第一篇：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》影評(píng)

我評(píng)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》

這不愧是一個(gè)好萊塢大片，也不愧是2009年的奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的獲得作品。在第33屆多倫多國(guó)際電影節(jié)上，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》奪得最高獎(jiǎng)“人民選擇獎(jiǎng)”。當(dāng)然，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是成功的。故事曲折，細(xì)節(jié)精致、鏡頭完美、剪接 流暢、音樂(lè)和諧，對(duì)了，加上簡(jiǎn)潔幽默的對(duì)話(huà)，它具備好萊塢成功經(jīng)驗(yàn)的所有要素。

電視業(yè)發(fā)展到今時(shí)今日，通過(guò)其暴富的行為在噱頭行列里已經(jīng)不算稀奇。于 是，當(dāng)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》采用答題形式出現(xiàn)，將小丫換成中年胡子男，主角 一步步挑戰(zhàn)問(wèn)題，勢(shì)如破竹逼近勝利時(shí)，你一點(diǎn)都不意外。你意外的是，這電 影里以這個(gè)節(jié)目為出發(fā)點(diǎn)，所展開(kāi)的那一幅異國(guó)畫(huà)卷。它談不上風(fēng)情，但在鼓搗 出《猜火車(chē)》的丹尼?博伊爾那里，卻現(xiàn)實(shí)無(wú)比。種族暴力、社會(huì)問(wèn)題、生存狀 況、包括宿命論，都真實(shí)無(wú)比。在戰(zhàn)火紛飛、沖突不斷、貧富懸殊越拉越大的二 十一世紀(jì)，這部電影是富人向窮人獻(xiàn)媚的產(chǎn)物。他們憑空制造一個(gè)貧民百萬(wàn)富翁，其實(shí)質(zhì)是給印度、甚至全球窮人注射一劑精神鴉片。

也許大家會(huì)驚愕，印度的文化和我們還是有一些不同，跟西方文化相比不同 的是，印度文化中的“宿命論”使我受到很大的震撼?！霸谖覀兘邮艿囊恍┮庾R(shí)教

育和文化中，講的是‘人定勝天’，只要努力奮斗就能夠改變自己的命運(yùn)而在印度

文化中，這種天定的命運(yùn)異常強(qiáng)大，人在命運(yùn)面前是很渺小而無(wú)意義的。每個(gè)人 都自有一方天地和自己的角色，人在命運(yùn)前需要做的只是順天意而非盡人事?！?這個(gè)就是對(duì)影片有噱頭的很大因素，因?yàn)椴煌愿杏X(jué)不可思議，有了新奇感。影片給了我們另外兩方面的成功暗示：

一是杰瑪相信命運(yùn)，認(rèn)為答題是命運(yùn)指引的結(jié)果。二是雖然與哥哥薩利姆的童年遭遇相同，但杰瑪卻與哥哥背道而馳，選擇了一條善良之道，做了警察 眼中的誠(chéng)實(shí)人。這種暗示的底牌是什么？其一，所有人都得甘于現(xiàn)狀，命中有時(shí) 終須有，命中無(wú)時(shí)莫強(qiáng)求。其二，好人自有好報(bào)?？蛇@兩種暗示，在邏輯上更是 行不通。救世主從來(lái)就沒(méi)有規(guī)定遵從命運(yùn)、做循規(guī)蹈矩的好人，就會(huì)獲得意想不 到的奇跡。這種暗示與其說(shuō)是一種生活規(guī)律，不如說(shuō)是一種異想天開(kāi)式的愿望。是的，我們估且相信主人公杰瑪因?yàn)檫@個(gè)大獎(jiǎng)改變了命運(yùn)。但除此之外，還有餡 餅從天上掉下來(lái)砸中了貧民窟的第三個(gè)人嗎？沒(méi)有！絕大多數(shù)窮人只能屈服于命 運(yùn)、在“好人自有好報(bào)”的幻想下，終此一生。很多窮人甚至都沒(méi)有給這個(gè)不平等的社會(huì)制造哪怕一丁點(diǎn)麻煩，就進(jìn)入了墳?zāi)?。這正是闊人們最希望看到的。如果說(shuō)弟弟是活在理想中，那哥哥薩利姆就是活在現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)人，在影 片里，哥哥的形象更飽滿(mǎn)而真實(shí)，一個(gè)在殘酷現(xiàn)實(shí)里求生存的兄長(zhǎng)，一個(gè)崇拜金 錢(qián)，但又深切地愛(ài)護(hù)著弟弟的人，一個(gè)在親情和利益生存之間糾葛的男孩。

影片中的女主人公，就是個(gè)“禍害”，是有意安排的，如果不是和她相遇賈

馬爾就不會(huì)喜歡她；如果不是忘不了她，賈馬爾就不會(huì)找她，不找她哥哥就不會(huì) 殺人，不殺人就不會(huì)被人威脅，如果不救她，也不會(huì)最后讓賈馬爾的哥哥付出生 命。當(dāng)然，這樣的故事情節(jié)才能繼續(xù)發(fā)展。

最后，我還是喜歡哥哥這個(gè)角色，因?yàn)橹挥羞@樣的人才能真正改變命運(yùn)，殘 酷的現(xiàn)實(shí)教我們不得不殘酷的面對(duì)。而且我比較崇拜他，因?yàn)樗且粋€(gè)好的兄長(zhǎng) 不是嗎？他是一個(gè)可以保護(hù)別人的人，在面對(duì)革命，革新的時(shí)候還是需要這樣的 人。

這是我的拙見(jiàn)，我挺喜歡這個(gè)片子的。

第二篇：貧民窟的百萬(wàn)富翁影評(píng)

寧波大學(xué)答題紙

（2011—2012學(xué)年第課號(hào)： 056R31AGQ課程名稱(chēng)： 奧斯卡獲獎(jiǎng)電影賞析改卷教師：學(xué)號(hào)：116070071姓名： 丁機(jī)鷹得分：

可以跳過(guò)。貧民窟的百萬(wàn)富翁中賈馬爾與拉提卡間的真摯的愛(ài)情以及哥哥薩利姆對(duì)弟弟的愛(ài)相信大家都深有感觸，然而我想說(shuō)，震撼我的不僅有他們的親情愛(ài)情還有他們一生苦難的經(jīng)歷?？措娪皶r(shí)我就想，如果是我，我有沒(méi)有可能繼續(xù)生存著，我是否有勇氣跳火車(chē)，搶東西。。。被打了也只是堅(jiān)強(qiáng)的用水來(lái)?yè)嵛總?。一直都覺(jué)得貧窮是一種很好的鍛煉人的方式，就像我小的時(shí)候，就是因?yàn)榧揖车呢毟F所以才會(huì)讓今天的我踏實(shí)勤奮，有時(shí)候，很感謝曾經(jīng)的貧窮，那真的是人生不可多得的一筆財(cái)富，但是，當(dāng)貧窮超出一個(gè)人駕馭能力的時(shí)候，它真的還是一種財(cái)富嗎？也許，大家會(huì)說(shuō)正是這些曾經(jīng)的苦難才讓賈馬爾最終成為百萬(wàn)富翁，擁有最真摯的愛(ài)情，親情。但是，我真的覺(jué)得那種顛沛流離的生活，那種比狗還卑賤的生活，那種不知道自己有沒(méi)有未來(lái)，有沒(méi)有明天的生活如果是我，我熬不過(guò)來(lái)，我沒(méi)有那么堅(jiān)強(qiáng)勇敢，我可以學(xué)著在自己受傷的時(shí)候自己舔舔傷口，但是我沒(méi)有辦法在看不見(jiàn)光明的黑暗中舔舔傷口然后再勇敢的站起來(lái)。所以，我覺(jué)得，無(wú)論賈馬爾還是薩利姆還是拉提卡還是那些和他們一樣堅(jiān)持著的人都是偉大，即使他們對(duì)他人對(duì)國(guó)家對(duì)世界都沒(méi)怎么做出貢獻(xiàn)，甚至還造成了混亂，可僅憑他們?cè)跇屃謴椨曛凶哌^(guò)變足以證明他們的偉大，就像那些偉人一樣。廢話(huà)到此結(jié)束（雖然我知道不該寫(xiě)，可是我還是想分享）。下面是正文。

首先我想談?wù)勎覍?duì)這部影片中出現(xiàn)的配樂(lè)的一些感想。首先我想說(shuō)不管是主題曲還是片尾曲還是插曲我都聽(tīng)不懂，但是我可以感受其中的旋律，我相信有時(shí)候一首歌不是美在歌詞而是美在旋律，美在它與情景的完美結(jié)合。影片正式開(kāi)始時(shí)是賈馬爾與他的朋友們?cè)陲w機(jī)場(chǎng)玩，這個(gè)時(shí)候背景音樂(lè)我自我感覺(jué)是從低沉悠緩然后再逐漸隨著伙伴們歡呼著賈馬爾接球而音調(diào)升高，音量變重，然后突然被一架飛機(jī)給打斷，我個(gè)人覺(jué)得這架飛機(jī)的出現(xiàn)很成功的打破了原來(lái)和諧的場(chǎng)面，很自然的引出了之后小朋友的失望，城管（暫且稱(chēng)之為城管吧！我也不知道正確的該叫什么）的出現(xiàn)，不和諧音律的出現(xiàn)自然要引出不和諧的畫(huà)面。這以后 有是小朋友與城管玩的一個(gè)類(lèi)似于警察抓小偷的游戲，畫(huà)面隨著孩子們的跑動(dòng)而切換。一開(kāi)始是一種類(lèi)似于中國(guó)鼓的一種節(jié)奏感比較強(qiáng)的樂(lè)器演奏的一段配樂(lè)，然后，先是主題曲《jai ho》然后是插曲《o saya》。當(dāng)插曲出現(xiàn)后那段節(jié)奏感比較強(qiáng)的配樂(lè)就完全消失了，而這首插曲，有一點(diǎn)點(diǎn)像rap，調(diào)子很歡快很輕松，同時(shí)這一首具有民族特色的歌曲很好的與印度的民族風(fēng)情結(jié)合在了一起，有一種相得益彰的感覺(jué)。在穆斯林到來(lái)他們逃跑的時(shí)候同樣用了孩子們躲避追捕是一開(kāi)始的那段音樂(lè)，只是由于環(huán)境的不同在節(jié)奏上明顯加快了，音量也提高了，小小的改動(dòng)卻很大幅度的渲染了緊張的氛圍。同時(shí)還有一種比較清脆的樂(lè)器出現(xiàn)了，我想可能是因?yàn)樾∨⒗峥ò?，因?yàn)檫@種聲音雖然有些清脆但卻帶著一點(diǎn)點(diǎn)的憂(yōu)郁，很符合一個(gè)無(wú)依無(wú)靠的小女孩的心理與性格。不知道只有雨聲的夜是不是帶給了觀(guān)眾更為凄涼的感覺(jué)。薩利姆潑了那個(gè)壞人以后背景音樂(lè)順勢(shì)迅速由輕到中響起，很顯然，這段音樂(lè)除了節(jié)奏很明顯外還讓人感覺(jué)有些緊張還摻雜著些許落寞，緊張烘托的是情景而落寞烘托的則是孩子的心境。音樂(lè)在最后拉提卡奔跑的時(shí)候達(dá)到最高峰在薩利姆放手后結(jié)束，與此同時(shí)響起了憂(yōu)傷的據(jù)說(shuō)叫做《Latika’s Theme》的曲子，但是是低吟，陪著拉提卡在夜幕下微光中的身影，整幅畫(huà)面更顯凄涼。同這首曲子也在我們男女主角在最后火車(chē)站站臺(tái)相擁時(shí)，悠揚(yáng)的再次響起，而他們過(guò)往的生命瞬間紛飛成無(wú)數(shù)畫(huà)面。這

音樂(lè)是哀婉的，可又有無(wú)限絕望過(guò)后希望突然降臨的驚喜。是對(duì)男女主角歷經(jīng)磨難終成眷屬的最好的述說(shuō)。我不知道那段他們?cè)诨疖?chē)上生存的日子在被發(fā)現(xiàn)前與他們而言是否是最平靜最幸福的，但是那段音樂(lè)確是整篇中最歡快的音樂(lè)，紙飛機(jī)，是一個(gè)童年的象征，或許在這便是對(duì)他們童年的解讀吧，無(wú)論他是以樂(lè)景襯哀情，還是其他，它無(wú)論在調(diào)子還是歌詞上都符合了這對(duì)兄弟的童年，或許可以稱(chēng)之為另一種詮釋吧！之后賈馬爾與拉提卡在火車(chē)站見(jiàn)面，音樂(lè)隨主人公的心情而跳動(dòng)，首次是看到拉提卡時(shí)的驚喜與不敢相信，此時(shí)的音樂(lè)有一種輕輕跳動(dòng)的感覺(jué)，與主人公震驚又驚喜的心境吻合，確認(rèn)后主人公的心情自然是無(wú)比激動(dòng)的，于是音樂(lè)也就隨之輕快的跳動(dòng)可也就在同時(shí)黑幫的人來(lái)了，所以跳動(dòng)的音樂(lè)自然就漸漸變得節(jié)奏越來(lái)越快，緊張顯然大于了驚喜，說(shuō)實(shí)話(huà)，這個(gè)地方給我一種警匪片的感覺(jué)，他的音樂(lè)就感覺(jué)是警匪片里打斗的背景音樂(lè)，當(dāng)然只是像，不完全是。網(wǎng)上說(shuō)還有一首低吟的女聲歌曲《Dreams On Fire》。，很不幸，我好像沒(méi)聽(tīng)到。

最后，我想說(shuō)這部電影的敘事形式也給了我深刻 的印象，從時(shí)間順序上而言，它不是單純普通的倒敘或者插敘，用一個(gè)專(zhuān)業(yè)詞匯應(yīng)該叫“閃回”，可能是我以前沒(méi)看過(guò)這種形式的電影的緣故吧。從時(shí)間長(zhǎng)度上來(lái)講故事時(shí)間的長(zhǎng)度主要集中在幾段心酸求生路和四次尋找拉提卡?？缭搅送甑角嗄?。從時(shí)間頻率上講，小時(shí)候第一次與拉提卡相識(shí)，火車(chē)站的相會(huì)場(chǎng)景多次出現(xiàn)，加深了觀(guān)眾印象。以在警察局的拷問(wèn)為序，至于開(kāi)頭結(jié)尾以及發(fā)展模式，顯而易見(jiàn)是以小時(shí)候在飛機(jī)場(chǎng)的嬉戲開(kāi)頭，以?xún)扇嗽诨疖?chē)站相擁結(jié)束，是用目標(biāo)引導(dǎo)的模式串起來(lái)的，始終都以男主角想方設(shè)法尋找女主角為主線(xiàn)。同時(shí)在整個(gè)發(fā)展模式中三次延遲了預(yù)期結(jié)果的出現(xiàn)，先在觀(guān)眾心里上產(chǎn)生了期待而后的延遲自然增加了觀(guān)眾對(duì)電影的興趣。至于整部電影的敘述者，很顯然就是賈馬爾自己，除了結(jié)尾，其他都是他對(duì)以往生活的回憶。而整個(gè)故事的范圍很顯然就是我們男主角生活的范圍，應(yīng)該說(shuō)這是一種限制性的敘述，他能給觀(guān)眾創(chuàng)造更大的好奇與驚訝，我們可以聯(lián)想那段賈馬爾與薩利姆離開(kāi)后的日子拉提卡是怎么生存的，可以想象被黑幫綁回去的拉提卡又是怎樣存活的。最后從敘事的深度而言，由于本部片子采用了閃回額方式，又由于閃回的鏡頭通常是由一個(gè)角色回想過(guò)去引起因而被看做主觀(guān)上的心理敘述，然而，當(dāng)我們進(jìn)入會(huì)議后，事件則是由完全客觀(guān)的形式敘述方式呈現(xiàn)，給觀(guān)眾提供了較大程度的主觀(guān)性，讓觀(guān)眾進(jìn)入角色的額內(nèi)心世界，也就是說(shuō)敘述可以呈現(xiàn)角色內(nèi)在心理生活的不同深度。從這部電影而言，他從一個(gè)電視節(jié)目入手，以每個(gè)問(wèn)題為一個(gè)契機(jī)，根據(jù)男主角的回憶，導(dǎo)出了一系列有關(guān)男主角尋找女主角及生平的故事，從而反映了親情愛(ài)情的偉大，同時(shí)也批判了社會(huì)的黑暗。

第三篇：貧民窟的百萬(wàn)富翁影評(píng)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》音樂(lè)賞析

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》（Slumdog Millionaire）是英國(guó)導(dǎo)演丹尼·博伊爾所執(zhí)導(dǎo)的電影，于2008年上映，是根據(jù)印度作家維卡斯·史瓦盧普（Vikas Swarup）的作品《Q&A》所改編的。影片開(kāi)場(chǎng)就有一群臟兮兮的孩子在警察的追逐中在平民窟里四處逃竄，引出事情發(fā)生的大社會(huì)背景，這時(shí)候的音樂(lè)以輕快活潑為主，表現(xiàn)出小孩子們的樂(lè)趣，接著就轉(zhuǎn)向賈馬爾童年時(shí)期，此時(shí)《O saya》（入圍第81屆奧斯卡最佳電影歌曲提名）男聲獨(dú)唱響起，它是由用密集的鼓點(diǎn)編曲，帶著明快而緊張的感覺(jué)，再加上孩童、警察、居民的吼叫聲，更能營(yíng)造出緊張感。與此同時(shí)歌曲具有濃重民族特色各種音樂(lè)元素都得以顯現(xiàn)，再加上一連串畫(huà)面，很好的完成了對(duì)印度貧民窟境況的介紹，呈現(xiàn)出了印度的社會(huì)生態(tài)，為貧民窟、宗教沖突、種族暴力等的出現(xiàn)做著鋪墊。之后在描述男主角母親慘死，在無(wú)情的廝殺中，激烈音樂(lè)《Riots》不時(shí)響起，帶來(lái)的是緊張、恐慌、甚至讓我們感受到死亡的氣息。緊張音樂(lè)過(guò)來(lái)留下的會(huì)是我們對(duì)宗教、生命等的沉思。之后賈馬爾在洗手間看見(jiàn)主持人寫(xiě)在鏡子上的答案“B”字母時(shí)，兒時(shí)在貧民窟追逐的音樂(lè)《O saya》再次響起了，這又讓人跨越時(shí)空聯(lián)想到另外一個(gè)空間，是對(duì)賈馬爾善良、單純的性格本質(zhì)再次強(qiáng)調(diào)，為接下來(lái)選“D”而不選“B”的劇情做了一定的暗示。

插曲《Paper Planes》入圍第51屆格萊美音樂(lè)獎(jiǎng)制作提名，聽(tīng)《Paper Planes》的過(guò)程中你會(huì)立刻被響亮的槍聲所“驚嚇”，然后腦海浮現(xiàn)的就是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，營(yíng)造出復(fù)雜的氛圍。這首歌作為賈馬爾與哥哥在火車(chē)上生活段落的配樂(lè)。該曲的創(chuàng)作者是曾經(jīng)在印度Madras生活過(guò)、如今美國(guó)當(dāng)紅百變風(fēng)格才女M.I.A。由于M.I.A.的背景特殊，出生于英國(guó)，父親是革命組織創(chuàng)辦人，卻也因此她流亡于斯里蘭卡成為難民。也許是這般的際遇，讓M.I.A.的作品有了深度的世界觀(guān)，她的作品唱出了第三世界人民心中急切的自由渴望，奮力一搏爭(zhēng)取向往事物的生活態(tài)度，和本影片完滿(mǎn)結(jié)合在了一起。《Paper Planes》一曲集中體現(xiàn)了這些元素，再加上這首歌的歌詞如“sitting on trains”“All I wanna do is And a, and take your money ”都與劇情有所關(guān)聯(lián)（在其后兄弟倆在泰姬陵掙錢(qián)的段落就反復(fù)運(yùn)用了這句歌詞重新編曲作為配樂(lè)），還有加入了槍聲的特色編曲，和影片所要表現(xiàn)的這一段落正好不謀而合。因此，導(dǎo)演用這一首歌曲配合敘述蒙太奇手法把賈馬爾和哥哥在火車(chē)上這一段痛并快樂(lè)著的生活做了一個(gè)總體的表現(xiàn)，構(gòu)成了非常精彩的一個(gè)段落。

影片中最具有形象代表的人物主題音樂(lè)就是《Latika‘s Theme》，這也是本部影片我最喜歡的音樂(lè)，它是屬于拉提卡這個(gè)人物的專(zhuān)屬音樂(lè)，它代表著拉提卡，特別是為拉提卡形象的塑造和她內(nèi)心世界情感的表現(xiàn)起了很大的作用，而且對(duì)劇情的貫穿以及賈馬爾的感情線(xiàn)索有一定的表現(xiàn)?？偠灾Q(chēng)得上是男女主角的愛(ài)情見(jiàn)證！這段音樂(lè)第一次出現(xiàn)是在種族宗教問(wèn)題段落結(jié)束之后，童年的賈馬爾和舍利姆在車(chē)廂內(nèi)避雨，當(dāng)在淋雨拉提卡得到賈馬爾讓她進(jìn)車(chē)廂到幫助時(shí)出現(xiàn)，而這次出現(xiàn)只是出現(xiàn)了此曲的引子和與此曲相同編曲樂(lè)器演奏的變奏，在我看來(lái)，估計(jì)這就是男女主角愛(ài)情的開(kāi)始。第二次出現(xiàn)在舍利姆帶領(lǐng)弟弟與拉提卡逃離時(shí)，拉提卡急切想抓住舍利姆的手讓舍利姆把她拉上火車(chē)，而舍利姆選擇從火車(chē)上松開(kāi)了拉提卡的手，使得拉提卡只能落入普奴斯一伙人手中。在松開(kāi)手的一刻，無(wú)伴奏的女聲輕柔哼唱《Latika‘s Theme》即刻進(jìn)入了，無(wú)伴奏的哼唱，仿佛唱出了拉提卡極度無(wú)助的內(nèi)心獨(dú)白。這也是她與賈馬爾的第一次分離，輕哼聲更顯得悲涼。第三次出現(xiàn)是在賈馬爾看到歌劇喚起他心中的拉提卡以后的段落中，從此他所追求的不是簡(jiǎn)單的偷拿騙小混子的生活，而開(kāi)始尋找一直埋藏在他心中的拉提卡，他開(kāi)始追求你心目中高于生活的情感。這時(shí)候《Latika‘s Theme》開(kāi)始在伴隨各處的鏡頭畫(huà)面回蕩，就好像拉提卡開(kāi)始回蕩在賈馬爾心中，他開(kāi)始付之于行動(dòng)在各處尋找著拉提卡。在我看來(lái)，這段音樂(lè)很有承前啟后的感覺(jué)。第四次出現(xiàn)是成年以后的賈馬爾終于在賈韋德的住處找到了拉提卡，當(dāng)兩人相遇時(shí)，《Latika's Theme》再次響起，兩人深情擁抱，立刻傾瀉對(duì)彼此的情感，這一次開(kāi)始提及了愛(ài)情，是兩人感情的更一步升華。拉提卡推開(kāi)賈馬爾，音樂(lè)戛然而止，從他們兩人的情感世界里回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)中，賈馬爾在賈韋德的逼迫下不得已離開(kāi)，由此他們定下了火車(chē)站見(jiàn)面的約定。最后一次《Latika's Theme》音樂(lè)的響起，是影片的結(jié)局。在相約的火車(chē)站，賈馬爾翻過(guò)一個(gè)又一個(gè)月臺(tái)，而他們過(guò)往的生命瞬間紛飛成無(wú)數(shù)畫(huà)面。終于與拉提卡相擁在一起。這個(gè)世界殘酷的超出每個(gè)人的想象，但是還是有很多美好的東西值得我們?nèi)?jiān)持和追尋。讓觀(guān)眾的情緒達(dá)到高潮，營(yíng)造了最深層的感動(dòng)。

電影的背景音樂(lè)，有著印度的文化特色。雖說(shuō)音樂(lè)無(wú)國(guó)界，但是一個(gè)國(guó)度熏陶的音樂(lè)終究帶有深厚的本國(guó)文化特色。這部電影最大的優(yōu)點(diǎn)在于，主題明確主線(xiàn)清晰，但是每個(gè)細(xì)節(jié)都很美。節(jié)奏有緩有急，層次和條理也非常清晰，而在剝繭抽絲般的敘述過(guò)程中，還可以發(fā)現(xiàn)很多巧妙的前后呼應(yīng)，很多細(xì)節(jié)，很多臺(tái)詞，很多場(chǎng)景，都很耐人尋味。是個(gè)非常耐看的故事。輕快的現(xiàn)代音樂(lè)和婉轉(zhuǎn)的印度歌曲穿插著，感覺(jué)整個(gè)故事古今輝映東西合璧。那些關(guān)于印度的風(fēng)土民情特別美，又完全沒(méi)有我們印象里的印度影視的鋪天蓋地到讓人有點(diǎn)疲倦的慣有表達(dá)手法。影片中音樂(lè)精彩紛呈，游離在“喧賓奪主”和“相差毫厘”之間，如果多一點(diǎn)就會(huì)讓人有沉浸在“寶萊塢”音樂(lè)殿堂里的感覺(jué)而忽略銀幕的風(fēng)采，而如果少一點(diǎn)也會(huì)讓電影失去幾分顏色，畢竟這一部在很多嘈雜場(chǎng)景里的鏡頭畫(huà)面都有音樂(lè)來(lái)相配不會(huì)讓人感到焦躁不安。電影 一直都很不“安靜”，音樂(lè)貫穿其中，無(wú)論是有人聲的還是無(wú)人聲的，個(gè)個(gè)都是量身定做，符合每一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換，分秒不差。我相信，影片和片中的音樂(lè)，一定會(huì)使你大飽眼福，神思飛揚(yáng)，也會(huì)使你重拾久違了的暢快淋漓！

傳統(tǒng)的印度節(jié)奏,加上迷幻的電子音樂(lè),一邊是古老悠遠(yuǎn),一邊是強(qiáng)烈跳躍.這種搭配非常適合現(xiàn)在整個(gè)印度的社會(huì)狀況.所以不僅在印度里收到強(qiáng)烈歡迎，而且在全世界范圍內(nèi)也激起了強(qiáng)烈的反響，所以，無(wú)論從音樂(lè)的角度還是從電影本身的角度來(lái)說(shuō)，這都是一部值得觀(guān)看的影片。

第四篇：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》影評(píng)

影片的一開(kāi)始是一群貧民窟孩子在所謂的“私人領(lǐng)地”里玩棒球卻遭警衛(wèi)（錢(qián)權(quán)的爪牙？）驅(qū)逐的一幕。即使是貧民窟，周遭也是被錢(qián)權(quán)分瓜的土地。當(dāng)孩子們?cè)谪毭窨咄咙S色泥屋間，破落的扃巷中奔跑逃避警衛(wèi)的那時(shí)，我想起了前不久才看過(guò)的《Cidade de Deus》（無(wú)主之城），一樣的土泥房，一樣的土泥巷，一樣奔跑的貧民窟的孩子，盡管逃避的緣由有所不同，但那最原初的根由又怎能不發(fā)人深省。貧富差距所孳生的罪惡，貧富差距所孳生的不公，世界罪惡之源，錢(qián)權(quán)的追逐和交易，宗教沖突，帶來(lái)多少的血淚，不公，善與美的墮落！

一個(gè)沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)教育的十八歲青年，打破了百萬(wàn)富翁節(jié)目的歷史最高記錄，他是幸運(yùn)的，但他說(shuō)這是命運(yùn)，而我卻只能說(shuō)，這是兩個(gè)不同世界的人關(guān)于同一個(gè)問(wèn)題的不同體知，也即是他們?cè)诟髯圆煌碾A級(jí)里構(gòu)建的不同的“常識(shí)”體系。梁文道在他的第一本大陸出版時(shí)評(píng)集《常識(shí)》中自序里寫(xiě)到：“本書(shū)所集，卑之無(wú)甚高論，多為常識(shí)而已。若覺(jué)可怪，是因?yàn)榇四艘粋€(gè)常識(shí)稀缺的時(shí)代?！贝_實(shí)，這是一個(gè)常識(shí)缺稀的時(shí)代，事實(shí)上，常識(shí)往往是因人而異。所謂經(jīng)濟(jì)決定上層建筑也即是這個(gè)道理，常識(shí)也是階級(jí)的產(chǎn)物，所以它必定也有它自有的信徒。兩個(gè)不同階級(jí)的人，他們各自歸屬于不同的常識(shí)體系，但往往，一個(gè)人的閱歷和經(jīng)歷，常常打破這其間的界限。這種界限是微妙的，因此，當(dāng)百萬(wàn)富翁主持人提出那些對(duì)一個(gè)貧民窟的底層人民來(lái)說(shuō)可謂是天問(wèn)的問(wèn)題時(shí)，杰瑪?shù)恼_答案讓他驚詫了，這種界限的突破讓他感覺(jué)到了某種威脅，或者說(shuō)，赤裸裸鏡頭下千萬(wàn)人面前一記耳光的侮辱。正如上層人士的舞會(huì)中，一個(gè)窮小子帶走了場(chǎng)上最美麗的備受尊崇的淑女那樣，讓在場(chǎng)的上層男士們覺(jué)得難堪。為什么會(huì)這樣，因?yàn)檫@是一個(gè)常識(shí)缺稀的時(shí)代。

繞開(kāi)常識(shí)，節(jié)目的一問(wèn)與一答之間，儼然是一個(gè)貧民少年不尋常但卻又是底層人民屢見(jiàn)不鮮的經(jīng)歷，或悲慘的遭遇。這部電影以有限的畫(huà)面揭開(kāi)了印度甚至是大多數(shù)國(guó)家的歷史和現(xiàn)狀，貧富的兩極分化，錢(qián)權(quán)的交易，宗教的沖突，國(guó)家機(jī)器的殘暴和黑暗。

寫(xiě)至這里，先前的激動(dòng)情緒已漸漸平穩(wěn)，對(duì)于影片的思考也逐漸冷靜下來(lái)，但故事還沒(méi)結(jié)束。不公的控訴，悲痛的哀悼卻在無(wú)限的延伸之中。此時(shí)，影片巧妙切入故事的另一面。關(guān)于金錢(qián)的罪惡與愛(ài)情的美好。

失去親人的杰瑪和哥哥舍利姆，中途加入他們的第三個(gè)火槍手拉提卡，被利用兒童乞討斂財(cái)?shù)姆缸锛瘓F(tuán)首領(lǐng)普努斯及其犯罪團(tuán)伙用一瓶汽水輕易誘拐，一瓶汽水帶他們進(jìn)入了殘酷的生活。孩子們衣著襤褸破舊，像一群純真的小鳥(niǎo)涌入人潮之中，攤開(kāi)他們的小手，以各種方式向路人乞討。最后，為了更好地博取路人的同情和施舍，普努斯以選拔歌唱優(yōu)秀者的騙局，將被選中的兒童以極其殘忍的方式用藥水弄瞎眼睛。性情兇暴殘忍的舍利姆親眼目睹了這觸目驚心的一幕，他無(wú)法控制內(nèi)心的激蕩嘔吐了。正當(dāng)普努斯要以同樣的方式誘騙殘害杰瑪?shù)年P(guān)鍵時(shí)刻，舍利姆將藥水潑向其中一個(gè)惡人，帶著杰瑪逃跑，而在一邊偷看這場(chǎng)新秀選拔的拉提卡見(jiàn)機(jī)也跟著逃跑了。兄弟二人跳上奔馳而過(guò)的火車(chē)，拉提卡追奔而至，舍利姆卻最終松開(kāi)了搭救拉提卡的手。拉提卡在夜幕的微光中孤獨(dú)的影，成為杰瑪永遠(yuǎn)的痛和遺憾，同時(shí)拯救拉提卡也成為他一生的堅(jiān)持和沉默的信諾。

關(guān)于金錢(qián)。有沒(méi)有不要錢(qián)的？沒(méi)有。但在愛(ài)情之前，杰瑪卻選擇了愛(ài)情，因此他始終沒(méi)有接受那五百萬(wàn)元的獎(jiǎng)金，繼續(xù)進(jìn)入問(wèn)答節(jié)目一千萬(wàn)的挑戰(zhàn)。在這里，節(jié)目主持人提了一個(gè)杰瑪不了解的問(wèn)題，但他卻在洗手間給了他一個(gè)“B”的錯(cuò)誤答案。但從小在殘酷的真相中長(zhǎng)大的杰瑪，早已看見(jiàn)了太多關(guān)于印度“具有代表性”的事物，他怎會(huì)相信“代表性”制度下一個(gè)

陌生人的答案，所以他通過(guò)排除法選定了“D”答案，最終獲得了一千萬(wàn)獎(jiǎng)金并選擇進(jìn)入下一個(gè)問(wèn)答環(huán)節(jié)。他不要錢(qián)么？不，他要的，他要很多很多的錢(qián)，帶著拉提卡離開(kāi)這個(gè)城市，離開(kāi)這個(gè)充滿(mǎn)太多“代表性”制度的國(guó)家。但在金錢(qián)與愛(ài)情之間，他深沉地選擇了愛(ài)情，因?yàn)樗览峥ê退母绺鐣?huì)在電視機(jī)前看見(jiàn)他，那是他最后的一線(xiàn)希望。

無(wú)欲則剛。節(jié)目的最后一個(gè)問(wèn)題，“三個(gè)火槍手”第三個(gè)火槍手叫什么名字，他不知道答案，但他卻有唯一一次機(jī)會(huì)——他與拉提卡最后的命運(yùn)的懸線(xiàn)，致電給他的哥哥。當(dāng)電話(huà)接通時(shí)，杰瑪終于聽(tīng)到了被良心發(fā)現(xiàn)的舍利姆放出囚牢的拉提卡的聲音，他的第一句話(huà)并非問(wèn)那個(gè)詢(xún)問(wèn)那個(gè)答案，而是“真的是你嗎？”多么美好。十五秒，答案未得，他卻是一聲“你在哪里？”拉提卡嘴角一抹幸福的微笑，即使此時(shí)他們身遭不幸，他們也已然完成了此生的愛(ài)情之祭。拉提卡從來(lái)也不知道這個(gè)答案，但杰瑪?shù)哪康囊呀?jīng)達(dá)到了，問(wèn)題的答案對(duì)他來(lái)說(shuō)，只是一個(gè)沒(méi)有欲念的果實(shí)，他的果實(shí)，在節(jié)目之外，等待他去摘取。然而杰瑪早已成為幸運(yùn)之神的眷顧之子，在鼓聲陣陣之中，影片逐漸抵達(dá)高潮。歡呼聲躍起，他最終把答案蒙對(duì)了——兩千萬(wàn)。而此時(shí)，舍利姆也在槍聲之中倒于撲滿(mǎn)鈔票的浴缸中。兄弟二人的命運(yùn)，早已注定。

影片的最后，火車(chē)站站臺(tái)，依舊執(zhí)著地等待，女聲柔美的輕哼再次流瀉而出，杰瑪走向拉提卡，他們此前的生命時(shí)光飛快地紛飛成無(wú)數(shù)的畫(huà)面，那么漫長(zhǎng)，卻又那么倉(cāng)促，滑過(guò)去了……不得不提的是，影片結(jié)束前的那段長(zhǎng)達(dá)三分鐘的印度歌舞，美得讓人炫目，不禁讓人懷念起西班牙導(dǎo)演卡洛斯.紹拉的音樂(lè)與舞蹈，那么漂亮，讓人心醉神馳，心生美好。

第五篇：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》影評(píng)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》影評(píng)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》憑借它精彩紛呈的故事情節(jié)，豐富的思想內(nèi)涵，從中反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及精湛的拍攝技巧、深厚的藝術(shù)功底、多樣的蒙太奇敘述方式，一舉囊括了奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了真正的大贏(yíng)家。

影片主要講述了來(lái)自貧民窟的杰瑪通過(guò)參加《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》這個(gè)節(jié)目而成為了眾人皆知的百萬(wàn)富翁的故事。

影片采用了多種蒙太奇表現(xiàn)手法。片中總體采用回憶來(lái)敘述故事即采用了過(guò)去與未來(lái)式的蒙太奇。通過(guò)不斷閃回的方式，使來(lái)自貧民窟的杰瑪過(guò)去艱辛的生活經(jīng)歷依次呈現(xiàn)出來(lái)。片中還幾處重復(fù)出現(xiàn)了女主角拉提卡仰望微笑的畫(huà)面即復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，這幅重復(fù)出現(xiàn)的畫(huà)面使觀(guān)眾印象深刻，其寓意深厚，表達(dá)了杰瑪對(duì)拉提卡的深厚感情，他期待能與拉提卡快樂(lè)的生活，視她為自己的希望，為自己的精神動(dòng)力。《貧民窟的百萬(wàn)富翁》以精彩刺激的故事情節(jié)為載體，用精湛的拍攝技能、蒙太奇手法以及后期編輯手段等加以敘述表達(dá)，再配以不同風(fēng)格節(jié)奏的音樂(lè)、聲音加以烘托，使這部影片有精彩內(nèi)容、有技術(shù)含量、有思想內(nèi)涵、有社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀影片！