第一篇：《廣播電視概論》節(jié)目策劃

（系部）：班級：姓名：學(xué)號：

廣播/電視節(jié)目《XX》策劃書

（居中、黑體、二號字、加粗）

第一部分廣播/電視節(jié)目《XX》策劃背景闡述

（居中、黑體、三號字、加粗）

（以下正文要求宋體、小

四、行間距固定值18磅，標(biāo)題為宋體、小

四、加粗）

一、當(dāng)前該類節(jié)目現(xiàn)狀分析：（后面正文要求宋體、小

四、行間距固定值18磅）

二、節(jié)目創(chuàng)意來源：

三、節(jié)目可行性分析：

第二部分廣播/電視節(jié)目《XX》策劃方案

（居中、黑體、三號字、加粗）

（下面標(biāo)題為宋體、小

四、加粗，以下正文要求宋體、小

四、行間距固定值18磅）

一、節(jié)目名稱：《》

二、節(jié)目類型：

三、節(jié)目時長：xx分鐘/期

四、節(jié)目播出時間：

五、節(jié)目主持人

六、節(jié)目內(nèi)容定位：

七、節(jié)目受眾定位：

八、節(jié)目風(fēng)格定位：

九、節(jié)目宗旨：

十、節(jié)目創(chuàng)新點(diǎn)：

第三部分廣播/電視節(jié)目《XX》具體環(huán)節(jié)設(shè)計

（居中、黑體、三號字、加粗）

（下面標(biāo)題為宋體、小

四、加粗，以下正文要求宋體、小

四、行間距固定值18磅）

（要求包含具體一期節(jié)目的流程、環(huán)節(jié)設(shè)計、各環(huán)節(jié)時間、內(nèi)容、風(fēng)格、表現(xiàn)形式等元素）

注意：

正文里的所有編號按照下面的紅色編號編寫。所有標(biāo)題要求都是加粗部分的要求，所有正文要求，都是（正文小四，宋體，行間距（固定值，18磅）。

一、（黑體、三號、加粗、黑體字）

正文小四，宋體，行間距（固定值，18磅）。

（一）小四，宋體，加粗、黑體字

1.小四，宋體，加粗

（1）小四，宋體，加粗（2）（3）2.3.（二）標(biāo)題要求小四，宋體，加粗

（三）小四，宋體，加粗

二、（黑體、三號）

正文小四，宋體，行間距（固定值，18磅）。

三、（黑體、三號）

正文小四，宋體，行間距（固定值，18磅）。

第二篇：廣播電視專題節(jié)目

* * * * 廣播電視專題節(jié)目 王星

第一章

電視專題節(jié)目概述

電視專題節(jié)目介紹 第一節(jié)

? ? ?

* * * * * *

電視專題節(jié)目的概念

電視專題片的界定

電視專題片與電視節(jié)目的分類

一 電視專題節(jié)目的 概念

定義：主題相對統(tǒng)一，能對主題作全面、詳盡、深入的反映，與綜合節(jié)目相對應(yīng)的一種電視節(jié)目。特點(diǎn)：

電視化

選題專

主題深

* 1979年，美國四大學(xué)電視系聯(lián)合編撰的電影術(shù)語詞典有這樣的表述：電視專題，一種非虛構(gòu)的影片，它直接取材于現(xiàn)實，并用剪輯和聲音增進(jìn)主題思想。

* * 電視化

電視專題節(jié)目在創(chuàng)作的期間要符合電視藝術(shù)規(guī)律。電視專題節(jié)目是屬于電視媒體的一種節(jié)目形態(tài)，要做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。電視專題節(jié)目將現(xiàn)實中的人、事、物以及作者的寄托和感受通過電視視聽語言的方式表達(dá)出來，因此畫面優(yōu)美、剪輯流暢就稱為衡量電視專題節(jié)目的重要標(biāo)準(zhǔn)。

* * 選題專

專題節(jié)目是圍繞專門的話題進(jìn)行取材的，一山一水、一人一事都要集中內(nèi)容，反映個性，表現(xiàn)特點(diǎn)。但是選題專不是指專業(yè)性強(qiáng)，相反電視專題往往要求拍攝的深入淺出，雅俗共賞。主題深 **電視專題節(jié)目要兼顧電視的基本屬性和基本功能。廣播電視通過信息傳播實現(xiàn)正確的輿論引導(dǎo)，不斷提高人們的思想道德素質(zhì)和科學(xué)文化素質(zhì)，對社會注意經(jīng)濟(jì)建設(shè)和精神文明建設(shè)起了巨大的推動作用。電視專題節(jié)目也是電視節(jié)目中反映現(xiàn)實最深刻、主題最鮮明、感染力最強(qiáng)的節(jié)目形態(tài)，主題思想是電視專題節(jié)目的靈魂，所以一定要深入挖掘主題的涵義。

** * * 二

電視專題片的界定

1.定義：電視專題片是一個具有中國特色的名稱，一般我們把以某一專門話題為拍攝對象的片子稱為電視專題片。

2.歷史淵源：與電影的紀(jì)錄片說法區(qū)別 3.電視專題片與電視專題節(jié)目

** * * * * 電視專題片和電視專題節(jié)目

1、《中國電視專題節(jié)目分類條目》不再使用專題片的名稱，而是明確提出：電視專題是電視專題節(jié)目的一部分，被涵蓋于其中的報道類，是報道類節(jié)目中的主要形式。

2、報道類(含電視專題)根據(jù)其敘述表述方式的差異，可分為紀(jì)實型、創(chuàng)意型、政論型、訪談型和講話型五種。這五種類型基本包括了以前被認(rèn)為是專題片和電視專題的電視片。至此，關(guān)于電視專題和專題片名稱的爭論便暫告結(jié)束。以后，電視專題片的概念逐漸淡出，而包括電視專題在內(nèi)的電視專題節(jié)目的概念被人們普遍接受。三 電視專題片的分類 1 按題材分類：

人文類-----------分為人文歷史題材和人文類現(xiàn)實題材。代表作有：《百姓故事》、《龍脊》、《南京大屠殺》

社會報道類------《新聞?wù){(diào)查》、《共同關(guān)注》

自然環(huán)境類------《話說長江》、《再說長江》、《望長城》、《動物世界》 * * * * * 三 電視專題片的分類

2按創(chuàng)作手法：

紀(jì)實類專題片，又稱為紀(jì)錄片----------《進(jìn)在北京的家》、《最后的山神》、《幼兒園》等 紀(jì)實風(fēng)格類專題片-------------------------《兩個孤兒的故事》、《沙與?！?純藝術(shù)專題片《西藏的誘惑》、《啊，草原》 中國電視專題節(jié)目界定分類條目簡表 *********

一、報道類(含紀(jì)錄片)

(一)紀(jì)實型： 新聞性

2.文獻(xiàn)性

3.文化性

4.綜合性

(二)創(chuàng)意型： 抒情性

2.表現(xiàn)性

3.哲理性

4.偷悅性(三)政論型：

1.評述性

2.思辨性

3.論證性

(四)訪談型：

1.對話性

2.專訪性

3.座談性

(五)講話型： 報告性

2.發(fā)布性

3.禮儀性

二、欄目類(一)對象型： * * * * * * * * * * * 1.軍人節(jié)目

2.青少年節(jié)目

3.老年節(jié)目

5.殘疾人節(jié)目

6.少數(shù)民族節(jié)目 7.港澳臺胞節(jié)目(二)公共型： 社會節(jié)目

2.經(jīng)濟(jì)節(jié)目

3.文化節(jié)目

5.科技節(jié)目

6.衛(wèi)生節(jié)目

(三)服務(wù)型：

1.公益性

(1)天氣預(yù)報

(2)股市行情

(3)尋人啟事

(4)廣而告之

(5)節(jié)目預(yù)報

2.指導(dǎo)性

(1)示范節(jié)目

(2)時令節(jié)目

三、非欄目類(一)特別節(jié)目型(二)系列節(jié)目型(三)連續(xù)節(jié)目型(四)競賽型

1.益智性 2.娛樂性 3.技能性

*****第二節(jié) 電視專題節(jié)目的發(fā)展歷程

*

按照中國電視專題節(jié)目各個時期的創(chuàng)作特點(diǎn)，我們將其分為四個發(fā)展階段：

一、報道階段： 1958—1966年

二、頌揚(yáng)階段： 1966—1978年

三、覺醒階段： 1978—1989年

四、紀(jì)實階段： 1989年至今

*

一、報道階段： 1958—1966年 * *

*(一)中國第一部電視專題節(jié)目

從中國第一部電視專題節(jié)目誕生，到1966年“文革”開始，為中國電視專題節(jié)目發(fā)展的第一階段。

誕生于1958年10月1日，是采用16毫米膠片拍攝的，片長20分鐘，名為《中華人民共和國建國九周年》的無聲電視作品，由北京電視臺（中央電視臺前身）記者、編輯集體創(chuàng)作。(二)：創(chuàng)作特點(diǎn)：

1、這時期的電視專題節(jié)目主要是報道型，以介紹先進(jìn)典型、宣傳黨的方針政策、報道領(lǐng)導(dǎo)人出訪等重要活動和重要節(jié)日為主要任務(wù)；

2、選題內(nèi)容和風(fēng)格形式不夠豐富；

3、創(chuàng)作者的工作作風(fēng)極為認(rèn)真負(fù)責(zé)。

*? ? 這一階段優(yōu)秀電視專題節(jié)目突出特點(diǎn)：

*

1、以工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)成就和工農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線新聞人物事跡為主要內(nèi)容，題材相同或相近；

2、以頌揚(yáng)自力更生、艱苦奮斗精神為基本主題；

3、作品的拍攝內(nèi)容和人物形象比較深入、生動，具有鮮明的個性和時代特征。

*

（二）創(chuàng)作特點(diǎn)：

文字與畫面相結(jié)合，形成了完整的文學(xué)本子，比較唯美和接近于古典主義的方式記錄完整影像。

“主題先行”，即先有主題，甚至先寫好解說腳本，再按照主體需要拍攝。

*

（四）紀(jì)實階段：1989年至今

（一）代表節(jié)目：

1989年開拍，1991年播出的《望長城》是中國電視史上里程碑式的作品?！锻L城》的重要意義：

1、《望長城》的創(chuàng)作人員用類似于集體兵諫的方式，以一種不計后果的精神確立了全新的拍攝理念，就是紀(jì)實美學(xué)原則的確立（紀(jì)實性拍攝、訪談、現(xiàn)場錄音、長鏡頭等一套新的記錄方法）。

2、自《望長城》開始，一種新的影像紀(jì)存形式逐漸興起，即為紀(jì)實風(fēng)格在全國范圍內(nèi)的確立開辟了道路。

（二）創(chuàng)作手法：

1.節(jié)目內(nèi)容上——將目光投向普通人，關(guān)注大眾的生活變化。

2.形式轉(zhuǎn)變——突破“畫面+解說”的方式，以“長鏡頭+同期聲”為主要創(chuàng)作手段。3.作者專題大量出現(xiàn)。3.作者電視專題大量出現(xiàn)

許多優(yōu)秀的電視專題令人記憶猶新，回味無窮，如四川電視臺王海兵的《藏北人家》、中央電視臺孫曾田的《最后的山神》、陳曉卿的《龍脊》、寧夏電視臺康健寧的《陰陽》、青海臺劉郎的《西藏的誘惑》、湖北電視臺張以慶的《舟舟的世界》《英與白》等等，這些電視專題充滿著個人化創(chuàng)作的色彩，具有較高的藝術(shù)美感，而且有些大膽地加入了創(chuàng)作者的主觀意味和個性化思考，有些還蘊(yùn)涵畫面、音樂以及構(gòu)思的唯美主義傾向。（這類以獲獎紀(jì)錄片為代表，屬于精英文化紀(jì)錄片）；

*** * * 第三章 電視專題節(jié)目的定位

一、欄目對象的定位

定位是指從為數(shù)眾多的商品概念之中，發(fā)現(xiàn)或形成有競爭力、差別化的商品特質(zhì)及重要因素。一個優(yōu)秀的營銷廣告創(chuàng)意，一定伴隨著一個明確而精當(dāng)?shù)亩ㄎ弧?/p>

欄目的定位，首先是對該欄目的受眾對象明確定位，這是一個欄目成敗的關(guān)鍵之一。所謂受眾定位，就是確定欄目的目標(biāo)受眾這是立足于媒介市場的分析面對媒介產(chǎn)品的市場占位所做出的決策。

湖南長沙電視臺的女性頻道．在竟?fàn)幖ち业暮想娨暶浇橹心苊摲f而出，就在于它的受眾定位比較明確：完全關(guān)注世紀(jì)女性的世紀(jì)生存，致力于探索21 世紀(jì)如何做女人。因此，頻道的欄目設(shè)置都以女性為取舍標(biāo)準(zhǔn)，真正為女性代言。同時，也考慮到關(guān)注女性生存與命運(yùn)酌男性，爭取所辦節(jié)目“女人愛看，男人想看’。**** *

二、欄目的內(nèi)容定位

* *

欄目的內(nèi)容定位，主要指欄目的宗旨、性質(zhì)、文化品位、地方特色等，是立足于受眾需求和傳播目的而對媒介產(chǎn)品的決策。

欄目的宗旨，是一個欄目的“主心骨”，是欄目的“魂”，它大致規(guī)范了欄目的表現(xiàn)范疇，同時也是形成一個欄目特色的重要標(biāo)志。

三．欄目的形式定位

當(dāng)媒介的內(nèi)容范疇確定之后．必須迚一步考慮的是欄目的表現(xiàn)形式問題。新聞媒介，無論是報紙版面。還是廣播電視欄目。都力求內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。媒介的吸引力。根本在于內(nèi)容，但形式因素也不可忽視。內(nèi)容決定形式，形式又強(qiáng)化和美化內(nèi)容。以《同一首歌》為例：

包裝上：引迚了符合國際一流演唱會制作水準(zhǔn)的舞美、燈光、音響，井采用全新的編曲、伴舞和舞臺服裝。

一個貫穿整場歌會的主題，比如“走迚東方好萊塢”、“走迚硅谷”、“激情奧運(yùn)·動感房山”等。? 第二章

電視新聞節(jié)目 *

互動-臺上臺下達(dá)成一片，使節(jié)目具有現(xiàn)場感，氣氛活躍

? ? ? 第一節(jié)

電視新聞節(jié)目欄目化 第二節(jié)

電視新聞節(jié)目的特點(diǎn) 第三節(jié)

電視新聞專題節(jié)目形式

? 第一節(jié)

電視新聞節(jié)目欄目化

一

電視新聞節(jié)目的界定

? 英國學(xué)者曼切爾認(rèn)為，新聞是關(guān)于突破事物正常軌道或出于意料的事件或情況；

? 美國學(xué)者阿維因則認(rèn)為，新聞就是同讀者常態(tài)的、司空見慣的觀念相差懸殊的一種事件報道；

? 日本的小野秀歐認(rèn)為，新聞是根據(jù)自己的視角對具有現(xiàn)實性的事實的報道的批判，是用最短時距的有規(guī)律的連續(xù)出來廣泛傳播的經(jīng)濟(jì)范疇內(nèi)的東西；

? 蘇聯(lián)學(xué)者科爾尼洛夫則認(rèn)為，新聞是值得社會重視的新的事實。

? 我國的李良榮教授在《新聞學(xué)導(dǎo)論》中把新聞定義歸納為： ? 新聞是新近發(fā)生事實的報道和新近事實變動的信息。

? 特點(diǎn)：

? 首先，新聞必須是真實的。在報道中，要求我們只能按照客觀事物的本來面貌做真實的陳述，對整個新聞事件的過程，包括人物、動作等內(nèi)容，特別是一些細(xì)節(jié)的陳述都必須準(zhǔn)確無誤。

? 其次，新鮮性是新聞本質(zhì)特征。就是相對于受眾來說，新聞必須是新近發(fā)生的事情。如果新聞過了時效，其作為新聞的價值也就得不到體現(xiàn)了。

? 1.定義：所謂電視新聞欄目化，是指把電視新聞節(jié)目分成多個專欄的編排方式和播出方式，并在電視媒體中普遍運(yùn)用的一種現(xiàn)象和過程。確立欄目化意識，即強(qiáng)調(diào)欄目的類型化，個性化在新聞欄目策劃制作中的思維指向作用。

?

二

電視新聞欄目化

? 個性化表現(xiàn)：

? 內(nèi)容選擇上的獨(dú)到之處； ? 主持人的播報風(fēng)格；

? 演播室的設(shè)置及整個節(jié)目的包裝。? 2.特點(diǎn)：

?（1）告別電視新聞的無序時代，走向規(guī)范化

電視節(jié)目由過去松散拼湊、大雜燴式的粗放型向追求傳播效果最優(yōu)化的集約型樣式的合理轉(zhuǎn)變，是電視節(jié)目走向成熟的重要標(biāo)志。

? 中央電視臺《東方時空》欄目開辦于1993年5月1日，這個40分鐘的雜志型新聞節(jié)目播出伊?（2）適應(yīng)不同層次觀眾的多種需求，走向風(fēng)格化 始就產(chǎn)生了廣泛影響，改變了中國大陸觀眾早間不收看電視節(jié)目的習(xí)慣，被譽(yù)為是“開創(chuàng)了中國電視改革的先河”。

大眾傳播學(xué)的研究早已證明，受眾在傳播過程中絕不是應(yīng)聲而倒的靶子，而是一種積極的、有選擇的接受。不同觀眾對相同信息有著不同的理解與反應(yīng)；而同一信息因為不同的傳播模式、傳播效果也會大相徑庭。因此，作為傳媒人，必須以受眾為中心，以受眾的角度，從“人”的角度來決定自己的傳播內(nèi)容與傳播方式。

? 《環(huán)球視線》挑選當(dāng)天最為重大，最具影響力的國際新聞事件，或動態(tài)進(jìn)行重點(diǎn)分析、評論，并輔以大量詳實咨詢和各方觀點(diǎn)，揭示事件本質(zhì)，讓世界聽到中國的聲音。

? 《環(huán)球視線》，是央視新聞頻道目前唯一一檔國際新聞評論節(jié)目。這檔為時30分鐘的節(jié)目，與新聞頻道改版后的風(fēng)格非常統(tǒng)一，使用了關(guān)鍵詞、短標(biāo)題、3D動畫等制作方式。資深國際新聞主播水均益憑借多年的戰(zhàn)地采訪、國際新聞采訪報道經(jīng)驗與國際問題專家一起針對熱點(diǎn)問題進(jìn)行深度解讀，挖掘新聞背后的問題，力求將其打造成一檔高品質(zhì)、立體式的國際新聞評論節(jié)目。

（3）優(yōu)化電視新聞的傳播效應(yīng)，走向系統(tǒng)化

? 對一個電視臺來說，新聞傳播應(yīng)該是一個有機(jī)的整體。如果僅僅是動態(tài)消息的匯集，難以滿足觀眾的求深心里，于是深度報道的出現(xiàn)，無疑是對這種缺憾的一種彌補(bǔ)。

? 第二節(jié) 電視新聞節(jié)目的特點(diǎn)

一、電視新聞特點(diǎn)：

? 電視新聞的傳播具有很強(qiáng)的現(xiàn)場性。電視畫面有一種“正在”發(fā)生著的現(xiàn)在時的展示，使電視新聞具有很強(qiáng)的現(xiàn)實感。無論是現(xiàn)場直播的新聞，還是錄像新聞，活生生的畫面總是有極大的魔力，吸引著觀眾，讓他們仿佛置身于新聞發(fā)生的現(xiàn)場。

? 電視新聞的時效性。由于技術(shù)的進(jìn)步，電視新聞制作的速度大大提高，不僅可以在短短幾分鐘內(nèi)就做好要播報的新聞，還可以連線直播現(xiàn)場，隨時播報最新發(fā)生的新聞。

? 電視新聞兼具非語言符號和語言符號的特點(diǎn)。人的動作、姿勢、運(yùn)動、眼神的接觸，聲音的抑揚(yáng)頓挫，語調(diào)、穿著、色彩、時間、空間環(huán)境等都是傳播中通過電視才能傳播的非語言信息。這些信息對于觀眾理解與分析新聞現(xiàn)象引起了至關(guān)重要的作用，是其他媒介無法代替的。

? 二

電視新聞節(jié)目的基本元素 ?

（一）題材元素 ? 1.事實信息

擴(kuò)大事實信息來源、增加事實信息容量、暢通事實信息渠道、解讀事實信息內(nèi)涵

? 2.豐富的情感信息

?

注意挖掘報道題材本身所蘊(yùn)含的情感信息。報道題材本身往往既有事實信息，也有情感信息。電視記者要善于及時反映報道題材本身具有的大量事實信息，也要擅長準(zhǔn)確傳播報道提來本身所蘊(yùn)含的豐富的情感信息。石家莊電視臺影視頻道被停播30天

本報訊（記者許青紅）9月16日，廣電總局下發(fā)《關(guān)于對石家莊市廣播電視臺違規(guī)問題的通報》，決定自9月17日零時至10月17日零時，暫停石家莊廣播電視臺影視頻道播出30天。

通報指出，石家莊市廣播電視臺未經(jīng)總局批準(zhǔn)，擅自將影視頻道更名為“第三頻道”，并變更頻道標(biāo)識和節(jié)目設(shè)置范圍。該頻道于今年年初開辦一檔反映百姓日常生活狀態(tài)的《情感密碼》欄目，委托河北九天傳媒有限公司制作，并已陸續(xù)播出數(shù)十期節(jié)目。6月29日，該欄目播出的《我給兒子當(dāng)孫子》節(jié)目，雇人表演了一個“不孝”兒子對父親出言不遜、百般欺辱的故事，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大扭曲的倫理道德觀，誤導(dǎo)了廣大受眾，造成嚴(yán)重不良影響，損害了廣播電視媒體的社會形象。

為嚴(yán)肅廣播電視節(jié)目制作和播出紀(jì)律，廣電總局根據(jù)相關(guān)法律、法規(guī)等規(guī)定，對石家莊廣播電視臺影視頻道給予暫停播出30日的嚴(yán)肅處理，并責(zé)成河北省廣電局依法吊銷河北九天傳媒有限公司的《廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證》。

?

（二）敘事元素

? 敘事元素是電視新聞見證人的敘事，通過新聞播報和現(xiàn)場取景等方式為人們提供見證現(xiàn)實的感覺。事件、時間、地點(diǎn)、人物屬于基本敘事元素，原因、過程、結(jié)果、意義屬于拓展敘事元素。

? 在以觀眾為核心的現(xiàn)代傳播理念指導(dǎo)下，敘事元素的組合特點(diǎn)：

? 1.主題事件化：精心選擇最典型、最有代表性的事件，作為報道主題的載體。勾勒、突出、深化報道主題。

? 2.事件故事化：用故事來結(jié)構(gòu)新聞報道，以講故事的方式來引出事件，解釋事件，以此來構(gòu)造起伏和懸念，吸引觀眾。

? 3.故事人物化：用人物命運(yùn)變遷和具體感來加深觀眾對新聞的印象。以一個人或一個家庭的切入來反映大主題。

? 4.人物個性化：對人物的刻畫和描述中，注意細(xì)節(jié)的描述和拍攝，用細(xì)節(jié)突出人物個性，神態(tài)、表情、動作，加深觀眾印象。

?

（三）視聽元素 ? 1.視覺元素

? A 畫面，主要功能包括再現(xiàn)、實證、表意。

? B字幕（功能：說明字幕、復(fù)述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滾動字幕、插入字幕、特效字幕）? C動畫：通過動畫語言報道和評論事實 ? 2.聽覺元素

? 1.音響在新聞節(jié)目中的作用：作為新聞報道的補(bǔ)充信息出現(xiàn)； ?

2、同期聲：新聞拍攝過程中同步采錄的人物的聲音。

?

3、解說：依附于新聞畫面的畫外語言。由記者、主持人、播音員等講播，傳達(dá)的是一種經(jīng)過新聞報道者整理、思考后的間接信息；

?

4、音樂：主要功能有渲染氣氛、烘托情感、拓展時空。

?第三節(jié) 電視新聞專題節(jié)目的形態(tài)

一、從節(jié)目分析角度入手，以欄目的結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)，分為以下幾種類型：

?

（一）集納型 ?

（二）雜志型 ?

（三）專題型 ?

（四）談話型 ?

（一）集納型

? 1.定義：指消息類電視新聞節(jié)目的匯編單位和劃分形式。這種欄目一般是動態(tài)消息的組合，能夠最簡明，最快捷地告訴觀眾最新的新聞事件，像中央臺的《新聞聯(lián)播》，《新聞30分》，《現(xiàn)在播報》，《國際時訊》，鳳凰臺的《鳳凰早班車》，以及各地方臺的早晚新聞等，都屬于此種類型。

? 2.以播出時段為依據(jù)的分類 ?（1）早間新聞

全球最早的早間電視新聞欄目——美國國家廣播公司（NBC）西爾維斯特·韋沃《今天》（Today，1952）。

? 2007年央視新聞頻道改版后，將在每天早上6：00推出一檔150分鐘的綜合性節(jié)目《朝?（2）午間新聞

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一般指中午11：:30分到2:00這一時間段播放的新聞。午間新聞的主要收視對象包括家聞天下》?！冻勌煜隆芬桓囊酝玳g節(jié)目僅僅梳理前日新聞的理念，第一時間關(guān)注當(dāng)天焦點(diǎn)事件，提示當(dāng)天生活服務(wù)。

庭主婦，故應(yīng)明顯增加生活服務(wù)內(nèi)容。擁有現(xiàn)場直播眾多的有利因素，因此能充分發(fā)揮現(xiàn)場直播的真實生動感和強(qiáng)大的新聞沖擊力。

? 比較著名的午間新聞有： ? 香港翡翠臺——午間新聞

? 一般新聞約十分鐘，包括港聞、內(nèi)地時事、國際時事、軟性新聞、體育、午間財經(jīng)（只限港股開市日，約三分鐘），報告股市狀況、貨幣兌換價；天氣，包括溫度、濕度等；香港空氣污染指數(shù)及紫外線指數(shù)另外，新聞播放完畢后，會即時轉(zhuǎn)播《瞬間看地球》。

? 中央電視臺《新聞30分》

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這是中國中央電視臺一檔新聞欄目，創(chuàng)辦于1995年4月，于每天中午12點(diǎn)準(zhǔn)時由中央電視臺綜合頻道和新聞頻道并擊播出。其特點(diǎn)是時效性、高關(guān)注度和喜聞樂見，因其新穎、靈活的新聞報道直播方式，深受廣大觀眾的好評和厚愛，隨即成為中央電視臺十大欄目之一。

?（3）傍晚新聞

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18：00—19：30時段為傍晚新聞，內(nèi)容和形式都非常統(tǒng)一的“聯(lián)播新聞”模式。?（4）晚間新聞

? 即21：00以后的新聞欄目，內(nèi)容大多選擇觀眾感興趣或與觀眾生活具有貼近性的社會新聞為主要報道內(nèi)容，強(qiáng)化觀眾本位思想，更多考慮“觀眾要不要看、想不想看這樣的新聞”。

? 比較著名的晚間新聞： ? 中央電視臺《晚間新聞》

? 豐富信息量，特色鮮明，風(fēng)格清新。集可視性、貼近性和權(quán)威性的新聞品牌欄目。? 敘事風(fēng)格：大多采用或娓娓道來、或設(shè)置懸念的講故事方式。

? 深度報道應(yīng)成為晚間新聞報道的重點(diǎn)，它采用多種體裁，通過一組多角度、全方位、立體式的報道來滿足觀眾對某一新聞事件求知、求新、求深的欲望。

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? 雜志型節(jié)目（The Magazine Format）的概念最早是由NBC前任副總裁西爾維斯特·韋沃在上個世紀(jì)50年代初提出的。而且他創(chuàng)立了世界上第一個雜志型新聞欄目《今天》（Today，1952－）。從此，雜志型節(jié)目成為電視新聞欄目里不可或缺的一個組成部分，其中不乏經(jīng)典之作，象CBS的《60分鐘》、NBC的《日界線》、ABC的《20/20》

（二）雜志型

? ? ? ? 我國第一個新聞雜志欄目是上海電視臺1987年7月開辦的《新聞透視》。此種電視節(jié)目信息量更大，節(jié)目形式也靈活多樣。信息含量大，節(jié)目形式更靈活多樣，最明顯的特征是板塊化的節(jié)目形態(tài)。雜志型節(jié)目特點(diǎn) ： A.內(nèi)容的廣博性 B.形式上的靈動性 C.功能的協(xié)同性 ? ?(三)專題型

? 專題型新聞欄目是相對于雜志型新聞欄目而言的，是指每期內(nèi)容只有單一專題報道的新聞欄目。由于這種類型欄目著重于事實深度的挖掘與分析，因此深度報道就成為主要特征。? 專題型新聞欄目在選題上一般要注意以下幾點(diǎn)：

重大性、社會性、故事性、人性化

? 專題型新聞欄目必須更加注重對事件敘述和理念表達(dá)的技巧把握。

? 《新聞?wù){(diào)查》是中央電視臺一檔深度新聞評論類節(jié)目，時長45分鐘，每周一期，在百姓和高端都有著廣泛的影響。在中國社會發(fā)生重大變革的時候，《新聞?wù){(diào)查》注重研究新問題，探索新表達(dá)，以記者調(diào)查采訪的形式，探尋事實真相，追求理性，平衡和深入，為促進(jìn)和推動社會和諧進(jìn)步發(fā)揮著作用。

? 從1996年到至今,《新聞?wù){(diào)查》經(jīng)歷了從多樣化探索向調(diào)查性報道的飛躍，大致可以劃分為三個時期：

? 第一階段（1996年—2000年）——多元探索時期。當(dāng)時分管《新聞?wù){(diào)查》的央視新聞評論? 第二階段（2000年到2002年）——發(fā)展時期，提出“探詢實事真相”。《新聞?wù){(diào)查》的任務(wù)就是要通過記者的調(diào)查揭示真相，要挖掘出被一個機(jī)構(gòu)或被一部分人遮掩的事實真相，挖掘內(nèi)幕。部副主任袁正明提出 “從現(xiàn)實到理想”的“三步走戰(zhàn)略”： 主題性調(diào)查-事件性調(diào)查-內(nèi)幕調(diào)查，在以主題性報道為主的同時，也對多種類型的節(jié)目進(jìn)行了探索。

? 第三階段（2003年至今）——成熟時期，提出做真正的“調(diào)查性報道”，解決了節(jié)目的核心競爭力問題。

?(四)談話型

? 以面對面人際傳播的方式，通過電視媒介再現(xiàn)或還原日常談話的一種節(jié)目形態(tài)。主持人、嘉賓、觀眾展開的即興、平等的交流。

? 1993年1月，上海東方電視臺播出了一檔由主持人和嘉賓、觀眾相互討論的節(jié)目《東方直播室》，但卻未引起觀眾的注意，直到1996年《實話實說》的開播，談話型節(jié)目開始風(fēng)靡一時，一直到現(xiàn)在很多電視臺的談話節(jié)目仍是他的借鑒和模仿。

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二、如果從制作的角度來解讀電視新聞，按制作方式和節(jié)目形式的不同又可以把新聞分為以下五種：

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（一）電視口播新聞與字幕新聞 ?

（二）電視簡明新聞 ?

（三）電視深度報道 ?

（四）電視新聞評論 ?

（五）電視現(xiàn)場報道 ?

（一）電視口播新聞與字幕新聞

? 電視口播新聞是播音員通過電視屏幕，主要運(yùn)用聲音輔以文字字幕和圖片、圖像資料，口頭傳播新聞信息的一種新聞節(jié)目樣式。

? 字幕新聞：在不影響其他節(jié)目播放的同時及時報道新聞節(jié)目樣式，以字幕的形式播報新聞，這就是字幕新聞。

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（二）電視簡明新聞

? 電視簡明新聞，也成為電視新聞短片，是以新聞事件現(xiàn)場活動為主，配以畫外音或播音員及記者講解的一種電視新聞樣式，如CCTV1的《午間新聞》，CCTV4的《新聞60分》，內(nèi)容涉及國家領(lǐng)導(dǎo)人的各種外事活動，股票行情、自然災(zāi)害等新聞報道。

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（三）電視深度報道

? 1.定義：電視深度報道是憑借聲音、圖像、對重大的新聞事件，有影響的社會問題，社會想象等作有背景、有介紹、有分析、有解釋、有歸納、有預(yù)測的報道和點(diǎn)評。電視深度報道具有題材的立體化和多樣化的特點(diǎn)。根據(jù)不同的電視深度報道模式，我們還可以把它分為連續(xù)報道和系列報道。

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2.特點(diǎn)：深度報道的特征

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A．思辨色彩。是深度報道最顯著的特征。深度報道必須由表及里，透過現(xiàn)象表現(xiàn)本質(zhì)，提供給觀眾可以思考、受到啟迪的東西。

? B.深度報道的第二個特怔是報道的多側(cè)面、多角度、多層次、立體化。任何事物都是復(fù)雜多面的，事物與事物之間的聯(lián)系更是錯綜復(fù)雜。

? 3.分類

?（1）連續(xù)報道 ?（2）系列報道

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? ? ? ?（1）連續(xù)報道

? A.定義:連續(xù)報道是指統(tǒng)一主題，同一新聞事件作分段持續(xù)報道，連續(xù)報道主要是從新聞事件的縱向入手，深入挖掘，展示新聞的來龍去脈。B.連續(xù)報道特點(diǎn)： 時效性 連續(xù)性 完整性 遞進(jìn)性 ? ? ? 密集性 朱知性 客觀性

?（2）系列報道

? A定義：系列報道主要從新聞事實的橫向上拓展廣度，揭開新聞發(fā)生的環(huán)境，因果等因素，解密新聞事件發(fā)生的原因。

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B.系列報道特點(diǎn)：

? 針對性 ? 導(dǎo)向性 ? 密集性 ? 完整性 ? 顯著性 ? 遞進(jìn)性

? CNTV消息：配合即將召開的十七屆六中全會，中央電視臺《新聞聯(lián)播》及新聞頻道多時段近期推出系列報道《文化新氣象》。系列報道結(jié)合各地“廣播電視村村通”等文化惠民工程的推行、公共文化設(shè)施的免費(fèi)開放，由點(diǎn)及面反映我國公共文化服務(wù)體系建設(shè)成效。同時，報道強(qiáng)調(diào)以生動的表達(dá)反映多題材內(nèi)容。記者通過走訪多家書店，分析文學(xué)藝術(shù)作品“貼近民眾生活”的內(nèi)容特點(diǎn)；走進(jìn)云南山區(qū)少數(shù)民族鄉(xiāng)鎮(zhèn)，報道當(dāng)?shù)剜l(xiāng)鎮(zhèn)文化站豐富群眾文化生活內(nèi)容、提升生活品質(zhì)的實例。

? 電視新聞評論

? 電視新聞評論是指電視臺對國內(nèi)外新近發(fā)生的重大事件，以及當(dāng)前社會生活中存在的思想傾向、公眾普遍觀眾的現(xiàn)象和問題表明立場、觀點(diǎn)、態(tài)度的節(jié)目形態(tài)。一般來說，新聞評論節(jié)目可分為：評論、編后語、觀眾論壇、新聞述評等。

? 電視現(xiàn)場報道

? 電視現(xiàn)場報道是指電視記者在新聞事件現(xiàn)場通過攝像機(jī)的拍攝，直接進(jìn)入畫面，面對觀眾直接進(jìn)入新聞事實的新聞報道方式。這種新聞報道的直接特點(diǎn)是，新聞記者出于事物發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場，帶領(lǐng)觀眾一起去尋找、發(fā)現(xiàn)新聞，記者對新聞事件進(jìn)行介紹式評說的方式，大大增強(qiáng)了觀眾的現(xiàn)場感，是關(guān)注猶如身臨其境，耳聞目睹，提高了觀眾的參與感。

? ? 第三章 電視談話節(jié)目 第一節(jié)

電視談話節(jié)目的界定 第二節(jié)

電視談話節(jié)目的分類 第三節(jié)

電視談話節(jié)目的編導(dǎo)策劃

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 第一節(jié)

電視談話節(jié)目的界定 一

電視談話節(jié)目的發(fā)展歷程 二

電視談話節(jié)目的界定 一

電視談話節(jié)目的發(fā)展歷程

（一）興起階段：

作品：1993年1月，上海東方電視臺在每天晚上 7：00?a7：30播出了一檔由主持人和嘉賓、觀眾相互討論的節(jié)目《東方直播室》。

特點(diǎn)：電視臺還沒有上衛(wèi)星，傳播范圍僅限于當(dāng)?shù)亍Ｊ找暦秶苄?，這些談話類節(jié)目最終都沒有在全國引起大的反響。

（二）發(fā)展階段

作品：1996年，中央電視臺推出了一檔完全模仿國外“Talk Show?±?ú??D?ê?μ??ú??《實話實說》。

特點(diǎn)：這一時期，電視談話節(jié)目的內(nèi)容還相對比較單一，形式也大同小異，缺乏明顯的個性，節(jié)目之間模仿的痕跡比較嚴(yán)重。

（三）創(chuàng)新階段

作品：2000年《財智時代》開播，把話題從以往的社會生活類轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，大大拓展談話節(jié)目的話題，是一個不起眼的里程碑。

特點(diǎn)：話題、內(nèi)容也越來越廣泛，節(jié)目數(shù)量也大大增加。二

電視談話節(jié)目的界定

廣義定義：是指所有面對面口頭交流信息為主的電視節(jié)目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節(jié)目。

狹義定義：電視談話節(jié)目是指在自發(fā)即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎(chǔ)，視聽語言相結(jié)合的大眾傳播活動。

從內(nèi)涵來說：它的傳播內(nèi)容是以?°人際口語傳播活動?±為主，而這種?°口語傳播活動的即興的，雙向的 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 從形式上說：電視談話節(jié)目大多在演播室里，以主持人與嘉賓、觀眾面對面地交談為模式。

第二節(jié)

電視談話節(jié)目的分類 一 按照談話題材劃分：

1.新聞時事類談話節(jié)目

著眼于當(dāng)代社會的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)、難點(diǎn)問題，談話嘉賓多為此類問題的相關(guān)專家、學(xué)者，在交談的過程中，逐漸廓清事件發(fā)生發(fā)展的相關(guān)背景以及社會的影響和事態(tài)發(fā)展的趨勢預(yù)測。

相對于新聞深度報道或新聞評論節(jié)目來說，新聞時事類談話節(jié)目的觀點(diǎn)彈性更大，往往是不同觀點(diǎn)的碰撞和相互激發(fā)，輿論的表達(dá)形式也相對隨意，口語化的交談使節(jié)目充滿了個性化的表達(dá)和語言狀態(tài)。2.社會話題類談話節(jié)目

這類節(jié)目大多不以時效性見長的事件、問題作為話題，而是以社會普遍存在的或特殊的現(xiàn)象為切入點(diǎn)，談話嘉賓和觀眾進(jìn)行群言式的討論。嘉賓大多從民間出來，具有某一群體的代表性或者是一個特殊的個體。

這類節(jié)目同樣很重視現(xiàn)場觀眾的話語空間，重視民間智慧的力量。輿論的豐富多樣是其最大的特點(diǎn)，整個談話現(xiàn)場就是一個小社會，融入了不同的觀點(diǎn)和立場。3.娛樂話題類談話節(jié)目

這類節(jié)目引入了娛樂和追星的元素，節(jié)目主題不以重大社會事件為主題，而是從娛樂、游戲等形式入手。

談話現(xiàn)場形式自由、輕松，經(jīng)常穿插演藝節(jié)目形式，談話氛圍更加感性、煽情；節(jié)目中?°秀?±的因素更加突出。4.生活情感類談話節(jié)目

這類節(jié)目往往選擇更加感性的話題，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的問題等話題為主，不是以娛樂調(diào)侃的方式去處理，而是以一種相對嚴(yán)肅的口吻去談?wù)摗９?jié)目給觀眾提供一種情感釋放的空間，充當(dāng)著心理治療的功能。

（二）按照談話形式劃分： ? ? ? ? ? ? ? 1.辯論式談話節(jié)目：

這類節(jié)目是選擇不同觀點(diǎn)、不同利益集團(tuán)的代表在談話現(xiàn)場辯論，自然形成不同的談話立場和觀點(diǎn)的交鋒。觀點(diǎn)或?qū)α⒒虼笙鄰酵?，觀點(diǎn)的交鋒推動著談話現(xiàn)場，節(jié)目的賣點(diǎn)不在于最后的結(jié)論以及辯論雙方孰對孰錯，而是在辯論過程中交談雙方有個性的觀點(diǎn)和語言的展示，以及在辯論過程中對討論的事件背景的不斷充實和延展。

一虎一席談將萃取每周在社會、文化等各方面發(fā)生的重大事件，焦點(diǎn)或熱門話題，請來當(dāng)事人、或各界學(xué)者、專家、名人擔(dān)任嘉賓發(fā)表意見或精辟見解。節(jié)目以討論形式進(jìn)行，實話實說，直話直說，敞開言路，言者無罪。

節(jié)目邀請觀眾列席現(xiàn)場，積極發(fā)表意見，參與一場思想對壘。無論是社會權(quán)貴，或是平民百姓，皆可各抒己見。2.群言討論式談話節(jié)目

這類節(jié)目形式不追求對立觀點(diǎn)的交鋒，而是以一種相對隨意、漫談式的方式進(jìn)行，這是一個大眾傳播媒介虛擬的?°聊天?±過程。?°聊天?±的場合倒并不局限于演播室而是輻射到屏幕前的觀眾。觀眾以心理參與的方式進(jìn)入聊天的虛擬場景中。

《鏘鏘三人行》是鳳凰衛(wèi)視出品的談話類節(jié)目，由主持人竇文濤與兩岸三地傳媒界之精英名嘴，一起針對每日熱門新聞事件進(jìn)行研究，并各抒己見，但卻又不屬于追求問題答案的正論，而是俗人閑話，一派多少天下事，盡付笑談中的豪情，達(dá)至融匯信息傳播，制造樂趣與辯析事理三大元素于一身的目的。看似“平衡一下”的“滑頭話”，其實是竇文濤引導(dǎo)嘉賓發(fā)表具個人色彩的大膽言論，營造日常聊天的形態(tài)、談笑風(fēng)生的氣氛，力求輕松、惹笑。

? ? ? ? ? 3.個案類敘述式談話節(jié)目

這類節(jié)目不是從一個宏觀的社會話題或社會現(xiàn)象出發(fā)去探討其社會意義、形成輿論，而是以個案人物的經(jīng)歷入手，探討人物的生命成長過程、在自我認(rèn)識、自我發(fā)展過程以及與社會互動過程中的經(jīng)歷、經(jīng)驗以小見大給人以啟迪。

這些個案人物或者是名人，如政治名人、影視明星，或者是人生軌跡非常有特點(diǎn)的普通人物。

(三)、按照參與談話的對象劃分

1.有現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目：在這些節(jié)目里，現(xiàn)場觀眾不是純粹的看客，也不僅僅是烘托談話氣氛的角色，更重要的是提供觀點(diǎn)和輿論。觀眾在很大程度上決定著談話的氛圍、輿論參與的縱深度、決定著現(xiàn)場的?°場?±態(tài)。很多精彩的對話、觀點(diǎn)的碰撞，往往是現(xiàn)場的觀眾積極參與的結(jié)果。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2.無現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目：這類節(jié)目更注重嘉賓的權(quán)威性和談話風(fēng)格，以提供資訊和觀點(diǎn)為主，展現(xiàn)嘉賓的個人風(fēng)格。第三節(jié)

電視談話節(jié)目的編導(dǎo)策劃

一、選題

二、主持人

三、嘉賓

一、選題 1.選題符合定位 2.選題要有“賣點(diǎn)” 3.選題具有可操作性 4.高質(zhì)量和新創(chuàng)意的選題 1.選題符合定位 ?

（1）確定欄目的基本功能

（2）欄目的受眾群定位

2.選題要有“賣點(diǎn)”

賣點(diǎn)之一 ：以明星與名人為主角

? ? ?

賣點(diǎn)之二：當(dāng)前發(fā)生的新聞事件和新聞人物

10年過去了，美國民眾對恐怖襲擊的擔(dān)憂逐步緩解了，但近一半美國人認(rèn)為，和過去十年發(fā)生的任何事件相比，目前的經(jīng)濟(jì)衰退給許多家庭造成的影響更為持久。

46%的受訪者認(rèn)為，在過去十年中，經(jīng)濟(jì)衰退對自身的影響最大，而這一數(shù)據(jù)在2010年12月僅為39%。有20%的人選擇了9?¤11事件，另有11%的人認(rèn)為聯(lián)邦預(yù)算赤字對個人的影響大。

《對話?a?a打造質(zhì)量強(qiáng)國》

2011年，質(zhì)量安全成為國人最為關(guān)注的焦點(diǎn)。質(zhì)量引發(fā)的安全問題令全社會擔(dān)憂，瘦身? ? 鋼筋、地溝油做菜、輪胎爆胎、電梯驟停、家具產(chǎn)地造假等新聞標(biāo)題接二連三地出現(xiàn)在公眾視線中，幾乎是一波未平一波又起。究竟為什么如此之多的質(zhì)量問題會在今年集中爆發(fā)？誰來保護(hù)我們的公共安全？

? ? ? 賣點(diǎn)之三：社會關(guān)注的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問題 3.選題具有可操作性

節(jié)目制作者要考慮到選題的可操作性，也就是要考慮選題是否可行。

電視節(jié)目制作的完整過程：確定節(jié)目選題?a?a制作節(jié)目?a?a播出節(jié)目?a?a了解觀人的反饋?a?a確定新的節(jié)目選題，4.高質(zhì)量和新創(chuàng)意的選題

圍繞某個主題推出一系列選題，這就是談話節(jié)目選題創(chuàng)新意識的一種表現(xiàn)。建立專門的策劃團(tuán)隊

《新聞會客廳》制片人包軍昊

談話節(jié)目的瓶頸在策劃環(huán)節(jié)，談話節(jié)目的龍頭是選題，策劃是談話節(jié)目生命力的源泉?？墒橇康膲毫τ绊懖邉澋馁|(zhì)量，當(dāng)制片人之后播出量的壓力一直是最頭疼的，量永遠(yuǎn)是第一位的，但是經(jīng)常面臨的痛苦是量做到了，回過頭來質(zhì)量很難保證。今天晚上的客人是誰要拉客進(jìn)來，稍微一放松就面臨著無菜可做的局面，中國的談話節(jié)目可能是“偽談話”，主持人問的問題常常不是一個真實、有效、老百姓能夠聽得進(jìn)去的問題。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 我認(rèn)為“偽談話”不是一個技術(shù)層面的問題，是一個認(rèn)識或者是意識的問題。比如對待新聞的立場要客觀、中立，不要太“貼金”，不要把進(jìn)了會客廳的新聞人物都當(dāng)成是正面人物，不要把他們都當(dāng)成勞模來進(jìn)行采訪，這都是根子里的意識問題。對話團(tuán)隊篇 核心詞：“訴苦”

原《實話實說》主持人崔永元

想把《實話實說》做好不容易，一個談話節(jié)目不僅要找適合的主持，一個主持還要找適合的欄目。以前《實話實說》的策劃，都是大腕級的社會學(xué)者和教育學(xué)者。他們希望在節(jié)目表面的娛樂色彩后面能講出一些大的道理。這對我來講非常累，我要把這些專家學(xué)者給我的思想先消化掉，然后變?yōu)樽约旱臇|西，這個“翻譯”過程非常非常累。

我每準(zhǔn)備一期節(jié)目平均都是半個月以上。《實話實說》做到后來就成了我的壓力，為了讓節(jié)目盡善盡美，原來和我在一起的同事讓我整得個個都像神經(jīng)病似的，都沒有工作快感了。后來做新的節(jié)目也許感覺不同，但為了籌備一個話題仍然要耗費(fèi)很大的精神，談話節(jié)目匹配好的智囊團(tuán)非常重要，但非常難。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

二、主持人 1.親和力

2.?°?μ?±ó??°ìy?±μ??üá| 3.主持人的語言技巧 1.親和力

（1）在對待嘉賓與觀眾時要具有正確的心態(tài)

所謂主持人應(yīng)有的正確心態(tài)，是指主持人能以乎等的態(tài)度對待嘉賓與觀眾，能給予別人應(yīng)有的尊重。

（2）主持人的親和力來自內(nèi)心的真誠與熱情

主持人真誠而熱情地對待嘉賓、觀眾，能夠迅速拉近彼此間的距高，讓嘉賓、觀眾感覺自己受到尊重，同時也讓他們感到主持人對自己的講述抱有強(qiáng)烈的興趣。2.?°說?±與?°聽?±的能力

談話節(jié)目是對談話的展示，而談話是以口頭語言為載體進(jìn)行的信息傳播活動，是人際傳播的主要方式。作為談話的參與者，主持人必須具備良好的口頭語言表達(dá)能力，尤其是即興口語表達(dá)的能力。3.主持人的語言技巧

（1）主持人的反應(yīng)要敏捷，頭腦要機(jī)智靈活（2）主持人語言幽默

談話節(jié)目要想吸引觀眾，有兩個要素：其一，談話的內(nèi)容是人們關(guān)心的；其二，語言交流是有趣的?！睹鎸γ妗?/p>

如《面對面》中的關(guān)于非典的一期采訪：

主持人(王志)：我們眼里看到一個很鎮(zhèn)定的一個市長，一個很堅定的市長，但是另一方面我們看到北京感染的人數(shù)在不斷地上升? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 王岐山：這個病，傳染病它有一個規(guī)律吧，是吧，我覺得這個事情，我剛才說了，誰去預(yù)測這個數(shù)字，在當(dāng)前這個條件下，誰都近乎于是一種賭博，是危險的。但是說實在的，我們也在分析，并不是完全沒底數(shù)的。主持人：什么底數(shù)? 王岐山：就是說增長總有一個頭，增長到一定程度的時候，它要逐漸回落的，我相信我們這些措施，這些人為的工作，都不是白費(fèi)的。主持人：預(yù)期是多少? 王岐山：我現(xiàn)在不想說，做這種賭博式的預(yù)期回答，不想回答，因為什么，確實我不想預(yù)期，現(xiàn)在向市民作這種預(yù)期，是要嚴(yán)肅而負(fù)責(zé)任的，我沒有相當(dāng)把握的時候，我不會講這種話。

(《面對面》〃《王岐山：軍中無戲言》)李小雙：對。事實上給我的感覺就是比賽嘛，成功和失敗都會出現(xiàn)。當(dāng)時國內(nèi)對我的反映挺大的。還有一個我一直表示不滿的就是有一個電視臺的解說員，說李小雙昨天在奧運(yùn)會體操比賽中出現(xiàn)了一個低級錯誤，我對這句話一直不滿，因為他是一個解說員，他不能傷害運(yùn)動員的自尊心。

主持人(崔永元)：他用“低級”這個詞傷了你的自尊心? 李小雙：對，傷我很重，我可以這么說。就拿你來講，你現(xiàn)在走路，突然摔倒在地上，怎么回事，你難道低級得連走路都不會了嗎?(笑聲)這是很簡單的一個詞義。

主持人：我們主持人也是同時面對很多的賽場，這種即興的解說，可能有時候也會犯低級的錯誤。

(笑聲)(《實話實說》〃《走近體育明星》)

三、嘉賓 1.嘉賓的數(shù)量 2.嘉賓的搭配

3.對嘉賓進(jìn)行的特殊搭配 1.嘉賓的數(shù)量 ? ? ? ? ? ? 一般來說，嘉賓的數(shù)量在1到3個之間比較合適。2.嘉賓的搭配

從嘉賓的性格，性別等方面入手，活躍談話氣氛，使談話節(jié)目從感性和理性兩個維度開展討論。

3.對嘉賓進(jìn)行的特殊設(shè)計 為嘉賓設(shè)計角色

設(shè)計觸動嘉賓談話的興奮點(diǎn)

? 第四章 電視文藝專題節(jié)目

? 第一節(jié)

電視文藝專題節(jié)目的界定與分類 ? 第二節(jié)

電視文藝專題節(jié)目的發(fā)展 ? 第三節(jié) 電視文藝專題節(jié)目的創(chuàng)作 ? 第一節(jié) 電視文藝專題節(jié)目的界定 ?

一、界定

? 1.定義：電視文藝專題是指運(yùn)用電視視聽語言進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，以反映文化藝術(shù)信息、活動、人物，分析評介展示文藝作品為主要內(nèi)容的電視專題節(jié)目。

? 2.電視文藝專題節(jié)目的屬性：

?（1）電視文藝專題節(jié)目創(chuàng)作思維電視化、立體化 ?（2）電視文藝專題節(jié)目自身呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)性 ? 二、分類

?

（一）寫實類電視文藝專題

?

（二）介紹賞析類電視文藝專題 ?

（三）創(chuàng)意類電視文藝專題 ?

（一）寫實類電視文藝專題

? 寫實類電視文藝專題，指的是用電視記錄的手段對文化藝術(shù)生活和現(xiàn)象進(jìn)行真實報道及反映的電視文藝專題節(jié)目。

? 1．報道類文藝專題 ?（1）

報道類文藝專題以報道文化藝術(shù)界的創(chuàng)作、演出和活動等為主要內(nèi)容。這類專題富有新聞的紀(jì)實性，有相對的時效性。

?（2）特征：

? 《幕后》的任務(wù)是密切跟蹤文藝中心的重大晚會，重大活動，在重要的節(jié)慶日里從電視文藝的角度配合宣傳，暢響主旋律，既有文化新聞的特點(diǎn)，又有專題片的藝術(shù)深度。另外，《幕后》欄目還會以獨(dú)特的視角走進(jìn)中央電視臺的各欄目，帶觀眾去看鏡頭外的精彩故事。

? 特征：

?（1）報道類文藝專題節(jié)目通常具有新聞性和藝術(shù)性雙重屬性。?（2）真實性是這類節(jié)目的本質(zhì)特征。

?（3）報道類節(jié)目通常是對某一主題的深入報道與闡釋，具有一定的深刻性和豐富性。?

(4)這類節(jié)目通常采用直接取材的方法獲取客體對象的圖像聲音素材，具有明顯的現(xiàn)場氣氛和真實效果。? 2．訪談類文藝專題

?

這類節(jié)目不以文藝的本體為反映的對象，而是以評價、介紹文藝現(xiàn)象為主、它的界定必須是對有關(guān)的文藝活動進(jìn)行訪談，而不包括與文藝無關(guān)的內(nèi)容。

? 訪談類文藝專題節(jié)目的內(nèi)容緊密圍繞文化藝術(shù)展開，節(jié)目構(gòu)成的形式．除了以訪談為主體，還兼容了紀(jì)錄片、新聞節(jié)目、演出實況等節(jié)目樣式，節(jié)目制作手段也日新月異。

? 《文化訪談錄》以“文化”為主線，欄目請文化屆知名人士對某一熱點(diǎn)話題進(jìn)行深入探討的訪談節(jié)目?！段幕抡劇凡捎脥湫碌墓?jié)目形態(tài)，主持人、嘉賓匯聚一堂，由主持人引領(lǐng)話題，節(jié)目現(xiàn)場充分運(yùn)用多媒體設(shè)施，對話題內(nèi)容依次展開，層層剝筍，最后讓觀眾看到現(xiàn)象背后的本質(zhì)。最具價值的“嘉賓組群”是欄目的一大看點(diǎn)。

?

3、人物類文藝專題

? 在人物類文藝專題創(chuàng)作中，既要準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)人物的個性特色，又要生功形象地友現(xiàn)和人物緊密相連的藝術(shù)門類的特點(diǎn)。

? 原則 ：定位人物、以事為襯、以藝托人、突出精神

? 定位人物：人物類文藝專題以表現(xiàn)人物為核心：展現(xiàn)人物藝術(shù)創(chuàng)作成就、透視人物內(nèi)心情感、表現(xiàn)人物鮮明性格。通常納入人物類文藝專題的對象都是取得一定藝術(shù)成就的人物，應(yīng)當(dāng)注意拉近人物之間的距離。

? 《大家》是目前央視容量最大人物訪談節(jié)目之一，采訪主要對象是我國科學(xué)、教育、文化等領(lǐng)域做出杰出貢獻(xiàn)的“大家”?！洞蠹摇凡粌H是大師們講述人生經(jīng)歷，展示精神風(fēng)范的窗口，更是他們播撒智慧的講壇。中央電視臺《人物》

以獨(dú)特視角，新穎理念，關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代文明進(jìn)程中那些顯現(xiàn)出智慧光芒、卓越創(chuàng)造力和非凡品格的人們；關(guān)注富于奇思異想，敢于超越常規(guī)，勇于挑戰(zhàn)極限的人們。?

（二）介紹賞析類電視文藝專題

? 1.定義：介紹賞析類文藝專題主要是從介紹、分析和欣賞文藝作品的角度進(jìn)行制作的文藝專? 2.分類

?（1）知識介紹類文藝專題

? 知識介紹類文藝專題，就是利用電視聲畫語言對文化藝術(shù)的某一方面知識進(jìn)行形象化的解讀和傳播。

? 首先，要注意視聽形象的轉(zhuǎn)化與運(yùn)用。

? 其次，應(yīng)當(dāng)注意的是，人獲取知識、獲得知識一個本質(zhì)手段就是邏輯知識的過程。

? 如果說，鋼琴是樂器之王，那么小提琴無疑就是樂器中的皇后。小提琴結(jié)構(gòu)看似簡單，但? 有人說，小提琴是人類用手工制作的唯一完美的物品，它可以發(fā)出十分人性化的聲音，它的琴弦可以像人的聲帶一樣震動，而它的音箱則類似人的胸腔、頭腔和鼻腔，與琴弦的振動產(chǎn)生共鳴，宛如一個完美的擴(kuò)音器。題。通過介紹使觀眾增長知識，向觀眾介紹文藝方面鮮為人知的知識和有獨(dú)特藝術(shù)品格的劇種以及優(yōu)秀的文藝作品。因此，這類專題文藝范圍比較廣泛，是文藝專題的主體形式。

從誕生之日起，它就以其鮮活的音色和豐富的表現(xiàn)力，征服了全世界。小提琴大師耶胡迪·梅紐因曾這樣描述：“如果說上帝是根據(jù)自己的形象創(chuàng)造了人，那么可以肯定地說，人是根據(jù)自己的形象創(chuàng)造了小提琴，因為小提琴就是一位美麗的女神”。

?（2）作品介紹類文藝專題

?

作品介紹類文藝專題就是對某一個或某一類文藝作品進(jìn)行較為全面而集中介紹的專題節(jié)目。

?（3）賞析類電視專題文藝

?

賞析類電視專題文藝和作品介紹類電視文藝專題不同的是，它不僅僅對作品進(jìn)行展示和介紹，更深入作品內(nèi)部，運(yùn)用多種藝術(shù)手法對作品進(jìn)行深入分析，使觀眾對作品的藝術(shù)特點(diǎn)有更深入的理解與把握。

? 《風(fēng)華國樂》日播版是一個以民族器樂欣賞為主要內(nèi)容，介紹中華民族傳統(tǒng)音樂文化，展示民族音樂藝術(shù)家魅力的舞臺，通過《佳曲有約》、《聆聽天籟》、《我們擁有》三個版塊有機(jī)的把民族音樂欣賞和突出文化品位的專題片巧妙的串聯(lián)在一起，讓它成了介紹中華民族傳統(tǒng)音樂文化，展示杰出藝術(shù)家魅力的舞臺。

?

（三）創(chuàng)意類電視文藝專題

? 創(chuàng)意型的專題節(jié)目是指在生活真實的基礎(chǔ)上，滲透創(chuàng)作者濃重的主體意識，具有較強(qiáng)的創(chuàng)造意識的電視節(jié)目。它注重營造詩一般的意境，抒發(fā)創(chuàng)作者的主觀思想感情，蘊(yùn)含深邃的哲理意念，給觀眾以獨(dú)特的審美感受。

? 創(chuàng)意類電視文藝專題之“美”、“情”、“理” ? 第二節(jié) 電視文藝專題節(jié)目的發(fā)展 ?

一、中國電視文藝專題的發(fā)端(1958—1977年)? 1958年5月1日，北京電視臺(中央電視臺前身)開播，開播的節(jié)目構(gòu)成上我們就可以看出新聞、專題和文藝節(jié)目“三足鼎立”的雛形。

? 1966-1976年是中國電視的停滯期，此時的電視節(jié)目主要采取轉(zhuǎn)播舞臺演出實況的方式。?

二、中國電視文藝專題的文體自覺（1978-1985）

? 1.標(biāo)志著電視文藝專題文體自覺的一個重要里程碑是當(dāng)時稱為“電視音樂片”的出現(xiàn)。? 2.電視文藝專題文體自覺的另一個標(biāo)志是文藝欄目的出現(xiàn)和繁榮。?

三、中國電視文藝專題的多元探索(1986-1995年)? 1電視文藝專題在“電視音樂片”上繼續(xù)前行并取得較大成績。

? 2電視文藝專題節(jié)目不斷從傳統(tǒng)文藝樣式中吸取營養(yǎng)，用電視手段進(jìn)行再創(chuàng)作，極大地拓展了電視文藝專題的表現(xiàn)空間。

? 3電視文藝專題創(chuàng)作中，人物專題片成為一個亮點(diǎn)。

? 4電視文藝專題欄目的出現(xiàn)，標(biāo)志著電視文藝專題的成熟。?

四、中國電視文藝專題新的發(fā)展(1995年至今)? 1．電視文藝專題欄目不斷發(fā)展，品種繁多齊全。? 2．選題的系列化日益明顯。

? 3．文化性電視文藝專題節(jié)目成為創(chuàng)作熱點(diǎn)。? 4．藝術(shù)手法表現(xiàn)進(jìn)一步豐富。? 鬧一個八十一回的驚天動地； ? 猜一個無從揭曉的撲朔迷離； ? 演一個千古稱頌的齊天大圣； ? 觀一個神出鬼沒的浪漫譎異。? 第三節(jié) 電視文藝專題節(jié)目的創(chuàng)作 ?

一、電視文藝專題節(jié)目制作流程

?

二、電視文藝專題節(jié)目創(chuàng)作的注意事項

?

一、電視文藝專題的一般制作流程：

?1．深入生活，了解文化藝術(shù)生活實際，了解觀眾需求，積累素材，初步形成選題方向。?2．根據(jù)初步選題，對初步選題涉及內(nèi)容和對象進(jìn)行初步采訪，以確定選題。?3．選題申報和論證。

?4．選題通過后，寫出初步創(chuàng)意腳本方案和拍攝計劃草案。?5．與拍攝對象協(xié)商拍攝計劃，最后確定拍攝計劃。?6．拍攝準(zhǔn)備工作。

?7．進(jìn)入實際采訪與拍攝。

?8．拍攝素材的整理，相關(guān)音影資料的準(zhǔn)備。?9．進(jìn)行后期編輯和解說詞的寫作。?10．節(jié)目初審與修改。?11．節(jié)目終審與合成入庫。

?12．節(jié)目質(zhì)量與傳播效果評估。?13．建立節(jié)目資料檔案。

?

二、注意事項：

?

1、選題符合欄目定位

?

2、充分考慮可利用的編創(chuàng)條件

? 外部條件主要有：該題材的報道為有關(guān)法律和政策所允許、為社會道德觀念及文化環(huán)境所允許等。

? 內(nèi)部條件主要有：媒介具備采集該選題的資金、技術(shù)設(shè)備和人力資源，具備必要的運(yùn)行機(jī)制與管理水平等。電視文藝專題選題的制定應(yīng)充分考慮這些實現(xiàn)傳播的條件，據(jù)此作出正確的決策。

? 中國文藝

? 中國動畫精品賞析

讓您回到孩提時代暢想成年童話，體味著孫悟空的智慧、哪吒的勇敢、三個和尚的哲理，讓往昔的稚氣給您歡娛。(2005年7月18日播出)? ·中國經(jīng)典舞廊

介紹中國近期舞蹈的成就，您會感到驚奇和驚喜，因為中國的舞者對心靈的詮釋是那樣的細(xì)膩和別致。(2005年7月19日播出)? ·當(dāng)代中國愛情MTV集錦及歌手感言

您可以從中了解中國的流行音樂現(xiàn)狀。(2005年7月20日播出)? ·中國魔術(shù)伉儷的成長故事及作品賞析

讓您從中體會中國魔術(shù)的神奇魅力。(2005年7月21日播出)? ·2005年CCTV第五屆中國小品大賽賞析

讓您了解中國戲劇小品的創(chuàng)作水平、導(dǎo)演水平及表演水平。(2005年7月22日播出)? 《雨中西遞》獲得廣電總局“金帆獎”專題類一等獎的作品 ? 電視文藝專題

實訓(xùn)

? 觀看電視文藝專題片《中華百年建筑經(jīng)典》，通過分析了解其結(jié)構(gòu)、主題、風(fēng)格等創(chuàng)作手段。

? 案例分析

中華百年建筑經(jīng)典 ? 思考：

? 1.根據(jù)電視文藝專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)特征思考本片的結(jié)構(gòu)及作用。

? 2.通過觀摩分析本片的主題，要求從定位、題旨、題材、表現(xiàn)方面入手。? 3.通過觀摩分析本片的風(fēng)格，可以從語言、畫面、音樂等方面進(jìn)行研究。? 主題

? 定位

百位建筑大師解讀百座經(jīng)典建筑

?

百集電視專題記錄百年歷史風(fēng)云

? 題旨

以近代中國歷史進(jìn)程為背景，以百座經(jīng)典建筑為主線，凸顯民族文化進(jìn)步，弘揚(yáng)愛國主義精神。促進(jìn)東西方文化交流，讓世界了解中國，讓中國走向世界。

? 題材

選取一百年來一百座(包括香港、澳門及臺灣地區(qū))不同時期、不同民族、不同空間、不同地域、不同風(fēng)格、不同形式、不同材料的代表性建筑，以其誕生的社會背景、設(shè)計特色、建設(shè)過程、歷史事件、影響得失等為主要內(nèi)容。

? 表現(xiàn)

以建筑的學(xué)術(shù)價值、藝術(shù)價值及歷史價值為標(biāo)準(zhǔn)，從科學(xué)、美學(xué)、建筑學(xué)、民俗學(xué)、人文學(xué)、城市學(xué)、園林學(xué)、東西方文化比較等角度，揭示出入選建筑的文化底蘊(yùn)與思想內(nèi)涵，突出表現(xiàn)其經(jīng)典所在。將歷史與現(xiàn)實，民族與世界，建筑語言與電視語言有機(jī)結(jié)合。

? 風(fēng)格

? 片別

大型紀(jì)實性文藝專題系列片。

? 結(jié)構(gòu)

斷代體多集系列敘述與散點(diǎn)紀(jì)錄性體例。敘述寫實與抒情寫意、再現(xiàn)與表現(xiàn)、主觀與客觀交錯互動。

? 特征

全新的視角、思辨的語言和大量鮮為人知的珍貴史料，構(gòu)成全片視覺沖擊的主要風(fēng)格特征。

? 語言

建筑的專業(yè)表述、歷史的事件表現(xiàn)、文化的深度表達(dá)，構(gòu)成本片獨(dú)特的思辨性文體。文字簡約準(zhǔn)確、文辭生動生情、文章深入淺出、文風(fēng)大氣平實。

? 畫面

構(gòu)圖、影調(diào)、色彩、角度和特技的精美構(gòu)成與獨(dú)具神韻的隨心紀(jì)實，將建筑的造型、立面、結(jié)構(gòu)、空間、尺度、材料、功能和具有人文價值充滿魅力的建筑師風(fēng)采，是本片個性化的視覺構(gòu)成。

? 音樂

片首曲、主旋律、時代背景音樂、片尾曲。

本片跨度百年時空、縱橫廣闊地域、建筑千差萬別，全片主旋律應(yīng)具有高度的概括性和表現(xiàn)力。旋律大氣磅礴、凝重抒情。

對主旋律加以配器變化、演奏變化，變奏出多種情緒音樂，適用于各集不同的題材特征和文化情緒。

? 完整統(tǒng)一

?

結(jié)構(gòu)完整指的是電視文藝專題作品全面地反映生活事實，保持結(jié)構(gòu)的完整性。我們在結(jié)構(gòu)安排上，必須力爭將電視文藝專題所反映和表現(xiàn)的事實表達(dá)完整。

?

嚴(yán)謹(jǐn)均衡

? 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，包括各部分內(nèi)容劃分合理，布局安排恰當(dāng)，條理清楚，注重內(nèi)在聯(lián)系的外部形式，使全篇首尾相應(yīng)、渾然一體、環(huán)環(huán)相扣、互相呼應(yīng)。

? 結(jié)構(gòu)均衡，充分調(diào)動各種電視藝術(shù)手段為作品服務(wù)，充分發(fā)揮各種藝術(shù)手段的功能，實現(xiàn)作品的最佳表達(dá)和傳播。我們可以從三個方面進(jìn)行設(shè)計和考量：

?

1．圍繞主題精選素材，合理均衡使用，突出重點(diǎn)、興趣點(diǎn)、情緒點(diǎn)；

?

2．內(nèi)容時間安排應(yīng)體現(xiàn)均衡性，而絕不是平均分配。既要符合內(nèi)容的傳遞，也要考慮觀眾收視心理；

?

3．各種手法的均衡使用。? 作用：

? 1．有利于主題思想的表達(dá)。

? 2．有利于事實內(nèi)在關(guān)系的揭示。? 3．有利于作品藝術(shù)效果的實現(xiàn)。? 4．有利于受眾的接受。?

新穎合理

?

評判藝術(shù)作品的一個重要標(biāo)準(zhǔn)，就是藝術(shù)形式的獨(dú)創(chuàng)性、新穎性、陌生性、實驗性、先鋒性等。結(jié)構(gòu)作品就是其中一個重要的方面，電視專題文藝節(jié)目的結(jié)構(gòu)要注意富有變化。

? ? ? ?

第一節(jié)

電視專題的特殊語態(tài)

第五章

解說詞

第二節(jié)

電視解說寫作的基本要求 第三節(jié) 電視解說詞的主要功能和作用 第一節(jié)

電視專題的特殊語態(tài) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

一、畫面語言的局限

1.畫面對于過去、未來情況的呈現(xiàn)局限 2.畫面展現(xiàn)人物內(nèi)心活動的局限 二 電視解說的非獨(dú)立性

電視解說的非獨(dú)立性是指電視解說不去獨(dú)立地完成對事件的全面報道，也不去獨(dú)立地塑造電視藝術(shù)形象，它必須和電視的其他手段（尤其是畫面）一道配合起來，才能最終完成對事件的全面報道，對人物形象的整體塑造。在一般情況下，解說詞不能脫離畫面單獨(dú)存在，也不能獨(dú)立成章。（1）盡量用畫面敘事，用畫面講故事

善于使用畫面講故事，提高畫面自身的敘事能力。

畫面：

舟舟在武漢樂團(tuán)排練場

舟舟用書拍打鋼琴凳上的灰塵

解說詞：

十幾年了，一早上舟舟又來上班。盡管他不是樂團(tuán)的在編人員，但這時候卻又是他固定的作為。這是多少年約定俗成的結(jié)果，并且神圣不可更改。

《望長城》導(dǎo)演劉效禮

先寫本子，后拍片子，似乎成了這些年來中國電視創(chuàng)作的固定模式，《望長城》在籌備階段走的也是這條路。1989年下半年由五位軍隊作家撰寫的腳本大體完成，乍看很精彩，可一到現(xiàn)場采訪，卻發(fā)現(xiàn)大部分內(nèi)容已事過境遷．根本拍不到。腳本所提供的大小片結(jié)合的板塊式結(jié)構(gòu)，就紀(jì)錄片來說，固然新鮮，但小片內(nèi)容單一，很碎，大片則容易落入以往中國電視專題創(chuàng)作的說教式的窠臼，很難突破。第二節(jié)

電視解說寫作的基本要求 一、電視解說的寫作要點(diǎn)

二、電視解說的藝術(shù)要求和特殊的語言處理方法

三、電視解說的注意事項 一、電視解說的寫作要點(diǎn) 第一，必須要講的話。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 第二，講令人信服的話。第三，講令人感興趣的話。第四，講令人贊嘆的話。

二、電視解說的藝術(shù)要求和特殊的語言處理方法 1.為“看”而寫，聲畫配合 2.為“聽”而寫，瑯瑯上口 3.豹頭鳳尾、合理安排 4.語言特點(diǎn)

1.為“看”而寫，聲畫配合

第一、電視解說的文字中應(yīng)該包含有一定量的潛臺詞，即沒有直接說出，但可以感覺到這樣的意思，隨時把觀眾的注意力向畫面上引導(dǎo)。2.為“聽”而寫，瑯瑯上口

詞匯的明暗、軟硬的區(qū)別，響亮與沉郁的區(qū)別 語句中急促與舒緩、豪放與委婉、明快與抑郁的區(qū)別 色彩的濃淡，感情的深淺，褒貶的強(qiáng)弱 ?

語句在修辭手法上運(yùn)用對偶、排比、重疊、反復(fù)、頂真、雙關(guān)、諧音等形式構(gòu)成不同的聽覺感受

畫面：牧童趕著水牛，踏碎水田上的薄冰，慢慢犁

耕土地。

解說詞：春天，在江南的田野上，移動著她的腳步。

——《早春》

3.豹頭鳳尾、合理安排 開好頭

（1）選擇整個節(jié)日的切入角度

（2）確定整個節(jié)日的基調(diào)和解說的基本風(fēng)格 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（3）先聲奪人，出手不凡，給觀眾以新鮮的感受或強(qiáng)烈的沖擊 結(jié)好尾

（1）卒章顯志，點(diǎn)明主題，是對作品主題的概 括和，（2）引人思考，發(fā)人深省，給觀眾留下回味無窮的韻味。（3）感想

（4）對于多集系列節(jié)日或連續(xù)報道，最后結(jié)尾的解說經(jīng)常要起到承上啟下，為以后鋪墊懸念的作用 4.語言特點(diǎn)

（1）解說語言的生活化與口語化（2）提高解說語言的機(jī)智、幽默程度（3）解說語言分寸感的準(zhǔn)確把握（4）簡潔凝練的表述技巧

上海究竟新蓋了多少高樓、新增了多少電梯？記者問了許多人，都說不清楚。不過，上海電視臺的一則消息很有趣味：建于３０年代的２４層的國際飯店作為上海最高建筑獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷５０年，而現(xiàn)在，卻只能排在９００名后！

在古老的年代，瑪瑙河對岸是一片森林，森林邊上的村落里，有一個名叫米拉多黑的年輕人，他是一個出色的獵手。

論力氣，米拉多黑能和野熊摔跤。

論人才，米拉多黑能像天神一般英俊。

論性情，米拉多黑像一個溫柔的少女。

——選自東鄉(xiāng)族民間故事《米拉多黑》

? ? ? ? ? ?

三、電視解說的注意事項 1．畫面長度與解說字?jǐn)?shù)的關(guān)系 解說詞在形式方面的要求：

（1）電視解說詞段落的劃分盡量的要細(xì)，要短小，不宜長篇大論。（2）解說的句式必須使用短句 畫面：

人們在騎車，人們推著自行車跑步，年輕人不扶車把，飛快地騎車

解說詞：

騎車是鍛煉

不騎車也是鍛煉

千萬不能這樣煉 有人說竹有一種君子之風(fēng)，有人說竹有一種志士之性。

而井岡的翠竹，又增添了戰(zhàn)士之情。它使井岡長綠，它使井岡青～

——《這山、這水、這森林》

? ? ? 2．?dāng)?shù)字的形象化處理

解說詞中的數(shù)字如果量比較小，數(shù)量單位觀眾比較熟悉，或者大家一聽就明白的，可以直接使用。

如果數(shù)字的量比較大，數(shù)量單位比較陌生，一下子反應(yīng)不過來的數(shù)字，必須作出形象化的處理。

遼闊的藏北草原，南部是雄偉的唐古拉山，念青唐古拉主峰海拔高達(dá)????多米，在主峰的北邊，有一個湖叫納木湖，它是世界上最高的大湖。納木湖高達(dá)????米，面積約???多平方米公里，當(dāng)年到達(dá)的蒙古騎兵稱它為騰格里海，意思是天湖。

——選自《藏北人家》

田家鎮(zhèn)是個石頭鎮(zhèn)，據(jù)勘測，石頭蘊(yùn)藏著的量足有?億噸，全鎮(zhèn)人均近兩萬噸，如果將這些石頭壘?米高?米深寬的石岸，足足可以繞地球??圈！

? ? ? ? ? ? ? ? ? 3．謹(jǐn)慎使用簡稱

（1）約定俗成，廣泛的群眾基礎(chǔ)和社會基礎(chǔ)（2）簡稱有明顯的時代特征和代際界限（3）簡稱具有非常明顯的地域特點(diǎn)和行業(yè)特點(diǎn)

（4）在企業(yè)或地區(qū)的簡稱后面加“人”的時候，一定要格外慎重（5）簡稱不能生硬套搬。

（6）使用簡稱要注意對象、場合。第三節(jié) 電視解說詞的主要功能和作用

一、整合畫面信息，創(chuàng)造明確的詣示關(guān)系 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

二、挖掘畫面內(nèi)涵，豐富提升畫面表現(xiàn)力

三、調(diào)動觀眾的想像和聯(lián)想

四、連按畫面，順利過渡轉(zhuǎn)場

一、整合畫面信息，創(chuàng)造明確的詣示關(guān)系

1.放大畫面的信息點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)突出關(guān)鍵性細(xì)節(jié)

2對無序的畫面信息進(jìn)行整合，對多義的畫面指向進(jìn)行規(guī)定和引導(dǎo)

二、挖掘畫面內(nèi)涵，豐富提升畫面表現(xiàn)力

深入挖掘畫面的內(nèi)涵，幫助觀眾加深對畫面的理解，使他們由“熟知”變?yōu)椤罢嬷?，由表面走向深入，真正領(lǐng)悟作者的意圖。

三、調(diào)動觀眾的想像和聯(lián)想

電視解說詞應(yīng)能夠調(diào)動起觀眾的主動性和參與性，令其結(jié)合畫面進(jìn)行積極的想象和聯(lián)想，這樣才能力觀眾的思維開拓更廣闊的空間。

四、連按畫面，順利過渡轉(zhuǎn)場

解說要正確判斷鏡頭切換的內(nèi)在依據(jù)，并運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z言點(diǎn)明轉(zhuǎn)場關(guān)系。解說詞 實訓(xùn)

觀看電視紀(jì)錄片

《從毛澤東到莫扎特》，了解并學(xué)習(xí)解說詞的寫作及特點(diǎn)等內(nèi)容。

案例分析 《從毛澤東到莫扎特》 思考題：

1.通過觀摩，討論關(guān)于解說詞的作用是什么？

2.通過觀摩，討論關(guān)于本紀(jì)錄片的解說詞特點(diǎn)是什么？

3.《從毛澤東到莫扎特》的解說詞如何結(jié)構(gòu)布局的？

背景介紹：

艾薩克·斯特恩 Isaac Stern ?

美籍俄羅斯小提琴家。1920年7月21日出生在蘇聯(lián)的克列緬涅茨（現(xiàn)屬烏克蘭）1943年在卡內(nèi)基音樂廳（Carnegie Hall）舉辦首次個人音樂會，大獲成功，被評價為“世界上最偉大的小提琴之一”。2001年9月22日，斯特恩逝世于紐約。

斯特恩曾兩次訪華，1979年6月第一次訪問中國，他帶來的攝制組將此次訪問攝成紀(jì)錄片《從毛澤東到莫扎特》，向世界展示了剛剛開放的中國的活力和中國年輕音樂家的才華，獲得1981奧斯卡最佳紀(jì)錄長片獎和當(dāng)年的戛納電影節(jié)特別獎。1999年第二次訪華，在第二屆北京國際音樂節(jié)閉幕式上，以79歲高齡與李德倫指揮的中國交響樂團(tuán)合作，演奏了莫扎特第三小提琴協(xié)奏曲。

《從毛澤東到莫扎特》 ?

艾薩克·斯特恩是世界著名的小提琴大師。在文革結(jié)束的1979年，斯特恩作為西方第一位來華演出的小提琴大師，在北京演奏了莫扎特的《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》。他的此次中國之行被美國最負(fù)盛名的音樂家傳記片、藝術(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演艾倫·米勒拍攝成新聞紀(jì)錄電影《從毛澤東到莫扎特》。

此電影獲第77屆奧斯卡 最佳紀(jì)錄片獎。

? ? 解說詞：

IS的同期聲：我熱烈的期盼這次旅行。我們不但是在這演奏音樂。還要和這兒的人民進(jìn)行交往。而音樂就是我們交流的橋梁。

解說詞：1976年六月Isaac Stern一家作為中國政府的客人，在外交部長的邀請下。每到一處都受到了熱烈的歡迎，還有對西方音樂的濃厚興趣。

? 要了解一個國家最簡單的方式，就是和同行進(jìn)行交流。他們對西方古典音樂的了解很有限。他們不習(xí)慣用激情還有豐富的色彩去演奏。只要對他們稍加指點(diǎn)，他們就能領(lǐng)會貫通。

這些年輕人的專注，都體現(xiàn)出一種組織性。和他們從小接受的訓(xùn)練。如果能把把他們那高強(qiáng)度的訓(xùn)練與紀(jì)律性，運(yùn)用要工作中來或者是運(yùn)用到音樂教育中來的話。

每次你拿起樂器，你當(dāng)做是一種表白。他表達(dá)你所信仰的東西。音樂有很多含義，沒有音樂我們沒法生存。? ?

第三篇：廣播電視概論

廣播電視概論作業(yè)

（六）一、當(dāng)前我國電視媒體頻道管理有幾種模式？

目前國內(nèi)電視媒體的頻道管理主要分為部門中心制、頻道中心制、頻道公司制三種。有部門中心制到頻道公司制管理發(fā)展是國內(nèi)電視媒體的發(fā)展趨勢。頻道中心制是由部門中心制到頻道公司制的過渡階段。

二、什么是制片人中心制?簡述我國制片人中心制的特點(diǎn)。

頻道中心制也成頻道總監(jiān)制，是基于受眾市場細(xì)分理論和準(zhǔn)確定位理論而形成的以頻道為單元，構(gòu)筑自己的節(jié)目平臺和經(jīng)營創(chuàng)收平臺；不同頻道根據(jù)自己頻道手中的專業(yè)化對象確定節(jié)目框架、欄目構(gòu)成及頻道經(jīng)營策略，已形成自己的頻道特色，滿足觀眾的專業(yè)化需求，對頻道內(nèi)的欄目設(shè)置和節(jié)目日常管理、人力資源使用、報酬分配等實施統(tǒng)一管理的現(xiàn)代電視媒體管理模式。

我國制品人中心制的特點(diǎn)：

①制作單位相對獨(dú)立，權(quán)力相對集中，有利于提高節(jié)目運(yùn)作效率。

在欄目內(nèi)部，人員能上能下、能進(jìn)能出、收入能高能低，這種動態(tài)化管理能使每個工作人員保持一種良好的競技狀態(tài)。

②制片人有經(jīng)費(fèi)開支權(quán)，無廣告經(jīng)營權(quán)。

一般來說，為統(tǒng)籌、整合廣告資源，除個別頻道外，絕大多數(shù)欄目沒有自身的廣告經(jīng)營權(quán)，節(jié)目經(jīng)費(fèi)由節(jié)目中心或頻道統(tǒng)一撥給。電視臺根據(jù)各個欄目的不同情況與制片人簽訂責(zé)任書，在責(zé)任中規(guī)定各制片人節(jié)目的開支比例，并實行賬目的監(jiān)督和逐項審計，保證財務(wù)的嚴(yán)肅性和規(guī)范性。

③制片人在人事管理權(quán)受限。

在人事管理上，根據(jù)電視臺各欄目和節(jié)目任務(wù)的大小，臺領(lǐng)導(dǎo)決定制片人使用人員的人數(shù)，外聘人員要報臺里備案，臺里保留對外聘人員的否決權(quán)，以保證對外聘人員的高素質(zhì)要求。

三、為什么說我國現(xiàn)在還沒有真正進(jìn)入到“主持人中心制”的時代？

① 是機(jī)制問題。美國從20世紀(jì)五十年代后期，電視也開始快速的頻道化，頻道的競爭變

得非常激烈，因此涌現(xiàn)出了一批又一批如奧普拉等著名的節(jié)目主持人。而反觀我國，當(dāng)每年擁有相同學(xué)科背景的播音主持藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)生涌向各地電視臺時，我們很難暢談什么主持人個性化；當(dāng)屏幕上的俊男靚女們用稍微稚嫩的聲音縱談世界及國家大事時，我們很難不對其權(quán)威性發(fā)出質(zhì)疑；當(dāng)金牌主持人們由于成名開始掌握行政大權(quán)，甚至逐漸退居幕后專心做起領(lǐng)導(dǎo)時，我們不得不為他們惋惜。這一切都?xì)w根在于機(jī)制的問題。②從主持人素質(zhì)上來說，且不說我們是否具備了從記者到名記者再到主持人的條件，在節(jié)目中，我們的主持人能真正運(yùn)用自己睿智駕馭環(huán)節(jié)、分析時間、提問采訪對象的少之又少。我們不是沒有堪當(dāng)重任的人才，而是高管們應(yīng)該摒棄刻板成見，大膽用人，受眾對于那些字正腔圓、照本宣科的程式化、概念化的采訪與主持風(fēng)格已經(jīng)厭煩，在這樣一個信息高速膨脹的時代，人們渴望對信息的解讀，而解讀信息需要的使用有著豐富的閱歷和智慧，出色地口才及個人魅力的人來引導(dǎo)大家透過時間的表象逐層挖掘背后的深度，從而解受眾之惑，使事件得以正本清源，做不到這點(diǎn)，我們無法相信中國已進(jìn)入主持人中心制的時代。

第四篇：廣播電視概論

2、廣播電視學(xué)：廣播電視學(xué)是研究廣播電視傳播活動及其規(guī)律的一門新興學(xué)科，一般包括廣播電視基礎(chǔ)理論、廣播電視應(yīng)用理論、廣播電視決策理論和廣播電視歷史研究四個方面。

AOL美國在線、HBO美國紐約電視網(wǎng)、TNT特納電視網(wǎng)、NBC全國廣播公司、ABC美國廣播公司、CBS哥倫比亞廣播公司、BBC英國廣播公司、NHK日本廣播公司

5持著高頻載波的頻率特性，但包絡(luò)線的形狀則和信號波形相似。調(diào)幅波的振幅大小，由調(diào)制信號的強(qiáng)度決定。調(diào)幅波用英文字母AM表示。

6號的大小決定，變化的周期由調(diào)制信號的頻率決定。已調(diào)波的振幅保持不變。調(diào)頻波的波形，就像是個被壓縮得不均勻的彈簧，調(diào)頻波用英文字母FM表示。

7電視制作機(jī)構(gòu)制作的、供播出或交流的具有特定內(nèi)容和形式的電視作品。

9一個不同類型電視節(jié)目既互相聯(lián)系又互相制約的、相對穩(wěn)定的整體。

10或新近變動的事實的信息。

11視娛樂節(jié)目注重強(qiáng)調(diào)參與性，一般有一定數(shù)量的特邀現(xiàn)場觀眾參與節(jié)目，電視娛樂節(jié)目從內(nèi)容上講與綜藝節(jié)目有頗多相似之處。形式：游戲競賽，賽事，真人秀，資訊，演繹 眾以音樂審美感的電視藝術(shù)片種

13.形成的一種電視化文學(xué)體裁。

人類傳播活動的發(fā)展過程：口語傳播時代、文字傳播時代、印刷傳播時代、電子傳播時代

媒介發(fā)展的五個階段：符號媒介、手抄媒介、印刷媒介、電子媒介、網(wǎng)絡(luò)媒介

A、NTSC制1953年起源于美國，這種制式電視機(jī)成本較低，兼容性也好，缺點(diǎn)是色彩不穩(wěn)定。

B、B、PAL制1962年起源于西德，這種制式的電視機(jī)性能最佳，收看效果好，但成本高。

C、SECAN制1966年起源于法國，電視機(jī)較NTSC制的效果好，但不及PAL制，其缺點(diǎn)是成本較高，兼容性能差。

A、國營制度行：廣播電視全部有國家控制，從人事調(diào)配、傳播內(nèi)容到經(jīng)費(fèi)支持，均由政府的有關(guān)部門負(fù)責(zé)管理。一般不從事商業(yè)性活動，是政府的直接輿論機(jī)構(gòu)B、公共制度型：之一制度是電視轉(zhuǎn)播管理的特有現(xiàn)象。國家不直接參與管理，電視臺既不為政府所有，也不為商業(yè)財團(tuán)所有，而是由國家特許的非盈利性公司或社會各界聯(lián)合體進(jìn)行管理。C、商業(yè)制度型：電臺、電視臺由財團(tuán)或個人控制，政府通過審批營業(yè)執(zhí)照進(jìn)行宏觀管理，這類電視臺的傳播經(jīng)費(fèi)來源完全依靠廣告收入。

45、美國廣播電視業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的特點(diǎn)：

A、聚合與分化窄播共存 B、商業(yè)臺與非商業(yè)臺共榮、商業(yè)臺只要通過爭取廣告生存、運(yùn)作C、新聞資訊與娛樂的并重

6A、娛樂性節(jié)目占大多數(shù)B、節(jié)目具有強(qiáng)烈的平民性C、以女性和年輕人為和主要收視對象D、奉行收視率至上主義

7、電視節(jié)目分類的意義：

對觀眾的意義：對于電視觀眾而言，電視節(jié)目分類是指導(dǎo)其組織和安排自己的收視行為，使電視收視能更好地滿足自己的收視需求和心理需求的重要參考標(biāo)準(zhǔn) 對學(xué)術(shù)研究的意義a、在傳播學(xué)的研究中，對大眾文化、商業(yè)文化的社會影響研究具有非常重要的意義b、電視節(jié)目制作同樣是學(xué)界研究的一個重要領(lǐng)域c、完善的電視節(jié)目分類體系還是

電視節(jié)目研究系統(tǒng)化發(fā)展的基礎(chǔ) 對電視產(chǎn)業(yè)的意義：在電視節(jié)目的制作、編排、銷售、評估等各個方面，電視節(jié)目分類系統(tǒng)都有顯著的作用

四分法：新聞性節(jié)目；教育性節(jié)目（社會教育、學(xué)科教育）；文藝性節(jié)目（包括娛樂性節(jié)目、綜藝節(jié)目）；公共服務(wù)性節(jié)目（包括廣告）六分法：新聞類節(jié)目、言論類節(jié)目、知識類節(jié)目、教育類節(jié)目、文藝類節(jié)目、服務(wù)類節(jié)目

11、談話類節(jié)目的分類：新聞時政類談話節(jié)目、社會生活類談話節(jié)目、情感交流類談話節(jié)目、專業(yè)話題類談話節(jié)

12A、針對性、時效性強(qiáng)B、感染力強(qiáng)，表現(xiàn)手法多樣C、圖文并茂，有助于背景材料的提供D、具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，使受眾身臨其境之感

1優(yōu)勢：a、迅速及時b、具有伴隨性c、成本低d、高普及率劣勢：a、信息量低b、表現(xiàn)方式單一c、不易保存

四分法：新聞性節(jié)目；教育性節(jié)目（社會教育、學(xué)科教育）；

文藝性節(jié)目（包括娛樂性節(jié)目、綜藝節(jié)目）；公共服務(wù)性節(jié)目（包括廣告）

六分法：新聞類節(jié)目、言論類節(jié)目、知識類節(jié)目、教育類節(jié)目、文藝類節(jié)目、服務(wù)類節(jié)目

3、如何營造電視談話類節(jié)目的現(xiàn)場氛圍

A、情境。談話交流時的情境會影響到參與者的期待、參與者對意義的接收與其后續(xù)的行為。具體地說，又可詳細(xì)分為如下幾類：

（１）物理情境。談話場所的環(huán)境布置、色調(diào)、光線、交流者的聲音音量等物理因素都會影響談話主題之間的溝通，制造不同的談話氛圍。

（２）社會情境。在演播廳內(nèi)的談話交流和在外景談話交流因場合的不同，溝通的內(nèi)容與方式都有所不同。

（３）歷史情境。歷史情境指的是：過去的事和特定參與者之間前次溝通所達(dá)成的共識。主持人在與嘉賓或觀眾溝通時，對于剛才提過的話題，或者大家熟識的事物，常常不需要完整地表達(dá)出信息，對方就可了解我們所說的話，因為過去的溝通信息已成為現(xiàn)在溝通的歷史情境。

（４）心理情境。交流者的心情也會影響到溝通，我們都知道，心情好時與郁悶時，溝通的方式會有所不同。（５）文化情境。不同文化，其溝通方式也有不同，利用文化的差別進(jìn)行趣味性交流，往往能取得很好的場上效果。

B、對象。每個人都有其不同的溝通方式以及理解方式，所以在溝通時對交流對象性格、文化層次、社會背景的了解就顯得比較重要了，這是為了避免造成誤會，并在最大程度上激發(fā)對象的交流愿望。

C、信息傳遞通道。信息形成后需要通道來傳遞。我們通常的信息傳遞方式有“口語”以及“非口語”的表達(dá)，語言（聲音）、香水（嗅覺）、動作（視覺）、擁抱（觸覺）等等，都可當(dāng)作信息傳遞的通道。

D、反饋。要了解自己是否理解對方的意思，或者是對方是否了解你說的話，反饋相當(dāng)重要了。反饋避免了歧義，使談話取得效果，體現(xiàn)了交流的互動性，促使溝通繼續(xù)向既定的方向進(jìn)行。

4一、政治素質(zhì)：主持人必須首先要有較高的政治思想水準(zhǔn)和較強(qiáng)的政策觀念。

二、業(yè)務(wù)素質(zhì)(一)主持人要具有深厚的知識底蘊(yùn)和文化修養(yǎng)

(二)主持人應(yīng)具備優(yōu)秀的語言表達(dá)能力

(三)主持人應(yīng)具備一定的臨場應(yīng)變和即興發(fā)揮能力

(四)主持人應(yīng)具備個性鮮明的主持風(fēng)格

三、高尚的道德品質(zhì)和完善的人格：知識和素養(yǎng)是人格的基本組成部分

5、結(jié)合我國現(xiàn)狀，從廣播相對于其它媒體的優(yōu)劣勢談?wù)勎覈鴱V播業(yè)發(fā)展途徑。（優(yōu)勢：a、迅速及時b、具有伴隨性c、成本低d、高普及率

劣勢：a、信息量低b、表現(xiàn)方式單一c、不易保存

一、廣播電視傳播的基本功能：

1、社會教育 功能表現(xiàn)：提高人們思想素質(zhì)，普及科學(xué)技術(shù)知識，傳播文化知識；

特性： 綜合性，市場性，靈活性

2、新聞傳播 功能表現(xiàn)：信息傳播，溝通，導(dǎo)向，監(jiān)督

優(yōu)勢： 時效性強(qiáng)，傳真性強(qiáng)，信息容量大，受眾面廣

3、文化娛樂 功能表現(xiàn)：提高審美水品，滿足受眾休閑娛樂需求

特性：兼容性，滲透性，綜合性，延續(xù)性，創(chuàng)造性

4、信息服務(wù)的節(jié)目形式：廣播電視與廣告

二、中國特色社會主義廣播特色：（公有制、自身優(yōu)越性）

輿論：社會公眾或者一定的社會集團(tuán)對事物的大致意見和看法

作用：能夠支配人們的行為和道德，一定的權(quán)威性和無形的約束力

西方媒體的兩大理：自由主義論，社會主義論

HOW：

1、堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)是我國廣播電視的中國特色 把握正確的輿論導(dǎo)向及時全面受法律約束

2、加強(qiáng)從業(yè)人員的隊伍建設(shè)，堅持政治家辦臺宗旨3廣播電視管理體制是國家行政管理體制的一部分

4、堅持黨的廣播電視事業(yè)建設(shè)和發(fā)展的統(tǒng)一調(diào)控。宗旨：強(qiáng)調(diào)為人民服務(wù)與強(qiáng)調(diào)社會主義建設(shè)與人民群眾自身需求的一致性，滿足觀眾要求，反對過于注重商業(yè)利益，內(nèi)容形式應(yīng)和藹可親 優(yōu)勢：統(tǒng)一的傳播網(wǎng)絡(luò),強(qiáng)大的系統(tǒng)合力，輿論優(yōu)勢，集約化經(jīng)營模式。

電視節(jié)目制作中的技術(shù)：硬技術(shù)：傳聲器，攝像機(jī)，錄音機(jī)，錄像機(jī)，電子編輯系統(tǒng) 軟技術(shù)：電視圖像編輯，拾音，攝像，照明，錄音合成用光三原則：鮮明的主提性，生動的創(chuàng)造性，完全的可變性

傳播的意義：導(dǎo)向意識，先進(jìn)的文化思想與藝術(shù)成果，大眾文化，新概念和新思維的知識信息的傳播，審美的價值取向

第五篇：廣播電視學(xué)概論doc

廣播電視的產(chǎn)生和發(fā)展

1初創(chuàng)時期1865—1928年

美國的四大商業(yè)廣播電視網(wǎng)：

全國廣播公司（NBC）：成立于1926年，總部設(shè)在紐約。

哥倫比亞廣播公司（CBS）：成立于1927年，總部設(shè)在紐約。

美國廣播公司（ABC）：1943年從NBC中分離，總部設(shè)在紐約。（前三個是美國廣播電視發(fā)展概況）

有線電視新聞網(wǎng)（CNN）：成立于1980年，從屬于時代華納公司

美國的廣播電視現(xiàn)狀：國內(nèi)商業(yè)廣播電視網(wǎng)競爭激烈，國際新聞頻道間不斷角逐。與電視媒體競爭的時期：1970年以后

一注重時效性，廣泛性，服務(wù)性，參與性，多樣性等 二重視對“黃金”時間的合理利用 三開辦多套節(jié)目四開辦多種語言節(jié)目五開辦專業(yè)臺轉(zhuǎn)播六加強(qiáng)對外廣播

電視的產(chǎn)生和發(fā)展：推動電視發(fā)明的直接因素是：硒元素光電作用的發(fā)現(xiàn)，掃描技術(shù)，傳真技術(shù)的發(fā)明

世界廣播電視事業(yè)的發(fā)展展望：發(fā)展特點(diǎn)：a 發(fā)展科學(xué)技術(shù)，鞏固硬件設(shè)施（電纜－衛(wèi)星－高清晰、數(shù)字－網(wǎng)絡(luò)）；b 深化社會研究，增強(qiáng)傳媒功效；c 合作交流，建立傳播新秩序。廣播電視的傳播共性：傳播的快速性與聲音畫面的易逝性2 傳播的廣泛性與視聽的隨意性3 內(nèi)容的豐富性與視聽的被動性4 聲畫并茂與信息的傳真性

二 廣播電視的社會功能（積極功能）：傳播新聞的功能2 輿論監(jiān)督的功能3 傳授知識的功能4 提供服務(wù)的功能5 愉悅身心的功能

廣播電視節(jié)目的四大系統(tǒng)：新聞、文藝、社教、服務(wù)

廣播電視新聞的優(yōu)勢和弱點(diǎn)：

優(yōu)勢：A 時效性強(qiáng)；B 群眾性強(qiáng)；C 易受性強(qiáng)；D 信息量大

弱點(diǎn)：A 難以形成深度報道；B 有些聲像無法再現(xiàn)；C 聲音圖像一縱即逝，不便保存；D 按時間順序播出，選擇性差；E 在語言方面有著特殊的要求

廣播電視新聞的功能：A 宣傳政策；B 傳播信息；C 引導(dǎo)輿論；D 傳授知識；

廣播電視新聞節(jié)目子系統(tǒng)的構(gòu)成：

A 新聞。

新聞的報道形式有：

1）現(xiàn)場直播；指與事件發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束同步直接播出的新聞傳播形式。

2）記錄報道；指廣播電視記者運(yùn)用錄音、錄相設(shè)備或使用文字將現(xiàn)場對新聞事件或新聞人物的采訪記錄下來，經(jīng)過編輯、制作進(jìn)行報道的形式。主要以口播新聞和錄像錄音報道兩種形式出現(xiàn)?？诓バ侣勈请娕_電視臺播音員或記者口頭播出的新聞，其優(yōu)點(diǎn)是簡單迅速，機(jī)動靈活，時效性強(qiáng)，是廣播新聞的基本形式，也是電視新聞不可或缺的形式。錄像錄音報道是以現(xiàn)場聲像為主，配以記者或播音員口語播報的新聞體裁。

3）系列報道：指對某一新聞主題，從不同角度，不同側(cè)面所進(jìn)行的多次性報道。它由多個獨(dú)立的報道單元組成，單元之間沒有內(nèi)在的必然聯(lián)系，各自是一條完整、獨(dú)立的新聞，集合在一個大主題下，使觀眾通過多個獨(dú)立報道的內(nèi)容，對一個時期的某一問題有一個比較系統(tǒng)、全面的認(rèn)識。

4）連續(xù)報道：指對同一新聞事件或新聞人物在一個階段內(nèi)的有關(guān)情況的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)局的持續(xù)性報道。這種報道多采取遞進(jìn)式機(jī)構(gòu)，每一篇報道既是對前一篇報道的承上，又是對后一篇報道的啟下，環(huán)環(huán)相扣，層層深入的揭示出新聞事件發(fā)生的全過程。

5）追蹤報道

B 評論：分為本臺評論、評論員文章、短評、編后話，四種形式的規(guī)格遞降。

新聞傳播功能的具體體現(xiàn)：1信息傳播作用，2導(dǎo)向作用3溝通作用，4監(jiān)督作用 1 文藝節(jié)目的特性：a 兼容性；b 滲透力；c 受眾的廣泛性；d 節(jié)目播出的連續(xù)性廣播電視文藝節(jié)目的功能：a 提供娛樂；b 社會教育；c 普及文藝知識，提高受宗文藝欣賞水平廣播電視文藝節(jié)目的子系統(tǒng)：

按節(jié)目功能分類：a 欣賞性文藝節(jié)目；b 知識性文藝節(jié)目；c 服務(wù)性文藝節(jié)目；d 評介性文藝節(jié)目

按節(jié)目來源分類：a 廣播電視獨(dú)有的藝術(shù)品種（廣播劇、電視劇等）b 對社會文藝進(jìn)行加工c 對社會文藝直接播出

按藝術(shù)種類分類：a 音樂節(jié)目；b 文學(xué)節(jié)目；c 戲曲節(jié)目；d 曲藝節(jié)目

社教類節(jié)目－廣播電視節(jié)目系統(tǒng)的后起之秀社教類節(jié)目是指以傳播政治、思想、倫理和科學(xué)文化知識為主要內(nèi)容，以推動社會精神文明建設(shè)為目的的廣播電視節(jié)目。廣播電視社教類節(jié)目子系統(tǒng)的構(gòu)成：綜合教學(xué)、?？平虒W(xué)、應(yīng)用教學(xué)；理論節(jié)目、知識節(jié)目、特定對象節(jié)目廣播電視社教類節(jié)目的特性：a 教學(xué)對象的專一性與廣泛性；b 知識傳授者的權(quán)威性；c 傳授內(nèi)容的多樣性、專業(yè)性、新聞性；d 教學(xué)方式的系統(tǒng)性、科學(xué)性、形象性。廣播電視社教類節(jié)目的任務(wù)：a 政治思想教育；b 文化知識教育；c 科學(xué)技術(shù)教育；d 職業(yè)技能教育

服務(wù)性節(jié)目－廣播電視節(jié)目系統(tǒng)的“服務(wù)使者”服務(wù)性節(jié)目指那些實用性強(qiáng)，能直接幫助受眾解決思想、工作、生活中遇到的實際問題的那一類節(jié)目。服務(wù)性節(jié)目的子系統(tǒng)構(gòu)成：單項型、綜合型；信息型、咨詢型、技能型、廣告型服務(wù)性節(jié)目的服務(wù)內(nèi)容：a 政治思想服務(wù)；b 為受眾的生活服務(wù)；c 促進(jìn)產(chǎn)、供、銷，為生產(chǎn)服務(wù)；d 為發(fā)展廣播電視事業(yè)開辟財源服務(wù)性節(jié)目的特性：a 強(qiáng)烈的功利性；b 傳播的重復(fù)性；c 公開的勸服性；d 昂貴的付費(fèi)性廣播電視播出廣告的原則：a 思想性原則；b 真實性原則；c 藝術(shù)性原則；d 針對性原則；e 促銷性原則；f 經(jīng)濟(jì)性原則

廣播傳播的語言符號系統(tǒng)、特性及其構(gòu)成：廣播語言的作用：a 播報信息；b 營造節(jié)目內(nèi)容的過渡；c 語言的語音語調(diào)可以為廣播藝術(shù)作品提供特定的藝術(shù)情境；d 語言的表述營造了廣播藝術(shù)作品的情節(jié)。廣播的音響：廣播音響是指出語言、音樂以外的其他聲音，包括自然環(huán)境的音響，人的各種動作的聲音等等。

廣播音響的作用：a 原汁原味的音響增加了內(nèi)容的真實感。b 特定的音響能表現(xiàn)時間和空間。c 能夠渲染、烘托環(huán)境氣氛；d 能夠表現(xiàn)新聞人物、劇中人物的思想感情、言行舉止、刻畫人物心理。f 聲音有時具有蒙太奇式的功能。廣播音樂的作用：a 以獨(dú)立的音樂節(jié)目形式存在，充實廣播的文藝板塊；b 作為一種有效的編輯手段，使廣播節(jié)目系統(tǒng)連貫有序。c 音樂的美感效應(yīng)能夠渲染環(huán)境，使節(jié)目具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。廣播語言系統(tǒng)的諸構(gòu)成模式：a 純有聲語言構(gòu)成模式b 語言＋音響構(gòu)成模式c 有聲語言＋音樂構(gòu)成模式d 有聲語言＋音樂＋音響構(gòu)成模式廣播傳播對語言的要求：a 廣播的語言必須是口語化的語言；b 廣播的語言力求形象化；c 廣播的語言應(yīng)該規(guī)范化；d 廣播的語言應(yīng)該具清晰的感知性；e 廣播的語言應(yīng)該簡潔明快；f 廣播的語言應(yīng)該是質(zhì)樸的語言

二 電視傳播的語言符號系統(tǒng)、特性及其構(gòu)成：電視語言的子系統(tǒng)：造型語言

可視性系統(tǒng)：電視語言的符號構(gòu)成系統(tǒng)：

可聽性系統(tǒng)：

屏幕文字在電視傳播中的作用：a 文字提要，加強(qiáng)信息記憶深度；b 屏幕文字可以以打飛幕或其它方式，插入告知信息，保持節(jié)目的完整性和接受雙方關(guān)系的諧調(diào)，如果信息是重大新聞，屏幕文字可以保證新聞的時效性；c 屏幕文字還能形成聽讀一體的輕易性，聲音與文字同步播出，觀眾且聽且讀，很是輕松，比起聚精會神聽廣播和費(fèi)力看報紙，屏幕文字明顯的更易于理解和接受。電視語言的語言構(gòu)成：

a 電視聲音與畫面

電視中聲音的作用：1）加強(qiáng)傳播內(nèi)容的真實感、親切感；2）聲音敘述內(nèi)容具有自由性，能夠打破畫面的時空局限。3）聲音能渲染、烘托環(huán)境、氣氛，刻畫描寫人物心理；4）聲音能夠發(fā)揮結(jié)構(gòu)的功能，使畫面連接順暢自然。5）聲音能是靜止的畫面動起來；6）聲音可以創(chuàng)造獨(dú)立的形象，造成觀眾的心理互滲性與心理演繹性。

電視中畫面的特點(diǎn)：1）電視畫面是連續(xù)運(yùn)動的活動畫面；2）畫面所拍攝的對象是具體實在的，畫面能客觀的再現(xiàn)現(xiàn)實。3）畫面表現(xiàn)的始終是現(xiàn)在時態(tài)，是正在進(jìn)行的情景，具有現(xiàn)場感。4）電視拍攝的對象是經(jīng)過了選擇的，往往打上攝錄者主觀意識的烙印。5）單個畫面的含義是不確定的，往往可以作多種解釋。

電視畫面的作用：1）紀(jì)實傳播。2）形象傳播；3）直接傳播。

蒙太奇：指鏡頭的組合關(guān)系和連接方法。

蒙太奇的功能：1）選擇與取舍，概括與集中；2）引導(dǎo)觀眾的注意力、激發(fā)觀眾的聯(lián)想；3）創(chuàng)造獨(dú)特的電視時間和空間。4）形成豐富多彩的電視節(jié)奏美。5）表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境。蒙太奇的類別：1 敘事蒙太奇：以交代情節(jié)、展示事件為主旨。又分為平行蒙太奇，連續(xù)蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇等；2 表現(xiàn)蒙太奇：以加強(qiáng)內(nèi)涵表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨。又分為隱喻蒙太奇、對比蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇、理性蒙太奇。

b 聲畫關(guān)系的具體形式：

1）聲畫合一：指電視的畫面和聲音同時指向一個具體形象的結(jié)合方式，特點(diǎn)是聲畫同步發(fā)生、發(fā)展、視聽高度統(tǒng)一，畫面和聲音具有最高的保真度。

2）聲畫對位：指電視節(jié)目中畫面與聲音對列，他們按照各自不同的規(guī)律，獨(dú)自表現(xiàn)不同的事物的信息，卻又有機(jī)的圍繞和表現(xiàn)同一內(nèi)容。

散文的表現(xiàn)手法：1散文的構(gòu)思(1)追求形散而神不散（2）散文要力圖創(chuàng)造一種意境2散文的語言

電視散文詩歌的導(dǎo)演及表演要求：1拒絕“表演”2敘事特征

電視散文詩歌的畫面結(jié)構(gòu)特征：1結(jié)構(gòu)舒緩而富有韻律2構(gòu)圖講究均衡3色彩造型4注重意境

音樂電視-MTV定義：音樂電視是運(yùn)用電視技術(shù)手段，以音樂語言為抒情表意方式，以畫面語言為烘托的輔助表現(xiàn)形態(tài)，給觀眾以審美的電視藝術(shù)片種

特征：音樂信息的關(guān)系，不是音樂對畫面的單向制約而是復(fù)雜的雙向制約關(guān)系

畫面對音樂的制約1題材2體裁3歌詞4音樂

音樂對畫面的制約：所謂“心理蒙太奇”源自電影蒙太奇語言的一種，其定義為：通過片段的形象，不連續(xù)的敘述和跳躍的節(jié)奏，展示人物的心理活動，心理蒙太奇的特長是表現(xiàn)人物的情緒，情感運(yùn)動之紛繁無序狀態(tài)，揭示人物的內(nèi)心獨(dú)白。

創(chuàng)意：音樂電視的創(chuàng)意是給音樂電視中的音樂形象系統(tǒng)和歌詞表意系統(tǒng)創(chuàng)作構(gòu)思一個視覺形象系統(tǒng)

廣播電視廣告 ：廣告是商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，它是向公眾介紹商品，報道服務(wù)內(nèi)容和文藝節(jié)目等的一種宣傳方式，一般通過報刊，電臺，電視臺，招貼，電影，幻燈，櫥窗布置商品陳列等形式來進(jìn)行，人們通常理解的廣告都是帶有經(jīng)濟(jì)性質(zhì)。

播音與主持

播音員：播音是指廣播電視大眾傳媒直接面向聽眾、觀眾進(jìn)行的有聲語言的傳播活動。播音員的工作特性：a 是廣播電視傳播的最終實現(xiàn)者；b 是把文字稿件轉(zhuǎn)化為有聲語言的再創(chuàng)再者。c 是聯(lián)系社會各階層的橋梁和紐帶。d 是規(guī)范語言的推廣者。

新聞播音的特點(diǎn)要求：a 準(zhǔn)確；b平實；c 富有節(jié)奏感；

我國的主要播音方式：a 播讀式；b 播講式；c 談話式

播音語言的一般特點(diǎn)：1規(guī)范性2莊重性3鼓動性4時代感5分寸感6親切感

電視播音：1口播新聞2新聞解說

主持人的定義：1主持人是節(jié)目的連接播出者，代表者2主持人是節(jié)目的參與者3主持人是節(jié)目的組織者和串聯(lián)者。綜上所述，主持人的實質(zhì)是串播，播講人員的異化，也就是要求串播，播講人員對于節(jié)目的理解和把握要通過例如節(jié)目參與等形式達(dá)到一個更好更高的層次 主持人的特點(diǎn)：1節(jié)目的直接播出者、代表者。2 節(jié)目的參與者。3 節(jié)目的組織者和串連者。主持人的類別：1 綜藝節(jié)目主持人；2 專題類節(jié)目主持人；3 知識教育性節(jié)目主持人；4 服務(wù)性節(jié)目主持人；3 少兒類節(jié)目主持人

主持人的地位和作用：1 有助于改變傳播模式，增強(qiáng)傳播效果。2 信息社會的聽眾和觀眾呼喚節(jié)目主持人的出現(xiàn)。3 主持人的出現(xiàn)增強(qiáng)了揭幕的整體性。

主持人的發(fā)展和分類：1綜合節(jié)目主持人2專題性節(jié)目主持人3知識教育性節(jié)目主持人4服務(wù)性節(jié)目主持人5少兒節(jié)目主持人6新聞性節(jié)目主持人

主持人節(jié)目的傳播特色：1個性化2人格化3人際性4參與性

主持人的專業(yè)素養(yǎng)：1正確的政治思想修養(yǎng)2良好的文化修養(yǎng)3駕馭節(jié)目的能力和應(yīng)變能力4語言表現(xiàn)力

采訪：采訪是新聞記者通過訪問和調(diào)查采集新聞的職業(yè)性活動，也是新聞記者獲取新聞素材，新聞材料的主要手段和基本方法。

采訪的基本任務(wù)1客觀報道2情況反映3群眾工作

采訪的準(zhǔn)備工作1政策準(zhǔn)備2情況準(zhǔn)備3材料準(zhǔn)備4知識準(zhǔn)備5技術(shù)準(zhǔn)備

常用的采訪方式：1找領(lǐng)導(dǎo)交談2開調(diào)查會3個別訪問4翻閱材料5直接觀察6直接參與7電話采訪8隱性采訪9隨意采訪

廣播電視新聞采訪的方式（1）一體化采訪（2）分期式采訪

廣播電視新聞采訪的特點(diǎn)：1現(xiàn)場性強(qiáng)2協(xié)同性強(qiáng)3受客觀條件的制約性大4對采訪者地要求高5既是一種采訪手段，又是一種表現(xiàn)手法。

廣播電視新聞編輯的任務(wù)：1對前期采訪進(jìn)行參謀和組織2把好電視新聞流程的最后一關(guān)3對廣播電視新聞前期創(chuàng)作再加工4表明電臺，電視臺的立場和態(tài)度。

電視新聞的畫面編輯：就是指根據(jù)新聞內(nèi)容的實際，運(yùn)用畫面的合理排列，客觀，準(zhǔn)確地佐證某一新聞信息

蒙太奇：原意為建筑學(xué)上的構(gòu)成，裝配之意，借用到影視領(lǐng)域中則是形式與內(nèi)容組合構(gòu)成的總稱?！懊商妗钡耐暾拍畎龑右馑迹旱谝蛔鳛橛耙暺从超F(xiàn)實的構(gòu)思方法。獨(dú)特的形象思維的方法，即蒙太奇的思維和蒙太奇的原理，第二作為影視片地基本結(jié)構(gòu)手段，包括分鏡頭和鏡頭，場面，段落的安排與組合的全部技巧。第三作為影視片剪輯，聲畫合成的具體技巧和技巧。電視新聞到畫面編輯，主要是頻道最后這一條的內(nèi)容。

蒙太奇的功能：1選擇與取舍，概括與集中2引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想3創(chuàng)造獨(dú)特的畫面時間和空間4形成不同的節(jié)奏5組織，綜合各種語言符號，6表達(dá)意義，創(chuàng)造意境 類別：敘事蒙太奇，表現(xiàn)蒙太奇

蒙太奇在新租借面編輯中的運(yùn)用：1熟悉素材，尋找感受，把握總體，2控制節(jié)奏，按內(nèi)容的需要進(jìn)行組接

電視新聞畫面編輯的特有規(guī)律：1不必拘泥于鏡頭組接的現(xiàn)有規(guī)律，應(yīng)努力形成新聞畫面組接的特有節(jié)奏2強(qiáng)化“細(xì)節(jié)”意識，充實畫面的信息含量，給觀眾以更多可看到內(nèi)容和想象的空間。

廣播電視新聞節(jié)目的編排：一新聞的組合（1）同題集中（2）非同題集中（3）配發(fā)言論和資料 二新聞的排列（1）精選頭條（2）控制節(jié)奏和區(qū)分層次三編寫標(biāo)題和提要 廣播電視從業(yè)人員的基本素質(zhì)和職業(yè)道德

塑造一專多能的復(fù)合型人才

適應(yīng)21世紀(jì)需要的業(yè)務(wù)素質(zhì)（業(yè)務(wù)素質(zhì)的要求）：1深厚的人文素質(zhì)，2廣播的人文社科和自然科學(xué)知識結(jié)構(gòu)3系統(tǒng)的廣播電視傳播學(xué)科知識和技能，以及從事現(xiàn)有崗位的業(yè)務(wù)能力。欄目制片人制：是管理學(xué)中以人為中心的管理思想的實際運(yùn)用，所謂電視欄目制片人，就是電視制作和發(fā)行的負(fù)責(zé)人，它是欄目制作的核心的主體和節(jié)目市場的主體。

電視制片人首先出現(xiàn)在1993年5月1日，當(dāng)天的東方時空首次出現(xiàn)了制片人這一新詞，這意味著以傳統(tǒng)的純宣傳管理型向市場效益方向開始轉(zhuǎn)變，以宣傳為管理中心開始向以人為管理中心的轉(zhuǎn)變。

欄目制片人是欄目化節(jié)目的負(fù)責(zé)人，制片人負(fù)責(zé)節(jié)目，而且在經(jīng)濟(jì)收入和經(jīng)濟(jì)支出，以及人員的聘用上有自主權(quán)。

文藝節(jié)目的編排原則：1 諧調(diào)一致原則；2 服務(wù)受眾原則。3 繁榮文藝原則；4 嚴(yán)格把關(guān)原則

教育節(jié)目的編排原則：1 題材內(nèi)容注重針對性；2 內(nèi)容切合實際，適宜普及；3 為了便利于傳播知識，開展社會教育，編輯應(yīng)想方設(shè)法，使教育節(jié)目辦得生動活潑，親切自然。4 教育性節(jié)目介紹的科學(xué)文化知識要讓受眾易于接受；5 編排要邏輯有序，易于吸收。6 重點(diǎn)要適當(dāng)重復(fù)，趨于強(qiáng)化。

服務(wù)類節(jié)目的編排要求：1 要富有時代感，內(nèi)容要有貼近性；2 注重節(jié)目特色；3 發(fā)揮聲畫優(yōu)勢，力求生動活潑。

電視畫面編輯的特有規(guī)律：不必拘泥于鏡頭組接的現(xiàn)有規(guī)律，應(yīng)努力形成新聞畫面組接的特有節(jié)奏。2 強(qiáng)化“細(xì)節(jié)”意識，充實畫面的信息含量。節(jié)目編排：是電視節(jié)目由制作轉(zhuǎn)入播出的起承上啟下作用的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，節(jié)目編排不是對節(jié)目做簡單的排列組合，而是需要電視從業(yè)人員的二度創(chuàng)作。節(jié)目編排是對現(xiàn)有節(jié)目源的科學(xué)、系統(tǒng)、合理、有序排列，其目的在于使收視目標(biāo)明確化，進(jìn)而獲得整體的收視效果。節(jié)目編排有很多策略，不同的人也會采用不同的策略，以下從縱向節(jié)目編排與橫向節(jié)目編排兩種基本緯度對常用的節(jié)目編排策略做一大概介紹。

縱向節(jié)目編排：是以提高自身節(jié)目或頻道競爭力為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行的節(jié)目編排，著眼于電視臺內(nèi)部一個頻道或節(jié)目合理的、有序的排列；當(dāng)然，任何一個節(jié)目編排既要考慮自身節(jié)目、頻道的設(shè)置和定位，同時也必須考慮媒介環(huán)境對自身節(jié)目和頻道的影響，競爭對手的收視情況自始至終都是任何節(jié)目編排中的參考系數(shù)。

廣播電視：通過無線電波或通過導(dǎo)線向廣大地區(qū)傳播音響圖像的節(jié)目，通稱為廣播電視，簡稱廣播。

廣播電視學(xué)：是研究廣播電視傳播活動及其規(guī)律的一門新興學(xué)科，一般包括廣播電視基礎(chǔ)理論、廣播電視應(yīng)用理論、廣播電視決策理論和廣播電視歷史研究四個方面。

電視制式：是指一個國家在播放電視節(jié)目時所采用的特定制度和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

調(diào)幅廣播使載波振幅（電磁波幅度）按照調(diào)制信號改變的調(diào)制方式叫調(diào)幅。經(jīng)過調(diào)幅的電波叫調(diào)幅波。它保持著高頻載波的頻率特性，但包絡(luò)線的形狀則和信號波形相似。調(diào)幅波的振幅大小，由調(diào)制信號的強(qiáng)度決定。調(diào)幅波用英文字母 AM表示。

調(diào)頻廣播：使載波頻率（電磁波頻率）按照調(diào)制信號改變的調(diào)制方式叫調(diào)頻。已調(diào)波頻率變化的大小由調(diào)制信號的大小決定，變化的周期由調(diào)制信號的頻率決定。已調(diào)波的振幅保持不變。調(diào)頻波的波形，就像是個被壓縮得不均勻的彈簧，調(diào)頻波用英文字母 FM表示。

電視節(jié)目指電視臺各種播出內(nèi)容的最終組織形式和播出形式。電視節(jié)目實際上涵蓋了電視臺和其它電視制作機(jī)構(gòu)制作的、供播出或交流的具有特定內(nèi)容和形式的電視作品。

電視欄目：指有固定時間、固定長度、固定風(fēng)格并定期播出的電視節(jié)目。體現(xiàn)了一種板塊化的組織方式，是電視制作和播出中的基本衡量單位之一。從宏觀上說，電視欄目是電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，從微觀上說，電視欄目是電視頻道編排的基本單元。

電視節(jié)目分類體系：指根據(jù)不同電視節(jié)目的顯著特征或本質(zhì)屬性對它們進(jìn)行由高到低不同層次的劃分，以形成一個不同類型電視節(jié)目既互相聯(lián)系又互相制約的、相對穩(wěn)定的整體。廣播電視新聞：就是通過某些特定的電子技術(shù)（如無線電波或線纜系統(tǒng)）公開傳播的正在變動或新近變動的事實的信息。

電視娛樂節(jié)目：向觀眾提供娛樂為主的電視節(jié)目，節(jié)目內(nèi)容可以涉及很廣，目的在于讓觀眾消閑娛樂，電視娛樂節(jié)目注重強(qiáng)調(diào)參與性，一般有一定數(shù)量的特邀現(xiàn)場觀眾參與節(jié)目，電視娛樂節(jié)目從內(nèi)容上講與綜藝節(jié)目有頗多相似之處。

真人秀“真人秀”泛指由制作者制訂規(guī)則，由普通人參與并錄制播出的電視競賽游戲節(jié)目。它打破了新聞、紀(jì)錄片等真實電視節(jié)目與電視劇等虛擬電視節(jié)目的界限。

電視節(jié)目分類的意義：對觀眾的意義：對于電視觀眾而言，電視節(jié)目分類是指導(dǎo)其組織和安排自己的收視行為，使電視收視能更好地滿足自己的收視需求和心理需求的重要參考標(biāo)準(zhǔn) 對學(xué)術(shù)研究的意義：a、在傳播學(xué)的研究中，對大眾文化、商業(yè)文化的社會影響研究具有非

常重要的意義b、電視節(jié)目制作同樣是學(xué)界研究的一個重要領(lǐng)域c、完善的電視節(jié)目分類體系還是電視節(jié)目研究系統(tǒng)化發(fā)展的基礎(chǔ)

對電視產(chǎn)業(yè)的意義：在電視節(jié)目的制作、編排、銷售、評估等各個方面，電視節(jié)目分類系統(tǒng)

都有顯著的作用

電視節(jié)目分類的原則：1系統(tǒng)完整性原則2科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性原則3突出重點(diǎn)原則4適用性原則

9、我國主要廣播電視節(jié)目分類的方法

四分法：新聞性節(jié)目； 教育性節(jié)目（社會教育、學(xué)科教育）； 文藝性節(jié)目（包括娛樂性節(jié)目、綜藝節(jié)目）； 公共服務(wù)性節(jié)目（包括廣告）

六分法1新聞類節(jié)目2言論類節(jié)目3知識類節(jié)目4教育類節(jié)目5文藝類節(jié)目6服務(wù)類節(jié)目

新媒體就是能對大眾同時提供個性化的內(nèi)容的媒體，是傳播者和接受者融合成對等的交流著，而無數(shù)的交流著之間的一個融合，可以同時進(jìn)行個性化交流的媒體。