第一篇：《唐山大地震》影視鑒賞

《唐山大地震》觀后感

第一次看《唐山大地震》是在高考之后，至于為什么看這部電影我不清楚。只記得看完電影之后，一雙眼睛紅的跟兔子似的，所以《唐山大地震》是感人肺腑的，至少我這么認(rèn)為，《唐山大地震》值得我們一看。

眾所周知，《唐山大地震》是由著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)，徐帆，張靜初，李晨，陳道明等知名演員主演?！短粕酱蟮卣稹分v述了一個(gè)“23秒，32年”的故事。該影片的劇情大概是這樣的：1976年7月27日夜，唐山地區(qū)爆發(fā)了7.8級(jí)強(qiáng)烈地震，房屋倒塌，災(zāi)民無數(shù)。面對(duì)即將倒塌的危樓，丈夫方大強(qiáng)和妻子李元妮都想去救被困的龍鳳胎兒子方登女兒方達(dá)。危急時(shí)刻，方大強(qiáng)攔住妻子，沖進(jìn)去營(yíng)救時(shí)，不幸遇難。李元妮在震后發(fā)現(xiàn)，一雙兒女被困在水泥板兩端，若要 營(yíng)救必然要犧牲一方。情急之下，她無奈做出了艱難選擇——救弟弟。此時(shí)卻因此成了方登心中的隱痛。后來，她被軍人王德清夫婦收養(yǎng)。高考后，方登進(jìn)入杭州醫(yī)院學(xué)習(xí)，與研究生師兄楊志產(chǎn)生感情…… 而方達(dá)被救斷了胳膊，但憑借堅(jiān)強(qiáng)的意志闖出了自己的一片天地。32年后，這家人的命運(yùn)都因?yàn)?.12汶川大地震再次發(fā)生了交疊，最后一家人再次團(tuán)圓。結(jié)局是意料之中的，是中國(guó)人喜歡的大團(tuán)圓。讓人心里感到溫暖，給人帶來了生活的希望。

觀看了電影《唐山大地震》后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)該影片的勝人之處是以情動(dòng)人。在我看來，該影片的感人之處很多。例如母親李元妮在面臨被困兒女只能就一個(gè)的抉擇時(shí)，她無奈的苦求營(yíng)救員“兩個(gè)斗救?！弊詈髮?shí)在不行，吱牙說出：“救兒子?！本瘸鰞鹤雍螅炙盒牧逊蔚貨_老天大喊：“老天爺你這個(gè)王八蛋。”這一情景讓我看到作為一個(gè)母親的無奈。還有一處感人的情節(jié)是在汶川地震的現(xiàn)場(chǎng)，一位母親為救女兒，不怕女兒將來怨恨自己，不惜讓女兒截肢，這也充分體現(xiàn)了母愛的偉大。即孩子痛時(shí)，母親會(huì)比孩子更痛。最令我感動(dòng)的是徐帆試驗(yàn)的母親李元妮在32年后與張靜初飾演的女兒相認(rèn)時(shí)向女兒下跪，請(qǐng)求女兒原諒，讓我潸然淚下。當(dāng)然，地震后，中國(guó)人萬眾一心的營(yíng)救被困人員也很令人感動(dòng)，這都深刻地體現(xiàn)了一種大愛無疆的精神。影片中催人淚下的感人情節(jié)我就不在這里一一敘述了，留待你們觀看時(shí)細(xì)細(xì)品嘗。

看完《唐山大地震》我感觸挺深的，他讓我學(xué)會(huì)了很多，明白了很多。它使我深刻領(lǐng)悟到人生第一個(gè)真諦是：在災(zāi)難面前，我們要勇敢的面對(duì)，團(tuán)結(jié)集體力量。地震 是個(gè)天災(zāi)，讓人防不慎防，但是既然降臨了，我們就要面對(duì)，不能深浸在痛苦中，要堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)。若沒有當(dāng)時(shí)的勇敢，團(tuán)結(jié)一致的力量，能有今天美麗的唐山嗎？所以，我在這部影片中，學(xué)會(huì)了無論遇到了什么災(zāi)難，都要勇敢面對(duì)，還要懂得發(fā)揮團(tuán)隊(duì)精神。

《唐山大地震》中方達(dá)說：“小震不用跑，大震你跑步了?！边@告訴我們，遇事要沉著鎮(zhèn)靜，不能自亂陣腳，還有真正的災(zāi)難時(shí)躲不掉的。

影片中母親李元妮經(jīng)常呢喃：“沒有了，才知道什么真的沒了?！边@使我明白了每個(gè)人都要珍惜眼前所擁有的一切，不要等失去了再追悔。因?yàn)槟菚r(shí)已經(jīng)晚了，所以珍惜現(xiàn)在的每分每秒。

影片中，方登養(yǎng)母對(duì)方登說：“親人，永遠(yuǎn)是親人?！边@使我明白：親人是世界上最珍貴的情感，親人之間沒有隔夜的仇。我們要學(xué)會(huì)諒解他人，尤其是要諒解我們身邊親人的用心良苦。即使他們做了令我們傷心地事，我們也要諒解他們，因?yàn)樗麄兛赡苁菬o心的，他們可能會(huì)比我們更痛。

整體來說，這部影片使我受益匪淺，讓我在感動(dòng)中領(lǐng)悟。

在我看來《唐山大地震》這是一部能煽動(dòng)每一個(gè)人心中情感的電影，很多鏡頭能深深打動(dòng)著我們，命如螻蟻，生死離別，這是災(zāi)難帶來的最深刻的寫照。在災(zāi)難面前人們?cè)郊语@露的那么渺小，無助，恐懼。地動(dòng)山搖的23秒，對(duì)心靈的巨大震撼，帶給人類的撼動(dòng)和覺悟

絕不是一部電影放映的那短短100多分鐘，亦或加上觀影后那短暫的心靈余溫。這部電影的情感力量可以真正傳到觀眾的心靈深處，讓人反思在災(zāi)難面前人與人之間的情感碰撞和生死考驗(yàn)，是對(duì)人心靈的拷問。

觀影后，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的自己其實(shí)很幸福，沒有親身經(jīng)歷過天災(zāi)，也沒有痛失親人的經(jīng)歷，有親切的父母不斷愛護(hù)我們，有和藹的老師孜孜不倦的教導(dǎo)我們，有善良的朋友關(guān)心我們，這樣生活著的我們難道不幸福嗎？是的，我們是幸福的，所以要銘記歷史災(zāi)難，珍惜現(xiàn)在。

文末，希望觀過影片《唐山大地震》的朋友們要珍惜現(xiàn)在的一切，當(dāng)然沒有看過影片的人們也要珍惜現(xiàn)在的生活，珍惜現(xiàn)在的父母，趁父母陪伴我左右的時(shí)候，好好享受他們所給予我們的愛和反饋給他們更隊(duì)的愛。

第二篇：《唐山大地震》影視手法賞析

《唐山大地震》影視手法賞析

影片是按照時(shí)間順序來講述故事，這種方式雖然最容易讓觀眾理解劇情，但是影片本事的特制決定了大場(chǎng)面只有五分鐘，而這五分鐘出現(xiàn)在了影片剛剛開始之時(shí)，這使得觀眾們?cè)诤罄m(xù)觀影中始終存在落差，怨言在所難免。如果換種角度，將大地震的震撼五分鐘以回憶形式呈現(xiàn)，可能就不會(huì)有這么頭重腳輕的感覺了。

第一，劇情的挑戰(zhàn)性。一部電影劇情的挑戰(zhàn)性在與它能夠讓其發(fā)展不跟著觀眾思路走。我們看《后天》，看《2012》，看《泰坦尼克號(hào)》，災(zāi)難電影已經(jīng)形成了一種套路。這與我們的思維方式有關(guān)，既然是災(zāi)難電影，重點(diǎn)自然在災(zāi)難過程之中。人們固然也知道災(zāi)后的重建，特別是人們心靈的重建舉足輕重，但很少有人敢以此為重點(diǎn)展開描寫。許多反對(duì)者說，《唐山大地震》不過多的描述地震時(shí)的情景，反而寫了嘮家常似的寫了一堆的矛盾：母親和兒子的矛盾，養(yǎng)父和養(yǎng)母的矛盾，女兒和母親的矛盾，婆婆和兒媳的矛盾……這不假，但不是本片的重點(diǎn)。用媒體的話說，馮小剛這次打了一張親情牌。不錯(cuò)，地震發(fā)生時(shí)的感動(dòng)可歌可泣，但災(zāi)后人們的拼搏，內(nèi)心的掙扎，親人之間的情誼更值得用血淚去書寫。從地震中活下來難，從心靈的余震中活下來更難。我想問，看了這部電影，能不能讓那場(chǎng)災(zāi)難牢牢地刻在心中？能不能被片中的溫情感動(dòng)？能不能從劫后重生的人們的經(jīng)歷中獲得啟迪？如果能，那這部電影就是成功的。

第二，冷靜的視角。拍攝這樣一部電影，需要冷靜下來。首先，導(dǎo)演或演員要努力“走進(jìn)去”，走進(jìn)劇情，走進(jìn)人們的心理。他們的心情應(yīng)該跟著情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏，他們要試著設(shè)身處地地了解片中人物的矛盾心理，然后用出色的演技將其淋漓盡致地表現(xiàn)出來。然后，他們必須要“走出來”，避免受虛擬人物太大的影響，用獨(dú)立思考和理智分析，用冷靜的思維，藝術(shù)化的手法重新審視這部戲，以一個(gè)局外人的角度去制作。這是因?yàn)檫@樣，《唐》給我們的感覺才是客觀的，冷靜的，而不是帶有導(dǎo)演或演員情緒化的。

第三，情感積壓。本片的精彩之處在于片末親人相認(rèn)的情景。我相信，這個(gè)片段一定是導(dǎo)演用力最深，而自制力最強(qiáng)的階段。這是片子的高潮，最扣人心弦，催人淚下的場(chǎng)面。任何一個(gè)導(dǎo)演都會(huì)費(fèi)盡心思話濃墨重彩去描繪。然而，情到奔放處難免難以控制，畫面失衡不說，落入俗套更是令人感到喪氣和厭煩。而馮則巧妙地繞過了這一點(diǎn)，以驚人的理智和冷靜的洞察力壓制內(nèi)心的火熱，給人以全新的感動(dòng)。這個(gè)片段，從總體來說是先抑后揚(yáng)，先靜后動(dòng)。導(dǎo)演采取了情感積壓的方法。將高潮前的情感積壓起來，待時(shí)機(jī)成熟再一次性釋放，以達(dá)到最大的效果。于是馮小剛干脆省略了姐弟相認(rèn)的場(chǎng)面。在回家的旅游車上，他也沒有用過多的對(duì)話而是用平靜壓制。直到方登推開門，母女兩人隔窗相望時(shí)（暗示母女兩人之間仍有隔閡），導(dǎo)演依然用冷靜的筆力描繪。母親面對(duì)“死亡”32年的女兒，僅僅說了一句“先進(jìn)屋吧”。這樣的耐心，全部是為了影片的高潮那一刻做準(zhǔn)備。導(dǎo)演早早的就拉緊了一面弓，繃緊了，持著，直到火候成熟之時(shí)（也就是在小屋內(nèi)母女相跪而泣的那一刻），毫不猶豫斬釘截鐵地釋放出去。這樣的耐力是二三流導(dǎo)演所望塵莫及的。

第四，細(xì)節(jié)描寫，前后呼應(yīng)。導(dǎo)演處處注意細(xì)節(jié)描寫。元妮包餃子時(shí)因激動(dòng)而顫抖用力過度的雙手，隱藏在平靜表面下的風(fēng)起云涌，方登推開門時(shí)的臉部特寫，還來不及摘下的黑白遺照，洗好放在盆中的柿子，小河欲拉起下跪的母親而被方達(dá)制止……精彩之處過多而不一一闡述。

總而言之，這是一部比較是成功的。

“另類”的災(zāi)難片，但這種“另類”又無疑

第三篇：唐山大地震（范文模版）

《唐山大地震》影評(píng)

———廢墟中用親情點(diǎn)亮希望

我是伴隨著淚水和感動(dòng)看完這場(chǎng)電影的，突如其來的災(zāi)難，骨肉分離的苦楚，電影《唐山大地震》記錄的是唐山的故事和唐山記憶。然而對(duì)于這部災(zāi)難片的處理，馮小剛導(dǎo)演卻另辟蹊徑。影片回避了固有的傳統(tǒng)災(zāi)難片的題材模式，選擇了個(gè)體心靈的“余震”和特殊親情的重建，在世俗生活的災(zāi)難承受中滲透出多層面的人文價(jià)值。影片讓許多觀眾都眼含熱淚，但又使他們的心中無比堅(jiān)定。因?yàn)檫@種展現(xiàn)人性大愛，直指人心的主旋律讓人們看到了溫暖和希望。這部電影不僅是一段記錄，一次震撼，更是一種感悟，一味良藥，成為一部面對(duì)災(zāi)難的啟示錄。

影片將人們帶回了1976年，人們將永遠(yuǎn)銘記歷史的時(shí)刻：公元一千九百七十六年七月二十八日，北京時(shí)間凌晨三時(shí)四十二分五十三點(diǎn)八秒。唐山市地下的巖石突然崩潰了、斷裂了，唐山上空電光閃閃，驚雷震蕩，大地上狂風(fēng)呼嘯，在強(qiáng)烈的搖撼中，這座百萬人口的工業(yè)城市在頃刻間夷為平地。災(zāi)難的颶風(fēng)掃過，摧毀了無數(shù)個(gè)溫馨幸福的家，23秒地震，建筑坍塌，人奔逃，遭重壓。在斷壁殘?jiān)?，無數(shù)雙大手，小手撲滿灰塵，絕望緊握。親人尋找親人，父母尋找孩子，生命尋找奇跡。地震使卡車司機(jī)方大強(qiáng)與紡織女工妻子李元妮從此天各一方，他們的龍鳳胎兒女方登、方達(dá)，被同一塊樓板壓在兩邊，無論人們想救哪一個(gè)，都要放棄另一個(gè)。在“只能保一個(gè)”的萬難抉擇下，失魂落魄的母親，從牙縫中擠出幾個(gè)字“救弟弟”。生與死的距

離到底有多遠(yuǎn)？23秒，活生生的兩個(gè)孩子，母親抱出來的只有弟弟，親手葬送了姐姐。當(dāng)被壓在水泥盤下生命垂危卻頭腦清醒的方登聽到了母親的抉擇后，絕望的眼淚奪眶而出，從死人堆站起來的地，在母親吐出“救弟弟”的夢(mèng)魘里，活了32年，那恨也糾纏了32年。

電影中，無論是母親還是女兒，都經(jīng)歷了比外部災(zāi)難更加深重的情感困境，一個(gè)背負(fù)肉疚，心碎如渣的母親，她甚至不愿意讓自己過得好一點(diǎn)，這種心如刀絞的傷害不僅是地震發(fā)生的瞬間，也不僅是失去親人，失去家人的那一刻，更深的傷害是伴隨著活下來的地日后每一天的生活。被地震摧毀的房子可以重建，廢墟也可以清理得了無痕跡，但內(nèi)心世界的崩潰是無法重建的。用影片中方達(dá)的話說就是“這些年，我媽一直守著廢墟過日子”。母親元妮在廢墟中艱難撐起苦難的家，卻一次又一次地拒絕了改變生活的機(jī)會(huì)，她拒絕愛情，選擇為丈夫堅(jiān)守，拒絕安逸，選擇清貧，是為痛失女兒救贖心靈的堅(jiān)守，這哪里是堅(jiān)守分時(shí)是牽掛，是愛，更是人間親情的彰顯。

其實(shí)，母親在選擇救弟弟的同時(shí)，內(nèi)心深處一定無比苦楚，這意味著將要放棄自己女兒的生命，如同冰冷的刀子剜在母親的胸口，母親的心在滴血，這把無形的刀子留下的傷痕，經(jīng)過歲月磨礪，非但不能模糊，而且日漸深刻，正是這個(gè)選擇改變了方登一生的軌跡；對(duì)于這個(gè)選擇，方登32年來一直無法釋懷，哪怕在她做了母親之后，也依然無法釋懷。就像她說的：“不是不記得，而是忘不掉”。

直至32年后，在汶川地震的救援現(xiàn)場(chǎng)，方登目暏了一位母親的艱難選擇：是眼睜睜看著救災(zāi)戰(zhàn)士們?yōu)榱苏扰畠憾庥鑫ｋU(xiǎn)，還是

截掉女兒的雙腿盡快完成無法救援。母親最終忍痛選擇了割掉女兒的雙腿。面對(duì)這個(gè)選擇，而對(duì)這個(gè)選擇，面對(duì)瘋狂的喊著要回女兒的腿，似乎崩潰的母親，方登的內(nèi)心已經(jīng)明白了許多：其實(shí)，在很多選擇面前，被放棄的那個(gè)并不一定就意味著是不重要的，也不一定就意味著做出選擇的人是殘忍和無情的，因?yàn)?，做出選擇所要經(jīng)歷的絕望和痛苦，并不比被放棄的絕望和痛苦更輕淺。或許，最適合用來描述選擇者的，應(yīng)該是無奈。假如真的可以選擇，李元妮寧愿樓板下被壓的是自己，假如生命可以交換，她會(huì)第一個(gè)沖上去代替女兒的宿命。所以，我相信，當(dāng)方登從背后死死抱住那位被援助的近乎瘋逛的母親時(shí)，她的腦海里，一定浮現(xiàn)著自己母親那絕望的臉龐和撕心裂肺的呼喚。明白了這些以后，再加上與弟弟的偶然相遇，方登終于向著寬恕的方向邁進(jìn)了一步。當(dāng)然，32年的憤恨和怨懟不可能一步踏過。即使在母女相見，母親下跪，母女交談等步驟過后，方登也沒有徹底寬恕母親，直到墓園里，方登目睹了那些書：“每年開學(xué)，媽媽都會(huì)買課本，你一本，我一本”。解釋說，原來，這都是媽媽為女兒準(zhǔn)備的?！皩?duì)不起，對(duì)不起??”！媽媽抱著女兒哭了。與母女相見的催淚點(diǎn)不同，這一次是溫暖的流淚。馮小剛將結(jié)局做得恰到好處，他讓受過的傷在新的地震，對(duì)別人的救援中得到了清洗，受傷的人也選擇了彼此原諒。母女倆抱頭痛哭的一剎那，不僅釋放了她們心頭多年來各自背負(fù)的情感枷索，也讓觀眾隨之釋然。

危難見真情，一切感情的積累都不是沒有緣由。從愛到恨，從恨到愛?！爱吘惯€是親人”一句話道盡人間冷暖。生命不能承受之重，伴隨著每一個(gè)人，尤其是經(jīng)歷了苦難的人們。這種重體現(xiàn)在方?jīng)]有辦法放棄懷孕的孩子，因?yàn)樗翘粕饺耍沂菑乃廊硕牙锱莱龅奶粕饺?，因?yàn)樗环艞夁^??體現(xiàn)在元妮用32年的等待去完成對(duì)這個(gè)家的愛，元妮說：“我要是過得花紅枊綠的就更覺著對(duì)不起你了”,重在兒子總是想著如何彌補(bǔ)母親的付出，方達(dá)對(duì)妻說：“我媽生了我三次，出生一次，重病一次，地震一次”三次正??是這些重，讓最后的大悲變大喜的時(shí)候，還是不斷地釋放著這32年的悲。人類面對(duì)痛苦，最常選擇的方式，就是逃避，這是一種自我保護(hù)的方式。但是，不管你面對(duì)與否，心中的那道疤痕，它始終橫在那里，就像片中母親經(jīng)常說的一句話：“沒了，就是沒了，心中的傷疤，有了，永遠(yuǎn)都有”。

76年的唐山大地震離我們有些遙遠(yuǎn)，而2008年的汶川地震和2010年的青海玉樹地震則刺傷了所有中國(guó)人的心。新聞媒體的離速發(fā)達(dá)，讓我們每一個(gè)人猶如置身災(zāi)區(qū)。痛著一樣的痛。或許，你至今還記得某一個(gè)悲慘的畫面，每次想起，都像是烏云遮住了心臟留下一大片陰影。

《唐山大地震》的可貴之處在于，它用一個(gè)母親的堅(jiān)強(qiáng)，給了所有人力量，她沒有逃避，而是選擇面對(duì)，頑強(qiáng)地面對(duì)地震給她的人生帶來的毀來性打擊。這個(gè)母親的形象，實(shí)際上源自生活中千千萬萬個(gè)經(jīng)歷過那場(chǎng)大地震的人。當(dāng)多年后再次說起自己經(jīng)歷的那次大地震之時(shí)，他們可能會(huì)用很平淡的語氣講述當(dāng)時(shí)經(jīng)歷的一切和在災(zāi)難中逝去的親人。而平淡的語氣背后，卻是永遠(yuǎn)都無法磨滅的傷痛。生活本就是平淡的，對(duì)于經(jīng)歷了那樣不平淡的災(zāi)難之后的唐山人來說，能夠克

服災(zāi)難過后的心理創(chuàng)傷，重新過上平淡的生活也是一項(xiàng)艱巨的傷務(wù)，漫漫人生，他們要帶著無法泯來的傷痕繼續(xù)生活下去，光榮是因?yàn)槠降?，艱巨是源自漫長(zhǎng)。既然，心中的疤痕已經(jīng)在那兒了，逃不過就面對(duì)，開始新的生活。

電影的結(jié)尾，在那些記刻著名字的碑上，銀幕掃過那些死難的同胞們的名字。傳來《般若心經(jīng)》的唱詞。讓我想起汶川地震后，溫總理寫在學(xué)校黑板上的四個(gè)字“多難興邦”帶來的鼓舞。耳畔空靈的歌聲漸行漸遠(yuǎn)，可以理解成是馮導(dǎo)用電影語言的方式對(duì)那些32年前魂靈的再次祭奠，再用祭奠這種方式，獻(xiàn)給地震災(zāi)難中的感受者、親歷者、受害者、拯救者。觀影中，我們一直被感動(dòng)著，災(zāi)難來臨我們?cè)桓袆?dòng)過。我們希望感動(dòng)不是一件奢侈品，它是能夠與我們相伴的生活常態(tài)，喚醒我們心靈深處最柔軟的神經(jīng)，能感動(dòng)中國(guó)的人就在我們每一個(gè)人的身邊，就在我們自己面對(duì)災(zāi)難，中國(guó)人特有的“民族精神”——不拋棄，不放棄的信念和眾志成城的團(tuán)結(jié)。正因?yàn)槿松鸁o常“色不異空，空不異色”。我們才應(yīng)該倍加珍惜每一天的生命好好活著，為親人，為自己好好活著，放下生命中沉重的包袱，努力活出有限生命中的無限精彩。

第四篇：從《唐山大地震》看影視捆綁營(yíng)銷

從《唐山大地震》看影視捆綁營(yíng)銷

來源：采購(gòu)銷售助手

《唐山大地震》電影還沒上映，電視劇版已開始籌備。近日，華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍在出席上海某電視劇論壇時(shí)透露：馮小剛的電影《唐山大地震》將拍電視劇版本。從《羊城暗哨》、《藍(lán)色檔案》、《神話》到《風(fēng)聲》、《建國(guó)大業(yè)》，改編熱門電影顯然已經(jīng)成了電視劇界一條新的“撈錢”路。

確實(shí)，改編熱門電影對(duì)電視劇拍攝而言，節(jié)約了成本。尤其像《唐》這樣的大制作，道具、場(chǎng)景省了不少錢，運(yùn)轉(zhuǎn)更容易和迅速，營(yíng)銷上幾乎零成本投入便能坐收漁翁之利。這是個(gè)明白賬。王中軍舉例稱，7月份《唐山大地震》將上映，據(jù)他估計(jì)，票房會(huì)在4億元左右。電影余熱未過，電視劇版就差不多能完成拍攝，加上后期制作之后便能新鮮“出爐”，正好能借著電影的勢(shì)頭再熱一把。這樣算起來，不僅賣出版權(quán)不成問題，收視率和人氣也能有保證。

看來，節(jié)約營(yíng)銷成本和制作成本，趁熱打鐵對(duì)投資方來說是最大誘惑。所以，心情的迫不及待可以理解，但投資方需把握好幾個(gè)原則。

首先，電影導(dǎo)演是關(guān)鍵。馮小剛的電影都很賣座，而且一部比一部賣座，這一點(diǎn)王中軍很明白，所以《唐》電影還沒上映電視劇就已開工。這是口碑，也是品牌效應(yīng)。

其次，劇本是考驗(yàn)。將兩個(gè)多小時(shí)的電影劇本拉長(zhǎng)至電視劇的20多個(gè)小時(shí)，看似是編劇往已有的框架上添加新內(nèi)容，不過海巖坦言，“改編的難易程度還是要看電影本身的含金量和影響力，也要看再創(chuàng)作者的水平。因?yàn)樵谔砑友鈺r(shí)還是要盡量保證不注水，這可能是難度最大的地方?！?/p>

再次，電影口碑是保證。3000萬元投資票房上不了1億元，1億元投資票房上不了3億元都算不上成功，也很難形成廣泛的傳播和影響力。在母品牌（電影）還沒有形成廣泛口碑的情況下，推出子品牌是很危險(xiǎn)的。

第四，民主決策是流程。導(dǎo)演很好，演員也不錯(cuò)，劇本沒問題，投資也到位，但市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)仍存在。所以在決策時(shí)需要各個(gè)環(huán)節(jié)的主要參與者民主投票，大家依據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)，最后決定是上還是不上。這點(diǎn)《唐》劇做得很好，演員、導(dǎo)演、編劇齊投贊成票。此外，投資方還需要有風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)，計(jì)劃再好，也存在風(fēng)險(xiǎn)。如何盡可能地降低營(yíng)銷成本？如何獲得利潤(rùn)最大化？還需要做些功課。

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二是線上、線下推廣相互結(jié)合。關(guān)于電視劇的信息只用新聞報(bào)道還不夠，需要做三個(gè)工作：一是首映典禮時(shí)，介紹一下電影與電視劇的關(guān)系、亮點(diǎn)及賣點(diǎn)；二是電影上映時(shí)，在各大影院的平面及視頻廣告中插入該電視劇的播出信息；三是精選部分影院，隨購(gòu)票贈(zèng)送消費(fèi)

優(yōu)惠券，此券為商家贊助，背面廣告即可宣傳該劇。此階段的宣傳目的是將電影與電視劇關(guān)聯(lián)起來，并突出電視劇的差異點(diǎn)。

三是廣告植入提前進(jìn)行。該劇的廣告開發(fā)始于電影，告訴商家，你的廣告不僅能在電影當(dāng)中植入，而且還將在電視劇中實(shí)現(xiàn)更完美的植入，將兩次植入打包，收取一個(gè)優(yōu)惠價(jià)。當(dāng)然，電視劇有時(shí)長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)，容易解決植入的次數(shù)和深度。這里，建議廣告植入時(shí)緊扣故事情節(jié)，不要硬套，否則會(huì)影響觀感，春晚小品《捐助》就是前車之鑒。

四是衍生產(chǎn)品緊隨其后。如書籍、光盤、音樂、游戲、服飾及旅游等產(chǎn)品，開拍后就得著手開發(fā)。在電影熱映之時(shí)，相關(guān)產(chǎn)品就投入市場(chǎng)。一定要把握好時(shí)機(jī)，根據(jù)各個(gè)產(chǎn)品屬性的不同，推廣的方式和方法也有差異。比如體驗(yàn)游、遺址公園可以隨著電影和電視劇的上映同期對(duì)外開放，電視首播時(shí)可抽取幸運(yùn)觀眾獲得免費(fèi)體驗(yàn)游等。

將熱門電影改編為電視劇，或?qū)衢T電視劇改編為電影，這以后會(huì)比較普遍，說明影視劇的發(fā)展更市場(chǎng)化，也更注重觀眾口味和市場(chǎng)效應(yīng)的雙豐收。

影片口碑給導(dǎo)演、演員、編劇、出品方等帶來品牌價(jià)值的累積和提升，同時(shí)也將放大文化品牌價(jià)值，延伸產(chǎn)品，延長(zhǎng)影視品牌的生命周期。最后預(yù)祝《唐山大地震》過4億，也愿我們的影視娛樂品牌發(fā)展更上一層樓。

第五篇：《唐山大地震》觀后感

《唐山大地震》觀后感

唐山，一個(gè)美麗而繁華的城市，又名鳳凰城，卻因?yàn)橐粓?chǎng)無情的大地震毀了。地震前兆，空中滿是蜻蜓，魚兒跳出了水缸，仿佛一場(chǎng)大雨將要來臨。方大強(qiáng)和妻子元妮，龍鳳胎兒女方達(dá)和方登，他們不算富有，但一家人快快樂樂的生活著，過著幸福美滿的生活。方大強(qiáng)因?yàn)楣ぷ鳎３Ｔ谕?，好不容易回來一次。晚上，方大?qiáng)和元妮在工地上，不想。天一紫，大地?fù)u晃起來，不好！為救家里熟睡的兩個(gè)孩子，方大強(qiáng)犧牲了！方登方達(dá)雖然被救出來了，但一塊樓板壓在兩邊，但因?yàn)榱獠恢?，只能救一個(gè)。救了方登，就要放棄方達(dá)；救了方達(dá)就要犧牲方登。元妮含淚選擇了年幼的弟弟，當(dāng)清醒的小方登聽到母親的抉擇，開始恨她。震后，元妮獨(dú)自撫養(yǎng)著方達(dá)，堅(jiān)強(qiáng)地活了下去。而慶幸被救出的方登也被一對(duì)解放軍夫婦領(lǐng)養(yǎng)，進(jìn)入了一個(gè)全新的世界。2008年5月12日四川大地震，姐弟兩碰巧在救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)相遇了，一家人又團(tuán)聚了！

從電影大概看來，并不是很讓人感動(dòng)，而恰恰是一些不惹人注意的細(xì)節(jié)，讓人感概萬分。老天爺，你王八蛋！這一句看似不文明的話語卻包含了母親太多太多對(duì)丈夫，對(duì)孩子的愛，包含了太多太多的對(duì)死去丈夫的想。沒了，才知道什么叫沒了一句形于母親傾訴的話語，寫出了元妮對(duì)丈夫和方登的想念。當(dāng)方登被解放軍領(lǐng)養(yǎng)后，上學(xué)報(bào)名時(shí)，兩位解放軍說她叫王帆，方登說她叫王登，這說明方登想家，還沒忘記元妮。當(dāng)方登回家后，因?yàn)樵菀詾榉降撬懒耍诩依镞€掛了方登的照片，因?yàn)?2年前方登說要吃西紅柿，所有，桌上還有一盤洗干凈的西紅柿。因?yàn)榉竭_(dá)長(zhǎng)大后有了錢，讓元妮搬家，元妮不搬，怕方大強(qiáng)和方登找不到家。在給方登建的墓里，放了許多書，方達(dá)說，每年開學(xué)，母親都會(huì)多買一份書給方登。

故事的結(jié)局是美好的一家團(tuán)聚了。從四口變兩口，方達(dá)讀書后又兩口變一口，一口再變七口（方達(dá)媳婦，方達(dá)孩子，方登丈夫，方登孩子）。

23秒，地震那短暫的23秒，讓人驚心動(dòng)魄；32年，漫長(zhǎng)的32年，都是母親一個(gè)人在悔恨中度過的。

親人終究是親人，是一輩子也不能改變的?？赐赀@部電影，讓我覺得：活著真好！

重慶市江津區(qū)白沙鎮(zhèn)雙槐樹小學(xué)四年級(jí)：鄭嘉慶