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      100部世界名著目錄與介紹
      
        
       時(shí)間：2019-05-14 08:43:34下載本文作者：會(huì)員上傳
      
      
      
      
      
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      第一篇：100部世界名著目錄與介紹
      

      100部世界名著目錄與介紹
      1《紅與黑》(法)司湯達(dá)作為禁書(shū)，敘述了一個(gè)青年的毀滅。是一所解剖惡德敗行的手術(shù)觀察間。
      2《巴黎圣母院》(法)雨果19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的奠基之作，將世間美與丑的強(qiáng)烈對(duì)照，融入了一個(gè)顛顛倒倒、是是非非的故事里。
      3《愛(ài)的教育》(意大利)亞米契斯 本書(shū)主要講述發(fā)生在安利柯身邊各式各樣感人的小故事，還包括親人為他寫(xiě)的許多勸誡性的、具有啟發(fā)意義的文章，以及老師在課堂上宣讀的10則感人肺腑的每月故事。
      4《簡(jiǎn)·愛(ài)》(英)夏洛蒂·勃朗特 面對(duì)爭(zhēng)論紛起的輿論界，作者微笑著寫(xiě)道：“感謝讀者，用寬容的耳朵傾聽(tīng)了一個(gè)樸實(shí)無(wú)華的故事?！?/p>
      5《鋼鐵是怎樣煉成的》(俄)奧斯特洛夫斯基 在蘇聯(lián)解體前，此書(shū)以161種文字印發(fā)了600多次，流傳于世界各國(guó)，是一本舉世公認(rèn)的教育 青年的“生活教科書(shū)”。
      6《安徒生童話》(丹麥)安徒生 大多數(shù)人的生命歷程中接觸的第一本世界名著，歌頌了人世間永恒的真、善、美。
      7《母親》(蘇)高爾基 本書(shū)問(wèn)世不久，便立即以多種文字圖外發(fā)行，列寧盛贊它是“一本非常及時(shí)的書(shū)”。
      8《魯濱遜漂流記》(英)笛福 一部描述人類(lèi)返樸歸真情結(jié)的冒險(xiǎn)故事，其發(fā)行量幾乎超出了歐洲其它讀物，不同語(yǔ)言的譯 本幾乎覆蓋全世界各個(gè)角落。
      9《理智與情感》(英)簡(jiǎn)·奧斯汀 女主人公根據(jù)表面現(xiàn)象產(chǎn)生合情合理的推測(cè)和判斷，細(xì)心的讀者雖然不時(shí)產(chǎn)生種種疑惑，但思緒會(huì)自然而然隨著好的觀察而發(fā)展，等著最后結(jié)果出現(xiàn)時(shí)，與表面現(xiàn)象截然不同，造成了出乎意料的喜劇效果。
      10《一千零一夜》 一座東方文學(xué)輝煌壯麗的豐碑，一顆古老文明神秘絢麗的瑰寶?！断ＥD神話故事》“這是一個(gè)不可企及的典范?！薄R克思
      11《十日談》(意)薄伽丘 1348年，意大利一城市瘟疫流行，10名男女在鄉(xiāng)村一所別墅里避難。他們終日游玩歡宴，每人每天講一個(gè)故事，共住了10天講了百個(gè)故事。本書(shū)揭露禁欲主義，宣揚(yáng)個(gè)性解放，詳盡描述人對(duì)世間歡樂(lè)的不倦追求，被奉為“人曲”而 流傳于世。
      12《牛虻》(英)艾·麗·伏尼契“不論我活著，或是我死掉，我都是一只快樂(lè)的飛虻。” 13《小婦人》(美)路易沙·梅·奧爾科特該書(shū)被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館評(píng)為全世界最暢銷(xiāo)的一部?jī)?yōu)秀作品。
      14《老人與海》(美)海明威 “我試圖創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的老人，一個(gè)真實(shí)的男孩，一個(gè)真實(shí)的海洋，一條真實(shí)的鯊魚(yú)。”——海明威
      15《基督山伯爵》(法)大仲馬 法老大副堂泰斯船長(zhǎng)受委托，為拿破侖黨人送了一封信，遭到兩個(gè)卑鄙小人和法官的陷害，被打死牢。獄友法里亞神甫向他傳授各種知識(shí)，并在臨終前把埋于基督山島上的一批寶藏秘密告訴了他。堂泰斯越獄后找到了寶藏，成為巨富。從此名基督山伯爵，經(jīng)過(guò)精心策劃，報(bào)答了恩人，懲罰了仇人。本充滿(mǎn)浪漫的傳奇色彩，章章奇特新穎，引人入勝。
      16《三個(gè)火槍手》，又譯《三劍客》、《俠隱記》，是法國(guó)19世紀(jì)浪漫主義作家大仲馬的代表作之一。該書(shū)曾五次被翻拍成電影作品。南斯拉夫球員薩維切維奇、潘采夫、普羅辛內(nèi)斯基，被合稱(chēng)“三個(gè)火槍手”。另外還有一部日本動(dòng)畫(huà)片和一部迪士尼動(dòng)畫(huà)片也叫“三個(gè)火槍手”，但都同大仲馬的原著無(wú)關(guān)。
      17《福爾摩斯探案集》(英)柯南道爾 一樁樁撲朔迷離的案件迎刃而解，一個(gè)個(gè)狠毒殘忍的兇手終落法網(wǎng)。世界文壇的巨作，刑偵 學(xué)的教科書(shū)。18《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說(shuō)描寫(xiě)吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛(ài)不遂，外出致富，回來(lái)后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。
      19《飄》，字義解釋為：隨風(fēng)飛動(dòng)、搖擺，浮動(dòng)的意思。小說(shuō)《飄》是美國(guó)著名女作家瑪格麗特·米歇爾創(chuàng)作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰(zhàn)爭(zhēng)題材的小說(shuō)。主人公斯佳麗身上表現(xiàn)出來(lái)的叛逆精神和艱苦創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的精神，一直令讀者為之傾心。這部經(jīng)久不息的小說(shuō)感動(dòng)了無(wú)數(shù)的讀者。多次被翻拍成電影。電影又名《亂世佳人》。
      20《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》俄羅斯偉大作家列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是世界文學(xué)史上一部不朽名著。小說(shuō)最突出的藝術(shù)成就是那氣勢(shì)磅礴、宏大復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與嚴(yán)整有序的布局。托爾斯泰以一天才之筆，游刃于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、心理與社會(huì)、歷史與哲學(xué)、婚姻與宗教之間，主次分明，匠心獨(dú)具。小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》以庫(kù)拉金、羅斯托夫、鮑爾康斯基和別朱霍夫四大貴族家庭的生活為情節(jié)線索，氣勢(shì)磅礴地反映了十九世紀(jì)初到二十年代俄國(guó)社會(huì)的重大歷史事件。
      21《悲慘世界》是由法國(guó)大作家維克多·雨果于1862年所發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，涵蓋了拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)和之后的十幾年的時(shí)間，是十九世紀(jì)最著名的小說(shuō)之一。該作品被譯成多國(guó)文字，拍成了多部電影。
      22《傲慢與偏見(jiàn)》是簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的感傷小說(shuō)的內(nèi)容和矯揉造作的寫(xiě)作方法，生動(dòng)地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。
      23《湯姆叔叔的小屋》，又譯為《黑奴吁天錄》、《湯姆大伯的小屋》，是美國(guó)著名作家斯陀夫人的一部現(xiàn)實(shí)主義作品。斯陀夫人（1811—1896）出生于北美一個(gè)牧師家庭，曾做過(guò)哈特福德女子學(xué)院的教師。她目睹黑奴在奴隸主殘酷壓迫下的悲慘命運(yùn)，心生憐憫之情。在此啟發(fā)下，她親自到南方了解真實(shí)情況，決定以自己的方式參與解放黑奴的戰(zhàn)斗中。斯陀夫人因?qū)谂\(yùn)的關(guān)注成為支持廢奴作家中最杰出的一位。
      24《查泰萊夫人的情人》英國(guó)作家勞倫斯的小說(shuō)，是勞倫斯的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，西方十大情愛(ài)經(jīng)典小說(shuō)之一。因大量情愛(ài)描寫(xiě)，在英美及我國(guó)被長(zhǎng)期禁止發(fā)行。后被多次改編為電影。
      25《格林童話》產(chǎn)生于十九世紀(jì)初，是由德國(guó)著名語(yǔ)言學(xué)家，雅格·格林和威廉·格林兄弟收集、整理、加工完成的德國(guó)民間文學(xué)。它是世界童話的經(jīng)典之作，自問(wèn)世以來(lái)，在世界各地影響十分廣泛。格林兄弟以其豐富的想象、優(yōu)美的語(yǔ)言給孩子們講述了一個(gè)個(gè)神奇而又浪漫的童話故事。
      26《遠(yuǎn)大前程》(英)查爾斯·狄更斯 又譯《孤星血淚》。故事講述一個(gè)小孤兒皮普，從小依靠姐姐與姐夫過(guò)活，卻在無(wú)意中幫助了一位含冤被陷的逃犯，后來(lái)受到一位不愿透露身份的人士資助，使他能在上流社會(huì)求學(xué)生活，成為一名紳士。
      27《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》是美國(guó)著名小說(shuō)家馬克·吐溫的代表作，發(fā)表于1876年。小說(shuō)主人公湯姆·索亞天真活潑，富于幻想和冒險(xiǎn)，不堪忍受束縛個(gè)性，枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業(yè)。
      28《堂吉訶德》是文藝復(fù)興時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義杰作，作者塞萬(wàn)提斯。主要描寫(xiě)和諷刺了當(dāng)時(shí)西班牙社會(huì)上十分流行的騎士小說(shuō)，并揭示出教會(huì)的專(zhuān)橫，社會(huì)的黑暗和人民的困苦。《堂吉訶德》問(wèn)世以來(lái)，經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，堂吉訶德的名字在不同歷史年代，不同國(guó)家都流傳著。
      29《亞馬遜漂流記》講述了正直的喬恩一家如何戰(zhàn)勝邪惡的故事。該書(shū)至今被譯成世界上多種文字。書(shū)中所展現(xiàn)的神奇故事伴隨了一代又一代人的美麗童年、少年直至成年。無(wú)論作為語(yǔ)言學(xué)習(xí)的課本，還是作為通俗的文學(xué)和科學(xué)讀本，本書(shū)對(duì)當(dāng)代中國(guó)的青少年都將產(chǎn)生積極的影響。30《茶花女》是法國(guó)亞歷山大·小仲馬的代表作，講述在19世紀(jì)40年代，一個(gè)叫瑪格麗特·戈蒂埃的貧苦鄉(xiāng)下姑娘來(lái)到巴黎，走進(jìn)了名利場(chǎng)，成了上流社會(huì)的一個(gè)社交明星，開(kāi)始了賣(mài)笑生涯；并改名為瑪麗·杜普萊西。結(jié)實(shí)了阿爾芒·迪瓦爾，于是兩人開(kāi)始了一段交往的愛(ài)情故事。
      31《羊脂球》是有“短篇小說(shuō)大師”之稱(chēng)的法國(guó)作家莫泊桑先生創(chuàng)作的小說(shuō)，《羊脂球》是他的成名作，也是他的代表作之一。故事以羊脂球的悲慘遭遇反襯了資本主義下的丑惡骯臟的靈魂。他們虛偽的面具下藏的都是腐朽的內(nèi)臟和污穢的思想。
      32《苔絲》是英國(guó)著名小說(shuō)家和詩(shī)人托馬斯.哈代的代表作之一，一百多年過(guò)去了，女主人公苔絲也早已樹(shù)立在世界文學(xué)畫(huà)廊之中，這不僅僅因?yàn)槿藗儗?duì)傳統(tǒng)美德有所超越，更因?yàn)樽髌分魅斯鶕碛械娜诵耘c靈魂深處的巨大魄力使之成為最動(dòng)人的女性形象之一。
      33《格列佛游記》是喬納森·斯威夫特的一部杰出的游記體諷刺小說(shuō)，以較為完美的藝術(shù)形式表達(dá)了作者的思想觀念，作者用豐富的諷刺手法和虛構(gòu)幻想的離奇情節(jié)，深刻的剖析了當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。另外，同名電影和動(dòng)漫，也是根據(jù)該小說(shuō)改編的。
      34《美國(guó)的悲劇》是西奧多·德萊塞最為重要的作品。這部小說(shuō)共分三卷。故事以一個(gè)普通美國(guó)青年克萊德·格里菲斯短促的一生為線索，將美國(guó)現(xiàn)代社會(huì)生活的眾多畫(huà)面交織進(jìn)去。
      35《從地球到月球》是法國(guó)著名科幻小說(shuō)作家儒勒·凡爾納的科幻小說(shuō)。故事講述美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，法國(guó)冒險(xiǎn)家米歇爾·阿當(dāng)建議造一顆空心炮彈并準(zhǔn)備乘這顆炮彈到月球去探險(xiǎn)。其中的科幻構(gòu)思至今令人稱(chēng)道。
      36《安妮日記》是作者安妮·弗蘭克遇難前兩年藏身密室時(shí)的生活和情感的記載。作為一名成長(zhǎng)中的少女，她在日記中吐露了與母親不斷發(fā)生沖突的困惑以及對(duì)性的好奇。同時(shí)，對(duì)于藏匿且充滿(mǎn)恐怖的25個(gè)月的密室生活的記錄，也使這本《安妮日記》成為德軍占領(lǐng)下的人民苦難生活的目擊報(bào)道。安妮日記的最后一則，所標(biāo)的日期是1944年8月1日。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，安妮的父親奧托·弗蘭克決定完成女兒的宿愿，將日記出版問(wèn)世。
      37《白雪公主》最初使用白雪公主這個(gè)詞的地方是德國(guó)著名童話集《格林童話》之中的《白雪公主》。原文講述了一個(gè)可愛(ài)美麗的公主因?yàn)楹竽讣刀势涿烂捕黄忍拥缴?，偶遇善良的七個(gè)小矮人。最后在他們幫助下，克服了后母的詛咒，找到真愛(ài)的王子的故事。
      38《海的女兒》是安徒生的著名童話，是最膾炙人口的名篇。39《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》（又名愛(ài)麗絲漫游奇境；英語(yǔ)：Alice's Adventures in Wonderland）是英國(guó)作家查爾斯·路德維希·道奇森以筆名路易斯·卡羅爾于1865年出版的兒童文學(xué)作品。故事敘述一個(gè)名叫愛(ài)麗絲的女孩從兔子洞進(jìn)入一處神奇國(guó)度，遇到許多會(huì)講話的生物以及像人一般活動(dòng)的紙牌，最后發(fā)現(xiàn)原來(lái)是一場(chǎng)夢(mèng)。
      40《浮士德》是一部長(zhǎng)達(dá)一萬(wàn)二千一百一十一行的詩(shī)劇，第一部二十五場(chǎng)，不分幕。第二部分五幕，二十七場(chǎng)。全劇沒(méi)有首尾連貫的情節(jié)，而是以浮士德思想的發(fā)展變化為線索。這部不朽的詩(shī)劇。
      41《昆蟲(chóng)記》也叫做《昆蟲(chóng)物語(yǔ)》、《昆蟲(chóng)學(xué)札記》和《昆蟲(chóng)世界》，英文名稱(chēng)是《The Records about Insects》，是法國(guó)杰出昆蟲(chóng)學(xué)家法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的著作。它不僅是一部文學(xué)巨著，也是一部科學(xué)百科。
      42《變形記》（德語(yǔ)Die Verwandlung，英語(yǔ)The Metamorphosis）卡夫卡短篇代表作，是卡氏藝術(shù)上的最高成就，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)作品之一。創(chuàng)作于1912年，發(fā)表于1915年。小說(shuō)用許多筆墨寫(xiě)了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界，格里高爾雖然變成了甲蟲(chóng)，但他的心理始終保持著人的狀態(tài)，他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲(chóng)時(shí)的驚慌、憂郁，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮、自責(zé)，他遭親人厭棄后的絕望、痛苦，無(wú)不展示了一個(gè)善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。
      43《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》是法國(guó)著名科幻作家，儒勒·凡爾納的代表作品。故事發(fā)生在1864年。蘇格蘭貴族格雷那萬(wàn)爵士是鄧肯號(hào)游船的船主,他從海上的漂流物里獲得了一份文件,從中得知兩年前在海上遇難失蹤的蘇格蘭航海家格蘭特船長(zhǎng)尚在人間,于是毅然帶著船長(zhǎng)的女兒瑪麗和兒子羅伯特等人,駕駛著自己的游船去尋找和營(yíng)救。小說(shuō)圍繞著營(yíng)救這個(gè)主題展開(kāi)。
      44《伊索寓言》原書(shū)名為《埃索波斯故事集成》，是古希臘民間流傳的諷喻故事，經(jīng)后人加工，成為現(xiàn)在流傳的《伊索寓言》?！兑了髟⒀浴肥且徊渴澜缟献钤绲脑⒀怨适录?/p>
      45《天路歷程》為英國(guó)人班揚(yáng)所著，該書(shū)借用了寓言和夢(mèng)境的形式，書(shū)中的敘述者在夢(mèng)中看到一個(gè)叫做“基督徒”的人正在讀一本書(shū)，知道了自己居住的城市將遭天火焚毀，驚恐不已。
      46《馬可·波羅游記》（The Travels of Marco Polo），是1298年威尼斯著名商人和冒險(xiǎn)家馬可·波羅撰寫(xiě)的其東游的沿途見(jiàn)聞。該書(shū)是世界歷史上第一個(gè)將地大物博的中國(guó)向歐洲人作出報(bào)道的著作，它記錄了中亞，西亞，東南亞等地區(qū)的許多國(guó)家的情況，而其重點(diǎn)部分則是關(guān)于中國(guó)的敘述，以大量的篇章，熱情洋溢的語(yǔ)言，記述了中國(guó)無(wú)窮無(wú)盡的財(cái)富，巨大的商業(yè)城市，極好的交通設(shè)施，以及華麗的宮殿建筑。這些敘述在中古時(shí)代的地理學(xué)史，亞洲歷史，中西交通史和中意關(guān)系史諸方面，都有著重要的歷史價(jià)值。
      47《我的大學(xué)》本書(shū)是高爾基引著名的自傳體第三部曲，也是高爾基《人生三部曲》之一。其余兩部為《童年》、《在人間》。作者描寫(xiě)了他青年時(shí)代的生活經(jīng)歷。從這個(gè)被真實(shí)記述下來(lái)的教程中，我們可以看出青少年時(shí)代的高爾基對(duì)小市民習(xí)氣的深?lèi)和唇^，對(duì)自由的熱烈追求，對(duì)美好生活的強(qiáng)烈向往，在生活底層與勞苦大眾的直接接觸，深入社會(huì)，接受革命者思想影響和如饑似渴地從書(shū)籍中汲取知識(shí)養(yǎng)料是他得以成長(zhǎng)，從生活底層攀上文化高峰的重要條件。
      48《野性的呼喚》(The Call of the Wild)美國(guó)作家杰克·倫敦所作。本書(shū)以一只狗的經(jīng)歷表現(xiàn)文明世界的狗在主人的逼迫下回到野蠻，寫(xiě)的是狗，也反映人的世界。熱望本已在，蓬勃脫塵埃：沉沉長(zhǎng)眠后，野性重歸來(lái)。
      49《霧都孤兒》（英語(yǔ)：Oliver Twist），是英國(guó)作家狄更斯于1838年出版的寫(xiě)實(shí)小說(shuō)。以霧都倫敦為背景，講述了一個(gè)孤兒悲慘的身世及遭遇，主人公奧立弗在孤兒院長(zhǎng)大，經(jīng)歷學(xué)徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無(wú)數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。
      50《綠野仙蹤》又名《OZ國(guó)經(jīng)典童話》，是美國(guó)作家弗蘭克·鮑姆創(chuàng)作的奇幻冒險(xiǎn)童話故事集，共十四本，有“美國(guó)的《西游記》”之稱(chēng)。
      51《尤利西斯》（上、下）是愛(ài)爾蘭意識(shí)流文學(xué)作家詹姆斯·喬伊斯于1922年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以時(shí)間為順序，描述了主人公，苦悶彷徨的都柏林小市民，廣告推銷(xiāo)員利奧波德·布盧姆（Leopold Bloom）于1904年6月16日一晝夜之內(nèi)在都柏林的種種日常經(jīng)歷。小說(shuō)大量運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)和意識(shí)流手法構(gòu)建了一個(gè)交錯(cuò)凌亂的時(shí)空，語(yǔ)言上形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格?！队壤魉埂肥且庾R(shí)流小說(shuō)的代表作，并被譽(yù)為20世紀(jì)一百部最佳英文小說(shuō)之首，每年的6月16日已經(jīng)被紀(jì)念為“布盧姆日”?！队壤魉埂肥怯?guó)現(xiàn)代小說(shuō)中最有實(shí)驗(yàn)性、最有爭(zhēng)議的作品。
      52《安娜卡列尼娜》（上、下）是托爾斯泰第二部里程碑式的長(zhǎng)篇小說(shuō)，創(chuàng)作于 1873—1877年。作品由兩條既平行又相互聯(lián)系的線索構(gòu)成：一條是安娜與卡列寧、渥倫斯基之間的家庭、婚姻和愛(ài)情糾葛；一條是列文和吉娣的愛(ài)情生活及列文進(jìn)行的莊園改革。安娜是一個(gè)上流社會(huì)的貴婦人，年輕漂亮，追求個(gè)性解放和愛(ài)情自由，而她的丈夫卻是一個(gè)性情冷漠的“官僚機(jī)器 ”。一次在車(chē)站上，安娜和年輕軍官渥倫斯基邂逅，后者為她的美貌所吸引，拼命追求。最終安娜墮入情網(wǎng)，毅然拋夫別子和渥倫斯基同居。但對(duì)兒子的思念和周?chē)h(huán)境的壓力使她陷入痛苦和不安中，而且她逐漸發(fā)現(xiàn)渥倫斯基并非一個(gè)專(zhuān)情的理想人物。在相繼失去兒子和精神上最后一根支柱 ——渥倫斯基后，經(jīng)過(guò)一次和渥倫斯基的口角，安娜發(fā)現(xiàn)自己再也無(wú)法在這個(gè)虛偽的社會(huì)中生活下去，絕望之余，她選擇了臥軌自殺。小說(shuō)揭露了 19世紀(jì)六七十年代俄羅斯上流社會(huì)的丑惡與虛偽，同時(shí)也表達(dá)了作者處在社會(huì)轉(zhuǎn)型期時(shí)所進(jìn)行的復(fù)雜的道德探索和思想探索。
      53《復(fù)活》作者是列夫·托爾斯泰（1828-1910），十九世紀(jì)俄國(guó)對(duì)世界文學(xué)最有影響的作家?！稄?fù)活》是他的代表作之一。本書(shū)取材于一件真實(shí)事件，主要描寫(xiě)男主人公涅赫柳多夫引誘姑媽家女仆瑪斯洛娃，使她懷孕并被趕出家門(mén)。后來(lái)，她淪為妓女，因被指控謀財(cái)害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見(jiàn)到從前被他引誘的女人，深受良心譴責(zé)。他為她奔走伸冤，并請(qǐng)求同她結(jié)婚，以贖回自己的罪過(guò)。上訴失敗后，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動(dòng)了她，使她重新愛(ài)他。但為了不損害他的名譽(yù)和地位，她最終沒(méi)有和他結(jié)婚而同一個(gè)革命者結(jié)為伉儷。
      54《小王子》(法)安東尼·德·圣-埃克蘇佩里 書(shū)中以一位飛行員作為故事敘述者，講述了小王子從自己星球出發(fā)前往地球的過(guò)程中，所經(jīng)歷的各種歷險(xiǎn)。作者以小王子的孩子式的眼光，透視出成人的空虛、盲目和愚妄，用淺顯天真的語(yǔ)言寫(xiě)出了人類(lèi)的孤獨(dú)寂寞、沒(méi)有根基隨風(fēng)流浪的命運(yùn)。同時(shí)，也表達(dá)出作者對(duì)金錢(qián)關(guān)系的批判，對(duì)真善美的謳歌。
      55《紅字》：講述了17世紀(jì)清教殖民統(tǒng)治下，在波士頓發(fā)生的一個(gè)戀愛(ài)悲劇。女主人公海絲特·白蘭嫁給了醫(yī)生奇靈渥斯，奇靈渥斯遭遇海難，白蘭以為他在海難中已經(jīng)遭遇不幸。在孤獨(dú)中白蘭與牧師丁梅斯代爾相戀并生下女兒珠兒。白蘭被當(dāng)眾懲罰，戴上標(biāo)志“通奸”的紅色A字示眾。然而白蘭堅(jiān)貞不屈，拒不說(shuō)出孩子的父親。后來(lái)丈夫齊靈渥斯卻平安地回到了新英格蘭，并隱瞞了自己的身份。當(dāng)他查出白蘭的情人是丁梅斯代爾，齊靈渥斯便開(kāi)始折磨這位愧疚不已的年輕牧師。最終，齊靈渥斯因偏狂報(bào)復(fù)而身敗名裂；丁梅斯代爾不堪愧疚，身心俱毀，臨終前在公開(kāi)承認(rèn)了通奸事實(shí)；只有海絲特勇敢地面對(duì)未來(lái)，準(zhǔn)備帶著女兒去歐洲開(kāi)始新的生活。
      56《嘉莉妹妹》(美)德萊塞 本書(shū)描寫(xiě)了農(nóng)村姑娘嘉莉來(lái)到大城市芝加哥尋找幸福，為擺脫貧困，出賣(mài)自己的貞操，先后與推銷(xiāo)員和酒店經(jīng)理同居，后又憑美貌與歌喉成為演員的故事。作家以嘉莉?yàn)榇砩羁探衣读嗣绹?guó)資本主義制度對(duì)貧苦人民壓榨的殘酷性和資產(chǎn)階級(jí)生活方式對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)分子的腐蝕性。
      57戀愛(ài)中的女人 58名利場(chǎng)（上、下）59遠(yuǎn)離塵囂
      60莎士比亞戲劇集（上、下）61名人傳 62《兒子與情人》
      63漂亮朋友 64湯姆叔叔的小屋 65包法利夫人 66海底兩萬(wàn)里 67八十天環(huán)游地球 68少年維特的煩惱 69好兵帥克 70神曲 71熱愛(ài)生命 72哈克貝利歷險(xiǎn)記 73了不起的蓋茨比 74羅賓漢 75百萬(wàn)英鎊 76幻滅（上、下）77卡門(mén) 78圣經(jīng)故事（舊約）79圣經(jīng)故事（新約）80青年近衛(wèi)軍（上、下）81人類(lèi)的故事 82娜娜 83月亮寶石 84懺悔錄（上、下）85羅生門(mén) 86歐也妮·葛朗臺(tái)·高老頭87希臘羅馬神話88木偶奇遇記
      89《死魂靈》是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展的基石，也是果戈理的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作發(fā)展的頂峰。別林斯基高度贊揚(yáng)它是“俄國(guó)文壇上劃時(shí)代的巨著”，是一部“高出于俄國(guó)文學(xué)過(guò)去以及現(xiàn)在所有作品之上的”，“既是民族的，同時(shí)又是高度藝術(shù)的作品。”
      90麥琪的禮物91珍妮姑娘92鍍金時(shí)代93獵人筆記94星球大戰(zhàn)
      95地心游記 96隱身新娘97神秘島 98父與子 99前夜100小公主
      第二篇：世界名著目錄
      世界名著
      概論滿(mǎn)足以下條件的小說(shuō)、詩(shī)歌或戲劇等文字作品被稱(chēng)為世界名著。
      ①有永恒的主題；②有經(jīng)典的人物形象；③有較高的藝術(shù)價(jià)值；④能夠經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)；⑤有一定的知名度。⑥不僅具有流行性，而且經(jīng)久不衰。
      其中小說(shuō)按照篇幅長(zhǎng)短可分為短篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)及長(zhǎng)篇小說(shuō)。最早的小說(shuō)雛形當(dāng)始于菲爾丁的《湯姆瓊斯史》--也有人認(rèn)為是笛?！遏敒I遜漂流記》。戲劇名著中最引人注目的是莎士比亞戲劇，其中包括《羅密歐與朱麗葉》、《奧塞羅》、《李爾王》、《哈姆雷特》、《麥克白》、《溫莎的風(fēng)流娘們》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《亨利四世》等等膾炙人口的名作。除此之外還有歌德的《浮士德》、蕭伯納《圣女貞德》等等。詩(shī)歌方面的名著有莎士比亞十四行詩(shī)集，但丁《神曲》、拜倫《唐璜》等等。
      世界名著選錄 中國(guó)001.五經(jīng)《詩(shī)經(jīng)》《尚書(shū)》《禮記》《周易》《春秋》孔子整理（《春秋左氏傳》左丘明)002.四書(shū)《大學(xué)》《中庸》《論語(yǔ)》《孟子》 003.先秦百家《道德經(jīng)》《老子》《莊子》《墨子》《荀子》《鬼谷子》《孫子兵法》《韓非子》 004.《山海經(jīng)》 005.《楚辭》屈原 006.《呂氏春秋》呂不韋 007.《戰(zhàn)國(guó)策》劉向 008.《淮南子》劉安 009.《史記》司馬遷 010.《漢書(shū)》班固
      012.《后漢書(shū)》范曄 013.《三國(guó)志》陳壽 014.《世說(shuō)新語(yǔ)》 劉義慶 015.《九章算術(shù)》 016.《文心雕龍》劉勰 017.《資治通鑒》司馬光 018.《西廂記》 王實(shí)甫 019.《竇娥冤》 關(guān)漢卿 020.《三國(guó)演義》 羅貫中
      003.《傲慢與偏見(jiàn)》/簡(jiǎn)·奧斯汀 其他作品 《理智與情感》
      007.《魯濱孫漂流記》/笛福
      008.《格列佛游記》/斯威夫特
      011.《簡(jiǎn)·愛(ài)》/夏洛蒂·勃朗特
      012.《呼嘯山莊》/艾米莉·勃朗特
      013.《大衛(wèi)·科波菲爾》/狄更斯 其他作品《匹克威克先生外傳》、《遠(yuǎn)大前程》、《董貝父子》、《雙城記》、《馬丁·瞿述偉》、《荒涼山莊》、《圣誕故事集》
      014.《福爾摩斯探案集》/柯南道爾 其他作品 《遺失的世界》
      015.《道連·葛雷的畫(huà)像》/王爾德
      016.《德伯家的苔絲》/哈代 其他作品 《遠(yuǎn)離程囂》、《還鄉(xiāng)》
      019.《月亮與六便士》/毛姆 其他作品《刀鋒》
      020.《艾凡赫》司各特 其他作品《城堡風(fēng)云》
      021.《水滸傳》 施耐庵 羅貫中 022.《西游記》 吳承恩
      023.《紅樓夢(mèng)》 曹雪芹 高鶚 024.《金瓶梅》 蘭陵笑笑生 025.《隋唐演義》 褚人獲 026.《牡丹亭》湯顯祖
      027.《三言二拍》（《三言》馮夢(mèng)龍 《二拍》凌蒙初）028.《東周列國(guó)志》 馮夢(mèng)龍著 蔡元放改編 029.《聊齋志異》蒲松齡
      030.《儒林外史》 吳敬梓 031.《官場(chǎng)現(xiàn)形記》李寶嘉 032.《封神演義》許仲琳 033.《徐霞客游記》徐霞客 034.《天工開(kāi)物》宋應(yīng)星 035.《本草綱目》李時(shí)珍 036.《阿Q正傳》 魯迅 037.《駱駝祥子》 老舍 038.《家》《春》《秋》巴金 039.《子夜》茅盾 040.《圍城》錢(qián)鐘書(shū)
      021.《湯姆瓊斯史》/ 菲爾丁
      022.《東方快車(chē)謀殺案》阿加莎·克利斯蒂 其他作品《陽(yáng)光下的罪惡》、《高爾夫球場(chǎng)謀殺案》、《三幕悲劇》、《學(xué)生宿舍謀殺案》
      023.《哈利波特》/ 羅琳
      024.《時(shí)間機(jī)器》/ 威爾斯 其他作品《莫羅博士島》、《隱身人》
      025.《坎德伯雷故事集》/ 喬叟
      026.《動(dòng)物莊園》/喬治·奧威爾
      027.《查泰萊夫人的情人》/ 勞倫斯 《兒子與情人》，《虹》、《戀愛(ài)中的女人》
      028.《蝴蝶夢(mèng)》/達(dá)夫妮·杜穆里埃 其他作品《牙買(mǎi)加旅店》
      029.《名利場(chǎng)》/ 薩克雷 其他作品 《潘登尼斯》、《亨利·埃斯蒙德》、《紐克姆一家》、《弗吉尼亞人》
      030.《蠅王》戈?duì)柖?/p>
      031.《愛(ài)麗絲漫游仙境》/查爾斯?勒特維奇 ?道奇森 其他作品《愛(ài)麗絲鏡中奇緣》
      032.《白衣女人》/威廉·威爾基·柯林斯
      033.《金銀島》/羅伯特·路易斯·斯蒂文森
      034.《天路歷程》/約翰·班揚(yáng)
      035.《盧宮秘史》/安東尼·霍普 美國(guó) 001.《教父》/普佐
      002.《紅字》/霍桑 其他作品 《福谷傳奇》
      003.《湯姆叔叔的小屋》/斯托夫人
      004.《草葉集》/惠特曼
      005.《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》/馬克·吐溫 其他作品《哈克貝利芬歷險(xiǎn)記》、《傻瓜威爾遜》、《傻子出國(guó)記》、《約瑟朝廷上的美國(guó)佬》
      006.《馬克·吐溫短篇小說(shuō)集》/馬克·吐溫
      007.《歐·亨利短篇小說(shuō)集》/歐·亨利
      008.《馬丁·伊登》/杰克·倫敦 其他作品《荒野的呼喚》、《熱愛(ài)生命》
      009.《美國(guó)的悲劇》/德萊塞 《巨人》、《嘉麗妹妹》、《珍妮姑娘》、《放牧者》
      010.《了不起的蓋茨比》/菲茨杰拉德
      011.《喧嘩與騷動(dòng)》/福克納
      012.《永別了，武器》/海明威 其他作品《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《老人與海》、《乞力馬扎羅的雪》、《太陽(yáng)照常升起》
      013.《白鯨》/麥爾維爾
      014.《飄》/米切爾
      015.《憤怒的葡萄》/斯坦培克
      016.《麥田里的守望者》/塞林格
      017.《第二十二條軍規(guī)》/海勒
      018.《雨王漢德森》/ 索爾·貝婁
      019.《戰(zhàn)爭(zhēng)與回憶》/ 赫爾曼·沃克 其他作品《戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云》、《凱恩艦嘩變》
      020.《幼獅》/ 歐文·肖 《乞丐與竊賊》、《富人與窮人》
      021.《鋼窟》/ 阿西莫夫 其他作品《我，機(jī)器人》、《赤裸太陽(yáng)》
      022.《皮襪子故事集》/ 庫(kù)柏 代表作《打鹿將》、《最后一個(gè)莫希干人》
      023.《大街》/辛克萊·路易斯 其他作品 《巴比特》
      024.《大地》/賽珍珠
      025.《小婦人》/路易莎·奧爾科特
      026.《裸者與死者》/諾曼·梅勒
      027.《一位女士的畫(huà)像》/亨利?詹姆斯
      028.《幕府將軍》/詹姆士·克拉維爾
      法國(guó) 001.《偽君子》/莫里哀 其他作品《喜劇六種》、《太太學(xué)堂》
      002.《懺悔錄》/盧梭
      003.《梅里美中短篇小說(shuō)集》/梅里美
      004.《紅與黑》/司湯達(dá) 其他作品《巴馬修道院》
      005.《歐也妮·葛朗臺(tái)》/巴爾扎克 其他作品《驢皮記》、《高老頭》、《交際花盛衰記》、《幻滅》、《絕對(duì)之探求》（全集總綱《人間喜劇》）
      006.大仲馬 其他作品《瑪戈王后的項(xiàng)鏈》、《四十五衛(wèi)士》、《蒙梭羅夫人》
      007《三劍客》/大仲馬 續(xù)集作品 《二十年后》、《布熱日隆子爵》
      008《茶花女》/小仲馬
      009《包法利夫人》/福樓拜
      010.《惡之花》/波德萊爾
      011.《悲慘世界》/雨果 其他作品《冰島惡魔》、《九三年》、《巴黎圣母院》
      012.《莫泊桑中短篇小說(shuō)集》/莫泊桑
      013.《萌芽》/左拉 其他作品《小酒店》、《娜娜》、《金錢(qián)》、《俊友》
      014.《約翰·克里斯朵夫》/羅曼·羅蘭
      015.《追憶似水年華》/普魯斯特
      016.《局外人》/加繆
      017.《情人》/杜拉斯
      019.《巨人傳》/拉伯雷
      020.《蒙田隨筆》/蒙田
      021.《海底兩萬(wàn)里》儒勒·凡爾納 續(xù)集作品《格蘭特船長(zhǎng)的女兒》、《神秘島》
      022.《巴黎的秘密》歐仁·蘇
      023 《小王子》圣·埃克蘇佩里
      蘇俄 001.《普希金抒情詩(shī)選》/普希金 其他作品《上尉的女兒》
      002.《葉甫蓋妮·奧涅金》/普希金
      003.《欽差大臣》/果戈理
      004.《死魂靈》/果戈理
      005.《父與子》/屠格涅夫 其他作品《獵人筆記》
      006.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》/列夫·托爾斯泰 其他作品《復(fù)活》
      007.《安娜·卡列尼娜》/列夫·托爾斯泰
      008.《卡拉馬佐夫兄弟》/陀斯妥耶夫斯基 其他作品《罪與罰》
      009.《契訶夫小說(shuō)選》/契訶夫
      010.《櫻桃園》/契訶夫
      011.《童年》/高爾基 其他作品《母親》《我的大學(xué)》
      012.《靜靜的頓河》/肖洛霍夫
      013.《一個(gè)人的遭遇》/肖洛霍夫
      014.《鋼鐵是怎樣煉成的》/奧斯特洛夫斯基
      015.《日瓦格醫(yī)生》/帕斯捷爾納克
      016.《彼得大帝》/阿·托爾斯泰 其他作品《苦難的歷程》
      017.《青年近衛(wèi)軍》/法捷耶夫
      018.《奧勃洛摩夫》/亞歷山大羅維奇?岡察洛夫
      019.《怎么辦》/尼古拉?加夫里洛維奇?車(chē)爾尼雪夫斯基 德國(guó) 001.《少年維特之煩惱》/歌德
      002.《浮士德》/歌德
      003.《陰謀與愛(ài)情》/席勒
      004.《海涅抒情詩(shī)選》/海涅
      005.《查拉斯圖特拉如是說(shuō)》/尼采
      006.《布登勃洛克一家》/托馬斯·曼 其他作品《魔山》
      007.《西線無(wú)戰(zhàn)事》/雷馬克
      008.《鐵皮鼓》/君特·格拉斯
      009.《格林童話》格林兄弟
      奧地利和波蘭001.《茨威格中短篇小說(shuō)選》/茨威格
      002.《變形記》/卡夫卡
      003.《城堡》/卡夫卡
      004.《十字軍騎士》/顯克微支 其他作品《君往何處》、《火與劍》、《洪流》
      005.《費(fèi)爾迪杜凱》/貢布羅維奇
      西班牙和葡萄牙001.《堂吉訶德》/塞萬(wàn)提斯
      002.《庭長(zhǎng)夫人》/克拉林
      003.《阿馬羅神父的罪惡》/若澤·馬里亞·埃薩·德·克羅茲
      意大利和瑞士001.《神曲》/但丁
      002.《十日談》/卜伽丘
      003.《斯巴達(dá)克斯》/喬萬(wàn)尼奧里
      004.《愛(ài)的教育》/亞米契斯
      005.《綠衣亨利》戈特弗里德?凱勒
      捷克和匈牙利 001.《好兵帥克歷險(xiǎn)記》/哈謝克 002.《生命中不能承受之輕》/米蘭·昆德拉
      003.《夢(mèng)的解析》/ 佛洛伊德
      004.《奇婚記》 米克沙特 丹麥和挪威001.《安徒生童話選》/安徒生
      002.《玩偶之家》/易卜生
      澳大利亞 001.《荊棘鳥(niǎo)》/麥卡洛
      拉美 001.《交叉小徑的花園》/博爾赫斯
      002.《詩(shī)歌總集》/聶魯達(dá)
      003.《百年孤獨(dú)》/馬爾克斯
      004.《寒水嶺匪幫》曼努埃爾·派諾
      005.《癩皮鸚鵡》/利薩爾迪
      東方 001.《圣經(jīng)》
      002.《源氏物語(yǔ)》/紫氏部
      003.《一千零一夜》 004.《吉檀迦利》/泰戈?duì)?/p>
      005.《先知》/紀(jì)伯倫
      006.《雪國(guó)》/川端康成 007.《我是貓》夏目漱石
      世界中短篇小說(shuō)名篇
      英國(guó) 001.《窮人的專(zhuān)利權(quán)》/狄更斯
      002.《蘋(píng)果樹(shù)》/高爾斯華綏
      003.《長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員的孤獨(dú)》/阿蘭·西利托
      法國(guó) 004.《法尼娜·法尼尼》/司湯達(dá)
      005.《無(wú)神論者做彌撒》/巴爾扎克
      006.《克洛德·格》/雨果
      007.《科隆巴》/梅里美
      008.《卡門(mén)》/梅里美
      009.《一顆簡(jiǎn)單的心》/福樓拜
      010.《陪襯人》/左拉
      011.《最后一課》/都德
      012.《柏林之圍》/都德
      013.《克蘭比爾》/法朗士
      014.《局外人》/加繆
      德國(guó) 016.《智利地震》/克萊斯特
      017.《茵夢(mèng)湖》/史托姆
      018.《少年維特的煩惱》/歌德
      019.《特雷庇姑娘》/海澤
      020.《喪失了名譽(yù)的卡塔林娜·勃洛姆》/伯爾 奧地利021.《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》/茨威格
      022.《象棋的故事》/茨威格
      023.《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》/茨威格
      024.《變形記》/卡夫卡
      025.《地洞》/卡夫卡
      026.《饑餓的藝術(shù)家》/卡夫卡
      瑞士027.《諾言》/迪倫馬特
      俄羅斯028.《黑桃皇后》/普希金
      029.《驛站長(zhǎng)》/普希金
      030.《外套》/果戈理
      031.《木木》/屠格涅夫
      032.《初戀》/屠格涅夫
      033.《白夜》/陀斯妥耶夫斯基
      034.《克萊采奏鳴曲》/托爾斯泰
      035.《伊凡·伊里奇之死》/托爾斯泰
      036.《舞會(huì)之后》/托爾斯泰
      037.《伊則吉爾老婆子》/高爾基
      038.《第四十一》/拉夫列尼約夫
      039.《一個(gè)人的遭遇》/肖洛霍夫
      040.《伊凡·杰尼索維奇的一天》/索爾仁尼琴 波蘭041.《燈塔看守人》/顯克微支 意大利042.《西西里檸檬》/皮蘭德婁
      美國(guó) 043.《瑞普·凡·溫克爾》/歐文
      044.《紅字》/霍桑
      045.《競(jìng)選州長(zhǎng)》/馬克·吐溫
      046.《百萬(wàn)富翁》/馬克·吐溫
      047.《敗壞了赫德萊堡的人》/馬克·吐溫
      048.《麥琪的禮物》/歐·亨利
      049.《警察與贊美詩(shī)》/歐·亨利
      050.《熱愛(ài)生命》/杰克·倫敦
      051.《紀(jì)念艾米莉的一朵玫瑰花》/福克納
      052.《熊》/?？思{
      053.《老人》/?？思{
      054.《老人與?！?海明威
      055.《乞力馬扎羅的雪》/海明威
      056.《市場(chǎng)街的斯賓諾莎》/辛格
      057.《珍珠》/斯坦培克
      哥倫比亞058.《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上校》/馬爾克斯
      危地馬拉059.《危地馬拉的周末》/阿斯圖里亞斯
      日本 060.《舞姬》/森歐外
      061.《羅生門(mén)》/芥川龍之介
      062.《伊豆的舞女》/川端康成 063.《雪國(guó)》/川端康成 印度 064.《摩訶摩耶》/泰戈?duì)?/p>
      世界戲劇名作
      古希臘001.《被縛的普羅米修斯》/埃斯庫(kù)羅斯
      002.《俄狄浦斯王》/索?？死账?/p>
      003.《美狄亞》/歐里庇德斯
      英國(guó) 004.莎士比亞/《羅米歐與朱麗葉》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《哈姆雷特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》
      005.《力士森孫》/彌爾頓
      006.《解放了的普羅米修斯》/雪萊
      007.《莎樂(lè)美》/王爾德
      008.蕭伯納/《華倫夫人的職業(yè)》、《巴巴拉少?！贰ⅰ秱闹摇?、《蘋(píng)果車(chē)》
      009.《看房人》/品特
      法國(guó) 010.高乃依/《熙德》、《賀拉斯》
      011.莫里哀/《偽君子》、《吝嗇鬼》
      012.博馬舍/《塞維利亞的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚姻》 013.《歐那尼》/雨果
      014.薩特/《蒼蠅》、《死無(wú)葬身之地》
      015.《等待戈多》/貝克特
      016.《安提戈涅》/阿努伊
      017.尤涅斯庫(kù)/《禿頭歌女》、《椅子》
      018.《卡里古拉》/加繆 意大利019.《一仆二主》/哥爾多尼
      020.皮蘭底婁/《六個(gè)尋找劇作者的劇中人》、《亨利四世》 德國(guó) 021.《哀格蒙特》/歌德
      022.席勒/《強(qiáng)盜》、《陰謀與愛(ài)情》
      023.《大膽媽媽和她的孩子們》/布萊希特 瑞士 024.迪倫馬特/《羅慕洛皇帝》、《物理學(xué)家》
      挪威 025.易卜生/《皮爾·金特》、《玩偶之家》、《人民公敵》
      026.《挑戰(zhàn)的手套》/比昂遜 瑞典 027.《朱麗小姐》/斯特林堡
      蘇俄 028.《欽差大臣》/果戈理
      029.《底層》/高爾基
      030.契訶夫/《萬(wàn)尼亞舅舅》、《三姐妹》、《櫻桃園》
      美國(guó) 031.奧尼爾/《毛猿、》《送冰人來(lái)了》 032.《欲望號(hào)街車(chē)》/威廉斯 033.《推銷(xiāo)員之死》/米勒
      朝鮮 034.《春香傳》/申在孝
      印度035.《沙恭達(dá)羅》迦梨陀婆
      世界詩(shī)歌名篇
      古希臘羅馬001.《獻(xiàn)給司愛(ài)神女》/薩福 002.《牧歌》/薩福
      英國(guó) 003.十四行詩(shī)之18《能否把你比作五月的璀璨》/莎士比亞
      004.十四行詩(shī)之29《可嘆時(shí)運(yùn)不濟(jì)眾人唾棄》/莎士比亞
      005.《五月的晨歌》/彌爾頓
      006.《一只心愛(ài)的貓?jiān)诮痿~(yú)缸中淹死有感》/托馬斯·格雷
      007.《老虎》/布萊克
      008.《我的心呀在高原》/彭斯
      009.《一朵紅紅的玫瑰》/彭斯
      010.《詠水仙》/華茲華斯
      011.《古舟子行》/柯勒律治
      012.《我見(jiàn)過(guò)你哭》/拜倫
      013.《當(dāng)初我們倆分別》/拜倫
      014.《致云雀》/雪萊
      015.《西風(fēng)頌》/雪萊
      016.《希臘古翁頌》/濟(jì)慈
      017.《夜鶯頌》/濟(jì)慈
      018.十四行詩(shī)第10首《不過(guò)只要是愛(ài)，是愛(ài)，就是美》/伊麗莎白·勃朗寧
      019.十四行詩(shī)第41首《我滿(mǎn)懷著感激和愛(ài)》/伊麗莎白·勃朗寧
      020.《失去的戀人》/羅伯特·勃朗寧
      021.《橡樹(shù)》/丁尼生
      022.《啊，是你在我的墳上挖掘么》/哈代
      023.《當(dāng)你老了》/葉芝
      024.《茵納斯弗利島》/葉芝
      025.《荒園》/T.S.艾略特
      026.《四個(gè)四重奏》/T.S.艾略特
      法國(guó) 027.《來(lái)，一只看不見(jiàn)的笛子》/雨果
      028.《當(dāng)一切入睡》/雨果
      029.《黃昏的和諧》/波德萊爾
      030.《煩悶》
      （二）/波德萊爾
      031.《天鵝》/馬拉美
      032.《月光》/魏爾倫
      033.《元音》/蘭波
      034.《公園里》/普列維爾
      德國(guó) 035.《迷娘歌》/歌德
      036.《相逢與別離》/歌德 037.《漫游者的夜歌》/歌德
      038.《歡樂(lè)頌》/席勒
      039.《乘著歌聲的翅膀》/海涅
      040.《你就象一朵花》/海涅
      041.《醉歌》/尼采
      042.《陰影的王國(guó)》/恩岑斯·貝格爾
      奧地利 043.《預(yù)感》/里爾克
      044.《愛(ài)的歌》/里爾克
      比利時(shí) 045.《驚醒的時(shí)間》/凡爾哈倫
      匈牙利 046.《愛(ài)情和自由》/裴多菲
      047.《我愿意是急流》/裴多菲
      西班牙 048.《往事》/希門(mén)內(nèi)斯
      049.《海螺》/洛爾迦
      050.《海水謠》/洛爾迦 希臘 051.《瘋狂的石榴樹(shù)》/埃利蒂斯
      意大利 052.《貝亞特麗絲的魅力》/但丁
      053.《島》/夸西莫多
      蘇俄 054.《致大海》/普希金
      055.《致凱恩》/普希金 056.《假如生活欺騙了你》/普希金
      057.《帆》/萊蒙托夫
      058.《云》/萊蒙托夫
      059.《愛(ài)花園》/阿赫馬托娃
      060.《開(kāi)會(huì)迷》/馬雅可夫斯基
      061.《我沿著初雪漫步……》/葉塞寧
      062.《我部嘆惋、呼喚和哭泣》/葉塞寧
      063.《我辭別了我出生的屋子》/葉塞寧 064.《我生性就是如此》/帕斯捷爾納克
      065.《喀秋莎》/伊薩科夫斯基
      066.《等著我吧》/西蒙諾夫
      美國(guó) 067.《人生頌》/朗費(fèi)羅
      068.《箭與歌》/朗費(fèi)羅
      069.《我失去的青春》/朗費(fèi)羅
      070.《安娜貝爾·李》/愛(ài)倫·坡 071.《我聽(tīng)見(jiàn)美洲在歌唱》/惠特曼 072.《斧頭之歌》/惠特曼
      073.《哦，船長(zhǎng)，我的船長(zhǎng)》/惠特曼
      074.《成功》/狄金森
      075.《未選擇的路》/弗洛斯特
      076.《芝加哥》/桑德堡
      077.《觀察烏鴉德十三種方式》/斯蒂文斯
      078.《在一個(gè)地鐵車(chē)站》/龐德
      079.《嚎叫》/金斯堡
      墨西哥080.《朦朧種所見(jiàn)德生活》/帕斯
      阿根廷081.《一個(gè)盲人》/博爾赫斯
      智利 082.《死的十四行詩(shī)》/米斯特拉爾
      083.《20首情詩(shī)和一支絕望的歌》/聶魯達(dá)
      古代猶太 084.《雅歌》
      古代印度085.《羅摩衍娜》/蟻垤
      086.《摩訶婆羅多》/毗耶婆
      087.《云使》/迦梨陀婆 印度088.《吉檀迦利》/泰戈?duì)?089.《飛鳥(niǎo)集》/泰戈?duì)?090.《紙船》/泰戈?duì)?/p>
      古代波斯091.《魯拜集》/歐馬爾·海亞姆
      092.《我飽嘗了愛(ài)情的折磨》/哈非茲
      黎巴嫩093.《先知·論愛(ài)》/紀(jì)伯倫
      094.《先知·論美》/紀(jì)伯倫
      日本 095.《海鷗》/石川啄木
      096.《秋》/壺井繁治
      097.《伊豆的舞女》/ 川端康成098《我是貓 》/夏目漱石
      099《源氏物語(yǔ)》/紫式 土耳其100.《我坐在大地上》/?？嗣诽?/p>
      如何閱讀世界名著
      世界名著的閱讀者按照閱讀經(jīng)歷的多少，大致可分為以下五類(lèi)。每一類(lèi)讀者群體從世界名著閱讀中獲得的體驗(yàn)和感悟有所不同，并且對(duì)世界名著的內(nèi)容題材的興趣也有著不同的側(cè)重點(diǎn)。下面針對(duì)不同的閱讀群體，分別給出閱讀世界名著的建議。
      1。初級(jí)讀者： 初讀名著，可先看看情節(jié)有趣的小說(shuō)。比如：《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》 和《哈克貝利費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》（馬克吐溫），《福爾摩斯探案集》，《阿加沙克里斯蒂小說(shuō)集》，《金銀島》，《圣誕故事集》（狄更斯），《八十天環(huán)游地球》（凡爾納）等等。
      2。初中級(jí)讀者： 可開(kāi)始讀寫(xiě)長(zhǎng)篇的通俗小說(shuō)，以進(jìn)一步適應(yīng)長(zhǎng)時(shí)間讀書(shū)的習(xí)慣。比如：《基督山伯爵》，《三個(gè)火槍手》，《二十年后》（《三個(gè)火槍手》之第二部），《布拉日隆子爵》（《三個(gè)火槍手》之第三部），《白衣女人》，《盧宮秘史》，《巴黎的秘密》。
      3。中級(jí)讀者。開(kāi)始讀些思想主題較多的小說(shuō)，這些小說(shuō)最好情節(jié)也比較精彩。比如：《戰(zhàn)爭(zhēng)與回憶》《戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云》，《幼師》，《艾凡赫》，《孤心血淚》（狄更斯），《匹克威克外傳》（狄），《百年孤獨(dú)》，《呼嘯山莊》等等。這里特別推薦小說(shuō)《堂吉柯德》和《飄》及《蠅王》。
      4。中高級(jí)讀者： 所讀小說(shuō)的思想性加深，情節(jié)相對(duì)弱化。比如：《簡(jiǎn)·愛(ài)》，《傲慢與偏見(jiàn)》，《德伯家的苔絲》，《遠(yuǎn)離塵囂》，《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，《交際花盛衰記》，《小酒店》，《嘉利妹妹》，《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，《麥田里的守望者》，《審判》等等。特別推薦小說(shuō)《名利場(chǎng)》
      5。高級(jí)讀者： 注重小說(shuō)的思想性，對(duì)情節(jié)的精彩與否不太關(guān)注。此外，在這個(gè)層次上，也可開(kāi)始閱讀戲劇和詩(shī)歌。比如：《魔山》，《復(fù)活》，《安娜卡列尼娜》，《巴爾扎克全集》（挑選看），《追憶似水年華》，《尤利西斯》《城堡》等等。至于戲劇，可看《莎士比亞全集》（人民文學(xué)出版社）和肖伯納的戲劇（比如《圣女貞德》）等等
      五十部世界名著中最經(jīng)典
      1．神要是公然去跟人作對(duì)，那是任何人都難以對(duì)付的。(《荷馬史詩(shī)》)2．生存還是毀滅，這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。(《哈姆霄特》)3．善良人在追求中縱然迷惘，卻終將意識(shí)到有一條正途。(《浮士德》)4．認(rèn)識(shí)自己的無(wú)知是認(rèn)識(shí)世界的最可靠的方法。(《隨筆集》)
      5．你以為我貧窮、相貌平平就沒(méi)有感情嗎?我向你發(fā)誓，如果上帝賦予我財(cái)富和美貌，我會(huì)讓你無(wú)法離開(kāi)我，就像我現(xiàn)在無(wú)法離開(kāi)你一樣。雖然上帝沒(méi)有這么做，可我們?cè)诰裆弦廊皇瞧降鹊摹?《簡(jiǎn)．愛(ài)》)
      6．大人都學(xué)壞了，上帝正考驗(yàn)他們呢，你還沒(méi)有受考驗(yàn)，你應(yīng)當(dāng)照著孩子的想法生活。(《童年》)
      7，你越?jīng)]有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當(dāng)作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來(lái)，這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰。(《高老頭》)
      8．我只想證明一件事，就是，那時(shí)魔鬼引誘我，后來(lái)又告訴我，說(shuō)我沒(méi)有權(quán)利走那條路，因?yàn)槲也贿^(guò)是虱子，和所有其余的人一樣。(《罪與罰》)
      9．你瞧，桑丘．潘沙朋友，那邊出現(xiàn)了三十多個(gè)大得出奇的巨人。(《堂．吉訶德》)
      10．我并不愿意你受的苦比我受的還大，希斯克利夫。我只愿我們永遠(yuǎn)不分離：如果我有一句話使你今后難過(guò)，想想我在地下也感到一樣的難過(guò)，看在我自己的份上，饒恕我吧!(《呼嘯山莊》)11．幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。(《安娜．卡列尼娜》)
      12．唉，奴隸般的意大利，你哀痛之逆旅，你這暴風(fēng)雨中沒(méi)有舵手的孤舟，你不再是各省的主婦，而是妓院!(《神曲》)13．將感情埋藏得太深有時(shí)是件壞事。如果一個(gè)女人掩飾了對(duì)自己所愛(ài)的男子的感情，她也許就失去了得到他的機(jī)會(huì)。(《傲慢與偏見(jiàn)》)14．鐘聲又鳴響了??一聲又一聲，靜謐而安詳，即使在女人做新娘的那個(gè)好月份里，鐘聲里也總帶有秋天的味道。(《喧囂與騷動(dòng)》)15．一個(gè)人并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。(《老人與?！?16．當(dāng)然，行是行的，這固然很好，可是千萬(wàn)別鬧出什么亂子來(lái)啊。(《套中人》)17．面包!面包!我們要面包!(《萌芽》)
      18．我從沒(méi)有愛(ài)過(guò)這世界，它對(duì)我也一樣。(《拜倫詩(shī)選》)19．愛(ài)情應(yīng)該給人一種自由感，而不是囚禁感。(《兒子與情人》)
      20．暴風(fēng)雨將要在那一天，甚至把一些槲樹(shù)吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宮殿也將要?jiǎng)訐u!(《海涅詩(shī)選》)21．自己的行為最惹人恥笑的人，卻永遠(yuǎn)是最先去說(shuō)別人壞話的人。(《偽君子》)
      22．這時(shí)一種精神上的感慨油然而生，認(rèn)為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎占了其中絕大部分。(《歐．亨利短篇小說(shuō)選》)23．歷史喜愛(ài)英勇豪邁的事跡，同時(shí)也譴責(zé)這種事跡所造成的后果。(《神秘島》)
      24．整個(gè)下半天，人都聽(tīng)?wèi){羊脂球去思索。不過(guò)本來(lái)一直稱(chēng)呼她作“夫人”，現(xiàn)在卻簡(jiǎn)單地稱(chēng)呼她作“小姐”了，誰(shuí)也不很知道這是為著什么，仿佛她從前在評(píng)價(jià)當(dāng)中爬到了某種地位，現(xiàn)在呢，人都想把她從那種地位拉下一級(jí)似的，使她明白自己的地位是可羞的。(《莫泊桑短篇小說(shuō)選》)25．如果冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?(《雪萊詩(shī)選》)
      26．我明白了，我已經(jīng)找到了存在的答案，我惡心的答案，我整個(gè)生命的答案。其實(shí)，我所理解的一切事物都可以歸結(jié)為荒誕這個(gè)根本的東西。(《惡心》)
      27．世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長(zhǎng)出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫(yī)治創(chuàng)傷。(《湯姆叔叔的小屋》)
      28．當(dāng)格里高．薩姆莎從煩躁不安的夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)他在床上變成了一個(gè)巨大的跳蚤。(《變形記》)
      29．當(dāng)現(xiàn)實(shí)折過(guò)來(lái)嚴(yán)絲合縫地貼在我們長(zhǎng)期的夢(mèng)想上時(shí)，它蓋住了夢(mèng)想，與它混為一體，如同兩個(gè)同樣的圖形重疊起來(lái)合而為一一樣。(《追憶似水年華》)
      30．人與人之間，最可痛心的事莫過(guò)于在你認(rèn)為理應(yīng)獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害。(《巨人傳》）
      31．現(xiàn)在我說(shuō)的您要特別注意聽(tīng)：在別人心中存在的人，就是這個(gè)人的靈魂。這才是您本身，才是您的意識(shí)在一生當(dāng)中賴(lài)以呼吸、營(yíng)養(yǎng)以至陶醉的東西，這也就是您的靈魂、您的不朽和存在于別人身上的您的生命。(《日瓦戈醫(yī)生》)32．美德猶如名香，經(jīng)燃燒或壓榨而其香愈烈，蓋幸運(yùn)最能顯露惡德而厄運(yùn)最能顯露美德。(《培根論說(shuō)文集》)33．親愛(ài)的艾妮斯，我出國(guó)，為了愛(ài)你，我留在國(guó)外，為了愛(ài)你，我回國(guó)，也是為了愛(ài)你!(《大衛(wèi)．科波菲爾》)34．強(qiáng)迫經(jīng)常使熱戀的人更加鐵心，而從來(lái)不能叫他們回心轉(zhuǎn)意。(《陰謀與愛(ài)情》)
      35．在各種事物的常理中，愛(ài)情是無(wú)法改變和阻擋的，因?yàn)榫捅拘远?，?ài)只會(huì)自行消亡，任何計(jì)謀都難以使它逆轉(zhuǎn)。(《十日談》)
      36、只要你是天鵝蛋就是生在養(yǎng)雞場(chǎng)也沒(méi)什么關(guān)系?！栋餐缴挕?/p>
      37、就投機(jī)鉆營(yíng)來(lái)說(shuō)，世故的價(jià)值永遠(yuǎn)是無(wú)法比擬的?！端阑觎`》
      38、誰(shuí)都可能出個(gè)錯(cuò)兒，你在一件事上越琢磨得多就越容易出錯(cuò)。《好兵帥克歷險(xiǎn)記》
      39、我們經(jīng)歷著生活中突然降臨的一切，毫無(wú)防備，就像演員進(jìn)入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活的本身，那生活有什么價(jià)值呢？《生命中不能承受之輕》
      40、他發(fā)現(xiàn)了人類(lèi)行為的一大法則，自己還不知道------那就是，為了要使一個(gè)大人或小孩極想干某樣事情，只需要設(shè)法把那件事情弄得不易到手就行了?！稖?索亞歷險(xiǎn)記》
      41、對(duì)于有信仰的人，死是永生之門(mén)。《失樂(lè)園》
      42、有一個(gè)傳說(shuō)，說(shuō)的是有那么一只鳥(niǎo)兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上一切生靈的歌聲都更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)?！肚G棘鳥(niǎo)》
      43、離開(kāi)一輩子后，他又回到了自己出生的那片土地上，從小到大，他一直是那個(gè)地方的目擊者。《尤利西斯》
      44、同上帝保持聯(lián)系是一碼事，他們都贊同這一點(diǎn)，但讓上帝一天二十四小時(shí)都待在身邊就是另一碼事了?！兜诙l軍規(guī)》
      45、在甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)里，人人都是平等的，但是當(dāng)太陽(yáng)升起，生存的斗爭(zhēng)重新開(kāi)始時(shí)，人與人之間又是多么的不平等?！犊偨y(tǒng)先生》
      46、開(kāi)發(fā)人類(lèi)智力的礦藏是少不了要由患難來(lái)促成的?！痘壬讲簟?/p>
      47、離你越近的地方，路途越遠(yuǎn)；最簡(jiǎn)單的音調(diào)，需要最艱苦的練習(xí)?！短└?duì)栐?shī)選》
      48、悲傷使人格外敏銳?！都s翰.克里斯朵夫》
      49、我在女人跟前經(jīng)常失敗，就是由于我太愛(ài)她們了。《懺悔錄》
      50、她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一樣，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影?！栋ɡ蛉恕?51．我聽(tīng)見(jiàn)美洲在歌唱，我聽(tīng)見(jiàn)各種不同的頌歌。(《草葉集》)
      第三篇：世界名著博覽目錄
      自然科學(xué) 目錄
      綜 合彭加勒 《科學(xué)與假設(shè)》 《科學(xué)與方法》維 納 《控制論》
      李約瑟 《中國(guó)科學(xué)技術(shù)史》諾依曼 《計(jì)算機(jī)和人腦》
      貝塔朗菲 《一般系統(tǒng)論：基礎(chǔ)、發(fā)展、應(yīng)用》申 農(nóng) 《通信的數(shù)學(xué)理論》普利高津 《結(jié)構(gòu)、耗散和生命》 數(shù) 學(xué)
      歐幾里得 《幾何原本》
      阿基米德 《論螺線》 《論浮體》 《論球和圓柱》
      劉 徽 《九章算術(shù)注》祖沖之 《大明歷》笛卡爾 《幾何學(xué)》
      費(fèi) 馬 《平面與立體軌跡引論》
      萊布尼茨 《一種求極大、極小值與切線的新方法》
      歐 拉 《無(wú)窮分析引論》 《分析力學(xué)》拉格朗日 《分析力學(xué)》 《解析函數(shù)論》高 斯 《算術(shù)研究》 《關(guān)于曲面的一般研究》黎 曼 《單復(fù)變函數(shù)的一般理論基礎(chǔ)》 《關(guān)于幾何基礎(chǔ)的假設(shè)》
      康托爾 《超窮數(shù)理論基礎(chǔ)》希爾伯特 《幾何基礎(chǔ)》
      華羅庚 《統(tǒng)籌方法平話及補(bǔ)充》 《優(yōu)選法平話及其補(bǔ)充》
      陳省身 《陳省身文集》
      陳景潤(rùn) 《大偶數(shù)表為一個(gè)素?cái)?shù)及一個(gè)不超過(guò)二個(gè)素?cái)?shù)的乘積之和》丘成桐 《微分幾何》 物理學(xué)
      吉爾伯特 《論磁》
      惠更斯 《擺動(dòng)的時(shí)鐘》 《論光》牛 頓 《自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理》 《光學(xué)》法拉第 《電學(xué)實(shí)驗(yàn)研究》
      焦 耳 《論熱功當(dāng)量》 《關(guān)于伏打電產(chǎn)生的熱》亥姆霍茲 《論力的守恒》 《聲學(xué)》
      開(kāi)爾文 《涉及空氣彈性及其效果的新物理——力學(xué)實(shí)驗(yàn)》 《論熱的動(dòng)力學(xué)理論》
      麥克斯韋 《電磁學(xué)通論》 《論法拉第的力線》倫 琴 《論一種新的射線》
      赫 茲 《論電動(dòng)力學(xué)理論》 《論電動(dòng)力學(xué)作用的傳播速度》
      普朗克 《關(guān)于正常光譜中能量分布定律的理論》盧瑟福 《放射學(xué)》 《新煉金術(shù)》玻 爾 《論原子和分子的組成》
      薛定諤 《生命是什么？》 《作為本征值問(wèn)題的量子化》
      德布羅意 《量子理論的研究》
      愛(ài)因斯坦 《狹義相對(duì)論》 《廣義相對(duì)論的基礎(chǔ)》泡 利 《原子內(nèi)的電子群與光譜的復(fù)雜結(jié)構(gòu)》費(fèi) 米 《關(guān)于β衰變的理論》邁耶夫人 《核殼層結(jié)構(gòu)基本理論》湯川秀樹(shù) 《論基本粒子的相互作用》
      吳健雄 《弱相互作用下宇稱(chēng)不守恒實(shí)驗(yàn)報(bào)告》楊振寧 《基本粒子及其相互作用》 《基本粒子發(fā)展簡(jiǎn)史》
      李政道 《弱相互作用中宇稱(chēng)守恒的問(wèn)題》 《對(duì)稱(chēng)與不對(duì)稱(chēng)》
      丁肇中 《關(guān)于發(fā)現(xiàn)Ｊ粒子的報(bào)告》朱棣文 《朱棣文論文集》 化 學(xué)
      玻義耳 《懷疑派化學(xué)家》 《關(guān)于空氣彈性的物理機(jī)械新實(shí)驗(yàn)》
      羅蒙諾索夫 《質(zhì)量守恒》舍 勒 《論空氣與火》
      拉瓦錫 《化學(xué)命名法》 《化學(xué)概論》道爾頓 《化學(xué)哲學(xué)新體系》諾貝爾 《諾貝爾遺囑》
      門(mén)捷列夫 《化學(xué)原理》 《對(duì)水溶液比重的研究》瑪麗·居里 《論放射性》侯德榜 《純堿制造》
      約里奧·居里夫婦 《元素衰變的化學(xué)論證》 天 文 學(xué)
      張 衡 《靈憲》 《渾天儀注》托勒密 《天文學(xué)大成》
      一 行 《歷議》 《開(kāi)元大衍歷經(jīng)》哥白尼 《天體運(yùn)行論》第 谷 《論新星》 《論新天象》
      布魯諾 《論原因、本原和太一》 《論無(wú)限性、宇宙和諸世界》
      伽利略 《論運(yùn)動(dòng)》 《關(guān)于托勒密和哥白尼兩大世界體系的對(duì)話》
      開(kāi)普勒 《新天文學(xué)》和《宇宙和諧論》拉普拉斯 《天體力學(xué)》 《概率的分析理論》
      哈 勃 《河外星云距離與視向速度的關(guān)系》 《旋渦星云中的造父變星》
      張鈺哲 《哈雷彗星今昔》 《小行星漫談》休伊什 《對(duì)一個(gè)快速脈動(dòng)射電源的觀測(cè)》霍 金 《時(shí)間簡(jiǎn)史——從大爆炸到黑洞》 地球科學(xué)
      酈道元 《水經(jīng)注》
      馬可·波羅 《馬可·波羅游記》
      哥倫布 《哥倫布關(guān)于新近發(fā)現(xiàn)的島嶼的信》徐霞客 《徐霞客游記》赫 頓 《地球的理論》洪 堡 《宇宙》賴(lài) 爾 《地質(zhì)學(xué)原理》阿加西斯 《冰川研究》克拉克 《地球化學(xué)資料》魏格納 《大陸和海洋的形成》
      李四光 《中國(guó)地質(zhì)學(xué)》 《地質(zhì)力學(xué)之基礎(chǔ)與方法》 生物科學(xué)
      列文虎克 《大自然的奧秘》林 奈 《自然系統(tǒng)》
      布 封 《自然史》 《自然的世代》拉馬克 《動(dòng)物學(xué)哲學(xué)》
      居維葉 《四蹄動(dòng)物化石骸骨的研究》施萊登 施旺 《植物學(xué)概論》 《顯微研究》達(dá)爾文 《物種起源》 《人類(lèi)的由來(lái)》孟德?tīng)?《植物雜交的試驗(yàn)》巴斯德 《關(guān)于乳酸發(fā)酵的論文》法布爾 《昆蟲(chóng)記》赫胥黎 《天演論》摩爾根 《基因論》
      沃森 克里克 《核酸的分子結(jié)構(gòu)——脫氧核糖核酸的一個(gè)結(jié)構(gòu)模型》
      袁隆平《水稻的雄性不孕性》 生理學(xué)·醫(yī)學(xué)
      希波克拉底 《希波克拉底文集》秦越人 《黃帝八十一難經(jīng)》張仲景 《傷寒論》 《金匱要略》孫思邈 《千金要方》、《千金翼方》維薩里 《人體的構(gòu)造》李時(shí)珍 《本草綱目》哈 維 《心血運(yùn)動(dòng)論》
      詹 納 《對(duì)天花疫苗因果的探索》利斯特 《外科臨床中的防腐原則》
      南丁格爾 《護(hù)理札記》 《醫(yī)院筆談》科 赫 《結(jié)核病病原學(xué)》巴甫洛夫 《條件反射》
      文學(xué)藝術(shù) 目錄
      詩(shī) 歌
      屈 原 《楚辭》陶淵明 《陶淵明集》王 維 《王右丞集》李 白 《李太白集》杜 甫 《杜工部集》白居易 《白氏長(zhǎng)慶集》李商隱 《李義山文集》蘇 軾 《蘇東坡集》李清照 《漱玉詞》陸 游 《劍南詩(shī)稿》辛棄疾 《稼軒長(zhǎng)短句》徐志摩 《徐志摩詩(shī)全集》郭沫若 《女神》
      冰 心 《繁星》、《春水》荷 馬 《伊利亞特》 《奧德賽》維吉爾 《埃涅阿斯記》奧維德 《變形記》但 丁 《神曲》彌爾頓 《失樂(lè)園》歌 德 《浮士德》
      海 涅 《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》拜 倫 《唐璜》 《恰爾德·哈羅爾德游記》雪 萊 《雪萊詩(shī)選》濟(jì) 慈 《夜鶯頌》
      普希金 《葉甫蓋尼·奧涅金》 《普希金詩(shī)選》 萊蒙托夫 《詩(shī)人之死》惠特曼 《草葉集》波德萊爾 《惡之花》裴多菲 《使徒》泰戈?duì)?《吉檀迦利》艾略特 《荒原》 小 說(shuō)
      施耐庵 《水滸傳》羅貫中 《三國(guó)演義》吳承恩 《西游記》馮夢(mèng)龍 “三言”蒲松齡 《聊齋志異》
      曹雪芹 《紅樓夢(mèng)》
      魯 迅 《吶喊》 《彷徨》 《朝花夕拾》 《野草》 《華蓋集》 《二心集》等茅 盾 《子夜》
      老 舍 《駱駝祥子》 《四世同堂》 《茶館》巴 金 《家》、《春》、《秋》錢(qián)鐘書(shū) 《圍城》紫式部 《源氏物語(yǔ)》薄迦丘 《十日談》喬 叟 《坎特伯雷故事集》笛 福 《魯濱孫漂流記》斯威夫特 《格列佛游記》司湯達(dá) 《紅與黑》
      巴爾扎克 《歐也妮·葛朗臺(tái)》 《高老頭》雨 果 《巴黎圣母院》 《悲慘世界》大仲馬 《基度山伯爵》霍 桑 《紅字》果戈理 《死魂靈》
      狄更斯 《雙城記》 《艱難時(shí)世》夏洛蒂·勃朗特 《簡(jiǎn)·愛(ài)》艾米莉·勃朗特 《呼嘯山莊》屠格涅夫 《獵人筆記》 《父與子》福樓拜 《包法利夫人》陀思妥耶夫斯基 《罪與罰》小仲馬 《茶花女》
      托爾斯泰 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》
      馬克·吐溫 《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》 《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》
      左 拉 《萌芽》 《娜娜》哈 代 《德伯家的苔絲》莫泊桑 《羊脂球》
      契訶夫 《變色龍》 《套中人》
      歐·亨利 《警察與贊美詩(shī)》 《麥琪的禮物》羅曼·羅蘭 《約翰·克利斯朵夫》
      高爾基 《母親》 《童年》 《在人間》 《我的大學(xué)》
      普魯斯特 《追憶逝水年華》
      毛 姆 《人生的枷鎖》 《月亮與六便士》托馬斯·曼 《布登勃洛克一家》卡夫卡 《城堡》 《變形記》
      勞倫斯 《兒子和情人》 《查泰萊夫人的情人》 ?？思{ 《喧嘩與騷動(dòng)》
      海明威 《老人與?！?《永別了,武器》
      川端康成 《雪國(guó)》納博科夫 《洛麗塔》塞林格 《麥田里的守望者》馬爾克斯 《百年孤獨(dú)》 散 文
      左丘明 《左傳》莊 子 《莊子》孟 子 《孟子》韓 愈 《昌黎先生集》柳宗元 《河?xùn)|先生集》歐陽(yáng)修 《歐陽(yáng)文忠公集》王安石 《臨川先生文集》周作人 《知堂文集》朱自清 《背影》、《蹤跡》梁實(shí)秋 《雅舍小品》西塞羅 《西塞羅三論》蒙 田 《隨筆集》培 根 《培根隨筆集》盧 梭 《懺悔錄》
      蘭 姆 《伊利亞隨筆集》、《續(xù)集》華盛頓·歐文 《見(jiàn)聞札記》愛(ài)默生 《生活的準(zhǔn)則》伍爾芙 《普通讀者》（一、二）梭 羅 《瓦爾登湖》 戲 劇
      關(guān)漢卿 《竇娥冤》王實(shí)甫 《西廂記》曹 禺 《雷雨》 《日出》埃斯庫(kù)羅斯 《被縛的普羅米修斯》索?？死账?《俄狄浦斯王》歐里庇得斯 《美狄亞》阿里斯托芬 《阿卡奈人》
      莎士比亞 《哈姆萊特》 《羅密歐與朱麗葉》 《威尼斯商人》
      莫里哀 《偽君子》 《吝嗇鬼》席 勒 《陰謀與愛(ài)情》易卜生 《玩偶之家》
      王爾德 《莎樂(lè)美》 《溫德米爾夫人的扇子》蕭伯納 《巴巴拉少?！穵W尼爾 《毛猿》
      人文社科
      目錄
      哲學(xué) 老 子 《道德經(jīng)》 孔 子 《論語(yǔ)》 柏拉圖 《理想國(guó)》 亞里士多德
      《形而上學(xué)》《政治學(xué)》培 根
      《學(xué)術(shù)的進(jìn)展》 《新工具》 笛卡爾
      《哲學(xué)原理》《方法談》 帕斯卡 《思想錄》 斯賓諾莎 《倫理學(xué)》 伏爾泰《哲學(xué)通信》 休謨 《人性論》 狄德羅
      《關(guān)于物質(zhì)和運(yùn)動(dòng)的哲學(xué)原理》 《百科全書(shū)》 康德
      《純粹理性批判》 《實(shí)踐理性批判》《判斷力批判》 黑格爾
      《精神現(xiàn)象學(xué)》《美學(xué)》 叔本華
      《作為意志和表象的世界》 威廉·詹姆士 《實(shí)用主義》 尼 采
      《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》 羅 素
      《西方哲學(xué)史》 維特根斯坦 《哲學(xué)研究》 海德格爾 《存在與時(shí)間》 薩特
      《存在與虛無(wú)：現(xiàn)象學(xué)本體論實(shí)驗(yàn)》 ?？?《詞與物》
      政治學(xué) 馬基雅維里 《君主論》 博丹
      《國(guó)家六論》 霍布斯 《利維坦》 洛 克
      《政府論》《人類(lèi)理智論》 盧 梭
      《社會(huì)契約論》 《論人類(lèi)不平等的起源和基礎(chǔ)》潘恩 《人權(quán)論》 邊 沁
      《道德與立法原理》 托克維爾 《美國(guó)的民主》 穆 勒
      《論自由》《論代議制政府》 馬克思恩格斯 《共產(chǎn)黨宣言》 列 寧
      《國(guó)家與革命》 亨廷頓
      《變革社會(huì)中的政治秩序》 軍事學(xué) 孫武
      《孫子兵法》 克勞塞維茨 《戰(zhàn)爭(zhēng)論》 馬 漢
      《海權(quán)論》(《海軍戰(zhàn)略》)法學(xué) 韓 非 《韓非子》 蓋尤斯 《法學(xué)階梯》 格勞休斯
      《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平法》 孟德斯鳩 《論法的精神》 貝卡里亞
      《論犯罪與刑罰》 拿破侖
      《拿破侖法典》 梅 因 《古代法》 奧本海 《國(guó)際法》 經(jīng)濟(jì)學(xué) 配第 《賦稅論》 魁奈 《經(jīng)濟(jì)表》 亞當(dāng)·斯密
      《國(guó)民財(cái)富的性質(zhì)和原因的研究》：馬爾薩斯 《人口原理》 薩伊
      《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)概論》 李嘉圖
      《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)及賦稅原理》 J芘 古 《福利經(jīng)濟(jì)學(xué)》 馬克思 《資本論》 馬歇爾
      《經(jīng)濟(jì)學(xué)原理》 凱恩斯
      《就業(yè)、利息和貨幣通論》 熊彼特
      《資本主義、社會(huì)主義和民主主義》薩繆爾森 《經(jīng)濟(jì)學(xué)》 管理學(xué) 法約爾
      《工業(yè)管理和一般管理》 泰 羅
      《科學(xué)管理原理》 梅奧
      《工業(yè)文明的社會(huì)問(wèn)題》 巴納德
      《經(jīng)理人員的職能》 麥格雷戈
      《企業(yè)的人事方面》 孔茨 《管理學(xué)》 德魯克
      《管理實(shí)踐》 《卓有成效的管理者》 西 蒙
      《管理決策新科學(xué)》 彼得斯 《追求卓越》 大 內(nèi)
      《z理論：美國(guó)企業(yè)界怎樣迎接日本的挑戰(zhàn)》 社會(huì)學(xué) 迪爾凱姆
      《社會(huì)學(xué)方法的準(zhǔn)則》《論自殺》 韋 伯
      《新教倫理與資本主義精神》《儒教與道教》 帕森斯
      《社會(huì)行動(dòng)的結(jié)構(gòu)》 費(fèi)孝通 《鄉(xiāng)土中國(guó)》 丹尼爾·貝爾
      《資本主義文化矛盾》 《后工業(yè)社會(huì)的來(lái)臨》 人類(lèi)學(xué) 摩爾根 《古代社會(huì)》 泰 勒 《原始文化》 弗雷澤 《金枝》 博厄斯
      《人類(lèi)學(xué)與現(xiàn)代生活》 馬凌諾夫斯基《科學(xué)的文化理論》 本尼迪克特
      《文化模式》《菊與刀》 瑪格麗特·米德
      《薩摩亞人的成年》 《三個(gè)原始部落的性別和氣質(zhì)》
      列維一斯特勞斯 《結(jié)構(gòu)人類(lèi)學(xué)》 心理學(xué) 弗洛伊德
      《精神分析引論》 靄理士 《性心理學(xué)》 華 生 《行為主義》 皮亞杰
      《發(fā)生認(rèn)識(shí)論原理》 弗洛姆 《逃避自由》 馬斯洛
      《動(dòng)機(jī)與人格》 教育學(xué) 夸美紐斯
      《大教學(xué)論》《母育學(xué)?！?裴斯泰洛齊
      《林哈德和葛篤德》《葛篤德怎樣教育她的子女》赫爾巴特 《普通教育學(xué)》 福祿培爾 《人的教育》 杜威
      《民主主義與教育》 蒙臺(tái)梭利
      《蒙臺(tái)梭利方法》 朗格朗
      《終身教育引論》 蘇霍姆林斯基
      《給教師的一百條建議》 文藝學(xué)·美學(xué) 鐘 嶸 《詩(shī)品》 劉 勰 《文心雕龍》 王國(guó)維 《人間詞話》 朱光潛
      《文藝心理學(xué)》 宗白華 《美學(xué)散步》 李澤厚
      《美學(xué)四講》《美的歷程》 賀拉斯 《詩(shī)藝》 鮑姆加登 《美學(xué)》 萊 辛 《拉奧孔》 桑塔耶那 《美感》 克羅齊
      《美學(xué)原理》 歷史學(xué) 司馬遷 《史記》 班 固 《漢書(shū)》 劉知己 《史通》 司馬光 《資治通鑒》 希羅多德 《歷史》 修昔底德
      《伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)史》 色諾芬 《長(zhǎng)征記》 塔西佗 《編年史》 湯因比 《歷史研究》 布羅代爾
      《菲利普二世時(shí)代的地中海和地中海世界》
      第四篇：世界名著目錄
      《荷馬史詩(shī)上中下》古希臘 荷馬
      2、《詩(shī)學(xué)》 古希臘亞里士多德
      3、《詩(shī)芝》 古羅馬赫拉斯
      4、《理想國(guó)》 古希臘柏拉斯
      5、《伊索寓言》 古希臘伊索
      6、《政府論》 英洛克
      7、《馬可·波羅游記》 意大利馬可·波羅
      8、《新工具》 英培根
      9、《十目談》 意大利卜伽丘
      10、《神曲》 意大利但丁
      11、《茶花女》 法小仲馬
      12、《堂吉訶德》 西班牙塞萬(wàn)提斯
      13、《牛虻》 愛(ài)爾蘭?！だ颉し崞?/p>
      14、《玩偶之家》 挪威易卜生
      15、《安徒生童話》 丹麥安徒生
      16、《卡門(mén)》 法梅里美
      17、《莎士比亞戲劇選》 英莎士比亞
      18、《魯濱迅漂流記》 英笛福
      19、《少年維特之煩惱》 德歌德 20、《簡(jiǎn)·愛(ài)》 英夏洛蒂·勃郎特
      21、《大衛(wèi)·科波菲爾》 英狄更斯
      22、《雙城記》 英狄更斯
      23、《傲慢與偏見(jiàn)》 英簡(jiǎn)·奧斯汀
      24、《陰謀與愛(ài)情》 德席勒
      25、《呼嘯山莊》 英埃米莉·勃郎特
      26、《名利場(chǎng)》 英薩克雷
      27、《雪萊詩(shī)選》 英雪萊
      28、《拜倫詩(shī)選》 英拜倫
      29、《特種起源》 英達(dá)爾文 30、《福爾摩斯探案集》 英柯南道爾
      31、《戀愛(ài)中的女人》 英勞倫斯
      32、《愛(ài)彌兒》 法盧梭
      33、《懺悔錄》 法盧梭
      34、《高老頭》 法巴爾扎克
      35、《歐也妮·葛朗臺(tái)》 法巴爾扎克
      36、《貝姨》 法巴爾扎克
      37、《幻滅》 法巴爾扎克
      38、《紅與黑》 法斯湯達(dá)
      39、《巴黎圣母院》 法雨果 40、《基督山伯爵》 法大仲馬
      41、《三劍客》 法巴爾扎克
      42、《包法利夫人》 法福樓拜
      43、《吉卜塞姑娘》 西班牙塞萬(wàn)提斯
      44、《娜娜》 法左拉
      45、《漂亮朋友》 法莫泊桑
      46、《莫泊桑短篇小說(shuō)選》 法莫泊桑
      47、《快樂(lè)王子》 英王爾德
      48、《拿破侖法典》 法國(guó)
      49、《君主論》 意大利尼科洛·馬基雅 50、《都德小說(shuō)選》 法國(guó)都德
      51、《高盧戰(zhàn)記》 古羅馬愷撒
      52、《格蘭特船長(zhǎng)的兒女們》 法儒勒·凡爾納
      53、《約翰·克利斯朵夫》 法羅曼·羅蘭
      54、《安娜·卡列尼娜》 俄列夫·托爾斯泰
      55、《復(fù)活》 俄列夫·托爾斯泰
      56、《父與子》 俄屠格涅夫
      57、《貴族之家》 俄屠格涅夫
      58、《罪與罰》 俄陀思妥耶夫斯基
      59、《死魂靈》 俄果戈
      里 60、《魔沼》 法喬治·桑 61、《普希金詩(shī)選》 俄普希金 62、《上尉的女兒》 俄普希金 63、《萊蒙托夫詩(shī)選》 俄萊蒙托夫 64、《母親》 前蘇聯(lián)高爾基 65、《我的大學(xué)》 前蘇聯(lián)高爾基 66、《鋼鐵是怎樣煉成的》 蘇聯(lián)奧斯特洛夫斯基
      67、《契訶夫短篇小說(shuō)選》 俄契訶夫 68、《小婦人》 美奧爾科特 69、《湯姆叔叔的小屋》 美斯托夫人 70、《白鯨》 美赫爾曼·梅爾維多 71、《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》 美馬克·吐溫 72、《馬克·吐溫短篇小說(shuō)選》 美馬克·吐溫 73、《紅字》 美霍桑 74、《歐·亨小說(shuō)選》 美歐·亨利 75、《苔絲》 英托馬斯·哈代 76、《無(wú)名的裘德》 英托馬斯·哈代 77、《嘉莉妹妹》 美德萊塞索 78、《草葉集》 美惠特曼 79、《永別了，武器》 美海明威 80、《野性的呼喚》 美杰克·倫敦 81、《飄》 美米切爾！瑪格麗特 82、《浮士德》 德歌德 83、《偽君子》 法莫里哀
      84、《格林童話》 德格林兄弟 85、《漢堡劇評(píng)》 德萊辛 86、《拉摩的侄兒》 法狄德羅 87、《權(quán)利與意志》 德尼采 88、《古希臘悲劇》 古希臘 89、《戰(zhàn)爭(zhēng)論》 德克勞塞維茨 90、《資本論》 德卡爾·馬克思 91、《夢(mèng)的解析》 德弗洛伊德 92、《性愛(ài)與文明》 德弗洛伊德 93、《絞刑架下的報(bào)告》 捷克伏契克 94、《圣經(jīng)故事》 希伯萊 95、《一千零一夜》 阿拉伯 96、《先知》 黎巴嫩幻伯倫 97、《源氏物語(yǔ)》 日本紫式部 98、《泰戈?duì)栐?shī)文》 印度泰戈?duì)?99、《我是貓》 日本夏目瀨石 100、《變形記》 奧地利卡夫卡
      第五篇：世界名著100篇介紹
      01、傲慢與偏見(jiàn) 02、孤星血淚 03、霧都孤兒 04、唐?吉訶德
      05、安娜?卡列尼娜 06、飄 07、簡(jiǎn)?愛(ài) 08、悲慘世界
      09、茶花女
      10、基督山恩仇記
      11、童 年
      12、這里的黎明靜悄悄
      13、鋼鐵是怎樣煉成的
      14、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平
      15、西線無(wú)戰(zhàn)事
      16、第四十一
      17、夏伯陽(yáng)（恰巴耶夫）
      18、我的大學(xué)
      19、在人間 20、母 親
      21、天方夜譚
      22、綠野仙蹤
      23、格林童話
      24、艾麗絲漫游奇境記
      25、格列佛游記
      26、綠林俠客羅賓漢
      27、湯姆?索亞歷險(xiǎn)記
      28、木偶奇遇記
      29、環(huán)游世界八十天 30、安徒生童話
      31、死魂靈
      32、羅亭
      33、黑桃皇后
      34、父與子
      35、克萊采奏鳴曲
      36、上尉的女兒
      37、欽差大臣
      38、前夜
      39、貴族之家 40、復(fù)活
      41、白癡
      42、跳來(lái)跳去的女人
      43、好兵帥克
      44、獵人筆記
      45、罪與罰
      46、驛站長(zhǎng)
      47、被侮辱與被損害的
      48、奧勃洛莫夫
      49、白夜 50、木木
      51、唐璜
      52、圣經(jīng)故事
      53、包法利夫人
      54、巴黎圣母院
      55、紅與黑
      56、三劍客
      57、歐也妮?葛朗臺(tái)
      58、高老頭
      59、古希臘羅馬神話故事 60、呼嘯山莊
      61、邦斯舅舅 62、磨坊書(shū)簡(jiǎn) 63、情感教育 64、漂亮朋友
      65、巴馬修道院 66、羊脂球 67、娜娜 68、兩個(gè)新嫁娘
      69、約翰?克利斯朵夫 70、幽谷百合 71、莎士比亞全集 72、雙城記
      73、斯巴達(dá)克思 74、窈窕淑女 75、名利場(chǎng) 76、大衛(wèi)?科波菲爾
      77、苔 絲 78、魯賓遜漂流記 79、愛(ài)瑪 80、圣女貞德
      81、伊豆的舞女 82、百萬(wàn)英鎊 83、羅生門(mén) 84、費(fèi)加羅的婚禮
      85、嘉爾曼 86、吝嗇鬼 87、白鯨 88、情感的迷惘
      89、你往何處去 90、一個(gè)陌生女人的來(lái)信 91、荒野的呼喚 92、化身博士
      93、牛虻 94、小婦人 95、紅字 96、蝴蝶夢(mèng)
      97、老人與海 98、福爾摩斯探案全集 99、憤怒的葡萄 100、十曰談
      01、傲慢與偏見(jiàn)
      經(jīng)典名著
      《傲慢與偏見(jiàn)》是聞名遐邇的英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義女性小說(shuō)家?jiàn)W斯汀的杰作。她的作品題材較窄，基本上都是描寫(xiě)她所處的
      那個(gè)階層的愛(ài)情故事。但她觀察仔細(xì)，文筆細(xì)膩，生動(dòng)而深刻地描述了那個(gè)時(shí)代生活的許多層面，具有鮮明的時(shí)代性。
      她的作品闡明了戀愛(ài)婚姻的倫理道德觀，真實(shí)地反映了許多人性最本質(zhì)的特點(diǎn)，又具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。威廉?萊昂菲爾
      普斯曾說(shuō)：“奧斯汀是世界上最重要的文學(xué)藝術(shù)家之一，而《傲慢與偏見(jiàn)》又是她的代表作?！薄栋谅c偏見(jiàn)》受到
      一代又一代讀者的喜愛(ài)，得到評(píng)論家如此重視，不愧為世界文學(xué)寶庫(kù)中的珍品。
      伊麗莎白——奧斯汀的“寶貝女兒”
      伊麗莎白是《傲慢與偏見(jiàn)》中最惹人喜愛(ài)的一個(gè)人物。她雖不及瓊漂亮，但那秋水盈盈的眼睛也頗具迷人的魅力。她
      機(jī)智聰敏，生氣勃勃，有膽識(shí)，有遠(yuǎn)見(jiàn)，善于分析問(wèn)題，同時(shí)也是一個(gè)具有反抗精神的人物。她以她的聰明才智、優(yōu)
      越的精神境界處處與瞧不起她的上流社會(huì)挑戰(zhàn)。
      奧斯汀特別喜歡這個(gè)人物。在小說(shuō)出版時(shí)，她給姐姐卡珊德拉的信中說(shuō)：“我必須承認(rèn)，伊麗莎白是自有書(shū)籍以來(lái)十
      分討人喜歡的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜歡伊麗莎白的讀者?！彼H為自負(fù)地稱(chēng)伊麗莎白是自己的“寶貝女兒
      ”。
      淳樸的幽默辛辣的諷刺
      奧斯汀能把“曰常平凡事”寫(xiě)得具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，以塑造人物形象鮮明著稱(chēng)。她善于用喜劇諷刺的手法反映現(xiàn)
      實(shí)社會(huì)生活。她每次完成初稿之后，總是先朗讀給家里人聽(tīng)，常惹得她的侄女們大笑不止。有一天，奧斯汀的姐姐卡
      珊德拉也在旁聽(tīng)到了，笑得前仰后俯，只求簡(jiǎn)趕快停止，免得她笑得肚子痛。
      作者風(fēng)采
      奧斯汀(1775—1817)生于英國(guó)南部漢浦夏斯蒡芬屯的一個(gè)***教區(qū)長(zhǎng)的家里。她從16歲便開(kāi)始寫(xiě)作，僅為娛樂(lè)家人之用
      ?！栋谅c偏見(jiàn)》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛(ài)瑪》、《諾桑覺(jué)寺》、《勸導(dǎo)》等。后兩部于她死后第一次用真名發(fā)
      表，附有作者小傳，人們才知道她的簡(jiǎn)單身世。
      這些作品往往用詼諧戲謔的喜劇手法，以青年男女愛(ài)情婚姻為主題，寫(xiě)出一些平常故事，給我們勾畫(huà)出資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)
      初期，封建保守勢(shì)力還很頑固的鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景。奧斯汀的寫(xiě)作態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，寫(xiě)人寫(xiě)事，精雕細(xì)琢，一絲不茍。她自
      己就說(shuō)：“我用一枝如此精細(xì)的筆，在一塊兩寸寬的象牙上繪畫(huà)??”她對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)是恰如其分的。
      銀屏再現(xiàn)
      本影片《傲慢與偏見(jiàn)》是根據(jù)簡(jiǎn)?奧斯汀的小說(shuō)改編拍攝的影片中最成功的一部，美國(guó)20世紀(jì)福特影片公司1944年出品
      。影片的編劇是奧爾德斯?赫克斯利和簡(jiǎn)?默芬。
      在19世紀(jì)的英國(guó)，家庭的榮耀與社會(huì)地位被看成是生活中至關(guān)重要的大事。影片以這一時(shí)期為背景，以一對(duì)教養(yǎng)、性
      格、社會(huì)地位均有很大差異的男女青年的戀愛(ài)故事為貫穿線索，生動(dòng)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國(guó)人的生活方式、社交禮節(jié)和
      風(fēng)俗習(xí)慣。勞倫斯?奧立弗扮演風(fēng)度翩翩、英俊文雅但目中無(wú)人、傲慢固執(zhí)的男主人公德希。葛麗爾?嘉遜扮演聰明機(jī)
      智、性格開(kāi)朗、語(yǔ)言鋒利的女主人公伊麗莎白。由于德希的“傲慢”和伊麗莎白的“偏見(jiàn)”，兩人之間產(chǎn)生了許多誤
      解和沖突。隨著劇情的發(fā)展，倆人彼此了解，相互傾慕，有情人終成眷屬。
      導(dǎo)演萊昂納德以從容不迫的敘述風(fēng)格執(zhí)導(dǎo)這部影片。影片藝術(shù)效果很好，應(yīng)當(dāng)歸功于影片本身的優(yōu)點(diǎn)——“文藝性的
      對(duì)話”，影片獲1940奧斯汀最佳黑白片美工獎(jiǎng)。
      影片的巨大成功產(chǎn)生了前所未有的轟動(dòng)，連攝制者們也未曾預(yù)料到，1940年6月為配合影片首映，企鵝叢書(shū)出版集團(tuán)出
      版了《傲慢與偏見(jiàn)》的平裝普及本，到1948年八年之中，這部小說(shuō)已印了二十一版。
      熠熠星光
      葛麗爾?嘉遜
      小說(shuō)中機(jī)敏、睿智的伊麗莎白?伯納特，以其優(yōu)雅的氣質(zhì)，活潑風(fēng)趣的談吐，贏得了廣大讀者的傾心。而在影片《傲慢
      與偏見(jiàn)》中飾演伊麗莎白的葛麗爾?嘉遜，卻令這個(gè)人物在銀幕上得以重生，更加深入人心。
      葛麗爾?嘉遜于1908年9月29曰出生于英國(guó)北愛(ài)爾蘭。曾就讀于倫敦大學(xué)，畢業(yè)后又到法國(guó)葛雷諾博大學(xué)學(xué)習(xí)過(guò)，盡管
      她對(duì)表演有濃厚的興趣，但直至24歲才下定決心做一名演員。葛麗爾?嘉遜充溢著一種典雅的美，一種過(guò)人的智慧，文
      靜、高雅、睿智、聰慧美麗、嬌而不艷。
      1940年，她與勞倫斯?奧立弗合演《傲慢與偏見(jiàn)》，片中她扮演高傲又博學(xué)的伊麗莎白，奧立弗扮演風(fēng)流瀟灑，性格偏
      執(zhí)的德希。這是他們第三次合作，兩個(gè)人演來(lái)融洽無(wú)間，將原作精神發(fā)揮得淋漓盡致。
      葛麗爾?嘉遜一生只拍了二十幾部影片，但大多為精品。曾因《忠勇之家》獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。她主演過(guò)的名片還
      有《鴛夢(mèng)重溫》、《居里夫人》、《萬(wàn)世師表》等。
      幕后英雄
      塞德里克?吉本斯
      1940年因《傲慢與偏見(jiàn)》獲最佳黑白片美工獎(jiǎng)的塞德里克?吉本斯(1895～1960)，是美國(guó)一位十分卓越的美工師。早年，他曾當(dāng)過(guò)愛(ài)迪生的助手。1918年到1924年，他服務(wù)于戈?duì)柕聹刂破尽?924年以后，他一直在米高梅公司工作。
      吉本斯一生在數(shù)百部影片中擔(dān)任過(guò)美工師，十一次獲奧斯卡最佳美工獎(jiǎng)。這十一部獲獎(jiǎng)影片是《圣路易雷的橋》
      (1929)、《快樂(lè)的寡婦》(1934)、《傲慢與偏見(jiàn)》(1940)、《灰塵中的花朵》(1941)、《煤氣燈下》(1944)、《鹿苑
      長(zhǎng)春》(1946)、《小婦人》(1949)、《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》(1951)、《邪惡的和美麗的》(1952、《裘利斯?凱撒》
      （1953)和《上帝喜歡我》(1956)。
      02、孤星血淚
      經(jīng)典名著
      《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。
      小說(shuō)敘述了一個(gè)青年幻想破滅的故事。金錢(qián)使皮普從一個(gè)窮學(xué)徒變成闊少爺，也使他染上了上流社會(huì)的惡習(xí)，而背離  了他原有的勞動(dòng)人民的純樸天性。沒(méi)有了金錢(qián)，皮普兩手空空地回到家鄉(xiāng)，則恢復(fù)了自己的人性。狄更斯以他獨(dú)特的
      方式，處理19世紀(jì)文學(xué)中具有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對(duì)金錢(qián)腐蝕作用的揭露。
      作者風(fēng)采
      查理?狄更斯(1812-1870)是19世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家。他于1812年2月7曰出生在英國(guó)南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)
      家庭。1832年開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫(xiě)了歌劇、笑劇、隨筆、長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)，以長(zhǎng)篇小說(shuō)最為成功。《霧都
      孤兒》是這一時(shí)期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。
      從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這時(shí)期他先后到過(guò)美國(guó)、意大利、瑞士、法國(guó)旅游考察。作品有中
      短篇小說(shuō)集《圣誕故事集》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他的
      重要代表作，都是在這一時(shí)期寫(xiě)成的。先后寫(xiě)的《大衛(wèi)?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《
      孤星血淚》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國(guó)的國(guó)家制度、政治機(jī)構(gòu)和建立在金錢(qián)基礎(chǔ)上的社
      會(huì)關(guān)系，同時(shí)對(duì)勞資沖突和工人命運(yùn)給予了極大的關(guān)注。
      狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)30余年，最后在寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《艾德溫?杜魯?shù)轮i》的過(guò)程中，因勞累過(guò)度而猝
      然逝世，那一天是1870年6月9曰。
      銀屏再現(xiàn)
      英國(guó)著名作家查理?狄更斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《孤星血淚》曾先后幾十次被搬上銀幕，但由大衛(wèi)?里恩導(dǎo)演，約翰?米爾斯、珍
      ?西蒙絲、阿歷克?金納斯等優(yōu)秀演員主演的這部影片,一直被認(rèn)為是最成功的一部。
      影片敘述19世紀(jì)初，年輕的英國(guó)鄉(xiāng)村鐵匠皮普(約翰?米爾斯飾)，由于年幼時(shí)無(wú)意中幫助過(guò)一位含冤被陷入獄的逃犯，而得到一個(gè)不知姓名的恩人慷慨大方的幫助。后來(lái)，他終于躋身于倫敦上流社會(huì)，并與美麗的少女埃絲苔娜(珍?西蒙
      絲飾)結(jié)下了深厚的情誼。
      大衛(wèi)?里恩導(dǎo)演的這部影片，不僅真實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)的風(fēng)貌，而且成功地運(yùn)用了一系列電影技巧，在電影化
      方面取得了杰出的成就。特別是影片開(kāi)頭，小男孩皮普與逃犯在荒郊野外相遇的場(chǎng)面，在電影史上一直被奉為經(jīng)典。
      幕后英雄
      在奧斯卡獎(jiǎng)的歷史上，這部影片是相當(dāng)重要的，是與《黑水仙花》最早獲得奧斯卡攝影獎(jiǎng)和美工獎(jiǎng)的兩部英國(guó)影片。
      英國(guó)攝影師蓋伊?格林在攝制了《孤星血淚》、《霧都孤兒》等影片之后，改行從事導(dǎo)演工作，先后導(dǎo)演了《標(biāo)志》、《憤怒的沉默》、《一次不夠》等二十八部影片。約翰?布雷恩(1911－1969)不僅是英國(guó)一位出色的美工師，也是一位
      制片人和導(dǎo)演。除本片外，他還擔(dān)任過(guò)《西班牙園丁》、《馬嘴》等影片的美工。
      03、霧都孤兒
      經(jīng)典名著
      《霧都孤兒》是狄更斯的第一部社會(huì)批判小說(shuō)。
      富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了9年，又被送到棺材店老板那兒當(dāng)學(xué)徒。難以忍受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利
      佛逃到倫敦，又被迫無(wú)奈當(dāng)了扒手。他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發(fā)現(xiàn)又入賊窩。善良的女扒手南希
      為了營(yíng)救奧利佛，不顧賊頭的監(jiān)視和威脅，向布萊羅報(bào)信，說(shuō)奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，JC隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團(tuán)聚。
      作者風(fēng)采
      查理?狄更斯(1812—1870)是19世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家。他于1812年2月7曰出生在英國(guó)南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)
      家庭。1832年開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫(xiě)了歌劇、笑劇、隨筆、長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)，以長(zhǎng)篇小說(shuō)最為成功?！鹅F都
      孤兒》是這一時(shí)期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這時(shí)期
      他先后到過(guò)美國(guó)、意大利、瑞士、法國(guó)旅游考察。作品有中短篇小說(shuō)集《圣誕故事集》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《董貝父子》。從
      1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他的重要代表作，都是在這一時(shí)期寫(xiě)成的。先后寫(xiě)的《大衛(wèi)?科
      波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，這些作品把揭露與批判的矛頭直
      接指向英國(guó)的國(guó)家制度、政治機(jī)構(gòu)和建立在金錢(qián)基礎(chǔ)上的社會(huì)關(guān)系，同時(shí)對(duì)勞資沖突和工人命運(yùn)給予了極大的關(guān)注。
      狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)30余年，最后在寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《艾德溫?杜魯?shù)轮i》的過(guò)程中，因勞累過(guò)度而猝
      然逝世，那一天是1870年6月9曰。
      名人趣聞
      狄更斯替友還賭債
      狄更斯有一個(gè)面之交的朋友詹姆堂森。詹姆堂森有次賭錢(qián)欠了查利德五千英鎊，查利德限他一個(gè)星期內(nèi)還清。詹姆堂
      森十分為難，想起了那位一面之交、卻待人友善的朋友，就求助于狄更斯，狄更斯?jié)M口答應(yīng)替他還債。
      詹姆堂森帶了查利德去找狄更斯，只見(jiàn)室內(nèi)空空蕩蕩，只有一張床和一張堆滿(mǎn)稿紙和酒瓶的桌子，查利德用一種懷疑  的口吻問(wèn)道：“詹姆堂森欠我的債你來(lái)替還他，是嗎?”狄更斯答道：“是的。”查利德哼哼說(shuō)：“憑你這些廢紙和破
      酒瓶，就能還清這筆巨債嗎?”狄更斯說(shuō)：“當(dāng)然不是憑這些，而是憑我的左手?！?/p>
      狄更斯當(dāng)時(shí)已經(jīng)聞名整個(gè)英國(guó)和歐洲，但由于他不喜歡在交際場(chǎng)合拋頭露面，認(rèn)識(shí)他的人極少，只是聽(tīng)說(shuō)他用左手寫(xiě)
      作。當(dāng)查利德一聽(tīng)說(shuō)這人用左手寫(xiě)作，大吃一驚：“難道你就是狄更斯?”狄更斯點(diǎn)了一下頭：“你算猜對(duì)了?！辈槔?/p>
      德趕緊握住狄更斯的手，興奮地說(shuō)道：“能認(rèn)識(shí)你，價(jià)值就不止5000英鎊了，詹姆堂森的債就算抵消了?！闭驹谝慌? 的詹姆堂森簡(jiǎn)直不相信自己的眼睛，這位一面之交的朋友竟然是大名鼎鼎的狄更斯。
      面對(duì)查利德的殷勤，狄更斯笑笑說(shuō)：“你剛進(jìn)來(lái)時(shí)，盛氣凌人，現(xiàn)在又變得這樣彬彬有禮，如果把這些作為題材寫(xiě)成
      小說(shuō)，它的價(jià)值同樣不止5000英鎊!”一席話說(shuō)得這個(gè)勢(shì)利的債主十分尷尬。狄更斯替友還賭債的佳話也就這么傳開(kāi)了。
      銀屏再現(xiàn)
      影片《霧都孤兒》根據(jù)狄更斯的同名小說(shuō)改編，由英國(guó)著名導(dǎo)演大衛(wèi)?里恩執(zhí)導(dǎo)，1948年英國(guó)電影協(xié)會(huì)出品。
      大衛(wèi)將其嫻熟高超的電影技巧運(yùn)用至影片的拍攝中，公映后立即風(fēng)靡世界。法國(guó)電影史學(xué)界認(rèn)為《霧都孤兒》是大衛(wèi)?
      里恩的又一部“浪漫主義拓印”。影片燈光與陰影的運(yùn)用，表現(xiàn)出一種神秘與幻想的色彩。整部影片自然流暢，通過(guò)
      小主人公奧利佛曲折的經(jīng)歷，真實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌。
      幕后英雄
      天才導(dǎo)演——大衛(wèi)?里恩
      大衛(wèi)?里恩是英國(guó)著名導(dǎo)演，這位馳名世界影壇的宿將，一生經(jīng)歷44年的導(dǎo)演生涯，銀幕上留下了他16部力作，奧斯卡  提名56次之多，27尊金光閃閃的奧斯卡金像環(huán)繞身旁。由大衛(wèi)?里恩執(zhí)導(dǎo)的著名影片有《紅菱艷》、《相見(jiàn)恨晚》、《
      孤星血淚》、《霧都孤兒》、《桂河橋》、《阿拉伯的勞倫斯》等。里恩的作品不僅在藝術(shù)的金字塔頂熠熠閃光，而
      且也取得了商業(yè)上的巨大成功——無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)片、歷史片，還是充滿(mǎn)浪漫色彩的傳奇片，都贏得了數(shù)以?xún)|計(jì)的觀眾。
      他的藝術(shù)軌跡是光榮而又神奇的。
      04、唐?吉訶德
      經(jīng)典名著
      《唐?吉訶德》是16世紀(jì)西班牙偉大作家塞萬(wàn)提斯的代表作，是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲第一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。小說(shuō)寫(xiě)的是唐
      ?吉訶德因看騎士小說(shuō)入迷，自詡為游俠騎士，要遍游世界去除強(qiáng)扶弱，維護(hù)正義。帶著幻想中的騎士狂熱，把風(fēng)車(chē)當(dāng)
      成巨人，把窮客店當(dāng)成豪華的城堡，把理發(fā)時(shí)的銅盆當(dāng)做魔法師的頭盔，把羊群當(dāng)做軍隊(duì)??他出于善良的動(dòng)機(jī)，往
      往得到相反的結(jié)果。最終受盡挫折，一事無(wú)成，回鄉(xiāng)郁郁而死。
      作者以諷刺夸張的藝術(shù)手法，通過(guò)唐?吉訶德荒誕離奇的====徑，巧妙地把苦難中的16世紀(jì)末、17世紀(jì)初的西班牙社會(huì)
      展現(xiàn)在讀者面前，以史詩(shī)般的規(guī)模描繪了這個(gè)時(shí)代的廣闊畫(huà)面，有力地抨擊了西班牙社會(huì)的黑暗。
      可笑的瘋子，可悲的英雄
      唐?吉訶德是個(gè)瘋子，但是個(gè)高貴的瘋子，他的悲劇正是所有人文主義者的悲劇，想要憑一己之力量去改造社會(huì)。他對(duì)
      生活中的一切邪惡只有一個(gè)決斷——戰(zhàn)斗。他的憨直正像他那用來(lái)樹(shù)立人間正義的長(zhǎng)矛一樣，無(wú)私無(wú)畏，人們笑他傻
      笑他癡，雖屢戰(zhàn)屢敗，卻仍勇往直前。當(dāng)談到騎士小說(shuō)時(shí)，他的行為固然滑稽可笑，但只要不涉及騎士道，我們不得  不敬重他的光明磊落、正直勇敢，不得不欽佩他的學(xué)識(shí)，對(duì)他的所受挫折也不由得灑一掬同情之淚。
      《唐?吉訶德》的創(chuàng)作過(guò)程及意義16、17世紀(jì)之交，西班牙騎士小說(shuō)泛濫，它用虛構(gòu)的情節(jié)、幻想的故事，招攬讀者，毒害西班牙人民的精神。塞萬(wàn)提
      斯就是要“把騎士小說(shuō)的那一套掃除干凈”。1602年他開(kāi)始動(dòng)筆創(chuàng)作《唐?吉訶德》，小說(shuō)出版后風(fēng)靡一時(shí)。《唐?吉
      訶德》以史詩(shī)般的規(guī)模，真實(shí)地反映了16、17世紀(jì)之交的西班牙社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露了正走向衰落的西班牙王國(guó)的種種矛
      盾。但小說(shuō)的反封建、反教會(huì)的傾向性和對(duì)騎士文學(xué)的嘲諷，引起了保守分子的仇恨。1614年有人化名阿隆索?費(fèi)爾南
      德斯?阿維利亞納達(dá)出版《唐?吉訶德續(xù)集》，對(duì)原作的主題和形象大加歪曲。塞萬(wàn)提斯非常氣憤，加緊趕寫(xiě)，于1615
      年出版了真正的《唐?吉訶德》第二卷。
      唐?吉訶德是一個(gè)夸張式的理想化人物，塞萬(wàn)提斯在塑造唐?吉訶德典型形象時(shí)，傾注了自己的理想和感情。他說(shuō)：“
      唐?吉訶德專(zhuān)為我而生，我此生也只是為了他?！?/p>
      作者風(fēng)采
      現(xiàn)代小說(shuō)之父——塞萬(wàn)提斯
      米蓋爾?臺(tái)?塞萬(wàn)提斯?薩阿維德拉(1547—1616)是西班牙偉大的小說(shuō)家、戲劇家和詩(shī)人。他的文學(xué)創(chuàng)作體現(xiàn)了文藝復(fù)興
      時(shí)期西班牙文學(xué)的最高成就?！短?吉訶德》的發(fā)表，以及這部作品產(chǎn)生的巨大影響使他成為世界文壇聲名顯赫的經(jīng)典
      作家，被狄更斯、福樓拜和托爾斯泰譽(yù)為“現(xiàn)代小說(shuō)之父”。
      1547年10月9曰，他出生于馬德里附近的阿爾卡拉——德埃納雷斯德。曾擔(dān)任胡里奧?阿克夸維瓦紅衣主教的隨從，游
      歷了意大利的羅馬、威尼斯、那不勒斯、米蘭等地，受到意大利文學(xué)藝術(shù)的熏陶。他1571年參加雷邦多戰(zhàn)爭(zhēng)，左手致
      殘。在回國(guó)途中，被海盜俘虜，在阿爾及爾做了五年奴隸，后遇救歸國(guó)。為生活所迫，先后當(dāng)過(guò)軍需員和收稅員，因
      得罪權(quán)貴和教會(huì)數(shù)次入獄。他對(duì)民間疾苦、社會(huì)黑暗了解甚多，他本人的生活也一貧如洗。
      《唐?吉訶德》是他的代表作，其他作品還有悲劇《努曼西亞》，小說(shuō)《伽拉苔亞》、短篇小說(shuō)集《訓(xùn)誡小說(shuō)》。
      銀屏再現(xiàn)
      影片《唐?吉訶德》是根據(jù)塞萬(wàn)提斯的同名小說(shuō)改編，1933年由法國(guó)高蒙公司出品。影片基本上保留了原著風(fēng)格并根據(jù)
      電影特點(diǎn)，對(duì)一些情節(jié)、人物作了壓縮、合并、改動(dòng)。唐?吉訶德一直是一個(gè)令人可笑、惹人同情的人物，他的舉動(dòng)荒
      誕不經(jīng)、滑稽可笑，但動(dòng)機(jī)卻源于他除強(qiáng)扶弱，打抱不平的美好愿望。影片以夸張的手法，讓唐?吉訶德的舉動(dòng)在銀幕
      上得以再現(xiàn)，演員出色的表演將唐?吉訶德演繹得神形兼?zhèn)洹㈣蜩蛉缟?/p>
      05、安娜?卡列尼娜
      經(jīng)典名著
      “幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸?！薄栋材?卡列尼娜》
      《安娜?卡列尼娜》是俄國(guó)著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問(wèn)世，就引起了人們的廣泛注意。與
      他同時(shí)代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認(rèn)為，這“是一部盡善盡美的藝術(shù)作品”，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中簡(jiǎn)直“沒(méi)有一
      個(gè)同類(lèi)的東西可以和它相比”。
      《安娜?卡列尼娜》確實(shí)是一部偉大的作品，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，托爾斯泰在這部小說(shuō)中創(chuàng)作了一幅無(wú)與倫比的19
      世紀(jì)70年代俄國(guó)社會(huì)生活的畫(huà)卷。俄國(guó)詩(shī)人費(fèi)特說(shuō)，作者簡(jiǎn)直好像把整個(gè)時(shí)代都裝進(jìn)了這部小說(shuō)。
      《安娜?卡列尼娜》所反映的時(shí)代
      《安娜?卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代(1873-1877)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)正處于歷史大變動(dòng)時(shí)期，俄國(guó)古老的封建地主受到西
      歐資本主義浪潮的猛烈沖擊?！耙磺卸碱嵉沽诉^(guò)來(lái)，一切都剛剛開(kāi)始建立。”指的就是封建貴族的舊秩序被顛倒了過(guò)
      來(lái)，資本主義制度剛剛開(kāi)始建立。在這新舊交替的歷史時(shí)期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運(yùn)。家
      庭悲劇層出不窮，一幕幕展現(xiàn)在他的眼前，而一個(gè)婦女因愛(ài)情問(wèn)題而臥軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過(guò)。這
      也許就是他創(chuàng)作《安娜?卡列尼娜》的直接原因。
      《安娜?卡列尼娜》的創(chuàng)作過(guò)程
      托爾斯泰創(chuàng)作這部小說(shuō)著實(shí)費(fèi)了一番功夫。早在1870年，托爾斯泰就開(kāi)始構(gòu)思這部小說(shuō)了。他告訴妻子說(shuō)，“我想到
      一個(gè)出身于上層社會(huì)、已經(jīng)結(jié)婚可是非常痛苦的婦女的典型”，他說(shuō)，“我的任務(wù)是把這個(gè)婦女寫(xiě)得只是可憐而沒(méi)有
      罪過(guò)”。
      1873年，他開(kāi)始動(dòng)筆。他的妻子在致親人的信中說(shuō)，他寫(xiě)作的“是一部取材于現(xiàn)代生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)”。小說(shuō)的情節(jié)是
      “敘述一個(gè)不忠實(shí)的妻子以及由此產(chǎn)生的全部悲劇”。他按照這種構(gòu)思進(jìn)行寫(xiě)作，起初寫(xiě)得很順手，初稿只花了一個(gè)
      月左右的時(shí)間就完成了。但是他最后完成這部小說(shuō)，卻花費(fèi)了將近五年緊張的勞動(dòng)。直到1875年，小說(shuō)才開(kāi)始在《俄
      羅斯導(dǎo)報(bào)》上陸續(xù)發(fā)表。1878年，才有第一個(gè)單行本問(wèn)世。
      在這個(gè)漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程中，他逐步地?cái)U(kuò)大了題材的范圍，深化了主題的內(nèi)涵，加強(qiáng)了主題的力度。結(jié)果，就使是這部
      小說(shuō)從最初只表現(xiàn)由一個(gè)妻子的不忠實(shí)而引發(fā)的家庭悲劇，發(fā)展成為一個(gè)通過(guò)講述家庭的故事，反映六七十年代廣闊
      而復(fù)雜的、正在經(jīng)歷劇烈變動(dòng)的俄國(guó)社會(huì)生活的宏偉的歷史畫(huà)卷。
      《安娜?卡列尼娜》對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的影響
      列夫?托爾斯泰的影響是巨大的。他的思想與藝術(shù)的力量在全世界各國(guó)的文學(xué)領(lǐng)域和思想文化領(lǐng)域刻下印記。奧地利著
      名作家茨威格說(shuō)得好：托爾斯泰的影響“如激流出自天國(guó)的中心。??托爾斯泰的思想??孕育著20世紀(jì)的各種精神
      活動(dòng)?！?/p>
      《安娜?卡列尼娜》這部作品是產(chǎn)生這種影響的主要力量。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中，托爾斯泰的影響也隨處可見(jiàn)。在魯迅《
      一件小事》中，有托爾斯泰式的自省與懺悔；在冰心的《一個(gè)憂郁的青年》中，主人公很像是《少年》里的伊爾倩涅
      ；冰心另一部作品《超人》中的母親形象，可以說(shuō)是托爾斯泰式的愛(ài)的化身；葉紹鈞的《倪煥之》、茅盾的《三人行
      》、廬隱的《海濱故人》、王統(tǒng)照的《微笑》、許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》等中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)優(yōu)秀作品中，都有托爾斯泰的
      泛愛(ài)論、勞動(dòng)觀、人性觀的反映。許多中國(guó)作家在談到自己的文學(xué)經(jīng)歷時(shí)都曾談到托爾斯泰對(duì)他的影響。
      《安娜?卡列尼娜》在中國(guó)的影響還可以從它的多種譯文和多次再版中看出來(lái)，也可以從大量的中國(guó)學(xué)者對(duì)這部作品的
      研究論著中看得出來(lái)。它至今仍是我國(guó)的暢銷(xiāo)書(shū)之一，由它改編的電影和電視劇多年來(lái)不斷在中國(guó)上演和播出。
      作者風(fēng)采
      托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)?！郀柣?/p>
      列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828—1910)是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，世界文學(xué)史上最偉大的作家之一
      。1828年9月9曰出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?波利亞納。托爾斯泰家是名門(mén)貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。
      托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學(xué)東方語(yǔ)文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他  的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說(shuō)《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長(zhǎng)篇小說(shuō)
      《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《安娜?卡列尼
      娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。
      銀屏再現(xiàn)
      影片《安娜?卡列尼娜》根據(jù)列夫?托爾斯泰的同名小說(shuō)改編，前蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠1935年出品。
      影片表現(xiàn)了安娜?卡列尼娜悲慘的愛(ài)情故事。安娜難以忍受丈夫卡列寧的偽善與冷漠，與青年軍官伏倫斯基相愛(ài)了。她
      提出與丈夫離婚并帶走兒子。卡列寧為了名譽(yù)和地位不愿公開(kāi)離婚，想委托律師悄悄辦理分居的手續(xù)，并堅(jiān)持不讓安
      娜帶走兒子。安娜抑制不住對(duì)伏倫斯基的感情，決定離家出走，與伏倫斯基一起來(lái)到了意大利。
      社會(huì)輿論給安娜以強(qiáng)大壓力，此時(shí)，安娜發(fā)現(xiàn)伏倫斯基也背叛了她的愛(ài)情。安娜悲憤、絕望，臥軌自殺，以死發(fā)出對(duì)
      社會(huì)的控訴。
      影片真實(shí)的表現(xiàn)了在托爾斯泰那個(gè)時(shí)代，俄國(guó)的社會(huì)制度如何使人們的命運(yùn)受到扭曲。安娜為了捍衛(wèi)自己愛(ài)的權(quán)利，不得不與周?chē)沫h(huán)境抗?fàn)帯?/p>
      06、飄
      經(jīng)典名著
      《飄》是美國(guó)著名女作家瑪格麗特?米歇爾創(chuàng)作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰(zhàn)爭(zhēng)題材的小說(shuō)。主人公斯佳麗身
      上表現(xiàn)出來(lái)的叛逆精神和艱苦創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的精神，一直令讀者為之傾心。
      美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，佐治亞州塔拉莊園16歲的斯佳麗小姐瘋狂地愛(ài)著鄰居阿希禮?韋爾克斯。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，阿希禮與他  的表妹玫蘭妮?漢密頓結(jié)了婚，斯佳麗一怒之下，嫁給了自己并不愛(ài)的查爾斯。不久，查爾斯在戰(zhàn)爭(zhēng)中病死，斯佳麗成
      了寡婦。
      在一次募捐舞會(huì)上，她與瑞特?巴特勒船長(zhǎng)相識(shí)。戰(zhàn)火逼近亞特蘭大，斯佳麗在瑞特船長(zhǎng)的幫助下逃離亞特蘭大，回到
      塔拉莊園?？吹轿粼磺f園已變成廢墟，斯佳麗決心重振家園，為此不惜一切代價(jià)。不久，斯佳麗的第二任丈夫弗蘭克
      在決斗中身亡，她再度守寡。瑞特真誠(chéng)而熱烈地愛(ài)著斯佳麗，不久斯佳麗嫁給了瑞特。雖然瑞特身上有同她類(lèi)似的氣
      質(zhì)特征吸引著她，但同時(shí)她仍迷戀著曾愛(ài)過(guò)的阿希禮。瑞特帶著傷心離開(kāi)了斯佳麗，而斯佳麗此時(shí)卻意識(shí)到瑞特才是
      惟一能和她真正相愛(ài)的人。
      作者風(fēng)采
      一夜成名
      瑞特離開(kāi)了，斯佳麗要回塔拉去，“明天”再想辦法把他弄回來(lái)，“明天”究竟會(huì)怎么樣，作者沒(méi)有繼續(xù)寫(xiě)下去，卻
      給讀者留下了一個(gè)廣闊的想像空間。
      瑪格麗特?米歇爾(1900—1949)創(chuàng)作的《飄》一問(wèn)世，頃刻轟動(dòng)全球，這是作者始料不及的。她畢生只寫(xiě)過(guò)這一部小說(shuō)，但僅憑這部小說(shuō)，就使她成為家喻戶(hù)曉的名人。有人形容，米歇在晚上睡覺(jué)時(shí)尚不為人知，第二天早上醒來(lái)卻成為
      全國(guó)第一號(hào)名人。接踵而來(lái)的榮譽(yù)是，1938年獲博尼派格紀(jì)念獎(jiǎng)，同年又獲紐約南方社會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?939年獲斯密斯
      女子學(xué)院文學(xué)博士學(xué)位。米歇爾于1900年11月8曰出生在佐治亞州亞特蘭大市，父親是一位歷史學(xué)家，曾任亞特蘭大市
      歷史學(xué)會(huì)主席。米歇爾曾就讀華盛頓高級(jí)中學(xué)馬薩諸塞州北安普敦市史密斯女子學(xué)院學(xué)醫(yī)，喪母后照料父親和兄弟而
      休學(xué)回家。1922年任《亞特蘭大曰報(bào)》記者專(zhuān)欄作家，后因踝骨受傷離職。米歇爾從小受家庭的影響，一向喜歡鉆研
      歷史，辭職后就開(kāi)始研究關(guān)于1861年至1865年間的南北戰(zhàn)爭(zhēng)史，米歇爾想把研究體會(huì)和成果用小說(shuō)的形式反映出來(lái)。
      經(jīng)過(guò)十年的努力，小說(shuō)《飄》終于完成。小說(shuō)出版，立即轟動(dòng)世界。
      銀屏再現(xiàn)
      電影《亂世佳人》根據(jù)瑪格麗特?米歇爾的著名小說(shuō)《飄》改編而成，美國(guó)米高梅影片公司1939年出品。1936年小說(shuō)問(wèn)
      世后，好萊塢制片人大衛(wèi)?奧?塞爾茲尼克計(jì)劃將它搬上銀幕。他出5萬(wàn)美元從作者瑪格麗特?米歇爾手中買(mǎi)下了拍攝權(quán)，并先后動(dòng)用了18位編劇，最后由西德尼?霍華德將這部三卷集小說(shuō)改寫(xiě)成電影劇本。制片人塞爾茲尼克親自參與編寫(xiě)
      劇本，并精心挑選了包括導(dǎo)演、演員在內(nèi)的第一流電影藝術(shù)家參加影片的攝制。
      這部豪華的彩色影片基本保持了原著的深度和韻味，而且仍以美國(guó)南方人的觀點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。導(dǎo)演維克多?弗萊明
      以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟的電影手法，再現(xiàn)了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的壯觀場(chǎng)面。尤其是災(zāi)民逃難、車(chē)站廣場(chǎng)及亞特蘭大的大
      火等場(chǎng)面，至今仍然令人嘆為觀止。
      拍攝花絮
      興師動(dòng)眾追求藝術(shù)逼真
      這部長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)40分的巨片，耗資400萬(wàn)美元(約合現(xiàn)在1億美元)。整個(gè)拍攝工作歷時(shí)3年，一共設(shè)置200場(chǎng)布景，正式搭
      建90余場(chǎng)：其中亞特蘭大市布景20公頃，內(nèi)含一條長(zhǎng)達(dá)2135米的公路，兩旁建筑物53幢。大火一場(chǎng)戲用7架攝影機(jī)同時(shí)
      拍攝，光汽油就用了35000加侖。整部影片拍攝用去膠片135萬(wàn)英尺。
      濫竽充數(shù)以假亂真
      為了拍攝亞特蘭大的街道和醫(yī)院里躺滿(mǎn)傷兵的景象，需要幾千名臨時(shí)演員扮演傷員。但在當(dāng)?shù)刂徽业搅甙偃耍h(yuǎn)遠(yuǎn)
      滿(mǎn)足不了場(chǎng)面的需要，最后只好趕制出大量的橡皮假人來(lái)“濫竽充數(shù)”。幸好這些假人作得特別逼真，觀眾從影片中
      看不出任何破綻。
      眾里尋她千百度斯佳麗飄然而至
      制片人在籌拍《亂世佳人》時(shí)，其它角色都早已選定，唯獨(dú)女主角斯佳麗的演員遲遲找不到。為挑選女主角斯佳麗的
      人選，塞爾茲尼克進(jìn)行了被認(rèn)為是美國(guó)電影史上最出色的一次宣傳活動(dòng)，全國(guó)各地推薦來(lái)的優(yōu)秀候選人都一一落選。
      只有在好萊塢頗有聲譽(yù)的大明星凱瑟琳?赫本、蒞蒂?黛維絲、瓊?芳登、瓊?克勞馥尚存一線希望。當(dāng)時(shí)還不出名的費(fèi)
      雯?麗也很想演這個(gè)角色，以致一本《亂世佳人》翻來(lái)覆去都看爛了。她自知名望不及那些好萊塢大名星，但她自信能
      演好這個(gè)角度。她知道勞倫斯?奧立弗在好萊塢的代理人麥倫?塞爾茲尼克是大衛(wèi)?奧?塞爾茲尼克的兄弟，便寫(xiě)信給奧
      立弗與麥倫聯(lián)系，并很快來(lái)到了好萊塢。麥倫一見(jiàn)到費(fèi)雯?麗，不禁失聲叫出來(lái)：“噢，天哪!你就是斯佳麗!”
      當(dāng)時(shí)《亂世佳人》一片已拍了相當(dāng)一部分群眾場(chǎng)面，麥倫為了使大衛(wèi)?塞爾茲尼克能夠充分欣賞費(fèi)雯?麗的神態(tài)，故意
      安排她在“亞特蘭大城大火”這一場(chǎng)景中突然露面。費(fèi)雯?麗載著寬邊黑帽，并遮住的矜持面孔被火光照得越發(fā)嬌艷動(dòng)
      人，深邃的眼睛閃射出綠寶石般的光芒，黑色的衣衫緊緊裹著窈窕的身軀。大衛(wèi)?塞爾茲尼克突然覺(jué)得眼睛一亮；這就
      是夢(mèng)寐以求的斯佳麗!在看了費(fèi)雯?麗試拍的樣片后，他興奮異常地宣布：他對(duì)這部影片的成功已無(wú)須懷疑了。
      榮獲八項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)
      《亂世佳人》公映后，立刻轟動(dòng)了全美國(guó)和整個(gè)大洋彼岸。在該的奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選中，獲十三項(xiàng)提名，最后囊括了
      最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員、最佳女配角、最佳劇本、最佳彩色片攝影、最佳美工、最佳剪輯8項(xiàng)大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了
      奧斯卡史的最高紀(jì)錄。此外該片的藝術(shù)師威廉?卡梅倫?孟西斯獲特別獎(jiǎng)，制片人大衛(wèi)?塞爾茲尼克獲歐文?塔爾伯格紀(jì)
      念獎(jiǎng)。
      影苑趣談
      你應(yīng)當(dāng)穿溜冰鞋來(lái)
      本屆頒獎(jiǎng)儀式上最忙的是塞爾茲尼克。他先替導(dǎo)演維克多?弗萊明領(lǐng)了獎(jiǎng)?！秮y世佳人》的導(dǎo)演先后兩度易人。影片前
      半部分為喬治?顧柯所拍。塞爾茲尼克對(duì)顧柯的工作方式不太滿(mǎn)意，于是維克多?弗萊明接手拍片。在影片快結(jié)束時(shí)，弗萊明支持不住病倒了，結(jié)果收尾工作由山姆?伍德完成。有人認(rèn)為此獎(jiǎng)只頒給弗萊明一人似乎不夠公平。
      塞爾茲尼克第二次上獎(jiǎng)臺(tái)是領(lǐng)取最佳影片獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)人弗里曼跟他開(kāi)玩笑說(shuō)：“大衛(wèi)，我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)哪部影片象《亂世佳
      人》那樣動(dòng)用如此之多的軍隊(duì)。如果南軍當(dāng)時(shí)真有那么多軍隊(duì)，我們?cè)缱岜饽銈冞@些北佬了?！碑?dāng)塞爾茲尼克第三次
      上臺(tái)領(lǐng)取歐文?塔爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)時(shí)，司儀鮑勃?霍普笑道：“大衛(wèi)，今晚你應(yīng)當(dāng)穿溜冰鞋來(lái)?！?/p>
      熠熠星光
      克拉克?蓋博
      克拉克?蓋博是美國(guó)從制作有聲電影以來(lái)，聲譽(yù)最隆、地位最高的男演員，素有“電影皇帝”之稱(chēng)。從1930年到1960年  的30年間，克拉克?蓋博在66部影片中成功地塑造出一系列性格鮮明的藝術(shù)形象，成為演技派的一顆巨星。好萊塢評(píng)論
      家說(shuō)他“青云直上，毫不含糊地成為世界上最著名的男星”。
      塞爾茲尼克決定拍攝《亂世佳人》的消息傳出后，許多知名人士和影迷紛紛舉薦克拉克?蓋博演瑞特?巴特勒。他果然
      不負(fù)眾望，拍攝期間他仔細(xì)推敲人物的心理、眼神、談笑、身姿、手勢(shì)和神態(tài)，并一遍一遍地練習(xí)。雖然蓋博只獲得
      最佳男演員提名，但他認(rèn)為《亂世佳人》中的瑞特是他一生中塑造得最完美、最有特色的銀幕形象。
      蓋博的表演遒勁有力，風(fēng)流倜儻，使影片增色不少。眾人都認(rèn)為他此番影帝桂冠勢(shì)在此必得，不料落選了。在回家的
      路上，蓋博鐵青著臉對(duì)妻子卡洛爾?朗白說(shuō)：“這是我最后的機(jī)會(huì)，以后我再不會(huì)得獎(jiǎng)了?！彼麤](méi)有說(shuō)錯(cuò)，這次失敗使
      蓋博一蹶不振，他再也未能第二次獲獎(jiǎng)。
      費(fèi)雯?麗
      費(fèi)雯?麗在《亂世佳人》中的出色表演使廣大觀眾激動(dòng)不已，影評(píng)界一致把她捧上了1939奧斯卡最佳女主角的寶座，一躍而成為國(guó)際級(jí)的巨星。
      費(fèi)雯?麗原名費(fèi)雯?瑪麗?哈利，1913年11月5曰出生在印度。父親是位在印度經(jīng)商的英國(guó)人，母親是法國(guó)和愛(ài)爾蘭的混
      血兒。繼《亂世佳人》后，費(fèi)雯?麗與羅伯特?泰勒主演了又一部世界經(jīng)典名片《魂斷藍(lán)橋》，在片中她扮演了善良純
      真的少女瑪拉。
      1967年7月8曰這位天才的演員在心力交瘁中孤獨(dú)地死在倫敦寓所自己臥室門(mén)口的地上。55年的生命對(duì)她來(lái)說(shuō)太短暫了
      。當(dāng)天晚上，倫敦所有劇院都熄滅舞臺(tái)腳燈一分鐘，演員和觀眾一同默哀、悼念這位卓越的藝術(shù)家。
      52頂一下收藏本文推薦好友復(fù)制網(wǎng)址關(guān)于 世界名著100部簡(jiǎn)介 的相關(guān)貼文·[原創(chuàng)]讓這世界多一點(diǎn)愛(ài)----為災(zāi)區(qū)同胞
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      皮煙盒 | 臂章 | 防寒服 | 張學(xué)良 世界名著100部簡(jiǎn)介 的精彩評(píng)論11樓 wuang 陸軍 中校 發(fā)表于 2007-5-22
      20:20:0996、蝴蝶夢(mèng)  經(jīng)典名著
      《蝴蝶夢(mèng)》(原名《呂蓓卡》)是達(dá)夫妮?杜穆里埃的成名作，發(fā)表于1938年，已被譯成二十多種文字，再版重印四十多
      次，并被改編搬上銀幕，上映后經(jīng)久不衰，足見(jiàn)其小說(shuō)魅力。
      小說(shuō)成功地塑造了一個(gè)頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，此人于小說(shuō)開(kāi)始時(shí)即已死去，除在倒敘段落中被間接提到
      外，從未在書(shū)中出現(xiàn)，但卻時(shí)時(shí)處處音容宛在，并能通過(guò)其忠仆、情夫等繼續(xù)控制曼陀麗莊園直至最后將這個(gè)莊園燒
      毀。小說(shuō)中另一女性，即以故事敘述者身份出現(xiàn)的第一人稱(chēng)，雖是喜怒哀樂(lè)俱全的活人，實(shí)際上卻處處起著烘托呂蓓
      卡的作用，作者這種以“實(shí)有”陪襯“虛無(wú)”的手法頗為別致。同時(shí)，作者通過(guò)刻畫(huà)呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化
      生活，以及她與德溫特的畸形婚姻，對(duì)英國(guó)上層社會(huì)中的享樂(lè)至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢(shì)利偽善等現(xiàn)象作了生動(dòng)  的揭露。作者還通過(guò)情景交融的手法比較成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊，加之全書(shū)懸念不斷，使本書(shū)成為一部多年暢銷(xiāo)不衰的浪漫主義小說(shuō)。
      作者風(fēng)采
      英國(guó)女作家達(dá)夫妮?杜穆里埃(1907-1990)生前曾是英國(guó)皇家文學(xué)會(huì)會(huì)員，寫(xiě)過(guò)十七部長(zhǎng)篇小說(shuō)以及幾十種其他體裁的
      文學(xué)作品，1969年被授予大英帝國(guó)貴婦勛章。她厭惡城市生活，長(zhǎng)期住在英國(guó)西南部大西洋沿岸的康沃爾郡，她的不
      少作品即以此郡的社會(huì)習(xí)俗和風(fēng)土人情為主題或背景，故有“康沃爾小說(shuō)”之稱(chēng)。
      達(dá)夫妮?杜穆里埃深受19世紀(jì)以神秘、恐怖等為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)的影響，同時(shí)亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的
      小說(shuō)創(chuàng)作手法，因此，“康沃爾小說(shuō)”大多情節(jié)比較曲折，人物(特別是女主人公)刻畫(huà)比較細(xì)膩，在渲染神秘氣氛的
      同時(shí)，夾雜著帶有宿命論色彩的感傷主義。
      銀屏再現(xiàn)
      美國(guó)聯(lián)美公司1940年出品的影片《蝴蝶夢(mèng)》根據(jù)英國(guó)女小說(shuō)家達(dá)夫妮?杜穆里埃的同名小說(shuō)改編。
      這是一部古典的浪漫情節(jié)劇，故事以第一人稱(chēng)展開(kāi)，敘述了一個(gè)曲折、傳奇的愛(ài)情故事“.我”父母雙亡，擔(dān)任范霍伯
      太太的侍女。在蒙特卡羅城認(rèn)識(shí)了從曼德利莊園的主人麥克西姆。麥克西姆愛(ài)上“我”，并將“我”帶回莊園。莊園
      中四處都彌漫著已故主人麗貝卡的陰影，一個(gè)表面善良卻心如毒蝎的女人，管家丹佛斯是麗貝卡的崇拜者，對(duì)“我”
      處處設(shè)計(jì)陷害，逼“我”自殺，這時(shí)傳來(lái)發(fā)現(xiàn)麗貝卡沉船的消息，案情在撲朔迷離中揭開(kāi)了莊園的詭異之迷，“我”
      和麥克西姆又重獲真誠(chéng)之愛(ài)，丹佛斯因偶像幻滅，讓自己和曼德利一起被濃煙烈火吞沒(méi)??
      該片是著名英國(guó)電影導(dǎo)演希區(qū)柯克進(jìn)軍好萊塢的開(kāi)山之作。本片獲第13屆奧斯卡金像獎(jiǎng)、最佳影片、最佳攝影金獎(jiǎng)。
      97、老人與海  經(jīng)典名著
      《老人與?！肥侵衅≌f(shuō)。海明威著。發(fā)表于1952年。這是他20年代以來(lái)描寫(xiě)的“硬漢性格”的繼續(xù)和發(fā)展。小說(shuō)主
      要寫(xiě)一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的古巴老漁夫連續(xù)84天在海上打魚(yú)而一無(wú)收獲，第85天仍然繼續(xù)去捕魚(yú)，終于捕到了一條大馬林魚(yú)，但在返航的途中，又遇到了大群鯊魚(yú)的圍攻，老人桑提亞哥奮不顧身，與鯊魚(yú)進(jìn)行了三天的搏斗，結(jié)果當(dāng)老人返回
      岸上時(shí)只剩下一副巨大的魚(yú)骨架子了。小說(shuō)通過(guò)人與自然的斗爭(zhēng)，表達(dá)了人要勇敢地面對(duì)失敗的主題。桑提亞哥在同
      象征厄運(yùn)的鯊魚(yú)的斗爭(zhēng)中雖然失敗了，但他并沒(méi)有在厄運(yùn)面前屈服，認(rèn)為人雖可以暫時(shí)戰(zhàn)敗，但人的精神和意志是永
      遠(yuǎn)也打不垮的。“一個(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”。小說(shuō)在藝術(shù)上具有很高  的概括性、寓言性和象征性。運(yùn)用反襯法、內(nèi)心獨(dú)白來(lái)刻畫(huà)人物性格，語(yǔ)言清澈流暢、樸素?zé)o華。
      作者風(fēng)采
      海明威（1899-1961），美國(guó)小說(shuō)家。中學(xué)畢業(yè)后擔(dān)任見(jiàn)習(xí)記者。早期作品表現(xiàn)了第一次世界大戰(zhàn)后青年一代的彷徨情
      緒，以“迷惘的一代”的代表著稱(chēng)。20年代末回美國(guó)佛羅里達(dá)州廣泛游歷，寫(xiě)了不少以拳擊家、斗牛士、漁民、獵人
      等為主人公的短篇小說(shuō)，創(chuàng)造了“硬漢性格”。第二次世界大戰(zhàn)期間在歐洲為戰(zhàn)地記者。他的主要作品有短篇小說(shuō)集
      《在我們的時(shí)代里》、《沒(méi)有女人的男人》，長(zhǎng)篇小說(shuō)，《永別了，武器》、中篇小說(shuō)《老人與?！?、另有《太陽(yáng)也
      升起了》、《有的和沒(méi)有的》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《渡河入林》、特寫(xiě)《西班牙的土地》等。作品具有獨(dú)特的思想
      和藝術(shù)風(fēng)格，是開(kāi)一代文風(fēng)的語(yǔ)言藝術(shù)大師。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
      銀屏再現(xiàn)
      本片由美國(guó)著名作家海明威的同名小說(shuō)《老人與?！犯木幎伞?/p>
      一名老漁夫渴望釣到一條大魚(yú)，幾經(jīng)在大海等待掙扎，總算完成心愿。本片是一部制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)電影，演員，音樂(lè)
      和攝影都有出色表現(xiàn)。
      98、福爾摩斯探案全集  經(jīng)典名著  福爾摩斯是眾所周知的一個(gè)神奇的偵探，而柯南道爾也因?yàn)樗茉炝烁柲λ惯@樣一個(gè)偵探的形象而成為最有影響的偵
      探小說(shuō)作家。
      柯南道爾是一位醫(yī)生，但他對(duì)文學(xué)懷有強(qiáng)烈的興趣。愛(ài)丁堡大學(xué)醫(yī)院里的外科醫(yī)生約瑟夫?貝爾為了使講解生動(dòng)有趣，鼓勵(lì)學(xué)生像觀察判斷左撇子修鞋匠或由高原兵團(tuán)退役的中士那樣，對(duì)病人進(jìn)行精確的觀察和邏輯推理，作出必要的判
      斷。柯南道爾受到很大啟發(fā)，在腦海里形成一個(gè)故事：一個(gè)具有高度科學(xué)頭腦的偵探，遇到一起謀殺案，作案人化裝
      成車(chē)夫??這個(gè)故事就是《血字的研究》的腹稿。經(jīng)過(guò)仔細(xì)琢磨，偵探被命名為歇洛克?福爾摩斯。作為一個(gè)小說(shuō)家，柯南道爾認(rèn)識(shí)到他的主人公必須有一個(gè)陪襯人物，并且還需要一個(gè)講故事的人出現(xiàn)。這樣，《血字的研究》就以醫(yī)生
      華生回憶的形式來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)；并且概述了華生的職業(yè)背景，為今后許多側(cè)面的評(píng)論埋下伏筆?！堆值难芯俊酚?887
      年出版。此后，柯南道爾又陸續(xù)寫(xiě)出了幾篇故事，于1890年又出版了《四簽名》。
      1891年7月，柯南道爾又創(chuàng)作了《波希米亞丑聞》，《紅發(fā)會(huì)》、《身分案》、《博斯科姆比溪谷秘案》、《五個(gè)結(jié)核
      》、《歪唇男人》等。這些故事引起公眾的極大興趣，產(chǎn)生了深刻的影響。于1892匯編成《冒險(xiǎn)史》出版。1892年，他又以《銀色馬》開(kāi)始，再度創(chuàng)作了十二個(gè)故事繼續(xù)發(fā)表。1894年，這十二個(gè)故事匯集成《回憶錄》出版。這時(shí)，柯
      南道爾決心停止寫(xiě)作這類(lèi)故事，因此讓福爾摩斯在一次戲劇性的時(shí)刻，墮入深淵中淹死，而讓華生來(lái)結(jié)束《最后一案
      》這個(gè)故事。
      對(duì)于福爾摩斯之死，廣大讀者感到非常遺憾，而且十分憤怒。1901年，柯南道爾聽(tīng)到一個(gè)朋友講述達(dá)特摩爾的傳奇，他構(gòu)思了一個(gè)神奇的故事，描寫(xiě)一個(gè)家庭遭受一只鬼怪似的獵犬的追逐，并決定把它作為福爾摩斯早期的探險(xiǎn)故事。
      這就是1902年出版的《巴斯克維爾的獵犬》；1903年，柯南道爾利用豐富的知識(shí)，在《空屋》這一故事里使福爾摩斯
      死里逃生，從而開(kāi)始了另一組故事，題名《歸來(lái)記》，1905年出版。
      1928年至1929年，所有關(guān)于福爾摩斯故事結(jié)集為《福爾摩斯探案全集》出版。
      《福爾摩斯探案全集》描述他的家庭和個(gè)人經(jīng)歷。
      福爾摩斯是個(gè)具有高超偵探才能的人，他專(zhuān)門(mén)在緊靠大英博物館的貝克街租了間房子，在那里，他利用一切資料和機(jī)
      會(huì)研究有關(guān)偵探的經(jīng)驗(yàn)和科學(xué)，養(yǎng)成了善于思考的習(xí)慣，掌握了正確的思維方法。因此，他所進(jìn)行的各種偵探合乎邏
      輯，入情入理；他對(duì)各種案件的解釋和判斷，頭頭是道，使人容易接受并相信。
      小說(shuō)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，絲絲入扣，起伏跌宕，引人入勝。它不斷從各個(gè)方面提出各種問(wèn)題，吸引讀者尋求答案，不忍釋手。
      這種手法在某種程度上類(lèi)似中國(guó)的章回小說(shuō)，也是今天偵探小說(shuō)常用的一種手法。小說(shuō)還常常利用驚險(xiǎn)的情節(jié)，扣人
      心弦，刺激讀者的感情，使讀者既感到恐怖，卻又欲罷不能，從而留下深刻的印象。
      作者風(fēng)采
      柯南道爾(1859-1930)，英國(guó)偵探小說(shuō)家，生于愛(ài)丁堡。在英國(guó)文學(xué)史上，柯南道爾以寫(xiě)偵探小說(shuō)而聞名。1887年發(fā)表
      了他的第一部偵探小說(shuō)《血字的研究》，1889年又出版了《四簽名》，這兩部小說(shuō)塑造了福爾摩斯這一私人偵探形象
      。此后，又寫(xiě)了68篇福爾摩斯的偵探故事和四部以福爾摩斯為主要人物的中篇小說(shuō)?？履系罓柕膫商叫≌f(shuō)情節(jié)離奇曲
      折，以縝密的邏輯進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评矶瓢?，?chuàng)立了偵探小說(shuō)里著重推理的流派，對(duì)后來(lái)流行的推理小說(shuō)產(chǎn)生了重大影
      響，他的作品也從側(cè)面反映了資本主義社會(huì)的黑暗。柯南道爾還寫(xiě)過(guò)一些歷史小說(shuō)、冒險(xiǎn)小說(shuō)、科幻小說(shuō)和劇本。
      銀屏再現(xiàn)
      影片改編自長(zhǎng)篇小說(shuō)《福爾摩斯探案全集》中的一個(gè)故事——《巴斯克維爾的獵犬》。
      在一個(gè)濃霧彌漫的晚上，人們都人心惶惶，因?yàn)樗麄兿嘈旁谡訚傻纳钐幱袠O度兇殘的維爾獵犬的存在。查爾斯爵士倒
      斃在他家的臺(tái)階上，身上毫無(wú)傷痕，他留下了總值100萬(wàn)的遺產(chǎn)，他的惟一繼承人是亨利，亨利不斷受到威脅，而且，有人為此做了亨利的替死鬼，這令亨利生活在恐怖的氣氛中，福爾摩斯在調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)了謀害亨利的主謀，這個(gè)人究  竟是誰(shuí)？
      99、憤怒的葡萄  經(jīng)典名著
      《憤怒的葡萄》長(zhǎng)篇小說(shuō)。斯坦培克著。作于1939年。是美國(guó)30年代大蕭條時(shí)期的一部史詩(shī)。小說(shuō)主人公約德刑滿(mǎn)被
      釋回家，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)一片荒蕪，只得攜家乘坐一輛破舊的汽車(chē)到西部謀生，在那里的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)做工。一家人拼命干活，只能勉強(qiáng)糊口，農(nóng)場(chǎng)主還不斷地壓低工資。農(nóng)工們奮起反抗，舉行罷工，JC前來(lái)鎮(zhèn)壓，牧師凱綏同情農(nóng)工，被武裝流
      氓打死。約德將兇手擊斃，只得再次背井離鄉(xiāng)。這部作品，反映了廣大人民群眾對(duì)現(xiàn)存社會(huì)的曰益不滿(mǎn)和叛逆精神，具有鮮明的時(shí)代特征。為此，斯坦貝克成了“被壓圃賄的代言人”。在藝術(shù)上，再現(xiàn)了30年代大蕭條時(shí)期的生活，在
      人物形象的塑造上，強(qiáng)調(diào)外部特征，而不是探究微妙的心理，因而他筆下的人物是類(lèi)型化的而不是個(gè)性化的。象征手
      法和諷刺手法在作品中也得到了很好的運(yùn)用。
      作者風(fēng)采
      斯坦培克（1902-1968）美國(guó)小說(shuō)家。出生于加利福尼亞州蒙特雷縣塞利納斯鎮(zhèn)一個(gè)面粉廠主家庭。在母親的熏陶下，很早就接觸歐洲文學(xué)。1920至1925年間，他曾在斯坦福大學(xué)選修英國(guó)文學(xué)和海洋生動(dòng)學(xué)課堂，并從事體力勞動(dòng)謀生。
      在大學(xué)學(xué)習(xí)期間就開(kāi)始寫(xiě)作，1929年發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《金杯》，后發(fā)表兩部小說(shuō)《天堂的牧場(chǎng)》和《獻(xiàn)給一位無(wú)
      名的神》，都未引起重視。1935年《托蒂亞平地》出版，立即受到好評(píng)，此后又發(fā)表《勝負(fù)未決的戰(zhàn)斗》、《鼠與人
      》、《長(zhǎng)谷》、《憤怒的葡萄》是他的代表作。獲普利策獎(jiǎng)。第二次世界大戰(zhàn)期間，他到歐洲當(dāng)過(guò)戰(zhàn)地記者，寫(xiě)過(guò)報(bào)
      道和宣傳作品。后期主要作品是兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《伊甸園以東》和《我們的不滿(mǎn)的冬天》，斯坦培克于1962年獲得諾貝
      爾文學(xué)獎(jiǎng)。1964年獲美國(guó)總統(tǒng)自由勛章。
      銀屏再現(xiàn)
      美國(guó)經(jīng)濟(jì)在蕭條時(shí)期，窮困潦倒的喬德一家，被迫背井離鄉(xiāng)，到加利福尼亞州去尋找安居的樂(lè)土。他們?cè)谕局杏龅椒N
      種磨難，并且前途茫茫，但母親仍鼓勵(lì)大家頑強(qiáng)地活下去??
      憤怒的葡萄
      作者：斯坦貝克 【美國(guó)】
      在《憤怒的葡萄》一書(shū)中，斯坦貝克不時(shí)打斷故事的敘述，插進(jìn)一些簡(jiǎn)練的、印象式的段落，取得有趣的對(duì)位襯托效
      果，仿佛是在用一架電影照相機(jī)作紀(jì)錄似的，很快從一幕場(chǎng)景換為另一幕場(chǎng)景，從一個(gè)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到另一個(gè)焦點(diǎn)。這本小
      說(shuō)是對(duì)我們的資本主義經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)烈控訴、也是對(duì)西南部農(nóng)民糟蹋土地的尖銳批評(píng)?！稇嵟钠咸选返奶厣谟谒普?/p>
      地，詳細(xì)地，雖然有時(shí)是自作多情地，描繪了二十世紀(jì)三十年代中期大沙窩地區(qū)美國(guó)農(nóng)民的情況。
      湯姆?喬德從俄克拉何馬州立監(jiān)獄中釋放出來(lái)，他是由于自衛(wèi)殺人在那座監(jiān)獄里服刑的。他穿過(guò)一片由干旱和沙暴造成  的荒涼不毛的地區(qū)。在旅途中，他遇到了吉姆?凱西，一名前傳教士。他們倆人結(jié)伴來(lái)到湯姆家人的住處時(shí)，發(fā)現(xiàn)喬德
      老家已經(jīng)無(wú)人居住。正當(dāng)他們對(duì)情況捉摸不透時(shí)，一個(gè)頑固的名叫莫利?格雷夫斯的佃農(nóng)走來(lái)，從他口中得知，這一帶
      所有的人家都已經(jīng)或正打算去加利福尼亞。莫利還告訴他們說(shuō)湯姆的親屬也已經(jīng)搬到一個(gè)親戚那里準(zhǔn)備到西部去。莫
      利是唯一留下不走的佃農(nóng)。
      由于土地銀行、天氣和機(jī)器耕作等種種原因，南方所有中西部各州無(wú)法謀生的農(nóng)民不是賣(mài)掉了土地，便是被迫退出他
      們租佃的土地。經(jīng)營(yíng)廢舊品和推銷(xiāo)舊汽車(chē)的商人在他們這些人身上發(fā)了橫財(cái)。成千上萬(wàn)的家庭踏上了通向希望之鄉(xiāng)—
      —加利福尼亞的大路。
      湯姆和凱西在約翰叔叔家里找到喬德一家人，看到他們也正忙于打點(diǎn)動(dòng)身去加利福尼亞。約好一起動(dòng)身的人當(dāng)中有喬
      德爸和喬德媽、他們那個(gè)腦筋遲鈍的兒子諾亞，有湯姆和諾亞還未成年的小弟弟艾爾，有湯姆的妹妹沙倫玫瑰和妹夫
      康尼；還有喬德家的孩子們羅瑟和溫菲爾德、喬德奶奶和喬德?tīng)敔?。艾爾買(mǎi)了一輛古老的卡車(chē)好載著他們一路到西部
      去。這家人請(qǐng)吉姆?凱西和他們一道走。
      一路上看到許多傳單說(shuō)加利福尼亞迫切需要農(nóng)業(yè)工人。受到這個(gè)消息的鼓舞，喬德一家乘著一輛老掉牙的車(chē)子與成千
      上萬(wàn)的人家一起沿著曲折的道路，超過(guò)平原走向山區(qū)。他們第一天停下來(lái)過(guò)夜的時(shí)候，爺爺突然中風(fēng)死了?？嚯y的事
      還不止這些，折回來(lái)的流民告訴喬德一家說(shuō)在加利福尼亞根本找不到什么活干，那兒的情況甚至比俄克拉何馬州還要
      糟。然而，對(duì)富饒的西海岸的夢(mèng)想激勵(lì)著喬德一家繼續(xù)前進(jìn)。
      當(dāng)他們接近加利福尼亞州的州界時(shí)，停下來(lái)在一條河里洗澡。諾亞覺(jué)得自己成了別人的一個(gè)累贅，就悄悄地溜走了。
      就是在這個(gè)地方，喬德這家人第一次聽(tīng)到人家管他們叫做歐開(kāi)伊，這是對(duì)流浪農(nóng)業(yè)工人的另一種稱(chēng)呼。
      在穿過(guò)沙漠的當(dāng)天晚上，奶奶死了。他們埋葬好了奶奶之后，走進(jìn)了一個(gè)胡佛村，這是流民宿營(yíng)地的一個(gè)別名。在那
      兒，他們聽(tīng)說(shuō)找工作幾乎是一件辦不到的事。一個(gè)包工頭來(lái)到營(yíng)地要招工到另一個(gè)縣里去摘水果，當(dāng)這些歐開(kāi)伊們要
      他拿出執(zhí)照來(lái)看時(shí)，這個(gè)包工頭把幾個(gè)歐開(kāi)伊頭頭交給陪他同來(lái)營(yíng)地的治安隊(duì)員。湯姆被卷進(jìn)隨后發(fā)生的沖突中，他
      逃脫了。凱西代替湯姆投案自首。這時(shí)候，懷著身孕的沙倫玫瑰的丈夫康尼突然離開(kāi)大家走了。這家人在艱難困苦面
      前眼看就要四分五裂了。喬德媽盡她所能把全家團(tuán)結(jié)在一起。
      喬德一家人離開(kāi)了胡佛村去到一所ZF為過(guò)路的流動(dòng)農(nóng)業(yè)工人設(shè)立的營(yíng)地。自從他們來(lái)到加利福尼亞以后，這是喬德一
      家子第一次覺(jué)得他們被當(dāng)作人對(duì)待。
      然而，環(huán)境終于迫使這家人離開(kāi)營(yíng)地，因?yàn)檫@個(gè)地區(qū)實(shí)在找不到工作。他們驅(qū)車(chē)來(lái)到一處正需要?jiǎng)诠さ拇筠r(nóng)場(chǎng)。在那
      里他們發(fā)現(xiàn)有人在進(jìn)行宣傳鼓動(dòng)，想要?jiǎng)褡枇髅癫蝗ド瞎?，因?yàn)檗r(nóng)場(chǎng)所給的工資不公道。但是，一心只考慮填飽肚子  的喬德一家人，卻由騎著摩托車(chē)的JC護(hù)送進(jìn)入農(nóng)場(chǎng)。全家人摘桃子，五分錢(qián)一箱，可是干一整天賺的錢(qián)只能買(mǎi)一頓飯
      。湯姆想起在營(yíng)地外面的罷工糾察隊(duì)員，趁夜晚溜出去打聽(tīng)情況。他碰到凱西，凱西這時(shí)已經(jīng)是那些鼓動(dòng)家的頭頭了
      。他們倆正在說(shuō)話的時(shí)候，被一直在搜尋凱西的治安隊(duì)員所包圍。兩人奪路逃跑，可是不幸身陷重圍。凱西被殺身死，湯姆頭上挨了一刀，不過(guò)他總算先用斧柄打倒了一名治安隊(duì)員。家里人把湯姆藏在窩棚里。在這段時(shí)間里，摘桃子  的工錢(qián)跌到了兩分半一箱。湯姆的危險(xiǎn)處境，同時(shí)摘桃子又實(shí)在無(wú)法維持生活，于是喬德這一家人只好重新上路，將
      受傷的湯姆藏在卡車(chē)后面的墊子底下。
      最后，這家人看到有一群流民在一條小河邊幾輛被遺棄的棚車(chē)?yán)锇矤I(yíng)扎寨。他們加入了這一伙，不久就找到摘棉花的
      臨時(shí)工作。喬德媽意識(shí)到湯姆處境不安全，就打發(fā)他走了。
      秋雨開(kāi)始了。不久，流經(jīng)營(yíng)地旁邊的河水四處泛濫，漫進(jìn)了棚車(chē)。在這種簡(jiǎn)直活不下去的情況下，沙倫玫瑰生下了一
      個(gè)死嬰。漲上來(lái)的水使這家人再也無(wú)法忍受。連曰大雨使他們那輛老汽車(chē)全無(wú)用處，一家人只好徒步離開(kāi)那個(gè)營(yíng)地。
      他們路過(guò)一處谷倉(cāng)，便在那里同一個(gè)男孩和他正在挨餓的父親擠在一起。失掉自己嬰兒的沙倫玫瑰用她的乳汁喂養(yǎng)那
      個(gè)快要餓死的男子。窮人們就是這樣在大蕭條的歲月里相依為命的。
      100、十曰談  經(jīng)典名著
      《十曰談》是一部短篇小說(shuō)集，它是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最早的代表作家卜伽丘對(duì)后世影響最大的作品，是歐洲近代
      文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義作品。寫(xiě)于1384年，成書(shū)于1353年。小說(shuō)文筆精練，語(yǔ)言生動(dòng)。作品開(kāi)端敘述10個(gè)男女青年
      為躲避黑死病，住在佛羅倫薩鄉(xiāng)間的一個(gè)別墅里，每天每人講一個(gè)故事，在10天中輪流講了100個(gè)故事，故名《十曰談
      》。它反映了當(dāng)時(shí)意大利的廣闊現(xiàn)實(shí)社會(huì)，反對(duì)禁欲主義，歌頌?zāi)信異?ài)情，反對(duì)等級(jí)特權(quán)，宣揚(yáng)人類(lèi)平等，揭露貴族  的腐朽和愚昧，抨擊僧侶的虛偽和荒謬。故事大都取材于歷史事件、中世紀(jì)的民間傳說(shuō)和東方民間故事。在形式上突
      破了中世紀(jì)小說(shuō)單純講故事的方式，企圖在描寫(xiě)自然風(fēng)貌、勾勒人物特征、刻畫(huà)人物心理和雕塑形象方面探索新的途
      徑，對(duì)后來(lái)歐洲小說(shuō)的發(fā)展有重大影響。
      作者風(fēng)采
      卜伽丘(1313-1375)，意大利文藝復(fù)興時(shí)期最早的代表人物之一，熱心研究古籍的人文主義者，通曉希臘文的學(xué)者，多
      產(chǎn)作。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《菲洛柯洛》，史詩(shī)《苔塞伊達(dá)》、《菲洛特拉托》，牧歌《亞梅托》，長(zhǎng)詩(shī)《愛(ài)情的幻影》、《菲索塔諾的女神》等，其最重要的對(duì)后世影響最大的作品是短篇小說(shuō)集《十曰談》。這些作品反映了人文主義的觀
      點(diǎn)及早期人文主義的特點(diǎn)，如提倡復(fù)古文化，反對(duì)教會(huì)的禁欲主義，肯定人有享受現(xiàn)世幸福的權(quán)利，歌頌人間的愛(ài)情
      和歡樂(lè)等，同時(shí)，也表現(xiàn)人文主義思想的狹隘性，把個(gè)人幸福、個(gè)人利益看成是至高無(wú)上的東西。這正是資本主義萌
      芽在意識(shí)形態(tài)方面帶來(lái)的最初的成果。他與但丁、彼特拉克并稱(chēng)文藝復(fù)興初期的“三杰”。
      銀屏再現(xiàn)
      影片《十曰談》根據(jù)意大利作家卜伽丘的同名小說(shuō)改編拍攝而成。
      十四世紀(jì)的意大利內(nèi)戰(zhàn)紛繁，人人自危。說(shuō)書(shū)人博卡西奧為了心愛(ài)的女人菲梅塔不顧危險(xiǎn)闖入城中?？墒牵泼匪?duì)
      他的追求無(wú)動(dòng)于衷，還編出故事奚落博卡西奧。博卡西奧并不氣餒，運(yùn)用自己的口才，向菲梅塔訴說(shuō)自己的衷情，終
      于精誠(chéng)所致，金石為開(kāi)。博卡西奧憑著自己機(jī)智的頭腦、動(dòng)人的故事和執(zhí)著的精神終于贏得了姑娘的芳心。
      [加為好友]10樓 wuang 陸軍 中校 發(fā)表于 2007-5-22 20:19:3689、你往何處去  經(jīng)典名著
      《你往何處去》是波蘭作家顯克微支于1896年創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。它反映公元1世紀(jì)，羅馬暴君尼羅統(tǒng)治時(shí)期，羅馬的異教與***之間的斗爭(zhēng)，揭示***徒殉道的主題。尼羅為了欣賞大火，便下令焚燒羅馬城。事后，嫁禍于基督徒，大肆搜捕，并把他們押到斗獸場(chǎng)供猛獸嚙噬。暴君下令將基督徒黎吉亞公主裸體縛于牛角上，然后令勇士威爾史與
      牛搏斗。青年將領(lǐng)維尼裘斯飛身進(jìn)入斗獸場(chǎng)，呼吁市====持正義，保全公主的生命。在市民的一片鼓噪聲中，尼羅不
      得不答應(yīng)。事后，他仍秘密搜捕基督徒彼得。彼得在逃離羅馬的途中巧遇基督。他跪在地上問(wèn)道：“主啊!你往何處去
      ?”基督答道：“因?yàn)槟汶x開(kāi)我的子民，我現(xiàn)在要到羅馬重豎十字架去。”彼得明白基督的啟示，遂返回羅馬，不幾天，就被暴君釘死在十字架上。他臨刑前，預(yù)言羅馬將大亂，尼羅必誅，***必昌。小說(shuō)歌頌了基督徒彼得的勇敢、樂(lè)觀  的殉道精神。作者把羅馬帝國(guó)頹廢時(shí)期的社會(huì)描繪得淋漓盡致，把***的信仰和道德與征服多神教的情景寫(xiě)得恰如一幅
      圖畫(huà)。作品獲1905年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被譯成30余種文字，并被改編成電影在各國(guó)上演，影響深遠(yuǎn)。
      作者風(fēng)采
      顯克微支(1846-1916)，波蘭現(xiàn)實(shí)主義作家，生于波德拉斯地區(qū)一個(gè)小貴族家庭，曾在華沙大學(xué)語(yǔ)文系學(xué)習(xí)。1872年，以李沃斯特的筆名在《波蘭報(bào)》上發(fā)表諷刺小品和短篇小說(shuō)，一鳴驚人。1876-1879年，赴美采訪?；貒?guó)后發(fā)表通訊集
      《旅美書(shū)簡(jiǎn)》和《為了面包》、《燈塔看守人》等短篇小說(shuō)，揭露美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)====的虛偽性和波蘭移民的悲慘處境，體現(xiàn)了作家進(jìn)步的====義思想。從80年代起，他轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的創(chuàng)作，寫(xiě)有歷史小說(shuō)三部曲：《火與劍》、《
      洪流》、《伏沃迪約夫斯基先生》，反映17世紀(jì)波蘭人民抗擊異族入侵的斗爭(zhēng)，使讀者看到歷史上波蘭人民的決斗、戰(zhàn)爭(zhēng)，充滿(mǎn)著希望的呼聲，起到喚醒沉睡的民心和鼓舞人民斗志的作用。還寫(xiě)有長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《你往何處去》和《十
      字軍騎士》。前者反映古羅馬多神教與***的斗爭(zhēng)；后者描寫(xiě)15世紀(jì)初波蘭貴族====耳曼十字軍騎士團(tuán)的入侵，贊美了
      波蘭和立陶宛人民共同抗擊入侵者的斗爭(zhēng)精神。1905年，以他“作為一個(gè)歷史小說(shuō)家的顯著功績(jī)”，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
      金，有“波蘭大仲馬”和“語(yǔ)言大師”的美稱(chēng)。他的作品被譯成40多種文字，主要作品在國(guó)內(nèi)外被改編成電影上演，影響深遠(yuǎn)。銀屏再現(xiàn)
      羅馬皇帝尼羅在位時(shí)，指揮官維尼裘斯將軍對(duì)麗吉亞王國(guó)在羅馬的人質(zhì)麗吉亞公主一見(jiàn)鐘情，尼羅遂將麗吉亞賞給維
      尼裘斯，未料麗吉亞卻是基督徒，她不能接受維尼裘斯以征服和屠殺一統(tǒng)天下的觀念，兩個(gè)人在心靈上無(wú)法溝通，麗
      吉亞便離開(kāi)了他。
      為追回麗吉亞，維尼裘斯將軍來(lái)到了基督徒秘密集會(huì)處，聆聽(tīng)了彼得關(guān)于基督的說(shuō)教，回程時(shí)遇到了到麗吉亞時(shí)，雖
      然此時(shí)兩人已相愛(ài)但維尼裘斯對(duì)***的精神仍感迷惑，他回皇宮時(shí)碰上瘋狂的尼羅為建尼羅之城而焚燒羅馬城，維尼裘
      斯將軍趕回火場(chǎng)，救出麗吉亞，并率領(lǐng)民眾突圍。難民涌入皇宮，皇后嫉妒維尼裘斯將軍對(duì)麗吉亞的愛(ài)，慫恿尼羅將
      焚城之罪嫁禍基督徒，將捕獲的基督徒或喂猛獅或釘十字架或烈火焚燒，圣徒彼得亦被釘上十字架，但所有的基督徒
      均高唱圣歌。維尼裘斯將軍當(dāng)場(chǎng)揭發(fā)真相，引起民眾激憤，迫使尼羅自殺結(jié)束了自己暴行。
      90、一個(gè)陌生女人的來(lái)信  經(jīng)典名著
      茨威格是奧地利的著名作家，他一生創(chuàng)作了許多作品。他的小說(shuō)構(gòu)思巧妙，對(duì)人物的精神狀態(tài)刻畫(huà)得極為細(xì)膩，有強(qiáng)
      烈的藝術(shù)魅力和獨(dú)具的藝術(shù)特色。茨威格是位善于洞察和表現(xiàn)女性?xún)?nèi)心活動(dòng)的作家，在刻畫(huà)女性形象、揭示女性心理
      方面有著突出的成就。這本小說(shuō)集收錄了他的6篇故事，其中《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、《家庭教師》、《夏天的故事
      》等都是膾炙人口的名篇。
      作者風(fēng)采
      茨威格(1881-1942)，奧地利著名作家、文藝評(píng)論家。1881年生于維也納一個(gè)富裕的猶太工廠主家庭。青年時(shí)代在維也
      納和柏林攻讀哲學(xué)和文學(xué)。1904年后任《新自由報(bào)》編輯。后去西歐、北非、印度、美洲等地游歷。在法國(guó)結(jié)識(shí)維爾
      哈倫、羅曼?羅蘭、羅丹等人，受到他們的影響。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)以后，發(fā)表反戰(zhàn)劇本《耶雷米亞》。在瑞士與羅
      曼?羅蘭等人一起從事反戰(zhàn)活動(dòng)，成為著名的和平主義者。1938年流亡英國(guó)，并加入英國(guó)國(guó)籍。1941年到達(dá)巴西。他的
      文學(xué)成就主要有傳記文學(xué)《三位大師》、《羅曼?羅蘭》、《三個(gè)描摹自己生活的詩(shī)人》；中短篇小說(shuō)集《最初的經(jīng)歷
      》、《馬來(lái)狂人》、《恐懼》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、《情感的迷惘》和《象棋的故事》；惟一的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)
      是《愛(ài)與同情》。
      茨威格在世界范圍內(nèi)擁有廣大的讀者，他的作品被譯成50多種文字，銷(xiāo)行量達(dá)數(shù)百萬(wàn)冊(cè)。高爾基稱(chēng)他為“才華出眾的”、“真正的藝術(shù)家”。他的著作中享譽(yù)最高的是中短篇小說(shuō)和傳記。
      銀屏再現(xiàn)
      美國(guó)環(huán)球影片公司1948年出品。根據(jù)奧地利作家史蒂芬?茨威格的同名小說(shuō)改編。
      本片是一部充滿(mǎn)了精巧構(gòu)思和具有神秘吸引力的場(chǎng)面的作品。例如，在一個(gè)沉寂的維也納夜晚，當(dāng)年輕的斯蒂芬偷偷
      摸摸地把一個(gè)妓女帶進(jìn)他的寓所時(shí)，14歲的麗莎在樓梯平臺(tái)上可憐地巴結(jié)他的場(chǎng)面；她母親搬走后，她從火車(chē)站回來(lái)，為的是最后看一眼她所鐘情的人或是聽(tīng)一聽(tīng)他的聲音的場(chǎng)面；當(dāng)她出落成一個(gè)美麗的女郎時(shí)，她耐心地處理在雪地
      里希望能得到他顧盼的場(chǎng)面；以及當(dāng)她離開(kāi)丈夫時(shí)，最后一次去獻(xiàn)身于她所愛(ài)的惟一愛(ài)人時(shí)，她為他買(mǎi)了一大把白色
      花的場(chǎng)面等等，都是名副其實(shí)的電影化場(chǎng)面，敘事與抒情、表意密不可分地融合在鏡頭語(yǔ)言中。
      奧菲爾斯相當(dāng)卓越和獨(dú)到的導(dǎo)演手法，使兩位主角的表演放射出寶石般的光澤，以致含蓄而又層次豐富的表演風(fēng)格和
      諧而多變，達(dá)到了令人贊賞的完美程度。美工師亞歷山大搭制的古老維也納的街道和內(nèi)景是那樣真實(shí)、準(zhǔn)確，攝影師
      弗蘭克的攝影機(jī)對(duì)光與影進(jìn)行的處理是那樣富于創(chuàng)造性，又那樣細(xì)膩，正是所有這一些工作，才使本片成為渾然一體  的藝術(shù)精品。
      91、荒野的呼喚  經(jīng)典名著
      《荒野的呼喚》中篇小說(shuō)。杰克?倫敦著。作于1903年。小說(shuō)描寫(xiě)了一只名叫巴克的大狗被盜賣(mài)到阿拉斯加干苦工，勞
      動(dòng)極為繁重，環(huán)境極為艱險(xiǎn)。狗隊(duì)每天拉雪橇在雪地上行走40英里，而每只狗所得到的食物是根本吃不飽的一磅半魚(yú)
      干。狗統(tǒng)統(tǒng)被累倒拖垮后就被主人賣(mài)掉，來(lái)榨取最后一滴油水。棍棒象征的是統(tǒng)治它們的權(quán)力，巴克的第一課就是“
      棍棒教育”。巴克忍受了各種虐待，在極為惡劣的環(huán)境下，鼓足勇氣，練成吃苦的精神，比其它狗更機(jī)敏、更勇猛，最后和史皮自基奪強(qiáng)者地位，結(jié)果史皮茲被咬倒，巴克成為生存斗爭(zhēng)的勝利者。在巴克的內(nèi)心，時(shí)常涌動(dòng)著一種原始  的返祖現(xiàn)象，野性的力量在呼喚著他，最后他回到狼群中。這不說(shuō)明它的退化，而說(shuō)明它要在更加直接地進(jìn)行生存競(jìng)
      爭(zhēng)的地方，證明自己是強(qiáng)者。最后巴克也確實(shí)以勇猛和聰明，贏得狼群的領(lǐng)袖地位。小說(shuō)文字流暢，簡(jiǎn)潔明快，一氣
      呵成，顯示語(yǔ)言?xún)?nèi)在的力量，自發(fā)的美感和粗獷有力的節(jié)奏，在創(chuàng)作上又結(jié)合神話懸念，使小說(shuō)更富有吸引力。
      作者風(fēng)采
      杰克?倫敦（1876-1916）美國(guó)作家。出生于加利福尼亞州的舊金山。父親是破產(chǎn)的農(nóng)民，自幼就以出賣(mài)體力為生，讀
      報(bào)、卸貨等。曾一度進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)。他寫(xiě)了19部長(zhǎng)篇小說(shuō)，150篇短篇小說(shuō)和故事，3部劇本，以及論文、特寫(xiě)等。他  的成名之作是1900至1902年發(fā)表的《狼的兒子》等3部短篇小說(shuō)集。兩部描寫(xiě)動(dòng)物的小說(shuō)《荒野的呼喚》、《白牙》被
      認(rèn)為是卓越的作品。1905年至1910年間創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，如《鐵蹄》、《馬丁?伊登》等。到后期，他
      逐漸脫離社會(huì)斗爭(zhēng)，追求個(gè)人享受。1913以后，他因經(jīng)濟(jì)上的挫折和家庭糾紛，精神受到嚴(yán)重打擊，經(jīng)常酗酒，1916
      年11月22曰服毒自殺。
      銀屏再現(xiàn)
      這是一部由美國(guó)天皇巨星查爾屯?休斯屯主演，以美國(guó)早期阿拉斯加發(fā)現(xiàn)金礦為背景的故事片。
      故事發(fā)生在一條叫巴克的狼狗，它原是一家富有家庭的愛(ài)犬。由于狗命升值，被貪心的傭人拐走賣(mài)給狗販，輾轉(zhuǎn)被賣(mài)  到西雅圖。男主角桑頓先生由于接受了美國(guó)郵電局的雇傭，專(zhuān)程運(yùn)途郵件，用雪橇翻山越嶺往尋金者密集的城鎮(zhèn)，買(mǎi)
      了狼犬巴克同行，于是整個(gè)人與狗相依為命、與大自然、與惡人、印第安人相抗衡的動(dòng)人故事發(fā)生了，處處令人動(dòng)容，狗明星巴克的演技令人嘆為觀止。桑頓送到郵件后，他不愿與尋金者為伍，以砍伐木材為生，經(jīng)幾波折，最后還是
      經(jīng)不住誘惑去印第安人的黃金窟“黃月亮”。在一次印第安人襲擊中，桑頓被殺死。狼犬巴克最終回歸大自然，成為
      狼群的首領(lǐng)。
      92、化身博士  經(jīng)典名著
      《化身博士》和《金銀島》是英國(guó)著名作家史蒂文森最有代表性的兩部小說(shuō)。
      《化身博士》在英美是一部家喻戶(hù)曉的作品，當(dāng)年剛出版就經(jīng)常被盜印，據(jù)說(shuō)牧師們講道也用上此書(shū)，后來(lái)數(shù)次改編
      為舞臺(tái)劇并搬上銀幕。高大正直的杰基爾博士在實(shí)驗(yàn)室里研究出一種“分身”藥，只需吞一點(diǎn)，他就能隨心所欲地變
      成另一個(gè)肉身——尋歡作樂(lè)、放縱自己的壞人海德——或作惡之后變?yōu)檎司拥慕芑鶢柌┦俊＿@真是一件常人難以
      想像的事情，再加上前面一系列撲朔迷離的事件，使這部作品有了“科學(xué)小說(shuō)”和“神秘小說(shuō)”的聲譽(yù)。
      《金銀島》又譯為《寶島》，既是史蒂文森的成名作，也是他的代表作。小說(shuō)的中心情節(jié)是一個(gè)古往今來(lái)最著名的海
      盜的故事，作者無(wú)意向讀者指出兩幫人圍繞寶藏而進(jìn)行你死我活的爭(zhēng)斗究竟有什么教訓(xùn)，他要做的是通過(guò)脈絡(luò)清晰、波瀾迭起的驚險(xiǎn)故事，自始至終吸引讀者的注意力，教人非一口氣讀完為止。針對(duì)這部成功的驚險(xiǎn)小說(shuō)，史蒂文森后
      來(lái)回憶道：“這是一個(gè)給男孩們讀的故事，不需要十分講究心理描寫(xiě)或優(yōu)美的文體?！边@當(dāng)然是作者自謙之辭，實(shí)際
      上整部小說(shuō)塑造了一系列鮮明生動(dòng)的人物形象，例如兩面三刀、心狠手辣，但又狡猾多端、見(jiàn)風(fēng)使舵的約翰?西爾弗，又如霍金斯太太的固執(zhí)與坦率，她數(shù)死去的海盜留下的錢(qián)幣時(shí)，“不同意在收回欠她的賬之外多拿一個(gè)銅板，又頑固
      地不肯少拿一個(gè)子兒?！?/p>
      作者風(fēng)采
      羅伯特?路易斯?史蒂文森(1850-1894)，英國(guó)19世紀(jì)后期新浪漫主義文學(xué)的奠基者與杰出代表。他出生于蘇格蘭，祖父
      與父親均為著名的燈塔建筑師，1867年，史蒂文森入愛(ài)丁堡大學(xué)讀土木工程，后轉(zhuǎn)學(xué)法律，1875年取得蘇格蘭律師資
      格，但這些均非他的志愿而是家命難違。史蒂文森喜歡的是旅游、看書(shū)、寫(xiě)詩(shī)，早期出版的《內(nèi)地游記》、《騎驢漫
      游錄》就是這種生活的記錄。19世紀(jì)80年代是史蒂文森創(chuàng)作的黃金時(shí)代，他認(rèn)為“生活顯得很丑陋，沒(méi)有清楚的界限，不合邏輯同時(shí)又雜亂無(wú)章??因此藝術(shù)要承擔(dān)的任務(wù)是使作品變得明確、完整、合理??”，因此為了與平庸灰色  的當(dāng)代英國(guó)現(xiàn)實(shí)保持距離，他經(jīng)常把小說(shuō)的背景推向古代，搬到異域他鄉(xiāng)。史蒂文森的小說(shuō)的兩個(gè)鮮明特點(diǎn)就是歷史
      題材和異國(guó)情調(diào)。15世紀(jì)玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)中的俠盜復(fù)仇故事，18世紀(jì)活躍于蘇格蘭高地的愛(ài)國(guó)者的生活斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)在他的作品
      里色彩斑斕，如火如荼?！缎绿旆揭棺T》、《金銀島》、《化身博士》、《誘拐》、《黑箭》等膾炙人口的小說(shuō)展現(xiàn)
      了作者全面的才華和旺盛的創(chuàng)作能力。
      銀屏再現(xiàn)
      影片根據(jù)英國(guó)作家史蒂文森的同名小說(shuō)《化身博士》改編而成。
      影片中的杰基爾博士為了探索人性的善惡，研究發(fā)明了一種藥，他用了這種藥，便化身為海德先生，再把自己身上的
      惡念，全都賦予了海德。杰基爾博士作為醫(yī)生多行善事，名聲極好。海德則無(wú)惡不作，殺人害命。最后杰基爾博士無(wú)
      法擺脫海德，自殺身亡??
      93、牛虻  經(jīng)典名著
      長(zhǎng)篇小說(shuō)《牛虻》是英國(guó)女作家艾?麗?伏尼契的代表作，小說(shuō)自1897年出版以來(lái)，已被譯成多種文字，在世界各國(guó)廣
      為流傳。在我國(guó)自1953年翻譯出版后，發(fā)行量達(dá)100多萬(wàn)冊(cè)。
      《牛虻》以十九世紀(jì)三四十年代意大利人民反對(duì)奧地利殖民統(tǒng)治的斗爭(zhēng)為背景，以愛(ài)國(guó)志士“牛虻”的命運(yùn)、遭遇和
      結(jié)局為線索，猛烈抨擊了天主教會(huì)虛偽的反動(dòng)本質(zhì)，熱情歌頌了意大利人民為民族解放，國(guó)家獨(dú)立所作的英勇斗爭(zhēng)。
      作者風(fēng)采
      伏尼契（1864—1960）愛(ài)爾蘭女作家，出生在愛(ài)爾蘭，常住倫敦，在紐約度過(guò)晚年，她于1885年畢業(yè)于德國(guó)柏林音樂(lè)
      學(xué)院。1887年在倫敦結(jié)識(shí)了不少流亡工作者，其中以俄國(guó)民粹派作家克拉夫欽斯基對(duì)她的思想和創(chuàng)作影響最深。1892
      年與波蘭流亡者米哈伊?伏尼契結(jié)婚。1897年她的小說(shuō)《?！吩趥惗爻霭?。伏尼契還寫(xiě)過(guò)自傳性的長(zhǎng)篇小說(shuō)《奧麗維亞
      ?塔拉姆》，及敘述牛虻出走后經(jīng)歷的《中斷了的友誼》等，她不僅創(chuàng)作小說(shuō)，而且還翻譯過(guò)很多俄國(guó)文學(xué)作品，寫(xiě)過(guò)
      不少樂(lè)章。
      銀屏再現(xiàn)
      影片《牛虻》根據(jù)英國(guó)女作家伏尼契的同名小說(shuō)改編而成。
      青年意大利黨黨員亞瑟被道貌岸然的主教所蒙蔽，在懺悔之際因泄露了黨的機(jī)密而被捕入獄，由此他看清了教會(huì)的反
      動(dòng)本質(zhì)。出獄后，他假裝投河自殺，隱匿自己的蹤跡。三年后，他從國(guó)外回來(lái)，化名“牛虻”組織武裝起義反抗壓迫
      。后來(lái)起義失敗，牛虻再次入獄，他的戰(zhàn)友策劃越獄未成功，牛虻慘遭殺害。
      94、小婦人  經(jīng)典名著
      路易莎?奧爾科特的代表作《小婦人》是一部美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典著作，一本道德家世小說(shuō)。馬奇家四姐妹對(duì)自立的權(quán)力的
      追求以及她們對(duì)家庭的忠誠(chéng)眷顧構(gòu)成了一貫全書(shū)的矛盾，使故事熠熠生輝，情節(jié)生動(dòng)感人。
      《小婦人》用樸實(shí)無(wú)華的寫(xiě)實(shí)手法把四姐妹的命運(yùn)展現(xiàn)在我們面前，它不斷地提醒我們：我們要過(guò)的生活十分簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單的生活本身就是一種幸福。
      一個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，這本書(shū)的光彩不但未有稍減，它仍像一塊巨大的磁石，牢牢地將一代人與另一代人聯(lián)系起來(lái)，用
      無(wú)限溫馨甜美的家庭生活，打動(dòng)著一代又一代讀者的心。
      《小婦人》出版后獲得了巨大的成功，成為公認(rèn)的美國(guó)名著，100多年以來(lái)，一直受到熱烈的歡迎。美國(guó)圖書(shū)協(xié)會(huì)、美  國(guó)教育協(xié)會(huì)兩會(huì)代表選入100種鄉(xiāng)村小學(xué)的必備書(shū)，其中精選25種，《小婦人》列居25種的榜首，世界上已有數(shù)十種不
      同語(yǔ)言的譯本，30年代此書(shū)也風(fēng)靡了中國(guó)大陸，先后有四、五種不同的譯文問(wèn)世。
      作者風(fēng)采
      路易莎?奧爾科特(1832-1888)，美國(guó)作家。她的父親布郎遜?奧爾科特是馬薩諸塞州康科德一位自學(xué)成才的哲學(xué)家、學(xué)
      校改革家和烏托邦主義者。他一生沉迷于對(duì)理想的追求，以至無(wú)力擔(dān)負(fù)家庭生活。維持生計(jì)的擔(dān)子先是落到他的妻子
      身上，而后又落到他那富有進(jìn)取精神的二女兒路易莎?奧爾科特身上，路易莎到學(xué)校教過(guò)書(shū)，當(dāng)過(guò)女裁縫、護(hù)士，做過(guò)
      洗熨活，15歲時(shí)還出去做過(guò)傭人。
      路易莎10歲時(shí)便已熱心于業(yè)余戲劇演出，15歲時(shí)寫(xiě)出第一部情節(jié)劇，21歲開(kāi)始發(fā)表詩(shī)歌及小品。
      1868年，一位出版商建議她寫(xiě)一部關(guān)于“女孩子的書(shū)”，她便根據(jù)孩提的記憶寫(xiě)成《小婦人》。書(shū)中把自己描寫(xiě)成喬?
      馬奇，她的姐妹安娜、亞碧、伊麗莎白便分別成為梅格、艾美、貝思。書(shū)中的許多故事取材于現(xiàn)實(shí)生活，不過(guò)現(xiàn)實(shí)生
      活中的奧爾科特一家經(jīng)濟(jì)狀況遠(yuǎn)不如她筆下的馬奇一家。出于作者意料的是《小婦人》打動(dòng)了無(wú)數(shù)美國(guó)讀者，尤其是
      女性讀者的心弦。之后，路易莎又續(xù)寫(xiě)了《小男人》和《喬的男孩子們》，1873年又以小說(shuō)形式出版了自傳著作《經(jīng)
      驗(yàn)的故事》。
      路易莎成名后，繼續(xù)撰寫(xiě)小說(shuō)和故事，并投身于婦女選舉運(yùn)動(dòng)和禁酒運(yùn)動(dòng)。
      銀屏再現(xiàn)
      影片《小婦人》根據(jù)露易莎?奧爾科特的同名小說(shuō)改編，由美國(guó)雷電華影片公司1933年出品。
      小說(shuō)發(fā)表于1868年，是奧爾科特的一部自傳性作品，喬?馬奇就是以她自己的經(jīng)歷為藍(lán)本的。影片的改編相當(dāng)忠實(shí)于原
      著，完全保留了原著的精神。影片以南北戰(zhàn)爭(zhēng)為故事的背景，描述了一個(gè)普通美國(guó)家庭的曰常生活，生動(dòng)地刻畫(huà)了馬
      奇家四姐妹迥然不同的性格以及她們的愛(ài)情、婚姻和命運(yùn)。影片以突出刻畫(huà)喬的性格為主，著力描寫(xiě)她身上體現(xiàn)出來(lái)  的善良、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、無(wú)私、責(zé)任感、自我犧牲，表現(xiàn)了一個(gè)粗野、冒失和野心勃勃的小姑娘怎樣成長(zhǎng)為一位成熟、深沉和具有社會(huì)意識(shí)的女作家。影片也描繪了在戰(zhàn)亂的社會(huì)環(huán)境里的一塊寧?kù)o的綠洲，即和睦、美好、幸福的馬奇先
      生一家，而喬對(duì)梅格的依戀，對(duì)貝絲的柔情，以及她和勞里之間含蓄、真摯但又毫無(wú)結(jié)果的愛(ài)情，更是動(dòng)人心弦。由
      于喬治?顧柯精湛質(zhì)樸的導(dǎo)演技巧和凱瑟琳?赫本的出色表演，這部影片終于成為一出精美的“銀幕戲劇”，它于1933
      年公映后在國(guó)內(nèi)外獲得很大成功，曾被好萊塢記者協(xié)會(huì)評(píng)選為該最佳影片。
      95、紅字  經(jīng)典名著
      美國(guó)著名作家霍桑的代表作《紅字》是一部描寫(xiě)200多年以前，發(fā)生在新英格蘭殖民時(shí)期一個(gè)浪漫的愛(ài)情悲劇。
      作品以17世紀(jì)中葉的北美殖民地新英格蘭的嚴(yán)酷教權(quán)統(tǒng)治為背景，描寫(xiě)美麗善良的白蘭在丈夫齊靈窩斯失蹤后獨(dú)居的
      情況下，愛(ài)上了青年牧師丁梅斯代爾，并與他生了一個(gè)女孩。事發(fā)后，她被清教法庭判處胸口戴著標(biāo)志通奸的紅色A字
      示眾受辱。之后，白蘭到遠(yuǎn)方定居，靠針線活謀生。丁梅斯代爾雖未暴露，但內(nèi)心深感自責(zé)和恐懼。齊靈窩斯?jié)摶乇?/p>
      美后，為了報(bào)復(fù)，以醫(yī)生的身份潛于丁梅斯代爾身邊，對(duì)他進(jìn)行殘忍的精神折磨。白蘭約丁梅斯代爾同逃歐洲失敗。
      丁梅斯代爾公開(kāi)自己的“罪行”后心力交瘁身亡。白蘭仍帶著紅字，處處克己助人，終于贏得了人們的尊敬。作品用
      層層深入的手法，對(duì)人物心理進(jìn)行自然、細(xì)膩、逼真的描寫(xiě)和分析，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
      作者風(fēng)采
      霍桑(1804-1864)，美國(guó)作家。1825年大學(xué)畢業(yè)后即從事寫(xiě)作，1842年出版了第一個(gè)短篇小說(shuō)集《重講一遍的故事》，曾擔(dān)任海關(guān)職員，晚年成名后，曾出任駐英公使。他一生主要從事寫(xiě)作。作品基本上以新英格蘭殖民時(shí)期的生活為背
      景，生動(dòng)描述新英格蘭的風(fēng)俗人情、社會(huì)風(fēng)貌，特別是加爾文教的統(tǒng)治對(duì)人們心靈的摧殘以及清教徒、上層分子虛偽  的道德，同時(shí)也流露出他的宗教意識(shí)和神秘主義觀點(diǎn)。重要作品有《紅字》、《七個(gè)尖角閣的房子》，另有《奇書(shū)》、《故事新編》、《有七面山墻的房子》、《福谷傳奇》等。他的小說(shuō)在藝術(shù)上獨(dú)具一格，是美國(guó)19世紀(jì)浪漫主義的
      著名代表作家。
      銀屏再現(xiàn)
      影片《紅字》根據(jù)美國(guó)作家霍桑的同名小說(shuō)改編而成。
      故事發(fā)生在200年前的波士頓。英國(guó)女子海絲特移民來(lái)此，她的丈夫準(zhǔn)備過(guò)段時(shí)間趕來(lái)與她會(huì)合。海絲特與年輕的神父
      阿瑟邂逅，兩人一見(jiàn)鐘情，但懾于世俗不敢越雷池一步。后來(lái)傳來(lái)海絲特的丈夫在途中遇難的消息，這讓他們看到了
      一線希望，然而教義規(guī)定這種死亡必須經(jīng)過(guò)7年才能確認(rèn)生效。
      然而兩人之間的激情無(wú)法忍受長(zhǎng)時(shí)間的煎熬，他們發(fā)生了關(guān)系，不久人們發(fā)現(xiàn)海絲特懷孕了，按當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗，她必須
      說(shuō)出情人的名字，而那個(gè)男人將受到絞刑。海絲特不愿說(shuō)出情人的名字，雖然阿瑟好幾次想站出來(lái)承認(rèn)，都被海絲特
      阻止了，于是海絲特必須在胸前戴一個(gè)紅色的“A”字——通奸者的標(biāo)志。
      出人意料的是，海絲特的丈夫并沒(méi)有死，他到美國(guó)后發(fā)現(xiàn)了妻子的罪行，為查出實(shí)情，并對(duì)那個(gè)男人實(shí)行報(bào)復(fù)，他化
      名為羅杰隱若下來(lái)，通過(guò)觀察，他漸漸得知阿瑟是他要找的人，于是他開(kāi)始接近阿瑟，在心理上讓阿瑟產(chǎn)生一種負(fù)罪
      感，阿瑟最終無(wú)法忍受內(nèi)心愧疚感的折磨，他終于在全體教徒面前挽著海絲特和他們的女兒，站到了7年前他該站的地
      方——絞刑架下。
      [加為好友]9樓 wuang 陸軍 中校 發(fā)表于 2007-5-22 20:18:0386、吝嗇鬼  經(jīng)典名著
      五幕喜劇《吝嗇鬼》是法國(guó)劇作家莫里哀的代表作，作者在劇中為我們塑造了一個(gè)守財(cái)奴形象——阿巴貢。這一形象
      不僅在莫里哀的喜劇中，也成為歐洲文學(xué)史上著名的守財(cái)奴典型。他的吝嗇貪婪，以及高利貸剝削，反映了資本主義
      原始積累時(shí)期的特性。他和兒女的矛盾，反映了以金錢(qián)為聯(lián)系紐帶的家庭關(guān)系的破裂，也揭露了資產(chǎn)階級(jí)對(duì)金錢(qián)的貪
      欲。作品將劇中人物經(jīng)濟(jì)上的對(duì)立、愛(ài)情上的沖突、性格上的矛盾巧妙集中在一起，具有發(fā)人深省的嚴(yán)肅喜劇效果，揭露有力，諷刺深刻。
      作者風(fēng)采
      莫里哀（1622—1673）是歐洲17世紀(jì)古典主義著名劇作家。莫里哀的父親是富有的商人,1635年送莫里哀進(jìn)貴族子弟學(xué)
      校讀書(shū)，1640年又為他買(mǎi)下碩士頭銜和律師職務(wù)。但莫里哀的志趣在戲劇方面。1643年與人合作，成立了“光耀劇團(tuán)
      ”，后因劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)失敗負(fù)債累累而入獄。出獄后又加入另一劇團(tuán)，離開(kāi)巴黎周游大半個(gè)法國(guó)達(dá)12年之久，回巴黎后開(kāi)
      始他的創(chuàng)作生涯。1659—1663年，莫里哀開(kāi)創(chuàng)古典主義。1659年上演了《可笑的女才子》，以后相繼寫(xiě)出了《丈夫?qū)W
      堂》、《太太學(xué)堂》等喜劇。1664—1668年是莫里哀創(chuàng)作成熟時(shí)期，寫(xiě)了幾部?jī)?yōu)秀劇本：《偽君子》、《恨世者》、《吝嗇鬼》等。后期，莫里哀又創(chuàng)作了《貴人迷》、《司卡班的詭計(jì)》等一些劇本。
      莫里哀一生創(chuàng)作了近30部喜劇，反映生活面十分廣闊，直接嘲諷當(dāng)時(shí)的弊端，富有時(shí)代氣息，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的
      人文主義思想，而且善于用夸張手法和性格化語(yǔ)言塑造人物形象，巧妙吸取鬧劇形式以加強(qiáng)戲劇效果。被譽(yù)為法國(guó)現(xiàn)
      實(shí)主義喜劇的首創(chuàng)者，對(duì)歐洲乃至全世界的喜劇藝術(shù)發(fā)展都有深刻影響。
      銀屏再現(xiàn)
      影片《吝嗇鬼》根據(jù)法國(guó)著名劇作家莫里哀的同名喜劇改編。
      這是一部幽默的諷刺喜劇，阿巴貢是個(gè)靠放高利貸發(fā)財(cái)?shù)馁Y本家，他愛(ài)財(cái)如命、吝嗇成性，在兒女面前裝窮，要兒子
      娶不要彩禮的寡婦，逼女兒嫁不收嫁妝的老頭。當(dāng)他埋在花園里的“命根子”——金幣被偷走后，他呼天喊地，靈魂
      也隨他的“命根子”而不得安寧。
      飾演阿巴貢的路易?德?菲奈斯是大家熟悉的喜劇演員，他在《虎口脫險(xiǎn)》中幽默、詼諧、精湛的表演令人難以忘懷。
      吝嗇鬼
      〔法國(guó)〕莫里哀 原著 胡恒亮 改寫(xiě)
      這是發(fā)生在法國(guó)巴黎的高利貸者阿巴貢家里的一個(gè)喜劇故事。
      阿巴貢的女兒愛(ài)麗絲和情人瓦賴(lài)爾是在狂濤怒浪里相識(shí)的：愛(ài)麗絲失落水中，瓦賴(lài)爾見(jiàn)義勇為，把她的生命從死神那
      里搶奪回來(lái)，并柔情蜜意地照拂她。兩顆青春的心靈相互碰撞，閃爍出愛(ài)情的火花。為了愛(ài)情，瓦賴(lài)爾丟下父母和祖
      國(guó)而逗留在這里；又隱瞞自己的身份，來(lái)給阿巴貢當(dāng)仆人，為的是能經(jīng)?？匆?jiàn)心愛(ài)的人。他那熱烈的愛(ài)情燃燒著愛(ài)麗
      絲的心。但盡管如此，愛(ài)麗絲仍然憂郁重重。她怕瓦賴(lài)爾變心，也怕此事公開(kāi)，會(huì)引起父親的暴怒、家庭的責(zé)備和社
      會(huì)的指責(zé)。主仆通婚在當(dāng)時(shí)是有辱門(mén)風(fēng)的。
      瓦賴(lài)爾卻不以為然。他對(duì)阿巴貢的吝嗇和嚴(yán)厲很反感，但為了愛(ài)情，他又只得費(fèi)盡心思去奉承獻(xiàn)媚，以討得他的喜歡
      。他讓愛(ài)麗絲向哥哥克雷央特說(shuō)說(shuō)，希望他能從中幫點(diǎn)忙。
      克雷央特也正有事要說(shuō)給妹妹聽(tīng)。他喜孜孜地告訴妹妹：他愛(ài)上了一個(gè)人。那是前不久搬到這條街上住的一位名叫瑪
      麗亞娜的可愛(ài)的姑娘。她守著年老多病的母親，極為孝順、溫柔?？死籽胩匾灰?jiàn)著她，就魂飛天外了。他看出這母女
      倆境況不大富裕，總想找個(gè)適當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)資助一點(diǎn)?？墒且?yàn)楦赣H吝嗇，他手中沒(méi)錢(qián)，不能享受在心愛(ài)的人面前略表愛(ài)
      情的快樂(lè)，心中又非?？鄲馈?/p>
      “唉！我的苦惱別人是想不到的?！笨死籽胩貒@氣地說(shuō)，“我們的父親在錢(qián)上對(duì)我們勒得那么緊，讓我們永遠(yuǎn)在極端
      窮困的境況里受罪吃苦，世界上還能有痹燴殘忍的事嗎？”他要妹妹去探探父親對(duì)他的愛(ài)情的看法。如果父親反對(duì)，那他就決心帶著心愛(ài)的人遠(yuǎn)走他方；聽(tīng)說(shuō)妹妹也是為此事而找他，他勸妹妹，若是父親不同意，那他們就一齊出走，以擺脫父親那難忍的吝嗇的虐待。
      兄妹倆正在商談要聯(lián)合起來(lái)對(duì)付父親那死硬的脾氣，聽(tīng)到后面父親訓(xùn)人的罵聲，就躲到別處去談了。
      原來(lái)是阿巴貢要把克雷央特的男仆拉弗賚史攆出去，要他滾：“你給我滾到街上去等我兒子，不許你像根木頭桿似的
      戳在我家里。我不愿意眼面前老有一個(gè)刺探我行事的暗探，一個(gè)奸細(xì)，一對(duì)混賬的眼睛老盯著我的一舉一動(dòng)，直溜溜
      地望著我的家產(chǎn)，看看有沒(méi)有可偷的東西！”
      “真見(jiàn)鬼，誰(shuí)又有那么大的本事來(lái)偷您的東西呢？您把樣樣?xùn)|西都銷(xiāo)得那么嚴(yán)緊，白天黑夜總在旁邊看著，您的東西  還能讓人偷走嗎？”拉弗賚史嘟囔著。阿巴貢就害怕有人注意他的行動(dòng)，害怕有人說(shuō)他家里藏著金銀。拉弗賚史準(zhǔn)備
      走時(shí)，他又反復(fù)搜查他的衣袋、褲腿里是否藏了東西，氣得拉弗賚史指桑罵槐地罵他吝嗇鬼。
      阿巴貢確實(shí)有不放心的事：他把昨天人家還他的5萬(wàn)法郎埋在花園里，整天提心吊膽的。阿巴貢是放高利貸的，有錢(qián)，但又怕找不到保險(xiǎn)可靠的藏錢(qián)的地方。他正自言自語(yǔ)地嘮叨著，克雷央特和愛(ài)麗絲低聲說(shuō)著話走過(guò)來(lái)。阿巴貢驚恐地
      問(wèn)他們有什么事，聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)了什么？兄妹倆說(shuō)剛來(lái)這，什么也沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。阿巴貢硬是不相信，然后自圓其說(shuō)地說(shuō)要是誰(shuí)
      有5萬(wàn)法郎放在家里，就不會(huì)抱怨曰子難過(guò)了。兒子說(shuō)他本來(lái)就不用報(bào)怨，他的錢(qián)財(cái)已經(jīng)夠多了！
      “這是什么話？我的財(cái)產(chǎn)已經(jīng)很可觀？”阿巴貢慌了，憤憤地說(shuō)：“說(shuō)這話的人是在撒謊！完全不是事實(shí)！散布這種
      謠言的人都是些混賬東西！”他認(rèn)為親生兒子泄露了他的秘密，就是他的敵人；他又罵克雷央特胡花濫用，穿著豪華  的衣服招搖過(guò)市。這樣，別人會(huì)以為他家里金銀堆成山，總有一天會(huì)上門(mén)拿刀來(lái)抹他阿巴貢的脖子的。
      阿巴貢瞧著兒子就不順眼。兒子穿得像個(gè)侯爺，他疑心兒子是偷他的錢(qián)。聽(tīng)兒子說(shuō)是賭場(chǎng)上贏來(lái)的，他又教訓(xùn)兒子不
      會(huì)生財(cái)，應(yīng)該把贏來(lái)的錢(qián)放出去收利息，而不該花在打扮上。
      兄妹倆無(wú)心聽(tīng)這些，他們是來(lái)和父親談婚姻大事的。不料，阿巴貢談到這里卻把話題一轉(zhuǎn)，跟兒女商談起自己的婚姻
      大事。兄妹倆聽(tīng)了驚訝不已。原來(lái)，阿巴貢也看上了那位聰明伶俐、善于治家的瑪麗亞娜姑娘，并已決定娶她。
      這真是晴天霹靂?？死籽胩馗械筋^暈地轉(zhuǎn)，顫抖抖地回屋休息。這邊，阿巴貢繼續(xù)對(duì)女兒說(shuō)：“我的女兒啊，我已打
      定主意了。你哥哥嘛，我已替他看中了一個(gè)寡婦，今天早上剛有人來(lái)提過(guò)。至于你呢，我把你許給了昂賽米老爺。”
      愛(ài)麗絲簡(jiǎn)直不相信自己的耳朵！昂賽米老爺雖有貴族頭銜又有家財(cái)，但已結(jié)過(guò)婚并年近50。所以她只得和父親說(shuō)，她
      還絲毫沒(méi)有結(jié)婚的意思，但阿巴貢卻偏要女兒和昂賽米老爺結(jié)婚，并且就在當(dāng)天晚上訂婚。愛(ài)麗絲寧死不從，阿巴貢
      威嚴(yán)相逼，還說(shuō)自己為女兒辦的是一門(mén)得意的親事。父女倆爭(zhēng)執(zhí)不下，阿巴貢看到瓦賴(lài)爾走過(guò)來(lái)，就讓瓦賴(lài)爾來(lái)評(píng)評(píng)
      理。
      這可為難了瓦賴(lài)爾！他既想逢迎阿巴貢，又不能讓心上人嫁給別人。機(jī)智的瓦賴(lài)爾奉承阿巴貢說(shuō)他總是有理的，只是
      事情來(lái)得的太匆忙，因?yàn)榛橐鲫P(guān)系到一個(gè)人一輩子的幸福，得慎重考慮；婚姻大事也得考慮本人的意愿，如果年齡、脾氣等差別太大，會(huì)使婚姻發(fā)生許多不幸的意外；又說(shuō)世上做父母的應(yīng)該為兒女的愛(ài)情著想而不能在金錢(qián)上多打算盤(pán)
      ??但阿巴貢似乎什么也沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，只是嘮叨著“不要陪嫁費(fèi)”。原來(lái)，昂賽米老爺答應(yīng)。娶愛(ài)麗絲并不要賠嫁費(fèi)。阿
      巴貢認(rèn)為這是千載難逢的便宜，去哪兒撿？
      花園里傳來(lái)狗叫聲。阿巴貢怕是有人在找他的錢(qián)，急忙去了。
      愛(ài)麗絲焦急地向瓦賴(lài)爾求援。瓦賴(lài)爾要她假裝有病拖延婚期；要是還不行，他們倆就私奔。兩人正小聲地商議著，阿
      巴貢看著沒(méi)出亂子又轉(zhuǎn)回來(lái)。瓦賴(lài)爾就故意大聲地對(duì)愛(ài)麗絲說(shuō)：“是的，一個(gè)做女兒的應(yīng)該聽(tīng)父親的話，而不應(yīng)該關(guān)
      心丈夫是怎樣的一個(gè)人；遇到不要陪嫁費(fèi)這樣一個(gè)正大光明的理由，她就應(yīng)該聽(tīng)從安排：叫她嫁給誰(shuí)就嫁給誰(shuí)?！?/p>
      阿巴貢聽(tīng)了非常高興，就把上帝賜與他管教兒女的權(quán)力交給瓦賴(lài)爾，要女兒一切都要照著瓦賴(lài)爾的話去辦。阿巴貢感
      到有這樣一個(gè)仆人真夠快活的！
      二
      克雷央特在焦急地詢(xún)問(wèn)拉弗賚史借錢(qián)的情況。為了資助心愛(ài)的人，他準(zhǔn)備借15000法郎的閻王債。仆人說(shuō)事情辦得有些
      眉目了，那位叫西蒙的介紹人挺熱心的，只是要接受一些小條件，并說(shuō)放債人始終掩藏著身份不肯露面，不過(guò)今天下
      午要在一所臨時(shí)惜用的房子里和克雷央特見(jiàn)面談?wù)?，為的是了解借債人的家庭和?cái)產(chǎn)情況。仆人讓克雷央特放心，說(shuō)
      ：“我相信單是提出您父親的姓名，就會(huì)使這件事很容易辦成的?！笨死籽胩匾餐ψ孕诺?，因?yàn)橐讶ナ赖哪赣H留給他  的那份財(cái)產(chǎn)是別人剝奪不去的。
      接著，仆人向克雷央特報(bào)告放債人讓介紹人轉(zhuǎn)述給借債人的合同：“??放債人為求良心上沒(méi)有絲毫負(fù)擔(dān)起見(jiàn)，情愿
      只取五厘利息出借他的錢(qián)財(cái)?！笨死籽胩赜X(jué)得這個(gè)放債人還挺公平正直的?？善腿死^續(xù)往下念：“但由于放債人手頭
      并無(wú)此款，為滿(mǎn)足借債人要求，必須向人轉(zhuǎn)借，以二分利息借進(jìn)。此項(xiàng)利息應(yīng)由借債人擔(dān)負(fù)，并不得因此影響其他事
      項(xiàng)?！甭?tīng)到這里，克雷央特真正感到了這個(gè)放債人的厲害。但沒(méi)法子，他需要錢(qián)，只得認(rèn)可。
      然而合同還沒(méi)完。放債人說(shuō)這15000法郎只付12000法郎現(xiàn)款，”其余3000法郎將以衣服什物首飾翟慧付。并附有一張
      諸如四腳臥床、壁毯、火槍、磚爐、七弦琴、臺(tái)球桌、鱷魚(yú)皮等物的清單，寫(xiě)明：“上列各物公平合理的價(jià)值總在
      4500法郎以上，但由于放債人格外體諒，只按3000法郎計(jì)算。”
      克雷央特大罵這個(gè)放債人是強(qiáng)盜、劊子手，詛咒他早點(diǎn)得瘟病死掉。他又想，這是吝嗇的父親把他逼的，又咒罵該死  的父親早早歸天。
      而在阿巴貢的家里，阿巴貢正向西蒙盤(pán)問(wèn)借債人的家底，西蒙說(shuō)：“借債人也是托人介紹的。但可以告訴你，他家里
      非常有錢(qián)。他的母親已經(jīng)去世，并且，如果您愛(ài)聽(tīng)的話，他還敢擔(dān)保過(guò)不了八個(gè)月他父親就會(huì)死掉?！卑拓暦判牧?。
      克雷央特和仆人恰好進(jìn)來(lái)?？死籽胩匾詾槠腿艘严蛭髅烧f(shuō)出他的身份，西蒙來(lái)報(bào)告阿巴貢了；西蒙卻以為克雷央特他
      們打聽(tīng)到放債人的姓名和住處，是來(lái)面談的。阿巴貢則弄得莫名其妙。等他們知道內(nèi)中情形，父子倆都火冒三丈。
      “什么？你這個(gè)該上絞架的東西，甘心走這種萬(wàn)惡絕路的就是你！”
      “什么？我的父親！干這種丟臉的事情的就是您！”
      “借這種違法的債來(lái)敗家的就是你？”
      “想用這種罪惡滔天的高利貸來(lái)發(fā)財(cái)?shù)木褪悄?？?/p>
      阿巴貢大罵兒子，要他滾出去。兒子氣憤地走了，阿巴貢自言自語(yǔ)地說(shuō)：“出了這件意外的事我并不難受，只是它給
      我一個(gè)警告，讓我今后對(duì)他的一切行動(dòng)要格外留神?！?/p>
      媒人福勞辛來(lái)了，阿巴貢顧不上跟他說(shuō)話，先要去察看他的錢(qián)財(cái)。
      拉弗賚史走過(guò)來(lái)，聽(tīng)說(shuō)福勞辛是為阿巴貢辦事并想得點(diǎn)報(bào)酬，告訴他這很不容易，“阿巴貢老爺是所有人當(dāng)中最沒(méi)有  人味，心最硬，手最緊的人”，拉弗賚史鄙夷地說(shuō)，“不管替他賣(mài)多大氣力，都休想讓他感激到張開(kāi)手給錢(qián)的?？陬^
      上的夸獎(jiǎng)、尊敬和禮貌，以至交情友誼，你要多少都可以給你；可是提起錢(qián)，干脆休想。他最恨贈(zèng)送這個(gè)詞，從來(lái)不
      說(shuō)‘我贈(zèng)你一個(gè)早安’，而是說(shuō)‘借你一個(gè)早安’?！备谛琳f(shuō)他知道怎樣能感動(dòng)阿巴貢，拉弗賚史說(shuō)，這個(gè)吝嗇鬼，要他的錢(qián)就等于要他的命。
      阿巴貢去花園看看沒(méi)事又轉(zhuǎn)回來(lái)。福勞辛奉承他氣色好，比25歲的小伙子還年輕；又看看相，說(shuō)他能活120歲。說(shuō)得阿
      巴貢樂(lè)滋滋的。福勞辛說(shuō)親事沒(méi)問(wèn)題，可阿巴貢問(wèn)他：“你有沒(méi)有問(wèn)她母親能給她女兒多少錢(qián)？女孩沒(méi)陪嫁帶過(guò)來(lái)是
      沒(méi)人娶的?！?/p>
      福勞辛說(shuō)姑娘可以帶來(lái)12000法郎的年金。他算給阿巴貢聽(tīng)：姑娘從小在省吃?xún)€用的環(huán)境中長(zhǎng)大，只需吃蔬菜過(guò)曰子，不用昂貴的魚(yú)肉等，這每年至少可省3000法郎；姑娘裝束樸素，不需華麗的衣著首飾，這項(xiàng)每年可省4000法郎；姑娘
      還對(duì)賭博深切的憎恨，這樣每年可比其他女人少輸5000法郎左右。阿巴貢還是不滿(mǎn)足，說(shuō)這里沒(méi)有實(shí)在的東西給他進(jìn)
      項(xiàng)。直到福勞辛說(shuō)母女倆在某地還有財(cái)產(chǎn)，阿巴貢才稍寬心。
      不過(guò)，阿巴貢還有點(diǎn)不放心：那姑娘很年輕，而自己已60歲了，怕兩人不對(duì)胃口，往后會(huì)添麻煩的。
      福勞辛又搬弄三寸巧舌，告訴阿巴貢：那姑娘恨透年輕人，專(zhuān)喜愛(ài)上年紀(jì)的，長(zhǎng)著威風(fēng)凜凜大胡子的老頭。還舉例說(shuō)，四個(gè)月前姑娘都準(zhǔn)備好快結(jié)婚了，但聽(tīng)說(shuō)對(duì)方只有56歲，并且花鏡都不戴就在婚約上簽名時(shí)，就撕毀了婚約。這又
      說(shuō)得阿巴貢喜孜孜的，說(shuō)自己要是女人也不喜歡年輕人的。福勞辛又趁機(jī)糟踏了年輕人一番，說(shuō)只有阿巴貢這相貌，這體格才像個(gè)樣子，就連他氣管炎的咳嗽也挺氣派的；還討好地說(shuō)自己為撮合這樁親事，可使盡了力氣。
      阿巴貢始終笑瞇瞇地聽(tīng)福勞辛說(shuō)恭維話，對(duì)福勞辛的盡力連連道謝。
      可是，福勞辛把話題一轉(zhuǎn)，說(shuō)：“我正打著官司，眼看要輸，是因?yàn)槿鄙馘X(qián)；你如果肯幫我一點(diǎn)忙，那么毫不費(fèi)事就  可以叫我打贏這場(chǎng)官司??”，阿巴貢的臉色突然嚴(yán)肅起來(lái)。福勞辛一看阿巴貢的臉變色，又說(shuō)起那姑娘對(duì)阿巴貢的
      喜愛(ài)，阿巴貢又?jǐn)[出和善的神氣?？梢坏雀谛劣痔崞疱X(qián)的事，阿巴貢的臉又繃得緊緊的，并借口要寫(xiě)幾封信趕快溜
      走。氣得福勞辛大罵：“你這個(gè)癩狗！不得好死的吝嗇鬼！”但他不愿放棄這樁買(mǎi)賣(mài)。他還有那一頭，那邊是靠得住
      能得一份報(bào)酬的。
      三
      阿巴貢召集全家人安排活計(jì)。他要女兒今晚訂婚，邀請(qǐng)昂賽米老爺，還邀請(qǐng)瑪麗亞娜來(lái)作客。
      阿巴貢派格羅特婆婆打掃衛(wèi)生，并管理空酒瓶，警告她若丟失一個(gè)半個(gè)得扣工錢(qián)；派勃蘭達(dá)瓦和臘麥呂斯擦洗酒杯和
      給客人斟酒，吩咐酒要多摻水，并且要等客人口渴想喝時(shí)再斟；派愛(ài)麗絲照管席上撤下來(lái)的東西，并招待瑪麗亞娜；
      囑咐克雷央特對(duì)后母要和氣熱情，那就可以忘掉他借債的荒唐事。最后，他分派馬車(chē)夫兼廚子雅克大師傅的差事。
      阿巴貢先吩咐雅克大師傅，說(shuō)今晚他要請(qǐng)人吃飯，要他弄點(diǎn)好吃的。而當(dāng)廚子說(shuō)得多花點(diǎn)錢(qián)時(shí)，他就急得大叫：“真
      見(jiàn)鬼，老是錢(qián)！”他又告訴廚子是請(qǐng)八位或十位客人，不過(guò)只照八位預(yù)備就行，八人夠吃的十人吃也行。而當(dāng)廚子說(shuō)
      出準(zhǔn)備八人吃的菜肴時(shí)，他又急得大喊：“見(jiàn)鬼啦！這個(gè)，請(qǐng)滿(mǎn)城的人吃都?jí)蛄恕！闭驹谝慌缘耐哔?lài)爾也討好地跟著
      阿巴貢斥責(zé)廚子拼命上萊是害客人，并說(shuō)古人言應(yīng)該為生存而吃飯，不是為吃飯而生存。阿巴貢很欣賞這句話，要把
      它刻在飯廳的壁爐上。臨了，阿巴貢又吩咐廚子應(yīng)該預(yù)備些諸如肥肥的什錦爛肉塊等大家不愛(ài)吃，可一吃就飽的東西。
      末了，阿巴貢又分派兼馬車(chē)夫的雅克大師傅去刷洗馬車(chē)，把馬套好準(zhǔn)備上集市。這可讓雅克叫苦不迭：那幾匹馬因?yàn)?/p>
      不做事，阿巴貢就實(shí)行嚴(yán)格的節(jié)食，一個(gè)個(gè)都憔悴得不成樣子，怎么拖得動(dòng)車(chē)？瓦賴(lài)爾在一邊又討好地說(shuō)就請(qǐng)街坊比
      卡爾來(lái)趕車(chē)，氣得雅克直罵他是馬屁精。
      雅克還提到外面的人對(duì)阿巴貢的種種議論和嘲諷，說(shuō)別人都笑他是刻薄鬼、吝嗇鬼、守財(cái)奴、放閻王賬的，氣得阿巴
      貢抓住他痛打一頓，才揚(yáng)長(zhǎng)而去。
      稍過(guò)些時(shí)，媒人福勞辛帶來(lái)瑪麗亞娜?，旣悂喣刃睦锖芎ε隆８谛林浪睦锵胫ミ^(guò)她家的那個(gè)金黃頭發(fā)的小伙
      子。雖然瑪麗亞娜還不知道他是誰(shuí)，但她喜歡他，而把嫁給老阿巴貢看成是可怕的折磨。福勞辛寬慰她，說(shuō)：“所有
      金黃頭發(fā)的少年都很可愛(ài)，不過(guò)大多數(shù)都窮得跟老鼠一樣。阿巴貢雖年紀(jì)大，不大對(duì)胃口，但他有財(cái)產(chǎn)。更重要的是，時(shí)間不會(huì)長(zhǎng)，他一死，你就可以另嫁個(gè)知心人，把一切都補(bǔ)救過(guò)來(lái)了?！?/p>
      家仆喊來(lái)了阿巴貢?，旣悂喣瓤匆?jiàn)他那副老臉就惡心。阿巴貢卻肉麻地贊頌她的美貌，瑪麗亞娜一聲不吭。阿巴貢又
      叫女兒、兒子來(lái)給后母請(qǐng)安?，旣悂喣瓤吹娇死籽胩兀挥X(jué)一驚。
      瑪麗亞娜絕沒(méi)想到這樁婚事被攪成這樣?？吹娇死籽胩氐氖屯纯?，她也非常痛苦、煩惱?！斑@種怪事是我事先絕
      沒(méi)想到的，”她難過(guò)地對(duì)克雷央特說(shuō)，“并且，若不是被一種無(wú)法抗拒的力量逼我到這步田地，我向您保證，這種讓
      您痛苦的婚姻，我是決不應(yīng)允的?！?/p>
      痛苦的克雷央特當(dāng)著父親的面盡情地贊頌瑪麗亞娜。最后，他說(shuō)：“是的，小姐，能夠把您據(jù)為己有，那種幸福叫我
      看起來(lái)是所有幸福當(dāng)中最巨大的幸福；我也正把我的全部雄心放在這個(gè)上頭；為了奪取這個(gè)寶貝，天下沒(méi)有我不敢干  的事??”
      阿巴貢卻沒(méi)有聽(tīng)懂他們的話?？死籽胩啬贸鍪孪阮A(yù)備的蜜桔、檸檬和果子醬招待瑪麗亞娜，吝嗇的阿巴貢直心痛；克
      雷央特又摘下父親手指上的鉆石戒指給瑪麗亞娜，說(shuō)這是父親的定情禮物，氣得阿巴貢在旁邊痛罵他是混蛋、劊子手。
      四
      克雷央特兄妹倆帶著瑪麗亞娜和福勞辛進(jìn)屋去吃點(diǎn)心。因?yàn)閻?ài)麗絲事先已知道這婚事的波折，很同情克雷央特和瑪麗
      亞娜的遭遇；福勞辛則打算從這里撈點(diǎn)報(bào)酬，也愿意重新撮合這樁婚事。
      但怎么擺脫困境，瑪麗亞娜沒(méi)辦法。因?yàn)樗荒懿还芩强蓱z的母親：“她那么百般寵愛(ài)地把我撫養(yǎng)大，我實(shí)在不忍
      心招她煩惱?！彼?dāng)然愿意向母親承認(rèn)自己愛(ài)克雷央特?？死籽胩厍笏M一切力量，用婉轉(zhuǎn)的請(qǐng)求和感人的溫情去
      感動(dòng)母親，把現(xiàn)在的這門(mén)親事取消。
      但是棘手的還是阿巴貢。如果他知道是別人不要他而取消親事，他惱羞成怒絕不會(huì)同意瑪麗亞娜嫁給兒子的。福勞辛
      想出一個(gè)點(diǎn)子：叫某個(gè)老婦人裝作是有身份的貴婦，并聲稱(chēng)手中除許多房產(chǎn)外，還有50萬(wàn)法郎的現(xiàn)款，而她又瘋狂地
      愛(ài)上了阿巴貢，肯在婚約里規(guī)定把全部財(cái)產(chǎn)都贈(zèng)給他，那么，阿巴貢肯定會(huì)喜愛(ài)錢(qián)而不會(huì)喜愛(ài)瑪麗亞娜的。大家都覺(jué)
      得這個(gè)主意太妙了，催促福勞辛快去辦。
      這時(shí)，阿巴貢進(jìn)屋來(lái)。他看見(jiàn)克雷央特在吻繼母的手，而繼母并不拒絕，心里有點(diǎn)懷疑。他讓愛(ài)麗絲陪瑪麗亞娜去集
      市，自己要來(lái)考察考察兒子。
      他問(wèn)兒子覺(jué)得瑪麗亞娜的神情、身材、容顏、談吐等如何？?jī)鹤诱f(shuō)剛才夸獎(jiǎng)瑪麗亞娜是為讓父親高興，老實(shí)說(shuō)，這女
      人庸俗死板，不怎么樣；父親便說(shuō)這真遺憾，因?yàn)樗麆偛趴紤]自己娶這么年輕的女人不合適，想把她讓給兒子?，F(xiàn)在
      兒子不喜歡，這可讓他為難了。克雷央特暗壓住內(nèi)心的喜悅，說(shuō)：
      “請(qǐng)聽(tīng)我告訴您；她不太對(duì)我的胃口，這是事實(shí)。不過(guò)為叫您高興，我可以狠一狠心娶她，如果您愿意那么辦?！?/p>
      “我嗎？你可沒(méi)想到我是多么講理的人呢！我可不愿意強(qiáng)迫你的愛(ài)情?！?/p>
      盡管兒子再三表示自己的孝心，阿巴貢還是認(rèn)為這種沒(méi)愛(ài)情的婚姻會(huì)害了兒子而不同意。沒(méi)辦法，做兒子的只好坦白
      了自己和瑪麗亞娜的愛(ài)情。
      阿巴貢很得意自己輕意地知曉了一件秘密。他突然板起面孔訓(xùn)斥兒子：“你應(yīng)該放棄你這種愛(ài)情，那個(gè)姑娘是我準(zhǔn)備
      娶的人，你應(yīng)該停止追求；過(guò)些曰子我給你找個(gè)女人，你跟她結(jié)婚?！?/p>
      克雷央特氣憤自己的感情被戲弄，也針?shù)h相對(duì)地說(shuō)：“我對(duì)瑪麗亞娜的愛(ài)情是絕不能放棄的。為跟您爭(zhēng)奪這個(gè)女子，不管多么極端、多么過(guò)分的事我也敢做?！?/p>
      父子倆都罵對(duì)方搶奪自己嘴里的肉。阿巴貢到處找大棍子，要兒子知道老子的厲害，正好被雅克大師傅撞見(jiàn)拉開(kāi)。兩
      人都訴說(shuō)自己的婚事，要雅克給評(píng)評(píng)理?？死籽胩匾趴宿D(zhuǎn)告老頭子把瑪麗亞娜讓出來(lái)，而雅克把阿巴貢拉到這邊，卻謊稱(chēng)克雷央特說(shuō)只要阿巴貢待他好些，給找門(mén)滿(mǎn)意的親事，做兒子的就會(huì)服從老子。阿巴貢就讓雅克轉(zhuǎn)告兒子，除
      瑪麗亞娜外，他可以自由選擇他愿意娶的女人。而當(dāng)雅克走到克雷央特那里，卻謊稱(chēng)阿巴貢說(shuō)只要做兒子的尊敬父親，他可以答應(yīng)兒子所希望的事。父子倆都高興地謝謝雅克。
      雅克走后，克雷央特對(duì)父親忙不迭道歉，謝謝父親仁慈，肯把瑪麗亞娜賞給自己。阿巴貢這才明白雅克在戲弄人，而
      兒子仍沒(méi)放棄自己的企圖，氣得不承認(rèn)有這個(gè)兒子，要取消他的繼承權(quán)，還要詛咒兒子。
      可是，沒(méi)多一會(huì)兒，后面花園里傳來(lái)阿巴貢捉賊的喊叫聲：“捉賊！抓兇手啊！抓殺人犯?。何彝甑傲?，我的脖子讓
      人割斷了，我的錢(qián)叫人偷走啦！??我那可憐的錢(qián)啊，我親愛(ài)的朋友?。∷麄冇矎奈沂掷锇涯憬o搶走啦；你沒(méi)了，我
      還活在世上干什么??？我要死，我死了，我已經(jīng)入土啦！你們沒(méi)人肯告訴我是誰(shuí)偷的嗎？我要去報(bào)告法庭，我要請(qǐng)法
      官來(lái)審問(wèn)全家的人：女仆、男仆、兒子、閨女都得審，連我也得審。你們不管誰(shuí)我瞧著都可疑，都像偷我錢(qián)的賊。把
      你們?nèi)g死才好。我求你們告訴我那個(gè)賊在哪里。如果我不能把錢(qián)重新找回來(lái)，我自己也得去上吊?！?/p>
      五
      阿巴貢去法院叫來(lái)調(diào)查員等人，要他們把全城的人都逮捕起來(lái)。因?yàn)榘拓晳岩伤械娜硕际峭邓X(qián)的賊。
      調(diào)查員要先設(shè)法得到證據(jù)，就先調(diào)查阿巴貢家里的人。
      雅克大師傅先被審問(wèn)。雅克大師傅平曰就恨瓦賴(lài)爾那拍馬屁的樣子，還遭過(guò)他的棍子，心想這正是報(bào)仇的好機(jī)會(huì)。他
      就順著阿巴貢的話瞎編亂造，說(shuō)曾看見(jiàn)瓦賴(lài)爾在花園里蹓跶來(lái)著，手里還拿著個(gè)灰色的小箱子。阿巴貢一聽(tīng)是自己信
      賴(lài)的仆人偷的，很傷心。
      恰好瓦賴(lài)爾喜氣洋洋地從那里走過(guò)來(lái)。阿巴貢厲聲喊?。骸斑^(guò)來(lái)！把你那極最卑污的行為，從來(lái)沒(méi)人犯過(guò)的最丑惡的
      大罪，老老實(shí)實(shí)招認(rèn)了吧！”瓦賴(lài)爾不明白是說(shuō)什么。阿巴貢又罵他：“你就這樣利用我對(duì)你
       
      
    
      

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