第一篇：故事的結(jié)構(gòu)

1.屬于國家一類保護動物的是——天鵝, 2.舉重時運動員為什么搓白粉——吸取手上的汗，成分：硫酸鎂, 3.非洲國家邊界按什么劃分的最多——經(jīng)線或緯線, 4.舉重比賽的級別是按——按體重劃分, 5.倉儲超市與其它超市最大的不同點是——儲售場地合一, 6.18世紀德國貴族熱衷于收集并定制各種樹木做的“木頭書”，以木頭做成的盒子，盒面用樹皮制作，盒子里面都 用來裝——樹葉、果實等, 7.鴕鳥受到驚嚇或敵害時可能會——將頭低垂到與地面平行，羽毛豎起, 8.最早制造香水瓶所用的原料是——石膏(公元前4000年古埃及人), 9.持有哪種“傷殘證書”可在乘坐火車時享受購票減價待遇——革命傷殘軍人證, 10.最早的四沖程內(nèi)燃機(吸氣沖程、壓縮沖程、做功沖程、排氣沖程)用的是什么燃料——煤氣, 11.下面哪一種熨燙衣服的方法是不正確的?->盡可能長時間地熨, 12.凍瘡是由于皮膚哪一部分受損而引起的?->毛細血管, 13.1978年10月國家標準局制定頒布的5噸以上集裝箱標準有：(多選)->30噸,20噸,10噸,5噸, 14.世界上最大的宮殿是：->故宮, 15.我國曲藝中的相聲是：->北方曲種, 16.世界上最靠北的首都是：->雷克亞未克, 17.反映波蘭作曲家肖邦生平的美國影片是：->《一曲難忘》, 18.除法律另有規(guī)定或合同另有約定外，保險合同成立后，誰有權(quán)解除合同?->投保人, 19.國際奧委會為感謝薩馬蘭奇對奧林匹克運動的貢獻，發(fā)行了一枚名為《感謝主席先生》的：->紀念封, 20.古代女子成年行什么禮?->笄禮, 21.給折枝山茶花保鮮應(yīng)該用什么?->淡鹽水, 樟腦丸的主要成分是：->萘, 22.《義勇軍進行曲》聶耳同誰所作的抗日歌曲?->田漢、聶耳 , 23.下列行星中哪兩個行星沒有自己的天然衛(wèi)星?(多選)->金星,水星, 24.聲音在哪里傳播更快?->水中, 25.農(nóng)歷把每月初一叫做什么日?->朔日, 26.鐵鍋通常用哪種鐵制成?->生鐵, 消防隊救火：->不收費, 27.文學(xué)史上魔幻現(xiàn)實主義流派的代表人物是：->馬爾克斯, 28.戛納電影節(jié)在哪國舉辦?->法國, 29.烤全羊烤的是：->綿羊, 30.哪種病人不宜飲茶?->潰瘍病, 31.音樂界所說的大小施特勞斯：->是父子關(guān)系, 32.仰韶文化是我國歷史上哪個時代中期的文化?->新石器, 33.刮痧是我國民間傳統(tǒng)的簡易治療方法，對嗎?->對, 34.小兒生長發(fā)育最快的時期是：->嬰兒期, 35.感光膠片中的全色片是一種：->黑白感光片, 36.傳統(tǒng)彩瓷“素三彩”之所以稱“素”是因不用：->紅色, 37.“龍井茶葉，虎跑水”?；⑴苋乃苡腥?，裝滿一杯水后，輕輕地放進一粒小石子，水就會高出杯面，可是它卻不溢出來，好象覆蓋著一個無形的杯蓋。泉水為什么不溢出來?->泉水比純水的表面張力大, 38.綠色服裝應(yīng)具備哪些特點?(多選)->不褪色,獲得”環(huán)境標志,不含鉛,不含汞, 39.蒙古首都烏蘭巴托的意思是：->紅色英雄, 40.債券與股票的區(qū)別是什么?->債券風(fēng)險小、收益穩(wěn)定、股票風(fēng)險大、收益高, 41.火腿中有“南腿”之稱的是：->金華火腿, 42.房地產(chǎn)開發(fā)企業(yè)應(yīng)在商品房交付之日起多少天內(nèi)遞交辦理產(chǎn)權(quán)證資料?->100天, 43.“六一居士”是誰的別號?->歐陽修, 44.”隔著門縫看人”時，看到的人：->和原來一樣, 45.影響電視圖象的主要污染因素是->電磁輻射污染, 46.一個細胞一小時分裂三個，9小時可以把一個容器裝滿，多少時間使分裂的細胞裝到容器的1/9。->7小時, 47.一般來說，在發(fā)生通貨膨脹時，靠固定工資生活的人：->生活水平會下降, 48.有記錄的世界上飛翔距離最遠的是什么鳥?->北極燕鷗, 49.乘坐兩排輪子的大型客車，坐在哪里最顛簸 ?->車頂, 50.俗稱的“黑管”是哪種木管樂器?->單簧管, 51.世界上最長的山脈是：->安第斯山, 52.《福爾摩斯探案集》里的“蘇格蘭場”在：->英國, 53.以下哪些果實是核果?->櫻桃, 54.熱帶魚一般生活在：->淡水中, 55.貓在哪個國家內(nèi)受到嚴格保護?->古埃及, 56.《本草綱目》的作者是->李時珍, 57.人的唾液是舌頭分泌的，對嗎?->錯, 58.蘇伊士運河屬于哪個國家?->埃及, 59.世界上第一輛摩托車其主要材料是：->木頭, 60.亞硝胺是食品中致癌的因素，但是可以多吃什么來抑制人體對亞硝胺的吸收和合成?->大白菜, 61.“山外青山樓外樓”在原詩《題臨安邸》中的下句是：->西湖歌舞幾時休, 62.中國最熱的地方在哪里?->吐魯番盆地, 63.水在攝氏多少度時密度最大?->4度, 64.太陽系中最大的行星是:->木星, 65.居住在蒙古與內(nèi)蒙古地區(qū)的民族聯(lián)合，并自稱“蒙古”，起于何時?->成吉思汗, 66.“臘八粥”最早起源于：->佛教, 67.委托人所確定的拍賣標的的保留價是成交的最高價嗎?->不是, 68.中國古建筑學(xué)科的開拓者是：->梁思成, 69.杜鵑鳥不做窩，她把蛋下到其他鳥的鳥巢里對嗎?->對, 70.亞歐大陸橋歐洲的終點站是：->鹿特丹, 71.空手道的禁忌是：->出擊觸及對方身體, 72.按照公司法規(guī)定，股份有限公司發(fā)起人的股份在公司設(shè)立幾年內(nèi)不能轉(zhuǎn)讓?->3年, 73.舉重比賽中，最重的杠鈴片是：->紅色的, 74.我國是什么時候采用公歷的?->建國前夕, “駙馬”最初是指：->官名, 75.古希臘哪個國家的兒童一出世就要受到嚴格挑選，體質(zhì)弱的會被拋之荒野?->斯巴達, 76.純羊絨的含絨量在：->95%以上, 77.中國古代哪個學(xué)派的主張，與綠色和平組織的思想相近?->道家, 78.西游記中去西天取經(jīng)的“唐三藏”的真名是：->玄奘, 79.血液中的紅細胞可以活：->120天, 80.國際通用的航海速度用“節(jié)”表示，一“節(jié)”為：->1.852公里/小時, 81.電池上通常標有R55、R5、等符號，R代表：->電池的形狀, 82.在下列哪一年Internet網(wǎng)延伸入中國?->94年, 83.金星上會看到“旭日西升”嗎?->對, 84.冬季奧運會如何計算屆次?->4年1次，以實際舉辦次數(shù)計算, 85.下列天體中，距離地球最近的恒星是：->太陽, 86.地球公轉(zhuǎn)速度為每秒：->30公里, 87.幾個人以上共同故意犯罪被稱為共同犯罪。->2個, 88.世界名畫《和平鴿》的創(chuàng)作者是->畢加索, 89.《春秋》是按什么記事的?->年, 奧運五環(huán)旗中的綠色環(huán)代表：->澳洲, 90.用微波爐煮荷包蛋時要用牙簽在蛋清、蛋黃上扎孔主要是為了什么?->防止爆裂, 91.“歌棚”是哪個民族的習(xí)俗?->壯族, 92.正規(guī)圍棋比賽的棋盤大小是：->19乘19, 93.景泰藍的表層用金絲,彩釉裝飾,用什么做胎?->銅, 94.有“鋼琴詩人”之稱的是：->肖邦, “總角之交”是指：->少年之交, 95.通常情況下，中秋節(jié)晚上的月亮總是比第二天晚上的月亮亮嗎?->不是, 96.茶葉的含水量高于8%會導(dǎo)致什么后果?->發(fā)生霉變, 97.馬頭琴是我國哪一民族的拉弦樂器?->蒙古族, 98.五子棋段位制最高為：->九段, 下面哪種炊具對人體健康最有益?->鐵鍋, 99.在勞動合同中寫有“發(fā)生工傷事故責任自負”的條款，是否具有法律效力?->沒有, 100.郭沫若的詩集是：->《女神》, 我國古代稱生什么為“弄瓦”?->女孩, 101.按有關(guān)法律規(guī)定，經(jīng)營者可以從事的抽獎式有獎銷售，最高獎的獎金額的限度是：->五千元人民幣, 102.水族姑娘出嫁后要完成的第一件事是：->挑水, 103.英語“文化”一詞原意是指：->耕作, 104.我們?nèi)粘５闹魇郴旧蠈儆谑裁词澄?->酸性食物, 105.小兒沒爬就會走了，好嗎?->不好, 106.下列哪種人最適宜堅持慢跑?->心臟病, 107.可以用厚紙做容器來把水燒開嗎?->可以, 108.太陽光經(jīng)三棱鏡折射后，形成色帶，將溫度計的水銀泡涂黑，放到光帶上，從紫端向紅端移動，溫度計指示的溫度將不斷：->升高, 109.蘊藏石油最豐富的半島是：->阿拉伯半島, 110.受委托代理銷售房屋的房地產(chǎn)中介機構(gòu)除有工商執(zhí)照外還應(yīng)有：->資質(zhì)證書, 111.下列戰(zhàn)役中，被陳毅元帥稱作“人民群眾用小車推出來的”是：->淮海戰(zhàn)役, 112.公元前594年，實行“初稅畝”，按畝收稅的國家是：->魯國, 113.最耐日曬的織品是哪一種?->腈綸, 114.古語“朵頤”中的“頤”是指：->面頰, 115.“華表”又叫做->表木, 116.蝴蝶發(fā)現(xiàn)花蜜靠：->前足沾, 117.破產(chǎn)企業(yè)甲曾與乙企業(yè)共同出資合辦一法人企業(yè)丙，則甲出資投入丙的財產(chǎn)：->應(yīng)作為破產(chǎn)財產(chǎn), 118.冬泳時，在下水之前飲用白酒可以御寒嗎?->不可以, 119.走私、販賣、運輸、制造多少克毒品是犯罪行為?->無論數(shù)量多少, 120.電度表上的一度電表示耗電量為：->1千瓦*小時, 121.漢字“廿”是表示：->二十, 122.國際奧林匹克集郵聯(lián)合會在哪一國家成立?->瑞士, 123.歐洲第一個使用印刷機的民族是：->冰島人, 124.”一狐之腋”比喻：->珍貴的事物, 125.“戶樞不蠹”的“不蠹”是什么意思?->不生蟲, 126.中國雖然不是雙姓大國，但還是有不少雙姓，請問以下哪個不是雙姓?->三臺, 127.行駛在支路的轎車A未讓行駛在干路的轎車B導(dǎo)致兩車在路口相撞，則：->轎車A負全部責任, 128.照相機不能拍攝到人眼看不到的星星嗎?->不對, 129.防風(fēng)林要達到最好的防風(fēng)效果，應(yīng)由：->10行以上樹組成, 130.空腹跑步有利健康嗎?->不利, 131.《阿里山的姑娘》是哪個少數(shù)民族的家人?->高山族民歌, 132.南岳衡山的最高峰是：->祝融峰, 133.以下哪一位曾被稱為“藥王”?->孫思邈, 134.我國的“詩圣”指的是：->杜甫, 135.以下哪一作法不利于新生兒更多地看到玩具?->把玩具懸掛在孩子頭的正上方, 136，櫻桃白蘭地是用櫻桃作原料釀制的，對不對?->對, 137.小明把一個中央有圓孔的銅墊片加熱，他發(fā)現(xiàn)中央的圓孔->變大, 138.青蛙除了用肺外還用什么器官呼吸?->皮膚, 139.否決權(quán)最初的語義是：->我禁止, 140.鉆石最大的產(chǎn)出國是：->扎伊爾, 141.第一次鴉片戰(zhàn)爭發(fā)生的時間是：->1840年6月, 142，按國家規(guī)定，機關(guān)新錄用的本科畢業(yè)生，在試用期基本月工資為：->330元, 143.西方國家所稱的“畢達哥拉斯定理”，在中國則被稱做：->勾股定理, 144.下列不適用《產(chǎn)品質(zhì)量法》的有：->建設(shè)工程, 145.清潔的空氣中含有多少氧?->21%, 146.20公里以上的競走比賽，一般每隔多少公里設(shè)置飲食供給站?->5公里, 147.以下哪一個是聯(lián)合國安理會常任理事國之一?->法國, 148.世界上生產(chǎn)玉米最多的國家是：->美國, 149.世界最早的公用電話亭是在：->電話公司內(nèi), 150.發(fā)生在北京盧溝橋的歷史事變名叫?->七七事變, 151.歌劇《茶花女》誰的作品?->威爾第, 152世界上第一家麻將博物館坐落在：->日本, 153.蜜蜂中的“蜂王”是：->雌蜂, 154.《史記》是：->紀傳體通史, 155.饅頭是誰發(fā)明的?->諸葛亮, 156.預(yù)防頸椎病，下列哪種方法是錯誤的?->睡軟床, 157起訴虐待案件應(yīng)是什么部門受理：->人民法院, 158.隋唐時期的官制中尚書省分為吏,戶,禮,兵,刑,工六部,其中的禮部是掌管：->掌管國家的典章法度,祭祀,學(xué)校,科舉和接待四方賓客等事務(wù), 159.我國憲法的監(jiān)督權(quán)屬于：->全國人大常委會, 160.長頸鹿的頸椎數(shù)和狗的頸椎數(shù)目一樣多嗎?->一樣, 161.唐代詩人朱慶馀的“妝罷低聲問夫婿”，問的是：->張籍, 162.報道中有時會看到關(guān)于“UFO”的報道，UFO是指不明飛行物，對嗎?->對, 163.我們在電塔附近聽到的嗡鳴聲是：->電線發(fā)出的, 164.根據(jù)憲法規(guī)定，土地使用權(quán)可以依據(jù)法律的規(guī)定：->轉(zhuǎn)讓, 165.我國的“冰城”是指哪一城市?->哈爾濱, 166，在蘋果樹修剪合理的情況下，果實著色最好的部位應(yīng)處于->樹南側(cè)上方, 167.自行車的紅色尾燈只是個裝飾品嗎?->不是, 168.古詩云：洞庭天下水，岳陽天下樓。岳陽樓在哪座湖上?->洞庭湖, 169.下列影片中，以歌頌少數(shù)民族新生活為題材的是：->《達吉和她的父親》, 170.“三明治”的命名與什么活動有關(guān)?->打牌, 171.下面的通訊社哪個屬于美國?->美聯(lián)社, 172.搪瓷器皿是否越重越好?->不是, 173.辣椒在植物分類中，是屬于->茄科, 174.美術(shù)作品<<開國大典>> 是一幅：->油畫, 175.下列蔬菜中富含鐵質(zhì)營養(yǎng)的是：->菠菜, 176.電鰻是一種鰻魚嗎?->不是, 177.世界最深的洼地是：->死海, 178.泥娃娃“大阿福”的老家是：->江蘇無錫, 179.人走路時擺動雙臂主要是為了：->平衡走路姿勢, 180.鯊魚用什么呼吸?->鰓, 181.在江浙一帶最流行的地方戲曲是：->越劇, 182.下列京劇劇目不屬于”三國戲“的是：->《宇宙鋒》, 183.嬰兒出生時啼哭意味著嬰兒開始有：->呼吸, 184.在地球上，極光是高緯度地區(qū)特有的景觀，對不對?->對, 185.被稱為“三蘇”的北宋文學(xué)家父子中的父親是->蘇洵, 186.少年韓寒中學(xué)肄業(yè)卻出了一本叫做《三重門》的書，這本書的體裁是：->小說, 187.科舉中，會出現(xiàn)一人兼解元、會元、狀元的“連中三元”，其分別是在什么考試中取得的?->鄉(xiāng)試、會試、殿試, 188.韭菜是一種什么類型的植物?->多年生草本, 189.世界上目前產(chǎn)量最大、應(yīng)用最廣泛的電池是：->鋅錳干電池, 190.我國最著名的熱水湖是哪一個?->西藏羊八井, 191.新加坡經(jīng)濟發(fā)展較快的主要原因是：->地理位置優(yōu)越, 192.最早設(shè)計的輪椅有幾個輪子?->三個, 193.駱駝有雙層眼睫毛。->對, 194.象征主義詩歌的開山鼻祖是->艾略特, 195.寒潮將至的時候，蜘蛛會：->大量吐絲結(jié)網(wǎng), 196.國家公務(wù)員制度起源于?->英國文官制, 197.為什么笛卡兒指著一筐兔子說，那是他的書?->提倡觀察, 198.”東床快婿”原本是指：->王羲之, 199.電影界“百花獎”的主辦單位是：->《大眾電影》雜志社, 200.阿詩瑪是我國云南哪個民族塑造的藝術(shù)形象?->彝族, 201.陸地水中儲量最大的水體是：->冰川水, 202.美國1787年憲法規(guī)定，解釋憲法的權(quán)力在：->最高法院, 203.多快的速度才能使衛(wèi)星環(huán)繞地球運行?->大于7.9千米/秒而小于11.2千米/秒, 204.世界上地勢最低的國家是：->荷蘭, 205.亞洲首次舉辦奧運會是哪一屆?->18屆, 206.依據(jù)中國法律規(guī)定，機動車靠邊停車時應(yīng)：->開右轉(zhuǎn)向燈, 207.路透社是哪個國家的通訊社?->英國, 208.國家住宅電氣標準中規(guī)定，兩居室的固定插座數(shù)量為?->12個, 209.著名的“響尾蛇”空對空導(dǎo)彈是采用：->紅外線制導(dǎo)系統(tǒng), 210.王某明知李某制造毒品但仍為其提供制造毒品的原料，按何罪論處?->以制造毒品罪的共犯論處, 211.為什么麻雀經(jīng)常在地上蹦來蹦去，而燕子很少下地活動?->燕子在空中覓食, 212.哪一區(qū)域是我國最大的商品性大豆和出口大豆生產(chǎn)基地?->東北, 213.小提琴有幾根弦?->4根, 214.“休克療法”本是醫(yī)學(xué)術(shù)語，后被引入哪一領(lǐng)域?->經(jīng)濟, 215.我國的集裝箱長、寬、高哪個是一定的?->寬, 216.“寸草春暉”是比喻父母恩情難以報答，它出自唐朝哪位詩人的詩句?->孟郊, 217.我國足協(xié)評出千禧年足球先生張恩華是以什么身份獲得這項殊榮的?->后衛(wèi), 218.勾股定理中，較長的直角邊叫做：->“股”, 219.按照我國合同法的規(guī)定，當事人對合同變更的內(nèi)容約定不明確時：->推定為未變更, 220.會飛的蝙蝠屬于：->獸類, 221.俗稱“長生果”是指：->花生, 222.世界上第一顆爆炸的原子彈的名字是?->瘦子, 223.下列選項不屬于國家領(lǐng)土的是：->外層空間, 224.我國商業(yè)性發(fā)射通訊衛(wèi)星最多的運載火箭是：->長征二號丙, 225.內(nèi)蒙古草原上的芨芨草最高可達：->2米, 226.熊貓的交配多采用：->多夫多妻制, 227.政府屬于現(xiàn)代市場經(jīng)濟條件下的市場主體嗎?->屬于, 228.唐代文學(xué)家韓愈詩中的“祝融萬丈拔地起，欲見不見輕煙里。”是指：->衡山, 229.金絲燕初次做的窩我們把它叫做：->白燕窩, 230.京劇中4指全扣向掌心,唯獨伸直大拇指的指法叫：->英雄指, 231.造成煤氣中毒的氣體是：->一氧化碳, 232.在“夸父逐日”中，“夸父”是怎樣追逐太陽的?->奔跑, 233.哥特式建筑的代表作是：->巴黎圣母院, 234.我國于1958年制出第一臺電子管計算機，它的運算速度為每秒?->兩千次, 235.我國最后修建鐵路的省區(qū)是：->西藏, 236.不能用開水煎中藥的原因是：->開水會使蛋白質(zhì)和淀粉凝結(jié), 237.根據(jù)《企業(yè)破產(chǎn)法》，參加債權(quán)人會議的全體成員都享有表決權(quán)嗎?->不是, 238.最早芭蕾舞出現(xiàn)于：->宮廷, 239.各國國籍法對國籍的取得有不同的規(guī)定，我國人在外國結(jié)婚，同時取得該國國籍，那他的中國國籍會怎樣?->會自動喪失, 240.依照憲法規(guī)定中華人民共和國主席,副主席都缺位的時候由全國人民代表大會補選。在補選以前應(yīng)由誰暫時代理主席職位?->全國人民代表大會常務(wù)委員會委員長, 241.鮮啤酒就是通常所說的：->生啤酒, 242.魷魚又叫->槍烏賊, 243.2002年大學(xué)生運動會的吉祥物是只->揚子鱷, 244.我國對清明節(jié)有多種的稱呼，下列哪一種不是對其的稱呼?->寒食節(jié), 245.2001年1月8日起，在廣深線投入正式運營的“藍箭”列車的時速是：->200公里, 246.撒尿小孩銅像坐落于->布魯塞爾, 247.房主李某雖已與侄子簽訂正式的房屋贈與合同，侄子并已入住，但尚未辦理過戶手續(xù)，李某能否收回房屋?->能, 248.“春風(fēng)不度玉門關(guān)”是誰的詩句?->王之渙, 249.科學(xué)家受哪種動物的啟發(fā),研制出能使?jié)撏чL時間航于冰海之下后能破冰上浮的機構(gòu)?->鯨, 250.我國的原油加工能力居世界第幾位?->第四, 251.世界上最早種植棉花的國家是->印度, 252.“六書”指的是：->造字方法, 253.一朵向日葵花能結(jié)多少葵花籽?->一個, 254.儲存期較長的啤酒是哪種啤酒?->熟啤酒, 255.“成也蕭何，敗也蕭何”說的是誰的經(jīng)歷?->韓信, 256.古詩的體制稱為“風(fēng)雅頌”，其中“頌”是指：->宗廟樂歌, 257.2002年初原長城公司的CDMA業(yè)務(wù)被移交給了哪一家公司?->中國聯(lián)通, 258.以下哪種菜肴是湖南風(fēng)味?->東安子雞, 259.從飛行員的位置來看，紅色航行燈總是裝在->飛機的左翼尖, 260.西歐農(nóng)奴沒有以下哪種權(quán)利義務(wù)?->定期服兵役, 261.可以用來制造鍋鈕、鋁壺或燒鍋的提手柄的是->電木, 262.法律規(guī)定的勞動者可以隨時通知用人單位解除勞動合同的情形不包括：->工作滿3年的, 263.肥皂有“軟硬”之分，它取決于：->含堿量, 264.睡覺時若希望更涼爽，可用：->竹席, 265.2000年奧運會上，撐竿跳高所用“竿”的質(zhì)地是：->玻璃纖維, 266.在云南，湖泊習(xí)慣上被稱為：->海, 267.我國第一所民辦高等教育機構(gòu)哪年建立?->1982, 268.毒蛇的毒牙一般長在：->上顎, 269.乘客在車輛行駛中，不得將什么伸出車外->身體的任何部分, 270.貓頭鷹在獵物過于逼近自己時往往會先：->往后躍, 271.根據(jù)公交部《關(guān)于修改道路交通事故等級劃分標準的通知》規(guī)定，重傷三人以上十人以下的事故為?->重大事故, 272.紅燒菜肴為什么放白糖?->呈色、提香, 273.最初在文學(xué)中三部曲：->只有悲劇沒有喜劇, 274.電腦硬盤是磁盤還是光盤?->磁盤, 275.人如果倒立著喝水：->和站著喝水效果一樣, 276.如果一雙鞋按現(xiàn)在統(tǒng)一標準是26號，則它相對應(yīng)的老鞋號是：->42, 277.海明威的小說《喪鐘為誰而鳴》是以哪次戰(zhàn)爭為歷史背景的?->西班牙內(nèi)戰(zhàn), 278.中國民間為什么要吃臘八粥?->紀念釋迦牟尼, 279.生態(tài)危機與人類的哪個習(xí)慣關(guān)系最密切?->浪費, 280.花崗巖屬于哪一類巖石?->火成巖, 281.“杵臼交”多用來指不計身份而結(jié)交的朋友。這里的“杵臼”在古代是用來做什么的?->搗米, 282.好萊塢位于美國什么州：->加利福尼亞州, 283.清光緒年間曾對郵票有一種非常特殊的稱謂，請問當時叫什么?->老人頭, 284.“畫龍點睛”的傳說中被點睛的龍會：->飛走, 285.古時代，地中海沿岸地區(qū)以一種豆角樹上的一部分作為計量黃金重量的測量標準。請問：其所用的是豆角樹的哪一部分?->豆仁, 286.牙膏的泡沫是越多越好嗎?->不是, 287.世界上最深的湖是:->貝加爾湖, 288.質(zhì)量單位千克等于國際千克原器的質(zhì)量，這個原器由：->鉑銥合金制成, 289.我國最早提出創(chuàng)建監(jiān)獄的人是：->皋陶, 290.“初出茅廬”中的“茅廬”本意是指誰的的住處?->諸葛亮, 291.下列魚中，對水中的氧氣含量要求最高的是：->海水熱帶魚, 292.大汶口文化遺址在我國的：->山東, 293.“文過飾非”中“文”是指：->掩飾, 294.司機小王交通違章滿12分，通過學(xué)習(xí)后，他應(yīng)接受：->交規(guī)和相關(guān)知識以及道路駕駛考試, 295.一般天氣的變化發(fā)生在：->對流層, 296.設(shè)立股份有限公司，應(yīng)有幾個以上發(fā)起人?->5個, 297.某顯示器分辨率為640*480，則其水平分辨率為：->640點, 298.早期人類家庭的進步，與哪種事業(yè)關(guān)系最密切?->造房, 299.挑選蝦米時應(yīng)挑選身體：->彎曲的, 300.某女在離婚后發(fā)現(xiàn)前夫現(xiàn)在居住的房屋是在與其離婚前買的，離婚時，他們分割的共同財產(chǎn)并不包括這所房子。某女對此房屋：->可以向法院提起訴訟，再次分割夫妻共有財產(chǎn), 301.中國農(nóng)業(yè)銀行發(fā)行的信用卡是：->金穗卡, 302.茅盾小說的代表作是：->《子夜 》, 303.根據(jù)有關(guān)規(guī)定，職工的試用期最長不得超過：->6個月, 304.一個帝王陵區(qū)只有一個主神道，一般修在誰的陵前?->第一個埋葬者, 305.含有花青素的植物葉子呈紅色，它是用花青素進行光合作用的嗎?->不是, 306.下列屬于哺乳動物的是?->蝙蝠, 307.機動車輛在草原上行駛時,有固定公路線的,不得離開公路線行駛，對嗎?->對, 308.在我國，判例有沒有法律約束力?->沒有, 309.《鋼鐵是怎樣煉成的》作者是誰?->奧斯特洛夫斯基, 310.公司的年度檢驗在每年的何時進行?->1月1日至4月30日, 311.請問“法律”最早出現(xiàn)于哪個社會?->奴隸社會, 312.會計師事務(wù)所要成為負有限責任的法人，條件之一是注冊資本須：->不少于30萬元, 313.135照相機的“135”指的是什么?->膠卷編號, 314.憲法規(guī)定公民有受教育的：->權(quán)利和義務(wù), 315.歐元什么時候正式誕生?->1999年1月1日, 316.按圖索驥中的“驥”本意指的是：->馬, 317.旗袍是根據(jù)哪個民族的服裝發(fā)展而來的?->滿族, 318.目前觀測到的距地球最近的一顆恒星位于：->半人馬座, 319.左腦損傷可能導(dǎo)致：->失語癥, 320.下列電影中，哪一部是由達利和布努艾爾共同導(dǎo)演的：->安達魯?shù)墓? 321.古人說的“酢”指的是今天的：->醋, 322.舉辦過夏季奧運會次數(shù)最多的國家是那一個國家?->美國, 323.北京圓明園由哪三園構(gòu)成?->圓明、長春和萬春, 323.“紅杏枝頭春意鬧”屬于：->通感, 324.所有的公司在設(shè)立時都要經(jīng)過審批->不是, 325.巴林在東半球的哪個地區(qū)?->波斯灣, 326.之所以把鴿子喻為象征和平安寧源于：->圣經(jīng)故事, 327.當你面朝南時，左面是：->東, 328.我國國防系統(tǒng)最高學(xué)府是下列哪所大學(xué)?->國防大學(xué), 329.玉米受潮后產(chǎn)生的致癌物質(zhì)是：->黃曲霉毒素, 330.民用掛鎖的保密度是由互開率表示的，一般最高不超過：->千分之三, 331.菜刀生銹，除銹的方法最好用：->用切開的蔥頭擦拭, 332.下列門窗中，保溫、耐火、防水、防腐、隔音效果最好的是：->塑鋼門窗, 333.《新人口論》的作者是哪國人?->中國人, 334.1947年，第一臺微波爐問世了，這是炊用爐具的一次革命。下列對微波爐的表述，錯誤的是：->它的微波發(fā)生器是一種晶體管, 335.行星儀的作用是:->表示行星在軌道上運行的儀器, 336.在什么條件下柿子才可以結(jié)冰?->低于零攝氏度, 337.為什么白種人的頭發(fā)大多是金黃色的?->頭發(fā)中鈦元素多, 338.市場經(jīng)濟條件下市場發(fā)育和運行的目標一般是形成：->有限的買方市場, 339.成語“秦失其鹿”中的鹿是指什么?->皇帝之位, 340.”孤帆遠影碧空盡“的下一句是什么?->惟見長江天際流, 341.任意停放車輛屬下列哪類違章?->車輛行駛違章, 342.“涇渭分明”指的是：->涇水混，渭水清, 343.發(fā)射第一顆人造衛(wèi)星的國家是：->前蘇聯(lián), 344.櫻桃是櫻花的果實嗎?->是, 345.北極星處于天空中的：->小熊星座, 346.老李除了一個癡呆兒子外，只有外孫子小李一個親人，小李有贍養(yǎng)外祖父的法定義務(wù)嗎?->有, 347.港澳回歸后，寄往該地區(qū)信函費用是否和國內(nèi)其它地區(qū)相同?->高于其它地區(qū), 348.人體最可能肥胖的部位是：->肚子, 349.紅色霓虹燈里填充的氣體是：->氖, 350.現(xiàn)存關(guān)于遺囑繼承的最早的法規(guī)產(chǎn)生于：->唐代, 351.世界上第一個國際電影節(jié)是：->威尼斯電影節(jié), 352.被稱為”命運交響曲“的是貝多芬的：->第五交響曲, 353.含羞草會開花嗎?->會, 354.母親節(jié)那天為了表示對母親的敬意，子女要佩戴什么花：->康乃馨, 355.世界水日是哪一天?->3月23日, 356.有人認為消費者通常有購買惰性，只要廠商努力推銷，消費者就會購買或大量購買。這種觀念會促使廠商做什么?->推銷研究, 357.從事有害作業(yè)的小李接受職業(yè)性健康檢查時占用了工作時間，能否算正常出勤?->能, 358.“息壤”是誰用來治水的法寶?->鯀, 359.魚有心臟嗎?->有, 360.世界上共有四個國中之國，以下哪一個不是?->湯加, 361.誰是“中山裝”的創(chuàng)始人?->孫中山, 362.“琴棋書畫”中的“棋”指：->圍棋, 363.愛因斯坦說自己的成功秘訣是：x+y+z=A，A表示成功，x表示艱苦勞動，y表示正確方法，z表示什么?->少說空話, 364.已發(fā)現(xiàn)的繞太陽運行的彗星大約有多少個?->1600個, 365.月亮金字塔坐落在哪里?->墨西哥, 366.《陽關(guān)三疊》是甚么時候的琴曲?->隋唐, 367.不同的塑料組成有很大差異，但主要原料都是：->合成樹脂, 368.WNBA代表什么?->美國女子職業(yè)籃球賽, 369.北京等地四合院的大門一般是開在哪個角上?->東南角, 370.最早的紙幣源于:->中國, 371.成語“跋前疐后”形容的是哪種動物：->狼, 372.在戲曲舞臺上，有的角色手執(zhí)馬鞭行而不舞，是象征：->牽馬而行, 373.海龜上岸產(chǎn)卵會選擇：->新月或滿月的時候, 374.個人如果向銀行出售金銀物品必須賣給哪個銀行?->中國人民銀行, 375.“才自精明志自高”是《紅樓夢》中對誰的判詞?->探春, 376.紅糖呈現(xiàn)紅色是因為：->原糖未脫色, 377.計算機的運算過程，實際上是對幾個數(shù)碼，按照一定的邏輯規(guī)則并進行判斷和轉(zhuǎn)換的過程?->兩個, 378.人體消化道中最長的器官是：->小腸, 379.安徒生童話《海的女兒》里，小美人魚變成人是為了見到誰?->王子, 380.貂熊又被稱為“飛熊”。是因為什么?->尾巴, 381.哪個城市被稱作”草原鋼城“?->包頭, 382.角抵戲為什么要頭戴野獸面具?->源自對狩獵活動的模仿, 383.《天演論》是我國近代哪位著名的思想家翻譯的?->嚴復(fù), 384.小王欲將1500美元現(xiàn)鈔匯到國外用于勞務(wù)支出，應(yīng)：->直接到銀行辦理, 385.第一屆世界杯足球賽是在哪里舉辦的?->烏拉圭, 386.以下哪件事是《水滸》中梁山好漢武松所為?->醉打蔣門神, 387.在失重情況下，蠟燭燃燒時的火焰是：->球形, 388.消防隊除了負責滅火之外，還負責其它救援工作，以下哪一項不屬于他們的工作范圍?->平定騷亂, 389.下列成語中，有錯別字的是：->破斧沉舟, 390.被稱作東方威尼斯的是：->蘇州, 391.我國能生產(chǎn)磁懸浮客車嗎?->能, 392.電影《劉三姐》是反映-什么民族的生活故事?->壯族, 393.海南島是我國的第幾大島?->第二大島, 394.《擲鐵餅者》是什么時期的作品?->古希臘時期, 395.印度的國鳥是->綠孔雀, 396.嬰兒一般在多大時添加輔助食品比較好?->5、6個月, 397.產(chǎn)于福建的名茶是->白茶, 398.公制度量衡最初是由哪國人提出的?->法國人, 399.月球地球轉(zhuǎn)一周與其自轉(zhuǎn)一周的時間相比：->一樣長, 400.《嘎達梅林》是哪個民族的敘事歌曲?->蒙古族, 401.我們可以用高粱釀造啤酒嗎?->錯, 402.合伙企業(yè)申請營業(yè)執(zhí)照時下列哪項不是必須提交的?->合伙人出資證明, 403.規(guī)模較小的有限責任公司，可以不設(shè)董事會嗎?->可以, 404.“食色，性也”是誰說的?->孟子, 405.有一尊青銅鍍金像，其造型是一位手握長劍、屹立在一盤電影膠片上的健美勇士，它是：->奧斯卡金像獎, 406.人參的主要產(chǎn)地在：->東北, 407.“明鏡高懸”的前身是：->秦鏡高懸, 408.古代著名的水利工程都江堰是誰設(shè)計的?->李冰父子, 409.屬于儒家思想的是->仁者愛人, 410.我國法律承認雙重國籍嗎?->不承認, 411.我國小說史上第一部長篇諷刺小說是：->儒林外史, 412.鱷魚是哺乳動物。->不對, 413.我國最大的內(nèi)陸咸水湖是:->青海湖, 414.凱旋門的建造是為了紀念：->拿破侖, 415.下列影片中，反映抗日戰(zhàn)爭時期革命斗爭的是：->《野火春風(fēng)斗古城》(1943), 416.男子競技體操項目不包括：->高低杠, 417.“驚天動地”作為成語，原本是形容：->李白詩文的影響力, 418.“禍起蕭墻”的“蕭墻”是家中的哪一堵墻?->門墻, 419.貓用什么方式洗臉?->用前腳蘸口水擦, 420.世界上最后進入元旦的是：->西薩摩亞群島, 421.吸煙不會引起心臟病，對嗎?->錯, 422.小王面對遠處一座峭壁高喊一聲，1秒鐘后聽到回聲，請問小王離峭壁有多遠?->170米, 423.真絲衣服能不能與樟腦丸放在一起?->不能, 424.鎂、鋁、鎂鋁合金誰的熔點低?->鎂鋁合金, 425.蒸餾酒源于中國古代的：->煉丹術(shù), 426.太陽的年齡約有多大?->50億歲, 427.火車機車的發(fā)明者是：->史蒂芬遜, 428.成語“卑以自牧”中“牧”指的是：->養(yǎng)性, 429.我國古代用生鐵煉鋼主要采用生鐵脫碳法，要反復(fù)加熱，同時要送一種什么氣體?->氧氣, 430.易卜生曾寫過：->《玩偶之家》, 431.因納稅人、扣繳義務(wù)人計算等錯誤，未繳或少繳稅款的，稅務(wù)機關(guān)的追征期最長為：->10年, 432.“冬天到了，春天還會遠嗎”語出：->雪萊, 433.糖尿病人能喝茶嗎?->可以, 434.以郁金香而聞名世界的“歐洲花園”是：->荷蘭, 435.“羅可可”藝術(shù)的代表畫家是->布歇, 436.麋鹿被稱為“四不象”。它們中的哪種性別長有鹿角?->兩種都長, 437.“滄海桑田”的滄海應(yīng)是：->東海, 438.1903年，美國萊特兄弟駕駛著自己設(shè)計制造的飛機進行了一次劃時代的飛行，成為航空史上的里程->“飛行者”1號, 439.下列對清明兩代“鄉(xiāng)試”考試地點解釋正確的是：->在各省省城, 440.我國哪族婦女有嚼檳榔的習(xí)慣?->黎族, 441.陸軍棋有多少枚棋子?->50, 442.”粉刺”就是->痤瘡, 443.以下哪一個不是倫敦名勝?->盧浮宮, 444.我國古代哪位文學(xué)家曾兩度到杭州做官?->蘇軾, 445.下列行星中，衛(wèi)星最多的是：->土星, 446.以下哪一個國家不曾在南北美洲都擁有殖民地?->葡萄牙, 447.著名英雄史詩《江格爾》是我國哪個民族的作品?->蒙古族, 448.人類最先使用的制造器具的金屬是：->銅, 449.人體內(nèi)易于疲勞的肌肉是：->骨骼肌, 450.下列哪種植物不能在一塊地連續(xù)種植?->西瓜, 451.不是《詩經(jīng)》分類方法的是：->賦, 452.抗戰(zhàn)時期，“八路軍”下轄3個師和一個直屬隊，劉伯承在：->129師, 453.納稅人所在地為縣城，城市維護建設(shè)稅的稅率為：->5%, 454.就體裁而言，正史都是：->紀傳體史書, 455.桃子屬于什么種類水果?->核果類, 456.火山噴發(fā)時大量巖漿噴涌而出，巖漿作用的發(fā)源地是：->上地幔, 457.涮羊肉起源于->元朝, 458.“打假”獲賠要交納個人所得稅嗎?->不需要, 459.手心和大腿相比，汗腺比較多的部位是：->大腿, 460.蜘蛛大量吐絲結(jié)網(wǎng)預(yù)示著：->天要轉(zhuǎn)晴, 461.我國最早的字典是：->《說文解字》, 462.目前人類已知的最軟的石頭是：->滑石, 463.杜甫的詩《江南逢李龜年》中的李龜年是哪個朝代的人?->唐朝, 464.馬鈴薯的薯塊是->莖, 465.中國在國際貨幣基金組織中屬于：->正式成員, 466.下面哪類證券公司可以從事證券自營業(yè)務(wù)?->綜合類證券公司, 467.INTERNET的中文名稱是：->因特網(wǎng), 468.下列山脈中，既是地勢階梯分界，又是省區(qū)界線的是：->巫山, 469.世界上最狹長的國家是：->智利, 470.《思想者》是誰的雕塑作品?->羅丹, 471.佛教廟宇群——懸空寺，建在哪座山下：->恒山, 472.“紫毫”是用什么動物的毛做成的毛筆?->兔, 473.漢白玉是什么：->一種名貴的石頭, 474.在高速公路上行駛的機動車輛如果遇到能見度小于50米的大霧，最高時速不得超過多少?->20公里, 475.穿什么顏色的衣服的人更容易挨蚊子叮?->黑色, 476.阿里山是一座山嗎?->否, 477.旅客辦理的行李包裹托運，鐵路行李房應(yīng)該送貨上門嗎?->不應(yīng)該, 478.標志中國法制向半殖民地半封建法制過渡和確立的法律是：->《六法全書》, 479.稱為我國嶺南四大名果之

一、古人叫它“長腰黃果”的是：->香蕉, 480.“臨風(fēng)舒四翼，映水作雙身”描寫的是:->蜻蜓, 481.“加農(nóng)炮”的“加農(nóng)”是音譯詞，意為：->炮, 482.我們什么時候能看到更多的流星?->下半夜, 483.某人去年買一股票跌了20%，問今年需上漲多少才能保持原值?->25%, 484.有“五海三洲之地”之稱的是->西亞, 485.海龜是->爬行動物, 486.人體最大的細胞是：->卵細胞, 487.以下三種材料中最耐腐蝕的是：->聚四氟乙烯, 488.進行京劇表演的戲院，在清朝最早叫：->茶園, 489.以下哪些著作權(quán)的保護期不受限制?(多選)->署名權(quán),修改權(quán),保護作品完整權(quán), 490.公安交通管理部門對機動車駕駛員實施交通違章記分管理辦法適用于下列哪一項?->全國的機動車駕駛員, 491.”馬拉松賽跑”是為了紀念公元前490年希臘戰(zhàn)士菲迪皮跑步報捷累死的故事，請問他報捷跑步的路線是?->從馬拉松到雅典, 492.形容動物的鳴叫常用一個字表示，狼的叫聲應(yīng)該用：->嗥, 493.ISO14000認證是哪一方面的認證?->環(huán)保, 494.哈雷慧星的最早記錄是哪國人留下的?->中國人, 495.別名“詹氏車鉤”的火車自動掛鉤：->不是詹天佑發(fā)明的, 496.下列國家中只有哪個的森林覆蓋率沒有超過60% ?->中國, 497.“期期艾艾”這個典故講的是西漢的周昌和西晉的鄧艾兩個人說話時的什么毛病?->口吃, 498.雨后陽光下有時會出現(xiàn)彩虹，雨后的月光下：->也可能出現(xiàn)彩虹, 499.山東山西的“山”是指：->太行山, 500.有一道野味菜叫做“清蒸飛龍”，飛龍是指：->花尾榛雞,

第二篇：故事的結(jié)構(gòu)

故事的結(jié)構(gòu)

上次我們談了故事“結(jié)構(gòu)”的三大原則，即：故事的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)是以“事件”為中心的、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合講述性的基本特點、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是諸元素和諧結(jié)合的統(tǒng)一體。今天我們談兩個問題：故事的整體結(jié)構(gòu)以及故事結(jié)構(gòu)的種類問題。

一、整體結(jié)構(gòu)

一位著名劇作家說過這樣一段話：“結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的系列以激發(fā)特定而具體的情感，并表達這一種特定而具體的人生觀。”在這段話中，我們要特別注意一個詞：“戰(zhàn)略意義”，也就是說，我們考慮一個故事的結(jié)構(gòu)，應(yīng)該從“戰(zhàn)略”這個高度高瞻遠矚，高屋建瓴，要從一定的高度看，要從整體看，要把構(gòu)成一個故事的各種元素（諸如人物、事件、情節(jié)、環(huán)境、節(jié)奏等）綜合起來考量，而不能像搭一個草棚子那樣隨意為之。

我們應(yīng)該如何來認識故事的整體結(jié)構(gòu)呢？

我曾經(jīng)把故事的整體結(jié)構(gòu)形態(tài)歸納為一句話：“兩三個人物圍繞著一件事在兩三個環(huán)境里展開兩三次矛盾沖突?！边@里的“兩三”其實是一個虛數(shù)，有“不多”的意思，為便于說明和記憶，才用了這個詞。在上面這句話里，我把一個故事里各種元素之間的關(guān)系以及由此形成的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)作了說明，從總體上說，幾乎所有的故事都應(yīng)該是這么一種結(jié)構(gòu)狀態(tài)，當然，如果是中篇、長篇，那么人物會更多些，事件會更復(fù)雜些，環(huán)境會更豐富些，但其整體的基本格局還應(yīng)該是上面概括的那樣。

上面概括的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)中包含了人物、事件、環(huán)境、矛盾沖突這四個要素，其實還有一些是由這四個要素生發(fā)出來、而我們并未提出來的，比如節(jié)奏、詳略、過渡、線索、懸念、開頭、結(jié)尾等等，這些都和整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計有關(guān)，都需要我們精心籌劃。

說到整體結(jié)構(gòu)，還有一個問題應(yīng)該提出來，即“人物和事件的關(guān)系”。我們應(yīng)該看到，“故事”是以事件（情節(jié)）為中心的，但其最終目的同樣如小說等文學(xué)樣式一樣，也是為了表現(xiàn)人物的，我們既不能讓事件淹沒人物，也不能一味地“塑造人物”而忽略了情節(jié)的地位，我們的故事作者要善于在自己的作品里設(shè)置人物和事件（情節(jié)）的合理關(guān)系，而這種關(guān)系，必然會決定和影響故事整體結(jié)構(gòu)的設(shè)置。簡言之，也就是說，你寫一個故事，你要設(shè)置故事的整體結(jié)構(gòu)框架，你就必須考慮這樣一個問題：人物和事件的關(guān)系設(shè)計得是否合理？是否完善？

此外，我們可以用幾句話來概括一個故事整體結(jié)構(gòu)的基本原則：主干突出，層次明晰，疏密得當，張弛有度，有頭有尾，整體和諧。在這么一種結(jié)構(gòu)框架下，一個故事從發(fā)端至結(jié)尾，其沖擊力呈遞增趨勢，直至最后達到高潮。

二、故事結(jié)構(gòu)的種類

1．傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)種類

有關(guān)故事的結(jié)構(gòu)種類，曾有人作過一些闡述和歸納，大致如下：

三段式：這是很典型的一種結(jié)構(gòu)方式，如《三笑》、《三進山城》、《三打祝家莊》、《三封密電》、《三請皮老虎》，等。為什么要“三”而不要其他數(shù)字？其實道理很簡單，“一”為開端，“二”為發(fā)展，“三”為結(jié)局，“三”其實蘊涵了事物發(fā)展的一個相對完整的過程，如果在一個故事中，僅有“一”則顯得單薄，缺少發(fā)展，沒有過程，顯得意猶未盡；有了“二”，雖有發(fā)展，但推進得尚為不夠；往往是有了“三”，方顯得曲折有致，變化有度，有頭有尾，始成格局。

在我們故事作者的大量作品中，雖然題目中并沒有明確標示“三”，但也往往以“三”作為故事的結(jié)構(gòu)樣式，不一一贅述了。

包孕式：這是指在一個大的故事里“套”一個小一些的故事，呈包孕之態(tài)。

連環(huán)式：幾個情節(jié)呈環(huán)狀相連，形成一個整體。

重復(fù)式：在一個故事中對某一情節(jié)段落進行若干次的重復(fù)，《狼來了》就是這一結(jié)構(gòu)的典型演繹。

以上幾種結(jié)構(gòu)形式，其區(qū)別還是很明顯的，比方說，包孕式和連環(huán)式的區(qū)別，前者是一個大故事里套著一個小故事，后者是幾個容量、地位大體相當?shù)墓适鲁什⒘袪畹卮?lián)在一起，不存在“包”與“被包”的關(guān)系；而連環(huán)式和重復(fù)式的區(qū)別也是明顯的，前者所“連”之“環(huán)”的內(nèi)容是不一樣的，而后者則是重復(fù)著幾乎相同的情節(jié)段落。

以上這些結(jié)構(gòu)形式，追根溯源，其淵源都是傳統(tǒng)故事，而在四十多年的新故事創(chuàng)作中，上述這些傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)有了更豐富的發(fā)展，比較明顯的一點是：我們的作者不滿足于一種形式的運用，而是把若干種結(jié)構(gòu)形式結(jié)合起來，從而使新故事的結(jié)構(gòu)變得更為豐富多彩。

2．新故事在結(jié)構(gòu)上的發(fā)展

美國著名電影導(dǎo)演羅伯特·麥基在闡述銀幕制作的基本原理時曾把電影的結(jié)構(gòu)作了如下表述：“節(jié)拍——場景——序列——幕——故事?！彼J為在一部電影中，最小的結(jié)構(gòu)單位是“節(jié)拍”，若干“節(jié)拍”成為場景，若干場景成為序列，依次類推，最后成為一個最大結(jié)構(gòu)——故事（電影）。我覺得我們不妨借用羅伯特·麥基的說法，簡言之，他的“節(jié)拍”類似于我們故事中的細節(jié)，若干細節(jié)形成了情節(jié)，也就是“段落”，或叫章節(jié)、層次，如果我們把“段落”作為故事的基本單位，那就容易把話講清楚了。

從大的方面說，新故事的結(jié)構(gòu)就是兩種形式，一是獨體式，一是復(fù)合式。

獨體式：在一個故事中，僅是一個段落，也就是一個情節(jié)，一個層次。這類故事的結(jié)構(gòu)較簡單，《故事會》上的“情節(jié)聚焦”、“幽默世界”欄目往往是這個類型的作品。

“獨體式”的另外一種表現(xiàn)形式是：從結(jié)構(gòu)上看它并不復(fù)雜，僅是一個段落，一個場景，一個部分，但在這個“獨體式”的結(jié)構(gòu)里又安設(shè)了若干更小單位的段落、片段、層次，如7（上）的《主持婚禮很好玩》就是這樣一種復(fù)雜一些的“獨體式”結(jié)構(gòu)，這個故事雖然寫的僅是阿P在主持一次婚禮時的情景，但其間有一個較為曲折、多層次的過程。那么，同期的《意外橫生的晚上》是不是獨體式的結(jié)構(gòu)？不是，因為它的場景、層次不止一個，它包含了“閔生加油、酒吧失竊、橫生車禍、真相大白、警察偶遇”等若干個情節(jié)段落，和《主持婚禮很好玩》的結(jié)構(gòu)有著明顯的不同。

復(fù)合式：這是和“獨體式”相對應(yīng)的一種較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式，我們上面所說的三段式、包孕式、連環(huán)式、重復(fù)式等其實都是復(fù)合式。

復(fù)合的形式較多，有時會是兩個段落，也就是兩個情節(jié)連在一起，一大一小，一主一次，這種狀態(tài)有點像“葫蘆”，上端小些，下端大些。這種“葫蘆狀”的結(jié)構(gòu)在故事中也是較多見的，7（上）的《花生油的愛》大體上就是這樣的結(jié)構(gòu)：老王頭買油、眾女兒送油。

還有一種是兩個以上的段落并聯(lián)在一起，這其實就是上面說的“連環(huán)式”，數(shù)環(huán)并聯(lián)，形成一體，《意外橫生的晚上》可以視作是這樣的結(jié)構(gòu)形式，還有，7（上）的《七竅玲瓏心》也是這樣的結(jié)構(gòu)，后者比前者更復(fù)雜，所連接的“環(huán)”（段落）更多，而中篇就更復(fù)雜了，比方說6（上）的《跑第二的孩子》，從大的方面看，小偉一共跑了三次，整個故事就是由這樣三個結(jié)構(gòu)上的“環(huán)”組成的，而每個“環(huán)”里又有若干情節(jié)段落，結(jié)構(gòu)顯然復(fù)雜多了。

說到“連環(huán)式”，有一個情況必須提出：“連環(huán)式”之“環(huán)”，指的是內(nèi)容較為厚實的情節(jié)段落，而在一些作者的故事作品中，相連的不是“環(huán)”，充其量僅是一些單薄的細節(jié)，幾句對話，幾句敘述，幾句描寫，整個故事就是由這樣一些分散的、瑣屑的、細微的內(nèi)容組合起來的，它們不是“連環(huán)式”，而是“流水狀”，僅是一些水滴，而不是我們所需要的“浪花”。這種“流水狀”結(jié)構(gòu)的故事，如果末尾沒有高潮，沒有一個很好看的“點子”，則是無法立足的；如果后面有好看的情節(jié)，則應(yīng)盡量擠干前面“流水”的水分，加快節(jié)奏，以維持內(nèi)容上的可讀性。從來稿看，這種“流水狀”結(jié)構(gòu)形態(tài)的故事數(shù)量不小，這是我們應(yīng)該重視的一個傾向。

有些復(fù)合式在結(jié)構(gòu)的設(shè)計上較為復(fù)雜，這期的中篇《九張臉》即如此：此故事是從現(xiàn)實寫起的，即第一節(jié)，然后第二、第三、第四這三節(jié)寫了三件往事，前兩件是歷史上的事，后一件是二十多年的事，最后第五節(jié)回到現(xiàn)實，和開頭呼應(yīng)。這個故事的整體結(jié)構(gòu)，其實還是一個復(fù)合式，其中第二、第三、第四這三節(jié)是連環(huán)式，這一局部的連環(huán)式“包孕”在一個整體結(jié)構(gòu)里，結(jié)構(gòu)上顯然復(fù)雜多了。

下一次我們再談?wù)劗斍肮适聞?chuàng)作在結(jié)構(gòu)設(shè)計上存在的一些不足，以及故事結(jié)構(gòu)的優(yōu)化問題，作個預(yù)告，再見！

編輯講故事：故事的節(jié)奏（2）

作者： 邢悅

期數(shù)：2009年6月下

如果說情節(jié)的節(jié)奏是一種“隱性”節(jié)奏的話，那么我們直接接受的“顯性”節(jié)奏就是敘述的節(jié)奏。

正如音樂不可能都是2/4拍的一樣，敘述的節(jié)奏也不是固定不變的。對于不同題材、不同風(fēng)格、不同篇幅的故事來說，節(jié)奏都是不同的。因此我只能根據(jù)個人的經(jīng)驗，試著來總結(jié)一些原則：

原則一：“不要浪費你讀者的時間。”

“一吐為快”是每個表述者的根本愿望。作為一個故事作者來說，由于對生活的不斷挖掘和思考，內(nèi)心有很多要表達的東西，迫切地想告訴讀者，于是會不由自主地借助某些片段，表露對生活的獨特見解。或者，有些作者抱有對讀者的善心和關(guān)懷，擔心讀者一下無法完全理解自己的意思，或者會對某個細節(jié)產(chǎn)生疑問，于是在敘述過程中不斷地加以解釋說明，或回溯緣由。

這樣的寫法固然能讓作者很過癮，但我不得不提醒：故事的讀者是很無情的。他們最關(guān)注的問題，是情節(jié)的發(fā)展、人物的命運，歸結(jié)為一句話“這事兒后來怎么樣了呢？”。他們會容忍并贊揚你獨特有趣的講述方式，但對你冗長、反復(fù)的表達或者脫離情節(jié)本身的議論感到不耐煩，他們寧可自己從故事情節(jié)中體會生活的味道。

讀者在閱讀故事時，和閱讀小說、散文、詩歌時的心境是不同的。當他拿起一篇故事準備閱讀時，他都有一個心里的預(yù)期，他將要閱讀的是一個以情節(jié)為主要核心價值的文學(xué)作品，當然如果你想通過這個情節(jié)來表現(xiàn)主題、刻畫人物，這是更高層次的要求，但最基礎(chǔ)的判斷好壞的標準是情節(jié)。就如同你拿起一瓶啤酒，你不會因為它喝起來像茅臺，而覺得獲得了超值享受。因此，只有圍繞核心情節(jié)來展開的敘述才是適當?shù)?、需要的?/p>

同時，不要忘記你的讀者也是有思想、有知識的人。閱讀文學(xué)作品的人，會開啟他們的文字轉(zhuǎn)化系統(tǒng)，將書面符號轉(zhuǎn)化成直觀的印象，一旦這個系統(tǒng)開動，思維就開始了。換句話說，讀者會運用自己的日常習(xí)得，自發(fā)、自動地幫你完善你沒有告訴他們的東西。這點，和那些埋在沙發(fā)里的“電視土豆”并不相同。因此，如果對一些讀者業(yè)已明白的事情反復(fù)交代，讀者們會非常反感，因為他們會認為你低估了他們的智商，并且在浪費他們的時間。當然，這其中的“度”的把握需要一些經(jīng)驗，主要的原則還是圍繞情節(jié)、盡量精煉。

原則二：“讓你的讀者喘口氣。”

情節(jié)緊張、環(huán)環(huán)相扣的故事固然不錯。但“讓人喘不過氣來”的并不一定是好故事。事實上，對很多故事來說，場景和段落的概念還是需要的。

讀者的注意力維持時間是有限的，如果你不能保證讓你的讀者全神貫注地看完你的故事，那么就應(yīng)該在敘述中“張弛有道”。在主要情節(jié)時讓讀者興奮起來，同時要適當安排過渡，讓讀者稍稍松弛一些，以便迎接更精彩的下個部分。講故事有時像上菜，要一道一道有規(guī)律、有層次地來，而不是一股腦地全堆在讀者面前。這樣讀者就能更方便地“消化”故事情節(jié)。這也就能說明為什么故事中常常會用“三段法”，戲劇中常常用“幕”來分割。因為它要留給讀者或觀眾以喘息的空間。

對于那些無法分成三段的單一事件來說，一個核心事件的起因、經(jīng)過、高潮、結(jié)尾，或者那些構(gòu)成事件的、有層次的要件，都是我們進行割離的參考標準。讓人容易理解便于記憶的故事，是那種可以明晰地判斷出“首先……然后……其次……最后……結(jié)果……”的故事。而不是只能看到“……………………………………”的混沌故事。

原則三：“讀者是來看戲的。”

我經(jīng)常能收到這樣的故事，它的敘述足夠精煉，表達足夠清楚，情節(jié)也足夠連貫。但看起來卻始終不像一個故事，反而讓人感到像是一個按了“快播”鍵的影碟，有一種“急吼吼”地感覺。的確，故事的第一要務(wù)是情節(jié)事件。但并不是很利索地把事情交代完了就行了。故事畢竟是一種文學(xué)，而不是案情報告。它反應(yīng)的是生動的人和事。因此，故事還需要讓人看到生動的場景，讓讀者看到一場“戲”。

回想一下我們小時候給小朋友講故事的情景，是不是時不常地要模仿一下人物的動作？是不是有時候還要把手指頭豎在頭頂上，化裝成一只兔子？這是為什么呢？因為，你的講述對象對這種鮮活的形象很感興趣，他們不會責怪你因為模仿故事中一個啰嗦的人講話，而耽誤了他們的時間，反而會被你逗得哈哈大笑。因此，在讀者感興趣的地方，圍繞著故事做些展示，是大家愿意看到的。

現(xiàn)在，我們不需要再豎起手指來講小白兔和大灰狼的故事了。因為讀者已經(jīng)能幫你完成一只兔子的形象。讀者感興趣的是：日常平衡的人物關(guān)系，被突發(fā)事件打破后會如何演變；充滿復(fù)雜情感糾葛的兩個人，見了面后會如何對話；眼看不能解決的矛盾，在最后能不能得到意想不到的解決。因此在這里不妨把節(jié)奏放得慢一些，多費些筆墨，把戲做足做細。特別是最后的懸念就要揭開的時候，不妨吊吊讀者的胃口，多反復(fù)兩下（當然要適可而止，不要超出讀者的忍受限度），相信你的讀者會一邊責怪你的啰嗦，一邊津津有味地看下去的。

我寫這篇文章的時候，有個朋友告訴了我這樣一件奇怪的事：

這個朋友和他奶奶一起，住在上海附近的一個小鎮(zhèn)上。這個小鎮(zhèn)上住得人不是很多，所以一到晚上，四周就變得很寂靜。

有天晚上，這個朋友吃完晚飯出門了，只有奶奶一個人留在房間里做做家務(wù)，休息休息。朋友剛出去一會兒，奶奶就聽到敲門聲：“篤篤”……

奶奶出去開門，打開門一看，門外一個人都沒有……

奶奶有些奇怪，出去左右看了看……還是沒看到有人。于是奶奶就進房間去了。

一會兒，又聽見有人敲門，“篤篤”“篤篤”……奶奶又去開門，打開門一看！

還是沒有一個人！

奶奶心想，是不是那個小孩子和她開玩笑，又進了房間。

又過了一會兒，敲門的聲音又響起來了……

奶奶有點慌，也有點火。她出去“噌”地打開門，卻發(fā)現(xiàn)門外……

你覺得是啥?

……

還是一個人都沒有！

奶奶就進了房間，心想，是不是自己孫子最近和誰鬧矛盾，人家來搞鬼。在接下來的時間里，敲門聲一直斷斷續(xù)續(xù)，但是奶奶一直呆在自己房間沒去開門。

直到，幾個小時后，我朋友回家了

奶奶就去問我朋友：“你最近有沒有和誰鬧矛盾？今天晚上一直有人敲門，可是我去開門，外面一直沒有人！都快嚇死我了！”

我這個朋友仔細想啊想，好像沒和誰鬧矛盾啊，難道是誰家的小孩無聊搗鬼？那也沒這么好耐心敲幾個小時啊。

突然，我朋友發(fā)現(xiàn)了什么！他慢慢走向奶奶的身后……

你覺得是啥?

……

……

……

……

朋友走到奶奶身后

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……說：

……

……

……

……

……

“噢，我qq忘記關(guān)了……”

如果你堅持看到了這里，說明我吊胃口的目的達到了，文章結(jié)尾處的節(jié)奏的確可以放慢一些。

謝謝！

第三篇：中西短篇故事結(jié)構(gòu)比較

中西短篇故事結(jié)構(gòu)比較 2012243115 許紅麗

對于很多人人來說，都是聽著、看著各種寓言故事長大的，這些寓言故事陪伴了我們的童年，是我們的童年生活中不可缺的生活添加劑，再長大一點，從這些寓言故事里，我們明白了很多做人處事的道理。我們中華民族有五千年的文明歷史。古人為咱們留下了許多生動有趣，令人深思的寓言故事。如：《鄭人買履》、《守株待兔》、《刻舟求劍》、《畫蛇添足》等，西方有寓言集《伊索寓言》《一天零一夜》等。其實不管是中國的還是西方的，都有各自的特色。對于中西短篇故事結(jié)構(gòu)比較，我就選擇了寓言故事，今天我就《蚊子和獅子》和《塞翁失馬》兩篇對各自的結(jié)構(gòu)進行分析析。

法國寓言詩人拉封丹說：“一個寓言可以分為身體和靈魂兩部分，所敘述的故事好比是身體，所給予人們的教訓(xùn)好比是靈魂。”這種說法，可以說是寓言的基本結(jié)構(gòu)的最簡明的概括。早期的寓言以及在寓言發(fā)展的較長歷史時期中，大部分寓言在結(jié)構(gòu)上是分為故事和教訓(xùn)兩部分的。特別是伊索寓言，把教訓(xùn)寫在寓言的結(jié)尾部分，幾乎每篇寓言都是這樣的結(jié)構(gòu)，如《蚊子和獅子》，在寓言的最后，就有那么一句“這故事是說，驕傲是沒有好下場的，有些人雖擊敗過比自己強大的人，也會被比自己弱小的人打敗。”很明顯的就指出了該則寓言的啟示。這也是西方寓言的一個典型的結(jié)構(gòu)：簡潔客觀地敘述一個故事，最后以一句話畫龍點睛地揭示蘊含的道理。或者可以說，第一段講述故事，第二段點明寓意。

而從先秦以來，中國的寓言就發(fā)生了改變。，《伊索寓言》中，教訓(xùn)的話，多是由作者直接說出的；而中國寓言中，教訓(xùn)的話，是由寓言中的人物說出的。這就是寓意完全蘊涵在故事之中，寓言結(jié)構(gòu)中沒有單獨的教訓(xùn)部分。例如《塞翁失馬》，在寓言的結(jié)尾是沒有像《蚊子和獅子》明顯的啟示，而這個啟示就隱藏在寓言的字里行間，整則寓言就是一個故事，沒有多余的東西，看完一則寓言我們必須經(jīng)過自己的思考和感受，才能知道故事中的暗含的寓意。這就是中國寓言的一個典型的結(jié)構(gòu)：寓言整體是再講一則故事，而寓意是在故事中暗含出來。

既然是寓言，不管是中國的還是西方的寓言故事那共有的就是寓言中的諷刺、啟示等，其實就是語言中該有的寓意。大事由于中西方文化的差異，所以存在著結(jié)構(gòu)上的差異。讀慣先秦寓言的中國人，初次讀到《伊索寓言》是要驚訝的，因為那是兩種截然不同的思維方式。先秦寓言冷峻而酷刻，《伊索寓言》熱烈而寬厚；先秦寓言是老于世故的，《伊索寓言》是極富童趣的。

附件 文字和獅子

有只蚊子飛到獅子面前，對他說：“我不怕你，你也并不比我強。要說不是這樣，你到底有什么力量呢？是用爪子抓，牙齒咬嗎？女人同男人打架，也會這么干。我比你強得多。你要是愿意，我們不妨較量較量吧！”蚊子吹著喇叭沖過去，專咬獅子鼻子周圍沒有毛的地方。獅子氣得用爪子把自己的臉都抓破了。蚊子戰(zhàn)勝了獅子，又吹著喇叭，唱著凱歌飛走，卻被蜘蛛網(wǎng)粘住了。蚊子將被吃掉時，嘆息說，自己同最強大的動物都戰(zhàn)勝過，不料被這小小的蜘蛛消滅了。

這故事是說，驕傲是沒有好下場的，有些人雖擊敗過比自己強大的人，也會被比自己弱小的人打敗。

塞翁失馬

靠近邊塞一帶的百姓中，有一個精通預(yù)卜的人，他的馬無緣無故逃跑到了北方胡人的領(lǐng)地上。人們都對其不幸表示安慰。這個人卻說：“這怎么就不是件好事呢？”過了幾個月，他的馬帶領(lǐng)著胡人的駿馬回來了。人們都來祝賀他。這個人說：“這怎么就不是件壞事呢？”他家中有很多好馬，他的兒子喜歡騎馬，有一次他從馬上掉下來摔折了大腿。人們都來安慰他。這人說：“這怎么就不是件好事呢？”過了一年，胡人大舉入侵邊塞一帶，壯年男子都拿起武器去打仗?？拷吶粠У膲涯昴凶邮种诺娜硕紤?zhàn)死了。塞翁的兒子唯獨因為瘸腿的緣故，沒有被征去打仗，父子倆得以保全性命

第四篇：故事的結(jié)構(gòu)

上次我們談了故事“結(jié)構(gòu)”的三大原則，即：故事的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)是以“事件”為中心的、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合講述性的基本特點、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是諸元素和諧結(jié)合的統(tǒng)一體。今天我們談兩個問題：故事的整體結(jié)構(gòu)以及故事結(jié)構(gòu)的種類問題。

一、整體結(jié)構(gòu)

一位著名劇作家說過這樣一段話：“結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的系列以激發(fā)特定而具體的情感，并表達這一種特定而具體的人生觀?！痹谶@段話中，我們要特別注意一個詞：“戰(zhàn)略意義”，也就是說，我們考慮一個故事的結(jié)構(gòu)，應(yīng)該從“戰(zhàn)略”這個高度高瞻遠矚，高屋建瓴，要從一定的高度看，要從整體看，要把構(gòu)成一個故事的各種元素（諸如人物、事件、情節(jié)、環(huán)境、節(jié)奏等）綜合起來考量，而不能像搭一個草棚子那樣隨意為之。

我們應(yīng)該如何來認識故事的整體結(jié)構(gòu)呢？

我曾經(jīng)把故事的整體結(jié)構(gòu)形態(tài)歸納為一句話：“兩三個人物圍繞著一件事在兩三個環(huán)境里展開兩三次矛盾沖突。”這里的“兩三”其實是一個虛數(shù)，有“不多”的意思，為便于說明和記憶，才用了這個詞。在上面這句話里，我把一個故事里各種元素之間的關(guān)系以及由此形成的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)作了說明，從總體上說，幾乎所有的故事都應(yīng)該是這么一種結(jié)構(gòu)狀態(tài)，當然，如果是中篇、長篇，那么人物會更多些，事件會更復(fù)雜些，環(huán)境會更豐富些，但其整體的基本格局還應(yīng)該是上面概括的那樣。

上面概括的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)中包含了人物、事件、環(huán)境、矛盾沖突這四個要素，其實還有一些是由這四個要素生發(fā)出來、而我們并未提出來的，比如節(jié)奏、詳略、過渡、線索、懸念、開頭、結(jié)尾等等，這些都和整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計有關(guān)，都需要我們精心籌劃。

說到整體結(jié)構(gòu)，還有一個問題應(yīng)該提出來，即“人物和事件的關(guān)系”。我們應(yīng)該看到，“故事”是以事件（情節(jié)）為中心的，但其最終目的同樣如小說等文學(xué)樣式一樣，也是為了表現(xiàn)人物的，我們既不能讓事件淹沒人物，也不能一味地“塑造人物”而忽略了情節(jié)的地位，我們的故事作者要善于在自己的作品里設(shè)置人物和事件（情節(jié)）的合理關(guān)系，而這種關(guān)系，必然會決定和影響故事整體結(jié)構(gòu)的設(shè)置。簡言之，也就是說，你寫一個故事，你要設(shè)置故事的整體結(jié)構(gòu)框架，你就必須考慮這樣一個問題：人物和事件的關(guān)系設(shè)計得是否合理？是否完善？

此外，我們可以用幾句話來概括一個故事整體結(jié)構(gòu)的基本原則：主干突出，層次明晰，疏密得當，張弛有度，有頭有尾，整體和諧。在這么一種結(jié)構(gòu)框架下，一個故事從發(fā)端至結(jié)尾，其沖擊力呈遞增趨勢，直至最后達到高潮。

二、故事結(jié)構(gòu)的種類

1．傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)種類

有關(guān)故事的結(jié)構(gòu)種類，曾有人作過一些闡述和歸納，大致如下：

三段式：這是很典型的一種結(jié)構(gòu)方式，如《三笑》、《三進山城》、《三打祝家莊》、《三封密電》、《三請皮老虎》，等。為什么要“三”而不要其他數(shù)字？其實道理很簡單，“一”為開端，“二”為發(fā)展，“三”為結(jié)局，“三”其實蘊涵了事物發(fā)展的一個相對完整的過程，如果在一個故事中，僅有“一”則顯得單薄，缺少發(fā)展，沒有過程，顯得意猶未盡；有了“二”，雖有發(fā)展，但推進得尚為不夠；往往是有了“三”，方顯得曲折有致，變化有度，有頭有尾，始成格局。

在我們故事作者的大量作品中，雖然題目中并沒有明確標示“三”，但也往往以“三”作為故事的結(jié)構(gòu)樣式，不一一贅述了。

包孕式：這是指在一個大的故事里“套”一個小一些的故事，呈包孕之態(tài)。

連環(huán)式：幾個情節(jié)呈環(huán)狀相連，形成一個整體。

重復(fù)式：在一個故事中對某一情節(jié)段落進行若干次的重復(fù)，《狼來了》就是這一結(jié)構(gòu)的典型演繹。

以上幾種結(jié)構(gòu)形式，其區(qū)別還是很明顯的，比方說，包孕式和連環(huán)式的區(qū)別，前者是一個大故事里套著一個小故事，后者是幾個容量、地位大體相當?shù)墓适鲁什⒘袪畹卮?lián)在一起，不存在“包”與“被包”的關(guān)系；而連環(huán)式和重復(fù)式的區(qū)別也是明顯的，前者所“連”之“環(huán)”的內(nèi)容是不一樣的，而后者則是重復(fù)著幾乎相同的情節(jié)段落。以上這些結(jié)構(gòu)形式，追根溯源，其淵源都是傳統(tǒng)故事，而在四十多年的新故事創(chuàng)作中，上述這些傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)有了更豐富的發(fā)展，比較明顯的一點是：我們的作者不滿足于一種形式的運用，而是把若干種結(jié)構(gòu)形式結(jié)合起來，從而使新故事的結(jié)構(gòu)變得更為豐富多彩。

2．新故事在結(jié)構(gòu)上的發(fā)展

美國著名電影導(dǎo)演羅伯特·麥基在闡述銀幕制作的基本原理時曾把電影的結(jié)構(gòu)作了如下表述：“節(jié)拍——場景——序列——幕——故事?！彼J為在一部電影中，最小的結(jié)構(gòu)單位是“節(jié)拍”，若干“節(jié)拍”成為場景，若干場景成為序列，依次類推，最后成為一個最大結(jié)構(gòu)——故事（電影）。我覺得我們不妨借用羅伯特·麥基的說法，簡言之，他的“節(jié)拍”類似于我們故事中的細節(jié)，若干細節(jié)形成了情節(jié)，也就是“段落”，或叫章節(jié)、層次，如果我們把“段落”作為故事的基本單位，那就容易把話講清楚了。

從大的方面說，新故事的結(jié)構(gòu)就是兩種形式，一是獨體式，一是復(fù)合式。

獨體式：在一個故事中，僅是一個段落，也就是一個情節(jié)，一個層次。這類故事的結(jié)構(gòu)較簡單，《故事會》上的“情節(jié)聚焦”、“幽默世界”欄目往往是這個類型的作品。

“獨體式”的另外一種表現(xiàn)形式是：從結(jié)構(gòu)上看它并不復(fù)雜，僅是一個段落，一個場景，一個部分，但在這個“獨體式”的結(jié)構(gòu)里又安設(shè)了若干更小單位的段落、片段、層次，如7（上）的《主持婚禮很好玩》就是這樣一種復(fù)雜一些的“獨體式”結(jié)構(gòu)，這個故事雖然寫的僅是阿P在主持一次婚禮時的情景，但其間有一個較為曲折、多層次的過程。那么，同期的《意外橫生的晚上》是不是獨體式的結(jié)構(gòu)？不是，因為它的場景、層次不止一個，它包含了“閔生加油、酒吧失竊、橫生車禍、真相大白、警察偶遇”等若干個情節(jié)段落，和《主持婚禮很好玩》的結(jié)構(gòu)有著明顯的不同。

復(fù)合式：這是和“獨體式”相對應(yīng)的一種較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式，我們上面所說的三段式、包孕式、連環(huán)式、重復(fù)式等其實都是復(fù)合式。復(fù)合的形式較多，有時會是兩個段落，也就是兩個情節(jié)連在一起，一大一小，一主一次，這種狀態(tài)有點像“葫蘆”，上端小些，下端大些。這種“葫蘆狀”的結(jié)構(gòu)在故事中也是較多見的，7（上）的《花生油的愛》大體上就是這樣的結(jié)構(gòu)：老王頭買油、眾女兒送油。

還有一種是兩個以上的段落并聯(lián)在一起，這其實就是上面說的“連環(huán)式”，數(shù)環(huán)并聯(lián)，形成一體，《意外橫生的晚上》可以視作是這樣的結(jié)構(gòu)形式，還有，7（上）的《七竅玲瓏心》也是這樣的結(jié)構(gòu)，后者比前者更復(fù)雜，所連接的“環(huán)”（段落）更多，而中篇就更復(fù)雜了，比方說6（上）的《跑第二的孩子》，從大的方面看，小偉一共跑了三次，整個故事就是由這樣三個結(jié)構(gòu)上的“環(huán)”組成的，而每個“環(huán)”里又有若干情節(jié)段落，結(jié)構(gòu)顯然復(fù)雜多了。

說到“連環(huán)式”，有一個情況必須提出：“連環(huán)式”之“環(huán)”，指的是內(nèi)容較為厚實的情節(jié)段落，而在一些作者的故事作品中，相連的不是“環(huán)”，充其量僅是一些單薄的細節(jié)，幾句對話，幾句敘述，幾句描寫，整個故事就是由這樣一些分散的、瑣屑的、細微的內(nèi)容組合起來的，它們不是“連環(huán)式”，而是“流水狀”，僅是一些水滴，而不是我們所需要的“浪花”。這種“流水狀”結(jié)構(gòu)的故事，如果末尾沒有高潮，沒有一個很好看的“點子”，則是無法立足的；如果后面有好看的情節(jié)，則應(yīng)盡量擠干前面“流水”的水分，加快節(jié)奏，以維持內(nèi)容上的可讀性。從來稿看，這種“流水狀”結(jié)構(gòu)形態(tài)的故事數(shù)量不小，這是我們應(yīng)該重視的一個傾向。

有些復(fù)合式在結(jié)構(gòu)的設(shè)計上較為復(fù)雜，這期的中篇《九張臉》即如此：此故事是從現(xiàn)實寫起的，即第一節(jié)，然后第二、第三、第四這三節(jié)寫了三件往事，前兩件是歷史上的事，后一件是二十多年的事，最后第五節(jié)回到現(xiàn)實，和開頭呼應(yīng)。這個故事的整體結(jié)構(gòu)，其實還是一個復(fù)合式，其中第二、第三、第四這三節(jié)是連環(huán)式，這一局部的連環(huán)式“包孕”在一個整體結(jié)構(gòu)里，結(jié)構(gòu)上顯然復(fù)雜多了。

下一次我們再談?wù)劗斍肮适聞?chuàng)作在結(jié)構(gòu)設(shè)計上存在的一些不足，以及故事結(jié)構(gòu)的優(yōu)化問題，作個預(yù)告，再見！

編輯講故事：故事的節(jié)奏（2）

作者： 邢悅

期數(shù)：2009年6月下

如果說情節(jié)的節(jié)奏是一種“隱性”節(jié)奏的話，那么我們直接接受的“顯性”節(jié)奏就是敘述的節(jié)奏。

正如音樂不可能都是2/4拍的一樣，敘述的節(jié)奏也不是固定不變的。對于不同題材、不同風(fēng)格、不同篇幅的故事來說，節(jié)奏都是不同的。因此我只能根據(jù)個人的經(jīng)驗，試著來總結(jié)一些原則：

原則一：“不要浪費你讀者的時間?！?/p>

“一吐為快”是每個表述者的根本愿望。作為一個故事作者來說，由于對生活的不斷挖掘和思考，內(nèi)心有很多要表達的東西，迫切地想告訴讀者，于是會不由自主地借助某些片段，表露對生活的獨特見解?；蛘撸行┳髡弑в袑ψx者的善心和關(guān)懷，擔心讀者一下無法完全理解自己的意思，或者會對某個細節(jié)產(chǎn)生疑問，于是在敘述過程中不斷地加以解釋說明，或回溯緣由。

這樣的寫法固然能讓作者很過癮，但我不得不提醒：故事的讀者是很無情的。他們最關(guān)注的問題，是情節(jié)的發(fā)展、人物的命運，歸結(jié)為一句話“這事兒后來怎么樣了呢？”。他們會容忍并贊揚你獨特有趣的講述方式，但對你冗長、反復(fù)的表達或者脫離情節(jié)本身的議論感到不耐煩，他們寧可自己從故事情節(jié)中體會生活的味道。

讀者在閱讀故事時，和閱讀小說、散文、詩歌時的心境是不同的。當他拿起一篇故事準備閱讀時，他都有一個心里的預(yù)期，他將要閱讀的是一個以情節(jié)為主要核心價值的文學(xué)作品，當然如果你想通過這個情節(jié)來表現(xiàn)主題、刻畫人物，這是更高層次的要求，但最基礎(chǔ)的判斷好壞的標準是情節(jié)。就如同你拿起一瓶啤酒，你不會因為它喝起來像茅臺，而覺得獲得了超值享受。因此，只有圍繞核心情節(jié)來展開的敘述才是適當?shù)?、需要的?/p>

同時，不要忘記你的讀者也是有思想、有知識的人。閱讀文學(xué)作品的人，會開啟他們的文字轉(zhuǎn)化系統(tǒng)，將書面符號轉(zhuǎn)化成直觀的印象，一旦這個系統(tǒng)開動，思維就開始了。換句話說，讀者會運用自己的日常習(xí)得，自發(fā)、自動地幫你完善你沒有告訴他們的東西。這點，和那些埋在沙發(fā)里的“電視土豆”并不相同。因此，如果對一些讀者業(yè)已明白的事情反復(fù)交代，讀者們會非常反感，因為他們會認為你低估了他們的智商，并且在浪費他們的時間。當然，這其中的“度”的把握需要一些經(jīng)驗，主要的原則還是圍繞情節(jié)、盡量精煉。

原則二：“讓你的讀者喘口氣?！?/p>

情節(jié)緊張、環(huán)環(huán)相扣的故事固然不錯。但“讓人喘不過氣來”的并不一定是好故事。事實上，對很多故事來說，場景和段落的概念還是需要的。

讀者的注意力維持時間是有限的，如果你不能保證讓你的讀者全神貫注地看完你的故事，那么就應(yīng)該在敘述中“張弛有道”。在主要情節(jié)時讓讀者興奮起來，同時要適當安排過渡，讓讀者稍稍松弛一些，以便迎接更精彩的下個部分。講故事有時像上菜，要一道一道有規(guī)律、有層次地來，而不是一股腦地全堆在讀者面前。這樣讀者就能更方便地“消化”故事情節(jié)。這也就能說明為什么故事中常常會用“三段法”，戲劇中常常用“幕”來分割。因為它要留給讀者或觀眾以喘息的空間。

對于那些無法分成三段的單一事件來說，一個核心事件的起因、經(jīng)過、高潮、結(jié)尾，或者那些構(gòu)成事件的、有層次的要件，都是我們進行割離的參考標準。讓人容易理解便于記憶的故事，是那種可以明晰地判斷出“首先……然后……其次……最后……結(jié)果……”的故事。而不是只能看到“……………………………………”的混沌故事。

原則三：“讀者是來看戲的?！?/p>

我經(jīng)常能收到這樣的故事，它的敘述足夠精煉，表達足夠清楚，情節(jié)也足夠連貫。但看起來卻始終不像一個故事，反而讓人感到像是一個按了“快播”鍵的影碟，有一種“急吼吼”地感覺。的確，故事的第一要務(wù)是情節(jié)事件。但并不是很利索地把事情交代完了就行了。故事畢竟是一種文學(xué)，而不是案情報告。它反應(yīng)的是生動的人和事。因此，故事還需要讓人看到生動的場景，讓讀者看到一場“戲”。

回想一下我們小時候給小朋友講故事的情景，是不是時不常地要模仿一下人物的動作？是不是有時候還要把手指頭豎在頭頂上，化裝成一只兔子？這是為什么呢？因為，你的講述對象對這種鮮活的形象很感興趣，他們不會責怪你因為模仿故事中一個啰嗦的人講話，而耽誤了他們的時間，反而會被你逗得哈哈大笑。因此，在讀者感興趣的地方，圍繞著故事做些展示，是大家愿意看到的。

現(xiàn)在，我們不需要再豎起手指來講小白兔和大灰狼的故事了。因為讀者已經(jīng)能幫你完成一只兔子的形象。讀者感興趣的是：日常平衡的人物關(guān)系，被突發(fā)事件打破后會如何演變；充滿復(fù)雜情感糾葛的兩個人，見了面后會如何對話；眼看不能解決的矛盾，在最后能不能得到意想不到的解決。因此在這里不妨把節(jié)奏放得慢一些，多費些筆墨，把戲做足做細。特別是最后的懸念就要揭開的時候，不妨吊吊讀者的胃口，多反復(fù)兩下（當然要適可而止，不要超出讀者的忍受限度），相信你的讀者會一邊責怪你的啰嗦，一邊津津有味地看下去的。

我寫這篇文章的時候，有個朋友告訴了我這樣一件奇怪的事：

這個朋友和他奶奶一起，住在上海附近的一個小鎮(zhèn)上。這個小鎮(zhèn)上住得人不是很多，所以一到晚上，四周就變得很寂靜。

有天晚上，這個朋友吃完晚飯出門了，只有奶奶一個人留在房間里做做家務(wù)，休息休息。朋友剛出去一會兒，奶奶就聽到敲門聲：“篤篤”……

奶奶出去開門，打開門一看，門外一個人都沒有……

奶奶有些奇怪，出去左右看了看……還是沒看到有人。于是奶奶就進房間去了。

一會兒，又聽見有人敲門，“篤篤”“篤篤”……奶奶又去開門，打開門一看！

還是沒有一個人！奶奶心想，是不是那個小孩子和她開玩笑，又進了房間。

又過了一會兒，敲門的聲音又響起來了……

奶奶有點慌，也有點火。她出去“噌”地打開門，卻發(fā)現(xiàn)門外……

你覺得是啥?

……

還是一個人都沒有！

奶奶就進了房間，心想，是不是自己孫子最近和誰鬧矛盾，人家來搞鬼。在接下來的時間里，敲門聲一直斷斷續(xù)續(xù)，但是奶奶一直呆在自己房間沒去開門。

直到，幾個小時后，我朋友回家了

奶奶就去問我朋友：“你最近有沒有和誰鬧矛盾？今天晚上一直有人敲門，可是我去開門，外面一直沒有人！都快嚇死我了！”

我這個朋友仔細想啊想，好像沒和誰鬧矛盾啊，難道是誰家的小孩無聊搗鬼？那也沒這么好耐心敲幾個小時啊。

突然，我朋友發(fā)現(xiàn)了什么！他慢慢走向奶奶的身后……

你覺得是啥? ……

……

……

……

朋友走到奶奶身后

……

……

…… ……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……

……說：

……

……

……

……

……

“噢，我qq忘記關(guān)了……”

如果你堅持看到了這里，說明我吊胃口的目的達到了，文章結(jié)尾處的節(jié)奏的確可以放慢一些。

謝謝！

《故事會》增刊征稿情況，及所需的作品類型

《故事會》增刊自5月1日征稿以來，得到了故事作者和愛好者們的大力支持，已收到稿件超過1000篇，其中不乏佳作，已告知作者留用，另有一些基礎(chǔ)較好的作品，也向作者提出了修改意見，希望通過大家的努力，共同呈現(xiàn)給讀者一期好讀、耐讀的刊物。

從來稿情況看，有些欄目的作品質(zhì)量較好，還有一些欄目達到要求的作品還不是很多，所以在此做一個介紹，希望大家針對目前征稿的薄弱環(huán)節(jié)，多出一些稿件，同時，命中率也會更高一些。

具體欄目情況如下（需要程度*到*****，其中*****為最需要）：

情感故事（*****）：來稿不少，但是能寫出新意、又足以感人的作品不多，主要的問題是情節(jié)大多落入俗套，或者編造痕跡較重，給人不夠真實的感覺。情感是永恒的主題，天下的父愛母愛、手足之情，從情感來說可能都差不多，但是情節(jié)和道具上要有讓人耳目一新的感覺為好。

職場人生（****）：好的職場故事一定來自于生活，其中包含的智慧和哲理需要有豐富的人生閱歷來提煉和感覺。職場故事不宜一面倒，如把某個單位描寫得天下烏鴉一般黑，就少了積極意義，在職場江湖中應(yīng)該既有勾心斗角，又有惺惺相惜，溫情輕松的一面，故事不必很長，有一個精彩的核心情節(jié)，1、2個鮮明的人物形象即可。

大城小事（*****）：這個欄目有兩個要素，一是“大城”，即發(fā)生在都市中的故事，二是“小事”，不必驚心動魄你死我活，可能就是發(fā)生在你我周圍的凡人小事，但又是每個人比較關(guān)注的題材。事件的典型性很重要，要能讓大多數(shù)讀者產(chǎn)生共鳴，對故事里的人物命運提起一顆心來看。希望故事多落足于普通人，寫他們的喜怒哀樂，甜蜜與苦澀。

學(xué)生那些事（****）：這個欄目尤其歡迎學(xué)生朋友們投稿，不用刻意編造情節(jié)曲折的故事，越有生活氣息、越真實越好，寫寫校園里的小誤會，小尷尬，男女生間朦朧的愛情，師生間爆笑的故事等，不宜寫得很長，猶如一枚青橄欖般，讓人讀后齒頰留香最好。

笑話、段子（****）：最新流傳、讓人噴飯的笑話和段子，凡是你看到、聽到，覺得能令人發(fā)笑的都可以推薦。幽默諷刺（****）：好的幽默諷刺故事也是我們十分需要的，尤其是帶有強烈諷刺性、批判現(xiàn)實的作品，當然這類作品不宜過分，還要把握好分寸，可以點到為止，由小見大。

心里有鬼（*****）：好的鬼故事和恐怖故事緊缺！來稿中的鬼故事大多比較老套，比如以前被拋棄的女友變成鬼來索命等等，好的鬼故事需要讓讀者從心里產(chǎn)生寒意，故事的情節(jié)則盡量生活化一些為好，這個“鬼”可以是真的，也可以是心理因素造成的，思路可以廣闊一些，各種“鬼”都可以。另外，鬼故事的氣氛營造很重要。

懸疑故事（*****）：好的懸疑故事緊缺！尤其歡迎中篇的懸疑故事?，F(xiàn)在來稿中一般的案件故事較多，但這類故事大多情節(jié)雷同，難以寫出新意，比如丈夫和情人一起謀殺妻子，或者妻子和情人一起謀殺丈夫，因為結(jié)果往往跳不出有限的幾種可能，難以真正吸引讀者。此外，懸疑故事的題材也應(yīng)貼近生活，有些故事人物的身份過于特殊，如殺手、億萬富翁等，對普通讀者來說顯得比較遙遠，不如平常人的命運更易引起共鳴。懸疑故事要多設(shè)幾個“扣”，多幾個層次，讓人感覺一波未平一波又起，要讓讀者不到最后一刻不知道真正的謎底，如果還有2000字，讀者已經(jīng)料到結(jié)果，那么懸疑故事的魅力立即失去大半。

傳奇故事（****）：傳奇故事要夠“奇”，可以適當夸張，將一些情節(jié)寫到極致，現(xiàn)在不少故事總覺得不夠到位，無論是小偷、醫(yī)生、騙子、俠客、乞丐，都要有“絕招”，絕到讓人拍案，這類故事往往可遇不可求，需要作者善于捕捉靈感，并有充分的想象力。

手機體故事（****）：這個新體裁的故事形式得到了大家很好的響應(yīng)，來稿踴躍，并不乏佳作，如果要更上一層樓，就是希望能情節(jié)和立意兼顧，短小精悍的故事戛然而止后，能給人一些啟迪和思索??

希望大家發(fā)揮所長，針對以上各類題材，寫出更好的作品！投稿信箱：storychina@gmail.com

第五篇：編輯講故事：故事的結(jié)構(gòu)

編輯講故事：故事的結(jié)構(gòu)

我要講的是故事的結(jié)構(gòu)問題，分三次，今天說的是“故事結(jié)構(gòu)的三大原則”。

什么叫結(jié)構(gòu)？結(jié)構(gòu)就是某一本體的各個組成部分之間的搭配和排列，也就是說，所謂“故事結(jié)構(gòu)”，即組成“故事”的語言、事件、情節(jié)、人物、線索等要素的一種組合形態(tài)。

結(jié) 構(gòu)的重要性顯而易見，舉例來說，一個畫家作一幅畫，他在揮毫潑墨之前，首先要在數(shù)尺素絹之上作結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)籌規(guī)劃、謀篇布局。李漁在《閑情偶記》中說得好： “編戲有如縫衣，起初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成，剪碎易，湊成難。湊成之功，全在針線緊密，一節(jié)偶疏，全篇之破綻出矣?！崩顫O說的是編戲，其實 編故事是一個道理，如果我們在動筆之前沒有對“衣服”的袖、領(lǐng)、肩、襟、身等各個部位周密籌劃，形成一個合理的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，那是無法縫制成一件合體的“衣 服”的。

各種文體都有結(jié)構(gòu)問題，那么，“故事”在結(jié)構(gòu)問題上又有哪些原則性要求呢？

1．故事的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)是以“事件”為軸心的。

由 于“故事”是以情節(jié)為核心的敘事文學(xué)，因而它的結(jié)構(gòu)必定是以事件為軸心的，這一點和“小說”有著很大的不同，小說可以以人物為軸心，而“故事”則萬萬不 能。我們的一些作者對這一點沒有足夠的認識，在他們的作品中，就結(jié)構(gòu)而言，有時會有意無意地偏離“事件”這一“軸心”而向“人物”傾斜，凡是出現(xiàn)這種狀況 的，其作品必定會出現(xiàn)不同程度的“非故事”的結(jié)構(gòu)狀態(tài)。

被公認為世界電影制作教學(xué)第一大師的羅伯特·麥基說：“事件或者是人為的，或者 能夠影響到人，這樣便勾畫出了人物；事件必須發(fā)生在場景之中，于是便生出影像、動作和對白；事件必須從沖突中吸取能量，于是便激發(fā)出人物和觀眾的情感…… 故事的‘組合’有如音樂的構(gòu)思，什么該?。渴裁丛撋?？什么該前？什么該后？”

從羅伯特·麥基的上述論述中可以看到，不僅是“故事”，即使是電影，“事件”都起著至關(guān)重要的“支撐性”作用，人物、場景、情感均由此而生，忽略了“事件”的結(jié)構(gòu)無疑是絕對失敗的構(gòu)架。

以《故事會》3（上）為例，諸如《窗臺上的圣誕樹》、《夜宴》、《和推磨有關(guān)的奇案》、《絕對寶貝》等，盡管篇幅有長有短、情節(jié)有曲折也有相對簡單的，結(jié)構(gòu)有復(fù)雜也有相對簡約的，但有一點是共同的，那就是其結(jié)構(gòu)均是以事件為核心的。

我 們不妨對《窗臺上的圣誕樹》作一點較具體的分析：故事一開始是從孫成這個人物寫起的，但很快即進入了故事所設(shè)置的事件之中——1）電話相約；2）餐廳相 見；3）游戲裁決；4）共看電影；5）放圣誕樹；6）見紅帽子；7）尋找兒子；8）女孩回家；9）見圣誕樹；10）又見朱莉。

由此我們可以看到，在這么一個篇幅并不長的故事中，我們清晰地感覺到了自始至終貫穿于整個作品的一條線索，那就是由時間、人物、環(huán)境、事由等組合起來的事件發(fā)展的線索，這條線索始終沒有斷，始終沒有散，始終沒有偏。

故 事的結(jié)構(gòu)必須以事件為軸心，這一點對我們作者的啟示尤為重要：當你準備創(chuàng)作一個故事時，當你的構(gòu)思過程開始時，你必須要以“事件”為軸心，你的構(gòu)思的全過 程必須緊緊圍繞著“事件”這個軸心展開，你如果不以“事件”而以“人物”為構(gòu)思的軸心，則必然離“故事”遠而離“小說”近。

當然，“故事”也屬文學(xué)范疇，塑造人物同樣是它至高無上的任務(wù)，要處理好事件和人物的關(guān)系，既不能見人不見事，也不能讓事件淹沒了人物，這是“結(jié)構(gòu)”之外的命題了，在此不再贅述。

2．故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合講述性的基本特點。

“講述性”是故事最基本、最根本的特點，那么，什么樣的結(jié)構(gòu)才是符合講述性的呢？

我 們上面說的“以事件為軸心”的結(jié)構(gòu)，是故事能夠講述的一個重要條件，在生活實踐中我們不難體會到：“事件”是最容易講述的，當你在陳述一件事情的發(fā)生過程 時會頭頭是道、井然有序，而在轉(zhuǎn)述一次座談會上若干人員無序、散亂的發(fā)言時則會力不從心、張口結(jié)舌，因為前者的核心是集中的“事件”，而后者的核心是零碎 的“話語”，這也正是我們主張在一篇故事中情景性的動作應(yīng)該多些、非動作性的對話應(yīng)該少些的原因所在。

除了“以事件為核心”之外，要使故事的結(jié)構(gòu)合乎講述性這一特點還應(yīng)該注意的是：單一性、順序性、完整性。

“單 一性”是指一個故事應(yīng)該始終圍繞著一個事件、一條線索展開，有些作者在一個故事中講了兩件事情、設(shè)計了兩條線索，于是就出現(xiàn)了脈絡(luò)紊亂的弊端。有人會說： “難道在我的故事中不能設(shè)計主線和副線嗎？”我們的回答是：在一個篇幅不太長、結(jié)構(gòu)不太復(fù)雜的故事中，一般情況下確實是不能出現(xiàn)兩個事件、兩條線索的，即 使是在中篇故事中，即使是在必須出現(xiàn)兩個事件、兩條線索的情況下，也必須把次要事件、次要線索以一種極其簡略的方式處理之，必須要注意講述的單一性。

“順 序性”是指我們在構(gòu)建一個故事的結(jié)構(gòu)時應(yīng)該盡量按照事件發(fā)生的時間順序來安排、設(shè)計，即使要運用倒敘、插敘，也應(yīng)該減少這種“非順序性”的表達手段在運用 上的次數(shù)和密度，只有順敘的表達手段才是最符合講述性這一要求的，有些來稿就是因為倒敘和插敘過多而導(dǎo)致了講述上的不清晰，從而影響了作品的質(zhì)量。前不久 有一篇稿子，通過了三審，臨發(fā)稿之前又把它撤了下來，因為我們總覺得這故事沒有把事情講得很清晰，后來終于找到了癥結(jié)所在：這個作品所講述的事件本身很復(fù) 雜，其內(nèi)在事理又很難說清楚，這樣的作品，只有用順敘的表達方式才有助于把事情說清楚，而作者偏偏又用了幾次插敘，使時空順序倒置，以至使原本就不太容易 講明白的事更無法講清楚了。

“完整性”是指在一個故事作品中應(yīng)該包含開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這樣一個相對完整的敘事過程，沒有“開端” 會使你的講述顯得突兀而生硬，令讀者或觀眾莫名其妙、不得要領(lǐng)；沒有“發(fā)展”會使你的講述缺少一個階段性的過程，從而使事件的“事理”缺少邏輯性和必然 性；沒有“高潮”會使你的講述平鋪直敘、一覽無余，令讀者或觀眾味同嚼蠟、索然無趣，同時也使故事中事件的發(fā)展缺少應(yīng)該達到的高度；沒有“結(jié)局”會使你的 講述喪失應(yīng)有的完整感，梁山伯、祝英臺在死后還要化成蝴蝶、以此顯示一個完美的“結(jié)局”；著名收藏家馬未都在“百家講壇”上作了四十多次有關(guān)收藏的講座后 也沒忘記要在最后來一個“大結(jié)局”，這都表明了“結(jié)局”的重要性。

所以，一篇故事作品，只有注意了單一性、順序性、完整性，才能在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)講述性，才能更好地符合讀得進、記得住、講得出、傳得開的“口耳相傳”的基本特點。

3．故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是諸元素和諧結(jié)合的統(tǒng)一體。

一 個故事里包孕了諸多元素：事件、背景、環(huán)境、人物、情節(jié)、線索、懸念、節(jié)奏、表述方式等等，這諸多的元素應(yīng)該和諧、完美地統(tǒng)一在一個結(jié)構(gòu)框架里，要做到這 一點并不容易。比方說，你的故事是比較簡單的，事件的過程并不復(fù)雜，而你卻設(shè)計了眾多的人物，設(shè)計了比較復(fù)雜的敘述結(jié)構(gòu)，這就不合理了，不和諧了。平時我 們在看稿時經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)這樣的范例：篇幅很長，故事卻十分簡單，大量的內(nèi)容是敘述和對話，這樣的故事無疑是無法吸引讀者的；反之，你的故事其實是很復(fù)雜的，但你設(shè)計的敘述結(jié)構(gòu)則較為簡單，于是許多精彩的內(nèi)容都一筆帶過，我們稱之為“跑馬戲”，這同樣不是好故事。

要想把一篇故事中的諸多元素 和諧、完美地組合于一個結(jié)構(gòu)框架內(nèi)，作者必須在構(gòu)思階段就從“結(jié)構(gòu)”層面上予以全盤考慮，諸如人物的設(shè)置、環(huán)境的安排、事件的創(chuàng)設(shè)、情節(jié)的設(shè)計、線索的鋪 陳、懸念的安置等等，就像“縫衣”時周密地籌劃袖、領(lǐng)、肩、襟、身等各個部位，以形成一個合理的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)一樣，但是，據(jù)我所知，我們的一些故事作者創(chuàng)作前 的準備工作做得并不充分，他們并沒有認真考慮故事中各個要素的完美組合，這樣做的弊端是顯而易見的，那就是捉襟見肘、顧此失彼，腳踩西瓜皮，寫到哪里算哪 里，這樣的創(chuàng)作狀況顯然是不可取的。

除了以上所說的三大原則外，故事的結(jié)構(gòu)還涉及到不少技術(shù)層面上的具體問題，下次再談。

上次我們談了故事“結(jié)構(gòu)”的三大原則，即：故事的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)是以“事件”為中心的、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合講述性的基本特點、故事的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是諸元素和諧結(jié)合的統(tǒng)一體。今天我們談兩個問題：故事的整體結(jié)構(gòu)以及故事結(jié)構(gòu)的種類問題。

一、整體結(jié)構(gòu)

一位著名劇作家說過這樣一段話：“結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的系列以激發(fā)特定而具體的情感，并表達 這一種特定而具體的人生觀?！痹谶@段話中，我們要特別注意一個詞：“戰(zhàn)略意義”，也就是說，我們考慮一個故事的結(jié)構(gòu)，應(yīng)該從“戰(zhàn)略”這個高度高瞻遠矚，高 屋建瓴，要從一定的高度看，要從整體看，要把構(gòu)成一個故事的各種元素（諸如人物、事件、情節(jié)、環(huán)境、節(jié)奏等）綜合起來考量，而不能像搭一個草棚子那樣隨意 為之。

我們應(yīng)該如何來認識故事的整體結(jié)構(gòu)呢？

我曾經(jīng)把故事的整體結(jié)構(gòu)形態(tài)歸納為一句話：“兩三個人物圍繞著一件事在兩三個環(huán)境里展開兩三次矛盾沖突。”這里的“兩三”其實是一個虛數(shù)，有“不多”的意 思，為便于說明和記憶，才用了這個詞。在上面這句話里，我把一個故事里各種元素之間的關(guān)系以及由此形成的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)作了說明，從總體上說，幾乎所有的故 事都應(yīng)該是這么一種結(jié)構(gòu)狀態(tài)，當然，如果是中篇、長篇，那么人物會更多些，事件會更復(fù)雜些，環(huán)境會更豐富些，但其整體的基本格局還應(yīng)該是上面概括的那樣。

上面概括的基本結(jié)構(gòu)狀態(tài)中包含了人物、事件、環(huán)境、矛盾沖突這四個要素，其實還有一些是由這四個要素生發(fā)出來、而我們并未提出來的，比如節(jié)奏、詳略、過渡、線索、懸念、開頭、結(jié)尾等等，這些都和整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計有關(guān)，都需要我們精心籌劃。

說到整體結(jié)構(gòu)，還有一個問題應(yīng)該提出來，即“人物和事件的關(guān)系”。我們應(yīng)該看到，“故事”是以事件（情節(jié)）為中心的，但其最終目的同樣如小說等文學(xué)樣式一 樣，也是為了表現(xiàn)人物的，我們既不能讓事件淹沒人物，也不能一味地“塑造人物”而忽略了情節(jié)的地位，我們的故事作者要善于在自己的作品里設(shè)置人物和事件（情節(jié)）的合理關(guān)系，而這種關(guān)系，必然會決定和影響故事整體結(jié)構(gòu)的設(shè)置。簡言之，也就是說，你寫一個故事，你要設(shè)置故事的整體結(jié)構(gòu)框架，你就必須考慮這樣 一個問題：人物和事件的關(guān)系設(shè)計得是否合理？是否完善？

此外，我們可以用幾句話來概括一個故事整體結(jié)構(gòu)的基本原則：主干突出，層次明晰，疏密得當，張弛有度，有頭有尾，整體和諧。在這么一種結(jié)構(gòu)框架下，一個故事從發(fā)端至結(jié)尾，其沖擊力呈遞增趨勢，直至最后達到高潮。

二、故事結(jié)構(gòu)的種類

1．傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)種類

有關(guān)故事的結(jié)構(gòu)種類，曾有人作過一些闡述和歸納，大致如下：

三段式：這是很典型的一種結(jié)構(gòu)方式，如《三笑》、《三進山城》、《三打祝家莊》、《三封密電》、《三請皮老虎》，等。為什么要“三”而不要其他數(shù)字？其實 道理很簡單，“一”為開端，“二”為發(fā)展，“三”為結(jié)局，“三”其實蘊涵了事物發(fā)展的一個相對完整的過程，如果在一個故事中，僅有“一”則顯得單薄，缺少 發(fā)展，沒有過程，顯得意猶未盡；有了“二”，雖有發(fā)展，但推進得尚為不夠；往往是有了“三”，方顯得曲折有致，變化有度，有頭有尾，始成格局。

在我們故事作者的大量作品中，雖然題目中并沒有明確標示“三”，但也往往以“三”作為故事的結(jié)構(gòu)樣式，不一一贅述了。

包孕式：這是指在一個大的故事里“套”一個小一些的故事，呈包孕之態(tài)。

連環(huán)式：幾個情節(jié)呈環(huán)狀相連，形成一個整體。

重復(fù)式：在一個故事中對某一情節(jié)段落進行若干次的重復(fù)，《狼來了》就是這一結(jié)構(gòu)的典型演繹。

以上幾種結(jié)構(gòu)形式，其區(qū)別還是很明顯的，比方說，包孕式和連環(huán)式的區(qū)別，前者是一個大故事里套著一個小故事，后者是幾個容量、地位大體相當?shù)墓适鲁什⒘袪?地串聯(lián)在一起，不存在“包”與“被包”的關(guān)系；而連環(huán)式和重復(fù)式的區(qū)別也是明顯的，前者所“連”之“環(huán)”的內(nèi)容是不一樣的，而后者則是重復(fù)著幾乎相同的情 節(jié)段落。

以上這些結(jié)構(gòu)形式，追根溯源，其淵源都是傳統(tǒng)故事，而在四十多年的新故事創(chuàng)作中，上述這些傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)有了更豐富的發(fā)展，比較明顯的一點是：我們的作者不滿足于一種形式的運用，而是把若干種結(jié)構(gòu)形式結(jié)合起來，從而使新故事的結(jié)構(gòu)變得更為豐富多彩。

2．新故事在結(jié)構(gòu)上的發(fā)展

美國著名電影導(dǎo)演羅伯特·麥基在闡述銀幕制作的基本原理時曾把電影的結(jié)構(gòu)作了如下表述：“節(jié)拍——場景——序列——幕——故事?！彼J為在一部電影中，最 小的結(jié)構(gòu)單位是“節(jié)拍”，若干“節(jié)拍”成為場景，若干場景成為序列，依次類推，最后成為一個最大結(jié)構(gòu)——故事（電影）。我覺得我們不妨借用羅伯特·麥基的 說法，簡言之，他的“節(jié)拍”類似于我們故事中的細節(jié)，若干細節(jié)形成了情節(jié)，也就是“段落”，或叫章節(jié)、層次，如果我們把“段落”作為故事的基本單位，那就 容易把話講清楚了。

從大的方面說，新故事的結(jié)構(gòu)就是兩種形式，一是獨體式，一是復(fù)合式。

獨體式：在一個故事中，僅是一個段落，也就是一個情節(jié)，一個層次。這類故事的結(jié)構(gòu)較簡單，《故事會》上的“情節(jié)聚焦”、“幽默世界”欄目往往是這個類型的作品。

“獨體式”的另外一種表現(xiàn)形式是：從結(jié)構(gòu)上看它并不復(fù)雜，僅是一個段落，一個場景，一個部分，但在這個“獨體式”的結(jié)構(gòu)里又安設(shè)了若干更小單位的段落、片 段、層次，如7（上）的《主持婚禮很好玩》就是這樣一種復(fù)雜一些的“獨體式”結(jié)構(gòu)，這個故事雖然寫的僅是阿P在主持一次婚禮時的情景，但其間有一個較為曲 折、多層次的過程。那么，同期的《意外橫生的晚上》是不是獨體式的結(jié)構(gòu)？不是，因為它的場景、層次不止一個，它包含了“閔生加油、酒吧失竊、橫生車禍、真 相大白、警察偶遇”等若干個情節(jié)段落，和《主持婚禮很好玩》的結(jié)構(gòu)有著明顯的不同。

復(fù)合式：這是和“獨體式”相對應(yīng)的一種較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式，我們上面所說的三段式、包孕式、連環(huán)式、重復(fù)式等其實都是復(fù)合式。

復(fù)合的形式較多，有時會是兩個段落，也就是兩個情節(jié)連在一起，一大一小，一主一次，這種狀態(tài)有點像“葫蘆”，上端小些，下端大些。這種“葫蘆狀”的結(jié)構(gòu)在故事中也是較多見的，7（上）的《花生油的愛》大體上就是這樣的結(jié)構(gòu)：老王頭買油、眾女兒送油。

還有一種是兩個以上的段落并聯(lián)在一起，這其實就是上面說的“連環(huán)式”，數(shù)環(huán)并聯(lián)，形成一體，《意外橫生的晚上》可以視作是這樣的結(jié)構(gòu)形式，還有，7（上）的《七竅玲瓏心》也是這樣的結(jié)構(gòu)，后者比前者更復(fù)雜，所連接的“環(huán)”（段落）更多，而中篇就更復(fù)雜了，比方說6（上）的《跑第二的孩子》，從大的方面看，小偉一共跑了三次，整個故事就是由這樣三個結(jié)構(gòu)上的“環(huán)”組成的，而每個“環(huán)”里又有若干情節(jié)段落，結(jié)構(gòu)顯然復(fù)雜多了。

說到“連環(huán)式”，有一個情況必須提出：“連環(huán)式”之“環(huán)”，指的是內(nèi)容較為厚實的情節(jié)段落，而在一些作者的故事作品中，相連的不是“環(huán)”，充其量僅是一些 單薄的細節(jié)，幾句對話，幾句敘述，幾句描寫，整個故事就是由這樣一些分散的、瑣屑的、細微的內(nèi)容組合起來的，它們不是“連環(huán)式”，而是“流水狀”，僅是一 些水滴，而不是我們所需要的“浪花”。這種“流水狀”結(jié)構(gòu)的故事，如果末尾沒有高潮，沒有一個很好看的“點子”，則是無法立足的；如果后面有好看的情節(jié)，則應(yīng)盡量擠干前面“流水”的水分，加快節(jié)奏，以維持內(nèi)容上的可讀性。從來稿看，這種“流水狀”結(jié)構(gòu)形態(tài)的故事數(shù)量不小，這是我們應(yīng)該重視的一個傾向。

有些復(fù)合式在結(jié)構(gòu)的設(shè)計上較為復(fù)雜，這期的中篇《九張臉》即如此：此故事是從現(xiàn)實寫起的，即第一節(jié)，然后第二、第三、第四這三節(jié)寫了三件往事，前兩件是歷 史上的事，后一件是二十多年的事，最后第五節(jié)回到現(xiàn)實，和開頭呼應(yīng)。這個故事的整體結(jié)構(gòu)，其實還是一個復(fù)合式，其中第二、第三、第四這三節(jié)是連環(huán)式，這一 局部的連環(huán)式“包孕”在一個整體結(jié)構(gòu)里，結(jié)構(gòu)上顯然復(fù)雜多了。

下一次我們再談?wù)劗斍肮适聞?chuàng)作在結(jié)構(gòu)設(shè)計上存在的一些不足，以及故事結(jié)構(gòu)的優(yōu)化問題，作個預(yù)告，再見！

前兩講我們主要討論了有關(guān)故事結(jié)構(gòu)的基本原則和表現(xiàn)形式，通過分析可以看到，故事的結(jié)構(gòu)，其基本形式還是有明顯規(guī)律的，無論結(jié)構(gòu)如何復(fù)雜，大致上就是開 頭、主體、結(jié)尾這三個部分，除了一頭一尾，就是“主體”部分的不同變化：1．包含一個情節(jié)（獨體式）；2．包含兩個情節(jié)（葫蘆式）；3．包含三個情節(jié)（三 段式）；4．包含若干個呈并列狀態(tài)的情節(jié)（連環(huán)式）5．包含若干個呈非并列狀態(tài)的情節(jié)、且大情節(jié)里套小情節(jié)（包孕式），等等。

從理論上說，有關(guān)故事結(jié)構(gòu)的問題并不復(fù)雜，問題是，一個作者在創(chuàng)作故事的實踐過程中，有時會當局者迷，在謀劃結(jié)構(gòu)時會出現(xiàn)種種不足之處。

一、故事結(jié)構(gòu)上存在的一些問題

1．整個故事沒有一個核心情節(jié)，有道是“綱舉目張”，沒有核心情節(jié)的凝聚、支撐，全篇則如一盤散沙；又如小溪流水，終究難成波浪，更難形成驚濤拍岸、有模有樣的風(fēng)景。

2．有核心情節(jié)，但未能根據(jù)該核心情節(jié)的分量、容量度身規(guī)劃、量體裁衣，在篇幅、結(jié)構(gòu)的配置上不合比例，比方說，核心情節(jié)的容量不是很大，分量不是很重，厚實度不是很強，精彩度不是很高，但與之相配置的其他輔助部分的“量”卻很大，結(jié)構(gòu)卻很龐雜；或者反過來，核心情節(jié)的分量很重，而配置的輔助部分卻很小，以至鋪墊不夠，陪襯不足，有失勻稱。

3．整體結(jié)構(gòu)不協(xié)調(diào)。我們前面說過，一個故事，從結(jié)構(gòu)上說，大體上應(yīng)該呈現(xiàn)“開端、發(fā) 展、再發(fā)展、高潮、結(jié)局”這樣一個框架狀態(tài)，有序列，有格局，而有的故事，則沒有這樣的科學(xué)、合理的設(shè)置，比方說，開頭過長，正戲沒有開始，篇幅已占了很 大部分；或者開頭過短，入戲過快，讓人摸不著頭腦；或者主體部分顯得過于單薄，難以形成與“鳳頭”、“豹尾”相匹配的“豬身”，整體上“支撐”不起來；還 有，“故事”的結(jié)局雖僅是一個尾聲，但它往往是高潮所在，精彩所在，而不少作品的結(jié)尾卻十分馬虎，草草收場，不成體統(tǒng)，等等。

4．沒有重點。就結(jié)構(gòu)而言，一個故事如何做到“重點突出”？所謂重點，即最能夠體

現(xiàn)立意、最能夠突出主要人物的那一塊最好看的“戲”，就是我們常說的“重場戲”，應(yīng)該為這樣的重場戲配置最合理的結(jié)構(gòu)設(shè)計，但我們的很多故事做不到這一點，往往是無關(guān)緊要之處津津樂道、滔滔不絕，而核心部位卻輕描淡寫、寥寥幾筆，這樣的結(jié)構(gòu)自然是不合理的。

5．敘述的方式失當以至引起結(jié)構(gòu)安排上的不當，比方說，一個故事，總體上應(yīng)以順序

為主，即使要介入諸如插敘、倒敘等敘述方式，也應(yīng)該是少量的，而有些故事，插敘和倒敘占了很大部分，這種時空上大幅度、強程度的顛倒是對故事結(jié)構(gòu)“講述性”原則的違背，顯然是不可取的。

故事結(jié)構(gòu)上的問題還可以舉出一些，在此不一一贅述了。

二、故事結(jié)構(gòu)的新變化

我們強調(diào)構(gòu)建故事結(jié)構(gòu)所必須遵循的原則，是因為“故事”是一種獨特的文體樣式，當我們的作者對這種文體樣式的特征并不很了解的時候，其原則必須遵循，這就 像一個人學(xué)游泳，你不會游，剛學(xué)，那就首先應(yīng)該教你一、二、三這些基本動作，而且對這些基本要領(lǐng)必須嚴格執(zhí)行，而一旦你學(xué)會了，熟練了，則可以在這些基本 動作的基礎(chǔ)上去發(fā)揮、去創(chuàng)造，寫故事也是這樣，我們強調(diào)這些規(guī)律性的東西并非要你墨守成規(guī)、一成不變，你可以進行探索，進行創(chuàng)造，當然，前提必須是符合 “故事”的基本特征，有益于“故事”的健康發(fā)展，而不是我行我素，隨心所欲地改變“故事”的本質(zhì)屬性。

需要指出的是：近年來，由于小說、影視等創(chuàng)作理念的影響以及故事作者隊伍的變化，已有少部分作者嘗試著對傳統(tǒng)故事結(jié)構(gòu)的突破，舉個例吧，比方說安昌河的 《菜刀傳奇》，這個中篇故事在《故事會》發(fā)表后引起了較大反響，有好幾家影視機構(gòu)爭相和作者洽談改編事宜，對一個作者而言，無疑是成功的了，但是，我們今 天談的是“故事的結(jié)構(gòu)”，《菜刀傳奇》既然是作為一篇“故事”發(fā)表在《故事會》上，那么，就故事的結(jié)構(gòu)而言，我們應(yīng)該如何評價它呢？

在回答這個問題前，我們先用最扼要的話來概括一下傳統(tǒng)意義上的“故事”結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合的三個要素，即共同的線索、共同的事件、共同的人物（當然，這里指的是 主要人物），也就是兩三個貫穿整個故事的人物圍繞著一條主要線索去做同一件事，而《菜刀傳奇》的結(jié)構(gòu)則并非如此，它其實講了三個故事，而每個故事中的人物 都是各不相同的，這就極大地“背離”了故事結(jié)構(gòu)的基本原則。

如果我們對《菜刀傳奇》進行結(jié)構(gòu)上的進一步分析，就不難發(fā)現(xiàn)構(gòu)成整個故事的三個小故事是呈“品”字狀態(tài)的，是不并列的，所以它不是連環(huán)式；三個小故事之間 也不存在“包孕”關(guān)系，各自都是獨立的，所以它也不是“包孕式”，說得再清楚一點，即：它是在一個統(tǒng)一立意的統(tǒng)攝下，由三個人物不同、事件不同、各自獨立 的故事呈立體狀態(tài)構(gòu)成，所以，我們很難用上次述及的幾種結(jié)構(gòu)形式來歸納它，它是一種故事結(jié)構(gòu)上的“變異”。

這種“變異”無疑影響了故事的“講述性”，我們上次講過，一個故事要在結(jié)構(gòu)上符合“講述性”，必須要注意結(jié)構(gòu)上的單一性、順序性、完整性，而《菜刀傳奇》 的這種立體型、復(fù)合式的“品”字形結(jié)構(gòu)，恰恰使整個故事不單一，無順序，不完整，這就是小說化、影視化創(chuàng)作傾向在結(jié)構(gòu)問題上對我們故事的影響，關(guān)于這個問 題，我和作者討論過，他也欣然認同了我的看法。

安昌河的例子很典型，這說明了我們的作者在不斷變革的嶄新社會時期、在豐富的創(chuàng)作理念和多元化的創(chuàng)作實踐的影響下，對傳統(tǒng)的故事創(chuàng)作理論、實踐的思考以及 嘗試性的實驗，作為《故事會》，我們允許作者有這樣一種過程，你可以思考，也可以實驗，但是對你思考和實驗的“產(chǎn)品”我們必須有一個“準入”的標準，標準 是什么？很簡單，還是老生常談的老標準：情節(jié)性、可讀性、講述性，說得再明白一點，再簡單一點，就是好看不好看。

好看不好看，這就是我們發(fā)表《菜刀傳奇》這樣在結(jié)構(gòu)上頗為小說化的作品的標準所在，這個故事題材新鮮，構(gòu)思獨特，在情節(jié)的發(fā)展上獨辟蹊徑，到人所不到，道 人所不道，十分好看。根據(jù)“好看”這樣的標準，我們還在2008年6（上）發(fā)表了安昌河的另一篇《鑰匙傳奇》，在2009年7（上）發(fā)表了馮舒的《九張 臉》，這兩篇在結(jié)構(gòu)上同樣和“傳統(tǒng)”不盡一致。

關(guān)于故事結(jié)構(gòu)的變化問題作者們可以繼續(xù)思考、探討，我們相信，作者們在結(jié)構(gòu)問題上的探索，說到底，其實還是為了故事的進一步發(fā)展，還是為了使自己創(chuàng)作的故 事更加好看，比方說，安昌河在《菜刀傳奇》后所創(chuàng)作的《絕對寶貝》，則是一個十分符合傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式、“講述性”很強的中篇故事，而他的另一個中篇《鑰匙 傳奇》，則是另一種結(jié)構(gòu)形態(tài)，它圍繞著善緣堂藥鋪存放在萬源行錢莊密盒里的東西，精心設(shè)計了木鑰匙、銀鑰匙、血鑰匙、金鑰匙、鐵皮契等五個情節(jié)段落，結(jié)構(gòu) 上接近于傳統(tǒng)的“連環(huán)式”，更富有“講述性”，這說明作者對故事創(chuàng)作的認識還是很清晰的。

說到這里，話其實已經(jīng)是講明白了：結(jié)構(gòu)上有點變化，不是很“傳統(tǒng)”，但只要“故事”好看，我們還是歡迎的，問題的另一方面是：采用什么樣的結(jié)構(gòu)形式須根據(jù) 內(nèi)容來確定，我們不妨設(shè)想一下，如果《菜刀傳奇》不采用現(xiàn)在這樣的結(jié)構(gòu)形式，而是非要按“傳統(tǒng)”辦事，以幾個共同的人物貫穿在這三個故事之中，或者讓幾個 共同的人物貫穿于《鑰匙傳奇》中的木鑰匙、銀鑰匙、血鑰匙、金鑰匙、鐵皮契這五個故事中，那會是一種什么狀態(tài)？有一點是可以肯定的：按照這樣的結(jié)構(gòu)寫出來 的故事肯定沒有現(xiàn)在這樣好看。追求故事的可讀性原本就是《故事會》編輯的宗旨，我們自然可以“舍末求本”，在結(jié)構(gòu)問題上寬容一點、包容一點，而最令人擔憂 的是某些作品本身并沒有精彩的情節(jié)，卻在結(jié)構(gòu)上花里胡哨地“趕時髦”，著意在形式上“離經(jīng)叛道”、標新立異，忽略了“內(nèi)容”和“形式”之間的邏輯關(guān)系，這 就要不得了。

三、結(jié)束語

我們分三次討論了故事的結(jié)構(gòu)，談了故事結(jié)構(gòu)的三大原則性要求，談了故事的整體結(jié)構(gòu)以及結(jié)構(gòu)的種類問題，也談了故事結(jié)構(gòu)上存在的一些問題和出現(xiàn)的一些變化，因為篇幅上的限制，只能說是初步作了一點議論。

有幾點還是應(yīng)該強調(diào)一下：

1．隨著時代的發(fā)展、信息傳播形式和人們閱讀習(xí)慣的改變，故事的結(jié)構(gòu)會發(fā)生一些變化，但不管未來的故事結(jié)構(gòu)會有怎樣的變異，一些規(guī)律性的原則必須遵循，故事的“講述性”是“綱中之綱”，它無疑應(yīng)該制約包括“結(jié)構(gòu)”在內(nèi)的故事的各個要素。

2．結(jié)構(gòu)上的變化是形式問題，形式應(yīng)服從于內(nèi)容，不能為形式而形式，不能覺得哪篇故事的形式很新鮮就盲目地去模仿。采用什么樣的形式須根據(jù)內(nèi)容來確定，不能先確定一種結(jié)構(gòu)形式，然后根據(jù)這種形式去構(gòu)思故事，而應(yīng)該在構(gòu)思過程中選擇結(jié)構(gòu)形式上的最佳方案。

3．故事結(jié)構(gòu)的變也好，不變也好，前提原則只有一個，那就是發(fā)展、繁榮我們的故事創(chuàng)作，使我們的故事更加好看。