第一篇：廣播語言

廣播語言.txt41滴水能穿石，只因為它永遠打擊同一點。42火柴如果躲避燃燒的痛苦，它的一生都將黯淡無光。人們常常為精彩的小說、散文所陶醉，為莊嚴(yán)雄渾的交響樂所感染，為氣韻生動的丹青妙筆所折服，為神采飛揚的雕塑所贊嘆，但作為人民群眾天天必看必聽的新聞作品，在講究美，特別是精彩的語言上還有許多缺失。精彩的事物容易打動人并被人們所接受。因此，新聞要用璀璨的筆花，讓人民群眾喜聞樂見。尤其是廣播。這也是宣傳藝術(shù)使然。

一、通俗口語并不是不須精彩

廣播的特點是有聲無形，較之報刊表露性的語言，廣播潛藏性的語言往往被人忽視。因為廣播語言是潛藏的，它不同于報刊，外在的、漂亮而生動的文字可以奪人眼球，誘人非讀下去不可；廣播和電視同為用聲音來塑造的藝術(shù)，但電視可以用畫面吸引人。此外，我們?nèi)粘Ｉ钪辛奶?、座談、辯論等語言形式，說話的雙方互為信源信宿，參加對話的人可以充分利用表情和動作以及語音語調(diào)和體勢語言來表達自己的意思，使得語義的傳達準(zhǔn)確、細膩，避免歧義。

而廣播語言沒有這些外衣，完成從客觀世界到被受眾接受的過程，用精彩的語言來吸引人顯得比其它媒介更為重要。

但對廣播語言的“平實”，卻長期存在著誤解。誤解的核心是認(rèn)為廣播語言不需精彩。筆者常常和新聞界同仁共同采訪某一新聞事件后，同仁往往會這樣說道：你們廣播好寫，就短短的一段，又不要文采。這種偏見有普遍性，不僅僅在廣播界以外，不少廣播界業(yè)內(nèi)人士也都有這樣的誤解。

我國自古以來世襲著“重文輕語”的傾向，人們崇尚書面文字，不惜吃十年寒窗之苦學(xué)習(xí)寫作文章，而學(xué)校教育又忽視口頭表達訓(xùn)練，不知不覺地助長了書面語與口頭語的脫節(jié)。另外，廣播新聞也不過是你說我聽，不是講故事、說評書那樣，長達數(shù)十分鐘，怕聽者瞌睡，不時出些驚人之語，添油加醋、夸大其詞、嘩眾取寵都在理。廣播新聞不行，它得忠實于事實，來不得半點的虛假。因此難以精彩，或以為可以不精彩，不需要精彩，甚至于把精彩作為一大忌。我們常常見到戴著這樣的眼鏡寫廣播稿的。加上我們的廣播給自己造成了一種正式、嚴(yán)肅、規(guī)范化的發(fā)言的形象，它對口頭語言的精彩容納就更為有限了。

直到現(xiàn)在，廣播新聞總體看來不講究語言的使用，甚至粗制濫造的還不少見。使用套語、多余的話、亂貼標(biāo)簽、說教的屢見不鮮，特別是一些地方臺此類現(xiàn)象還處于“當(dāng)家”地位，沒有引起足夠的重視，以至于代代相承。諸如：“在什么什么的領(lǐng)導(dǎo)下”，“發(fā)揚什么什么精神”，“為了什么什么”。亂貼標(biāo)簽的也成了寫報道的習(xí)慣，中央提出“建設(shè)社會主義新農(nóng)村”思路后，我們注意到，廣播新聞中許多只要與農(nóng)村有關(guān)的消息就冠上“新農(nóng)村”的美名，紀(jì)念紅軍長征勝利七十周年，就扣上“紅軍精神”、“長征精神”帽子，提倡樹立“科學(xué)發(fā)展觀”，許多經(jīng)濟報道也都貼上“科學(xué)發(fā)展觀”的標(biāo)簽。

諸如此類空洞的語言出現(xiàn)在報刊上，人們可以跳躍它，而去尋找自己感興趣的片段閱讀，或大致瀏覽。在這時，人們只要獲取新聞事實，就容易忽略套語等無用語的存在，這是白紙黑字的優(yōu)勢；從目前狀況看，電視新聞?wù)Z言比廣播更不盡人意，但因其有畫面，人們可以把畫面作為主要的獲取信息的渠道而原諒了語言的種種不是。對廣播就不太客氣了，那些缺乏信息的套話、多余的話、說教的宣傳腔、“巨大”、“極大”等絕對話、甚至于不吸引人的導(dǎo)語都有可能讓聽眾隨時關(guān)掉收音機。

好的題材，好的角度要靠語言作支撐，否則，再好的內(nèi)容，沒有精彩的語言包裝，也難以贏得聽眾。只有“動聽”，才能“動人”，否則是達不到新聞作品應(yīng)起的社會功能的作用。我們所說的廣播語言之“精彩”，并不是要使用一些華麗的語言，而是在通俗口語基礎(chǔ)上的出彩，讓聽眾“醒目”。今年中央臺播出的獲得廣泛好評的錄音報道《河南農(nóng)民的NBA》，聽來就有不少在平實中出彩的語言。如：“11塊錢成本的‘農(nóng)民NBA’起步艱難，而且土得掉渣兒??

母親為兒子加油，妻子為丈夫加油，那勁頭，比過節(jié)還高興?！边@些語言讓人印象深刻，從而助長了題材的精彩。我們所說的廣播語言應(yīng)包括音響語言。《河南農(nóng)民的NBA》梁金牛老漢說的一句話也很精彩：“我覺得球風(fēng)好了人品就差不多啦”。一句話就提升了“農(nóng)民NBA”的品質(zhì)。

二、精彩的語言增加廣播魅力

如果說，報刊新聞是一篇散文，那么廣播新聞應(yīng)該是一首詩，表達一個同樣的題材，廣播來得更濃縮、更精彩，用更少的筆墨，表達更豐富內(nèi)容，做到言簡意賅、生動上口，是一種獨特的“說”的藝術(shù)。從這點上說，它的語言應(yīng)當(dāng)比其它媒介都要精彩，以精彩的語言增加廣播魅力。

我們看到，在廣播界甚至全社會能打響的廣播作品，無不有精彩的語言，包括音響語言。獲2002年全國廣播好新聞一等獎的作品《上海奇跡———上海磁浮示范運營線通車側(cè)記》，通篇語言都很簡潔、優(yōu)美、動聽，句式長短也很適合播講。特別是開頭一段語言十分精彩：“沒有汽笛的長鳴，銀白色的磁浮列車安靜地駛出浦東龍陽路車站，飛馳而去，短短數(shù)秒鐘之后，便化為一個銀白色的小點，消失在人們的視野?！眱H57字，就生動、簡潔地把飛快疾駛的磁浮列車形象逼真地“開到”聽眾眼前，你仿佛親眼看到列車的駛來，馳去，消失，這一切都在一瞬間。

獲中國新聞獎一等獎的中央臺述評《掃除形式主義》語言因精彩而出形象，把形式主義寫得活生生地躍入聽眾大腦。“社會生活當(dāng)中，人們總能感覺到有這樣一個影子吸咐在一些工作上，推不開、揮不去，今天起跑了它，明天又冒出來，這個影子就是形式主義。”其語言既自然曉暢、平實無華又精彩到位，聽了這一段，就有讓人非聽下去的欲望。尤其是其中的“吸咐”二字，可謂畫龍點睛，它還給我們一個啟示：隨著時代進步、社會發(fā)展，“吸咐”一類的詞人們還是聽得懂的，如果換了過于通俗的口語，便會少了精彩。要顯現(xiàn)精彩的魅力，應(yīng)注意四個方面。

第一，鮮明的客觀性。別林斯基談到新聞?wù)Z言之美時曾經(jīng)這樣說過“它所用的語言，必須具有客觀存在的性質(zhì)?！毙侣?wù)Z言再精彩，也具有不以人的主觀意識為轉(zhuǎn)移的客觀物質(zhì)性。這就告訴我們，精彩不是追求華麗的語言，而是要真實、準(zhǔn)確、淳樸，不能空泛，不能含糊其辭，更不能變成各種現(xiàn)成語言的堆砌，“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”（魯迅）。得到受眾好評，在社會上引起反響的新聞作品，語言都起著至關(guān)重要的作用，而這些語言往往都是“看似平常最奇崛”、“一語天然萬古新”的，使人感到聲韻在耳、如臨其境之感。

第二，飽滿的形象性。社會生活中的事物都有其自身的形象色彩，所謂“歲有其物”、“物有其容”。用精彩的語言描述事物，目的是飽滿新聞形象，避免死板、老套、無精打采地去述說新聞。李卜克內(nèi)西曾為馬克思在《新萊茵報》上發(fā)表文章所使用的語言贊嘆不已。認(rèn)為其敘事，充分運用文學(xué)寶庫的語言精華，宛如浮雕似的使人物或景象呈現(xiàn)出來。成語、典故、方言歷來都是創(chuàng)造新聞?wù)Z言精彩的成分，運用得當(dāng)會形象生動。毛澤東在《東北我軍全線進攻，遼西蔣軍五個師全部被我軍包圍擊潰》的報道，形容我軍迅移錦州得勝之師回頭圍殲敵軍時，所用“飛將軍從天而降，使該敵逃跑也來不及”，就是從《史記?李將軍列傳》中借來的。由于情景形象逼真，使人感受到了一股晴空霹靂。魯迅說過“許多名言，都出自田夫野老之口”，我們還得向群眾多學(xué)形象性的語言。

第三，強烈的感染性。任何一種精彩之美，都具有怡情悅性、使人生愛之效。新聞?wù)Z言如果是空洞的說教、文件式的嚴(yán)肅、文藝作品式的雜揉，就會失去感染力；如果不能簡潔明快地把新聞中最主要的事實傳達給受眾，就會直接影響受眾的情緒和興趣。感染力的語言，最重要的個性就是精彩?！瓣愌灾畡?wù)去之”、“師心獨見”。反對陳陳相因、繁冗羅嗦，提倡明快簡潔，雋永清新。正如古人主張的“用字貴便，造語貴新，煉字貴響”，“句法貴精煉又灑脫，言法貴新雋又自然”，其目的都是創(chuàng)造精彩，增強感染力。

第四，明確的功利性。精彩的語言之美雖然是一種客觀存在，但它也是社會實踐的產(chǎn)物，總要和一定的社會實踐的目的相聯(lián)系。因此，精彩的語言也是有功利尺度的，這個社會性決定了新聞?wù)Z言要具有健康、純潔、規(guī)范的特點，其主要表現(xiàn)是，看是不是能正確反映時代是風(fēng)貌，有益于鼓勵、激勵、推動社會進步及社會和諧，脫離語言中低級趣味的東西?，F(xiàn)在一些小報小刊為了取悅讀者，常常描寫一些污穢的細節(jié)，使用一些不堪入目的詞匯，應(yīng)該摒棄。

三、精彩的新聞?wù)Z言貴在創(chuàng)新

廣播語言的明顯特征是口語通俗，這是廣播語言最基本的要素。但是我們在提倡廣播語言口語化時，也要十分注重強調(diào)廣播語言的文雅、韻味、腴潤、清新和個性化，因為社會在不斷向前推進，各層次的群眾文化水平也不斷提高，我們不能過多地強調(diào)聽眾“聽不懂”的問題。要通俗，也不是說把人民群眾在生活中的語言原封不動地用在廣播中，而是既要使用口頭語言，也要從口頭語言的元素中，舍棄一切偶然的、不確切的、不合語法的東西，對口頭語言進行加工提煉，去粗取精，使用生動的、簡練的、上口的、多彩的、便于記憶的口頭語言。

這需要創(chuàng)新。語言創(chuàng)新是廣播語言在通俗易懂的基礎(chǔ)上對簡潔、生動、優(yōu)美、瑯瑯上口高層次的追求。也一直是廣播人孜孜以求的境界和廣播節(jié)目創(chuàng)優(yōu)的最有效的手段。

通俗口語，一般的編輯、記者都能容易做到，可要同時具備“創(chuàng)新”標(biāo)準(zhǔn)就不那么容易了。但是，我們必須往這一方面努力，把大多數(shù)的廣播新聞作品都打造成優(yōu)秀水準(zhǔn)，并帶動全社會口語能力的提高。

所謂語言創(chuàng)新，就是采取新穎獨到、令人耳目一新、最能反映和表現(xiàn)作品主題思想的一切語言因素。2006年，中央臺播發(fā)的述評《仰望英雄》，給人印象深刻的原因除了主題鮮明、觀點新穎外，還有一個很重要的原因就是語言簡潔明快，富有節(jié)奏感和美感，播著鏗鏘有力，聽著引人入勝，可以說是廣播語言創(chuàng)新的一個范例語言創(chuàng)新。

綜觀近年廣播戰(zhàn)線的評優(yōu)、創(chuàng)優(yōu)實踐，優(yōu)秀的廣播節(jié)目在題材、角度、語言、手法、制作等方面無不追求一個“新”字，體現(xiàn)一個“新”字，努力發(fā)掘并創(chuàng)造一個“新”字。可以說，“創(chuàng)新”二字貫穿了廣播節(jié)目創(chuàng)優(yōu)的全過程，“創(chuàng)新”也概括了廣播節(jié)目創(chuàng)優(yōu)的全部要義。其中語言創(chuàng)新是有機整體，不可或缺。很難想象，一篇低劣語言的新聞作品會有創(chuàng)優(yōu)能力。語言創(chuàng)新應(yīng)該講究三個字：真、深、新?！罢妗?，就是要有真情實感，不可為了“語出驚人”而作無病呻吟，給人以夸大其詞的感覺，結(jié)果效果適得其反。在音響運用上，可以混入背景或現(xiàn)場音響。如中央臺2002年獲獎作品《小瓊和她的家》，多處采用了背景音響，大大增強了講述人所講內(nèi)容的真實性、可信性，使人如臨其境?！吧睢?，就是要有深度，這就需要記者從單項思維轉(zhuǎn)向多項思維，通過深入思考，把深入淺出的思想意義通過精彩的語言濃縮在精巧的篇幅里，以最少的文字獲取最大的信息，給聽眾帶來思考和啟迪?！靶隆本褪前言械男侣勈聦嵃l(fā)掘出新的內(nèi)涵，通過令人耳目一新的語言來表達新的思想、新的觀念、新的主張，不時給聽眾提提神兒，把新的信息突出出來，并使聽眾為之一振。因此記者要多深入、多接觸、多感受，使自己“頓悟”后，筆下產(chǎn)生水到渠成、神來之筆之效。同時多一些烘托主題、連接情緒的思辨性語言使聽眾記牢新聞傳播的主旨，并帶給聽眾一種新的視角。我們從廣播語言自身特征以及對我國語言的特定歷史與現(xiàn)實環(huán)境的分析中可以得出這樣的結(jié)論：廣播的各個內(nèi)容的發(fā)展都是它的制作者與收聽者的媒介關(guān)系中互相制約、互相作用、互相協(xié)調(diào)而形成的。廣播語言應(yīng)該在這種互動作用中不斷創(chuàng)新，以多樣化的形式，使廣播節(jié)目制作更精良，更好聽，更美妙，以便更利于傳播更深更廣更深入人心。

綜上而言，廣播是一種聲音的藝術(shù)，這種聲音是瞬時性的，一經(jīng)播出，轉(zhuǎn)瞬即逝、不留痕跡，因此，它必須好聽，還要動聽，要筆花璀璨，扣人心弦，這是辦好廣播的必須。我們要讓廣播比報刊、比電視更“傳情”，還得在語言上苦下功夫。

第二篇：淺議：廣播新聞的語言美學(xué)

淺議：廣播新聞的語言美學(xué)

鞍山廣播電視臺電臺新聞部馮軍

電話：***

提起美學(xué)，人們通常會想到的是文學(xué)或者藝術(shù)，但是卻很少有人聯(lián)想到新聞。的確，真實是新聞的本質(zhì)屬性，但是新聞作為一種被廣泛接受的文本，必然蘊含著一種美學(xué)的屬性。作為所有新聞類型中最講究語言美的廣播新聞，若想要在信息爆炸的時代潮流中，卻具備別與其他新聞體裁的特色，保持自己的特色和美感，在語言上力求“美”，也成為了廣播新聞立于不敗之地的重要途徑之一。

廣播新聞的語言追求的是一種最簡單、最質(zhì)樸的信息傳播，短小精悍、實事求是成為了它的代名詞。但在新聞寫作中，特別是通訊報道、新聞特寫、現(xiàn)場報道等體裁，在不違背基本事實的前提下，完全可以充分運用抒情、比喻、對比等文學(xué)化的寫作手法，來增加新聞稿件的感染力。

一、真實美

“真”是“美”的基礎(chǔ)，只有真實的東西才是最美麗的。黑格爾曾經(jīng)這樣說過：“美的本身必須是真實的。當(dāng)真在它的這種外在存在中直接呈現(xiàn)于藝術(shù)，而且它的概念是直接和它的外在現(xiàn)象處于統(tǒng)一體時，理念就不僅是真的了，而且是美的了?！庇纱丝梢?，真實性不僅是新聞的首要因素，也是美學(xué)的重要屬性，那么，失去了真實的新聞是不可能體現(xiàn)出美的。通過多年的新聞實踐，我逐漸發(fā)覺，新聞已經(jīng)

開始不自覺地走向了追求審美的層次。這其中既包含記者深厚的文化歷史積淀，更重要的是新聞中無處不在的人文關(guān)懷和審美情趣。對于新聞來說，弘揚高尚的品質(zhì)是新聞的美學(xué)核心價值，而審美情趣則又恰恰是一片優(yōu)秀新聞作品的更高層次價值。新聞不僅僅應(yīng)該是新聞，更應(yīng)該是一種在真實性基礎(chǔ)上而衍生出來的一種構(gòu)成世界的方式，甚至是創(chuàng)造世界的方式。2011年12月，鞍山廣播電視臺電臺新聞部記者到岫巖縣采訪，接觸到了一位家庭貧困的小女孩，全體新聞部同事決定對這個小女孩進行資助。先后給這位小女孩送去了生活用品、衣物、學(xué)習(xí)用品等，小女孩于2011年12月15日給鞍山廣播電視臺電臺新聞部寫來了一封親筆信，信中說：我從小沒有見過媽媽，可是，你們就是我的媽媽???！栋吧叫侣劇窓谀繉@封親筆信進行了播發(fā)，通過現(xiàn)場對話，音響錄制，達到了非常好的效果。在真實的新聞事件的基礎(chǔ)上，讓很多的聽眾感觸頗深。這就是新聞?wù)鎸嵭耘c美學(xué)延伸性的一種互動。有了真實的故事，真實的感情，新聞才會豐滿起來，才會更具備新聞自身已經(jīng)被很多人所模糊的本質(zhì)的價值，才會更給人以美的感受。

二、意境美

廣播新聞?wù)Z言雖然搭理提倡言簡意賅、鮮活生動，但是由于廣播媒體的特殊性，必須還要能夠最大限度地調(diào)動聽眾的想象力，產(chǎn)生一種回味無常的感覺。中央人民廣播電臺副總編輯王宴青曾經(jīng)說：“未來的廣播新聞作品，要有故事、有情節(jié)、語言風(fēng)格要獨特，要適合廣播的播出”。中國傳媒大學(xué)教授曹璐也曾經(jīng)說過：“廣播記者畢生的勞動結(jié)晶就是一個個聲音的內(nèi)容產(chǎn)品——不僅要有生動的故事作為載體，而且要能夠讓聽眾產(chǎn)生美的聯(lián)想，要如同一幅幅絢麗的畫卷撲面而來而來，達到一種所謂的詩書意境”。

廣播的傳播方式，缺乏電視、報紙等媒體所具備的視覺的、具體的語言環(huán)境，廣播只有通過自己有聲的語言來營造出一種聽覺的上的聯(lián)想和想象，并以此來與現(xiàn)實世界進行對照，這就更加需要廣播新聞要產(chǎn)生一種“意境”，產(chǎn)生情感共鳴和精神交往，讓聽眾在想象中，達到一種情感上面的滿足，因為聲音是“流動的”、“虛擬的”，因此，往往可以更大程度上與生命（聽眾）達成一種互動。這樣，廣播新聞的語言美感的張力也得到了無限的延伸。

唐代詩論家司空圖主張詩歌要有 “韻外之致”、“味外之致”的空靈意境，對廣播語言來講，頗有異曲同工之妙解。內(nèi)蒙古錫林郭勒人民廣播電臺記者宋紅梅2011年播發(fā)過一篇現(xiàn)場報道《渾善達克沙地生機勃勃綠意盎然》：“我現(xiàn)在站在渾善達克沙地南緣，極目遠眺，遠處起伏的大部分沙丘已經(jīng)被綠色籠罩，錯落有致的灌木郁郁蔥蔥，散落其間的不知名的野花在清風(fēng)中輕輕搖曳。天空中鳥鳴啾啾，沙地里不時竄出一兩只野兔，使進入6月的渾善達克沙地充滿了勃勃生機?！?/p>

通過這篇報道不難看出，記者的播報，給聽眾展示出一幅充滿詩情畫意的沙地景觀，使得聽眾陷入到意境美的遐想。

三、簡約美

從美學(xué)的定義上看，簡約美也被稱之為平實之美或中和之美。中國古典美學(xué)將就的是“此處無聲勝有聲”和“于無聲處聽驚雷”。從新聞本身來說，段落之間、文稿與音響之間,簡約流暢，不僅有利于聽眾的傾聽，更能夠給人以一種舒暢的整體美感，這就如同藝術(shù)中所說的“留白”，有利于整體的美感。例如：中央人民廣播電臺《新聞和報紙摘要》、《全國聯(lián)播》，每篇錄音報道也不過三、五百字，卻顯得非常的簡約。

中央人民廣播電臺曾在2011年11月播發(fā)過這樣一篇稿件《抄表工楊新華》。全文僅457多個字，可以說是篇“袖珍”消息，卻充分體現(xiàn)了廣播新聞的簡約之美。全文如下：

【壓混： 存放自行車的聲音??（居民：收電費的又來了，哈哈?。ň用瘢赫l呀？）哎，大娘我是抄電表的！（居民：進來吧。）這個月吧，你家走了101度電，五十多塊錢??】

【主持人】45歲的楊新華在吉林省吉林供電公司昌邑供電分公司當(dāng)一名普通的抄表員，意境有13個年頭了。不管是烏云密布，還是陽光燦爛，他總是騎著那輛“永久”牌自行車穿梭在大街小巷。一摞抄表清單、一個手電筒、一個抄表器、一塊卡流??是他抄收路上的必備物件。

【錄音】不管刮風(fēng)下雨，我是以不停電為目的。禮拜天或者早晚來通知，能堵到人啊，最好把所有的電話號碼都收集來，便于溝通。那爬樓沒數(shù)兒，得三四百層啊。我都看報紙了，說走一步樓梯能多活一秒鐘，我算算，要是這樣我能活一百來歲。

【主持人】13年來，楊新華騎廢了6輛自行車，行程上萬公里。平均每天上下臺階就達上萬級。天生樂觀的他，把這些辛苦全當(dāng)作是鍛煉身體。

【錄音】哈哈，我也沒什么太高的追求，只希望我服務(wù)的6000多戶居民，別因為我的工作失誤，影響自己的正常生活。

這篇錄音報道短小精悍，簡潔明快。僅在短短的不到一分鐘時間里，就將一位基層抄表工踏實、敬業(yè)的形象展現(xiàn)在聽眾的面前。

在中國古代老子和莊子的哲學(xué)中，最講求中和審美的觀念：“大音希聲，大巧若拙”。然而現(xiàn)實中，個別記者投機取巧，運用通訊員來稿或粘貼網(wǎng)絡(luò)消息，長篇大論讓人昏昏欲睡。細心的聽眾不難聽出，這些所謂的現(xiàn)場報道是從辦公室或錄音間制作的，有人戲稱這是“躺在被窩里的新聞”。沒有現(xiàn)場特有氛圍，沒有信息量，更沒有結(jié)構(gòu)上的美感的口播報道，新聞的客觀事實性和可信度大打折扣，更很難說有什么聽覺的美學(xué)價值了。

四、音響美

我們生活在一個絢麗多彩的聲音世界里，聲音是廣播最強有力的表現(xiàn)手段和傳播符號。廣播音響報道中，讓采訪對象親自在話筒前現(xiàn)身說法，讓聽眾感覺到更加的真實可信，音響報道也經(jīng)常通過現(xiàn)場實況錄音的采集，在聽眾面前，最大限度地展現(xiàn)出了貼切感。所以，廣播音響比也必然蘊含這豐富的美學(xué)內(nèi)涵。孟子說過：“口之于味也，有同嗜焉；耳之于聲也，有同聽焉；目之于色也，有同美焉。”孟子

這段話是其“共同人性”、“共同美”論說的主要依據(jù)之一。耳有同聽，心有同悅——這是孟子概括出的共同美感思想。

在廣播新聞報道中，音響之所以能夠給聽眾帶來更加真實的的“身臨其境”的感覺，是因為音響能夠給聽眾提供更多的信息。從心理學(xué)的角度看，每一個人都有求新、求美的心里。目前，大多數(shù)城市電臺、包括省一級的新聞廣播，往往四平八穩(wěn)、拖沓臃長，并且以領(lǐng)導(dǎo)的政務(wù)活動為主，對此，人們已經(jīng)習(xí)以為常，聽眾的注意力容易流失，這樣，在無意間，廣播聽眾就產(chǎn)生了大量的流失。而音響報道的效果卻大不一樣。新鮮生動的內(nèi)容，活潑幽默的聲音，或者緊張刺激的現(xiàn)場音響，會立刻抓住聽眾的耳朵和心，產(chǎn)生非常好的效果。記著本人2008年5月到海城市耿莊鎮(zhèn)采訪一戶農(nóng)民。記者剛一走進院子，就能夠聽到雞叫狗吠和豬吃食的的聲音，走進屋子里，能聽到孩子們玩耍打鬧的聲音和電視發(fā)出的聲音。最后，記者把這些聲音都錄制了下來，作為了新聞稿件的背景音響，讓聽眾自然地在腦海里浮現(xiàn)出一幅農(nóng)家小院的生動景象，收到了良好的效果。

總之，廣播是聲音的藝術(shù)、廣播新聞不僅需要真實，更需要凸顯它的美學(xué)屬性。這就必然要提高廣播新聞的語言美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。既要有大江東去浪淘盡的磅礴氣勢，又必須要具備小橋流水娟娟的婉轉(zhuǎn)纏綿。廣播新聞?wù)Z言有了美學(xué)的支撐，才能夠最大限度調(diào)動聽眾的接受和聯(lián)想，彌補廣播的劣勢，突出特點，從而在電波中讓聽眾感受到美的陶冶。

第三篇：藥房廣播語言溫州商城游走字幕

博康大藥房全體員工祝全市人民新年快樂！萬事如意！

雙遼市博康大藥房是我市規(guī)模最大，信譽最好的一家平民大藥房，藥房自2002年開業(yè)以來，始終秉承藥品質(zhì)量保真，藥品價格低廉的經(jīng)營宗旨，以讓老百姓吃得起藥，吃上放心藥良心藥為經(jīng)營理念，熱情服務(wù)于雙遼人民。良好的社會口碑是博康人的執(zhí)著追求。2003年非典來襲博康大藥房先后深情回饋廣大雙遼人民，捐贈款物折合人民幣五萬余元，2008年四川地震博康藥房捐贈災(zāi)區(qū)人民款物兩萬余元，藥房先后獲消費者滿意單位，重合同守信用單位，雙遼市十佳個體戶等政府嘉獎，為了滿足農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)用藥需求，博康大藥房先后在各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)設(shè)立博康分店，免去了農(nóng)村百姓購藥的舟車之苦，將安全有效的藥品送到老百姓的熱炕頭上，買藥到博康，歡樂又吉祥，已成為當(dāng)今農(nóng)村社會的時尚流行語。2009年博康大藥房與西藏自治區(qū)藏藥廠強強聯(lián)合，成功地將西藏雪域高原，純正藏藥引進雙遼，造福百姓。博康人滿懷熱忱，積極拓展良好的企業(yè)形象，為我市人民的健康事業(yè)，努力奉獻。

第四篇：廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格分析

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廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格分析

如今廣播電視節(jié)目的競爭可以說已經(jīng)進入了白熱化階段，一個節(jié)目能夠在眾多的競爭對手中讓受眾記住名字無疑是一件很困難的事。而幾乎所有優(yōu)秀的廣播電視節(jié)目除了形式新穎、內(nèi)容充實等原因外，另一個很重要的原因就是有一個出色的節(jié)目主持人。在由許多欄目和板塊構(gòu)成的廣播電視節(jié)目中，幾乎所有的欄目都需要出現(xiàn)節(jié)目主持人。這些欄目和板塊的內(nèi)部構(gòu)成，有的是采用集體制作、主持人（或多主持人）主持的方式，有的直接由節(jié)目主持人負(fù)責(zé)，甚至以某個主持人命名，如河北文藝廣播的《小丁制造》和《心笛音樂時間》。但是，無論何種形式，節(jié)目主持人的作用都是至關(guān)重要的。一個成功的欄目，可以引起社會和公眾的關(guān)注與支持，因而可以創(chuàng)造較大的文化生產(chǎn)力，獲得顯著的精神效應(yīng)和物質(zhì)效應(yīng)。而那些名牌欄目，則可以創(chuàng)造更大的社會效應(yīng)，它們不但會對社會精神文明的建設(shè)發(fā)揮重要的作用，同時還會吸引更多的商家進行廣告投入，創(chuàng)造更多的經(jīng)濟效益。而一個欄目是否能取得成功，主持人是否優(yōu)秀是一個很至關(guān)重要的因素。

成功的節(jié)目主持人，一般都有著極具特色的主持人形象。而單就廣播音樂節(jié)目這個類型來說，主持人形象的塑造主要靠的就是主持人的聲音和語言。因為，這是廣播音樂節(jié)目中主持人和聽眾交流的主要方式。聲音，作為廣播音樂節(jié)目主持人的個性標(biāo)簽，意義幾乎等同于電視節(jié)目主持人的臉，但是一個廣播音樂節(jié)目的主持人光有聲音是不足以吸引聽眾的。所以，在廣播音樂節(jié)目中，主持人的語言風(fēng)格顯得尤為重要，重要到?jīng)Q定一個節(jié)目是否能生存，以及它的生存時間。本文將從以下幾個方面對廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格進行分析。

一、廣播音樂節(jié)目主持人的幾種語言風(fēng)格

廣播音樂節(jié)目因為娛樂性強、通俗、易接受等特性，幾乎成為各個廣播電臺的主打節(jié)目，其當(dāng)家主持也大都是身懷絕技的優(yōu)秀節(jié)目主持人，其語言風(fēng)格自然也是各不相同。廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格，是體現(xiàn)主持人個性特點的最為突出的方面。說到語言風(fēng)格了，我剛開始做廣播音樂節(jié)目的時候，時常為風(fēng)格問題頭痛，的確，一個主持人其自身的定位也就

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是風(fēng)格問題很重要，是你的獨特之處，也是節(jié)目的靈魂。

在日常生活中，人們的語言就呈現(xiàn)出各自不同的特點。言為心聲，語言的表達，不僅可以實現(xiàn)交流的目的，表現(xiàn)出個人對于客觀世界以及對于主觀世界的認(rèn)識，同時，又可以通過不同特色的語言，呈現(xiàn)出自身的個性與認(rèn)識世界的方式。下面，我就根據(jù)自己的實踐經(jīng)驗總結(jié)了幾種比較常見的廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格：

儒雅型 就是以端莊、自然、典雅，以及知識的廣博和豐厚見長，在主持過程中往往如行云流水，波瀾不驚，具有超凡的應(yīng)變能力，時常給人以知識的啟迪，其主持語言既不乏生動、含蓄與深邃，又口若懸河，娓娓動聽。這樣的主持語言風(fēng)格適合主持一些以高雅音樂為主的節(jié)目。例如南京人民廣播電臺音樂節(jié)目主持人江文，他的主持風(fēng)格就以儒雅見長。

恬美型 也就是以聲音的恬靜、嬌然，以及語言的嫻雅、溫馨給公眾留下美好的印象。這類主持人以女性居多，她們富有青春氣息和天然的活力，與受眾最為貼近，易于溝通，較少心理的距離，時常以情感的豐盈和試摯使公眾受到感染。河北文藝廣播《心笛音樂時間》的主持人心笛走的就是恬美路線。

幽默型 即以語言的幽默、詼諧充盈于主持過程之中，從而達到良好的效果。他們不茍言笑，卻富有智慧的火花，不居高臨下，卻不乏精神的啟示，以其個性的魅力，將人們帶入一個風(fēng)趣的、活潑的，又具有思想深度的境界。河北文藝廣播《音樂早班車》的主持人魯軍就是以其幽默的語言來吸引聽眾的。

活潑型 即以活潑的語調(diào)、獨特的語言節(jié)奏，以及生動的語言來博得聽眾的開懷一笑。這類主持人以年輕人居多，主持的多為時尚流行的音樂節(jié)目。他們本身就熱力四射、朝氣無限，而聽眾也多為年輕人。所以，很容易和聽眾打成一片產(chǎn)生心理共鳴。河北文藝廣播《小丁制造》的主持人小丁的主持風(fēng)格就是把活潑進行到底。

分析了以上幾種語言風(fēng)格，忽然發(fā)現(xiàn)忽略了自己的語言風(fēng)格，在短短半年的主持實踐中，我也反復(fù)琢磨和實踐，總結(jié)出自己的風(fēng)格是介與恬美型和活潑型之間的吧，因為資歷尚淺的原因，還有待與提高和進步吧。

二、廣播音樂節(jié)目主持人自身素質(zhì)對其語言風(fēng)格的影響

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主持人這個行業(yè)在普通人看來可能就是一個站在鏡頭前或坐在話筒前說話的職業(yè)，但實際遠沒有想象的那么簡單。一個主持人所需的素質(zhì)是多方面的，其中包括主持人的幾項基本素質(zhì)：政治素質(zhì)、精神素質(zhì)和業(yè)務(wù)素質(zhì)。廣播音樂節(jié)目主持人作為主持人的一種當(dāng)然也要求具備這幾種素質(zhì)。而且，這幾種主持人的基本素質(zhì)還會對廣播音樂節(jié)目主持人語言風(fēng)格形成產(chǎn)生非常重要的影響。

（一）政治素質(zhì)是廣播音樂節(jié)目主持人語言風(fēng)格的根基

政治素質(zhì)是一個人從事任何工作的前提、根基。對主持人來說更是如此。思想水平是主持人素質(zhì)中的根本，它不僅是一個社會人的思想根基，而且主持人作為電視機構(gòu)的代表，作為一個節(jié)目的標(biāo)志，其觀點、言論不僅關(guān)系到廣播電視機構(gòu)的聲譽，甚至?xí)绊懙秸麄€社會。因此，廣播電視節(jié)目主持人必須首先要有強烈的社會責(zé)任感和較高的政治思想水準(zhǔn)。針對廣播音樂節(jié)目的主持人，有人可能會這樣認(rèn)為：一個以娛樂為目的的節(jié)目主持人沒必要要求他的政治素質(zhì)。這就大錯特錯了。一個廣播音樂節(jié)目主持人，如果不能擁有較高的思想水平，不能夠充分認(rèn)識到自己工作的特殊性，就不可能給自己的節(jié)目正確定位，進而就不可能做到正確的引導(dǎo)聽眾審美取向。“在CBS電視網(wǎng)，一個節(jié)目主持人在很多方面都是這個部的精神領(lǐng)袖，有1000多人看著他如何定調(diào)子，不僅是為他自己的節(jié)目定調(diào)子，而且也是為整個電視網(wǎng)定調(diào)子?！痹噯?，如果一個主持人沒有較高的政治素質(zhì)，如何能訂好這個調(diào)子？

（二）精神素質(zhì)是廣播音樂節(jié)目主持人語言風(fēng)格的靈魂

主持人的精神素質(zhì)也能直接影響一個廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格。在廣播音樂節(jié)目中，主持人的人格、修養(yǎng)、風(fēng)度、氣質(zhì)等狀態(tài)通過主持人的語言集中反映出來，而這些狀態(tài)都要基于良好的精神素質(zhì)。這包括對音樂、對生活和聽眾的熱愛，以及對事業(yè)執(zhí)著的追求。只有熱愛音樂、熱愛生活、熱愛聽眾，主持人才能通過電波毫不做作的袒露真誠和質(zhì)樸，也才能換來聽眾對節(jié)目和主持人的喜愛。而對事業(yè)執(zhí)著的追求，更能樹立主持人的威信和富于魅力的形象。在廣播音樂節(jié)目中，主

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持人對某首歌曲、某段樂曲、某個歌手或某個詞曲作者的看法、觀點，往往會對觀眾產(chǎn)生極大的導(dǎo)向力，這就要求其思想認(rèn)識必須具有超前性、權(quán)威性，使觀眾認(rèn)可其價值，接受其觀點，從而將節(jié)目的主旨完滿的傳導(dǎo)給觀眾。人格的魅力對于廣播音樂節(jié)目主持人雕塑形象來說是最為持久的因素。盡管這是一種經(jīng)過完善的魅力出現(xiàn)在觀眾面前，但在面對話筒時的追求依然是人格的真實，是本色的流露。只有這樣，才能使一個主持人的語言成為他情感的真實流露而不是言不由衷、口不對心。

（三）業(yè)務(wù)素質(zhì)是廣播音樂節(jié)目主持人語言風(fēng)格的支柱

業(yè)務(wù)素質(zhì)對一名廣播音樂節(jié)目主持人的語言風(fēng)格的影響也是一目了然所應(yīng)具備的，它可以說是塑造主持人語言風(fēng)格的物質(zhì)基礎(chǔ)，同時也是衡量一個主持人最直接的標(biāo)志。業(yè)務(wù)素質(zhì)包括音樂素養(yǎng)、廣播藝術(shù)素養(yǎng)、語言素養(yǎng)。

音樂素養(yǎng) 作為一名音樂節(jié)目主持人，應(yīng)掌握音樂的基本理論，懂得基本的樂理知識，熟悉音樂作品，有良好的音樂鑒賞能力。說到音樂素養(yǎng)，這也正是本人現(xiàn)在做節(jié)目的時候遇到的瓶頸吧。正是基于這個原因，現(xiàn)在一些音樂臺已經(jīng)形成了以音樂專業(yè)畢業(yè)生為骨干力量的主持人隊伍，只要他們能把自己得天獨厚的音樂素養(yǎng)與廣播特點、與聽眾意識結(jié)合起來，就能成為聽眾所喜愛的優(yōu)秀音樂類節(jié)目主持人。像北京音樂臺《世界電影音樂欣賞》的主持人在世界電影音樂方面有豐富的積累和專門的研究，他的撰稿內(nèi)容十分扎實，對作品的介紹和評價不僅令音樂愛好者嘆服，也讓專業(yè)音樂工作者喜歡，他的主持因他對作品的深刻把握而富于深入淺出的講述感和交流感。

當(dāng)然，在空中電波中還活躍著一批雖非音樂專業(yè)出身但是熱愛音樂，有一定音樂素養(yǎng)的音樂節(jié)目主持人，他們體現(xiàn)出知識結(jié)構(gòu)的復(fù)合性，如音樂與心理學(xué)的結(jié)合，音樂與電腦的結(jié)合。像《電腦音樂》這樣的節(jié)目，它的主持人是具有音樂、錄音、電腦藝術(shù)與技術(shù)的復(fù)合型人才方能勝任的。

廣播藝術(shù)素養(yǎng) 這同樣是音樂節(jié)目主持人不可或缺的，廣播藝術(shù)素養(yǎng)主要是指節(jié)目的創(chuàng)意、構(gòu)思上的創(chuàng)新性和主持人的聽眾意識、服務(wù)意識。音樂節(jié)目主持人在節(jié)目創(chuàng)意和構(gòu)思方面的創(chuàng)新型可以說是“萬變不

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離其宗”，就是要揚“獨家之優(yōu)勢”，緊緊抓住廣播的優(yōu)勢和主持人節(jié)目的優(yōu)勢，推出其它藝術(shù)形式無法實現(xiàn)的、其他媒體難以做到的、構(gòu)思巧妙、手法新穎的組合型節(jié)目。音樂節(jié)目主持人的聽眾意識、服務(wù)意識具體反映在主持人對自身位置的把握及為聽眾服務(wù)方面。音樂節(jié)目主持人是音樂作品與聽眾之間的橋梁、紐帶，對于音樂作品，主持人是為有品位的鑒賞者和真誠的愛好者；對于聽眾，主持人是熱心的介紹者，是平等交流的朋友。

語言素養(yǎng) 主持人的語言素養(yǎng)是對各個類型節(jié)目主持人共同的、基本的要求，它同樣包括寫作能力、有聲語言的表達能力和即興口語3個方面。具體到音樂節(jié)目主持人的語言內(nèi)在品質(zhì)，一方面要求能夠把音樂的專業(yè)知識稀釋轉(zhuǎn)化為通俗易懂、饒有興趣的語言傳達給聽眾，一方面能以富于生活氣息和文學(xué)意味的語言和音樂的美感相契合，同時還要兼顧主持人個性化的特色及與聽眾真誠的溝通交流；音樂節(jié)目主持人語言的外在形式是豐富多樣的，應(yīng)能夠在多種語言形態(tài)中自由轉(zhuǎn)換——與音樂融為一體的解說、旁白，與嘉賓的傾心交談，面對話筒猶如面對聽眾的“類交流”，等等。如果音樂節(jié)目主持人有較好的音樂素養(yǎng)，也不乏對廣播藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識，但“茶壺里煮餃子”——書面和口語都“倒不出來”語言蒼白呆板，了無生氣，這種情況下縱然有好的創(chuàng)意和編排，為聽眾奉獻出的節(jié)目也難稱精品。因為主持人語言是節(jié)目不可分割的重要組成部分，尤其是訴諸聽覺的音樂與有聲語言相結(jié)合的作品。

三、表演對廣播音樂主持人個性化語言風(fēng)格的影響

對廣播音樂節(jié)目主持人來講，個性的語言風(fēng)格就是其生命，而主持人的表演也是形成其語言風(fēng)格的重要條件。主持人在主持的過程中要調(diào)動所有他能夠調(diào)動的因素，包括語音、強調(diào)、情緒當(dāng)然還有語言對所傳播的信息進行講解、評論，使之更明確、生動、形象，以達到傳播的目的，個性語言風(fēng)格的體現(xiàn)。這也需要主持人的適度表演。它具體體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）“非我”狀態(tài)下的主持需要表演

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節(jié)目主持人在演播階段是“非我”狀態(tài)。所謂“非我”狀態(tài)就是不完全的自我。因為一旦成為主持人，他(她)就成了公眾人物，也就成了媒介的代言人，在節(jié)目當(dāng)中的言談舉止就不可能像平常那樣胡聊神侃，想說什么就說什么，而是應(yīng)該不斷調(diào)整控制自己，按照節(jié)目的要求及宣傳意圖去說話，收縮自己的一部分真我。這一點幾乎可以在任何一檔廣播音樂節(jié)目的主持中看到。比如，有的節(jié)目主持人在節(jié)目中喋喋不休、自顧自地羅嗦個沒完，好像唯恐別人不知道自己懂得多，結(jié)果半天進入不了主題，還有些主持人纏綿與自我欣賞的小情調(diào)、小趣味，喧賓奪主，令聽眾不耐煩。這些做法倒是能表達真我，但是效果卻十分不好。其實，在我剛開始做廣播的時候就犯這樣的毛病，總是有傾訴欲望，很多話沒有考慮到自己的身份，節(jié)目的定位，就不假思索的脫口而出，可以說完全沉浸在自己的自我欣賞之中，漸漸地也在主持的實踐中尋找到了那種“非我”的狀態(tài)了。

（二）節(jié)目所需的虛擬狀態(tài)和節(jié)目定位要求主持人表演

廣播音樂節(jié)目主持人在虛擬狀態(tài)下演播，即他(她)得像演員一樣在規(guī)定的情景中去演播。比如，主持人在演播室完全對著話筒說話，其實是把鏡頭虛擬演化為觀眾，以此產(chǎn)生對象感及交流感，這就是“心中有人，目中也有人”。還比如，為慶祝某一節(jié)日而提前錄制節(jié)日晚會的節(jié)目，這時節(jié)日還沒到，但主持人就要提前過節(jié)，調(diào)動自己多方面的感受，以期和假定情景想吻合。在這些虛擬情景中演播，主持人就不可避免地要借助表演手段。比如央視春節(jié)期間播的各類晚會就能體現(xiàn)出這一點。如，戲劇晚會由于是放到大年播的，而節(jié)目又是在過年前錄的，因此為了使節(jié)目在播放時讓觀眾感覺像是直播，具有濃濃的節(jié)日氣氛，主持人就要把自己的心境調(diào)整到符合已經(jīng)過年的那中普遍狀態(tài)，在這里，主持人情緒的調(diào)控就像電影中演員的表演。

從節(jié)目本身的定位來看，主持人也需要進行表演。主持人和節(jié)目本身是一個有機的統(tǒng)一體，為了和節(jié)目融合在一起，主持人往往被設(shè)計成某一角色，參與到節(jié)目中來。如，交通音樂節(jié)目中，節(jié)目主持人不但要主持節(jié)目播放歌曲，有時還要充當(dāng)?shù)缆穼?dǎo)航員等角色。

（三）主持人的表演是基于個性的表演

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但是，如果主持人在主持節(jié)目的時候一再的表演就會給人“假”的感覺。所以，在主持人的表演應(yīng)該是一種基于自己個性的表演。現(xiàn)在，在外界看來主持人是一個光彩的職業(yè)，隨著信息傳播的重要性日益增強，主持人漸漸成了人們追捧的對象，更成了不少人向往的職業(yè)。于是主持人的隊伍空前膨脹，但個性化主持人卻仍處于缺失狀態(tài)，廣播電視界對個性化主持人仍求賢若渴。隨著時代的前進，人們觀念和欣賞水平的提高，“張揚人的個性”“活出自我”已經(jīng)成為一種呼聲，而隨之而來的就是對“模子化主持人”的排斥和對個性化主持人的急需。

主持人的個性化是“從人格出發(fā)而表現(xiàn)出來的創(chuàng)作個性”。沒有高尚人格作后盾的所謂“個性化”，很可能就是道德滑坡、趣味低下、平庸媚俗的垃圾。那些嘩眾取寵的插科打諢，絕不是“個性化”。個性化表達并不是標(biāo)新立異，不是刻意的與眾不同，而是節(jié)目宗旨和主持人氣質(zhì)的集合體。

三、廣播音樂節(jié)目主持人如何走出語言風(fēng)格方面的誤區(qū)

最近幾年，廣播電視得到了較快的發(fā)展，播音、主持的新秀如雨后春筍般地成長起來，在發(fā)展過程中和一切新事物一樣，都有其兩重性，一方面是他們朝氣蓬勃，樂于接觸新事物，具有無限的生機活力；另一方面他們初出茅廬，缺少系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，實踐功力亦顯不足。這種情況存在于廣播播音的實踐中，就出現(xiàn)一些不應(yīng)有的誤區(qū)。

（一）廣播音樂節(jié)目主持人在語言風(fēng)格方面存在的誤區(qū)

1．把戲曲獨白當(dāng)成普通話說

個別主持人在節(jié)目中播報天氣、念短消息的時候，模仿京劇快板獨白式的語調(diào)，特別是將每句話的最后一字發(fā)音拖得又長又輕，給人一種輕飄隨便的感覺。覺得這也是語言風(fēng)格的體現(xiàn)，其實不然。

2．把怪僻的發(fā)音習(xí)慣當(dāng)成個性發(fā)揮

我們漢語的發(fā)音講究的是“平、仄”，講究的是“抑、揚、頓、挫”，還講究“情理交融”。但現(xiàn)在有些廣播音樂節(jié)目主持人喜歡用一種韻調(diào)通到底的播音主持方式，缺少應(yīng)有韻味和情感，而這些主持人又自我感覺良好，認(rèn)為這也是“個性”風(fēng)格的體現(xiàn)。

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3．不合時宜的大侃“方言、鄉(xiāng)音”

在一些廣播音樂節(jié)目中，一些主持人在提到某首歌曲或某個歌手的時候喜歡用一些方言。還有一些主持人會在念到某個地區(qū)的聽眾發(fā)來的短信的時候會用這個地區(qū)的方言去念。

4．把模仿港、臺腔當(dāng)成“時髦”

因為港臺音樂、港臺電視節(jié)目的流行，一股港臺風(fēng)吹遍大陸，甚至連北京地區(qū)一些播音員也舍本求末，說起港、臺話，尤其在非常正統(tǒng)的廣播音樂節(jié)目中出現(xiàn)這種情況，實在叫講慣、聽?wèi)T普通話的人難為情、不習(xí)慣，而個別播音、主持人卻樂在其中。

5．在節(jié)目主持中隨意“土洋結(jié)合”

有些主持人不是為了內(nèi)容的需要，而適當(dāng)?shù)牟迦胪庹Z，而是純粹用外語當(dāng)“噱頭”，給人一種生搬硬套的感覺。

6．認(rèn)為讀錯字、白字無傷大雅

當(dāng)前的廣播電視播音中讀錯字、白字的現(xiàn)象已不屬個別，特別是在廣告節(jié)目中錯別字高頻率的出現(xiàn)，大有以訛傳訛之勢。而在同一個頻道，同一個節(jié)目中，甚至一個錯別字反復(fù)出現(xiàn)。

以上列舉的六個“誤區(qū)”，是我對廣播音樂所做的觀察，如何走出誤區(qū)，我也進行了分析，但這終究是以己之見、一家之言。

（二）廣播音樂節(jié)目主持人如何走出語言風(fēng)格方面的誤區(qū)

1．在節(jié)目中堅持用正常的播音方式說話

我們可以設(shè)想一下在京劇獨白中不用快板形式說，而是用正常的播音方式說，那你欣賞的情趣非被破壞不可，就達不到藝術(shù)享受的目的。以此及彼，在廣播中用了京劇中的“西皮快板”式的說白，其效果就可想而知了。所以，我覺得，在主持節(jié)目中借鑒一些其它藝術(shù)形式的表現(xiàn)方式也不是完全不可，但一定注意所借鑒的方式與所主持節(jié)目是否能夠達到彼此的協(xié)調(diào)。

2．怪僻的發(fā)音習(xí)慣并不等同于個性化語言

其實，我們應(yīng)該明白，怪僻不等于個性。個性與共性相聯(lián)，而怪僻與共性無關(guān)。廣播電視播音、主持風(fēng)格的共性就是標(biāo)準(zhǔn)的普通話，以及基本的發(fā)音規(guī)律和技巧，而個性則是在這個基礎(chǔ)上靈活機智的發(fā)揮。如播音、河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)畢業(yè)論文

主持人在風(fēng)格上是清脆、甜潤，還是莊重、淳樸；是熱情奔放，還是沉穩(wěn)含蓄。這就是播音、主持人的個性，也就是說憑其個性，你才能區(qū)別水均益與方宏進之不同；敬一丹與劉純燕之區(qū)別。而怪僻永遠是播音、主持藝術(shù)中的病態(tài)，與個性風(fēng)格是風(fēng)馬牛不相及的。

3．“方言、鄉(xiāng)音”要注意因地制宜

在歡快、娛悅的廣播音樂節(jié)目中巧妙運用“方言、鄉(xiāng)音”，確實能收到事半功倍的效果。但是，這種“方言、鄉(xiāng)音”只能作文藝節(jié)目中的語言鋪墊和補充，而在正常廣播電視播音、主持中把“方言、鄉(xiāng)音”作為普通話來講是很不嚴(yán)肅的。所以，還是那句話，運用方言主持節(jié)目未嘗不可，但一定要注意因地制宜。

4．不要盲目模仿港臺腔，提倡使用普通話

隨著改革開放而解凍的文藝禁錮，使大量的港、臺文藝作品融入內(nèi)地，港、臺文藝界、影視界帶有喃喃的閩南腔或潮洲調(diào)，給人一種新鮮、神秘的感覺，再加上一些經(jīng)濟利益的驅(qū)使，就使個別播音員、主持人愛屋及烏，將港、臺腔代替普通話來講。其實，港、臺的播音員、主持人也未必認(rèn)為自己的口語是正宗的國語，他們何嘗不想把普通話講得標(biāo)準(zhǔn)些，只是因為傳統(tǒng)的方言習(xí)慣局限，形成現(xiàn)在的語言現(xiàn)象，他們使用的不規(guī)范“普通話”也是不得已而為之。如此說來，我們丟棄自己的正宗，而去學(xué)別人的弊病，不是邯鄲學(xué)步了嗎？

5．不要生搬硬套的“土洋結(jié)合”

為了內(nèi)容的需要，在漢語節(jié)目中插入些外語是在情理之中的。但是，有些節(jié)目的情節(jié)非常適用漢語播出，而我們的播音、主持人卻生硬地插入外語，讓不懂外語的受眾戲喊“鬼子來了”！其效果是畫蛇添足，弄巧成拙。

6．提高糾錯意識，不要誤人子弟

糾正錯別字、消滅錯別字似乎是文化界一個共同的、永恒的“工程”，而在廣播電視播音、主持中尤為突出。假設(shè)：一個教授在課堂上講三個錯字，影響面只有幾十人，而一位播音員、主持人在一次節(jié)目中講錯一個字，其影響面何止千千萬萬人。由此說來，我們在工作中如任其錯別字、白字在我們的電波和熒屏上存在下去，不也是誤人子弟嘛。

河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)畢業(yè)論文

作為一個廣播音樂節(jié)目的主持人，肯定會在節(jié)目中流露自己的愛好，表現(xiàn)出自己的個性。這在我看來是一件無比光榮的事情，但這也給我?guī)砹撕艽蟮膲毫?。這種壓力就是，在個人的思想轉(zhuǎn)化成人人都能聽見的聲音的之后，我會在靜下來的時候重新審視一下自己的節(jié)目，每當(dāng)聽到自己的節(jié)目中那些不盡如人意的地方，常常令我感覺如芒在背，坐立不安。我經(jīng)常會想，如果電波傳遞的是文化，那么我傳遞的究竟屬于其中的哪一部分呢？在迷茫之后，我覺的只有通過學(xué)習(xí)，不斷地學(xué)習(xí)，一點一滴的積累自己的經(jīng)驗，培養(yǎng)自己的各種素養(yǎng)。然后通過自然的、自己的語言，把我想表達的東西如實地告訴給聽眾，這樣，我的語言風(fēng)格就會自然的呈現(xiàn)，我的個性就會真正體現(xiàn)。雖然，我現(xiàn)在還做不到，但是我會努力。而這篇論文的完成就是這份努力其中的一部分。

第五篇：廣播電視臺國家三類城市語言文字工作自評報告

廣播電視臺迎接國家三類城市

語言文字工作自評報告

近年來，廣播電視臺在 語言工作委員會的正確領(lǐng)導(dǎo)下，認(rèn)真貫徹落實《國家通用語言文字法》，充分發(fā)揮主流媒體的宣傳和示范作用，率先實現(xiàn)普通話的普及化、蒙古語標(biāo)準(zhǔn)音及漢字應(yīng)用的規(guī)范化，形成了領(lǐng)導(dǎo)重視、制度健全、管理規(guī)范、成效顯著的語言文字工作新局面，現(xiàn)將主要工作報告如下：

一、加強領(lǐng)導(dǎo)，高度重視，做到“兩個健全”

（一）健全組織機構(gòu)。

我臺歷來高度重視語言文字工作，并將其作為提高媒體權(quán)威性和公信力的重要工作常抓不懈。今年，成立了以臺長為組長，副臺長為副組長，各科室負(fù)責(zé)人為成員的語言文字工作領(lǐng)導(dǎo)小組，下設(shè)語言文字工作辦公室。做到了語言文字工作事事有人管，項項有人抓，責(zé)任到人，一級抓一級，層層抓落實，并對各項工作進行了分解落實，做到了要求具體，任務(wù)明確。

（二）健全工作制度。

為進一步貫徹落實《國家通用語言文字法》，使語言文字工作規(guī)范化、制度化。根據(jù)工作實際，先后制定下發(fā)了《廣播電視臺語言文字工作規(guī)范化工作責(zé)任制》《廣播電視臺語言文字工作制度》、《規(guī)范廣播電視節(jié)目語言文字工作要求和制度》等一系列規(guī)章制度，明確規(guī)定了普通話、蒙古語標(biāo)準(zhǔn)音、規(guī)范字為廣播電視 1

工作用語用字，形成了語言文字工作的長效機制。

二、強化措施，體現(xiàn)特色，注重“兩個提高”

（一）注重提高采編人員語言文字水平。

為著力營造推廣普通話、蒙古語標(biāo)準(zhǔn)音和使用規(guī)范字的良好氛圍，全面提高采編人員語言文字工作水平，我臺把《國家通用語言文字法》等相關(guān)資料印發(fā)各科室，作為日常學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，把“說普通話、蒙古語標(biāo)準(zhǔn)音，用規(guī)范字”的要求落實到每個采編人員。今年 月，我臺積極組織工作人員參加了語委辦舉辦的普通話培訓(xùn)測試。目前，我臺一線編輯記者播音員的普通話培訓(xùn)率與持證率為100%。

（二）注重提高語言文字活動示范能力。

廣播電視媒體既是語言文字規(guī)范化的實踐者，更是語言文字規(guī)范化的示范者。我臺歷來將語言文字的推廣示范作為各項工作的重要內(nèi)容。同時，每年組織播音員、主持人參加盟級以上舉辦的各類朗誦、主持人比賽等，年，我臺播音員參加了廣播電視主持人大賽，并獲得一等獎；在第二屆全國朗誦比賽內(nèi)蒙分賽區(qū)，我臺播音員獲得優(yōu)秀獎；年，組織播音員參加了 詩歌朗誦大賽，取得了優(yōu)異的成績；年，一名播音員又獲得 優(yōu)秀播音員榮譽稱號，將我臺的語言文字工作向更高層次推進。

三、嚴(yán)格要求，突出重點，實現(xiàn)“兩個規(guī)范”

（一）規(guī)范播音主持用語。

我臺嚴(yán)格落實《 廣播電視臺語言文字工作制度》、《規(guī)范廣播

電視節(jié)目語言文字工作要求和制度》，邀請盟 來我臺舉辦專題講座，重點圍繞新聞寫作等重點內(nèi)容，為我臺編輯記者授課；組織編輯記者積極參加旗里舉辦的新聞業(yè)務(wù)培訓(xùn)和旗語委辦組織的普通話培訓(xùn)測試。目前全臺 在職漢語播音員、主持人均持有 普通話水平等級證書； 名在職蒙語播音員、主持人均持有 蒙古語標(biāo)準(zhǔn)音水平等級證書。持證率和達標(biāo)率均為100%。

（二）規(guī)范單位內(nèi)部用字。

為使語言文字規(guī)范化落實到廣播、電視節(jié)目的采訪、編輯、制作和播出的全過程，我臺實行了編輯、主任、分管臺長把關(guān)的節(jié)目“三級審稿”制度，按照臺《規(guī)范廣播電視節(jié)目語言文字工作要求和制度》，及時糾正節(jié)目中出現(xiàn)的不規(guī)范用語用字，特別是播音員、主持人播音不準(zhǔn)確，屏幕用字出現(xiàn)繁體字、錯別字、異體字等問題，盡可能在審稿審片的過程中發(fā)現(xiàn)錯誤、消除錯誤，確保節(jié)目播出后不出差錯。同時，不斷加強單位內(nèi)部用字管理，并組織人員對以往文件中存在的不規(guī)范現(xiàn)象進行整改，公文、印章及宣傳標(biāo)語、標(biāo)示牌、印刷體等用字均不存在繁體字、錯別字、異體字等現(xiàn)象。為了營造良好的語言文字工作環(huán)境，提高工作人員說普通話、用規(guī)范字的意識，在辦公大樓設(shè)置“講普通話、寫規(guī)范字、做文明人”等語言文字宣傳牌，在辦公室擺放“請講普通話，請寫規(guī)范字”提示牌，時刻提醒采編人員自覺使用規(guī)范的語言文字。在制作宣傳牌、各類標(biāo)語過程中，注重現(xiàn)場校對，對張?zhí)嫉母黝愅ㄖS時核對檢查，杜絕出現(xiàn)不規(guī)范現(xiàn)象。

四、發(fā)揮優(yōu)勢，廣泛宣傳，依托“兩個陣地”

新聞媒體既是語言文字工作責(zé)任單位，也是宣傳推廣語言文字工作的有力工具。我臺在抓好自身建設(shè)的同時，充分發(fā)揮廣播電視媒體優(yōu)勢，大力宣傳語言文字法規(guī)政策和工作動態(tài)。

以廣播電視欄目為載體，突出新聞宣傳報道。以電視節(jié)目 為載體，每年都采制大量反映我旗各行各業(yè)語言文字工作開展情況的新聞，比如2012年播出的 等新聞都起到很好的帶動作用。今年，我臺播出了 等新聞，在全旗創(chuàng)建了良好的語言文字環(huán)境。

以公益廣告為主要形式，促進普通話推廣。公益廣告是廣播電視媒體的一種獨特的宣傳手段，我臺以制作 等公益廣告，及播放倡議書等形式，著力宣傳《國家通用語言文字法》，以及我國語言文字工作的相關(guān)政策法規(guī)，營造了良好的規(guī)范使用語言文字的輿論氛圍和社會環(huán)境。

近年來，我臺的語言文字工作取得了一些成績，但我們也充分認(rèn)識到語言文字工作的艱巨性、持久性。今后，我們將確立更高的目標(biāo)，進一步深入開展語言文字規(guī)范化工作，創(chuàng)新、強化語言文字工作措施，建立健全語言文字工作長效機制，發(fā)揮媒體的示范引領(lǐng)作用，為全旗經(jīng)濟社會又好又快發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻。