第一篇：《茶館》讀后感

.《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民-國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?！恫桊^》非常現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐-敗。

老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭，不肯讓步。

讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

《茶館》讀后感600字范文二

初秋，葉離樹(shù)下，鋪滿了那條彎曲的小徑。

裕泰茶館里，一個(gè)個(gè)蒼涼的故事悄然縮放，有夢(mèng)想破碎的無(wú)奈，有骨肉分離的痛楚，有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽，混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中，化成一片嘈雜。而我，靜坐于茶館內(nèi)，輕飲一口清茶，留下了滿腔的苦澀…

常四爺?shù)镍B(niǎo)籠

老舍是睿智的。在他的筆下，每個(gè)人的出場(chǎng)都暗示著他不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)。他們都在等待著黑暗的源泉張開(kāi)血盆大口緩緩地將他們吞噬。

常四爺一出場(chǎng)，便提著一只被幽囚的鳥(niǎo)兒，殊不知，他亦是一只心高氣傲的鳥(niǎo)兒呀！世事滄桑，社會(huì)腐朽，他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質(zhì)。他憤世嫉俗，他正直無(wú)畏，于是他像畫(huà)眉般高聲吟唱，抑或抨擊著奢靡的貴族和不公的世道，抑或預(yù)言著帝國(guó)悲愴的命運(yùn)。

“二爺，我看哪，大清國(guó)要完！”

一聲清脆的啼鳴，輕易地打碎了人們精心呵護(hù)的幻境。然而，這只正直而又善良的鳥(niǎo)兒也難逃被囚禁的厄運(yùn)。他被關(guān)入了冷冰冰的鳥(niǎo)籠中，于是所有悅耳的啼鳴都失去了原有的意義，化成一片徒勞的虛嘆。鳥(niǎo)籠外，是人們悲憫的目光和無(wú)盡的沉默，而鳥(niǎo)籠內(nèi)，只有一陣陣的嘆息。

王利發(fā)的茶

王利發(fā)準(zhǔn)備了兩杯茶，一杯奉送給窮人，另一杯為達(dá)官貴人而溫。

在他的心中總是蕩漾著一泓同情的湖水。他可憐那些淪落的人們，卻感到無(wú)能為力，只能奉上一杯清茶。炙熱的茶水里，翻滾的是掌柜的悲憫。

然而，在動(dòng)蕩不安的局勢(shì)里，他又不得不戴上世俗的面具，對(duì)于上層階級(jí)，他諂顏獻(xiàn)媚，吮癰舐痔，他希望能用一杯暖暖的好茶來(lái)?yè)Q取自己的一席之地，可是，時(shí)代的悲哀將他一步步逼入絕地。

無(wú)奈，王利發(fā)手中的茶壺摔碎在地，滾滾燙的茶水四濺，留下滿地晶瑩的碎片。秦仲義的刀和龐總管的劍

秦仲義手持鋼刀，他滿腔豪情，期盼著能用鋼刃斬?cái)嗬p繞于神州大地的荊棘，開(kāi)辟出一條光明的道路。

龐太監(jiān)身藏利刃，陰險(xiǎn)狡詐，他的劍尖直指著那些真正救國(guó)存亡的義士。

兩人相遇了，表面上一陣寒喧，實(shí)際上早已刀光劍影，維新派與頑固派的針?shù)h相對(duì)一觸即發(fā)，令人不由為此驚嘆。

舞刀弄?jiǎng)﹂g，他們劃開(kāi)了時(shí)代的傷口，涌出汩汩的鮮血。

茶館的棋

“將，你完了”！

在那個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代中，人人如棋，每個(gè)人都肩負(fù)著不可下的使命，卻又不得不如同傀儡般受制于人，尖銳的矛盾造就了均可逆轉(zhuǎn)的悲劇，一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盤(pán)上，只留下一片殘局。

第二篇：《茶館》讀后感

從小茶館看大社會(huì)

——讀《茶館》有感 實(shí)驗(yàn)小學(xué)三2班 楊嚴(yán)皓

自從2014年暑假在上海大劇院看過(guò)《茶館》的話劇之后，我便愛(ài)上了老舍先生，愛(ài)上了《茶館》。媽媽說(shuō)老舍先生是我國(guó)著名的文學(xué)家，許多作品都收入到中小學(xué)課本中，作為教材使用。于是便尋找了一些老舍先生的其他作品仔細(xì)閱讀，相比這下，我還是更喜歡《茶館》。因?yàn)樵凇恫桊^》里發(fā)生的故事是那樣的悲慘，揪心。當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼，慘無(wú)人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低，沒(méi)有人權(quán)??整個(gè)封建年代的情況，通過(guò)這一個(gè)茶館里全部折射出來(lái)，這也能說(shuō)明老舍寫(xiě)作技術(shù)的高超，尤其是語(yǔ)言描寫(xiě)，寫(xiě)得十分真實(shí)，能一針見(jiàn)血。

在一段時(shí)間里，老舍先生的《茶館》常伴在枕邊，我讀了有好幾遍，每讀一遍都有不一樣的感覺(jué)?！恫桊^》的語(yǔ)言并不是那么的華麗，但是很通俗易懂，基本上都是小人物該說(shuō)的話，老舍先生說(shuō)“沒(méi)有生活，既沒(méi)有活的語(yǔ)言”，《茶館》的語(yǔ)言都是來(lái)自生活，都是那些人物自己說(shuō)過(guò)的話，都是那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境最真實(shí)的寫(xiě)照。故事情節(jié)看懂了，人物內(nèi)心也似乎了解些。

看過(guò)之后總想說(shuō)些什么，但由于年齡小，總表達(dá)不出來(lái)。在爸媽的分析講解之下，我又查閱了一些當(dāng)時(shí)的背景資料。終于領(lǐng)悟到一些：《茶館》里描寫(xiě)的人物各個(gè)方面的都有，從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)到身份卑微、可憐的康六，還有那些市井的小人物，唐鐵嘴、王麻子，還有那些當(dāng)時(shí)勢(shì)力的走狗，宋恩子、吳祥子，也有一些愛(ài)國(guó)人士，秦仲義、常四爺，還有那些老實(shí)的小人物的代表松二爺?shù)鹊取倪@些各色人物的身上我們可以讀到“亂世里誰(shuí)的日子都不好過(guò)”。

作品里寫(xiě)了很多的人物，可是給我留下深刻印象的就是：王利發(fā)、常四爺、松二爺、還有那幾個(gè)依附權(quán)勢(shì)的市井惡棍等等。

王利發(fā)：“裕泰大茶館”的掌柜王利發(fā)貫穿全劇。他父親死得早，二十多歲就獨(dú)立應(yīng)付生活，他懂得“在街面上混飯吃，人緣最要緊”。他每天滿臉堆笑逢迎來(lái)自官僚權(quán)貴、外國(guó)勢(shì)力、惡霸、地痞、警察多方面的敲詐滋擾，他心地不壞，卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分的買(mǎi)賣(mài)人，希望社會(huì)安定，自己的生意也順心點(diǎn)，可是社會(huì)總跟他擰著勁來(lái)，他不敢跟社會(huì)較勁，只能俯首當(dāng)“順民”，常勸茶客們“莫談國(guó)事”??王利發(fā)一籌莫展，走到了人生的盡頭，這才明白，幾十年的小心謹(jǐn)慎苦撐苦熬，全算白費(fèi)了，面對(duì)死得誘惑，他到底喊出了從來(lái)沒(méi)敢喊出的話“人總得活著吧？我變盡了方法，不過(guò)是為了活下去！是呀！該賄賂的，我就遞包袱。我可沒(méi)做過(guò)缺德的事??別人都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？”王利發(fā)走到人生最后 一站喊出來(lái)的幾句話，也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。

秦仲義：秦仲義是一位有志氣的資本家。他從二十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國(guó)，辦工廠，開(kāi)銀號(hào)，慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)了。在《茶館》第一幕中,資本家秦仲義一出場(chǎng)時(shí)二十多歲，穿得很講究，滿面春風(fēng)，上來(lái)第一句話就說(shuō)：來(lái)看看，看看你這年輕小伙子會(huì)作生意不會(huì)！一張嘴離不開(kāi)生意經(jīng)，把比他年長(zhǎng)的 王掌柜稱(chēng)為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭，自負(fù)又蕭灑的性格特點(diǎn)。

康順子：康順子被沒(méi)有活路的父親康六以十兩銀子的價(jià)格賣(mài)給了人販子王麻子,被轉(zhuǎn)賣(mài)給老太監(jiān)龐總管作老婆。這事真的很荒唐啊！康順子是個(gè)有精神的女人，雖然一生過(guò)的很苦，但是她的精神一直都沒(méi)有因苦難而磨滅。我想她在心里不會(huì)恨他父親吧！她恨得是那個(gè)時(shí)代，是那個(gè)社會(huì)，一切都是沒(méi)有選擇的選擇，都是為了活著。她不肯任命，所以她一直都在掙扎著，最后他跟買(mǎi)來(lái)的兒子康大力一起走了，誰(shuí)都不知道她最后的命運(yùn)是什么樣，她是一個(gè)好人，她不肯連累王家一家。她代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)的大部分女性的生活，悲苦，沒(méi)有自己選擇的權(quán)利，無(wú)奈可有無(wú)可奈何。很有能力可是只能被埋沒(méi)，想獨(dú)立可是只能束縛。這也體現(xiàn)了舊社會(huì)對(duì)女人的不公與不平。

總之，《茶館》中的各類(lèi)人物，他們的生與死、浮與沉，反映出時(shí)代的本質(zhì)，揭示出歷史前進(jìn)，社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)。正如老舍先生所說(shuō)，《茶館》就是“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色”，“用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷”。

《茶館》真的是一個(gè)珍貴的藝術(shù)品，通俗易懂的語(yǔ)言，各色各式的人物，描寫(xiě)的是那么的豐滿。真的藝術(shù)，無(wú)論何時(shí)，都會(huì)散發(fā)光輝。讀《茶館》，讓我更加的了解了那個(gè)時(shí)代的悲情，知道了在亂世里我們每一個(gè)人的生活都不會(huì)好過(guò)，讓我更加珍惜現(xiàn)在的美好生活，讓我知道了現(xiàn)在的美好生活來(lái)之不易。不同的時(shí)代去讀《茶館》，我想都會(huì)有不同的感受吧！這是一個(gè)藝術(shù)品，在每一個(gè)不同的時(shí)代總能發(fā)出不同的光芒。希望多年以后，我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去！”。

第三篇：茶館 讀后感

茶館

——?jiǎng)邮帟r(shí)局的縮影

作者簡(jiǎn)介：

老舍（1899.2.3－1966.8.24），現(xiàn)代作家，原名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護(hù)軍，陣亡在八國(guó)聯(lián)軍攻打北京城的時(shí)候。老舍先生的文言自述：書(shū)無(wú)所不讀，全無(wú)所獲，并不著急。教書(shū)作事，均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如是而已，再活四十年也許也許能有點(diǎn)出息！

內(nèi)容概要：

《茶館》是當(dāng)代中國(guó)話劇舞臺(tái)上最優(yōu)秀的劇目之一。20世紀(jì)80年代在歐亞一些國(guó)家演出時(shí)，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和濃郁的民族特色，征服了外國(guó)觀眾，被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。《茶館》是三幕話劇，老舍用小人物在生活上的變遷來(lái)反映社會(huì)時(shí)代的變遷。茶館是三教九流會(huì)面的地方，可以容納各色人等，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這些小人物的生死存活說(shuō)明了那些年代的啼笑皆非的形形色色。

創(chuàng)作的一些基本特點(diǎn)：

深沉的愛(ài)國(guó)主義情愫，寬廣的人道主義胸懷，底層群眾的道德標(biāo)準(zhǔn)和市民社會(huì)的審美趣味，豐富多彩的北京景象和市民形象，幽默風(fēng)趣的筆調(diào)，在輕松是嬉笑中蘊(yùn)含著沉痛的命意，樸素的寫(xiě)實(shí)手法，活潑的文筆，清脆的北京口語(yǔ)??

本書(shū)在表達(dá)處理的特別之處及印象深刻部分：每幕劇之前都有幕起，讓讀者能有個(gè)大概的了解，故事發(fā)生的背景也有很好的交代。一開(kāi)始的場(chǎng)景便是二德子和常四爺險(xiǎn)些大打出手，引人懸念。接著便是康六和劉麻子間展開(kāi)賣(mài)女兒的一幕。劉麻子是個(gè)專(zhuān)業(yè)的纖手，他句句催促康六痛快答應(yīng)，話語(yǔ)間給人一種過(guò)了這個(gè)村沒(méi)了這個(gè)店的感覺(jué)，似乎沒(méi)有拒絕的余地。他向龐太監(jiān)要200兩銀子卻只分10兩給康六，在這么危難的時(shí)刻此般壓榨更加困難的這么一家人。也許有的人會(huì)覺(jué)得這個(gè)人很貪婪、自私、卑鄙，但不屬于那個(gè)時(shí)代的我們都不會(huì)明白生活的困難，這其中肯定也有很多的無(wú)可奈何。鄉(xiāng)下人出身的康六迫于生活的壓力，但又不舍女兒嫁于太監(jiān)為妻，萬(wàn)般煎熬的情感著實(shí)令人感慨彼時(shí)生活的落魄。掌柜王利發(fā)是個(gè)性格比較鮮明的人，他從父親那學(xué)來(lái)的一套生存之道：多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！有的時(shí)候也不能很順乎人意，但卻也有一定的用處，起碼不會(huì)讓場(chǎng)面變得不可開(kāi)交。王利發(fā)是一個(gè)圓滑的人，在他的領(lǐng)域算是成功的。上至房東秦二爺，下至窮困的茶客都可以保持一定的交情。印象最深刻的是掌柜王利發(fā)第一幕里的第一番話：咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！這句話足以體現(xiàn)作為茶館——魚(yú)龍混雜之處的掌柜，見(jiàn)慣各種紛擾，嘗盡冷暖人情和世態(tài)炎涼。也表現(xiàn)了其的萬(wàn)分無(wú)奈。

第二幕便是十余年后，袁世凱死后，帝國(guó)主義指使中國(guó)軍閥進(jìn)行割據(jù)，時(shí)時(shí)發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)的時(shí)候。此時(shí)北京城內(nèi)的大茶館也相繼關(guān)門(mén)了，“裕泰”卻是碩果僅存的一家，這與掌柜王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)之道很有關(guān)系。他懂得改良，把茶館部分改成公寓，傳統(tǒng)的“醉八仙”大畫(huà)，連財(cái)

神龕都換成了外國(guó)香煙公司的廣告畫(huà)。唯一不變的是這句“莫談國(guó)事”，并且是更大了，王利發(fā)的做人之道更是可見(jiàn)一斑。當(dāng)很多人都接受改良，茶館的老伙計(jì)李三仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)的小辮兒，對(duì)他而言，改良是越改越?jīng)?。他的打扮也似乎與改良后的一切那么的不應(yīng)景。這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，王利發(fā)還說(shuō)起了英語(yǔ)。但面對(duì)這些上門(mén)尋事的巡警、大兵們，他真是淘盡了口袋才得以逃過(guò)這場(chǎng)禍難。落魄的唐鐵嘴的生活似乎出現(xiàn)了點(diǎn)轉(zhuǎn)機(jī)，抽起了“白面”。一句“大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”把他小市民的思想刻畫(huà)到極致。而宋恩子、吳祥子和劉麻子，都似乎沒(méi)什么改變，只是生活變得更加窘迫。當(dāng)年賣(mài)作太監(jiān)妻子的康順子也終于逃離了苦海，帶著同樣命運(yùn)——被賣(mài)作太監(jiān)兒子的康大力來(lái)到了茶館。面對(duì)仇人劉麻子，康順子也下不了手打他一巴掌，她的善良讓人更加的同情她的遭遇。辦實(shí)業(yè)的秦二爺還辦起了銀號(hào)，錢(qián)越掙越多，但他的初衷好像也改變了，不是為了國(guó)家，卻是為了自己，在那也動(dòng)蕩的時(shí)代背景下。

第三幕中“莫談國(guó)事”更醒目了，更是加了一張“茶錢(qián)先付”的紙條，再加上茶館的擺設(shè)和茶館的樣子，的確是茶館落寞了，沒(méi)那么體面了。前面的主人公也都有了各自的后代，小唐鐵嘴，小劉麻子也算是世襲了他們父輩的職業(yè)，他們也學(xué)會(huì)了改良。小唐鐵嘴自封唐天師，說(shuō)話的口氣甚過(guò)他的父親，更夸張的還是小劉麻子，他還要組織“拖拉斯”，包辦更多婚姻，還疏通了所謂的官方，似乎是有模有樣。經(jīng)歷了那么多的事情，康順子都變得強(qiáng)勢(shì)起來(lái)，不愿再被人欺負(fù)。面對(duì)龐四奶奶的軟硬兼施，她不但沒(méi)有被引誘到，對(duì)龐四奶奶的威脅也豪不畏懼，堅(jiān)持自己的想法。這種改變是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展的，也是符合那個(gè)背景的。最后三位老人講述自己一輩子的遭遇以及自己的后代時(shí)，滿是辛酸。有的人做了一輩子的實(shí)業(yè)，曾經(jīng)有那么多的錢(qián)，卻也給當(dāng)做逆產(chǎn)沒(méi)收了，最后落得個(gè)破爛不堪、后悔莫及；有的人一輩子挺直腰板，從不低頭，卻也受了一輩子的苦難，說(shuō)真話也不見(jiàn)得有好報(bào)應(yīng)；更有的人呢一輩子圓滑，順著所有人說(shuō)話、做事，最后人人都逼他，就連祖?zhèn)鞯牟桊^也保不住，晚景凄涼。

作者在書(shū)中要傳遞的信息：晚清，宦臣得寵，在劉麻子的描述中就連龐總管家里打醋的瓶子都是瑪瑙做的，這便已經(jīng)體現(xiàn)了那時(shí)政府的極度腐敗與無(wú)可救藥。而身為中國(guó)人的劉麻子都以為身著一身土布像個(gè)鄉(xiāng)下腦頦，無(wú)人搭理。而當(dāng)82歲高齡賣(mài)雜貨的老大爺聽(tīng)聞張李宅的鴿子之爭(zhēng)，感嘆這年月人連一只鴿子的不如，似乎也表示人的價(jià)值卻那么的微小。而當(dāng)秦二爺遇上龐太監(jiān)的時(shí)候，二人近似寒暄又針?shù)h相對(duì)的對(duì)話卻讓人不敢發(fā)聲。一個(gè)顯然是慈禧派的人物，一個(gè)顯然是光緒派，維新的，要干實(shí)業(yè)。這么兩個(gè)人湊到一塊，他完全寫(xiě)的是兩個(gè)性格的斗爭(zhēng)，并不是直接去寫(xiě)政治斗爭(zhēng)。頭一句秦二爺問(wèn)龐太監(jiān)：“龐老爺，這兩天您安頓了吧？”話里就有刺。那邊就說(shuō)了：“那還用說(shuō)嗎？圣旨下來(lái)了，譚嗣同問(wèn)斬?！眱扇说脑?，除了表現(xiàn)出政治觀點(diǎn)的不同外，兩人誰(shuí)都不能容誰(shuí)的那種性格，簡(jiǎn)直躍然紙上。不管文學(xué)也好，戲劇也好，只能是性格化的斗爭(zhēng)。但大多數(shù)人卻固守祖祖輩輩所傳下的那一套，有的茶客甚至認(rèn)為維新運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的是更大的災(zāi)難，這也是很大一部分人的立場(chǎng)。很多人面對(duì)這么動(dòng)蕩的時(shí)代都選擇了緘默，所以茶館這么混亂的地方時(shí)不適合談?wù)撜蔚?，作為掌柜的王利發(fā)讓大家莫談國(guó)事也是怕帶來(lái)不必要的麻煩。

第一幕中的那些人物，無(wú)論好人或壞人，都有要表達(dá)的動(dòng)作，劉麻子有，還很積極；康六也有動(dòng)作性，他要掙扎，一家大小的生死等著他，他怎么不急！下棋的人也有他們的“勝、敗、生、死”的憂樂(lè)。所以，茶館里并不太平，大家都在“動(dòng)作”著，“沒(méi)有采用敘述法”。

由此，使這幕戲，短短的篇幅里竟然畫(huà)出了戊戌政變后的整個(gè)中國(guó)的形象。

對(duì)本書(shū)的評(píng)價(jià)及收獲：熟諳古希臘悲劇和文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇的老舍深知，戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上，幾乎完全取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，而只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇，才有可能稱(chēng)得上是偉大的戲劇。單從這個(gè)意義上說(shuō)，老舍的話劇作品里真正具有悲劇結(jié)構(gòu)、悲劇精神的悲劇美的，只有《茶館》?！恫桊^》顯示出諷刺的鋒芒，不時(shí)爆發(fā)出如火的憤懣和嚴(yán)正的斥責(zé)。

這個(gè)劇本寫(xiě)得“真”，就像老舍先生的為人那樣“真”。老舍先生是結(jié)交三教九流的，他是精通世故的。他不精通世故寫(xiě)不了《茶館》。但老舍先生對(duì)人對(duì)事又是非常真摯的。我覺(jué)得缺少了這種真摯也寫(xiě)不成《茶館》。一個(gè)老人，精通世故而不世故，返璞歸真，我覺(jué)得這種品格，就決定了他寫(xiě)東西不撒謊，不浮夸，不說(shuō)假話。他的《茶館》，真是像沙里淘金一樣，排除了大量沙子之后，找出了本身就有光的那點(diǎn)東西，他既沒(méi)有拔高，也沒(méi)夸張。不像某些劇本，文字上好像很有哲理，看兩遍之后，覺(jué)得根本就是一篇大白話，是裝模作樣的警句。而老舍確是用“大白話”說(shuō)出了許多引人深思的道理。沒(méi)有任何裝模作樣的言語(yǔ)。

《茶館》像一條很廣闊的河流，非常之流暢、樸實(shí)，也非常之深。西方不是有這樣一句諺語(yǔ)嗎？浪花翻得高的，就是膚淺的，相反，表面平靜的是深刻的。我覺(jué)得《茶館》就是表面平靜，但卻很深、很廣的一條河流，不是表面浪花翻滾，其實(shí)沒(méi)不了膝蓋的溪流。它是條表面平靜，卻很流暢、深廣的河。這是說(shuō)“本色”。

老舍——在我入墓的那一天，我愿有人贈(zèng)給我一塊短碑，刻上：文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。我曾經(jīng)覺(jué)得這樣講很矯情，其實(shí)這便是不與世俗爭(zhēng)辯，只求心安的最好證明。

第四篇：茶館讀后感

茶館讀后感【精】

《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中，讓他們各自上演不一樣的人生故事，用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì)，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗。

《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神，反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘，道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿。能夠說(shuō)，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代，這三幕戲共占了五十年的時(shí)刻。這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，但是劇中只透過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō)，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的.特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度，六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。

這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開(kāi)闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描述，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō)，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè)，把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。

第五篇：《茶館》讀后感

《茶館》讀后感

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。

一、王利發(fā)（茶館掌柜）

二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）

三、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？

老舍，無(wú)論您想傳達(dá)于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>