第一篇：作者老舍及相關(guān)資料

作者老舍及相關(guān)資料

老舍（1899年～1966年），現(xiàn)代著名小說家、戲劇家。原名舒慶予，字舍予，滿族人。老舍出生于北京一個城市貧民家庭。1918年畢業(yè)于北京師范學校，當過中小學教員?！拔逅摹毙挛幕\動中，他開始用白話創(chuàng)作。1924年赴英講學，并進行文學創(chuàng)作。1930年回國，先后任濟南齊魯大學、青島山東大學教授。1937年，代表作、著名的長篇小說《駱駝祥子》問世。1946年赴美國講學并進行創(chuàng)作，近百萬字的長篇小說《四世同堂》問世。1949年年底回到祖國，先后寫了《龍須溝》、《西望長安》、《茶館》、京劇《十五貫》等23個劇本。1951年北京市人民政府授予他“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。《草原》這篇課文摘自老舍寫的訪問記《內(nèi)蒙風光》。

鄂溫克鄂溫克族，我國少數(shù)民族之一，兩萬多人口，牧區(qū)用蒙文，農(nóng)區(qū)用漢文。

蒙古族我國少數(shù)民族之一，三百多萬人口，分布在內(nèi)蒙古、吉林、黑龍江、遼寧、寧夏、新疆、甘肅、青海、河北、河南等地。有本民族語言文字。多從事農(nóng)牧業(yè)

第二篇：世界名著及作者

《 天方夜譚 》(阿拉伯)

《 莎士比亞全集 》

《 圣經(jīng)故事 》

《 基督山恩仇記 》(法國)大仲馬

《 格林童話 》(德國)格林兄弟

《 老人與海 》(美國)海明威

《 簡·愛 》(英)夏洛蒂·勃朗特

《 鋼鐵是怎樣煉成的 》(蘇聯(lián))奧斯特洛夫斯基

《 悲慘世界 》(法國)雨果

《 紅與黑 》(法國)司湯達

《 孤星血淚 》(英國)狄更斯

《 戰(zhàn)爭與和平》(俄)列夫?托爾斯泰《 飄 》(美國)瑪格麗特?米歇爾

《 唐·吉訶德 》(西班牙)塞萬提斯

《 牛虻 》(愛爾蘭)艾塞爾?麗蓮?伏尼契

《 三劍客 》(法國)大仲馬

《 福爾摩斯探案集 》(英國)柯南道爾《 安娜·卡列尼娜 》(俄)列夫?托爾斯泰《 漂亮朋友 》(法)居伊?德?莫泊?！?呼嘯山莊 》(英國)艾米莉?勃朗特

《 復活 》(俄)列夫?托爾斯泰

《 霧都孤兒 》(英國)狄更斯

《 古希臘羅馬神話故事 》

《 名利場 》(英)薩克雷

《 羅生門 》(日本)芥川龍之介

《 磨坊書簡 》(法)都德

《 包法利夫人 》(法國)福樓拜

《 你往何處去 》(波蘭)亨利克?顯克微支

《 白癡 》(俄)陀思妥耶夫斯基

《 歐也尼·葛朗臺 》(法國)巴爾扎克

《 我的大學 》(蘇聯(lián))高爾基

《 巴黎圣母院 》(法國)雨果

《 唐璜 》(英國)拜倫

《 十日談 》(意)卜迦丘

《 湯姆·索亞歷險記 》(美)馬克?吐溫

《 獵人筆記 》(俄)屠格涅夫

《 安徒生童話 》(丹麥)安徒生

《 綠林俠客羅賓漢 》(英國)

《 窈窕淑女 》(英)肖伯納

《 傲慢與偏見 》(英國)瓊?奧斯汀

《 荒野的呼喚 》(美)杰克?倫敦

《 圣女貞德 》(英)肖伯納

《 魯賓遜漂流記 》(英)丹尼爾?笛福

《 環(huán)游世界八十天 》

《 高老頭 》(法國)巴爾扎克

《 蝴蝶夢 》(英國)達芙妮?杜穆里埃

《 驛站長 》(俄)普希金

《 好兵帥克 》(捷克)雅羅斯拉夫?哈謝克《 被侮辱與被損害的 》(俄)陀思妥耶夫斯基《 一個陌生女人的來信 》(奧地利)斯?茨威格

《 雙城記 》(英)狄更斯

《 奧勃洛莫夫 》(俄)岡察洛夫

《 約翰·克利斯朵夫 》(法)羅曼?羅蘭

《 茶花女 》(法國)小仲馬

《 夏伯陽 》(蘇聯(lián))富爾曼諾夫

《 巴馬修道院 》(法國)司湯達

《 在人間 》(蘇聯(lián))高爾基

《 白鯨 》

《 百萬英磅 》(美)馬克?吐溫

《 這里的黎明靜悄悄 》(前蘇)鮑?瓦西里耶夫

《 大衛(wèi)·科波菲爾 》(英)狄更斯

《 吝嗇鬼 》(法)莫里哀

《 父與子 》(俄)屠格涅夫

《 上尉的女兒 》(俄)普希金

《 童年 》(蘇聯(lián))高爾基

《 罪與罰 》(俄)陀思妥耶夫斯基《 西線無戰(zhàn)事 》(德國)雷馬克

《 羊脂球 》(法國)莫泊桑

《 苔絲 》（英）哈代

《 綠野仙蹤 》(美)鮑姆

《 母親 》(蘇聯(lián))高爾基

《 欽差大臣 》(俄)果戈理

《 憤怒的葡萄 》(美國)約翰?斯坦培克《 情感的迷惘 》(奧地利)茨威格

《 情感教育 》(法)福樓拜

《 木偶奇遇記 》(意大利)科洛?科諾弟

《 貴族之家 》(俄)屠格涅夫

《 黑桃皇后 》(俄)普希金

《 前夜 》(俄)屠格涅夫

《 紅字 》(美)霍桑

《 小婦人 》(美國)露易莎?梅?愛爾科特

《 兩個新嫁娘 》(法)巴爾扎克

《 格列佛游記 》(英)喬納森?斯威夫特

《 娜娜 》(法)左拉

《 白夜 》(俄)陀思妥耶夫斯基

《 斯巴達克思 》(意大利)拉?喬萬尼奧里

《 費加羅的婚禮 》(法)博馬舍

《 嘉爾曼（卡門）》(法)梅里美《 化身博士·金銀島 》(英國)史蒂文森《 伊豆的舞女 》(日本)川端康成《 幽谷百合 》(法)巴爾扎克

《 邦斯舅舅 》(法)巴爾扎克

《 克萊采奏鳴曲 》(俄)列夫?托爾斯泰

《 死魂靈 》(俄)果戈理

《 跳來跳去的女人 》(俄)契訶夫《 愛瑪 》(英國)簡?奧斯汀

《 羅亭 》(俄)屠格涅夫

《 木木 》(俄)屠格涅夫

《 艾麗絲漫游奇境記 》(英國)卡洛爾《 第四十一 》(前蘇)拉夫列尼耶夫

第三篇：七上語文作者資料

七上語文作者資料

1.《春》選自《朱自清全集》朱自清，字佩弦，江蘇揚州人，散文家、詩人、學者。著有詩集《蹤跡》，散文集《背影》《歐游雜記》《你我》。2.《濟南的冬天》 老舍，原名舒慶春，字舍予，作家。主要作品有小說《駱駝祥子》《四世同堂》，話劇《茶館》《龍須溝》。4.《觀滄?！凡懿?，字孟德，東漢末年政治家、軍事家、詩人。著有《孫子略解》《兵法解要》，詩歌《蒿里行》《觀滄?！贰洱旊m壽》《短歌行》。李白，字太白，號青蓮居士。馬致遠，號東籬，一說字千里，元代戲曲作家、散曲家，與關(guān)漢卿、白樸，鄭光祖合稱元曲四大家。5.《秋天的懷念》 史鐵生，作家。代表有小說《我的遙遠的清平灣》《命若琴弦》《務虛筆記》，散文《我與地壇》《合歡樹》《病隙碎筆》。6.《散步》 莫懷戚，作家

7．《金色花》 泰戈爾，印度作家、詩人。主要作品有詩集《吉檀迦利》《新月集》《園丁集》《飛鳥集》。獲1913年諾貝爾文學獎?！逗扇~母親》 冰心，原名謝婉瑩，作家，詩人。著有詩集《繁星》《春水》，散文集《寄小讀者》《櫻花贊》。

8.《世說新語》南朝宋臨川王劉義慶組織編寫的一部志人小說集，主要記載漢末東晉士大夫的言談、逸事。出自《言語》和《方正》。9.《從百草園到三味書屋》 魯迅，原名周樹人，字豫才，浙江紹興人，文學家、思想家、教育家。代表作品有小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》，散文集《朝花夕拾》，散文詩集《野草》和雜文集《墳》《熱風》《且介亭雜文》。10.《再塑生命的人》 海倫凱勒，選自《假如給我三天光明》，美國作家、教育家。慈善家。

11.《竊讀記》選自《英子的心》，林海音，原名林含英，《城南舊事》。12.《論語》，儒家經(jīng)典著作，記錄孔子及其弟子言行。把它與《大學》《中庸》《孟子》合稱為四書?？鬃樱?，字仲尼，春秋末期思想家，教育家，政治家。

14.《植樹的牧羊人》，讓 喬諾，法國作家、電影編劇?！吨矘涞哪腥恕?15.《走一步，再走一步》莫頓亨特，美國作家?！缎睦韺W與成長》 16.《誡子書》選自《諸葛亮集》諸葛亮，字孔明，三國時蜀漢政治家、軍事家。

17.《貓》選自《鄭振鐸選集》鄭振鐸，筆名西諦，翻譯家，文史家。18.《鳥》選自《梁實秋散文》，梁實秋，原名治華，字實秋，作家，文學評論家，翻譯家。散文集《雅舍小品》，譯著《莎士比亞全集》。19.《動物笑談》選自《所羅門王的指環(huán)》?？道?勞倫茲，奧地利動物行為學家，科普作家。獲1973年諾貝爾生理學或醫(yī)學獎。20.《狼》 蒲松齡，字留仙，世稱聊齋先生，別號柳泉居士，清代文學家，著有文言文小說集《聊齋志異》。

21．《皇帝的新裝》選自《安徒生童話和故事選》，安徒生，丹麥作家。代表作《丑小鴨》《海的女兒》《賣火柴的小女孩》。

22.《詩二首》郭沫若，原名郭開貞，作家、詩人、歷史學家、古文字學家，代表作有詩集《女神》《星空》，歷史劇《屈原》《虎符》《棠棣之花》。吳望堯，著有詩集《地平線》《玫瑰城》。

第四篇：作者資料居伊·德·莫泊桑

他的四個老師

莫泊桑的母親熱愛文學，努力指導兒子閱讀和寫作，是他創(chuàng)作上的第一個老師。他中學的老師路易布耶觀察到他的作文中閃爍著天才的火花，于是孜孜不倦地教導這位年輕人。

中學畢業(yè)以后，著名作家福樓拜正式收他為徒，成為他文學上的導師。這位嚴厲而苛刻的老師嚴格地要求莫泊桑，對他的創(chuàng)作起到了極大影響。

以后莫泊桑又把旅居法國的屠格涅夫尊為老師，虛心向他學習。

《我的叔叔于勒》

一個白胡子窮老頭兒向我們乞討小錢，我的同伴若瑟夫·達佛朗司竟給了他五法郎的一個銀幣。我覺得很奇怪，他于是對我說：

這個窮漢使我回想起一樁故事，這故事，我一直記著不忘的，我這就講給您聽。事情是這樣的??

我小時候，家在哈佛爾，并不是有錢的人家，也就是剛剛夠生活罷了。我父親做著事，很晚才從辦公室回來，掙的錢不多。我有兩個姐姐。

我母親對我們的拮據(jù)生活感到非常痛苦。那時家里樣樣都要節(jié)省，有人請吃飯是從來不敢答應的，以免回請；買日用品也是常常買減價的，買拍賣的底貨；姐姐的長袍是自己做的，買15個銅子一米的花邊，常常要在價錢上計較半天。

可是每星期日，我們都要衣冠整齊地到海邊棧橋上去散步。那時候，只要一看見從遠方回來的大海船進口來，父親總要說他那句永不變更的話：

“唉！如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀！”

父親的弟弟于勒叔叔，那時候是全家唯一的希望，在這以前則是全家的恐怖。

據(jù)說他當初行為不正，糟蹋錢。在窮人家，這是最大的罪惡。在有錢的人家，一個人好玩樂無非算作糊涂荒唐，大家笑嘻嘻地稱他一聲“花花公子”。在生活困難的人家，一個人要是逼得父母動老本，那就是壞蛋，就是流氓，就是無賴了。于勒叔叔把自己應得的部分遺產(chǎn)吃得一干二凈之后，還大大占用了我父親應得的那一部分。

人們按照當時的慣例，把他送上從哈佛爾到紐約的商船，打發(fā)他到美洲去。

我這位于勒叔叔一到那里就做上了不知什么買賣，不久就寫信來說，他賺了點錢，并且希望能夠賠償我父親的損失。這封信使我們家里人深切感動。于勒，大家都認為分文不值的于勒，一下子成了正直的人，有良心的人。

有一位船長又告訴我們，說于勒已經(jīng)租了一所大店鋪，做著一樁很大的買賣。

兩年后又接到第二封信，信上說：“親愛的菲利普，我給你寫這封信，免得你擔心我的健康。我身體很好。買賣也好。明天我就動身到南美去作長期旅行。也許要好幾年不給你寫信。如果真不給你寫信，你也不必擔心。我發(fā)了財就會回哈佛爾的。我希望為期不遠，那時我們就可以一起快活地過日子了?！?/p>

這封信成了我們家里的福音書，有機會就要拿出來念，見人就拿出來給他看。

果然，10年之久，于勒叔叔沒再來信?？墒歉赣H的希望卻與日俱增。母親也常常說：“只要這個好心的于勒一回來，我們的境況就不同了。他可真算得一個有辦法的人?！?/p>

于是每星期日，一看見大輪船噴著黑煙從天邊駛過來，父親總是重復他那句永不變更的話：“唉！如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀！”

那時候大家簡直好像馬上就會看見他揮著手帕喊著：“喂！菲利普！”

對于叔叔回國這樁十拿九穩(wěn)的事，大家還擬定了上千種計劃，甚至計劃到要用這位叔叔的錢置一所別墅。我不敢肯定父親對于這個計劃是不是進行了商談。

我大姐那時28歲，二姐26歲。她們老找不著對象，這是全家都十分發(fā)愁的事。

終于有一個看中二姐的人上門來了。他是公務員，沒有什么錢，但是誠實可靠。我總認為這個青年之所以不再遲疑而下決心求婚，是因為有一天晚上我們給他看了于勒叔叔的信。我們家趕忙答應了他的請求，并且決定在舉行婚禮之后全家到哲爾賽島去游玩一次。哲爾賽島是窮人們最理想的游玩的地方。這個小島是屬英國管的。路并不遠，乘小輪船渡過海，便到了。因此，一個法國人只要航行兩個小時，就可以到一個鄰國，看看這個國家的民族，并且研究一下這個不列顛國旗覆蓋著的島上的風俗習慣。

哲爾賽的旅行成了我們的心事，成了我們時時刻刻的渴望和夢想。后來我們終于動身了。我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠處。正如那些不常旅行的人們一樣，我們感到快活而驕傲。

父親忽然看見兩位先生在請兩位打扮得漂亮的太太吃牡蠣。一個衣服襤褸的年老水手拿小刀一下撬開牡蠣，遞給兩位先生，再由他們遞給兩位太太。她們的吃法很文雅，用一方小巧的手帕托著牡蠣，頭稍向前伸，免得弄臟長袍；然后嘴很快地微微一動，就把汁水吸進去，蠣殼扔到海里。

毫無疑義，父親是被這種高貴的吃法打動了，走到我母親和兩個姐姐身邊問：“你們要不要我請你們吃牡蠣？”

母親有點遲疑不決，她怕花錢；但是兩個姐姐贊成。母親于是很不痛快地說：“我怕傷胃，你只給孩子們買幾個好了，可別太多，吃多了要生病的?！比缓筠D(zhuǎn)過身對著我，又說：“至于若瑟夫，他用不著吃這種東西，別把男孩子慣壞了。”

我只好留在母親身邊，覺得這種不同的待遇十分不公道。我一直盯著父親，看他鄭重其事地帶著兩個女兒和女婿向那個衣服襤褸的年老水手走去。

我父親突然好像不安起來，他向旁邊走了幾步，瞪著眼看了看擠在賣牡蠣的身邊的女兒女婿，就趕緊向我們走來，他的臉色十分蒼白，兩只眼也跟尋常不一樣。他低聲對我母親說：“真奇怪！這個賣牡蠣的怎么這樣像于勒？”

母親有點莫名其妙，就問：“哪個于勒？”

父親說：“就......就是我的弟弟呀。......如果我不知道他現(xiàn)在是在美洲，有很好的地位，我真會以為就是他哩?！?/p>

我母親也怕起來了，吞吞吐吐地說：“你瘋了！既然你知道不是他，為什么這樣胡說八道？”

可是父親還是放不下心，他說：“克拉麗絲，你去看看吧！最好還是你去把事情弄個清楚，你親眼去看看。”

母親站起來去找她兩個女兒。我也端詳了一下那個人。他又老又臟，滿臉皺紋，眼光始終不離開他手里干的活兒。

母親回來了。我看出她在哆嗦。她很快地說：“我想就是他。去跟船長打聽一下吧?？梢嗉有⌒?，別叫這個小子又回來吃咱們！”

父親趕緊走去。我這次可跟著他走了，心里異常緊張。父親客客氣氣地和船長搭上話，一面恭維，一面打聽有關(guān)他職業(yè)上的事情，例如哲爾賽是否重要，有何出產(chǎn)，人口多少，風俗習慣怎樣，土地性質(zhì)怎樣等等。后來談到我們搭乘的這只“特快號”，隨即談到全船的船員。最后我父親終于說：“您船上有一個賣牡蠣船的船員，那個人倒很有趣。您知道點兒這個家伙的底細嗎？”

船長本已不耐煩我父親那番談話，就冷冷地回答說：“他是個法國老流氓，去年我在美洲碰到他，就把他帶回祖國。據(jù)說他在哈佛爾還有親屬，不過他不愿回到他們身邊，因為他欠了他們的錢。他叫于勒......姓達爾芒司，--也不知還是達爾汪司，總之是跟這差不多的那么一個姓。聽說他在那邊闊綽過一個時期，可是您看他今天已經(jīng)落到什么田地！”

我父親臉色早已煞白，兩眼呆直，啞著嗓子說：“??！?。≡瓉砣绱??如此??我早就

看出來了！??謝謝您，船長。”

他回到我母親身旁，是那么神色張皇。母親趕緊對他說：“你先坐下吧！別叫他們看出來。”

他坐在長凳上，結(jié)結(jié)巴巴地說：“是他，真是他！”然后他就問：“咱們怎么辦呢？”母親馬上回答道：“應該把孩子們領開。若瑟夫既然已經(jīng)知道，就讓他去把他們找回來。最要留心的是別叫咱們女婿起疑心。”

父親突然很狼狽，低聲嘟噥著：“出大亂子了！”

母親突然很暴怒起來，說：“我就知道這個賊是不會有出息的，早晚會回來重新拖累我們的。現(xiàn)在把錢交給若瑟夫，叫他去把牡蠣錢付清。已經(jīng)夠倒霉的了，要是被那個討飯的認出來，這船上可就熱鬧了。咱們到那頭去，注意別叫那人挨近我們！”她說完就站起來，給了我一個5法郎的銀幣，就走開了。我問那個賣牡蠣的人：“應該付您多少錢，先生？”他答道：“2法郎50生丁?！?/p>

我把5法郎的銀幣給了他，他找了錢。

我看了看他的手，那是一只滿是皺痕的水手的手。我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容，狼狽不堪。我心里默念道：“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔?！?/p>

我給了他10個銅子的小費。他趕緊謝我：“上帝保佑您，我的年輕的先生！”

等我把2法郎交給父親，母親詫異起來，就問：“吃了3個法郎？這是不可能的?！蔽艺f：“我給了他10個銅子的小費?！?我母親嚇了一跳，直望著我說：“你簡直是瘋了！拿10個銅子給這個人，給這個流氓！”她沒再往下說，因為父親指著女婿對她使了個眼色。后來大家都不再說話。在我們面前，天邊遠處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來。那就是哲爾賽島了。

我們回來的時候改乘圣瑪洛船，以免再遇見他。此后我再也沒有見過我父親的弟弟。以后您還會看見我有時候要拿一個五法郎的銀幣給要飯的，其緣故就在此。

代表作內(nèi)容簡介

《羊脂球》

短篇小說。法國批判現(xiàn)實主義作家莫泊桑作。

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羊脂球

寫普法戰(zhàn)爭時，法國的一群貴族、政客、商人、修女等高貴者，和一個叫作羊脂球的妓女，同乘一輛馬車逃離普軍占區(qū)，在一關(guān)卡受阻。普魯士軍官要求同羊脂球過夜，遭到羊脂球拒絕，高貴者們也深表氣憤。但馬車被扣留后，高貴者們竟施展各種伎倆迫使羊脂球就范，以為大家解圍。而羊脂球最終得到的卻是高貴者們的輕蔑。小說反襯鮮明，懸念迭生，引人入勝，寫出了法國各階層在占領者面前的不同態(tài)度，揭露了貴族資產(chǎn)階級的自私、虛偽和無恥，贊揚了羊脂球的犧牲精神。

《漂亮朋友》

《漂亮朋友》(又譯《俊友》)是莫泊桑批判現(xiàn)實主義成熟與繁榮時期的作品，漂亮朋友

是莫泊桑的作品中描寫最廣闊、暴露最深刻、批判最有力的一部，《漂亮朋友》展示出莫泊桑藝術(shù)視野的廣闊與深邃，以及作為一個藝術(shù)家的勇氣與魄力?！镀僚笥选访鑼懥朔ㄌm西第三共和國時期，青年資產(chǎn)階級騙子、冒險家杜洛瓦利用種種無恥手段發(fā)跡的經(jīng)過，通過他的發(fā)

跡，作家不僅刻畫了杜洛瓦本人靈魂的卑鄙齷齪，更為主要的是深刻地反映了法蘭西第三共和國時期政治生活。

《項鏈》

女主人公是一個小公務員的妻子。一次，接受了部長舉辦的晚會的邀請。羅瓦賽爾太太由于虛榮心作祟，向一個貴婦人借了一條項鏈。后來這條項鏈不慎在舞會上丟失，羅瓦賽爾太太為了賠給朋友一模一樣的項鏈，落入高利貸的陷阱，就此開始了艱辛的生活，葬送了十年的青春。最后，當她在還清欠款后，偶遇那位貴婦人時，婦人卻告訴她那條項鏈其實是假的。

短篇題材

莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰(zhàn)爭、長達十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉(xiāng)的生活，這三種環(huán)境為他的短篇小說提供了極為豐富的題材。這些作品歌頌了人民的愛國主義熱情，表現(xiàn)了農(nóng)村的習俗和世態(tài)，真實地反映了小職員的單調(diào)刻板的生活。它們在藝術(shù)上各有特色、并不雷同，猶如寶石上的各個棱面，共同折射出燦爛的光芒。??

莫泊桑

在關(guān)于普法戰(zhàn)爭的中短篇小說中，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當俘虜?shù)膮拺?zhàn)情緒；《俘虜》描寫的是法國婦女機智擒敵的故事。其中內(nèi)容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說的內(nèi)容是一個妓女和一些有產(chǎn)者同乘一輛馬車離開德軍占領區(qū)，大家對這個綽號羊脂球的妓女側(cè)目而視，但是在由于沿途耽擱而餓得發(fā)昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮(zhèn)時被攔住了，占據(jù)該鎮(zhèn)的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。車上的工業(yè)家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事后又鄙視她，任憑她陷于孤獨和挨餓的境地。

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居伊·德·莫泊桑相關(guān)書籍

小說里沒有硝煙彌漫的戰(zhàn)場，也沒有刀光劍影的搏斗，然而它通過妓女羊脂球被迫向敵人獻身的遭遇，刻畫了各具特色的人物，特別是勾勒了有產(chǎn)者們?yōu)榱怂嚼活櫭褡遄饑赖某髳鹤炷?。羊脂球自尊自強、不甘屈服，表現(xiàn)了愛國主義的凜然正氣，結(jié)果卻被那些偽善的同胞推入火坑。他們?yōu)榱似仁寡蛑蚓头叮瑐€個巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實的細節(jié)、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構(gòu)成了一幅戰(zhàn)爭時期法國的社會圖景。作品中的善與惡時時形成不露痕跡的對照，使讀者自然而然地產(chǎn)生對戰(zhàn)爭的憎恨、對人民的同情和對所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術(shù)性兩方面都堪稱楷模的名篇。

莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說很多，例如《騎馬》和《項鏈》寫他們?yōu)榱顺鲲L頭而弄巧成拙、自食其果，表現(xiàn)了他們可憐兮兮的虛榮心；《我的叔叔于勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼；《散步》中的小職員數(shù)十年如一日地過著單調(diào)乏味的生活，最后意識到這一點時不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態(tài)炎涼的社會現(xiàn)實和官僚機構(gòu)里腐敗昏聵的作風，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時又對他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。

莫泊桑有大量的短篇小說描繪諾曼底農(nóng)村的生活，它們從各個方面反映了貧苦農(nóng)民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去?！镀ぐＡ_》

諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責了把好人逼成盜賊的社會風氣。《真實的故事》中的地主玩弄女傭，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現(xiàn)了農(nóng)民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農(nóng)活而希望垂危的老人快點去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風的丈夫孵雞蛋等等。

除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛情和情欲的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對禁欲主義的名篇，寫一個神父在皎潔月光下理解了愛情；《橄欖園》譴責了不負責任的放蕩行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說里占有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。

作品創(chuàng)作

莫泊桑作品

短篇的主題大致可歸納為三個方面：第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔于勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰(zhàn)爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。

莫泊桑短篇小說布局結(jié)構(gòu)的精巧。典型細節(jié)的選用、敘事抒情的手法以及行云流水般的自然文筆，都給后世作家提供了楷模。

另外，他敏銳的觀察也是令人稱道的，自從他拜師福樓拜之后，每逢星期日就帶著新習作，從巴黎長途奔波到魯昂近郊的福樓拜的住處去，聆聽福樓拜對他前一周交上的習作的點評。福樓拜對他的要求非常嚴格，首先要求他敏銳透徹的觀察事物。莫泊桑遵從師教，逐漸善于“發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點”，后來，當他在談到作家應該細致、敏銳的觀察事物時，說：“必須詳細的觀察你想要表達的一切東西，時間要長，而且要全神貫注，才能從其中發(fā)現(xiàn)迄今還沒有人看到與說過的那些方面。為了描寫燒的很旺的火或平地上的一棵樹，我們就需要站在這堆火或這棵樹的面前，一直到我們覺得它們不再跟別的火焰和別的樹木一樣為止?！?/p>

編輯本段風格比較

莫泊桑繼承了福樓拜、巴爾扎克、斯湯達等現(xiàn)實主義大師的寫實傳統(tǒng)，同時又追隨左拉等自然主義先驅(qū)人物，在寫作中他正視現(xiàn)實、尊重歷史，特別是不讓自己在作品中出現(xiàn)。他的文章中幾乎找不到平鋪直敘的說教，他的創(chuàng)作最大特點就是善于隱藏自己。同時，他更巧妙地掌握了如何在隱藏的同時，傳達給讀者自己的觀點，最終給讀者以啟迪和教育。這種隱藏并不是真正的隱藏，他恰到好處地突出了作品的主題，比那些平鋪直敘的陳述和冗長的道理更耐人尋味。

歐·亨利的短篇小說在藝術(shù)技巧方面達到了相當高的水平，形成了自己獨特的風格。他的小說善于用帶淚的微笑和辛酸的歡樂打動讀者；他的小說情節(jié)曲折，構(gòu)思巧妙，往往用一種出人意料的結(jié)尾，增強人物的命運的悲劇氣氛。這就是人們常說的“歐·亨利筆法”。他的短篇小說對于幫助我們認識美國社會生活，以及借鑒短篇小說創(chuàng)作的藝術(shù)技巧，都有極大的意義。

契柯夫的寫作潔凈、幽默和深刻，他善于截取平凡的日常生活片段,憑借精巧的藝術(shù)手法對生活和人物作真實描繪和刻畫不動聲色地展示重要的社會內(nèi)容。

其小說描繪了各色各樣的生活場景，刻畫了處于各個社會階層，從事各種職業(yè)的人物形象，從不同的角度和側(cè)面反映了當時法國社會生活的狀況。其創(chuàng)作的時期正值法蘭西第三共和國，他對資產(chǎn)階級政治和社會的腐敗十分不滿，因此很少有積極向上的作品。其文章布局精巧，有著敏銳的洞察力，善于從現(xiàn)實生活中選取典型人物、事件、、生活片段作為透視

點，以小見大，由點及面反映社會現(xiàn)象，用樸實的語言表達深刻的思想感情，于平凡中見真諦。小說通常采用第一人稱，靈活的細節(jié)描寫，鮮明的語言，容易產(chǎn)生共鳴。

第五篇：閱讀書目及作者

大學期間推薦閱讀的書目以及作者：

書目：《靈魂只能獨行》；《一個人的好天氣》；《荊棘鳥》；《堂吉訶德》；《呼嘯山莊》；《麥田的守望者》；《變形記》；《卡夫卡三短篇》；《動物莊園》；《百年孤獨》；《局外人》；《那些憂傷的年輕人》；《活出意義來》；《喚醒內(nèi)心的巨人》；《當下的力量》； 作者：海明威；加繆；馬爾克斯；郁達夫；沈從文；汪曾祺；村上春樹；卡夫卡；