第一篇：影片《無人區(qū)》影評

影片

影片：《無人區(qū)》

導(dǎo)演：寧浩

主要演員：徐錚、黃渤、余男、陶虹

影片簡介：

《無人區(qū)》是中國首部西部公路片電影，導(dǎo)演寧浩將攝像機(jī)鏡頭搬到了大西北的沙漠上，徐錚、黃渤、寧浩這三個人再次合作，《無人區(qū)》通過一種黑色幽默的方式，傳達(dá)了一種對人性的思考，在善與惡面前的選擇！影片在四年前開拍，至今才上映，中間委由曲折，但不得不說這是一部值得一看的電影。

心理學(xué)看點(diǎn)：人生 自尊 本性

推薦理由：

《無人區(qū)》雖然不是一部真正意義上的喜劇但還是在賀歲檔上上映了。繼《人在囧途》《泰囧》之后，這部《無人區(qū)》也算是“囧”中的作品了，可以說是“奪命囧途”吧。字這個途中人性和獸性展開了一場搏斗，到底誰會贏呢？在觀眾們捧腹大笑的時候，一些關(guān)于人性的思考相信已經(jīng)在腦海中浮現(xiàn)了。

影片與心理分析：

“人在囧途”三部曲

這部電影應(yīng)該被視為“囧系列”的第三部。為什么這樣說呢？首先，《無人區(qū)》和《人在囧途》、《泰囧》一樣，都是在旅途中發(fā)生的一系列囧事，劇中的主角用自己的價值觀和行為，應(yīng)對這一系列發(fā)生的事情和過程。

其次，三部電影有遞進(jìn)的關(guān)系。

第一部“囧”透過過程告訴人們，今天的人們正生活在沖突和迷失的邊緣，只有自己珍惜現(xiàn)在的生活，才能夠順利應(yīng)對一些不良事情的發(fā)生，然后找到幸福的生活。

第二部“囧”透過過程和故事背后的故事告訴人們，向外尋找心靈的寧靜，也許不是唯一的途徑，當(dāng)我們可以放下一些的時候，也許離自己更近，當(dāng)我們離自己近的時候，就有機(jī)會可以走進(jìn)自己了。這種透過“二文化”表達(dá)出當(dāng)今社會“二B青年”的心聲的藝術(shù)，和社會的集體無意識是一致的，所以，電影自然受到歡迎，這不關(guān)乎藝術(shù)本身。

如果說第一部是在生活層面談價值觀，第二部就是在追求層面談人生意義了。而作為“囧三”的《無人區(qū)》，試圖在告訴人們，無論在“有人區(qū)”還是在“無人區(qū)”，我們都是在修行，無論是做律師，還是在做殺手、盜賊，我們也都是在修行，只不過有的人選擇的路不同，自然也就結(jié)果不同了。在這里把“修行”用“成為一個人”來代替更有味道。事實(shí)上，整個電影過程，也是在反應(yīng)所有人的“人生囧途”，以及應(yīng)對方式，方式不同自然結(jié)果也就不同了。

“心理合作社”時代的來臨

影片中多次提到“火”和“猴子”的對比，讓我想到一個自創(chuàng)的詞語“心理合作社”。社會的發(fā)展總是以合作為主要形式的，這是人類進(jìn)化自然而然的選擇。合作本身的目標(biāo)和內(nèi)容，會在不同時期有所不同。中華人民共和國成立初期，人們?yōu)榱顺燥栵垼_展了以生存為目標(biāo)的“農(nóng)業(yè)合作社”。解決了溫飽之后，人們的需要發(fā)生了變化，于是，又開展了以發(fā)展為目標(biāo)的“經(jīng)濟(jì)合作社”。走到今天，人們的追求已經(jīng)到了“有錢難買我樂意”的新階段，可現(xiàn)實(shí)社會中，人與人之間的心靈距離，有時候和心臟的距離正好是反比。陌生人之間的信任度，人與人之間的心理合作，也就是這個階段的主要任務(wù)了。

我把這種以幸福和意義為目標(biāo)的合作稱為“心理合作社”。

第一部“囧”告訴我們別人（重要他人）很重要，第二部“囧”告訴我們我自己才是一切的根源，我是最重要的，第三部“囧”告訴又回到了我很重要的角度，但這時候的“我”已經(jīng)不僅僅只是指我的身體和事業(yè)，還包括了背后所追求的更為珍貴的東西，也就是人區(qū)別于其他動物所有的東西。透過這樣的視角，我們可以窺見電影的制作者的自我成長歷程。這也說明了一個假設(shè)，一個作品的水平是作者自身對社會、生命及自身認(rèn)識的結(jié)果。畢竟所有藝術(shù)作品都有三分之一是參與者的投射。這些信號正說明，已經(jīng)有一小部分人開始思考一些我們正遇到的問題，也在試圖尋找解決之道。向外追求和向內(nèi)追求并重。我很重要，別人也很重要；別人很重要，我也很重要。這些都是具有積極的導(dǎo)向和意義的，我想我們的社會會有更多的人開始停下來原來的腳步，直至轉(zhuǎn)身。這也許就是另一個電影導(dǎo)演馮小剛先生所說的“用藝術(shù)干預(yù)生活”的一種體現(xiàn)吧。

“成為一個人”的旅程

人本主義心理學(xué)家羅杰斯先生有一本書叫做《成為一個人》，這本書對人的影響巨大深遠(yuǎn)。一個人長大了，他是社會的、法定的一個人了，但他真的是一個人嗎？如果再做一些成長的工作，是不是更接近一個人呢？或者更為接近我們想要成為的那個人呢？

影片中的潘肖很幸運(yùn)，他有機(jī)會成為了人們認(rèn)為的一個人。在一次特殊旅程中，發(fā)生了一系列的事情，讓他又有機(jī)會成為了我們理想中的一個人。經(jīng)歷了兩種“成為一個人”，最終實(shí)現(xiàn)了“成為一個人”的目標(biāo)，可以說他的此次人生旅程不虛此行。

影片中的舞女也很幸運(yùn)，在第一次成為一個人的過程中，她沒有能夠成為人們認(rèn)為的一個人，俗氣一點(diǎn)說就是“沒有長好”?？墒?，她遇到了一些人，發(fā)生了一些事情，使她有機(jī)會再次完成“成為一個人”的歷程，她成功了。

影片中的盜獵團(tuán)伙頭目，是“成為一個人”的反面教材，他開始就選擇了一條“魔道”，所以，修煉的越賣力，就會離“成為一個人”越遠(yuǎn)。這種所謂的“魔道”，在現(xiàn)實(shí)社會中啟示就是價值觀的錯誤問題。一個人不相信真善美，以利益為導(dǎo)向，為了自己的私利，可以傷害所有的人。和現(xiàn)實(shí)中那些唯利是圖的人何其之象，嚴(yán)重違背了君子愛財(cái)，取之有道的真理模式。正驗(yàn)證了那句“起頭都沒有起好，注定不會有好結(jié)局”的話。

影片中的殺手，也代表著社會中的一部分人，這部分還不少。沒有是非判斷，不知所做為所何。盡管是一個人，但只有低級需要，沒有任何的高級動機(jī)和需要，好像進(jìn)化沒有完成一樣。這種人再活十次，也只能是別人的“陪練”。

影片中為傻兒子買媳婦的媽媽，只有100、50的臺詞，以及那種自以為很聰明的笑容。這一群人的種種行為，更加告訴我們“成為一個人”的真正含義。社會教育的步子如果不能跟上，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的速度就不一定是越快越好。并不是經(jīng)濟(jì)越發(fā)達(dá)，人類文明的速度就越快。他們?nèi)易屛蚁肫穑以卩l(xiāng)村行走時候，見過的那些談?wù)撊绾慰孔约旱男÷斆鞫惚艿粽Ｘ?zé)任的人，那些看著“民間流傳”的俗氣二人轉(zhuǎn)，笑的前仰后合，見到鄰里鄉(xiāng)親卻形同陌路的人。

在當(dāng)下這個時代，自尊可能比自強(qiáng)更為重要，保留也許比創(chuàng)新更為重要。不能只看到利益，而不計(jì)較失去的東西。永遠(yuǎn)要相信，生命向上，人性向善。

第二篇：無人區(qū)影評

寧浩作品《無人區(qū)》珊珊遲來。這部影片的主人公是一位刑辯律師。

觀后，很驚奇，以往國產(chǎn)電影、電視劇中偶有律師，要么謳歌律師的崇高、凜然，宣傳主旋律，要么借律師之名敘述都市情感故事，或者通過律師角色介紹離奇案件，律師起到的作用都是鋪墊、幫襯式的。而《無人區(qū)》以刑辯律師的全視角，通過對比叢林社會與法治社會的行為法則，揭示正義、人性、平等、生命價值。

一個生動的律師形象

主人公潘肖的形象活靈活現(xiàn)，是一位極具時代感的都市執(zhí)業(yè)律師，有目標(biāo)、有夢想，一直謀求職業(yè)大發(fā)展。在法律業(yè)務(wù)上，有一定的水準(zhǔn)，影片中他在為販賣鷹隼的黑老大辯護(hù)過程中，既能收集有力證據(jù)反戈一擊，又能在法庭上對警察證人頻頻詰問。他對法律的理解很到位，基本功也很扎實(shí)，能看得出他有一定的的執(zhí)業(yè)經(jīng)驗(yàn)。

同時潘肖具備新生代律師的特點(diǎn)，有目標(biāo)，有追求，同時擅長職業(yè)營銷。潘肖有自己的營銷團(tuán)隊(duì)，成員稱他為“潘總”，潘肖有著強(qiáng)烈的成功欲望，他寫書出版書，利用媒體推介自己，利用案例炒作自己，一門心思要上頭條，要成為大律師、著名律師，要獲取更大更多的名和利。影片中潘肖赤裸裸的追名逐利的表達(dá)，在某種程度上反映出新生代在職業(yè)發(fā)展進(jìn)程中的急躁和浮躁，有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

在法治環(huán)境下，利益受損后，可以投訴、曝光、維權(quán)、訴訟、索賠。維權(quán)是律師的主要工作內(nèi)容，律師的職業(yè)病，也常常表現(xiàn)出在維權(quán)方面的優(yōu)越感。影片中，卡車司機(jī)故意占道、向小車吐痰，激怒了潘肖律師，于是，潘肖習(xí)慣性地要維權(quán)、要理論理論。無奈，叢林法則不吃這一套，潘肖惱羞成怒，以其人之道還治其人之身，迅速學(xué)習(xí)并踐行了叢林法則，火燒卡車上的稻草以報(bào)復(fù)。

追名逐利、虛榮、好斗并呈現(xiàn)諸多職業(yè)特點(diǎn)的潘肖律師，在影片中演繹了一個錯位故事。

律師的終極目標(biāo)是正義

律師，不是天使，也不是魔鬼。律師在法律允許的范圍內(nèi)，為委托人提供法律服務(wù)，維護(hù)委托人合法利益。潘肖律師是這樣做的，他積極有效的辯護(hù)工作，讓黑老大免除了刑責(zé)。潘肖的做法，無可厚非。

律師和各個階層、各色人士打交道，熟練掌握溝通技巧，習(xí)慣通過契約界定利益，擅長將智力成果進(jìn)行物質(zhì)交換，但是律師骨子里的追求是“不一樣的”，律師作為浸染法治精神的法律人，和法官、檢察官一樣，其追求的終極目標(biāo)依然是正義。影片中，律師遇到謊話連篇的做不光彩工作的女主人公，他表現(xiàn)了煩躁、厭惡，但是，骨子里的平等意識和對人的尊重，潘肖沒有拋棄女主人公于深夜的荒野，而是帶她一起逃離，二人在危難中結(jié)成聯(lián)盟共同對抗惡勢力。

尊重生命、崇尚正義，是律師骨子里永遠(yuǎn)的堅(jiān)守。正因?yàn)槿绱?，在女主人公性命攸關(guān)，潘肖尋求公力救濟(jì)而不能時，轉(zhuǎn)向私力救濟(jì)，深入虎穴只身營救，他用生命實(shí)現(xiàn)了對正義的終極追求。

人性的掙扎和人性的光芒

潘肖意外撞傷黑老大派來“處理”他的馬仔，將馬仔搬到車上要送醫(yī)院搶救，半路上見馬仔“死”了，恐懼、后怕，想到自己奮斗的一切都要?dú)в谝坏陡薪^望。于是，準(zhǔn)備汽油，著手要?dú)瑴幺E。

趨利避害，是人的本能。作為律師，能夠準(zhǔn)確預(yù)測到法律后果和自己面臨的狀況。潘肖律師如何選擇？趨利避害、毀尸滅跡，還是遵從內(nèi)心對正義的信仰？一方面，律師有著所有人的缺點(diǎn)，另一方面，律師深諳法律，法律追求的公平、正義、平等已經(jīng)烙在心底，這些烙印不可避免地影響著律師的思想和行為。此時，如何抉擇，這個難題也是給觀眾出的一道選擇題。影片中潘肖掙扎后做出了抉擇，觀眾的選擇又是什么呢？

潘肖這個人物表現(xiàn)很真實(shí)，鏡頭中，潘肖把個人簡介由“新銳律師”改為“資深律師”，這一筆，太生動了。只有真實(shí)，才能夠折射出一個人的靈魂。片中，潘肖有幾次機(jī)會可以遠(yuǎn)離無人區(qū)，重歸他熟悉的、傾盡心力的大舞臺。然而，他沒有走，而是選擇了一條充滿危險(xiǎn)、隨時付出生命的方向，他要營救女主人公。表面上看，是英雄救美的橋段，好萊塢用爛的情節(jié)。但是，《無人區(qū)》無關(guān)美色和英雄，展示的是人性的光芒。潘肖和女主人公之間無關(guān)男女之情，他們是在生死關(guān)頭面前的相互扶助，是不拋棄不放棄的責(zé)任，是以一己之身追求正義的強(qiáng)大使命，是追逐人性之善的志高選擇。潘肖在熊熊烈火的燃燒中，舍棄了名和利，舍棄了生命，實(shí)現(xiàn)了正義，詮釋了人性之善。

“我們是不一樣的”

黑老大在選擇辯護(hù)律師時，選擇了符合自己品味的潘肖律師來合作：目的性強(qiáng)，不按常規(guī)出牌，他們兩個在辯護(hù)方面合作配合地很好。但是在你我利益方面發(fā)生分歧，潘肖追索律師費(fèi)余款，通過契約方式約定雙方權(quán)利義務(wù)，同時為保障契約履行設(shè)立了抵押擔(dān)保，將黑老大的汽車作為抵押物，潘肖律師沿用了法律慣常手法。但是黑老大則不然，他直接撕毀契約，安排殺人。

二人再次相遇，此時律師身處困境，黑老大急于找到鷹隼，二人再次達(dá)成一致，開始合作。律師履約，黑老大再次毀約，并將律師置于死地。

合作過程中，黑老大在很大程度上認(rèn)同律師，認(rèn)為雙方是一樣的。律師一再強(qiáng)調(diào)“我們是不一樣的”，其所言揭示了人性和獸性的不同，手段、方法、方式這些外在的東西可以相同相似，但是本質(zhì)是不一樣的，二者的終極追求不一樣。

證據(jù)作用與證據(jù)意識

影片中，潘肖律師以一張飯店記賬單對抗控方的指控，無罪辯護(hù)成功。其實(shí)，他運(yùn)用證據(jù)其實(shí)在邏輯上不周延。賬單記載買酒——推出死者喝酒——酒后造成死亡，從而推出死者之死是自己原因造成的，為黑老大開脫了罪責(zé)。

其實(shí)，證據(jù)在證明作用上都是有限的。一份證據(jù)是否有證據(jù)資格，證明力大小，都需要綜合判斷和取舍的。飯店記賬單上記載買酒，買酒不等于喝酒，關(guān)聯(lián)性不足。潘肖偷換概念，故意設(shè)計(jì)一個“買酒=喝酒”的邏輯關(guān)系，最終得到法庭的認(rèn)可。潘肖的這種辯護(hù)手法，是完全可以的。法庭上，控辯雙方互相對抗、短兵相接，法官兼聽則明，居中作出裁判，這刑事法庭的基本構(gòu)造。潘肖提交的證據(jù)以及所要證明的事項(xiàng)，控方完全可以予以反駁，雙方進(jìn)行充分質(zhì)證，對證據(jù)、對事實(shí)、對法律適用進(jìn)行充分辯論。

潘肖逃出鷹隼交易地時，帶走鷹籠要留作證據(jù)，法律專業(yè)人士潘肖的證據(jù)意識相當(dāng)強(qiáng)。民警到達(dá)車禍現(xiàn)場時，有選擇地僅提取對潘肖不利的證據(jù)，有職業(yè)報(bào)復(fù)之嫌，但是其證據(jù)意識也很強(qiáng)并且靈活運(yùn)用。

證據(jù)的作用是什么，在時光不能倒流、沒有時光穿梭器的現(xiàn)實(shí)條件下，證據(jù)被賦予重任：證明已發(fā)生的事實(shí)、還原真相。不過，影片為現(xiàn)實(shí)法律生活做了一個很好的注腳：證據(jù)在還原真相方面的作用，的確不是萬能的。

捆綁銷售與契約精神

在無人區(qū)黑店加油1500元，包括捆綁推銷的1200元其他消費(fèi)。黑店出售打火機(jī)100元一個，出售一條消息100元捆綁50元保密費(fèi)。因?yàn)閴艛?，就不存在平等互利、平等自愿、誠實(shí)信用，潘肖無奈接受。深諳無人區(qū)行為法則的黑老大則不然，直接撞毀這個黑店。黑吃黑，以惡制惡，一定程度上打擊了壟斷的囂張。

有人群的地方，就需要規(guī)則，規(guī)則是必要的存在，契約精神是現(xiàn)代文明社會運(yùn)行的思想基礎(chǔ)。片中委托律師辯護(hù)、律師費(fèi)尾款支付協(xié)議，都是契約精神的體現(xiàn)。但是，在法律規(guī)則不能覆蓋的地方，原始叢林規(guī)則勢必要乘虛而入，發(fā)揮一些作用。

寧浩導(dǎo)演的作品，很耐看。從《瘋狂的石頭》到《黃金大劫案》到《無人區(qū)》，越來越厚重。強(qiáng)大視覺沖擊力帶來的不僅是感官享受，更能發(fā)人深思?！稛o人區(qū)》塑造的潘肖律師，無疑將成為律師行業(yè)趨步前行的一個影像符號。

第三篇：《無人區(qū)》影評

獸性恐嚇下的人性尊嚴(yán)

—評電影《無人區(qū)》

“這是一個關(guān)于動物的故事，發(fā)生在一個鳥不生蛋的地方。有兩只猴，在摘桃的時候，為了不被老虎吃掉決定合作。有一只先上樹吃桃，另外一只負(fù)責(zé)放哨。吃桃的要留一半給放哨的，而放哨的，不能擅離崗位。這就要求兩只猴子不能只想自己。于是，倆猴，變成了猴群；猴群，變成了人群?！庇捌靡粋€簡單的故事作為開頭，就自然而然地讓“動物”成為了影片的主線。圍繞著一只價格不菲的鷹隼，一群人展開了一輪又一輪的殊死搏斗，影片也在這些劇情發(fā)展之間，一步步揭穿這群人在利益之下的展示出的人性的各種丑惡。但也就是在這獸性迸發(fā)下的環(huán)境中，人性中的可貴之處才被更明顯地體現(xiàn)出來。

影片的開始，不得不讓人聯(lián)想到科恩兄弟的《老無所依》。寧浩自出道以來就是一個善于模仿的導(dǎo)演。蓋·里奇、昆汀·塔倫蒂諾，都曾經(jīng)成為過寧浩的模仿對象。作為模仿來說，寧浩的水平非常高，拍攝技巧、鏡頭手法、敘事結(jié)構(gòu)等等各方面都栩栩如生，而且慢慢地加深內(nèi)涵，形成了自己的風(fēng)格。這一次，寧浩的模仿對象成為了科恩兄弟?！稛o人區(qū)》在09年就已經(jīng)排上了公映檔期，但卻因?yàn)椴幻鞯脑蛲蝗幌聶n，直到一個月前終于上映。而《老無所依》是08年的奧斯卡最佳影片，這么一算來，寧浩的模仿也不足為奇了。大漠、荒蕪、廣袤、凄涼，一連串蒼涼的全景鏡頭和《老無所依》的開頭類似，營造出了一片荒涼的氛圍。而“隼”則代替了《老無所依》里的“一箱錢”，成為眾人追搶的對象。

徐崢飾演的律師潘肖在打贏一場官司后，滿懷欣喜地開車行駛在回家途中，本是平淡無奇，不料一次偶然的撞車事件，卻將潘肖拖入進(jìn)了“無人區(qū)”這樣的陷阱里。捆綁交易、獵殺動物、虛高物價??充斥著“獸性”的無人區(qū)讓潘肖這樣一個“正常人”感到無助和危險(xiǎn)。文明世界的最大特點(diǎn)是法律和規(guī)則，通過制度的約束，營造出一個相對公平、有人權(quán)的社會。但無人區(qū)里不一樣，這是一個動物的社會，弱肉強(qiáng)食，縱使潘肖律師功底深厚，他也不能阻擋自己的新車被砸、被訛詐、被暴揍??但這些只是故事的鋪墊。這些帶給潘肖的，只是利益受損，車玻璃損壞，還可以經(jīng)過維修重新上路。這個時候，潘肖的心里仍然想的是名利虛榮、自己的發(fā)布會、和而后更多的利益。但是經(jīng)過了撞車，一切都不一樣了。黃渤飾演的偷獵者的生死成為了懸在潘肖內(nèi)心里的一根線，只要能瞞天過海，活下去走出無人區(qū)就是成功了。懷著這樣的臆想，潘肖想盡辦法，加油被坑，偶遇舞女，焚燒未遂，打火機(jī)丟失，一連串的事件讓潘肖近乎崩潰，直到偷獵者的醒來。

偷獵者的覺醒和隼販頭子（多布杰飾）的出現(xiàn)成為了影片的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。前文說過，無人區(qū)是沒有法律道德的動物世界，弱肉強(qiáng)食，而有槍的偷獵者，就自然成為了無人區(qū)生存法則的主宰。如果說運(yùn)貨司機(jī)的侮辱、小賣部老板和加油站老板的霸王條款和無人區(qū)的荒無人煙只是讓人感到窒息，那偷獵者和隼販子的蠻橫冷血則讓人感到毛骨悚然，毫無還手之力。這一點(diǎn)讓人想起《老無所依》里哈維爾·巴登飾演的殺手，殺人如麻，毫不含糊。在偷獵者醒來之前，潘肖還有喘息的機(jī)會，而在這之后，潘肖的命運(yùn)就已經(jīng)掌握在別人手中了。這時，舞女（余男飾）的角色塑造非常關(guān)鍵。舞女在加油站出現(xiàn)的時候是以一個滿嘴謊話的賣身妓女的形象出現(xiàn)的，可是隨著劇情的發(fā)展，獸性頻發(fā)，作為除了潘肖之外唯一見到過文明世界的人，舞女的人性光芒開始慢慢得到展現(xiàn)。

“我跟你說實(shí)話吧”，舞女把這個慣例的謊言前綴給潘肖做了一番解釋，其實(shí)就已經(jīng)給后文人性曙光的閃耀埋下了伏筆。且不說是舞女坦誠，也可以說舞女是一懷著一顆正常人的心。偷獵者在醒來后，把潘肖在自己昏迷時做的事情重新在潘肖身上做了一遍，不過和上一遍的區(qū)別是，這次有了打火機(jī)。舞女被偷獵者勒令用打火機(jī)點(diǎn)了滿身汽油的潘肖，舞女冒著生命危險(xiǎn)做出了抵抗—這是對生命的尊重，也是人性在影片中的第一次煥發(fā)。

潘肖和舞女就像被投放在動物世界里的人類一樣，他們之前是有著許多不牽扯利益的交流的，潘肖在危急關(guān)頭拿出過自己有20萬的銀行卡，而舞女在危急關(guān)頭也拿出過自己賣身得來的全部積蓄。由于舞女在偷獵者面前的搭救，后來，在隼販頭子要?dú)⑺牢枧畷r，潘肖放下架子，告訴隼販頭子：“放了她吧。我們是朋友。對吧。給我個面子?！倍谥暗膭∏橹?，潘肖卻是帶著一副架子在和無人區(qū)的人們溝通的，他不屑于和這些人交流。但是在舞女遇到危險(xiǎn)后，潘肖放下了架子，這是在生命面前放下的羈絆，更是在獸性恐嚇下迸發(fā)的人性尊嚴(yán)。

《老無所依》中令人窒息的情境甚至就像是紀(jì)錄片一樣，殺手窮兇極惡，導(dǎo)演也并不用劇情手法加以抑制，就讓冷血?dú)⑹掷溲降?；而本片中，人性的光明面與黑暗面則展開了對抗，從最初的垂死掙扎到勢均力敵，再到最后的近乎于同歸于盡。寧浩這一次不再讓電影“瘋狂”，大篇幅的慢鏡頭，對細(xì)節(jié)的刻畫，對殘酷、無情的畫面加以強(qiáng)調(diào)，都成為了電影的主要表現(xiàn)手法。電影結(jié)束部分，潘肖開的卡車燒毀時，漫天飛舞著用隼交易來的人民幣，這種極具視覺沖擊的畫面在熒幕上停留了很久，也象征著無人區(qū)的“利益”法則終將被“人性”法則所擊潰。

舞女成為了故事中的最后一個幸存者。電影末尾的故事發(fā)人深省。面對專業(yè)的舞蹈老師，舞女顯得很尷尬，似乎揭穿了自己“曾經(jīng)在山西省藝術(shù)學(xué)校學(xué)舞蹈”的謊言。這個謊言的揭穿可能略顯殘酷，但正是這樣鮮活的人物形象才讓故事有了一個美麗的結(jié)尾。當(dāng)舞女面對專業(yè)的老師正式開始學(xué)習(xí)舞蹈時，我們可以看得到藏在舞女心中的一份坦誠。無人區(qū)中充斥著的獸性可能會蒙蔽人的心靈，萌生人的私欲，但是在文明世界的寬容法則下，人性總會得到救贖。

“人與猴子最大的區(qū)別就是，人能夠使用火。”這句話在影片中被實(shí)踐了兩次。第一次是因?yàn)樗接?，第二次則是為了正義。影片整體感覺悲觀，實(shí)則隱藏著更多深層次的內(nèi)涵。也許就像猴群一樣，人類在社會生活中，很多時候不免會暴露本性，假公濟(jì)私；但是文明世界的意義，就在于讓所有野蠻的獸性，都?xì)w化為仁義的人性。

第四篇：影評：《無人區(qū)》

無人區(qū) * 有人性

《無人區(qū)》是導(dǎo)演寧浩的作品，2009年3拍攝，輾轉(zhuǎn)磨難至2013年底上映。主演有： 徐崢（飾演一名新銳律師：業(yè)務(wù)嫻熟、內(nèi)心自大、好大喜功、強(qiáng)勢傲慢，但內(nèi)心依然有良知）； 黃渤（飾演一個西北盜獵珍奇動物團(tuán)伙的成員：不靠譜、一根筋、兇狠、粗心，影片中的他在劫難逃）；

佘男（飾演一個被拐賣被迫賣淫的女孩：愛說謊、膽子大，一直偷藏私房錢，想要逃出去做一名舞蹈老師）；

多布杰（飾演黃渤的老大，盜獵珍奇動物并販賣：心狠手辣、草菅人命、睚眥必報(bào)、視財(cái)如命）。

為了大家輕松搞明白劇情，下面我都用演員的名稱代替劇中的人物，減少大家的記憶壓力。

故事發(fā)生在荒漠的大西北，獵鷹團(tuán)伙成員的黃渤剛剛得手就被警察抓個現(xiàn)行，隨后被帶上車，直奔警局。但是半路上，突然沖出一輛大卡車，直沖著警車的駕駛員位子撞過去，警察當(dāng)場死亡，而警察手上的呼機(jī)還在傳來同伴的呼聲。黃渤撿了一條命，行兇的不是別人，正是黃渤的老大。

死了的是警察，官司是一定要打的。

于是徐崢登場，作為老大的代理律師。

作為律師，他只為客戶服務(wù)，不論事情的真?zhèn)?，他也果真打贏了官司，可謂是黑白顛倒。但是他的這個客戶卻想將尾款賴掉，徐崢年輕氣盛、不甘示弱，幾句話一出，暗示老大這場官司隨時可以翻牌。

最后在老大極不情愿的情況下，徐崢開走了老大心愛的紅色轎車。

這輛紅色嶄新的轎車，和這個荒無人煙的背景很不匹配；正如徐崢這個城里來的律師的穿著一樣，與這個地方也極不相稱。徐崢在老大深不可測、敢怒不敢言的注視下，灑脫地開走了這輛紅色轎車。

寧浩的電影總是給我一種這樣的感覺：似乎劇情隨時就要終止了，很難想象還能有什么起伏跌宕，但是劇情卻在一路不漏聲色地展開，出其不意，卻又合情合理：

徐崢開著車子，聽著音樂，心情很不錯，打著電話，正細(xì)致入微、激情澎湃地吩咐著手下安排明天的新書發(fā)布會，他痛恨出版社給他的名字前加上“新銳律師”四個字，他狠狠地改成了“著名律師”。他甚至口述著第二天的新聞稿，花重金邀請更多的媒體記者，只為明天可以有個大場面，贏得更多的名和利。

筆直的公路上，幾乎不能寬松地并排行駛兩輛車，所以，在一輛裝滿干柴火的大卡車經(jīng)過他的車時，他特意慢了下來，可是就見對方的司機(jī)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地在他的車子上吐了一大口，這如何能忍？！他掛斷電話，加快了車速，繞到了卡車前面，并喊著讓對方司機(jī)下車。

他據(jù)理力爭之后看對方毫無反應(yīng)，便大了膽子摘掉對方的帽子，擦拭好了自己的車窗，正在他這口惡氣釋放得干凈時，對方車上又下來一位，一臉兇狠狀，他開始有了怯意，畢竟好漢不吃眼前虧??！

他只能任由自己的駕駛座位被對方用尿液浸染，惡心的心情開始布滿這輛車，他繼續(xù)前行，忍氣吞聲地跟在大卡車后面。

大卡車似乎非常得意，氣焰也很囂張，在他幾次想要沖過前去甩開這哥倆的陰影時，更讓人惱怒的事情發(fā)生了：他們從車窗里丟出了啤酒瓶子，硬生生地砸在了他的前擋風(fēng)玻璃上，裂痕幾乎占據(jù)了2/3，他的駕駛視線也變得模糊不清。很多事情在起初就是這些小矛盾逐漸積累而成的，退一步海闊天空，偏偏我們身在其中，執(zhí)迷不悟，難能控制自己的情緒，他死盯著前面這輛車，后來注意力集中在那些干柴火上，他計(jì)上心頭，拿起打火機(jī)點(diǎn)著之后一甩手，扔到了他們的車上，只不一會兒的功夫，兩個哥倆就顧不上他了，只能忙乎著停車滅火。

他淺笑一聲得意地離去，他以為今天到此為止，接下來該是明天：他大放光彩的時候了。哪知老大已經(jīng)遙控黃渤在不遠(yuǎn)處等著他，而且是要索他的命！

黃渤準(zhǔn)備好了自制的土槍，扮作車壞了的樣子，準(zhǔn)備攔下徐崢，戲劇性的事情是：徐崢的駕駛視線不滿了裂紋，在黃土滿天飛的道路上，沒有看清楚攔車的黃渤，一個急剎車之后，黃渤被車轱轆拖出去十幾米遠(yuǎn)！

律師徐崢的腦子嗡的一聲開始意識到問題的嚴(yán)重，他隨即下車救助黃渤，好在黃渤還活著問題就不大。他魂不守舍地開車前行，但是不一會兒的功夫就發(fā)現(xiàn)黃渤滿口吐血、不省人事、一命嗚呼了！

律師徐崢知道：自己的事業(yè)完了！明天的新書發(fā)布會永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)了！但是他怎能甘心呢？怎能讓一次意外毀掉？讓一個愣頭青給奪走？！于是，他想到了四個字：“毀尸滅跡”，因?yàn)榉ㄍド现徽J(rèn)證據(jù)！

他在想：不能留下證據(jù)，于是找到了路邊的加油站，對！加油站，因?yàn)樗胨枰銐蚨嗟挠停?/p>

事情總比自己預(yù)想得要復(fù)雜，加油要1500元，你愛加不加，想告我非法經(jīng)營沒門，我是提供觀舞服務(wù)1300元，加油200元，但是不觀舞不給加油！他只得認(rèn)栽，一心念著后座腳底下的死黃渤，沒頭沒腦地進(jìn)了一個火車皮鐵箱，見到了妓女佘男。佘男一上來就脫衣服，讓徐崢給制止住了，他剛犯下人命，哪有這種心思？！

佘男以為遇到了好人，便開始哭訴自己的悲慘身世，想要徐崢帶她離開。

后被加油站老板惡狠狠地制止！

徐崢加滿油后又被索要1500元，因?yàn)槔习遄屪约旱纳祪鹤訋退澈昧饲皳躏L(fēng)玻璃。徐崢認(rèn)栽，匆匆離去！

半路上尋的一處僻靜地方，準(zhǔn)備實(shí)施他的“毀尸滅跡”，但是如何將油抽出來倒在死人黃渤身上，他實(shí)在下不了手，看著黃渤一個好端端的人，就這么被自己撞死了，他良心未泯、糾結(jié)痛苦著！

突然后備箱里有了響動，原來是機(jī)靈的佘男偷遛上了車，這下讓徐崢更是亂了手腳，死活要跟著走的佘男從后備箱里跳出來，一伸手打開后座車門就坐了進(jìn)去，還關(guān)閉了車門。

可想而知，踩到一個死人身上，滿手是血的佘男，嚇得魂飛魄散。徐崢這時候必須帶她上路了，因?yàn)樗赖锰嗔耍?/p>

兩個人在車上并不消停，想要走的此刻很想逃離這輛車，這輛載著死人的車；不想載客的人，這會兒死也不會讓她下車了。而更恐怖的事情是后面的死人黃渤沒有死，用土槍指向了徐崢的腦袋！

有槍的為大，徐崢被黃渤質(zhì)問并恐嚇，幾乎就在要開槍殺掉他的時候，大卡車的兩兄弟出現(xiàn)了，原來他們是加油站的伙計(jì)，而車上裝的并不是柴火，而是油罐箱——他們是老板派來尋找逃離的佘男。

黃渤大開殺戒，兩兄弟一死一傷。隨后，黃渤押著佘男開著那輛早已疲憊不堪的紅色轎車離去。

黃渤的“死”激發(fā)了律師徐崢心里的丑陋和惡，險(xiǎn)些釀成悲劇；

此時，黃渤復(fù)活似乎也開啟了徐崢的善良和光芒，他扭轉(zhuǎn)頭開始營救受傷的卡車司機(jī)，白天吐他車窗，晚上他也算是以德報(bào)怨了。

黃渤和佘男并不順利，被加油站老板和傻兒子堵了個正著。黃渤故技重拾，仗著自己有槍，想要占上風(fēng)，誰料想被不怕死的傻兒子一錘錘死。這下沒了會開車的主，只好上演馬拉車，死黃渤這會被放在了后備箱，傻兒子滿心歡喜地看著失而復(fù)得的佘男，滿眼柔情，加油站的老板如愿以償?shù)卣一亓速苣?，還白撿了黃渤的獵物鷹。

但是天下沒有免費(fèi)的午餐，好事從來不會單獨(dú)行動。

尾隨的獵鷹團(tuán)伙老大是個硬手腕兒，他許諾買家的交易還要繼續(xù)，獵鷹的命運(yùn)又將如何？佘男是否能成功脫逃？

簡單的劇情、巧妙的交叉，讓這藍(lán)天下的一片中黃色的土地顯得神秘且危險(xiǎn)。

律師在體驗(yàn)了自己內(nèi)心的善與惡之后，最終選擇了正義，不顧生命危險(xiǎn)，挽救了佘男，圓了她舞蹈老師的夢想。而他卻用生命在這片無人區(qū)的土地上，伸張了正義，恢弘了人性！如果你沒有看過，估計(jì)你要看兩遍：

第一遍體會主角的心路歷程，從拿錢打官司走人到看清自己的內(nèi)心，進(jìn)而捍衛(wèi)了善良和人性； 第二遍重新梳理巧妙的劇情，縱觀不同人物的性格特征、心理變化和導(dǎo)演要表述的核心思想。

陳釀4年的國產(chǎn)電影，也能讓我深刻地去思考人性善惡，體味當(dāng)下的社會文化，堪當(dāng)一贊！

第五篇：無人區(qū)影評

無人區(qū)影評

下午去之前，曾打趣的講無人區(qū)現(xiàn)在最大的噱頭不是導(dǎo)演不是演員，而是廣電所賦予他的四年血淚史。我在想這四年被禁史其實(shí)就如同是一個可笑的贊譽(yù)，被流傳于大陸電影界的規(guī)則：禁映即好片~

我是11年關(guān)注到這部電影的，那時候我有一個高山大漠情結(jié)，我好奇關(guān)于西藏、新疆的一切，也因此喜歡過可可西里。后來約定和朋友一起去了西藏，原本打算體驗(yàn)一次無人區(qū)，可最終因?yàn)檫M(jìn)入阿里昂貴的費(fèi)用而放棄了~后來得知了無人區(qū)這部電影，恰巧當(dāng)時對禁片很感興趣，所以格外想看到這部電影。兩年時間，人過境遷，若不是今年公映，我都早已淡忘了，這個曾經(jīng)的夢~

如今再去看，談不上激動，甚至還有過臨場換片的想法，所幸最終還是去看了。更慶幸的是影片開場的第一個鏡頭就吸引了我，蒼涼的戈壁，土黃的色調(diào)，幾句饒有趣味的旁白，恍惚東邪西毒亂入。我看電影是比較留意畫面感和臺詞，無人區(qū)在這兩方面做得都很令人滿意，很多鏡頭我都有拿出手機(jī)拍的沖動（事實(shí)上我也做了），臺詞也短而有力，讓我想到讓子彈飛~

說到寧浩，他是一個天生的敘事者，無人區(qū)有著他很強(qiáng)的標(biāo)識，不只是那些御用的演員，多線交叉敘事，看似毫無關(guān)聯(lián)的幾條線索在一個核心動機(jī)的牽引下,向著瘋狂快速前進(jìn)，寧浩對蓋里奇的學(xué)習(xí)得十分出色（推薦一下兩桿大煙槍的配樂，百聽不厭~），更難得可貴的是在他的電影時?？梢钥吹嚼ネ〉挠白樱瑥氖^到賽車，無人區(qū)無疑做到了中國電影硬暴力的極致。

寧浩在五百里荒漠戈壁中虛構(gòu)了一個絕境，然后在這個絕境中探討人的本性，現(xiàn)代社會的本性，以車和公路作為人唯一的寄托，以槍支與法律作為現(xiàn)代社會的代表，在一個蠻荒之地接受殘酷、接受挑戰(zhàn)。我?guī)缀趺恳豢潭荚陉P(guān)心這個勝負(fù)，而寧浩則用了數(shù)次置之死地而后生的戲劇感，告訴我出書與販鷹其實(shí)沒有區(qū)別，律師也可以是罪犯，罪犯同樣可以報(bào)警，告訴我只要是人在陷入絕境的時候什么事都干的出來。在這個層次上我很容易理解無人區(qū)為何屢次不過審，法治社會不容許藐視法律，就像無政府主義電影在哪個國家都不可能大肆放映一樣，寧浩在無人區(qū)里讓徐崢代表法律闖入只關(guān)心生存蠻荒社會，而且是以一種極其弱小的姿態(tài)，甚至是顛覆，是求勝欲望對法律的改造，是猛獸橫行對法律的挑戰(zhàn)。唯一慶幸是徐崢心中善良猶存，這也必然是過審的最大籌碼~ 我自己也喜歡這樣的安排，做導(dǎo)演沒必要過分風(fēng)格化，把所有的事情做絕，以前看過意大利一些變態(tài)導(dǎo)演的作品，那是一種幾乎不留人情的狀態(tài)，這樣的作品似乎富有深意，卻忘記了藝術(shù)作品最重要的東西：真善美~ 以前其實(shí)也迷戀過那些變態(tài)的東西，但現(xiàn)在對這些十分嗤之以鼻，好的東西其實(shí)不一定是劍走偏鋒怎么奇怪怎么來，以前諸如桂冶洪之流，現(xiàn)在的云翔都不得不讓我認(rèn)為其表現(xiàn)欲太過強(qiáng)盛而直接影響到了作品的創(chuàng)作~ 好的東西應(yīng)該是點(diǎn)到為止，絕境中給人希望無疑是最令人亢奮的事。寧浩把這一切嫁接到了徐崢對于生命的尊重上，這是人之為人的最重要的東西，也是徐崢完成拯救的終極信念~

影片不斷重復(fù)人與動物最大的區(qū)別是人會用火，這句話以前在生物書上時常看到，不過這次寧浩給了一個浪漫化的表述。在現(xiàn)代與原始的博弈中，最終是智慧與武力的同歸于盡，不禁讓我想起了《廢都》里的那只蔑視城市生活的牛，現(xiàn)代社會拔升了人類的智慧，卻使人喪失了最原始的野性，變得不堪一擊，人類已經(jīng)喪失了在蠻荒地里無懼奔跑的能力，人必須依靠汽車、公路，無人區(qū)里無論何時

何地，對人來講離開汽車就等同于死亡~當(dāng)然寧浩有寧浩的答案，廣電有廣電的答案，姑且猜測一下余男與陶虹那段戲是后來的補(bǔ)拍，就像是阿Q腦后耷拉著的礙眼小辮。。

無人區(qū)另一大亮點(diǎn)，是它的細(xì)節(jié)，人物不多卻都富有飽滿的內(nèi)容，貪心卻能直擊人心弱點(diǎn)的女人，無視槍支權(quán)威的傻子，甚至是那匹裝有導(dǎo)航的馬；對話不多卻也字字珠璣，配樂也恰如其分。一部有內(nèi)容的電影，重在自己怎么悟~

西部片凜冽的男人情懷，一直都比較中意，或許會有人覺得，無人區(qū)是寧浩對老無所依的東施效顰，是對美國西部片英雄情結(jié)的變相復(fù)制，但這絲毫不影響這是中國最好的西部片，之前的西風(fēng)烈邊境風(fēng)云都缺乏足夠的厚重度。于公路片來講，舞女與文化人的亡命之旅，一定少不了火花，就像《我想和這個世界談?wù)劇芬粯?，之前趙本山主演的《落葉歸根》也算是中國公路片不錯的苗子~

最后，容我說一句不中聽的，西部狂野大地所能賦予的力量與野性是港片無論如何也觸及不到的，所以諸位，無人區(qū)，值得一看~ 評分：8.5~9

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? 2013-12-04 01:08 ?

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