第一篇：2012年編導(dǎo)高考影評考題中所涉及到的影片

2012年湖南省編導(dǎo)專業(yè)聯(lián)考題目 《建黨偉業(yè)》

2012年中傳南廣戲文/導(dǎo)演筆試真題（南京考點(diǎn)）觀看影片《片刻溫暖》

2012年南師大編導(dǎo)專業(yè)筆試（影評、編故事）題目電視片《廣告人李蔚然》

2012年哈爾濱師范的廣播電視編導(dǎo)考題紀(jì)錄片《最后的山神》

2012年河南工業(yè)大學(xué)筆試合肥考點(diǎn)影評寫作考題記錄片分析 《俺爹俺娘》

2012贛南師范廣播電視編導(dǎo)高考鄭州考點(diǎn)試題 《孩子王》《國王的演講》《天云山傳奇》 2012年湖南考點(diǎn)云南藝術(shù)學(xué)院戲文考題文藝電影《非·常愛》

2012年福建省編導(dǎo)類考題 《在你背后的傷愈》

2012福建師范廣播電視編導(dǎo)考題看動畫片，《是的，弗吉尼亞》

2012編導(dǎo)考題云南藝術(shù)學(xué)院河南考點(diǎn)電視作品分析看《說不出的愛》（泰國感人廣告短片）2012廣西民族學(xué)院石家莊考點(diǎn)考題張以慶的《聽禪》

2012年浙江傳媒太原考點(diǎn)編導(dǎo)專業(yè)影評考題《機(jī)器人愛情》

2012年湖南大學(xué)廣播電視編導(dǎo)考題影視作品分析:《故事——樊建川》

2012四川音樂學(xué)院在河北考點(diǎn)的編導(dǎo)考題影片分析：《那人那山那狗》

2012年浙江傳媒學(xué)院黑龍江哈爾濱考點(diǎn)廣播電視編導(dǎo)考題片名為《悲傷的天使》的短片 2012棗莊學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)考題影評寫作 《讓子彈飛》

2012云南藝術(shù)學(xué)院江西考點(diǎn)廣播電視編導(dǎo)考題影評寫作 《深藏的百花》

2012云南藝術(shù)學(xué)院云南考點(diǎn)廣播電視編導(dǎo)考題影評寫作短片《了不起贊比尼》 2012貴州民族學(xué)院廣播電視考題江蘇考點(diǎn)編導(dǎo)考題 江西電視臺《經(jīng)典傳奇》

2012年江西師范大學(xué)廣播電視編導(dǎo)考題河南鄭州考點(diǎn)影評寫作：《霸王別姬》

2012山東藝術(shù)學(xué)院山東考點(diǎn)公共事業(yè)管理考題影評寫作 《回家的路》

2012年中國傳媒大學(xué)廣播電視編導(dǎo)影評寫作考題影評寫作《北京記憶》的《日日夜夜》2012贛南師范學(xué)院編導(dǎo)專業(yè)山西考點(diǎn)編導(dǎo)考題《梅蘭芳》，《三槍拍案驚奇》《北方的納努克》 2012白城師范學(xué)院編導(dǎo)考題影評寫作影評寫作：《死亡詩社》

2012戲文考題西南大學(xué)影評寫作考題看片分析《大明宮》

1、2012河北傳媒學(xué)院廣播電視編導(dǎo)考題山東考點(diǎn)影評《霸王別姬》

2012河北傳媒學(xué)院江蘇考點(diǎn)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)筆試考題影評寫作 呂克貝松的《碧海藍(lán)天》 2012河南安陽工學(xué)院編導(dǎo)高考影評考題看《夜店》寫影評文章

2012山東考點(diǎn)湖北民族學(xué)院廣播電視編導(dǎo)考題，默評張藝謀電影《金陵十三釵》 2012年云南師范大學(xué)江西考點(diǎn)考題影視作品分析：《質(zhì)量報(bào)告-新鮮火腿遭污染》

2012山東師范大學(xué)廣播電視編導(dǎo)影評默評 《偷自行車的人》 《三峽好人》 《阿甘正傳 》2012海南大學(xué)廣播電視編導(dǎo)考題四川考點(diǎn)看片分析：短劇《分手》電影《甜蜜蜜》2012長春工業(yè)大學(xué)湖南省考點(diǎn)廣播電視編導(dǎo)考題影評:《見證》

2012長春工業(yè)廣播電視編導(dǎo)考題山東考點(diǎn)影評：《大漠長河》

2012中原工學(xué)院河北考點(diǎn)編導(dǎo)考題對《陽光燦爛的日子》進(jìn)行評析。

2012重慶大學(xué)編導(dǎo)三試北京考點(diǎn)看《北京出租車》，寫分析文章

2012華東師范大學(xué)廣播電視編導(dǎo)考題1.哈利波特2.無間道3.讓子彈飛

2012 海南大學(xué)戲劇影視文學(xué)河南鄭州考點(diǎn)張藝謀的《我的父親母親》

2012年華東師范大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)影評《千與千尋》、《三峽好人》、《瘋狂的石頭》 2012年考題中原工學(xué)院編導(dǎo)筆試考題影視作品分析：《第五元素》片段

2012云南藝術(shù)學(xué)院山西考點(diǎn)廣播電視編導(dǎo)考題影評影評《觀音山》

2012陜西科技大學(xué)廣播電視編導(dǎo)影評考題看電影《飲食男女》寫影評

2012青島農(nóng)業(yè)大學(xué)廣播電視編導(dǎo)考題影評從《2012》《阿凡達(dá)》《金陵十三釵》《唐山大地震》《失戀33天》等五部影片中任選一部

2012編導(dǎo)考題中原工學(xué)院影評考題影評：《殺手里昂》

2012河北傳媒學(xué)院復(fù)試?？季帉?dǎo)考題影片分析：看影片《愛情的牙齒》片段

2012江西師范編導(dǎo)考題湖北考點(diǎn)影評 《我們天上見》

2012北京師范大學(xué)編導(dǎo)三試考題 影評《百葉窗》

2012廣州大學(xué)編導(dǎo)考題甘肅考點(diǎn)影片是《臺北故宮》第一集前20分鐘

2012 浙江傳媒學(xué)院媒體創(chuàng)意（影視制片）/電視制片管理考題影片分析：《天安門》 2012長沙學(xué)院編導(dǎo)考題河北石家莊考點(diǎn)影片分析《從前有個(gè)漁夫》

2012贛南師范學(xué)院河北石家莊考點(diǎn)編導(dǎo)考題影評 《步步驚心》《我們無處安放的青春》《雙面膠》三選一

2012年云南師范學(xué)院廣播電視編導(dǎo)考題影評 紀(jì)錄片《探親》

2012贛南師范學(xué)院編導(dǎo)專業(yè)筆試江蘇考點(diǎn)影評寫作編導(dǎo)考題影評寫作 李安的三部電影，任選一部，《飲食男女》，《斷背山》，《推手》

2012北京電影學(xué)院文學(xué)系創(chuàng)意與策劃復(fù)試真題觀看電影《藝術(shù)家》

2012年上戲上?？键c(diǎn)廣播電視編導(dǎo)（影視制作）復(fù)試真題

《英雄》、《霸王別姬》、《陽光燦爛的日子》、《唐山大地震》、《海洋天空》、《將愛情進(jìn)行到底》、《寶蓮燈》、《南京南京》、《鋼的琴》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《黃土地》、《麻雀與烏鴉》、《海

角七號》、《重慶森林》、《羅生門》、《肖申克的救贖》、《盜夢空間》、《出租車司機(jī)》、《雁南飛》、《天使艾美麗》

2012年中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院鄭州考點(diǎn)影評寫作與編講故事考題影評寫作 《片刻暖和》 2012重慶郵電大學(xué)福州考點(diǎn)廣播電視編導(dǎo)考題評記錄片《復(fù)活的軍團(tuán)》

第二篇：高考編導(dǎo)影評寫作技巧

影評寫作技巧

一、評論視角角度

1、內(nèi)容方面：主題、矛盾沖突、人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)

2、藝術(shù)形式方面：結(jié)構(gòu)、語言、鏡頭與畫面、色彩與光影、聲音、造型服飾

3、電影創(chuàng)作和制作：導(dǎo)演、編劇、演員、攝影

（鑒于我們是還是學(xué)生，且基礎(chǔ)不夠扎實(shí)，不建議用第三個(gè)角度去寫影評）

二、寫作階段

1、論點(diǎn)部分：探討自己將要在文章中的問題和角度，并對問題和角度進(jìn)行分析和判斷，提出自己的觀點(diǎn)，所有內(nèi)容要圍繞論點(diǎn)而服務(wù)。所以不要一直復(fù)述劇情，不要寫成觀后感，不要口語化。

2、3、論述部分：總—分—總

結(jié)論部分：在前者基礎(chǔ)上有所升華和提升，或者寫出更為豐富和深刻的衍生性意義，使人獲得更多的提示。與文章總論點(diǎn)相互呼應(yīng)。

三、影評步驟

1、整理感情

在觀看過程中記好記錄，比如影片中出現(xiàn)的人、音樂和鏡頭……影片結(jié)束后進(jìn)行取舍，整理之后排列、組合、寫開頭，建議題目留到最后寫。

2、擬定提綱

舉個(gè)例子：（1）觀點(diǎn)一：真實(shí)美：對紀(jì)錄的深度擴(kuò)展（2）觀點(diǎn)二：視覺美：對藝術(shù)的當(dāng)下詮釋（3）觀點(diǎn)三：敘事美：對娛樂的現(xiàn)實(shí)關(guān)照（4）觀點(diǎn)四：理性美：對文本內(nèi)涵的深刻審視（5）結(jié)論：

（ps：一般影評只寫三個(gè)論點(diǎn)即可）

第三篇：2017編導(dǎo)高考影評考題預(yù)測(一)

2014編導(dǎo)高考影評考題預(yù)測

（一）一、《中國合伙人》參考影評

《中國合伙人》：勵志題材亦文藝

《中國合伙人》的題材屬于目前主流的“企業(yè)成功勵志傳記片”，這樣類型的電影或書籍在國內(nèi)一直有一個(gè)誤區(qū)：在名流眼中，出自傳的性質(zhì)變成了升值推廣的附屬產(chǎn)品，在讀者和觀眾眼中，這些所謂的“成功經(jīng)驗(yàn)”并無多少普適性和共通性，往往讓傳記體變成了名人的孤芳自賞，所以《中 國合伙人》也容易被人誤解——如果其傳達(dá)的核心價(jià)值把握不好，很容易被視作是某金主花大價(jià)錢雇來的托兒。

王晶曾評價(jià)杜琪峰說：即使人們稱贊他的電影都不會覺得他們是槍手，然而對于陳可辛來說，電影素材再商業(yè)交由他手里亦能變 得很風(fēng)格化?！逗匣锶恕返墓适轮v述三個(gè)大學(xué)校友（黃曉明，鄧超，佟大為）一同經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，創(chuàng)業(yè)打拼直至成功，其主旋律框架已經(jīng)無法改變，然而陳可辛卻 將這般“俗套”的傳記故事打造成了一部講述大時(shí)代的情懷之作，這也是陳可辛這樣具備人文氣息的導(dǎo)演向來所擅長的技能。

或許真是要與“托兒”的關(guān)系決絕，《中國合伙人》在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上已將主人公創(chuàng)業(yè)故事的渲染降到了最低，著重講述不同時(shí)代，三個(gè)主角面臨愛情，友情和事業(yè)不同的思考以及做出的不同選擇。

電影的架構(gòu)其實(shí)是陳可辛對舊作《甜蜜蜜》做出的延續(xù)，如果觀眾對這部經(jīng)典還有印象的話一定會記得它的表達(dá)方式：用一首首 時(shí)代金曲串聯(lián)起年代片段，再用歌詞暗喻人物內(nèi)心層次的變化。雖然這樣的敘事方式放在這部背景宏大的故事里顯得有些松散，不過對于一個(gè)土生土長的香港導(dǎo)演來 說，對于這樣一部純粹的內(nèi)地題材影片駕馭起來可謂得心應(yīng)手，尤其是片中音樂使用的恰到好處，是應(yīng)該記上一功的。

陳可辛電影的風(fēng)格，在于前面無論怎么樣的“隨心所欲”，總會在中段或后半段拉回到真正的敘事主題，但兩者卻又是有著必然 聯(lián)系的，也容易使觀眾的情緒一下子被調(diào)度起來，電影前半部分以詼諧、浪漫為主，然而隨著三人在佟大為的婚宴上攤牌，氣氛也急轉(zhuǎn)直下，這時(shí)催淚點(diǎn)才真正爆 發(fā)，雖然姍姍來遲，但也為從“決裂”到“合伙”的劇情曲折設(shè)計(jì)起到了承上啟下的作用，這樣的設(shè)計(jì)讓我想起了陳可辛導(dǎo)演的《新難兄難弟》，片中與父親有著隔 閡的梁朝偉意外穿越回到了父母年輕的時(shí)代，度過了短暫而單純的快樂時(shí)光后，才真正釋然，這樣處處蘊(yùn)含“情”字的催淚鋪墊是陳可辛的拿手好戲，就像一記無論 如何都避不開的老拳，總會到最后重重地捶在你的心窩上?！吨袊匣锶恕肥顷惪尚恋谝徊繉⒐适戮劢褂趦?nèi)地題材的影片，相較其在合拍片的十年摸索間為適應(yīng)市場炮制的武俠片和歌舞 片，《合伙人》相對于放開了手腳，同時(shí)亦是小心翼翼，至少電影里開始有了很多與社會關(guān)聯(lián)的明朗思考方式，如積極尋找與普通人的平等對話方式——懷舊，尤其 是引發(fā)在中國改革開放時(shí)期成長起來的一批人的集體懷舊。就如由當(dāng)年港人自嘲的“港慫”再到片中的“土鱉”，在目前大華語市場下，要隔絕兩岸三地的文化差 異，最容易實(shí)現(xiàn)的溝通方式也是尋找情感共鳴。在本片點(diǎn)映的時(shí)候有幸與陳可辛導(dǎo)演進(jìn)行了交流，他說，這部電影的風(fēng)格最適合自己，雖然許多內(nèi)地元素的設(shè)計(jì)自己 并未參與，但其中投入的情懷是相通的。

電影雖有傳記片形式上的掣肘，結(jié)尾最后傳達(dá)的主旨——“這是我們每個(gè)人的故事”也上升到了別扭的政治審查層面，但無論如何，我絕對有相信這是陳可辛導(dǎo)演在合拍片時(shí)代十年以來最“自我”的一次。

二、《致青春》參考影評

《致青春》：殘酷現(xiàn)實(shí)印證青春美好

《致我們終將逝去的青春》是一部很特別的電影，近日關(guān)于電影點(diǎn)映后的好口碑也遭到非議，眾多影評人的盛贊導(dǎo)致不少網(wǎng)友的質(zhì)疑。從這部電影本身的質(zhì)量來 看，可以說很不錯，但這需要把電影放到一個(gè)娛樂化的市場來說，如今的電影市場票房成為片商最關(guān)心的問題，這是商業(yè)化的表現(xiàn)，但商業(yè)片的好處就是在努力取得 和觀眾的共鳴，假如觀眾不喜歡這部電影，也就無從談起市場的成功。

1、如何定義一部好電影

《致青春》的驚喜來自于趙薇是第一次擔(dān)任導(dǎo)演，看之前對這部影片是心里沒底的，所以筆者就有了觀影過程中的驚喜，影片中展現(xiàn)了一個(gè)1990年代的大學(xué)校 園，這時(shí)的大學(xué)生活充斥著各種反叛，戀愛是激烈的，甚至還有學(xué)生間的貧富差異，以及大學(xué)生意外受孕等等灰色故事，這部戲不是在處處介紹美好，是一部有關(guān)殘 酷青春的電影，但這種現(xiàn)實(shí)化的處理手法反而更容易引進(jìn)觀眾的共鳴。

但并不是說影片只有這些灰色故事，《致青春》是美麗與殘酷交織在一起，這樣會得到一種前半段幽默、后半段心酸的效果。單就《致青春》而言，目前還不能遑 論影片達(dá)到什么藝術(shù)高度，但趙薇憑借自己對青春的回憶與理解完成了這部作品，能看到一位年輕創(chuàng)作者的用心態(tài)度，這部電影能把握好情緒的點(diǎn)，不做作，能勾起 70后、80后的集體回憶，說明影片就能夠稱之為好作品。

2、趙薇很明智沒出演

好電影也可以分好多種說法，至少讓觀眾看后得到共鳴，以及影片能在120分鐘的時(shí)間里不會被看做冗長，這至少是算一部及格的電影。趙薇的《致青春》中塑造 了眾多成功的角色，女主角鄭微就是一個(gè)假小子形象，敢愛敢恨，這個(gè)性格其實(shí)和趙薇過往的銀幕形象貼近，但她很聰明的沒有出演，因?yàn)槟挲g的差距。出演鄭微的 女演員楊子珊算是一位新人，之前出演過幾部電影，但觀眾印象不深，所以她飾演18歲的大學(xué)生具有說服力。

明星出演年代戲總會有這樣的障礙，因?yàn)橛^眾很熟悉這位演員，大致了解他/她的年紀(jì)，演年齡很小的角色就會有質(zhì)疑，但《致青春》的兩位女主角楊子珊、江疏 影都是新面孔，所以很容易被觀眾接受。如果趙薇再大膽一點(diǎn)，男主角不用韓庚、趙又廷這樣的大牌，那么整部戲的青春效果會更明顯。

3、現(xiàn)實(shí)在印證青春的美好

《致青春》有很明顯的情緒化差異，從鄭微的同學(xué)被開除之后，影片的情緒就逐步走向低落，現(xiàn)實(shí)問題不斷涌出。大學(xué)畢業(yè)生就業(yè)難、出國留學(xué)面對感情問題、走 出社會后同學(xué)間的巨大差異、以及有的女同學(xué)嫁了大款等等，影片后半段不再美好，但這種不美好恰恰證明了青春的可貴，因?yàn)橛泻蟀攵蔚默F(xiàn)實(shí)殘酷，才印證了前半 段逝去青春的令人懷念。

影片是趙薇獻(xiàn)給自己和觀眾的一首電影詩，青春就是這樣美好中夾雜著各種現(xiàn)實(shí)的殘酷，回首青春，那些挫折或許不值得一提了，但那些美好的歲月卻會相伴一生。

三、《一代宗師》參考影評

《一代宗師》：久別重逢王家衛(wèi)

直到片頭開始，我才真正相信，《一代宗師》是上映了。皆因拖的太久，傳聞太多，造成一種心理暗示，總覺得這片子還沒完工，還在補(bǔ)拍。也因此，看的過 程難免有些“苛刻”，心想，你一個(gè)揚(yáng)名國際的電影大師，弄了這么多年弄出來的片，該有多牛逼，才能震的住大家。巧的是，李安剛剛用《少年派》證明過，國際 級電影大師+經(jīng)年的琢磨=值得信賴的品質(zhì)。那么，到了王家衛(wèi)，情況會怎樣？

我只能說，早十年讓我看到此片，我會張大嘴巴驚艷不已；可惜十年后的今天再看，就覺得不過如此。原諒我把話說的這么直白，但這確實(shí)是我的真實(shí)觀感。哪怕每 個(gè)畫面都美成一幅油畫、哪怕梁朝偉、章子怡以及眾多配角演員個(gè)個(gè)都實(shí)打?qū)嵉姆瞰I(xiàn)了自己最賣力最投入或許也是最好的一次演出，可這一切都不能掩蓋影片本身所 存在的諸多問題。無論是形式上的老套陳舊、抑或劇情線的支離破碎。我想了半天才領(lǐng)悟到，這“一代宗師”并非指梁朝偉演的葉問，而更應(yīng)該是章子怡演的宮二。因?yàn)橹挥袑m二的那條人物線是相對完整豐滿的。余下的人，包括葉問在內(nèi),都不過是斷斷續(xù)續(xù)或驚鴻一瞥罷了。

當(dāng)然，王家衛(wèi)最擅長的，在這部電影里全都被發(fā)揮到了極致。比如對氣氛的營造。慢搖空鏡、人物局部特寫與大段配樂相映成輝，構(gòu)成了一個(gè)溫潤的、曖昧的、專屬 于王家衛(wèi)式的浪漫氛圍。還有武戲文拍也處理的相當(dāng)醒目，開篇雨中大戰(zhàn)、葉問闖金樓、宮二單挑葉問、以及火車站宮二戰(zhàn)馬三等等，這些段落都拍的美不勝收，是 完全東方式的動作設(shè)計(jì)，既有硬橋硬馬的武打招數(shù)，又有人物關(guān)系上的你來我往。加上王家衛(wèi)慣有的營造氣氛的那一套，讓全部的動作戲份都帶有一種濃濃的詩意。殘酷和血腥被徹底屏蔽，留下的只是一個(gè)“美”。甚至，在宮二單挑葉問那段中，散發(fā)出的是一種由內(nèi)而外的性感氣息。

至于演員，章子怡毋庸置疑是其中最放光彩的一個(gè)。所謂天時(shí)、地利、人和，她在片中全占盡了。宮二既有玉嬌龍的桀驁不馴，又有俞秀蓮的沉穩(wěn)內(nèi)斂，更兼具孟小 冬的大氣凜冽。從血?dú)夥絼偟拇揲|女，到立誓報(bào)仇，最后孤身病逝，章子怡把宮二的內(nèi)心演繹得絲絲入扣。像走進(jìn)一條深不見底的隧道，她在此間掙扎、搏命，卻 始終不肯低頭。于是，當(dāng)她自知時(shí)日無多，向一生最愛葉問告別時(shí)，每句話、每個(gè)眼神都令人心痛又心醉。

而坐在宮二對面的葉問，套用王家衛(wèi)的話來說，就是不用說話，只是坐在那邊傾聽，已具有把任何人都收入囊中的強(qiáng)大氣場。這是演員的一種境界。梁朝偉賦予了葉 問新的意義----與甄子丹截然不同的具有時(shí)代感的文人氣質(zhì)。沒錯，在王家衛(wèi)的鏡頭里，葉問雖有一身功夫，卻更像個(gè)文人。事實(shí)上，不光葉問，就連在金樓中 與之過招的那些大俠，身上也全無習(xí)武之人的匪氣，一個(gè)個(gè)都顯現(xiàn)出深厚的涵養(yǎng)。

可惜，張震那條線幾乎全沒了。關(guān)于一線天，只留下兩行字和一張舊照片。或許原本王家衛(wèi)是想拍一線天、葉問和宮二，三個(gè)同一時(shí)代里的宗師，各自不同的命運(yùn)。后來不知出于什么原因，保留了葉問和宮二的情感線，卻把一線天幾乎全部刪除?？蓱z張震花了三年習(xí)武，都練到八極拳全國一等獎的程度了，在電影里還是淪為了 一個(gè)醬油。

而趙本山和小沈陽的出現(xiàn)，多少有些唐突。盡管已經(jīng)與之以往的所有表演都劃清了界限，并且提升了不少，但整體氣質(zhì)上，總覺得不搭調(diào)。反倒是演反派的馬三，在與宮二的對決中，展現(xiàn)出非凡的魅力。

縱然能依稀看到些許對舊日時(shí)光的感念；以及對那個(gè)風(fēng)起云涌的江湖武林，在戰(zhàn)爭炮火中轟然消逝的感傷；可是，因?yàn)閹缀跛腥硕急唤淮闹щx破碎，連帶著這份 感念與感傷，也無法貫穿。王家衛(wèi)在紀(jì)錄片中曾說，“什么是功夫，換另一種表達(dá)方式，功夫其實(shí)就是時(shí)間！”所以他要拍的是一門時(shí)間的藝術(shù)?；蛘吒苯觼碚f，是對民國那一代人的追憶。所以他在影片中拍了一張又一張照片，把鏡頭中的人一個(gè)個(gè)定格下來，變成黑白，凝固成畫像。他用了那么多聽起來如此有內(nèi)涵的對白，每一句抄下來都可以成為名言警句。（當(dāng)然這方面一直是他的特長，他此前很多電影中的對白都具有同樣功能）。他讓金樓中的所有人都那么斯文、體面、深藏不 露、那么有風(fēng)范。他讓梁朝偉和章子怡擔(dān)當(dāng)這一輩人的代言人----葉問和宮二----男人見義，女人見情。

是的，對那個(gè)年代的緬懷也好，致敬也罷；對已經(jīng)消逝的美好時(shí)光的眷戀，統(tǒng)統(tǒng)是王家衛(wèi)永恒的電影主題。他在幾乎每部片中都做著同一件事，區(qū)別僅在于包裝不 同。不如好好想想，旺角卡門、春光乍泄、重慶森林、東邪西毒、花樣年華、2046、甚至藍(lán)莓之夜，以及這部一代宗師，哪一部不是飽含深情的訴說著舊日美 好、過往種種，如今皆不再來。

說到底，無論外在形式還是核心靈魂，《一代宗師》都只是在重復(fù)王家衛(wèi)的舊日之作。談不上創(chuàng)新，更無從超越，就算他從未涉足的動作戲，也不過是換一種形式的 懷舊而已。還是亙古不變的慢鏡、空鏡、特寫、音樂，還是詩意浪漫加淡淡憂傷，重復(fù)一萬遍，就成了風(fēng)格。第一次看到會嘆為觀止，看100遍時(shí)，就覺得有些沒 勁了。

所以，《一代宗師》就像是一件華麗規(guī)整的現(xiàn)代工藝品，看起來確實(shí)有其賞心悅目之處，很美很不錯，但終究不是富有創(chuàng)新精神的獨(dú)一無二的真正的藝術(shù)品。亦或許，這只是跟王家衛(wèi)以前的作品相比而得出的結(jié)論。若是放在整個(gè)華語片的語境中，它仍然是一部值得尊敬的好電影。

四、《一座城池》參考影評

《一座城池》：每個(gè)人的城池裝著各自的小時(shí)代

《一座城池》是韓寒首部被改編的大銀幕作品。影片具有荒誕滑稽的風(fēng)格，稱得上是一部非典型的黑色電影。說它“非典型”是因?yàn)殡m然影片中的大量臺詞就是韓寒慣用的黑色諷刺風(fēng)格，但是整個(gè)故事在超現(xiàn)實(shí)主義之外有著濃郁的真實(shí)生活流。

影片的絕對主角為健叔與林夕，房祖名與王太利兩位演員平民化的氣質(zhì)極符合原著原型，這兩個(gè)倒霉屌絲男總是陰差陽錯遭遇人生打擊，每件事都極為諷刺，歡笑背后是對人生無奈的控訴。正如影片中強(qiáng)調(diào)的那樣“每個(gè)人心中都有一座城池，當(dāng)我們想要逃避的時(shí)候就會躲進(jìn)去”。林夕，從小就是一個(gè)沒有責(zé)任感的人，不敢承擔(dān)責(zé)任，遇事的第一選擇便是逃避問題：青春期時(shí)對于自己喜歡的女孩詢問的一句“你喜歡我嗎？”，便選擇逃離，一 段感情無疾而終。健叔，作為林夕的大學(xué)同學(xué)加死黨，真正做到了患難與共、出生入死，從一開始就因?yàn)橐淮稳杭苁录?，誤以為殺了人而選擇跑路，其實(shí)與林一樣，健叔同樣無法面對生活中的選擇，以至于因?yàn)檫@次逃離痛失人生中的一段真愛。這兩個(gè)人從一開始就被設(shè)定為倒霉蛋的形象，人生中一次一次的打擊，再到自我逃避 意識的作祟，讓他們原本的生活軌跡發(fā)生了重大的偏移。而每一次逃避后，他們選擇的生活都是封閉自己，在落魄的生活中，更加頹廢迷茫，而僅有的創(chuàng)業(yè)激情，從 大學(xué)開始就被無情的現(xiàn)實(shí)打壓，只得茍延殘喘。

韓 寒的小說與現(xiàn)實(shí)有著密切的關(guān)聯(lián)，電影《一座城池》則與前些時(shí)候上映的《小時(shí)代》有著天壤之別。郭敬明一直用他少女般的情懷意淫著他所一直盼望的浮華生活，不論是第一部還是第二部，確實(shí)滿足了無數(shù)少女對奢華生活的想象。影片中的眾多主要人物都居于社會的頂層，更是普通人無法企及的高度，奢華卻不切實(shí)際。影片 中的場景布置，從學(xué)校、派對到服裝等根本不需要講明資金的來源，關(guān)于奮斗、關(guān)于堅(jiān)持，只是表面化的說辭，作為強(qiáng)加給影片的“正能量”的元素，突出的根本則 是奢華的布景、昂貴的服飾，著重展現(xiàn)的也是上層人的生活情節(jié)與俊男靚女的面容與肉體。有錢、有嬌好的面容，才有青春與愛情。

相 比較而言，韓寒則顯得更為樸實(shí)，走向的是另一個(gè)極端?！兑蛔浅亍分械娜宋锔饔懈鞯纳?，一年多的“跑路”生涯，在現(xiàn)實(shí)的生活中遭遇到的艱辛，個(gè)個(gè)具體生 動，雖然某些情節(jié)有些無厘頭，甚至超現(xiàn)實(shí)，但是卻實(shí)實(shí)在在以現(xiàn)實(shí)為原型，親切而質(zhì)樸。褪盡了浮華的背后，小人物、小市民、小天地，看盡的都是人世間真實(shí)的 存在。林夕與健叔會為了二千塊打架斗毆，為了廣告的五百元而據(jù)理力爭，為了搬家而分出自身僅有的幾塊錢??這些小人物深陷在生活中的雞毛蒜皮的事情，本源 之一是錢。在現(xiàn)實(shí)社會中，金錢有時(shí)確實(shí)決定了人生的不同狀況：在跑路中，他們結(jié)識了新朋友——還在大學(xué)讀書的王超，王超家的經(jīng)濟(jì)條件與林夕、健叔相比，還 算優(yōu)越，自己還有一輛較破舊的桑塔納。生活的窘境，多了這樣一個(gè)人物，使得他們困難的生活有所改善，但也僅僅與房租有關(guān)。所謂“同人不同命”，“天下無不 散之宴席”，當(dāng)這兩難兄難弟決定回到家鄉(xiāng)，面對自己的犯下的錯誤時(shí)，他們與王超的生活徹底絕緣，王超過上了公司白領(lǐng)的生活，而生活繼續(xù)，林夕與健叔回到了 故事開始的地方，還是屌絲樣，還是一臉茫然。

影片自始至終都沒有任何光明與希望的基調(diào)，青年人的無奈、茫然、彷徨與尷尬的表現(xiàn)從 頭至尾。最終，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己并未殺人，女友懷了別人的孩子，小學(xué)同學(xué)衣冠得體賣了保險(xiǎn)。這短短一年的時(shí)間里，他們周遭的生活發(fā)生了天翻覆地的變化，這無 疑變得諷刺至極?？缮钸€是得繼續(xù)，從哪里跌倒要從哪里爬起來，他們回到了事情開始的地方，那個(gè)他們打架斗毆的地方——沒有一點(diǎn)變化的操場。兩人茫然無 力，正如林夕從小就不知道自己的理想，到現(xiàn)在還是一樣，失去的最終還是失去了，本該擁有的也沒有好好把握。有時(shí)頹廢，有時(shí)茫然，有時(shí)窩囊，而要說有些向上 的意味，可能是在影片結(jié)尾處，林夕與健叔決定“自首”，正確的面對自己的生活，為他們一年前自認(rèn)為犯下的“錯誤”（集體假象催眠）做個(gè)了結(jié)。

影片中的諸多橋段還是充滿了讓人捧腹的笑點(diǎn)，賤到極致，而喜劇有著很強(qiáng)的諷刺和探索功能，通過演員的滑稽行為和搞笑的耍寶所產(chǎn)生的卻是本質(zhì)上的悲劇內(nèi)核。而悲劇就是將美好的東西毀滅給人看，可有時(shí)這就是生活，真實(shí)的生活，不論或喜或悲，美好或丑惡，荒誕卻愈發(fā)真實(shí)。其實(shí)，每個(gè)人的心里都有一座城池，有人選擇躲在自己的城池中，有人選擇勇敢的面對，而這才是我們所有人所處的現(xiàn)實(shí)世界，所擁有的時(shí)代——屬于普通人的小時(shí)代。

五、《天臺愛情》參考影評。

《天臺愛情》：永不褪色的天臺往事

《天臺愛情》是一部奇怪的電影，不僅僅在于其表現(xiàn)形式比較特別，歌舞表演與愛情黑幫題材搭配比較特殊，從頭到尾外表光鮮，MV式的場面，演唱會般的過場，浪子膏這個(gè)角色定位也比較模糊，從里到外的個(gè)人化極致玩鬧的樣子，卻不讓人討厭，甚至看完本片后心情比較愉快。誠然《天臺愛情》并不是一部佳作，它有缺 點(diǎn)，卻有著讓人心情舒暢的魔力，用句時(shí)髦話來說：我和我的小伙伴都驚呆了。這是何故呢？

如何評價(jià)周杰倫？作為歌手的成就有目共睹，在演藝圈的成績大家也是心知肚明。周董演過不少爛片，但之前執(zhí)導(dǎo)的《不能說的秘密》的清新風(fēng)格卻被人稱贊。不說別的，作為一名“唱而優(yōu)則導(dǎo)”的半路導(dǎo)演，周杰倫的導(dǎo)演處女作給人們一種眼前一亮的感覺。

《天臺愛情》是周杰倫繼《不能說的秘密》之后第二部自導(dǎo)自演的作品，號稱在家憋了五年進(jìn)行劇本構(gòu)思，自編、自導(dǎo)、自演，甚至還自己配樂，就連動作武打周董 都親自參與設(shè)計(jì)想法，并親自擔(dān)任剪輯師，一人全包，就差負(fù)責(zé)派便當(dāng)了，完完全全的“小周作品”（大周是星爺）。電影的布景和道具非常漂亮，有點(diǎn)像攝影棚的 效果，之前看過一部日本導(dǎo)演三谷幸喜的作品《魔幻時(shí)刻》，本片的場景與后者類似，一個(gè)模糊了年代和地域限制的原創(chuàng)空間。電影的風(fēng)格是周董自己的創(chuàng)意，類似 于70年代的復(fù)古風(fēng)潮，朋克文化泛濫，街上隨處可見的喇叭褲、古樸的中藥館、主要人物中的爆炸頭、勞斯萊斯古董車，同時(shí)又兼顧著新世紀(jì)潮流范的趨勢，光鮮 的造型、法國紅磨坊時(shí)期、美國百老匯的舞臺風(fēng)格搭配流行舞蹈和時(shí)髦元素這種混搭的特色，用周杰倫自己的話來說：“我要的就是天馬行空”。

天臺，也就是樓頂，是亞文化的集散地，在電影中發(fā)生在天臺上的故事很多，天臺上的黑幫交易——是香港電影，天臺上午夜藏尸——是日本電影，天臺上最后的大 戰(zhàn)——是美國電影，而天臺上與小伙伴嬉戲、與女神仰望天空——是典型的臺灣片。因?yàn)椤短炫_愛情》具有臺灣電影的一貫的特性，同時(shí)又混搭如各種元素進(jìn)行了 “去臺灣化”,比如電影原創(chuàng)的加利利市。天臺上可以發(fā)生各種各樣的事情，但就個(gè)人而言，小時(shí)候誰沒有過自己的一片“夢幻天堂”，相信很多男孩子都有過去樓 頂玩耍的經(jīng)歷。自己當(dāng)年就曾經(jīng)將一片無人的爛尾樓樓頂當(dāng)成自己的“領(lǐng)地”，盡管被家長和工頭以“危險(xiǎn)”的名義屢次阻撓，但依然樂此不疲。這里沒人打擾，可 以與小伙伴們無憂無慮的肆意玩耍，順便搞點(diǎn)破壞，尤其是夜晚站在樓頂，遠(yuǎn)眺城市夜景，晚風(fēng)拂面而過，仿佛世界都屬于自己，那種雅致的心情至今記憶猶新。

電影虛擬了兩個(gè)世界的人，天臺上的人沒錢，但無憂無慮，歌舞升平；天臺下的人除了錢什么都沒有，而且爾虞我詐。很像科幻電影中二元階級對立的設(shè)定，但又有 自己的特點(diǎn)。用句俗話來說叫做“苦中作樂”，電影用很大篇幅來展示天臺人的快樂生活，比如周杰倫在房中依靠管道傳音與自己的死黨交流，類似于小時(shí)候那些與 狐朋狗友的通信“暗號”；蝸居在天臺狹小的房中，更代表著一種生活，恐怕很多北漂族，那些曾經(jīng)住過樓頂還是地下室的朋友都能體會到的；而天臺上鄰里之間的 生活瑣事，坐在一起共進(jìn)晚餐，不正是當(dāng)年大雜院的生活嗎？在一篇周杰倫的訪談中曾經(jīng)提到過，電影的靈感來自于出道前當(dāng)年蝸居在吳宗憲的音樂室中與劉畊宏搞 創(chuàng)作的情形。實(shí)際上這種經(jīng)歷很有代表性，無論當(dāng)年多么辛苦，回首那種酸甜苦辣，只有自己才能體會，一種類似“我也是過來人”的姿態(tài)，回憶起來那些時(shí)光略有 感觸，很充實(shí)很快樂，并結(jié)合樓頂上的快樂往事，將二者合一，也就成了《天臺愛情》中美麗的天臺文化。

這是一部歌舞片，很多地方又唱又跳，但有一個(gè)特點(diǎn)，歌舞大多出現(xiàn)在天臺之上，行云流水一般。一旦走下天臺，歌舞成分立馬就少了，或者天臺下的幾處歌舞情節(jié) 安插著有些生硬，比如周杰倫的臺詞：“在某件事之前，我要先唱首歌?！边@種指明要展開歌舞的橋段在歌舞片中是絕無僅有的，也是個(gè)致命的問題。可見電影用歌 舞來烘托天臺上的快樂，簡單直接；而天臺下想要繼續(xù)快樂的歌舞是很難完成的，電影生硬的插入歌舞與算是一個(gè)敗筆，或許也是周董故意安排的橋段。而在電影臨近結(jié)尾的時(shí)候，歌舞幾乎沒有，反而基調(diào)非常現(xiàn)實(shí)。不得不說電影結(jié)尾的安排有些刻意和生硬，過于現(xiàn)實(shí)的感覺。

雖然本片發(fā)生在虛構(gòu)的城市，但主題內(nèi)容和情懷都代表著一段往事，類似于我們常說的“集體回憶”，其中有著青春的筆觸，也有著現(xiàn)實(shí)的鋒芒，兩部電影都是說我 們當(dāng)年的往事，只是《天臺愛情》代表著曾經(jīng)無憂無慮的快樂生活，天臺下則代表著現(xiàn)實(shí)。最明顯例子的就是電影的女主角，是天臺人夢想的寄托，窮小子搭上女明 星，并且還將其領(lǐng)入了自己的生活。這是一種代表，誰都想讓自己心儀的人分享自己的生活經(jīng)歷，是一種夢想，而現(xiàn)實(shí)則是“如人飲水，冷暖自知”。

或許，我知道我為什么快樂的原因，《天臺愛情》拍出了青年人曾經(jīng)所經(jīng)歷過、無法忘懷的往事。這是一部有情懷的電影，代表了一種生活往事，也寄托了一種夢想。

六、《北京遇上西雅圖》參考影評

《北京遇上西雅圖》：觸不到的浪漫

盡管《北京遇上西雅圖》被稱為“零差評”影片，但就實(shí)際的成片來說，并非滴水不漏，甚至稱不上佳作。其最大的意義或許在于，它為中國的都市愛情喜劇提供了一種新的思考方式和類型實(shí)例。

《北京遇上西雅圖》講述的是與當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)有關(guān)的熱點(diǎn)話題，將拜金、小三以及女性對男性的需求引入，將影片的受眾引向了女性群體。而影片對Frank這 樣一個(gè)男性角色的打造，又試圖讓主題重新回歸到主流和正統(tǒng)的價(jià)值觀上去，避免了因此而產(chǎn)生的價(jià)值取向問題。這部影片的討巧之處正在于此，它既向觀眾展示了 富豪小三的“美好生活”，又向人們展示了盡管曾經(jīng)“失足”，但只要遇到真愛就能重新開始生活的積極。最大限度地去照顧所有人的口味，也展露了愛情在生活中 的關(guān)鍵價(jià)值。

但這樣的折衷也造成了一個(gè)問題，就是很多觀眾無法在情感上認(rèn)同這樣的美好愿望，人們 對小三人生的悲劇預(yù)期并沒有在影片中呈現(xiàn)，文佳佳這個(gè)角色在電影中幾乎沒有任何磨難，便順利地征服了一個(gè)好男人。雖然導(dǎo)演將一段時(shí)間孤獨(dú)地?fù)狃B(yǎng)孩子作為對 其的懲罰，但這之前的沖突卻還是被過于純潔和浪漫的氣氛吹散了。

《北京遇上西雅圖》的人物塑造也似乎凸顯了中國都市愛情喜劇的一個(gè)通?。好撾x普通人的生活。美麗和帥氣的面容、良好的體態(tài)以及出色的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，還有超出一般人的智慧，讓電影中的人們都看起來是那么光鮮亮麗，但過于完美的人物，也極大程度地弱化了觀眾的認(rèn)同感。

或許導(dǎo)演薛曉路意識到了這樣的尷尬，所以為影片引入了買紅妹的角色，她在月子中心的 三個(gè)人中最為普通，其相貌平平，家庭條件一般，愛買打折和減價(jià)品。但這些小市民的特點(diǎn)，也承載了單純、善良、熱情的老百姓本質(zhì)。即便戲份不多，這個(gè)角色卻 的確成了影片中較為真實(shí)和生活化的一個(gè)。

海清的角色又代表了另外一種身份，她外語好，似乎賺得也不少。與其他二人的被動不 同，她展現(xiàn)的是主動掌握人生的積極姿態(tài)。導(dǎo)演為這個(gè)形象設(shè)置了很多謎題，在故事的進(jìn)行中才逐步揭開。當(dāng)最終觀眾得知她有一個(gè)同性愛人，而孩子也是通過人工 授精得來的時(shí)候，愛意立刻取代了困惑與訝異。

海清的角色意味頗多，其得以被看見，而且或許是中國都市愛情電影中第一次如此正面展示同性愛情，意義重大。導(dǎo)演用非常主流的價(jià)值觀和鏡頭檢視了這個(gè)角色，觀眾看到的是一個(gè)很普通的成功女性。在對比當(dāng)中，導(dǎo)演就完成了自己的試探，同時(shí)也為之后的影片提供了某些探索思路。

相比海清，湯唯的表演將自己的局限展露出來。她飾演的文佳佳經(jīng)歷了一段人生和認(rèn)識的 轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變前后，表現(xiàn)了兩種截然不同的性格。前者頑皮淘氣貪婪，后者成熟大方穩(wěn)重。湯唯為了表現(xiàn)略顯幼稚的女生形象，用了太多的力氣，反而顯得刻意和不可 信，屏幕上充滿了違和感。但當(dāng)文佳佳終于認(rèn)識到自我的真正價(jià)值所在，其人物特質(zhì)就重新回到了湯唯所熟悉和擅長的路數(shù)上來，表演也自然和自信多了。

吳秀波從電視咖搖身一變成了新都市型男，但Frank過于理想化的性格，卻實(shí)在單調(diào)得可怕，如果不是他俊俏的形象，很難想象這個(gè)角色的真實(shí)存在感。因此，F(xiàn)rank這個(gè)原本loser的角色設(shè)置也就充滿了不可過多揣摩的偶然。

不可否認(rèn)，《北京遇上西雅圖》很好看。好看首先緣于導(dǎo)演用了很多情境式的段子促成了影片故事的發(fā)展，情境中又充滿了各種各樣的細(xì)節(jié)和巧思，使得觀眾看起來非常輕松愉悅。而逗趣、順口的臺詞也加了不少分。

城市人的現(xiàn)代生活被帶入到影片之中。西雅圖這樣一個(gè)被影像設(shè)置成愛情之都的城市，則 給影片帶來了異域感。從影片片名就很容易聯(lián)想到好萊塢的經(jīng)典作品《西雅圖夜未眠》，《北京遇上西雅圖》自然有致敬之意，結(jié)尾將愛情的見證地點(diǎn)放到帝國大廈 的頂層，更強(qiáng)調(diào)了致敬的意味。但與經(jīng)典的差距也很明顯，《西雅圖夜未眠》充滿了幽默和生活氣息，人物也很普通，貼近常人；而《北京遇上西雅圖》就欠缺在了 從平凡中尋找浪漫的自信，但好在，它有美景、美人和還算動人的情感。

七、《西游.降魔篇》參考影評

《西游降魔篇》：想象力的勝利

微博上，公知大V們對這部電影的評價(jià)，呈一邊倒的局面——電影牛，導(dǎo)演牛。大致如此。也有人毫不猶豫地預(yù)測《西游降魔篇》在2013年春節(jié)剛過就將刷新去 年底《泰囧》的票房紀(jì)錄。如此聲勢，讓不少想給周星馳挑挑刺的都不好說點(diǎn)什么了，免得被大伙鄙視。但看《西游》在春節(jié)檔的勢頭，創(chuàng)造新的票房紀(jì)錄也絕非空 想臆斷?！段饔巍吠隄M的電影敘事和驚人的想象力，不是普遍存在只想一時(shí)奪人眼球的國產(chǎn)電影的奇技淫巧可比的。

周星馳的電影，我向來很喜歡看，但一直不喜歡那些將“后現(xiàn)代解構(gòu)主義”及類似哲學(xué)觀點(diǎn)強(qiáng)行植入或者挖掘出來的作法。90年代，數(shù)量巨大的周星馳電影 無疑影響了無數(shù)國人，周星馳也成了年輕人心中“無厘頭偶像”。進(jìn)入21世紀(jì)，周星馳作品驟減，這讓喜歡他的部分影迷有時(shí)間“深入解讀”周星馳電影，大概也 就在那個(gè)時(shí)候（本世紀(jì)的前幾年），有一頂叫“后現(xiàn)代解構(gòu)主義大師”的帽子戴給了周星馳。當(dāng)然這種說法也僅僅在網(wǎng)絡(luò)被傳播，提及。估計(jì)周星馳本人也對此種對 其電影的解構(gòu)也是一頭霧水。人家本來就想拍喜劇講故事的嘛。

2000年之后，周星馳的身份逐漸從演員向?qū)а蒉D(zhuǎn)換，作品也是幾何級遞減。除去《長江7號》這部完全顛覆周星馳風(fēng)格的溫情電影，《少林足球》《功 夫》則全面展示了周星馳作為導(dǎo)演在動作類型片領(lǐng)域別樹一幟的電影審美，是其作為導(dǎo)演的代表力作。當(dāng)然周星馳的電影少不了愛情，少不了無厘頭，而多出來的是 動作題材的天馬行空，是想象力的勝利，是對視覺效果的顛覆，這些都讓人直呼過癮。

在人們的印象中，周星馳與喜劇片的關(guān)系，就像黃渤與喜劇片的關(guān)系。這好比大多數(shù)人不知道黃渤歌唱得也很不錯，而周星馳的動作片也是風(fēng)格鮮明。其過人 之處不是他有別人請不到的武術(shù)指導(dǎo)，而是他能夠?qū)⒆约旱南胂罅尤胛渲冈O(shè)計(jì)好的動作里，所以最終呈現(xiàn)出完全風(fēng)格化的影像。電影《功夫》的最后那場打戲，阿 星、火云邪神、包租婆夫婦的每一個(gè)武打動作都并不新奇，但他們打出了“風(fēng)生水起”的效果，呈現(xiàn)出夸張而有真實(shí)質(zhì)感的畫面。毫不夸張的說，2004年的《功 夫》所達(dá)到的視覺效果及展現(xiàn)出來的想象力，在當(dāng)時(shí)華語電影界中無人企及，而即便是在電影技術(shù)日臻發(fā)達(dá)的今天，也很少有超越《功夫》那種想象力的電影出來。

如今，《西游降魔篇》顛覆了人們對周星馳想象力的想象，也顛覆了觀眾對西游記的認(rèn)識。人物方面，孫悟空不是美猴王，而是性格暴烈、殺氣十足的“謝了 頂?shù)寞偤镒印?。豬八戒不再是我們印象中的蠢笨憨呆的老豬，而是食人無數(shù)的巨型豬妖。沙和尚被編排成一條含恨復(fù)仇的“嗜血魚妖”。劇情上，和《大話西游》相 比，《西游》顯然更貼近原著，講的是唐僧降妖收徒的重口味故事。舒淇飾演的驅(qū)魔女“負(fù)責(zé)”劇中的浪漫愛情，而這條線索讓我想起了黃舒駿的那句歌詞“臺灣的 女孩舒淇最美”。此外，還有電影中并不新鮮，卻依舊讓你發(fā)笑的無厘頭對白。

天命之年的周星馳，還是那個(gè)有想象力的周星馳，而他對商業(yè)電影的認(rèn)識也越發(fā)成熟全面。他掌握了過人本領(lǐng)，那就是能把故事講得完整、完滿。這一點(diǎn)在 《西游》里表現(xiàn)的尤為出色。電影將浪漫愛情、無厘頭搞笑、重口味動作等諸多元素融進(jìn)一部作品里，絲毫不顯臃腫，反而在劇情上從容完美，調(diào)和了不同觀眾的口 味。對于成人而言，這電影里應(yīng)該有你的菜，但影片中確有血腥重口味之處，兒童不宜觀看。稱之為《暗黑版西游記》不是沒有道理。

八、《全民目擊》參考影評。

《全民目擊》：一場精心布置的局

《全民目擊》這部影片有兩個(gè)局：一個(gè)是影片中作為父親的林泰（孫紅雷飾）為了洗脫女兒殺人的罪行而精心設(shè)計(jì)的局；另一個(gè)是作為導(dǎo)演的非行為了故事情節(jié)的跌宕起伏而巧妙編排的局。但不管是哪種局，觀眾都會深深地陷入其中，無法自拔，體會到一種任人擺布的觀影快感。

從2011年 的電影處女作《守望者：罪惡迷途》開始，觀眾便可以窺視導(dǎo)演非行在講述故事和懸疑氣氛營造上的掌控能力。而這部《全民目擊》的迷人之處，很大程度上也是因 為導(dǎo)演通過對于故事情節(jié)的巧妙編排精心為觀眾布置了一個(gè)迷局。在這個(gè)迷局中，由于觀眾對未來事件發(fā)展走向的未知與好奇心的驅(qū)使，從而使得觀眾始終被劇情牢 牢抓住，讓導(dǎo)演牽著鼻子走。

影 片以一樁謀殺案開始，圍繞著“誰才是真正的兇手”這一疑團(tuán)展開敘事。導(dǎo)演采用多重視角來講述故事，在旁觀者與當(dāng)局者兩種身份之間自由轉(zhuǎn)換，將這一案件講述 得險(xiǎn)象環(huán)生，使得本來就曲折離奇的案件變得更加得撲朔迷離。在這部影片中，導(dǎo)演精心編織了一個(gè)盤錯交織的網(wǎng)，影片通過快速的閃回從不同人的視角來對這個(gè)網(wǎng) 進(jìn)行抽絲剝繭，一點(diǎn)一點(diǎn)的解開隱秘在這個(gè)迷霧中的真相，不到最后一刻絕不解開迷局。

在 這個(gè)精心布置的局中，幾乎所有人都深深地陷入了迷霧之中，對于這起案件的真相搖擺不定。然而，對于大多數(shù)觀眾來說，有一點(diǎn)是肯定的：這起案件肯定是一場關(guān) 于金錢、權(quán)利與陰謀的游戲。因?yàn)?，從一開始影片便代替觀眾對這起案件做出了道德判斷。作為身價(jià)過億的富豪林泰，一出場那盛氣凌人的氣勢，便使觀眾心中的道 德天平發(fā)生了傾斜?，F(xiàn)實(shí)生活中的各種問題導(dǎo)致的觀眾仇富心理無疑使得觀眾在看待這起案件時(shí)帶上了有色眼鏡，摻雜了太多的情感色彩，無法抽離到事件之外做到 客觀冷靜。

然 而，導(dǎo)演在之前虛晃一槍過后，在接下來的時(shí)間里又一步一步的顛覆著觀眾的慣性思維，將觀眾引入一個(gè)意想不到的結(jié)局之中。導(dǎo)演通過大量的法庭戲來扭轉(zhuǎn)劇情的 走向，呈現(xiàn)法律、道德與情感之間的角力關(guān)系。被告律師周莉（余男飾）與公訴方檢察官童濤（郭富城飾）在法庭上唇槍舌劍、針鋒相對，兩人你來我往，產(chǎn)生了極 強(qiáng)的戲劇效果。影片中童濤飾演的檢察官則是與觀眾站在同一視角的。他調(diào)查富豪林泰多年未果，將林泰始終作為犯罪對象看待，所以，當(dāng)林泰被卷入這場謀殺案中 時(shí)，林泰便自然的成為嫌疑人，情感因素在他調(diào)查這起案件中占據(jù)了主導(dǎo)力量。而余男飾演的律師周莉一開始只是把替林泰辯護(hù)作為自己的職業(yè)，拿人錢財(cái)替人消 災(zāi)，法律因素在其心理中占據(jù)主導(dǎo)。但是隨著真相的慢慢逼近，心中的砝碼逐漸偏向了道德與情感這一邊。

影片中的反轉(zhuǎn)敘事一次次的解開故事的“真相”，卻又一次次的將“真相”打碎，重新建立另一個(gè)所謂的“真相”，導(dǎo)演通過層層布局，設(shè)置懸念，再層層解局，揭開謎底的方式，一次次的顛覆著觀眾對于影片情節(jié)的判斷，也同樣顛覆著觀眾先入為主的思維方式。其實(shí)，本片和之前楊采妮的處女作《圣誕玫瑰》有些相似，任何人都不要站在道德制高點(diǎn)主觀的對一個(gè)人的好壞作出道德判斷。有時(shí)候，你看到的并非真相。相信很多觀眾會和影片中郭富城飾演的童濤一樣，在了解到事件的真相之后大吃一驚，為自己之前帶著有色眼鏡的主觀判斷后悔不已。

不 可否認(rèn)，這部影片在細(xì)節(jié)上也存在不少硬傷。影片開始時(shí)主要人物出場時(shí)候的定格鏡頭有拍電視劇時(shí)遺留下來的毛??；對于這起案件中的一些細(xì)節(jié)也存在邏輯上的漏 洞。然而，整部影片的故事框架和結(jié)構(gòu)算是相對完整，導(dǎo)演對于整個(gè)“局”的編排與講述能力掌控得很好，將一個(gè)陰暗的謀殺事件轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)有關(guān)父愛救贖的動人故 事，出人意料卻又在情理之中。影片最后關(guān)于“龍背墻”的傳說確實(shí)猛的一下?lián)糁辛宋业囊Α?/p>

九、《廚子戲子痞子》參考影評。

《廚子戲子痞子》：別出心裁的抗日鬧劇

大概是國內(nèi)嚴(yán)苛的電審制度使得許多題材都不能涉及，諸多風(fēng)格突出，個(gè)性十足的青年導(dǎo)演都還是走上了抗日這條路。去年的寧浩，今年的管虎，這兩位曾經(jīng) 拍出諸如《瘋狂的石頭》《生存之民工》等令人過目難忘的影視劇的導(dǎo)演，紛紛朝著抗日題材下手了。比起寧浩略顯生澀的《黃金大劫案》，管虎之前已經(jīng)有過個(gè)性 張揚(yáng)的非常規(guī)抗日片《斗牛》，而這次，《廚子戲子痞子》則是打正旗號講述抗日。只不過管虎還是用了一些非常規(guī)的手法，而這些手法最終還是為一個(gè)所謂的“正 劇”內(nèi)核來服務(wù)的。

原名《虎烈拉》的《廚子戲子痞子》，故事主線清晰簡單。日軍731部隊(duì)研制出了對抗虎烈拉病毒的疫苗，而幾位地下黨主角則要在限定的時(shí)間內(nèi)逼敵人吐 露出疫苗的分子式，否則瘟疫就會在北平散布開來。為了讓敵人交出疫苗，三男一女四位主角煞費(fèi)苦心，不僅裝瘋賣傻，還要審時(shí)度勢，見縫插針的大賣苦肉計(jì)、離 間計(jì)??把觀眾繞暈的同時(shí)，戲里的兩個(gè)“日本子”也已經(jīng)被折磨得快瘋掉了。

抗日鬧劇這個(gè)劇種已經(jīng)不是頭一回出現(xiàn)，將二戰(zhàn)題材以插科打諢的方式呈現(xiàn)出來也已經(jīng)有很悠久的歷史。國內(nèi)那個(gè)爛到流膿的《舉起手來》且不提，1966 年的《虎口脫險(xiǎn)》就是其中的翹楚。不過，如何把握住在二戰(zhàn)這么嚴(yán)肅和殘酷的大環(huán)境下去進(jìn)行喜劇/鬧劇的創(chuàng)作，這就需要導(dǎo)演和編劇極大的本事?！痘⒖诿撾U(xiǎn)》 的成功就是因?yàn)殡m然表面這是一部鬧哄哄的喜劇片，但內(nèi)核里油漆匠、指揮家的行為卻是由小見大，鬧騰完了正事也干了，換句話說，三觀一直很正。

《廚子戲子痞子》差不多也是這個(gè)套路，片名已經(jīng)擺明了——張涵予飾演的戲子，劉燁飾演的廚子，和黃渤飾演的痞子，以三種風(fēng)格來“折磨”日軍俘虜，逼 他們說出疫苗分子式。由于從頭到尾都發(fā)生在一家日式料理店內(nèi)，再加上三位演員大部分時(shí)間夸張的裝扮與表演方式，使得這部電影很像一部舞臺劇——實(shí)際上，它 也完全具備變成開心麻花式的舞臺喜劇去移植到保利劇院上映。

管虎的風(fēng)格在本片中依然明顯。張涵予、劉燁與黃渤的表演加上管虎的個(gè)人風(fēng)格，構(gòu)成本片最大的看點(diǎn)?？谷詹⒉皇钦f不可以鬧騰，但那種把日本兵當(dāng)成傻 子，主角變成超級賽亞人的抗日神劇就顯得愚蠢，《廚子戲子痞子》至少是尊重對手的。除了那個(gè)時(shí)而一身紅時(shí)而一身藍(lán)被折磨得精神出問題的日本人，整部電影里 的日本反派有力量有智商，并不顯得傻。而田中千繪飾演的日本軍人和三個(gè)主角的關(guān)系也有意思，通過最后的照片展現(xiàn)出來的過去故事將本片的境界拉升了一個(gè)層面 ——如果沒有戰(zhàn)爭，同是燕京大學(xué)同學(xué)的他們，原本可以有一個(gè)更好的結(jié)局。

整部電影最后3分鐘其實(shí)是我最喜歡的?？吹贸龉芑⒑途巹∠铝嗽S多功夫，去認(rèn)真的寫了三位主角的故事。他們的生辰年月，在哪里讀書，大學(xué)時(shí)候的關(guān) 系??民國風(fēng)起云涌的知識分子，投射到了三位主角身上。從這一點(diǎn)里，《廚子戲子痞子》顯露出和別的抗日鬧劇不一樣的地方：那個(gè)年代的知識分子，有情懷有理 想。生于亂世，有種責(zé)任，裝瘋賣傻的背后，他們深藏的愛國之心值得被眾人銘記。既然都已經(jīng)用片尾訪談的方式表露出對民國知識分子的懷念，那么我更希望管虎 能夠在下一部作品里把視角真的對準(zhǔn)那個(gè)年代，去講述他們的故事。即便不是燕京大學(xué)，西南聯(lián)大也同樣值得好好的懷念??！

十、《我想和你好好的》參考影評。

《我想和你好好的》：愛的適度才能愛的幸福

既然兩人相愛相守，那就一定要好好的...這話說起來容易，聽起來也很美，但實(shí)踐起來卻總不是那么回事。即將公映的“疼痛式”愛情影片《我想和你好好的》中的這對情侶喵喵和亮亮就是這樣——于剎那間閃電般愛上，相處過程卻電閃雷鳴，暴風(fēng)驟雨，“好好的”難于上青天。

《我想和你好好的》講述的是由馮紹峰、倪妮扮演的情侶亮亮、喵喵從相識相愛到相恨相怨的過程。與女友分手的亮亮意外之中“英雄救美”，救下了正在與富二代、高 富帥男友鬧別扭的喵喵，也正是這次意料之外的“順風(fēng)車”，令兩人于瞬間擦出愛的火花...但輕易間得到的愛，卻遭受著生活史無前例的艱難考驗(yàn)，一對原本天 造地設(shè)的金童玉女，于平淡生活中開始自我磨難、戕害，直至危機(jī)重重、分崩離析...喵喵與亮亮“不作不愛”的自殘、自虐式愛戀，將男女間愛的虐心、虐肺、虐體發(fā)揮到極致。疼時(shí)鉆心，痛時(shí)刺骨。

究 竟誰對誰錯？表面上看貌似喵喵問題更多些！其實(shí)，她的初衷是好的，她的原意是想和他好好的，但結(jié)果卻“詞不達(dá)意”，南轅北轍。在很多男性看來，喵喵一定是 一個(gè)極端甚至有些變態(tài)的女人，對于自己深愛的亮亮，她一萬個(gè)不放心，各種跟蹤、監(jiān)視、懷疑、考驗(yàn)...宛若幽靈如影隨形于亮亮。手段之狠，心計(jì)之深，不禁 令人毛骨悚然，以至于有人看完后開始懷疑自己女朋友是不是也在暗地中這樣監(jiān)控自己...這還是愛嗎？顯然不是，非但不是，還背離了愛的基礎(chǔ)——信任，因 此，也很難抵達(dá)愛的宗旨——幸福。誠然，這種極致的“占有性”行為不但不能讓喵喵擁有幸福生活，反而會使其成為她與亮亮愛的“掘墓人”。

喵 喵與亮亮的極端戀愛雖不具有普遍性，但卻頗具典型性，所以影片在鋪陳喵喵與亮亮的糾結(jié)愛戀時(shí)，也不時(shí)提出反思與自省，以供觀眾、影迷思考、分享?，F(xiàn)實(shí)中，類似喵喵這樣喜歡控制、占有對方的男性、女性都不乏其人。面對這樣的喵喵，有的人會盡量忍，忍無可忍之時(shí)便放手；有的可能從一開始就無法忍受，令愛情婚姻 早早終結(jié)；或許也有極個(gè)別者，始終包容對方的蠻橫無理、荒誕不羈...當(dāng)然，最理想的辦法就是雙方在你來我往的“斗爭”中達(dá)到平衡，包容的一方有度有量，占有的一方也終于懂得適可而止...不過，影片對喵喵與亮亮的最終結(jié)局并沒有給出明確答案，這種開放式、留白式的結(jié)尾恰恰給現(xiàn)實(shí)中的喵喵與亮亮，抑或是旁 觀者給予了更多發(fā)揮、想象、反思、自省的空間。

值得一提的是，影片中扮演相生相克卻又左右相伴的喵喵和亮亮的，是現(xiàn)實(shí)生活中恩愛甜蜜的情侶搭檔馮紹峰、倪妮。戲外形影不離秀恩愛，戲內(nèi)如影隨形“克”幸福，這種分裂式的演繹、詮釋，對兩人在演技上也算是不小的考驗(yàn)。

第四篇：編導(dǎo)影評寫作影視分析 影片分析講義

影片分析講義（完整）詩——聽、意象、內(nèi)心情感 畫——視、表現(xiàn)手段、技巧

一、影片分析考察分析重點(diǎn)：

形成一套與自己專業(yè)相適合的分析電影的方法。

1、認(rèn)識與運(yùn)用分析視聽技巧，分析具體影片創(chuàng)作的問題。

2、結(jié)合電影化的呈現(xiàn)，把握具體的電影的詩情品格或美學(xué)定位的能力。（給影片檔次打個(gè)分，但要電影化）

3、具體運(yùn)用所學(xué)視聽和文學(xué)敘事知識的能力。（電影具有文學(xué)性，詩是文學(xué)的最高形態(tài)）

二、考卷以往出現(xiàn)的問題：

1、僅僅對影片進(jìn)行文學(xué)評價(jià)。（主題好不好不是首要，關(guān)鍵是怎樣體現(xiàn)出來的？看到、聽到的來反映主題，反映什么樣的主題？即要說出主題如何被看得見、聽得到的）

2、僅僅對影片進(jìn)行泛泛的視聽評價(jià)。（為什么這樣用視聽語言？要上升到藝術(shù)本質(zhì)、詩的層面，不能單說視聽語言，視聽語言是手段）

3、把電影當(dāng)作一種媒體文化來評析。（符號、后現(xiàn)代都不是首要需要的，視聽特點(diǎn)、詩情的轉(zhuǎn)化及兩者關(guān)系，對影片基本創(chuàng)作形態(tài)——視聽形態(tài)的認(rèn)識）片例：《活著》醫(yī)院生產(chǎn)一段

側(cè)重的幾個(gè)方面：結(jié)構(gòu)特色（電影化）、主要指敘事特色（戲劇體和非戲劇體的）；分析蒙太奇表現(xiàn)特色——核心、目的、線索；整體視聽創(chuàng)作的風(fēng)格；針對自己專業(yè)的特點(diǎn)，選擇一個(gè)層面（詩與畫，時(shí)空的結(jié)合的范疇）

影片分析的高度：時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的結(jié)合。時(shí)間：文學(xué)、音樂（是意會的）空間：繪畫、舞蹈、建筑、雕塑

戲劇的時(shí)空統(tǒng)一表現(xiàn)在人物行動上，單視角、場面性； 電影的時(shí)空統(tǒng)一也表現(xiàn)在人物的行動上。

《活著》醫(yī)院一段即是可能夠完美結(jié)合。時(shí)間上，敘事有行動，結(jié)合特定歷史環(huán)境中；空間上，生命在空間上的來回奔跑，并通過音響，段落展開。

主干的行動合成時(shí)空，脫離開狹長的走廊，就是文學(xué)的，而非電影的。

切到外景，有目的，買饅頭不是害人，請大夫的確是押過來的，倒水的特寫，缸子的大小； 不能用紀(jì)實(shí)的眼光來看電影。

行動——指電影的行動，與戲劇行動有交叉，傳統(tǒng)戲劇是動作，電影更多的是心理的動作或是作者的主觀行動。所有方面都是為了呈現(xiàn)行動。

片例：《幸福時(shí)光》開場一段

常規(guī)影片戲劇體，情節(jié)在里面，通過人物行動推動情節(jié)，行動明確則思想明確。情節(jié)、沖突、事件的概念；如何將場面、空間和視聽元素的結(jié)合。片例：《小城之春》開場一段 不同人的不同鏡頭、音樂、不同的場面

妹妹房間的特點(diǎn)；用一個(gè)廢墟來電影化，發(fā)生了三組談話，兩次扔藥，一次跳切；

單一個(gè)廢墟又加一個(gè)話外音，不是文學(xué)的介紹，而是電影視聽化的體現(xiàn)，不講故事，但有內(nèi)容，只講事實(shí)。片例：《花樣年華》開場一段

視聽事實(shí)非常重要，避免情節(jié)性來達(dá)到一種詩的境界。

同意空間的兩次重復(fù)，通過確定的東西引發(fā)想象，同一空間，只是時(shí)間上的變化。音樂片斷，為什么讓人記得?。勘憩F(xiàn)人物關(guān)系、命運(yùn)

編輯部，多用人物頭像前一點(diǎn)的頂光；時(shí)間的轉(zhuǎn)換——電飯鍋； 幾對人物關(guān)系，周太太的發(fā)型和背影來確定人物。美工的設(shè)計(jì)，狹長的走道，搬家。主題：隱、忍

電影化：樓梯走道，電影的組接方式，過程不重要，重要的詩主人公對過程的反應(yīng)。門框，只能看到一半，手扶門框，信息上升到了詩。結(jié)尾一段

視聽的動機(jī)，藝術(shù)創(chuàng)作具有時(shí)間性

應(yīng)先講事實(shí)（看到的、聽到的）再說如何組接、換化事實(shí)，結(jié)尾吳哥窟的交替不簡單是時(shí)間的流逝，而更多是與音樂結(jié)合產(chǎn)生的詩情。

字幕和文字的詩，很像《小城之春》《悲情城市》，但有不同。敘事、非敘事、情節(jié)——時(shí)間方面的；

音樂、音響同樣圍繞行動展開，是為深化視聽事實(shí)服務(wù)的。片例：《本命年》開場一段

音響的作用，既抒情又?jǐn)⑹?，腳步夸大的聲音的意味、攝影的運(yùn)用、地下通道（從地獄歸來），是心理現(xiàn)實(shí)主義，跟拍與心理實(shí)際相符合的。評劇聲和新聞播出車禍聲（首尾相呼應(yīng)）

可怕性：視覺、聽覺上與心理的動機(jī)符合，深化行動的視聽元素。片例：《最后的貴族》片尾段

謝晉89年的“音樂詩”重點(diǎn)在忍的沉淪的心情上。文字、對話、音樂音響性的——時(shí)間上的。片例：《黑駿馬》片尾一段

前幾年考過片目：

《紅色沙漠》《香魂女》《我的父親母親》《甜蜜蜜》《香港制造》《秋菊打官司》 復(fù)習(xí)參考片目：

《霸王別姬》、《榴蓮飄飄》、《小城之春》、《羅生門》、《雁南飛》、《林家鋪?zhàn)印罚ㄗ⒁饷拦ぃ?《紅色娘子軍》（劇作）、《烈火中永生》（攝、美）、《畢業(yè)生》、《克萊默夫婦》（劇作）； 《美國往事》、《鐵面無私》、《秋瑾》（音樂，謝晉93）、《黑炮事件》（導(dǎo)）；

《芙蓉鎮(zhèn)》（場面調(diào)度）、《鳥人》（鏡頭結(jié)構(gòu)）、《迷墻》（純詩）、《最后的貴族》、《本命年》； 《悲情城市》（文學(xué)性）、《心香》（孫周91）、《過年》（平民詩，黃建中92）；

《霧中風(fēng)景》（場面）、《藍(lán)風(fēng)箏》、《周恩來》、《活著》（92.06《收獲》）、《重慶森林》； 《暴雨將至》（視聽講故事）、《陽光燦爛的日子》、《殺手里昂》（美學(xué)）、《飲食男女》； 《臥虎藏龍》、《烈日灼人》、《黑駿馬》、《背靠背、臉對臉》、《有話好好說》、《鰻魚》（導(dǎo)）； 《小鞋子》、《櫻桃的滋味》、《花火》、《幸福時(shí)光》、《羅拉快跑》；

《美國美人》（使美國電影轉(zhuǎn)型，中產(chǎn)空虛，現(xiàn)代文明從家庭解剖社會、經(jīng)濟(jì)、文明的現(xiàn)狀）； 《花樣年華》、《黑暗中的舞者》、《關(guān)于我母親的一切》

夏鋼——《無人喝采》《與往事干杯》《誰來傾聽》（物質(zhì)的豐裕、感情的貶值、人性的失落）。畫的元素：

光、色、人、景、物、鏡頭、剪輯、場面調(diào)度（構(gòu)圖、運(yùn)動、角度、景別）片例：《烈火中永生》書店脫險(xiǎn)一段 64年

時(shí)空處理，燈、樓梯、電話、構(gòu)圖、光影來電影化——傳統(tǒng)方式； 雨后街道的渲染與人物心情緊密結(jié)合，中國古典傳統(tǒng)美。半陰陽臉的造型和打破茶杯表現(xiàn)人物心理； 電影美術(shù)空間是人物行動的空間——周登富

對樓梯的表現(xiàn)，傳統(tǒng)視點(diǎn)的表現(xiàn)，英雄的拔高、仰拍。此事為什么發(fā)生在這個(gè)空間？這個(gè)人物為什么在這個(gè)空間？ 即“人”的空間。古典美學(xué)的欲擒故縱的創(chuàng)作方法。片例：《暴雨將至》開場一段 人與空間、寫實(shí)的

環(huán)境聲、脫衣服鏡頭分解、屋內(nèi)燈的表現(xiàn)、場面調(diào)度表現(xiàn)人物心理關(guān)系（發(fā)現(xiàn)有人）

平行蒙太奇表現(xiàn)主題（烏龜和教堂），音樂表現(xiàn)生活（敲門的猶豫），剪輯表現(xiàn)人物關(guān)系（吃柿子），含蓄的敘事功能，傳統(tǒng)古典的紀(jì)實(shí)手法 片例：《鰻魚》開場一段

仍舊釣魚，燈光變紅，音樂旋律改變；既拿釣魚當(dāng)回事，也拿老婆當(dāng)回事； 拿刀時(shí)景深的燈光的表現(xiàn)，（殺人后）聲音的處理，動靜的結(jié)合；

本體象征：人類生活語言概括手段。象征：事物與其含義之間明確關(guān)系的建立；本體象征：不脫離實(shí)際，無明確的喻體，展示形象，從被喻體——具像，產(chǎn)生此在非此在的效應(yīng)。愛情太深，被異化、物化成釣魚了。片例；《有話好好說》開場一段

漫畫和間離；非寫實(shí)的，觀眾進(jìn)不去；對于人物行動的描寫順序非邏輯；剪輯緊扣主題——不可能好好說。片例：《臥虎藏龍》開場一段

環(huán)境端莊、優(yōu)雅、肅穆，和要表現(xiàn)的真正的殘殺的主題相矛盾，但是又高度的統(tǒng)一，唯心主義的現(xiàn)實(shí)主義；場面調(diào)度的生活化；可看性的依據(jù)時(shí)人物性格。片斷：《刺秦》連續(xù)殺一段（嫪?dú)?、母親、父親）

畫面的視覺感受；人物作者思想的統(tǒng)一體；鏡頭的內(nèi)部構(gòu)成；美術(shù)師的造景，有種甕中之鱉的感覺；表現(xiàn)人物關(guān)系——上下級關(guān)系；表現(xiàn)運(yùn)動，剪輯方式——跳切，不表現(xiàn)被攝物體，非常電影化。摔孩子段落，缺鏡頭；

殺父，用光不同，音樂敘事性，戲劇舞臺化，場面調(diào)度。如何實(shí)現(xiàn)電影畫面的風(fēng)格化？

創(chuàng)作依據(jù)：人物心理活動；導(dǎo)演自己創(chuàng)作傾向；作品題材實(shí)際要求； 片例：《霸王別姬》開場一段、決裂一段

用觀眾的視點(diǎn)，引起觀眾的間離——寫意（出場前掀簾）。評論，觀念，各有不同做好自己那份就好

第五篇：教案中所涉及到的四段材料

第9課 開啟思想解放的閘門（北師大版）教案中涉及的四段材料

材料一：“今天這樣捐，明天那樣稅，弄得民窮財(cái)盡，錢用到哪里去了？替人民辦了什么事？??養(yǎng)了議員去嫖賭，恭維督軍；養(yǎng)了文官去刮地皮，借外債賣路礦得回扣；養(yǎng)了武官去殺人，搶劫，販賣煙土；養(yǎng)了法官警官去捉拿那貧苦的煙犯賭犯來罰錢?，F(xiàn)在的時(shí)代，還無人敢說政府官吏沒有什么用處?？上麄兊墓πВ辉斐梢黄毭竦目蕖?/p>

陳獨(dú)秀《貧民的哭聲》

材料二：華老栓是市鎮(zhèn)市民，夫妻辛勤操持著一個(gè)小茶館，是普通的勞動人民。他的兒子華小栓患有嚴(yán)重的癆病，他不去求醫(yī)，卻相信別人說人血饅頭可以治病，于是千方百計(jì)去找人血，他拼命積攢銅錢，只想著盡快把人血饅頭取到手，好醫(yī)治兒子的癆病，至于流血的是誰？為什么被殺？他不用也根本沒有想這些問題，什么“革命”“造反”就更沒有關(guān)心的必要了。為了醫(yī)治兒子的病，他糊里糊涂地與殺害革命者的劊子手交易。他的兒子雖然吃到了人血饅頭，但是還是死了——魯迅《藥》簡述

你覺得華老栓舉動怎樣？科學(xué)的做法應(yīng)該怎樣？

材料三：祝福（節(jié)選）——魯迅

麗春之日，丈夫夭折.祥林嫂在生命和“名譽(yù)”之間，它依然選擇了“名譽(yù)”，即永遠(yuǎn)的有祥林名譽(yù)權(quán)的“不嫁二夫”的寡婦。然而她婆婆卻再也容不下這個(gè)克星，用極其野蠻的手段把她嫁給了賀老六。丈夫死了，本不是祥林嫂的錯，可她卻要被人認(rèn)為不吉祥。她本來是遵照封建禮教的規(guī)矩“好女不嫁二男”，可是偏偏有個(gè)婆婆不讓她守節(jié)，又偏偏有人嘲笑她，歧視她，說她“不干不凈”。

在年終人們祝福的歡樂氣氛中,祥林嫂懷著無限復(fù)雜矛盾的心情在凍餓死去了·····

材料四：從前，有財(cái)主向窮秀才求對聯(lián)，要求生意興隆，財(cái)源滾滾，人丁興旺的意思。秀才有意想耍耍這個(gè)平時(shí)比較吝嗇的財(cái)主，想了想揮筆寫了一副，并念給財(cái)主聽：“養(yǎng)豬大如山，老鼠頭頭死，釀酒剛剛好，做醋壇壇酸。橫批是人多，病少，財(cái)富”。

第二天，財(cái)主喜氣洋洋地將對聯(lián)貼上，不料卻引來圍觀者一陣哄笑。財(cái)主聽了氣得渾身啰嗦，癱倒在地。

你們知道為什么嗎？