第一篇：攝影知識學(xué)習(xí)

攝影知識學(xué)習(xí)

任何一張精彩的攝影作品，其最基本的要素就是構(gòu)圖。在數(shù)碼攝影學(xué)習(xí)中，能夠在構(gòu)圖上發(fā)揮多少創(chuàng)意，就決定著你最終的攝影成就。想知道為什么偉大的攝影師們能創(chuàng)作出那些如此令人驚嘆的照片嗎？很簡單，他們使用了一些我們都能學(xué)會的構(gòu)圖關(guān)鍵技巧。學(xué)會使用這些技巧，你的照片將會得到很大的提升。

對我來說構(gòu)圖一直是難題，直到發(fā)現(xiàn)了一些小技巧之后，我才創(chuàng)作出不錯的作品。這些技巧適用于每個人。如果你愿意花時間去掌握它們，你的照片將會發(fā)生戲劇性的變化。在完全掌握之前，你不必試圖在每張照片上都應(yīng)用所有技巧，只要開始逐步練習(xí)就足夠了。

1.圖案

尋找圖案，并重復(fù)使用圖案，你會發(fā)現(xiàn)它們是如此迷人，你的觀眾也會有同樣的體會。強(qiáng)調(diào)被攝體的圖案并讓它們在照片中突顯出來，會大大提高照片的趣味性。讓重復(fù)出現(xiàn)的圖案充滿畫面，它們就成了照片中的焦點(diǎn)。想讓格局顯現(xiàn)出來，也可以用其他元素打斷它們的連續(xù)性。比如，有一托盤褐色雞蛋，在其中放入一個打破的露出黃色蛋黃的雞蛋。

2.紋理

紋理會給照片增加觸感。欣賞照片的觀眾能夠感覺到他們似乎可以觸摸到照片，感受被攝體是軟、是平、是粗糙或光滑。紋理需要通過布光來表現(xiàn)。側(cè)光尤其善于凸顯出被攝體的紋理。讓光線從右面射過來，能夠營造出立體的視覺效果。

3.線條

線條可以給任何照片增加極妙的維度。線條能夠引導(dǎo)觀眾的視線。如果運(yùn)用得當(dāng)，就可以將觀眾的注意力引導(dǎo)到任何你希望他們注意的地方。這就叫做焦點(diǎn)。將被攝體位于焦點(diǎn)時，就會有一條連綿的曲線引導(dǎo)著觀眾的視線直到這些焦點(diǎn)位置上。你可以使用的工具包括斜線、垂線、水平線，以及通常最有效的匯聚線。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用線條工具，你就總能創(chuàng)作出有趣的照片與大家分享。

4.色彩

色彩需要多說一些。我們的世界是豐富多彩的。明亮的、飽和的色彩是創(chuàng)作的靈感的精神食糧。我們的世界由色彩組成，我們可以看到、想到、感覺到色草。所以適當(dāng)?shù)卦黾由?，以及正確的組合色彩，就能給照片增加一個戲劇性的元素。

紅色和橙色能夠帶來暖意，而藍(lán)色和灰色會給照片增加冷意。綠色代表生長、富足和健康，黑色與深藍(lán)色能給照片帶來一種憂郁的效果。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩，它們會讓你的照片更出色。

5.景深

我們聽說過景深，但有時候會忽略了有效地使用它。我們知道當(dāng)背景虛化時，就稱作小景深；或者當(dāng)整張照片都清洗時，就說明景深較大。掌握控制景深的能力會給照片增加深度，并允許你將模特從畫面中分割出來。

學(xué)習(xí)這5個構(gòu)圖技巧，并把它們恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到你的照片中，會令你的作品有極大的提高。關(guān)于作者

Wayne Turner教授攝影已有25年時間，他曾寫過3本關(guān)于攝影的書籍。

第二篇：攝影知識競賽試題

攝影知識競賽試題

姓名：______班級：______

一、選擇題(每小題1.5分，共30分)

1、以下哪個選項不是大畫幅相機(jī)常用的膠片尺寸（）

A．8 1/2 * 11 英寸B．4 * 5英寸

C．8 * 10英寸D．5 * 7英寸

2、拍攝翻拍玻璃后的影像時，你可能會考慮將一塊帶有小孔的黑色卡片放置在相機(jī)前方或（）

A．偏光濾鏡B．翻拍臺

C．反射式測光表D．入射式測光表

3、能夠影響數(shù)碼照片圖像質(zhì)量的因素是_______和_______。（）

A．像素的數(shù)量/每個像素所包含的色值

B．時間/溫度

C．顯示器/直方圖

D．多色調(diào)分色法和插件使用

4、改變顯影時間對以下哪項影響最?。ǎ?/p>

A．負(fù)片密度B．照片的陰影區(qū)域

C．負(fù)片對比度D．照片的高光區(qū)域

5.區(qū)域曝光與下列哪三個數(shù)值相關(guān)（）

A．被攝物的影調(diào)數(shù)值、負(fù)片密度數(shù)值和對比度

B．被攝物的影調(diào)數(shù)值、沖印指數(shù)和對比度

C．被攝物的影調(diào)數(shù)值、負(fù)片密度數(shù)值和沖印指數(shù)

D．被攝物的影調(diào)數(shù)值、照明度和沖印指數(shù)

6、拍攝集體照時，多采用（）

A.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 B.廣角鏡頭 C.魚眼鏡頭 D.長焦鏡頭

7、拍攝人像夜景時，要將人和背景都拍得清晰，以下哪種方法可行（）

A.閃光燈+快速度B.閃光燈+慢速度

C.閃光燈+大光圈D.閃光燈+小光圈

8、俗話說“正午沒好光，好光在晨昏”，你認(rèn)為原因是（）

A.晨昏光線變化大，拍攝效果可多樣化

B.晨昏光線柔和，物體受光均勻

C.晨昏光線色彩豐富，相片層次感好

D.晨昏光線符合人的視覺習(xí)慣，拍出的相片自然

9、以下哪個選項不是控制曝光的因素（）

A．光圈大小B．快門速度

C．焦距D．感光度

10、以下哪個選項不會對景深產(chǎn)生影響（）

A．光圈B．快門速度

C．拍攝時鏡頭的焦距D．相機(jī)與被拍攝物體的距離

11.為照片特定區(qū)域選擇性增加曝光的技術(shù)通常被稱為（）

A．閃光B．加光

C．遮擋D．濾光鏡分色處理

12、曾拍攝《饑餓的小女孩》獲得“普利茲”新聞攝影獎的攝影師（）

A、艾米·馬庫斯B、波格丹尼奇

C、凱文·卡特D、德利

13、屬于德國的光學(xué)器材品牌是（）

A、佳能B、三星C、科達(dá)D、蔡司

14、白平衡的英文縮寫是（）

A、WPB、WFC、WSD、WB15、單反相機(jī)，也稱為單鏡頭反光相機(jī)，其英文縮寫為（）

A、SLBB、SLRC、SCBD、SAR16、拍攝水中倒影，快門速度應(yīng)當(dāng)用（），以保證清晰。

A、1/125 或1/250 秒B、1/130或1/225秒

C、1/135或1/255秒D、1/145或1/235秒

17、想要拍下一個人正常走路的凝固動作，我們可以選用怎么樣的決門速度（A、1秒B、2秒C、3秒D、4秒

18、達(dá)蓋你攝影術(shù)是（）

A、銀版法B、濕放法C、于版法D、瀝清法）

19、要使被攝體產(chǎn)生高大的效果，取景時宜采用（）

A、特寫景別來表現(xiàn)B、豎畫畫面幅形成C、用仰角角度拍攝D、用廣角鏡頭拍攝

20、.采用高光相紙噴墨打印而成的照片需要經(jīng)過多長時間的干燥后才能放入密封塑料容器中儲藏或進(jìn)行裝裱（）

A．陰影中保存一年B．10分鐘

C．幾天D．陽光下1小時

二、判斷題（每小題2分，共20分）

1、金屬的數(shù)碼相機(jī)一定比塑料的好（）

2、數(shù)碼照片里的紅眼和噪點(diǎn)是同一種概念（）3、45度側(cè)光可以很好地表現(xiàn)物體的立體感。（）

4、使用三腳架和快門線并不意味著能把照片拍清楚（）

5、直方圖必須結(jié)合它的照片才能比較精確地判斷曝光。（）

6、按下自動曝光（ae）鎖之后應(yīng)該調(diào)節(jié)光圈大校（）

7、透視畸變（如放大的鼻子）是由于鏡頭離拍攝對象太近的結(jié)果，和鏡頭的焦距無關(guān)（）

8、濾色鏡只允許與其顏色相同的光通過。（）9、18%灰卡配合反射式測光表，就可以取得和入射式測光表一樣的效果。（）

10、ISO100時，我可以在中午陽光下使用1秒曝光時間拍攝而不讓曝光過度。（）

三、填空題（每小題3分，每空1.5分，共30分）

1、光圈大小對景深有直接而重要的影響所用光圈愈大，景深愈____光圈小，景深愈______（長、短）。

2、燈光型彩色膠片用于日光下，影像會偏______色。日光型彩色，膠片用于鎢絲燈下，影像會偏______色（冷、暖）。

.3、不要嘗試用手打開全自動相機(jī)的鏡頭蓋。只有在開關(guān)處于_____狀態(tài)時，鏡頭蓋會自動打開，開關(guān)______時，鏡頭蓋會自動關(guān)閉。

4、.如果相機(jī)有日期顯示模式，在電池_____之前不要取出電池，因為日期功需

要電池_____以保持連續(xù)。

5、根據(jù)拍攝高度不同，有____、_____和俯拍的鏡頭。

6照片和繪畫一般只有一個視點(diǎn)，而電視在拍攝中卻不斷變換方位、_____和_____，因此呈現(xiàn)出多視點(diǎn)多角度的特點(diǎn)。

7、想要拍下一個人正常走路的_____動作，我們可以選用_____秒的決門速度。

8、根據(jù)鏡頭的時間長短不同，有_______和________。

9.根據(jù)表現(xiàn)方法不同，有_____鏡頭和_____鏡頭。

10.絕不要嘗試拆卸相機(jī)。由于____質(zhì)量對于____質(zhì)量的好壞影響很大，但同時它也是最嬌嫩的部件之一。所以它的使用和保護(hù)就更為重要。

四、問答題（20分）

1、運(yùn)動性的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在哪？（8分）

2、攝影中如何用靜止的影象表達(dá)動感？請簡單說明。（8分）

3、把夜景中的車流拍成一條條光帶是要調(diào)節(jié)快門時間嗎？在相機(jī)中可以設(shè)定嗎？（4分）

第三篇：寶貝攝影技巧知識

寶貝攝影技巧-入門

下面由32兒童攝影為大家分享寶貝攝影技巧的知識，僅供大家參考喲!

1．基礎(chǔ)知識

拍攝兒童前，我們需要了解一些攝影方面的基礎(chǔ)知識，相信大部分家長肯定都具備一定的攝影基礎(chǔ)。不過還是要強(qiáng)調(diào)幾點(diǎn)與拍攝兒童關(guān)系較大的攝影技巧。首先是光圈和快門對拍攝效果的影響，比如大光圈可以使景深變淺，高的快門速度能讓運(yùn)動“凝固“。

其次是閃光燈的合理運(yùn)用及控制，我們應(yīng)了解強(qiáng)制閃光、慢速閃光同步等不同閃光設(shè)置的作用，以及什么時候需要用到閃光燈拍攝，而什么時候絕對不能用。此外還有手動白平衡、手動對焦及超焦距的運(yùn)用等。

2．器材準(zhǔn)備

“工欲善其事，必先利其器”，要拍攝兒童照片，首先當(dāng)然要有一臺相機(jī)。現(xiàn)在城市中大多數(shù)家庭都擁有傳統(tǒng)照相機(jī)，而與傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)非常低的拍攝成本及“即拍即看”的特性，使其非常適合用于兒童攝影。

簡單談?wù)剳?yīng)該選擇什么樣的數(shù)碼相機(jī)來拍攝兒童。如果你有足夠的銀子和發(fā)燒度，單反數(shù)碼相機(jī)當(dāng)然是最佳的選擇，在鏡頭的配備上要充分考慮到單反數(shù)碼相機(jī)焦距的折算系數(shù)，一只大光圈的標(biāo)頭（裝在單反數(shù)碼上就成為標(biāo)準(zhǔn)的中焦人像頭了）和一只超廣角變焦頭，應(yīng)可以適合大多數(shù)拍攝要求。

3．注意事項

第一，應(yīng)選擇孩子一天中精神狀態(tài)最好的時候，既不必吃得太飽，又不能有饑餓感。孩子感覺舒適的時候是拍好照片的保證。

第二，由于孩子在陌生環(huán)境里常會表現(xiàn)出膽怯的情緒，家長應(yīng)配合攝影師盡快使孩子適應(yīng)攝影室的環(huán)境，同孩子玩耍，把孩子逗樂。

第三，兒童攝影講究純真、生動、寫真，不要過分地擺布和模仿姿勢。孩子或躺或坐，或站立或跳躍，表情或喜悅，或?qū)Ｗⅲ瑧?yīng)本著表現(xiàn)孩子自然、豐富的性格，而不必強(qiáng)求每張照片都要孩子望著鏡頭笑。

第四，色彩鮮艷的玩具非常受孩子喜愛。當(dāng)孩子玩著玩具時，會改善緊張的情緒、松弛神情。

第四篇：攝影協(xié)會知識匯集

相機(jī)的使用方法

1.主題的選擇及構(gòu)圖

攝影藝術(shù)的創(chuàng)作，在對著豐富多彩的現(xiàn)實生活，誰都想拍攝出生動感人的藝術(shù)作品。當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機(jī)和各種感光材料的性能并掌握了一定的用光，布光知識和技法；在很大的程度上，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。因此，研究攝影構(gòu)圖的實質(zhì)，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影藝術(shù)作品。

一、構(gòu)圖的概念

1、什么叫“構(gòu)圖”

構(gòu)圖一詞的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。這個術(shù)語中包含著一個基本而概括的意義，那就是把構(gòu)成整體的那些部分統(tǒng)一起來，在有限的空間或平面上對作者所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫面的特定結(jié)構(gòu)，借以實現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意圖。總之，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和。

構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體反映。

構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，則作品中全部攝影視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。

2、構(gòu)圖的目的

。當(dāng)我們觀察生活中的具體物象-人、樹、房或花的時候，應(yīng)該撇開它們的一般特征，而把它們看作是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光和立體物的結(jié)合體。通過攝影者運(yùn)用各種造型手段，在畫面上生動、鮮明地表現(xiàn)出被攝物的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺規(guī)律，為觀賞者所真切感受時，才能取得滿意的視覺效果-視覺美點(diǎn)。也就是說，構(gòu)圖要具有審美性。作為攝影者，不過是善于用眼睛渤視大自然并把這種視覺感受移于是畫面上而已。

但構(gòu)圖不能成為目的本身，因為構(gòu)圖的基本任務(wù)，是最大的可能闡明藝術(shù)家的構(gòu)思。

構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果?？偟膩碚f，就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。

3、構(gòu)圖的性質(zhì)

構(gòu)圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個形態(tài)作為與復(fù)雜的攝影規(guī)則相聯(lián)系而描繪的對象，把自然物象引入到一個現(xiàn)實的境界，成為不同于自然的一個獨(dú)立存在的世界。任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個復(fù)雜的思想藝術(shù)的統(tǒng)一體。因此，我們在創(chuàng)作中一定要進(jìn)行一系列的組織安排，巧思結(jié)構(gòu)，精心布局，突出主要的方面，強(qiáng)調(diào)出本質(zhì)的東西，并把作品的主題思想體現(xiàn)到鮮明的形象組織中去。

畫面構(gòu)圖象寫文章一樣，做到有章有法，有次有主，相互呼應(yīng)，虛實對比，藏露隱現(xiàn)，簡繁適中，疏密無間等的構(gòu)圖規(guī)律，服從于主題表現(xiàn)的要求，同時又要取得整體形式感的完美和諧的統(tǒng)一，這就是構(gòu)圖最終的目的。

二、創(chuàng)作與構(gòu)圖

1、主題的形成

創(chuàng)作包含著攝影者觀的激情和創(chuàng)造力，包含著形象思維力和概括力。無疑地，每個攝影者在他生活的任何瞬間，都有可能被某種思想感情所占據(jù)或激動，有時候這些思想感情使他難以擺脫。于是就開始在現(xiàn)實生活環(huán)境中熱心地尋覓這種思想感情的表現(xiàn)。攝影者在生活的瞬間中創(chuàng)造出攝影藝術(shù)作品來，這是一種奇特而高漲的激情形式。因此有些人把這種激情稱作為“靈感”的東西。靈感是因思想高度集中突然爆發(fā)出來的創(chuàng)作能力。但靈感不是憑空而來，往往是經(jīng)過一番苦思冥想后出現(xiàn)的，靈感的來臨常常帶有一定的偶然性，有時是在無意之中被觸發(fā)的。正象羅丹所說的，“美到處都有，只有真誠和富有情感的人才能發(fā)現(xiàn)它”。

攝影創(chuàng)作的主題挖掘是來自于生活的。主題的形成引起攝影者更強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作沖動。主題是靈魂，是屬于思想性的東西?！耙庠跀z先”是說在攝之前必須立意，意也就是主題，主題形成離不開社會實踐主題一是攝影家在長期的生活實踐中逐步孕育而成的，二是從材料中提煉出來的。

2、主題與構(gòu)圖的關(guān)系

作品總是體現(xiàn)著作者對生活的感受、思索、判斷和結(jié)論，透過作品可以看出作者的素養(yǎng)、思想、性格、情趣、要求和愿望，在作品的后面是作者的個性，在真正的創(chuàng)作活動里，形象是具有強(qiáng)烈個性的。

構(gòu)圖有它自身的規(guī)律和方法，攝影者根據(jù)他們內(nèi)在的敏感來進(jìn)行構(gòu)圖，造型藝術(shù)是視覺的藝術(shù)，靠眼睛就能分辨出構(gòu)圖的好壞。構(gòu)圖在其品質(zhì)上的特征，首先應(yīng)當(dāng)使觀賞者不用去看作品標(biāo)題，也無需介紹和注解，憑視覺直覺立刻可感受到作者的意圖。作者不能靠文字達(dá)意，用標(biāo)題說話，靠人、物、景和整個畫面的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)作者所要表達(dá)的感情和對生活的熾熱的愛。作品的主題思想，正是通過作者塑造的栩栩如生的具有鮮明個性的典型形象體現(xiàn)出來的，只有這樣的作品，才能使觀眾產(chǎn)生如聞其聲，如見其人，如臨其境的真切感。

所以我們在攝影創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)圖過程之前，先要尋找創(chuàng)作動機(jī)（立意的動機(jī)、造型的動機(jī)），而構(gòu)圖則是創(chuàng)作藝術(shù)作品的一個過程，構(gòu)圖是藝術(shù)作品一切因素的綜合。這種綜合，是能夠更全面地、更有力地表現(xiàn)作者思想意圖，也就是把作者的思想體現(xiàn)到可以感觸到的藝術(shù)作品形式的過程，所以，構(gòu)圖正是按照藝術(shù)作品的內(nèi)容把形式的一切因素連接在一起的。

三、陪體在畫面的地位和作用

陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對象。組織到畫面上來的對象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對深化主體內(nèi)涵，幫助說明主體的特征起著重要作用。畫面上由于有陪體，視覺語言會準(zhǔn)確生動得多。它的作用有如下幾個特點(diǎn)：

1、陪體深化主體的內(nèi)涵。

2、畫面處理好陪體，實質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特征，也就是要有典型性）。

3、畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所占面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需要留下能夠說明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會削弱，不要貪大求全，要從實際效果出發(fā)，取舍人有分寸感。

4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時陪體不直接見諸于畫的情況，我們說陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對象，但有一些畫面與主體構(gòu)成情節(jié)的對象不在畫面之中，而在畫面之外。畫面上主體的動作神情是與畫面以外的某一對象有聯(lián)系，這對象雖然沒有表現(xiàn)在畫面之上，卻一定會出現(xiàn)在觀賞者的想象之中，這種表現(xiàn)我們叫作陪體的間接表現(xiàn)。

四、環(huán)境對烘托主體的作用

在許多的攝影藝術(shù)作品里，我們常?？梢詮漠嬅嫔峡吹接行ο笫亲鳛榄h(huán)境的組成部分對主體、情節(jié)起著烘托的作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。作為環(huán)境組成部分的對象是處于主體前面的，我們稱它為前景；處于主體后面的，我們稱它為背景。

1、前景

前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫在的四周邊緣，前景通常運(yùn)用的物體是樹木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時是前景。

A、利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季節(jié)性，又使畫面充滿春意；用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫面；用冰桂、雪枝作前景，北國冬日的景象如在眼前，親臨其境。拍攝海南風(fēng)光，用椰樹、芭蕉作前景，富有南國情調(diào)；用竹、紅棉，具有南方的鄉(xiāng)土氣息。這些前景對主題常常是有力的烘托。

B、前景用來加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。結(jié)構(gòu)畫面對鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色調(diào)深的特點(diǎn)，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對比和色調(diào)深淺的對比，以調(diào)動人們的視覺去感受畫面的空間距離，視覺的效果畫面就好象有了縱深軸線，使人感覺不再是平面的了。一些有經(jīng)驗的攝影者在拍攝展示空間場面的內(nèi)容時，總力求找到適當(dāng)?shù)那熬皝韽?qiáng)調(diào)出近大遠(yuǎn)小的透視感，而且常常利用前景與遠(yuǎn)景中有同類景物，如同是人、樹、山等。由于遠(yuǎn)近不同，在畫面上所占面積相差越大，則調(diào)動人們的視覺規(guī)律來想象空間的能力就越強(qiáng)，縱深軸線的感受就越鮮明。

C、突出畫面內(nèi)容的概括力 在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、復(fù)雜的事物的時候，有意將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加強(qiáng)突出畫面內(nèi)容的一個重要手段

D、運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對比，來完成攝影藝術(shù)常用的對比手法

E、前景給予人們一種主觀的地位感。加強(qiáng)畫面的地位感，如用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物做前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。這對增加畫面的藝術(shù)感染力是很有利的。

F、前景的運(yùn)用可增加畫觀的裝飾美。一些有規(guī)則，排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來作前景，使畫面象裝飾了一個精美的畫框或花邊一樣增加了美感，顯得畫面生動活潑，跳躍，將人物鑲嵌在中間，十分優(yōu)美、優(yōu)雅、自如。

G、前景有均衡畫面的作用 有時我們在畫面上發(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時候，比如天空無云顯得單調(diào)時，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫面不足之處；有時畫面下方壓不住，上重下輕的時候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。

H、前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。

近年來，在很多的攝影藝術(shù)作品中，很多人在前景的運(yùn)用上，常常運(yùn)用虛焦點(diǎn)，雜亂的景物來作前景，虛而且亂。前景的虛和亂可以強(qiáng)調(diào)出這種現(xiàn)場氣氛而且前景的虛也有助于突出主題的實，以虛襯實。前景的亂也是要打引號的。事實上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨礙主體突出為原則的，如果亂得邊主體都淹沒了，恐怕觀眾也難以接受，你自己也不滿意，所以它的原則是：“虛中求實，亂中求治”。

2、背景

背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。

攝影畫面的背景選擇，應(yīng)注意三個方面：一是抓特征；二是力求簡潔；三是要有色調(diào)對比。

A、首先要抓取一些富有地方特征、時代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時間、地點(diǎn)和時代氣氛，以加深觀眾對作品主題的理解，抓取其有時代特征的景物，使人們了解時代背景。

B、背景的處理力求簡潔

從很多攝影作品上分辨出來，發(fā)現(xiàn)許多有經(jīng)驗的攝影者都充分調(diào)動各種攝影手法以達(dá)到背景的簡潔。有的是用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對象干干凈凈地襯托在天空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡潔的背景；有的利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；有的用長焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫面之外；有的用虛焦點(diǎn)柔化背景線條。這些方法都可以收到簡潔背景的效果。

C、背景要力求與主體形成影調(diào)上的對比（在彩色攝影中要有色調(diào)對比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強(qiáng)視覺上的力度。

處理輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上；亮的主體襯在暗的背景上；亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線。因為攝影是平面的造型藝術(shù)，如果沒有影調(diào)或色調(diào)上的對比和間隔，主體形象就要和背景溶成一片，喪失被視覺識別的可能性，所以有人把畫面景調(diào)色調(diào)的對比，比作運(yùn)載手段，有了它，畫面形象才會凸出來送到觀眾面前。

五、空白的留取

攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實體對象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其它的實體對象。

空白雖然不是實體的對象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔?，如同標(biāo)點(diǎn)符號在文章中的作用一樣，能使畫面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。下面具體分析一下畫面空白部分的處理及其所起的作用：

1、畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處，在主體物的周圍留有一定空白，可以說是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。

2、畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境

一幅畫面如果被實體對象塞得滿滿的，沒有一點(diǎn)空白，就會給人一種壓抑的感覺，畫面上空白留得恰當(dāng)，才會使人的視覺有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。

畫面的空白不是孤立存在的，它總是實處的延伸。所謂空處不空，正是空白處與實處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。攝影畫面空白處與實處的經(jīng)營，也應(yīng)能激起觀眾豐富的聯(lián)想，利用空白來創(chuàng)造意境，在其它藝術(shù)中都有創(chuàng)造性的作用。

3、空白還是畫面上組織各個對象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件

不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系。所謂呼應(yīng)，總是由兩個對象之間有一定距離構(gòu)成的，如兩上對象緊挨在一起，也就無所謂呼應(yīng)。一切物體因開頭不同，使用情況不同，線條伸展方向不同，光線照射不同等等情況，都會顯出一定的方向性，有向背關(guān)系，要仔細(xì)觀察物體的方向性，合理地安排空白距離，以組織其相互的呼應(yīng)關(guān)系。

4、空白的留取與對象的運(yùn)動有關(guān) 一般的規(guī)律是：正在運(yùn)動的物體，如行進(jìn)的人，奔馳的汽車等對象，前面要留有一些空白處，這樣才能使運(yùn)動中的物體有伸展的余地，觀眾心上也覺通暢，加深對物體運(yùn)動的感受，人的視線也是一種具有合乎人們欣賞的心理要求?？傊?，我們要善于靈活地，具有獨(dú)創(chuàng)地運(yùn)用空白。

5、畫面上的空白與實物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系。

要防止面積相等、對稱，一般來說，畫面上的空白處的總面積大于實體對象所占的面積，畫面才顯得空靈、清秀。如果實體對象所占的總面積大于空白處，畫面重在寫實，但如果兩者在畫面上的總面積相等，給人的感覺就顯得呆板平庸，這是一個形式感覺的問題。

六、畫面要達(dá)到整體的均衡

在把畫面的各個部分組成一個完整的過程中，最后一步是要審查一下畫面是否均衡，因為均衡是人們在長期生活中形成一種心理要求和形式感覺。畫面均衡與否，不僅對整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。

一幅畫面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個方面來強(qiáng)調(diào)畫面的表現(xiàn)力：

1、強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時，要求畫面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對稱式的均衡，從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

2、在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫面及生動活潑的人物、情節(jié)畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實，但整體要求是均衡的。

3、均衡還可以從另一方面來加以運(yùn)用。即有意地違反均衡的法則，使畫面人不均衡中造成某種動蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來深刻地表達(dá)主題。

以上我們詳細(xì)談了關(guān)于畫面構(gòu)圖與布局的五個關(guān)鍵的問題，可概括為：

1）主題在畫面的位置和地位；

2）陪體在畫面的地位和作用；

3）環(huán)境對烘托主體的作用；

4）畫面空白的留?。?/p>

5）畫面要達(dá)到整體的均衡；

七、線條的表現(xiàn)力

構(gòu)圖主要是由兩大因素組成的，一個是線條，一個是影調(diào)。它們是一幅攝影畫面的“肌肉”和“骨架”，我們可以從形式上看任何一幅照片，都會發(fā)現(xiàn)它們的畫面都是由不同形狀的線條和影調(diào)構(gòu)成的，那么如何在畫面里根據(jù)主題和內(nèi)容的需求來結(jié)構(gòu)畫面的線條呢？下面分別談?wù)劸€條的特點(diǎn)：

1、線條的提煉

（1）、線條是客觀事物存在的一種外在形式，它制約著物體的表面形狀，每一個存在著的物體都有自己的外沿輪廓形狀，都呈現(xiàn)出一定線條組合。由于人們在長期的生活中對各種物體的外沿線條輪廊及運(yùn)動物體的線條變化有了深刻的印象和經(jīng)驗，所以反過來，通過一定線條的組合，人們就能聯(lián)想到某種物體的形態(tài)和運(yùn)動。因此，所有造型藝術(shù)都非常重視線條的概括力和表現(xiàn)力，它是造型藝術(shù)的重要語言。

攝影藝術(shù)同樣必須重視線條的提煉和運(yùn)用，要善于利用角度，光線，鏡頭等自身特有的手段，把不同物體的富有表現(xiàn)力的外沿輪廓加以突出和強(qiáng)調(diào)，使之清晰簡潔，借以再現(xiàn)準(zhǔn)確、鮮明、生動的視覺形象，說到線條的運(yùn)用時，有些一般理解為某種線型的排列組合或者某種線條的圖案美和線條趣味，實際上只會在畫面上塑造可視的形象都離不開線條的提煉，比如，要想再現(xiàn)人的表情，動作，姿態(tài)，必須選擇角度，光線等，將人的面部線條動作姿態(tài)的外沿輪廊線勾畫出來，平展在畫面上，人們才能感受其表情，姿態(tài)和動作的內(nèi)容，并受到感染，否則，形象就會消失。我們古今畫家們就是用這些豐富的線條技巧，線條的表現(xiàn)形式來表現(xiàn)人物和景物的質(zhì)感，量感和空間感，運(yùn)用線條來抒發(fā)自己的情感。所以說，線條是各種造型藝術(shù)表現(xiàn)形式的靈魂。

（2）、線條的功能

線條的功能可以歸納為以下三個方面：

A、線條可以作用于畫面的整體結(jié)構(gòu)和主體形象的總的姿態(tài)，不管是大海、森林，還是高山和深谷，我們看到的自然現(xiàn)象，并根據(jù)其特點(diǎn)，選出橫、直、曲斜等線條形式，在畫面結(jié)構(gòu)中發(fā)揮它主要的作用。

B、線條可以通過對主體、陪體和背景等細(xì)部的刻劃，造成不同的質(zhì)感，量感和空間感。

C、線條在造成一件作品的旋律、節(jié)奏和意境方面，也起著很重要的作用。

（3）、線條的特點(diǎn)

我們把線條的特點(diǎn)和作用歸納分析，對我們進(jìn)行攝影創(chuàng)作很有幫助。線條它各自不同的特點(diǎn)：

A、垂直線條：可以促使視線上下移動，顯示高度，造成聳立、高大、向上的印象。

B、水平線條：可以導(dǎo)致視線上下移動，產(chǎn)生開闊、伸延、舒展的效果。

C、斜線條：會使人感到從一端向另一端擴(kuò)展或收縮，產(chǎn)生變化不定的感覺，富于動感。

D、曲線條：使視線時時改變方向，引導(dǎo)視線向重心發(fā)展。

E、圓形線條：可以造成人們的視線隨之旋轉(zhuǎn)，有更強(qiáng)烈的動感。

用垂直線條表現(xiàn)英雄形象和工業(yè)建設(shè)場景，這樣有助于烘托形象高大，雄偉，向上，挺拔的藝術(shù)效果，突出人物的精神面貌和場景的巍峨氣勢。

用橫向聯(lián)合線來表現(xiàn)群眾活動場面，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和山水風(fēng)光等內(nèi)容作品，以強(qiáng)調(diào)畫面的遼闊，舒展，秀美寧靜的氣氛。

用傾斜線條來表現(xiàn)動體的體育活動，舞蹈等對那些需要加強(qiáng)畫面結(jié)構(gòu)的變化和刻劃生產(chǎn)活潑形象的作品也會有運(yùn)用。

用曲線和圓線時，多為了強(qiáng)調(diào)畫面的縱深感和動感使畫面結(jié)構(gòu)更加豐富更富有藝術(shù)性。線條的形式看起來好象很復(fù)雜，實際上只有進(jìn)一步歸納起來，它只不過僅有直線和曲線兩大類，直線包括著垂直線立平線和斜線。

2、線條的運(yùn)用

人運(yùn)用線條來表達(dá)事物的特征

（1）、一幅畫面要根據(jù)拍攝對象的特征，選擇和提煉一但富有代表性的線條來表達(dá)內(nèi)容，感染觀眾。任何藝術(shù)都不是自然主義照搬生活，都要對生活進(jìn)行概括和提煉，攝影藝術(shù)也不例外，凡是用取景框選取到畫面上來的景物，都應(yīng)該經(jīng)過作者的選擇、安排和提煉，其中重要的是運(yùn)用線條。對鮮明簡潔的線條形式呈現(xiàn)于畫面，以發(fā)揮主線的表現(xiàn)力和概括力。

（2）、運(yùn)用某種線條結(jié)構(gòu)來傳達(dá)感情

在造型的藝術(shù)中，線條是重要的抒情手段，由于人們在長期的現(xiàn)實生活中對某些物體的線條結(jié)構(gòu)積累了深刻的印象和感受，因此一拍到某種類型的線條結(jié)構(gòu)就會產(chǎn)生了聯(lián)想，激發(fā)起相應(yīng)的感情色彩，藝術(shù)家們在長期的藝術(shù)實踐中對線條定格表達(dá)感情的能力非常重視，藝術(shù)理論中對線條的表現(xiàn)力有這樣的詳述：水平線表現(xiàn)平穩(wěn)，垂直線表現(xiàn)崇高，曲線表現(xiàn)優(yōu)美，放射線表現(xiàn)奔放，斜線富有動感，圓形線條流動活潑，三角形線條穩(wěn)定等。

（3）、運(yùn)用富有特征的瞬間所展示的線條來結(jié)構(gòu)表現(xiàn)動作和情節(jié)

運(yùn)動著對象的線條結(jié)構(gòu)，除了其它的造型手段外，抓取瞬間具有極其重要的意義，不同的瞬間，動體呈現(xiàn)的線條結(jié)構(gòu)就不同，其造型表現(xiàn)力也不同。

A、高潮點(diǎn)的瞬間，動體的線條一般舒展流暢，剛勁有力，如跳高、跳遠(yuǎn)、戲劇、舞蹈跳躍等。在高潮點(diǎn)按下快門，形狀線條優(yōu)美舒展，能展示運(yùn)動和力度和技巧，感情奔放。

B、運(yùn)動的力的積聚階段；線條姿態(tài)富于變化，引而不發(fā)欲伸未展，婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉。

C、有些動作情節(jié)中富有表現(xiàn)力的姿態(tài)輪廓線條常常是在動作已經(jīng)開始，但未完成之際，這樣的瞬間姿態(tài)會促使觀眾在想象中去完成動作的連續(xù)性。（如人與物）

D、運(yùn)用線條的排列組合，創(chuàng)造畫面的節(jié)奏和韻律。

線條的重復(fù)排列成視覺上的節(jié)奏相似線條的變化和差異產(chǎn)生韻律。畫面上線條的形狀不同，排列疏密不同經(jīng)人不同的視覺節(jié)奏，有的明快、有的柔和、有的急劇、有的緩慢。

最后，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)，線條的運(yùn)用，一定要有利于主題的表達(dá)，要與內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)，不能脫離內(nèi)容單純追求線條效果。在攝影創(chuàng)作中要靈活運(yùn)用。

第五篇：攝影學(xué)習(xí)心得體會

攝影學(xué)習(xí)心得體會

我從很久以前就喜歡攝影，原因很簡單，因為相機(jī)可以記錄事實，定格時間，把美與感動凝固在畫面里。也因此我很早就買了數(shù)碼單反相機(jī)，胡亂地拍攝著生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，因為沒有認(rèn)真的學(xué)習(xí)過，所以一直徘徊在攝影的門外停止不前。直到有朋友向我介紹**的攝影班，才有機(jī)會與**結(jié)緣。從20**年參加版里的**學(xué)員培訓(xùn)班開始，就陸續(xù)參加班里的活動，完成規(guī)定作業(yè)，進(jìn)行各種練習(xí)，拍攝了很多照片。這兩天整理這段時間的照片，從中清楚地發(fā)現(xiàn)了自己成長的脈絡(luò)，一時間感慨無限。

通過審視自己拍攝的一張張照片，總結(jié)自己學(xué)習(xí)、外拍的經(jīng)歷，感覺收獲頗多，這也是自己邁向攝影人的第一步。學(xué)習(xí)的路是坎坷的，有時會有怠惰，但老師一直督促著我們不斷前行，同學(xué)們互相幫助為枯燥的學(xué)習(xí)增添了無限的樂趣。攝影是減法，但對攝影知識的學(xué)習(xí)卻永無止境，只增不減。攝影是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，涉及數(shù)學(xué)、美術(shù)、物理、計算機(jī)等多個學(xué)科的知識，特別是從未接觸過攝影的學(xué)員要學(xué)習(xí)的東西很多，想在短時間內(nèi)掌握要下很大的氣力。在學(xué)習(xí)的同時鉆研攝影技術(shù)，進(jìn)行課外練習(xí)是必不可少的，只有熟練掌握攝影技術(shù)，才能準(zhǔn)確表達(dá)出自己想要拍攝的主題，也只有掌握了攝影技術(shù)才能談得上對其取舍，對拍攝內(nèi)容加減，才能進(jìn)行自己想要的創(chuàng)作。

隨著攝影學(xué)習(xí)的深入，我逐漸從設(shè)備、技術(shù)，向攝影思想轉(zhuǎn)變?！皵z影是對美的追求?！痹跀z影創(chuàng)作的過程中，要用美的眼光去看世界，在生活中發(fā)現(xiàn)美，在攝影過程中找到美，這是作為攝影人應(yīng)該具備的一種能力。我們要學(xué)著用幾何的眼光觀察身邊的事物，撇開他們的一般屬性，把我們的世界打造成一個二次元世界，用點(diǎn)、線、面，明暗、色調(diào)來重新組合畫面，像一個畫家一樣，將我們看到的事物一一重塑，表現(xiàn)在自己的作品里。這也就是老師同學(xué)們一直津津樂道的攝影眼，是我們?yōu)橹Φ姆较颉?/p>

但攝影絕不是簡單的記錄，更是一種感受，是攝影者自己對生活、人性的感悟與理解。單純追求光影、色彩和線條的構(gòu)成，也只是得到形式上的美，照片沒有內(nèi)涵是經(jīng)不住品鑒的。而好的作品能夠傳達(dá)作者的感情，增加畫面的感染力。只有形式、內(nèi)容和作者的感受完美結(jié)合，并為觀賞者所體會時，才能成為形神兼?zhèn)涞膬?yōu)秀作品，所以我們在鍛煉自己的攝影眼的同時，也要懷著一顆熱忱的心去完成拍攝，這就是今天我對攝影的理解。

在為自己的成長欣喜之余，我也發(fā)現(xiàn)自身存在的問題。隨著攝影知識的增長，我越來越感到抓起相機(jī)無從下手，因為要思考的東西太多，而往往當(dāng)你猶豫的時候，畫面就錯過了。這是一個瓶頸，我相信隨著我攝影經(jīng)驗的積累和不斷的實踐，我終將克服這個問題。

下面我談?wù)勛约涸谶@段學(xué)習(xí)時間里的個人收獲。收獲一：在**的學(xué)習(xí)中收獲最多的還是攝影知識。《紐攝》是我接觸的第一本攝影書，照相機(jī)的說明書也成為身邊常備的小冊子，在反復(fù)閱讀理解的基礎(chǔ)上，不斷實踐，按下快門?？粗约簭那爸赡鄣恼掌徒裉斐跻姌?gòu)思的圖片，我確信自己在成長，然而接觸越多，感覺自己會的越少，要學(xué)習(xí)的東西太多。雖然我們很快就要結(jié)束攝影學(xué)習(xí)了，但絕不能放松對攝影知識的學(xué)習(xí)。

收獲二：在學(xué)習(xí)的同時，我們還認(rèn)識了一批熱愛攝影的良師益友。是**帶領(lǐng)我走進(jìn)了攝影的殿堂，成為一個尚不合格的攝影人。師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個人。雖然我們即將畢業(yè)，但這是我們新的起點(diǎn)，我們要自己在攝影的世界里慢慢摸索前進(jìn)。在今后的日子里，我將繼續(xù)和熱愛攝影的朋友們沉淀下來，互相學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步。

最后，我想說做好任何一件事情都需要鍥而不舍的精神，攝影也是一樣。讓我們保有這份對攝影的執(zhí)著和熱情，不斷學(xué)習(xí)、觀察、積累、練習(xí)，我相信我們的付出必將在攝影之路上收獲更多的喜悅！