第一篇：攝影學(xué)堂：學(xué)攝影最基礎(chǔ)的入門知識(shí)

攝影學(xué)堂：學(xué)攝影最基礎(chǔ)的入門知識(shí).txt為什么我們?cè)谥v故事的時(shí)候總要加上從前？開(kāi)了一夏的花，終落得粉身碎骨，卻還笑著說(shuō)意義。本文由work32貢獻(xiàn)

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買什么相機(jī)

相機(jī)按操作方式分有手動(dòng)相機(jī)和自動(dòng)相機(jī)兩類。

1、手動(dòng)相機(jī)的特點(diǎn)：手動(dòng)對(duì)焦、手動(dòng)測(cè)光，依拍攝主體、背景明暗(黑、白、18%灰)手動(dòng)調(diào)整補(bǔ)償，即使沒(méi)電了也能靠手動(dòng)完成拍攝。故障率低，但機(jī)動(dòng)性不足。

2、自動(dòng)相機(jī)的特點(diǎn)：曝光與對(duì)焦由相機(jī)自動(dòng)計(jì)算與調(diào)整，視需要亦可改為手動(dòng)模式，機(jī)動(dòng)性強(qiáng)，易操作，但故障率相對(duì)較高。為避免電力耗盡影響拍攝，需準(zhǔn)備備用電池。配什么鏡頭

可分定焦與變焦鏡頭。相同焦距鏡頭，最大光圈越大，口徑也越大，且價(jià)格越高。

1、微距 Micro：用于局部特寫，近距離大倍率拍攝，可在生態(tài)、昆蟲等專業(yè)領(lǐng)域 使用。

2、廣角鏡頭 17—35mm：強(qiáng)調(diào)空間廣闊感，前景夸張、景深長(zhǎng)，適合抓拍題材。

3、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 35—70mm：最常用之鏡頭，與視覺(jué)最接近之涵蓋范圍。

4、中長(zhǎng)焦鏡頭 80—135mm：具空間壓縮感，景深淺，機(jī)動(dòng)性強(qiáng)，操作較靈活。

5、望遠(yuǎn)鏡頭 200—500mm：體積較笨重，機(jī)動(dòng)性差，配合大光圈淺景深，主題相對(duì) 突出。

16、魚眼鏡頭：視角 180°之特殊效果。

裝什么膠卷

購(gòu)買膠卷要考慮色溫、尺寸、感色度、感光度等要求，就日常用途來(lái)說(shuō)，尤其要注意感 光度。在室內(nèi)拍攝，用感光度較高的膠卷，如 200 度、400 度較好，能夠以自然光捕捉現(xiàn) 場(chǎng)之氣氛；即便用閃光燈，也能保證背景有較好的表現(xiàn)，不會(huì)黑成一片。在家里、在會(huì)議室 里拍照，應(yīng)盡量選用高感光度膠卷。100 度的膠卷屬中等感光度，可以照顧到室內(nèi)、室外 拍攝及顆粒度等多方面的要求，最常使用。64 度或 50 度等更低感光度的膠卷，具有更細(xì) 的顆粒，多為專業(yè)攝影家選用，用于光線不甚充足之場(chǎng)所則有所不便。

用什么附件

濾鏡：UV 鏡或天光鏡，偏光鏡(PL、CPL)，中灰減光鏡，黑白攝影濾光鏡。

腳架：可分為重型，輕型，微型。

附屬裝備：攝影包，攝影背心，快門線，閃光燈，測(cè)光表，底片抽片器，灰卡。如何操作

1、該買哪些設(shè)備，該攜帶哪些裝備，每個(gè)人應(yīng)視具體情況及外拍性質(zhì)量力而為。

2、以最熟悉、最方便、功能最齊全之最高級(jí)相機(jī)作為外拍時(shí)之主要相機(jī)。經(jīng)濟(jì)能力與 體力允許時(shí)，再加帶備用相機(jī)，以防重要關(guān)頭時(shí)相機(jī)“罷工”。需要同時(shí)裝用兩種以上底片者，亦需加帶相機(jī)。

3、拍攝一幅成功的作品應(yīng)具備：敏銳的觀察力，迅捷的動(dòng)作，精確的判斷，靈活的頭 腦，嫻熟的技術(shù)，以及對(duì)社會(huì)環(huán)境和拍攝主題的深刻認(rèn)識(shí)。同時(shí)亦包括：攝影位置、角度、2距離、構(gòu)圖與曝光條件之選定。

如何保養(yǎng)

1、空氣吹球：清除大顆?；覊m或臟東西。避免直接吹快門簾幕，吹鏡頭時(shí)將鏡面朝下，吹球朝上吹。

2、攝影背心之口袋不要放置衛(wèi)生紙或易掉毛絮之物品，使用刷子清除時(shí)應(yīng)輕輕刷，避 免刮傷或掉毛。

3、麂皮或拭鏡布以擦拭機(jī)身及鏡頭為主，盡量避免擦拭鏡片表面，應(yīng)使用防靜 且不掉毛之材質(zhì)。

電

4、配備鏡頭清潔液、拭鏡紙、拭鏡筆。

5、長(zhǎng)期儲(chǔ)放時(shí)，應(yīng)將攝影器材置于干燥箱或電子防潮箱內(nèi)。

6、相機(jī)及器材長(zhǎng)期閑置，應(yīng)將電池取出。手動(dòng)機(jī)身應(yīng)釋放快門鈕，自動(dòng)機(jī)身應(yīng)關(guān)機(jī)。風(fēng)光攝影注意事項(xiàng)？ 風(fēng)光攝影注意事項(xiàng)？

一、做好準(zhǔn)備，留有余地：最好提前一小時(shí)到達(dá)拍攝地點(diǎn)，做好拍攝的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作。做好準(zhǔn)備，留有余地 要帶上一切所需的攝影器材和配件，三腳架是必不可少的，膠卷和電池也要備足，以防到時(shí) “彈盡糧絕”。如拍攝日出，應(yīng)在天亮之前趕到，做好充分準(zhǔn)備后等待稍縱即逝的日出。

要有耐心： 這里所說(shuō)的“耐心”，二、要有耐心 沒(méi)有耐心的人是不可能成為一名好的風(fēng)光攝影師的。并不是一味消極等待云開(kāi)霧散，而是指當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一處你認(rèn)為確實(shí)值得拍的風(fēng)景，而這時(shí)拍攝 條件又很不理想時(shí)，你可以晚些時(shí)候再去拍攝，或者換一個(gè)季節(jié)拍攝，甚至花上幾年的時(shí)間 去等待合適的拍攝時(shí)機(jī)。

三、熟悉你的器材：自然光線的變化常會(huì)使被攝體的情況也隨之發(fā)生急速變化，在拍攝 熟悉你的器材 中要善于敏銳地抓住稍縱即逝的美妙瞬間。而前提是你要真正熟悉、全面掌握使用的器材，尤其是相機(jī)的各種功能。如果僅僅因?yàn)椴涣私馄鞑模置δ_亂而錯(cuò)過(guò)極好的拍攝機(jī)會(huì)，那是 不能原諒的。

四、多拍幾張：當(dāng)你被眼前迷人的景色陶醉時(shí)，你會(huì)認(rèn)為拍出來(lái)的定是一張完美的風(fēng)光 多拍幾張 攝影作品。不過(guò)你所采用的拍攝角度只是圍繞被攝體環(huán)形中的一個(gè)點(diǎn)而已。你怎么就能夠肯 定只有你選定的這個(gè)位置是最佳的拍攝點(diǎn)呢？雖然我們沒(méi)有必要真的來(lái)個(gè)環(huán)形拍攝，但多變 換拍攝視點(diǎn)和角度、多運(yùn)用鏡頭的不同焦距段以及不同的曝光組合（即采用包圍曝光）是很 有益的。

五、學(xué)會(huì)利用壞天氣：薄霧、陰云籠罩、風(fēng)暴在即??這些所謂不好的光線條件都是可 學(xué)會(huì)利用壞天氣 以利用的。實(shí)際上，我們所見(jiàn)到的風(fēng)光攝影佳作有許多并不是在陽(yáng)光明媚、晴空萬(wàn)里的天氣 條件下拍攝的。

不要忽視附件的作用： 靈活使用各種濾鏡可以為作品錦上添花。

六、不要忽視附件的作用 在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，當(dāng)然，濾鏡不可濫用，不能破壞原有的現(xiàn)場(chǎng)光線條件，否則有造作之感。你也可以運(yùn)用閃光 燈打輔助光，增加作品中的前景細(xì)節(jié)。

七、靈活運(yùn)用構(gòu)圖：雖然許多作品符合這些典型的構(gòu)圖法則，但在拍攝時(shí)絕不可以拿著 靈活運(yùn)用構(gòu)圖 三分法構(gòu)圖規(guī)則去套用。要敢于和善于打破這些法則。好構(gòu)圖要通過(guò)細(xì)心觀察、用心領(lǐng)會(huì)、勇于實(shí)踐才能獲得，生搬硬套構(gòu)圖法是拍不出風(fēng)光攝影佳作的。

八、保持健康體魄：從事風(fēng)光攝影要消耗相當(dāng)大的體力，這可不是“病秧子”所能承受得 保持健康體魄 了的。

攝影名詞解釋？ 攝影名詞解釋？

白平衡

即 White Balance。物體顏色會(huì)因投射光線顏色產(chǎn)生改變，在不同光線的場(chǎng)合下拍攝出的 照片會(huì)有不同的色溫。例如以鎢絲燈(電燈泡)照明的環(huán)境拍出的照片可能偏黃，一般來(lái)說(shuō)，CCD 沒(méi)有辦法像人眼一樣會(huì)自動(dòng)修正光線的改變。所以通過(guò)白平衡的修正，它會(huì)按目前畫 像中圖像特質(zhì)，立即調(diào)整整個(gè)圖像紅綠藍(lán)三色的強(qiáng)度，以修正外部光線所造成的誤差。有些 相機(jī)除了設(shè)計(jì)自動(dòng)白平衡或特定色溫白平衡功能外，也提供手動(dòng)白平衡調(diào)整。

蔡司鏡頭

即 Zeiss。蔡司是一家致力於應(yīng)用研究，對(duì)於光學(xué)、玻璃技術(shù)、精密技術(shù)以及電子等高品質(zhì) 的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、制造、銷售有貢獻(xiàn)的德國(guó)企業(yè)，從 1846 年開(kāi)始，Carl Zeiss 已開(kāi)設(shè)生產(chǎn) 顯微鏡的工作坊。Zeiss 鏡頭，專業(yè)的攝像，攝影鏡頭.單反相機(jī)

單反就是指單鏡頭反光,即 SLR（Single Lens Reflex）。在這種系統(tǒng)中，反光鏡和棱鏡的 獨(dú)到設(shè)計(jì)使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過(guò)鏡頭的影像。單鏡頭反光照相機(jī)的構(gòu)造 圖中可以看到，光線透過(guò)鏡頭到達(dá)反光鏡后，折射到上面的對(duì)焦屏并結(jié)成影像，透過(guò)接目鏡 和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。拍攝時(shí)，當(dāng)按下快門鈕，反光鏡便會(huì)往上 彈起，軟片前面的快門幕簾便同時(shí)打開(kāi)，通過(guò)鏡頭的光線（影像）便投影到軟片上使膠片感 光，爾后反光鏡便立即恢復(fù)原狀，觀景窗中再次可以看到影像。單鏡頭反光相機(jī)的這種構(gòu)造，確定了它是完全透過(guò)鏡頭對(duì)焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠(yuǎn)一樣，它的取景范圍和實(shí)際拍攝范圍基本上一致，消除了旁軸平視取景照相機(jī)的視差現(xiàn)象，從學(xué)習(xí)攝 影的角度來(lái)看，十分有利于直觀地取景構(gòu)圖。單鏡頭反光相機(jī)還有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是可 以交換不同規(guī)格的鏡頭。

CCD

中文譯為“電子耦合組件”(Charged Coupled Device)，它就像傳統(tǒng)相機(jī)的底片一樣，是 感應(yīng)光線的電路裝置，你可以將它想象成一顆顆微小的感應(yīng)粒子，鋪滿在光學(xué)鏡頭后方，當(dāng) 光線與圖像從鏡頭透過(guò)、投射到 CCD 表面時(shí)，CCD 就會(huì)產(chǎn)生電流，將感應(yīng)到的內(nèi)容轉(zhuǎn)換 成數(shù)碼資料儲(chǔ)存起來(lái)。CCD 像素?cái)?shù)目越多、單一像素尺寸越大，收集到的圖像就會(huì)越清晰。因此，盡管 CCD 數(shù)目并不是決定圖像品質(zhì)的唯一重點(diǎn)，我們?nèi)匀豢梢园阉?dāng)成相機(jī)等級(jí)的 重要判準(zhǔn)之一。

色溫知識(shí)？ 色溫知識(shí)？

關(guān)於彩色攝影，色溫會(huì)影響一張照片的感覺(jué)。在早晨或黃昏拍攝的照 片會(huì)偏紅，在鎢 絲燈光下拍攝照片顏色會(huì)偏黃，這些現(xiàn)象都是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的 色溫不能符合軟片的色溫標(biāo)準(zhǔn)而 產(chǎn)生色偏。在物理上，把稱做完全黑體的 物體完全加熱，溫度上升，開(kāi)始變成紅色呈紅熱 狀態(tài)，再繼續(xù)加熱會(huì)變成白色，呈白熱狀態(tài)。在紅熱狀態(tài)時(shí)，光源放射能低，光波長(zhǎng)，其紅 色成分較多，白熱狀態(tài)時(shí)，光源放射能高，波長(zhǎng)短，其藍(lán)色成分多。凡發(fā)光物體溫度越高，光的顏色越白，溫度越低，光的顏色越紅。在同一鎢絲燈下電壓低時(shí)的燈光比電壓高時(shí)還紅。應(yīng)用在攝影方面，色溫就是發(fā)光物體由紅到白色各級(jí)溫度所放射光線中包含顏色的成 分。色溫高低的度數(shù)以 K 表 示，也就是將攝氏溫度 +297。色溫 K 數(shù)變化時(shí)，藍(lán)色光的 成分并不隨其等 量的變化，所以在加濾光鏡調(diào)整色溫時(shí)換算不是很方便。於是有 DM 值的 設(shè) 計(jì)，DM 值的計(jì)算方法是將色溫 K 數(shù)倒數(shù)的十萬(wàn)倍，所以色溫越高，DM 值越 低，色 溫越低，DM 值越高。用 DM 值的優(yōu)點(diǎn)是，DM 值變化時(shí)，光線的藍(lán)色成 分隨其等量變化，6

如此就可以由軟片色溫的 DM 值和光線色溫的 DM 值的差額，來(lái)決定用什麼號(hào)數(shù)的色溫濾 光鏡。

例如日光型彩色軟片色溫標(biāo)準(zhǔn)為 19DM（相當(dāng) 5400K），用在光線色溫 14DM（相 當(dāng) 7000K）的情況時(shí)，兩者相差 5 DM，應(yīng)用紅色 R 5 號(hào)濾光鏡以降低色溫。

彩色軟片是針對(duì)標(biāo)準(zhǔn)照明的色溫而設(shè)計(jì)，日光型軟片以晴天中午 5400K 為標(biāo)準(zhǔn)，燈光

A 型正片以泛光燈光 3400K 為標(biāo)準(zhǔn)，B 型正片與 L 型負(fù)片以鎢絲 燈光 3200 K 為標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)色溫不符合軟片色溫標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，就不能攝得色彩純正 的底片，需要用色溫平衡濾光鏡（LB 濾

鏡）來(lái)調(diào)整！LB 濾鏡大約分為 4 系列 ：

1.80 系列（升溫）80A 3200 K > 5500 K 80B 3400 K > 5500 K 80C 3800 K > 5500 K 80D 4200 K > 5500 K

2.81 系列（降溫）81A,81B,81D,81EF 將色溫 6000K5000K 升至 5500 K 4.85 系列（降溫）85A 5500 K > 3400 K 85B 5500 K > 3200 K 85C 5500 K > 3800 K光 源 色溫 K 數(shù) DM 值

日出時(shí) 2000 50 日出後或日落前 20min 2100 48 日出後或日落前 30min 2400 42 日出後或日落前 40min 2900 35 日出後或日落前 1hr 4500 22 22 日出後或日落前 3hr 5400 19 19平均中午日光 5400 19 19 陰天 6500-8000 15-13 6500-8000 15-13 螢光燈 7000 14 7000 14 電子閃光燈 5500 18 5500 18 藍(lán)色閃光燈泡 5400 19 5400 19 白色閃光燈泡 3800 26 3800 26 照相用泛光燈 3400 29 3400 29 照相用鎢絲燈 3200 31 3200 31 家庭用 500W 燈泡 3000 33 3000 33 家庭用 100W 燈泡 2900 35 2900 35

第二篇：入門攝影心得體會(huì)范文

入門攝影心得體會(huì)

初學(xué)攝影，總結(jié)了一點(diǎn)最近學(xué)到的，還有些心得，分享一下。首先，想說(shuō)，那為什么學(xué)攝影，大家都要去買單反咧，其實(shí)很 簡(jiǎn)單，如果你只為了一般的拍過(guò)就好，那數(shù)碼相機(jī)足夠了，不過(guò) 愛(ài)上攝影后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你對(duì)畫質(zhì)對(duì)拍攝效果的追求是無(wú)止境的，所以大家都會(huì)去買單反，因?yàn)閱畏此俣瓤?，背景虛化效果?qiáng)，局 部細(xì)節(jié)清楚，成像質(zhì)量好，特別是細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力強(qiáng)，很能滿足人 們對(duì)攝影的欲望。要不要買單反：一是取決于經(jīng)濟(jì)條件，二是體力足夠，三是 為什么拿相機(jī)，想追求一定效果的。常見(jiàn)的單反品牌：索尼、佳 能、尼康、賓得。佳能的特點(diǎn)：產(chǎn)品戰(zhàn)線比較長(zhǎng)，除了相機(jī)外，還有掃描儀、打印機(jī)等，以電子見(jiàn)長(zhǎng)的公司，以數(shù)字技術(shù)見(jiàn)長(zhǎng)。我聽(tīng)說(shuō)的，佳 能更適合拍人像。尼康的特點(diǎn)：日本 100 年老牌光學(xué)制造公司，以鏡頭制造技 術(shù)為主。我聽(tīng)說(shuō)的，尼康更適合拍風(fēng)光。至于選哪個(gè)品牌時(shí)，不妨考慮周圍的朋友在用什么，用佳能 的多就買佳能，這樣就可以器材互換了，避免后期增加投資。同

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一種器材，就可以切磋了，考慮技術(shù)之外，更多考慮周圍人的因 素?？偟膩?lái)說(shuō)，不必盲目追求高檔機(jī)身，資金充足可以考慮優(yōu)質(zhì) 鏡頭，鏡頭的保值率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)機(jī)身，高檔機(jī)身和中檔和低檔機(jī)身，很大程度上只是把極端做的比較好，例如快門的壽命為 20W 次，或者可以防水之類的，作為初學(xué)者，沒(méi)有必要追求高檔機(jī)身。相機(jī)選擇舉例 特點(diǎn)：手頭不緊不松，用了幾年卡片機(jī)，想升級(jí)單反。但將 來(lái)不打算經(jīng)常換機(jī)器和鏡頭，希望耐用方便的。佳能 550D，18-135mm 尼康 D90 18-105mm 總價(jià)約 7000 元

特點(diǎn)：手頭比較寬裕。愛(ài)好或者至少“打算愛(ài)好”攝影。決 定出手單反相機(jī)，并希望提高自身水平，拍出像樣的照片 佳能 7D 17-44mm 尼康 D90 17-55mm 總價(jià)約 15000 元

佳能的紅圈頭和尼康的金圈頭就是好鏡頭的標(biāo)志，特點(diǎn)：手頭較緊。酷愛(ài)攝影，不滿足于卡片機(jī)的效果，急需 升級(jí)單反，但希望盡量省錢，追求較高的性價(jià)比。佳能 450D 50mm 佳能 1000D 18-55mm 尼康 D3000 18-55mm

總價(jià)約 4000 元

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網(wǎng)上買相機(jī)注意：京東、新蛋、易訊等網(wǎng)站，有正規(guī)執(zhí)照，開(kāi)具正規(guī)發(fā)票，也可以選擇自提貨物。但是如果在淘寶網(wǎng)就可能 有問(wèn)題了，虛謹(jǐn)慎。實(shí)體店買相機(jī)主意：受利潤(rùn)空間壓縮的影響，采取不合理手 段，欺騙消費(fèi)者，要堅(jiān)持自己選定的型號(hào)，別聽(tīng)忽悠隨便更換。不要輕易交定金，一手交錢一手交貨。認(rèn)真驗(yàn)貨。驗(yàn)機(jī)打油詩(shī) 拿到相機(jī)心頭喜 防偽封條皆完好 卡口鏡片無(wú)磨損 裝上鏡頭和電池 開(kāi)箱不能太著急 保修說(shuō)明附件齊 機(jī)身反正無(wú)劃痕 試拍一

張看清晰

拿到相機(jī)后，我們就要體會(huì)單反的樂(lè)趣了 拿到相機(jī)請(qǐng)檢查：

1、電池和存儲(chǔ)卡是否安裝。

2、相機(jī)背帶是否安裝好，并掛在脖子上。（很關(guān)鍵）

3、開(kāi)機(jī)，看看圖片格式、尺寸、畫質(zhì)設(shè)置是否正確
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4、防抖、自動(dòng)對(duì)焦是否打開(kāi)

5、相機(jī)檔位是否在全自動(dòng)擋上 單反上手打油詩(shī) 單反上手打 油詩(shī) 單反上手五分鐘，單反上手五分鐘，裝卡加電系背帶 設(shè)置日期與時(shí)間，設(shè)置日期與時(shí)間，防抖對(duì)焦請(qǐng)打開(kāi) 畫質(zhì)尺寸確認(rèn)好，畫質(zhì)尺寸確認(rèn)好，撥盤定在全自動(dòng) 取景器里看真切，取景器里看真切，按下快門把照拍 攝影是瞬間決定的藝術(shù)，在自動(dòng)化相機(jī)普及的時(shí)代，攝影人 可以沒(méi)有技術(shù)，但是不能沒(méi)有把握機(jī)會(huì)的能力。藝術(shù)中最感人的 是真誠(chéng)，縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在。

攝影中最關(guān)鍵的三個(gè)問(wèn)題：變焦——對(duì)焦—— ——對(duì)焦 ——曝光 攝影中最關(guān)鍵的三個(gè)問(wèn)題 ： 變焦 —— 對(duì)焦 —— 曝光 什么叫變焦：決定整體還是局部 什么叫對(duì)焦：決定清晰與模糊 所有相機(jī)的潛規(guī)則：半按快門完成自動(dòng)對(duì)焦。曝光是最核心也最復(fù)雜的東西，給相機(jī)曝光就像給水池灌水，光= 水，相機(jī)=水池，水不能灌多也不能灌少。
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攝影中最核心也最難懂的三部分：光圈、曝光時(shí)間、攝影中最核心也最難懂的三部分 ： 光圈、曝光時(shí)間、感光度 光圈：進(jìn)光孔的大小，就像水管粗細(xì) 曝光時(shí)間（速度）：相機(jī)進(jìn)光時(shí)間，就像放水時(shí)間 感光度（ISO）：就是相機(jī)的敏感程度，就像水池深淺，喝多 少水能飽。三者間的關(guān)系：此消彼長(zhǎng)，為了方便記憶，想象成一個(gè)蹺蹺 板，光圈、曝光時(shí)間、感光度三個(gè)，一個(gè)看著兩個(gè)玩，而且都是 成

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第三篇：攝影基本功訓(xùn)練入門

38種攝影基本功訓(xùn)練

第一單元：攝影基本功訓(xùn)練

訓(xùn)練

1、全景深練習(xí)

被攝體:一般風(fēng)景、花卉、城市建筑等沖擊力較強(qiáng)的景物。

要 求:畫面全部實(shí)焦。

建 議:首先使用廣角鏡頭:24MM—35MM拍攝，光圈:F11—16，光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練

2、單體對(duì)焦練習(xí)

要 求:只把焦點(diǎn)對(duì)在主要被攝體上，淺景深。

建 議:中望遠(yuǎn)鏡頭:85MM以上，光圈F5.6或更大，光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練

3、定格練習(xí)

被攝體:體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、行走著的汽車、火車、流動(dòng)著的水、瀑布等。

要 求:將激烈運(yùn)動(dòng)著的被攝體的瞬間動(dòng)作或瞬間表情記錄下來(lái)。

建 議:高速快門1/1000秒以上、快門速度優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練

4、動(dòng)感練習(xí)

被攝體:體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、動(dòng)態(tài)的人、流動(dòng)著的水、瀑布等。

要 求: 運(yùn)動(dòng)員和動(dòng)態(tài)人的身體的一部分虛化或動(dòng)體實(shí)背景虛，流動(dòng)著的水，瀑布等有流線感。

建 議:慢速快門1/15秒－11秒，先從1/30秒開(kāi)始練習(xí)，然后1/

15、1/

8、1/

4、1/

2、1秒逐段練習(xí)，使用三腳架。

訓(xùn)練

5、取景練習(xí)

要 求:突出主題，畫面簡(jiǎn)練，能傳達(dá)出被攝場(chǎng)景的氣氛，此項(xiàng)訓(xùn)練是構(gòu)圖訓(xùn)練的基矗。建 議:望遠(yuǎn)鏡頭，大光圈。

訓(xùn)練

6、特寫練習(xí)

被攝體:花卉、靜物、昆蟲等。

要 求: 被攝體占畫面的比例盡量大，突出被攝體的形狀和有趣的部分，高清晰度。

建 議: 使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈，最短攝影距離，鏡頭與被攝體保持平行，使用三腳架及快門線。

訓(xùn)練

7、各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段)的使用練習(xí)

利用各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段)進(jìn)行拍攝練習(xí)，借此了解鏡頭各個(gè)焦距的特點(diǎn)，理解畫角及透視關(guān)系，活用各焦距段的不同景深。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭: 焦距50MM左右的鏡頭——極其自然，沒(méi)有夸張。

廣角鏡頭: 焦距35MM以下的鏡頭——強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感。

中望遠(yuǎn)鏡頭:焦距為85MM～135MM的鏡頭——與人眼最接近的透視（遠(yuǎn)近）感，能正確體現(xiàn)被攝體的形狀，多用于人像攝影。

望遠(yuǎn)鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠(yuǎn)近感，有壓縮效果。（易抖動(dòng),盡量使用三腳架）

第二單元：畫面構(gòu)成和構(gòu)圖訓(xùn)練

練習(xí)

8、橫、縱位構(gòu)圖

被攝體:景物、山河、建筑、人物等。

要 求: 用橫位構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定感和寬闊感，用縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感和高度感，畫面不能有無(wú)用的空間。

建 議:

1、對(duì)同一被攝體分別用橫、縱位構(gòu)圖法拍攝，比較作品的不同感受。

2、橫位構(gòu)圖表現(xiàn)安定感時(shí)使用標(biāo)準(zhǔn)焦點(diǎn)以上的鏡頭，表現(xiàn)寬闊感時(shí)使用廣角鏡頭。

3、縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感與高度感時(shí)使用廣角鏡頭，注意畫面中近景與遠(yuǎn)景的位置配置，構(gòu)圖時(shí)應(yīng)特別注意水平與垂直，使用三腳架。

練習(xí)

9、三角形構(gòu)圖

被攝體:三角形或類似三角形的景物，建筑，人物造型等。

要 求: 利用三角形在畫面中不同的位置配置，表現(xiàn)穩(wěn)定感、躍動(dòng)感、高度感和寬闊感。建 議:

1、畫面中有容易識(shí)別的三角形造型，三角形構(gòu)成的復(fù)數(shù)物體焦點(diǎn)要實(shí)，要有平衡感。

2、高樓大廈和道路等高大細(xì)長(zhǎng)的景物時(shí)使用20MM以下的廣角鏡頭。

3、使用景深預(yù)測(cè)功能。

練習(xí)

10、對(duì)稱形構(gòu)圖

被攝體:所有具有對(duì)稱構(gòu)圖性質(zhì)的景物、人物造型、建筑等。

要 求:利用上下左右對(duì)稱構(gòu)圖，表現(xiàn)穩(wěn)定感和超現(xiàn)實(shí)意境。

建 議:

1、選擇優(yōu)美的對(duì)稱形，對(duì)稱形的兩邊焦點(diǎn)都要實(shí)，每個(gè)對(duì)稱形表現(xiàn)要明顯。

2、盡量使用標(biāo)準(zhǔn)焦點(diǎn)以上的鏡頭，使用光角鏡頭時(shí)要注意相機(jī)與被攝體保持平行。

3、拍攝岸邊與水中的對(duì)稱構(gòu)圖景物時(shí)使用偏光鏡。

4、求全景深不得不用小光圈時(shí)使用三腳架。

練習(xí)

11、垂直、水平構(gòu)圖

被攝體:風(fēng)景、建筑等。

要 求:畫面中表現(xiàn)由多條平行或垂直線條構(gòu)成的單純美。

建 議:畫面構(gòu)成的線條要保持水平或垂直，線條要美，水平或垂直線條造型要布滿全畫面，使用三腳架。

練習(xí)

12、S形、斜線構(gòu)圖

被攝體:具有S形或斜線構(gòu)成的道路、河流、山巒、都市內(nèi)的橋梁和道路等。

要 求:用S形表現(xiàn)縱深感，用斜線表現(xiàn)外展的廣闊感和動(dòng)感，S形要通達(dá)畫面的兩端，中途斷了的話前面要有空間構(gòu)成。

建 議:S形及斜線的配置要有平衡感，要仔細(xì)感覺(jué)作品是否有縱深感和廣闊感，被攝體是否清晰，主題要突出。

練習(xí)

13、黃金分割法構(gòu)圖

被攝體：任何均可

要 求:被表現(xiàn)的主體要處在分割點(diǎn)、線上或附近，構(gòu)圖要平衡，被攝體要突出，畫面中不能有多余的部分存在。

建 議:首先按自己的想法構(gòu)圖，然后再活用黃金分割法。

第三單元：用光訓(xùn)練

1練習(xí)14、晝間閃光燈曝光補(bǔ)償

被攝體：人物、花卉、寵物、小范圍自然景色、靜物等近距離小范圍景物。

要 求：當(dāng)以上被攝體處于逆光、側(cè)逆光并周圍光線強(qiáng)于被攝體時(shí)或被攝體處于晝間陰暗處時(shí)使用。

建 議：用閃光燈同步速度測(cè)光（平均測(cè)光）取得光圈值，然后用閃光燈的指數(shù)除以光圈值得到拍攝距離，就能得到曝光準(zhǔn)確的照片。例如：相機(jī)的閃光同步是1/125秒，用相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光得到的F值16，閃光燈的指數(shù)（GN)是40，即40÷16（F）＝2.5M，這時(shí)的拍攝距離為2.5米。已知閃光指數(shù)（GN）和距離求光圈（F)時(shí)用閃光燈指數(shù)除以距離求得光圈（F)。即：GN÷距離＝F。

練習(xí)

15、利用閃光燈體現(xiàn)作品的立體感

被攝體：人物、花卉、寵物、靜物等。

要 求：使用外置閃光燈并利用連線使閃光燈離開(kāi)相機(jī)，從斜上方或背后投光制造立體感，也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光，具體投光方法與方向按自己意圖具體安排，但是要盡量避免重陰影。

建 議:可能的情況下盡量嘗試各種投光方式及曝光補(bǔ)償所制造出來(lái)的立體感覺(jué)。

練習(xí)

16、室內(nèi)及夜晚燈光攝影

被攝體：室內(nèi)燈光下的集會(huì)以及城市燈光夜景等。

要 求：利用色溫在室內(nèi)及夜燈下制造肉眼見(jiàn)不到的獨(dú)特（泛紅）氛圍。

建 議：畫面內(nèi)的光線布置盡量均勻，鏡頭附近最好沒(méi)有強(qiáng)光源并不能有強(qiáng)光射進(jìn)鏡頭，拍靜物時(shí)使用三腳架，抓拍時(shí)最好使用ISO400的膠卷。如果希望得到忠實(shí)于原色的作品，使用80A濾鏡矯正色溫，曝光不能有過(guò)。

參 考：色溫：白日晴天＝5500K，白日陰天＝6500K，早晚＝4500K，一般燈光＝2800K。

練習(xí)

17、朝陽(yáng)、夕陽(yáng)、夜景

被攝體：朝陽(yáng)、夕陽(yáng)下的山巒、海岸線、自然風(fēng)光及夜景。

要 求：要充分體現(xiàn)朝夕的氛圍，再現(xiàn)朝夕夜景的絢麗景色，不能有多余的物體進(jìn)入畫面，最好沒(méi)有暈光。

建 議：使用手動(dòng)，基本上光圈為F8～11左右，AE光圈優(yōu)先，遠(yuǎn)景時(shí)焦點(diǎn)調(diào)到無(wú)限遠(yuǎn)，10M以內(nèi)對(duì)點(diǎn)光源等最容易看清楚的物體上對(duì)蕉，使用三腳架，可以考慮多次曝光。

練習(xí)

18、白色物體

被攝體：雪景、白色沙灘、白色花卉等白色物體。

要 求：清晰再現(xiàn)白色物體的質(zhì)感與色調(diào)。

建 議：根據(jù)實(shí)測(cè)曝光量適當(dāng)曝光補(bǔ)償，補(bǔ)償量根據(jù)白色物體占畫面的比例和你要表現(xiàn)作品的意圖一般為0.5～1.5EV之間，畫面中黑白物體相間時(shí)根據(jù)各占比例調(diào)整。

第四單元:用光訓(xùn)練

2練習(xí)

19、逆光（透射光)的運(yùn)用

被攝體:光線從背后照射的人物、風(fēng)景、花卉、靜物及抓拍等。

要 求:充分利用逆光的特點(diǎn)制造透明感和立體感，注意被攝體與背景的亮度平衡及不能有創(chuàng)作意圖以外的光暈產(chǎn)生。

建 議:使用曝光補(bǔ)償以及反光板，曝光補(bǔ)償量有＋0.5、＋1.0、＋1.5、＋2.0EV等，補(bǔ)償越大，被攝主題越亮，如果把握不好曝光補(bǔ)償量，可以分段補(bǔ)償各拍一張以上以保證拍攝成功。

練習(xí)20、側(cè)光的運(yùn)用

被攝體:與此種光線有關(guān)的人物、風(fēng)景、花卉、植物、寵物以及抓拍。

要 求:充分活用陰影的效果，使畫面的氛圍符合自己的拍攝意圖，通過(guò)練習(xí)提高對(duì)光的敏感性。

建 議:拍攝時(shí)從順光、側(cè)光、斜策光、半逆光、逆光的順序去觀察被攝體，并注意側(cè)光與逆光所制造出的物體立體感之差別，如利用強(qiáng)側(cè)光可塑造男人的剛毅，弱側(cè)光可營(yíng)造女人的溫柔等，使用遮光罩。

練習(xí)

21、林中點(diǎn)光與瀉光的運(yùn)用

被攝體:具有瀉光特點(diǎn)的林中、陰天下的風(fēng)景如山巒、江和湖海的水面等。

要 求:充分利用點(diǎn)、瀉光的特點(diǎn)營(yíng)造出印象深刻和感動(dòng)人的氛圍。

建 議:注意光比范圍及曝光量的掌握，明暗差要適當(dāng)，用點(diǎn)測(cè)光方式測(cè)得明處與暗處的曝光量后取中間值進(jìn)行最后的曝光。

練習(xí)

22、極端曝光的應(yīng)用

被攝體:想要高調(diào)表現(xiàn)（陰影淡的)或低調(diào)表現(xiàn)（反差大的)的一切被攝題材。

要 求:攝影意圖以及主題要鮮明，要考慮采用高調(diào)或低調(diào)的必要性，被攝體的所具有的氛圍要協(xié)調(diào)。

建 議:高調(diào)的曝光補(bǔ)償從0～＋2.0，低調(diào)的曝光補(bǔ)償從0～－2.0，通過(guò)分段曝光，掌握在各種條件下的曝光補(bǔ)償所帶來(lái)的效果。

練習(xí)

23、光的軌跡

被攝體:夜間流動(dòng)的車、船、星空、焰火等。

要 求:流暢地表現(xiàn)光的流動(dòng)，光的流線色彩、形狀、大小與周圍的氣氛要協(xié)調(diào)，曝光要適當(dāng)。建 議:利用平均測(cè)光與中央部分重點(diǎn)測(cè)光模式，也可以把光圈設(shè)定為F4或F5.6，曝光為30秒至2分鐘（可用B門)，焰火一般使用ISO100膠片，光圈在F5.6～F11之間，星空的曝光時(shí)間最長(zhǎng)可到1～2小時(shí)，以上均使三腳架。

練習(xí)

24、有燈光照明的物體

被攝體:都市內(nèi)夜間被燈光照亮的建筑以及植物等。

要 求:取景角度要體現(xiàn)被攝體的魅力，選擇能夠充分表現(xiàn)氣氛的曝光，畫面中主體的所占比例要適當(dāng)。

建 議:使用三腳架、快門線，使用手動(dòng)模式，B門或T門，使用曝光補(bǔ)償＋0.5—1.5EV。注意構(gòu)圖時(shí)畫面中最亮部分與最暗部分，避免亮度相差懸殊，長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)注意倒易失律問(wèn)題，使用廣角鏡頭。

第五單元:強(qiáng)調(diào)色彩的訓(xùn)練

練習(xí)25、26、27、28、29、30分別以紅色、藍(lán)色、黃色、綠色、白色、黑色為主要特征的被攝體做表現(xiàn)主題的練習(xí)。

被攝體:具有以上顏色的各類物體及顏色著裝的人物、花卉等。

要 求:要表現(xiàn)出以上個(gè)種顏色的鮮明特征，把握好色調(diào)、明亮度、飽和度這色彩的三要素。建 議:注意冷暖色的表現(xiàn)，可能的話使用濾色鏡，使用包圍式攝影法體驗(yàn)曝光補(bǔ)償對(duì)色彩表現(xiàn)的作用。

練習(xí)

31、表現(xiàn)水的透明感

被攝體:與水有關(guān)的任何物體。

要 求:在表現(xiàn)水透明感的同時(shí)注意作品的整體表現(xiàn)。

建 議:注意水面的光反射，使用PL鏡，使用時(shí)旋轉(zhuǎn)PL鏡找到最佳表現(xiàn)。

練習(xí)

32、色彩對(duì)比

被攝體:各種顏色摻雜形成對(duì)比的田野、公園、建筑群等。

要 求:利用色彩對(duì)比增強(qiáng)作品的感染力。

建 議:不要使太多的色彩進(jìn)入畫面，形成對(duì)比色彩的亮度差越大對(duì)比度越強(qiáng)，明亮色與形成對(duì)比的暗色容易醒目，同一顏色的實(shí)焦點(diǎn)處與虛焦點(diǎn)處可以形成對(duì)比。

練習(xí)

33、黑白攝影

被攝體:任何物體、人物等。

要 求:主題與背景的關(guān)系性，理解黑白攝影作品的特性。

建 議:有必要了解彩色變成黑白后的具體變化，既把紅色當(dāng)做濃黑、黃色當(dāng)做灰色考慮等，并了解與灰階的關(guān)系。

練習(xí)

34、單色調(diào)的表現(xiàn)

被攝體:大自然中的群生植物、大面積單色花卉、色調(diào)統(tǒng)一的室內(nèi)房廳等。

要 求:有效使用統(tǒng)一的色調(diào)，構(gòu)圖平衡，充分掌握色彩的濃淡度。

建 議:注意色彩的飽和度，使畫面內(nèi)的色彩表現(xiàn)有張有弛，使用色溫濾鏡。

第六單元:表現(xiàn)動(dòng)感與感情的訓(xùn)練

練習(xí)

35、動(dòng)感的表現(xiàn)

被攝體:體育運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、紀(jì)念活動(dòng)、花草、河流等。

要 求:充分記錄并表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體或人，表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)著的力量感和動(dòng)態(tài)美，合理構(gòu)圖，掌握適合被攝場(chǎng)景的快門和按快門的時(shí)機(jī)。

建 議:如果條件允許，盡量使用快門優(yōu)先模式，定格高速運(yùn)動(dòng)時(shí)使用快門速度為1/500-1/1000秒，表現(xiàn)流動(dòng)感時(shí)使用1/15-1/4秒，追拍時(shí)可使用1/15或1/30秒。

練習(xí)

36、臨場(chǎng)感的表現(xiàn)

被攝體:火災(zāi)及事故現(xiàn)場(chǎng)、祭祀活動(dòng)、儀式、自然氣象狀況等。

要 求:盡量表現(xiàn)臨場(chǎng)感，使人身臨其境，即使是較平凡的被攝體，也要利用技術(shù)與器材制造出臨場(chǎng)感。

建 議:盡量接近被攝體使用超廣角或望遠(yuǎn)鏡頭，光圈使用F11、F16、F22求大景深。表現(xiàn)自然氣象狀況如臺(tái)風(fēng)、大雨、霧、急流時(shí)使用三腳架，快門1/

8、1/

4、1/2秒優(yōu)先，并可使用包圍式拍攝法。

練習(xí)

37、寂靜感的表現(xiàn)

被攝體:自然風(fēng)光。

要 求:攝影者自身要寧?kù)o安穩(wěn)，選擇最佳的拍攝時(shí)間和天氣，選擇穩(wěn)定簡(jiǎn)潔且容易傳達(dá)靜感的構(gòu)圖方式。

建 議:拍攝時(shí)間最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、霧、雪天等。選擇對(duì)稱、三角形等增加寂靜感，構(gòu)圖要橫平豎直，不能有傾斜以強(qiáng)調(diào)集中感和穩(wěn)定感，使用三腳架。

練習(xí)

38、感情的表現(xiàn)

被攝體:人、動(dòng)物的臉部特寫與身體（動(dòng)作的瞬間抓拍)。

要 求:掌握最佳快門時(shí)機(jī)，做到與被攝人或動(dòng)物心感相通，除臉部外也要注意其他肢體的表現(xiàn)與主題相吻合，注意構(gòu)圖的各個(gè)細(xì)節(jié)。

建 議:先從身邊的人特別是小孩和寵物開(kāi)始練習(xí)，平時(shí)多多注意他們（它們)的喜怒哀樂(lè)，并找出有趣的特點(diǎn)，然后利用望遠(yuǎn)鏡頭在被攝人或動(dòng)物不注意的時(shí)候抓拍，開(kāi)始練習(xí)時(shí)盡量利用自動(dòng)模式。

第四篇：攝影基礎(chǔ)教案

攝影基礎(chǔ)教案：第八課 基本拍攝技術(shù)

教學(xué)目的與要求：

要求學(xué)生了解掌握取景的一般技巧、取景的要點(diǎn)，熟悉取景基本要求。

重點(diǎn)：

取景的一般技巧 難點(diǎn)：

取景的基本要求 教具：

照相機(jī)、多媒體教室 教學(xué)程序：

在拍攝照片的時(shí)候，拍攝什么樣的景物，從哪個(gè)方向拍，應(yīng)該拍多大，都是取景和構(gòu)圖所要解決的問(wèn)題。雖然后期放大照片時(shí)可以對(duì)照片進(jìn)行剪裁，但是比較費(fèi)力而且會(huì)影響到畫面的整體效果。所以在前期拍攝的時(shí)候，就要事先考慮到如何取景和構(gòu)圖，因?yàn)檫@是關(guān)系到照片最終質(zhì)量的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

所謂取景，就是怎樣把鏡頭前面的各種不同的景物，有選擇地、合理地安排在一張有限的畫面上，藝術(shù)地表現(xiàn)出來(lái)。如果不進(jìn)行選擇和篩選的話，很難拍到滿意的作品。

一、取景的一般技巧

1、照片的畫幅比例

一般照相機(jī)的取景框都是長(zhǎng)方形的，這也就決定了大部分常規(guī)的照片都是長(zhǎng)方形的。一般拍攝的方法是平端照相機(jī)進(jìn)行拍攝，有時(shí)候也可以把照相機(jī)豎起來(lái)拍攝。選擇使用橫畫幅或豎畫幅可遵循以下規(guī)律：在強(qiáng)調(diào)畫面的左右延伸感，來(lái)表現(xiàn)畫面的寬廣的時(shí)候，適應(yīng)使用橫畫幅；而被攝體較高或是有上下延伸的趨勢(shì)的時(shí)候，適應(yīng)使用豎畫幅，如圖所示。

橫構(gòu)圖

豎構(gòu)圖

2、興趣中心的安排

興趣中心，指一張照片中最吸引觀眾視線，給人印象最深刻的地方。在一副畫面中，一般都有一個(gè)興趣中心，也就是一個(gè)主體，而其他的物體都是起陪襯和烘托的作用。主體的安排也有一定的技巧。一般來(lái)說(shuō)，主體可以在畫面中占有很大的面積，比如占1/2或者更多，以所占的比例來(lái)吸引視線，如圖

所示。

將興趣中心放在中央

有時(shí)候也可使主體占據(jù)比較小的面積，但通過(guò)位置的改變或者與背景產(chǎn)生很大的差異，來(lái)起到突出主體的作用。這時(shí)候主體就不一定放置在畫面的中央了，也可以放置在畫面的一側(cè)，如下圖所示。

興趣中心放在右側(cè)

3、視覺(jué)的多樣性

人的眼睛是一個(gè)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的器官，它可以觀察所看到的景物，而且同時(shí)對(duì)于有差異的物體會(huì)非常敏感。所以在取景的時(shí)候可以利用這一點(diǎn)，在重復(fù)的影像中插入不同類的物體，以異常打破正常，以突然打破平靜，以非常規(guī)打破常規(guī)，這樣也可以達(dá)到引起人注意的效果，如下圖所示。

打破常規(guī)的構(gòu)圖

二、取景的三個(gè)要點(diǎn)

在拍攝同一個(gè)景物的時(shí)候，因?yàn)榕臄z角度的不同，會(huì)導(dǎo)致拍攝出的照片效果大不相同。拍攝點(diǎn)大致可以分為三類：不同的拍攝距離、不同的拍攝方向和不同的拍攝高度?？偟膩?lái)說(shuō)，這三個(gè)要點(diǎn)也就表明了取景的含義。在實(shí)際拍攝中，對(duì)于這三點(diǎn)的具體把握和結(jié)合也就構(gòu)成了取景的意義。

1、不同的拍攝距離

拍攝距離，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間距離遠(yuǎn)近變化的關(guān)系。拍攝距離的選擇，體現(xiàn)在照片畫面上就是景別的變化。通過(guò)距離的遠(yuǎn)近變化，來(lái)確定景物形象的大小以及所包含的空間范圍。通常所說(shuō)的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。在攝影創(chuàng)作中具體選擇哪一種景別，是由攝影者根據(jù)被攝對(duì)象的性質(zhì)所產(chǎn)生的藝術(shù)構(gòu)思和立意來(lái)決定的，其目的在于更鮮明地表達(dá)主題內(nèi)容，更生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象特征，更完美地創(chuàng)造新穎的構(gòu)圖形式。

在實(shí)際拍攝中，不同的拍攝距離會(huì)帶來(lái)不同拍攝效果，一旦拍攝距離發(fā)生變化，那么畫面的景別也就會(huì)相應(yīng)變化，而不同景別的變化又具有不同的表現(xiàn)力。

使用同一焦距鏡頭的照相機(jī)，由于拍攝距離的變化，產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等不同的景別?，F(xiàn)分述如下：

1）遠(yuǎn)景

是距離被攝對(duì)象遠(yuǎn)處拍攝，它包括的景物范圍很廣。可以顯示出被攝場(chǎng)景相當(dāng)廣闊的環(huán)境和背景，遠(yuǎn)景主要以大自然為表現(xiàn)對(duì)象。

遠(yuǎn)景構(gòu)圖

古代畫論說(shuō)“遠(yuǎn)取其勢(shì)”。遠(yuǎn)景總是以自然的氣勢(shì)取勝，表現(xiàn)地形特征，地理位置，山川形勢(shì)及氣候變化所產(chǎn)生的環(huán)境氛圍等等。因此，結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)景畫面，要從大處著眼，注意整體氣勢(shì)，處理好大自然本身的線條，如山岳的起伏、河流的走向、田野的圖案、沙漠、海洋所特有的色調(diào)和線條等，并且要善于運(yùn)用各種流動(dòng)的因素，比如大氣的狀況，云彩的變幻，風(fēng)雨陰晴，它們都是遠(yuǎn)景畫面中動(dòng)人的因素。

遠(yuǎn)景的特點(diǎn)是有利于向觀眾表現(xiàn)出被攝場(chǎng)景完整的印象，重點(diǎn)體現(xiàn)出被攝場(chǎng)景的氣氛和氣勢(shì)。在實(shí)際拍攝中，遠(yuǎn)景常常用來(lái)風(fēng)光類型的題材。這類照片一般都?xì)鈩?shì)恢宏，整體的感覺(jué)很好。但遠(yuǎn)景也有不足的地方，就是雖然在表現(xiàn)大的場(chǎng)景上很到位，但是場(chǎng)景過(guò)大，而對(duì)于場(chǎng)景中局部的表現(xiàn)不足，難以鮮明地表現(xiàn)出局部的細(xì)節(jié)。在器材的選擇上，短焦距鏡頭視角大，常用來(lái)拍攝遠(yuǎn)景。

2）全景

全景能表現(xiàn)出畫面中景物的整體范圍和空間特征，以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對(duì)象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。全景用來(lái)交待事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周圍環(huán)境的關(guān)系。見(jiàn)圖。

全景構(gòu)圖

全景范圍的大小總是與主體對(duì)象有關(guān)，是與主體對(duì)象的大小相對(duì)而確定的。比如人和其所處的室內(nèi)的全景，自然要比人民大會(huì)堂的全景范圍小得多，但它對(duì)主體事物來(lái)說(shuō)都是以全景來(lái)稱呼。結(jié)構(gòu)全景畫面，主要考慮環(huán)境與主體物的某種關(guān)聯(lián)，注意主體整體的固有特征的輪廓線條，主體與周圍環(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系。以達(dá)到內(nèi)容上的豐富和結(jié)構(gòu)上的完整。

全景特別適合表現(xiàn)主要被攝對(duì)象的全貌和所處的環(huán)境特點(diǎn)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，全景比遠(yuǎn)景更能表現(xiàn)主題，在主體的塑造上也更加鮮明。全景照片的畫面效果與人眼大致相同，也使得整個(gè)畫面更加真實(shí)自然。全景雖然在主體的表現(xiàn)上相對(duì)遠(yuǎn)景有一定的加強(qiáng)，但畢竟也是一個(gè)大范圍的取景方式，所以在某些被攝體的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上仍然存在一定的不足。在器材選用上，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來(lái)拍攝。一般都可以達(dá)到全景畫面的效果。

3）中景

取景范圍相對(duì)于全景來(lái)說(shuō)要更小，更側(cè)重于對(duì)畫面中主體的表現(xiàn)，而環(huán)境和整個(gè)被攝場(chǎng)景的氣氛相對(duì)次要。目的在于表現(xiàn)某一事件或?qū)ο蟮母挥斜憩F(xiàn)力的情節(jié)性和動(dòng)作性強(qiáng)的局部，表現(xiàn)事物矛盾的焦點(diǎn)，人與人之間的感情交流和聯(lián)系等。如圖所示。

中景構(gòu)圖

中景常常以動(dòng)作情節(jié)取勝，環(huán)境降到次要地位，如果是靜的物體，也總以該對(duì)象中最有趣味，最引人注意的部分，如人民大會(huì)堂的中景，可能是突出正門的一排有氣勢(shì)的廊柱。中景人物中，手勢(shì)動(dòng)作常常是畫面中的主要部分。

中景適合表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系。它能很好地表現(xiàn)出被攝體的質(zhì)感和狀態(tài)，而且在畫面中主體的刻畫上要比遠(yuǎn)景和全景細(xì)致和到位，所以中景無(wú)論在專業(yè)攝影還是在業(yè)余攝影中的運(yùn)用都相當(dāng)普遍。在器材選用上，一般都使用中等焦距的鏡頭來(lái)拍攝。

4）近景

近景主要用以突出人物的神情或者物體的細(xì)膩的質(zhì)感?！敖∑渖瘛?、“近取其質(zhì)”都說(shuō)明了近景表現(xiàn)的特點(diǎn)，如圖所示。

近景構(gòu)圖

近景通常會(huì)對(duì)人物的神態(tài)或景物的主要面貌做出細(xì)膩的刻畫，所表現(xiàn)的主體細(xì)節(jié)更豐富，更加的醒目，容易給觀眾留下深刻的印象。由于近景對(duì)于主體的刻畫和描寫占了主導(dǎo)地位，對(duì)于主體所處于的環(huán)境的表現(xiàn)就些力不從心了。使用中長(zhǎng)焦距段的鏡頭可以比較容易地拍攝出近景的畫面效果。5)特寫

較近景更進(jìn)一步，把對(duì)象的某一局部充滿畫面，從細(xì)微處來(lái)揭示對(duì)象的內(nèi)部特征。較之近景，特寫更重視揭示內(nèi)在的動(dòng)感，通過(guò)細(xì)微之處看本質(zhì)。拍攝特寫，成功的關(guān)鍵在于獨(dú)具慧眼的觀察力，能抓取一些值得特寫的局部，以打開(kāi)觀眾窺見(jiàn)事物內(nèi)在的窗戶。

比如人物的眼睛常常是特寫的內(nèi)容，因?yàn)槿藗兂Ｕf(shuō)眼睛是心靈的窗戶，的確，通過(guò)人的眼睛，可以窺見(jiàn)人物的內(nèi)心感情。

其次特寫人的手，手是一個(gè)人行為和動(dòng)作的焦點(diǎn)，能看出人的職業(yè)、年齡等特征。手還有豐富的“表情”，戲曲行話中說(shuō)：“指能語(yǔ)”，日常生活中人們就常常運(yùn)用各種手勢(shì)來(lái)幫助表達(dá)感情。特寫雪枝下的一朵小迎春花，春天的一株小草芽，夏日的一朵荷花，秋天的一片紅葉，都能給人以生命的歡悅，比其他的景別更容易觸動(dòng)觀眾的心弦。所以，特寫常常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們的想象力。

由于特寫的注意力基本上全部集中在刻畫主體物上，所以對(duì)于環(huán)境和場(chǎng)景的交代幾乎是沒(méi)有的。使用長(zhǎng)焦距的鏡頭一般可以拍攝出特寫的畫面效果。

特寫構(gòu)圖

景別的確定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，決定于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對(duì)景物各部分的表現(xiàn)力的理解是否深刻。比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠(yuǎn)不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗(yàn)產(chǎn)品，而手卻不在畫面之內(nèi)；需要強(qiáng)調(diào)神情又遠(yuǎn)得看不清面目；需要強(qiáng)調(diào)氣氛的沒(méi)有給予舒展的空間等等，都是思路不清的毛病。至于有些人事先不構(gòu)思好景別的運(yùn)用，往往先拍下來(lái)再說(shuō)，需要中景、特寫靠放大后再剪裁，這就是不了解拍攝距離對(duì)畫面形象的質(zhì)量和表現(xiàn)力的影響。要保證完美的畫面質(zhì)量，景別的確定要盡可能在拍攝時(shí)一次完成。

以上所介紹的景別，可以用同一焦距段的鏡頭在不同的距離拍攝出來(lái)，也可以在相同的拍攝距離上使用不同焦距段的鏡頭來(lái)拍攝。

2、不同的拍攝方向

拍攝方向是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間在同一平面上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

以被攝對(duì)象為中心，在同一水平線上的三百六十度范圍內(nèi)，任何一個(gè)方位都可以作為拍攝點(diǎn)。不同的方位有各自不同的方向，不同的方向能獲得不同的畫面結(jié)構(gòu)。

拍攝方位的變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。通過(guò)方位的選擇來(lái)確定被攝對(duì)象在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，使主體、陪體與背景三者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使構(gòu)圖形式更富有表現(xiàn)力和感染力。

由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。

1）正面構(gòu)圖

照相機(jī)的方位正對(duì)著被攝對(duì)象的正面拍攝,即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果。這種構(gòu)圖形式在國(guó)畫中稱為正局。

正面構(gòu)圖，能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象正面的形象特征，讓觀眾可以看到正面的全貌。在這種構(gòu)圖中，被攝人物占據(jù)畫面的中心部位，面對(duì)著觀眾，似乎可以通過(guò)眼神、表情和姿態(tài)與觀眾產(chǎn)生交流和聯(lián)系，具有吸引力和親切感。被攝景物則可表現(xiàn)其對(duì)稱的風(fēng)格特征。假如用正面構(gòu)圖拍攝天安門，許多平行勻稱的線條，構(gòu)成一種平穩(wěn)、凝重的感覺(jué)，以國(guó)徽為中心，左右兩側(cè)完全對(duì)稱的建筑風(fēng)格，在構(gòu)圖中更加強(qiáng)了均衡的效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、莊嚴(yán)、穩(wěn)定的視覺(jué)印象。在新聞攝影中，每當(dāng)報(bào)道黨代會(huì)或人大會(huì)議時(shí)，常采用正面構(gòu)圖來(lái)拍攝大會(huì)的正面場(chǎng)景，往往以俯攝角度表現(xiàn)主席臺(tái)上的橫幅會(huì)標(biāo)和眾多的與會(huì)者，突出體現(xiàn)會(huì)議的莊嚴(yán)隆重氣氛。

在人像攝影中，對(duì)于那些五官端正、面部結(jié)構(gòu)正常的人物形象，可以采用正面的方位拍攝。正面構(gòu)圖的形式能夠塑造端正臉型的正面特征，通過(guò)眼睛的神情和面部的表情來(lái)揭示人物的內(nèi)在性格特征。拍攝正面人物肖像，除了選擇面部形象正常的被攝對(duì)象以外，還要注意處理好被攝對(duì)象的姿勢(shì)和手勢(shì)，使雙手處于合理的位置。在拍攝時(shí)要準(zhǔn)確地抓取人物面部的細(xì)微表情，這種神情往往是通過(guò)眼神來(lái)傳遞和流露的。

任何構(gòu)圖形式都有其長(zhǎng)處，也有其不足。正面構(gòu)圖的缺陷和不足之處有三點(diǎn)：其一，容易給人一種呆板、缺乏生氣的印象；其二，畫面中的各種平行線條難以產(chǎn)生透視效果，不易表現(xiàn)空間深度；其三，畫面是平均地展現(xiàn)正面的各部位，不易使主體突出。這種構(gòu)圖形式不適于表現(xiàn)活潑氣氛和富有運(yùn)動(dòng)性的主題。如圖所示。

2）斜側(cè)面構(gòu)圖

照相機(jī)的方位處在被攝對(duì)象的正面至側(cè)面之間的某點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果。

斜側(cè)面構(gòu)圖，既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對(duì)象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征，實(shí)際上是表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，使構(gòu)圖形式生動(dòng)活潑，富有立體感。在這種構(gòu)圖中，各類線條均按一定的方向由近而遠(yuǎn)匯聚，具有明顯的方向性，有利于加強(qiáng)空間縱深感和表現(xiàn)物體的立體感。運(yùn)用斜側(cè)方位拍攝，將畫面中的主體、陪體、前景、背景等配置適當(dāng)，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感，增加景物的層次，使構(gòu)圖清新活潑，富有生氣。在某些情況下，把主要的被攝對(duì)象置于線條透視的會(huì)合處，雖然主體占據(jù)了較小的面積，并處于畫面的深處成為一個(gè)“點(diǎn)”，但是觀眾的視線卻能夠隨著透視的變化而落到這個(gè)“點(diǎn)”上，這種最引人注目的點(diǎn)，通常稱為視點(diǎn)。

在攝影創(chuàng)作實(shí)踐中，由于廣大攝影者充分認(rèn)識(shí)到斜側(cè)面構(gòu)圖能夠加強(qiáng)立體感，富有層次和透視感，易于突出主體的特點(diǎn)，所以采用斜側(cè)方位進(jìn)行拍攝者居多。運(yùn)用這種構(gòu)圖形式所創(chuàng)作的優(yōu)秀攝影作品舉不勝舉。

在人像攝影中，采用斜側(cè)面構(gòu)圖和側(cè)逆光照明，可以使被攝對(duì)象的正面和側(cè)面的“兩個(gè)面”形成鮮明的明暗對(duì)比。使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的線條產(chǎn)生透視變化，更加強(qiáng)了人物的立體形象，能較好地表現(xiàn)人物面部的皮質(zhì)感。同時(shí)，斜側(cè)面構(gòu)圖還能夠使人物所處的環(huán)境特征得到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，用環(huán)境的空間深度、明暗對(duì)比、虛實(shí)變化來(lái)烘托主體對(duì)象，使人物形象更加鮮明突出。在拍攝人物肖像時(shí)，可能會(huì)遇到個(gè)別人物的兩只眼睛或兩只耳朵大小不一樣，在這種情況下，可以采用斜側(cè)方位來(lái)拍攝，把眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)鏡頭，依賴鏡頭的近大遠(yuǎn)小的透視變化，使兩眼大小不一的缺陷得到適當(dāng)糾正；至于兩耳大小不一，則可將一只有“缺陷”的耳朵“隱藏”在觀眾所看不到的背側(cè)面，在畫面上只出現(xiàn)一只耳朵，觀眾就會(huì)感到一切都是正常的。拍攝人像時(shí)，要盡量調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段來(lái)塑造和美化人物形象。

3）正側(cè)面構(gòu)圖

照相機(jī)的方位與被攝對(duì)象成90度角拍攝，即產(chǎn)生側(cè)面構(gòu)圖效果。這種構(gòu)圖形式在國(guó)畫中稱為偏局。

側(cè)面構(gòu)圖，能夠明確地表達(dá)出被攝對(duì)象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。在拍攝某些運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象時(shí)，能夠加強(qiáng)活躍、動(dòng)蕩的效果。例如在體育攝影中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員跑步、跳躍和賽車賽馬等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，側(cè)面構(gòu)圖可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感，具有你追我趕的動(dòng)勢(shì)。

正側(cè)拍攝

在人像攝影中，運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖可以塑造被攝對(duì)象的側(cè)面輪廓形狀。凡是側(cè)面形象比較端正的人物，均可采用側(cè)方位拍攝，表達(dá)其側(cè)面的某些特征，表現(xiàn)側(cè)面輪廓形象的健美或秀美。拍攝側(cè)面人物肖像，除了那些五官端正、側(cè)面輪廓線條富于變化的人物之外，尚有少部分面部形象不夠端正，或臉面左右存在某些缺陷的人物，可以運(yùn)用側(cè)面構(gòu)圖來(lái)掩飾有缺陷的部分，美化人物形象。

側(cè)面構(gòu)圖的缺陷和不足之處是：運(yùn)用側(cè)面方位拍攝某些建筑物或其他物體，由于只能表現(xiàn)側(cè)面的特征，同樣產(chǎn)生了正面構(gòu)圖的某些缺陷，側(cè)面的一些平行線條也難以產(chǎn)生匯聚，使主體物的透視效果大為減弱，這是其一；其二，由于只能看到側(cè)面特征，正面的主要特征難以表達(dá)，構(gòu)圖容易流于散漫和不集中。這種構(gòu)圖不適于表現(xiàn)平靜、嚴(yán)肅的主題。如圖所示。

4）后側(cè)面構(gòu)圖

照相機(jī)的方位處于被攝對(duì)象的側(cè)面至背面之間的某點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生后側(cè)面構(gòu)圖效果。

后側(cè)面拍攝

后側(cè)面構(gòu)圖，是表現(xiàn)被攝對(duì)象背面和側(cè)面某些特征的一種構(gòu)圖形式。它與斜側(cè)面構(gòu)圖的拍攝方位正好相反，所類似的是同樣表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，立體感較強(qiáng)，各類線條也與斜側(cè)面構(gòu)圖一樣具有明顯的方向性和透視感。這種構(gòu)圖形式大多用于表現(xiàn)人物的背部特征，或以人物后側(cè)面作為前景來(lái)展示環(huán)境和背景特征。

在人物肖像攝影中，有時(shí)為表現(xiàn)人物的背面和側(cè)面的某些特征，常采用后側(cè)方位來(lái)拍攝。例如表現(xiàn)某些少數(shù)民族的服裝頭飾，運(yùn)用后側(cè)面構(gòu)圖形式，既可清楚地表達(dá)人物頭部和背部的一些精美圖案的色彩效果，又可看到人物側(cè)面的基本形象。

5）背面構(gòu)圖

照相機(jī)的方位處于被攝對(duì)象的正后方，對(duì)著被攝對(duì)象的背部拍攝，即產(chǎn)生背面構(gòu)圖效果。

背面構(gòu)圖，能夠表現(xiàn)被攝對(duì)象的背部特征，通過(guò)背面形象來(lái)表達(dá)作者藝術(shù)構(gòu)思中的含蓄意念。

利用背面構(gòu)圖形式所創(chuàng)作 的優(yōu)秀攝影作品并不少見(jiàn)。在這類作品中，通常是以人物的背影姿態(tài)作為前景，透過(guò)背影看到遠(yuǎn)景環(huán)境或背景特征。例如前蘇聯(lián)攝影藝術(shù)作品《未來(lái)的船長(zhǎng)》（加利娜·?？茢z影），表現(xiàn)兩個(gè)孩子站在岸邊，憑欄眺望遠(yuǎn)處起航的巨輪，向往著將來(lái)能成為揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的船長(zhǎng)。這幅作品的構(gòu)圖方式是以兩個(gè)孩子的背影為前景，由深黑色的前景影調(diào)透視到遠(yuǎn)處朦朧中的船只，形成了較強(qiáng)烈的影調(diào)對(duì)比，遠(yuǎn)景與近景之間的虛實(shí)對(duì)比，產(chǎn)生了以虛托實(shí)的效果，有利于主題的表達(dá)。

選擇不同的拍攝方位，產(chǎn)生不同的構(gòu)圖形式，都是作為攝影造型的表現(xiàn)方法而存在的。從理論上講，不同方位所構(gòu)成的構(gòu)圖形式均有其自己的特點(diǎn)和缺陷，但不能因此而主觀武斷地給各種構(gòu)圖形式打上優(yōu)劣的印記。任何一種構(gòu)圖形式，只要它與某些被攝對(duì)象特點(diǎn)相結(jié)合，充分發(fā)揚(yáng)其特點(diǎn)而避免其不足，能夠深刻地揭示主題思想，并給人一種美感，即可稱之為優(yōu)良的構(gòu)圖形式，且有可能成為優(yōu)秀的攝影作品。如圖所示。

3、不同的拍攝高度

不同的拍攝高度會(huì)使畫面產(chǎn)生迥異的效果。拍攝角度分為平拍、仰拍和俯拍三種。

1）平拍

拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象于同一水平線上，以平視的角度來(lái)拍攝，這種角度稱為平攝角度。

平拍所構(gòu)成的畫面效果，接近于人們觀察事物的視覺(jué)習(xí)慣，它所形成的透視感比較正常，不會(huì)使被攝對(duì)象因透視變形而遭到歪曲和損害。因此，這種平攝角度的表現(xiàn)方法在攝影實(shí)踐中應(yīng)用最廣泛，運(yùn)用起來(lái)比較快捷方便。

平拍的機(jī)位和被攝對(duì)象的位置關(guān)系圖

在人像攝影中，凡屬身份證、工作證所用的半身免冠照片，均應(yīng)以平攝角度和正面構(gòu)圖來(lái)拍攝；其他肖像照片，運(yùn)用平攝角度也居多數(shù)。凡是人物面部結(jié)構(gòu)比較正常者，通常應(yīng)采用平攝角度，它可以使五官端正的臉型得到較好的表現(xiàn)。這種角度所拍攝的人物肖像，容易引起與觀眾之間的情感交流，有一種平易親近的感覺(jué)。如圖所示。

平攝角度的拍攝方法，適于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或有規(guī)則圖案的物體，不致因透視變形而損害線條和圖案的正常結(jié)構(gòu)。凡是翻拍一些平面的文件資料之類的東西，均需采用平攝角度來(lái)拍攝。

平攝角度的缺陷和不足之處是往往把處于同一水平線上的前后各種景物，相對(duì)地壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。

2）仰拍

拍攝點(diǎn)低于被攝對(duì)象，以仰視的角度來(lái)拍攝處于較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。

仰角度的機(jī)位和被攝對(duì)象的位置關(guān)系、仰角畫面樣式圖

仰攝角度的視平線較低，如果以仰攝角度拍攝室外的各種景物，可以在照片畫面中造成很低的地平線或水平線，使雜亂的背景掩蓋在較低的地平線以下，天空作為背景占據(jù)了畫面中相當(dāng)大的面積，前景高大，主體突出，能夠改變前后景物的自然比例，產(chǎn)生一種異常的透視效果。

用仰攝角度拍攝某些豎立的物體和高大的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果；拍攝有人物活動(dòng)的某些場(chǎng)面，能夠獲得朝氣蓬勃，升騰向上的效果。如圖所示。

仰拍

在體育、舞臺(tái)攝影中為了強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)某些運(yùn)動(dòng)員和舞蹈演員的跳躍動(dòng)作的高度，采用拍攝點(diǎn)較低的仰攝角度極為有效。這種低角度可以把被攝對(duì)象有限的跳躍高度極大地夸張，形成一種展翅凌空的視覺(jué)效果。

在人像攝影中，仰攝角度不僅可以突出表現(xiàn)人物形象之高大，還可以糾正和彌補(bǔ)某些臉型上寬下窄或下巴以及口型比例過(guò)小的缺陷。

運(yùn)用仰攝角度拍攝，仰角之大小，與距離的遠(yuǎn)近有關(guān)，距離愈近，仰角愈大；距離愈遠(yuǎn)，仰角愈小。根據(jù)不同被攝對(duì)象的具體情況，選擇適當(dāng)?shù)难鰯z角度，才能增強(qiáng)攝影構(gòu)圖的表現(xiàn)力。如果仰攝角度運(yùn)用不當(dāng)，容易產(chǎn)生嚴(yán)重變形或使直立的物體向后傾倒。這樣的構(gòu)圖效果，將損害被攝對(duì)象的正常形象。

3）俯拍

拍攝點(diǎn)高于被攝對(duì)象，以俯視的角度來(lái)拍攝處于較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度。

俯視角度的視平線較高，如果以俯攝影角度拍攝帶有地平線的景物，地平線往往被置于照片畫面的上方，地面景物占據(jù)畫面中的絕大部分，天空常常只占一線的位置。在有些情況下，俯攝角度較高時(shí)，整個(gè)畫面全部被地面所占據(jù)，天空和地平線在畫面上完全消失。在俯攝角度所拍攝的畫面中，主體人物或景物與廣闊的空間相比，顯得渺小。猶如登上泰山極頂，環(huán)顧四周，有“一覽眾山小”之感。

“欲窮千里目，更上一層樓”。要想在照片畫面上表現(xiàn)更廣闊的場(chǎng)景，就需要盡可能升高拍攝點(diǎn)。當(dāng)拍攝點(diǎn)升高到空中時(shí)，即通常所說(shuō)的航空攝影，簡(jiǎn)稱航拍。航拍所構(gòu)成的畫面，可以使遠(yuǎn)近景物在照片中由上至下有層次地平展鋪開(kāi)，最大限度地表現(xiàn)自然的空間感，能夠清晰地交待總體環(huán)境和地理位置的完整概念。航空攝影所形成的俯攝角度，一般稱為鳥瞰。俯攝角度適于表現(xiàn)規(guī)模和氣勢(shì)，能富有表現(xiàn)力地展示巨大的空間效果。它適于表現(xiàn)遼闊的原野、大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)場(chǎng)面以及群眾集會(huì)壯觀的宏大場(chǎng)面等等。在體育運(yùn)動(dòng)和文藝表演中，常常用俯攝角度來(lái)展現(xiàn)優(yōu)美的圖案效果，或以凈化的背景襯托被攝對(duì)象形體姿態(tài)。

在人物攝影中，俯攝角度應(yīng)用不當(dāng)，會(huì)對(duì)人物的形象起到丑化作用。一般來(lái)說(shuō)，不宜用過(guò)大的俯攝角度拍攝面部結(jié)構(gòu)正常的人物肖像。在特殊情況下可以例外，個(gè)別臉型上窄下寬的人物，用俯攝角度拍攝，利用近大遠(yuǎn)小的透視變化，可以適當(dāng)糾正和彌補(bǔ)臉型上的缺陷，獲得面部結(jié)構(gòu)正常的效果。

三、取景的具體應(yīng)用

在實(shí)際拍攝中，有很多取景的方法，這些方法不僅可以使畫面主體更加突出，而且可以使畫面效果更加和諧統(tǒng)一。

（1）前景與背景

畫面上有些對(duì)象是作為環(huán)境的組成部分，對(duì)主體、情節(jié)起烘托作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。作為環(huán)境組成部分的對(duì)象是處于主體前面的，我們稱它為前景；處于主體后面的，我們稱它為背景。

前景與背景都可以作為主體的陪襯，不僅可以點(diǎn)綴畫面，也可以突出主體。

1）前景

前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫面的四周邊緣。

前景

前景可以是樹(shù)木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時(shí)是前景，但許多情況下，前景卻不起陪體的作用。在一些場(chǎng)面較大、景物層次豐富的畫面中，常常是有前景的。下面我們具體分析一下前景的安排在表現(xiàn)內(nèi)容上所起的作用：

①一些富有季節(jié)和地方特征的花草樹(shù)木做前景渲染季節(jié)氣氛和地方色彩；使畫面具有濃郁的生活氣息。春天的桃花、迎春花作前景，畫面充滿春意，用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫面；用冰掛、雪枝作前景，北國(guó)冬日的景象如在目前。拍攝海南風(fēng)光用椰樹(shù)、芭蕉作前景，富有南國(guó)情調(diào)；用瀟湘竹、英雄樹(shù)、雪蓮作前景，具有湖、廣、天山的鄉(xiāng)土氣息。這些前景常常對(duì)主題是有力的烘托。

②前景用來(lái)加強(qiáng)畫面的空間感。結(jié)構(gòu)畫面時(shí)，鏡頭有意靠近某些人或物，利用其成像大、色調(diào)深的特點(diǎn)，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對(duì)比和色調(diào)深淺的對(duì)比，以調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)去感受畫面的空間距離。一些有經(jīng)驗(yàn)的攝影者在拍攝展示空間場(chǎng)面的內(nèi)容時(shí)，總力求找到適當(dāng)?shù)那熬埃瑏?lái)強(qiáng)調(diào)出近大遠(yuǎn)小的透視感。而且常常利用前景與遠(yuǎn)景中有同類景物，如同是人或樹(shù)，由于遠(yuǎn)近不同，在畫面上所占面積相差越大，則調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)規(guī)律，來(lái)想象空間的能力就越強(qiáng)，縱深軸線的感受就越鮮明。

③在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、復(fù)雜的事物時(shí)，有意將所要表現(xiàn)的事物中最富有特征的部分放置在前景位置上，以加強(qiáng)畫面內(nèi)容的概括力。比如一幅表現(xiàn)解放軍幫助農(nóng)民割麥的畫面，許多人在割麥，很難分辨哪是軍人，哪是老百姓。如果在畫面的前景上，有意安排放得整整齊齊的衣帽、水壺，便將軍隊(duì)有組織地來(lái)幫助割麥這一事物的特征突出了，加強(qiáng)了視覺(jué)的形象語(yǔ)言。又如歷史照片《淮海戰(zhàn)場(chǎng)的一角》，用一尊大炮作前景，把具有戰(zhàn)場(chǎng)氣氛的形象放在顯著位置上，在視覺(jué)上就給人以先聲奪人的深刻印象。中層景物是解放軍押著一隊(duì)俘虜走下戰(zhàn)場(chǎng)，再遠(yuǎn)處是彌漫的硝煙，畫面上戰(zhàn)場(chǎng)氣氛很濃。而且這前景的大炮告訴我們，當(dāng)時(shí)國(guó)民黨的武器是精銳的，但仍然被打敗了，這就反襯出了我軍攻無(wú)不克的堅(jiān)強(qiáng)意志。拍籃球比賽用球架作前景，拍足球賽用球門作前景，都明顯地將這一運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)強(qiáng)調(diào)出來(lái)。利用一些富有特點(diǎn)的廣告、標(biāo)語(yǔ)作前景，突出某種時(shí)代特征，這在電影攝影中是常用的。

④設(shè)置前景以與后景景物作內(nèi)容上的對(duì)比，來(lái)完成攝影藝術(shù)常用的對(duì)比手法。比如，前景是豐盛的食物攤，擺著面包，掛著香腸，后景是饑餓的兒童望著這些精美的食品，對(duì)比之下就把兒童的饑餓形象化了。香港攝影家的一些作品，用破爛不堪的棚子作前景與遠(yuǎn)處的高樓大廈對(duì)比；用衣服破爛的小姐弟作前景，看著遠(yuǎn)處陽(yáng)光下穿著華麗衣裳去上學(xué)的富家子弟的對(duì)比，來(lái)表現(xiàn)香港社會(huì)貧富不均的階級(jí)矛盾。有一幅反映青年題材的攝影作品，前景是兩個(gè)穿著入時(shí)，提著錄音機(jī)瞎逛的青年，后景是在公園長(zhǎng)凳上專心看書的青年，兩者對(duì)比，形成了令人深思的主題。

⑤前景的運(yùn)用還給予觀眾一種主觀的地位感，加強(qiáng)畫面的感染力。如用門、窗、床或桌子的一角等具有地位特征的景物作前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無(wú)形中就會(huì)縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感，這對(duì)增加畫面的藝術(shù)感染力是有利的。⑥前景的運(yùn)用還能增加畫面的裝飾美，一些有規(guī)則排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來(lái)作前景，使畫面象裝飾了一個(gè)精美的畫框或花邊，增加了美感，顯得生動(dòng)活潑。如有的通過(guò)大型的圓鋼管的內(nèi)壁來(lái)拍工人的勞動(dòng)場(chǎng)面，畫面具有圓型的圖案；的通過(guò)花枝的空隙來(lái)拍人物活動(dòng)，周圍就像裝飾了一個(gè)美麗的花環(huán)。一些有規(guī)則排列的竹籬，曲折變化的回廊，具有圖案美的窗框等都可以裝飾畫面。

⑦前景還有均衡畫面的作用，比如天空無(wú)云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方。有時(shí)畫面下方壓不住，就用山石、欄桿做前景，因色調(diào)深，使畫面壓住了陣角，達(dá)到穩(wěn)定均衡。

⑧近年來(lái)，在前景的運(yùn)用上，人們常常用虛焦點(diǎn)、雜亂的景物來(lái)作前景，虛而且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺(jué)得有意思。這是由于人們對(duì)攝影藝術(shù)的審美趣味也在變化發(fā)展，越來(lái)越趨向自然，要求有現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。前景的虛和亂可以強(qiáng)調(diào)出這種現(xiàn)場(chǎng)氣氛，而且前景的虛也有助于突出主題的實(shí)，以虛襯實(shí)。前景的亂也是要打引號(hào)的，事實(shí)上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨害主體突出為原則，如果亂得連主體也淹沒(méi)了，恐怕觀眾就難以接受了。

以上談的是前景的幾種作用，當(dāng)然，這是為敘述方便起見(jiàn)分開(kāi)來(lái)談的，事實(shí)上，前景的運(yùn)用往往是同時(shí)起其中的幾種作用，一箭數(shù)雕。適當(dāng)運(yùn)用前景可以豐富畫面的“詞匯”，增加畫面的“文采”。但是，前景不可濫用，可有可無(wú)時(shí)，寧可不用，以求畫面的簡(jiǎn)潔。另外前景的形狀、線條結(jié)構(gòu)要盡可能優(yōu)美，與主體緊密聯(lián)系和呼應(yīng)，結(jié)成一個(gè)整體，幫助表達(dá)主題思想。

2）背景

背景，是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。

一切造型藝術(shù)家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫、建筑等藝術(shù)都非常重視背景對(duì)主體的烘托。黑格爾在《美學(xué)》中說(shuō)：“藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時(shí)就要聯(lián)想到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位?！绷_丹曾點(diǎn)明將他的一尊小愛(ài)神的雕像放在花園里，讓花園作背景來(lái)裝飾它。法國(guó)一位有名大畫家的朋友，想送自己的兒子到他那兒學(xué)畫，朋友謙虛地說(shuō)：“我的兒子沒(méi)有什么才能，但可以幫你畫畫背景?！贝螽嫾衣?tīng)了幽默地說(shuō)：“要是這樣，就不是他向我學(xué)畫，而是我要向他學(xué)畫，因?yàn)槲耶嫯嫷浆F(xiàn)在，常常最苦惱的就是畫不好背景。”從以上的事例可以看出，雕塑、繪畫藝術(shù)家對(duì)背景重視的程度。攝影藝術(shù)家同樣懂得，背景對(duì)一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢(shì)。往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態(tài)都很理想，但由于背景處理的不好而功虧一簣。

攝影畫面的背景選擇，應(yīng)注意以下三個(gè)方面。一是抓特征；二是力求簡(jiǎn)潔；三是要有色調(diào)對(duì)比。

①首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對(duì)主題的理解。比如有意地將一些能標(biāo)志出地方特征的對(duì)象保留在畫面中，如拉薩的布達(dá)拉宮，西安的鼓樓，上海外灘的鐘樓等。這樣，用不著看標(biāo)題，就知道事件發(fā)生的地方。另外，還要注意抓取具有時(shí)代特征的景物，使觀眾了解畫面內(nèi)容的時(shí)代背景。如用立交橋?yàn)楸尘皝?lái)拍攝北京的事件，讓人一看，便聯(lián)想到這事件可能發(fā)生在進(jìn)入八十年代的北京。用冒煙的火車頭或工廠的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生產(chǎn)蒸蒸日上，祖國(guó)欣欣向榮的景象，能啟發(fā)人們的審美感情。但如果在八十年代拍攝的工廠，仍然以冒煙的煙囪或火車頭來(lái)作背景，就不會(huì)喚起人們的美感，反而使人產(chǎn)生有空氣污染的憂慮。

有人拍攝人像很重視選取富有特征的環(huán)境背景來(lái)襯托人物的職業(yè)和性格特征，創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。畫面上給背景留下足夠的面積，選取一些足以產(chǎn)生豐富聯(lián)想的景物來(lái)豐富人物形象的視覺(jué)語(yǔ)言，具有說(shuō)明的象征的意義，有人稱之為“環(huán)境肖像”。這種背景處理，無(wú)疑是象征性的。油畫家湯曉銘畫白求恩大夫肖像，背景是延安窯洞的土黃色，隱約地看到壁洞里的一盞小油燈。這盞小油燈便很能說(shuō)明白求恩大夫所處的艱苦環(huán)境，沒(méi)有電，自然也沒(méi)有一切現(xiàn)代化的設(shè)施，但白求恩大夫精神飽滿，樂(lè)觀堅(jiān)定，更顯示出他偉大的國(guó)際主義精神。背景對(duì)襯托人物的性格，起了有力的烘托作用。攝影藝術(shù)同樣應(yīng)重視環(huán)境對(duì)人物的烘托。

背景的襯托有正襯、反襯之分，比如，幸福的兒童用鮮花盛開(kāi)的花園作環(huán)境背景，是正襯；饑餓貧窮的兒童處在花花世界的繁華街道上，是反襯。

②背景的處理力求簡(jiǎn)潔。有人說(shuō)過(guò)這樣的話：繪畫和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫用的是加法，攝影用的是減法。在一般情況下，這話是有一定道理的。繪畫反映生活總是給畫面添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的東西，而其中重要的是將背景中可有可無(wú)的、妨礙主體突出的東西減去，以達(dá)到畫面的簡(jiǎn)潔精練。貪得無(wú)厭是失敗之源，精簡(jiǎn)凝煉是成功之母。

仔細(xì)分析過(guò)許多攝影作品之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多有經(jīng)驗(yàn)的攝影者都充分調(diào)動(dòng)各種攝影手段以達(dá)到背景的簡(jiǎn)潔。有的是用仰角度避開(kāi)地平線上雜亂的景物，將主要對(duì)象干干凈凈地襯托在空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰分明；還有的用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；有的用長(zhǎng)焦距鏡頭縮小背景范圍，將不需要的背景景物排除在畫面之外；有的用虛焦點(diǎn)柔化背景線條……。這些方法都可以收到簡(jiǎn)潔背景的效果。

③背景要力求與主體形成影調(diào)上的對(duì)比（在彩色攝影中要有色調(diào)對(duì)比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強(qiáng)視覺(jué)上的力度。達(dá)·芬奇在《繪畫論》中表達(dá)了這樣一個(gè)塑造輪廓形狀的法則：“你應(yīng)當(dāng)把那暗色的體態(tài)配置在淡色的背景上，如果體態(tài)是淡色的，那就應(yīng)該把它配置在暗色的背景上。如果體態(tài)是有淡有暗的，那就應(yīng)當(dāng)把暗色的部分配置在淡色的背景上，而把淡色的部分配置在暗色的背景上。”這里揭示了繪畫藝術(shù)的一條重要規(guī)律，即背景對(duì)主體形象的影調(diào)對(duì)比，是將所要表現(xiàn)的形象奉送于觀眾眼前的重要手段。所以，在攝影同行中也流傳著這樣一些處理背景的口訣：“暗的主體襯在亮的背景上，亮的主體襯在暗的背景上；亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線?！贝蠹以诜治鲆恍┱掌?，就會(huì)相信這是必須遵守的。因?yàn)槔L畫和攝影都是平面造型藝術(shù)，如果沒(méi)有影調(diào)或色調(diào)上的對(duì)比和間隔，主體形象就會(huì)和背景溶成一片，喪失被視覺(jué)識(shí)別的可能性。所以有人把畫面影調(diào)色調(diào)的對(duì)比，比作運(yùn)載手段，有了它，畫面形象才會(huì)凸出來(lái)，送到觀眾面前。

在背景的選擇上切忌太過(guò)復(fù)雜，因?yàn)樘^(guò)紛繁的背景不僅對(duì)于烘托主體沒(méi)有益處，反而會(huì)干擾觀眾的視覺(jué)，對(duì)于整個(gè)畫面的表現(xiàn)產(chǎn)生副作用。所以在選擇背景的時(shí)候一定要簡(jiǎn)潔干凈。如果被攝體所處的環(huán)境過(guò)于雜亂，可以把鏡頭光圈開(kāi)大，虛化背景以達(dá)到突出主體的效果。

（2）地平線的運(yùn)用

地平線在攝影作品中很常見(jiàn)，但在拍攝有地平線的畫面時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：

1）地平線不能居于畫面的正中央，居中的線條會(huì)使整個(gè)畫面產(chǎn)生一種割裂感，從而破壞照片的整體性。

2）地平線較高的時(shí)候，整個(gè)畫面就會(huì)顯得更飽滿。3)地平線比較低的時(shí)候。整個(gè)畫面效果則會(huì)顯得很開(kāi)闊。4）地平線盡量不要過(guò)猛的傾斜，否則整個(gè)畫面將產(chǎn)生傾斜感。

四、取景時(shí)要注意的問(wèn)題

（1）在取景的時(shí)候一定要注意簡(jiǎn)化的原則，不要讓過(guò)于雜亂的陪襯影響了主體的畫面效果。

（2）盡量避免取景器的邊框卡在人的四肢關(guān)節(jié)處（如腳踝、膝蓋）。

（3）注意背景與主體的搭配，不要讓雜物影響到主體，避免“腦袋上長(zhǎng)樹(shù)”之類的現(xiàn)象出現(xiàn)。

小結(jié)：

1、取景的技巧有照片的畫幅比例、興趣中心的安排、視覺(jué)的多樣性。

2、取景的要點(diǎn)有：不同的拍攝距離、不同的拍攝反向、不同的拍攝高度。

思考題：

遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫各有哪些特點(diǎn)？

第五篇：攝影基礎(chǔ)教學(xué)

第一單元 攝影基本功訓(xùn)練

訓(xùn)練

1、全景深練習(xí)

被攝體:一般風(fēng)景、花卉、城市建筑等沖擊力較強(qiáng)的景物。要 求:畫面全部實(shí)焦。

建 議:首先使用廣角鏡頭:24MM—35MM拍攝, 光 圈:F11—16,光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練

2、單體對(duì)焦練習(xí)

要 求:只把焦點(diǎn)對(duì)在主要被攝體上,淺景深。

建 議:中望遠(yuǎn)鏡頭:85MM以上,光圈F5.6或更大。光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練

3、定格練習(xí)

被攝體:體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、行走著的汽車、火車,流動(dòng)著的水,瀑布等。

要 求:將激烈運(yùn)動(dòng)著的被攝體的瞬間動(dòng)作或瞬間表情記錄下來(lái)。

建 議:高速快門1/1000秒以上、快門速度優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練

4、動(dòng)感練習(xí)

被攝體:體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、動(dòng)態(tài)的人、流動(dòng)著的水,瀑布等。

要 求: 運(yùn)動(dòng)員和動(dòng)態(tài)人的身體的一部分虛化或動(dòng)體實(shí)背景虛。流動(dòng)著的水,瀑布等有流線感。

建 議:慢速快門1/15秒－11秒。先從1/30秒開(kāi)始練習(xí),然后1/

15、1/

8、1/

4、1/

2、1秒逐段練習(xí)。使用三腳架。

訓(xùn)練

5、取景練習(xí)

要 求:突出主題,畫面簡(jiǎn)練,能傳達(dá)出被攝場(chǎng)景的氣氛*此項(xiàng)訓(xùn)練是構(gòu)圖訓(xùn)練的基矗。.建 議:望遠(yuǎn)鏡頭,大光圈。

訓(xùn)練

6、特寫練習(xí)

被攝體:花卉、靜物、昆蟲等。

要 求: 被攝體占畫面的比例盡量大,突出被攝體的形狀和有趣的部分,高清晰度。

建 議: 使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈,最短攝影距離,鏡頭與被攝體保持平行。使用三腳架及快門線。

訓(xùn)練

7、各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段)的使用練習(xí)

利用各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段)進(jìn)行拍攝練習(xí),借此了解鏡頭各個(gè)焦距的特點(diǎn),理解畫角及透視關(guān)系,活用各焦距段的不同景深。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭: 焦距50MM左右的鏡頭——極其自然,沒(méi)有夸張。

廣角鏡頭: 焦距35MM以下的鏡頭——強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感。

中望遠(yuǎn)鏡頭:焦距為85MM～135MM的鏡頭——與人眼最接近的透視（遠(yuǎn)近）感,能正確體現(xiàn)被攝體的形狀, Q YF多用于人像攝影。

望遠(yuǎn)鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠(yuǎn)近感,有壓縮效果。（易抖動(dòng),盡量使用三腳架）

第二單元:畫面構(gòu)成和構(gòu)圖訓(xùn)練

練習(xí)

8、橫、縱位構(gòu)圖

被攝體:景物、山河、建筑、人物等.要 求: 用橫位構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定感和寬闊感,用縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深 感和高度感,畫面不能有無(wú)用的空間.建 議:

1、對(duì)同一被攝體分別用橫、縱位構(gòu)圖法拍攝,比較作品的不同感受.2、橫位構(gòu)圖表現(xiàn)安定感時(shí)使用標(biāo)準(zhǔn)焦點(diǎn)以上的鏡頭,表現(xiàn)寬闊感時(shí)使用廣角鏡頭

3、縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感與高度感時(shí)使用廣角鏡頭,注意畫面中近景與遠(yuǎn)景的位置配置.構(gòu)圖時(shí)應(yīng)特別注意水平與垂直,使用三腳架.練習(xí)

9、三角形構(gòu)圖

被攝體:三角形或類似三角形的景物,建筑,人物造型等.要 求: 利用三角形在畫面中不同的位置配置,表現(xiàn)穩(wěn)定感、躍動(dòng)感、高度感和寬闊感.建 議:

1、畫面中有容易識(shí)別的三角形造型,三角形構(gòu)成的復(fù)數(shù)物體焦點(diǎn)要實(shí),要有平衡感.2、高樓大廈和道路等高大細(xì)長(zhǎng)的景物時(shí)使用20MM以下的廣角鏡頭

3、使用景深預(yù)測(cè)功能

練習(xí)

10、對(duì)稱形構(gòu)圖

被攝體:所有具有對(duì)稱構(gòu)圖性質(zhì)的景物、人物造型、建筑等.要 求:利用上下左右對(duì)稱構(gòu)圖,表現(xiàn)穩(wěn)定感和超現(xiàn)實(shí)意境.建 議:

1、選擇優(yōu)美的對(duì)稱形,對(duì)稱形的兩邊焦點(diǎn)都要實(shí),每個(gè)對(duì)稱形表現(xiàn)要明顯.2、盡量使用標(biāo)準(zhǔn)焦點(diǎn)以上的鏡頭,使用光角鏡頭時(shí)要注意相機(jī)與被攝體保持平行.3、拍攝岸邊與水中的對(duì)稱構(gòu)圖景物時(shí)使用偏光鏡

4、求全景深不得不用小光圈時(shí)使用三腳架.練習(xí)

11、垂直、水平構(gòu)圖

被攝體:風(fēng)景、建筑等

要 求:畫面中表現(xiàn)由多條平行或垂直線條構(gòu)成的單純美.建 議:畫面構(gòu)成的線條要保持水平或垂直,線條要美, 水平或垂直線條造型要布滿全畫面.使用三腳架。

練習(xí)

12、S形、斜線構(gòu)圖

被攝提:具有S形或斜線構(gòu)成的道路、河流、山巒、都市內(nèi)的橋梁和道路等.要 求:用S形表現(xiàn)縱深感,用斜線表現(xiàn)外展的廣闊感和動(dòng)感.S形要通達(dá)畫面的兩端,中途斷了的話前面要有空間構(gòu)成.建 議:S形及斜線的配置要有平衡感,要仔細(xì)感覺(jué)作品是否有縱深感和廣闊感,被攝體是否清晰.}主題要突出.練習(xí)

13、黃金分割法構(gòu)圖

被攝題：任何均可

要 求:被表現(xiàn)的主體要處在分割點(diǎn)、線上或附近,構(gòu)圖要平衡.被攝體要突出.畫面中不能有多余的部分存在.建 議:首先按自己的想法構(gòu)圖,然后再活用黃金分割法。

第 三 單 元 ： 用 光 訓(xùn) 練 1

練習(xí)

14、晝間閃光燈曝光補(bǔ)償

被攝體：人物、花卉、寵物、小范圍自然景色、靜物等近距離小范圍景物。

要求：當(dāng)以上被攝體處于逆光、側(cè)逆光并周圍光線強(qiáng)于被攝體時(shí)或被攝體處于晝間陰暗處時(shí)使用。建議：

1、用閃光燈同步速度測(cè)光（平均測(cè)光）取得光圈值，然后用閃光燈的指數(shù)除以光圈值得到拍攝距離，就能得到曝光準(zhǔn)確的照片。瞬例如：相機(jī)的閃光同步是1/125秒，用相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光得到的F值16，閃光燈的指數(shù)（GN)是40，即40÷16（F）＝2.5M，這時(shí)的拍攝距離為2.5米。已知閃光指數(shù)（GN）和距離求光圈（F)時(shí)用閃光燈指數(shù)除以距離求得光圈（F)。即：GN÷距離＝F。

練習(xí)

15、利用閃光燈體現(xiàn)作品的立體感

被攝體：人物、花卉、、寵物、靜物等。

要求：使用外置閃光燈并利用連線使閃光燈離開(kāi)相機(jī),從斜上方或背后投光制造立體感,也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光,具體投光方法與方向按自己意圖具體安排。但是要盡量避免重陰影。

建 議:可能的情況下盡量嘗試各種投光方式及曝光補(bǔ)償所制造出來(lái)的立體感覺(jué)。

練習(xí)

16、室內(nèi)及夜晚燈光攝影

被攝體：室內(nèi)燈光下的集會(huì)以及城市燈光夜景等。

要求：利用色溫在室內(nèi)及夜燈下制造肉眼見(jiàn)不到的獨(dú)特（泛紅）氛圍。

建議：畫面內(nèi)的光線布置盡量均勻，鏡頭附近最好沒(méi)有強(qiáng)光源并不能有強(qiáng)光射進(jìn)鏡頭，拍靜物時(shí)使用三腳架，抓拍時(shí)最好使用ISO400的膠卷。如果希望得到忠實(shí)于原色的作品，使用80A濾鏡矯正色溫。曝光不能有過(guò)。

參考：色溫：白日晴天＝5500K，白日陰天＝6500K，早晚＝4500K，一般燈光＝2800K。

練習(xí)

17、朝陽(yáng)、夕陽(yáng)、夜景

被攝體：朝陽(yáng)、夕陽(yáng)下的山巒、海岸線、自然風(fēng)光及夜景。

要求：要充分體現(xiàn)朝夕的氛圍，再現(xiàn)朝夕夜景的絢麗景色，不能有多余的物體進(jìn)入畫面，最好沒(méi)有暈光。

建議：使用手動(dòng)，基本上光圈為F8～11左右，AE光圈優(yōu)先，遠(yuǎn)景時(shí)焦點(diǎn)調(diào)到無(wú)限遠(yuǎn)，10M以內(nèi)對(duì)點(diǎn)光源等最容易看清楚的物體上對(duì)蕉，使用三腳架，可以考慮多次曝光。

練習(xí)

18、白色物體

被攝體：雪景、白色沙灘、白色花卉等白色物體。

要求：清晰再現(xiàn)白色物體的質(zhì)感與色調(diào)。

建議：根據(jù)實(shí)測(cè)曝光量適當(dāng)曝光補(bǔ)償，補(bǔ)償量根據(jù)白色物體占畫面的比例和你要表現(xiàn)作品的意圖一般為0.5～1.5EV之間,畫面中黑白物體相間時(shí)根據(jù)各占比例調(diào)整。

第四單元:用光訓(xùn)練

練習(xí)

19、逆光（透射光)的運(yùn)用

被攝體:光線從背后照射的人物、風(fēng)景、花卉、靜物及抓拍等

要 求:充分利用逆光的特點(diǎn)制造透明感和立體感.注意被攝體與背景的亮度平衡及不能有創(chuàng)作意圖以外的光暈產(chǎn)生.建 議:使用曝光補(bǔ)償以及反光板.曝光補(bǔ)償量有＋0.5、＋1.0、＋1.5、＋2.0EV等,補(bǔ)償越大,被攝主題越亮,如果把握不好曝光補(bǔ)償量,可以分段補(bǔ)償各拍一張以上以保證拍攝成功。

練習(xí)20、側(cè)光的運(yùn)用

被攝體:與此種光線有關(guān)的人物、風(fēng)景、花卉、植物、寵物以及抓拍.要 求:充分活用陰影的效果,使畫面的氛圍符合自己的拍攝意圖,通過(guò)練習(xí)提高對(duì)光的敏感性.建 議:拍攝時(shí)從順光、側(cè)光、斜策光、半逆光、逆光的順序去觀察被攝體,并注意側(cè)光與逆光所制造出的物體立體感之差別.如利用強(qiáng)側(cè)光可塑造男人的剛毅和弱側(cè)光可營(yíng)造女人的溫柔等.使用遮光罩。

練習(xí)

21、林中點(diǎn)光與瀉光的運(yùn)用

被攝體:具有瀉光特點(diǎn)的林中、陰天下的風(fēng)景如山巒、江和湖海的水面等

要 求:充分利用點(diǎn)、瀉光的特點(diǎn)營(yíng)造出印象深刻和感動(dòng)人的氛圍.建 議:注意光比范圍及曝光量的掌握,明暗差要適當(dāng),用點(diǎn)測(cè)光方式測(cè)得明處與暗處的曝光量后取中間值進(jìn)行最后的曝光。

練習(xí)

22、極端曝光的應(yīng)用

被攝體:想要高調(diào)表現(xiàn)（陰影淡的)或低調(diào)表現(xiàn)（反差大的)的一切被攝體材

要 求:攝影意圖以及主題要鮮明,要考慮采用高調(diào)或低調(diào)的必要性,被攝體的所具有的氛圍要協(xié)調(diào).建 議:高調(diào)的曝光補(bǔ)償從0～＋2.0,低調(diào)的曝光補(bǔ)償從0～－2.0,通過(guò)分段曝光,掌握在各種條件下的曝光補(bǔ)償所帶來(lái)的效果。

練習(xí)

23、光的軌跡

被攝體:夜間流動(dòng)的車、船、星空、焰火等.要 求:流暢地表現(xiàn)光的流動(dòng),光的流線色彩、形狀、大小與周圍的氣氛要協(xié)調(diào), 曝光要適當(dāng).建 議:利用平均測(cè)光與中央部分重點(diǎn)測(cè)光模式。也可以把光圈設(shè)定為F4或F5.6, 曝光為30秒至2分鐘（可用B門)。焰火一般使用ISO100膠片,光圈在F5.6～F11之間.星空的曝光時(shí)間最長(zhǎng)可到1～2小時(shí)。以上均使三腳架。

練習(xí)

24、有燈光照明的物體

被攝體:都市內(nèi)夜間被燈光照亮的建筑以及植物等

要 求:取景角度要體現(xiàn)被攝體的魅力,選擇能夠充分表現(xiàn)氣氛的曝光,畫面中主體的所占比例要適當(dāng)。

建 議:使用三腳架、快門線,使用手動(dòng)模式,B門或T門,使用曝光補(bǔ)償＋0.5—1.5EV。注意構(gòu)圖時(shí)畫面中最亮部分與最暗部分,避免亮度相差懸殊,長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)注意倒易失律問(wèn)題。使用廣角鏡頭！

第五單元:強(qiáng)調(diào)色彩的訓(xùn)練

練習(xí)25、26、27、28、29、30

分別以紅色、藍(lán)色、黃色、綠色、白色、黑色為主要特征的被攝體做表現(xiàn)主題的練習(xí)。

被攝體:具有以上顏色的各類物體及顏色著裝的人物、花卉等。

要 求:要表現(xiàn)出以上個(gè)種顏色的鮮明特征,把握好色調(diào)、明亮度、飽和度這色彩的三要素。

建 議:注意冷暖色的表現(xiàn),可能的話使用濾色鏡,使用包圍式攝影法體驗(yàn)曝光補(bǔ)償對(duì)色彩表現(xiàn)的作于用。

練習(xí)

31、表現(xiàn)水的透明感

被攝體:與水有關(guān)的任何物體。

要 求:在表現(xiàn)水透明感的同時(shí)注意作品的整體表現(xiàn)。

建 議:注意水面的光反射,使用PL鏡,使用是旋轉(zhuǎn)PL鏡找到最佳表現(xiàn)。

練習(xí)

32、色彩對(duì)比

被攝體:各種顏色摻雜形成對(duì)比的田野、公園、建筑群等。

要 求:利用色彩對(duì)比增強(qiáng)作品的感染力。

建 議:不要使太多的色彩進(jìn)入畫面,形成對(duì)比色彩的亮度差越大對(duì)比度越強(qiáng),明亮色與形成對(duì)比的暗色容易醒目,同一顏色的實(shí)焦點(diǎn)處與虛焦點(diǎn)處可以形成對(duì)比。

練習(xí)

33、黑白攝影

被攝體:任何物體、人物等。

要 求:主題與背景的關(guān)系性,理解黑白攝影作品的特性。

建 議:有必要了解彩色變成黑白后的具體變化,既把紅色當(dāng)做濃黑、黃色當(dāng)做灰色考慮等, 6Y R并了解與灰階的關(guān)系。

練習(xí)

34、單色調(diào)的表現(xiàn)

被攝體:大自然中的群生植物,大面積單色花卉,色調(diào)統(tǒng)一的室內(nèi)房廳等。

要 求:有效使用統(tǒng)一的色調(diào),構(gòu)圖平衡,充分掌握色彩的濃淡度。

建 議:注意色彩的飽和度,使畫面內(nèi)的色彩表現(xiàn)有張有弛,使用色溫濾鏡。

第六單元:表現(xiàn)動(dòng)感與感情的訓(xùn)練

練習(xí)

35、動(dòng)感的表現(xiàn)

被攝體:體育運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、紀(jì)念活動(dòng)、花草、河流等。

要 求:充分記錄并表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體或人,表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)著的力量感和動(dòng)態(tài)美,合理構(gòu)圖,掌握適合被攝場(chǎng)景的快門和按快門的時(shí)機(jī)。

建 議:如果條件允許,盡量使用快門優(yōu)先模式,定格高速運(yùn)動(dòng)時(shí)使用快門速度為1/500-1/1000秒,表現(xiàn)流動(dòng)感時(shí)使用1/15-1/4秒,追拍時(shí)可使用1/15或1/30秒。

練習(xí)

36、臨場(chǎng)感的表現(xiàn)

被攝體:火災(zāi)及事故現(xiàn)場(chǎng),祭祀活動(dòng),儀式,自然氣象狀況等。

要 求:盡量表現(xiàn)臨場(chǎng)感,使人身臨其境。即使是較平凡的被攝體,也要利用技術(shù)與器材制造出臨場(chǎng)感。

建 議:盡量接近被攝體使用超廣角或望遠(yuǎn)鏡頭,光圈使用F11、F16、F22求大景深。表現(xiàn)自然氣象狀況如臺(tái)風(fēng)、大雨、霧、急流時(shí)使用三腳架,快門1/

8、1/

4、1/2秒優(yōu)先,并可使用包圍式拍攝法。

練習(xí)

37、寂靜感的表現(xiàn)

被攝體:自然風(fēng)光。

要 求:攝影者自身要寧?kù)o安穩(wěn),選擇最佳的拍攝時(shí)間和天氣,選擇穩(wěn)定簡(jiǎn)潔且容易傳達(dá)靜感的構(gòu)圖方式。

建 議:拍攝時(shí)間最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、霧、雪天等。選擇對(duì)稱、三角形等增加寂靜感,構(gòu)圖要橫平豎直,不能有傾斜以強(qiáng)調(diào)集中感和穩(wěn)定感。使用三腳架。

練習(xí)

38、感情的表現(xiàn)

被攝體:人、動(dòng)物的臉部特寫與身體（動(dòng)作的瞬間抓拍)。

要 求:掌握最佳快門時(shí)機(jī),做到與被攝人或動(dòng)物心感相通,除臉部外也要注意其他肢體的表現(xiàn)與主題相吻合,注意構(gòu)圖的各個(gè)細(xì)節(jié)。

建 議:先從身邊的人特別是小孩和寵物開(kāi)始練習(xí),平時(shí)多多注意他們（它們)的喜怒哀樂(lè),并找出有趣的特點(diǎn),然后利用望遠(yuǎn)鏡頭在被攝人或動(dòng)物不注意的時(shí)候抓拍。開(kāi)始練習(xí)時(shí)盡量利用自動(dòng)模式

攝影, 基本功