第一篇：上影視鑒賞觀后感

影視鑒賞觀后感

經(jīng)過(guò)六個(gè)星期的影視鑒賞，讓我學(xué)到了很多知識(shí)，同時(shí)也開(kāi)啟了一扇我從未

打開(kāi)過(guò)的影視大門(mén)。

其實(shí)電影我從小到大都在看，但我看到的是它完成后的炫麗效果，從未想過(guò)原來(lái)

拍一部電影是需要消耗這么多人力物力和時(shí)間，就拿電影拍攝的角度來(lái)說(shuō)吧，不

同的角度其展現(xiàn)的效果是同的。而拍攝角度又包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距

離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。拍攝距離是決定景別的元素之一。以上統(tǒng)稱(chēng)幾何角度。

還有心理角度，主觀角度，客觀角度和主客角度。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)選擇和確定拍攝角

度是攝影師的重點(diǎn)工作，不同的角度可以得到不同的造型效果，具有有同的表現(xiàn)

功能。角度可以紀(jì)實(shí)再現(xiàn)或夸張表現(xiàn)大俯大仰有特殊得表現(xiàn)意義。其中拍攝方向

是指以被攝對(duì)象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對(duì)象四周選擇攝影點(diǎn)。在拍攝

距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對(duì)象不同的側(cè)面形

象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正

面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角度、背面角度。正面角度.是指與被攝對(duì)

象正面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。正面

角度能夠表現(xiàn)對(duì)像的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子，正面形象更具有人物

相貌的特點(diǎn)。，一般說(shuō)來(lái)正面的構(gòu)圖形象比較端莊、穩(wěn)重。而斜側(cè)角度.是指偏

離正面角度，或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)

面角度較小時(shí)，往往對(duì)正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對(duì)象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動(dòng)的效果。側(cè)面角度。一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝

影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀

對(duì)象中，有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，側(cè)面角度較之正面角度

有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對(duì)象側(cè)

面形象的拍攝位置。反側(cè)角度。是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對(duì)象向背面角度移動(dòng)的拍攝位置。它有反常的意識(shí)。往往能將對(duì)象的一種特有精神表現(xiàn)出來(lái)，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對(duì)比下，它有出其不意的效果，往往能獲得很生動(dòng)的形象。背面角度。選擇何種拍攝方向，不僅是主要被攝對(duì)象的形象有變化，構(gòu)

圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對(duì)象和主題表現(xiàn)的要求而變化。這還只是拍攝電影需要掌握的冰山一角，由此可見(jiàn)，拍攝電影是多么的難啊，那一部部令人贊不絕口的電影背

后是有多少人的付出與后期制作啊。

第二篇：影視鑒賞 《活著》觀后感

活著真好！

高中時(shí)，在被窩里透過(guò)淡淡的一口氣把余華的《活著》看完了。故事情節(jié)一環(huán)套一環(huán)，此起彼伏，沒(méi)有絲毫讓人喘氣的余地，看完后心中只剩下沉重與壓抑，甚至都沒(méi)有讀第二遍的勇氣?；钪鵀槭裁催@么難？我追問(wèn)我自己。時(shí)隔幾年，也許情節(jié)中細(xì)枝末節(jié)的地方早已忘記，只是放下書(shū)的那些心情永遠(yuǎn)無(wú)法忘記。而這次，我，從頭到尾帶著復(fù)雜的心情，又一次閱讀一個(gè)新的《活著》。張藝謀拍的《活著》，與許多翻拍小說(shuō)的電影相比，它在某些程度上比原著更有品味的意義。張老爺子不僅讀透了書(shū)中的《活著》，在視覺(jué)效果上他添加了自己的理解與想象，豐富活著的意義與內(nèi)涵。

一、在死去中活著

人們紛紛在這個(gè)叫做活著的故事里一一死去。在這部安靜的影片，不曾出現(xiàn)多少大哭大嚎、大悲大戚和竭斯底里，只留下我們錯(cuò)愕當(dāng)場(chǎng)仿佛只是一段主人公福貴一路走來(lái)的注釋。主人公福貴失去了父親，在內(nèi)戰(zhàn)中母親逝去，在“大躍進(jìn)”中失去了兒子，在“文化大革命”中死了女兒。每一次的死亡，看似意外，但冥冥之中又是順應(yīng)歷史發(fā)展的必然。動(dòng)蕩、抑制的時(shí)代，是對(duì)生存在底層的百姓無(wú)情的掠奪，使他們和他們的家庭，從形式到內(nèi)在實(shí)現(xiàn)，一貧如洗。

接踵而至的死亡，早已讓人處在了心里崩潰的邊緣。而電影出彩的地方就在于被死亡籠罩下的團(tuán)聚，讓生活還保留一絲希望，讓活著的人留份念想繼續(xù)享受活著。影片結(jié)尾，福貴對(duì)饅頭說(shuō)，“你是趕上好時(shí)候了，將來(lái)這日子就越來(lái)越好了?！边@一句話(huà)詮釋《活著》的主題足夠，只要繼續(xù)活著就足夠。再多的死亡摧垮不了堅(jiān)韌的生活，日子有盼頭，總會(huì)越來(lái)越好；生命依舊美好。

二、皮影，好似人生入戲

電影中一大亮點(diǎn)是福貴的出身的變化。從一位面朝黃土背朝天，生活毫無(wú)色彩的農(nóng)門(mén)，搖身一變成了滿(mǎn)身藝術(shù)氣息的做皮影的流浪藝人。與藝術(shù)為伴，用藝術(shù)襯托，讓覺(jué)得生活出現(xiàn)了些色彩與希望；皮影戲又至始至終貫穿了整部影片，卻正是這樣的反差讓悲劇更悲，讓皮影戲連同電影更刺痛人心。皮影戲里，人物可以哭笑，可以與命運(yùn)抗?fàn)?，與天斗與地斗，與命斗，福貴也把自己的感情加入戲中，也只有在唱皮影的時(shí)候，他才可以把最真實(shí)的內(nèi)心撕心裂肺的唱出來(lái)，無(wú)論有沒(méi)有人懂，有沒(méi)有在聽(tīng)；可戲外，他更多的是無(wú)奈和忍受，接受命運(yùn)的安排。

于是，皮影戲，人生如戲、悲喜皆空。

三、我看《活著》

電影《活著》很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)被評(píng)為十大禁片，內(nèi)容上也許充滿(mǎn)了所謂的不和諧。但我們每個(gè)獨(dú)立的個(gè)體最應(yīng)該思考的問(wèn)題就是“活著”。如何活，怎樣活，為什么活。反而脫離了那個(gè)時(shí)代背景，現(xiàn)在有好生活的人卻不懂“活著”意義。

活著有物質(zhì)與精神兩個(gè)層面。電影里人們沒(méi)有了物質(zhì)生活，全部是精神生活的寫(xiě)照，盡管艱難到早已沒(méi)有生活本樣，但活著的精神支撐了一個(gè)大寫(xiě)的人。可反過(guò)來(lái)，當(dāng)下，人們帶著精神空殼過(guò)著豐富多彩的物質(zhì)生活。

“好好活”這句話(huà)深深刺到了我的神經(jīng)。這是每個(gè)人活著的最基本的意愿，但是“好好活”的標(biāo)準(zhǔn)又因人而千差萬(wàn)別。而作為生活底層的普通百姓來(lái)說(shuō)，他們的標(biāo)準(zhǔn)始終在不斷放低，最后完全依順于麻木與不幸的世界。

第三篇：影視鑒賞論文 辛亥革命觀后感

《辛亥革命》觀后感

為紀(jì)念辛亥革命一百周年，2011年9月，電影《辛亥革命》上映。該電影重現(xiàn)了1911年由孫中山等人領(lǐng)導(dǎo)的同盟會(huì)為推翻腐朽的清王朝，拯救中國(guó)而發(fā)動(dòng)武裝起義的過(guò)程，是一部全景展現(xiàn)辛亥革命的電影。在辛亥革命一百年之際觀看這部影片，有很大的教育意義。該片展示了眾多的革命先烈，為了大義，英勇赴死，實(shí)在是我們生在太平年代的人應(yīng)該多看看的。

任何一個(gè)中國(guó)人都知道，現(xiàn)在的中國(guó)已經(jīng)成為世界上名副其實(shí)的大國(guó)，在國(guó)際社會(huì)中發(fā)揮著舉足輕重的作用。盡管中國(guó)自身仍面臨許多挑戰(zhàn)，但是社會(huì)發(fā)展的堅(jiān)冰已經(jīng)被打破，實(shí)現(xiàn)中華民族復(fù)興的大趨勢(shì)已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)。而在這一時(shí)刻，回顧近代中國(guó)走過(guò)的曲折道路，回顧百年前的先人們?yōu)楦淖冎袊?guó)面貌而進(jìn)行的艱苦卓絕的奮斗與犧牲，仍然是激勵(lì)我們繼續(xù)前進(jìn)的寶貴資源。

時(shí)勢(shì)成就英雄，總有勇士犧牲，1907年7月15日凌晨，年僅32歲的秋瑾就義，寫(xiě)下絕命詞：痛同胞之醉夢(mèng)猶昏，悲祖國(guó)之陸沉誰(shuí)挽。日暮窮途，徒下新亭之淚；殘山剩水，誰(shuí)招志士之魂？不須三尺孤墳，中國(guó)已無(wú)干凈土；好持一杯魯酒，他年共唱拜侖歌。雖死猶生，犧牲盡我責(zé)任；即此永別，風(fēng)潮取彼頭顱。壯志猶虛，雄心未渝，中原回首腸堪斷！《辛亥革命》以此為始拉開(kāi)序幕。1911年4月27日（廣州起義）至1912年2月12日孫中山辭任臨時(shí)大總統(tǒng)，圍繞武昌首義前后的歷史畫(huà)卷。孫中山先生發(fā)動(dòng)的革命前后有十一次，公元1911年10月10日發(fā)動(dòng)武昌起義，此役不僅為中國(guó)政局開(kāi)創(chuàng)新里程碑，也

替中華民族翻開(kāi)新頁(yè)。中國(guó)近現(xiàn)代歷史最感人之處，革命者并不全是迫不得已逼上梁山者，很多富裕家庭、包括舊體制家庭的年輕人，甘愿拋棄優(yōu)越物質(zhì)生活，投身到民主革命中，正是這先知先覺(jué)的中華脊梁，看到中國(guó)腐敗落后，民不聊生的真正原因，滿(mǎn)清政府已經(jīng)不可能給中國(guó)人生活的尊嚴(yán)。中國(guó)人民要擺脫被歧視、“被**”的命運(yùn)，只有改變國(guó)體，強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)，服務(wù)于民這一條路。

本影片主要表現(xiàn)血染黃花崗、武昌城首義、陽(yáng)夏保衛(wèi)戰(zhàn)以及創(chuàng)建共和制度四個(gè)部分的劇情。為了集中表現(xiàn)辛亥革命的犧牲主題，前部分內(nèi)容重點(diǎn)表現(xiàn)大量的民族志士為革命事業(yè)舍生取義，因此影片中有很多的激戰(zhàn)場(chǎng)面，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。為了還原戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，增加真實(shí)感，導(dǎo)演張黎用紀(jì)錄片的手法拍攝了包括野戰(zhàn)、水戰(zhàn)、巷戰(zhàn)等五場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲。其主要內(nèi)容如下：

第一章：《血染黃花崗》

時(shí)隔三年，孫中山在檳榔嶼召集同盟會(huì)的主要骨干，安排黃興擔(dān)任廣州起義的領(lǐng)導(dǎo)，并委派新寡的革命女性徐宗漢假扮其妻，兩人秘密潛入廣州城，而孫中山自己則前往美國(guó)，繼續(xù)為革命募款。1911年4月27日，黃興率領(lǐng)林覺(jué)民等年輕的起義者攻打總督府，功敗垂成。徐宗漢聽(tīng)到噩耗后，強(qiáng)忍悲痛收殮了七十二烈士，卻找不到黃興的尸體

第二章：《武昌城首義》

1911年10月10日，武昌新軍熊秉坤、金兆龍打響了辛亥革命的第一槍?zhuān)y(tǒng)領(lǐng)黎元洪在張振武等革命黨人的勸說(shuō)下，半推半就的當(dāng)

上了湖北都督。武昌失守讓隆裕太后(陳沖飾)陣腳大亂，同時(shí)向四國(guó)銀行借款的計(jì)劃又被海外的孫中山阻撓，隆裕萬(wàn)般無(wú)奈下，只得請(qǐng)?jiān)绖P出山

第三章：《陽(yáng)夏保衛(wèi)戰(zhàn)》

漢口前線炮火連天，“黃興到”的大旗突然殺到，原來(lái)黃興僥幸在廣州起義中生還，他的到來(lái)令革命軍士氣高漲，徐宗漢也隨后趕到，二人經(jīng)歷諸多生生死死，情愫暗生，一個(gè)月的陽(yáng)夏之戰(zhàn)終因寡不敵眾而敗退，正在黃興落寞的乘坐江輪離開(kāi)武昌之時(shí)，遠(yuǎn)處卻漂來(lái)了各地光復(fù)的木牌水電報(bào)

第四章：《創(chuàng)建共和制》

孫中山回國(guó)后與黃興就戰(zhàn)與和的問(wèn)題產(chǎn)生了分歧，汪精衛(wèi)代表革命黨人展開(kāi)與袁世凱的斡旋。1911年12月，孫中山當(dāng)選中華民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)，并電告袁世凱只要清帝退位，便可讓位于袁，孫中山如約退位后與黃興一起來(lái)到漢陽(yáng)，憑吊這一場(chǎng)為天下求民主與共和的戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的亡魂

個(gè)人感覺(jué)這個(gè)片子的亮點(diǎn)在于演員的表演，本部電影片由趙文瑄 成龍、李冰冰、孫淳、姜武、寧?kù)o、房祖名、胡歌等人聯(lián)袂演出，演員的張力十足。陳沖雖然只有五場(chǎng)戲，卻場(chǎng)場(chǎng)吃重，把裕隆太后的無(wú)助、悲傷生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)，大家能看到她作為一個(gè)母親，有那么一點(diǎn)點(diǎn)的私心，但最為一個(gè)國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人，他又是那么的無(wú)助。孫淳的表演也可圈可點(diǎn)，對(duì)于各個(gè)層面中人的不同狀態(tài)，把握得特別好把一個(gè)權(quán)謀十足，心機(jī)頗重的袁世凱演繹的十分生動(dòng)。另外，成龍、李冰冰

等人的表演也是十分值得關(guān)注的。成龍以前都是演一些小人物、小警察什么的，這次演的是歷史上的大人物，我個(gè)人認(rèn)為他把握得非常好。這個(gè)角色比較立體，非常豐滿(mǎn)，雖然篇幅不多，也能夠感覺(jué)到英雄柔情的那一面。趙文瑄第5次演出孫中山，可謂傾畢生之所學(xué)，把對(duì)這一角色的理解呈現(xiàn)在我們面前。角色塑造好像更領(lǐng)袖、更英雄人物一點(diǎn)。整體上講，這些演員都有不俗的表現(xiàn)，演技上突破很大，給人耳目一新的感覺(jué)。電影中的一些小細(xì)節(jié)也別具匠心，是一部難得的好電影。

對(duì)于語(yǔ)言表達(dá)，讓我記憶最深的是孫中山說(shuō)的一句話(huà)，“死不是革命的目的，革命是改變命運(yùn)，為天下人謀取幸福；是許多年輕人用生命的代價(jià)換取讓活著的人更好的活著”。回顧歷史，1911年前后，那時(shí)的清政府腐敗無(wú)能，政權(quán)搖搖欲墜，人民深受壓迫。革命對(duì)于當(dāng)時(shí)的人來(lái)說(shuō)是改變命運(yùn)，更好的生活；對(duì)于孫中山等一批革命家來(lái)說(shuō)是歷史賦予的不可推卸的責(zé)任和使命。他們要為天下人造一個(gè)寧?kù)o溫和的世界，縱使這些被奴役久了的人們?cè)缫崖槟?，不知寧?kù)o溫和為何物。

而就創(chuàng)意而言，《辛亥革命》學(xué)習(xí)了《建黨偉業(yè)》及《建國(guó)大業(yè)》的成功之處，但在學(xué)習(xí)之外又不乏創(chuàng)新。對(duì)于拍攝場(chǎng)景，拍攝技巧、燈光等也是可圈可點(diǎn)的，能夠充分表現(xiàn)出各個(gè)歷史人物的個(gè)性與特點(diǎn)，而又不乏夸張，讓人仿佛置身之中，親身感受到革命先烈為了大義，英勇赴死的場(chǎng)景。

辛亥革命雖然沒(méi)有改變中國(guó)半殖民地半封建化的社會(huì)性質(zhì)和人

民悲慘的生活境遇，但它結(jié)束了中國(guó)兩千多年的封建制度，消滅了皇帝制度，打破了君主世代相襲的制度，使民主共和的觀念深入人心，此后發(fā)生的兩次帝制復(fù)辟都沒(méi)能成功。最重要的是：辛亥革命揭示了一個(gè)真理：歷史的潮流浩浩湯湯，不可阻擋，順其者昌，逆其者亡?？傮w來(lái)說(shuō)，這是一部值得觀看的電影，尤其是對(duì)于我們正值太平盛世之際的大學(xué)生而言，有很好的教育意義。這部影片告訴我們，任何忽略人民感受的朝代必將走向滅亡，一個(gè)專(zhuān)制的體制，不管有多大的權(quán)力，行動(dòng)力多么強(qiáng)大，缺乏人民的支持和監(jiān)管，都注定沉淀人民的積怨，自取滅亡?！缎梁ジ锩凡皇瞧胀ǖ谋?、**或改朝換代,他更重的是給人民注入了新的思想：民主、民權(quán)、民生。不是為一家一姓的權(quán)力爭(zhēng)奪、改朝換代，而是為新的國(guó)體，確立主權(quán)在民的共和政體。是樹(shù)立自下而上的管理由人民選舉產(chǎn)生，工會(huì)是保戶(hù)人民群眾利益的，制定的政策是提高群眾生命財(cái)產(chǎn)保障的，官員是為人民服務(wù)的基本政治理念，改變王一黨專(zhuān)制獨(dú)裁政體。期待《辛亥革命》的思想再次進(jìn)化中國(guó)。

第四篇：亂世佳人影視鑒賞電影觀后感

《亂世佳人》

一、內(nèi)容簡(jiǎn)介

類(lèi)型：愛(ài)情，劇情，戰(zhàn)爭(zhēng) 對(duì)白語(yǔ)言：英語(yǔ)

導(dǎo)演：維克多 費(fèi)萊明 主演：克拉克 蓋博，費(fèi)雯 麗 制片地區(qū)：美國(guó) 色彩：彩色 片長(zhǎng)：238min 其他譯名：飄

中文名：亂世佳人 外文名：Gone with the Wind

本片根據(jù)美國(guó)女作家瑪格麗特-米契爾的長(zhǎng)篇暢銷(xiāo)小說(shuō)《飄》改編而成。影片以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫(xiě)了南方兩個(gè)莊園的興衰歷程以及幾個(gè)人物之間的愛(ài)情波折。美麗任性的莊園主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春奪人。在一次酒會(huì)上贏得了青年浪子白瑞德的青睞。而郝思嘉的心卻為另一位莊園公子衛(wèi)希禮所占據(jù)，衛(wèi)與表妹媚蘭情意相投，已結(jié)連理。戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)使郝思嘉二度成為寡婦并最終與白瑞德結(jié)合，但對(duì)衛(wèi)希禮的愛(ài)之夢(mèng)卻依然沒(méi)有破滅，直至唯一愛(ài)女騎馬身亡，白瑞德在絕望中離她而去，這位美國(guó)南方姑娘在歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)和生活磨難后，才終于明白了自己的真正所愛(ài)。

二、主題

《亂世佳人》的成功，首先在于制片人選擇了一個(gè)良好的制作腳本。作者以她的家鄉(xiāng)為故事背景，以同情黑奴的南方農(nóng)奴主觀點(diǎn)描述南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間一個(gè)南方家族的興衰經(jīng)歷。尤其是以一種傷感的情調(diào)，真實(shí)的描寫(xiě)出南方奴隸主文明在北方資本主義文明面前的一敗涂地的史實(shí)，因而具有了很高的文學(xué)鑒賞價(jià)值和藝術(shù)史詩(shī)品位。片中還很好的表現(xiàn)了“美國(guó)精神”，斯嘉麗的形象就很好的表現(xiàn)了奮發(fā)向上的“美國(guó)精神”。

三、結(jié)構(gòu)

影片嚴(yán)格按照傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，以斯嘉麗和幾個(gè)男人的糾葛和她的幾次婚姻變化為敘事主體，從人物與社會(huì)環(huán)境的沖突中體現(xiàn)出人性的扭曲和個(gè)性的變異，從而揭示女主人公的悲劇根源。

影片在情節(jié)發(fā)展上十分注重各種戲劇性矛盾的展示和戲劇性情境的營(yíng)造：戰(zhàn)爭(zhēng)中南北雙方的矛盾、南方內(nèi)部人與人之間的矛盾、愛(ài)情糾葛的矛盾及人與社會(huì)環(huán)境的矛盾等等。

在人物形象塑造上，影片的編導(dǎo)注重把幾個(gè)不同的藝術(shù)個(gè)性加以對(duì)比，從而突出主人公的性格特征。片中幾位主要人物性格迥異：郝思嘉熱情奔放、倔強(qiáng)任性、潑辣大膽、敢愛(ài)敢恨；白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風(fēng)趣；衛(wèi)希禮冷靜理智、寬容大度、文質(zhì)彬彬和梅蘭妮的溫柔賢淑、心地善良等。編導(dǎo)將他們置于特定的場(chǎng)景中，運(yùn)用生動(dòng)形象的鏡語(yǔ)加以藝術(shù)對(duì)比，使人物個(gè)性鮮明地活躍在銀幕上。

在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)表現(xiàn)的角度上，編導(dǎo)避開(kāi)了正面戰(zhàn)場(chǎng)拼搏廝殺的描寫(xiě)，把鏡頭聚焦在戰(zhàn)爭(zhēng)后方郝思嘉等幾個(gè)主要人物所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖、戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難等重點(diǎn)場(chǎng)景的敘寫(xiě)上。特別是對(duì)亞特蘭大城的交戰(zhàn)、救護(hù)傷員、棄城逃難、縱火燒城等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的展示，其場(chǎng)面宏偉、色彩雄渾、氣勢(shì)磅礴，撼人心魄！

四、影片基本信息

1、導(dǎo)演

《亂世佳人》在拍攝的過(guò)程中屢換導(dǎo)演，所以其導(dǎo)演有三位，分別是維克多·弗萊明、喬治·庫(kù)克、山姆·伍德。

維克多·弗萊明

導(dǎo)演維克多·弗萊明導(dǎo)演了兩部世紀(jì)經(jīng)典影片，分別是《亂世佳人》和《綠野仙蹤》，他給這個(gè)世界帶來(lái)了驚奇，他譜寫(xiě)了一個(gè)迷人的電影傳奇，這兩部影片也是進(jìn)入美國(guó)世紀(jì)經(jīng)典前十名的影片，弗萊明也成為了有兩部影片入選十佳的唯一一位導(dǎo)演。

他的影片沒(méi)有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，但觀眾無(wú)法抗拒的就是維克多·弗萊明的電影。他憑借《亂世佳人》獲得第12屆奧斯卡最佳導(dǎo)演；

代表作品：《威爾遜總統(tǒng)歐洲之旅》 《亂世佳人》 《綠野仙蹤》

喬治·庫(kù)克

喬治·庫(kù)克特別擅長(zhǎng)處理女性主題，很能使女主角發(fā)揮所長(zhǎng)。他是好萊塢經(jīng)典時(shí)期卓越的“女性導(dǎo)演”和同性戀導(dǎo)演。五十多年的導(dǎo)演生涯中，早年最為人知的就是曾多次把經(jīng)典小說(shuō)改編成電影，而接下來(lái)作品更包括了驚悚、瘋狂浪漫喜劇、甚至是歌舞劇。庫(kù)克之所以被稱(chēng)為“女性導(dǎo)演”，因?yàn)樗寻宋辉谒娪爸袚?dān)綱的女主角推上最佳女主角提名的位置，而他自己也曾被提名過(guò)五次最佳導(dǎo)演。

他的作品包括了塊肉余生記(1935)、茶花女(1937)、假日(1938，凱薩琳·赫本與卡萊葛倫主演)、費(fèi)城故事(1940)、煤氣燈下(1944)、一曲相思情未了(1960)、亞當(dāng)?shù)睦吖?1949)、窈窕淑女(1964)等等。

1937年，庫(kù)柯受命執(zhí)導(dǎo)Gone with the Wind《亂世佳人》，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)兩年的前期準(zhǔn)備工作，包括訓(xùn)練Vivien Leigh 和 Olivia de Havilland，但在影片開(kāi)拍前的第三周，他的導(dǎo)演權(quán)被制片人David O.Selznick替換成Victor Fleming。但在Gone with the Wind拍攝過(guò)程中，實(shí)際上是庫(kù)柯與Victor Fleming合導(dǎo)，客觀來(lái)講，庫(kù)柯對(duì)影片的貢獻(xiàn)最大。

2、主角 克拉克·蓋博

美國(guó)電影演員，早期有聲電影的最賣(mài)座演員，上世紀(jì)最偉大、最具有影響力的巨星，冠以電影皇帝的稱(chēng)號(hào)。1999年，他被美國(guó)電影協(xié)會(huì)選為“百年來(lái)最偉大的男演員”第7名。1934年出演《一夜風(fēng)流》，獲得了奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。最著名的角色是《亂世佳人》中的白瑞德，這部片使他獲得了奧斯卡最佳男主角的提名。代表作品：《一夜風(fēng)流》 《亂世佳人》 《叛艦喋血記》

費(fèi)雯·麗

英國(guó)著名電影和舞臺(tái)劇女演員，以驚人的美貌和精湛的演技聞名于世。1938年前往好萊塢便一鳴驚人，成功飾演《亂世佳人》中的郝思嘉問(wèn)鼎奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。后回到英國(guó)發(fā)展戲劇。12年后再次闖蕩好萊塢，憑借《欲望號(hào)街車(chē)》第二次問(wèn)鼎奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。她一生致力于舞臺(tái)劇表演，獲得戲劇最高獎(jiǎng)托尼獎(jiǎng)最佳女主角，被奉為“戲劇女王”。1967年，因肺結(jié)核在英國(guó)病逝。1999年，她被美國(guó)電影學(xué)會(huì)選為百年來(lái)最偉大的女演員第16名。

代表作品：《亂世佳人》, 《魂斷藍(lán)橋》, 《欲望號(hào)街車(chē)》

3、獲獎(jiǎng)記錄

《亂世佳人》有好萊塢“第一巨片”之稱(chēng)。在1939年耗資400多萬(wàn)美元，歷時(shí)三年半完成，其間數(shù)換導(dǎo)演，劇本一再更改，銀幕上出現(xiàn)了60多位主要演員和9000多名配角演員。這部耗資巨大，場(chǎng)景豪華，總共設(shè)計(jì)900堂布景，北方聯(lián)軍焚燒亞特蘭大一場(chǎng)景耗用5千加侖汽油，以7架攝影機(jī)同步拍攝，膠片用掉135萬(wàn)英尺，可連續(xù)放映83個(gè)小時(shí)，最后剪輯成3小時(shí)40分鐘的影片，一舉創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)最長(zhǎng)電影和電影史上是太片頭字母的紀(jì)錄。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大逼真的歷史巨片，以它令人稱(chēng)道的藝術(shù)成就成為美國(guó)電影史上一部經(jīng)典作品。

在1939年的第12屆奧斯卡獎(jiǎng)中一舉奪得八項(xiàng)金像獎(jiǎng)，轟動(dòng)美國(guó)影壇。獲得：最佳影片獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、最佳女配角獎(jiǎng)和最佳剪輯獎(jiǎng)。

五、影片人物分析

斯佳麗（又譯：斯嘉麗）費(fèi)雯·麗Vivien Leigh飾

一個(gè)貓一樣的女人。有著貓一樣的目光，貓一樣的微笑，貓一樣的步伐和貓一樣的敏捷。在困難的時(shí)候敢于承擔(dān)責(zé)任，雖然也有動(dòng)搖，但最后仍然承擔(dān)責(zé)任。她敢于去愛(ài)、無(wú)怨無(wú)悔，她的整個(gè)青春都在愛(ài)著阿希禮，沒(méi)有回報(bào)但她仍沒(méi)有放棄努力，直到能力的極限為止。她熱情奔放、倔強(qiáng)任性、潑辣大膽、敢愛(ài)敢恨；

瑞特（又譯：白瑞德）克拉克·蓋博Clark Gable飾

白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風(fēng)趣；從他身上我們可以看到19 世紀(jì)西方資本主義社會(huì)中的資本家的典型特征: 精明、狡黠的經(jīng)營(yíng)意識(shí);另一方面，我們看到他獨(dú)醒于塵世的浪蕩不羈的個(gè)性，他是極少數(shù)的清醒者和對(duì)世事理性的判斷者。

玫蘭妮（又譯：梅蘭妮）

奧莉薇·黛·哈佛蘭Olivia de Havilland飾

她善良，仁慈又不乏勇氣，具備南方的一切美德，有知識(shí)，有文化，有思想，有修養(yǎng)。斯佳麗摘棉花時(shí)，她想幫忙，斯佳麗殺人時(shí)她也幫忙，除了瑞特，她是斯佳麗的另一個(gè)支持者。并且一直給予她幫助，也許她沒(méi)有斯佳麗那種表面上的堅(jiān)硬，但她處處展示著個(gè)性中的外柔內(nèi)剛和純真，不朽的執(zhí)著。

她的性格和斯嘉麗截然相反，也因此被斯嘉麗厭惡，然而她卻無(wú)意中成了斯嘉麗的精神支柱，是她的溫和沉穩(wěn)支撐著斯嘉麗走過(guò)許多患難，也是她一反柔弱的秉性在斯嘉麗成為眾矢之的的時(shí)候站出來(lái)為她說(shuō)話(huà)。她對(duì)她愛(ài)的人給予毫無(wú)保留的信任和忠誠(chéng)，也總是樂(lè)于幫助落難的陌生人——她家的地下室里住滿(mǎn)了無(wú)家可歸的流浪者；她總是毫無(wú)保留地救助從戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)的傷員；她永遠(yuǎn)把別人家的孩子當(dāng)成自己的一般疼愛(ài)。

艾希禮

萊斯利·霍華德Leslie Howard飾

學(xué)識(shí)淵博，溫文爾雅，具有貴族特有的騎士精神和榮譽(yù)感。他英俊的相貌和深邃的思想令斯嘉麗一見(jiàn)鐘情。為了榮譽(yù)，他參加了一場(chǎng)他并不熱衷的戰(zhàn)爭(zhēng)；戰(zhàn)敗，他放棄了逃跑的機(jī)會(huì)；拒絕在戰(zhàn)后用非法的手段發(fā)家致富，用翻慣了書(shū)頁(yè)、撫慣了琴弦的手去劈木頭。這就是艾希禮，他是那么從容、沉穩(wěn)，可是他也是脆弱的。他是個(gè)活在過(guò)去的人，時(shí)世變遷，他不想面對(duì)，他是缺乏勇氣的。他不愛(ài)斯佳麗，又不說(shuō)不愛(ài)她。斯佳麗走投無(wú)路找他時(shí)他只給了她莊園的紅土，后來(lái)知道斯佳麗賣(mài)了自己，他說(shuō)他該去搶劫，他是真的后悔了。但是他的習(xí)慣使他無(wú)法適應(yīng)新生活。他所熱愛(ài)的一切全都隨著過(guò)去的歲月一同消逝了，而最終失去了玫蘭妮的他，也只一具蒼白疲憊軀殼，行尸走肉般地繼續(xù)活下去。

六、攝影攝像

1.構(gòu)圖

《亂世佳人》的構(gòu)圖也是為人稱(chēng)道的。影片開(kāi)頭就有一個(gè)令人印象深刻的構(gòu)圖：一棵大樹(shù)占據(jù)了三分之一的畫(huà)面，天空是橘黃的晚霞，夕陽(yáng)下的籬笆延伸至遠(yuǎn)方。美得猶如油畫(huà)一般。畫(huà)面和主題音樂(lè)一起讓觀眾慢慢進(jìn)入了劇情。接著是一幅幅南方特有的生活圖景輪流出現(xiàn)。其中一個(gè)場(chǎng)景是大片大片的棉花田里，有著忙碌采棉花的工人的身影。稍后，是一段在攝影棚里拍攝的畫(huà)面：在橘黃的晚霞里，斯嘉麗與父親有一段對(duì)話(huà)，鏡頭緩緩拉開(kāi)，父女倆背對(duì)觀眾相依佇立，眺望遠(yuǎn)方，微風(fēng)吹動(dòng)著樹(shù)雖然自己最先不能理解為何不是斯嘉麗和白瑞德，后來(lái)想想也許是因?yàn)楦赣H的話(huà)對(duì)斯嘉麗影響很大吧，而且片尾也揭示了斯嘉麗對(duì)這片土地愛(ài)之深切。而她在最后也是因?yàn)橐刈o(hù)塔拉莊園，不再是最初的自己了。在她選擇塔拉莊園的時(shí)候，白瑞德選擇離開(kāi)她，這樣的擁有與失去，不是她和白瑞德的完美結(jié)局。所以，那畫(huà)面中的剪影只能是斯嘉麗與父親了。

這種靜止的畫(huà)面在全片出現(xiàn)了三次，分別是開(kāi)始、中場(chǎng)和結(jié)尾。雖然背景大致一樣，都是被橘黃色霞光浸染了的傍晚的天空，有著那棵大橡樹(shù)，和延伸至遠(yuǎn)方的籬笆?？墒牵?xì)節(jié)在于，中場(chǎng)時(shí)那顆樹(shù)已經(jīng)成了枯樹(shù)，因?yàn)閼?zhàn)火燒到了這里，原先的富饒平靜都被打亂，在廢墟殘?jiān)?，生命顯得如此脆弱。而在片尾的畫(huà)面，景物成了真正的襯托，因?yàn)橹Ψ比~茂的樹(shù)下有了在歷經(jīng)世事后的斯嘉麗一個(gè)人等待的背影。這三幅畫(huà)面每次出現(xiàn)給人的感覺(jué)不盡相同，這就是在故事情節(jié)進(jìn)行到一定階段所產(chǎn)生的質(zhì)變，觀眾根據(jù)劇情有了新的理解，并在最后才會(huì)明白這幾幅畫(huà)面的真正含義。

《亂世佳人》從鏡頭構(gòu)圖上極力渲染戰(zhàn)前塔拉莊圓和奧苑斯莊同的輝煌和富足：田野里郁郁蔥蔥、云蒸霞蔚，莊四外雞嗚犬吠、牛歡馬跳北京編導(dǎo)培訓(xùn)班 北京視聽(tīng)語(yǔ)言教育中心，奴隸主與奴隸們和睦相處；柘安無(wú)事。戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了他們祥和安寧的生活，奧克斯莊同夷為廢墟，塔拉莊園一貧如洗。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅摧毀了物質(zhì)財(cái)富，也給幸存的人們以極大的精神創(chuàng)傷。

2.色彩

《亂世佳人》時(shí)代的影壇還是黑白片統(tǒng)治的時(shí)代，可是米高梅公司卻舍得花重金拍攝了這部彩色片，使得我們?cè)阢y幕上第一次感受到彩色的南北戰(zhàn)爭(zhēng)的壯闊畫(huà)面。可以說(shuō)如果沒(méi)有顏色，片中斯嘉麗出場(chǎng)時(shí)所穿的數(shù)十套各種款式的服裝就顯示不出驚艷的感覺(jué)，效果必將大打折扣。整部影片的史詩(shī)氣質(zhì)在很大程度上也得益于彩色技術(shù)的運(yùn)用。

作為那個(gè)時(shí)代少有的幾部彩色電影，《亂世佳人》在視覺(jué)上給人帶來(lái)的震撼也是非常大的。影片主題顏色一開(kāi)片便是紅艷的如火。不論是亞特蘭大沖天的紅艷火光，還是斯嘉麗在塔拉莊園里干癟的土地上尋覓食物時(shí)那火紅火紅的夕陽(yáng)，都給觀眾留下了深刻的印象，同時(shí)這是好萊塢黃金時(shí)代后期配置的色澤。

3.特寫(xiě)

特寫(xiě)在《亂世佳人》中的應(yīng)用也非常普遍，特別是對(duì)斯嘉麗的面部表情的特寫(xiě)更是令人印象深刻。這在很大程度上要?dú)w功于費(fèi)雯?麗，她靠特寫(xiě)鏡頭溝通了演員與角色、角色與觀眾的心靈感應(yīng)，讓斯嘉麗這個(gè)角色與觀賞者更為密叼地相連相通。導(dǎo)演通過(guò)特寫(xiě)鏡頭，讓觀眾從演員的眼神中走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，同角色直接進(jìn)行溝通與交流，感受角色心中的喜怒哀樂(lè)，共同體驗(yàn)人物命運(yùn)的安危與悲歡，從而達(dá)到演員與觀眾心靈的共振。另外，費(fèi)雯·麗運(yùn)用語(yǔ)言和動(dòng)作展示人物內(nèi)心世界更是隨處可見(jiàn)。

4.蒙太奇

《亂世佳人》中運(yùn)用的得最典型的蒙太奇手法可以說(shuō)是敘事性蒙太奇中的連續(xù)式蒙太奇。即一條線索或一個(gè)連貫動(dòng)作的連續(xù)出現(xiàn)。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。也是最容易理解和接受的一種敘述方式。但連續(xù)式蒙太奇缺乏時(shí)空及場(chǎng)面突然變。有時(shí)易造成平鋪直敘的感覺(jué)。但《亂世佳人》的導(dǎo)演卻將其運(yùn)用的十分到位。最經(jīng)典的還是斯嘉麗與父親站在橡樹(shù)之前對(duì)話(huà)的那個(gè)場(chǎng)景，在片中多次出現(xiàn)，讓觀眾的思維在所現(xiàn)之境與當(dāng)時(shí)之景之間跳躍，從而形成一定的思考。除此之外，在橡園里姑娘們要午睡的那個(gè)片段，影片中采用畫(huà)面蒙太奇，從一只沉睡的貓到姑娘們睡覺(jué)休息的畫(huà)面地切換，過(guò)渡自然。

5.長(zhǎng)鏡頭

影片開(kāi)始不久，就有一個(gè)令人難忘的長(zhǎng)鏡頭：落日的余暉下，郝思嘉與父親站在一棵大樹(shù)旁，遠(yuǎn)望山川田野，意味深長(zhǎng)地告訴了斯嘉麗一番話(huà)。在溫馨的暗紅色調(diào)下，郝思嘉父親的話(huà)更加表現(xiàn)了他對(duì)郝思嘉深沉的愛(ài)，凸顯了人間的真情，同時(shí)也吐露了南方逝去的一種文明的精神—對(duì)土地的眷戀。

6.剪輯

《飄》是部長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有63章，30多萬(wàn)字．以19世紀(jì)60年代美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和戰(zhàn)后重建為背景，以女主人公斯佳麗的愛(ài)情和人生遭遇為主線，生動(dòng)地再現(xiàn)了美國(guó)南部種植園經(jīng)濟(jì)由興盛到崩潰，奴隸主生活由驕奢淫逸到窮途末路，奴隸主由瘋狂挑起戰(zhàn)爭(zhēng)直至死亡的歷史故事，以史詩(shī)般的規(guī)模反映了那段特殊的歷史?？墒亲鳛殡娪安豢赡馨衙空露急憩F(xiàn)出來(lái)，它必須在有限的時(shí)間內(nèi)精心剪裁．突出重點(diǎn)，抓住原著的關(guān)鍵情節(jié)、主要傾向。在原著的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和超越。依據(jù)《飄》的時(shí)間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演們精心選拍了三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)前?！秮y世佳人》的導(dǎo)演們抓住原著中兩個(gè)具有代表性的場(chǎng)面——塔拉花園和十二棵橡樹(shù)莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過(guò)大野宴上人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)狂妄的談?wù)摷鞍吞厮鶟驳睦渌?，預(yù)示出戰(zhàn)爭(zhēng)的不可避免，以獨(dú)特的畫(huà)面告訴觀眾．戰(zhàn)爭(zhēng)是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭(zhēng)必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說(shuō)．以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟(jì)不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒(méi)有從正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，但是從戰(zhàn)場(chǎng)上被送到后方越來(lái)越多的傷病員的畫(huà)面可以感覺(jué)到戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個(gè)個(gè)恐懼的眼神等一個(gè)個(gè)鏡頭中，可以看出南方軍隊(duì)在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場(chǎng)大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過(guò)去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒(méi)有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來(lái)象征整個(gè)南的毀滅，宣告一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。

影片拍攝的第三時(shí)期是南部的重建。被戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅后的南方經(jīng)濟(jì)需要新的經(jīng)濟(jì)來(lái)取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟(jì)的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運(yùn)而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價(jià)值。影片成功地塑造了一個(gè)由奴隸主階級(jí)轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級(jí)代表的典型人 物形象。通過(guò)對(duì)她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級(jí)與舊奴隸主階級(jí)在重建南部時(shí)再次較量的過(guò)程。從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進(jìn)程。

七、影片配樂(lè)

本片的作曲由第一座奧斯卡配樂(lè)獎(jiǎng)的得主馬克斯．斯坦納擔(dān)任。這部史詩(shī)巨片長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)45分，配樂(lè)共發(fā)展出11個(gè)主題，99段音樂(lè)，其配樂(lè)，被列為電影史上最佳配樂(lè)之一。當(dāng)時(shí)的配樂(lè)方法不同于現(xiàn)代的配樂(lè)方法，旋律美而配樂(lè)部分較多，曲譜的編寫(xiě)較接近交響樂(lè)形式，樂(lè)曲與劇中動(dòng)作的配合沒(méi)有現(xiàn)在精密，但獨(dú)立存在的價(jià)值較高。例如主題音樂(lè)或在電影中你會(huì)聽(tīng)到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主題音樂(lè)。馬克思斯坦納創(chuàng)作的恢弘的交響音樂(lè)貫穿影片始終，在斯嘉麗無(wú)助迷茫的時(shí)候悄悄的從屏幕背后傳來(lái)，增添了許多感染力。直到今天，《亂世佳人》的原聲音樂(lè)碟仍有很多人收藏。

八、人物服裝

《亂世佳人》中在人物的服裝造型設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了多樣統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)法則，美術(shù)師僅僅把握住郝思嘉的命運(yùn)旋律，并并行地以多樣統(tǒng)一的服裝展示了這一旋律中的各種基調(diào)。女主角的經(jīng)典造型不勝枚舉。女主角從一位悠閑的少女經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和情感的創(chuàng)傷之后，堅(jiān)強(qiáng)的重整家園。她的服裝都鮮明地表達(dá)出了她每一個(gè)階段的精神狀態(tài)和性格特征，展示出人物多變的命運(yùn)歷程，既具有造型的可視性，又具有敘述的文學(xué)性。

九、電影與原著

這部電影的原著《飄》以及電影《亂世佳人》我都是看完了的，然后就想說(shuō)一下該電影與原著。

通常，一流的小說(shuō)，尤其是那些經(jīng)典的小說(shuō)作品，改編成影視作品，多是費(fèi)力不討好。而由《飄》改編的《亂世佳人》為何獲得如此大的成功呢？主要原因有以下幾點(diǎn)：

一、精心剪裁，突出重點(diǎn)

依據(jù)《飄》的時(shí)間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演們精心選拍了三個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)前。《亂世佳人》的導(dǎo)演們抓住原著中兩個(gè)具有代表性的場(chǎng)面——塔拉花園和十二棵橡樹(shù)莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過(guò)大野宴上人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)狂妄的談?wù)摷鞍吞厮鶟驳睦渌?，預(yù)示出戰(zhàn)爭(zhēng)的不可避免，以獨(dú)特的畫(huà)面告訴觀眾．戰(zhàn)爭(zhēng)是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭(zhēng)必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說(shuō)．以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟(jì)不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒(méi)有從正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，但是從戰(zhàn)場(chǎng)上被送到后方越來(lái)越多的傷病員的畫(huà)面可以感覺(jué)到戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個(gè)個(gè)恐懼的眼神等一個(gè)個(gè)鏡頭中，可以看出南方軍隊(duì)在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場(chǎng)大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過(guò)去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒(méi)有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來(lái)象征整個(gè)南的毀滅，宣告一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。影片拍攝的第三時(shí)期是南部的重建。被戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅后的南方經(jīng)濟(jì)需要新的經(jīng)濟(jì)來(lái)取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟(jì)的代表人物斯嘉麗便應(yīng)運(yùn)而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價(jià)值。影片成功地塑造了一個(gè)由奴隸主階級(jí)轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級(jí)代表的典型人物形象。通過(guò)對(duì)她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級(jí)與舊奴隸主階級(jí)在重建南部時(shí)再次較量的過(guò)程。從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進(jìn)程。

二、利用藝術(shù)優(yōu)勢(shì) 集中塑造人物

和小說(shuō)《飄》一樣，電影《亂世佳人》成功地塑造了一系列的人物形象。每一個(gè)人物形象都有其鮮明的人物特點(diǎn)，電影《亂世佳人》在人物塑造上面是成功的。

原著的作者站在奴隸主的立場(chǎng)上描寫(xiě)南北戰(zhàn)爭(zhēng)，回避了奴隸制度的本質(zhì)，但小說(shuō)以其曲折情節(jié)和高超技巧成為戰(zhàn)爭(zhēng)浪漫小說(shuō)的一個(gè)代表。和小說(shuō)相比，電影通過(guò)運(yùn)用影視技術(shù)、增加對(duì)話(huà)、改變地點(diǎn)及重現(xiàn)女主人公的英雄形象，更為成功地表現(xiàn)了塔拉主題。電影在給我們視覺(jué)享受的同時(shí)淡化了小說(shuō)中彌漫的懷舊情緒，并把它轉(zhuǎn)換成一種積極向上的精神，贊揚(yáng)了斯佳麗敢于與命運(yùn)抗?fàn)幍牟磺分尽?/p>

十、經(jīng)典臺(tái)詞

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for.Because it's the only thing that lasts.土地是世界上唯一值得你去為之工作, 為之戰(zhàn)斗, 為之犧牲的東西,因?yàn)樗俏ㄒ挥篮愕臇|西。

2.I wish I could be more like you.我要像你一樣就好了。

3.Whatever comes, I'll love you, just as I do now.Until I die.無(wú)論發(fā)生什么事,我都會(huì)像現(xiàn)在一樣愛(ài)你,直到永遠(yuǎn) 4.I think it's hard winning a war with words.我認(rèn)為紙上談兵沒(méi)什么作用。

5.Sir, you're no gentleman.And you miss are no lady.先生,你可真不是個(gè)君子,小姐,你也不是什么淑女。

6.I never give anything without expecting something in return.I always get paid.我做任何事不過(guò)是為了有所回報(bào),我總要得到報(bào)酬。7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.哪怕是世界末日我都會(huì)愛(ài)著你。

8.I love you more than I've ever loved any woman.And I've waited longer for you than I've waited for any woman.此句只可意會(huì)不可言傳。

9.You're throwing away happiness with both hands.And reaching out for something that will never make you happy.你把自己的幸福拱手相讓,去追求一些根本不會(huì)讓你幸福的東西。

10.Home.I'll go home.And I'll think of some way to get him back.After all, tomorrow is another day.家,我要回家.我要想辦法讓他回來(lái).不管怎樣,明天又是全新的一天。

十一、影片觀后感

從“我斯佳麗還沒(méi)有得不到的男人！”到“我永遠(yuǎn)也不要再挨餓，哪怕要我去殺人！”可以說(shuō)支斯嘉麗走過(guò)這么多變故的主要原因就是她的堅(jiān)強(qiáng)。她非常的自私，卻又在不自覺(jué)的情況下做了許多善良之舉，她以為自己做這些是情勢(shì)所逼，其實(shí)卻是她內(nèi)心最終給出的判斷。

故事發(fā)生在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。似乎所有的好故事都必須以戰(zhàn)爭(zhēng)為依托。戰(zhàn)爭(zhēng)能改變很多東西。戰(zhàn)前是一個(gè)時(shí)代，戰(zhàn)后是一個(gè)時(shí)代。

和所有的讀者一樣，我喜歡瑞德。

瑞德是一個(gè)相當(dāng)傳奇的人物。他名聲狼籍卻毫不在乎，他看問(wèn)題的透徹度簡(jiǎn)直讓人害怕，早在戰(zhàn)爭(zhēng)初期他已看清結(jié)果，他的一些舉動(dòng)讓人很難理解卻有自己的道理。他放蕩不羈，他行為不端、名聲不好，但他身上不乏紳士風(fēng)度，在寂靜而又內(nèi)含危機(jī)的那個(gè)晚上他不顧一切地救了艾希禮，從中表現(xiàn)出來(lái)的俠肝義膽，不由地讓人心存敬意。盡管他是南方名門(mén)望族的不肖子，盡管他是利用戰(zhàn)爭(zhēng)大發(fā)橫財(cái)?shù)耐稒C(jī)商，但是他有著斯佳麗沒(méi)有的不卑不亢，他外表冷酷但內(nèi)心熾熱，他性格復(fù)雜且難以捉摸，他靈魂中深藏著高尚。

瑞德——怕是沒(méi)人能真正讀懂他。

起初，我看電影《亂世佳人》時(shí)，對(duì)主人公斯佳麗是沒(méi)什么好感的，我覺(jué)得她任性狡黠、殘忍貪婪，她的拜金主義是那樣的頑強(qiáng)。她把愛(ài)情和婚姻作為交易，三次婚姻沒(méi)有一次出于真心，她是個(gè)自私的人。但是看完原著之后，斯佳麗留給我的印象就變得十分矛盾。我看到了她身上閃爍的優(yōu)點(diǎn)：在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，人人都過(guò)得很困難，思嘉卻靠著自己的努力養(yǎng)活了媚蘭還有自己的一家人，雖然很多是靠欺騙弗蘭克得來(lái)的。她勇敢堅(jiān)強(qiáng)、敢愛(ài)敢恨，但我還是不敢恭維她的人生態(tài)度。斯嘉麗是個(gè)非常有個(gè)性的人物，在當(dāng)時(shí)的那種環(huán)境中能放下以前所受的教育下田干活，能不顧社會(huì)上的言論而開(kāi)創(chuàng)自己的事業(yè)，做起了那些本不應(yīng)該女人做的工作，甚至招來(lái)了亞特蘭大人的流言蜚語(yǔ)。

這部電影是值得一看的，“巨片”自然有其巨片的閃爍點(diǎn)，看完之后會(huì)覺(jué)得斯嘉麗真的是個(gè)有血有肉的女人，她很真實(shí)。結(jié)尾也給人留下了廣闊的想象天地。

第五篇：影視鑒賞

愿你溫柔以待這世界

——影視鑒賞

特別喜歡電影，各種類(lèi)型，不知道是從什么時(shí)候開(kāi)始，在慢慢成長(zhǎng)過(guò)程中，很多事想不通，想不明白，也不想和誰(shuí)去說(shuō)，怎么去說(shuō)，內(nèi)心有許多的不知所措，但那些大人無(wú)暇顧及你情緒、朋友未必真的理解你感受的日子就這樣過(guò)來(lái)了，因?yàn)橛须娪啊?/p>

一個(gè)人要如何看待死亡和疾病，看待生命，看待生活，如何去應(yīng)對(duì)痛苦，感受孤獨(dú)，看待性與愛(ài)，看待男人和女人，這些我都是一點(diǎn)點(diǎn)從電影里自學(xué)來(lái)的。但也僅僅是這些，導(dǎo)演手法如何，演員技巧如何，鏡頭的運(yùn)用如何，3D效果如何??諸如此類(lèi)我也是上課的時(shí)候才稍微有所關(guān)注的。但這依舊沒(méi)有影響我所認(rèn)識(shí)的電影，電影不是由那些專(zhuān)業(yè)知識(shí)堆砌而成，它是生活，只是生活。

我不喜歡也不會(huì)談?wù)搶?dǎo)演和手法，我只想讓老師您看到這個(gè)熱愛(ài)生活的孩子對(duì)電影的點(diǎn)滴理解。說(shuō)真的最后看的這部《青年》沒(méi)怎么看懂，或多或少的也能有以下理解：青年一代的熱血，和在社會(huì)里的巨大反差，于是就有了憤青這一群體的存在，也許真正的英雄主義是看透生活本質(zhì)后依舊熱愛(ài)生活。第一次看賈導(dǎo)的電影是《我11》還是在電影院里看到如此小眾的電影，這著實(shí)讓我有點(diǎn)吃驚。說(shuō)到小眾電影，國(guó)產(chǎn)的個(gè)人比較喜歡周迅的風(fēng)格，說(shuō)不出來(lái)哪里，就是覺(jué)得性格上喜歡的演員總和自己有著相似的地方，性格和氣質(zhì)。《蘇州河》不知道老師看過(guò)沒(méi)？那種普通的人，卻有點(diǎn)神經(jīng)氣質(zhì)，含而不露，她不說(shuō)話(huà)，卻在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候讓感情噴薄而出，能量巨大，那樣的個(gè)性鮮明。

有時(shí)候上課放到某些鏡頭有些同學(xué)會(huì)受不了，但現(xiàn)在我似乎也會(huì)坦然看待性與愛(ài)。那些為許多人淫蕩的，叫做下賤；而只為一個(gè)人淫蕩的，叫做愛(ài)情。這世界，勇敢做愛(ài)的人很多，勇敢去愛(ài)的人卻很少。那些唯美的愛(ài)情故事總是很多女孩子日日追求的，生命的愿望和生活的絕望總會(huì)在情人的分分合合中帶走旁觀者的眼淚?！痘魜y時(shí)期的愛(ài)情》長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)的愛(ài)情，“愛(ài)情不過(guò)是個(gè)幻覺(jué)。”美麗的Fermine總是這樣說(shuō)。某一日在人聲鼎沸的集市，驀然回首再見(jiàn)到年少時(shí)瘋狂愛(ài)慕的面孔，她突然失去了所有感覺(jué)?！熬褪沁@一刻，我覺(jué)得我不再愛(ài)你了?！彼龥Q然離去，剩下呆立當(dāng)場(chǎng)的Florentino，仿佛從天堂直落地獄。這種流逝，連神也不能挽回的流逝，讓那些心心念念以為永遠(yuǎn)的承諾可笑得像個(gè)謊言。愛(ài)一個(gè)人不需要理由，不愛(ài)一個(gè)人同樣也不需要理由。

在電影院里做一個(gè)簡(jiǎn)單看電影的人，即使生活有時(shí)候會(huì)讓人感到絕望，電影更讓人絕望，但有時(shí)候在別人的故事里哭過(guò)、笑過(guò)、死去又活過(guò)來(lái)之后，總會(huì)讓我再次鼓足勇氣從黑暗中走出來(lái)，再走一步，繼續(xù)我的生活，顧城說(shuō)：“這就是生命的愿望和生活的絕望。他們是無(wú)關(guān)的，無(wú)論生活多么絕望，也無(wú)損生命的愿望；愿望永在，超越一切苦難之上。所以我覺(jué)得，藝術(shù)重要的不在于述說(shuō)生活的黑暗，而在于訴說(shuō)生命的美麗?！?/p>

在多少困苦之后我依舊熱愛(ài)的，那些真實(shí)的不真實(shí)的小世界伴隨著我的成長(zhǎng)，感謝我被這世界溫柔相待。我想對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這才是電影存在的意義——?jiǎng)〗K人散之時(shí)，讓愿望永在。愿你也溫柔以待這世界。

2013臨床藥學(xué)一班

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