第一篇：電影《撞車》的影評(píng)

§1 影片的背景與警察的象征

影片的片名“Crash”（撞擊）已經(jīng)暗示了本片的“9·11”背景。美國一直以“世界警察”自居，本片中的警察在象征著霸權(quán)的美國（下文我將詳細(xì)論述）。在影片的開頭，一個(gè)亞裔婦女【聽片尾她丈夫說的那句話，他們應(yīng)該是韓國人?！块_車撞了黑人警察格雷厄姆（Graham）的車，也是“9·11”故事的重演。在影片故事時(shí)序的最開始，槍支店的白人店主對(duì)著前來買槍的被他誤認(rèn)為阿拉伯裔的伊朗裔父女說：“嘿，本·拉登！別在我這兒計(jì)劃你們的?圣戰(zhàn)?！”【Yo, Osama!Plan a jihad on your own time.】，“我無知？難道是你們解放了我的國家我卻開著波音747撞進(jìn)你們的小棚屋把你們的朋友燒成灰？”【I'm ignorant? You're liberating my country and I'm flying 747 s into your mud huts and incinerating your friends?】。

本片另一個(gè)背景是伊拉克戰(zhàn)爭。伊朗裔一家反復(fù)被認(rèn)為是阿拉伯人【伊拉克是阿拉伯國家而伊朗不是，所以當(dāng)他們的小店被洗劫后伊朗母親說“看他們寫了什么。他們以為我們是阿拉伯人。波斯人什么時(shí)候成為阿拉伯人了？”（Look what they wrote.They think we're Arab.When did Persian become Arab?）】，洗劫他們小店的人是仇恨阿拉伯人的，并且其背景故事【“多莉，那個(gè)人差點(diǎn)殺了你的母親?！保―orri, that man could've killed your mother.）】很可能也是因?yàn)槊绹藢?duì)阿拉伯人的仇恨造成的。伊朗父親對(duì)著鎖匠丹尼爾的小女兒開槍，雖然沒有造成傷害，但他的動(dòng)機(jī)是有罪的。并且他雖然是種族歧視的受害者，同時(shí)也是種族歧視者。地方檢察官里克（Rick）要競選，于是他的所有公共行為都要迎合民意。他的車被黑人搶走后他急于保住選票【“我要么會(huì)失去黑人的選票，要么會(huì)失去?法律公正性?的選票。”（I'm either gonna lose the black vote or I'm gonna lose the law-and-order vote.）】，想找一張自己授予黑人獎(jiǎng)?wù)碌恼掌Y(jié)果發(fā)現(xiàn)自己將授獎(jiǎng)的是個(gè)“叫薩達(dá)姆的伊拉克人”【That's real good, Bruce.I'm gonna pin a medal on an Iraqi named Saddam.】，哭笑不得，因?yàn)檫@樣反而可能會(huì)丟掉一些民眾的選票。

“從一般意義上講，警察是一個(gè)讓人服從的強(qiáng)力權(quán)威。但如果失去合法性的制約，他的為善和為惡都會(huì)讓人害怕。因?yàn)檫@是一種霸權(quán)?！保▍⒖嘉墨I(xiàn)[1]）年輕的白人警官漢森（Officer Tom Hanson）一直是有良知的警察形象，但他開槍誤殺了格雷厄姆的弟弟。影片為此做了足夠的鋪墊，黑人鞋臟、衣服有破洞、搭車目的地?zé)o所謂并且嘲笑他準(zhǔn)備掏兜好像拿槍，讓觀眾知道漢森開槍的動(dòng)機(jī)僅是自衛(wèi)，但結(jié)果黑人只是想拿圣徒克里斯托弗【這個(gè)形象很有意味，他是背負(fù)基督的圣徒，旅行者的守護(hù)神，但1969年他的名字被從羅馬天主教的歷法中去除，信仰他的也只剩少數(shù)人?！康牡裣?。正好像貧窮的伊拉克并沒有大規(guī)模殺傷性武器卻被美國以此為由用戰(zhàn)爭顛覆了政權(quán)。漢森僅僅在片尾一片火光中一臉沉重地走向觀眾，攝像機(jī)跟隨其運(yùn)動(dòng)表示對(duì)他的同情，但他并沒有得到救贖，喚起美國觀眾在觀影對(duì)伊拉克戰(zhàn)爭的復(fù)雜情感。

黑人警長格雷厄姆在影片一開始就說了謊【同伴問“你有煙么？”（You got a smoke?）“沒，我戒了。”（Nah.I quit.）接下來的鏡頭他就點(diǎn)起了煙?！浚髞恚ㄊ聦?shí)上是在片頭之前）說謊冤枉一位白人警官破壞了法律的公正性，但電影給出的解釋是他是為了自己的前程和自己的弟弟能夠不被法律制裁才做出這樣的選擇。他有一個(gè)吸毒并神志不清的母親【他回家探望母親時(shí)桌上有注射器，母親連續(xù)問了他兩次“找到你弟弟了么？”（Did you find your brother?）】，弟弟出走很可能被母親氣走【母親提到找弟弟時(shí)說“我做得很好……我真的做得很好?！保↖ was doin' good.I was...I was doin' real good.）】。他向女友隱瞞了自己這樣的家庭情況【從家中出來之后女友問“向你母親道歉了么？”（Did you apologize to your mother?）“她不在?！保⊿he wasn't there.）】說明他對(duì)自己的家庭的確有些自卑。在弟弟死去之后，他被母親責(zé)備是殺害弟弟的真正兇手【他向母親保證會(huì)抓出兇手，母親說“我已經(jīng)知道了。是你殺的。我讓你去找你弟弟，你卻說自己很忙。我們對(duì)你而言沒有價(jià)值了，是吧？”（Oh, I already know.You did.I asked you to find your brother, but you were busy.We weren't much good to you anymore, were we?）母親還誤把他給母親帶的零食認(rèn)為是他弟弟帶的?！?。這正是美國政府尷尬處境的寫照，為了自己的家庭（美國民眾）而放棄正義，同時(shí)又因?yàn)槊墒芰藫p失而被家人指責(zé)。

如果說漢森和格雷厄姆的結(jié)局反映了美國“世界警察”的困境，白人警官賴安（Officer John Ryan）則更多地反映了美國對(duì)自己行為的認(rèn)可。演員馬特·狄龍（Matt Dillon）因此角色獲得了奧斯卡最佳男配角的提名。賴安受病痛困擾的父親頗有深意的背景故事【由他對(duì)HMO代理詹森小姐（Shaniqua Johnson）的陳述交代，他父親建立企業(yè)雇傭黑人員工并平等對(duì)待，反而被政府幫助少數(shù)民族的“肯定性運(yùn)動(dòng)”搞得失去了一切，不得不加入HMO醫(yī)療保險(xiǎn)，該保險(xiǎn)保費(fèi)低廉卻對(duì)患者醫(yī)療服務(wù)設(shè)置重重限制，并寧可忍受病痛不愿找保險(xiǎn)計(jì)劃外的醫(yī)生?！渴沟盟蔀橐粋€(gè)一貫的種族歧視者【由洛杉磯警局的黑人警官與漢森的對(duì)話可以看出，他的種族歧視并不是從與詹森小姐的不快開始的?！坎⑩C了黑人導(dǎo)演卡梅隆（Cameron）的妻子克里斯廷（Christine），但就在第二天，克里斯廷卻因?yàn)閷捜萘怂镁?，而且他拉?dòng)衣服蓋住她的腿，對(duì)她表示了尊重。在段落的結(jié)尾，賴安單膝跪在地上，仰角拍攝使得他的形象顯得神圣而莊重。同樣，卡梅隆本人與警方發(fā)生沖突也因?yàn)橛龅搅藵h森而得救（當(dāng)時(shí)情況下警方有權(quán)開槍將其擊斃）。這樣的設(shè)計(jì)正反映了美國人對(duì)自己行為的自信。

在漢森與賴安之間，賴安是強(qiáng)權(quán)的。漢森不想再與賴安搭檔，黑人長官（象征聯(lián)合國）要求漢森寫報(bào)告證明賴安是種族歧視者，但漢森選擇承認(rèn)自己有放屁的毛病而不舉報(bào)賴安【與賴安分開后，漢森檢查汽車無線電的時(shí)候被同事嘲諷“21-L-23，從你的車?yán)锫牭狡婀值脑胍?。是不是你的麥克忘了關(guān)了？”（21-L-23,picking up strange noises from your car.21-L, is your mike open by any chance?）黑人長官為了揭露賴安，給賴安重新安排了一個(gè)少數(shù)人種的搭檔，他用“amigo”這個(gè)來自西班牙語的詞稱呼賴安。】，正像其他國家對(duì)美國的霸權(quán)敢怒而不敢言。而賴安與之握手時(shí)將他一把拉過說的話【“等你多干幾年再說吧。你以為你知道自己是誰，嗯？其實(shí)你什么都不知道?！保╓ait till you've been doin' it a little longer.You think you know who you are, hmm? You have no idea.）】，如同美國對(duì)自以為正義的國家的不屑一顧。漢森后來犯的錯(cuò)誤使這詛咒得到了應(yīng)驗(yàn)，更讓美國的觀眾獲得了心理上的微妙平衡。

本片在結(jié)構(gòu)上采取交叉蒙太奇的敘述方式（參考文獻(xiàn)[2]）并渾然天成地安排好故事的時(shí)間和空間，以表達(dá)人物的情感（參考文獻(xiàn)[3]）。在此我想特別指出，局部過度曝光的運(yùn)用很好地透露了故事中角色之間的強(qiáng)弱。性騷擾一場雖然發(fā)生在夜間，但有賴安的鏡頭常常伴隨著警車車燈或手電的過度曝光的強(qiáng)光，而只有卡梅隆夫婦的鏡頭中光線就要弱得多，顯示出警察不可抗拒的強(qiáng)權(quán)力量。漢森救下卡梅隆一場，有警車的鏡頭，警車上都反射出極強(qiáng)的太陽光，而卡梅隆的車一直很暗淡。所以看起來是卡梅隆通過不與警察合作贏得了自己的“勇敢”【被猥褻之后妻子對(duì)他的懦弱很不滿：“還好。還有點(diǎn)血性。雖然來晚了，總比沒有強(qiáng)！”（That's good.A little anger.It's a bit late, but it's nice to see!）】，但事實(shí)上這是漢森說服他向警方強(qiáng)權(quán)妥協(xié)的過程，他為了保護(hù)車?yán)锏暮谌诵⊥蛋矕|尼（Anthony）也被迫做出了妥協(xié)，雖然嘴上依舊不依不饒【賴安說“我是想幫你啊?！保↖'m trying to help you.）他卻答到“我沒要求你幫我，對(duì)吧？”（I didn't ask for your help, did I?）】，但隨后他還是按自己的方式接受了漢森的幫助。

頗有意味的一次過度曝光的出現(xiàn)是在里克的幕僚弗拉納根（Flanagan）【里克兩次遇事都讓別人去找弗拉那根，說明弗是他非常信任的智囊，弗也知道保護(hù)里克，為了不讓人知道誣陷是里克授意的甚至在他說服格雷厄姆的時(shí)候讓人通知里克晚些上樓。】要求格雷厄姆隱瞞真相的時(shí)候，背朝窗戶的弗拉那根一直被窗外射進(jìn)的強(qiáng)光籠罩著，在對(duì)話中他一直是強(qiáng)勢的一方，而格雷厄姆的背景一直是深棕色的墻板。他第一次口出辱罵黑人的話語遭到了格雷厄姆的反感【格雷厄姆激動(dòng)地說：“你剛說什么？”（What did you just say?）】，然而當(dāng)他抬出了格雷厄姆弟弟的前科進(jìn)行威脅，并再次說出同樣的侮辱性話語的時(shí)候，格雷厄姆平靜地承受了。接下來格雷厄姆與里克交流的時(shí)候，里克從電梯中走出，背景墻壁有強(qiáng)烈的反光，而此時(shí)格雷厄姆的背后也出現(xiàn)了玻璃透出的強(qiáng)光，說明他已經(jīng)被同化了，成為了強(qiáng)權(quán)中的一員【從上下文可以看出，里克想以此事件挽回自己在黑人選民中的威信，因此很早就提醒格雷厄姆有進(jìn)展只對(duì)他一個(gè)人說，并不遺余力地誣陷白人警官。】。

然而全片中最強(qiáng)烈的一次過度曝光發(fā)生在鎖匠的小女兒身上，在下一節(jié)中論述。

§2 和解：寬容、信任、歸屬與宗教

種族歧視是影片構(gòu)造沖突的切入點(diǎn)，并不是影片討論的核心。影片前一半所引出的問題被后一半戲劇性的巧合、人性的閃光等好萊塢式的方式解決。導(dǎo)演也澄清他影片的主旨并不是反映種族歧視問題【導(dǎo)演保羅·哈吉斯（Paul Haggis）自述：“我創(chuàng)作和拍攝這部電影的目的，就是要探尋有關(guān)人與人之間關(guān)系的話題。我并無意去冒犯某些人或因此而挑起什么爭端，只是想通過這部電影來表達(dá)出我對(duì)這個(gè)問題的看法。電影就是這樣一種奇妙的工具，它能夠讓你體味到陌生人的心路歷程。我希望觀眾們?cè)诳赐赀@部電影之后并不只是感知到我所指出的問題，更重要的是能夠推動(dòng)民眾去分享你們的愛心。”】，電影中或明或暗地表現(xiàn)的林林總總的種族歧視問題也不完全是洛杉磯的現(xiàn)狀【黑人社區(qū)的知名社會(huì)活動(dòng)家喬·?？怂拐J(rèn)為影片嚴(yán)重歪曲了洛杉磯種族關(guān)系的現(xiàn)狀，從而可能損害洛杉磯作為種族大熔爐的聲譽(yù)。哈吉斯認(rèn)為：“不過，我們寫這些劇本所反映的社會(huì)問題卻是真實(shí)的，只要是在社會(huì)中存在的現(xiàn)象，不管有多么骯臟和丑陋，我們都有責(zé)任把它寫出來?！薄?，本文不討論該片反映的種族歧視問題。正如影片開頭所說的那樣，這部電影是要討論關(guān)于溝通與感情的主題，“touch”（觸摸）【撞車之后，格雷厄姆喃喃地對(duì)著鏡頭，對(duì)著觀眾說：“這是觸摸的感覺。走在任何實(shí)實(shí)在在的城市，你明白么，實(shí)實(shí)在在的城市，你都會(huì)和別人擦肩而過，會(huì)有人和你撞個(gè)滿懷。在洛杉磯，沒人會(huì)碰到你。我們永遠(yuǎn)把自己藏在玻璃和鋼鐵之后。我想我們都太懷念接觸的感覺了，才互相撞在一起來體會(huì)?！保↖t's the sense of touch.Any real city, you walk, you know? You brush past people.People bump into you.In L.A., nobody touches you.We're always behind this metal and glass.I think we miss that touch so much that we crash into each other just so we can feel something.）】。片頭字幕階段一對(duì)對(duì)虛化的車燈就是一個(gè)個(gè)孤獨(dú)而無法接觸的人。

影片后一半許多溫情的段落都有肢體接觸的鏡頭。檢察官的妻子吉恩（Jean）擁抱自己的女傭人瑪利亞（Maria），賴安從汽車中救出克里斯廷，賴安與父親抱頭痛哭，伊朗女兒多莉從父親手中接過槍，格雷厄姆雙手緊握弟弟的圣徒克里斯托佛小雕像貼到臉上等。影片結(jié)尾洛杉磯下起了雪（洛杉磯上次下雪是1989年）也是一種觸摸，撫慰著每一個(gè)劇中人和觀者的心。

好萊塢電影對(duì)美國現(xiàn)實(shí)的書寫歷來就是建構(gòu)性的，而不是再現(xiàn)性的。對(duì)于民族的沖撞，保羅·哈吉斯在本片中給出了他自己的和解方案。但他作為資產(chǎn)階級(jí)人道主義者，“展示社會(huì)現(xiàn)實(shí)逼真而深刻, 解決現(xiàn)實(shí)矛盾則蒼白而幼稚。”（參考文獻(xiàn)[1]）

吉恩得到了瑪利亞的幫助，而十年的好朋友卡羅爾（Carol）卻因?yàn)檎诎茨Χ涫植还埽暮徒馐菍捜荨舅陔娫捓飳?duì)卡羅爾說：“你一年內(nèi)，好像是，換了六個(gè)管家？”（You go through, like, six housekeepers a year?）說明卡羅爾代表刻薄的性格?！俊？死锼雇@救也是因?yàn)閷捜?，不過是少數(shù)族裔對(duì)白人的寬容。賴安和偷車的安東尼通過拯救他人而獲得救贖，同時(shí)安東尼一直都懷有強(qiáng)烈的種族敵意，不愿坐公共汽車【他說公共汽車安裝窗戶是“為了羞辱那些被迫乘坐的人們”（To humiliate the people of color who are reduced to ridin' on 'em.）。】而片尾他看著公共汽車中安寧平和的少數(shù)族裔若有所思。

卡梅隆除了被指責(zé)不勇敢，還被指責(zé)不夠“黑”并與妻子的感情產(chǎn)生裂痕。影片對(duì)其一一進(jìn)行了彌補(bǔ)，他通過和一群黑人青年一起往燃燒的汽車上扔木塊滿足了對(duì)自己黑人身份歸屬感的訴求，并在電話中對(duì)妻子說“我愛你”。

片中“鎖”象征著人與人之間的不信任。鎖匠丹尼爾（Daniel）不被吉恩信任也不被波斯老人法哈德（Farhad）信任，但他關(guān)于仙女和隱形斗篷的故事贏得了自己女兒的信任，使他因此而獲救。小女兒推開屋門（封閉的心門），在全片最為燦爛的光線下奔向父親，跳到父親的懷中，象征著信任和愛的力量可以超越一切強(qiáng)權(quán)（這個(gè)鏡頭是全片最亮的）。

緊握弟弟的圣徒克里斯托弗小雕像的格雷厄姆象征著宗教的救贖。讀不懂英文的法哈德結(jié)尾喃喃地說“她是我的天使”，這也是歸于宗教的和解。而事實(shí)上救他的是隨手買來空包彈的女兒【多莉一直都不支持父親買槍，片尾她拿出的子彈盒子上寫著“Blank”（空包彈）?！俊：推袔缀跛腥宋镆粯?，這同時(shí)也是歸于家庭之愛帶來的和解。

《撞車》以高明的敘事技巧成功地?fù)嵛苛嗽凇?·11”和伊拉克戰(zhàn)爭傷害之下的美國觀眾，反映了美國社會(huì)中復(fù)雜的種族歧視問題，并用巧妙和感人的情節(jié)給出了好萊塢式的和解——雖然和解的方式?jīng)]有思想深度，但片中對(duì)美國“世界警察”形象的自我反思值得稱道，無怪乎獲得六項(xiàng)奧斯卡提名和包括最佳影片在內(nèi)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

參考文獻(xiàn)

[1] 王蘇生.《撞車》:巧合與沖撞下的象征.電影評(píng)介, 2006,(13)

[2] 張濤.《撞車》——交叉蒙太奇的典范.電影文學(xué), 2006,(07)

[3] 顧春花.論電影《撞車》的敘事策略.電影評(píng)介, 2007,(05)

[4] 張斌.斷裂、彌合與超越——《撞車》中的意識(shí)形態(tài)分析.唐都學(xué)刊, 2008,(01)

影片精讀論文，出成績了，終于敢把文章貼出來了^^ 為了嚴(yán)格控制正文的字?jǐn)?shù)（事實(shí)上最后還是嚴(yán)重超標(biāo)），本文的注釋加得非?？鋸?，所有講故事的文字全都注釋了，為了可以讓別人不跳來跳去地讀用方括號(hào)加在正文里了。

本文代表了我目前解讀電影的最高水準(zhǔn)（憋了好幾天呢，呵呵），但我交完之后了解了一點(diǎn)時(shí)事，馬上就發(fā)現(xiàn)寫得太不深入了……我當(dāng)時(shí)完全不知道文中提到的“復(fù)雜情感”有多么復(fù)雜——一連串的戰(zhàn)爭中，美國人對(duì)政府既同情又無奈。我對(duì)編劇拿捏感情的精到更加佩服了

第二篇：《撞車》影評(píng)

《撞車》觀后感想 撞車》
影片的一開始，黑人警察格萊姆便對(duì)著車窗外喧嚷的世界說： “在世間的任 何地方，人與人的擦肩而過都會(huì)帶來接觸的感覺，唯有在洛杉磯，沒有人觸碰你，人與人總是隔著金屬和玻璃……我很懷念那種接觸，我們撞在一起，從而找到某 些感覺……”。影片開頭就給我們營造了川流不息的車流，車燈照射的圓點(diǎn)給人 一種擁擠不堪的感覺。通過圓點(diǎn)的忽隱忽現(xiàn)影片給我們展示了一場撞車，圍繞著 撞車涌現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的人和事情。影片開頭還有一場雪，其實(shí)這場雪也是影片結(jié) 尾的雪。故事的發(fā)生地洛杉磯，一個(gè)多民族、多文化聚集的大城市。這部影片摒 棄了大都市的喧嘩，而是深入到內(nèi)部去揭示在這座有著大量移民的城市中的人們 的冷漠。將故事發(fā)生的時(shí)間選擇了冬天。下雪，往往使人感到冷靜和冷清孤單。那個(gè)洛杉磯警察局的警察，希望能給自己患病的老父親找到更好的醫(yī)療救 助，但是，任憑他如何的請(qǐng)求，負(fù)責(zé)處理這件事情的黑人職員就是不簽署文件，以允許他父親去找別的醫(yī)生。隨后，這名警察在處理交通堵塞的時(shí)候，將自己心 中的怨氣通通的爆發(fā)在一對(duì)黑人夫妻的身上。地區(qū)檢察官與地位顯赫的妻子簡被 兩個(gè)年輕的黑人用槍指著頭，看著他們搶走自己的越野吉普?；氐郊抑?，心中 的恐懼仍未消退的簡，無緣無故地對(duì)上門為他們換鎖的墨西哥裔修鎖匠丹尼爾大 發(fā)光火。可憐老實(shí)的丹尼爾在當(dāng)天的晚上，又一次讓一名波斯裔的商店店主奪去 了他的尊嚴(yán)。黑人偵探格雷厄姆焦急地在尋找著他走失的弟弟，但又不得不受上 司的威脅，去面對(duì)黑洞洞的槍口……一個(gè)又一個(gè)的角色在觀眾吃驚的目光地注視 下，由正義到邪惡、由被傷害者到施暴者不斷的轉(zhuǎn)換著…… 這就是整個(gè)故事的基本情節(jié)，從一開始，就讓我們感受到其中存在的必然沖 突。從他們的身份特征可以很清楚地看出他們的沖突的背后是不同種群、不同民 族內(nèi)在的沖突投射到了他們的身上、他們的心里，使得他們?cè)诿鎸?duì)簡單的誤解或 是沖突時(shí)，就會(huì)把這樣的事歸因?yàn)閷?duì)方身上本沒有而只是由于對(duì)其文化屬性范圍 人群的不了解而帶來的誤解。電影中白人想做出平等尊重有色人種的姿態(tài)，但卻 在心里歧視黑人，黑人一面警惕著白人的歧視，另一面歧視著亞洲人，亞洲人同 時(shí)也歧視著其他有色人種。這些種種都是源自本身種群的對(duì)其他種群的偏見，導(dǎo) 致在遇到與其他種族的沖突時(shí)，就不會(huì)去客觀地看待整個(gè)事件，而把原因歸于對(duì) 方種族下的文化偏見，進(jìn)而歸因于其品質(zhì)，不回去找到真正的原因好好地溝通。在整部電影中的沖突中
，導(dǎo)演最后都給出了比較好的結(jié)局。其實(shí)這些結(jié)局也沒有 什么難以理解，其實(shí)就是沖突雙方在遠(yuǎn)離沖突后，繼而在下一個(gè)沖突里，雙方已 沒有剛開始時(shí)的偏見的情緒，進(jìn)行良好的溝通，溝通的方式有多種，言語的、眼 神的等等，黑人偵探給母親買菜、雷恩警官冒死救了黑人妻子、警員漢森救了卡 姆隆、黑人混混放了被拐賣的亞裔人等等。這些都是他們不帶偏見，聽從于自己 心聲，真誠地與他人溝通而產(chǎn)生的結(jié)果。我們先來看看我比較感興趣第一段沖突，即警察雷恩與黑人夫婦的沖突，顯 然，他們的沖突來自于其背后的種族文化的差異。雷恩之所以羞辱克里斯蒂娜，是因其父重病，被主治醫(yī)生誤診。他希望能夠在有醫(yī)療保險(xiǎn)保障的情況下把父親 轉(zhuǎn)到更好的醫(yī)生那里去醫(yī)治，但是診所的黑人女子卻不肯簽署放行單。在執(zhí)行工 作時(shí)不免遷怒于同是黑人的卡姆隆，雷恩的行為深深刺激了卡姆隆，加上妻子的 冷嘲熱諷，他的情緒終于在一次撞車事件中爆發(fā)。他強(qiáng)烈抵觸前來處理事態(tài)的白

人警察，千鈞一發(fā)之際，正巧也在執(zhí)勤之列的警員漢森救了卡姆隆一命，侮辱克 里斯蒂娜的雷恩在前者發(fā)生車禍?zhǔn)軅麜r(shí)又奮不顧身地救了她……在整個(gè)情節(jié)中，起因是雷恩為父親轉(zhuǎn)診所失敗，恰因?yàn)榫芙^他的是一位黑人，他就把這種拒絕投 射到整個(gè)黑人群體，并在心里深深地埋下對(duì)黑人的報(bào)復(fù)心理。最后導(dǎo)致其與黑人 夫婦的沖突。在他叫停黑人夫婦時(shí)，心里就帶著偏見，也沒有好好地去與他們溝 通，加上黑人妻子的情緒不好，只是整個(gè)沖突不可能在良好的溝通下解決，沖突 也就不可避免。其實(shí)，在警察雷恩與診所的黑人女子溝通時(shí)，看到這背后不是對(duì) 方的種族因素，只是因?yàn)槠涓赣H不符合轉(zhuǎn)移的規(guī)定，就不會(huì)去遷怒于人；同時(shí)，黑人妻子如果不認(rèn)為雷恩警官以權(quán)謀私，積極配合著檢查，也就不會(huì)有后來的沖 突。當(dāng)后來雷恩冒著生命危險(xiǎn)拯救黑人妻子時(shí)，開始雷恩的拯救還受到對(duì)方的反 抗，當(dāng)雷恩安慰好她后，在生命的邊緣把她救過來時(shí)，她的眼神里流露出了對(duì)雷 恩誤解的愧疚，雷恩也很欣慰作為一個(gè)警察在這樣情況下完成自己的職責(zé)。這種 源自心理的偏見在這一瞬間化為燦爛的微笑。其實(shí)，人與人之間的交往往往受到 現(xiàn)實(shí)世界中各種形形色色的偏見而充滿了敵意，一旦這種敵意消除，人們便會(huì)驚 奇的發(fā)現(xiàn)原來交往是如此美妙。影片為我們展示出這樣一個(gè)道理：許多人與人之 間的溝通需要良好的心理感知，就能化解我們心理的偏見，就能把我們的溝通引 向良好方向。我感興趣的還有一個(gè)情節(jié)，就是波斯商人的雜貨鋪被洗劫了，所有的東西被

被 搶走或砸爛，墻上還有寫著咒罵阿拉伯人的標(biāo)語，而保險(xiǎn)公司認(rèn)為，鎖匠曾提醒 他們換門，這次損失是波斯商人疏忽造成的，不予賠償。波斯商人面對(duì)一生心血 毀于一旦，怒火中燒，竟失去理智帶著新手槍去向鎖匠復(fù)仇。在鎖匠的家門口，波斯老頭對(duì)著鎖匠開了一槍，正巧鎖匠的女兒沖過來，那一槍正打在小女孩的背 上，然而小女孩沒有死，槍里裝的是空包彈。波斯商人驚呆了，他認(rèn)為自己見到 了一個(gè)真正的天使。這個(gè)情節(jié)還加入一個(gè)小小的插曲，就是修鎖匠給女兒變了一 個(gè)美麗的故事，并把自己說的隱形衣給女兒穿上了，最后女兒為父親擋子彈，其 實(shí)這也是溝通的一個(gè)體現(xiàn)，鎖匠有一個(gè)故事消除了女兒的害怕，女兒也在這個(gè)過 程中感受了父愛，應(yīng)為他們有了良好的溝通。波斯商人再開槍后就后悔了，但他 很慶幸中彈的女孩沒有事，他感覺那個(gè)女孩就是自己的天使。他心里一下就輕松 了，放下了重重的包袱。有時(shí)候，沖突的溝通過程是需要有些極限的方式解決的。檢察官的妻子從對(duì)黑人敵意、偏見，到最后擁抱女鐘點(diǎn)工。這種事情可 能在我們很多人身上都有或多或少的體現(xiàn)。我們?cè)诓涣私鈩e人時(shí)，就不會(huì) 去和他人好好的溝通交流，在了解他人之前就把別人打上了不好的標(biāo)簽。檢察官的妻子因?yàn)楸粌蓚€(gè)黑人搶劫，把內(nèi)心本來就有的對(duì)于黑人的偏見發(fā) 泄到女傭身上。當(dāng)她最后受傷時(shí)，打電話給那些她認(rèn)為的好朋友時(shí)，卻被 對(duì)方以種種理由推脫，而此時(shí)恰恰是受她處處刁難的女工陪伴在她身邊，這是一種心靈的溝通，在語言上她們沒有能完成良好的交流通過這種人與 人之間的切身關(guān)懷展現(xiàn)出來。作為兩個(gè)不同種族的女人在這樣的情境中化 解的沖突。其實(shí)，許多溝通就是通過這些生活中的相互的關(guān)懷來進(jìn)行的，并往往能取得良好的溝通效果。所以，當(dāng)一條交流的通道被堵住時(shí)，我們 不要放棄，要善于去尋找另外的溝通渠道，只要真誠地想要與誰溝通，我 們就一定會(huì)取得溝通的成功，實(shí)現(xiàn)我們的溝通目標(biāo)。其實(shí)，當(dāng)沖突發(fā)生后，我我們往往都會(huì)后悔，只不過有些沖突產(chǎn)生的后果可 以挽回，而有些不可以，所以，在我們面臨沖突時(shí)，有保持心靈的中正，不要過 早地去給彼此的溝通設(shè)置障礙和蒙上不應(yīng)有的顏色。要真誠地區(qū)域?qū)Ψ綔贤?，盡

量傳遞出客觀的信息，也要及時(shí)回去對(duì)方的反應(yīng)，及時(shí)調(diào)整好自己的情緒，不要 讓沖突升級(jí)，把控情緒才能很好地化解沖突。多一些真誠的溝通，我們的生活才 會(huì)少一些傷害，多一些幸福。

第三篇：撞車crash影評(píng)

“沖突——和解——新沖突”的循環(huán)式

——美國電影《CRASH》評(píng)論

迷幻的燈光，來往的車輛，模糊的身影，涌動(dòng)的人潮，沉重的嘆息——這是奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《撞車》的片頭帶給我們的迷幻和朦朧，一派喧囂繁華卻又寂寞疏離的俗世。在熙熙攘攘中，不同的人帶著不同的人生軌跡擦肩而過，光影斑駁中，涌動(dòng)的欲望、誘惑之下，是什么因子支撐起了偌大的社會(huì)之牢？是什么讓人在自由的軀殼外忍受著藩籬和束縛？是什么在壓迫著人們脆弱的神經(jīng)，讓獨(dú)立的人格和尊嚴(yán)無可幸免？在美國這個(gè)不同種族、不同文化理念、不同精神追求融合、碰撞的社會(huì)中，我們或許可以看到現(xiàn)代人困境與希望并存，沖突與和諧共生的生存境況。

“ＣＲＡＳＨ”有人譯成“撞車”，也有人譯成“沖撞”，我想這是英文中的“雙關(guān)”吧?！埃茫遥粒樱取痹谟捌惺紫仁且粭l貫穿始終的線索，影片由撞車而始，也終于撞車，其中的故事也無一不與撞車相關(guān)，由撞車這個(gè)社會(huì)上的常見現(xiàn)象和微小因子作為切口，向我們展現(xiàn)了美國社會(huì)眾生百態(tài)、現(xiàn)世糾葛的橫斷面。其次，“ＣＲＡＳＨ”也象征著社會(huì)上無處不在的矛盾沖突、生存斗爭、情感糾葛，每個(gè)人都像是無規(guī)則運(yùn)動(dòng)的分子，在人情冷暖、世態(tài)炎涼中與現(xiàn)世相交。另外，“ＣＲＡＳＨ”亦是一種交叉，一種融合，是打破封鎖、隔閡、孤獨(dú)，跨越鴻溝和距離的必不可少的環(huán)節(jié)，在不斷的沖撞中實(shí)現(xiàn)人與人之間的平衡與和諧。

《撞車》這部影片采用了平行蒙太奇的敘事結(jié)構(gòu)，在開頭與結(jié)尾相同的撞車一幕中間插入了由看起來完全陌生和毫不相關(guān)的人物構(gòu)成的幾個(gè)獨(dú)立卻又相互聯(lián)系的事件和場景，從而一層層抽絲剝繭，將鏡頭深入了社會(huì)不為人知的隱秘角落，探究人性深處的善與惡、掙扎與救贖，真實(shí)地反映了現(xiàn)代人的生存困境。其中“沖突——和解——新沖突”的循環(huán)式，更是將影片的內(nèi)涵與外延不斷擴(kuò)展，使其含納的意義不可窮盡，使其從單一的有始有終的故事當(dāng)中解脫出來，變成了無限延伸、衍變的真實(shí)的社會(huì)圖景，與生活零距離融合共生，從而使觀眾的視界不再局促于紛繁復(fù)雜的故事場景，而是在環(huán)環(huán)相扣、層層嵌套、沒有終結(jié)的巨大空間中思索人生，探尋出路。

一 矛盾沖突的層層展開

１．人與人之間的冷漠、疏離、封閉、恐懼、浮躁和信任危機(jī)

影片的一開始，黑人警察格萊姆便對(duì)著車窗外喧嚷的世界說：“在世間的任何地方，人與人的擦肩而過都會(huì)帶來接觸的感覺，唯有在洛杉磯，沒有人觸碰你，人與人總是隔著金屬和玻璃??我很懷念那種接觸，我們撞在一起，從而找到某些感覺??”在物欲橫流的都市中，人和人之間相互防備、猜忌，各自封鎖，彼此疏離，于是一種普遍的孤獨(dú)心態(tài)占據(jù)了現(xiàn)代人的靈魂世界。檢察官妻子在鎖匠修鎖的時(shí)候看見了他身上的刺青，便堅(jiān)決認(rèn)為這是一個(gè)黑幫中的危險(xiǎn)人物，并且由于汽車被搶的怨氣仍未消解，極力要求將鎖重新?lián)Q一遍，否則便會(huì)有遭劫的危險(xiǎn)；波斯人因鎖匠給了他換門的建議便懷疑他將從中獲利，用懷疑的目光審視這個(gè)善良的鎖匠并且粗暴地稱其為“cheater”，最終導(dǎo)致他的小店遭到了搶劫、以至傾家蕩產(chǎn)；善良的、反對(duì)種族歧視的白人警察漢森因?yàn)楹谌饲嗄甑男蜕焓痔托盼锏膭?dòng)作便被激怒，豎起了防備的鎧甲，最終由于信任的缺失而導(dǎo)致了誤殺的慘劇——就像博弈論中“囚徒困境”，兩個(gè)囚徒只要都不承認(rèn)罪行便可少受幾年牢獄之災(zāi)，可是由于對(duì)對(duì)方的不信任和利己主義心態(tài)，最終使兩個(gè)人得到了并非最優(yōu)的結(jié)果。

另外，影片還涉及了現(xiàn)代社會(huì)中人類所面臨的情感困惑和誤解。面對(duì)愛情，警官格萊姆的墨西哥裔情人赤裸裸地質(zhì)問：“為什么你總要跟別人保持距離？是因?yàn)楹ε聠?？”無論肉體多么靠近，心靈的鴻溝、隔閡都無法完全跨越，真正的理解和溝通都無法完全實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)代人總是習(xí)慣防備和警戒，活在自我封閉的囚牢中，因而與信仰般的愛情越來越遠(yuǎn)。面對(duì)友情，檢察官妻子在摔跤之后流著淚對(duì)丈夫說：“沒有人來幫助我??就連我認(rèn)識(shí)了十年的卡羅也沒有??”而后真誠地?fù)肀Я怂?jīng)對(duì)其大動(dòng)肝火的傭人，并視其為唯一的朋友。在當(dāng)今社會(huì)，友情更多的變成了一種用來利用的廉價(jià)的人際關(guān)系，在人與人的現(xiàn)實(shí)利益關(guān)系之外，真誠、理解、寬容、友善該從哪里找尋？面對(duì)血濃于水的骨肉親情，我們欣慰地看到警官雷恩對(duì)其父親的孝順和照顧，也看到了鎖匠對(duì)女兒的百般疼愛和傾心保護(hù)，但是誤解依然無孔不入地存在著，黑人警察格萊姆努力地尋找自己的弟弟，并細(xì)心照料母親的生活，忍受著意識(shí)不清的母親無休無止的嘮叨和埋怨，最終換來的卻是母親對(duì)他的誤解和責(zé)怪，想要辯解卻最終在距離面前保持沉默。而弟弟不顧家人感情的離家出走，也反映了現(xiàn)代青年在某些時(shí)候?qū)τH情的漠視。

這不禁使我們思考：當(dāng)人類逐漸擺脫了愚蠢和蒙昧的束縛，當(dāng)社會(huì)由野蠻走向文明，當(dāng)經(jīng)濟(jì)技術(shù)的進(jìn)步讓我們從單純的生存進(jìn)化為精神與物質(zhì)共存的生活時(shí)，為什么人與人反而更多地互相猜忌、更加疏遠(yuǎn)和冷漠？為什么原本簡單的信任在我們的生活中逐漸消隱？為什么人們不再為吃穿發(fā)愁卻遭遇了更加沉重的情感危機(jī)？這是一個(gè)悖論，讓我們陷入了精神的牢籠和困境，這也是《撞車》給我們的無盡思考。

２．種族歧視的后遺癥

種族歧視是美國社會(huì)長期存在的硬傷，是許多社會(huì)問題產(chǎn)生的根源，由于人種、膚色、地域、環(huán)境、習(xí)俗的差異而帶來的偏見和阻隔，使社會(huì)長期處于一種敏感的狀態(tài)，使矛盾時(shí)時(shí)處處在積累，在醞釀，在爆發(fā)。

兩個(gè)黑人混混正是生活在這樣種族歧視已經(jīng)被明文禁止卻還是如潛流一般涌動(dòng)的社會(huì)中，因而從心理上處于一種弱勢、恐懼、不安和抵抗的狀態(tài)，由于人的體面、尊嚴(yán)、權(quán)利已經(jīng)不能得到保證，自我價(jià)值便也在不被承認(rèn)的時(shí)候悄然淪落，自卑情緒讓他們覺得社會(huì)上的其他人都將其視為異類，任何一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)都有可能帶來巨大的傷害和扭曲，這也是兩個(gè)黑人混混在過于敏感地看見檢察官妻子的“恐懼”時(shí)，在內(nèi)心長期積累的憤怒、反抗情緒的作用下，持槍搶了檢察官夫婦的車的原因。檢察官妻子在修鎖事件中表現(xiàn)的極端不信任，也與鎖匠丹尼的膚色不無干系。由于長期的社會(huì)影響，“野蠻”的黑人在他們的眼中成了社會(huì)的不安定因素，是導(dǎo)致社會(huì)秩序扭曲和混亂的根源之一。

而白人警察雷恩與黑人導(dǎo)演卡梅隆夫婦的矛盾沖突則是種族歧視長期積累的爆發(fā)。由于黑人莎妮可因?yàn)槔锥鞯奈耆杈芙^了為其父親申請(qǐng)更好的醫(yī)療救助的要求，雷恩在回去的路上把怒氣發(fā)泄在一對(duì)黑人夫婦身上，肆意凌辱了黑人導(dǎo)演并猥褻了他的妻子，成功地利用暴力和職權(quán)，以隨意踐踏他人的尊嚴(yán)獲得心理上的優(yōu)越感和滿足感。黑人導(dǎo)演選擇了暫時(shí)的委曲求全、息事寧人，以保全自己和妻子的人身安全。在悲劇性的音樂背景中，在巨大的創(chuàng)傷和屈辱中，暫時(shí)的和平并未能掩蓋暗涌的仇視和怨憤。這場沖突性事件為下面的情節(jié)埋下了伏筆——青年警察漢森不滿雷恩的種族歧視偏見，兩人暗地里的矛盾和爭斗也就此展開；導(dǎo)演妻子對(duì)雷恩的性騷擾和倨傲的態(tài)度感到極端的仇視，并為丈夫在尊嚴(yán)受辱時(shí)茍且偷安而非挺身而出的行為感到可恥和傷心，夫妻之間的冷戰(zhàn)也拉開了序幕；而承受著巨大心理壓力和羞憤屈辱情緒的黑人導(dǎo)演心中的仇恨也在慢慢累積，為后來與白人警察沖突事件做了鋪墊??

卡梅隆在片場又因?yàn)檠輪T的口音問題與白人發(fā)生了矛盾，內(nèi)心時(shí)時(shí)受著歧視的痛苦與折磨，最終導(dǎo)致了他的爆發(fā)和反抗。在之后的沖突事件中，他固執(zhí)地選擇不低頭，甚至把接受漢森的幫助視為尊嚴(yán)受辱，最后含著眼淚說了一句：“I didn’t ask for your help，did I？”這是弱勢者在面對(duì)暴力而不得不屈服時(shí)捍衛(wèi)尊嚴(yán)的最后一絲努力，表明自己未曾向他人乞求些什么，以獲得心理上與白人平等的地位而非懦弱的受施者。這是怎樣的壓迫與屈辱！人性在種族歧視的擠壓下，沉重地喘息著。

另外《撞車》不同于以往批判或揭露種族歧視的影片之處還在于它真實(shí)地刻畫了在社會(huì)上處于弱勢地位的黑人群體的心理狀態(tài)。他們并非單純地不滿和反抗，同時(shí)也渴望通過自身的努力躋身白人的上流階層，擺脫膚色對(duì)其事業(yè)和人生的限制。比如導(dǎo)演卡梅隆，他對(duì)自己的膚色充滿了無奈的憎惡，甚至為了對(duì)媒體隱藏他黑人的身份而忍氣吞聲，在不滿和反抗種族歧視的同時(shí)也以一個(gè)白人的身份來偽裝著自己，對(duì)黑皮膚的自己產(chǎn)生逃離和鄙夷的情緒，陷入了自我歧視的悲劇。影片中的另一個(gè)黑人警長迪克森無奈地承認(rèn)：“一個(gè)黑人奮斗到我現(xiàn)在這樣的一個(gè)職位有多難？尤其在這個(gè)充滿種族主義的洛杉磯警察局，而且會(huì)很容易失去一切?！边@其中深含著黑人對(duì)于上層社會(huì)的渴望和對(duì)自己已有社會(huì)地位的小心翼翼的維護(hù)，更有著充斥著焦慮和恐懼的不安全感。還有警察格萊姆，在電話中向母親炫耀自己與白人的親密關(guān)系，以能得到白人的青睞為榮，這豈不是又在制造著一種群體的自卑心態(tài)和對(duì)歧視的承認(rèn)？豈不是表明了黑人作為與白人平等的社會(huì)群體自我價(jià)值的干涸和尊嚴(yán)感的淪喪？從更深層的意義上說，這也反映了人性深處對(duì)于自由平等的極度渴望和面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)所不得不作出的妥協(xié)，表現(xiàn)了人面臨生存困境時(shí)無可化解的矛盾心態(tài)。

種族之間的矛盾沖突在紛繁復(fù)雜的社會(huì)中時(shí)時(shí)上演著，于是沖撞無處不在??

3．不同民族、出身導(dǎo)致的社會(huì)沖突

美國是典型的大熔爐社會(huì)，來自亞洲、歐洲、拉丁美洲的各國人——成功的，失意的，狡猾的，委屈的——都聚集在這里，展開各自的人生。

波斯裔的雜貨店老板法哈德在買槍時(shí)被老板誤認(rèn)為是伊拉克人而與之發(fā)生的爭吵；在其雜貨鋪被竊時(shí)又遷怒于墨西哥裔鎖匠丹尼而發(fā)生的“槍殺”事件；黑人警察格萊姆與其拉丁裔情人之間的的身份困惑；亞裔婦女與墨西哥人在撞車事件中互不相讓的口角和爭斗；汽車收購站的老板對(duì)販賣來的亞洲人生命的漠視和不屑；莎妮可在遭遇撞車后對(duì)對(duì)方“不會(huì)講美國話就不要說話”的挑釁和威脅——這一切，都在上演著不同民族、出身帶來的社會(huì)矛盾和人性沖突。

對(duì)于不同民族和出身導(dǎo)致的矛盾沖突的描摹敘寫，使得《撞車》擺脫了美國電影中黑白人種二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)模式，而向縱深方向拓展了其蘊(yùn)涵的社會(huì)意義，展現(xiàn)了美國社會(huì)多元互涉、交叉融合的復(fù)雜現(xiàn)象，而一時(shí)的矛盾沖突也產(chǎn)生了不可遏止的“多米諾骨牌”效應(yīng)，使社會(huì)在不斷的沖撞中滾滾地轉(zhuǎn)動(dòng)著車輪。

而《撞車》之所以成功，并不僅僅在于其對(duì)人與人之間無可休止的爭斗的刻畫，更在于它指引人們?nèi)ニ伎几畹臇|西——美國人自信與驕傲的優(yōu)等民族心態(tài)是夠傷害到了其他人種的民族尊嚴(yán)？在全球化不斷深入，各國之間更多的相互依賴和融合的今天，應(yīng)該用什么達(dá)到民族之間的平等與和諧？美國所倡導(dǎo)的普世主義是否能夠拯救全人類，實(shí)現(xiàn)其所謂的“人權(quán)至上”？美國一元化的世界觀和價(jià)值觀能否和諧地解決全球化的背景下多元文明的相互沖撞？在這個(gè)以經(jīng)濟(jì)地位劃分優(yōu)劣和等級(jí)的社會(huì)中，落后國家該怎樣探尋民族的出路？這都是《撞車》留給我們的反思?? 4．社會(huì)黑暗處的潛規(guī)則和功利主義

美國由于沒有封建社會(huì)的束縛，以及工業(yè)革命帶來的巨大的經(jīng)濟(jì)飛躍，民主發(fā)展水平和社會(huì)文明程度較高，制度比較完善。然而在社會(huì)顯規(guī)則的表層之下，依然有著種種潛規(guī)則在對(duì)人們的行為發(fā)生深刻的作用和影響，貪婪心態(tài)和功利主義操縱了人們的行為，使社會(huì)的某些顯性規(guī)則在某些時(shí)候成為一紙空文。

在白人檢察官遭遇搶車事件后，他首先想到的是自己如果深究這件事，便會(huì)被認(rèn)為帶有種族歧視的心理而失去黑人的選票，如果放任自流，任其逍遙法外，便又會(huì)引起守法公民的質(zhì)疑和不滿——于是他想用為黑人授獎(jiǎng)的方式來挽救自己的政治前程；在康克林案件中，本來富于良知和正義、反對(duì)掩蓋和不公警官格萊姆卻最終為了升遷的機(jī)會(huì)、為了包庇自己屢次觸犯法律的弟弟，而不得不與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，遵循“識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰”的社會(huì)潛規(guī)則，放棄了對(duì)自我良知和道德的堅(jiān)守，扭曲了社會(huì)正義，造成了誤解和冤屈；白人警察漢森在不滿雷恩的種族觀念要求自己單獨(dú)出車時(shí)卻得到了黑人上司如下的回答：“要么揭露事實(shí)的真相，放棄你和我兩個(gè)人的前途，要么以自己尷尬的個(gè)人問題為由保全自身?！睂?duì)于警官雷恩的種族歧視的過激行為，大多數(shù)人都選擇了為保全自身的前途視而不見；黑人莎妮可因?yàn)榫倮锥鞯囊痪湮勖镄缘难赞o便拒絕為其父親改善醫(yī)療條件，任老人承受著巨大的生理痛苦而置之不理，將醫(yī)療制度玩弄于股掌之上，敷衍塞責(zé)，打擊報(bào)復(fù)，將個(gè)人意志凌駕于社會(huì)公平正義之上??

這些也留給人們巨大的思索空間：物質(zhì)的巨大誘惑是否將人們陷入了功利主義和拜金主義的困境？怎樣使制度真正成為與人性相和諧而非相違背的社會(huì)規(guī)則？怎樣抑制和避免個(gè)人權(quán)力與私欲的過度膨脹？??

5．巨大的社會(huì)落差導(dǎo)致的不同階層之間的猜忌和沖突

由于私有制社會(huì)不可避免的局限性，美國各階層的貧富差距在不斷擴(kuò)大著，在這個(gè)以經(jīng)濟(jì)實(shí)力而非政治地位劃分社會(huì)階層的時(shí)代，上層社會(huì)與底層小人物的隔閡與沖突也無時(shí)無刻不在上演。

首先是兩個(gè)黑人小混混與身份地位高貴的檢察官夫婦的沖突。檢察官妻子坦承自己看到這樣的人會(huì)從內(nèi)心生出恐懼，但是由于顧及優(yōu)雅和尊重，并沒有流露出來，可她的忍讓遭遇的是指在頭上的槍口。接著在修鎖事件中表現(xiàn)出對(duì)她底層人物極端的蔑視和不信任，就連對(duì)待自己家里的傭人，也完全以自我為中心。由于社會(huì)地位的懸殊使上層人物滿足于頤指氣使的優(yōu)越感，因而小人物的情感和尊嚴(yán)就遭遇了無情的漠視。

小人物生存的悲哀與艱難集中體現(xiàn)在鎖匠一家人的身上。他們本是老老實(shí)實(shí)、本本分分，以自我的勞動(dòng)求得生存權(quán)利的人，本該享受到同其他人平等的待遇，但是卻處處遭到歧視、懷疑、猜忌和不尊重，在這樣一個(gè)暴力沖突和流血事件時(shí)有發(fā)生的社會(huì)中卑微地求生，甚至只能用躲避和逃離來保全家人。鎖匠一家人相濡以沫，擁有著美好的心靈和純真的情感，但卻不可避免地與社會(huì)格格不入，是被邊緣化了的一類人，可是沒有生存于最底層的小人物的支撐，社會(huì)的參天大廈又如何在其巔峰之時(shí)找到植根的土壤和穩(wěn)固的地基？

“Everyone was born equal.”這是《獨(dú)立宣言》石破天驚的宣誓，是美國人掙脫英國殖民者的枷鎖以求得平等和自由的最強(qiáng)音?？墒?，這句話在當(dāng)代卻變成了上層人物編造的謊言。政治上的權(quán)利平等之外，我們是否還應(yīng)探尋更深層的尊嚴(yán)、價(jià)值、情感的平等？社會(huì)中真實(shí)的接觸和交往之外，我們是否還應(yīng)尋找到另外一條溝通不同社會(huì)階層精神追求、價(jià)值觀念的心靈通道？表面上出于禮貌的尊重之外，我們是否還應(yīng)致力于不同階層真正的欣賞和敬畏而非敵對(duì)和蔑視？

6．文明時(shí)代對(duì)生命、人性、尊嚴(yán)的狂妄的漠視 我們身處文明的時(shí)代，我們擺脫了原始的野蠻，可是不可否認(rèn)的是，人身上的獸性依然還在猖狂著，肆虐著。

首先，從社會(huì)上不斷發(fā)生的暴力沖突與流血事件中，可以看到人對(duì)待生命的一種隨意和漠視的心態(tài)。在康克林案件中，警官康克林在殺了人之后仍然可以若無其事地與警察交談，自在地吸著煙，沒有任何自責(zé)與悔恨的表現(xiàn)（雖然從后面的劇情來看，康克林警官殺人可能是在遭遇威脅時(shí)的自我防衛(wèi)），波斯人法哈德在一時(shí)的沖動(dòng)和憤怒之下將槍口對(duì)準(zhǔn)了鎖匠丹尼、黑人混混在開車途中發(fā)現(xiàn)一名韓國人被卡在車下只將其拉出并拋在路邊了事、白人警察漢森在一個(gè)極其偶然的瞬間誤殺黑人青年并拋尸潛逃的情節(jié)，不都暴露了對(duì)生命的敬畏之情缺位所造成的悲?。?/p>

其次，由社會(huì)傳統(tǒng)、民族沖突、個(gè)人偏見、功利主義、報(bào)復(fù)心理等各種原因造成的敵對(duì)、斗爭表現(xiàn)出人與人之間相互理解、尊重、感恩的缺失和對(duì)他人尊嚴(yán)與生存權(quán)利的狂妄蔑視。檢察官妻子毫無顧忌地大肆污蔑鎖匠丹尼，警察雷恩肆意踐踏黑人導(dǎo)演夫婦的尊嚴(yán)，黑人莎妮可對(duì)患有前列腺炎的、正承受巨大痛苦的老人毫無同情心，韓國人公然走私人口以牟取巨大利益，這些都違背了人的基本的生存權(quán)利，抹殺了人性的光輝，讓本來崇高的生命變得卑微而不堪一擊。

在現(xiàn)代社會(huì)中，生命如何突破重重困境走向高貴和永恒？

7．人自身善與惡、良知與欲望、原罪與救贖的永恒斗爭

《撞車》為我們呈現(xiàn)的并非單一主角的人生故事，而是紛繁復(fù)雜的社會(huì)群像和眾生百態(tài)，其中的每個(gè)人物都值得品讀和玩味。

韓國婦女在撞車事件中拒絕理解和退讓，蠻橫潑辣，對(duì)待自己被車撞得面目全非的丈夫卻百依百順，溫柔體貼；波斯人法哈德勤勞樸實(shí)，謹(jǐn)小慎微，卻肆意羞辱提出忠告的鎖匠丹尼并在破產(chǎn)之后被燃燒的怒火支配上演了“槍殺”事件，而最終又獲得了靈魂的救贖；檢察官妻子浮躁自私，心胸狹隘，卻在摔跤之后懂得了人情冷暖，真誠地?fù)肀Я俗约旱膫蛉耍话兹司炖锥魉烈獾亓枞枇撕谌藢?dǎo)演夫婦，漠視他人的尊嚴(yán)，種族歧視觀念嚴(yán)重，卻深愛著自己的父親，給他無微不至的關(guān)懷和照顧，而后來在黑人導(dǎo)演妻子遭遇生命危險(xiǎn)的時(shí)候又冒死從火海中將她救出，體現(xiàn)了他身上的英雄主義光輝；警察漢森富于正義感，在后來導(dǎo)演卡梅隆與警官的沖突中把他解救出來，卻在最后簡單粗暴地誤殺了格萊姆的弟弟，拋尸潛逃；黑人混混先前抱有對(duì)白人的仇視，無惡不作，卻在一場撞車沖突中看見了白人友好和善的一面，最終選擇了一種和解的姿態(tài)，并放走了韓國人販賣來的一車亞洲人??

《撞車》中，每個(gè)個(gè)體都是善與惡的矛盾統(tǒng)一，都在良知與欲望的永恒爭斗中無奈掙扎，都無可避免地陷入罪惡和救贖的輪回循環(huán)中。欲望與罪惡讓人們?cè)庥隽松胬Ь?，而希望和善的曙光又時(shí)時(shí)出現(xiàn)在地獄的黑暗中伸出拯救的手，于是人們?cè)趬櫬渲坝珠_始了向天堂的朝圣之旅??

史鐵生說：“人可以走向天堂，而不可以走到天堂。走向，意味著彼岸的成立；走到，豈非彼岸的消失？彼岸的消失即信仰的終結(jié)、拯救的放棄。因而天堂不是一處空間，不是一種物質(zhì)性的存在，而是道路，是精神的恒途?！被蛟S現(xiàn)代人正是在信仰的救贖中、在自我的超越和反省中、在自身二元的對(duì)立和糾葛中不斷走向天堂，走向永恒存在卻無可到達(dá)的精神之巔。

二 矛盾沖突的暫時(shí)和解

１.仇恨的消解和心靈的救贖

《撞車》給我們的是冷峻的視角和理智的思索，是對(duì)人類生存問題的反省，而同時(shí)又給人以光輝和希望。波斯人的復(fù)仇最終終止于鎖匠的女兒伊麗莎白對(duì)父親的“保護(hù)”，終止于仙女贈(zèng)予的“防彈斗篷”——童真、善良和愛，最終使他得到了靈魂的懺悔和救贖，所以在影片的結(jié)尾，他對(duì)女兒說“She is my angel.”其實(shí)，這個(gè)女孩更象征著全人類的天使，象征著無限的沖突和爭斗的背后，人內(nèi)心深處對(duì)于愛的渴求，對(duì)于光明、善良、關(guān)懷的仰望，對(duì)于信任、理解、溝通的追尋。

這也給了我們一種啟迪和思考：如何拯救深陷于現(xiàn)代社會(huì)泥潭的人類？如何消除人與人之間的爭斗和信任危機(jī)？或許唯有真誠和愛才能化解仇恨，才是人類走向和諧之塔的金鑰匙。

２.人性與情感的復(fù)歸

在沖突和對(duì)立之外，《撞車》也真實(shí)地反映了人和人相互關(guān)愛、尊重和理解，坦誠相待、彼此依賴的一面。

“那巨大的存在之消息，因分割而沖突，因沖突而防備，因防備而疏離，疏離而至孤獨(dú)，孤獨(dú)于是渴望著相互敞開——這便是愛之不斷的根源?！保ā恫∠端楣P》）這是史鐵生對(duì)于人的生存狀態(tài)的真實(shí)描述。每個(gè)人都是孤獨(dú)的個(gè)體，都需要在他人的參與中構(gòu)建生存體系，都渴望自己心靈深處的聲音有人傾聽和理解，都愿意伸出觸角去感知世界感知他人，在相互碰撞與交融中打破永恒的孤獨(dú)，于是愛——這種崇高的情感便由此而生，這也正是人類社會(huì)能夠生生不息的源泉。

黑人混混安東尼在一開始由于感受到社會(huì)上無處不在的歧視與輕蔑，對(duì)白人懷有一種抗拒和不妥協(xié)的情緒，甚至拿白人下手尋釁作亂，可是在與黑人導(dǎo)演卡梅隆發(fā)生爭執(zhí)的情節(jié)中，看到了白人警察漢森真誠地幫助黑人的友好與和善，并在卡梅隆對(duì)他說了“You are embarrassing me, and you are embarrassing yourself.”之后意識(shí)到由于自己的自卑和反抗情緒而使自己的人生陷入混亂和墮落的深淵，便開始做出改變：不再對(duì)白人抱有偏見，乘坐公共汽車，放走了本來可以販賣而賺取巨大利益的亞裔人，并給他們錢讓他們能夠生存下去。在他身上，我們看到了人性復(fù)歸的溫暖與希望。

檢察官妻子一開始脾氣暴躁，驕橫無禮，以自我為中心，蔑視他人，可是在經(jīng)歷了搶車事件后開始意識(shí)到自己的浮躁情緒無處不在，“I’m angry all the time, and I don’t know why.”向朋友抱怨，朋友無情而冷漠地掛斷了她的電話；從樓梯上摔下來之后，沒有朋友出現(xiàn)在她的病床前，只有家里的傭人，送她去了醫(yī)院并給以無微不至的照顧。她終于從虛幻的友情之中清醒過來，意識(shí)到了自己的孤獨(dú)境地，并學(xué)會(huì)用真誠對(duì)待自己曾經(jīng)不屑一顧的女傭。在這一瞬間的心靈敞開，使我們看到了人與人之間仍然溫?zé)岬那楦?，心與心之間割不斷的維系。

黑人導(dǎo)演夫婦在經(jīng)歷了警察雷恩的猥褻事件后互相埋怨和不理解，拒絕溝通和交流，一直處于冷戰(zhàn)的膠著狀態(tài)。而在妻子從死亡線上掙扎出來，丈夫也通過警察漢森感覺到了人與人真誠地互相幫助的溫暖之后，兩人內(nèi)心的堅(jiān)冰終于融化，在丈夫接起電話時(shí)一句簡單卻神情的“I love you”中，兩人的心又重新交融在一起，矛盾也在這時(shí)成為過去，畫上句點(diǎn)。

導(dǎo)演在呈現(xiàn)孤獨(dú)和冷漠的同時(shí)，也向我們展現(xiàn)了無處不在的溫情和關(guān)懷。于是人生社會(huì)的天平中放上了等重的砝碼，讓我們保持理智和憂患卻不致陷入絕望和無助。人性與情感的復(fù)歸，成為影片中緩緩流淌的暖流，滋潤著觀者的心靈。

３.種族隔閡的穿越、種族間的交融與和諧

種族間的矛盾沖突并沒有使美國社會(huì)陷入崩潰的絕地，是因?yàn)榭傆衅渌囊恍┝α吭诨庵鹨暫蛿骋?，超越了膚色和人種而看到心與心之間平等自由的渴望，比如正義感，比如同情心，比如奉獻(xiàn)的精神，比如英雄主義的光輝。

青年警察漢森是種族歧視的深惡痛絕者，他在看到雷恩對(duì)于黑人導(dǎo)演夫婦的侮辱行為時(shí)感到深深的憎恨和憤怒，也在后來的沖突事件中拯救了卡梅隆，使其免受由于一時(shí)沖動(dòng)和報(bào)復(fù)情緒喪失生命，同時(shí)這也感化了另外一名黑人混混安東尼；雷恩的父親年輕時(shí)是普通的清潔工，賺了錢以后自己開了一家工廠，雇傭的工人全部都是黑人，并與他們同甘共苦，想憑借一己之力來改善黑人困苦的生活；雷恩在黑人導(dǎo)演妻子身陷危險(xiǎn)時(shí)不顧個(gè)人安危和她的辱罵義無反顧地將其從火海中救出，并向其表露了對(duì)于之前事件的懺悔心理——這些閃光的事跡，都讓我們看到，在隔閡與誤解之外，種族之間永遠(yuǎn)有著為人類的平等自由而奮斗的英雄。在當(dāng)今的社會(huì)上，我們所盡力爭取的不是一個(gè)種族對(duì)于另一個(gè)種族的同化和征服，不是單一的一元存在，而是在對(duì)其他文明的尊重和敬畏的同時(shí)保護(hù)文化的多樣性，使社會(huì)上不同身份背景、不同文化理念、不同民族出身的人都能夠和諧共生。

三 矛盾沖突的重新衍生

１.誤殺事件帶來的陣痛

影片結(jié)尾也就是開頭警官格萊姆面對(duì)的兇案現(xiàn)場，是格萊姆的弟弟因?yàn)橐粋€(gè)偶然的動(dòng)作而遭致誤殺的悲劇。在這個(gè)導(dǎo)演制造的連環(huán)套中，我們看到的是一系列矛盾在這個(gè)基點(diǎn)上的重新衍生。

首先，青年警察漢森因?yàn)檫@一誤殺事件將背負(fù)起或許一生都無法抹去的內(nèi)心的譴責(zé)和巨大的苦痛。他原本是社會(huì)正義的維護(hù)者，到頭來卻背負(fù)了殺人犯的罪名，內(nèi)心將永遠(yuǎn)無法得到釋放和解脫，人性將永遠(yuǎn)遭受壓抑和扭曲，而這，也正深入了影片所探尋的真正隱秘所在。

其次，黑人警官格萊姆也由此而產(chǎn)生了失去親人的痛苦和無可發(fā)泄的復(fù)仇情緒。我們可以想象得到，在影片所涉及的故事情節(jié)之外，仍有新的仇恨、新的沖突在不斷生成著，由此而擴(kuò)展的社會(huì)真實(shí)圖景，便無限延伸而不可觸摸。

另外，格萊姆原本就意識(shí)不清的母親遭受了喪子的打擊，更陷入了精神崩潰的狀態(tài)，甚至認(rèn)為是格萊姆的自私自利親手謀殺了他的弟弟，而由此產(chǎn)生對(duì)格萊姆的怨恨和誤解，這又開始了新的信任危機(jī)和情感困惑的循環(huán)。

２.敞開與戒備

在影片的最后，檢察官妻子終于認(rèn)識(shí)到了自己的生存狀態(tài)，看到了自身與世界的封閉與隔絕，并因此而真誠地向墨西哥裔女傭敞開心懷，以一個(gè)緊緊的擁抱向她傾訴了自己的依賴和感激之情。但是，當(dāng)檢察官回到家里，發(fā)現(xiàn)妻子的門是緊鎖著的，她仍然無法完全拋開人與人之間的防備與警戒，仍然在用自己的雙手構(gòu)建著藩籬和屏障，雖然她曾為此而深感苦惱。

或許暫時(shí)的敞開與和解在某一時(shí)間存在，但是孤絕和閉鎖仍然在阻隔著愛的旅途，當(dāng)然我們也有理由期待，人們將在這條朝圣路上，不斷前行??

３.小人物生存的卑微、無奈與不安全感

影片結(jié)尾給了我們所講一家人生活的特寫——妻子和女兒在床上熟睡著，而鎖匠一人在窗前默默凝視和沉思著。在波斯人的槍殺事件中，鎖匠的女兒伊麗莎白因?yàn)榍珊隙氵^了這場悲劇，但是這就意味著仙女的斗篷會(huì)在這樣一個(gè)暴力沖突不斷的社會(huì)中給她永遠(yuǎn)的庇護(hù)和安全嗎？鎖匠深知這是不可能的，而他的社會(huì)地位也決定了他無法給妻子和女兒以真正的安全和無處不在的保護(hù)，于是深深的無奈和恐懼依然包圍著他、吞噬著他，小人物生存的悲哀依然在繼續(xù)著??

４.新社會(huì)成員的恐懼與求生的艱難

被撞的韓國人給美國社會(huì)帶來了一群新的成員——被販賣來的亞裔人。在得到釋放以后，這群人面對(duì)著涌動(dòng)的人潮，面對(duì)著陌生的面孔和聲音，面對(duì)著喧囂繁華的都市，或是睜大了新奇的瞳孔，或是害怕地蜷縮在人流之外的角落當(dāng)中，或是不安焦慮地亂竄著，時(shí)時(shí)處處在碰撞，在沖突，在新的文明中找尋或者失落著??他們未來的命運(yùn)如何？擺在他們面前的巨大鴻溝與隔閡該如何跨越？他們?nèi)绾卧诋愖逅l(xiāng)尋求哪怕是最卑微的生存？一切都是未知??

當(dāng)洛杉磯十幾年不遇的大雪緩緩飄落，當(dāng)平凡而又深刻的撞車故事在重復(fù)上演，當(dāng)影片的最后想起了《Maybe tomorrow》的歌聲“Maybe tomorrow/I will find my way home”,我們?cè)谡鎸?shí)的生活中，在不可避免的沖撞與紛爭中，也在渴求著，走上那一條回歸心靈之鄉(xiāng)的路途??

第四篇：撞車影評(píng)

撞車影評(píng)(2009-05-07 21:50:32)

標(biāo)簽：文化

《撞車》有感——不要讓偏見左右你的人生 分類：學(xué)術(shù)資料

“世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我站在你面前，你卻不知道我愛你?！庇腥擞眠@句話反映的是暗戀者不被所愛之人理解的痛苦，演繹到《撞車》這部影片中，我想說，世界上最悲哀的事情不是沒有真情，而是我擁抱著你，你卻不知道我是最愛你的人。

你所看到的只是表面的現(xiàn)象，我是黑人，黑人的犯罪率是白人的八倍，你懷疑我給你裝了鎖，但會(huì)把鑰匙賣給我的同伙；你懷疑我從口袋里掏出的是槍其實(shí)只是一個(gè)護(hù)身符而已，但是在你受傷的時(shí)候，你十年的老朋友不愿來幫助你，是我在你的身邊。我是黑人，所以你覺得我的職位是對(duì)白人搖尾乞憐而得來的，我失去了黑人的自尊，我對(duì)媽媽你和弟弟就失去了關(guān)心和愛護(hù)，當(dāng)你念叨著離家的弟弟時(shí)，當(dāng)你混混沌沌時(shí)，是我悄悄買好所有的食品放進(jìn)你的冰箱。人和人之間的交流應(yīng)該是心靈的交流，但大多數(shù)人被自己的眼睛所蒙蔽，只根據(jù)自己看到的決定自己的態(tài)度。

影片開頭格雷厄姆在被撞的車中說“這就是接觸的感覺。你知道嗎？走在任何城市里，你都會(huì)和別人擦身而過，別人也會(huì)撞到你。但在洛杉磯，沒有人會(huì)碰到你。我們總是像隔著層金屬和玻璃。我想我們很懷念那種接觸，我們只有互相撞擊，才會(huì)感覺到什么?！边@是一個(gè)隔離的社會(huì)，每個(gè)人都只生活在自己獨(dú)立的世界中，與別人的交流很少，于是不了解其他膚色的人，讓自己的揣測、自己的偏見左右自己的行為，自以為是，不惜以傷害無辜的人的尊嚴(yán)為代價(jià)。

故事是發(fā)生在洛杉磯——這個(gè)多民族、多文化聚集的大城市。影片的開始就是一起看似普通的撞車事件，以及幾個(gè)與這個(gè)事件有關(guān)的人。然后，鏡頭將我們帶到這次撞車事件發(fā)生的前一天，并分別向我們展示了這幾個(gè)主要人物在這幾十個(gè)小時(shí)中所發(fā)生的事情。

那個(gè)洛杉磯警察局的警察，希望能給自己患病的老父親找到更好的醫(yī)療救助，但是，在HMO，任憑他如何的請(qǐng)求，負(fù)責(zé)處理這件事情的黑人職員就是不簽署文件，以允許他父親去找別的醫(yī)生。隨后，這名警察在處理交通堵塞的時(shí)候，將自己心中的怨氣通通的爆發(fā)在一對(duì)黑人夫妻的身上。地區(qū)檢察官與地位顯赫的妻子簡被兩個(gè)年輕的黑人用槍指著頭，看著他們搶走自己的越野吉普。回到家之后，心中的恐懼仍未消退的簡，無緣無故地對(duì)上門為他們換鎖的墨西哥裔修鎖匠丹尼爾大發(fā)光火?？蓱z老實(shí)的丹尼爾在當(dāng)天的晚上，又一次讓一名波斯裔的商店店主奪去了他的尊嚴(yán)。黑人偵探格雷厄姆焦急地在尋找著他走失的弟弟，但又不得不受上司的威脅，去面對(duì)黑洞洞的槍口??一個(gè)又一個(gè)的角色在觀眾吃驚的目光地注視下，由正義到邪惡、由被傷害者到施暴者不斷的轉(zhuǎn)換著。

影片一開始給人的感覺很混亂，一個(gè)個(gè)人物與故事交織著，它描繪了人與人之間關(guān)系，以多個(gè)同時(shí)發(fā)生的獨(dú)立故事穿插講述為手法，以各個(gè)獨(dú)立故事中看似毫無關(guān)系的角色們之間的聯(lián)系為基礎(chǔ)（每個(gè)角色都可以說代表一個(gè)階級(jí)、種族，諸如白人，黑人，墨西哥、中美洲裔，亞裔，中東裔等）來反映諸如像種族問題這樣的深刻問題。

電影里的每個(gè)人物都引起我們深刻的反思，每個(gè)人都不是高高在上的，他們就是我們身邊真實(shí)的人，每個(gè)人都像一顆珍珠，不是那種光芒四射圓潤無暇的珍珠，而是有著一點(diǎn)瑕疵的不那么完美的珍珠。隨著電影劇情的發(fā)展，一顆又一顆的珍珠被巧合和沖突連成一串，光鑒照人，掠人魂魄。白人警察在危急時(shí)刻搶救車中的黑人婦女，這一幕讓我感動(dòng)，雖然他之前曾那樣的羞辱過她，因?yàn)樗钦鎸?shí)的，在生命面前他將人性放在了第一位。

電影中白人想做出平等尊重有色人種的姿態(tài)，但卻在心里歧視黑人，黑人一面警惕著白人的歧視，另一面歧視著亞洲人，亞洲人同時(shí)也歧視著其他有色人種。頭尾兩次撞車的爭吵十分有意思，第一次撞車，是亞洲人販子的老婆和南美女偵探，兩個(gè)人都罵對(duì)方的族裔，歧視對(duì)方的種族。片尾的撞車，診所女接待遭遇保險(xiǎn)公司理賠員，一個(gè)黑人一個(gè)亞洲人，兩人一樣的用對(duì)方的種族作為攻擊對(duì)象。這種現(xiàn)象十分可笑，也十分可悲。這樣的互相侮辱表現(xiàn)了他們的不自信，他們都努力的討好主流社會(huì)。只有白人是高高在上的主流，可以說著偽善的話，像個(gè)慈善家一樣有目的的施舍自己的平等，只是遇到利益，立馬鑒出真章。就像那個(gè)偽善的檢察官，打著平等的旗號(hào)，實(shí)際上做著骯臟的勾當(dāng)。

格雷厄姆探長說，我們都渴望撞擊，只有撞擊才能讓人感受到真實(shí)的接觸。平日風(fēng)光無限的檢察官太太摟著女傭說，你才是我最好的朋友，辛酸畢露。用膚色來區(qū)分你身邊的人，這使你不知道錯(cuò)過了多少真情，你關(guān)閉了自己把他人擋在外面，你隔絕的是可能的危險(xiǎn)也是無法預(yù)料的快樂。

影片給我很大的震撼，生活在中國社會(huì)中，作為大眾化的一員，我從來沒有想過偏見可以達(dá)到如此嚴(yán)重的程度。每個(gè)人對(duì)自己和他人都有一定的預(yù)期，黑人會(huì)怎樣？白人會(huì)怎樣？亞裔？墨西哥裔？這不僅僅是族裔之間的，更是自己對(duì)自己的一種態(tài)度。歧視是自己給予自己的，這讓人感受到的僅僅是深切的悲哀！

消除偏見，首先需建立的是自信，是樂觀的態(tài)度，對(duì)自己的接納和對(duì)生活的追求，人與人之間沒有高低貴賤之分，“自我實(shí)現(xiàn)預(yù)言”告訴我們把自己看做什么人，你就會(huì)變成什么樣子的人。內(nèi)心的自卑才是受歧視的真正原因。其次需要增加平等的、個(gè)人間的溝通。需要所有人一起努力，每個(gè)人都以自尊自強(qiáng)的態(tài)度面對(duì)他人，用一種寬容的心善待對(duì)方，生活會(huì)更加美好。每天醒來總是怒氣沖沖（always angry），生命不該如此！一句“I love you”，在經(jīng)歷了這么多事之后，愛依然存在，由此我們也相信，因?yàn)橛袗?，偏見?huì)慢慢被消除，社會(huì)會(huì)越來越和諧。

第五篇：《crash撞車》英語影評(píng)、觀后感

CRASH in my view

A great film, and here are some pieces of my thought.First, racial discrimination is involved in this film.People are rated by colour or their race.Some of the white are always high up in the air in a mixed and open big city such Los Angeles just like Anthony, the black burglar, once said.Yeah, this is the fact that no one can deny.But what makes this dramatic is the different idea between Anthony and the other burglar, little brother of an black detective, who doesn’t think they are treated differently.In my opinion, in order to eliminate prejudice to black people, not only white people but also the black themselves should change their attitude.Anthony didn’t agree with that so he saw race discrimination everywhere, which left him in great shadow and push him to rob the “wicked” white people.But after he saw a white policeman help a black director out of trouble, he changed his mind.He got on a bus that he would never take before and found that the white and the black could sit together peacefully.He found that the world full of sunshine and he even liberated the trafficked people.Sometimes inequality comes from outside.Sometimes it is born of our mind.This idea is not about only Anthony or racial discrimination, but is also appropriate for everyone in every situation.Secondly, the film tells us that there is only a thin line between sheep and goat.And there is no absolute good or bad person.Officer Ryan seemed to be a jerk, but the jerk helped a woman out of death.Tommy is upright, but he killed an innocent young man by accident.In addition, don’t make decisions when in bad mood.The mad Miss Jean blamed her housekeeper only to find she was the only friend whom she could rely on.The mad policeman fired on his passenger only to find that there’s no gun in his hand.The mad Persian store owner fired on a little girl only to find he almost created a tragedy.Lara Elizabeth, the young girl in the cloak of love, is really an angel.The ending of the film is partly satisfactory and partly tragic, touching me deeply.The young girl survived while the black kid is found dead.Maybe real life is a tragicomedy just like the movie.All we can do is to believe in love and bravery, and believe that every person has a good nature.