間所能承受的最大功率。美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定了功率的定標標準：以兩個聲道驅(qū)動一個8Ω揚聲器負載，在20～20000Hz范圍內(nèi)諧波失真小于1％時測得的有效瓦數(shù)，即為放大器的輸出功率，其標示功率就是額定輸出功率。通常商家為了迎合消費者心理，標出的是瞬間(峰值)功率，一般是額定功率的8倍左右。試想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的額定功率30W，THD=10%時)，而某些產(chǎn)品上標稱360W，甚至480WP.M.P.O.，這可能嗎?有意義嗎?所以在選購多媒體音箱時要以額定功率為準。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和電源變壓器的功率兩者主要決定，考慮到其它一些因素，可以算出如果變壓器的額定功率是100W的話，它實際能順利帶動的功放芯片的功率要在45W以下，所以通過算音箱變壓器與功放的功率關(guān)系也可以驗證音箱的實際額定功率是否能達到標稱值。音箱的功率不是越大越好，適用就是最好的，對于普通家庭用戶的20平米左右的房間來說，真正意義上的60W功率(指音箱的有效輸出功率30W×2)是足夠的了，但功放的儲備功率越大越好，最好為實際輸出功率的2倍以上。比如音箱輸出為30W，則功放的能力最好大于60W，對于HiFi系統(tǒng)，驅(qū)動音箱的功放功率都很大。

3、頻率范圍與頻率響應

前者是指音響系統(tǒng)能夠重放的最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍；后者是指將一個以恒電壓輸出的音頻信號與系統(tǒng)相連接時，音箱產(chǎn)生的聲壓隨頻率的變化而發(fā)生增大或衰減、相位隨頻率而發(fā)生變化的現(xiàn)象，這種聲壓和相位與頻率的相關(guān)聯(lián)的變化關(guān)系(變化量)稱為頻率響應，單位分貝(Db)。

音響系統(tǒng)的頻率特性常用分貝刻度的縱坐標表示功率和用對數(shù)刻度的橫坐標表示頻率的頻率響應曲線來描述。當聲音功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率響應的高頻截止點和低頻截止點。高頻截止點與低頻截止點之間的頻率，即為該設(shè)備的頻率響應；聲壓與相位滯后隨頻率變化的曲線分別叫作“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。這是考察音箱性能優(yōu)劣的一個重要指針，它與音箱的性能和價位有著直接的關(guān)系，其分貝值越小說明音箱的頻響曲線越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱頻響為60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。這兩個概念有時并不區(qū)分，就叫作頻響。

從理論上講，20～20000Hz的頻率響應足夠了。低于20Hz的聲音，雖聽不到但人的其它感覺器官卻能覺察，也就是能感覺到所謂的低音力度，因此為了完美地播放各種樂器和語言信號，放大器要實現(xiàn)高保真目標，才能將音調(diào)的各次諧波均重放出來。所以應將放大器的頻帶擴展，下限延伸到20Hz以下，上限應提高到20000Hz以上。對于信號源(收音頭、錄音座和激光唱機等)頻率響應的表示方法有所不同。例如歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的頻率響應為40～15000Hz時十／—2dB，國際電工委員會對錄音座規(guī)定的頻率響應最低指針：40～12500Hz時十／—2．5十／—4．5dB(普通帶)，實際能達到的指針都明顯高于此數(shù)值。CD機的頻率響應上限為20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個赫茲，這是CD機放音質(zhì)量好的原因之一。

但是，構(gòu)成聲音的諧波成分是非常復雜的，并非頻率范圍越寬聲音就好聽，不過這對于中低文件的多媒體音箱來講還是基本正確的。在標注頻率響應中我們通常都會看到有“系統(tǒng)頻響”和“放大器頻響”這兩個名詞，要知道“系統(tǒng)頻響”總是要比“放大器頻響”的范圍小，所以只標注“放大器頻響”則沒有任何意義，這只是用來蒙騙一些不知情的消費者的?，F(xiàn)在的音箱廠家對系統(tǒng)頻響普遍標注的范圍過大，高頻部分差的還不是很多，但在低音端標注的極為不真實，國外的名牌HiFi(高保真)音箱也不過標注4、50Hz左右，而國內(nèi)兩三百的木質(zhì)普通音箱居然也敢標注這個資料，真是讓人笑掉大牙了！所以敬告大家低頻段聲音一定要耳聽為真，不要輕易相信宣傳單上的數(shù)值。多媒體音箱中的音樂是以播放MP3或CD的音樂、歌曲、游戲的音效、背景音樂以及影片中的人聲與環(huán)境音效為主的，這些聲音是以中高音為多，所以在挑選多媒體音箱時應該更看中它在中高頻段聲音的表現(xiàn)能力，而不是低頻段。若真的追求影院效果，那么一只夠勁的低音炮絕對能夠滿足你的需求。

4、響度

聲音的強弱稱為強度，它由氣壓迅速變化的振幅(聲壓)大小決定。但人耳對強度的主觀感覺與客觀的實際強度并不一致，人們把對于強弱的主觀感覺稱為響度，其計量單位也為分貝(Db)，它是根據(jù)1000Hz的聲音在不同強度下的聲壓比值，取其常用對數(shù)值的 l／10而定的。取對數(shù)值的原因是由于強度與響度的增加不是成正比關(guān)系，而是真數(shù)與對數(shù)的關(guān)系！例如聲音強度大到10倍時，聽起來才響了一級(10dB)，強度大到100倍時聽起來才響了兩級(20dB)。對于1000Hz的聲音信號，人耳能感覺到的最低聲壓為2×10E－5Pa，把這一聲壓級定為0dB，當聲壓超過130dB時人耳將無法忍受，故人耳聽覺的動態(tài)范圍為0～130dB。

人對強度相等、頻率不同聲音感覺是不同的；聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越平直；聲壓級越低，人的聽覺頻率范圍越小；頻率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的聲音，不論聲級多高，人耳都是聽不到的。故人耳的聽覺頻率為20Hz～20KHz，這個頻帶叫音頻或聲頻；不論聲壓高低，人耳對3KHz～5KHz頻率的聲音最為敏感。

大多數(shù)人對信號聲級突變3dB以下時是感覺不出來的，因此對音響系統(tǒng)常以3dB作為允許的頻率響應曲線變化范圍。

5、失真度

有諧波失真、互調(diào)失真和瞬態(tài)失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導致的失真；互調(diào)失真影響到的主要是聲音的音調(diào)方面；瞬態(tài)失真是因為揚聲器具有一定的慣性質(zhì)量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動而導致的原信號與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚聲器系統(tǒng)中則是更為重要的，直接影響到音質(zhì)音色的還原程度的，所以這項指針與音箱的品質(zhì)密切相關(guān)。這項常以百分數(shù)表示，數(shù)值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小于0.5%為宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的靈敏度(單位Db)

音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，一般以87 Db為中靈敏度，84 Db以下為低靈敏度，90 Db以上為高靈敏度。靈敏度的提高是以增加失真度為代價的，所以作為高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現(xiàn)能力就必須降低一些對靈敏度的要求。但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質(zhì)一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指針，但是它與音箱的音質(zhì)音色無關(guān)。

7、阻抗

它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗一般分為高阻抗和低阻抗兩類，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的標準阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現(xiàn)象。所以這項指針雖然與音箱的性能無關(guān)，但最好還是不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標準的8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常見。功放的阻抗一般可標為等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當于等值的80W的輸出。有一個容易與之混淆的名詞叫做“阻尼系數(shù)”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內(nèi)阻，范圍大約是25～1000。揚聲器紙盆在電信號已經(jīng)消失后還要振蕩多次才能完全停止擺動，而線圈發(fā)出的電壓產(chǎn)生電流和磁場可以阻止這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決于此電流流經(jīng)放大器輸出級的內(nèi)阻，這一電阻要遠低于揚聲器的額定阻抗，典型值為0.1Ω，但由于揚聲器音圈的串聯(lián)電阻和分頻網(wǎng)絡(luò)的串聯(lián)電阻的存在，阻尼系數(shù)難以做到50。

8、信噪比

是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數(shù)值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后級放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值應大于90dB；收音頭：調(diào)頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上為佳；磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經(jīng)杜比降噪后信噪比有很大提高。如經(jīng)杜比 B降噪后的信噪比可達65dB，經(jīng)杜比 C降噪后其信噪比可達72dB(以上均指普通帶)；CD機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的聲音明顯感覺是混濁不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建議購買！而低音炮70 Db的低音炮同樣原因不建議購買。

9、揚聲器材質(zhì)

低檔塑料音箱因其箱體單薄、無法克服諧振，無音質(zhì)可言(笨笨熊注：也不盡然，設(shè)計好的塑料音箱要遠遠好于劣質(zhì)的木質(zhì)音箱)；木制音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質(zhì)普遍好于塑料音箱。通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設(shè)計，一個較小的揚聲器負責中高音的輸出，而另一個較大的揚聲器負責中低音的輸出。挑選音箱應考慮這兩個喇叭的材質(zhì)：多媒體有源音箱的高音單元現(xiàn)以軟球頂為主(此外還有用于模擬音源的鈦膜球頂?shù)?，它與數(shù)字音源相配合能減少高頻信號的生硬感，給人以溫柔、光滑、細膩的感覺。多媒體音箱現(xiàn)以質(zhì)量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂?shù)木佣?。低音單元它決定了音箱的聲音的特點，選擇起來相對重要一些，最常見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種，紙盆音色自然、廉價、較好的剛性、材質(zhì)較輕靈敏度高，缺點是防潮性差、制造時一致性難以控制，但頂級HiFi系統(tǒng)中用紙盆制造的比比皆是，因為聲音輸出非常平均，還原性好；防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛強勁低音者之首選，缺點是成本高、制作工藝復雜、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳；羊毛編織盆，質(zhì)地較軟，它對柔和音樂與輕音樂的表現(xiàn)十分優(yōu)異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力；PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行于高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現(xiàn)都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和復合材料振膜等由于價格高昂極少應用于普及型音箱中，就不談了。揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻部分有更好的表現(xiàn)，這是在選購之中可以挑選的。用高性能的揚聲器制造的音箱意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。普通多媒體音箱低音揚聲器的喇叭多為3～5英寸之間。用高性能的揚聲器制造的音箱也意味著有更低的瞬態(tài)失真和更好的音質(zhì)。

10、音箱的結(jié)構(gòu)與特點

音箱從結(jié)構(gòu)形式上分，可以分為書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適于欣賞以高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發(fā)燒友的首選；后者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，善于表現(xiàn)滂沱的氣勢與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對于不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應該了解的重要內(nèi)容。由于PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應該是多媒體有源音箱的首選。總的來說：只要功放模塊設(shè)計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。

11、可擴展性

這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環(huán)繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環(huán)繞音箱的個數(shù)也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創(chuàng)新專用的數(shù)字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。

12、音效技術(shù)

硬件3D音效技術(shù)現(xiàn)在較為常見的有SRS、APX、Spatializer 3D、Q-SOUND、Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現(xiàn)的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側(cè)，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術(shù)：有源機電伺服技術(shù)(本質(zhì)上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統(tǒng)技術(shù)和“相位傳真”技術(shù)，對改善音質(zhì)也有一定效果。對于多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術(shù)比較容易實現(xiàn)效果很好，能有效提高音箱的表現(xiàn)能力。

13、音調(diào)

指具有一特定且通常是穩(wěn)定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調(diào)子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強度有關(guān)。頻率高的聲音人耳的反應是音調(diào)高而頻率低的聲音人耳的反應是音調(diào)低。音調(diào)隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數(shù)關(guān)系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調(diào)是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。

14、音色

對聲音音質(zhì)的感覺，也是一種聲音區(qū)別于另一種聲音的特征品質(zhì)。不同的樂器在發(fā)同一音調(diào)時，它們的色可以迎然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數(shù)的諧波密切有關(guān)，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。

15、動態(tài)范圍

聲音中最強與最弱的比值，用 Db表示。例如一個樂隊的動態(tài)范圍為90dB，這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態(tài)范圍是功率之比，與聲音的絕對水平無關(guān)。如前所述，人耳的動態(tài)范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態(tài)范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20～45dB，有些交響樂的動態(tài)范圍可達30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍很少能達到樂隊的動態(tài)范圍。錄音裝置的內(nèi)在噪音決定了可能錄制的最弱音，而系統(tǒng)的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態(tài)范圍定為100dB，故音響設(shè)備的動態(tài)范圍能做到100dB，就很好了。

16、總諧波失真(THD)

指音頻信號源通過功率放大器時，由于非線性組件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統(tǒng)不是完全線性造成的，我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如，一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz，這時就有10％的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來，1000Hz頻率處的總諧波失真最小，因此不少產(chǎn)品均以該頻率的失真作為它的指針。但總諧波失真與頻率有關(guān)，因此美國聯(lián)邦貿(mào)易委員會于1974年規(guī)定，總諧波失真必須在20～20000Hz的全音頻范圍內(nèi)測出，而且放大器的最大功率必須在負載為8歐揚聲器、總諧波失真小于1％條件下測定。國際電工委員會規(guī)定的總諧波失真的最低要求為：前級放大器為0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但實際上都可做到0.1％以下：FM立體聲調(diào)諧器小于等于1.5％，實際上可做到0.5％以下；激光唱機更可做到0.01％以下。

由于測量失真度的現(xiàn)行方法是單一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。實際的音樂信號是各種速率不同的復合波，其中包括速率轉(zhuǎn)換、瞬態(tài)響應等動態(tài)指針。故高質(zhì)量的放大器有時還注明互調(diào)失真、瞬態(tài)失真、瞬態(tài)互調(diào)失真等參數(shù)。(l)互調(diào)失真(IMD)：將互調(diào)失真儀輸出的125Hz與lkHz的簡諧信號合成波，按4：1的幅值輸入到被測量的放大器中，從額定負載上測出互調(diào)失真系數(shù)。

(2)瞬態(tài)失真(TIM)：將方波信號輸入到放大器后，其輸出波形包絡(luò)的保持能力來表達。如放大器的轉(zhuǎn)換速率不夠，則方波信號即會產(chǎn)生變形，而產(chǎn)生瞬態(tài)失真。主要反映在快速的音樂突變信號中，如打擊樂器、鋼琴、木琴等，如瞬態(tài)失真大，則清脆的樂音將變得含混不清。

(3)瞬態(tài)互調(diào)失真：將3.15kHz的方波信號與15kHz的正弦波信號按峰值振幅比4：1混合，經(jīng)放大器后，新增加全部互調(diào)失真的產(chǎn)物有效值與原來正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回環(huán)負反饋，瞬態(tài)互調(diào)失真一般較大，具體反映出聲音呆滯、生硬、無臨場感；反之，則聲音圓滑、細膩、自然。

17、立體聲分離度

指雙聲道之間互相不干擾信號的能力、程度，也即隔離程度，通常用一條信道內(nèi)的信號電平與泄漏到另一信道中去的電平之差表示。如果立體聲分離度差，則立體感將被削弱。國際電工委員會規(guī)定的立體聲分離度的最低指針，lKHz時大于等于40dB，實際以達到大干60dB為好；歐洲廣播聯(lián)盟規(guī)定的調(diào)頻立體聲廣播的立體聲分離度為＞25dB，實際上能做到40dB以上。立體聲信道平衡指的是左、右信道增益的差別，一般以左、右信道輸出電平之間最大差值來表示。如果不平衡過大，立體聲聲像位置將產(chǎn)生偏離，該指針應小于1dB。

18、阻尼系數(shù)

是指放大器的額定負載(揚聲器)阻抗與功率放大器實際阻抗的比值。阻尼系數(shù)大表示功率放大器的輸出電阻小，阻尼系數(shù)是放大器在信號消失后控制揚聲器錐體運動的能力。具有高阻尼系數(shù)的放大器，對于揚聲器更象一個短路，在信號終止時能減小其振動。功率放大器的輸出阻抗會直接影響揚聲器系統(tǒng)的低頻 Q值，從而影響系統(tǒng)的低頻特性。揚聲器系統(tǒng)的Q值不宜過高，一般在0．5～l范圍內(nèi)較好，功率放大器的輸出阻抗是使低頻 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的輸出阻抗小、阻尼系數(shù)大為好。阻尼系數(shù)一般在幾十到幾百之間，優(yōu)質(zhì)專業(yè)功率放大器的阻尼系數(shù)可高達200以上。

l9、等響度控制

其作用是低音量時提升高頻和低頻聲。由于人耳對高頻聲、特別是低頻聲的聽覺靈敏度差，要求在低音量時對高頻和低頻進行聽覺補償，即要求對低頻有較大提升，對高頻也有一定量的提升。換句話說，當音量減小時，信號中低頻部分的減小較高頻部分為少。等響度控制即滿足此要求，等響度控制一般為8dB或10dB。

20、三維音場處理和環(huán)繞聲

普通兩只音箱為什么會使我們聽到并不存在的好象是背后發(fā)出的聲音呢?大家知道，立體電影就是眼睛產(chǎn)生的錯覺而三維音場的產(chǎn)生離不開耳朵的錯覺。種種硬件3D音效技術(shù)如SRS、虛擬杜比和軟件3D技術(shù)如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受聲響的原理后為降低成本而推出的新技術(shù)。本質(zhì)上講通過多音箱完成三維音場的效果比兩只音箱虛擬出的聲場好很多。所以環(huán)繞聲應該以多音箱配置為主，它們的定位感和空間感強，下面我們來看看有哪幾種真正的環(huán)繞聲：

A 杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)環(huán)繞聲系統(tǒng)

4-2-4編碼技術(shù)將左、中、右和后側(cè)四方面的音頻信息經(jīng)過編碼記錄在左右兩個聲道中； 放音時再通過譯碼器從左右聲道中分解還原出原來這4個聲道，這4個聲道通常稱為：前置左聲道、前置中間聲道、前置右聲道和后置環(huán)繞聲道。科學實驗表明, 要獲得身臨其境的真實音響效果，必須在聆聽者周圍產(chǎn)生一個四面包圍的聲場環(huán)境，整個放聲系統(tǒng)使用的聲道數(shù)越多，聆聽者的聲場定位感就越強烈，身臨其境的感受就越真實。根據(jù)目前一般家庭的視聽環(huán)境，放聲系統(tǒng)使用5個聲道已能滿足聲場定位需要，因此，杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)大多使用5聲道。從表面上看，5聲道杜比定向邏輯環(huán)繞聲功率放大器確實有5個功率輸出端：前置左聲道、中置聲道、前置右聲道、環(huán)繞左聲道(又稱后置左聲道)和環(huán)繞右聲道(又稱后置右聲道)，但杜比定向邏輯環(huán)繞聲系統(tǒng)中譯碼器輸出的環(huán)繞聲信號其實是單聲道的，5聲道功率放大器中的左右兩個環(huán)繞聲道在功放內(nèi)部是相互串聯(lián)的