第一篇：影視作品分析

影視作品分析

蒙太奇類型功能

畫面組接

30s~10min長鏡頭適合做開頭，記實(shí)表現(xiàn)真實(shí)（鏡頭內(nèi)的剪輯，不剪輯的剪輯，沒有一個(gè)電影不剪輯）以蒙太奇的結(jié)構(gòu)功能為標(biāo)準(zhǔn)，可將其分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。敘事蒙太奇

含義：是蒙太奇手法中最為常見的，以交代情節(jié)展示事件為主旨，按照敘事的順序來組合鏡頭、場(chǎng)

面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情，一般情況下要求邏輯連貫清楚。蒙太奇為敘事的 分類

線性蒙太奇：按照時(shí)間邏輯順序連續(xù)敘事。是最簡單的蒙太奇，所有蒙太奇中最常見的。（陳凱歌

《黃土地》心里節(jié)奏慢，90分鐘顯出了3個(gè)小時(shí)）

非線性蒙太奇：不按時(shí)間邏輯順序連續(xù)敘事（非線性編輯系統(tǒng)=電腦視頻制作系統(tǒng)）

平行蒙太奇：指兩條或兩條以上不同時(shí)間或空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)，分別敘述，而又最終統(tǒng)一于

同一主題。（交代事情更清楚）（1 2 1 2 1 2即兩條線索同時(shí)敘事各不相關(guān)）（發(fā)明的1英國工人運(yùn)動(dòng)(與當(dāng)?shù)卣庖娨蝗耸歉窭锓扑埂兑粋€(gè)國家的誕生》《黨同伐異》○

2耶穌受難[

8、9個(gè)，15min]○3古巴比倫的陷落(與他意見不同致)[

17、18個(gè)，30min]○

4法國國王的宗權(quán)迫害波旁王朝(兩方信仰不是一個(gè)教)[10個(gè)，改打仗)[20個(gè)，40min]○

25min] 分別剪輯，每小段不規(guī)則，交成100多個(gè)小碎片）這樣做的目的是意見一致的人一起去攻打與他們意見相反的人，為了表達(dá)題目精神。

交叉蒙太奇：又稱“交替蒙太奇”，指同一時(shí)間內(nèi)的若干條線索齊頭并進(jìn)，他們之間有密切的因果

A□BAB關(guān)系，相互推進(jìn)，交替頻繁，最終匯合在一起。（□□發(fā)明人是格里菲斯《黨同伐異》

最后一個(gè)片段 英國一個(gè)工人，老板被老板娘殺，老板娘把槍扔進(jìn)小工人家，小工人被1小工人壓到刑場(chǎng)○2妻子找州長律師 不斷反復(fù)切換，后妻子進(jìn)刑場(chǎng)給特赦令//《瘋抓，○

狂的石頭》）

重復(fù)蒙太奇：指影片中有一定寓意和鏡頭或場(chǎng)面等在影片中特定的位置一再出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、呼應(yīng)、對(duì)比、渲染等效果。（《盜夢(mèng)空間》中陀螺的出現(xiàn)，一直旋轉(zhuǎn)?！短鹈鄣氖聵I(yè)》2人剛開始時(shí)花剛發(fā)芽，幸福生活花茂盛，吵架花枯萎，和好花結(jié)果）

表現(xiàn)蒙太奇

含義：已鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對(duì)照沖擊，產(chǎn)生單個(gè)鏡頭，不具有豐富的含義，表現(xiàn)某種感情、心理或思想。

分類

對(duì)比蒙太奇：通過鏡頭或場(chǎng)面、段落之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互沖突而又互相強(qiáng)

化的效果。（e.g.：考試，一人打小抄，一人做題：一高個(gè)一矮個(gè)）

隱喻蒙太奇：通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列引導(dǎo)觀眾進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)某種寓意或事件的某種

情緒色彩。（劉翔跑得跟獵豹一樣快，獵豹摔倒了,隱喻劉翔也。）

心理蒙太奇：通過鏡頭組接或聲畫結(jié)合展示人物的內(nèi)在精神世界以及被心理活動(dòng)主觀化的外部世

1想吃點(diǎn)什么○2大吃一頓中//《盜夢(mèng)空間》中所有做夢(mèng)處都是心理蒙太奇//瑞典伯界。（○

格曼《野草莓》一次次成功塑造夢(mèng)境，做夢(mèng)時(shí)，對(duì)夢(mèng)是疏離的//蘇聯(lián)貨戛納金棕櫚獎(jiǎng)《雁

南飛》）

理性蒙太奇

含義：通過在畫面之間建立關(guān)系來傳達(dá)特定的抽象思想，從而引發(fā)觀眾的理性判斷和思考（愛森斯

坦，高爾基，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義《敖德薩階梯》[蒙太奇原指建筑結(jié)構(gòu)，現(xiàn)指剪輯]）

分類：雜耍蒙太奇（愛森斯坦，前蘇聯(lián)，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》）反射蒙太奇、思想蒙太奇

景別

概念：被拍攝的事物（可以是人、物、環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。eg：一半、一部分、一點(diǎn)。分類：遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊空間和場(chǎng)面的景別。（攝影機(jī)離遠(yuǎn)了拍攝，小細(xì)節(jié)看不清，給人一種規(guī)模感）

eg：自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場(chǎng)面等，《滿城盡帶黃金甲》（影片開頭，意思是告訴我們

發(fā)生在這個(gè)環(huán)境里）

全景：表現(xiàn)人的全身或場(chǎng)景全貌的景別。環(huán)境>人物。（可看清環(huán)境和人物，可看清人的位置，交代人與環(huán)境的關(guān)系）（1.畫面主體拍人 2.完整場(chǎng)面）

中景：表現(xiàn)人身體膝蓋以上或場(chǎng)景局部的景別。環(huán)境<人物（告訴你重點(diǎn)看人打量人,突出人的特點(diǎn)）

近景：表現(xiàn)人身體胸部以上或事物局部其面積占畫幅一半以上的景別。（給近景就是有事，有目的的給，無戲沒近景）eg：拍國家領(lǐng)導(dǎo)人。

特寫：表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。（只有一個(gè)腦袋，脖子往上，表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)）

其他景別：大遠(yuǎn)景、大全景、中近景（腰部以上）、大特寫（調(diào)試而來）等提法，是在某種景別的基礎(chǔ)之上做具體調(diào)試的用法。

對(duì)等景別：2個(gè)對(duì)話，順溜，給人感覺正常交流，太像談判。

不對(duì)等景別：表達(dá)形式上的對(duì)話，心靈上沒有對(duì)話。

1.警察中景、犯人特寫： eg：劉德華《門徒》（沒按常規(guī)來），告訴觀眾這個(gè)對(duì)話沒

意義，指出無法真正對(duì)話。

2.警察近景、犯人中景：警察莊嚴(yán)肅穆，打量犯人，說明一切在警察掌握之中，比較

穩(wěn)定。

3.都近景：犯人可能是黑幫老大，身份地位比較特殊。

拍攝角度

鏡頭角度

含義：攝影機(jī)的鏡頭與拍攝對(duì)象之間構(gòu)成的水平夾角。

分類：平視鏡頭：（記實(shí)類節(jié)目中中，紀(jì)錄片中）東京物語

仰視鏡頭：也叫仰拍、仰角。（像眼睛一樣看你）顯得人臉大、上半身魁梧、拍矮個(gè)子顯大、善

于表現(xiàn)正面人物。拍壞人會(huì)是壞人更壞

俯視鏡頭：也叫俯拍、俯角。（低頭拍）可塑造渺小的人。拍好人好人更好

傾斜鏡頭：拍側(cè)臉，切也算傾斜。神經(jīng)不正常人混亂場(chǎng)面

鏡頭按主觀客觀區(qū)分：

主觀鏡頭：鏡頭視點(diǎn)帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，采用劇中角色的視點(diǎn)。（導(dǎo)演主觀引導(dǎo)，電影中特有

鏡頭，使人身臨其境）

客觀鏡頭：鏡頭視點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點(diǎn)，而是采用普通人觀看

事物的視點(diǎn)。（像戲劇，正常視角看）

鏡頭運(yùn)動(dòng)

推鏡頭：含義：攝影機(jī)向被攝物體逐漸靠近，畫面包容范圍縮小。（不用按鈕，理論不是，但實(shí)際是

人控制推，用光學(xué)的變化達(dá)到效果）

作用：讓你看清物體的細(xì)節(jié)，不用推鏡頭，不會(huì)特別關(guān)注。凸顯人的表情變化eg：緊張….心理活動(dòng)發(fā)生的變化。

分類：快慢鏡頭（任何一種鏡頭方法都分快慢）

快鏡頭：夸張效果，瞬間引你關(guān)注，一氣呵成，呈現(xiàn)出影像的變化

慢鏡頭：有種抒情、舒緩的效果 eg：要出征的將士送別、董存瑞死時(shí)

拉鏡頭：含義：攝影機(jī)沿光軸方向后移拍攝，逐漸遠(yuǎn)離被攝體或從一個(gè)對(duì)象轉(zhuǎn)向更多的對(duì)象，畫面

包容范圍擴(kuò)大。

作用：在不切換的前提下，擴(kuò)大拍攝范圍，使感官發(fā)生轉(zhuǎn)變，制造出中規(guī)模。

搖鏡頭：含義：攝影機(jī)位置固定，但機(jī)身運(yùn)動(dòng)拍攝，其運(yùn)動(dòng)方向有上下、左右、旋轉(zhuǎn)三種。

作用：下?lián)u鏡頭，小到大，起到轉(zhuǎn)移視線的效果。

移鏡頭：攝影機(jī)沿著水平方向運(yùn)動(dòng)拍攝，分為平移、斜移、環(huán)移。

跟鏡頭：含義：攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝主體的拍攝方式，被攝體在畫面中位置基本不變，其前后

景則發(fā)生相應(yīng)的連續(xù)變化。

作用：在鏡頭中始終占那么大位置，人走鏡頭也跟著走，像長鏡頭一樣，體現(xiàn)真實(shí)。

升降鏡頭：攝影機(jī)在空間中上下運(yùn)動(dòng)拍攝，視覺文化，鮮明背景更替效果明顯。（升鏡頭有拉幕的效

果，開幕效果，預(yù)示段落要開頭，開場(chǎng)。常用作為段落的開始。）

正反打：誰說話拍誰（怎么拍出兩個(gè)人在對(duì)話？）（但文藝的王家衛(wèi)只拍一個(gè)人）

小景深：體現(xiàn)美感淡化背景突出主體

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：有兩種在一起的。

光線與色彩

光源：自然光（影視創(chuàng)作99%用日光,電視大量運(yùn)用自然光因?yàn)槭〕杀荆?/p>

人工光（燈光等,電影中大量使用因?yàn)榭烧{(diào)控）

分類：按照投射方向角度（看燈光位置,不同角度打出光,拍攝效果不同）

順光（正面,順著照相機(jī)角度照）

前側(cè)光（斜前45度）

側(cè)光（特點(diǎn)：陰陽臉,增加神秘感,營造個(gè)性效果）

側(cè)逆光（特點(diǎn)：顯得立體,有立體效果【人像】用的多！）

逆光（與順光相反,特點(diǎn)：剪影效果,常用語電影結(jié)尾）

頂光（天上下來的光,特點(diǎn)：顯得自然柔和美）

底光（常用于恐怖片）

按照造型作用：

主光：對(duì)被攝體進(jìn)行造型的主要光線

輔助光：主光照明形成陰影部分的補(bǔ)充光線

輪廓光：以逆光法將被攝體從背景中脫離凸現(xiàn)出來的光（一般是逆光打出用于霧天）

背景光：用于被攝體所處背景的照明

修飾光：對(duì)局部光線加以調(diào)整處理來表現(xiàn)其密度和層次（自然界存在的光設(shè)的特別明顯為

了表達(dá)某種，，調(diào)整了光的明暗,燈光模擬的自然光表達(dá)一種特殊感情色彩,運(yùn)用現(xiàn)

代的技術(shù)加的也稱作修飾光）

影調(diào)：含義：指畫面影響所呈現(xiàn)的明暗階調(diào)（指的是亮度,暗體現(xiàn)就中國,亮體現(xiàn)未來）

分類：亮調(diào)（高調(diào)）輕柔之感——,淡、明亮、輕快

中間調(diào)（明暗調(diào)）自然平和（電視劇中常用,感覺貼近生活）

暗調(diào)（低調(diào)）沉重之感——濃厚（舊中國社會(huì)）

色光三原色： RGB—紅綠藍(lán) _轉(zhuǎn)成→印刷_四原色：CMYK—青（青綠藍(lán)綠）、（品）紅、黃、黑 色調(diào)：含義：指一幅畫中畫面色彩的總體傾向（顏色的反映）

分類：冷色調(diào)：意思是莊嚴(yán)、清靜、優(yōu)雅、深遠(yuǎn)、寒冷（綠到藍(lán)）

暖色調(diào)：意思是濃郁、熱烈、溫暖、前進(jìn)、向上（紅到橙）

中間色：不分調(diào)（白灰黑）

分類：明色調(diào)（明色調(diào)多稱為明色調(diào)構(gòu)圖）

暗色調(diào)（暗色調(diào)多稱為暗色調(diào)構(gòu)圖）

總體傾向：紅色調(diào)《紅高粱》、黃色調(diào)《滿城盡帶黃金甲》、綠色調(diào)《山楂樹之戀》、藍(lán)色調(diào)

聲畫關(guān)系（聲音畫面如何匹配）

分類：

形式層面

聲畫同一：又稱“聲話同步”,指鏡頭中聲音來源位于畫面中,觀眾聽到聲音信息同時(shí)也看到聲源的影響信息,兩種信息的傳播同步完成。（電影中叫聲畫同一,電視中叫同期聲）eg：畫：收音機(jī),聲：從收音機(jī)出來的。（發(fā)聲的和聲音在同一畫面中）

聲畫分立：又稱“聲畫分離”,指聲音來自鏡頭畫面之外,即以“畫外音”的方式出現(xiàn),觀眾在這個(gè)

鏡頭里聽到的聲音信息并非來自看到的的影像信息,這時(shí)觀眾必須對(duì)兩種信息進(jìn)行“加工”,才能才能完成正確的接受,而不至于產(chǎn)生困惑。eg：畫：黑板,聲：老師在講話。

內(nèi)涵層面

聲畫合一：鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上和情緒基調(diào)保持一致。eg：畫：

小孩往學(xué)校走,聲：小孩高高興興去上學(xué)反例：畫：收音機(jī),聲：菜價(jià)上調(diào)。

聲畫對(duì)位：鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒上基調(diào)不一致,甚至正相

反。（作用：可帶給我們更多的信息,帶來更豐富的信息量,可以使我們有特殊的感受,產(chǎn)生1+1>2的效果）eg：畫：小孩往學(xué)校走,聲：一轉(zhuǎn)眼,我們畢業(yè)十年了。

聲音

分類：音樂（有曲有調(diào)有旋律）分類：片頭 片尾 插曲eg：《籌》《我的父親母親》插曲

作用：渲染畫面效果，聲音給人一種印象

音響（有聲有調(diào)）客觀音響：自然界中客觀存在的主觀音響：自然界中沒有的，人心理上讓它出現(xiàn)

描繪性音響：特效聲

人聲：分類：對(duì)白（多人對(duì)話）讀白（一個(gè)人，心靈讀白）旁白 [對(duì)白讀白可相互轉(zhuǎn)化]

作用：起到連帶解釋說明的作用

聲音蒙太奇：（基礎(chǔ)產(chǎn)生廣播?。┌褍蓚€(gè)不同的聲音組接在一起表達(dá)含義突出產(chǎn)生新的含義 同

時(shí)發(fā)生。形容聲音，表達(dá)某種效果，獨(dú)立的存在，表達(dá)情節(jié)，配合影像制作。

影視作品分析

A：不能寫成觀后感（影迷寫）B：不能寫成單純的議論文（專業(yè)人員）

分成幾個(gè)段落情節(jié)連貫

文學(xué)作品分析：表達(dá)……塑造…人物形象…..分析（用影視手法）

注意：1.“我”不要出現(xiàn)，令“我”全改為令“人”

2.語言客觀平實(shí)，褒貶色彩盡量少

提綱/格式：

系統(tǒng)式手法：標(biāo)題2個(gè) 正標(biāo)題（文字色彩語句，概括凝結(jié)升華）eg：百花深處盡是傷（陳凱歌導(dǎo)）

副標(biāo)題（真正指示性語句）eg：——《百花深處》分析（上下各空一行）

第一段：劇情概括 eg：1950年，日軍進(jìn)軍中國…..第二段：主題描述（表達(dá)全文主題，把中心思想用幾句話寫出來，點(diǎn)明主題）

第三段：藝術(shù)手法分析：把電影中所有影視片段用影視手法寫出作用劇情分析6~8個(gè)

第四段：重點(diǎn)藝術(shù)手法分析（有詳有略，對(duì)某個(gè)重點(diǎn)的）eg：景別特寫的運(yùn)用多次出現(xiàn)

第五段：總結(jié)（扣主題，升華主題）

重點(diǎn)式手法：標(biāo)題eg：正標(biāo)題：于無聲處聽驚雷 副標(biāo)題：——評(píng)電影《裸菊》中聲音的運(yùn)用（相

似與《空房子》韓國 突然出來一句“飯做好了” 不等于默片 因?yàn)橛幸繇?/p>

有音樂 被稱為沒有對(duì)白的電影師）

第一段：影片概況（誰主演主導(dǎo) 獲得獎(jiǎng)項(xiàng) 哪年發(fā)行 出品公司 哪國的）

第二段：劇情概括

第三段：主題描述

第四段：表達(dá)觀點(diǎn)（指的是副標(biāo)題，本文著重從聲音分析）

第五段：具體分析

第六段：總結(jié)（往主題上靠 與主題搭配）

分點(diǎn)式手法：標(biāo)題

第一段：影片概括

第二段：劇情描述

第三段：主題描述

第四段：提出分點(diǎn)

第五點(diǎn)：分店論述eg：A聲音（分析）B鏡頭（分析）C蒙太奇（分析）D總結(jié)分析

（最好三個(gè)例子）

第二篇：影視作品分析

影視作品分析

蒙太奇類型功能 畫面組接

30s~10min長鏡頭適合做開頭，記實(shí)表現(xiàn)真實(shí)（鏡頭內(nèi)的剪輯，不剪輯的剪輯，沒有一個(gè)電影不剪輯）

以蒙太奇的結(jié)構(gòu)功能為標(biāo)準(zhǔn)，可將其分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。敘事蒙太奇

含義：是蒙太奇手法中最為常見的，以交代情節(jié)展示事件為主旨，按照敘事的順序來組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情，一般情況下要求邏輯連貫清楚。

蒙太奇為敘事的 分類

線性蒙太奇：按照時(shí)間邏輯順序連續(xù)敘事。是最簡單的蒙太奇，所有蒙太奇中最常見的。（陳凱歌《黃土地》心里節(jié)奏慢，90分鐘顯出了3個(gè)小時(shí)）

非線性蒙太奇：不按時(shí)間邏輯順序連續(xù)敘事（非線性編輯系統(tǒng)=電腦視頻制作系統(tǒng)）

平行蒙太奇：指兩條或兩條以上不同時(shí)間或空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)，分別敘述，而又最終統(tǒng)一于同一主題。（交代事情更清楚）（1 2 1 2 1 2即兩條線索同時(shí)敘事各不相關(guān)）（發(fā)明的1英國工人運(yùn)動(dòng)(與當(dāng)?shù)卣庖娨蝗耸歉窭锓扑埂兑粋€(gè)國家的誕生》《黨同伐異》○2耶穌受難[

8、9個(gè)，15min]○3古巴比倫的陷落(與他意見不同致)[

17、18個(gè)，30min]○

4法國國王的宗權(quán)迫害波旁王朝(兩方信仰不是一個(gè)教)[10個(gè)，改打仗)[20個(gè)，40min]○25min] 分別剪輯，每小段不規(guī)則，交成100多個(gè)小碎片）這樣做的目的是意見一致的人一起去攻打與他們意見相反的人，為了表達(dá)題目精神。

交叉蒙太奇：又稱“交替蒙太奇”，指同一時(shí)間內(nèi)的若干條線索齊頭并進(jìn)，他們之間有密切的因果

A□BAB關(guān)系，相互推進(jìn)，交替頻繁，最終匯合在一起。（□□發(fā)明人是格里菲斯《黨同伐異》最后一個(gè)片段 英國一個(gè)工人，老板被老板娘殺，老板娘把槍扔進(jìn)小工人家，小工人被1小工人壓到刑場(chǎng)○2妻子找州長律師 不斷反復(fù)切換，后妻子進(jìn)刑場(chǎng)給特赦令//《瘋抓，○狂的石頭》）重復(fù)蒙太奇：指影片中有一定寓意和鏡頭或場(chǎng)面等在影片中特定的位置一再出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、呼應(yīng)、對(duì)比、渲染等效果。（《盜夢(mèng)空間》中陀螺的出現(xiàn)，一直旋轉(zhuǎn)。《甜蜜的事業(yè)》2人剛開始時(shí)花剛發(fā)芽，幸福生活花茂盛，吵架花枯萎，和好花結(jié)果）

表現(xiàn)蒙太奇

含義：已鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對(duì)照沖擊，產(chǎn)生單個(gè)鏡頭，不具有豐富的含義，表現(xiàn)某種感情、心理或思想。分類

對(duì)比蒙太奇：通過鏡頭或場(chǎng)面、段落之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互沖突而又互相強(qiáng)化的效果。（e.g.：考試，一人打小抄，一人做題：一高個(gè)一矮個(gè)）

隱喻蒙太奇：通過鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列引導(dǎo)觀眾進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)某種寓意或事件的某種情緒色彩。（劉翔跑得跟獵豹一樣快，獵豹摔倒了,隱喻劉翔也。）

心理蒙太奇：通過鏡頭組接或聲畫結(jié)合展示人物的內(nèi)在精神世界以及被心理活動(dòng)主觀化的外部世1想吃點(diǎn)什么○2大吃一頓中//《盜夢(mèng)空間》中所有做夢(mèng)處都是心理蒙太奇//瑞典伯界。（○格曼《野草莓》一次次成功塑造夢(mèng)境，做夢(mèng)時(shí)，對(duì)夢(mèng)是疏離的//蘇聯(lián)貨戛納金棕櫚獎(jiǎng)《雁南飛》）

理性蒙太奇

含義：通過在畫面之間建立關(guān)系來傳達(dá)特定的抽象思想，從而引發(fā)觀眾的理性判斷和思考（愛森斯坦，高爾基，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義《敖德薩階梯》[蒙太奇原指建筑結(jié)構(gòu)，現(xiàn)指剪輯]）分類：雜耍蒙太奇（愛森斯坦，前蘇聯(lián)，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》）反射蒙太奇、思想蒙太奇

景別

概念：被拍攝的事物（可以是人、物、環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。eg：一半、一部分、一點(diǎn)。分類：遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊空間和場(chǎng)面的景別。（攝影機(jī)離遠(yuǎn)了拍攝，小細(xì)節(jié)看不清，給人一種規(guī)模感）eg：自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場(chǎng)面等，《滿城盡帶黃金甲》（影片開頭，意思是告訴我們發(fā)生在這個(gè)環(huán)境里）

全景：表現(xiàn)人的全身或場(chǎng)景全貌的景別。環(huán)境>人物。（可看清環(huán)境和人物，可看清人的位置，交代人與環(huán)境的關(guān)系）（1.畫面主體拍人 2.完整場(chǎng)面）

中景：表現(xiàn)人身體膝蓋以上或場(chǎng)景局部的景別。環(huán)境<人物（告訴你重點(diǎn)看人打量人,突出人的特點(diǎn)）

近景：表現(xiàn)人身體胸部以上或事物局部其面積占畫幅一半以上的景別。（給近景就是有事，有目的的給，無戲沒近景）eg：拍國家領(lǐng)導(dǎo)人。

特寫：表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。（只有一個(gè)腦袋，脖子往上，表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)）

其他景別：大遠(yuǎn)景、大全景、中近景（腰部以上）、大特寫（調(diào)試而來）等提法，是在某種景別的基礎(chǔ)之上做具體調(diào)試的用法。

對(duì)等景別：2個(gè)對(duì)話，順溜，給人感覺正常交流，太像談判。不對(duì)等景別：表達(dá)形式上的對(duì)話，心靈上沒有對(duì)話。

1.警察中景、犯人特寫： eg：劉德華《門徒》（沒按常規(guī)來），告訴觀眾這個(gè)對(duì)話沒意義，指出無法真正對(duì)話。

2.警察近景、犯人中景：警察莊嚴(yán)肅穆，打量犯人，說明一切在警察掌握之中，比較穩(wěn)定。

3.都近景：犯人可能是黑幫老大，身份地位比較特殊。

拍攝角度 鏡頭角度

含義：攝影機(jī)的鏡頭與拍攝對(duì)象之間構(gòu)成的水平夾角。分類：平視鏡頭：（記實(shí)類節(jié)目中中，紀(jì)錄片中）

東京物語

仰視鏡頭：也叫仰拍、仰角。（像眼睛一樣看你）顯得人臉大、上半身魁梧、拍矮個(gè)子顯大、善于表現(xiàn)正面人物。拍壞人會(huì)是壞人更壞

俯視鏡頭：也叫俯拍、俯角。（低頭拍）可塑造渺小的人。拍好人好人更好 傾斜鏡頭：拍側(cè)臉，切也算傾斜。神經(jīng)不正常人混亂場(chǎng)面

鏡頭按主觀客觀區(qū)分：

主觀鏡頭：鏡頭視點(diǎn)帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，采用劇中角色的視點(diǎn)。（導(dǎo)演主觀引導(dǎo)，電影中特有鏡頭，使人身臨其境）

客觀鏡頭：鏡頭視點(diǎn)不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，也不采用劇中角色的視點(diǎn)，而是采用普通人觀看事物的視點(diǎn)。（像戲劇，正常視角看）

鏡頭運(yùn)動(dòng)

推鏡頭：含義：攝影機(jī)向被攝物體逐漸靠近，畫面包容范圍縮小。（不用按鈕，理論不是，但實(shí)際是人控制推，用光學(xué)的變化達(dá)到效果）

作用：讓你看清物體的細(xì)節(jié)，不用推鏡頭，不會(huì)特別關(guān)注。凸顯人的表情變化eg：緊張….心理活動(dòng)發(fā)生的變化。

分類：快慢鏡頭（任何一種鏡頭方法都分快慢）

快鏡頭：夸張效果，瞬間引你關(guān)注，一氣呵成，呈現(xiàn)出影像的變化

慢鏡頭：有種抒情、舒緩的效果 eg：要出征的將士送別、董存瑞死時(shí)

拉鏡頭：含義：攝影機(jī)沿光軸方向后移拍攝，逐漸遠(yuǎn)離被攝體或從一個(gè)對(duì)象轉(zhuǎn)向更多的對(duì)象，畫面包容范圍擴(kuò)大。

作用：在不切換的前提下，擴(kuò)大拍攝范圍，使感官發(fā)生轉(zhuǎn)變，制造出中規(guī)模。

搖鏡頭：含義：攝影機(jī)位置固定，但機(jī)身運(yùn)動(dòng)拍攝，其運(yùn)動(dòng)方向有上下、左右、旋轉(zhuǎn)三種。

作用：下?lián)u鏡頭，小到大，起到轉(zhuǎn)移視線的效果。

移鏡頭：攝影機(jī)沿著水平方向運(yùn)動(dòng)拍攝，分為平移、斜移、環(huán)移。

跟鏡頭：含義：攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝主體的拍攝方式，被攝體在畫面中位置基本不變，其前后景則發(fā)生相應(yīng)的連續(xù)變化。

作用：在鏡頭中始終占那么大位置，人走鏡頭也跟著走，像長鏡頭一樣，體現(xiàn)真實(shí)。

升降鏡頭：攝影機(jī)在空間中上下運(yùn)動(dòng)拍攝，視覺文化，鮮明背景更替效果明顯。（升鏡頭有拉幕的效果，開幕效果，預(yù)示段落要開頭，開場(chǎng)。常用作為段落的開始。）

正反打：誰說話拍誰（怎么拍出兩個(gè)人在對(duì)話？）（但文藝的王家衛(wèi)只拍一個(gè)人）小景深：體現(xiàn)美感淡化背景突出主體 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：有兩種在一起的。

光線與色彩

光源：自然光（影視創(chuàng)作99%用日光,電視大量運(yùn)用自然光因?yàn)槭〕杀荆?/p>

人工光（燈光等,電影中大量使用因?yàn)榭烧{(diào)控）

分類：按照投射方向角度（看燈光位置,不同角度打出光,拍攝效果不同）

順光（正面,順著照相機(jī)角度照）前側(cè)光（斜前45度）

側(cè)光（特點(diǎn)：陰陽臉,增加神秘感,營造個(gè)性效果）

側(cè)逆光（特點(diǎn)：顯得立體,有立體效果【人像】用的多！）逆光（與順光相反,特點(diǎn)：剪影效果,常用語電影結(jié)尾）頂光（天上下來的光,特點(diǎn)：顯得自然柔和美）底光（常用于恐怖片）按照造型作用：

主光：對(duì)被攝體進(jìn)行造型的主要光線

輔助光：主光照明形成陰影部分的補(bǔ)充光線

輪廓光：以逆光法將被攝體從背景中脫離凸現(xiàn)出來的光（一般是逆光打出用于霧天）背景光：用于被攝體所處背景的照明

修飾光：對(duì)局部光線加以調(diào)整處理來表現(xiàn)其密度和層次（自然界存在的光設(shè)的特別明顯為了表達(dá)某種，，調(diào)整了光的明暗,燈光模擬的自然光表達(dá)一種特殊感情色彩,運(yùn)用現(xiàn)代的技術(shù)加的也稱作修飾光）

影調(diào)：含義：指畫面影響所呈現(xiàn)的明暗階調(diào)（指的是亮度,暗體現(xiàn)就中國,亮體現(xiàn)未來）

分類：亮調(diào)（高調(diào)）輕柔之感——,淡、明亮、輕快

中間調(diào)（明暗調(diào)）自然平和（電視劇中常用,感覺貼近生活）暗調(diào)（低調(diào)）沉重之感——濃厚（舊中國社會(huì)）

色光三原色： RGB—紅綠藍(lán) _轉(zhuǎn)成→印刷_四原色：CMYK—青（青綠藍(lán)綠）、（品）紅、黃、黑 色調(diào)：含義：指一幅畫中畫面色彩的總體傾向（顏色的反映）

分類：冷色調(diào)：意思是莊嚴(yán)、清靜、優(yōu)雅、深遠(yuǎn)、寒冷（綠到藍(lán)）

暖色調(diào)：意思是濃郁、熱烈、溫暖、前進(jìn)、向上（紅到橙）中間色：不分調(diào)（白灰黑）

分類：明色調(diào)（明色調(diào)多稱為明色調(diào)構(gòu)圖）

暗色調(diào)（暗色調(diào)多稱為暗色調(diào)構(gòu)圖）總體傾向：紅色調(diào)《紅高粱》、黃色調(diào)《滿城盡帶黃金甲》、綠色調(diào)《山楂樹之戀》、藍(lán)色調(diào)

聲畫關(guān)系（聲音畫面如何匹配）分類： 形式層面

聲畫同一：又稱“聲話同步”,指鏡頭中聲音來源位于畫面中,觀眾聽到聲音信息同時(shí)也看到聲源的影響信息,兩種信息的傳播同步完成。（電影中叫聲畫同一,電視中叫同期聲）eg：畫：收音機(jī),聲：從收音機(jī)出來的。（發(fā)聲的和聲音在同一畫面中）

聲畫分立：又稱“聲畫分離”,指聲音來自鏡頭畫面之外,即以“畫外音”的方式出現(xiàn),觀眾在這個(gè)鏡頭里聽到的聲音信息并非來自看到的的影像信息,這時(shí)觀眾必須對(duì)兩種信息進(jìn)行“加工”,才能才能完成正確的接受,而不至于產(chǎn)生困惑。eg：畫：黑板,聲：老師在講話。

內(nèi)涵層面

聲畫合一：鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上和情緒基調(diào)保持一致。eg：畫：小孩往學(xué)校走,聲：小孩高高興興去上學(xué)

反例：畫：收音機(jī),聲：菜價(jià)上調(diào)。

聲畫對(duì)位：鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒上基調(diào)不一致,甚至正相反。（作用：可帶給我們更多的信息,帶來更豐富的信息量,可以使我們有特殊的感受,產(chǎn)生1+1>2的效果）eg：畫：小孩往學(xué)校走,聲：一轉(zhuǎn)眼,我們畢業(yè)十年了。

聲音

分類：音樂（有曲有調(diào)有旋律）分類：片頭 片尾 插曲eg：《籌》《我的父親母親》插曲

作用：渲染畫面效果，聲音給人一種印象

音響（有聲有調(diào)）客觀音響：自然界中客觀存在的

主觀音響：自然界中沒有的，人心理上讓它出現(xiàn) 描繪性音響：特效聲

人聲：分類：對(duì)白（多人對(duì)話）讀白（一個(gè)人，心靈讀白）旁白 [對(duì)白讀白可相互轉(zhuǎn)化] 作用：起到連帶解釋說明的作用

聲音蒙太奇：（基礎(chǔ)產(chǎn)生廣播?。┌褍蓚€(gè)不同的聲音組接在一起表達(dá)含義突出產(chǎn)生新的含義 同時(shí)發(fā)生。形容聲音，表達(dá)某種效果，獨(dú)立的存在，表達(dá)情節(jié)，配合影像制作。

影視作品分析

A：不能寫成觀后感（影迷寫）B：不能寫成單純的議論文（專業(yè)人員）分成幾個(gè)段落情節(jié)連貫

文學(xué)作品分析：表達(dá)……塑造…人物形象…..分析（用影視手法）注意：1.“我”不要出現(xiàn)，令“我”全改為令“人”

2.語言客觀平實(shí)，褒貶色彩盡量少

提綱/格式：

系統(tǒng)式手法：標(biāo)題2個(gè) 正標(biāo)題（文字色彩語句，概括凝結(jié)升華）eg：百花深處盡是傷（陳凱歌導(dǎo)）

副標(biāo)題（真正指示性語句）eg：——《百花深處》分析（上下各空一行）

第一段：劇情概括 eg：1950年，日軍進(jìn)軍中國…..第二段：主題描述（表達(dá)全文主題，把中心思想用幾句話寫出來，點(diǎn)明主題）

第三段：藝術(shù)手法分析：把電影中所有影視片段用影視手法寫出作用劇情分析6~8個(gè) 第四段：重點(diǎn)藝術(shù)手法分析（有詳有略，對(duì)某個(gè)重點(diǎn)的）eg：景別特寫的運(yùn)用多次出現(xiàn) 第五段：總結(jié)（扣主題，升華主題）

重點(diǎn)式手法：標(biāo)題eg：正標(biāo)題：于無聲處聽驚雷 副標(biāo)題：——評(píng)電影《裸菊》中聲音的運(yùn)用（相似與《空房子》韓國 突然出來一句“飯做好了” 不等于默片 因?yàn)橛幸繇懹幸魳?被稱為沒有對(duì)白的電影師）

第一段：影片概況（誰主演主導(dǎo) 獲得獎(jiǎng)項(xiàng) 哪年發(fā)行 出品公司 哪國的）第二段：劇情概括 第三段：主題描述

第四段：表達(dá)觀點(diǎn)（指的是副標(biāo)題，本文著重從聲音分析）第五段：具體分析

第六段：總結(jié)（往主題上靠 與主題搭配）

分點(diǎn)式手法：標(biāo)題

第一段：影片概括 第二段：劇情描述 第三段：主題描述 第四段：提出分點(diǎn)

第五點(diǎn)：分店論述eg：A聲音（分析）B鏡頭（分析）C蒙太奇（分析）D總結(jié)分析

（最好三個(gè)例子）

第三篇：影視作品分析4

新聞娛樂化和娛樂新文化的區(qū)別

娛樂新聞是根據(jù)現(xiàn)代人的某種需要而生產(chǎn)出來供一部分人消費(fèi)的信息產(chǎn)品。而娛樂新聞大行其道與我國的各種文化,社會(huì)因素存在千絲萬縷的聯(lián)系.而新聞的娛樂化在內(nèi)容上偏重于軟新聞, 減少嚴(yán)肅新聞的比例，從嚴(yán)肅的政治、經(jīng)濟(jì)變動(dòng)中挖掘其娛樂價(jià)值.在表現(xiàn)形式上，強(qiáng)調(diào)故事性、情節(jié)性，適度加入人情味因素，強(qiáng)化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學(xué)化道路。與社會(huì)文化緊密相連,娛樂新聞生存的土壤也是它生存的土壤,并且在這個(gè)土壤里扎根更深.娛樂新聞包含在新聞的娛樂化大潮中,并且是主力軍.我們要認(rèn)真看待新聞娛樂化,遵循新聞規(guī)律.什么叫新聞的娛樂化？與娛樂新聞相似的是，它在內(nèi)容上也偏重于軟新聞，減少嚴(yán)肅新聞的比例，將名人趣事、日常事件及帶煽情性、刺激性的犯罪新聞、暴力事件、災(zāi)害事件、體育新聞、花邊新聞等軟性內(nèi)容作為新聞的重點(diǎn)，但不像娛樂新聞那樣僅僅關(guān)注娛樂界的瑣碎和明星逸聞，它竭力從嚴(yán)肅的政治、經(jīng)濟(jì)變動(dòng)中挖掘其娛樂價(jià)值。在表現(xiàn)形式上，強(qiáng)調(diào)故事性、情節(jié)性，適度加入人情味因素，加強(qiáng)貼近性，衍變?yōu)橐晃镀孀非笕の缎院臀?，?qiáng)化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學(xué)化道路。

乍一看這兩個(gè)詞組,似乎同出一轍,兩者都是新聞,并且都有娛樂二字.但經(jīng)仔細(xì)推敲,還是不難發(fā)現(xiàn)兩者有不同之處.娛樂新聞主體在于新聞,有如體育新聞,社會(huì)新聞等,而新聞的娛樂化是當(dāng)今中國的新聞傳播業(yè)界的寵兒,它的定義和解釋要比娛樂新聞復(fù)雜得多,所涉及的社會(huì)各方面以及成因都有其獨(dú)特之處.? 硬新聞 ? 源于西方新聞學(xué)的一個(gè)名詞，通常指那些嚴(yán)肅的、事件性的、有時(shí)間性的題材重大的新聞故事。這些新聞故事可能報(bào)道重大犯罪、火災(zāi)、意外事故、演講、勞工糾紛或政治戰(zhàn)役。硬新聞也稱現(xiàn)場(chǎng)新聞或稱直接新聞。同樣，由于它報(bào)道即時(shí)發(fā)生的事件，它也被稱為“易碎新聞”。

? 軟新聞 ? 源于西方新聞學(xué)的一個(gè)名詞，指那些人情味較濃、寫得輕松活潑、易于引起受眾感觀刺激和閱讀視聽興趣、能產(chǎn)生即時(shí)報(bào)酬效應(yīng)的新聞。社會(huì)新聞大致屬于這類新聞……

? 區(qū)別 ? 一：從新聞?lì)}材方面看：即從新聞報(bào)道內(nèi)容來講，“硬新聞”報(bào)道的多為題材較為嚴(yán)肅，著重于思想性、指導(dǎo)性和知識(shí)性的事實(shí)?！败浶侣劇眲t多報(bào)道知識(shí)性、趣味性強(qiáng)、人情味濃的社會(huì)新聞，諸如花邊新聞、娛樂新聞、服務(wù)性新聞等。

? 二：從新聞體裁方面看：硬新聞多為消息（也有特寫），軟新聞則多為通訊（包括特寫、速寫、素描等）。

? 三：從新聞時(shí)效方面看：“硬新聞”報(bào)道的內(nèi)容是最新時(shí)間的，傳播要迅速，即在事件發(fā)生后的第一時(shí)間內(nèi)搶采、搶寫、搶傳、搶發(fā)?！败浶侣劇眻?bào)道的內(nèi)容時(shí)間跨度大，是漸進(jìn)的，報(bào)道速度也不那么講究，早一天或晚一天似乎都無妨大局。

? 四：從表現(xiàn)手法方面看：硬新聞?dòng)幸欢ㄖ?guī)（在大多數(shù)情況下沿用倒金字塔結(jié)構(gòu)），直截了當(dāng)，簡明扼要。軟新聞注意從多角度多層面發(fā)掘事實(shí)，捕捉新聞，反映生活；手法靈活多樣不拘一格；注重細(xì)節(jié)描寫，感情色彩濃，感染力強(qiáng)。

? 相同點(diǎn)：從傳播功能方面看：無論“硬新聞”還是“軟新聞”，都是“新聞”。新聞的功效在于傳遞信息實(shí)現(xiàn)告知目的——換句話說“新聞即信息”。比如：

春天到了，簡單的報(bào)道方法，可以說“今日立春”，可說“氣溫多少”也可以說“花開了”。這都是春的信息。但還有比直接信息更軟一點(diǎn)的，只靠感覺不可重現(xiàn)，甚至只可意會(huì)難以言傳的東西,即聲息、氣息。

鳳凰衛(wèi)視在國本土傳播或者行銷方面有什么成功之處

傳統(tǒng)的電視產(chǎn)業(yè)經(jīng)營理念是以生產(chǎn)為中心的營銷觀點(diǎn)，它強(qiáng)調(diào)企業(yè)“生產(chǎn)——消費(fèi)”、“生產(chǎn)者——消費(fèi)者”的營銷理念和過程。鳳凰衛(wèi)視轉(zhuǎn)變了這種營銷模式，尤其是在廣告經(jīng)營策略上有很大的跳躍：以消費(fèi)者(客戶)為中心的營銷觀點(diǎn)，它強(qiáng)調(diào)企業(yè)“消費(fèi)——生產(chǎn)”、“消費(fèi)者——生產(chǎn)者”的理念和過程。從滿足消費(fèi)者（受眾和廣告主）的需求出發(fā)。

一、產(chǎn)品營銷力

目前，中國電視產(chǎn)業(yè)面臨不是單方面的轉(zhuǎn)型，而是全面的轉(zhuǎn)型，即戰(zhàn)略意義上的營銷轉(zhuǎn)型。在電視節(jié)目競爭市場(chǎng)，產(chǎn)品同質(zhì)化程度極高。鳳凰衛(wèi)視為加強(qiáng)產(chǎn)品核心競爭力，通過產(chǎn)品差異化戰(zhàn)略提升品牌和品質(zhì)來對(duì)抗競爭者。差異化戰(zhàn)略有一個(gè)關(guān)鍵詞，那就是受眾。從受眾定位的角度來看，鳳凰衛(wèi)視傾向于“三高”人群，三高是指高知識(shí)水平、高消費(fèi)群、高職位者；一低則是低年齡層，具有非常高的廣告含金量。這部分觀眾作為社會(huì)的精英群體，消費(fèi)力強(qiáng)、具有較強(qiáng)的社會(huì)影響力，引導(dǎo)著社會(huì)傳播、生活及消費(fèi)時(shí)尚的潮流。這樣，高消費(fèi)群的特質(zhì)促使鳳凰衛(wèi)視在營銷策略上及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

1、內(nèi)容吸引力

衛(wèi)星電視的最大吸引力在于其傳播范圍，但是鳳凰衛(wèi)視由于落地政策上的限制，促使她在內(nèi)容上追求特色，以全球華人的視角和宏觀關(guān)懷來制作節(jié)目。電視頻道最終獲得高端消費(fèi)者認(rèn)同，關(guān)鍵是內(nèi)容。所以，媒體要取得長遠(yuǎn)的效益，必須做到“內(nèi)容為王”，內(nèi)容是頻道產(chǎn)生價(jià)值的源泉。鳳凰衛(wèi)視作為一個(gè)綜合性的衛(wèi)星電視臺(tái)，內(nèi)容為王就是信息為王。鳳凰衛(wèi)視之所以能夠從過去的一個(gè)頻道發(fā)展到現(xiàn)在的五個(gè)頻道，在華語區(qū)的電視觀眾中間有一個(gè)比較好的品牌效益，很重要的一個(gè)方面就鳳凰充分考慮觀眾的需求，把“開拓新視野，創(chuàng)造新文化”這一媒體理念作為其品牌的宏觀定位，“提供另類選擇”作為鳳凰品牌微觀上的具體節(jié)目定位，打造了各式“另類”的節(jié)目。傳媒業(yè)的競爭，表面是爭奪廣告客戶之爭，實(shí)質(zhì)是爭奪受眾“注意力資源”的競爭，因?yàn)槊浇橘u給廣告主的最終產(chǎn)品，是受眾的關(guān)注度。什么東西最能引起觀眾對(duì)傳媒的關(guān)注？是節(jié)目。

鳳凰衛(wèi)視通過為觀眾、廣告主量身定做節(jié)目實(shí)現(xiàn)差異化，所以，每年都有一大批有創(chuàng)意的節(jié)目誕生，這是鳳凰節(jié)目產(chǎn)品營銷力的重要特點(diǎn)。如在今年，鳳凰衛(wèi)視一口氣推出了15檔節(jié)目。其中一個(gè)比較引人關(guān)注的節(jié)目是由梁文道主持的《網(wǎng)羅天下》，這是一個(gè)用電視平臺(tái)展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)世界、傳遞民間聲音的新節(jié)目。鳳凰節(jié)目內(nèi)容上獨(dú)特性強(qiáng)：一是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的方式使新聞具有了 “獨(dú)家”性和原創(chuàng)性；二是解讀和評(píng)論使報(bào)道具有全方位性，滿足了不同受眾的多維需求。尤其是新聞內(nèi)容的人文關(guān)懷，使鳳凰衛(wèi)視充滿了傳播魅力。如在神舟“五號(hào)”正式發(fā)射的消息傳出后，鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)在中國人即將踏入太空之際，精心制作了專題片“人類太空之旅”（上下），帶領(lǐng)觀眾回顧人類走向太空的坎坷旅途，《時(shí)事開講》、《小莉看世界》、《鏘鏘三人行》相繼從發(fā)射場(chǎng)見聞、飛天夢(mèng)、倒計(jì)時(shí)等各側(cè)面進(jìn)行了互應(yīng)報(bào)道。其報(bào)道語言的平民視角，體現(xiàn)了對(duì)觀眾的人文關(guān)懷。

八年來，鳳凰衛(wèi)視節(jié)目制作者運(yùn)用“另類選擇”的策略，最大限度地發(fā)揮融通兩岸三地資訊和娛樂的優(yōu)勢(shì)，辦出了與內(nèi)地電視臺(tái)內(nèi)容、風(fēng)格完全不同的“另類”節(jié)目。

2、節(jié)目創(chuàng)新拓展生存空間

由于數(shù)字化的視覺文化傳播運(yùn)用了最現(xiàn)代化的媒介科技平臺(tái)，全球化的流通方式將比任何文化傳播形態(tài)都更為突出和強(qiáng)烈。這樣，節(jié)目創(chuàng)新成了鳳凰衛(wèi)視的品牌營銷策略。由原先的政治、經(jīng)濟(jì)、教育、國際事務(wù)等傳統(tǒng)的新聞?lì)I(lǐng)域擴(kuò)散到日常生活的方方面面，使新聞報(bào)道的內(nèi)容豐富多彩，覆蓋面更寬泛，從而也就使傳媒的信息資源配置趨向全面、合理。同時(shí)，消費(fèi)主義傾向從內(nèi)容到形式的“可受性”，強(qiáng)化了與觀眾的親和力，使鳳凰衛(wèi)視多樣化社會(huì)功能得以開發(fā)和實(shí)現(xiàn)。傳媒的競爭其實(shí)是一種創(chuàng)新競爭，一向重視節(jié)目創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)“人無我有，人有我新”的鳳凰衛(wèi)視，在節(jié)目中不斷豐富、強(qiáng)化自己的表述方式、說話方式和風(fēng)格樣式，不斷強(qiáng)化一些個(gè)性化的東西。在開播兩周年之際，鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)對(duì)節(jié)目進(jìn)行重大調(diào)整，在原有重點(diǎn)節(jié)目──《時(shí)事直通車》、《楊瀾工作室》、《相聚鳳凰臺(tái)》、《音樂無限》等基礎(chǔ)上，又增加了以資訊類內(nèi)容為主的新節(jié)目：《鳳凰早班車》、《鏘鏘三人行》、《百年叱咤風(fēng)云錄》、《小莉看時(shí)事》。在海灣戰(zhàn)爭時(shí)，增加了兩個(gè)欄目—《軍情觀察室》和《時(shí)事辯論會(huì)》，尤其是《時(shí)事辯論會(huì)》，觀眾的反響很好。從心態(tài)上來說，觀眾需要一個(gè)宣泄情緒、暢所欲言的通道，《時(shí)事辯論會(huì)》中，主持人把觀眾的觀點(diǎn)進(jìn)行歸納整理，分別代表不同的觀點(diǎn)，做了觀眾的傳聲筒，因此受到很高評(píng)價(jià)。所以等到海灣戰(zhàn)爭結(jié)束后，這個(gè)欄目便保存了下來，成為一個(gè)新欄目。

從2001年1月1日起，鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)全天24小時(shí)不停播出時(shí)事、財(cái)經(jīng)新聞，是唯一能夠覆蓋兩岸三地的華語資訊節(jié)目頻道?！而P凰正點(diǎn)播報(bào)》和《鳳凰氣象站》滾動(dòng)播出。2002年12月31日，24小時(shí)滾動(dòng)播出新聞的鳳凰資訊臺(tái)被中國廣電總局正式批準(zhǔn)在內(nèi)地有限制落地，為鳳凰衛(wèi)視提供了更大的生存發(fā)展空間，資訊臺(tái)應(yīng)時(shí)而變，2003年3月3日起，推出全新改版，每天安排20次《鳳凰正點(diǎn)播報(bào)》，節(jié)目內(nèi)容和形式都大有改觀。鳳凰新聞?lì)惞?jié)目開好了“四趟車”——“早班車”、“午間快車”、“直通車”和“子夜快車”，增加9檔“鳳凰快報(bào)”，并強(qiáng)化新聞事件的大型現(xiàn)場(chǎng)直播。同時(shí)，受觀眾喜愛的《相聚鳳凰臺(tái)》節(jié)目將于2004年全面改版，延長節(jié)目時(shí)間，利用鳳凰衛(wèi)視的優(yōu)勢(shì)，網(wǎng)羅香港、臺(tái)灣、大陸及歐美的娛樂圈最新動(dòng)向、熱門八卦情報(bào)等。整臺(tái)娛樂新聞充分體現(xiàn)這個(gè)節(jié)目將“天下娛樂，一網(wǎng)打盡”的口號(hào)。全新改版后的《相聚鳳凰臺(tái)》絕非單純一個(gè)傳統(tǒng)式的娛樂資訊總匯，而是發(fā)揮鳳凰衛(wèi)視強(qiáng)勢(shì)的中心調(diào)度，發(fā)布權(quán)威信息?！断嗑埒P凰臺(tái)》全新改版，確立成為娛樂資訊的權(quán)力核心。

2004年在原有的優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)上不斷突破，銳意再創(chuàng)潮流之先，領(lǐng)風(fēng)氣的先河，推出全新紀(jì)實(shí)節(jié)目《大視野》、延續(xù)“美力”傳說的《2004中華小姐環(huán)球大賽》、輕松另類的《新聞下午茶》、口碑載道的《唐人街》。又有五分鐘短線節(jié)目《巍巍大中華》和《遺痛國寶錄》介紹中華文化和遺產(chǎn)，以及散失的國寶。

正是這一系列的精彩節(jié)目逐漸的打造出了鳳凰衛(wèi)視的優(yōu)勢(shì)品牌，成功的帶動(dòng)了觀眾的收視。作為信息與娛樂主渠道的鳳凰衛(wèi)視適應(yīng)消費(fèi)者媒介消費(fèi)習(xí)慣的改變，分析媒介消費(fèi)者的潛在需求，引導(dǎo)消費(fèi)者的消費(fèi)取向，擴(kuò)大與開發(fā)更加個(gè)性化的節(jié)目類型和品種，體貼消費(fèi)者的感受。從而緊緊把握住了電視消費(fèi)的發(fā)展趨勢(shì)，確立和開拓了自己在電視媒介市場(chǎng)中的份額。

二、以雙贏原則充分考慮客戶利益

鳳凰衛(wèi)視強(qiáng)調(diào)從成本的角度考慮客戶的購買力，想方設(shè)法給客戶提供購買便利，同時(shí)以平等的姿態(tài)與客戶進(jìn)行互動(dòng)式的溝通。針對(duì)絕大部分企業(yè)和產(chǎn)品面臨的買方市場(chǎng)，這種整合營銷的理念顯然更切實(shí)有效。

一是換位。根據(jù)客戶實(shí)際需求出發(fā)，以雙贏原則充分考慮客戶利益，進(jìn)行必要的市場(chǎng)調(diào)研、了解客戶的購買欲求，把握市場(chǎng)動(dòng)態(tài)、把握客戶的行情變化。具體體現(xiàn)在價(jià)格制訂、廣告招標(biāo)、銷售推廣、收集反饋等廣告營銷的各個(gè)環(huán)節(jié)。如廣告招標(biāo)前與客戶提前溝通，根據(jù)客戶意見適度調(diào)整價(jià)格；廣告營銷中，可以結(jié)合不同時(shí)機(jī)、不同節(jié)目和不同時(shí)段，根據(jù)客戶的需求進(jìn)行個(gè)性服務(wù)的設(shè)計(jì)和提供；從頭至尾，始終加強(qiáng)廣告與客戶的互動(dòng)，不做“一錘子買賣”，不“虎頭蛇尾”，重視對(duì)廣告效果的反饋。

二是合理。鳳凰衛(wèi)視的廣告價(jià)格合理，不管內(nèi)商外商，都是一個(gè)價(jià)格，以省級(jí)臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)收費(fèi)，卻提供亞太臺(tái)的覆蓋面，還按照客戶的投播量，分別給予優(yōu)惠和折扣。受香港廣告法的監(jiān)管，鳳凰衛(wèi)視不僅有健全的廣告服務(wù)制度，而且還具有香港法制所準(zhǔn)許的靈活性。例如播出酒類廣告只有時(shí)段的限制，沒有數(shù)量限制。另外，鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)亦為廣告客戶提供彈性及創(chuàng)新意念的選擇，保證廣告客戶的商標(biāo)得到最高的曝光率和將訊息傳達(dá)于目標(biāo)消費(fèi)者。鳳凰衛(wèi)視的節(jié)目，吸引著高消費(fèi)能力的觀眾；而相宜的廣告價(jià)格、優(yōu)良的服務(wù)又給予客戶滿意的報(bào)答。越來越多的企業(yè)已將鳳凰衛(wèi)視作為衛(wèi)星電視上投放廣告的首選。

三是模式創(chuàng)新。一是全新的廣告銷售模式。鳳凰衛(wèi)視首次放開廣告代理權(quán)。從2004年開始，鳳凰衛(wèi)視把部分欄目的廣告代理權(quán)授權(quán)給廣告公司，廣告公司可以代理其中幾個(gè)欄目，也可以代理其中一個(gè)。此前，鳳凰衛(wèi)視是實(shí)行區(qū)域銷售的廣告營銷模式。這種模式在鳳凰成立的初期取得了巨大成功，幫助鳳凰創(chuàng)造了開臺(tái)不到四年即贏利的國際華語媒體運(yùn)營奇跡。鳳凰此次放開廣告代理權(quán)，攜手專業(yè)化、市場(chǎng)化的廣告公司一起經(jīng)營廣告，目的非常明確：為廣告公司帶來更大的發(fā)展空間，為廣告主帶來更實(shí)效的傳播效果；看好國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)大勢(shì)和廣告市場(chǎng)，積極參與這一進(jìn)程；形成廣告主、廣告公司和鳳凰共贏的局面。二是業(yè)務(wù)模式創(chuàng)新。“鳳凰”一方面通過頻道的增加，擴(kuò)大覆蓋地區(qū)，走傳統(tǒng)的電視業(yè)務(wù)模式；另一方面，在深圳建立綜合節(jié)目制作中心以提供內(nèi)容資源，以節(jié)目為基礎(chǔ)，發(fā)展以互動(dòng)電視為核心的互聯(lián)網(wǎng)戰(zhàn)略，試圖適應(yīng)數(shù)字技術(shù)發(fā)展帶來的媒介變化。同時(shí)，鳳凰衛(wèi)視針對(duì)目前廣告仍然是鳳凰主要的收入來源的現(xiàn)狀，轉(zhuǎn)換盈利模式，“鳳凰”電影臺(tái)的推出，導(dǎo)入了收費(fèi)模式，另外，鳳凰的深圳節(jié)目制作中心落成以后，內(nèi)容交易也是可能的收入來源，這樣鳳凰可望形成“電視廣告＋收費(fèi)頻道＋節(jié)目交易”的多元贏利模式。

中國電視競爭異常激烈，尤其是目前鳳凰衛(wèi)視在規(guī)模上還難以與央視抗衡，所以，鳳凰構(gòu)建特色來拓展生存與發(fā)展空間，比如自身的本土化空間和海派文化的傳播風(fēng)格等等。鳳凰衛(wèi)視跟其它境外媒體相比，主要就是能充分意識(shí)到自身的話語空間，并把它用足用好，如充分吸納本土人士加盟。由于充分了解中國觀眾的信息需求，因此，在本土化方面貫徹很徹底，尤其是在國際政治新聞，在新聞時(shí)事評(píng)論上推行的是海外視角。由于鳳凰專家資源相對(duì)匱乏，所以建立了相對(duì)完善的評(píng)論員制度，因此，鳳凰的評(píng)論更多具有個(gè)性化風(fēng)格。如阮次山的評(píng)論和曹景行的評(píng)論，他們每個(gè)人都有自己的知識(shí)范圍、話語方式，甚至都有表述上的缺陷，但這些均構(gòu)成了一個(gè)特色。同時(shí)，香港的獨(dú)特位置使其評(píng)論員更容易獲取更多海外信息，從而形成了一個(gè)獨(dú)特的評(píng)論風(fēng)格：即在個(gè)性化傳播的前提下，以海外的目光看中國，以華人的視角來看世界。

三、“人氣”提升“財(cái)氣”

觀眾作為電視頻道最主要的構(gòu)成要素之一，是廣告主最關(guān)注的對(duì)象。也就是說，“人氣”旺盛會(huì)提升“財(cái)氣”。第十屆中國廣告節(jié)，鳳凰衛(wèi)視創(chuàng)下3天簽約6.1元的佳績。這種營銷奇跡的創(chuàng)造來源于鳳凰衛(wèi)視營銷理念的轉(zhuǎn)型。這在很大程度上應(yīng)證了鳳凰衛(wèi)視的節(jié)目定位，把握了主流觀眾。在“衛(wèi)視大戰(zhàn)”中，鳳凰衛(wèi)視能取得這樣好的成績與其傳播策略的科學(xué)調(diào)整密切關(guān)聯(lián)，這是鳳凰衛(wèi)視以“智”取勝的魔方。

第四篇：影視作品分析萬用

影視作品分析的萬能模板

xxxxxxxxxxx

——簡析影片《xxx》 《xxx》，由xxx執(zhí)導(dǎo)，是一部反映了xxx的杰出作品。該作品主要講述了xxxxxx（用50字左右介紹影片的主要內(nèi)容），具有很大的xx意義和xx意味，它代表了xx時(shí)期人物的xx心理和生活狀態(tài)，并且在敘事方面與視聽語言方面同樣具有很大的藝術(shù)特色。這是一部較為成功和有代表性的作品。

影片通過一個(gè)xxx的事情，表現(xiàn)了一個(gè)深刻的主題，啟發(fā)人們對(duì)于xxx道理的思考。影片在敘事方面也具有很大的藝術(shù)性（敘事結(jié)構(gòu)常有平鋪直敘的順序、倒敘、插敘，還有戲劇式、散文式等）。影片塑造的人物也飽滿而豐富，主要是塑造了xxx這一主角和xxx這些配角，配角分別從正面、側(cè)面、反面來烘托了主角，使得人物形象更加生動(dòng)有力。（正面人物代表了作者的觀點(diǎn)，是正義的力量，反面人物則是作者所要抨擊的一種人和是社會(huì)現(xiàn)象）。矛盾也設(shè)置得很好，xx人物與xx人物的矛盾（或是xx人物與xx這樣一種生活社會(huì)狀態(tài)的矛盾）。有矛盾，當(dāng)然也就會(huì)出現(xiàn)懸念，全片共設(shè)置了x處懸念，用未知數(shù)吸引觀眾現(xiàn)在的探知心理，使得影片更加得精彩誘人。同樣，導(dǎo)演的拍攝也具有相當(dāng)?shù)募で?，處處洋溢出一種對(duì)生活對(duì)世界的熱愛之情，讓觀眾被其深深打動(dòng)。（導(dǎo)演所要傳達(dá)給觀眾的悲劇性情感也回腸蕩氣，讓人動(dòng)容。在xxx一段，演繹為了渲染悲劇感，讓xxx人物去xxx，相信每一位觀眾都會(huì)難以忘懷。）呈現(xiàn)在屏幕上的電影語言是影片必不可少的靈魂。本片共在光線、色彩、音樂方面有三個(gè)成功點(diǎn)。

光是電影語言的第一要素，作為影片視聽方面的成功之一，光線的運(yùn)用別具一格?！都t高粱》結(jié)尾處男主人公拉著孩子站在女主人公的尸首旁邊，表現(xiàn)男主人公像雕塑一樣的形象，表現(xiàn)了他高大偉岸的藝術(shù)形象。還有光線照在人臉部的亮或暗示怎樣表現(xiàn)人物此時(shí)的心理或是怎樣隱喻主題。

除卻光線，導(dǎo)演在色彩的運(yùn)用上也匠心獨(dú)運(yùn)。色彩可以作用與人的眼睛后使人產(chǎn)生相關(guān)的心理溫度感和距離感，不同的顏色也可以象征不同的寓意。（隨后寫該片的主色調(diào)及其帶給觀眾怎樣的感受或是營造了一種怎樣的基調(diào)氛圍）色彩也會(huì)給與觀眾視覺沖擊力，（《辛德勒》中全用黑白色，只有一個(gè)原先活潑可愛的小女孩后來進(jìn)了焚尸爐，她是穿著紅衣服，能刺激觀眾視覺，產(chǎn)生同情心理。）在影片中，色彩發(fā)揮了巨大的作用，它使得影片上升了一個(gè)新的藝術(shù)層次，在表情達(dá)意方面更加引人入勝，這是視聽成功之二。

最后說說聲音的成功運(yùn)用。在人物的對(duì)話中，導(dǎo)演所配置的臺(tái)詞（寫一句很經(jīng)典的臺(tái)詞，）成功地刻畫出xxx人物的xxx形象，并表現(xiàn)出xxx人物的xxx心理。（有旁白可以簡略的點(diǎn)一下旁白的作用。）

除了人聲，影片的音樂運(yùn)用也顯示出了導(dǎo)演非凡的創(chuàng)作能力。（舉出一處音樂運(yùn)用，并寫明該音樂的起止處，或是發(fā)生處，是什么樣的音樂，凝重還是舒緩，歡快還是悲涼，詭異還是恐怖，《霸王別姬》中小豆豆斷指這一段，運(yùn)用了鴿哨、板胡、京胡等樂器，表現(xiàn)此時(shí)的凄涼，也暗示了影片的悲劇性。還有《陽光燦爛的日子》中馬小軍撿到米蘭一根頭發(fā)，并用手捋了三回，音樂在第三回時(shí)出現(xiàn)，如同從陽光里流淌出一般，表現(xiàn)愛情萌芽的純潔。也可以講講聲畫對(duì)立，聲畫不統(tǒng)一，具有別樣的藝術(shù)功用。）有了光線、色彩和聲音的相得益彰，影片成功地表現(xiàn)了它xxx的主題立意，讓觀眾印象深刻。

影片的鏡頭運(yùn)用也值得一提。影片總體風(fēng)格xxx，所以較多地運(yùn)用了xxx（蒙太奇還是長鏡頭，要是蒙太奇，就具有跳躍性與象征性，要是長鏡頭就是如實(shí)地做著紀(jì)錄，還原影片真實(shí)一面，給觀眾留有充分想象的余地）。（列舉一個(gè)聯(lián)想蒙太奇或是平行交叉蒙太奇，并說出功效?！犊煽晌骼铩分?，先拍攝了一下隊(duì)長堅(jiān)定的表情，又拍攝了連綿壯美的大山，象征了隊(duì)長的英雄形象。）除了這些，影片還運(yùn)用了一個(gè)較有表現(xiàn)力的特寫鏡頭，特寫鏡頭就相當(dāng)于文學(xué)作品中的肖像描寫，能夠具體形象地表現(xiàn)出人物的表情，從而折射出人物的心理世界。（《集結(jié)號(hào)》后半部分，連長谷子地被審問軍大衣從何而來時(shí)，攝影機(jī)拍攝他嘴里叼著煙的特寫鏡頭，表現(xiàn)他內(nèi)心的焦躁與憤慨，為他用凳子砸人做足了藝術(shù)鋪墊。）還有影片中很好地運(yùn)用了一個(gè)x鏡頭（推拉搖移等鏡頭，并介紹其效果，《可可西里》中一個(gè)隊(duì)員不慎掉入流沙中，當(dāng)他已經(jīng)完全被流沙掩埋時(shí)，攝影機(jī)用拉鏡頭拍攝沙漠中孤零零的汽車，仿佛什么都不曾有過，表現(xiàn)出保護(hù)的艱辛和救援隊(duì)舍生忘死的精神疆界。）以上分析說明，鏡頭是表現(xiàn)影片主題的方式，有了這些出彩的鏡頭，影片成功地刻畫出一個(gè)XX的藝術(shù)形象，或成功地描摹出一段XXX的事，并從此折射出XXX的哲理，意味深長。在本片的xxx一段，導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)x鏡頭（快鏡頭、慢鏡頭、長鏡頭）。除此之外，影片還有一些廣角鏡頭得以運(yùn)用，亦為本片添色不少。影片的名字同樣讓人浮想聯(lián)翩，簡短的x個(gè)字，就把影片的主題立意表達(dá)得淋漓盡致，而且一語雙關(guān)（《向日葵》，一方面是說父親所喜歡花種，更重要的是說明父親始終教育兒子要自要走正道，像向日葵一樣永遠(yuǎn)朝向陽光，而他自己，就是那個(gè)指引兒子走正道的太陽）。

影片不僅僅具有藝術(shù)價(jià)值，情節(jié)也精彩紛呈，但是更重要的是，它還具有一種隱喻的社會(huì)意義，告訴人們xxx（影片的教育意義，比方《向日葵》通過塑造父親這一偉大的形象，歌頌了為自己兒女辛苦付出的父母親，贊揚(yáng)了人性光輝美好的一面）。而且這種社會(huì)意義，導(dǎo)演并不是通過一味地講大道理去教育觀眾，而是以一種講故事的方法，通過一個(gè)微不足道甚至名不見經(jīng)傳的小人物來折射一個(gè)大方向，講述深刻的哲理。有人說過，好作品之所以成為好作品，是因?yàn)樗哂幸环N“空筐”的效應(yīng)，這個(gè)空筐可以裝無數(shù)的東西，這就需要觀眾根據(jù)自己的感受對(duì)作品進(jìn)行再創(chuàng)作，把自己認(rèn)為的哲理放進(jìn)這個(gè)筐里。這樣的作品為觀眾留下了豐富想象的余地，把思考的權(quán)利還給觀眾，它自己也就具有了更深層的涵義，從而爆發(fā)出更大的震撼力。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，哈姆雷特的形象之所以有成千上萬個(gè)，是因?yàn)樯勘葋喐叱膭?chuàng)作“空筐”的能力，而一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)xxx（寫出主角的名字），這同樣得益于xxx導(dǎo)演手中高超的劇本和非凡的攝像機(jī)，給觀眾留下了一個(gè)“空筐”，留下了一段思考，留下了一段感觸。

（全文總結(jié)）一部好電影，就是一部好教材，也是一個(gè)神圣的世界，這個(gè)世界就在我們身邊，它始終教育著我們?nèi)绾稳ド睿绾稳?，如何?gòu)建自我，而《xxx》，正是這樣的一部電影。

第五篇：影視作品分析影視作品分析指導(dǎo)

影視作品分析范文/影視作品分析指導(dǎo)

影視片分析

考試內(nèi)容：這里的影視作品可能是電影或電視劇，也可能是電視散文，還可能是專題片或紀(jì)錄片，還可能是綜藝節(jié)目片等等，考生觀摩后，當(dāng)場(chǎng)寫出一篇評(píng)析性的文章。

考試目的：主要是考察考生對(duì)影視作品的感悟能力、鑒賞能力和理論分析能力及文字寫作能力。作為一個(gè)影視導(dǎo)演，其很大程度上來自于對(duì)優(yōu)秀影視作品的感悟、鑒賞和借鑒，因此影視作品的分析是影視導(dǎo)演專業(yè)入學(xué)考試的首要一環(huán)。

應(yīng)試指導(dǎo)：在這一考試科目中，影視作品的類型可能是故事片也可能是紀(jì)錄片，還可能是綜合藝術(shù)片等等。不論所提供的影視作品是哪種類型，分析總要從藝術(shù)分析的角度進(jìn)行而不能是復(fù)述性的內(nèi)容概括或泛泛而談的觀后感。考生要結(jié)合影視作品的畫面、音響、音樂、解說、主持等各方面的要素，對(duì)其主題內(nèi)容、結(jié)構(gòu)框架、制作造型等方面作出藝術(shù)性的分析。不求面面俱到，但求集中深刻，有獨(dú)特的視角，力求寫出自己的獨(dú)特的感受，表達(dá)具有自己個(gè)性的構(gòu)思。

1、評(píng)析策略

對(duì)一部比較完整的故事片類型的影視作品，常見的具體的評(píng)析策略主要有下列幾個(gè)方面：

（1）評(píng)片名

片名，是影視片的具體名稱。片名不但是個(gè)稱謂的符號(hào)，還包含著如下涵意：

（1）文化含義，片名包含著制作者對(duì)觀眾的誘導(dǎo)和暗示，因?yàn)樗谝欢ǖ奈幕h(huán)境中，自覺不自覺地體現(xiàn)了一定的文化內(nèi)容。（2）統(tǒng)領(lǐng)意義。片名起的新巧，固然有著給觀眾聯(lián)想的余地，起到審美作用，但最實(shí)際的，還應(yīng)看片名是否承當(dāng)了統(tǒng)領(lǐng)、指向影視片本體的職能。換一個(gè)角度，就是看片名是否和影視片內(nèi)容相關(guān)或者一致。有的好片名不僅僅切合影視片內(nèi)容，而且對(duì)幫助觀眾理解影視片的主題也有提示性的作用，則更有評(píng)論的必要。

（2）評(píng)導(dǎo)演

1）導(dǎo)演構(gòu)思。為了把劇本轉(zhuǎn)化成影視片，導(dǎo)演要從整體上構(gòu)想未來影視片的內(nèi)容與形式的各個(gè)方面。這里既有對(duì)影視片的基調(diào)、樣式、風(fēng)格、人物等方面的確定和追求，又有對(duì)各門類藝術(shù)家的具體要求。這是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造力的體現(xiàn)。

2）導(dǎo)演手段。導(dǎo)演為塑造銀幕形象，要在影視片中利用多種具體的表現(xiàn)手段，通過故事和人物感染給觀眾。導(dǎo)演手段包括：畫面的運(yùn)動(dòng)和鏡頭的運(yùn)動(dòng)；鏡頭之間的組接；音樂、語言的運(yùn)用；場(chǎng)景交換；氣氛烘托等。

評(píng)論影視手段運(yùn)用，要億時(shí)億 影視片的具體情況，看其使用的是否合理，是否有創(chuàng)造性。

3）導(dǎo)演風(fēng)格。優(yōu)秀導(dǎo)演在優(yōu)秀影視片中實(shí)現(xiàn)了自己的追求，有異于其他導(dǎo)演的追求、創(chuàng)造的特點(diǎn)，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。一般地，將特色稱為特色，將突出的特色（或轉(zhuǎn)為穩(wěn)定出現(xiàn)、反復(fù)實(shí)踐的特色）稱為風(fēng)格。

風(fēng)格，是主要特色的集中表現(xiàn)。評(píng)論導(dǎo)演風(fēng)格不僅是對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)造力的一種衡量，而且是對(duì)評(píng)論者鑒賞力的一種衡量。不能把風(fēng)格的帽子隨便亂戴，也不能對(duì)明顯的風(fēng)格視而不見。

4）導(dǎo)演創(chuàng)造。從影視片來看導(dǎo)演對(duì)劇本的轉(zhuǎn)化、實(shí)現(xiàn)成為影視片的過程中有哪些創(chuàng)造，可以看出他為社會(huì)生活、為影視藝術(shù)、為廣大觀眾創(chuàng)造了什么，導(dǎo)演創(chuàng)作體現(xiàn)在影視片在中，因而，對(duì)影視片的評(píng)論，總相關(guān)著影視片的創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)核心導(dǎo)演。因而，評(píng)影視片，就評(píng)論了導(dǎo)演，雖然有時(shí)不必單獨(dú)地評(píng)論。

（3）評(píng)主題

主題是藝術(shù)作品所描繪的整個(gè)形象體系中表現(xiàn)出來的中心思想，又稱主題思想，主題是作品內(nèi)容核心，是作品的靈魂與統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，又在其中起到作用。

主題，從作品中體現(xiàn)出來，又包含著作者對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)，滲透著作者的美學(xué)理想和社會(huì)理想、世界觀。

全面評(píng)價(jià)一部作品，離不開對(duì)主題的研究和理解。

在影視作品中，主題孕藏在整個(gè)畫面、聲音所構(gòu)成的整體銀幕熒幕形象中，在作品的內(nèi)容展現(xiàn)與形式中顯露出來。和這點(diǎn)相關(guān)，主題還可以在影視片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命運(yùn)中，體現(xiàn)著生活、社會(huì)、人生的意義。對(duì)主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想傾向。主題還可以體現(xiàn)在情節(jié)上。情節(jié)的發(fā)展，即事件的進(jìn)程、結(jié)局，也包括著作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)。情節(jié)的發(fā)展與人物命運(yùn)、人物塑造密切相關(guān)，受著制約，又是主題的體現(xiàn)。

主題既然體現(xiàn)在作品的各個(gè)方面，分析主題就不能不注意以下幾個(gè)方面：

第一，從整體上把握作品的整個(gè)思想體系。從頭到尾，從各方面來認(rèn)識(shí)作品的總體傾向。

第二，分析具體的藝術(shù)形象。主題是從作品的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出來。主題的提示，須在具體藝術(shù)形象分析的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評(píng)論，只有挖掘形象的深層意蘊(yùn)，找出作家的思想感情，才能概括得準(zhǔn)確。

第三，重視人物形象。主要人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理性。為提示作品的主題，必須認(rèn)識(shí)、分析主要人物形象。

第四，研究情節(jié)。情節(jié)安排，不單純是生活的直接展現(xiàn)。

（4）評(píng)演員

1）演員對(duì)角色的表演

演員對(duì)角色的表演是在導(dǎo)演對(duì)影片的總體要求下進(jìn)行的，有一定的限定性；同時(shí)又是在自己對(duì)角色的理解的基礎(chǔ)上來完成，有一定的自由性。在角色的規(guī)定性限制中創(chuàng)造有血有肉、有特征的角色，使演員表演的特定環(huán)境。

演員的表演，需要有高度的理解力（包括對(duì)生活、社會(huì)與人生，對(duì)劇情、對(duì)藝術(shù)的理解能力）、豐富的想象力（根據(jù)理解來展開豐富的現(xiàn)象，在想象中完成對(duì)角色的創(chuàng)造）、準(zhǔn)確的表現(xiàn)力(將對(duì)角色的想象準(zhǔn)確的加以表現(xiàn))、多向的模仿力（多種方向、不同條件中、不同人物的可能性的模仿與表演）等等。

演員的表演，要根據(jù)角色的規(guī)定，多方運(yùn)用聲音、神態(tài)、動(dòng)作等手段，將角色展現(xiàn)給觀眾。

演員的表演，既需要演員有強(qiáng)烈的感情，以充沛的激情注入到角色的創(chuàng)造與表演之中，有要求以生動(dòng)的形象（角色）來感染觀眾，以使觀眾深深地進(jìn)入特定情境來感受、評(píng)價(jià)生活與藝術(shù)。

2）演員對(duì)角色的創(chuàng)造

對(duì)演員技巧的評(píng)價(jià)原則，主要的有自然、可信、感人、個(gè)性等。

自然。是指演員所表現(xiàn)的角色，既符合生活中的自然現(xiàn)實(shí)，是經(jīng)過加工的自然生活世界的組成部分，而不是明顯看出人為加工的生硬的痕跡。還包括表演過程中的人物活動(dòng)一樣，有其內(nèi)心的心理根據(jù)，有其外在的活動(dòng)流程。

可信。是指由于角色符合生活規(guī)范的統(tǒng)一，而使觀眾認(rèn)可。符合生活規(guī)范不見得可信，只有生活規(guī)范與藝術(shù)規(guī)范統(tǒng)一，人們才能在觀賞藝術(shù)時(shí)，既是評(píng)判生活，有是在進(jìn)行審美活動(dòng)。

感人。指角色能給觀眾以審美的震撼力。只有演員在角色中慶祝了激情，賦予了創(chuàng)造，使得人物形象動(dòng)人心魄，才能取得感人的藝術(shù)效果。

個(gè)性。個(gè)性是創(chuàng)造的標(biāo)記。當(dāng)演員在角色中牢牢打上創(chuàng)造之后所產(chǎn)生的印記，個(gè)性便獲得了。能否獲得個(gè)性，能否達(dá)到創(chuàng)造，是演員是否成熟的主要分界。

（5）評(píng)攝影攝像

1）構(gòu)圖。是指進(jìn)入攝影攝像鏡頭映現(xiàn)到膠片磁帶上的各種（或一種）物體，在畫面上所占的位置及相互連接的關(guān)系。換句話說，是進(jìn)入攝影攝像像框的景觀是一種怎樣的圖例。

距離。由于距離的不同，有全景、中景、近景、特寫、大特寫之分。某一鏡 使用特寫或是中景（或是其他景別），取決與影片的內(nèi)容敘述與表現(xiàn)，還包括著敘述者的敘述態(tài)度和感情，以及預(yù)想中的對(duì)觀眾的感染。

角度。常見的拍攝表現(xiàn)角度有：平攝、俯攝、仰攝等。這些角度的選擇，在于劇情的演示和感情的寄寓。

構(gòu)圖的意義，是要自然地表現(xiàn)生活故事，在敘述過程中，使觀眾感受著電影的形式美。

2）用光。包括對(duì)自然光（太陽和月亮）、人工光（燈光）的利用。由于攝影攝像必須在一定的場(chǎng)合下表現(xiàn)某種特定的環(huán)境，在有光線的情況下才能使觀眾看到所拍攝的內(nèi)容。

光的第一作用是表現(xiàn)特定環(huán)境，而每個(gè)環(huán)境都有其相應(yīng)的光線。用光表現(xiàn)特定環(huán)境下的人與景物，起著真實(shí)氣氛的作用。

光的第二作用則是對(duì)拍攝對(duì)象的強(qiáng)調(diào)，或強(qiáng)或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對(duì)事物的某種強(qiáng)調(diào)。這種強(qiáng)調(diào)，既應(yīng)和劇情的發(fā)展相關(guān)，又應(yīng)同敘述的態(tài)度與方式相聯(lián)。

綜合起來，光的運(yùn)用從其基本的層面來看是表現(xiàn)環(huán)境的特定性。從更深的層面來說，則表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感態(tài)度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。

3）色彩。色彩在彩色攝影攝像中有著重要的作用。

生活中萬物各有其色。影片中所表現(xiàn)的物體也顯出多彩的絢麗。影片中的色彩，首先要解決的是對(duì)生活中物體色彩美麗的還原。一般地說，生活中的色彩應(yīng)當(dāng)在影片中得到生動(dòng)的展現(xiàn)。這還不是色彩的全部。影片中的色彩，不是對(duì)生活中色彩的堆積和羅列，而是體現(xiàn)著創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與創(chuàng)造。

4）鏡頭的移動(dòng)。在拍攝運(yùn)動(dòng)著的人物或事物時(shí)，攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中跟蹤拍攝對(duì)象，是攝影攝像中越來越重要的手段，同時(shí)也顯露出攝影攝像師的技巧與風(fēng)格。

評(píng)攝影攝像的主要原則：

第一，攝影攝像可以單獨(dú)評(píng)論，卻不應(yīng)與影視片整體割裂開來。攝影攝像既有相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，又不能脫離影片內(nèi)容而獨(dú)立存在。

攝影攝像是一種藝術(shù)創(chuàng)造。這種創(chuàng)造要納入影視片的總體構(gòu)思中加以檢驗(yàn)和認(rèn)識(shí)。

第二，攝影攝像作為藝術(shù)創(chuàng)造，不只是對(duì)自然、生活、事件等拍攝對(duì)象的還原，還要看攝影攝像師的創(chuàng)造性勞動(dòng)，怎樣去表現(xiàn)、創(chuàng)造美與美的形象。

第三，攝影攝像是一種專業(yè)性很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造，對(duì)攝影攝像的評(píng)論要有理論準(zhǔn)備，又要有不斷積累的評(píng)論實(shí)踐，還需要在認(rèn)識(shí)、掌握影視藝術(shù)規(guī)律和攝影攝像藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行。

（6）評(píng)開頭與結(jié)尾

影視片是一個(gè)整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開頭、結(jié)尾，具有對(duì)藝術(shù)整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構(gòu)成作品藝術(shù)巧妙性的特殊意義，可以在未脫離影視片總體的前提下，單獨(dú)地回味和評(píng)論。

好的開頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點(diǎn)：

（1）在故事敘述最合適的地方開始。在這里當(dāng)然沒有統(tǒng)一的尺度，要結(jié)合具體的故事內(nèi)容。

（2）吸引觀眾。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。要使他們能認(rèn)真地看下去，引起一定 的興致又在故事 進(jìn)展過程中感受到藝術(shù)品味的審美滿足，需精心設(shè)計(jì)、構(gòu)思。能夠盡快地吸引觀眾，才算得上好的開頭。

（3）交待清楚、利落。對(duì)事件、人物的交待，是影視片開頭必須要做的事。能否把故事開始之前的部分，除了應(yīng)有的故意留的懸念之外，在短時(shí)間里交待清楚，而又自然地體現(xiàn)在故事 中，使人不感到是故意在交待，并不是很容易的。

（4）自然地發(fā)展。故事開始了，既要照顧到交待人物、事件，又要吸引觀眾，還不可忘記讓故事進(jìn)行下去。

綜合起來，好的開頭就是要在影視片開始的幾分鐘到十幾分鐘之內(nèi)，引動(dòng)的注意力，交待清劇情，并使劇情開始發(fā)展。

好的結(jié)尾，也具有一些基本特點(diǎn)：

（1）收束適宜。在問題解決之后，或懸念澄清了，觀眾心中的疑團(tuán)解決以后，就應(yīng)當(dāng)馬上結(jié)束全片。

（2）留有余味?；蛘邽榱藦?qiáng)化主題，或者為了揭示人物的命運(yùn)，不管如何，作品的結(jié)尾都應(yīng)考慮如何使觀眾留下深刻的印象。這包括在：思想的力量，撼動(dòng)人心；藝術(shù)表現(xiàn)上的獨(dú)創(chuàng)，滿足觀眾審美需要。不同的結(jié)局，可以表達(dá)出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受。抓住這種欣賞感受加以思考，來展開評(píng)論，是進(jìn)入藝術(shù)分析的有效途徑。

故事的結(jié)尾，有兩層意思。一是什么樣的結(jié)尾，即構(gòu)成作品內(nèi)容的結(jié)局是怎樣的。它是與主題的表現(xiàn)、人物的命運(yùn)都息息相關(guān)的。二是它是怎樣結(jié)束的，即怎樣來使藝術(shù)作品的形式終止。它既是表達(dá)內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。作為內(nèi)容的故事的結(jié)局。與作為形式的作品的終止，應(yīng)當(dāng)是和諧的。

評(píng)論開頭與結(jié)尾，可以單獨(dú)進(jìn)行，也可以結(jié)合起來進(jìn)行。單獨(dú)評(píng)論開頭或結(jié)尾，可以就不同影視片的開頭或結(jié)尾來展開，也可以就不同影視片的開頭（或結(jié)尾）來進(jìn)行。同時(shí)評(píng)論一部影片的開頭和結(jié)尾，應(yīng)注意到這樣一些方面：

第一，兩者的關(guān)系。他們是怎樣聯(lián)結(jié)的，有什么樣的聯(lián)系，共同其著什么樣的作用。

第二，兩者的對(duì)找照。從開頭到結(jié)尾有什么不同，有什么相同，這寓示著什么樣的藝術(shù)意義，在藝術(shù)上有何特點(diǎn)。

第三，兩者的意義。他們?cè)诒磉_(dá)主題方面，它們?cè)趯?duì)整個(gè)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性方面有何意義。

第四，在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性如何。首先看他們?cè)谑欠裨诰哂兴囆g(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性，再就是看他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)造上有怎樣的意義。

以上介紹了對(duì)一部比較完整的故事片類型的影視作品的具體的評(píng)析策略，那么，對(duì)一般的紀(jì)實(shí)性短片，又該如何評(píng)析呢？

一般說來，像對(duì)紀(jì)實(shí)性短片的評(píng)析，試題中總有一些提示性的小問題，4、5個(gè)，6、7個(gè)不等，這些問題其實(shí)就是評(píng)析文章的提綱，考生只要按這些問題的順序?qū)懗鲎约旱恼鎸?shí)感受且將它們串聯(lián)起來，就相當(dāng)于一篇評(píng)析文章了。

2、評(píng)析方法

有些考生擔(dān)心自己沒有系統(tǒng)全面學(xué)習(xí)過影視藝術(shù)方面的專業(yè)知識(shí)，寫出來的文章不夠?qū)I(yè)，這種擔(dān)心大可不必。主試教師看重的是考生對(duì)影視作品的感悟能力，是對(duì)影視作品最初始的本質(zhì)的感受，而不在乎你運(yùn)用了多少專業(yè)名詞。假如你對(duì)影視專業(yè)知識(shí)一知半解、生搬硬套，這樣寫出評(píng)析文章來反而是驢不驢馬不馬，弄巧成拙。還不如老老實(shí)實(shí)寫出自己的最深切的感受。當(dāng)然這種感受并不是空發(fā)幾句議論，而是有分析、有說理的。如果能在這基礎(chǔ)上再加以專業(yè)理論知識(shí)色彩的觀照，就更好了。

為使評(píng)析寫作順利進(jìn)行，依據(jù)一定的材料是基礎(chǔ)。為了占有材料，考生在看片的同時(shí)，要有意識(shí)地用筆記錄一些作品的素材和自己的觀點(diǎn)心得要點(diǎn)，這樣當(dāng)作品播放完畢，已經(jīng)有可寫的材料了，對(duì)此進(jìn)行提煉后確定評(píng)析文章的主旨，然后根據(jù)所 哎喲表達(dá)的主旨對(duì)所記錄的材料加以篩選，選擇最能表現(xiàn)主旨的材料加以寫作。

以上是協(xié)作構(gòu)思的一般方法，先 有材料 后提煉 主旨。也可以運(yùn)用另外一種相反 的思路，先確定你所要評(píng)析的某個(gè)方面，或評(píng)鏡頭 運(yùn)用，或評(píng)細(xì)節(jié)運(yùn)用，或評(píng)音響運(yùn)用，或評(píng)情節(jié)鋪排，或評(píng)線索安排，或評(píng)人物描寫，等等，然后在觀片時(shí)就專門選擇與你所要評(píng)析的某一方面內(nèi)容相貼切的材料作為例證。這種方法之稱為“主題先行”。

為了能很好地從觀片進(jìn)入到評(píng)析，列提綱的方法 是很有用的。提綱實(shí)際上提供了一個(gè)范式，使評(píng)析思路能相對(duì)集中，選擇材料也有很強(qiáng)的目的性。下列提綱可供考生參考：

電視片觀賞分析提綱

（邊看片邊記錄）電視片內(nèi)容概括 10%

本片的思想教育意義 10%

藝術(shù)特色總說（總體手法、總體藝術(shù)特征）20%

藝術(shù)特色舉例（選擇一到兩個(gè)藝術(shù)獨(dú)到之處）25%

藝術(shù)特色細(xì)節(jié)（兩三點(diǎn)精彩細(xì)節(jié)）20%

缺點(diǎn)與不足 10%

結(jié)束語 5%

本文來自: 鄭州優(yōu)程高考藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校http://uthen.cn/college-view-2416.html

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