第一篇：茶館 讀后感

戊戌變法剛剛失敗，六君子菜市口血跡未干。

裕泰茶館少掌柜王利發(fā)從父親手中接下茶館，當(dāng)天就將茶館的規(guī)矩做了一些改革，他堅(jiān)信，他會(huì)比父親經(jīng)營(yíng)得更好。

老茶客常四爺和松二爺因?yàn)樵诓桊^里說(shuō)了“大清國(guó)要完”的話(huà)，被抓進(jìn)了監(jiān)獄。王利發(fā)出面，組織一條街的鋪面聯(lián)保常四爺和松二爺。茶館的房主，商人秦仲義不在聯(lián)保的折子上簽名，他說(shuō)他救的是國(guó)家，不是一兩個(gè)人。

年根底下，秦仲義來(lái)了，來(lái)要房租，提出明年房租長(zhǎng)兩倍。秦要辦工廠，要實(shí)業(yè)救國(guó)。八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)北京，龐太監(jiān)隨慈禧太后、光緒帝西逃。城內(nèi)火光四起，洋兵濫殺無(wú)辜。劫難過(guò)后，茶館后院燒成一片焦黑。

龐太監(jiān)到茶館來(lái)，西行護(hù)駕有功，老佛爺賞藍(lán)頂子。他讓劉麻子、唐鐵嘴為他在北京城尋找上好宅基地，他要在紫禁城外建宅安家。

在茶館，買(mǎi)賣(mài)窮人家姑娘康順子的交易成交，她被一乘小轎抬走了。

康順子被抬進(jìn)龐家，成了奶奶。洞房之夜，變態(tài)的龐太監(jiān)將康順子整得苦不堪言。秦仲義的布銷(xiāo)路很好，他在茶館拍出錢(qián)票，要把宣武門(mén)里一條街買(mǎi)斷，建立丹義火柴有限股份公司。

進(jìn)口料子充盈市場(chǎng)，秦仲義的產(chǎn)品開(kāi)始滯銷(xiāo)。

秦仲義把希望寄托在兒子秦利民的身上。但是秦利民年紀(jì)不大，卻在觀念上與父親格格不入。門(mén)外有號(hào)外：宣統(tǒng)退位了。

北洋時(shí)期，群雄四起，政局混亂，街面上散兵、馬隊(duì)、巡警、特務(wù)、打手、乞丐、妓女，讓人眼花繚亂。

松二爺經(jīng)常領(lǐng)著自己的兒子松梅岑到茶館來(lái)。松梅岑跟他爹如同一個(gè)模子磕出來(lái)的，小小年紀(jì)提籠架鳥(niǎo)，搖頭晃腦，對(duì)于靠典當(dāng)過(guò)日子的生活從不操心。

龐太監(jiān)被溥儀遣散出宮以后在家總是氣不順，他的幾個(gè)侄子背地偷著刮他的錢(qián)，劉麻子抱了個(gè)三歲的小男孩到龐府，大洋300塊，給龐太監(jiān)當(dāng)兒子，起名龐繼祖。

直隸軍隊(duì)與奉軍在高碑店、琉璃河一帶打仗，城里人心慌慌。

有軍官找到秦仲義，要他將火柴廠改軍火廠，說(shuō)可以得大利，秦仲義一口回絕。秦仲義的火柴廠被炸上了天。

秦仲義織布廠的工人和電車(chē)公司、造紙廠的工人一起罷了工，織布廠領(lǐng)導(dǎo)罷工的是秦仲義的兒子秦利民。

沒(méi)錢(qián)又沒(méi)權(quán)的龐太監(jiān)被他的侄子們活活餓死，康順子和龐繼祖被趕出龐府。龐繼祖改名換姓，叫康大力。他們被王利發(fā)收留。

為追趕新潮，王利發(fā)買(mǎi)了個(gè)留聲機(jī)，為茶客們放唱片。劉麻子應(yīng)約到茶館來(lái)做生意，被當(dāng)做逃兵在街上砍了腦袋。秦仲義和兒子到茶館來(lái)，秦仲義當(dāng)著王利發(fā)的面讓兒子簽下契約，斷絕父子關(guān)系。

松二爺日子艱難，一院房也賣(mài)得差不多了，兒子松梅岑索性下海唱了戲，演青衣，竟然唱得很紅。

北平淪陷。松梅岑醉生夢(mèng)死，松二爺暴尸街頭。

當(dāng)亡國(guó)奴的艱難日子，幾乎沒(méi)有誰(shuí)再來(lái)喝茶，凄涼寂寞的茶館里只有三兩個(gè)老茶客蔫頭蔫腦地坐著。

秦仲義的工廠因?yàn)槭艿轿镔Y限制，開(kāi)不了工了，他忍痛遣散工人，讓他們暫時(shí)自尋出路。日本人投降，美國(guó)人進(jìn)了城，北京又改叫了北平。

秦仲義的工廠當(dāng)了美國(guó)兵的兵營(yíng)，沒(méi)有生活來(lái)源，他又鬧了場(chǎng)傷寒，圍巾破了窟窿，吡嘰長(zhǎng)袍也磨毛了邊。

王利發(fā)深感自己老了，他對(duì)茶館的事情已經(jīng)力不從心，很多事都得交給兒子大栓料理，茶館已經(jīng)凋零破敗。

反饑餓，反內(nèi)戰(zhàn)的游行隊(duì)伍在大街上喊著口號(hào)。

小唐鐵嘴、小二德子、小宋恩子、小劉麻子們集中在茶館里大談各自的經(jīng)驗(yàn)，都有如魚(yú)得水之感。小宋恩子知道王利發(fā)放康大力去了西山，揚(yáng)言要將王利發(fā)抓進(jìn)憲兵隊(duì)。王利發(fā)知自己路已走到盡頭，讓兒媳婦帶著孫女去追康大力，讓她們不要回來(lái)了。

天色漸漸暗下來(lái)，有送殯車(chē)走過(guò)，撒下紙錢(qián)，落在常四爺身上，他下意識(shí)地一張張拾起，有一雙干枯的手將他攙起，是秦仲義。

兩個(gè)人跌跌撞撞互相攙扶著向茶館走去。

茶館里，王利發(fā)、常四爺和秦仲義老哥仨發(fā)了一通感慨，互撒紙錢(qián)，以慰靈魂……常四爺和秦仲義走后，王利發(fā)獨(dú)自在茶館里，回想著往事，最后，把一地的紙錢(qián)掃在一起，一把火點(diǎn)在了紙錢(qián)上，火愈燒愈猛，王利發(fā)就這樣地把自己活活燒死在了茶館里......外城，叫花子把王利發(fā)的的故事編成順口溜，一遍又一遍地唱著......天空，一片蔚藍(lán)。

醞釀多年，為廣大影劇界人士所關(guān)注的影片《茶館》，已經(jīng)由北京電影制片廠攝制完成。這部影片確實(shí)同導(dǎo)演謝添所說(shuō)的那樣：它是一個(gè)“新片種”，既不是舞臺(tái)紀(jì)錄片，亦非一般藝術(shù)片，更不應(yīng)籠統(tǒng)地稱(chēng)為故事片。原因大概就在于影片導(dǎo)演在嚴(yán)格保留《茶館》舞臺(tái)精華的同時(shí)，較好地運(yùn)用了電影的特有手段。它以鏡頭引導(dǎo)觀眾去對(duì)《茶館》主要人物的傳神表演和重要細(xì)節(jié)加以過(guò)細(xì)觀察。它在融合話(huà)劇、電影兩大藝術(shù)特性的努力中，取得了成就。老舍先生的名著《茶館》雖然通篇妙語(yǔ)如珠，十分詼諧風(fēng)趣，但其主題嚴(yán)肅，結(jié)構(gòu)極其嚴(yán)謹(jǐn)。這是一部為三個(gè)時(shí)代（清朝、民初、國(guó)民黨統(tǒng)治）送葬的劇作，它為舊社會(huì)唱出一闋愴涼的挽歌。自然，為垂死者唱挽歌和迎接新生兒的降生是同一個(gè)事物的兩個(gè)方面，是相輔相成的?！恫桊^》在反映了三代反動(dòng)統(tǒng)治的繼承性的同時(shí)，也暗示了以康大力為代表的青年一代革命者必將取得勝利，人們有理由寄希望于這些迎接黎明的人，這是《茶館》原作者的苦心所在。而影片《茶館》在體現(xiàn)原著精神的時(shí)候，以生動(dòng)的銀幕形象，顯示了一個(gè)人生真理：對(duì)待生活，斗爭(zhēng)比妥協(xié)（逆來(lái)順受）有出路；“改良”是一條死胡同，革命則意味著通向陽(yáng)關(guān)大道。《茶館》主人公、“裕泰”的掌柜王利發(fā)（于是之飾）的生活道路，就為這條真理作了注釋。

老舍先生筆下的裕泰茶館是濃縮了的舊社會(huì)，通過(guò)這個(gè)不大的橫斷面，人們可以看到那早已逝去的三個(gè)時(shí)代里的蕓蕓眾生的種種活動(dòng)：他們或渾渾噩噩，蠅營(yíng)狗茍，為名為利，為非作歹；他們或憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，心懷大志，以挽救民族危亡為理想，但又找錯(cuò)了出路與方向；也有人明哲保身，但求茍活，卻在嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前碰得鼻青臉腫。而更加引起人們同情的則是子繼父業(yè)的茶館老板王利發(fā)，他為求舉家溫飽，在時(shí)代的變遷后面亦步亦趨，緊跟不舍。他懷著心中的郁悒，時(shí)刻對(duì)顧客和大大小小的權(quán)勢(shì)者唯唯諾諾，笑臉相迎。到頭來(lái)，這位處處妥協(xié)的聰明人和“骨子里的老實(shí)人”，卻弄得走投無(wú)路，不得不在他潦倒的暮年懸梁自盡……。無(wú)須多加引申，王掌柜的一生所給人的啟示，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他個(gè)人命運(yùn)的范圍。謝添在當(dāng)年著名話(huà)劇導(dǎo)演焦菊隱先生精心構(gòu)思的那場(chǎng)“三老自奠撒紙錢(qián)”的基礎(chǔ)上，巧妙地安排了王利發(fā)、常四爺和“實(shí)業(yè)救國(guó)”論者秦二爺三位老者的憶舊與“總結(jié)性”的對(duì)話(huà)。除去舞臺(tái)劇原有的警句外，當(dāng)紙錢(qián)在陰暗的空間飛舞，當(dāng)“抬杠”的號(hào)子聲和低沉悲涼的喪樂(lè)交織在一起時(shí)，人們隨著攝影機(jī)俯瞰，三位垂垂老邁的不同人物踉蹌行走在茶館廳堂，心中不禁升起一種悲凄之感。就這一場(chǎng)景而言，影片《茶館》帶給觀眾的遐思，應(yīng)大于舞臺(tái)劇。影片中“北京人藝”燦爛群星的表演十分出色。王利發(fā)（于是之飾）、常四爺（鄭榕飾）、秦二爺（藍(lán)天野飾）、松二爺（黃宗洛飾）和兩代劉麻子（英若誠(chéng)飾）和扮演者在表演上支付的心血是沒(méi)有白費(fèi)的。人們通過(guò)他們刻畫(huà)、塑造的人物形象，又能深刻地感受到那個(gè)時(shí)代的氣氛，特有的風(fēng)習(xí)以及角色靈魂深處的顫音?！熬鳎行┳运?，而心眼不壞”的王利發(fā)掌

柜，經(jīng)過(guò)于是之的再現(xiàn)，其性格、氣質(zhì)、語(yǔ)言習(xí)慣，使人拍案叫絕。他那生動(dòng)、精確、真實(shí)可信的表演技巧，豐富了角色，挖掘了作家留在紙后的潛臺(tái)詞，使其韻味無(wú)窮，耐人咀嚼。自然，限于演員的年齡和形體的變化，王利發(fā)的青年時(shí)代不及中年，而中年又略遜于晚年。但作為一位年過(guò)半百，在話(huà)劇舞臺(tái)馳騁達(dá)三分之一世紀(jì)的老演員，于是之在影片《茶館》中取得的成就，無(wú)疑高于他過(guò)去奉獻(xiàn)于廣大觀眾之前的程瘋子（《龍須溝》）和余永澤（《青春之歌》）。

鄭榕同志塑造的硬漢子、愛(ài)國(guó)心切的常四爺，在三個(gè)時(shí)代中的性格被勾勒得線條清晰、棱角分明。那種正氣在胸、鐵骨錚錚的勁頭，感人至深。藍(lán)天野以光彩奪目的臺(tái)風(fēng)，在“第一幕”戊戌年間出場(chǎng)，儼然一位倨傲不凡的“濁世佳公子”。但到“第三幕”（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后）他拖著羸弱、疲憊的步子走進(jìn)老裕泰茶館時(shí)，那眼神、那語(yǔ)氣，那身軀姿態(tài)，早已判若兩人了。這位家財(cái)萬(wàn)貫、矢志搞“實(shí)業(yè)救國(guó)”的民族資產(chǎn)者，早已被日寇、國(guó)民黨和“四大家族”壓得奄奄一息。當(dāng)年那個(gè)目光炯炯，神采飛揚(yáng)，不可一世的秦仲義，而今安在哉？！作為“人販子”的兩代劉麻子，是個(gè)不齒于正派人物的社會(huì)渣滓，但，他和那些唐鐵嘴、二德子、“灰大褂”之類(lèi)的家伙一樣，除去起到渲染時(shí)代、烘托氣氛的作用外，還和貫串全劇中另外一個(gè)重要人物——被出賣(mài)的貧農(nóng)之女康順子（程中、胡宗溫飾）形成糾葛，成為一個(gè)不可或缺的典型。英若誠(chéng)在精確顯示兩代劉麻子骯臟的靈魂，以及這類(lèi)人物丑惡的嘴臉?lè)矫?，作了很大的努力?/p>

影片《茶館》中的音樂(lè)（彭修文作曲、指揮）和音響，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。它不僅一般性地輔助了作品的主題，強(qiáng)化了主人公王利發(fā)的感情潮汐的感染力，還成功地渲染了環(huán)境氣氛，反映了昔日北京的市聲。

腐敗的清王朝搖搖欲墜，北京的裕泰茶館卻在年輕精明的掌柜王利發(fā)細(xì)心經(jīng)營(yíng)下呈現(xiàn)出一片“繁榮”景象。但在這貌似繁榮的背后，隱藏各種令人窒息的黑暗面，預(yù)示著大清國(guó)必將滅亡的命運(yùn)。

終于到了民國(guó)，袁世凱死后，軍閥割據(jù)、內(nèi)戰(zhàn)不斷、民不聊生；王掌柜苦心“改良”裕泰茶館，令其重新開(kāi)張，但動(dòng)蕩的社會(huì)令王掌柜憂(yōu)心不已，茶館的經(jīng)營(yíng)越發(fā)艱難。

又過(guò)了30年，裕泰茶館在已風(fēng)燭殘年的王利發(fā)的苦苦支撐下繼續(xù)經(jīng)營(yíng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)橫沖直撞，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館，王利發(fā)絕望了。這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺，三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著、笑著……最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。

貌和沖突的，我看過(guò)其他一些小話(huà)劇也有類(lèi)似的構(gòu)思。而老舍先生筆下的茶館又跨越了五十年的時(shí)光，它所反映的已經(jīng)不僅僅是社會(huì)的點(diǎn)和面，而是加入了縱深的時(shí)間軸，那是一個(gè)立體的時(shí)代的變遷。從第一幕的清末戊戌變法失敗后，到第二幕二十年后的民國(guó)，再到第三幕又三十年后的抗戰(zhàn)勝利之后，茶館里的人隨著時(shí)間老去，茶館里發(fā)生的事情雖然有著各個(gè)時(shí)代鮮明的特征卻又與前后絲絲相扣；情節(jié)無(wú)論是情理之中還是意料之外，故事無(wú)論是讓人會(huì)心一笑還是扼腕嘆息，都恰到好處的折射著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。

一個(gè)社會(huì)可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個(gè)說(shuō)小不小說(shuō)大不大的舞臺(tái)上，市井小民成了主角，而那串場(chǎng)的三個(gè)主角——王掌柜、秦二爺和常四爺，除了掌柜是在每幕都出場(chǎng)串起一個(gè)個(gè)故事之外，松二爺和常四爺?shù)纳钭冞w反而被放在了幕后。但是仔細(xì)咀嚼這幾個(gè)人的遭遇，其實(shí)恰恰是最能反映那個(gè)動(dòng)蕩年代中人們的無(wú)奈。王掌柜處處小心，處心積慮經(jīng)營(yíng)著裕泰茶館，到頭來(lái)茶館還是要被霸占而無(wú)奈自盡；秦二爺年輕時(shí)強(qiáng)干氣盛，一心要實(shí)業(yè)救國(guó)，最后一生的家業(yè)被政府沒(méi)收化為灰燼；常四爺為人耿直愛(ài)打抱不平，卻因?yàn)橐痪洹按笄鍑?guó)要完了”坐牢，出獄之后自食其力卻仍然潦倒不堪。這三個(gè)人的經(jīng)歷就是那個(gè)民不聊生的時(shí)代的最好寫(xiě)照，雖然筆墨不多，卻最深切的讓人感到那個(gè)時(shí)代下人們的無(wú)奈。

把茶館的日趨破敗在細(xì)節(jié)之中展現(xiàn)出來(lái)，而結(jié)尾處由三個(gè)老頭拋紙錢(qián)作升華更是給全劇以點(diǎn)睛之筆。說(shuō)到結(jié)尾，常四爺在結(jié)尾處說(shuō)了一句話(huà)——“我是愛(ài)我們的國(guó)的，可是誰(shuí)來(lái)愛(ài)我呢？”這句話(huà)不禁讓我想到含冤自盡的老舍先生，他也是懷著對(duì)新生活無(wú)比的熱愛(ài)創(chuàng)作下這么多傳世之作，可是這樣熱愛(ài)生活才華橫溢的一個(gè)人卻被逼投湖了卻一生。他的遭遇和他劇中常四爺說(shuō)的那句話(huà)是多么的相似！想到這些，我的淚水不禁濕潤(rùn)了眼眶。亂世之中，誰(shuí)能幸免？

《茶館》之所以是經(jīng)典，不僅在于老舍非常了解舊社會(huì)，還在于即使在今天看這個(gè)戲，每個(gè)觀眾也會(huì)不同程度地有所聯(lián)想，所以這次的演出版本不求完全一模一樣，只希望觀眾能產(chǎn)生不同的思想活動(dòng)。

劇情梗概

話(huà)劇《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生創(chuàng)作的一部不朽的名著，1957年完成；1958年由北京人民藝術(shù)劇院首排，此劇以茶館作為社會(huì)縮影，透過(guò)半個(gè)世紀(jì)的世事變化，由70多個(gè)角色演出各階層人民的生活層面。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。

在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依 然一派“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。

年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買(mǎi)老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。

到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此，社會(huì)上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口，大兵搶奪掌柜的錢(qián)，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，日本投降了，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)橫沖直撞，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。

這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著、笑著……最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。

人物形象

人的精神危機(jī)是時(shí)代文化危機(jī)的一部分?！恫桊^》對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫(huà)，主要是借助劇中三個(gè)關(guān)鍵人物——王利發(fā)、秦仲義和常四爺來(lái)完成的。

“裕泰大茶館”的掌柜王利發(fā)貫穿全劇，他父親死得早，二十多歲就獨(dú)立應(yīng)付生活，他懂得，“在街面上混飯吃，人緣頂要緊”，所以按著老輩兒留下來(lái)的老辦法，以為“多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出岔子”。他每天滿(mǎn)臉堆笑逢迎來(lái)自官僚權(quán)貴、外國(guó)勢(shì)力、惡霸、地痞、特務(wù)、警察多方面的敲詐滋擾，他心地不壞，卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人，希望社會(huì)安定，自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒，可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái)，他不敢跟社會(huì)較勁，只能俯首當(dāng)“順民”，常勸茶客們“莫談國(guó)事”。世間兵荒馬亂，城區(qū)別的大茶館都破產(chǎn)歇業(yè)了，他還苦撐著，時(shí)不時(shí)第想出些個(gè)小招數(shù)，抵擋街頭商業(yè)全走背字兒的潮流，晚年，眼瞅著茶館撐不下去了，他不嫌丟人，打算添女招待。但是，社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子，國(guó)民黨黨棍創(chuàng)辦的“三皇道”要砸他的茶館，特務(wù)們也來(lái)勒索，要他交出根本拿不出來(lái)的金條換老命，流氓們開(kāi)辦新式妓院，在當(dāng)局慫恿下要霸占他的鋪面……

王利發(fā)一籌莫展，走到了人生盡頭，這才明白，幾十年來(lái)的小心謹(jǐn)慎苦撐苦熬，全算白饒，面對(duì)死的誘惑，他到底喊出了從來(lái)沒(méi)敢喊出口的話(huà)：“人總得活著吧？我變盡了方法，不過(guò)是為了活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒(méi)作過(guò)缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？”王利發(fā)的這點(diǎn)兒心理危機(jī)很有代表性，不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的生活要求，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā)，力求小康而不得，最后結(jié)局這樣凄涼，生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民，就更沒(méi)指望了。王利發(fā)走到人生最后一站喊出來(lái)的幾句話(huà)，也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。

秦仲義是個(gè)民族資本家。第1幕登場(chǎng)的時(shí)候，只有二十幾歲，戊戌變法失敗后國(guó)勢(shì)衰落，他憑著一顆報(bào)國(guó)之心，變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng)建工廠，想實(shí)業(yè)救國(guó)。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè)，覺(jué)得這樣就足可以“富國(guó)裕民”。他錯(cuò)了，抗戰(zhàn)剛結(jié)束，他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒(méi)收了，當(dāng)局不但沒(méi)有接著好好辦廠，還把機(jī)器當(dāng)成碎銅爛鐵給賣(mài)掉了。眼看著工廠的廢墟，秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：“全世界，全世界找得到這樣的政府找不到？”他的人生結(jié)論比王利發(fā)的還慘：“……應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢(qián)哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！”秦仲義有過(guò)比王利發(fā)大得多的生存能力，他立志變革中國(guó)現(xiàn)實(shí)，可是，他的人生也沒(méi)能逃脫世道的鉗制，半封建半殖民地的制度，帝國(guó)主義、封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，沒(méi)給他留下一丁點(diǎn)兒施展的空間。何況，他自視高人一頭，跟大眾無(wú)法溝通感情。他在黑暗歲月里單挑獨(dú)斗了一輩子，終于慘敗下來(lái)，也是必然的。

常四爺，在《茶館》這出戲里，是最少受到挖苦、批判的一個(gè)形象，這跟他特定的身份、經(jīng)歷——由老北京旗人中間走出來(lái)的自食其力者——有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。滿(mǎn)族出身的作家老舍，畢生寫(xiě)了許多帶有滿(mǎn)人性格特征的人物，可是，直到年近花甲，才破天荒頭一回明明白白、理直氣壯地寫(xiě)了一個(gè)正派、淳樸、剛直、勤懇的滿(mǎn)族人！作者寫(xiě)常四爺?shù)闹饕靡?，一是要?xiě)出旗人下層的確有一批忠肝義膽的愛(ài)國(guó)者，二是要寫(xiě)出滿(mǎn)族文化精神中也存在一些極有價(jià)值的東西，三是要反映出從清末過(guò)來(lái)的滿(mǎn)族人，并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”。

常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了直到晚清時(shí)節(jié)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操，打清朝末年他還吃著錢(qián)糧、坐得起茶館的時(shí)候，就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺，瞧不上崇洋媚外的國(guó)人“一個(gè)人身上有多少洋玩意兒”，看到鼻煙壺也從外洋進(jìn)口，他心疼“這得往外流多少銀子??！”尤其是感覺(jué)到了國(guó)不國(guó)民不民的慘狀，他能沖口喊出：“我看哪，大清國(guó)要完！”當(dāng)局的偵探以他說(shuō)這話(huà)為理由要逮捕他，他據(jù)實(shí)相告：“我愛(ài)大清國(guó)，怕它完了！”還是沒(méi)用，被抓去坐了一年多大牢。出獄就趕上了義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)，為護(hù)衛(wèi)國(guó)權(quán)，他跟洋人刀槍相對(duì)地打了幾仗。后來(lái)大清國(guó)到底亡了，他也并不意外，認(rèn)準(zhǔn)了這是歷史的懲罰：“該亡！我是旗人，可是我得說(shuō)句公道話(huà)！”他一生保持著滿(mǎn)族人耿忠、倔強(qiáng)的脾氣，不向惡人低頭，不向命運(yùn)讓步，在民國(guó)初期到處排斥滿(mǎn)人的時(shí)候，就像松二爺說(shuō)的：“誰(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢！可是，誰(shuí)又要咱

們旗人呢！”哪怕是靠擔(dān)筐販菜、挎籃子賣(mài)花生米，照樣活得腰板挺直。那么，像常四爺這么一條硬漢子，是不是能有好一點(diǎn)的命運(yùn)呢，不是，他也照樣逃不掉人生悲劇。七十多了，他還是一貧如洗，這才弄清楚：“我愛(ài)我們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”他預(yù)感到，這么下去，“不是餓死，就是叫人家殺了”，他“就是有眼淚也流不出來(lái)嘍”。常四爺，一個(gè)多么希望依靠奮斗來(lái)?yè)Q取國(guó)家和個(gè)人好前途的中國(guó)人，他的悲劇不是來(lái)自膽怯、懶惰，而是來(lái)自他的落伍了的觀念，屬于舊時(shí)代也屬于滿(mǎn)族傳統(tǒng)的人生觀，叫他總以為憑著一身正氣和不服輸?shù)木?，就可以在鋪天蓋地的社會(huì)黑暗間闖開(kāi)一條生路，這樣天真的愿望根本沒(méi)法實(shí)現(xiàn)，邪惡社會(huì)永遠(yuǎn)張著血盆大口，毫不留情地吞食著貧寒的個(gè)體的市民小人物，即使你再豪橫再不肯屈服也罷。常四爺?shù)氖。松鐣?huì)的責(zé)任之外，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái)，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā)、秦仲義，是殊途同歸。

《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語(yǔ)言：話(huà)劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了；人物活了，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長(zhǎng)。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨越大，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該劇：其一是主要人物，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其二是次要人物父子相承；其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，其四是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，絕無(wú)贅筆。

第一次看這么有內(nèi)涵的電視劇。也是為了重溫幾年前的記憶。

小學(xué)五年級(jí)的時(shí)候班主任就放給我們看過(guò)。只不過(guò)那時(shí)候他放的是話(huà)劇。好像還是黑白的。然后我對(duì)最后一幕撒紙錢(qián)的鏡頭印象特別深刻。就是忘記了他們喊的是什么話(huà)。

王利發(fā)、秦二爺（秦仲義）、松二爺、常四爺、大傻楊、龐太監(jiān)、劉麻子、小劉麻子、唐鐵嘴、小唐鐵嘴、二德子、小二德子……這一個(gè)個(gè)曾經(jīng)耳熟能詳?shù)拿钟直还雌稹?/p>

又記起當(dāng)時(shí)看完話(huà)劇后印象第二深刻的一句話(huà)（一幕）。王利發(fā)：“太監(jiān)沒(méi)了，把太監(jiān)家眷都放我這兒了。”（大概就這意思）就見(jiàn)被賣(mài)的康順子帶著兒子進(jìn)茶館。

這種反映社會(huì)的片子，對(duì)于我這種心腸軟的人我都不忍心看。好不容易熬到最后一集。小劉麻子咄咄逼人，仨老頭（王利發(fā)、常四爺、松二爺）在茶館里撒紙錢(qián)的一幕得以重現(xiàn)。而我終于記清了他們所喊的話(huà)——不朽的經(jīng)典——“四角的根夫——本家賞錢(qián)——一百二十吊——（后 秦二爺王利發(fā)跟）一百二十吊——一百二十吊……（聲音一個(gè)比一個(gè)低...）”四角的根夫——本家賞錢(qián)——一百二十吊——這是北京辦喪事的時(shí)候，喊的話(huà)。老裕泰茶館兒。最后上吊的王掌柜的。（話(huà)說(shuō)我怎么沒(méi)看到那一幕啊。只看到一把火燒了?。┎豢赡绲挠洃洝?/p>

尊敬的正紅旗下的老舍先生。您要是不跳湖，那中國(guó)就有諾貝爾獎(jiǎng)的了。因?yàn)槿肓嗣兰韧饧牟凰悴皇恰?/p>

第二篇：《茶館》讀后感

從小茶館看大社會(huì)

——讀《茶館》有感 實(shí)驗(yàn)小學(xué)三2班 楊嚴(yán)皓

自從2014年暑假在上海大劇院看過(guò)《茶館》的話(huà)劇之后，我便愛(ài)上了老舍先生，愛(ài)上了《茶館》。媽媽說(shuō)老舍先生是我國(guó)著名的文學(xué)家，許多作品都收入到中小學(xué)課本中，作為教材使用。于是便尋找了一些老舍先生的其他作品仔細(xì)閱讀，相比這下，我還是更喜歡《茶館》。因?yàn)樵凇恫桊^》里發(fā)生的故事是那樣的悲慘，揪心。當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼，慘無(wú)人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低，沒(méi)有人權(quán)??整個(gè)封建年代的情況，通過(guò)這一個(gè)茶館里全部折射出來(lái)，這也能說(shuō)明老舍寫(xiě)作技術(shù)的高超，尤其是語(yǔ)言描寫(xiě)，寫(xiě)得十分真實(shí)，能一針見(jiàn)血。

在一段時(shí)間里，老舍先生的《茶館》常伴在枕邊，我讀了有好幾遍，每讀一遍都有不一樣的感覺(jué)?！恫桊^》的語(yǔ)言并不是那么的華麗，但是很通俗易懂，基本上都是小人物該說(shuō)的話(huà)，老舍先生說(shuō)“沒(méi)有生活，既沒(méi)有活的語(yǔ)言”，《茶館》的語(yǔ)言都是來(lái)自生活，都是那些人物自己說(shuō)過(guò)的話(huà)，都是那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境最真實(shí)的寫(xiě)照。故事情節(jié)看懂了，人物內(nèi)心也似乎了解些。

看過(guò)之后總想說(shuō)些什么，但由于年齡小，總表達(dá)不出來(lái)。在爸媽的分析講解之下，我又查閱了一些當(dāng)時(shí)的背景資料。終于領(lǐng)悟到一些：《茶館》里描寫(xiě)的人物各個(gè)方面的都有，從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)到身份卑微、可憐的康六，還有那些市井的小人物，唐鐵嘴、王麻子，還有那些當(dāng)時(shí)勢(shì)力的走狗，宋恩子、吳祥子，也有一些愛(ài)國(guó)人士，秦仲義、常四爺，還有那些老實(shí)的小人物的代表松二爺?shù)鹊?。從這些各色人物的身上我們可以讀到“亂世里誰(shuí)的日子都不好過(guò)”。

作品里寫(xiě)了很多的人物，可是給我留下深刻印象的就是：王利發(fā)、常四爺、松二爺、還有那幾個(gè)依附權(quán)勢(shì)的市井惡棍等等。

王利發(fā)：“裕泰大茶館”的掌柜王利發(fā)貫穿全劇。他父親死得早，二十多歲就獨(dú)立應(yīng)付生活，他懂得“在街面上混飯吃，人緣最要緊”。他每天滿(mǎn)臉堆笑逢迎來(lái)自官僚權(quán)貴、外國(guó)勢(shì)力、惡霸、地痞、警察多方面的敲詐滋擾，他心地不壞，卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分的買(mǎi)賣(mài)人，希望社會(huì)安定，自己的生意也順心點(diǎn)，可是社會(huì)總跟他擰著勁來(lái)，他不敢跟社會(huì)較勁，只能俯首當(dāng)“順民”，常勸茶客們“莫談國(guó)事”??王利發(fā)一籌莫展，走到了人生的盡頭，這才明白，幾十年的小心謹(jǐn)慎苦撐苦熬，全算白費(fèi)了，面對(duì)死得誘惑，他到底喊出了從來(lái)沒(méi)敢喊出的話(huà)“人總得活著吧？我變盡了方法，不過(guò)是為了活下去！是呀！該賄賂的，我就遞包袱。我可沒(méi)做過(guò)缺德的事??別人都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？”王利發(fā)走到人生最后 一站喊出來(lái)的幾句話(huà)，也正是縈繞在社會(huì)底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。

秦仲義：秦仲義是一位有志氣的資本家。他從二十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國(guó)，辦工廠，開(kāi)銀號(hào)，慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)了。在《茶館》第一幕中,資本家秦仲義一出場(chǎng)時(shí)二十多歲，穿得很講究，滿(mǎn)面春風(fēng)，上來(lái)第一句話(huà)就說(shuō)：來(lái)看看，看看你這年輕小伙子會(huì)作生意不會(huì)！一張嘴離不開(kāi)生意經(jīng)，把比他年長(zhǎng)的 王掌柜稱(chēng)為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭，自負(fù)又蕭灑的性格特點(diǎn)。

康順子：康順子被沒(méi)有活路的父親康六以十兩銀子的價(jià)格賣(mài)給了人販子王麻子,被轉(zhuǎn)賣(mài)給老太監(jiān)龐總管作老婆。這事真的很荒唐啊！康順子是個(gè)有精神的女人，雖然一生過(guò)的很苦，但是她的精神一直都沒(méi)有因苦難而磨滅。我想她在心里不會(huì)恨他父親吧！她恨得是那個(gè)時(shí)代，是那個(gè)社會(huì)，一切都是沒(méi)有選擇的選擇，都是為了活著。她不肯任命，所以她一直都在掙扎著，最后他跟買(mǎi)來(lái)的兒子康大力一起走了，誰(shuí)都不知道她最后的命運(yùn)是什么樣，她是一個(gè)好人，她不肯連累王家一家。她代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)的大部分女性的生活，悲苦，沒(méi)有自己選擇的權(quán)利，無(wú)奈可有無(wú)可奈何。很有能力可是只能被埋沒(méi)，想獨(dú)立可是只能束縛。這也體現(xiàn)了舊社會(huì)對(duì)女人的不公與不平。

總之，《茶館》中的各類(lèi)人物，他們的生與死、浮與沉，反映出時(shí)代的本質(zhì)，揭示出歷史前進(jìn)，社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)。正如老舍先生所說(shuō)，《茶館》就是“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色”，“用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷”。

《茶館》真的是一個(gè)珍貴的藝術(shù)品，通俗易懂的語(yǔ)言，各色各式的人物，描寫(xiě)的是那么的豐滿(mǎn)。真的藝術(shù)，無(wú)論何時(shí)，都會(huì)散發(fā)光輝。讀《茶館》，讓我更加的了解了那個(gè)時(shí)代的悲情，知道了在亂世里我們每一個(gè)人的生活都不會(huì)好過(guò)，讓我更加珍惜現(xiàn)在的美好生活，讓我知道了現(xiàn)在的美好生活來(lái)之不易。不同的時(shí)代去讀《茶館》，我想都會(huì)有不同的感受吧！這是一個(gè)藝術(shù)品，在每一個(gè)不同的時(shí)代總能發(fā)出不同的光芒。希望多年以后，我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去！”。

第三篇：茶館 讀后感

茶館

——?jiǎng)邮帟r(shí)局的縮影

作者簡(jiǎn)介：

老舍（1899.2.3－1966.8.24），現(xiàn)代作家，原名舒慶春，字舍予，滿(mǎn)族正紅旗人，北京人，父親是一名滿(mǎn)族的護(hù)軍，陣亡在八國(guó)聯(lián)軍攻打北京城的時(shí)候。老舍先生的文言自述：書(shū)無(wú)所不讀，全無(wú)所獲，并不著急。教書(shū)作事，均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如是而已，再活四十年也許也許能有點(diǎn)出息！

內(nèi)容概要：

《茶館》是當(dāng)代中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)上最優(yōu)秀的劇目之一。20世紀(jì)80年代在歐亞一些國(guó)家演出時(shí)，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和濃郁的民族特色，征服了外國(guó)觀眾，被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”?！恫桊^》是三幕話(huà)劇，老舍用小人物在生活上的變遷來(lái)反映社會(huì)時(shí)代的變遷。茶館是三教九流會(huì)面的地方，可以容納各色人等，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這些小人物的生死存活說(shuō)明了那些年代的啼笑皆非的形形色色。

創(chuàng)作的一些基本特點(diǎn)：

深沉的愛(ài)國(guó)主義情愫，寬廣的人道主義胸懷，底層群眾的道德標(biāo)準(zhǔn)和市民社會(huì)的審美趣味，豐富多彩的北京景象和市民形象，幽默風(fēng)趣的筆調(diào)，在輕松是嬉笑中蘊(yùn)含著沉痛的命意，樸素的寫(xiě)實(shí)手法，活潑的文筆，清脆的北京口語(yǔ)??

本書(shū)在表達(dá)處理的特別之處及印象深刻部分：每幕劇之前都有幕起，讓讀者能有個(gè)大概的了解，故事發(fā)生的背景也有很好的交代。一開(kāi)始的場(chǎng)景便是二德子和常四爺險(xiǎn)些大打出手，引人懸念。接著便是康六和劉麻子間展開(kāi)賣(mài)女兒的一幕。劉麻子是個(gè)專(zhuān)業(yè)的纖手，他句句催促康六痛快答應(yīng)，話(huà)語(yǔ)間給人一種過(guò)了這個(gè)村沒(méi)了這個(gè)店的感覺(jué)，似乎沒(méi)有拒絕的余地。他向龐太監(jiān)要200兩銀子卻只分10兩給康六，在這么危難的時(shí)刻此般壓榨更加困難的這么一家人。也許有的人會(huì)覺(jué)得這個(gè)人很貪婪、自私、卑鄙，但不屬于那個(gè)時(shí)代的我們都不會(huì)明白生活的困難，這其中肯定也有很多的無(wú)可奈何。鄉(xiāng)下人出身的康六迫于生活的壓力，但又不舍女兒嫁于太監(jiān)為妻，萬(wàn)般煎熬的情感著實(shí)令人感慨彼時(shí)生活的落魄。掌柜王利發(fā)是個(gè)性格比較鮮明的人，他從父親那學(xué)來(lái)的一套生存之道：多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！有的時(shí)候也不能很順乎人意，但卻也有一定的用處，起碼不會(huì)讓場(chǎng)面變得不可開(kāi)交。王利發(fā)是一個(gè)圓滑的人，在他的領(lǐng)域算是成功的。上至房東秦二爺，下至窮困的茶客都可以保持一定的交情。印象最深刻的是掌柜王利發(fā)第一幕里的第一番話(huà)：咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！這句話(huà)足以體現(xiàn)作為茶館——魚(yú)龍混雜之處的掌柜，見(jiàn)慣各種紛擾，嘗盡冷暖人情和世態(tài)炎涼。也表現(xiàn)了其的萬(wàn)分無(wú)奈。

第二幕便是十余年后，袁世凱死后，帝國(guó)主義指使中國(guó)軍閥進(jìn)行割據(jù)，時(shí)時(shí)發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)的時(shí)候。此時(shí)北京城內(nèi)的大茶館也相繼關(guān)門(mén)了，“裕泰”卻是碩果僅存的一家，這與掌柜王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)之道很有關(guān)系。他懂得改良，把茶館部分改成公寓，傳統(tǒng)的“醉八仙”大畫(huà)，連財(cái)

神龕都換成了外國(guó)香煙公司的廣告畫(huà)。唯一不變的是這句“莫談國(guó)事”，并且是更大了，王利發(fā)的做人之道更是可見(jiàn)一斑。當(dāng)很多人都接受改良，茶館的老伙計(jì)李三仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)的小辮兒，對(duì)他而言，改良是越改越?jīng)觥Ｋ拇虬缫菜坪跖c改良后的一切那么的不應(yīng)景。這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，王利發(fā)還說(shuō)起了英語(yǔ)。但面對(duì)這些上門(mén)尋事的巡警、大兵們，他真是淘盡了口袋才得以逃過(guò)這場(chǎng)禍難。落魄的唐鐵嘴的生活似乎出現(xiàn)了點(diǎn)轉(zhuǎn)機(jī)，抽起了“白面”。一句“大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”把他小市民的思想刻畫(huà)到極致。而宋恩子、吳祥子和劉麻子，都似乎沒(méi)什么改變，只是生活變得更加窘迫。當(dāng)年賣(mài)作太監(jiān)妻子的康順子也終于逃離了苦海，帶著同樣命運(yùn)——被賣(mài)作太監(jiān)兒子的康大力來(lái)到了茶館。面對(duì)仇人劉麻子，康順子也下不了手打他一巴掌，她的善良讓人更加的同情她的遭遇。辦實(shí)業(yè)的秦二爺還辦起了銀號(hào)，錢(qián)越掙越多，但他的初衷好像也改變了，不是為了國(guó)家，卻是為了自己，在那也動(dòng)蕩的時(shí)代背景下。

第三幕中“莫談國(guó)事”更醒目了，更是加了一張“茶錢(qián)先付”的紙條，再加上茶館的擺設(shè)和茶館的樣子，的確是茶館落寞了，沒(méi)那么體面了。前面的主人公也都有了各自的后代，小唐鐵嘴，小劉麻子也算是世襲了他們父輩的職業(yè)，他們也學(xué)會(huì)了改良。小唐鐵嘴自封唐天師，說(shuō)話(huà)的口氣甚過(guò)他的父親，更夸張的還是小劉麻子，他還要組織“拖拉斯”，包辦更多婚姻，還疏通了所謂的官方，似乎是有模有樣。經(jīng)歷了那么多的事情，康順子都變得強(qiáng)勢(shì)起來(lái)，不愿再被人欺負(fù)。面對(duì)龐四奶奶的軟硬兼施，她不但沒(méi)有被引誘到，對(duì)龐四奶奶的威脅也豪不畏懼，堅(jiān)持自己的想法。這種改變是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展的，也是符合那個(gè)背景的。最后三位老人講述自己一輩子的遭遇以及自己的后代時(shí)，滿(mǎn)是辛酸。有的人做了一輩子的實(shí)業(yè)，曾經(jīng)有那么多的錢(qián)，卻也給當(dāng)做逆產(chǎn)沒(méi)收了，最后落得個(gè)破爛不堪、后悔莫及；有的人一輩子挺直腰板，從不低頭，卻也受了一輩子的苦難，說(shuō)真話(huà)也不見(jiàn)得有好報(bào)應(yīng)；更有的人呢一輩子圓滑，順著所有人說(shuō)話(huà)、做事，最后人人都逼他，就連祖?zhèn)鞯牟桊^也保不住，晚景凄涼。

作者在書(shū)中要傳遞的信息：晚清，宦臣得寵，在劉麻子的描述中就連龐總管家里打醋的瓶子都是瑪瑙做的，這便已經(jīng)體現(xiàn)了那時(shí)政府的極度腐敗與無(wú)可救藥。而身為中國(guó)人的劉麻子都以為身著一身土布像個(gè)鄉(xiāng)下腦頦，無(wú)人搭理。而當(dāng)82歲高齡賣(mài)雜貨的老大爺聽(tīng)聞張李宅的鴿子之爭(zhēng)，感嘆這年月人連一只鴿子的不如，似乎也表示人的價(jià)值卻那么的微小。而當(dāng)秦二爺遇上龐太監(jiān)的時(shí)候，二人近似寒暄又針?shù)h相對(duì)的對(duì)話(huà)卻讓人不敢發(fā)聲。一個(gè)顯然是慈禧派的人物，一個(gè)顯然是光緒派，維新的，要干實(shí)業(yè)。這么兩個(gè)人湊到一塊，他完全寫(xiě)的是兩個(gè)性格的斗爭(zhēng)，并不是直接去寫(xiě)政治斗爭(zhēng)。頭一句秦二爺問(wèn)龐太監(jiān)：“龐老爺，這兩天您安頓了吧？”話(huà)里就有刺。那邊就說(shuō)了：“那還用說(shuō)嗎？圣旨下來(lái)了，譚嗣同問(wèn)斬?！眱扇说脑?huà)，除了表現(xiàn)出政治觀點(diǎn)的不同外，兩人誰(shuí)都不能容誰(shuí)的那種性格，簡(jiǎn)直躍然紙上。不管文學(xué)也好，戲劇也好，只能是性格化的斗爭(zhēng)。但大多數(shù)人卻固守祖祖輩輩所傳下的那一套，有的茶客甚至認(rèn)為維新運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的是更大的災(zāi)難，這也是很大一部分人的立場(chǎng)。很多人面對(duì)這么動(dòng)蕩的時(shí)代都選擇了緘默，所以茶館這么混亂的地方時(shí)不適合談?wù)撜蔚?，作為掌柜的王利發(fā)讓大家莫談國(guó)事也是怕帶來(lái)不必要的麻煩。

第一幕中的那些人物，無(wú)論好人或壞人，都有要表達(dá)的動(dòng)作，劉麻子有，還很積極；康六也有動(dòng)作性，他要掙扎，一家大小的生死等著他，他怎么不急！下棋的人也有他們的“勝、敗、生、死”的憂(yōu)樂(lè)。所以，茶館里并不太平，大家都在“動(dòng)作”著，“沒(méi)有采用敘述法”。

由此，使這幕戲，短短的篇幅里竟然畫(huà)出了戊戌政變后的整個(gè)中國(guó)的形象。

對(duì)本書(shū)的評(píng)價(jià)及收獲：熟諳古希臘悲劇和文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇的老舍深知，戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上，幾乎完全取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，而只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇，才有可能稱(chēng)得上是偉大的戲劇。單從這個(gè)意義上說(shuō)，老舍的話(huà)劇作品里真正具有悲劇結(jié)構(gòu)、悲劇精神的悲劇美的，只有《茶館》?！恫桊^》顯示出諷刺的鋒芒，不時(shí)爆發(fā)出如火的憤懣和嚴(yán)正的斥責(zé)。

這個(gè)劇本寫(xiě)得“真”，就像老舍先生的為人那樣“真”。老舍先生是結(jié)交三教九流的，他是精通世故的。他不精通世故寫(xiě)不了《茶館》。但老舍先生對(duì)人對(duì)事又是非常真摯的。我覺(jué)得缺少了這種真摯也寫(xiě)不成《茶館》。一個(gè)老人，精通世故而不世故，返璞歸真，我覺(jué)得這種品格，就決定了他寫(xiě)東西不撒謊，不浮夸，不說(shuō)假話(huà)。他的《茶館》，真是像沙里淘金一樣，排除了大量沙子之后，找出了本身就有光的那點(diǎn)東西，他既沒(méi)有拔高，也沒(méi)夸張。不像某些劇本，文字上好像很有哲理，看兩遍之后，覺(jué)得根本就是一篇大白話(huà)，是裝模作樣的警句。而老舍確是用“大白話(huà)”說(shuō)出了許多引人深思的道理。沒(méi)有任何裝模作樣的言語(yǔ)。

《茶館》像一條很廣闊的河流，非常之流暢、樸實(shí)，也非常之深。西方不是有這樣一句諺語(yǔ)嗎？浪花翻得高的，就是膚淺的，相反，表面平靜的是深刻的。我覺(jué)得《茶館》就是表面平靜，但卻很深、很廣的一條河流，不是表面浪花翻滾，其實(shí)沒(méi)不了膝蓋的溪流。它是條表面平靜，卻很流暢、深廣的河。這是說(shuō)“本色”。

老舍——在我入墓的那一天，我愿有人贈(zèng)給我一塊短碑，刻上：文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。我曾經(jīng)覺(jué)得這樣講很矯情，其實(shí)這便是不與世俗爭(zhēng)辯，只求心安的最好證明。

第四篇：茶館讀后感

茶館讀后感【精】

《茶館》是中國(guó)話(huà)劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中，讓他們各自上演不一樣的人生故事，用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì)，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗。

《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神，反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘，道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿(mǎn)。能夠說(shuō)，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代，這三幕戲共占了五十年的時(shí)刻。這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，但是劇中只透過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō)，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的.特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度，六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。

這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開(kāi)闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描述，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō)，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè)，把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。

第五篇：《茶館》讀后感

《茶館》讀后感

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。

一、王利發(fā)（茶館掌柜）

二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）

三、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？

老舍，無(wú)論您想傳達(dá)于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>