第一篇：論文正文定稿

論自然保護(hù)區(qū)旅游的持續(xù)發(fā)展

一、自然保護(hù)區(qū)的概述

（一）自然保護(hù)區(qū)的定義

自然保護(hù)區(qū)是受國家法律特殊保護(hù)的各種自然區(qū)域的總稱，包括自然保護(hù)區(qū)、國家公園、風(fēng)景名勝區(qū)、自然遺跡地等各種保護(hù)地區(qū)。我們通常說的自然保護(hù)區(qū)就是以保護(hù)特殊生態(tài)系統(tǒng)進(jìn)行科學(xué)研究為主要目的而劃定的自然保護(hù)區(qū)。自然保護(hù)區(qū)往往是一些珍貴、稀有的動(dòng)、植物種的集中分布區(qū)，候鳥繁殖、越冬或遷徙的停歇地，以及某些飼養(yǎng)動(dòng)物和栽培植物野生近緣種的集中產(chǎn)地，具有典型性或特殊性的生態(tài)系統(tǒng)；也常是風(fēng)光綺麗的天然風(fēng)景區(qū)，具有特殊保護(hù)價(jià)值的地質(zhì)剖面、化石產(chǎn)地或冰川遺跡、巖溶、瀑布、溫泉、火山口以及隕石的所在地等。我國建立自然保護(hù)區(qū)的目的是保護(hù)珍貴的、稀有的動(dòng)物資源，以及保護(hù)代表不同自然地帶的自然環(huán)境的生態(tài)系統(tǒng)。

（二）我國自然保護(hù)區(qū)的發(fā)展概況

我國的自然保護(hù)區(qū)的建立起步比較晚。1956年，廣東省肇慶市建立了中國的第一個(gè)自然保護(hù)區(qū)——鼎湖山自然保護(hù)區(qū)。到90年代中期，我國自然保護(hù)區(qū)的數(shù)量發(fā)展到近800個(gè)。從90年代中期到2007年，國家通過對(duì)自然保護(hù)區(qū)的工程建設(shè)、物種保護(hù)等生態(tài)建設(shè)和生態(tài)保護(hù)的激勵(lì)機(jī)制以及政策支持，使自然保護(hù)區(qū)高速發(fā)展。20世紀(jì)80年代以后，國家政府開始重視自然保護(hù)區(qū)的建設(shè)。1982年，我國第一個(gè)國家級(jí)森林公園——張家界國家森林公園建立，至2011年5月全國已經(jīng)建立起不同類型、不同層次的森林公園2583處。根據(jù)國家環(huán)?？偩职l(fā)布的全國自然保護(hù)區(qū)的統(tǒng)計(jì)資料，截至2005年年底，全國(不含港、澳、臺(tái)灣地區(qū))共建立各種類型、不同級(jí)別的自然保護(hù)區(qū)2349個(gè)，其中國家級(jí)243個(gè)，省級(jí)773個(gè)，地市級(jí)421個(gè)，縣級(jí)912個(gè)。我國的自然保護(hù)區(qū)總面積為149.95萬平方千米，陸地自然保護(hù)區(qū)面積約占陸地國土面積的15%。從國土面積上來看，我國自然保護(hù)區(qū)占30%的荒漠、20%的純天然林地以及47%的濕地。從物種來講，85%左右的珍惜瀕危動(dòng)植物的重要棲息地、65%左右的珍貴稀有植物群落都位于自然保護(hù)區(qū)內(nèi)。

論自然保護(hù)區(qū)旅游的持續(xù)發(fā)展

我國現(xiàn)有自然保護(hù)區(qū)中，森林資源保護(hù)區(qū)占保護(hù)區(qū)總數(shù)的絕大部分，海洋自然保護(hù)區(qū)很少，濕地自然保護(hù)區(qū)、草原自然保護(hù)區(qū)、荒漠自然保護(hù)區(qū)和地質(zhì)地貌自然保護(hù)區(qū)先也算常見。我國的自然保護(hù)區(qū)主要分布在廣東、云南、內(nèi)蒙古、黑龍江、四川、江西、貴州、福建等省。相對(duì)面積較大的自然保護(hù)區(qū)主要分布于西藏、新疆、青海、內(nèi)蒙古、甘肅、四川等西部省、區(qū)，這６省區(qū)的自然保護(hù)區(qū)面積就占全國自然保護(hù)區(qū)總面積的77%。

二、建立自然保護(hù)區(qū)的意義

第一，自然保護(hù)區(qū)的最大作用就是保護(hù)自然環(huán)境與自然資源。讓地球上的各種動(dòng)植物尤其是稀有瀕危的自然物種在人工保護(hù)下，能夠正常地生存、繁衍與協(xié)調(diào)發(fā)展；讓具有歷史意義的自然歷史遺跡和自然景觀，在人工的保護(hù)下，保持其原貌及價(jià)值。增加和保護(hù)生物的多樣性，它們的生存和繁衍能使自然平衡發(fā)展。自然保護(hù)區(qū)可以展示生態(tài)系統(tǒng)的原貌。自然生態(tài)和諧發(fā)展對(duì)人類的建設(shè)和發(fā)展也有著極其重要的作用。在自然界中，各種生物與它們所處的自然環(huán)境、生物與生物之間都存在著相互依存，相互制約的關(guān)系，這是生物進(jìn)化發(fā)展的規(guī)則和動(dòng)力，一旦這些遭到破壞，自然界的平衡就不存在，這不僅會(huì)對(duì)各種動(dòng)植物的生存造成威脅，而且人類的生存也會(huì)被威脅。所以人類在自然界所從事的各項(xiàng)社會(huì)生產(chǎn)活動(dòng)，必須充分認(rèn)識(shí)到要保護(hù)好各類自然生態(tài)系統(tǒng)和自然資源以及各類生物的重要性，必須認(rèn)識(shí)和遵循這些規(guī)律，才能維持自身的生存和創(chuàng)建適宜的條件。

第二，維持生態(tài)系統(tǒng)平衡是自然保護(hù)區(qū)建立的的根本目的和意義。自然保護(hù)區(qū)對(duì)本地和周圍地區(qū)自然環(huán)境的改善，不僅維持自然生態(tài)系統(tǒng)的正常循環(huán)更重要的是可以提高本地區(qū)甚至整體的生存環(huán)境質(zhì)量，能夠在促進(jìn)當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)生態(tài)環(huán)境逐步向良性循環(huán)轉(zhuǎn)化，提高農(nóng)作物量，減免自然災(zāi)害等方面都發(fā)揮一定的重要作用。

第三，自然保護(hù)區(qū)旅游可以保留自然界的美學(xué)價(jià)值。不僅人類的健康與大自然的和諧緊密相關(guān)，而且人類對(duì)藝術(shù)的靈感和創(chuàng)作的源泉與自然界的美景也密不可分。

第四，自然保護(hù)區(qū)發(fā)揮的又一個(gè)重要作用便是文化傳播與教育。比如我國大多數(shù)自然保護(hù)區(qū)都建立在經(jīng)濟(jì)和文化落后的偏遠(yuǎn)山區(qū)，當(dāng)?shù)鼐用竦恼撟匀槐Ｗo(hù)區(qū)旅游的持續(xù)發(fā)展

切身利益需要照顧；生產(chǎn)生活需要得到保障；傳統(tǒng)的生活習(xí)慣要受到尊重和保護(hù)。在自然保護(hù)區(qū)建立后，可以幫助當(dāng)?shù)鼐用裉岣呱钏?，增加與外界的接觸，而來旅游的人們可以感受當(dāng)?shù)氐奈幕蜕盍?xí)慣，這樣促進(jìn)了文化交流與傳播。

三、自然保護(hù)區(qū)旅游的可持續(xù)發(fā)展應(yīng)遵循的原則

自然保護(hù)區(qū)具有凈化環(huán)境污染能力，又為人類提供優(yōu)美的旅游場所。為了我們的自己的生活環(huán)境，就應(yīng)當(dāng)在自然保護(hù)區(qū)內(nèi)開展旅游的時(shí)候堅(jiān)持三項(xiàng)原則：首先就是保護(hù)第一的原則。在自然保護(hù)區(qū)發(fā)展旅游的目的就是為了更好地保護(hù)好自然資源和自然環(huán)境。所以，在自然保護(hù)區(qū)內(nèi)開展旅游時(shí)必須堅(jiān)持“保護(hù)第一、旅游第二”。游客在自然保護(hù)區(qū)內(nèi)旅游時(shí)不能對(duì)自然保護(hù)區(qū)內(nèi)的自然資源有任何破壞。如果游客的數(shù)量旅游活動(dòng)和開發(fā)的強(qiáng)度超出了自然保護(hù)區(qū)的旅游承載力，那么就應(yīng)當(dāng)立即停止旅游活動(dòng)，不能以破壞自然保護(hù)區(qū)環(huán)境為代價(jià)發(fā)展旅游活動(dòng)。

第二是突出自然的原則。自然保護(hù)區(qū)應(yīng)樹立“保護(hù)是為了發(fā)展，在發(fā)展中更好地保護(hù)”的觀念，將自然保護(hù)區(qū)保護(hù)自然資源與自然環(huán)境同開展旅游科學(xué)合理地結(jié)合起來。在符合自然保護(hù)區(qū)總體規(guī)劃的前提下科學(xué)合理地編制旅游規(guī)劃。自然保護(hù)區(qū)旅游規(guī)劃就必須以自然生態(tài)為主，突出體現(xiàn)自然的特色和規(guī)律，實(shí)現(xiàn)人們返璞歸真、回歸自然的追求和愿望。以自然來突出旅游項(xiàng)目的創(chuàng)新性和吸引力，拓展和深化旅游內(nèi)涵。

第三是利益共沾的原則。自然保護(hù)區(qū)在開展旅游的過程中要重視改善當(dāng)?shù)鼐用竦纳钯|(zhì)量，讓自然保護(hù)區(qū)旅游能為游客帶來身心享受，也能為當(dāng)?shù)氐木用駧硪欢ǖ慕?jīng)濟(jì)效益，讓自然、游客、居民、旅游策劃者和諧發(fā)展，逐步形成公正合理的合作關(guān)系，減少居民在發(fā)展中對(duì)自然保護(hù)區(qū)資源的侵蝕和破壞，促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展，建立穩(wěn)定的保護(hù)資源、利用資源的合作與協(xié)調(diào)機(jī)制。

總之，保護(hù)優(yōu)先，科技先行，旅游和自然文化相結(jié)合，和諧互利是自然保護(hù)區(qū)可持續(xù)發(fā)展是必要原則。

四、自然保護(hù)區(qū)旅游開發(fā)過程中存在的問題

第一點(diǎn)，自然保護(hù)區(qū)旅游地的環(huán)境破壞嚴(yán)重。由于開發(fā)旅游的規(guī)劃和

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方式不當(dāng)，重點(diǎn)不突出，造成旅游地的生態(tài)系統(tǒng)和生態(tài)環(huán)境遭到破壞；旅游者的環(huán)保意識(shí)差，旅游活動(dòng)中產(chǎn)生的垃圾污染沒有及時(shí)有效的回收和處理造成的環(huán)境破壞；旅游開發(fā)者為經(jīng)濟(jì)利益所導(dǎo)致的游客量過度造成自然環(huán)境壓力過大，自然環(huán)境的承載力遭到破壞等。

第二點(diǎn)，我國旅游業(yè)的協(xié)調(diào)度還處于低迷狀態(tài)。我國的生態(tài)環(huán)境、旅游資源和旅游可持續(xù)發(fā)展的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上旅游經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展的步伐。我國的旅游可持續(xù)發(fā)展在短時(shí)期內(nèi)有可能呈現(xiàn)持續(xù)增長的趨勢，但是未必能保證長久的可持續(xù)發(fā)展的要求。只有在根源出完善保護(hù)環(huán)境的政策，協(xié)調(diào)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境保護(hù)的關(guān)系，才能保證生態(tài)環(huán)境和旅游經(jīng)濟(jì)效益的可持續(xù)發(fā)展。

第三點(diǎn)，自然保護(hù)區(qū)旅游地將旅游當(dāng)標(biāo)簽。在自然保護(hù)區(qū)開發(fā)旅游，目的是為保護(hù)環(huán)境，讓旅游者感受自然的氣息，享受自然旅游的樂趣。但是在很多地方?jīng)]有認(rèn)真考慮旅游開發(fā)的可行性，而是把旅游當(dāng)成了一種標(biāo)簽和市場上招攬客源的幌子，以迎合旅游者。更甚至，有些地方為了自身的經(jīng)濟(jì)利益，利用當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境和自然旅游資源，在游客身上獲取天價(jià)的經(jīng)濟(jì)利益，導(dǎo)致自然旅游的本質(zhì)被破壞，嚴(yán)重?fù)p害了當(dāng)?shù)氐穆曌u(yù)，對(duì)旅游者產(chǎn)生了誤導(dǎo)，無法實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的目標(biāo)。

第四點(diǎn)，一部分旅游區(qū)過度追求經(jīng)濟(jì)利益，改變了原本的自然資源。自然原貌的改變就使得自然旅游的性質(zhì)發(fā)生了改變。這樣做不僅破壞自然生態(tài)環(huán)境，而且使自然旅游失去了意義，造成一系列不利于自然保護(hù)區(qū)開展旅游的影響。

五、自然保護(hù)區(qū)進(jìn)行旅游開發(fā)的條件和策略

（一）自然保護(hù)區(qū)進(jìn)行旅游開發(fā)的條件

首先，建立科學(xué)合理的旅游規(guī)劃是發(fā)展自然保護(hù)區(qū)旅游的前提和必要條件，同時(shí)也是自然保護(hù)區(qū)引導(dǎo)旅游可持續(xù)發(fā)展的重要依據(jù)。旅游就是在追求人與自然的和諧，是一條倡導(dǎo)健康的綠色之路。在城市化日益發(fā)展的今天，自然保護(hù)區(qū)旅游就是人們追求自然的最直接有效而且簡單的方式。對(duì)自然保護(hù)區(qū)策劃一系列的自然旅游活動(dòng)和旅游綠色產(chǎn)品，就是自然保護(hù)區(qū)旅游的特色，也是吸引游客的最好的方法。

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其次，發(fā)展旅游必須要協(xié)調(diào)對(duì)自然保護(hù)區(qū)和自然資源的開發(fā)、利用和保護(hù)。一個(gè)良好的旅游系統(tǒng)必須具備和諧的結(jié)構(gòu)、原生態(tài)的環(huán)境，從而通過發(fā)展旅游來提高經(jīng)濟(jì)效益，為大家提供舒適優(yōu)美的旅游場所。

然后，注重自然與文化的結(jié)合，培養(yǎng)人才。自然保護(hù)區(qū)旅游涉及林業(yè)、旅游、生物、地理、歷史等眾多學(xué)科，充分的把自然旅游和文化知識(shí)相結(jié)合，讓旅游者不僅感到身心愉悅，而且還能豐富知識(shí)，使旅游更有價(jià)值。所以加強(qiáng)對(duì)旅游知識(shí)的人才培養(yǎng)也是自然保護(hù)區(qū)旅游健康發(fā)展的關(guān)鍵。

最后，國家政府及相關(guān)部門要對(duì)開發(fā)自然保護(hù)區(qū)的旅游制定相關(guān)的管理規(guī)定和法律條例。由國家來對(duì)發(fā)展自然保護(hù)區(qū)旅游活動(dòng)進(jìn)行管理和制約，就會(huì)減少不少不正當(dāng)?shù)钠茐男袨?，使得旅游活?dòng)更純粹。

（二）自然保護(hù)區(qū)進(jìn)行旅游開發(fā)的策略

第一，在發(fā)展自然保護(hù)區(qū)旅游的一切經(jīng)營活動(dòng)時(shí)必須堅(jiān)持以保自然護(hù)資源和環(huán)境為前提。自然保護(hù)區(qū)發(fā)展旅游是建立生態(tài)環(huán)境資源保護(hù)的基礎(chǔ)上的，如果沒有了完整的生態(tài)資源，那么旅游就根本無法實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

第二，自然保護(hù)區(qū)旅游開發(fā)必須堅(jiān)持可持續(xù)發(fā)展?？沙掷m(xù)發(fā)展就是在強(qiáng)調(diào)自然環(huán)境與經(jīng)濟(jì)效益的協(xié)調(diào),追求的目標(biāo)是人與自然的和諧。最優(yōu)質(zhì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展是要建立在節(jié)能減排的基礎(chǔ)上。就是既要使人類的社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到發(fā)展,又要保護(hù)自然資源和生態(tài)。建議自然保護(hù)區(qū)發(fā)展旅游可以走生態(tài)旅游的道路。發(fā)展與保護(hù)必須協(xié)調(diào)存在。只有用可持續(xù)發(fā)展的理論來開發(fā)和規(guī)劃旅游,使得自然保護(hù)區(qū)的生態(tài)效益、經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益相結(jié)合,才能實(shí)現(xiàn)自然保護(hù)區(qū)旅游的可持續(xù)發(fā)展。

第三，自然保護(hù)區(qū)進(jìn)行旅游開發(fā)應(yīng)當(dāng)發(fā)揮資源優(yōu)勢，突出區(qū)域特色。我國疆土面積廣闊，海洋國土資源豐富，南北跨越近50個(gè)緯度，東西超越60個(gè)經(jīng)度，垂直變化達(dá)8000多米，背靠歐亞大陸面臨太平洋,在不同程度上受世界四大洋流的影響,形成了地球上復(fù)雜的多樣性氣候類型,擁用十分豐富的物種資源。根據(jù)不同地域的資源優(yōu)勢進(jìn)行不同的旅游策劃和開發(fā)，這樣富有特色的旅游區(qū)及豐富多彩的旅游方式是自然保護(hù)區(qū)旅游持續(xù)不衰的內(nèi)在動(dòng)力。

第四，對(duì)于自然保護(hù)區(qū)旅游的開發(fā)不僅要有完善的制度，更要加強(qiáng)監(jiān)

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管力度。自然保護(hù)區(qū)旅游必須是對(duì)自然負(fù)責(zé)任的旅游，保護(hù)區(qū)要根據(jù)各自的實(shí)際情況、逐步完善合適自己特點(diǎn)的科學(xué)管理體系，制定各種切實(shí)可行的規(guī)章制度，要使其科學(xué)化制度化。監(jiān)管力度不可松懈，不但要監(jiān)管旅游開發(fā)者，也要同時(shí)監(jiān)管旅游者，提高管理者的素質(zhì)，防止旅游活動(dòng)可能帶來的不良影響。

第五，自然保護(hù)區(qū)開發(fā)旅游應(yīng)豐富旅游活動(dòng)內(nèi)容并完善設(shè)施。保護(hù)區(qū)開展旅游應(yīng)該逐步完善基礎(chǔ)設(shè)施，為更多的旅游者帶來豐富的體驗(yàn)和便捷的服務(wù)。增加旅游者的滿意度，從而提高旅游質(zhì)量。

第六，對(duì)自然保護(hù)區(qū)進(jìn)行旅游開發(fā)還需要對(duì)內(nèi)外做好宣傳，提高大家的意識(shí)。時(shí)刻提醒人們對(duì)自然的保護(hù)意識(shí)和對(duì)自然生態(tài)環(huán)境保護(hù)的自覺性。全面提高旅游開發(fā)者、管理者和游客的素質(zhì)，達(dá)到自然保護(hù)區(qū)旅游的和持續(xù)發(fā)展的目的。

六、自然保護(hù)區(qū)旅游持續(xù)發(fā)展的影響

一、提高全民保護(hù)自然環(huán)境和自然資源的意識(shí)是持續(xù)發(fā)展自然保護(hù)區(qū)旅游的最大影響。所有在自然保護(hù)區(qū)內(nèi)開展的活動(dòng)都是建立在保護(hù)自然的基礎(chǔ)上，自然保護(hù)區(qū)旅游能讓人們更好地了解自然，保護(hù)自然。只有將自然保護(hù)區(qū)內(nèi)的自然資源和自然環(huán)境保護(hù)好，才能有效的開發(fā)旅游活動(dòng)，讓人們享受自然，珍惜自然。維持生態(tài)平衡，自然保護(hù)區(qū)內(nèi)保護(hù)了天然的動(dòng)植物和生態(tài)系統(tǒng)，它們?cè)诟纳骗h(huán)境，保持水土，涵養(yǎng)水源，保持生態(tài)平衡方面具有重要的作用。人們?cè)谶M(jìn)行持續(xù)發(fā)展的旅游活動(dòng)的同時(shí)也在對(duì)這些生態(tài)平衡進(jìn)行著保護(hù)。同時(shí)人們的自然保護(hù)區(qū)旅游持續(xù)發(fā)展也具有教育作用。無論是重視人與自然的和諧發(fā)展，還是提高經(jīng)濟(jì)效益不能以犧牲自然環(huán)境為代價(jià)等問題，都在逐漸被所有人重視。在體驗(yàn)自然保護(hù)區(qū)旅游的同時(shí)，讓旅游者感受自然的美好，才能讓人們樹立自覺保護(hù)自然環(huán)境的意識(shí)。自然保護(hù)區(qū)旅游的發(fā)展會(huì)讓越來越多的人接觸自然，保護(hù)自然。只有親身體會(huì)才能發(fā)揮最理想的教育作用。

二、合理利用自然資源帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?？沙掷m(xù)發(fā)展在自然保護(hù)區(qū)旅游中的表現(xiàn)形式就是合理利用自然資源，提高自然保護(hù)區(qū)內(nèi)資源的利用價(jià)值。堅(jiān)決不能破壞自然環(huán)境和生態(tài)系統(tǒng)。自然保護(hù)區(qū)旅游的可持續(xù)發(fā)展不僅能

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為旅游策劃者帶來經(jīng)濟(jì)收益，而且也能為自然保護(hù)區(qū)周圍的居民創(chuàng)造就業(yè)機(jī)會(huì)，促進(jìn)當(dāng)?shù)氐慕煌l件和服務(wù)設(shè)施的改善，并帶來一定的經(jīng)濟(jì)效益，提高他們的生活水平，帶動(dòng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展。由此看來，自然保護(hù)區(qū)旅游的可持續(xù)發(fā)展能創(chuàng)造出巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

三、旅游能夠產(chǎn)生促進(jìn)社會(huì)的發(fā)展的影響，旅游活動(dòng)是一個(gè)人民群眾十分熟悉而又具有悠久歷史的社會(huì)活動(dòng)，它能夠使人們相互了解，增長知識(shí)，發(fā)展友誼，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化交流。

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參考文獻(xiàn)

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致 謝

大學(xué)本科的學(xué)習(xí)生活即將結(jié)束，在此，我要感謝所有曾經(jīng)悉心教導(dǎo)我的領(lǐng)導(dǎo)、老師和所有關(guān)心我的同學(xué)，他們?cè)谖业膶W(xué)習(xí)和成長額過程中給予了我莫大的幫助、支持和鼓勵(lì)。對(duì)于本篇論文能夠成功的完成，我要特別感謝我的導(dǎo)師陳愛梅老師的關(guān)懷和教導(dǎo)，感謝繼續(xù)教育學(xué)院秦老師對(duì)我的關(guān)心和幫助。謝謝你們！

第二篇：論文正文

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引言

花腔，Coloratura,17世紀(jì)前的閹人歌手更是美聲唱法最早的代表性歌唱者。他們聲音甜美、流暢、圓潤、豐滿、音域?qū)拸V，聲區(qū)銜接天衣無縫，唱音階時(shí)勻稱地從低音到高音連貫不斷，在演唱時(shí)還可以靈活地即興演唱大段的高音區(qū)的華麗的花腔裝飾樂句，花腔主要是在高音區(qū)的炫技演唱。閹人歌手為即興發(fā)揮與裝飾性歌唱對(duì)美聲歌唱、詠嘆調(diào)結(jié)尾的華彩樂段、炫耀輝煌的聲樂花腔技巧做出巨大貢獻(xiàn)，他們可以說是花腔唱法的奠基人，經(jīng)過不斷的探索和實(shí)踐，使花腔在歌劇詠嘆調(diào)中成為不可缺少、具有舉足輕重地位的重要組成部分，也為以后歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，使歌劇更加多元化、色彩更加鮮艷。由此引伸出歌劇天才莫扎特的最后一部、也是最經(jīng)典的一部歌唱?jiǎng)　赌У选分幸购蟮脑亣@調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》，這首詠嘆調(diào)是當(dāng)今花腔女高音詠嘆調(diào)中難度最大、旋律極其輝煌和華麗的詠嘆調(diào)，最高音到達(dá)HighF，這對(duì)于許多聲樂演唱著來說無非不是一個(gè)體現(xiàn)演唱者精湛演唱水平的試金石。這首詠嘆調(diào)還閃爍著閹人歌手花腔炫技演唱風(fēng)格的余輝，也最具代表性。通過介紹閹人歌手和花腔的演變著重說明分析《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》，并感受其中的藝術(shù)魅力。閹人歌手及花腔演唱的盛衰

1.1閹人歌手的誕生

17世紀(jì)前的閹人歌手更是美聲唱法最早的代表性歌唱者。他們聲音甜美、流暢、圓潤、豐滿、音域?qū)拸V，聲區(qū)銜接天衣無縫，唱音階時(shí)勻稱地從低音到高音連貫不斷，在演唱時(shí)還可以靈活地即興演唱大段的高音區(qū)的華麗的花腔裝飾樂句。從17世紀(jì)初卡奇尼開創(chuàng)了美聲學(xué)派直至整個(gè)18世紀(jì)的演唱特點(diǎn)是：不強(qiáng)調(diào)音量，而是注重優(yōu)美、流暢的旋律線條，并追求表現(xiàn)復(fù)雜花腔技巧，所以聲音聽起來十分靈巧而富有彈性。

據(jù)勃洛塞斯（D.Brosses）記載，閹人歌手的音色有些像童聲唱詩班中的（男）童聲，但比之洪亮有力。他們能比女子的真聲還唱高一個(gè)八度。他們的聲音雖然不能和女子真正的柔美的聲音相比，但他們的聲音華麗、輕巧、明快、響亮，音域很廣，并閃爍著激動(dòng)人心的生命的火花。

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最初采取外科手術(shù)對(duì)男童進(jìn)行閹割的目的，最想保持或延長童聲的演唱壽命（可達(dá)40年），當(dāng)時(shí)的醫(yī)學(xué)水平很低，往往要冒著生命的危險(xiǎn)來接受手術(shù)，而且手術(shù)之后的男童也不是個(gè)個(gè)都適宜于歌唱的。即使是這樣，送孩子去進(jìn)行閹割的事也還是源源不絕，但是需要有一定的音樂才能。因?yàn)檫@是貧苦家庭出身的孩子較好的生活之路。每一個(gè)閹人歌手的背后都有一段辛酸的背景。閹割手術(shù)使男孩可以保持童音的同時(shí)身體繼續(xù)增長，因此嗓音力度也同時(shí)增長，但仍是小孩的聲帶。在嚴(yán)格訓(xùn)練的條件下，他們的肺活量和橫膈膜的支持力會(huì)發(fā)展到驚人的地步，超過成人男歌手和女歌手的能力；以這種強(qiáng)大的能力，支持一個(gè)小孩的聲音，所以能產(chǎn)生聲音上的奇跡。一口氣發(fā)音可以持續(xù)到一分鐘或者更長。因此，閹人歌手可謂是具有成年男子體力的女高音或女低音。

17世紀(jì)后半葉，尤其是18世紀(jì)，意大利歌劇與閹人歌手簡直成了不可分割的整體。當(dāng)時(shí)意大利歌劇遍及整個(gè)歐洲，閹人歌手們也都出入宮廷、周旋于顯貴之間，有的還被授以爵位，成了國王身邊的寵臣。當(dāng)時(shí)歐洲各國首都從里斯本到圣彼得堡，從倫敦到奧德薩都可以看到或聽到優(yōu)美華麗的、但都是同樣的那波里歌劇。歐洲的達(dá)官顯貴們都為閹人歌手高超的聲樂技巧和驚人的肺活量而傾倒。閹人歌唱家的影響深遠(yuǎn)，連后來的著名作曲家格魯克（Ch.W.Gluck,1714-1787）、亨德爾、莫扎特、羅西尼（G.A.Rossini,1792-1868）等人的早起歌劇也由閹人歌手扮演。

為了說明閹人歌手的演唱，音樂史學(xué)者潘察基（E.Panzachi,1840-1904）的聽后感：“什么樣的歌唱啊！你可以想象這種聲音，它既有長笛的甜美又有人聲的溫暖、平和。這聲音又輕松又連貫，像一雙云雀飛越天空，陶醉在它自己的飛翔中；看來似乎這聲音已達(dá)到最高頂點(diǎn)，但它卻又繼續(xù)往前飛，向上，又再向上，同樣也輕松，同樣地連貫，沒有絲毫用勁的跡象或者取巧、變花招的破綻。一句話，這種聲音能把情感的訊息立即轉(zhuǎn)變成音響，使人的靈魂駕著情感的翅翼升入無窮的蒼穹。我還能說什么呢？??從樂句中聽不出有絲毫從一個(gè)聲區(qū)到另一個(gè)聲區(qū)走動(dòng)的痕跡，也聽不出從一個(gè)音到另一個(gè)音有何不均勻；只聽到一個(gè)平靜的、甜美的、莊嚴(yán)的、響亮的音樂語言，它使我驚呆若癡，它用一種我前所未經(jīng)的最優(yōu)雅的感覺和力量抓住了我的心，俘虜了我??”

在文藝復(fù)興人文主義思想的影響之下，早在16世紀(jì)，維基（Orazzio Vecchi,1550-1605）及其學(xué)生班基耶里（A.Banchieri,1568-1634）的牧歌劇中，就應(yīng)用過女高音演唱主角。1600年上演佩里的《猶麗狄茜》（Euridice）時(shí)，作者自演男高音角色奧菲歐，由杰出的女高音阿基雷依（V.Archilei）扮演女主角猶麗狄茜。此外卡奇尼的女兒F.卡奇尼也是當(dāng)時(shí)有名的女高音歌手。1608年在芒圖阿的宮廷里也有婦女演出歌劇。由于婦女們只是在宮廷里，在少數(shù)貴族的沙龍里演唱，因之，演唱均比較雅致、親切、細(xì)膩，實(shí)為室內(nèi)音樂（Musica

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da camera）風(fēng)格。17世紀(jì)40年代的巴隆尼（L.Baroni,1611-?）是譽(yù)滿歐洲的女高音，英國詩人彌爾頓（J.Milton）聽了她的演唱后，曾為她寫了十四行詩加以頌揚(yáng)。此外，還有瑪那里尼（A.Manarini）。17世紀(jì)初，有一個(gè)時(shí)期教會(huì)曾放松過禁令，女聲也許可在教堂中歌唱。當(dāng)時(shí)最早的女高音獨(dú)唱家是圣靈修道院的女修士維洛維亞（Verovia），還有薩爾切地方的桑塔·露琪亞修道院的一位女修士也很出名。17世紀(jì)初期抒情性音樂劇的創(chuàng)作和演唱也都是健康與自然的。雖然為數(shù)很少，但其中也出了一些女聲歌唱家?？墒羌椿蛟谀莻€(gè)時(shí)期，閹人歌手也是同時(shí)存在的。如：蒙泰威爾第的第一部歌劇《奧菲歐》（Orfeo）就由閹人歌手擔(dān)任主角。

1.2全盛時(shí)期的閹人歌唱家

從17世紀(jì)40年代起，尤其到了18世紀(jì)，閹人歌手不僅排擠了女聲，甚至在一定程度上排擠了男聲，而稱霸樂壇。他們統(tǒng)治了歌劇舞臺(tái)和部分教會(huì)中的歌唱約兩個(gè)世紀(jì)。有人稱他們那超自然的歌唱?jiǎng)?chuàng)造了人間的奇跡。在17、18兩個(gè)世紀(jì)中，歌劇以全新的面目出現(xiàn)并獲得了長足的進(jìn)步與發(fā)展，此一時(shí)期是閹人歌唱家被廣泛使用的全盛時(shí)期。在19世紀(jì)大歌劇形成以前，美聲歌唱主要體現(xiàn)在嚴(yán)肅歌劇中。音樂史學(xué)家在談到美聲歌唱時(shí)代，主要指的就是嚴(yán)肅歌劇時(shí)代（17世紀(jì)至19世紀(jì)中期）所發(fā)展起來的歌唱藝術(shù)。而在嚴(yán)肅歌劇中唱所有主角的幾乎都是閹人歌唱家。因此，可以說正是閹人歌唱家在美聲歌唱的古典時(shí)期，他們對(duì)17、18世紀(jì)歌劇藝術(shù)的發(fā)展與繁榮，對(duì)美聲歌唱的形成與發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

前期較著名的閹人歌手有洛雷托·維托里、馬克·安東尼奧·帕斯夸利尼、巴爾達(dá)薩雷·費(fèi)爾里、尼科洛·格里馬迪。18世紀(jì)初到19世紀(jì)前半葉，音樂史家稱其為歌唱的黃金時(shí)代，閹人歌手的全盛時(shí)期，法瑞奈里、卡法瑞里、塞內(nèi)西諾、基歐凡尼·卡瑞斯蒂尼等都是那時(shí)的著名的閹人歌唱家。法瑞奈里的歌聲柔美、豐滿、有力、洪亮，而且在高、低聲音區(qū)都如此，有高超的氣息保持和裝飾性歌唱的技巧。嗓音十分均勻，有絕妙的頭聲。音響的強(qiáng)弱變化、滑音的運(yùn)用、聲區(qū)的統(tǒng)一與靈活在每一音域中均達(dá)到完美無缺的境地。唱慢板歌曲中的即興裝飾音能獨(dú)出心裁。塞內(nèi)西諾以歌唱技藝超群而著稱。他的華美的歌唱風(fēng)格和富有戲劇性的朗誦調(diào)歌唱，被譽(yù)為最優(yōu)美的歌聲之一，他唱的許多詠嘆調(diào)中的輝煌花腔十分著名，用胸聲以令人喜愛的方式清晰地唱出快速的華彩樂句。盧伊吉·馬凱西是意大利閹人女高音歌唱家、作曲家，他的歌聲純凈、音域?qū)拸V，音色豐滿而富有激情，演唱宣敘調(diào)和花腔樂段最具魅力。

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閹人歌唱家所創(chuàng)造的歌唱的黃金時(shí)代：他們利用特有的生理機(jī)能——大呼吸量和所支持的小聲帶，再加以嚴(yán)格訓(xùn)練以后的技巧，在唱延長音和復(fù)雜的華彩樂段方面似乎現(xiàn)代人難以相比。那時(shí)的許多裝飾性很強(qiáng)的花腔樂段現(xiàn)代的歌唱家唱不了，不是因?yàn)闆]有能力，而是沒有進(jìn)行過專門訓(xùn)練。只要有專門的訓(xùn)練，定會(huì)比那個(gè)時(shí)代唱得好。就標(biāo)準(zhǔn)音的頻率講：那時(shí)是360，現(xiàn)在是440，幾乎差半個(gè)音。實(shí)際上，現(xiàn)在的聲樂文獻(xiàn)較那個(gè)時(shí)代難得多，總體的歌唱比那個(gè)時(shí)代還是復(fù)雜。例如大音量和大音程跳躍的使用，從極弱到極強(qiáng)音量幅度的變化，以及聲音的穿透力、豐滿的共鳴等等，都是那個(gè)時(shí)代所缺少的。所以，時(shí)代前進(jìn)了。但是就閹人歌手的訓(xùn)練階段，他們?cè)谄D苦的條件下長時(shí)間地磨煉、刻苦而耐心地學(xué)習(xí)，這些方面卻是令人難忘的。

1.3 十八世紀(jì)的聲樂教學(xué)理論家、論著及教學(xué)方法

波波拉（Niccolo Antonio Porpora,1686-1767）是18世紀(jì)最負(fù)盛名的聲樂教師，他完全掌握了美聲學(xué)派歌唱藝術(shù)的秘訣，積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)；在理解人體發(fā)聲的種種可能性；對(duì)聲音缺點(diǎn)的敏銳判斷；聲樂知識(shí)的廣博、透徹；教學(xué)中的堅(jiān)忍精神和靈活性等方面是無與倫比的。相傳他著有《歌唱要素》一書，惜已失傳。關(guān)于他的教學(xué)方法和軼事只能從他人的記載中得知一二。他對(duì)學(xué)生的訓(xùn)練是全面而嚴(yán)格的，如他對(duì)卡法雷利的訓(xùn)練日程：上午，一小時(shí)發(fā)聲基本練習(xí)，對(duì)著鏡子練，同時(shí)糾正各種不正確的姿勢、口形及面部表情，一小時(shí)文化課，再一小時(shí)練習(xí)較難的樂句或樂曲以提高演唱能力。下午半小時(shí)學(xué)習(xí)音樂理論，半小時(shí)即興練習(xí)（給一短曲，作即興的聲樂發(fā)揮），再一小時(shí)學(xué)習(xí)對(duì)位學(xué)，一小時(shí)學(xué)文化，其余時(shí)間練習(xí)古羽鍵琴或做作曲練習(xí)等。功課十分繁重。他在教學(xué)中，十分注意氣息的通暢自如和音質(zhì)的優(yōu)美、圓潤，絕不允許學(xué)生做超負(fù)荷的發(fā)聲練習(xí)，絕不允許盲目地、無目的地大聲吼叫，而是要求學(xué)生更多地花精力于小聲琢磨上。反對(duì)離開氣息的穩(wěn)定支持和音質(zhì)的優(yōu)美、圓潤去勉強(qiáng)學(xué)生過早地?cái)U(kuò)展音域。他還很重視咬字的訓(xùn)練，要求把發(fā)聲、咬字都建立在“啊”（a）母音的正確發(fā)音基礎(chǔ)上。

托西（Pietro Francesco Tosi,1646-1728）是波隆尼亞學(xué)派的杰出歌唱家，后來又成為著名的聲樂教師。1723年他七十多歲時(shí)，發(fā)表著作《古代及近代歌唱家的觀點(diǎn)及關(guān)于花腔演唱的見解》（Opinioni di Cantori Antiche e Mordeni,o sieno Osservazioni sopra il Canto Figurato）。書中主要論述女聲和男、女高音聲部的歌唱訓(xùn)練，著重于各種裝飾音的訓(xùn)練，包括倚音、回音、連音、雙連音、顫音等。托西很注意學(xué)生的歌唱狀態(tài)和全面修養(yǎng)，他認(rèn)為大膽、勇敢是獲得成功的首要條件，也是歌唱者必須具備的特質(zhì)；而拘泥、青島大學(xué)本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

膽怯的歌者是不幸的人。托西以及后來的曼契尼（G.Mancini,1716-1800）都強(qiáng)調(diào)演唱時(shí)要有放松的口形。強(qiáng)調(diào)應(yīng)帶著自然的微笑狀態(tài)、用微露上齒的口形來歌唱（反對(duì)下巴緊張、向前伸或向下壓。反對(duì)臉部緊張、往下拉長臉）。托西還指出：想要成為歌唱家，就要長期付出巨大的勞動(dòng)和耐力。托西認(rèn)為人聲分為三個(gè)聲區(qū)——頭聲區(qū)、胸聲區(qū)及假聲區(qū)。托西的教學(xué)是采用示范方式來進(jìn)行的。

曼契尼（Giovanni Battista Mancini,1716-1800），曼契尼是著名的聲樂教育家，在聲樂藝術(shù)方面有著淵博的知識(shí)。他的著作有《關(guān)于花腔歌唱藝術(shù)的意見和實(shí)踐體會(huì)》，1774年出版于維也納；1777年經(jīng)增補(bǔ)后再改版時(shí)改名為《關(guān)于花腔歌唱藝術(shù)的實(shí)踐體會(huì)》（Riflessioni pratiche Sul figurato）;1933年在都靈部分再版時(shí)，其改名為《歌曲與美聲歌唱》（Canto e bel canto）。在著作中他主張歌唱者應(yīng)吐字清晰、發(fā)音自然、表情深刻、聲區(qū)統(tǒng)一、基本功扎實(shí)、母音純正、音調(diào)準(zhǔn)確、聽覺敏銳等。該著作對(duì)后世聲樂發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。他的“連音唱法”、“單音上的漸強(qiáng)減弱”、“顫音”和“花腔唱法”至今仍有重要的現(xiàn)實(shí)意義。曼契尼的關(guān)于花腔唱法：唱得快速流暢的能力是一種特殊的天賦，沒有這種天賦的人用任何方法也得不到它。有些歌唱者錯(cuò)誤的認(rèn)為，如果他們不能唱花腔就不能博得人們的歡心，就不能獲得聲譽(yù)，因此他們就想盡一切辦法來求得快速流暢??如果一個(gè)學(xué)生天生具有沉重刺耳的嗓音，教師想單憑上幾節(jié)課來使他的嗓音變得柔和而靈活是不可能的。然而當(dāng)教師發(fā)現(xiàn)學(xué)生對(duì)于花腔有一些傾向的話，就應(yīng)當(dāng)及時(shí)按照學(xué)生能力所及的條件來訓(xùn)練他，即使僅是為了培養(yǎng)學(xué)生正在開始形成的風(fēng)格也是好的，但是教師決不應(yīng)當(dāng)在學(xué)生尚未能聯(lián)結(jié)兩個(gè)聲區(qū)之前就開始這樣訓(xùn)練??因?yàn)槿绻晠^(qū)割裂的話，花腔樂句就不可能唱的均勻，因而演唱也就毛病百出。有人認(rèn)為，他們把四個(gè)音符中的第一個(gè)和末一個(gè)唱的很清楚，把其余的兩個(gè)音含混過去，這樣就算是唱得很輕快；這根本不是輕快，只是不正確的唱法。

除了上述缺點(diǎn)外，有的歌唱者使他們的舌頭活動(dòng)，認(rèn)為這樣可以唱得輕快些。這種方法無疑是不能允許的。因?yàn)樯囝^不停地動(dòng)會(huì)妨礙正在發(fā)出的元音，使它的位置不得鞏固，同時(shí)也使其他元音含混不清，這當(dāng)然會(huì)使花腔樂句變得很不完美，也使歌唱者變得很可笑??好的歌唱家花很多功夫使舌頭彎曲，也就是使舌頭的中部凹進(jìn)，以免嗓音出來時(shí)遇到障礙。此外還應(yīng)當(dāng)加上喉頭的輕微動(dòng)作，并且注意使胸部習(xí)慣于控制嗓音（即控制氣息的保持），從而使花腔樂句為氣息托住，從頭至尾力度均勻。某些學(xué)生用我們稱之為禁用的元音i、o、u唱花腔樂句，效果不好。但是教師應(yīng)當(dāng)教會(huì)學(xué)生用這幾個(gè)元音來唱華彩尾聲，特別是元音o。既然這樣的情況是罕見的，學(xué)生主要練習(xí)a和e兩個(gè)元音，也就很好了。

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貝拉爾（J.Beran，1710-1772）是一位歌劇歌唱家、優(yōu)秀的聲樂教師。他在1755年出版的著作《歌唱藝術(shù)》（L’art duchant）中談到了對(duì)于發(fā)聲器官的研究，并力圖確定喉頭的各個(gè)部分的功能。貝拉爾是較早試圖闡明胸腹式呼吸方法的人，他在書中明確談到“應(yīng)當(dāng)挺起的擴(kuò)張胸下部，好像腹部四周都鼓了起來”。拉貝爾的闡述是聲樂藝術(shù)的一個(gè)很大的進(jìn)步。

2．花腔女高音

2.1花腔女高音的簡述

花腔女高音（Coloratura Soprano）是在西洋古典音樂中，有花腔技巧的女高音，主要是在高音區(qū)的炫技演唱?；ㄇ慌咭粢笕鐟騽∨咭?，需有優(yōu)秀的高音區(qū)演唱技巧、換氣技巧、氣量和耐力。

花腔女高音是歌唱藝術(shù)中的“百靈鳥”。其輕巧、富于彈性的音色，總是帶著少女般明商、清純、輕盈、靈動(dòng)的美質(zhì)，在歌唱舞臺(tái)占有特殊的位置。數(shù)百年來，花腔女高音的音樂文獻(xiàn)，積淀在歐洲歌劇、藝術(shù)歌曲、重唱、清唱?jiǎng)　⒔豁懞铣约奥晿穮f(xié)奏曲等音樂體裁中，成為人類精神文化創(chuàng)造的有機(jī)組成部分。

2.2花腔女高音的分類

根據(jù)角色要求和情感內(nèi)容分為：

戲劇花腔女高音，如莫扎特《魔笛》中的夜后；《后宮誘逃》中的康斯坦茨；奧托·尼古拉《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中的弗特女士；威爾第《納布科》中的阿比蓋勒。

抒情花腔女高音，如威爾第《弄臣》中的吉爾達(dá)；里昂卡瓦羅《丑角》中的尼達(dá)；查爾斯·古諾《羅密歐與茱麗葉》中的茱麗葉；理查·施特勞斯《阿里阿德涅在納克索斯》中的策賓妮塔；羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》中的羅西娜；約克·奧芬巴赫《霍夫曼的故事》中的奧林匹亞。

許多人認(rèn)為花腔裝飾音的演唱只適用于“輕”歌者，認(rèn)為那是花腔女高音的專利，其實(shí)不然，因?yàn)槟欠N天生的花腔女高音大多音量較小，不夠渾厚，只適合演唱?dú)g樂、喜悅、明快的歌曲。若是演繹較為抒情、沉重、帶有悲壯色彩的華彩歌曲會(huì)略顯遜色，聲音單薄不夠厚重，因此抒情女高音也要去完成帶有花腔技巧的歌曲。女中音也是如此，雖然女中

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音分為“威爾第女中音”和“羅西尼女中音”，但是很多女中音能兩者兼唱，并且駕馭自如。而在亨德爾、羅西尼、多尼采蒂等所作的歌劇中也有大量男聲演唱的華彩樂曲。歌劇經(jīng)過了不同的時(shí)期發(fā)展到了今天，我們已經(jīng)把聲樂演唱當(dāng)作一門學(xué)科來研究。如果我們演唱不同時(shí)期的歌劇作品，如果沒有花腔技巧，可以說就沒有美聲唱法。

3．莫扎特與《魔笛》

3.1莫扎特（W.A.Mozart,1756-1791）和他的歌唱?jiǎng)　赌У选?/p>

到了古典主義時(shí)期，以莫扎特為代表人物的音樂家們創(chuàng)作了大量歌劇，其中以莫扎特的最后一部作品《魔笛》最具代表性。提起莫扎特（Mozart,1756-1791）這個(gè)名字，幾乎所有的人心里都會(huì)有種被陽光照亮的感覺，毫無疑問，他的美妙音樂是我們這個(gè)世界上最美麗的文化珍寶之一。莫扎特所持的意念是由人類情感所表現(xiàn)出來的本質(zhì)和諧，他的視野角度是博愛、同情與謙卑，而不是懲罰、挑釁和蔑視。歌劇《魔笛》，用克爾愷郭爾的說法就是——天才最高的渴望是對(duì)觀念思想的渴求。這部歌劇在創(chuàng)作立意上集中統(tǒng)一，所有一切都與莫扎特的天才相匹配。盡管音樂風(fēng)格、動(dòng)作、色調(diào)、氣氛等變幻多端，但控制得當(dāng)，戲劇目的極其明確。莫扎特的雄辯才干和能力，他無懈可擊的對(duì)動(dòng)作的靈敏反應(yīng)，他對(duì)重唱戲劇潛能的完美控制，他在詠嘆調(diào)中對(duì)人物內(nèi)心的明銳感受，他備受贊譽(yù)的創(chuàng)意、同情、精致、幽默，他對(duì)藝術(shù)形式的無與倫比的感覺——所有的一切，都不折不扣地為集中而明晰的戲劇立意服務(wù)。一部完整的藝術(shù)作品的意義，只能通過實(shí)現(xiàn)、錘煉，并創(chuàng)造了該作品的具體媒介才能展現(xiàn)。歌劇作為嚴(yán)肅的戲劇完全可以成立。但它只能在不多見的、獨(dú)一無二的凱旋中才能得到證明。

《魔笛》是一部深具哲理意味的德國民族敘事歌劇。上演于1791年。作者在同年逝世。在這部歌劇中，莫扎特運(yùn)用通俗易懂和引人入勝的神話劇的形式，體現(xiàn)了他的“烏托邦”理想，即智慧終將戰(zhàn)勝愚昧，光明終將戰(zhàn)勝黑暗，善良終將戰(zhàn)勝邪惡。這部歌劇的劇情十分離奇和稚氣，情節(jié)的發(fā)展也有不合邏輯之處，但歌劇上演后卻取得了相當(dāng)大的成功。這無疑體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歐洲民眾在法國大革命的影響下，對(duì)“自由、平等、博愛”的向往。故事敘述了古埃及一個(gè)叫塔米諾的王子，同他所愛慕的少女帕米娜的愛情經(jīng)歷。二人在捕鳥人帕帕杰諾和智慧與光明王國的祭司薩拉斯特羅的幫助之下，依靠魔笛的魔力，經(jīng)受了種種嚴(yán)峻的考驗(yàn)，最后終成眷屬；而代表黑暗和邪惡勢力的夜女王和摩爾人則倉惶的被趕走了。而《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》講述的是在埃及納米西斯一世的朝代，夜后與“光

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明使者”薩拉斯特羅有著不共戴天的宿仇，為殺死敵人，夜后不惜以斷絕母女關(guān)系相威脅，命令帕米娜去殺死薩拉斯特羅。這是一首情感激越、充滿仇恨、難度極高的花腔女高音詠嘆調(diào)。

3.2《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》作品分析

《魔笛》中的夜后是黑暗勢力的代表，詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》（Der Hǒlle Rache kocht in meinem Herzen）一方面用模仿鳥叫的華彩式旋律表現(xiàn)了她多少有點(diǎn)詭異的形象，讓聽者充分領(lǐng)略到花腔女高音的靈巧、華麗，另一方面又以頓挫有力的節(jié)奏、充滿大跳音程的旋律以及音響豐富的樂隊(duì)伴奏把她怒火中燒的情感表現(xiàn)得十分逼真。這首詠嘆調(diào)速度快、情感表現(xiàn)激烈，句與句之間連接緊密，有一氣呵成的感覺。雖然在演唱時(shí)情緒是激動(dòng)、憤怒的，但聲音卻不能因此而變得剛硬，以免產(chǎn)生喊叫、喉音等干澀、僵硬的聲音，這樣就會(huì)顯得毫無修養(yǎng)而失去作品原有的美感。

歌曲的結(jié)構(gòu)與情感體現(xiàn)：樂曲的一開頭便用由p-sf的震音，模仿轟鳴的雷聲。一方面，烘托出緊張的氣氛，一方面也勾勒出夜后的形象。全曲聲樂部分的進(jìn)入是由p開始的，伴奏則主要以重復(fù)的單音和密集的和弦為主。另外，全曲的1-10小節(jié)，旋律線基本上都是呈波浪型的，即旋律由低到高再回到低音的過程，其力度也是由p-f。從11小節(jié)開始，全曲的旋律又向前推進(jìn)了，音域也較之前10小節(jié)拉開了許多，重點(diǎn)表現(xiàn)在反復(fù)以十六分音符銜接八分音符的跳音部分。這是全曲的重要特征之一，全曲由此進(jìn)入了第一個(gè)高潮。從47小節(jié)開始，間奏用了一連串急促的十六分音符和震音使得氣氛變得更加緊張，同時(shí)也出現(xiàn)了本曲的第二個(gè)突出特征，頻繁的使用八度的上、下跳躍。

另外，全曲的68-72小節(jié)又好像一股清流使全曲一下子變得柔和美妙。那一連串的三連音使旋律線似微風(fēng)中起伏的波浪，給人一種空靈的感覺，也一方面襯托出夜后那邪惡下的美麗和母愛的天性。從82小節(jié)開始，全曲緊密的節(jié)奏也漸漸舒緩下來，又加上了許多休止符使全曲也趨于平靜，但是從兩個(gè)小模進(jìn)來看，夜后的心并沒有平靜，似乎可以更清楚的聽她心中的聲音和那股咬牙切齒的恨。“拿掉薩拉斯特羅這條性命，我發(fā)誓”，在全曲的最后同樣用雷聲般的震音與開頭相呼應(yīng)，夜后也在此時(shí)隱去。

3.3關(guān)于作品的演唱

這是一首極其輝煌與華麗的花腔女高音歌曲，也是《魔笛》歌劇詠嘆調(diào)的經(jīng)典之作，是體現(xiàn)演唱者精湛演唱水平的試金石?！稄?fù)仇的火焰在我心中燃燒》可以說是花腔詠嘆調(diào)

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史上數(shù)一數(shù)二的名曲，作為這部歌劇的靈魂人物，夜后這個(gè)角色的好壞直接影響到作品的整體藝術(shù)水準(zhǔn)，其由善到惡，轉(zhuǎn)變的背后要求極微妙的分辨。莫扎特以最難的華彩樂段來刻畫她的本質(zhì)，超越人聲的華彩本身也賦予了她狂暴的心情以諷刺的色彩。在非常高的音域“f3”,以快速的唱法混合了樂聲的重復(fù)音、斷音，使整部歌劇透著莊嚴(yán)、肅穆的氣氛。這首詠嘆調(diào)帶著報(bào)仇的情緒，而且具有權(quán)威性，唱的時(shí)候要帶著霸氣和女王的高貴?！斑@首曲子從頭至尾是十分干脆的，從第一樂句開始聲音非常完美并富于節(jié)奏感。”

這里有個(gè)吐字的問題，假如不管他們，將會(huì)受到阻礙，例如：

給予詠嘆調(diào)的開始和結(jié)束的每個(gè)字都保持運(yùn)動(dòng)是不可能的。某些緩和是需要的。我認(rèn)為，元音上傾向重則可以保持線的移動(dòng)?！爱?dāng)達(dá)到注明的跳音時(shí)，開始你確實(shí)不要失去短倚音，保持水晶般的跳音，像玻璃，這兒應(yīng)該是聲音的焦點(diǎn)，最重要的是沒有漸強(qiáng)，它們應(yīng)該全部是同樣的?！?/p>

“特別是再一次感覺跳音后的最后的樂句”

“這是再一次的總結(jié)，而且不應(yīng)該是輕的”

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“過后，重復(fù)F的音，一定要保持好聲音的完美，不要吃掉這些音，因?yàn)樗鼈兲匾??！?/p>

“這首詠嘆調(diào)最困難的部分不是f３的跳音，而是三連音。三組三連音全部均勻地演唱發(fā)音是最困難的事?！?/p>

在演唱的時(shí)候應(yīng)該力求像一位器樂家那樣去演唱，而聲帶不是一種樂器，它會(huì)疲勞。因此，為了節(jié)約使用聲帶，我們常常不得不在內(nèi)心練習(xí)。例如，可以安靜的坐在房間里練習(xí)三連音，在腦子里一遍一遍的過，最后沒有過分運(yùn)用嗓音就會(huì)知道這些音將在哪。在第二組跳音的結(jié)尾漸快（accele rando），這樣能夠產(chǎn)生更大的戲劇效果，并能使你用一口氣唱足四個(gè)小節(jié)。

“接下來的跳音短名，要以恰到好處的力度去唱，并且保持住?！?/p>

“短暫的停留，為了戲劇效果，唱最后的音”

“隨帶著這些最后的音”

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“聽，聽，復(fù)仇之神，”真正的讓聲音出來。接下來，再注意‘hǒrt’這個(gè)詞，不要在‘h’上消耗太多的氣息，元音更為重要的多。在第一個(gè)‘hǒrt’之前，很好地利用休止符號(hào)，用它是為了一個(gè)戲劇性的停留和一個(gè)良好的深呼吸。接著，再唱‘ hǒrt’，就像一道意外的閃電。這里，比起詠嘆調(diào)中任何其他的要點(diǎn)更重要的是，帕米娜是夜后的女兒，必須給予她理應(yīng)承受的所有力量和黑暗。

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總結(jié)

歌劇和美聲歌唱的誕生和意大利文藝復(fù)興有著密切的關(guān)系。16世紀(jì)末至17世紀(jì)初歐洲的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，以卡奇尼為首創(chuàng)立歌唱的美學(xué)原則，美聲歌唱誕生并逐漸發(fā)展起來，到17、18世紀(jì)由于歌劇的發(fā)展促進(jìn)了歌唱藝術(shù)的發(fā)展，閹人歌手獨(dú)占并統(tǒng)治歐洲歌劇舞臺(tái)，即興發(fā)揮與裝飾性歌唱對(duì)美聲歌唱、詠嘆調(diào)結(jié)尾的華彩樂段、炫耀輝煌的聲樂花腔技巧做出巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)也涌現(xiàn)出一批著名的聲樂教師和聲樂論著。19世紀(jì)的聲樂藝術(shù)，以維也納古典樂派維也納三杰中的莫扎特為例，《魔笛》是莫扎特最后一部歌劇，也是最經(jīng)典的一部用德語演唱的歌劇，尤其以劇中夜后等高難度花腔詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》最具代表性，它閃爍著閹人歌手炫技花腔絕技的演唱風(fēng)格的余輝。在歌劇《魔笛》中不論是曲調(diào)語言、人物刻畫和戲劇的總體氣氛里，都很明顯的表現(xiàn)出民族色彩。

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謝辭

本論文的完成，得益于青島大學(xué)老師傳授的知識(shí)，使我有了完成論文所要求的知識(shí)積累，更得益于導(dǎo)師XX老師從選題的確定、論文資料的收集、論文框架的確定、開題報(bào)告準(zhǔn)備及論文初稿與定稿中對(duì)字句的斟酌傾注的大量心血，在此對(duì)導(dǎo)師老師表示感謝！四年中，老師對(duì)我傾注了大量的心血，沒有 老師對(duì)我的培養(yǎng)和指導(dǎo)就沒有我今天的成績！恩師的教導(dǎo)我難以忘懷！恩師對(duì)我所做的一切一切都銘感于心！老師對(duì)我就如自己的孩子一樣，對(duì)我呵護(hù)備至、關(guān)愛有加。為我提供大量的登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，使我在音樂修養(yǎng)、舞臺(tái)實(shí)踐等諸多方面得到了鍛煉，也提高了我的自信心。每次上課，都用心的教我練聲，耐心的一遍又一遍的為我處理聲樂作品，課余時(shí)間，和我談心，在交談過程中還告訴我很多做人的道理。每次比賽，老師都會(huì)給我加課，我們?cè)谇俜恳槐橛忠槐榈木毩?xí)，抓住問題、發(fā)現(xiàn)問題、克服問題。所有的一切都?xì)v歷在目，我都記在心里。老師對(duì)我比任何一個(gè)同學(xué)都要上心，在我身上傾注了大量的精力和心血，我都記在心里，難以忘懷。對(duì)老師的感謝真的是無法用言語來表達(dá)，畢業(yè)后我也會(huì)繼續(xù)努力，用我的成績?nèi)セ貓?bào)老師！

在這里，還要特別感謝大學(xué)四年學(xué)習(xí)期間給我諸多教誨和幫助的音樂學(xué)院的各位老師，感謝和我一起生活四年的室友，是你們讓我們的寢室充滿快樂與溫馨，“君子和而不同”，我們正是如此！愿我們以后的人生都可以充實(shí)、多彩與快樂！感謝我的同學(xué)們，謝謝你們給予我的幫助！謝謝你們一直以來對(duì)我的支持！

回首本人的求學(xué)生涯，父母的支持是我最大的動(dòng)力。父母不僅在經(jīng)濟(jì)上承受了巨大的負(fù)擔(dān)，在心里上更有思子之情的煎熬與望子成龍的期待。憶往昔，每次回到家時(shí)父母的欣喜之情，每次離家時(shí)父母的依依不舍之眼神，電話和信件中的殷殷期待和思念之語，皆使我刻苦銘心，目前除了學(xué)習(xí)成績尚可外無以為報(bào)，希望以后的學(xué)習(xí)、工作和生活能使父母寬慰。在此致以衷心的感謝！

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參考文獻(xiàn)

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15、約瑟夫·馬克利斯，劉可希/譯，《西方音樂欣賞》，人民音樂出版社，1987

16、劉志明，《西方歌劇史》，臺(tái)灣全音樂譜出版社，1995

第三篇：論文正文

試論社會(huì)主義責(zé)任感與社會(huì)全面發(fā)展

摘要：

關(guān)鍵詞：責(zé)任感 物質(zhì)文明 精神文明 發(fā)展

黨在十四屆五中全會(huì)上提出，必須把社會(huì)全面發(fā)展放在重要戰(zhàn)略地位，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)相互協(xié)調(diào)和可持續(xù)發(fā)展。這表示，在我們黨和國家制定的我國跨世紀(jì)的現(xiàn)代化建設(shè)戰(zhàn)略部署和宏偉綱領(lǐng)中，社會(huì)全面發(fā)展是建設(shè)小康社會(huì)的核心，是社會(huì)主義現(xiàn)代化的重頭戲。

要堅(jiān)持社會(huì)的全面發(fā)展，就必須把握社會(huì)全面發(fā)展的動(dòng)力：生產(chǎn)力的發(fā)展是社會(huì)全面發(fā)展的根本動(dòng)力，也是最終的決定力量；精神支柱和共同理想是促進(jìn)社會(huì)主義社會(huì)全面發(fā)展的[1]強(qiáng)大精神動(dòng)力。當(dāng)我們有共同的理想，共同推動(dòng)生產(chǎn)力的發(fā)展時(shí)，我們就要有強(qiáng)烈的社會(huì)

責(zé)任感作為我們共同的精神支柱。

社會(huì)責(zé)任感是人類勞動(dòng)的持久源泉，是社會(huì)穩(wěn)固的基石，是一個(gè)人道德素質(zhì)的核心，社會(huì)責(zé)任感關(guān)系到國家的興衰成敗與個(gè)人的道德品質(zhì)。因此，社會(huì)責(zé)任感歷來是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。從古至今，社會(huì)責(zé)任感就是一個(gè)傳統(tǒng)美德；老子孔子傳播仁德教育，岳飛文天祥魏征房玄齡身懷驚世偉略為祖國獻(xiàn)盡畢生心血，毛澤東周恩來傳播共產(chǎn)主義理念率領(lǐng)中國人民驅(qū)趕侵略者；他們強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，成就了他們的一生。在現(xiàn)今的社會(huì)形勢下，我們正在全面建設(shè)小康社會(huì)、建設(shè)由中國特色的社會(huì)主義的道路上，發(fā)展就成為了目前的一大主題。這就要求我們的社會(huì)責(zé)任感在物質(zhì)文明與精神文明建設(shè)的全面綻放。

一、社會(huì)責(zé)任感是物質(zhì)文明建設(shè)的動(dòng)力支持

在我國，自改革開放以來，社會(huì)主義物質(zhì)文明建設(shè)取得了巨大的成就。堅(jiān)持以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，大力解放生產(chǎn)力發(fā)展生產(chǎn)力，我們國家在經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展道路上已經(jīng)有了突破性的進(jìn)展。經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)發(fā)展是相互依存、相互促進(jìn)的。經(jīng)濟(jì)發(fā)展是社會(huì)發(fā)展的前提和基礎(chǔ)，社會(huì)發(fā)展是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的目的和保障。在我國現(xiàn)階段，必須把經(jīng)濟(jì)發(fā)展放在第一位，各項(xiàng)工作都應(yīng)當(dāng)緊緊圍繞經(jīng)濟(jì)建設(shè)這個(gè)中心。離開經(jīng)濟(jì)建設(shè)這個(gè)中心，就有喪失物質(zhì)基礎(chǔ)的危險(xiǎn)。[2]我們都是發(fā)展生產(chǎn)力的一份子，我們應(yīng)將社會(huì)責(zé)任感作為基本的職業(yè)操守。秉著對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)的態(tài)度，我們才會(huì)自覺地、有動(dòng)力地去盡自己對(duì)于社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)應(yīng)有的一份義務(wù)和責(zé)任。

二、社會(huì)責(zé)任感是精神文明建設(shè)的核心

社會(huì)主義精神文明是社會(huì)主義的重要特征，也是社會(huì)主義現(xiàn)代化的重要目標(biāo)和重要保證。建設(shè)社會(huì)主義精神文明，關(guān)系到跨世紀(jì)宏偉藍(lán)圖的全面實(shí)現(xiàn)，關(guān)系到我國社會(huì)主義事業(yè)

[3]的興旺發(fā)達(dá)。精神文明建設(shè)是物質(zhì)文明建設(shè)是強(qiáng)大動(dòng)力、智力支持和思想保證。而社會(huì)責(zé)

任感是精神文明建設(shè)的根本。應(yīng)將對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)的精神深深植入心中，作為個(gè)人的基本品質(zhì)。只有將社會(huì)責(zé)任感放在第一位，在真正建設(shè)社會(huì)時(shí)才會(huì)堅(jiān)定不移的以社會(huì)、國家的利益價(jià)值為先，才會(huì)更好的為社會(huì)、國家服務(wù)和奉獻(xiàn)。

在日新月異的社會(huì)大環(huán)境中，我們大學(xué)生投身社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)的熱情不斷提高，我們渴望承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，為社會(huì)的發(fā)展和民族的振興貢獻(xiàn)自己的力量。我們具有忠于祖國、忠于人民的責(zé)任感與堅(jiān)強(qiáng)意志，我們希望祖國繁榮昌盛，渴望人民幸福安康，渴望用自己的誓言與行動(dòng)譜寫著愛國愛民的篇章。增強(qiáng)我們自身的社會(huì)責(zé)任感，不斷去追求一種更加高尚的精神境界，完善自我，表現(xiàn)國家主人翁精神，提升人生價(jià)值，我們作為當(dāng)代大學(xué)生期望在建設(shè)全面發(fā)展的和諧社會(huì)中大有建樹，成就自己。

[1] 陳建坤·世紀(jì)之交中國社會(huì)全面發(fā)展的動(dòng)力

[2] [3] 仲延實(shí)·把推動(dòng)社會(huì)全面發(fā)展放在重要戰(zhàn)略地位·經(jīng)濟(jì)改革與發(fā)展，1996；12：4-10

第四篇：論文正文

淺談開化龍頂茶如何應(yīng)對(duì)綠色壁壘

摘要：開化龍頂茶出口發(fā)展迅速，優(yōu)勢明顯，在浙江省茶葉出口和茶業(yè)經(jīng)濟(jì)中具有重要地位。但開化縣茶葉加工廠家眾多，全縣共有名優(yōu)茶加工廠414家。其中相當(dāng)一部分茶廠條件簡陋，設(shè)備陳舊，離國家食品質(zhì)量安全要求相距較大，嚴(yán)重影響了開化縣名茶質(zhì)量和茶產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平的提升。越來越多的國家對(duì)中國農(nóng)產(chǎn)品實(shí)施“綠色壁壘”，歐盟、日本等國對(duì)中國茶葉出口的標(biāo)準(zhǔn)要求越來越高。本文從開化龍頂茶出口現(xiàn)狀、經(jīng)營機(jī)制等方面分析開化龍頂茶出口的特點(diǎn)及發(fā)展態(tài)勢，并就如何應(yīng)對(duì)綠色壁壘等當(dāng)前面臨的突出問題，改善出口貿(mào)易條件，提出一些探索性思路。

關(guān)鍵詞：茶葉；綠色壁壘；品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)

2007年，浙江省茶葉出口前5個(gè)月繼續(xù)保持增長。1月至5月全省累計(jì)出口茶葉7.3萬噸，價(jià)值

1.3億美元，分別比2006年同期增長8.6%和16%，出口茶葉量、價(jià)值已占到全國總量、總價(jià)值的60%和55%。然而，平穩(wěn)增長的背后，浙江茶葉出口還必須面對(duì)“綠色壁壘”。

開化龍頂茶自1985年被評(píng)為全國名茶以來，已連續(xù)獲得省部級(jí)以上金獎(jiǎng)48次和國際大獎(jiǎng)2次，被確認(rèn)為“浙江十大名茶”。2006年，開化縣以單芽為主的開化龍頂茶產(chǎn)量達(dá)1068噸，實(shí)現(xiàn)銷售收入2.9億元。茶葉在開化縣出口農(nóng)副產(chǎn)品中具有十分重要的地位，對(duì)增加茶農(nóng)收入、減少積壓也起著十分重要的作用。積極探索綠色壁壘對(duì)農(nóng)副產(chǎn)品對(duì)外貿(mào)易的影響，并找到打破綠色壁壘的方法，對(duì)開化龍頂茶出口的健康發(fā)展有著積極意義。

1.茶葉遭遇綠色壁壘及開化龍頂茶出口現(xiàn)狀

1.1 綠色壁壘的含義

綠色壁壘是綠色貿(mào)易壁壘的簡稱，也叫環(huán)境壁壘，產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代后期，90年代開始興起于各國，指在國際貿(mào)易中一些國家以保護(hù)生態(tài)資源、生物多樣性、環(huán)境和人類健康為借口，設(shè)置一系列苛刻的高于國際公認(rèn)或絕大多數(shù)國家不能接受的環(huán)保法規(guī)和標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)外國商品進(jìn)口采取的準(zhǔn)入限制或禁止措施。

1.2 茶葉遭遇綠色壁壘

“‘綠色壁壘’不斷加高，已經(jīng)成為浙江省茶葉出口的主要障礙?！焙贾莺ｊP(guān)統(tǒng)計(jì)分析專家比對(duì)著近階段茶葉出口數(shù)據(jù)表示擔(dān)憂。據(jù)了解，2006年日本“肯定列表制度”的實(shí)施，進(jìn)一步大幅提高茶葉的準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，6至11月浙江茶葉對(duì)日出口降幅高達(dá)48.2%，整體出口增長緩慢。另外，歐盟開始實(shí)行更加嚴(yán)格的食品及飼料安全新規(guī)定，將茶葉農(nóng)藥殘留的檢驗(yàn)項(xiàng)目從原來的193項(xiàng)增加到210項(xiàng)。美國、澳大利亞等國也紛紛以食品安全為由，增加對(duì)進(jìn)口茶葉中非茶類雜物、重金屬、放射性物質(zhì)、黃曲霉素和微生物等項(xiàng)目的檢驗(yàn)。

1.3 開化龍頂茶出口現(xiàn)狀

開化龍頂茶是選用高山良種茶樹生長健壯的一芽一葉或一芽二葉初展為鮮葉原料，經(jīng)傳統(tǒng)精湛工藝制作而成。外形緊直挺秀、銀綠披毫，內(nèi)質(zhì)香高持久、鮮醇甘爽、杏綠清澈、勻齊成朵，具有“干茶色綠、湯水清綠、葉底鮮綠”的“三綠”特征，是形美質(zhì)優(yōu)的綠色佳茗，深受人們的 1

喜愛。德國西方廣播電視臺(tái)編導(dǎo)莫尼犬·科西諾一行，曾專程來到龍頂?shù)墓枢l(xiāng)考察，并在解說詞中稱贊開化龍頂清奇、香醇，是很好的中國綠茶，它能預(yù)防癌癥，促進(jìn)新陳代謝，是不可多得的佳品。

近年來，開化縣工商局以品牌戰(zhàn)略為抓手，力促當(dāng)?shù)靥厣璁a(chǎn)業(yè)發(fā)展，大批量的名優(yōu)茶源源不斷地銷往京、津、魯、滬、杭、晉等大中城市，市場占有率有了明顯擴(kuò)大。產(chǎn)品批量出口歐盟、日本等國際市場。2007年茶葉總產(chǎn)量10138噸，產(chǎn)值4.02億元，其中名優(yōu)茶產(chǎn)量1288噸，產(chǎn)值2.32億元，12家茶葉企業(yè)通過了QS認(rèn)證，開化龍頂再次被評(píng)為“浙江省十大市民最喜愛的品牌農(nóng)產(chǎn)品”。

2.綠色壁壘對(duì)茶葉出口的影響

2.1 檢驗(yàn)檢測項(xiàng)目日益增多，標(biāo)準(zhǔn)要求越來越高

為了削弱中國茶葉產(chǎn)品的競爭力，一些發(fā)達(dá)國家不僅設(shè)置了綠色壁壘，而且綠色技術(shù)壁壘的指標(biāo)要求也越來越高，甚至達(dá)到了苛刻的程度，對(duì)中國茶葉產(chǎn)品出口構(gòu)成的阻力也相應(yīng)增大。例如：歐盟對(duì)進(jìn)口中國茶葉的檢測指標(biāo)從原來的72項(xiàng)增加到現(xiàn)在的134項(xiàng)，限制使用的農(nóng)藥從原來的29種新增到62種，其標(biāo)準(zhǔn)總體比原先提高了250多倍。歐盟對(duì)氯霉素殘留量的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定為0.1—0.3mg／kg，遠(yuǎn)超過日本、美國標(biāo)準(zhǔn)，以至于歐盟國家自己的產(chǎn)品也常常達(dá)不到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

2.2 遭遇“綠色壁壘”的農(nóng)產(chǎn)品范圍越來越大

一些發(fā)達(dá)國家對(duì)中國出口農(nóng)產(chǎn)品實(shí)施技術(shù)壁壘的范圍不斷增大，除茶葉以外，還包括糧食、水果、蔬菜、畜產(chǎn)品、水產(chǎn)品、禽產(chǎn)品等大部分農(nóng)產(chǎn)品。

2.3 對(duì)中國農(nóng)產(chǎn)品實(shí)施“綠色壁壘”的國家越來越多

一個(gè)發(fā)達(dá)國家或幾個(gè)發(fā)達(dá)國家對(duì)中國實(shí)施綠色壁壘，往往會(huì)引起其他一些國家對(duì)中國也實(shí)行綠色壁壘。除歐盟外，美國、澳大利亞等國也以食品安全為由紛紛對(duì)中國實(shí)施綠色壁壘。

3.茶葉產(chǎn)品遭遇綠色壁壘的原因

3.1 外部原因

3.1.1 安全意識(shí)逐漸增強(qiáng)

近年來，國際上接連發(fā)生的一系列食品污染事件，使人們對(duì)食品安全提出了越來越高的要求。而中國茶葉出口國家的消費(fèi)者普遍具有較高的綠色消費(fèi)意識(shí)，是綠色法規(guī)比較成熟的國家和地區(qū)。

3.1.2 保護(hù)本國利益限制

有些發(fā)達(dá)國家為了保護(hù)本國經(jīng)濟(jì)利益或者因?yàn)槟承┱我蛩?，假借環(huán)保、安全等名義，制定各種限制中國茶葉進(jìn)口的標(biāo)準(zhǔn)。如，日本作為中國茶葉出口最大的貿(mào)易伙伴，對(duì)從中國進(jìn)口的茶葉采取類似原產(chǎn)地標(biāo)準(zhǔn)的措施，給中國出口茶葉制造麻煩和阻力。

3.2 內(nèi)部原因

3.2.1 生產(chǎn)技術(shù)落后及茶葉品質(zhì)低

浙江省茶園生產(chǎn)力整體水平低下，生產(chǎn)成本高，茶葉加工技術(shù)與設(shè)備落后，管理水平低，管不規(guī)范。由此造成茶葉衛(wèi)生質(zhì)量不能保證，品質(zhì)很難穩(wěn)定和提高。浙江省茶葉生產(chǎn)企業(yè)科技創(chuàng)新

意識(shí)薄弱，生產(chǎn)的茶葉基本上是初級(jí)產(chǎn)品，深加工產(chǎn)品只占3％左右，產(chǎn)品的技術(shù)含量與附加值均很低，無法滿足國際市場要求。

3.2.2 信息不對(duì)稱

浙江省的茶葉生產(chǎn)目前處在茶葉產(chǎn)業(yè)的升級(jí)期，基本主張都是擴(kuò)種面積、提高產(chǎn)量，沒有充分體現(xiàn)生產(chǎn)的質(zhì)量效益，更無從強(qiáng)調(diào)農(nóng)殘等的隱形指標(biāo)，在出口遭遇綠色貿(mào)易壁壘時(shí)，主管部門才開始重視，但對(duì)于茶農(nóng)來說還是缺乏認(rèn)識(shí)。

3.2.3 茶葉產(chǎn)品技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系建設(shè)嚴(yán)重滯后

一是標(biāo)準(zhǔn)低。浙江省茶葉產(chǎn)品開始時(shí)主要著眼于國內(nèi)市場，標(biāo)準(zhǔn)制定比較低，僅定有A級(jí)，之后為適應(yīng)國際市場的需求增加了從級(jí)，但比率很小。二是標(biāo)準(zhǔn)陳舊。國外的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)每2～5年修訂1次，修改內(nèi)容完全根據(jù)茶葉生產(chǎn)和市場需求。而浙江省的標(biāo)準(zhǔn)沿用至今卻從未修改過。國外標(biāo)準(zhǔn)在茶葉產(chǎn)品研發(fā)階段就已經(jīng)制定，而浙江省的標(biāo)準(zhǔn)制定卻相對(duì)落后，周期也長，從而缺乏應(yīng)對(duì)發(fā)達(dá)國家綠色貿(mào)易壁壘的適應(yīng)能力和對(duì)抗實(shí)力。三是認(rèn)證體系落后。浙江省出口的茶葉產(chǎn)品中尚存在分散經(jīng)營，在全省茶葉園中，有70％是分散農(nóng)戶經(jīng)營的，沒有實(shí)施統(tǒng)一的茶葉生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，也未形成統(tǒng)一的認(rèn)證體系。茶葉生產(chǎn)和出口企業(yè)認(rèn)證反應(yīng)遲鈍，認(rèn)證能力低下。浙江省茶葉出口企業(yè)要獲取國外認(rèn)可的綠色標(biāo)志，不僅要支付大量的檢驗(yàn)、測試、評(píng)估等費(fèi)用，還要支付一定的認(rèn)證申請(qǐng)費(fèi)和標(biāo)志使用費(fèi)，這使一些小企業(yè)和資金實(shí)力薄弱的企業(yè)望而生畏，還有很多茶葉生產(chǎn)企業(yè)對(duì)認(rèn)證存在僥幸心理，更加大了省內(nèi)茶葉企業(yè)遭遇綠色壁壘的機(jī)率。

4.開化龍頂茶出口突破綠色壁壘的對(duì)策

4.1 提高生產(chǎn)水平和茶葉品質(zhì)

一是積極開發(fā)茶葉新品種、開拓新市場，采用新的貿(mào)易手段和方式是避免開化龍頂茶出口遭遇綠色壁壘的一種措施。二是必須盡快改善茶葉的種植方式，發(fā)展規(guī)?；a(chǎn)。盡快發(fā)展茶葉出口基地建設(shè)、淘汰一批低質(zhì)茶園，發(fā)展一批良種新茶園，還必須推行集約經(jīng)營，改變茶葉生產(chǎn)組織形式，培育和扶持全球化經(jīng)營。三是建立健全茶葉質(zhì)量監(jiān)控體系、HACCP管理體系和茶葉的認(rèn)證體系，不僅重視終端產(chǎn)品質(zhì)量檢測，還應(yīng)逐步實(shí)行“從土地到餐桌”全過程質(zhì)量控制，嚴(yán)格按標(biāo)準(zhǔn)、要求組織生產(chǎn)、銷售。

4.2 加大科技投入，加強(qiáng)替代農(nóng)藥和病蟲害綜合防治技術(shù)的研究

只有加大科技投入，推進(jìn)茶葉科技創(chuàng)新，著力提高開化龍頂茶生產(chǎn)、管理與新產(chǎn)品開發(fā)水平，才能切實(shí)有效解決茶葉衛(wèi)生質(zhì)量中存在的問題，通過加強(qiáng)茶葉質(zhì)量安全控制與檢測技術(shù)攻關(guān)，加強(qiáng)農(nóng)藥殘留、替代農(nóng)藥和病蟲害綜合防治技術(shù)試驗(yàn)研究，加強(qiáng)茶綜合利用與茶終端產(chǎn)品開發(fā)，以強(qiáng)大的科技創(chuàng)新能力武裝茶葉產(chǎn)業(yè)，以扎實(shí)有效的科技入戶行動(dòng)，才能全面提高開化縣茶產(chǎn)業(yè)科技貢獻(xiàn)率，提高茶資源利用率。茶園病蟲害的防治要堅(jiān)持“綜合防治”的原則。采取可持續(xù)發(fā)展的防治技術(shù)。提倡通過改善茶園生態(tài)環(huán)境進(jìn)行害蟲的生態(tài)調(diào)控，盡量減少化學(xué)農(nóng)藥的使用次數(shù)，大力推廣農(nóng)業(yè)防治、生物防治和物理防治措施，提倡使用生物農(nóng)藥，提倡合理、安全使用農(nóng)藥，并嚴(yán)格按照規(guī)定劑量和安全間隔期實(shí)施。

當(dāng)前有必要按照各國標(biāo)準(zhǔn)制定生產(chǎn)基地的農(nóng)藥使用計(jì)劃。應(yīng)根據(jù)茶葉進(jìn)口國的標(biāo)準(zhǔn)來制定生產(chǎn)基地的農(nóng)藥使用計(jì)劃和提出農(nóng)藥更改計(jì)劃，同時(shí)還要及時(shí)掌握國外標(biāo)準(zhǔn)的變化情況，以便調(diào)整生產(chǎn)所采用的農(nóng)藥品種。歐盟、日本針對(duì)個(gè)別農(nóng)殘限量要求ND（不得檢出）或≤0.02mg／kg，說明這些地區(qū)對(duì)這些農(nóng)藥已經(jīng)禁用，所以這種壁壘就具有很強(qiáng)的針對(duì)性，這就需要浙江省加快替代農(nóng)藥的研究、開發(fā)和應(yīng)用，在停用和限用一些農(nóng)藥品種的同時(shí)，必須注意新的替代品種的開發(fā)、引進(jìn)和試驗(yàn)推廣，要提出不同病蟲害防治對(duì)象、不同常規(guī)農(nóng)藥品種的“候選品種”，并注意價(jià)格上的“適宜性”。同時(shí)，農(nóng)技推廣部門應(yīng)加強(qiáng)技術(shù)儲(chǔ)備，盡快掌握合理使用新品種農(nóng)藥的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，從而在農(nóng)民中做好技術(shù)普及。而不能被動(dòng)地處在西方查一個(gè)，我們就禁一個(gè)的局面，因此，加強(qiáng)替代農(nóng)藥和病蟲害綜合防治技術(shù)的研究，用合理用藥，開發(fā)生物、農(nóng)業(yè)、物理生態(tài)的方法控制病蟲害（IPM），是我們變被動(dòng)為主動(dòng)的前提條件。

4.3 加強(qiáng)對(duì)國際、國外標(biāo)準(zhǔn)的跟蹤能力，建立產(chǎn)品出口預(yù)警機(jī)制

由于人們對(duì)健康安全要求越來越高，大批的高毒、高殘農(nóng)藥在被淘汰，使得當(dāng)今的農(nóng)藥結(jié)構(gòu)正處在一個(gè)調(diào)整期，農(nóng)殘指標(biāo)變化迅速。發(fā)達(dá)國家和地區(qū)頻頻利用指標(biāo)來設(shè)立技術(shù)性貿(mào)易壁壘，因此密切關(guān)注進(jìn)口國的各類標(biāo)準(zhǔn)或法規(guī)的變化，加強(qiáng)信息交流，才能及時(shí)發(fā)現(xiàn)對(duì)外貿(mào)易中出現(xiàn)的實(shí)例問題并向有關(guān)部門特別是向企業(yè)發(fā)出預(yù)警通知，從而達(dá)到跨越技術(shù)性貿(mào)易壁壘的目的。

4.4 實(shí)施優(yōu)勢區(qū)域規(guī)劃，大力發(fā)展無公害茶、綠色食品茶和有機(jī)茶

影響茶葉安全指標(biāo)的關(guān)鍵因素主要在于環(huán)境的污染程度和農(nóng)藥的使用情況。而有機(jī)茶則避免了這些因素，因此，大力發(fā)展有機(jī)茶，也是提高開化龍頂茶總體質(zhì)量水平的一個(gè)有效途徑。為進(jìn)一步做強(qiáng)做大這一特色產(chǎn)業(yè)，著手實(shí)施茶葉區(qū)域規(guī)劃，并研究相關(guān)扶持政策，切實(shí)推進(jìn)區(qū)域規(guī)劃實(shí)施，力爭通過茶葉科技支撐體系建設(shè)、無公害和出口茶葉生產(chǎn)基地和基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、茶葉質(zhì)量監(jiān)控與市場體系建設(shè)，培育比較優(yōu)勢突出，技術(shù)含量高，生產(chǎn)水平一流，產(chǎn)品競爭力的三個(gè)優(yōu)勢區(qū)域。同時(shí)要推行產(chǎn)地管理制度，推進(jìn)有機(jī)茶、綠色食品茶、無公害茶生產(chǎn)基地認(rèn)證，著力確保茶葉質(zhì)量安全，全面帶動(dòng)和促進(jìn)開化縣茶葉產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

4.5 加強(qiáng)生產(chǎn)過程管理，從本質(zhì)上提高產(chǎn)品的質(zhì)量

茶葉質(zhì)量要從源頭抓起，從提高茶農(nóng)素質(zhì)抓起，做好植保培訓(xùn)工作。茶葉生產(chǎn)管理部門應(yīng)加強(qiáng)普及科學(xué)種植和科學(xué)加工以及科學(xué)銷售的知識(shí)，提高茶葉和技術(shù)人員、茶農(nóng)、花農(nóng)、茶廠工人的環(huán)保意識(shí)和質(zhì)量意識(shí)，隨著對(duì)茶葉衛(wèi)生質(zhì)量要求的進(jìn)一步提高，要普及茶園農(nóng)藥使用的新技術(shù)和新知識(shí)，要宣傳普及茶園有害生物的綜合治理技術(shù)，要加強(qiáng)對(duì)茶廠衛(wèi)生條件的管理和整頓，提高衛(wèi)生條件。同時(shí)，要加強(qiáng)監(jiān)管，嚴(yán)厲打擊不法行為。

4.6 開展茶葉名牌評(píng)定，培育茶葉品牌

按照“鞏固華東、挺進(jìn)北方、突破北京、輻射全國、走向世界”的總體思路，加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)，強(qiáng)化質(zhì)量管理，唱響生態(tài)主旋律，擴(kuò)大品牌宣傳，依托品牌效應(yīng)，做大做強(qiáng)茶葉產(chǎn)業(yè)，闖出一條山區(qū)品牌農(nóng)業(yè)發(fā)展的新路子。組織開展茶葉名牌評(píng)定與培育工作，創(chuàng)造條件，圍繞打造“中國綠茶”品牌，加大名牌產(chǎn)品培育與龍頭企業(yè)扶持力度，著力提高“中國綠茶”品牌影響力。

參考文獻(xiàn)

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【3】張海東，《技術(shù)性貿(mào)易壁壘與中國對(duì)外貿(mào)易》，對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)出版社，2005年第1版

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【6】余書平，浙江開化縣茶葉產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀與發(fā)展對(duì)策，《中國茶葉》，2005年第02期

【7】沈佐民，中國茶葉質(zhì)量安全的分析與對(duì)策，《南京農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)社會(huì)科學(xué)版》，2005年第04

期

【8】江用文，打造浙江綠茶品牌的思考，《中國茶葉》，2007年第04期

第五篇：論文正文

河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)畢業(yè)論文

個(gè)人所得稅調(diào)節(jié)功能弱化問題分析

近幾年來，隨著我國個(gè)人收入差距已經(jīng)進(jìn)入國際警戒線區(qū)，據(jù)資料顯示我國的基尼系數(shù)在1998年已達(dá)到0.456，人們對(duì)此問題的關(guān)注也日益加強(qiáng)，對(duì)與此相關(guān)的個(gè)人所得稅未能有效地起到調(diào)節(jié)作用的指責(zé)和批評(píng)也日益增多，甚至認(rèn)為我國的個(gè)人所得稅現(xiàn)在只管住了工薪階層，卻管不住新生貴族。在國外能夠起到較好的調(diào)節(jié)個(gè)人收入的個(gè)人所得稅為什么在我國卻基本上起不到調(diào)節(jié)作用？問題的癥結(jié)何在？是現(xiàn)行的稅制設(shè)置不完善，征管制度不健全，還是別的方面出了問題？

一、個(gè)人所得稅調(diào)節(jié)功能弱化的表現(xiàn)

(一)貧富差距在拉大

我國高低收入群體之間的收入差距在擴(kuò)大,1997年城鎮(zhèn)居民中最貧困的20%家庭的收入占全國家庭總收入的4.06%,而最富有的20%家庭占51.14%。1998年20%最高收入戶人均收入是20%最低收入戶人均收入的4.5倍,到2000年擴(kuò)大為5.7倍。目前占全國城鎮(zhèn)家庭戶20%的最高收入戶占全部儲(chǔ)蓄和現(xiàn)金額的49.6%。基尼系數(shù)是衡量收入分配公平狀況的最常用指標(biāo)，我國居民收入的基尼系數(shù)1996年為0.375,到2000年上升至0.458。這表明我國現(xiàn)階段的居民收入差距已經(jīng)進(jìn)入國際公認(rèn)的絕對(duì)不均等區(qū)間。

(二)對(duì)高收入者稅率過低

1994年以來,中國實(shí)行了市場經(jīng)濟(jì)國家通行的個(gè)人所得稅的累進(jìn)所得稅(按9級(jí)累進(jìn))稅制,但在實(shí)際生活中卻是累退性稅制。實(shí)際稅率十分低下,大量的稅收流失,并沒有起到對(duì)高收入者依法征稅，調(diào)節(jié)貧富收入差距的作用。2000年高收入戶和最高收入戶人均年實(shí)際繳納個(gè)人所得稅率分別是0.53%和0.59%,遠(yuǎn)低于名義稅率。需要說明的是,這些還是名義上的合法的收入項(xiàng)目,還不包括隱性收入和非法收入,如果加入這

河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)畢業(yè)論文

些的話,實(shí)際稅率可能更低。在世界上也屬于實(shí)際稅率最低的國家之一，西方國家對(duì)高收入和最高收入家庭實(shí)際稅率都在30%以上。

(三)工薪與利息稅所占比重較大

在2000年個(gè)人所得稅中,工薪所得稅占42%,其次是利息稅占28%,兩者合計(jì)占70%。2001年我國征收的660億元個(gè)人所得稅中,43%是由工薪階層繳納,而占有社會(huì)財(cái)富絕大部分的高收入者所繳不足10%。從我國GDP的分配格局來看,工資薪金已經(jīng)占到60%以上。另一方面,高收入階層，個(gè)體經(jīng)營及勞務(wù)報(bào)酬等應(yīng)交稅所占比例較小。例如,廣州市2000年84169億的個(gè)人所得稅收入中,高收入者的稅收僅占2.33%。1986年我國個(gè)體私營經(jīng)濟(jì)稅收占財(cái)政收入比重為2.32%,占工業(yè)總產(chǎn)值比重為2.76%,納稅比例與工業(yè)產(chǎn)值比例較為接近,到1998年這兩個(gè)比例分別為7.09%和17.11%,相差10個(gè)百分點(diǎn),若扣除必要合理的減負(fù)稅收,至少納稅少了一半。工薪階層成了目前個(gè)人所得稅的實(shí)際納稅主體。

(四)資本所得輕征稅，勞動(dòng)所得重征稅

這是我國個(gè)人所得稅稅制設(shè)計(jì)存在的一個(gè)問題。現(xiàn)行的個(gè)人所得稅對(duì)非獨(dú)立勞動(dòng)所得(工資、薪金)按5%-45%的9級(jí)超額累進(jìn)稅率征稅;對(duì)獨(dú)立勞動(dòng)所得(勞務(wù)報(bào)酬)按20%的比例稅率征稅,一次收入畸高的可以實(shí)現(xiàn)加成征收;對(duì)經(jīng)營所得(生產(chǎn)、經(jīng)營所得和承包、承租經(jīng)營所得)按5%-35%的5級(jí)超額累進(jìn)稅率征稅;對(duì)資本所得(特許權(quán)使用費(fèi)、股息、利息、紅利、財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)讓所得、財(cái)產(chǎn)租賃所得)按20%的比例稅率征稅,具有資本所得輕征稅，勞動(dòng)所得重征稅的傾向。

(五)源泉扣繳伴隨稅收流失

隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與完善,個(gè)人所得日趨多元化、隱蔽化、分散化,征管工作難度加大。個(gè)人收入通常直接以現(xiàn)金支付,并不通過銀行轉(zhuǎn)帳,支付單位或個(gè)人又常常不履行代扣代繳義務(wù),使得稅務(wù)部門扣繳只能管住那些代扣代繳規(guī)范的行政事業(yè)單位和企業(yè)職工的工資收入,結(jié)果

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必然形成個(gè)人所得稅管住了中低收入的工薪階層,卻管不住高收入的“新生貴族”的尷尬局面；另一方面,靠權(quán)力、地位取得的實(shí)物分配或服務(wù)沒有納入征稅范圍,大量灰色、黑色收入游離于個(gè)人所得稅調(diào)節(jié)之外,影響了稅收的調(diào)節(jié)力度。因此,必須加大對(duì)9類高收入行業(yè)、單位和9類高收入個(gè)人的個(gè)人所得稅稅收征管,防止流失。由于納稅觀念的偏差,目前居民的主動(dòng)申報(bào)和自覺納稅行為尚不到位,加之真正意義上的存款實(shí)名制并沒有建立,稅務(wù)當(dāng)局難以對(duì)納稅人的真實(shí)收入進(jìn)行監(jiān)控,也就無法對(duì)居民個(gè)人的應(yīng)稅所得全額征稅。在稅收?qǐng)?zhí)法和司法過程中,對(duì)偷逃稅行為打擊不力,法律威懾力不夠,也造成一部分稅收流失。

二、個(gè)人所得稅調(diào)節(jié)功能弱化的原因

(一)分類所得稅制設(shè)計(jì)不合理

個(gè)人所得稅稅制模式大體上可分為三種: １.分類所得稅制,又稱“個(gè)別所得稅制”。它是對(duì)同一納稅人不同類別的所得,按不同的稅率分別課征。它的特點(diǎn)是只對(duì)稅法上明確規(guī)定的所得分別課稅,而不是將個(gè)人的總所得合并納稅。它的優(yōu)點(diǎn)是可以廣泛采用源泉課征法,課征簡便,節(jié)省征收費(fèi)用,而且可以按所得性質(zhì)的不同采取差別稅率,有利于實(shí)現(xiàn)特定的政策目標(biāo)。但它不能按納稅人的真實(shí)納稅能力征稅,不符合支付能力原則。

２.綜合所得稅制,又稱一般所得稅制。它是將納稅人在一定期間內(nèi)的各種所得綜合起來,扣除法定減免和項(xiàng)目的數(shù)額后,就其余額按累進(jìn)稅率征收。它的特點(diǎn)是將來源于各種渠道的所有形式的所得加總課稅,不分類別,統(tǒng)一課稅。這種稅制的優(yōu)點(diǎn)是稅基寬、稅負(fù)公平、扣除合理,能夠全面反映納稅人的綜合負(fù)稅能力,能考慮到納稅人個(gè)人經(jīng)濟(jì)情況和家庭負(fù)擔(dān)等給予減免照顧,同時(shí)也有利于避免納稅人合法避稅。但它的課征手續(xù)復(fù)雜,征收費(fèi)用較高,對(duì)個(gè)人申報(bào)和稅務(wù)稽查水平要求高,且以發(fā)達(dá)的信息網(wǎng)絡(luò)和全面可靠的原始資料為條件。

３.混合所得稅制,又稱分類綜合稅制。它是分類所得稅和綜合所得稅的不同形式和程度的結(jié)合。我國現(xiàn)行個(gè)人所得稅實(shí)行分類制所得稅。在這種稅制下,收入總額一定時(shí),收人種類越多,應(yīng)納稅額則越少。隨著

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我國個(gè)人收入來源的多樣化,一些高收入者非工資收入所占比重不斷擴(kuò)大,造成“富人越來越富,窮人越來越窮”現(xiàn)象,不能全面反映納稅人的真實(shí)納稅能力。由于是按月計(jì)稅,產(chǎn)生不合理征稅,因?yàn)槊總€(gè)月平均取得報(bào)酬與一次性取得報(bào)酬的稅負(fù)不同,因而可通過分散所得等方法達(dá)到避稅、逃稅目的。分類所得稅是按稅法列舉的各項(xiàng)收入課征。但隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,公民收入來源愈來愈廣泛,客觀上已不可能將有的收入逐項(xiàng)列入稅收法規(guī)；同時(shí)由于分類所得稅是按課稅客體的稅源分別課征,不能測定納稅人的負(fù)稅能力,還帶來納稅人通過收入分計(jì)等手段逃避稅收,導(dǎo)致稅負(fù)不公等問題。而綜合所得稅是按所得主體的全部收入綜合計(jì)征,應(yīng)納稅額的多少與納稅人純收入水平緊密聯(lián)系,能適應(yīng)納稅人的納稅能力,較分類所得稅更符合公平原則。所以,綜合所得稅制必然取代分類所得稅制,這種變化是經(jīng)濟(jì)發(fā)展,稅制由不成熟趨向成熟的必然結(jié)果。

(二)稅率結(jié)構(gòu)復(fù)雜

與收入現(xiàn)狀不相適應(yīng)設(shè)計(jì)過于繁瑣,邊際稅率過高,對(duì)工薪所得的9級(jí)稅率級(jí)距過多,降低了征稅效率。我國大部分納稅人只適用于5%和10%兩級(jí)稅率,第五級(jí)至第九級(jí)稅率設(shè)計(jì)可以說是形同虛設(shè)。45%的最高邊際稅率過高,即使在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家也是少有的;5%的最低邊際稅率只適用于月應(yīng)納稅所得額500元以下,范圍偏小。等額收入稅額不等,工資薪金與勞務(wù)報(bào)酬同是勤勞所得,卻實(shí)行差別課稅,導(dǎo)致最終負(fù)擔(dān)水平不同。個(gè)體工商戶和對(duì)企事業(yè)單位承包承租經(jīng)營所得適用的5級(jí)稅率,邊際稅率過低,未能有效調(diào)節(jié)個(gè)體戶和承包者、承租者的高收入。

(三)課稅范圍狹窄

現(xiàn)行稅法減免項(xiàng)目過多,政策不規(guī)范,實(shí)際執(zhí)行中難以控管，另外我國市場發(fā)育不斷成熟,金融商品不斷豐富,房屋、土地、財(cái)產(chǎn)、科技走向商品化,個(gè)人收入結(jié)構(gòu)發(fā)生重大變化,證券交易所得、個(gè)人股票轉(zhuǎn)讓所得、資本利得、財(cái)產(chǎn)利得等收入已成為不可忽略的重要組成部分。根據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局估計(jì),全國職工工資以外收入大約相當(dāng)于工資總額的15%,如住房補(bǔ)貼、公費(fèi)醫(yī)療、兒童入托、免費(fèi)或優(yōu)惠就餐、購物、人壽保險(xiǎn)金、河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)畢業(yè)論文

教育補(bǔ)貼、境內(nèi)境外旅游等等。目前,我國從企業(yè)到行政事業(yè)單位,都存在給職工發(fā)放實(shí)物福利現(xiàn)象,減少了財(cái)政收入,加重了雇主間和雇員間的稅負(fù)不平?，F(xiàn)行個(gè)人所得稅法基本不下鄉(xiāng),對(duì)從事農(nóng)、林、牧、漁業(yè)的近10億人沒有征收個(gè)人所得稅。在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整較早和經(jīng)濟(jì)作物種植業(yè)、養(yǎng)殖業(yè)、捕撈業(yè)發(fā)展較快的地區(qū),高收入者已占相當(dāng)比重,需要個(gè)人所得稅來調(diào)節(jié)收入差距懸殊的矛盾。

(四)尚未形成良好的稅收征管環(huán)境

我國現(xiàn)行個(gè)人所得稅實(shí)行以代扣代繳為主，個(gè)人申報(bào)為輔的征收方法。自行申報(bào)面極窄,扣繳責(zé)任幾乎全部歸結(jié)到扣繳義務(wù)人身上,放松了對(duì)納稅人的監(jiān)控,而對(duì)扣繳義務(wù)人應(yīng)承擔(dān)的法律責(zé)任又沒有明確的規(guī)定,處罰力度不夠,缺乏自覺納稅意識(shí),逃稅現(xiàn)象嚴(yán)重。征管中還存在有法不依、執(zhí)法不嚴(yán)的現(xiàn)象,以補(bǔ)代罰,以罰代刑,致使法律威懾力不強(qiáng)，配套措施不健全,缺乏一整套控制個(gè)人收入和財(cái)產(chǎn)的制度,不能及時(shí)、準(zhǔn)確掌握納稅人收入財(cái)產(chǎn)的增減變化情況.三、增強(qiáng)個(gè)人所得稅調(diào)節(jié)功能的建議

(一)建立綜合征收與分項(xiàng)征收相結(jié)合的稅制模式

如前文所述,個(gè)人所得稅有三種稅制模式:分類稅制、綜合稅制和混合稅制,這三種模式有各自優(yōu)劣。分類所得稅制具有對(duì)不同性質(zhì)的所得實(shí)行差別待遇的優(yōu)點(diǎn),但不能很好體現(xiàn)量能負(fù)擔(dān)的原則;綜合所得稅制能較好地體現(xiàn)量能負(fù)擔(dān)的原則,但對(duì)不同性質(zhì)的所得不能實(shí)行差別待遇,且征稅成本高,對(duì)個(gè)人申報(bào)和稅務(wù)機(jī)關(guān)稽查水平要求高,必須以發(fā)達(dá)的信息網(wǎng)絡(luò)和全面可靠的原始資料為條件;在目前情況下,可選擇分類與綜合相結(jié)合的稅制模式,在兼顧稅制的公平、效率和操作上的可行性的基礎(chǔ)上,建立適合中國國情的分類與綜合相結(jié)合的個(gè)人所得稅課稅模式。盡管這種模式不如綜合模式科學(xué),但是作為一種過渡模式,不失為當(dāng)前一種較好的選擇，等條件成熟時(shí),再實(shí)行完全的綜合課稅模式。在區(qū)分綜合征收項(xiàng)目和分類征收項(xiàng)目時(shí),應(yīng)將所得性質(zhì)相同的工資薪金、勞

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務(wù)報(bào)酬、經(jīng)營收入等勞動(dòng)性所得進(jìn)行歸并,實(shí)行綜合征收,統(tǒng)一費(fèi)用扣除標(biāo)準(zhǔn),統(tǒng)一稅率,按月預(yù)繳,年終清繳。對(duì)以資本收入為主的項(xiàng)目,如股息、利息、租金等,實(shí)行分類征收,可適用不同的稅率，這樣避免了因收入性質(zhì)界定不準(zhǔn)而造成的征納分歧,對(duì)易于控管的收入實(shí)行代扣代繳,這樣既能充分發(fā)揮分類稅制的長處,又能彌補(bǔ)分類稅制的不足。

(二)簡化稅率等級(jí),降低邊際稅率

目前我國個(gè)人所得稅稅率體系中,工資、薪金所得適用九級(jí)超額累進(jìn)稅率,稅率從5%到45%"實(shí)際上,35%、40%和45%三檔稅率基本沒有適用的納稅人,而對(duì)中等收入者的稅負(fù)又顯得過高;個(gè)體工商戶的生產(chǎn)、經(jīng)營所得和承包經(jīng)營、承租經(jīng)營所得適用五級(jí)超額累進(jìn)稅率,稅率從5%到35%，稅率級(jí)次如此之多,納稅人很容易避高就低,也不符合簡化稅制的趨勢。按照混合所得稅制模式,我國目前仍可實(shí)行累進(jìn)制和比例制兩種稅率，對(duì)綜合所得的個(gè)人所得稅應(yīng)當(dāng)盡量采用具有一定累進(jìn)程度的超額累進(jìn)稅率,稅率檔次以四或五級(jí)為好，對(duì)資本所得項(xiàng)目原則上統(tǒng)一適用20%的比例稅率。最低稅率的適用范圍為月應(yīng)納稅所得額500元以下,適用范圍偏小,應(yīng)適當(dāng)提高。此外,邊際稅率高達(dá)45%,比發(fā)達(dá)國家(美國為38%)的還高，過高的邊際稅率對(duì)逃稅和避稅有巨大刺激,給征收管理造成更大的難度,并造成征收成本的上升,形成某種程度的惡性循環(huán)。從這個(gè)意義上講,實(shí)行對(duì)納稅人收入綜合性課稅制后,應(yīng)避免稅率的過度累進(jìn),控制邊際稅率,可考慮將邊際稅率降為35%左右,以提高征收的效率并降低征收的成本，降低邊際稅率和削減稅率級(jí)次,還可以有效提高消費(fèi)水平。由于低收入者的邊際消費(fèi)傾向較高,因此降低他們的所得稅,就更能達(dá)到刺激消費(fèi)的目的。

(三)建立起相應(yīng)的社會(huì)信譽(yù)約束機(jī)制

1.個(gè)人收入支付規(guī)范化和信用化

即個(gè)人的任何來源的收入，無論是工薪收入、勞務(wù)報(bào)酬、承包收入、稿費(fèi)收入、財(cái)產(chǎn)租賃、和轉(zhuǎn)讓收入、股息、利息和紅利收入、偶然所得收入以及其他收入，都通過銀行轉(zhuǎn)帳支付，盡量避免現(xiàn)金直接支付。因

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為，只要是現(xiàn)金支付就很難進(jìn)行監(jiān)控，避免偷稅逃稅。在國外，即使是市場機(jī)制相當(dāng)健全的發(fā)達(dá)國家，稅務(wù)部門對(duì)直接用現(xiàn)金支付的地下經(jīng)濟(jì)和其他經(jīng)濟(jì)的偷稅逃稅也是沒有辦法的。因此，國外對(duì)現(xiàn)金支付也是嚴(yán)格控制的。為了使個(gè)人收入支付規(guī)范化和信用化，一是存款必須實(shí)行實(shí)名制和代碼制，比如身份證每人只有一個(gè)號(hào)碼，不管你在哪家銀行存款，由于必須出示身份證，因而難以隱蔽其收入。二是任何來源的收入都必須通過銀行打入到你的主要支付銀行的存款帳上。三是各家銀行必須聯(lián)網(wǎng)，甚至與財(cái)政儲(chǔ)蓄、大型商場、大型旅店和飯店、航空鐵路公路交通公司等也必須聯(lián)網(wǎng)。這樣一來，你的收入不管來自哪家銀行，包括你不管從哪家銀行的自動(dòng)提款機(jī)上提取款項(xiàng)，在大型商場購物，在大型旅店和飯店消費(fèi)，在航空、鐵路、公路交通公司購票等，都會(huì)同時(shí)反映到你的主要支付銀行的存款帳上。這既方便了個(gè)人，又有利于銀行和稅務(wù)部門的監(jiān)控，當(dāng)然也有利于稅務(wù)部門的征稅。當(dāng)然，如果此項(xiàng)制度一時(shí)難以在全國推行，可考慮第一步推廣到城鎮(zhèn)一切行政事業(yè)單位、公司和企業(yè)，然后再逐步推廣到農(nóng)村。

2.必須嚴(yán)格執(zhí)行代扣代繳制度

從國外征收個(gè)人所得稅的實(shí)踐來看，要想有效征收個(gè)人所得稅，就必須實(shí)行嚴(yán)格的代扣代繳制度，即源泉扣稅制，尤其是在我國這種收入來源多元化，非規(guī)范化的條件下，這一點(diǎn)尤為重要。從這些年的情況看，個(gè)人所得稅之所以難以有效地征收，主要原因之一就是支付個(gè)人收入的單位或個(gè)人很少甚至沒有認(rèn)真執(zhí)行代扣代繳義務(wù)。試想一下，盡管個(gè)人收入支付沒有信用化，但支付單位或個(gè)人認(rèn)真履行了代扣代繳義務(wù)，個(gè)人所得稅也不會(huì)出現(xiàn)那樣大范圍的偷稅逃稅。因此，要想個(gè)人所得稅能真正有效地征收起來，個(gè)人所得稅的代扣代繳制度就必須有效實(shí)施起來。為達(dá)此目的，督促單位或個(gè)人認(rèn)真履行代扣代繳義務(wù)，對(duì)不履行代扣代繳義務(wù)的單位或個(gè)人，一經(jīng)查實(shí)，除了補(bǔ)繳未扣稅款外，可以考慮處以未扣稅款一定數(shù)額的罰款，并且記錄在案，并向社會(huì)公眾披露，此所謂治亂世必用重典，待代扣代繳制度真正有效形成后，可以考慮減輕罰款倍數(shù)。

3.建立起全社會(huì)的個(gè)人信譽(yù)約束機(jī)制

人們往往認(rèn)為西方國家偷稅逃稅少，是因?yàn)槲鞣絿业墓竦涝谟谖鞣絿业墓竦赖滤刭|(zhì)高，納稅意識(shí)強(qiáng)，更重要的在于西方國家建立

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了一套比較完善的個(gè)人信譽(yù)約束機(jī)制，即個(gè)人或企業(yè)，公司一旦發(fā)生偷稅逃稅，將會(huì)被社會(huì)有關(guān)機(jī)關(guān)記錄在案，即上黑名單，由此面臨信譽(yù)掃地，無人敢雇傭，無人敢與之交易的地步。由于市場經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的國家，一般都建立起了個(gè)人或公司的信譽(yù)檔案，因此，一旦偷稅逃稅，就將面臨著難以在社會(huì)上生存、立足的境地。從而有效地防止了公民與企業(yè)、公司的偷逃稅的發(fā)生。而在我們國家，由于缺乏這樣一套個(gè)人的社會(huì)信譽(yù)約束機(jī)制，甚至別的稅務(wù)機(jī)關(guān)也難以知曉，因而對(duì)偷逃稅者難以形成有效的遏止機(jī)制，相反，稅務(wù)部門的官員也難以掌握納稅人的收入情況，因而，被查實(shí)并查處的可能性極小，結(jié)果必然難以有效遏止偷逃稅。有些個(gè)人或單位甚至還不以為恥反以為榮，屢查屢犯，屢教不改,我行我素,原因就在于他即使偷稅逃稅,也無人知曉。如果建立起了一套覆蓋全社會(huì)的個(gè)人或單位的社會(huì)信譽(yù)平臺(tái)，并且信息公開，凡是雇傭個(gè)人或是單位之間作交易，為了保險(xiǎn)起見，都將先向檔案中心征詢有關(guān)的信譽(yù)資料，可以想見，除極少數(shù)個(gè)人或單位之外，又有誰敢冒天下之大不韙呢？這樣一來，個(gè)人所得稅的偷稅逃稅現(xiàn)象必將大為減少。

(四)營造依法納稅、納稅光榮的良好氛圍

１.加強(qiáng)宣傳,提高公民納稅意識(shí)

在我國,公民依法納稅意識(shí)還很薄弱。事實(shí)上,納稅意識(shí)歸根到底是一種法制意識(shí)。經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家稅法宣傳側(cè)重將法制觀念貫穿始終,使公民充分認(rèn)識(shí)到依法納稅是其應(yīng)盡的義務(wù)和責(zé)任,是一種守法行為。培育公民的納稅意識(shí),首先是稅務(wù)機(jī)關(guān)要拓寬思路,把對(duì)納稅意識(shí)的培育從側(cè)重道德標(biāo)準(zhǔn)引到法制的軌道上來,才能最終避免重蹈高投入、低產(chǎn)出的誤區(qū),才能為個(gè)人所得稅自行申報(bào)方式的運(yùn)行提供先決條件。我國在稅法宣傳上的深度不夠也是制約個(gè)人所得稅自行申報(bào)方式正常運(yùn)作的一個(gè)重要因素。納稅人掌握和熟悉個(gè)人所得稅法,是保證其自行申報(bào)的前提和基礎(chǔ)。稅法宣傳是系統(tǒng)工程,是一項(xiàng)長期工作,必須從娃娃抓起,必須持之以恒地常抓不懈。搞突擊、搞應(yīng)付,往往使稅法宣傳流于形式,缺乏系統(tǒng)性和全面性,難以保證納稅人對(duì)稅法的掌握程度此外,形式單

一、說教枯燥,也是過去稅法宣傳的一大誤區(qū)。必須采取多種形式,廣泛深入持久地宣傳稅收政策法規(guī),增強(qiáng)稅收法制觀念。

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２.建立為納稅人服務(wù)的意識(shí)

稅務(wù)部門應(yīng)當(dāng)必須狠抓稅務(wù)部門的服務(wù)質(zhì)量為自行申報(bào)人提供快捷、良好的服務(wù),以進(jìn)一步推進(jìn)個(gè)人所得稅的自行申報(bào)方式。稅務(wù)部門應(yīng)當(dāng)要求各單位在代扣個(gè)稅時(shí)必須給予完整的計(jì)算憑證,并設(shè)立服務(wù)電話及在稅務(wù)機(jī)關(guān)窗口接受代扣個(gè)稅的查詢質(zhì)疑，最好能夠做到?jīng)]有計(jì)算憑條,納稅人可以拒絕代扣。

(五)政府應(yīng)該公布稅款用途,增強(qiáng)納稅人的榮譽(yù)感

稅收本是“取之于民、用之于民”的好事,但是“取”的過程顯而易見,而“用”的過程常常是以財(cái)政撥款或者轉(zhuǎn)移支付等的形式出現(xiàn),沒有貼著稅收的標(biāo)簽,讓人以為是政府行為,容易讓人忽略它的來源,這樣,納稅人只感覺到稅款從自己口袋中流出,體會(huì)不到它的好處和收益，這樣會(huì)使納稅人在繳納過程中產(chǎn)生逆反情緒,不繳或者少繳稅款。如果政府能夠把個(gè)人所得稅的稅收用途公之于眾,在納稅人繳納個(gè)人所得稅前就讓他們了解稅款去向,在日常生活中體會(huì)納稅的利益,這樣就能增加納稅人對(duì)稅收的理解,增強(qiáng)他們的主人翁意識(shí),使得繳納個(gè)人所得稅成為一種獲得權(quán)利的手段,而不僅僅是履行一種義務(wù)。

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[9] 焦建國,當(dāng)今世界個(gè)人所得稅改革趨勢, 《中華工商時(shí)報(bào)》2002年

[10] 周英,論我國個(gè)人所得稅的功能定位, 《經(jīng)濟(jì)學(xué)動(dòng)態(tài)》2006年(1)[11]殷玉輝，個(gè)人所得稅改革的五個(gè)問題，中國稅務(wù)報(bào)，2001年（6）[12]倪靜石，個(gè)人所得稅解讀，中國財(cái)政經(jīng)濟(jì)出版社，2005年（14）[13]馬克和，完善我國個(gè)人所得稅制的幾點(diǎn)思考，《稅務(wù)研究》，2003年（3）

[14]楊勇，公平與效率，北京今日出版社，2006年（13）[15]Tipke&Lang,Steuerrecht,1996,S.74ff.;DieterBirk, Gleichheit und Besteuerung,StuW1989,S.112