第一篇：廣播電視概論論文

2011.11.08

電視是伴隨著現(xiàn)代科技出現(xiàn)的現(xiàn)代化大眾傳媒。電視新聞是電視宣傳中的主打節(jié)目，新聞立臺(tái)、質(zhì)量興臺(tái)，又是電視繁榮的基本途徑。其中，電視新聞專題節(jié)目之間的競(jìng)爭(zhēng)表現(xiàn)的尤其突出，一方面是因?yàn)樾侣剬ｎ}節(jié)目的對(duì)象觀眾群較為集中，另一方面也是因?yàn)樾侣劷裹c(diǎn)比較集中的緣故。在這樣的大背景下，如何才能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，如何才能樹(shù)立新聞節(jié)目的品牌形象，保持市場(chǎng)占有率和收視率，是一個(gè)值得所有電視新聞從業(yè)人員思考的問(wèn)題。

在傳播技術(shù)高速發(fā)展的今天，電視媒體間的競(jìng)爭(zhēng)已呈現(xiàn)出一種白熱化的趨勢(shì)。而電視新聞節(jié)目在未來(lái)又會(huì)呈現(xiàn)出怎樣一種趨勢(shì)發(fā)展下去呢？我有以下幾點(diǎn)看法：

1、評(píng)論員和嘉賓隊(duì)伍更加專業(yè)。

在電視新聞節(jié)目中，評(píng)論占整個(gè)節(jié)目的比重較大，是豐富新聞節(jié)目，幫助觀眾分析新聞內(nèi)容意義的重要組成部分，由于新聞內(nèi)容涉及范圍廣、內(nèi)容多，往往不是憑主持人一己之力就能夠完成解說(shuō)工作的，需要多個(gè)人的配合。因此，在很多新聞評(píng)論性節(jié)目中都有邀請(qǐng)到各種專家來(lái)解說(shuō)某種現(xiàn)象，但是往往都是由主持人下某個(gè)定論，專家再來(lái)加以闡述，這種評(píng)論往往會(huì)過(guò)于單調(diào)、乏味。真理只有在交鋒中才能體現(xiàn)出來(lái)，比方說(shuō)央視的《今日關(guān)注》節(jié)目，每次都會(huì)請(qǐng)到兩三個(gè)嘉賓來(lái)點(diǎn)評(píng)時(shí)事，僅僅限于主持人來(lái)提問(wèn)或者詢問(wèn)，專家在解答或者分析。再比如說(shuō)鳳凰衛(wèi)視的《一虎一席談》就會(huì)邀請(qǐng)到雙方觀點(diǎn)的嘉賓，以駁論的形式將新聞時(shí)政展現(xiàn)在大家面前。這兩者一對(duì)比，大部分人都會(huì)覺(jué)得后者的激烈交鋒更勝一籌。

2、評(píng)論更加獨(dú)特，富有個(gè)性。

在電視新聞節(jié)目中，不一定非要按照死板的評(píng)論方式，循規(guī)蹈矩、照搬硬套的模式化節(jié)目在當(dāng)代生活中已經(jīng)失去了關(guān)注性。更多的應(yīng)該是采取獨(dú)特的評(píng)論方式，來(lái)吸引眼球，以調(diào)侃風(fēng)趣的說(shuō)話風(fēng)格，來(lái)引發(fā)觀眾更深一層的思考。這種獨(dú)特性一是來(lái)自主體本身認(rèn)識(shí)世界的獨(dú)特思維方式，二是敘述和評(píng)論方式的獨(dú)特。同樣是新聞節(jié)目，鳳凰衛(wèi)視的專業(yè)評(píng)論員在獨(dú)特性上就起了帶頭作用，還有一個(gè)是《海峽兩岸》里臺(tái)灣連線的時(shí)事評(píng)論員，他們都以自己獨(dú)有的方式來(lái)闡述新聞?dòng)^點(diǎn)和表達(dá)自己的見(jiàn)解。這些都起源于評(píng)論員自身不同的經(jīng)歷、學(xué)歷和日常積累來(lái)形成的風(fēng)格，評(píng)論員的獨(dú)特性紛紛彰顯是電視新聞評(píng)論發(fā)展成熟的標(biāo)志，具有獨(dú)特性的評(píng)論員能與評(píng)論欄目融為一體，他們本身就是欄目的形象代言人，能夠吸引一批認(rèn)同他們的忠誠(chéng)受眾。

3、高端評(píng)論和本土民生評(píng)論兩極分化嚴(yán)重

像中央電視臺(tái)的《焦點(diǎn)訪談》、《海峽兩岸》、《今日關(guān)注》等等一些電視新聞節(jié)目，都是一些處于高端的新聞節(jié)目，關(guān)注的全是各個(gè)省市所發(fā)生的大事件，而像湖北電視臺(tái)的《百姓連線》、山東電視臺(tái)的《民生直通車》等各地電視臺(tái)的電視新聞節(jié)目都處于本土民生評(píng)論階段，更接近于老百姓的生活，更貼近民心，相對(duì)于中央電視臺(tái)的電視新聞節(jié)目，走的是親近平民路線，畢竟遠(yuǎn)水救不了近火。而中央電視臺(tái)是天高皇帝遠(yuǎn)，好多民生問(wèn)題的曝光率比不過(guò)當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)，從而也導(dǎo)致了兩種方式的新聞節(jié)目?jī)蓸O分化嚴(yán)重，各自擁有各自的觀眾和關(guān)注度。

在未來(lái)的道路中，相信我國(guó)的電視新聞節(jié)目會(huì)越來(lái)越精彩，每檔節(jié)目都會(huì)擁有自己的獨(dú)特之處，會(huì)用犀利的言語(yǔ)來(lái)指出關(guān)鍵之處，也會(huì)用打趣的方式來(lái)點(diǎn)明觀點(diǎn)，讓大眾在深思中受益匪淺。

第二篇：廣播電視概論

廣播電視概論作業(yè)

（六）一、當(dāng)前我國(guó)電視媒體頻道管理有幾種模式？

目前國(guó)內(nèi)電視媒體的頻道管理主要分為部門中心制、頻道中心制、頻道公司制三種。有部門中心制到頻道公司制管理發(fā)展是國(guó)內(nèi)電視媒體的發(fā)展趨勢(shì)。頻道中心制是由部門中心制到頻道公司制的過(guò)渡階段。

二、什么是制片人中心制?簡(jiǎn)述我國(guó)制片人中心制的特點(diǎn)。

頻道中心制也成頻道總監(jiān)制，是基于受眾市場(chǎng)細(xì)分理論和準(zhǔn)確定位理論而形成的以頻道為單元，構(gòu)筑自己的節(jié)目平臺(tái)和經(jīng)營(yíng)創(chuàng)收平臺(tái)；不同頻道根據(jù)自己頻道手中的專業(yè)化對(duì)象確定節(jié)目框架、欄目構(gòu)成及頻道經(jīng)營(yíng)策略，已形成自己的頻道特色，滿足觀眾的專業(yè)化需求，對(duì)頻道內(nèi)的欄目設(shè)置和節(jié)目日常管理、人力資源使用、報(bào)酬分配等實(shí)施統(tǒng)一管理的現(xiàn)代電視媒體管理模式。

我國(guó)制品人中心制的特點(diǎn)：

①制作單位相對(duì)獨(dú)立，權(quán)力相對(duì)集中，有利于提高節(jié)目運(yùn)作效率。

在欄目?jī)?nèi)部，人員能上能下、能進(jìn)能出、收入能高能低，這種動(dòng)態(tài)化管理能使每個(gè)工作人員保持一種良好的競(jìng)技狀態(tài)。

②制片人有經(jīng)費(fèi)開(kāi)支權(quán)，無(wú)廣告經(jīng)營(yíng)權(quán)。

一般來(lái)說(shuō)，為統(tǒng)籌、整合廣告資源，除個(gè)別頻道外，絕大多數(shù)欄目沒(méi)有自身的廣告經(jīng)營(yíng)權(quán)，節(jié)目經(jīng)費(fèi)由節(jié)目中心或頻道統(tǒng)一撥給。電視臺(tái)根據(jù)各個(gè)欄目的不同情況與制片人簽訂責(zé)任書，在責(zé)任中規(guī)定各制片人節(jié)目的開(kāi)支比例，并實(shí)行賬目的監(jiān)督和逐項(xiàng)審計(jì)，保證財(cái)務(wù)的嚴(yán)肅性和規(guī)范性。

③制片人在人事管理權(quán)受限。

在人事管理上，根據(jù)電視臺(tái)各欄目和節(jié)目任務(wù)的大小，臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)決定制片人使用人員的人數(shù)，外聘人員要報(bào)臺(tái)里備案，臺(tái)里保留對(duì)外聘人員的否決權(quán)，以保證對(duì)外聘人員的高素質(zhì)要求。

三、為什么說(shuō)我國(guó)現(xiàn)在還沒(méi)有真正進(jìn)入到“主持人中心制”的時(shí)代？

① 是機(jī)制問(wèn)題。美國(guó)從20世紀(jì)五十年代后期，電視也開(kāi)始快速的頻道化，頻道的競(jìng)爭(zhēng)變

得非常激烈，因此涌現(xiàn)出了一批又一批如奧普拉等著名的節(jié)目主持人。而反觀我國(guó)，當(dāng)每年擁有相同學(xué)科背景的播音主持藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)生涌向各地電視臺(tái)時(shí)，我們很難暢談什么主持人個(gè)性化；當(dāng)屏幕上的俊男靚女們用稍微稚嫩的聲音縱談世界及國(guó)家大事時(shí)，我們很難不對(duì)其權(quán)威性發(fā)出質(zhì)疑；當(dāng)金牌主持人們由于成名開(kāi)始掌握行政大權(quán)，甚至逐漸退居幕后專心做起領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，我們不得不為他們惋惜。這一切都?xì)w根在于機(jī)制的問(wèn)題。②從主持人素質(zhì)上來(lái)說(shuō)，且不說(shuō)我們是否具備了從記者到名記者再到主持人的條件，在節(jié)目中，我們的主持人能真正運(yùn)用自己睿智駕馭環(huán)節(jié)、分析時(shí)間、提問(wèn)采訪對(duì)象的少之又少。我們不是沒(méi)有堪當(dāng)重任的人才，而是高管們應(yīng)該摒棄刻板成見(jiàn)，大膽用人，受眾對(duì)于那些字正腔圓、照本宣科的程式化、概念化的采訪與主持風(fēng)格已經(jīng)厭煩，在這樣一個(gè)信息高速膨脹的時(shí)代，人們渴望對(duì)信息的解讀，而解讀信息需要的使用有著豐富的閱歷和智慧，出色地口才及個(gè)人魅力的人來(lái)引導(dǎo)大家透過(guò)時(shí)間的表象逐層挖掘背后的深度，從而解受眾之惑，使事件得以正本清源，做不到這點(diǎn)，我們無(wú)法相信中國(guó)已進(jìn)入主持人中心制的時(shí)代。

第三篇：廣播電視概論

廣播電視概論.txt臺(tái)灣一日不收復(fù)，我一日不過(guò)4級(jí)！如果太陽(yáng)不出來(lái)了，我就不去上班了；如果出來(lái)了，我就繼續(xù)睡覺(jué)！錄音新聞

一、定義：是帶采訪音響和解說(shuō)語(yǔ)言的消息，它是廣播音響報(bào)道中最常見(jiàn)的新聞體裁之一。

二、特點(diǎn)：

1、是消息，具有消息的一般特征

2、用“音響”說(shuō)話，增加新聞的真實(shí)感，可信度和現(xiàn)場(chǎng)感

3、音響增加了新聞的可聽(tīng)性

4、比文字消息有更大的信息量三、一般的寫作要求

1導(dǎo)語(yǔ)：a導(dǎo)語(yǔ)后要有記者與新聞體裁的介紹。如“請(qǐng)聽(tīng)記者XX發(fā)回的報(bào)道”b一般不念標(biāo)題（記者也不寫標(biāo)題）c介紹格式，也可放在消息的最后，如“以上是記者XX報(bào)道的” 注意：導(dǎo)語(yǔ)只需交代其中最重要的兩三個(gè)要素

事件性新聞：側(cè)重強(qiáng)調(diào)何時(shí)、何地非事件性新聞：主要提示何故、如何

2結(jié)構(gòu)——非金字塔結(jié)構(gòu)

a螺絲型結(jié)構(gòu)：“螺絲帽”取最重要、最新鮮、最吸引人的事實(shí)寫在導(dǎo)語(yǔ)里，“螺絲桿”的寫作主要有三：時(shí)間順序法、邏輯聯(lián)系法、前兩者結(jié)合法

b金字塔結(jié)構(gòu)

四、錄音新聞的主體

音響導(dǎo)入法：即錄音新聞的主體從音響開(kāi)始，獻(xiàn)出音響，后混壓（壓低混播，即將前面音響聲音壓低，壓低后聲音漸漸消失，不等消失即出播音員或記者正文的聲音）

2、文字導(dǎo)入法

3、音響結(jié)束法

4、文字結(jié)束法：音響中缺乏用來(lái)點(diǎn)睛結(jié)尾的內(nèi)容；可能有，但是講話人講得不夠精彩，或語(yǔ)言上的原因不適合用來(lái)結(jié)尾。

5、音響夾心法

錄音新聞中需要捕捉哪些音響：用音響再現(xiàn)新聞場(chǎng)景；用音響尋求事實(shí)依據(jù)；用音響替代重要引語(yǔ)。

運(yùn)用音響要注意：要綜合音響的運(yùn)用留下空間；音響不是語(yǔ)言的簡(jiǎn)單重復(fù)；音響的選用要典型；音響的選用要精練；音響要清晰；音響出現(xiàn)一般來(lái)說(shuō)越早越好。

常見(jiàn)問(wèn)題：

1、到達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)要做的三件事情：觀察現(xiàn)場(chǎng)，盡快確定典型的現(xiàn)場(chǎng)音響；了解事實(shí)經(jīng)過(guò)；尋找，盡快確定要采訪的相關(guān)新聞當(dāng)事人。

2、做好錄音采訪（預(yù)見(jiàn)性，話筒應(yīng)該什么時(shí)候打開(kāi)，找到錄音的最佳位置，采訪時(shí)避免搶話）

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道

定義：記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)將音響采集（包括對(duì)現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)事人的采訪）與解說(shuō)詞同步完成的一種廣播新聞樣式

形態(tài)：

1、直播：現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道在現(xiàn)場(chǎng)直接播出，報(bào)道與接收同步

2、錄播：現(xiàn)場(chǎng)錄音回來(lái)后再經(jīng)過(guò)剪輯播出

特征：

1、同步性和不可分割性，記者說(shuō)話的聲音與新聞現(xiàn)場(chǎng)的背景音響是同步的2、地點(diǎn)不可變性

3、即時(shí)性（現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)）

錄制要求：（現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道對(duì)體裁自身的要求）

1、一般沒(méi)有寫作過(guò)程，要求記者邊看邊說(shuō)

2、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道只能有一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)

3、新聞報(bào)道主述人身份必須是記者

4、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)間（1分30~5分鐘內(nèi)）

結(jié)構(gòu)要求：

1、記者的自我介紹

2、記者對(duì)現(xiàn)在時(shí)間以及所在現(xiàn)場(chǎng)（位置）的介紹

3、記者對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)、新聞事件的描述

4、記者對(duì)相關(guān)人士的現(xiàn)場(chǎng)采訪

5、接著對(duì)新聞事件的簡(jiǎn)單分析（視具體情況看是否重要）

6、記者對(duì)新聞的簡(jiǎn)單概括、總結(jié) 開(kāi)頭：及早交代新聞事件的時(shí)間、地點(diǎn)以及為什么等要素 主體：一般采用順序方法，結(jié)構(gòu)順序與新聞事件發(fā)生的時(shí)間一致 結(jié)尾：把新聞事件的結(jié)構(gòu)交代清楚，給聽(tīng)眾以3完整的概念，并使之有所回味深思

對(duì)記者的要求：

1、高標(biāo)準(zhǔn)的即時(shí)描述

2、情緒飽滿要求敏銳的觀察力和準(zhǔn)確、流暢的敘述能力

3、抓住真實(shí)的、典型的音響，不搞虛擬的音響

4、選好報(bào)道位置，重視背景音響

解說(shuō)說(shuō)什么：介紹：報(bào)道開(kāi)頭地點(diǎn)、時(shí)間、事件的概貌、自我介紹、背景材料 描繪：重要場(chǎng)

面、場(chǎng)景、典型細(xì)節(jié)、人物外貌 串聯(lián)：時(shí)間的片段之間要有過(guò)渡性的解說(shuō) 評(píng)議：不可太多太直，通過(guò)描繪現(xiàn)場(chǎng)情景來(lái)表達(dá)怎么說(shuō)：主要抓動(dòng)感，用進(jìn)行式語(yǔ)言；語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，句子要短；緊扣音響現(xiàn)場(chǎng)，音響要給予描繪和解說(shuō)。

現(xiàn)場(chǎng)直播

一、定義：是對(duì)一個(gè)正在發(fā)生的新聞事件同步進(jìn)行報(bào)道的大型廣播新聞形式，它以新聞現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)況為主要聲音信號(hào)源，以新聞現(xiàn)場(chǎng)事件為主要報(bào)道內(nèi)容。

二、流程：確定選題—了解內(nèi)容—研究方案—勘察現(xiàn)場(chǎng)—確定分工—準(zhǔn)備文案—準(zhǔn)備預(yù)件—現(xiàn)場(chǎng)布置—現(xiàn)場(chǎng)直播

a了解內(nèi)容：

1、新聞發(fā)生發(fā)展過(guò)程

2、新聞背景

3、新聞中的知識(shí)點(diǎn)、難點(diǎn)

4、新聞涉及的人物和范圍

b研究方案：使用哪個(gè)種類進(jìn)行播出，確定是否要請(qǐng)嘉賓與哪些部門進(jìn)行協(xié)調(diào)，需要哪些設(shè)備

c確定分工：（50~60人）總撰稿人、總串聯(lián)主持、前方記者、直播現(xiàn)場(chǎng)總編導(dǎo)、熱線導(dǎo)播、音頻信號(hào)傳送（技術(shù)人員）、現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)聽(tīng)

d準(zhǔn)備文案：開(kāi)場(chǎng)白（片頭、片花）、呼號(hào)、主旨、現(xiàn)場(chǎng)涉及有關(guān)嘉賓人員

e準(zhǔn)備預(yù)件：小卡片、準(zhǔn)備必要的點(diǎn)評(píng)、結(jié)尾（成功與失敗都要考慮）

現(xiàn)場(chǎng)直播 現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道

重大新聞 不一定是重大新聞

全面 全程 一個(gè)點(diǎn) 一個(gè)局部

大型報(bào)道 比較短小

主持人解說(shuō)為主 記者解說(shuō)為主

（第六章）廣播節(jié)目的策劃系統(tǒng)：聽(tīng)眾調(diào)查與研究、廣播節(jié)目的定位、節(jié)目策劃與編排 聽(tīng)眾調(diào)查與研究

1、聽(tīng)眾構(gòu)成研究a物理構(gòu)成：按聽(tīng)眾性別、職業(yè)、年齡、學(xué)歷等人口學(xué)特征來(lái)區(qū)分聽(tīng)眾構(gòu)成b邏輯構(gòu)成：忠實(shí)聽(tīng)眾、重度聽(tīng)眾、穩(wěn)定聽(tīng)眾（鼓勵(lì)）；游離聽(tīng)眾、輕度聽(tīng)眾（留?。?；非聽(tīng)眾、潛在聽(tīng)眾（爭(zhēng)取）

2、聽(tīng)眾收聽(tīng)傾向研究：指聽(tīng)眾選擇聽(tīng)某頻率的潛在原因

3、聽(tīng)眾收聽(tīng)習(xí)慣研究：指聽(tīng)眾長(zhǎng)期形成的收聽(tīng)形式。通常包括收聽(tīng)的時(shí)間和地點(diǎn)。廣播節(jié)目定位（競(jìng)爭(zhēng)定位、市場(chǎng)定位、品牌定位）

a競(jìng)爭(zhēng)定位：

1、市場(chǎng)份額法：特定時(shí)間段內(nèi)收聽(tīng)某一頻率或節(jié)目的人數(shù)占同一時(shí)間所有收聽(tīng)廣播的人數(shù)百分比。

2、SWOT法：strengths優(yōu)勢(shì)weakness劣勢(shì)opportunities機(jī)會(huì)threats威脅

b市場(chǎng)定位：

1、傳播集中度：目標(biāo)聽(tīng)眾群的定位越準(zhǔn)確，傳播方向就越集中

2、市場(chǎng)集中度：聽(tīng)眾占有率和聽(tīng)眾廣播節(jié)目接觸率

c品牌定位：節(jié)目主持人；節(jié)目?jī)?nèi)容（主題、音樂(lè)、板塊結(jié)構(gòu)、類型與風(fēng)格）；聽(tīng)覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)（頻率的呼號(hào)與名稱、節(jié)目名稱、頻率節(jié)目的宣傳口號(hào)、標(biāo)識(shí)音樂(lè)、片頭片花）；行為識(shí)別系統(tǒng)（其他媒體做廣告、聽(tīng)聯(lián)誼會(huì)、出版書籍、光盤衍生品）

差異化

節(jié)目：內(nèi)容策劃、音樂(lè)選擇、風(fēng)格選擇、編排策略

主持人：聲音表現(xiàn)、語(yǔ)言組織、主持風(fēng)格、個(gè)人魅力

在播包裝：片頭設(shè)計(jì)、片花設(shè)計(jì)、頻率呼號(hào)設(shè)計(jì)、節(jié)目口號(hào)

離播包裝：節(jié)目活動(dòng)、節(jié)目可視廣告、節(jié)目紀(jì)念品、節(jié)目衍生品

廣播節(jié)目編排與策略

市場(chǎng)編排策略：針?shù)h相對(duì)策略，反向策略

控制聽(tīng)眾流動(dòng)策略：帶狀策略（同一檔節(jié)目安排在每天稱相隔數(shù)天同一時(shí)間播出）、板塊策略（將風(fēng)格相近或目標(biāo)聽(tīng)眾群相近的節(jié)目編排在一起）、導(dǎo)入策略（借助高收聽(tīng)率節(jié)目來(lái)帶動(dòng)低

收聽(tīng)率的節(jié)目）

廣播節(jié)目策劃書的撰寫

節(jié)目構(gòu)想（符合時(shí)代潮流、符合目標(biāo)聽(tīng)眾群的需要、符合電臺(tái)節(jié)目需要和整體風(fēng)格、經(jīng)費(fèi)來(lái)源障礙、有獨(dú)創(chuàng)性）

2、節(jié)目名稱（與節(jié)目?jī)?nèi)容相符、簡(jiǎn)潔響亮、易懂、具有時(shí)代感）

3、節(jié)目對(duì)象

4、節(jié)目類別

5、節(jié)目宗旨

6、節(jié)目長(zhǎng)度

7、播出頻率

8、播出時(shí)段

9、預(yù)期效果

10、經(jīng)費(fèi)預(yù)算

11、制作團(tuán)隊(duì)簡(jiǎn)介

12、支持人簡(jiǎn)介

13、節(jié)目?jī)?nèi)容（單元、流程）

廣播節(jié)目類型

按播出性質(zhì)分：新聞性節(jié)目、教育性節(jié)目、文藝性節(jié)目、服務(wù)性節(jié)目

按節(jié)目表現(xiàn)形式分：廣播新聞節(jié)目、廣播談話節(jié)目、廣播戲劇節(jié)目、廣播娛樂(lè)節(jié)目、廣播音樂(lè)節(jié)目、廣播信息服務(wù)類節(jié)目

節(jié)目宣傳口號(hào)：是一句針對(duì)聽(tīng)眾的、站在聽(tīng)眾立場(chǎng)上考慮的短語(yǔ)。

廣播播出最為黃金時(shí)段：6:00~7:5912：00~12:5917:00~18:59次黃金段：8:00~11:5921:00前后

廣播談話節(jié)目（網(wǎng)上找下分類）

要求：把握導(dǎo)向（政治、政策、法律、人生觀、道德觀、知識(shí)性）；引導(dǎo)得當(dāng)（糾編、糾錯(cuò)、節(jié)奏、情緒）；言之有物；語(yǔ)言豐富。

處理棘手問(wèn)題

1、支持人機(jī)智沉著面對(duì)，講究引導(dǎo)方法，既不可簡(jiǎn)單化地講大道理，也不能不加分析地迎合、趨同

2、應(yīng)該從聽(tīng)眾的理解角度出發(fā)，以和觀眾同等身份的“參與者”而非“教育者”的方式，對(duì)其失之偏頗的觀點(diǎn)加以引導(dǎo)。

3、注意適度的語(yǔ)言交鋒。當(dāng)嘉賓的觀點(diǎn)和支持人產(chǎn)生矛盾時(shí)，支持人應(yīng)敢于提出自己的觀點(diǎn)，引起爭(zhēng)論，從而牽引出一些新的認(rèn)識(shí)；少設(shè)計(jì)封閉性的問(wèn)題，盡量提出開(kāi)放度比較大的問(wèn)題；主持人要善于廣播捕捉現(xiàn)場(chǎng)嘉賓觀眾談話內(nèi)容中可以產(chǎn)生碰撞火花的思想交匯點(diǎn)。

廣播節(jié)目的傳播優(yōu)勢(shì)：

1、門檻低（只要求有視聽(tīng)即可）

2、流動(dòng)性很強(qiáng)，不受時(shí)間和空間的限制（不太受外界環(huán)境影響）

3、兼容性好（開(kāi)車、做家務(wù)時(shí)都可聽(tīng)廣播）

劣勢(shì)：

1、無(wú)畫面，所以在理解和記憶信息上有局限（故稱“淺層傳播”）

2、不易保存

以下是必考題，網(wǎng)上答案太多，自己看下吧~

廣播當(dāng)中最高規(guī)格的評(píng)論形式是（）

廣播評(píng)論十分講究議論，其根本目的是（）

廣播新聞欄目編排的主要工作內(nèi)容有哪些？

錄音專稿（通訊）一般的采制流程是什么？

珠江電視臺(tái)（據(jù)說(shuō)書上有）

第四篇：廣播電視概論

2、廣播電視學(xué)：廣播電視學(xué)是研究廣播電視傳播活動(dòng)及其規(guī)律的一門新興學(xué)科，一般包括廣播電視基礎(chǔ)理論、廣播電視應(yīng)用理論、廣播電視決策理論和廣播電視歷史研究四個(gè)方面。

AOL美國(guó)在線、HBO美國(guó)紐約電視網(wǎng)、TNT特納電視網(wǎng)、NBC全國(guó)廣播公司、ABC美國(guó)廣播公司、CBS哥倫比亞廣播公司、BBC英國(guó)廣播公司、NHK日本廣播公司

5持著高頻載波的頻率特性，但包絡(luò)線的形狀則和信號(hào)波形相似。調(diào)幅波的振幅大小，由調(diào)制信號(hào)的強(qiáng)度決定。調(diào)幅波用英文字母AM表示。

6號(hào)的大小決定，變化的周期由調(diào)制信號(hào)的頻率決定。已調(diào)波的振幅保持不變。調(diào)頻波的波形，就像是個(gè)被壓縮得不均勻的彈簧，調(diào)頻波用英文字母FM表示。

7電視制作機(jī)構(gòu)制作的、供播出或交流的具有特定內(nèi)容和形式的電視作品。

9一個(gè)不同類型電視節(jié)目既互相聯(lián)系又互相制約的、相對(duì)穩(wěn)定的整體。

10或新近變動(dòng)的事實(shí)的信息。

11視娛樂(lè)節(jié)目注重強(qiáng)調(diào)參與性，一般有一定數(shù)量的特邀現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與節(jié)目，電視娛樂(lè)節(jié)目從內(nèi)容上講與綜藝節(jié)目有頗多相似之處。形式：游戲競(jìng)賽，賽事，真人秀，資訊，演繹 眾以音樂(lè)審美感的電視藝術(shù)片種

13.形成的一種電視化文學(xué)體裁。

人類傳播活動(dòng)的發(fā)展過(guò)程：口語(yǔ)傳播時(shí)代、文字傳播時(shí)代、印刷傳播時(shí)代、電子傳播時(shí)代

媒介發(fā)展的五個(gè)階段：符號(hào)媒介、手抄媒介、印刷媒介、電子媒介、網(wǎng)絡(luò)媒介

A、NTSC制1953年起源于美國(guó)，這種制式電視機(jī)成本較低，兼容性也好，缺點(diǎn)是色彩不穩(wěn)定。

B、B、PAL制1962年起源于西德，這種制式的電視機(jī)性能最佳，收看效果好，但成本高。

C、SECAN制1966年起源于法國(guó)，電視機(jī)較NTSC制的效果好，但不及PAL制，其缺點(diǎn)是成本較高，兼容性能差。

A、國(guó)營(yíng)制度行：廣播電視全部有國(guó)家控制，從人事調(diào)配、傳播內(nèi)容到經(jīng)費(fèi)支持，均由政府的有關(guān)部門負(fù)責(zé)管理。一般不從事商業(yè)性活動(dòng)，是政府的直接輿論機(jī)構(gòu)B、公共制度型：之一制度是電視轉(zhuǎn)播管理的特有現(xiàn)象。國(guó)家不直接參與管理，電視臺(tái)既不為政府所有，也不為商業(yè)財(cái)團(tuán)所有，而是由國(guó)家特許的非盈利性公司或社會(huì)各界聯(lián)合體進(jìn)行管理。C、商業(yè)制度型：電臺(tái)、電視臺(tái)由財(cái)團(tuán)或個(gè)人控制，政府通過(guò)審批營(yíng)業(yè)執(zhí)照進(jìn)行宏觀管理，這類電視臺(tái)的傳播經(jīng)費(fèi)來(lái)源完全依靠廣告收入。

45、美國(guó)廣播電視業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的特點(diǎn)：

A、聚合與分化窄播共存 B、商業(yè)臺(tái)與非商業(yè)臺(tái)共榮、商業(yè)臺(tái)只要通過(guò)爭(zhēng)取廣告生存、運(yùn)作C、新聞資訊與娛樂(lè)的并重

6A、娛樂(lè)性節(jié)目占大多數(shù)B、節(jié)目具有強(qiáng)烈的平民性C、以女性和年輕人為和主要收視對(duì)象D、奉行收視率至上主義

7、電視節(jié)目分類的意義：

對(duì)觀眾的意義：對(duì)于電視觀眾而言，電視節(jié)目分類是指導(dǎo)其組織和安排自己的收視行為，使電視收視能更好地滿足自己的收視需求和心理需求的重要參考標(biāo)準(zhǔn) 對(duì)學(xué)術(shù)研究的意義a、在傳播學(xué)的研究中，對(duì)大眾文化、商業(yè)文化的社會(huì)影響研究具有非常重要的意義b、電視節(jié)目制作同樣是學(xué)界研究的一個(gè)重要領(lǐng)域c、完善的電視節(jié)目分類體系還是

電視節(jié)目研究系統(tǒng)化發(fā)展的基礎(chǔ) 對(duì)電視產(chǎn)業(yè)的意義：在電視節(jié)目的制作、編排、銷售、評(píng)估等各個(gè)方面，電視節(jié)目分類系統(tǒng)都有顯著的作用

四分法：新聞性節(jié)目；教育性節(jié)目（社會(huì)教育、學(xué)科教育）；文藝性節(jié)目（包括娛樂(lè)性節(jié)目、綜藝節(jié)目）；公共服務(wù)性節(jié)目（包括廣告）六分法：新聞?lì)惞?jié)目、言論類節(jié)目、知識(shí)類節(jié)目、教育類節(jié)目、文藝類節(jié)目、服務(wù)類節(jié)目

11、談話類節(jié)目的分類：新聞時(shí)政類談話節(jié)目、社會(huì)生活類談話節(jié)目、情感交流類談話節(jié)目、專業(yè)話題類談話節(jié)

12A、針對(duì)性、時(shí)效性強(qiáng)B、感染力強(qiáng)，表現(xiàn)手法多樣C、圖文并茂，有助于背景材料的提供D、具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，使受眾身臨其境之感

1優(yōu)勢(shì)：a、迅速及時(shí)b、具有伴隨性c、成本低d、高普及率劣勢(shì)：a、信息量低b、表現(xiàn)方式單一c、不易保存

四分法：新聞性節(jié)目；教育性節(jié)目（社會(huì)教育、學(xué)科教育）；

文藝性節(jié)目（包括娛樂(lè)性節(jié)目、綜藝節(jié)目）；公共服務(wù)性節(jié)目（包括廣告）

六分法：新聞?lì)惞?jié)目、言論類節(jié)目、知識(shí)類節(jié)目、教育類節(jié)目、文藝類節(jié)目、服務(wù)類節(jié)目

3、如何營(yíng)造電視談話類節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)氛圍

A、情境。談話交流時(shí)的情境會(huì)影響到參與者的期待、參與者對(duì)意義的接收與其后續(xù)的行為。具體地說(shuō)，又可詳細(xì)分為如下幾類：

（１）物理情境。談話場(chǎng)所的環(huán)境布置、色調(diào)、光線、交流者的聲音音量等物理因素都會(huì)影響談話主題之間的溝通，制造不同的談話氛圍。

（２）社會(huì)情境。在演播廳內(nèi)的談話交流和在外景談話交流因場(chǎng)合的不同，溝通的內(nèi)容與方式都有所不同。

（３）歷史情境。歷史情境指的是：過(guò)去的事和特定參與者之間前次溝通所達(dá)成的共識(shí)。主持人在與嘉賓或觀眾溝通時(shí)，對(duì)于剛才提過(guò)的話題，或者大家熟識(shí)的事物，常常不需要完整地表達(dá)出信息，對(duì)方就可了解我們所說(shuō)的話，因?yàn)檫^(guò)去的溝通信息已成為現(xiàn)在溝通的歷史情境。

（４）心理情境。交流者的心情也會(huì)影響到溝通，我們都知道，心情好時(shí)與郁悶時(shí)，溝通的方式會(huì)有所不同。（５）文化情境。不同文化，其溝通方式也有不同，利用文化的差別進(jìn)行趣味性交流，往往能取得很好的場(chǎng)上效果。

B、對(duì)象。每個(gè)人都有其不同的溝通方式以及理解方式，所以在溝通時(shí)對(duì)交流對(duì)象性格、文化層次、社會(huì)背景的了解就顯得比較重要了，這是為了避免造成誤會(huì)，并在最大程度上激發(fā)對(duì)象的交流愿望。

C、信息傳遞通道。信息形成后需要通道來(lái)傳遞。我們通常的信息傳遞方式有“口語(yǔ)”以及“非口語(yǔ)”的表達(dá)，語(yǔ)言（聲音）、香水（嗅覺(jué)）、動(dòng)作（視覺(jué)）、擁抱（觸覺(jué)）等等，都可當(dāng)作信息傳遞的通道。

D、反饋。要了解自己是否理解對(duì)方的意思，或者是對(duì)方是否了解你說(shuō)的話，反饋相當(dāng)重要了。反饋避免了歧義，使談話取得效果，體現(xiàn)了交流的互動(dòng)性，促使溝通繼續(xù)向既定的方向進(jìn)行。

4一、政治素質(zhì)：主持人必須首先要有較高的政治思想水準(zhǔn)和較強(qiáng)的政策觀念。

二、業(yè)務(wù)素質(zhì)(一)主持人要具有深厚的知識(shí)底蘊(yùn)和文化修養(yǎng)

(二)主持人應(yīng)具備優(yōu)秀的語(yǔ)言表達(dá)能力

(三)主持人應(yīng)具備一定的臨場(chǎng)應(yīng)變和即興發(fā)揮能力

(四)主持人應(yīng)具備個(gè)性鮮明的主持風(fēng)格

三、高尚的道德品質(zhì)和完善的人格：知識(shí)和素養(yǎng)是人格的基本組成部分

5、結(jié)合我國(guó)現(xiàn)狀，從廣播相對(duì)于其它媒體的優(yōu)劣勢(shì)談?wù)勎覈?guó)廣播業(yè)發(fā)展途徑。（優(yōu)勢(shì)：a、迅速及時(shí)b、具有伴隨性c、成本低d、高普及率

劣勢(shì)：a、信息量低b、表現(xiàn)方式單一c、不易保存

一、廣播電視傳播的基本功能：

1、社會(huì)教育 功能表現(xiàn)：提高人們思想素質(zhì)，普及科學(xué)技術(shù)知識(shí)，傳播文化知識(shí)；

特性： 綜合性，市場(chǎng)性，靈活性

2、新聞傳播 功能表現(xiàn)：信息傳播，溝通，導(dǎo)向，監(jiān)督

優(yōu)勢(shì)： 時(shí)效性強(qiáng)，傳真性強(qiáng)，信息容量大，受眾面廣

3、文化娛樂(lè) 功能表現(xiàn)：提高審美水品，滿足受眾休閑娛樂(lè)需求

特性：兼容性，滲透性，綜合性，延續(xù)性，創(chuàng)造性

4、信息服務(wù)的節(jié)目形式：廣播電視與廣告

二、中國(guó)特色社會(huì)主義廣播特色：（公有制、自身優(yōu)越性）

輿論：社會(huì)公眾或者一定的社會(huì)集團(tuán)對(duì)事物的大致意見(jiàn)和看法

作用：能夠支配人們的行為和道德，一定的權(quán)威性和無(wú)形的約束力

西方媒體的兩大理：自由主義論，社會(huì)主義論

HOW：

1、堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)是我國(guó)廣播電視的中國(guó)特色 把握正確的輿論導(dǎo)向及時(shí)全面受法律約束

2、加強(qiáng)從業(yè)人員的隊(duì)伍建設(shè)，堅(jiān)持政治家辦臺(tái)宗旨3廣播電視管理體制是國(guó)家行政管理體制的一部分

4、堅(jiān)持黨的廣播電視事業(yè)建設(shè)和發(fā)展的統(tǒng)一調(diào)控。宗旨：強(qiáng)調(diào)為人民服務(wù)與強(qiáng)調(diào)社會(huì)主義建設(shè)與人民群眾自身需求的一致性，滿足觀眾要求，反對(duì)過(guò)于注重商業(yè)利益，內(nèi)容形式應(yīng)和藹可親 優(yōu)勢(shì)：統(tǒng)一的傳播網(wǎng)絡(luò),強(qiáng)大的系統(tǒng)合力，輿論優(yōu)勢(shì)，集約化經(jīng)營(yíng)模式。

電視節(jié)目制作中的技術(shù)：硬技術(shù)：傳聲器，攝像機(jī)，錄音機(jī)，錄像機(jī)，電子編輯系統(tǒng) 軟技術(shù)：電視圖像編輯，拾音，攝像，照明，錄音合成用光三原則：鮮明的主提性，生動(dòng)的創(chuàng)造性，完全的可變性

傳播的意義：導(dǎo)向意識(shí)，先進(jìn)的文化思想與藝術(shù)成果，大眾文化，新概念和新思維的知識(shí)信息的傳播，審美的價(jià)值取向

第五篇：廣播電視學(xué)概論論文

廣播電視學(xué)概論論文

中國(guó)海洋大學(xué)

文學(xué)與新聞傳播學(xué)院

廣播電視學(xué)概論

論文題目：《解讀相親類節(jié)目<非誠(chéng)勿擾>的成功之道》 學(xué)生學(xué)號(hào)：100012010017

學(xué)生姓名：何疏思專業(yè)年級(jí)：2010級(jí)新聞一班輔導(dǎo)老師：伍新明

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解讀相親類節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》的成功之道

摘要：電視既是作為意識(shí)形態(tài)工具的喉舌，也是各類藝術(shù)家馳騁的天地，藝術(shù)傳播的中心。電視文化這種多元化的特點(diǎn)，使得各類節(jié)目都有了自己發(fā)展的空間，相親類節(jié)目就在這種土壤下應(yīng)運(yùn)而生了。其中最具有代表性的無(wú)疑是江蘇衛(wèi)視的大型生活服務(wù)類節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》。當(dāng)今社會(huì)，生活節(jié)奏加快，辦公室里的“剩男”、“剩女”們苦于找不到合適的對(duì)象，而《非誠(chéng)勿擾》，恰恰誕生于這個(gè)“剩男”、“剩女”數(shù)目急劇膨脹的時(shí)代。本文僅從四個(gè)角度解讀該節(jié)目的成功之道。

關(guān)鍵字：電視 相親 成功 《非誠(chéng)勿擾》

電視敘事主題的寬廣性和多聲部的呈現(xiàn)方式，使電視展現(xiàn)出無(wú)限兼容的多維視角。從政治到藝術(shù)，從市井小事到國(guó)家大事，電視既是作為意識(shí)形態(tài)工具的喉舌，也是各類藝術(shù)家馳騁的天地，藝術(shù)傳播的中心。電視文化這種多元化的特點(diǎn)，使得各類節(jié)目都有了自己發(fā)展的空間，相親類節(jié)目就在這種土壤下應(yīng)運(yùn)而生了。其中最具有代表性的無(wú)疑是江蘇衛(wèi)視的大型生活服務(wù)類節(jié)目（起初定位為大型婚戀交友節(jié)目，2011年初做出此改變）《非誠(chéng)勿擾》。

其實(shí)，《非誠(chéng)勿擾》并不是中國(guó)內(nèi)地第一個(gè)相親類節(jié)目。早在1998年，湖南

衛(wèi)視與上海電視臺(tái)就分別推出過(guò)《玫瑰之約》和《相約星期六》，但在當(dāng)時(shí)，并沒(méi)有像現(xiàn)在的《非誠(chéng)勿擾》這樣火爆?？梢?jiàn)，《非誠(chéng)勿擾》的成功必有其值得研究之處。下面我僅從四個(gè)角度解讀其成功之道。

一、順應(yīng)時(shí)代潮流。

現(xiàn)在人們常說(shuō)，這是一個(gè)娛樂(lè)化的時(shí)代。的確，娛樂(lè)是社會(huì)文化的重要組成部分，在我們整個(gè)人類文化進(jìn)程中，充溢著某種游戲娛樂(lè)因素，電視節(jié)目出現(xiàn)后，人們的生活?yuàn)蕵?lè)方式發(fā)生了某種革命性的變化，可以說(shuō)，娛樂(lè)功能是電視文化的一個(gè)基本功能。改革開(kāi)放以來(lái)，隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型，中國(guó)電視文化也經(jīng)歷著從宣教文化向娛樂(lè)文化的轉(zhuǎn)型，娛樂(lè)化傾向越來(lái)越明顯。

同時(shí)，隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，現(xiàn)代中國(guó)人的生活節(jié)奏正逐漸加快，人們整天忙著工作，分配給社交的時(shí)間越來(lái)越少，生活圈子越來(lái)越窄，認(rèn)識(shí)異性結(jié)交伴侶的機(jī)會(huì)也隨之減少。因此，辦公室里的“剩男”、“剩女”們苦于找不到合適的對(duì)象，而《非誠(chéng)勿擾》，恰恰誕生于這個(gè)“剩男”、“剩女”數(shù)目急劇膨脹，快餐文化泛濫的時(shí)代。用節(jié)目主持人孟非常常在節(jié)目中提及的那句話說(shuō)，就是：“《非誠(chéng)勿擾》只提供相識(shí)的機(jī)會(huì)，而不包辦愛(ài)情和婚姻。”這就為整天忙于工作的人提供了結(jié)識(shí)異性的機(jī)會(huì)，并且節(jié)目并不煽情，男女嘉賓牽手成功不一定就必須要成為戀人，一切由嘉賓自主決定，這一切無(wú)疑充分迎合了現(xiàn)代人的婚戀方式。

在娛樂(lè)化的同時(shí)，當(dāng)下的大眾文化還呈現(xiàn)出一種“草根化”的趨勢(shì)，西單女

孩、旭日陽(yáng)剛以及筷子兄弟等人的迅速躥紅極好的體現(xiàn)了這一趨勢(shì)。這表明，大眾的眼光開(kāi)始從星光熠熠的明星身上移開(kāi)，轉(zhuǎn)而關(guān)注與自己的生活息息相關(guān)的人和事。《非誠(chéng)勿擾》則準(zhǔn)確地把握了這一趨勢(shì)。

作為主角的男女嘉賓都來(lái)自普通人，同時(shí)經(jīng)過(guò)了一定的篩選，具有較佳的外貌儀態(tài)，一定的思想深度和表達(dá)能力，還擁有相當(dāng)?shù)?、至少是穩(wěn)定的物質(zhì)條件，他們樂(lè)于、也勇于展示自我、了解異性，在相互接觸的過(guò)程中，他們都抱著成則喜，不成亦可的輕松心念，彼此之間平等對(duì)待，直率坦白，在交往中注重對(duì)方的人品、學(xué)識(shí)和情趣等內(nèi)在的因素，注重雙方心理和氣質(zhì)上的契合等等。這樣一來(lái)不僅使節(jié)目具有“草根”的特點(diǎn)，還兼具一點(diǎn)理想主義的色彩，在貼近現(xiàn)實(shí)的基

礎(chǔ)上迎合了觀眾的審美情趣。

二、節(jié)目形式新穎。

《非誠(chéng)勿擾》是江蘇衛(wèi)視一檔適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的大型生活服務(wù)類節(jié)目，為

廣大單身男女提供公開(kāi)的婚戀交友平臺(tái)，完全體現(xiàn)新時(shí)代男女的婚戀觀。節(jié)目中有24位單身女生以亮燈和滅燈方式來(lái)決定1位男嘉賓的去留，經(jīng)過(guò)“愛(ài)之初體驗(yàn)”“愛(ài)之再判斷”“愛(ài)之終決選”“男生權(quán)利”等規(guī)則來(lái)決定男女嘉賓的速配成功。

與其他的相親類節(jié)目有顯著不同的一點(diǎn)就是，《非誠(chéng)勿擾》中女嘉賓占主導(dǎo)

地位，1位男嘉賓的去留由24位女嘉賓決定，這相較中國(guó)社會(huì)中的傳統(tǒng)意識(shí)有了大膽的突破，能夠喚醒當(dāng)代女性的獨(dú)立自主意識(shí)，吸引了許多女性觀眾；同時(shí)，臺(tái)上24位單身美女本身也能夠吸引許多男性觀眾的眼球。

節(jié)目形式的另一個(gè)亮點(diǎn)在于主持人和嘉賓之間的互動(dòng)。《非誠(chéng)勿擾》邀請(qǐng)了

性格色彩學(xué)的創(chuàng)始人樂(lè)嘉和心理學(xué)博士黃菡擔(dān)任節(jié)目嘉賓，現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)男女嘉賓的行為與觀念并給出合理建議，使節(jié)目在娛樂(lè)的同時(shí)也兼具了婚戀倫理探究的風(fēng)格。而主持人孟非則更是憑借其優(yōu)秀的現(xiàn)場(chǎng)掌控能力和豐富的人生閱歷為一檔極易走上庸俗化道路的娛樂(lè)節(jié)目增添了幾分厚重感。

三、善于制造話題。

不論是“愿意坐在寶馬里哭”的馬諾，目中無(wú)人的富二代，這些人們?nèi)粘Ｗh

論紛紛的話題，皆出自《非誠(chéng)勿擾》之手。從傳播學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，議程設(shè)置是媒介的一個(gè)重要功能，而《非誠(chéng)勿擾》則很好地發(fā)揮了電視作為大眾傳媒的議程設(shè)置功能。

眾所周知，《非誠(chéng)勿擾》中的嘉賓都經(jīng)過(guò)一定的篩選，而到底什么樣的人才

能被選入?yún)⒓舆@個(gè)節(jié)目呢？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，節(jié)目編導(dǎo)給予了很明確的答復(fù)：“我們重點(diǎn)關(guān)注那些有故事的嘉賓，即嘉賓本身要具有一定的話題性，在VCR里能夠展現(xiàn)出一些不一樣的東西，這樣觀眾更愿意看，同時(shí)也能為我們的節(jié)目增色?！币簿褪钦f(shuō)，觀眾本身喜歡“故事”，喜歡從別人的人生里讀出別樣的東西。而那些有“故事”的人，肯定也具有一些不一樣人生見(jiàn)解和婚戀觀，許多觀眾會(huì)一邊觀看節(jié)目一邊與旁人議論嘉賓的外貌以及他們與自己或相同或不同的觀念，這樣觀眾和嘉賓之間就能在無(wú)形之中產(chǎn)生思想的碰撞，有了思想的碰撞，話題也就產(chǎn)生了。

但另一方面，從電視文化的角度來(lái)說(shuō)，《非誠(chéng)勿擾》很好地發(fā)揮了電視的輿

論導(dǎo)向功能。作為最具影響力的傳播方式之一，電視對(duì)輿論的影響力一貫收到重視。電視文化的一個(gè)重要角色定位是主流文化，這本身就意味著電視節(jié)目的生產(chǎn)與傳播在很到程度上必須適應(yīng)主流意識(shí)形態(tài)的需要，體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的意志。

雖然在節(jié)目創(chuàng)辦初期，節(jié)目過(guò)分追求話題性和收視率，大膽播出了許多男女嘉賓錯(cuò)誤的言論，使得廣電總局下發(fā)了整改綜藝節(jié)目低俗化的通知。但是改版之后的《非誠(chéng)勿擾》，更加注意對(duì)男女嘉賓的篩選，力求選擇那些體現(xiàn)社會(huì)主流價(jià)值觀的嘉賓上節(jié)目，使得其節(jié)目運(yùn)行更加健康。同時(shí)，《非誠(chéng)勿擾》并沒(méi)有因?yàn)楸幌铝钫亩呦蚩贪寤牡缆?，而是保留了其制造話題的風(fēng)格，充分給予嘉賓發(fā)表自己看法的自由，在維持節(jié)目?jī)?nèi)容主流化的前提下，力爭(zhēng)原生態(tài)地展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人尤其是80、90后的婚戀觀，在娛樂(lè)的同時(shí)給予人們了解彼此和了解社會(huì)機(jī)會(huì)。

四、巧妙運(yùn)用音樂(lè)。

當(dāng)今的廣播電視在內(nèi)容上已經(jīng)有了很多的創(chuàng)新，不僅努力借鑒“舶來(lái)品”，同時(shí)還結(jié)合中國(guó)文化新的發(fā)展方向創(chuàng)作出許多具有中國(guó)元素的節(jié)目，例如《百家講壇》、《鑒寶》等。但是，在電視技術(shù)的運(yùn)用上，例如燈光和音樂(lè)，還很欠缺。然而國(guó)外廣播電視的實(shí)踐早已證明，燈光和音樂(lè)等電視技術(shù)無(wú)疑會(huì)為電視節(jié)目增色不少。如果節(jié)目本身內(nèi)容充實(shí)的話，再配以唯美的燈光和恰到好處的音樂(lè)，這檔電視節(jié)目的質(zhì)量定會(huì)得到大幅度的提升?！斗钦\(chéng)勿擾》中的配樂(lè)則很好地實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與音樂(lè)的結(jié)合。

在24位女嘉賓上場(chǎng)時(shí)，配以節(jié)奏輕快的女聲英文歌，顯得俏皮而活潑，符合女嘉賓青春靚麗的形象；在男嘉賓登場(chǎng)的時(shí)候，配以極富節(jié)奏感的男聲搖滾，與男嘉賓陽(yáng)剛的氣質(zhì)十分相符，同時(shí)能活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛，帶動(dòng)觀眾興奮的情緒；當(dāng)男嘉賓遺憾離場(chǎng)時(shí)，則配以略顯哀傷的梁靜茹的《可惜不是你》，烘托男嘉賓的遺憾心情。另外，音響師還會(huì)根據(jù)場(chǎng)上的情況用不同的音樂(lè)即興配合，使得即使不在現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也能被現(xiàn)場(chǎng)的氛圍所感染，讓平面的電視節(jié)目具有立體的效果。

如今，走在大街小巷，只要聽(tīng)見(jiàn)那首熟悉的男聲搖滾，人們便會(huì)想起《非誠(chéng)

勿擾》男嘉賓登場(chǎng)的環(huán)節(jié)，這種利用配樂(lè)對(duì)觀眾產(chǎn)生潛移默化的影響的方式，不得不說(shuō)是《非誠(chéng)勿擾》獲得高收視率的一個(gè)重要原因。

上述四點(diǎn)《非誠(chéng)勿擾》的成功之道是我個(gè)人對(duì)《非誠(chéng)勿擾》這個(gè)時(shí)下流行的電視節(jié)目成功原因的分析，雖竭盡全力，但我深知仍有其淺顯與不足之處，只希望達(dá)到與老師交流學(xué)習(xí)的目的，以期共勉。望伍老師對(duì)本文給予批評(píng)指正。

參考文獻(xiàn)：

1.歐陽(yáng)宏生 等著：《電視文化學(xué)》，四川大學(xué)出版社，2006年7月。

2.黃匡宇 主編：《廣播電視學(xué)概論》，暨南大學(xué)出版社，2006年3月。

3.百度百科《非誠(chéng)勿擾》詞條：

4.百度文庫(kù)：《透析江蘇衛(wèi)視新派交友節(jié)目<非誠(chéng)勿擾>》、《淺談新派交友節(jié)

目<非誠(chéng)勿擾>的成功之道》