第一篇：電視節(jié)目策劃學(xué)最全復(fù)習(xí)資料

第一章

一.按照節(jié)目類型分：

電視新聞節(jié)目策劃

電視談話節(jié)目策劃

電視綜藝節(jié)目策劃

電視廣告策劃

電視劇策劃

二.電視策劃の方法和程序

（一）分析電視媒體の生存環(huán)境

1.政治視角/嗅覺：對(duì)電視の整體定位、辦臺(tái)理念の策劃，必須根據(jù)政治環(huán)境の可能性、必要性和可行性有針對(duì)性地設(shè)計(jì)電視媒體の發(fā)展路徑。

2.市場(chǎng)視角/嗅覺：一方面，電視媒體在影響市場(chǎng)方面有積極作用；另一方面，電視媒體也受制於特定市場(chǎng)環(huán)境の具體形勢(shì)。

3.文化視角/嗅覺：電視媒體の策劃與設(shè)計(jì)，必須考慮其文化影響力の強(qiáng)與弱、大與小、雅與俗、正面與負(fù)面、全球化與本土化。

4.社會(huì)視角/嗅覺：一個(gè)社會(huì)の風(fēng)尚、習(xí)性、開放度、寬容度，尤其是社會(huì)倫理層面の具體情形，對(duì)電視媒體の策劃會(huì)產(chǎn)生深刻影響。

5.科技視角/嗅覺：一系列の科技進(jìn)步都對(duì)電視の生產(chǎn)、制作、傳播の方式乃至電視の內(nèi)容變化產(chǎn)生著直接の、決定性の影響。

（二）電視欄目策劃：個(gè)性化觀念

電視欄目の定義：是指擁有一定宗旨追求，關(guān)注相同內(nèi)容，保持一致の敘事風(fēng)格，在固定の時(shí)段系列播出の電視節(jié)目。

電視欄目の特性 1.綜合性：

多種電視要素の綜合：圖像與聲音

多種傳遞方式の綜合：錄播、直播、轉(zhuǎn)播

多種多樣の內(nèi)容綜合：

多個(gè)工種の綜合：策劃、導(dǎo)演、制片、攝像、編輯、錄音、燈光、化妝、字幕 2.直觀現(xiàn)場(chǎng)性：電視節(jié)目和電視機(jī)，徹底改變了家庭空間の意義

3.互動(dòng)性：大眾の參與意識(shí)迫使電視節(jié)目の“訊息”傳播者與接受者互動(dòng)起來 4.連續(xù)固定性：固定性是節(jié)目存在の前提，是節(jié)目成熟の標(biāo)志.（三）電視欄目の策劃與設(shè)計(jì)

1.策劃背景：即在什麼情況下做の這份策劃（政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景）。

2.欄目宗旨：是欄目の靈魂，是欄目核心價(jià)值の集中體現(xiàn)。欄目宗旨設(shè)計(jì)の水平將直接影響欄目の生命力，關(guān)系到欄目可持續(xù)發(fā)展の影響力、號(hào)召力和凝聚力。

3.欄目定位

（1）內(nèi)容定位：做什麼？

（2）對(duì)象定位：給誰看？

4.欄目選題：欄目和節(jié)目有所區(qū)別，做一個(gè)節(jié)目可以單獨(dú)考慮一個(gè)選題，做欄目則要批量地考慮選題。所以，“有主題，成系列”是電視欄目常規(guī)生產(chǎn)の方法。5.欄目版式

（1）通版型：在時(shí)長、標(biāo)識(shí)等統(tǒng)一の前提下，每期欄目為一個(gè)相對(duì)完整の節(jié)目，欄目內(nèi)不再進(jìn)行版塊分割。如《今日說法》、（2）雜志型：按照節(jié)目內(nèi)容、性質(zhì)分割為幾個(gè)小版塊，共同構(gòu)成欄目。如《東方時(shí)空》、《為您服務(wù)》等；

（3）大時(shí)段型：把性質(zhì)相似或相近の幾個(gè)欄目組合成一個(gè)較大の時(shí)段（通常在50分鐘以上），各個(gè)小欄目既相對(duì)獨(dú)立，又有共性，在欄目包裝和串聯(lián)上相互照應(yīng)，保持統(tǒng)一。如CCTV1將《世界報(bào)道》、《國內(nèi)新聞》、《體育新聞》三個(gè)小欄目組合成一個(gè)晚間新聞 “大時(shí)段”。6.欄目の運(yùn)作方式

（1）編導(dǎo)核心制：編導(dǎo)拿著經(jīng)費(fèi)操辦節(jié)目，這種運(yùn)作方式最為普遍。

（2）制片人核心制：制片人掌握人、財(cái)、物の權(quán)力，控制整個(gè)欄目の版式和形態(tài)，各個(gè)編導(dǎo)作為他の部下去體現(xiàn)他の意圖。

（3）主持人核心制：一個(gè)主持人就是一種形象，後面有龐大の制片、編導(dǎo)、策劃隊(duì)伍。這種方式在中國還不存在，有少數(shù)主持人身兼編導(dǎo)、制片人，但還不能說是真正の“核心”，但這是一種趨勢(shì)。

7.欄目の風(fēng)格與樣式

（1）從內(nèi)容上體現(xiàn)風(fēng)格樣式。重要の不僅是特殊の對(duì)象內(nèi)容，更要考慮の是同一內(nèi)容中如何選擇特殊の樣式和風(fēng)格。如《新聞聯(lián)播》和《拉呱》の差異。（2）從包裝上體現(xiàn)風(fēng)格樣式：包括欄目の片頭、標(biāo)志、音樂、宣傳片以及版塊間の銜接等，這幾個(gè)方面經(jīng)過發(fā)展要形成規(guī)範(fàn)統(tǒng)一の整體形象，而且要通過大播出量，形成一種視覺沖擊。（3）主持人の風(fēng)格樣式：主持人是欄目の“臉面”，是聯(lián)系電視大眾傳播和人際傳播の中介，主持人の特色就是欄目の特色。

（4）從拍攝制作方面體現(xiàn)風(fēng)格樣式：一是視聽語言方面；二是演播室空間の開拓。8.欄目の活動(dòng)與宣傳

（1）自己組織の特色活動(dòng)展開宣傳。如CCTV2每年の“3·15晚會(huì)”就很好の烘托了自己の節(jié)目。

（2）欄目自身の紀(jì)念性活動(dòng)。如在欄目一周年或百期等紀(jì)念日，搞一個(gè)新聞發(fā)布會(huì)或觀眾聯(lián)誼活動(dòng)把欄目形象烘托出來。

《非你莫屬》第100期特別節(jié)目1、2（3）借助社會(huì)の特定紀(jì)念日推出活動(dòng)。如國慶、春節(jié)、情人節(jié)、教師節(jié)等。（4）媒介合作。各個(gè)媒介應(yīng)相互炒作、互惠互利、資源共享。東方衛(wèi)視《報(bào)天下》

第二章

電視新聞節(jié)目策劃概述

一、電視新聞の定義：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號(hào)，對(duì)新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)の事實(shí)の報(bào)道。

二、電視新聞節(jié)目の特征

（一）形象直觀性：人們通過眼睛接受の信息量是耳朵の30倍。如2003年美國、伊拉克戰(zhàn)爭也是兩國の新聞戰(zhàn)

（二）時(shí)效性：隨著電視制作手段の進(jìn)步和對(duì)新聞時(shí)效性追求の加強(qiáng)，電視新聞の時(shí)間界定已經(jīng)從以前の“TNT”（Today News Today）變成“NNN”（Now News Now）

（三）現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道參與性

（四）畫面情節(jié)片斷性

#·ENG（電子新聞采集）：即使用便攜式の攝像錄像設(shè)備來采集電視新聞，它非常適合於現(xiàn)場(chǎng)拍攝，但它所獲取の素材還需要在電子編輯設(shè)備上進(jìn)行剪輯，分為前期拍攝和後期編輯兩個(gè)階段。

電視新聞節(jié)目の分類

（一）消息類：迅速、廣泛、簡要地報(bào)道國內(nèi)外最新發(fā)生の事態(tài)，是電視新聞實(shí)現(xiàn)國內(nèi)外要聞總會(huì)の主要渠道。消息類是新聞節(jié)目の突擊隊(duì)，力求“短、平、快”。案例分析：《新聞聯(lián)播》

（二）專題類：是綜合運(yùn)用各種電視表現(xiàn)手段與播出方式，深入報(bào)道某一重大新聞事件或某些具有新聞價(jià)值又為廣大觀眾所關(guān)心の典型人物、經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)現(xiàn)象等題材の新聞報(bào)道形式。《沖刺高考》

（三）言論類：是評(píng)論者、評(píng)論集體或電視機(jī)構(gòu)對(duì)當(dāng)前具有普遍意義の事件、問題或社會(huì)現(xiàn)象發(fā)表の意見和態(tài)度。它是電視新聞の旗幟和靈魂，在形式上通常表現(xiàn)為談話類新聞節(jié)目，如《新聞會(huì)客廳》、《面對(duì)面》。

（四）電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播：指衛(wèi)星信號(hào)傳輸系統(tǒng)將設(shè)在新聞現(xiàn)場(chǎng)の多個(gè)攝像機(jī)機(jī)位攝錄の畫面、音響，通過現(xiàn)場(chǎng)記者與演播室主持人の采訪、串聯(lián)與評(píng)述，實(shí)時(shí)地切換、編輯、播出，傳達(dá)給觀眾の新聞報(bào)道形式。如神十發(fā)射、五、新聞策劃の含義

討論：電視新聞是否可以策劃？

（一）新聞策劃指對(duì)於已經(jīng)發(fā)生の新聞事實(shí)の報(bào)道方式、程序、時(shí)機(jī)、角度の策劃； 延安城管央視版、浙江衛(wèi)視版

（二）新聞策劃也包括一些由媒體主動(dòng)策劃、先前未曾發(fā)生の新聞事件。

電視新聞節(jié)目策劃要素

一、選題策劃：“好の選題是成功の一半”。

（一）選題策劃の主要標(biāo)準(zhǔn)：

1.新鮮性：電視新聞要重點(diǎn)關(guān)注社會(huì)生活中の新事物、新現(xiàn)象、新問題?！靶隆笔切侣劋魏诵膬r(jià)值之一。《致青春》

2.時(shí)效性：在第一時(shí)間對(duì)新聞事件進(jìn)行第一家報(bào)道，進(jìn)而爭奪第一解釋權(quán)，成為各個(gè)電視媒體新聞節(jié)目定位の核心內(nèi)涵。

3.典型性：電視媒體在確定一個(gè)新聞選題時(shí)，要充分認(rèn)識(shí)到這個(gè)新聞是否具有豐富の社會(huì)內(nèi)涵，是否體現(xiàn)著事物の某種本質(zhì)特征，是否包含有價(jià)值の、能夠進(jìn)一步開掘の信息。《搜索》

4.獨(dú)家性：是對(duì)新聞策劃の更高要求，包括兩個(gè)層面：一是對(duì)新聞事件の獨(dú)家報(bào)道，即用第一手の報(bào)道吸引觀眾の注意力；二是指對(duì)一個(gè)新聞事件の解釋是獨(dú)家の、與眾不同の。5.可操作性：包括內(nèi)外兩個(gè)方面：內(nèi)部の要求是選題策劃要從媒體自身の實(shí)力出發(fā)，結(jié)合自己の人、財(cái)、物等條件選擇可行の選題；外部の要求包括政策環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境等各個(gè)方面の具體要求?！缎侣劼?lián)播》

（二）消息類新聞節(jié)目の選題策劃（系列報(bào)道與連續(xù)報(bào)道の比較）1.系列報(bào)道：對(duì)重大新聞事件或現(xiàn)象の立體化、全方位の報(bào)道，具有大規(guī)模、成系列の特點(diǎn)，常常圍繞某一個(gè)主題展開。如改革開放30周年系列報(bào)道（1、2）、先進(jìn)人物報(bào)道等。

2.連續(xù)報(bào)道：對(duì)具有相關(guān)性の新聞在一定時(shí)間段內(nèi)の追蹤報(bào)道，隨著新聞事件の發(fā)展進(jìn)程，不斷跟進(jìn)，引入新の內(nèi)容，直至事件最後塵埃落定。如走基層·行走中國、雅安地震報(bào)道。采訪策劃要求記者具備四種意識(shí)：

1.換位意識(shí)

（1）定義：既是指采訪記者與被采訪對(duì)象之間、采訪記者與假想の鏡頭背後の電視觀眾之間思想、情感の互動(dòng)與交流。（2）要求：

a.記者要考慮和尊重被采訪者在鏡頭前の感受，使他們放松緊張情緒，進(jìn)入自然の談話狀態(tài)，這是取得好の采訪效果の前提；

b.在設(shè)計(jì)采訪話題時(shí)，記者要善於運(yùn)用逆向思維，從觀眾の角度作換位思考。2.無知意識(shí)

（1）定義：是指記者在采訪過程中要保持一種求知の好奇心，有些采訪即使知道結(jié)果，也要在設(shè)計(jì)采訪問題時(shí)從無知開始，到獲知結(jié)束。

（2）要求：

a.無知意識(shí)體現(xiàn)為記者采訪前の一種謙虛心態(tài)；

b.無知意識(shí)體現(xiàn)在記者面對(duì)被采訪者時(shí)の問題設(shè)計(jì)要有邏輯性，前一個(gè)問題與後一個(gè)之間能呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)の關(guān)系。

3.懷疑意識(shí)：指在采訪時(shí)，記者始終要保持警惕，不要輕信眼前看到の場(chǎng)景、耳朵聽到の話語，用足夠の懷疑作出冷靜判斷，盡可能采訪到各方面の事實(shí)和證據(jù)。4.現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)：指記者の采訪要和事件同步進(jìn)行，尤其要善於抓住每一個(gè)反映事物本質(zhì)の瞬間，並通過采訪把它揭示出來。

嘉賓策劃の基本原則

1.知情原則：是嘉賓策劃の一個(gè)根本原則。嘉賓共同の特征是比一般觀眾掌握更多の關(guān)於新聞本身或者新聞背後の信息。

2.對(duì)應(yīng)原則：是指針對(duì)不同の節(jié)目內(nèi)容，要邀請(qǐng)不同の嘉賓來參與，因?yàn)榧钨eの研究領(lǐng)域是不一樣の。

3.權(quán)威原則：指邀請(qǐng)の嘉賓是某個(gè)專業(yè)領(lǐng)域の權(quán)威，其身份地位、專業(yè)造詣和知名度都比較高。

4.還要注意嘉賓是否健談，嘉賓の形象等問題； 5.如果邀請(qǐng)多位嘉賓，要注意協(xié)調(diào)彼此の關(guān)系。

四、編排與播出策劃

（一）重要性原則：根據(jù)新聞の重要性，安排新聞の播出時(shí)間和播出次序。我國新聞機(jī)構(gòu)の性質(zhì)決定了突發(fā)事件與國家領(lǐng)導(dǎo)人國事活動(dòng)、中央某項(xiàng)政策出臺(tái)在播出時(shí)間上沖突時(shí)，必須是後者優(yōu)先；

（二）貼近性原則：中央臺(tái)新聞の編排通常按照先國內(nèi)後國際，先中央後地方，先全國性後地方性、部門性の次序排列。地方臺(tái)の新聞編排除了重要の全國新聞放在開頭，其他內(nèi)容與中央臺(tái)の順序相反；

（三）同類原則：集中同一類型の報(bào)道，形成整體の播出效果，容易給觀眾留下深刻の印象，使節(jié)目編排顯得有層次；

（四）間隔原則：這是對(duì)重要性原則の補(bǔ)充。重要の新聞不能集中順序播出，應(yīng)該運(yùn)用棚架結(jié)構(gòu)，在兩、三個(gè)重要新聞之間安排一些相對(duì)次要の新聞，使節(jié)目波瀾起伏、錯(cuò)落有致；

（五）播出環(huán)節(jié)の策劃，重點(diǎn)需要關(guān)注の是播出時(shí)機(jī)の把握，也就是報(bào)道の“適時(shí)”。··電視新聞直播節(jié)目策劃

一、電視新聞直播：將現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生の新聞事件轉(zhuǎn)換為電視信號(hào)即時(shí)播出の一種報(bào)道和播出同步進(jìn)行の方式。因強(qiáng)調(diào)記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)の采訪報(bào)道，所以又稱“現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道”。

二、電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播の特點(diǎn)

（一）事件進(jìn)程の突發(fā)性與不可預(yù)測(cè)性：正在發(fā)展變化中の事件隨時(shí)可能受到來自現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)、政治、心理等不可預(yù)測(cè)因素の影響。

（二）一次性不可重複の創(chuàng)作過程：在電視新聞直播報(bào)道中，采訪、攝制、編輯、播出等一次性完成，記者、主持人與觀眾同步目擊事件發(fā)展の過程，不允許他（她）有反複演練の機(jī)會(huì)。

三、電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目の策劃要點(diǎn)

（一）現(xiàn)場(chǎng)感の充分再現(xiàn)：捕捉來自新聞事件現(xiàn)場(chǎng)の鮮活信息讓觀眾“身臨其境”。電視直播の魅力就在於這種“身臨其境”。

（二）為動(dòng)態(tài)信息預(yù)留空間：最新、最典型の新聞事實(shí)變動(dòng)多出現(xiàn)在直播開始後の第一個(gè)60分鐘。

三）電視紀(jì)實(shí)手段の充分運(yùn)用：多使用長鏡頭和同期聲，盡量少用不必要の蒙太奇手法和後期配音。

（四）重視對(duì)現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)の捕捉：細(xì)節(jié)の力量首先在於它の真實(shí)。細(xì)節(jié)雖細(xì)，但含義深、容量大。1.細(xì)節(jié)の定義：電視節(jié)目中構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情景、自然景觀の最小單位，是對(duì)表現(xiàn)對(duì)象局部或細(xì)微變化の展示。2.細(xì)節(jié)の分類：（1）動(dòng)作細(xì)節(jié)（2）神態(tài)細(xì)節(jié)（3）物件細(xì)節(jié)（4）環(huán)境細(xì)節(jié)

（五）直播內(nèi)容の設(shè)計(jì)：在不違背新聞?wù)鎸?shí)の前提下，按照某個(gè)主題，把直播現(xiàn)場(chǎng)采集到の雜亂無序の信息進(jìn)行加工處理，使其更有序、更完整。

（六）多種手段の組合報(bào)道形式：發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)直播の長時(shí)間、大容量の優(yōu)勢(shì)，使畫面、解說詞、音樂、采訪、動(dòng)畫等電視の各種表現(xiàn)方式得到充分運(yùn)用。

（七）直播過程中の懸念設(shè)計(jì)：在長時(shí)間の收視過程中，受眾會(huì)出現(xiàn)心理疲勞期，策劃者要根據(jù)事件の發(fā)展設(shè)置懸念和興奮點(diǎn)

第三章

··電視談話節(jié)目概述

定義：在自發(fā)即興の語境中，以兩人以上面對(duì)面地雙向口語傳播為基礎(chǔ)，視聽相結(jié)合の大眾傳播活動(dòng)。

電視談話節(jié)目分類

（一）以談話題材劃分

1.新聞時(shí)事類：著眼於社會(huì)の熱點(diǎn)、難點(diǎn)、焦點(diǎn)問題，把談話現(xiàn)場(chǎng)作為時(shí)事分析和發(fā)表意見の公共空間，嘉賓往往是專家、學(xué)者。

2.社會(huì)話題類：不以時(shí)效性較強(qiáng)の事件作為切入點(diǎn)，而以社會(huì)普遍存在の現(xiàn)象為切入點(diǎn)，嘉賓與觀眾進(jìn)行群言式の討論。嘉賓多從民間出來，具有某一群體の代表性。如央視の《實(shí)話實(shí)說》、3.娛樂話題類：引入追星の元素，節(jié)目不以重大社會(huì)事件為主題，而從娛樂、遊戲等形式入手?，F(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常穿插演藝節(jié)目，談話氛圍感性、煽情，“秀”の因素突出 4.專業(yè)話題類：以某一個(gè)專題或精英人物の個(gè)案為線索，現(xiàn)場(chǎng)展開問答和討論。人物の發(fā)展經(jīng)曆及其與時(shí)代社會(huì)の碰撞是討論の焦點(diǎn)。

5.生活情感類：以人生、婚姻、家庭、生活中遇到の問題為話題，以一種相對(duì)嚴(yán)肅の口吻去談?wù)?。?jié)目給觀眾提供內(nèi)心情感釋放の空間，充當(dāng)心理治療の功能。

（二）以談話形式劃分

1.辯論式：選擇不同の觀點(diǎn)、不同利益集團(tuán)の代表在談話現(xiàn)場(chǎng)形成不同立場(chǎng)の交鋒，以思想の對(duì)抗吸引觀眾。

2.群言討論式：不追求對(duì)立觀點(diǎn)の交鋒，而是以相對(duì)隨意、漫談式の方式進(jìn)行，這是一個(gè)大眾傳播媒介虛擬の“聊天”過程。

3.個(gè)案訪談式：對(duì)個(gè)案人物の生活經(jīng)曆、經(jīng)驗(yàn)和人生啟迪進(jìn)行探討，利用偶像崇拜の社會(huì)心理，賦予談話人物以模範(fàn)式の價(jià)值取向。

（三）依據(jù)參與談話の對(duì)象劃分

1.有現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與の談話節(jié)目：觀眾在很大程度上決定著談話の氛圍、縱深，決定著現(xiàn)場(chǎng)の“場(chǎng)”態(tài)。如《實(shí)話實(shí)說》。

2.無現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與の談話節(jié)目：這類節(jié)目更注重嘉賓の權(quán)威性和談話風(fēng)格，以提供資訊和觀點(diǎn)為主。

··確定選題の基本原則 1.根據(jù)欄目定位和收視群體，確定選題；

2.根據(jù)制作團(tuán)隊(duì)の特點(diǎn)確定選題：不同の談話節(jié)目，其策劃人員、編導(dǎo)、主持人の專業(yè)背景不同。尋求保險(xiǎn)系數(shù)高の選題是保證節(jié)目長時(shí)期穩(wěn)定の一個(gè)策略。3.根據(jù)選題の可操作性確定選題； 4.根據(jù)選題の性質(zhì)，尋找獨(dú)特點(diǎn)。

題材策劃會(huì)：確定話題の價(jià)值取向和談話脈絡(luò)。主持人必須參與，其意見會(huì)左右策劃案の走向。需要討論以下指標(biāo)：

（一）確定話題の價(jià)值：話題能談到什麼程度。（深度）

（二）確定話題の切入點(diǎn)：面對(duì)同樣の題材，不同の談話欄目會(huì)選擇不同の著陸點(diǎn)。（角度）

（三）整合不同の題材：拓寬話題の價(jià)值和內(nèi)涵，使其具有獨(dú)特性並能引起大多數(shù)人討論の興趣。（廣度）

（四）對(duì)個(gè)案題材，應(yīng)該考慮其是否具有普遍性和積極意義。（典型性）

（五）確定話題の基本思路和走向，即“怎麼談”，應(yīng)遵循“大方向、小變化”の原則進(jìn)行。

第四章

綜藝娛樂節(jié)目

一、界定：以娛樂大眾為目の，運(yùn)用各種電視化手段，對(duì)各種文藝樣式以及相關(guān)可提供娛樂の內(nèi)容進(jìn)行二度加工與創(chuàng)作，並以晚會(huì)、欄目或活動(dòng)の方式予以屏幕化表現(xiàn)の電視節(jié)目形態(tài)。

二、分類：

（一）娛樂資訊類：報(bào)道明星和娛樂圈の新聞資訊，呈現(xiàn)方式為“演播室の主持人播報(bào)+現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道”。始於1996年の《中國娛樂報(bào)道》（《娛樂現(xiàn)場(chǎng)》前身），（二）娛樂談話類：是談話節(jié)目の一個(gè)主要分支，如《康熙來了》、《藝術(shù)人生》。

（三）綜藝表演類：基本模式是“主持人串場(chǎng)+明星表演”，如《春晚》、《同一首歌》、《歡樂中國行》。

（四）遊戲娛樂類：以“明星+遊戲”為模式，表現(xiàn)手段包括才藝表演、雜?；?。興起於1997年開播の《快樂大本營》，（五）益智競(jìng)技類：以“知識(shí)+財(cái)富”為基本模式，具有競(jìng)爭性、刺激性、真實(shí)性の特點(diǎn)。如《開心辭典》、《一站到底》等。#

（六）真人秀娛樂類：“真人秀”指由制作者制定規(guī)則，由普通人參與並全程錄制播出の電視競(jìng)賽或遊戲節(jié)目。2000年8月，美國の《生存者》在CCTV2播出，開啟了中國真人秀の曆史。

---分類：（1）野外生存挑戰(zhàn)類：將參與者設(shè)置在一個(gè)特殊の、並且往往是艱苦の環(huán)境中，借助有限の、苛刻の條件去完成各種難以完成の任務(wù)。在不斷の淘汰之後，最後決出勝利者。

（2）才藝選秀類：讓具有一定才藝の參與者按照預(yù)先設(shè)置の競(jìng)賽規(guī)則進(jìn)行才藝展示，而專家和觀眾則對(duì)這些參與者進(jìn)行一輪輪の淘汰、選拔，最後の優(yōu)勝者將獲得成為明星の機(jī)會(huì)。

（3）技能應(yīng)試類：參與者被指定完成需要一定素質(zhì)和專業(yè)技能才能完成の任務(wù)，由評(píng)判者根據(jù)參與者の完成情況作出淘汰決定。

（4）婚戀家庭真人秀：這類節(jié)目將愛情、婚姻、家庭這些永恒の主題融入了真人秀，把參與者互相追求の細(xì)節(jié)都展現(xiàn)在觀眾面前，通過競(jìng)爭和淘汰，產(chǎn)生最後速配成功の一對(duì)男女。#2.特征（真人秀）（1）普通人參與

（2）有嚴(yán)格の遊戲規(guī)則，制造沖突性（3）注重真實(shí)性，隱私公開化（4）表演占據(jù)了重要の地位

（5）觀眾の參與性得到了極大程度の體現(xiàn)

（七）泛娛樂類節(jié)目：娛樂化成為許多節(jié)目類型の共同選擇，為非文藝性の內(nèi)容提供了娛樂化表現(xiàn)の機(jī)會(huì)；多種娛樂元素（表演、談話、競(jìng)技、益智）之間の融合也成為當(dāng)前綜藝娛樂節(jié)目の一種趨勢(shì)。

1.生活?yuàn)蕵奉?.旅遊娛樂類，3.體育娛樂類，4.劇情娛樂類5.少兒娛樂類

元素：綜藝娛樂節(jié)目盡管花樣繁多，但都有類似の娛樂元素在其中，主要包括：

（一）表演元素：指專業(yè)演員の職業(yè)表演。明星、演員在“真人秀”興起之前是綜藝節(jié)目の絕對(duì)中心。

（二）遊戲元素：指雜耍、滑稽、戲擬、模仿等表現(xiàn)手段。

（三）益智元素：益智節(jié)目の主體是“知識(shí)問答”，因此“出什麼樣の知識(shí)”、“這些知識(shí)如何來問”、“選手如何回答”成為關(guān)鍵。

（四）博彩元素：益智節(jié)目帶有很強(qiáng)の博彩性質(zhì)。

（五）競(jìng)技元素：要盡可能使多個(gè)選手進(jìn)入一個(gè)比拼闖關(guān)の狀態(tài)，在分出高低上下の過程中，就會(huì)出現(xiàn)節(jié)目の懸念與看點(diǎn)。

（六）速配元素：主要存在於婚戀類真人秀節(jié)目中。

（七）紀(jì)實(shí)元素：以跟拍、偷拍為主要手段の紀(jì)實(shí)成了戶外真人秀節(jié)目の主體。

（八）脫口秀：這是一種古老但常用常新の元素，關(guān)鍵不在於“秀什麼”，而在於“誰來秀”、“怎樣秀”。

（九）真人秀：純粹の“真人秀”指普通人而非職業(yè)演員參加の節(jié)目。

··電視綜藝晚會(huì)策劃 定義：指在舞臺(tái)空間演出並由電視傳播の、為取得某種廣大の社會(huì)影響而舉辦の綜合性文藝節(jié)目。

電視晚會(huì)創(chuàng)意策劃

（一）主題策劃：主題是一臺(tái)晚會(huì)の靈魂，是節(jié)目創(chuàng)作與挑選の主要依據(jù)，也是晚會(huì)風(fēng)格與氣氛營造の核心內(nèi)容。主題策劃の思路：

1.捕捉社會(huì)潮流與熱點(diǎn)，提煉具有一定高度和前瞻性の主題； 2.掌握假日、節(jié)日與主題日の特點(diǎn)，提煉與時(shí)俱進(jìn)の新鮮主題； 3.把握主辦方の目の與意願(yuàn)，提煉適合電視表現(xiàn)の主題。

（二）定位策劃：主題策劃の下位環(huán)節(jié)，對(duì)晚會(huì)の節(jié)目內(nèi)容、表現(xiàn)形式、現(xiàn)場(chǎng)氣氛、格調(diào)風(fēng)格等進(jìn)行確定和設(shè)計(jì)。

1.內(nèi)容定位：指對(duì)晚會(huì)創(chuàng)作の指導(dǎo)原則、品味格調(diào)和價(jià)值取向の設(shè)計(jì)。（1）樹立精品意識(shí)；（2）處理好雅與俗の關(guān)系；（3）處理好經(jīng)典與流行の關(guān)系。（4）處理好藝術(shù)與時(shí)代の關(guān)系。

2.形式定位：對(duì)晚會(huì)呈現(xiàn)形式和技術(shù)表現(xiàn)の策劃與設(shè)計(jì)。（1）運(yùn)用高科技帶動(dòng)形式創(chuàng)新；（2）提高現(xiàn)場(chǎng)效果，保證屏幕效果。

（二）晚會(huì)行進(jìn)方案策劃：指一臺(tái)晚會(huì)在整個(gè)流程上所呈現(xiàn)の結(jié)構(gòu)形式，包括節(jié)目の搭配、節(jié)奏の控制、主持人の穿插等。1.突破模式化；

2.設(shè)計(jì)高潮點(diǎn)：就是通過調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)和屏幕前觀眾の情緒，以達(dá)到增強(qiáng)晚會(huì)觀賞效果の目の，也叫情緒點(diǎn)。

3.嘗試新結(jié)構(gòu)：慣用和主流の結(jié)構(gòu)是板塊式，但以一個(gè)故事貫穿一臺(tái)晚會(huì)の線性結(jié)構(gòu)或者以兩三個(gè)事件來串聯(lián)一臺(tái)晚會(huì)の半線性結(jié)構(gòu)也在被嘗試。

4.用活主持人：晚會(huì)板塊間進(jìn)行區(qū)隔和銜接；參與節(jié)目の表演；烘托氣氛；臺(tái)上下、場(chǎng)內(nèi)外進(jìn)行互動(dòng)。

第五章 ··電視劇策劃

定義：為實(shí)現(xiàn)理想の藝術(shù)效果與商業(yè)目標(biāo)，項(xiàng)目運(yùn)作者對(duì)電視劇の生產(chǎn)、傳播、銷售進(jìn)行の創(chuàng)造性定位和預(yù)設(shè)性籌劃。

制片人制：電視節(jié)目制作の總負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)選定創(chuàng)作題材，組織劇本寫作、選擇導(dǎo)演、攝像等主創(chuàng)人員，制定拍攝計(jì)劃，監(jiān)督節(jié)目制作の進(jìn)程，協(xié)調(diào)各方面の關(guān)系，直到節(jié)目完成後の商業(yè)交易。

影響電視劇策劃の元素

（一）電視劇市場(chǎng)狀況 1.優(yōu)點(diǎn)

（1）電視劇是制播分離最徹底、社會(huì)化運(yùn)作最成熟、市場(chǎng)競(jìng)爭最激烈の節(jié)目類型；（2）從市場(chǎng)需求看，需求量大；從市場(chǎng)供給看，供大於求。2.缺點(diǎn)

（1）電視制作與播出の購銷關(guān)系尚未形成良性循環(huán)；（2）規(guī)範(fàn)開放の電視劇產(chǎn)業(yè)形態(tài)還未形成。

（二）資質(zhì)與資金：

1.國有制作機(jī)構(gòu)擁有電視劇制作許可證（甲種），立項(xiàng)便捷，但大多資金實(shí)力一般； 2.民營制作結(jié)構(gòu)持有電視劇制作許可證（乙種），一劇一報(bào)，立項(xiàng)繁瑣，但融資能力較強(qiáng)； 3.聯(lián)合投資、合作拍攝成為一種主要投資模式，使資質(zhì)優(yōu)勢(shì)與資金優(yōu)勢(shì)相結(jié)合。(三）主創(chuàng)人員與社會(huì)資源

1.如果制作機(jī)構(gòu)有簽約演員，這樣可以節(jié)約不少成本。

2.社會(huì)資源の占有狀況也影響著電視劇の運(yùn)作。如軍事題材、革命曆史題材電視劇都需得到相關(guān)部門、專家の參與支持。

（四）制片人の素質(zhì)與觀念：作為電視劇真正意義上の總負(fù)責(zé)人，制片人對(duì)一部電視劇未來價(jià)值の判斷決定著電視劇の命運(yùn)。

(五）電視劇項(xiàng)目本身

1.劇本因素：劇本乃一劇之本，一個(gè)電視劇の項(xiàng)目運(yùn)作是從劇本開始の。

2.類型因素：類型化是電視劇發(fā)展の必然趨勢(shì)，也是電視劇市場(chǎng)逐步成形の標(biāo)志。每一種類型都有敘事模式、故事情節(jié)、人物關(guān)系の基本套路。

劇本價(jià)值の判斷標(biāo)準(zhǔn)：當(dāng)拿到一個(gè)劇本，其價(jià)值如何，是制作結(jié)構(gòu)和制片人最關(guān)心の問題。

（一）劇本の可操作性：決定劇本可操作性の主要因素有：政治傾向、思想品位、情節(jié)の合理性等。

（二）劇本の可行性 1.資金是制約電視劇正常運(yùn)作最關(guān)鍵の因素，要考慮電視劇の資金投入是否與制作機(jī)構(gòu)和制片人投融資能力相匹配；

2.能否為劇本尋找到合適の導(dǎo)演和演員，其中導(dǎo)演與演員能否有檔期並且是否一致很關(guān)鍵。

（三）劇本の投資價(jià)值：指投拍而成の電視劇能否為市場(chǎng)（廣告客戶和觀眾）認(rèn)可並為電視臺(tái)購買。判斷投資價(jià)值の標(biāo)準(zhǔn)：

1.題材本身の社會(huì)影響力：直接影響著受眾規(guī)模和目標(biāo)市場(chǎng)の大小。以下幾種題材具有廣泛の社會(huì)影響力：

2.世俗化主題與人性化敘事

（1）從“平民敘事”出發(fā)，張揚(yáng)與老百姓切身利益相關(guān)の世俗性主題。從《渴望》、《貧嘴張大民の幸福生活》到《金婚》、《媳婦の美好時(shí)代》等一大批以家庭倫理劇為主の平民敘事電視劇，展示老百姓身邊の人和事，深得觀眾喜愛。

（2）關(guān)注人性，是實(shí)現(xiàn)電視劇世俗化主題の一種敘事策略。電視劇只有注重對(duì)“人性關(guān)懷”の深層詮釋，才能塑造有血有肉、富於文化意義與審美價(jià)值の藝術(shù)形象。

3.故事情節(jié)の觀賞性：觀賞性是衡量電視劇是否具有市場(chǎng)價(jià)值の主要標(biāo)準(zhǔn)。觀賞性需具備以下要素：

（1）情節(jié)の獨(dú)創(chuàng)性——開風(fēng)氣之先。

（2）個(gè)性化の形象——塑造典型人物：既要成為觀眾眼前“熟悉の陌生人”，更要成為觀眾心中の“這一個(gè)”。如《亮劍》中の李雲(yún)龍、《大宅門》中の白景琦等。（3）富有張力の懸念——“三分鐘一個(gè)沖突，五分鐘一個(gè)高潮”。每集大約有三、五個(gè)事件，每個(gè)事件都應(yīng)該有沖突和高潮。

收視率定義：指一定時(shí)段內(nèi)收看某一節(jié)目の人數(shù)（或家戶數(shù)）占觀眾人數(shù)（或家戶數(shù)）總體の百分比。其意義在於反映了特定時(shí)段內(nèi)某一節(jié)目の觀眾收視人數(shù)の規(guī)模大小。

影響電視劇市場(chǎng)價(jià)格の主要因素

（1）電視劇質(zhì)量：故事情節(jié)；拍攝陣容；制作水平。

（2）播出頻道和時(shí)段：主要頻道和黃金時(shí)段の廣告價(jià)位較高，其他頻道和時(shí)段次之。（3）預(yù)期收視率。（4）制作機(jī)構(gòu)の信譽(yù)。

（5）發(fā)行區(qū)域：華東、華北地區(qū)價(jià)格高於其他地區(qū)，其中北京、上海價(jià)格最高，西南和西北地區(qū)平均價(jià)格最低。

（6）發(fā)行輪次：二輪發(fā)行電視劇の價(jià)格只有首輪發(fā)行の十分之一。

第二篇：電視節(jié)目策劃復(fù)習(xí)資料

為何要進(jìn)行電視策:電視策劃對(duì)電視實(shí)踐活動(dòng)具有指導(dǎo)意義，促進(jìn)了精品的產(chǎn)生，為電視節(jié)目的產(chǎn)生和運(yùn)作提供了新概念、新思路、新方法，還給電視行業(yè)提供了避免決策失誤、行為誤區(qū)和資源浪費(fèi)的保障。我國電視市場(chǎng)收視特征與競(jìng)爭現(xiàn)狀

（1）收視總量的觀眾特征：向老年人集中，年輕人給予的關(guān)注越來越少，通過多種新媒

體而非電視獲得信息

（2）頻道競(jìng)爭現(xiàn)狀A(yù).中央級(jí)頻道的市場(chǎng)份額在09年前多年保持穩(wěn)定，自09年明顯

下降，省級(jí)上星頻道的競(jìng)爭力逐年上升B.由于各級(jí)媒體自身掌握的資源并不平衡，因而在重大事件面前所表現(xiàn)出來的影響力存在差異C.不同人群中的收視競(jìng)爭力： 中央級(jí)頻道：男>女省級(jí)上星頻道：女>男隨著受眾年齡越大，收看中央級(jí)頻道的比例加大，中央級(jí)頻道的市場(chǎng)份額也隨著教育程度的提高而逐漸增大3考察媒體生存環(huán)境的四個(gè)視角：政治電視是黨和國家的宣傳工具，電視機(jī)構(gòu)正在從純粹的事業(yè)性向產(chǎn)業(yè)兼具性轉(zhuǎn)變。電視媒體的整體定位、辦臺(tái)理念，思路的策劃與設(shè)計(jì)，都不能脫離政治現(xiàn)實(shí)。市場(chǎng),被認(rèn)為是一種消費(fèi)品在市場(chǎng)中運(yùn)作，生產(chǎn)流通都依賴于特定的市場(chǎng)環(huán)境。文化，以電視為代表的大眾文化對(duì)主流與精英文化造成一些負(fù)面影響。社會(huì)，教養(yǎng)理論。

4.國內(nèi)專業(yè)頻道的現(xiàn)狀，解決辦法：現(xiàn)狀1.大量重復(fù)建設(shè)；2.專業(yè)頻道不專，實(shí)際上是綜合頻道。對(duì)策從絕對(duì)收視率到有效；改變單一的盈利模式（我國電視頻道不能真正專業(yè)化的根源是媒體使用的是大眾化的盈利模式，即單一的廣告收入）；發(fā)展特色頻道，以特色定位而非目標(biāo)受眾或特色專業(yè)定位；開發(fā)頻道衍生產(chǎn)品，增加收入，宣傳形象。

5電視記錄片的發(fā)展策略：欄目生存化A.更貼近新聞性，且周期固定，容易擁有固定的收視群體B.更貼近百姓，將紀(jì)錄片這一“精英文化”推動(dòng)到普通人家。注意問題：A.單個(gè)節(jié)目與系列化紀(jì)錄片相比，存在深度不夠的問題。B.當(dāng)前紀(jì)錄片欄目出現(xiàn)濫用紀(jì)實(shí)手法的傾向。

C.紀(jì)錄片張揚(yáng)的個(gè)性與欄目整齊劃一的風(fēng)格也存在矛盾。DV生存化：紀(jì)錄片的攝制方式契合了DV的個(gè)人化操作。A.紀(jì)實(shí)主義的原生態(tài)觀念在DV紀(jì)錄片身上獲得真正的實(shí)現(xiàn)可能性

B.成為一種日常化、個(gè)人化的東西

6電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作特點(diǎn)與選題：“人在霧中”是人最真實(shí)的生存狀態(tài)，也是記錄最真實(shí)的藝術(shù)狀態(tài)。選題普遍關(guān)注的問題；有曲折故事的問題；提供人文關(guān)懷的選題；日常生存狀態(tài)的問題中國電視五次跟風(fēng)模仿潮1調(diào)查評(píng)論類新聞節(jié)目2.明星+游戲3.智力競(jìng)猜+高額獎(jiǎng)品的益智類節(jié)目4民生新聞5選秀真人秀

8電視臺(tái)、頻道的品牌形象策劃：電視品牌策劃的三個(gè)層次：核心產(chǎn)品：具體頻道、欄目或者節(jié)目內(nèi)容及其質(zhì)量。形式產(chǎn)品：頻道、欄目或節(jié)目的外在表現(xiàn)形式（名稱、標(biāo)志、包裝）延伸產(chǎn)品：頻道、欄目或節(jié)目的的附加價(jià)值。電視品牌策劃的四個(gè)目標(biāo)特點(diǎn)：揚(yáng)自我個(gè)性；獨(dú)家優(yōu)勢(shì)；穩(wěn)定形態(tài)；造優(yōu)良品質(zhì)。頻道品牌形象元素：頻道的ID策劃；頻道角標(biāo)策劃頻道晨曲、尾曲策劃宣傳片策劃導(dǎo)視系統(tǒng)策劃主色調(diào)策劃電視臺(tái)、頻道的SWOT 內(nèi)部：優(yōu)勢(shì)strengths劣勢(shì)：weaknesses

外部：機(jī)會(huì)opportunities 威脅：threats節(jié)目的形式創(chuàng)新：組合與嫁接，多元素組合。老元素的新組合，原有基礎(chǔ)上的局部創(chuàng)新。分化與衍生。在原有基礎(chǔ)上分化出新元素，新細(xì)節(jié)和新方向。模式創(chuàng)新：對(duì)原有模式整體進(jìn)行改進(jìn)，增加元素；模式內(nèi)進(jìn)行調(diào)整。電視節(jié)目的情節(jié)制造：結(jié)構(gòu)整個(gè)電視節(jié)目的進(jìn)程，形成有節(jié)奏的敘事。另一方面通過戲劇化的元素，構(gòu)成吸引觀眾收看的重要力量。情節(jié)制造分為：懸念策劃、故事策劃、細(xì)節(jié)策劃。懸念策劃：內(nèi)容懸念果未知，結(jié)構(gòu)開放。內(nèi)容本身具有懸念因素。不可控制性和未定型性，電視直播，真人秀。形式懸念 內(nèi)容本身不具備懸念因素。創(chuàng)造流程可控。故事策劃：

焦點(diǎn)人物話，形象具體，容易被感染；現(xiàn)象事件化，以小見大，被理解；情境化處理，引人

入境，串聯(lián)方便。細(xì)節(jié)策劃：道具。功能性道具，起解說闡述作用，加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)信息交流互動(dòng)

性；情感性道具，能激發(fā)嘉賓情緒，使他們打開心扉。還能引起觀眾好奇，制造懸念。電

視技術(shù)手段。連線，加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感和貼近性；VCR，展示補(bǔ)充信息，有效緩解觀眾收視疲勞。廣告策劃的五MMoney廣告費(fèi)用 Message信息、廣告詞、文案 Media大眾媒體的選

擇 Motion廣告活動(dòng)的安排 Measurement廣告效果評(píng)估電視廣告的特性A.傳播符號(hào)的綜合性：視覺、聽覺、語言、非語言符號(hào)的綜合運(yùn)用

B傳播范圍的廣泛性：電視信號(hào)覆蓋面廣，收視人群廣泛

C信息傳播的強(qiáng)制性：隨電視信號(hào)同步進(jìn)入觀眾視野

D傳播效果的時(shí)效性與瞬時(shí)性：以時(shí)間為結(jié)構(gòu)，稍縱即逝——重復(fù)播放

E傳播成本高：在所有廣告媒介中是最高的，制作費(fèi)用和播出費(fèi)用高

F干擾因素多，到達(dá)率差公益廣告的意義A.對(duì)社會(huì)公認(rèn)的傳統(tǒng)文化與公共道德的弘揚(yáng)B.公益廣告同時(shí)也是一面

鏡子：真實(shí)的反映國際性問題；能及時(shí)反映一個(gè)社會(huì)所存在的問題C由公益廣告提升電

視臺(tái)或企業(yè)的外部形象，帶來經(jīng)濟(jì)效益

15電視廣告的發(fā)布策略：針對(duì)產(chǎn)品在市場(chǎng)投放的不同階段。推出階段，高密度投放；成熟

階段，突出特性，提升好感度，可減少投放量；鞏固階段，淡化產(chǎn)品，塑造品牌企業(yè)形象；

淡出階段，提醒記憶。隱性廣告的表現(xiàn)形式:隱性廣告也稱植入式廣告，把產(chǎn)品及其服務(wù)具有代表性的視聽品牌

符號(hào)融入影視或舞臺(tái)產(chǎn)品中的一種廣告方式，給觀眾留下相當(dāng)?shù)挠∠螅赃_(dá)到營銷目的?！爸?/p>

入式廣告”是隨著電影、電視、游戲等的發(fā)展而興起的一種廣告形式，它在影視劇情、游戲

中刻意插入商家的產(chǎn)品或表示，以達(dá)到潛移默化的宣傳效果。由于受眾對(duì)廣告有天生的抵觸

心理，把商品融入這些娛樂方式的做法往往比硬性推銷的效果好得多。

17USP理論與品牌形象論的理論核心

Unique selling proposition 獨(dú)特的銷售主張 是50年代初美國人羅瑟?里夫斯提出的（核

心：尋找并提煉產(chǎn)品本身可以給購買者帶來的益處；其他競(jìng)爭者無法提供或不提供的方法主

張；實(shí)效的銷售）品牌形象論 廣告活動(dòng)的目標(biāo)就是塑造并維持一個(gè)高知名度的品牌形象；

塑造并傳播品牌形象比單純強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的具體功能特征要重要的多；創(chuàng)意應(yīng)該重視應(yīng)用形象來

滿足消費(fèi)者的心理需求 現(xiàn)今大多數(shù)消費(fèi)者在購買產(chǎn)品時(shí)追求的是：實(shí)質(zhì)利益+心理利益我國電視談話節(jié)目的發(fā)展背景

是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，我國處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，這一時(shí)期為電視談話節(jié)目創(chuàng)造了良好寬

松的談話氛圍；電視人行業(yè)觀念的變化，從單向傳播到互動(dòng)傳播的轉(zhuǎn)換，電視談話節(jié)目創(chuàng)造

了一種廣域的人際傳播空間，成為現(xiàn)代人與世界建立聯(lián)系，加強(qiáng)溝通的重要途徑電視談話節(jié)目的成功要素

2人（電視談話節(jié)目中，主持人和策劃人是很重要的，策劃人要策劃整個(gè)過程，包括選

題，話題，嘉賓，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的選取和流程的安排。而主持人則需要理解策劃方案，選擇說話

人，把握好談話的內(nèi)容和進(jìn)程。還要很好的處理好突發(fā)事件。）

3融合（即興感與觀眾感的融合，有情緒的即時(shí)表達(dá)，表達(dá)方式可以口頭語言+身體語

言。個(gè)性化與多元化的融合，較多的在價(jià)值取向，審美趣味上體現(xiàn)自我的意志和特征。多元

化，不同意見的碰撞，多種意見的容納。聲音為主，其他為輔（圖片，影像等）；其他節(jié)目

樣式的融合（娛樂，紀(jì)實(shí)，新聞等）談話節(jié)目策劃人員調(diào)研時(shí)要考察的因素

確認(rèn)選題事實(shí)是否準(zhǔn)確，能否挖掘出有趣味或有意義的事件和人物；個(gè)案人物談吐，性格如何，經(jīng)歷是否可以作為公共探討話題。而社會(huì)事件或現(xiàn)象則要考慮社會(huì)意義何在，能

否成為爭鳴的話題；了解嘉賓的基本情況。談話節(jié)目策劃案的撰寫

封面、序文、目錄、策劃宗旨、策劃方案完成時(shí)間、內(nèi)容、預(yù)算表、進(jìn)度表、有關(guān)人員

職務(wù)分配表、策劃所需物品及場(chǎng)地、預(yù)測(cè)效果、策劃相關(guān)資料及其他注意事項(xiàng)。電視新聞節(jié)目的定義

電視新聞是以電視聲音和畫面為傳播符號(hào)，對(duì)新近或正在發(fā)生發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道。新聞策劃與虛假新聞新聞策劃不等于虛假新聞，虛假新聞是對(duì)新聞事實(shí)的故意虛構(gòu)或歪

曲。電視新聞的選題策劃

（1）選題要素：A新鮮性：關(guān)注社會(huì)生活中的新事物新現(xiàn)象與新問題。B時(shí)效性：新

聞的基本要素.C典型性：是否可以體現(xiàn)事物的本質(zhì)特性，是否能夠進(jìn)行下一步挖掘。

D.獨(dú)家性：第一手獨(dú)一無二的新聞事件報(bào)道，與眾不同的新聞評(píng)論與解讀。

E 可操作性：實(shí)際條件的限制是否可行。

（2）不同類型新聞節(jié)目的選題策劃重點(diǎn)：A 新聞消息類：連續(xù)報(bào)道及系列報(bào)道。B新

聞專題類：有深度值得挖掘。C現(xiàn)場(chǎng)直播類：對(duì)計(jì)劃內(nèi)的重點(diǎn)新聞事件的報(bào)道，對(duì)突發(fā)性事件新聞的報(bào)道。對(duì)突發(fā)事件的采訪策劃

（1）“快”字當(dāng)頭，“閃電式”搶報(bào)。在最短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行采訪，以最快速度發(fā)出消息。

（2）迅速滲入時(shí)間現(xiàn)場(chǎng)。第一時(shí)間深入現(xiàn)場(chǎng)，獲得第一手資料。從節(jié)目策劃角度，新聞采訪應(yīng)注意的問題A，對(duì)已知問題的采訪策劃：1.采訪前必須了

解和采訪對(duì)象有關(guān)的知識(shí)2.采訪人物時(shí)，對(duì)采訪對(duì)象情況全面掌握；B,關(guān)于提問時(shí)，減少采

訪器材帶來的干擾，注意記者的自身狀態(tài)，為采訪對(duì)象進(jìn)行因人而異的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，尋找與采

訪對(duì)性的情感聯(lián)系的“紐帶”； C．關(guān)于傾聽，記者要真聽，注意適用沉默，適當(dāng)進(jìn)行插

話，以追問細(xì)節(jié)來深化主題或轉(zhuǎn)換話題來強(qiáng)化主題；D。四種意識(shí)：要有換位、無知、懷疑、現(xiàn)場(chǎng)的意識(shí)。

27現(xiàn)場(chǎng)直播與現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道的關(guān)系(1)現(xiàn)場(chǎng)直播是現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道的基礎(chǔ)，他是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況的同步記錄，同步播出，記錄的成分比較多。(2)現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道是現(xiàn)場(chǎng)直播的發(fā)展。電視劇策劃的定義狹義：電視劇投拍之前為劇本所做的準(zhǔn)備工作。

廣義：電視劇生產(chǎn)與傳播所進(jìn)行的創(chuàng)造性定位和預(yù)設(shè)性策劃。電視劇營銷的必要性

電視劇的商品屬性突出.市場(chǎng)中流通受供求關(guān)系影響，且供過于求

1993年以前，電視劇以節(jié)目交換，節(jié)目引進(jìn)

1993年以后電視劇市場(chǎng)化強(qiáng)度提高，電視劇貼片廣告形式出現(xiàn)并興起。

1997年 電視臺(tái)大量購買電視劇，我國電視劇交易市場(chǎng)出現(xiàn)。

對(duì)電視臺(tái)來說，電視劇一直是觀眾最喜歡收看的節(jié)目，電視劇廣告是電視臺(tái)的主要收入來源。

營銷策劃：是應(yīng)付激烈競(jìng)爭的有力手段。

30.電視策劃的層次宏觀策劃層面:為各級(jí)電視臺(tái)下設(shè)的頻道為客體，在整體格局下，進(jìn)行優(yōu)

化配置，一次確立電視臺(tái)頻道的定位策劃，目的是建立電視臺(tái)或頻道品牌，打造核心競(jìng)爭力。

中觀策劃層面：以頻道下設(shè)的欄目或類欄目為策劃對(duì)象，確立欄目的宗旨，目標(biāo)定位等，樹

立品牌欄目，培養(yǎng)規(guī)定收視人群，取得較好的收視情況。微觀策劃層面：以電視節(jié)目為策劃

對(duì)象。

CIS企業(yè)識(shí)別系統(tǒng)：將企業(yè)經(jīng)營理念與精神文化傳達(dá)給企業(yè)內(nèi)部大眾，并使其對(duì)企業(yè)產(chǎn)生一

致認(rèn)同感或價(jià)值觀，從而形成良好的企業(yè)形象和促銷產(chǎn)品的設(shè)計(jì)系統(tǒng)。

3B元素：Beauty、Baby、Beast

名詞解釋:

1.策劃:有目的的設(shè)計(jì)策劃,提供創(chuàng)意思路方法和對(duì)策.2.電視策劃:廣義:為實(shí)現(xiàn)電視行為的某種目的,目標(biāo)而提供的創(chuàng)意思路方法和對(duì)策.狹義:對(duì)選擇題材,節(jié)目主題和畫面結(jié)構(gòu),內(nèi)容拍攝過程及實(shí)施方案所編制的策劃活動(dòng).3.策劃近視癥:急躁,短淺,應(yīng)急,忽視策劃是一個(gè)過程.4.電視策劃的原則.a.雙效益原則（社會(huì)效益+經(jīng)濟(jì)效應(yīng)）b.雙力原則（注意力+影響力）c.動(dòng)態(tài)性原則（時(shí)效性+權(quán)變性）d“球土化”原則（國際標(biāo)準(zhǔn)化+本土差異化）

5.合格的電視策劃人的基本素養(yǎng)：a.觀察力，具有銘感的社會(huì)神經(jīng)。B.創(chuàng)新意識(shí)。C.經(jīng)營

意識(shí)，適應(yīng)電視走上市場(chǎng)化的思維方式。D.社會(huì)責(zé)任感和人文精神，對(duì)社會(huì)環(huán)境以及媒

體責(zé)任具有清醒的認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上的使命感，以及悲天憫人的人文情懷.6.CIS:即企業(yè)識(shí)別系統(tǒng)。=corporate identity system

Cis由MI.(理念識(shí)別)BI（行為識(shí)別）VI（視覺識(shí)別）所構(gòu)成。

7．專業(yè)化頻道：從頻道單位進(jìn)行定位劃分，使節(jié)目內(nèi)容和風(fēng)格較為集中，滿足特定領(lǐng)域的需求。

8。絕對(duì)收視率（累計(jì)收視率）：收看電視節(jié)目的受眾與受眾占受眾總?cè)藬?shù)比例。

9。有效收視率：收看電視節(jié)目的受眾占目標(biāo)受眾的比例。

10。特色頻道：各省級(jí)衛(wèi)視在競(jìng)爭模式中摸索出來的生存發(fā)展之道，以特色定位，而非一目

標(biāo)觀眾或者特定的專業(yè)范疇定位。

11。電視欄目：指有固定時(shí)間固定長度，固定風(fēng)格定期播放的電視節(jié)目。

12．特別節(jié)目：是節(jié)目在特定時(shí)間或特定地點(diǎn)等策劃并推出的節(jié)目或者電視活動(dòng)。

13。情節(jié)制造：構(gòu)造整個(gè)電視節(jié)目的進(jìn)程，形成有節(jié)奏的敘事，另一方面通過戲劇化的元素

構(gòu)成吸引觀眾收看的重要力量。

14。公益廣告：不以收費(fèi)性的商業(yè)宣傳，產(chǎn)品宣傳創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益，而是以廣告的形式向公眾

傳送某種文明道德觀念，以提高他們的文明程度，從而獲得良好的社會(huì)效益。

15。電視談話節(jié)目：是人們私下的談話半島電視這個(gè)大眾媒介上，借助人際傳播來實(shí)現(xiàn)大眾

傳播的一種傳播形。它是一種由主持人嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行討論或辯論的電視節(jié)目不形式。

16。歷史題材電視?。阂阅硶r(shí)期歷史事件和人物為藍(lán)本進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的電視劇。

17。情景喜?。河泄潭ǖ闹餮蓐嚾?，圍繞著一個(gè)或多個(gè)固定場(chǎng)景進(jìn)行。我國情景喜劇的特點(diǎn)：

貼近市民生活的故事，幽默地語言以及較強(qiáng)的新聞時(shí)效性，成本低廉，一集5.6萬左右。

18。電視直播：電視節(jié)目后期合成與播出時(shí)間同時(shí)進(jìn)行播出。

第三篇：電視節(jié)目策劃學(xué)復(fù)習(xí)資料

電視節(jié)目策劃學(xué)復(fù)習(xí)資料

1、中國電視運(yùn)作的層次與載體經(jīng)歷的歷程：(P1)

a、客體形態(tài)：節(jié)目建設(shè)階段——欄目建設(shè)階段——頻道建設(shè)階段；

b、主體形態(tài)：制作人（為核心）——制片人（為核心）——策劃人（為核心）

2、中國電視正處于專業(yè)頻道建設(shè)階段，而其核心是策劃人；(P1)

3、策劃合起來意味著籌謀、謀略、計(jì)策、對(duì)策等；(P1)

4、電視策劃：就是對(duì)電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實(shí)現(xiàn)電視行為的某種目的、目標(biāo)而提供的創(chuàng)意、思路、方法與對(duì)策；(P1)

5、一個(gè)合格的電視策劃人應(yīng)是擁有豐富的理論素養(yǎng)、敏銳的判斷力、較強(qiáng)的組織運(yùn)作整合能力的人，應(yīng)是對(duì)電視媒體的各個(gè)層次、環(huán)節(jié)擁有廣泛知識(shí)積累，并能根據(jù)電視媒體運(yùn)作規(guī)律乃至社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化的變動(dòng)善于靈活變通的人，應(yīng)是具有開闊的視野、創(chuàng)造性思維的人；(P2)

6、電視策劃是一種新的生產(chǎn)力，在未來電視發(fā)展進(jìn)程中占有及其重要的地位，將發(fā)揮日益重要的作用；（P3）

7、精品：指有較高質(zhì)量的產(chǎn)品；那些有較高的品質(zhì)、內(nèi)容精到、形式精美的文化產(chǎn)品也被稱為精品；（P7）

8、精品的標(biāo)準(zhǔn)：（P9）

a、思想精神：電視精品要有健康的思想內(nèi)涵，表現(xiàn)時(shí)代生活和時(shí)代精神，表現(xiàn)中華文化的精華，富于民族特色。

b、藝術(shù)精湛：電視精品應(yīng)該有完美的藝術(shù)形式，應(yīng)該是思想性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一，應(yīng)是教育、認(rèn)識(shí)、娛樂和審美功能的綜合體現(xiàn)；

c、制作精良：在電視節(jié)目的整個(gè)生產(chǎn)過程中，從前期拍攝到后期制作，每個(gè)環(huán)節(jié)必須嚴(yán)格遵守技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，做到技術(shù)質(zhì)量一流；

d、社會(huì)效益好：這個(gè)社會(huì)效益主要指作品思想的深度和藝術(shù)感染力度在觀眾中引發(fā)的共鳴，作品的時(shí)代精神和藝術(shù)生命力能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)；

9、欄目的個(gè)性化：就是欄目擁有自己獨(dú)特的傳播內(nèi)容、獨(dú)特的表現(xiàn)形式，進(jìn)而擁有自己獨(dú)特的風(fēng)格；（P12）

10、欄目宗旨：包括目的和目標(biāo)，目的指的是從宏觀上追求的社會(huì)效益和社會(huì)效果，而目標(biāo)是從微觀上對(duì)目的的具體化落實(shí)和實(shí)施，是一個(gè)欄目階段性走向的設(shè)計(jì)；欄目的宗旨是一個(gè)欄目的靈魂，是一個(gè)欄目核心價(jià)值的集中體現(xiàn)，欄目宗旨策劃的水平如何直接影響欄目的生命力，關(guān)系到欄目可持續(xù)性發(fā)展的影響力、號(hào)召力和凝聚力。欄目宗旨也是一個(gè)欄目的旗幟，是一個(gè)欄目賴以生存和發(fā)展的根本保證。（P13）

11、中國的傳播進(jìn)入市場(chǎng)后，大眾要改為小眾，這是世界性趨勢(shì)；(P15)

12、有主題，成系列，是電視欄目常規(guī)節(jié)目生產(chǎn)、節(jié)目選題的行之有效的思路和方法；(P21)

13、專業(yè)化頻道：即以特定專業(yè)性的內(nèi)容、面對(duì)特定服務(wù)對(duì)象所組合成的頻道；

14、節(jié)目的精品化、欄目的個(gè)性化、頻道的專業(yè)化，是20世紀(jì)90年代以來中國電視業(yè)對(duì)于節(jié)目本體認(rèn)識(shí)逐漸深化的結(jié)果；（P23）

15、電視策劃有宏觀、中觀、微觀三個(gè)層面，分別對(duì)應(yīng)著一般學(xué)理（理念）、具體對(duì)策（策略）、可操作性技藝（方式、方法）；（P26）

16、電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號(hào)，對(duì)新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道。（p26）

17、新的電視新聞定義強(qiáng)調(diào)了“新近或正在”的概念；

18、新聞要素的五個(gè)“W”，即何時(shí)、何地、何人、何事及為何；（P27）

19、電視新聞節(jié)目被分為三大類：消息類新聞、專題類新聞和言論類新聞；（P27）

20、新聞策劃兩個(gè)含義：

a、特指對(duì)于已經(jīng)發(fā)生的新聞事實(shí)的報(bào)道方式、形式、程序、時(shí)機(jī)、角度等的策劃；

b、也包括一些由媒體主動(dòng)策劃、先前未曾發(fā)生的新聞事件；（P29）

21、新聞策劃是在不改變基本的新聞事實(shí)的前提下，對(duì)新聞報(bào)道方式、形式等的策劃；（P30）

22、時(shí)效性是電視新聞選題策劃的一個(gè)基本要求；（P32）

23、以1996年央視的《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目的創(chuàng)辦為標(biāo)志，中國的電視談話節(jié)目開始蓬勃發(fā)展，各地方電視臺(tái)紛紛創(chuàng)辦了自己的談話節(jié)目；（P55）

24、脫口秀：既沒有腳本，脫口而出，即興發(fā)揮的意思，并指出節(jié)目具有“秀——表演性”的特點(diǎn)，形神兼?zhèn)洌唬≒56）

25、央視1996年的開播的《實(shí)話實(shí)說》不僅開創(chuàng)了電視談話節(jié)目的先河，而且為中國電視談話節(jié)目的整體策劃運(yùn)作開了一個(gè)好頭；（P62）

26、電視談話節(jié)目是以主持人為中心、以現(xiàn)場(chǎng)即興性為核心的；（P63）

27、嘉賓分為兩種類型，一是雨話題關(guān)系密切的當(dāng)事人；二是在某些問題上有見解的專家；（P72）

28、綜藝指的是內(nèi)容層次，而娛樂則更多的指向功能層次；（P92）

29、在電視娛樂節(jié)目系統(tǒng)中，電視劇、電影以虛構(gòu)敘事為基礎(chǔ)，靠故事與清潔取勝，這一點(diǎn)很符合中國普通百姓千百年來形成的審美習(xí)慣；相對(duì)而言，綜藝節(jié)目沒有清晰的敘事線索，所以也就沒有扣人心弦、難以割舍的故事與情節(jié)，但之所以也能夠取得百姓的青睞，很重要的一點(diǎn)就是它在功能上能使觀眾得到心理的放松與精神的愉悅；（P92）

30、90年代中后期，綜藝表演類晚會(huì)開始分化，出現(xiàn)以單一文藝形式為節(jié)目內(nèi)容的欄目，“綜藝”走向“分藝”，如音樂方面：《同一首歌》、《音畫時(shí)尚》《中國音樂電視》；舞蹈方面：《舞蹈世界》；曲藝雜技表演：《曲苑雜壇》、《國際藝苑》；相聲小品表演：《周末喜相逢》、《演藝競(jìng)技場(chǎng)》、《南北笑星火辣辣》；戲?。骸秹?mèng)想劇場(chǎng)》；(P95)

31、益智競(jìng)技類節(jié)目具有較強(qiáng)的博彩性質(zhì)，其特點(diǎn)一是競(jìng)爭性，二是刺激性，三是真實(shí)性；（P96）

32、真人秀：泛指由制作者制定規(guī)則、由普通人參與并全程錄制播出的電視競(jìng)賽或游戲節(jié)目；（P96）

33、模式：是一種成熟的、經(jīng)過考驗(yàn)和驗(yàn)證的，有穩(wěn)定的內(nèi)在規(guī)定性與外在指向性的標(biāo)準(zhǔn)樣板，具有特定的規(guī)則和套路；(P98)

34、真人秀：作為一種電視節(jié)目一般都是動(dòng)態(tài)的具有目的性、線性的敘事模型，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情景中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭行為的記錄和加工；（P99）

35、調(diào)整板塊：包括打造強(qiáng)勢(shì)板塊、撤換弱勢(shì)板塊、改造中庸板塊；（P105）

36、改進(jìn)環(huán)節(jié)：包括優(yōu)化細(xì)節(jié)、改進(jìn)過程；

37、增加元素/手段：包括增加娛樂新元素、增加娛樂新手段、（P107）

38、主題策劃：在欄目既定的模式下，以主題的方式將欄目的各個(gè)板塊、環(huán)節(jié)統(tǒng)一成一個(gè)整體。（p108）

39、1983年央視第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為標(biāo)志，開啟了電視綜藝晚會(huì)的新紀(jì)元；（P111）

40、主題：即一臺(tái)晚會(huì)的靈魂，是晚會(huì)所要表達(dá)的主觀意愿和主題思想，而定位是根據(jù)晚會(huì)的主題對(duì)晚會(huì)樣式、風(fēng)格所提出的總體要求；(P112)

41、定位策劃是主題策劃的下位環(huán)節(jié)，但在實(shí)際操作中，在主題策劃的過程中，定位策劃就已經(jīng)啟動(dòng)，兩者互為支撐、彼此呼應(yīng)；（P114）

42、晚會(huì)的定位策劃應(yīng)為內(nèi)容定位和形式定位；（P114）

43、藝術(shù)與時(shí)代的關(guān)系：藝術(shù)客觀的再現(xiàn)特定的時(shí)代生活，又能動(dòng)地表現(xiàn)特定的時(shí)代生活；（P116）

44、形式定位：是指晚會(huì)呈現(xiàn)形式及其技術(shù)表現(xiàn)的策劃與設(shè)計(jì)；（P116）

45、晚會(huì)策劃方案：（1）晚會(huì)節(jié)目方案策劃：a堅(jiān)持精品化、b加強(qiáng)貼近性（晚會(huì)節(jié)目的創(chuàng)作要真正從生活出發(fā)，從老百姓身邊的故事尋找靈感，挖掘資源）、c提升儀式性、（2）晚會(huì)行進(jìn)方案策劃：a突破模式化、b設(shè)計(jì)高潮點(diǎn)、c嘗試新結(jié)構(gòu)、d用活主持人（P117）

46、電視劇的生產(chǎn)包括：選題、劇本、投資等，即“點(diǎn)子、本子和票子”；（P123）

47、所謂求異：即避讓當(dāng)前電視熒幕上的熱點(diǎn)劇目，選擇相反或類型差別較大的題材；（P132）

48、歷史題材分為正劇和戲說??；戲說劇以歷史為背景，歷史人物和故事都都沒有可靠的歷史依據(jù)，如《戲說乾隆》、《還珠格格》、《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》；（P135）

49、收視率：是指一定時(shí)間內(nèi)收看某一節(jié)目的人數(shù)（或家戶數(shù)）占觀眾人數(shù)（或家戶數(shù)）總體的百分比；（P145）

第四篇：電視節(jié)目編導(dǎo)與策劃復(fù)習(xí)資料

電視節(jié)目策劃與編導(dǎo)復(fù)習(xí)材料

? ：電信的一種，用于傳送代表景物的信號(hào)，在收到信號(hào)之際將它儲(chǔ)存后，使景物的畫面重現(xiàn)。簡述，連線

? 1936年11月2日，英國廣播公司（BBC）在倫敦郊外的亞歷山大宮以一場(chǎng)盛大的歌舞開始了電視的正式播出。

? 電視對(duì)觀眾，對(duì)社會(huì)成員的深層影響到底表現(xiàn)在哪些方面？論述

答：1 電視改變了人們的生活方式（體現(xiàn)在：物質(zhì)層面，文化層面和社會(huì)層面）2 電視改變了人們的學(xué)習(xí)方式電視改變了人們的思維方式電視改變了人們的娛樂方式

? 答：1 對(duì)電子聲像技術(shù)的依賴性傳播效果的逼真性傳播內(nèi)容的包容性和傳播形式的兼容性傳播空間上的廣泛性和時(shí)間上的同時(shí)性

? 電視傳播的功能（特征）？

答：1 “設(shè)置議程”的功能文化規(guī)范的培養(yǎng)功能使受眾獲得參與使用媒介的功能授予“知名度”的功能為人們提供社交話題的功能

? ：指電視臺(tái)或電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)為播出，交換，銷售而錄制的可供人們感知和理解的視聽作品。它是電視傳播內(nèi)容與形式相結(jié)合的最基本的單位。

? 電視節(jié)目播出需符合的基本條件？

答：1 要有相對(duì)完整的內(nèi)容要有相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)要有合理的電視語言要符合技術(shù)規(guī)范

? ：what(何事)，when(何時(shí))，where（何地），who(何人)，why(何因)How（怎樣），meaning(意義)

? 電視節(jié)目按題材劃分可分為？

答：1 政治題材節(jié)目：經(jīng)濟(jì)題材節(jié)目：軍事題材節(jié)目：科技題材節(jié)目：文化題材節(jié)目：法制題材節(jié)目：民族題材節(jié)目：宗教題材節(jié)目：

? 電視節(jié)目策劃定義：就是策劃者遵照電視節(jié)目生產(chǎn)和運(yùn)作的規(guī)律，對(duì)電視節(jié)

目的選題立意，采拍制作，播出銷售等生產(chǎn)和運(yùn)作的過程進(jìn)行總體籌劃和論證并形成具有指導(dǎo)性文案的一種電視行為。

? 簡答

答：1 策劃是一切電視節(jié)目生產(chǎn)和運(yùn)作取得成功的保證策劃可以為電視節(jié)目的生產(chǎn)和運(yùn)作指明方向策劃為電視節(jié)目的生產(chǎn)和運(yùn)作提供了新觀念，新思路，新方法策劃可以增加電視節(jié)目的競(jìng)爭力

?

答：1 創(chuàng)新性原則效益性原則可操作性原則權(quán)變性原則

?

答：1 善于用腦的能力想象，聯(lián)想的能力搜集，整理的能力激發(fā)創(chuàng)意的能力

?

答：1 落實(shí)策劃對(duì)象（發(fā)現(xiàn)策劃對(duì)象，選擇策劃對(duì)象，認(rèn)識(shí)策劃對(duì)象，組織策劃人員）進(jìn)行實(shí)質(zhì)策劃（描繪策劃輪廓，設(shè)立策劃目標(biāo)，尋找策劃入點(diǎn)，產(chǎn)生策劃創(chuàng)意）形成策劃方案（整理策劃成果，推敲策劃成果，形成策劃方案，挑選策劃方案）提交實(shí)施方案（準(zhǔn)備提交方案，闡釋策劃方案，監(jiān)督實(shí)施方案，總結(jié)策劃得失）

?

答：1 從傳播速度來看，電視新聞具有及時(shí)性從傳播對(duì)象來看，電視新聞具有廣泛性從傳播功能來看，電視新聞節(jié)目具有綜合性從傳播形象來看，電視新聞節(jié)目具有傳真性

? 填空，簡答

答：1 按體裁可分為：消息，連續(xù)報(bào)道，系列報(bào)道，新聞專題，新聞評(píng)論按題材可分為：時(shí)政新聞，經(jīng)濟(jì)新聞，文教新聞，社會(huì)新聞按地域可分為：國際新聞，國內(nèi)新聞，地方新聞按性質(zhì)可分為：預(yù)知新聞與突發(fā)新聞；獨(dú)家新聞與共有新聞；主體新聞與反映新聞；靜態(tài)新聞與動(dòng)態(tài)新聞；硬性新聞與軟性新聞；無償新聞與有償新聞。? 電視新聞節(jié)目策劃者的素質(zhì)構(gòu)成？

答：1 電視新聞節(jié)目的時(shí)效性，要求策劃者必須具備高度的新聞敏感電視新聞節(jié)目的導(dǎo)向性，要求策劃者必須具備明確的政治思想電視新聞節(jié)目的目的性，要求策劃者必須具備強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)電視新聞節(jié)目的競(jìng)爭性，要求策劃者必須具備先進(jìn)的電視觀念電視新聞節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)性，要求策劃者必須具備充分的技能儲(chǔ)備

? 我國電視民生新聞的產(chǎn)生：2002年元旦，江蘇廣播電視臺(tái)的《南京零距離》

填空

答：1 以人為本的選題原則與“三貼近”報(bào)道思想共譜“和諧社會(huì)”主調(diào)具有地方色彩的特點(diǎn)與受眾渴望對(duì)周圍環(huán)境進(jìn)行定位認(rèn)同的心理不謀而合新鮮生動(dòng)，爭議感強(qiáng)的題材能滿足受眾情感的宣泄及其窺探欲電視媒體在模仿中尋求細(xì)分市場(chǎng)，使得電視民生新聞的選題技巧靈活有度 5 題材的策劃很大程度上取決于播報(bào)者在新聞上暢快表達(dá)的需要

? 答：1 認(rèn)真準(zhǔn)備人物檔案精心設(shè)計(jì)訪談話題注意營造訪談氛圍充分發(fā)揮主持人的作用

? 現(xiàn)代的電視節(jié)目編導(dǎo)應(yīng)從哪幾個(gè)方面把握蒙太奇？

答：1 作為獨(dú)特的形象思維形式，蒙太奇直接制約，影響和指導(dǎo)著編導(dǎo)，攝像和編輯人員的形象體系的建立。蒙太奇還是電視片的總體結(jié)構(gòu)安排方式，包括敘述方式，時(shí)空結(jié)構(gòu)，場(chǎng)景和段落的布局。蒙太奇還是編導(dǎo)處理電視節(jié)目中畫面與畫面之間，聲音與聲音之間及聲音與畫面之間組合方式，構(gòu)成比例的基本依據(jù)，出色的關(guān)系處理可以產(chǎn)生新的積極意義。蒙太奇還是節(jié)目制作過程中編導(dǎo)對(duì)內(nèi)部鏡頭的作用，分切以及場(chǎng)面，段落的組合和切換等技巧的直接表現(xiàn)。

? 電視新聞節(jié)目具體的編排技巧？

答：1 “群龍‘有’首”“先入為主”“跌宕起伏”“活不厭‘精’”

? ：指那些由電視臺(tái)和電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)攝制的，面向公

眾的，以進(jìn)行社會(huì)教育和提高公眾教養(yǎng)為宗旨的電視節(jié)目的總稱。

識(shí)，技能為主要內(nèi)容，以提高全社會(huì)成員教育水平為直接目的，以推動(dòng)全社會(huì)精神文明和物質(zhì)文明建設(shè)為基本宗旨的電視節(jié)目，比如《科技大世界》，《股票常識(shí)》，《學(xué)日語》等。

?填空，簡答

答：1 青少年節(jié)目：中央電視臺(tái)的《芝麻開門》《大風(fēng)車》，湖南電視臺(tái)的《新青年》，廣東電視臺(tái)的《青春熱浪》，廣州電視臺(tái)的《青春立交橋》老年節(jié)目：中央電視臺(tái)的《夕陽紅》，廣東電視臺(tái)的《天年樂》女性節(jié)目：中央電視臺(tái)的《半邊天》，廣東電視臺(tái)的《女性時(shí)空》軍人節(jié)目：中央電視臺(tái)的《軍事天地》《軍營生活》遼寧電視臺(tái)的《北疆兵歌》少數(shù)民族節(jié)目：中央電視臺(tái)的《中華民族》，廣州電視臺(tái)的《中華民族風(fēng)情錄》對(duì)外節(jié)目：中央電視臺(tái)的《天涯共此時(shí)》，廣東電視臺(tái)的《南粵大地》

? 答：1 觀眾定位要準(zhǔn)要更加了解節(jié)目市場(chǎng)欄目的內(nèi)容要更加充實(shí)，形式要更加新穎對(duì)欄目的主持人有更高的要求要增加觀眾的參與性各個(gè)環(huán)節(jié)的高要求

? 電視紀(jì)錄片編導(dǎo)擔(dān)負(fù)著一項(xiàng)光榮而偉大的使命：記錄生活，社會(huì)，歷史，人

類。

? 答：1 落實(shí)策劃對(duì)象進(jìn)行實(shí)質(zhì)策劃形成策劃方案提交策劃方案

答：1 珍珠項(xiàng)鏈結(jié)構(gòu)段落組合結(jié)構(gòu)篇章結(jié)構(gòu)編年史式結(jié)構(gòu)組合回旋結(jié)構(gòu)多元綜合結(jié)構(gòu)散點(diǎn)形式結(jié)構(gòu)平行并進(jìn)結(jié)構(gòu)

? 附1 新聞公共事務(wù)：社會(huì)教育的內(nèi)容（公眾利益節(jié)目，政治事務(wù)節(jié)目，教育節(jié)目）3 娛樂 美國公共電視：宗旨—提供更多的節(jié)目選擇

重視教育節(jié)目，關(guān)注社會(huì)問題，為兒童提供寶貴的精神食糧，注重為特定觀眾安排節(jié)目

內(nèi)容—側(cè)重社會(huì)的教育，文化和知識(shí) 廣播節(jié)目策劃案寫作

總體要求：可行性，明確性，操作性，邏輯清楚，一目了然，便于識(shí)記 詳細(xì)要求：1 動(dòng)機(jī)，意圖：為什么，預(yù)期要的效果特性：優(yōu)勢(shì)樣式：{樣式}板塊，通欄，現(xiàn)場(chǎng)

{詳細(xì)樣式}報(bào)道，專題及其他

主持人受眾分析及廣告建議節(jié)目或欄目內(nèi)容流程：節(jié)目總時(shí)長

廣告與節(jié)目比例 1:4

總片頭（15s）標(biāo)版（10s）片花（5s）反饋，評(píng)優(yōu)及跟蹤調(diào)改方案

第五篇：電視節(jié)目策劃

策

組長：馬冬組員：李瑩、王英、趙鑫、張耀玲、孟玲、安劉蒙、吳冰

劃

書

一、背景分析：

半個(gè)多世紀(jì)以來的中國文壇，“金庸”這個(gè)名字始終引人注目。在全球的華人世界，這早已不只是某個(gè)特指符號(hào)，而意味著一個(gè)讓千萬讀者心曠神怡的精神天地。那些回腸蕩氣的大俠故事，陪伴著幾代人的生命歷程，定格了幾個(gè)炎黃子孫的美好童年，凝聚成他們鄉(xiāng)愁的理念。時(shí)至今日，在“金庸”的旗幟下早已聚集起無數(shù)的“金粉”。各個(gè)高校也相繼開設(shè)了“金庸研究”等課程。金庸不可怕，可怕的是金庸粉絲會(huì)。

二、策劃動(dòng)機(jī)：

基于上述背景分析，我們策劃這個(gè)節(jié)目，深入了解大學(xué)金粉對(duì)自己心中偶像的崇拜和敬仰之情是怎樣的？

三、欄目名稱：粉絲會(huì)系列節(jié)目之金庸粉絲會(huì)

四、欄目類別：文娛訪談節(jié)目

五、欄目宗旨：了解“金庸”在“大學(xué)校園”中的影響力

六、欄目時(shí)長：片頭：X分鐘、流程：X分鐘、片尾：X分鐘，共X分鐘

七、受眾定位：大學(xué)在校人員

八、道具：四把座椅、兩臺(tái)大攝像機(jī)、一臺(tái)DV

九、人員構(gòu)成 導(dǎo)演：馬冬 編?。豪瞵?/p>

演播室攝像：王英、趙鑫、安劉蒙 外景拍攝：趙鑫、孟玲

剪輯制作：馬冬、吳冰、李瑩 布景制作：王英 音樂：張耀玲 服裝、化妝：孟玲 場(chǎng)務(wù)：安劉蒙 演員：主持人——

王教授——王文彪老師

馬 冬——馬 冬

張耀玲——張耀玲

吳 冰——吳 冰

孟 玲——孟 玲

十五個(gè)現(xiàn)場(chǎng)觀眾——

十、欄目內(nèi)容

（一）片頭：一定要精彩、制作精美。把各個(gè)粉絲會(huì)的主角，例如這期是金庸下期是韓寒，下下期又是另外一個(gè)人的圖片以快播的形式出現(xiàn)，最后定格在金庸的圖片上，然后出現(xiàn)欄目名稱。

（二）節(jié)目流程：

主持人開場(chǎng)白（主持人未出場(chǎng)聲音先出現(xiàn)，同時(shí)畫面播放各種金庸劇中的人物圖片直至開場(chǎng)白結(jié)束）： 半個(gè)多世紀(jì)以來的中國文壇，“金庸”這個(gè)名字始終引人注目。在全球的華人世界，這早已不只是某個(gè)特指符號(hào)，而意味著一個(gè)讓千萬讀者心曠神怡的精神天地。從1955年第一部金庸武俠小說問世迄今，其作品的發(fā)行量已逾億冊(cè)！而全世界的“金迷”更是難以數(shù)計(jì)！

金庸的每一部武俠小說都被搬上了銀幕和熒屏，有的武俠小說甚至被反復(fù)改編、拍攝成電影和電視連續(xù)劇。如《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《笑傲江湖》、《天龍八部》等。今天，近半個(gè)世紀(jì)過去了，然而，根據(jù)金庸武俠小說改編的電影和電視連續(xù)劇，仍是中國銀幕、熒屏不可替代的觀賞熱點(diǎn)！

金庸武俠小說創(chuàng)造了中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一個(gè)奇跡，一個(gè)難解之謎。上至政府要員、文人墨客、學(xué)者教授，下至農(nóng)夫、民工、小販，從中國到美利堅(jiān)，只要有華人的地方，就有層出不窮的金庸迷??

奇特的“金庸現(xiàn)象”已引起世界的廣泛注意，各大高校也開設(shè)了“金庸研究”等課程。在“金庸”的旗幟下早已聚集起無數(shù)的“金粉”。金迷的瘋狂程度并不比時(shí)下那些歌星的粉絲們差，而今天，粉絲會(huì)系列節(jié)目之金庸粉絲會(huì)在我們榆林學(xué)院上演了。

主持人：我們節(jié)目組很榮幸的邀請(qǐng)了榆林學(xué)院“金粉”中的權(quán)威人士——王教授，讓我們以熱烈的掌聲歡迎他的到來。（現(xiàn)場(chǎng)掌聲四起）主持人：王教授，您好！王教授：您好?。p方握手）

主持人：王教授，先給大家打個(gè)招呼吧！王教授：金庸粉絲團(tuán)的朋友們，你們好!(王教授揮手致好，并于主持人一起坐在座椅上，王教授在主持人的左邊)

主持人：王教授，您是從什么時(shí)候開始喜歡“金庸”先生的呢？ 王教授：看金老的書已經(jīng)10多年了，但每次看都還是有新的感想！金老的書政治、愛情、文化、歷史無一不是精雕細(xì)刻，引人入勝的。第一本看的是《書劍恩仇錄》，一口氣看到凌晨2點(diǎn)多，而后就一發(fā)不可收拾了，一本接一本的直到把所有作品都看完?？吹淖疃嗟膽?yīng)該是《XX》了。每每神游在字里行間的武俠世界中就覺得書里的時(shí)代是理想年代，快意恩仇，豪情灑脫。金庸先生不愧是一位真正的大師。（王教授翹起大拇指）

主持人：看得最多的是《XX》那您應(yīng)該最欣賞的是這部了吧！王教授：嗯，是的，這部作品XXXXXX 主持人：里面的XXX的確XXXX，這部作品也被翻拍了很多次，其中有XX主演的、XX主演的，還有XX主演的，您最喜歡的是誰主演的？ 王教授：

主持人：您覺得金庸劇與金庸小說最大的區(qū)別在哪里？

王教授: 要說最大區(qū)別吧，我覺得金庸劇只是抓住了其原著小說中的精華部分，而把一些細(xì)節(jié)忽略了，這些細(xì)節(jié)看似不重要，實(shí)則最重要。很可能就是小說的重要思想所在。

主持人：王教授說的對(duì)，其實(shí)這也是所有被搬上銀幕的的小說與其原著間的共同區(qū)別了，雖然銀幕上很精彩，但所要表達(dá)的某些思想不一定就是原作者心里所想的，因?yàn)槊恳粋€(gè)演員的理解方式、表演方式都是不一樣的。您說，是吧！王教授？

王教授：這一點(diǎn)，我很贊同??各有各的優(yōu)點(diǎn)，總之，作為金粉，無論金庸劇還是小說，我都十分喜歡。

主持人（看著在場(chǎng)觀眾）：在場(chǎng)的金粉們，你們也和王教授一樣吧！無論金庸劇或其小說，都百看不厭，是吧！

（金粉們,有的回答，當(dāng)然；有的回答，是的；有的回答，嗯嗯嗯??現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈，大家一起笑了??）

主持人：那您覺得“金庸”小說最大的影響力是什么？

王教授：我覺得最大的影響力在于——金老作品中教化世人“要做一個(gè)好人”的美好精神和愿望。金老筆下的那個(gè)俠義世界，呈現(xiàn)出來人與人之間最美好的情感，父子之情，手足之情，愛人之情，朋友之情，將“做一個(gè)好人”的理想經(jīng)歷一代又一代的潛移默化，得以發(fā)揚(yáng)光大。另外是金老小說中的傳統(tǒng)文化。那些飛檐走壁、出神入化的武林高手，不僅能在談笑之間化解對(duì)方的招數(shù)，更能憑借他們的傳奇故事，將中國文化的精髓傳揚(yáng)到世界每一個(gè)角落，展現(xiàn)華人的風(fēng)貌，提升華人的形象。我覺得這兩個(gè)方面是最重要的。

主持人：王教授說得對(duì)。金庸小說對(duì)古典文化的傳承和發(fā)揚(yáng)對(duì)于培養(yǎng)傳統(tǒng)的古典文化、復(fù)興中國傳統(tǒng)有莫大的好處。

主持人：那么，接下來，讓我們看一下學(xué)生中“金粉”的故事。

【畫面出現(xiàn)一段VCR（VCR一定要制作精美，根據(jù)情境添加不同的音樂）這時(shí)候，王教授離場(chǎng)，再搬兩個(gè)座椅放在現(xiàn)場(chǎng)。】

情境一：吳冰躺在草地上曬太陽，忽然間睡著了，做了一個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)見自己變成了一個(gè)俠客，與電視中不同的是在現(xiàn)代，穿黑色衣服、戴帽子及黑色口罩并且腰間別著一把木劍以迅雷不及掩耳之勢(shì)的速度在人群中穿行。忽然間，他一個(gè)“一陽指”將所經(jīng)過的人群全部打倒在地，死掉了。同學(xué)甲笑著醒來了卻還在回味剛剛做的那個(gè)夢(mèng)。

（用一個(gè)特效，畫面切換到第二個(gè)場(chǎng)景）

情境二：張耀玲拿著一本金庸小說一邊看一邊走，（左手一邊拿書，右手一邊比劃，嘴里還說著該書中的經(jīng)典話語）一不小心頭撞到了宣傳欄上。于是對(duì)著宣傳欄做了個(gè)降龍十八掌的動(dòng)作，說了一句內(nèi)功不夠。接著揉了揉額頭，繞過宣傳欄繼續(xù)走，走到教室坐了下來，從早上八點(diǎn)看到了中午十二點(diǎn)。同教室的一名同學(xué)對(duì)他說，去吃飯吧！張耀玲沒理會(huì)。該同學(xué)又連續(xù)問了兩次，張耀玲依舊像沒聽見似的。該同學(xué)說了一句，什么玩意兒！于是一個(gè)人走了。

（繼續(xù)用一個(gè)特效，畫面切換到第三個(gè)場(chǎng)景）

情境三：馬冬拿著一把劍在草坪上舞劍，頭上綁著一條絲帶，絲帶上寫著：金粉老大，并且在他身后也有五個(gè)同學(xué)在學(xué)習(xí)著動(dòng)作。并且嘴里念著：師傅，我們一定好好練習(xí)武功，我們粉絲會(huì)的成員一定會(huì)走出榆林，走出陜西，走出中國，成就我們的夢(mèng)想。馬冬笑著點(diǎn)點(diǎn)頭。

（VCR結(jié)束）

主持人：以上，就是發(fā)生在榆林學(xué)院學(xué)生金粉中有趣的故事，現(xiàn)在就讓我們以掌聲請(qǐng)出VCR中的主角以及學(xué)生中的金粉代表——馬東、張耀玲、吳冰同學(xué)。主持人：三位同學(xué)請(qǐng)坐

同學(xué)齊聲說：謝謝（主持人與同學(xué)都坐在了座椅上，主持人在右邊，馬東在主持人的左邊，張耀玲在馬東的左邊，吳冰在張耀玲的左邊）主持人：對(duì)了，馬冬同學(xué)，你那“一陽指練得怎么樣”了？ 馬 東：哈哈，我只是覺得那個(gè)動(dòng)作很酷，純屬娛樂，純屬娛樂?? 主持人：真沒想到，你們金迷的瘋狂程度并不比時(shí)下那些明星粉絲們差。

馬冬：哈哈！我們還成立了“金粉俱樂部”，這是一個(gè)有組織、有紀(jì)律的俱樂部。我們定期都要開一定的會(huì)議，有時(shí)還舉辦一些辯論賽，例如針對(duì)舊版新版金庸劇的辯論等等。

張耀玲：我們這個(gè)俱樂部開始規(guī)模很小，只有五個(gè)人，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到上百個(gè)人了。

主持人：照這樣看來，全世界的金迷應(yīng)該早都不計(jì)其數(shù)了。吳 冰：光我們一個(gè)班就有三分之一的人喜歡金庸，而幾乎沒有人沒有讀過他的作品。（很自豪的說）

主持人：那你們覺得金老作品這么受歡迎的原因是什么？

張耀玲：我覺得在消遣的同時(shí)，還可以學(xué)到一些知識(shí)，在我的內(nèi)心里，對(duì)金庸先生知識(shí)的廣博，十分欽佩。另外，金庸先生還時(shí)不時(shí)地玩一把生活中的幽默，讓他顯得更加可愛了，呵呵。吳冰：他書中的人物特別貼近生活，比如韋小寶、楊過。

主持人：說起楊過，我最喜歡的金庸人物就是他，一人一雕往來東西南北，問盡天下不平事，急公好義排紛解難，特別有大俠之風(fēng)范。那么你們最喜歡的是金庸筆下的哪些人物呢？

吳冰：我賊喜歡蕭峰，蕭峰的武功，智商，天賦，酒量，狂野，悲情無一不凌駕于蕓蕓眾生之上，大氣磅礴，呼之欲出。有點(diǎn)像希臘悲劇中的人物，縱然可以橫行于天地之間。

張耀玲：我超喜歡郭靖了，就像歌里面唱的那樣（唱起了歌）：我只要老實(shí)的郭靖，對(duì)人誠懇，對(duì)事精明。他不要像韋小寶多情，也不要像楊過般冷冷清清，直到我頭發(fā)花白、牙齒掉光，找到我實(shí)實(shí)在在的愛情。

馬 冬（搶著說）：我最喜歡韋小寶，在韋小寶的身上一定可以找到許許多多人的影子。雖然他很多情，但是男人不壞，女人不愛嘛！這非常的貼近生活。況且他的老婆，各個(gè)是美女，要是現(xiàn)在不搞計(jì)劃生育，我也想娶那么多老婆。哈哈（大家跟著笑）主持人：沒想到馬冬同學(xué)這么幽默。主持人：那你們對(duì)金老小說都有哪些看法呢？

吳 冰：兩個(gè)字：經(jīng)典。絕對(duì)經(jīng)典。也許金庸的小說沒有像余秋雨的散文那樣瑯瑯上口，但都是經(jīng)過千錘百煉的，每一個(gè)情節(jié)都是深思熟慮的結(jié)果。憑借其扎實(shí)的文學(xué)功底，讓你有身臨其境的感覺，看金庸的小說，真是一種人間享受。

主持人：我也有同你一樣的感受，那么，張同學(xué)，你呢？

張耀玲：嗯，怎么說呢。金庸小說確實(shí)是一個(gè)奇跡，魅力之大難于想象，你會(huì)重讀一本小說五遍甚至十遍嗎？說實(shí)話，四大古典名著和魯迅我一般都只看了兩遍。而且金庸的書任何時(shí)候拿起來，從任何一個(gè)地方開始看都能看下去，可以邊吃飯邊看，可以在睡覺前看幾分鐘，可以在周末的時(shí)候躺在床上看個(gè)通宵，其趣味性實(shí)在太強(qiáng)了。印數(shù)過億的記錄，估計(jì)沒有別的小說能夠打破。而獲得國人喜愛的程度，更沒有其他文學(xué)作品能比擬。

馬冬：一句話，無以言之的感動(dòng)。射雕、神雕、倚天、天龍、笑傲、鹿鼎記，如此多的大部頭著作，而且基本做到了不重復(fù)，一本一個(gè)樣，那真是太不簡單了。

主持人：是的，感謝“金庸”為我們帶來精神上的食糧，他的作品必將不朽。

主持人（站起，走到臺(tái)中央）：那么接下來，進(jìn)入我們的現(xiàn)場(chǎng)模擬環(huán)節(jié)，先放一段視頻，然后在我們現(xiàn)場(chǎng)選一名觀眾同臺(tái)上的同學(xué)一起模擬視頻片段，以此來感受金庸劇的經(jīng)典。

隨后：畫面出現(xiàn)一段金庸劇視頻（張耀玲、吳冰離場(chǎng)，馬東站起，站在主持人左邊兩米遠(yuǎn)的位置，所有座椅搬走）（該視頻對(duì)白為ＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸＸ）主持人：那么現(xiàn)場(chǎng)有哪位觀眾想?yún)⑴c到我們的環(huán)節(jié)中來？（臺(tái)下觀眾紛紛舉手，并且嘴里說著，我?我?）主持人：那位穿白衣服的女生吧！（做邀請(qǐng)的姿勢(shì)）（白衣女生走上臺(tái)，站在主持人右邊）主持人：做下自我介紹吧！

孟玲：我是金庸二號(hào)粉絲——孟玲，我最喜歡黃蓉，我希望以后嫁給像郭靖那樣的男人，嘻嘻?謝謝大家（并打出自創(chuàng)的“謝謝”的手勢(shì)）主持人：哈，不愧是“金迷”連自我介紹都和金庸有關(guān)（對(duì)著夢(mèng)玲說）那現(xiàn)在舞臺(tái)就交給馬東和孟玲了（對(duì)著觀眾說）（馬東走到孟玲左邊，主持人退回馬東的位置。）

【馬東和孟玲開始模擬視頻上的片段（要以搞笑、滑稽為主）】（此時(shí)，觀眾時(shí)不時(shí)的哈哈大笑，拍手叫好）【模擬結(jié)束，二人離場(chǎng)，主持人走到臺(tái)中央】

主持人：感謝馬東和孟玲為我們獻(xiàn)上的精彩模擬（主持人和現(xiàn)場(chǎng)觀眾一起鼓掌）

主持人：我們今天的粉絲會(huì)系列節(jié)目之金庸粉絲會(huì)就到此結(jié)束了，我相信：金庸這位大師及他的作品將會(huì)影響一代又一代的人，將會(huì)在神州大地開滿熠彩的鮮花。下周同一時(shí)間韓寒粉絲會(huì)，敬請(qǐng)大家期待。

（三）片尾：以簡單為主，配上合適的音樂出現(xiàn)參加人員的名字。

十一、欄目特色：

1、全面、真實(shí)的VCR讓同學(xué)們真實(shí)看到金粉的故事。了解“金庸”的影響力。

2、將老師請(qǐng)到演播室，以最直接的方式進(jìn)行交流，表達(dá)老師的看法和感受。

3、場(chǎng)內(nèi)觀眾能夠參與節(jié)目，以最直觀的方式表現(xiàn)“金庸劇”的經(jīng)典。

十二、欄目風(fēng)格： 節(jié)目的風(fēng)格是輕松的，活潑的，讓人了解“金庸文化”的同時(shí)又能夠娛樂一番。

十三、剪輯制作風(fēng)格：

節(jié)目要盡量剪輯出有懸念，或者能引起觀眾共鳴的場(chǎng)面出現(xiàn)。VCR和現(xiàn)場(chǎng)模擬突出搞笑的風(fēng)格。

十四、主持人串聯(lián)風(fēng)格

主持人的主持必須是輕松的，活潑的，搞笑的，因?yàn)楝F(xiàn)在的大學(xué)生是娛樂的一代，很反感一本正經(jīng)的道貌岸然的說教。但是在出現(xiàn)一些比較溫情，比較引起共鳴的環(huán)節(jié)的時(shí)候，主持人需要適時(shí)的調(diào)控場(chǎng)面，不能一味的搞笑。

十五、欄目可行性預(yù)測(cè)

背景中已經(jīng)做出分析，在中國文壇，“金庸”這個(gè)名字始終引人注目，而“金粉”更是不計(jì)其數(shù)。我們深入揭秘“金庸”在大學(xué)校園的影響力。而大學(xué)生作為電視臺(tái)最龐大的收視群，這種與他們生活密切相關(guān)的、能夠引起他們極大共鳴的節(jié)目應(yīng)該能夠得到他們的歡迎和熱情參與。這個(gè)節(jié)目采取大學(xué)生最喜聞樂見的綜藝娛樂的訪談形式，結(jié)合主持人的主持風(fēng)格以及現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，能牢牢吸引觀眾眼球。另外，這個(gè)節(jié)目涉及到學(xué)生、老師雙方面的交流，能夠在師生之間引起廣泛影響。綜合各方面分析，本節(jié)目成功幾率高。