第一篇：唐山大地震影評(píng)

唐山大地震

——————悲而不哀的震撼Xingming :cdd

1996年唐山地震，給人們留下的是永久的回憶。馮小剛導(dǎo)演斥巨資為廣大的觀眾打造了一部災(zāi)難大戲。這部戲深深打動(dòng)了億萬觀眾，尤其是對(duì)于親身經(jīng)歷了地震的幸存者來說更是意義深刻。我也不例外，這部片子也深深打動(dòng)了我。我看這部片子看了好幾遍，每次看都會(huì)潸然淚下…….整個(gè)故事描述的不僅僅是地震和震后，還有著一個(gè)家庭三十多年來的故事和變化。他要記錄的不僅僅是一場(chǎng)災(zāi)難，他還在片中講述了這場(chǎng)災(zāi)難是如何改變一個(gè)家庭里每個(gè)成員的人生軌跡。短暫的23秒地震造成了原本幸福的一家32年無法愈合的傷痛。徐帆扮演的元妮，在地震里失去了丈夫，雙胞胎子女被壓在屋下，情況危殆，只能選擇救一個(gè)。而元妮在悲痛中，選擇了救兒子。她抱著兒子趕往機(jī)場(chǎng)救護(hù)，而女兒卻意外的醒來，被救災(zāi)的軍人收養(yǎng)。故事，從這里徐徐展開，電影，從1976年，講至2008年。故事原本是非常悲傷的，可是我卻絲毫感覺不出一點(diǎn)點(diǎn)哀傷，有的只是對(duì)逝者的敬仰，幸存者的敬佩…..本片雖算不上什么世紀(jì)大片，也并非人人喜愛，可的確有不少出彩的地方。

首先是，導(dǎo)演的功力高深，對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展有一個(gè)十分整體的把握。

電影的開頭，就用多個(gè)短鏡頭，描述了震前唐山安逸，平靜的生活，簡(jiǎn)直就是人間堂。簡(jiǎn)單明了的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，也將故事逐步的拉開帷幕，故事主人公也十分自然的出現(xiàn)。本片多次用了伏筆，這使電影的情節(jié)發(fā)展十分自然流暢，然人覺得沒有突兀的感覺。例如，開始的時(shí)候，媽媽將最后一個(gè)西紅柿給了方達(dá)，讓登覺得媽媽偏愛弟弟達(dá)。由此一件小事可見，在方登幼小的心里，媽媽愛方達(dá)勝過愛自己。再加上更為重要的一件事，就是面臨同胞姐弟倆只能救一個(gè)的時(shí)刻，媽媽最后選擇了就弟弟。這一切就為后面的情節(jié)埋下伏筆，做了鋪墊。比如方登震后被救沒有向解放軍說明自己的情況，不愿回憶以前的事，不愿意和養(yǎng)父養(yǎng)母提及以前的事，更不愿意去尋找自己的親人，甚至對(duì)母親懷有一絲恨意等一系列的情節(jié)，原本是讓人覺得突兀的，可是由于前面已有所交待，讓人覺的也在情理之中，自然接受。還有，原本方登對(duì)母親的行為十分不解，覺得母親是不重視自己，才決定救弟弟的。知道汶川地震時(shí)，親眼目睹了，一個(gè)母親為了不犧牲更多人的生命，竟然選擇舍棄自己女兒的一條腿。這一幕深深觸動(dòng)了方登，似乎他對(duì)母親的態(tài)度由此轉(zhuǎn)變，也讓母女以后相認(rèn)有了可能性，然人覺得真的很自然很真實(shí)。

當(dāng)然并不是所有的情節(jié)都是讓人覺得那么的意料之中。也有的讓觀眾覺得有點(diǎn)遺憾了，并不是情節(jié)不好，自己是因?yàn)槌隽俗约旱念A(yù)料。比如，方登的養(yǎng)父去看方登的時(shí)候，竟離奇的和方達(dá)相遇，關(guān)照可能會(huì)覺得這可能會(huì)是親人相認(rèn)的一個(gè)契機(jī)，可

是導(dǎo)演視線一轉(zhuǎn)，直接切入另一鏡頭。他們并沒有此次會(huì)面意識(shí)到彼此間的那層關(guān)系。原本觀眾認(rèn)為也許會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么的，缺什么也沒有，這超出了觀眾的思維，不免讓觀眾覺得這個(gè)導(dǎo)演太調(diào)皮，竟然吊起了胃口。總之，導(dǎo)演對(duì)于故事的整體把握的很到位，故事內(nèi)容也很感人，吸引人眼球。

其次就是電影的深刻的主題了。

本片將唐山和汶川的兩次地震融入一部影片，尤其是開頭幾十秒的地震場(chǎng)面，十分震撼，讓人切實(shí)感受到了災(zāi)難的毀滅性和生命的脆弱。但是，面對(duì)災(zāi)難，中國人民并沒有倒下，而是互相扶持，重建家園。汶川地震后，來自世界各地的唐山人，紛紛以自己的方式投入到就在當(dāng)中，讓人感受到了唐山人熱忱的感恩之心。本片用極其普通的手法，反映了中華民族在大災(zāi)面前有大愛，血濃于水，一方有難，八方支援。中華民族是一個(gè)偉大的民族，是一個(gè)團(tuán)結(jié)的，有凝聚力民族，任何災(zāi)難都不會(huì)將我們打垮，向世人宣告我們一個(gè)富有生命力的民族。

當(dāng)然除了這個(gè)最最深刻的東西外，還有一些東西也給我們留下深刻印象。富有極其深刻的教育意義。

演員的表演也很出彩。徐帆飾演媽媽元妮，因丈夫?yàn)榱司茸约憾チ松鴽Q心不嫁，因?yàn)樗肋h(yuǎn)只做她丈夫的女人，一個(gè)愿意用生命去挽救自己的男人的女人。在面對(duì)自己兩個(gè)孩子被困只能救一個(gè)的情況下，他不得不艱難的做出選擇，選了弟弟，為此她愧疚了32年，32年來他都背負(fù)著對(duì)女兒慎重的愧

疚之感，他用自己的方式懲罰自己，折磨自己，想以此換回天堂親人對(duì)自己的諒解，尤其是自己的女兒。徐帆，將這角色演活了，有血有肉。他感動(dòng)了我，除了母愛親情，還有他的愛情。在這個(gè)物質(zhì)肆意橫流的社會(huì)，還有幾個(gè)人懂得什么是真正的愛情。電影通過，媽媽爸爸的愛情，告訴我們，愛情不是每天的甜言蜜語，更不是名車豪宅，而是一個(gè)人愿意拿命對(duì)你好。媽媽說，沒了，才知道啥叫沒了。這句哈也深深地觸動(dòng)了我，只有真正失去過的人，才明白失去的痛苦，所以我們要珍惜，要珍重，要感恩的活好每一天

由李晨飾演的方達(dá)，地震改變了他的一生，在震中媽媽選了先救他，才有幸撿回了有一條命。有句話，塞翁失馬，焉知非福，的確如此。在地震中，他失去了一只手臂，但也讓他變得更加強(qiáng)大。知道自己考不上大學(xué)的他，選擇了獨(dú)自外出闖蕩。經(jīng)歷過生死的他，變得異常強(qiáng)啊，最后終于闖出了自己的一片天，這其中的苦也許只有他自己明白。在另一次地震時(shí)，他說的一句話讓我記憶猶新：小震不用跑，大震你也跑不了。真的，真正經(jīng)歷過生死得人，真的會(huì)變得很與眾不同，不會(huì)在那么讓人覺得不經(jīng)世事。李晨雖是一個(gè)新演員，但是演技很不錯(cuò)，首次出演殘疾人的他，把那種自強(qiáng)不息的感覺淋漓盡致的發(fā)揮出來。

由出演的方登，雖說是不幸的但也是幸運(yùn)的，媽媽雖然沒能救他，卻被解放軍救了，還被疼愛自己的養(yǎng)父母收養(yǎng)。他的一生極富傳奇，是一個(gè)極其勇敢的人。在與男友戀愛后，不小心懷

孕了?？赡苁沁€不想擔(dān)有什么責(zé)任吧，男友以種種理由，勸她墮胎?？墒撬麉s堅(jiān)決不同意，甚至選擇了離開男友，離開自己喜歡的大學(xué)，去挽留這么一個(gè)生命。用他的話說，他是從尸體堆里爬出來的，他知道什么是生命。她與男友的對(duì)生命的不同態(tài)度，正好形成了鮮明的對(duì)比，好不客氣的說，這無疑是對(duì)那些無視生命的人的一個(gè)巨大的諷刺。也許只有經(jīng)歷了生死的人，才真正懂得生命的含義，真正懂得生命可貴。他的演出也很出色。將登的痛苦，無奈，以及種種復(fù)雜的內(nèi)心世界很好的展現(xiàn)出來，也讓我們很好的了解了這個(gè)人物形象。

當(dāng)然不可缺少的還有音樂。影片主題曲的演唱者尚雯婕演唱了該片的宣傳曲《23秒32年》，它準(zhǔn)確的表達(dá)出了影片的核心：“親人永遠(yuǎn)是親人，《唐山大地震》真正震撼的不是房屋，而是我們的內(nèi)心。”

憑借特殊的情感力量和主創(chuàng)們的創(chuàng)作誠意，部分媒體主編在看過電影之后，特地聯(lián)袂送上深情寄語，誠懇又情真意切，再次證明中國人對(duì)于“親情”這個(gè)永恒主題的不斷思考和堅(jiān)持

媒體說，《唐山大地震》帶領(lǐng)我們回到了電影的原點(diǎn)，它讓人痛快地哭，之后讓人破涕成笑，它讓我們知道，電影還是我們記憶中的那個(gè)有生命力，能感動(dòng)人，值得我們?nèi)フ湟暫头磸?fù)回想的電影

這部電影是一部值得觀看的好電影，雖然是一個(gè)悲傷地故事，可是每個(gè)角色都是那么寧，那么堅(jiān)強(qiáng)出色，沒有一點(diǎn)哀傷的感覺。它真的教育了我很多，讓我明白了許多道理。每次看都有新的震撼。

第二篇：唐山大地震 影評(píng)

23秒的災(zāi)難，32年的精神

---影評(píng)·唐山大地震

不得不說于2010年上映的影片《唐山大地震》無論從視聽效果還是票房口碑上都獲得了業(yè)內(nèi)人士及觀眾的良好反饋。在逐漸繁榮的華語電影市場(chǎng)之下，《唐山大地震》融合了好萊塢災(zāi)難片式的震撼特效及主旋律影片感人至深的人文情懷，同時(shí)也是對(duì)類型電影展開了一種中國式的新嘗試。值得注意的是：本片在災(zāi)難背景之下以人性光輝照及民族精神，從深層次挖掘中國人獨(dú)特的情感表現(xiàn)和強(qiáng)大的內(nèi)心力量，并以此來弘揚(yáng)堅(jiān)韌勇敢的民族精神和自強(qiáng)不息的情感價(jià)值。優(yōu)秀的電影就是一股最真摯的力量，而《唐山大地震》更是透過大片式的視聽沖擊讓我們體味到了一種被升華了的情感支持：災(zāi)難的颶風(fēng)過后，永遠(yuǎn)不會(huì)被摧毀的是人性的偉大精神，正是這種精神使得一個(gè)民族得以延續(xù)和繁榮。

《唐山大地震》的故事圍繞一個(gè)家庭在經(jīng)歷災(zāi)難之后的聚散別離，時(shí)間和地點(diǎn)的跨度沿著幾個(gè)主要人物的命運(yùn)軌跡延伸開來，堪稱一部中國人的心靈史詩。劇情開始于唐山大地震災(zāi)難的23秒間，動(dòng)搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺沖擊震撼著人的心靈，一個(gè)年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的兩端分別壓著一對(duì)龍鳳胎姐弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個(gè)難題。在“只能救一個(gè)”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個(gè)字時(shí)，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，引發(fā)了一個(gè)家庭32年的生死別離。對(duì)于母親及姐弟二人來說，活下來只是這個(gè)故事的開始。

面對(duì)一個(gè)無解的難題，母親在32年中一直沉浸于自責(zé)和負(fù)罪的情感中難以自拔，女兒在追求幸福人生的過程中也難以擺脫心靈曾受到的創(chuàng)傷。正如影片中借方達(dá)的口描述元妮的心理狀態(tài)：“倒塌的房子都蓋起來了，可我媽心里的房子再也沒蓋起來，這三十二年就守著廢墟過日子”，以及方登對(duì)父親訴說心底的陰霾：“就這三個(gè)字——救弟弟，爸，我不是不記得以前，是實(shí)在忘不掉?！?如此至情至深的語言讓我們不禁要問：人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來的悄無聲息的隱痛？ 1

當(dāng)然我們?cè)谥泵嫒诵缘目絾枙r(shí)，探索答案的過程比得到答案的結(jié)果更具意義。我想這也許就是馮小剛拍攝這部影片的真正目的和成功之處。而人們?cè)谟霸褐兴粝碌臏I水，卻也不僅是為了被災(zāi)難傷害了的生命和情感，更是為了悲痛之中人性迸發(fā)出的堅(jiān)忍和不屈。即使是災(zāi)難也無法磨滅人類追求幸福和美好的權(quán)利，即使它的過程同樣也昭示著痛苦。電影多處渲染了這種情感的力量，元妮用盡全力含辛茹苦地獨(dú)自撫養(yǎng)方達(dá)長大，方登在其父母的幫助下考上大學(xué)并用自己的方式完成了她對(duì)生命意義的解讀，殘缺了一只手臂的方達(dá)通過自己的艱苦奮斗創(chuàng)業(yè)成功成為了改革開放后先富起來的人。影片表現(xiàn)出的人性的倔強(qiáng)與頑強(qiáng)是千萬中國人的寫照，深刻的情緒就這樣隨著鏡頭地流淌自然而然的與觀眾產(chǎn)生共鳴，融入內(nèi)心，撼動(dòng)靈魂。當(dāng)然本片表現(xiàn)出的無論是故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對(duì)觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對(duì)大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對(duì)故事發(fā)展的推動(dòng)和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會(huì)與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實(shí)是對(duì)人性的一次重新認(rèn)識(shí)：生命和心靈的殘缺可能不能代表完整，但誰說美好的事物就一定是完整的呢，殘缺和痛苦都是生命必經(jīng)的體驗(yàn)，人生的美好在于追求。

電影著重對(duì)人物命運(yùn)及性格的刻畫，但放眼全片，以細(xì)微處見深刻：個(gè)人命運(yùn)的榮辱無不支撐著一個(gè)民族的脊梁?！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個(gè)帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。李元妮一家32年來的生命軌跡和精神歷程正象征了整個(gè)中華民族在災(zāi)難過后所表現(xiàn)的不屈和堅(jiān)忍。回首過往，近百年來，中國有太多的苦難和災(zāi)難，中國人民也經(jīng)歷了太多的痛苦和無奈。其實(shí)無論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對(duì)那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個(gè)體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來自我教育，自我升華的公共記憶。如果在每一次災(zāi)難和痛苦過去后，那些記憶被我們遮蔽的腦海之外，苦難在公共話語中的失聲，那么人性將失去了直面不幸與悲傷的能力。正所謂：一味地選擇忘卻其實(shí)是愚蠢的表現(xiàn)。這種關(guān)于痛苦和災(zāi)難的記憶，對(duì)一個(gè)民族來說是最為重要的精神財(cái)富。因?yàn)閷?duì)于苦難記憶的同時(shí)也昭示了沖破苦難的勇氣和

警示人們堤防這種苦難的再度發(fā)生。人們沒有抹去唐山大地震的苦痛記憶，因此當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時(shí)候，國家和人民第一時(shí)間選擇了堅(jiān)強(qiáng)，整個(gè)民族對(duì)待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟。溫總理的一句“大難興邦”恰到好處地道出了其中的真諦。

影片結(jié)束于元妮和方登情感通達(dá)后的諒解，23秒的誤解需要用32年的時(shí)間來化解，如果說整個(gè)過程是時(shí)間過程不如說是情感歷程或精神歷程。32年心靈的傷痛也終因不斷的努力和彌補(bǔ)最終回歸到和諧的狀態(tài)。雖然我們也許沒有能力忘記曾經(jīng)經(jīng)歷的傷痛，但正是這一份記憶也同時(shí)昭示了我們不斷追求不斷超越的過程，就像影片結(jié)尾的鏡頭，大地震紀(jì)念墻上鐫刻著24萬死難同胞的名字，而紀(jì)念墻的背后是浴后鳳凰城----唐山的嶄新發(fā)展。

第三篇：唐山大地震影評(píng)

唐山大地震影評(píng) 在1976年間，文革剛剛結(jié)束，全國還被籠罩在十年浩劫的陰影中，各族人民飽受痛苦。人們正準(zhǔn)備開始新的生活，然而突如其來的一場(chǎng)災(zāi)難，使大家盼望已久的美好生活再次破滅！

公元1976年7月28日，凌晨3時(shí)42分53秒，一道閃掣云霄的藍(lán)光刺亮了河北唐山的天空，緊接著大地開始瘋狂的抖動(dòng)起來??

現(xiàn)今，唐山大地震已經(jīng)被拍成了電影，我去看了首映。它是一個(gè)催淚彈從一開始便來的就是那么強(qiáng)烈，那么震動(dòng)人心，生與死的抉擇猶如冰冷的匕首直入人心。豈能一個(gè)痛字了得，整個(gè)地震的描述，縮小到了一個(gè)家庭。這樣更能讓觀眾體會(huì)到其中的滋味。一個(gè)看似渺小的家庭，卻演繹著人生情感的百態(tài)。丈夫在危急關(guān)頭的冒死，母親對(duì)骨肉的割舍、對(duì)丈夫的感恩以及女兒對(duì)母親的不理解與怨恨，還有解放軍的博愛無私，這種種惟妙惟肖的動(dòng)人心弦的描述，給現(xiàn)在疲于生活的都市人的情感提供了一個(gè)休憩的港口。

影片中，最精彩和最催人淚下的場(chǎng)景，無非是故事主人公在面臨兩個(gè)孩子只能救一個(gè)的生死抉擇。這時(shí)，我的心也似乎跟著碎了，一個(gè)母親怎能丟下自己的親骨肉哇！

當(dāng)心靈開始刺痛的時(shí)候才明白，原來整天圍著我們身邊的已經(jīng)平淡無奇的感情是那么彌足珍貴！正如那句臺(tái)詞所說：“沒了，才知道什么叫沒了！”這句讓主人公愧疚了一輩子的話，似乎在告訴我們他真正的含義。

逝者已矣！我們不能改變過去，也不可預(yù)知未來，唯有好好珍惜現(xiàn)在，恐怕這也是此影片真實(shí)意義所在。人活著應(yīng)該如何抉擇，在遇到無法改變我們的困難的時(shí)候，我們應(yīng)選擇有信心戰(zhàn)勝困難，只有自己有了信心，困難才能向我們低頭。不要放棄任何一絲希望，世界才會(huì)更美好！

其實(shí)，《唐山大地震》影片那么受歡迎還有一個(gè)重要原因。在拍攝地震發(fā)生時(shí)，房屋倒塌，人群混亂，采用了電腦特技。與演員動(dòng)作相結(jié)合，看起來惟妙惟肖。這可與大型科幻電影《2012》的制作效果相同。在其中，能讓觀眾身臨其境，更深一層體會(huì)了大自然

無窮的力量和生命的珍貴。可看出，這部影片的主創(chuàng)工作人員一定花費(fèi)了不少心血，我十分欣賞這部大片！

《唐山大地震》看的是一部影片，可是思考的是一個(gè)人生。正如海報(bào)上寫的一樣“23秒，32年”，是啊，僅僅因?yàn)槟?3秒產(chǎn)生的巨變，卻需要用32年的時(shí)間來撫平人心理的創(chuàng)傷！

最后，讓我們珍愛生命，接納親情，為了親人好好的活著。珍惜生命的每一天，因?yàn)椋钪婧茫?/p>

李元妮說;沒了，才知道什么叫沒了！我總是自以為在我生活過的短短二十余年的光陰中，我可以說是毫無閱歷，至少，我總是不懂得珍惜的含義，而這部電影卻第一次讓我懂得，珍惜擁有小盆里的蔬菜，魚缸里的熱帶魚，恩愛的夫妻，和睦而快樂的家庭，一切美好的事都可以隨著大地小小的抖動(dòng)一次身體而成為過眼云煙，在這一切都成為過去后，我們可以指責(zé)老天的不公，痛惜失去的一切，可是在這一切牢牢握在我們手中時(shí)，我們可曾如此地珍視他們?李元妮在片頭給過女兒一個(gè)承諾，“明天，媽再給你買西紅柿?！泵魈?，一個(gè)多么平凡的字眼，我們的口中不也是有很多明天嗎？——“今

天太忙了，明天再回家看父母?！?“今天累了，明天再做這些題?！?“孩子，明天我再陪你玩。”，有時(shí)，我們確實(shí)是因?yàn)樘哿?，太忙了，把事情暫擱到了明天，可有時(shí)，我們是否是在“明天”真正解決了這些事，我們也許在明天來臨時(shí)，以另一個(gè)理由將事情推到了更遙遠(yuǎn)的明天，然而我們可曾想過，我們其實(shí)就像是那只“明天再壘窩”的小猴子，今日復(fù)明日，直到有一天被突如其來的大雨澆個(gè)猝不及防。而這部電影告訴我們的，恰恰便是這個(gè)道理。人生就像一棵秋天的大樹，看似枝繁葉茂，充實(shí)繁密，然而秋風(fēng)一打，樹上的葉子便隨風(fēng)飄零了，往往這時(shí)，我們才意識(shí)到，我們還沒有來得及，仔細(xì)看一看，我們身邊熟悉的事物，因?yàn)檫@些事物，我們往往太過熟悉，熟悉到我們總是天真的以為，他們永遠(yuǎn)都會(huì)陪在我們身邊，不會(huì)消失，然而在災(zāi)難面前，人類永遠(yuǎn)是卑微而猝不及防的，自然界一點(diǎn)小小的變動(dòng)，上帝一個(gè)小小的玩笑，都會(huì)讓我們失去很多，往往這時(shí)，我們才知道失去事物的珍貴，因?yàn)闆]了，我們才知道什么叫沒了。很多人總是恐懼著世界末日的到來，然而恐懼又有何益，我們既然無力對(duì)抗自然，還不如好好珍惜生活中的每一天，多學(xué)一些知識(shí)，多陪陪父母孩子。我們不是圣人神仙，不可能解決人生中每一個(gè)未了心愿，但我們至少可以，多珍惜一下身邊的一切，不要等到一切都沒了，才知道什么叫沒了。

第四篇：唐山大地震影評(píng)

23秒的選擇，32年的煎熬 ——觀＜唐山大地震＞有感

高一(11)周驍

倒塌的房子都蓋起來了，心靈的廢墟上，建起了一座叫做希望的城；盡管曾經(jīng)的創(chuàng)傷無法讓生命變得完整，卻依然懷揣著夢(mèng)想努力前行……

——題記

《唐山大地震》馮小剛導(dǎo)演的一部震撼人心的史詩。影片以唐山大地震為背景講述了感人至深的親情故事。影片的開始是成片的蜻蜓，異常炎熱的天氣，魚缸里的魚不安的跳動(dòng)，這些無疑不預(yù)示著即將發(fā)生的事。

地震的那場(chǎng)畫面讓人如此揪心，那一聲聲的哭喊敲擊在心上，緊繃的神經(jīng)在聽到“救弟弟”的那一刻轟然倒塌，那根弦似是承受不住拉力一下就斷了，淚水就像關(guān)不上的閘門，泊眶而出。23秒的選擇，留給母親的是32年的煎熬，手心手背都是肉，選誰都是痛，而母親在無奈之下選擇了救弟弟，而女兒面對(duì)這種偏愛只有無限的怨恨。

大雨中，女兒終于醒來，望著父親的尸體和母親的放棄，女兒心中被無限的悲傷充斥著，她蕭瑟的背影是如此孤單，導(dǎo)演在此刻將天空渲染成血紅，周圍一片廢墟，整個(gè)世界似乎只剩下她一個(gè)人，震撼心靈，使觀眾深受感染，此刻的我更是忍不住，眼淚止不住的流著，內(nèi)心似乎有什么在吶喊著，呼之欲出。

影片中多處輕音樂更是與故事配合的巧妙，除了開篇的和平音樂，之后傷感的弦樂無一不催人淚下，渲染出悲傷的氣氛。片中的女兒長大了，懷了孕，但是由于地震時(shí)被母親拋棄留給她深深的烙印，她寧愿輟學(xué)也不愿打掉孩子，她曾哭泣的說道不是忘記了，而是根本忘不了，那不可磨滅的傷痕在她心里留下一道深深的疤。是?。∪握l也忘不掉吧！被自己最愛的人放親，那種情感又豈是一個(gè)“悲傷”能形容的了得。導(dǎo)演在這方面的刻畫無疑是成功的，他是我們站在片中人物的角度上思考問題，使人潸然淚下。

從一開始就知道這部影片很感人，也做足了心理準(zhǔn)備，但是總會(huì)有那么一刻，心弦被撥動(dòng)了。我們不是經(jīng)歷者，只是見證者，也許是感同深受，心靈受到震撼，為生命、為堅(jiān)持、為了愛。

汶川地震時(shí)，受到心靈的呼喊，女兒毅然決定去做志愿者幫助受難的人們。而在地震中，一位母親不得不選在給自己的女兒截肢。歷史是驚人的相似，但卻不會(huì)重復(fù)。“我不能因?yàn)槲遗畠旱拿妥寗e人去犧牲，這讓他們的母親怎么受得了。”“恨吧，要恨就恨我吧！”母親的話像鐵錘一樣敲擊在方登的心里，那種犧牲的痛苦我們都感受的到。

方登在汶川地震中遇見了自己的弟弟，聽到母親為自己堅(jiān)持了32年都不曾離開唐山，她再也忍不住，回去找母親……

真正讓我感到震撼的就是方登踏進(jìn)家門，看見桌上擺著的西紅柿。32年前，一個(gè)母親對(duì)自己女兒許下的承諾，終于兌現(xiàn)，也許，這位母親每天都會(huì)把西紅柿洗干凈，擺在盆里，總是幻想著，兩個(gè)孩子一前一后跑過，一人拿著一個(gè)西紅柿，開心的啃著吧……

母親驚天的一跪，讓方登原諒了母親，知道了母親愧疚了32年。一直以來的怨恨也煙消云散了，親人永遠(yuǎn)是親人。

在墓地，當(dāng)方登看到母親為他每年買的書本時(shí)，她才真正了解母親，知道了是自己的不懂事的怨恨折磨著母親，是自己對(duì)不起母親。選擇注定如此艱難，而作為被犧牲的那一個(gè)，背負(fù)的其實(shí)并沒有做出選擇的人的痛苦深重。

結(jié)尾是熟悉的《般若波羅蜜多心經(jīng)》。

淚雨紛飛，母女抱頭痛哭，內(nèi)疚與痛苦，委屈與仇恨的淚水交織在一起，卻不在苦澀，而是變化出一種全新的味道，它的名字叫——愛。

人類如此脆弱。人類如此堅(jiān)強(qiáng)。

——后記

第五篇：唐山大地震影評(píng)

《唐山大地震》影評(píng)

學(xué)號(hào) 0943909姓名李娜 摘要本文介紹了影片的故事情節(jié)，說的是一個(gè)經(jīng)歷了1976年唐山大地震的家庭在母親做出艱難選擇造成家人的分離，32年后分離的家人重聚的感人故事，以唐山大地震時(shí)期為時(shí)代背景，勾起人對(duì)災(zāi)難時(shí)期的回憶。電影的描述主線清晰，情感真切，做了多次對(duì)比來烘托氣氛。演員的生動(dòng)的表演也將任務(wù)角色形象塑造的非常立體。

關(guān)鍵詞 ：唐山大地震 人物塑造細(xì)節(jié)與懸念畫面聲音與語言敘事結(jié)構(gòu)正文：

一、電影介紹

電影《唐山大地震》是根據(jù)張翎的小說《余震》改編，屬于災(zāi)難情感片。由馮小剛導(dǎo)演，徐帆、張靜初、李晨、陳道明等主演，在2010年7月12日上映。故事描述1976年發(fā)生在中國河北省唐山市的7.8級(jí)大地震中，以為母親只能選擇就姐弟二人之一，母親最終選擇了救弟弟，姐姐確奇跡般生還，后被解放軍領(lǐng)養(yǎng)，32年后家人意外重逢，最終母親用自己的真情換回了女兒的原諒。

二、電影評(píng)價(jià)

1、時(shí)代背景

1976年7月28日，一場(chǎng)突如其來的里氏7.8級(jí)大地震發(fā)生在中國唐山，造成242769人死亡，擊碎了每個(gè)唐山家庭。一座現(xiàn)代化的城市在頃刻內(nèi)化為烏有。影片上映時(shí)三十四年過去了，其他人也許對(duì)那場(chǎng)地震已經(jīng)沒有多少印象了。但是唐山大地震的親歷者，尤其是那些倍受創(chuàng)傷的孩子們來說，在他們的內(nèi)心深處余震遠(yuǎn)沒有停止。

2、人物塑造

《唐山大地震》的演員中，徐帆的表演最為稱道，她在影片中扮演母親的跨度長達(dá)32年，對(duì)演技要求很高，有追求幸福的機(jī)會(huì)確堅(jiān)定的拒絕，32年中一直未再嫁，一直惦記丈夫和女兒，將喪夫以及喪女的悲痛表現(xiàn)的淋漓盡致。張靜初扮演的女兒方登，雖然也有亮點(diǎn)之處，但與原著中方登的形象還是有些差距。李晨飾演的兒子方達(dá)演繹得就相對(duì)較好了，他從一個(gè)懵懂少年到經(jīng)過自己奮斗成為了公司老板，演繹得很到位。陳道明扮演的養(yǎng)父是一名軍人，參加了唐山大地震的救援，認(rèn)領(lǐng)了起死回生的方登作為養(yǎng)女，演繹了一個(gè)慈祥的形象，將養(yǎng)父和養(yǎng)女間從互相不接受的尷尬道和樂融融的過程演繹得很好。

3、細(xì)節(jié)與懸念 電影中還多次運(yùn)用了對(duì)比的手法，而這些大多是對(duì)姐姐與弟弟生活的對(duì)比。如地震剛過后，弟弟依舊由母親扶養(yǎng)，而姐姐則由抗震英雄一家撫養(yǎng)。這便造成了姐姐弟弟生活條件的不同以及生活態(tài)度的不同。另一處比較明顯的對(duì)比在于在弟弟已經(jīng)當(dāng)上老板時(shí)又發(fā)生的一次地震，弟弟由于地震的陰影并不大，而面對(duì)他時(shí)顯得非常淡定，而姐姐在面對(duì)多年后的汶川地震確是失聲崩潰，說明地震對(duì)姐姐造成的影響是非常大的。

除了對(duì)比還有前后呼應(yīng)，前文最開始時(shí)出現(xiàn)的僅剩一個(gè)的番茄，母親給了弟弟吃，這已經(jīng)有些顯現(xiàn)出母親重男輕女的思想，而最后地震中母親最終決定救弟弟則是印證了前面的想法。結(jié)尾再次出現(xiàn)了番茄，寄托了母親的思念即愧疚之情，算本片的亮點(diǎn)之一。

4、畫面聲音及語言

《唐山大地震》的特效制作以及場(chǎng)景搭建還是值得稱道的。為本片負(fù)責(zé)特效的是韓國的特效團(tuán)隊(duì)，而唐山市的建筑模型則由著名的新西蘭威塔公司負(fù)責(zé)制作，可以說是品質(zhì)有保證。

本片的地震的特效場(chǎng)面我認(rèn)為還是比較真實(shí)可信的，比如地裂、房屋的搖晃及倒塌等，但相比外國大片來說，場(chǎng)面有些小家子氣，不夠壯觀。在渲染地震來臨前的氣氛時(shí)，也不夠緊張，地震來的有些太快，地震預(yù)兆僅僅只有數(shù)萬只蜻蜓飛過和從魚缸里跳出的金魚，和天邊的一道紅云，顯得不夠大氣。

本片還有一處很用心的地方在于電影的背景音樂，在地震結(jié)束時(shí)，只有背景音樂而沒有任何其他聲音，是因?yàn)樵谏南徘埃磺锌藓岸际菬o意義的，這樣反而更能烘托悲傷地氣氛。另外影片背景音樂的變化也反映了時(shí)代的變遷。最后是本片的主題曲《23秒，32年》，直觀的數(shù)字讓人感受到地震的余波。

本片中讓我印象深刻的幾句臺(tái)詞有：“沒了才知道什么叫沒了”，“哪個(gè)男的能用命對(duì)我好啊”。很巧的是這兩句都是徐帆扮演的母親說得話，顯示出了她對(duì)孩子的愧疚和想念，以及對(duì)丈夫的忠貞，讓母親這個(gè)人物塑造的更加立體，也是本片的亮點(diǎn)之一。

5、敘事結(jié)構(gòu)

本片分為三部分，震前、震中和震后。在地震來臨前，一切都很平靜、安詳，人們幸福的生活，可視為在為地震的來臨作鋪墊。等到了地震來臨時(shí)，整個(gè)唐山市變成了一片廢墟，安靜祥和的景象不復(fù)存在，而等到地震過后，重建成為主題，又再一次恢復(fù)了平靜，但此時(shí)的祥和卻與開篇的祥和不同，因?yàn)榇藭r(shí)人們心里都是帶著地震帶來的傷痛的。

本片同時(shí)也是按照時(shí)間順序來敘事的。影片是按照時(shí)間順序來講述故事，由1976年至2008年，這種方式很容易讓觀眾理解劇情，但是影片的時(shí)間分布并不均衡。影片的大場(chǎng)面只有五分鐘，而這五分鐘出現(xiàn)在了影片剛剛開始之時(shí)，這不免使本片有種頭重腳輕的感覺。

原著小說《余震》以姐姐的故事為主線，完成了一個(gè)跨度三十年的故事；而電影《唐山大地震》則將故事主線分散為三條，分別是母親、姐姐和弟弟，而且母親的故事線索明顯是支撐起整個(gè)電影故事的主線。

6、與原著比較

原著小說《余震》作者張翎表示，與小說相比，改編后的電影基調(diào)更溫暖。電影對(duì)小說的改動(dòng)比較大，她的小說更著力表現(xiàn)那場(chǎng)災(zāi)難在經(jīng)歷者內(nèi)心深處造成的強(qiáng)烈余震，強(qiáng)調(diào)的是“疼”，但在電影里，疼痛感被溫暖所取代。她說：“《余震》寫于2006年，那時(shí)災(zāi)后兒童心理干預(yù)還是相對(duì)陌生的話題。我想通過對(duì)疼痛的描述，引起人們對(duì)災(zāi)后心理創(chuàng)傷的關(guān)注。小說結(jié)尾，接受專業(yè)心理輔導(dǎo)后，小燈有了?推開心靈之窗?的可能性。電影把這個(gè)可能性拓展成了現(xiàn)實(shí)，把小說的留白補(bǔ)實(shí)了?！保?）

這是京華日?qǐng)?bào)對(duì)原著作者的一篇采訪。除了影片與小說敘事結(jié)構(gòu)的不同，以下場(chǎng)景也有很大差別，如：

1、方大強(qiáng)的死，原著中他是在跑車的途中死的，而電影中是為了救自己的妻兒而被壓死，這么做事為了贊美他并未后面元妮的忠貞做鋪墊。

2、養(yǎng)父養(yǎng)母，原著中養(yǎng)父母也是災(zāi)民，并且方登的父親強(qiáng)奸過小登，小登在國外賺錢后寄了一筆錢給養(yǎng)父從此一筆勾銷。而電影中養(yǎng)父是軍人，養(yǎng)母是軍醫(yī)，與小登后來的關(guān)系很是融洽。這樣一改，頓時(shí)將親情的感覺最大化，同時(shí)贊美了中國軍人的美好形象。

4、方登在懷孕后的勝過，小說中方登與師兄并不是一開始就分手的，而是共同去國外打拼后，最終師兄無法忍受小登的心理疾病而選擇與生意伙伴結(jié)婚，以小登在加拿大的心理治療為背景，穿插了許多痛苦的回憶，比較合理。而電影中劇情有些是在為了電影而改編，小登在受到如此大傷害時(shí)還能如此平靜的生活有些不合理。并且在看到汶川地震發(fā)生時(shí)，她應(yīng)當(dāng)是避之不及的，即使決定去參加抗震救災(zāi)也應(yīng)當(dāng)是經(jīng)過了一番復(fù)雜的心理斗爭(zhēng)的，而不是那么果斷。因?yàn)檫@會(huì)讓她看到更多的人情冷暖，有可能再次讓她經(jīng)歷有人被拋棄的事情，從而引起自己的痛苦回憶。

5、最后結(jié)局的不同，小說中方達(dá)的兩個(gè)孩子分別叫紀(jì)登和念登，對(duì)姐姐的懷念之情溢于言表，方登在看

到這對(duì)龍鳳胎及母親是，眼淚刷的流了下來。而電影中母親向小登下跪祈求原諒顯得更加真實(shí)也更加人性化，觸動(dòng)觀眾的心理。

三、觀后感

這部電影光看名字會(huì)以為是一部災(zāi)難片，但其實(shí)著重講得是地震之后的事情，兩個(gè)多小時(shí)里，從地震發(fā)生到災(zāi)民的營救過程，只有短短十幾分鐘，大部分時(shí)間都在敘述者幸存下來的一家人如何生活，而且時(shí)間跨度長達(dá)32年之久，僅僅以一個(gè)家庭來影射整個(gè)唐山地震中發(fā)生的悲劇，所以說這是一部家庭倫理劇也不為過。地震的背景并不是很必要，因?yàn)榧词箵Q上另一個(gè)具有悲劇色彩的背景，這個(gè)故事也同樣行得通。

總體來看，本片叫《唐山大地震》不如其英文名《余震》更加貼合，一語雙關(guān)，一個(gè)是真正的余震，另一個(gè)則是地震給人們心里帶來的余震。而若為了配合《唐山大地震》的片名，完全可以把表現(xiàn)的重點(diǎn)放在地震和解救災(zāi)民的場(chǎng)景上，這樣會(huì)顯得更加震撼心靈，更加感人，災(zāi)后重建也同樣可以塑造大團(tuán)圓的結(jié)局，反而在前面長久的地震場(chǎng)面的鋪墊下會(huì)顯得更加溫馨感人。

觀看本片，最大的感覺就是地震帶給我們的，是令我們感受到在危急關(guān)頭生命的渺小和在大愛之中的人情的偉大，地震中涌現(xiàn)的真善美與假惡丑值得我們深思。

參考文獻(xiàn)：（1）選摘自《京華時(shí)報(bào)》2010年7月21日 第037版

（2）選摘自電影發(fā)狂網(wǎng)

（3）參考書《余震》 張翎（2）