第一篇：不在場(chǎng)證明——論文

不在場(chǎng)證明

大家好，我們來(lái)自初二五班。這次我們研究的課題是有關(guān)偵探小說(shuō)中不在場(chǎng)證明的課題。之所以選擇這個(gè)課題，是因?yàn)槲覀兌紝?duì)推理小說(shuō)和懸疑方面的內(nèi)容很感興趣。對(duì)于那么多的推理小說(shuō)中，不在場(chǎng)證明是眾多罪犯逃脫自己罪行的經(jīng)典重要手法之一，也是警方破解案件的關(guān)鍵及入手點(diǎn)。因此我們對(duì)其做了時(shí)間性、地點(diǎn)性及其機(jī)關(guān)性三方面的整理。

首先介紹不在場(chǎng)證明的術(shù)語(yǔ)釋義：

不在場(chǎng)證明指刑警科、偵探學(xué)專用術(shù)語(yǔ)。多用于警察、偵探審問(wèn)犯罪嫌疑人時(shí)的提問(wèn)。指實(shí)施犯罪時(shí)，有人證明嫌疑人不在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。

一、時(shí)間性

1、撥快手表

找個(gè)證人陪在你身邊，伺機(jī)把他（她）的手表?yè)芸?，然后在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候找藉口離開(kāi)行兇并回來(lái)，這樣這位證人便能給出你在那段時(shí)間的不在場(chǎng)證據(jù)了。這是現(xiàn)實(shí)中最可行的方法之一，但也很容易被識(shí)破。

2、錄音

把能代表時(shí)間的某人或物的聲音錄下，并設(shè)置在某個(gè)時(shí)間自動(dòng)播放。但現(xiàn)實(shí)可行性一般不高，畢竟人的耳朵是沒(méi)那么容易被錄音跟真人說(shuō)話聲混淆的。

例：金田一《歌劇院殺人事件》

3、證物

若某物品在犯罪現(xiàn)場(chǎng)的出現(xiàn)能代表某一時(shí)間段（例如兇器是花瓶，那么它完好時(shí)兇案尚未發(fā)生，粉碎了則是案發(fā)之后），那么設(shè)法在這個(gè)物品上用點(diǎn)小詭計(jì)就能混淆時(shí)間判斷了。例：金田一短篇《誰(shuí)殺了女神》

4、從“死后硬直” 做文章

利用某些方法改變尸體的死后硬直程度，從而影響法醫(yī)的死亡時(shí)間判斷。

一般來(lái)說(shuō)，偵探在現(xiàn)場(chǎng)是通過(guò)尸斑和死者死后的僵硬程度來(lái)推斷死亡時(shí)間的。但是即使是尸體僵硬程度這樣實(shí)實(shí)在在的東西也還是可以作假的。

例：柯南《小五郎同學(xué)會(huì)殺人事件》

二、地點(diǎn)性.人證利用法

這個(gè)方法就是在不在場(chǎng)證明中的“證明”上做文章。不在場(chǎng)證明中的證明多半是人證，所以就有了“人證利用法”。這里說(shuō)的利用人證并不是利用人證的感情，而是多半用很特殊的方法來(lái)利用人證。

例;柯南《牙醫(yī)殺人事件》

2.“不為人知”的捷徑法

這是一種從概念上說(shuō)很簡(jiǎn)單,但是實(shí)際做起來(lái)卻極難的方法。因?yàn)閷?duì)于怎么樣的捷徑才算不為人知的要求是很嚴(yán)格的。密道、直升飛機(jī)都不算是不為人知。真正的不為人知是種奇跡般的魔術(shù)。利用這種手法所犯的案子都可以稱得上是藝術(shù)（當(dāng)然是邪惡的藝術(shù)）了。例：金田一《雪夜叉殺人事件》

3.改變作案現(xiàn)場(chǎng)

不在場(chǎng)證明中的“場(chǎng)”，是指兇案現(xiàn)場(chǎng)。所以要搞清楚兇案現(xiàn)場(chǎng)到底在哪里是十分重要的。如果兇手能夠利用某種手法讓大家對(duì)兇案現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，那么一樣可以獲得不在場(chǎng)證明。例；金田一《怪盜紳士殺人事件》

4.改變距離

也許看起來(lái)是被近身殺害的死者，其實(shí)卻是兇手從遠(yuǎn)處下手的！又或者被害者看似從遠(yuǎn)處被射殺，其實(shí)兇手卻是在身旁下的手。

例：柯南《名偵探之死》則是似近實(shí)遠(yuǎn)。

三、機(jī)關(guān)性

對(duì)于任何問(wèn)題都不能鉆牛角尖，推理更是如此。所以有時(shí)候也不必死盯住“不在場(chǎng)證明”這五個(gè)字不放。不在場(chǎng)并不代表不能殺人。

設(shè)置一個(gè)可以殺人的機(jī)關(guān)，使自己不在現(xiàn)場(chǎng)卻一樣可以殺人。

1、自然力型機(jī)關(guān)

說(shuō)明：利用冷、熱等自然力，使得某件“事件”自動(dòng)發(fā)生。

例：柯南《小學(xué)教師殺人事件》里的用低溫使橡筋斷裂，金田一小說(shuō)《上海人魚(yú)傳說(shuō)殺人事件》里的用鎂光燈照射使得冰塊溶解。

2、絲線型機(jī)關(guān)

說(shuō)明：利用不起眼的、堅(jiān)韌的細(xì)線如釣魚(yú)線，鋼琴線別針等，實(shí)施遠(yuǎn)程操控的機(jī)關(guān)。３、“自殺型”機(jī)關(guān)

說(shuō)明：讓死者自行開(kāi)啟的殺人陷阱。不過(guò)這種詭計(jì)是最容易識(shí)穿的。

例子：柯南《福爾摩斯愛(ài)好者殺人事件》當(dāng)中，兇手把汽車的油放掉，再誘使被害者在車?yán)稂c(diǎn)著打火機(jī)。

《錄像機(jī)殺人事件》中，利用錄像機(jī)彈出錄像的力度把花瓶砸在被害者頭上!

相信大家聽(tīng)過(guò)了我們的研究成果，一定都能有所體會(huì)。我們小組中四名成員也都對(duì)此次研究性學(xué)習(xí)感慨萬(wàn)分。通過(guò)我們自己的整理及精心分析，考驗(yàn)了我們的思考、歸納能力，同時(shí)推理這個(gè)小課題更鍛煉了我們的邏輯思維能力，使頭腦更加靈活機(jī)敏。如有不足，更請(qǐng)各位老師及同學(xué)給予建議，我們將感激不盡！

第二篇：均有不在場(chǎng)證明

深圳市交警局昨日召開(kāi)第三場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)，會(huì)上交警公布了最關(guān)鍵的證據(jù)，肇事車輛上的血液檢驗(yàn)結(jié)果顯示，駕駛位附近及紅格襯衫上的血跡與侯培慶的高度吻合，交警表示目前有直接證據(jù)顯示侯培慶為肇事者，不存在頂包問(wèn)題，所有的視頻、照片、出租車GPS軌跡等證據(jù)也能與所有的證人證言相互印證，目前足以認(rèn)定侯培慶為實(shí)際駕車者。

此外，警方稱據(jù)最新調(diào)查，此前被懷疑為實(shí)際肇事者的車主許楚輝和天某泰公司法人代表許某周事發(fā)時(shí)不在現(xiàn)場(chǎng)，許楚輝在布吉家中，而許某周當(dāng)時(shí)在珠海。

深圳市人民檢察院官方微博昨天發(fā)布微博稱：該院偵查監(jiān)督部門(mén)已介入“5.26”車禍偵查活動(dòng)。

確實(shí)喝多了，不清醒的狀態(tài)，當(dāng)時(shí)是怎么開(kāi)車走的，我現(xiàn)在完全沒(méi)有記憶?？赡芎芏嗳藭?huì)質(zhì)疑這個(gè)問(wèn)題，我的實(shí)話是我真的記不清，我只在撞車的一瞬間有意識(shí)。車是我本人開(kāi)的，這個(gè)毫無(wú)疑問(wèn)，也希望能借此機(jī)會(huì)對(duì)死者家屬說(shuō)聲對(duì)不起。本人愿意承擔(dān)一切法律責(zé)任?！钆鄳c

侯培慶的奪命狂飆

昨天，交警公布了事發(fā)前后侯某的活動(dòng)軌跡視頻，這些視頻中有幾份此前已經(jīng)公布了翻拍的版本，但昨日公布的則是這些視頻的原始檔案，此外，交警又找到了幾份新的視頻，從這些視頻中可以看到侯某從25日晚10時(shí)許進(jìn)第一間酒吧起，直到次日9時(shí)左右，許某周等8名男子趕到大梅沙侯培慶入住的酒店勸說(shuō)其到交警局自首的過(guò)程。

喝兩場(chǎng)酒狂沖紅燈

交警提供的視頻顯示侯某及三位女性從25日22時(shí)許一直喝到26日凌晨2時(shí)50分左右離開(kāi)，其間還從第一家酒吧換到了另外一家酒吧。凌晨2時(shí)50分，他們從酒吧出來(lái)上車。

3時(shí)01分許，侯培慶先沖民田路和福華路交叉口紅綠燈，隨后又在福華四路路口加速狂飆。

濱河新洲路段、濱河車公廟立交、濱海廣深立交東連續(xù)三個(gè)攝像頭都錄得了一部紅色跑車飛速超越其他車輛的畫(huà)面。

濱海大道紅樹(shù)林段的一個(gè)視頻顯示，3時(shí)08分13秒，紅色跑車沖到事發(fā)地點(diǎn)，盡管踩了剎車，尾燈長(zhǎng)亮，但仍以180公里左右的時(shí)速?zèng)_向前面的紅色和右邊的藍(lán)色出租車，3時(shí)08分20秒許，視頻上方事發(fā)處可見(jiàn)有火燃燒。

警方認(rèn)定，即使急踩剎車，車速也不低于180公里/小時(shí)。

GPS再現(xiàn)逃跑路

昨日，交警還首次提供了載侯培慶去大梅沙游艇會(huì)的出租車（紅的，車牌號(hào)為粵BK8X87）的GPS行車軌跡。

26日4時(shí)41分27秒，有乘客上車，一直載客到大梅沙游艇會(huì)。凌晨5時(shí)11分，的士到達(dá)。

5時(shí)12分10秒左右，侯某下車，另外送人的朋友坐回車上。

5時(shí)13分，侯某光腳與保安交談，隨后保安開(kāi)門(mén)讓其進(jìn)入。

5時(shí)12分02秒，到達(dá)大堂，出來(lái)兩位女工作人員，簡(jiǎn)單登記后侯培慶上樓，視頻中清晰可見(jiàn)其穿紅格襯衫打赤腳。

5時(shí)15分，赤腳的侯培慶從樓梯處走入房間。

9時(shí)17分，有8名男子前來(lái)跟侯某說(shuō)話。隨后，侯就到福田交警大隊(duì)自首。

交警還通報(bào)，昨天幾份視頻中出現(xiàn)的穿斜肩T恤的黑衣女士來(lái)到福田交警大隊(duì)，并從不同人的照片中指認(rèn)了侯某，確認(rèn)當(dāng)天開(kāi)車載其喝酒的確是侯某，在辨認(rèn)照片上對(duì)侯某的照片打了上下左右四個(gè)指模印。

關(guān)鍵證據(jù)：

DNA吻合超99.99%

昨天交警展示了由深圳市物證檢驗(yàn)鑒定中心30日出具的鑒定文書(shū)，鑒定書(shū)顯示，送檢檢材為人字拖、方向盤(pán)氣囊駕駛室側(cè)門(mén)上血跡，方向盤(pán)中軸下部疑似血跡，地上掉的牙齒，副駕駛、左后座、右后座、紙巾上的血跡等。花格上衣的血跡兩塊。以及侯培慶及三位同車女性汪×、汪×、孫×的血樣。

DNA鑒定報(bào)告指出，車上的人字拖、方向盤(pán)氣囊駕駛室側(cè)門(mén)上血跡、紙巾上的血跡、襯衫上的血跡與侯培慶STR分型一致，同一認(rèn)定幾率大于99.99%。

重要證據(jù)：

車主法人

均有不在場(chǎng)證明

對(duì)于一直被懷疑是實(shí)際肇事者許楚輝的情況，昨日交警又公布了其他相關(guān)證據(jù)，這些證據(jù)顯示許楚輝事發(fā)當(dāng)天在家，4時(shí)23分，進(jìn)入電梯，準(zhǔn)備離開(kāi)家。幾份視頻均顯示此前沒(méi)有其出入小區(qū)的記錄。

許楚輝駕車離家，上了水官高速，早9時(shí)許從鹽壩高速返回深圳市區(qū)。

對(duì)于法人代表許某周，交警也進(jìn)行了一番調(diào)查，調(diào)查顯示，許某周25日趕往珠海，飯后與朋友打牌一直打到26日凌晨3點(diǎn)30分，9時(shí)許趕回深圳，并前往酒店勸說(shuō)。

第三篇：不在場(chǎng)證明講義

不在場(chǎng)證明講義-有棲川有棲

推理小說(shuō)中的講義似乎以卡爾在《三口棺材》中的密室講義最為著名。作為專攻密室的卡爾在講義中對(duì)很多密室手法進(jìn)行了分析，頗具權(quán)威性。后來(lái)不少日本的推理小說(shuō)家有效仿在文中加入××講義（歐美倒是沒(méi)怎么聽(tīng)說(shuō)了）。目前中譯的日本推理小說(shuō)雖然有些也談及計(jì)謀涉及，如橫溝正史的《黑貓旅店殺人事件》中關(guān)于無(wú)面尸詭計(jì)的論述，但是都短小的很，略略帶過(guò)。而這篇關(guān)于不再場(chǎng)證明的講義有十幾頁(yè)，論述了9種大類的不在場(chǎng)證明，算是比較全面了。不在場(chǎng)證明也可以算得上廣義的密室，作者對(duì)于不在場(chǎng)證明的設(shè)計(jì)也算不錯(cuò)，雖然涉及列車時(shí)刻表的詭計(jì)但是畢竟還有其他的謎要靠腦子來(lái)破解，這也給那些不喜歡看火車時(shí)刻表的讀者留下了思考的余地。不在場(chǎng)證明講義:

“首先，第一種類型，‘證人作偽證’型。也就是說(shuō)，證人在作證，由于某

種原因掩蓋了事實(shí)真相。這種場(chǎng)合，問(wèn)題的焦點(diǎn)在于是什么原因促使證人作偽證 的呢？也就是說(shuō)，證人為什么要撒謊呢？如果在推理小說(shuō)中只是簡(jiǎn)單地解釋為因 為證人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會(huì)吸引讀者的注意力。

但如果作者對(duì)證人是同謀這一環(huán)節(jié)進(jìn)行一下巧妙構(gòu)思，就可以成功地抓住讀 者的心了。大家回憶一下克里斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。

”第二種類型，‘證人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)’型。是什么促使證人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)的呢？圍繞 這一點(diǎn)，可以有多種選擇。首先，究竟讓證人產(chǎn)生一種什么樣的錯(cuò)覺(jué)呢？我將其 歸納為如下幾點(diǎn)：

一、時(shí)間；

二、地點(diǎn)；

三、人物?？梢允瞧渲腥我环N，也可以 是其中的兩種以上。比如說(shuō)‘六月二十五日下午一點(diǎn)，空知雅也在界大學(xué)二0三 號(hào)教室’這句話，證人可以就其中任何一點(diǎn)作偽證。

“關(guān)于第一點(diǎn)，即在時(shí)間上作偽證，可以有多種可能性。

例如，證人所看見(jiàn)的鐘表上是否被人做過(guò)手腳？證人是不是把具體日期搞錯(cuò) 了？是否把當(dāng)天是星期幾記混了？抑或把時(shí)間段弄岔了？甚至有些時(shí)候，還可以 假設(shè)證人把年份記混了。至于具體應(yīng)該采取哪種作法，這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的分類所 能解決的，而需要具體情況具體分析，在這里就不展開(kāi)談了。

”第二點(diǎn)，在地點(diǎn)上作偽證。例如，證人在接受刑警的詢問(wèn)時(shí)回答‘不，那 時(shí)我正在他公寓里?！液退煌俗恕肮狻碧?hào)109次列車，’我們一起去 登谷川山去了，‘我們當(dāng)時(shí)正在淀河邊上散步，等等，諸如此類。但實(shí)際上，這 都是證人在撒謊。這種情況下，證人不僅會(huì)證明自己當(dāng)時(shí)曾和嫌疑人在一起有時(shí) 還可能在電話號(hào)碼上做手腳，然后對(duì)刑警說(shuō)’我當(dāng)時(shí)還給他打過(guò)電話，我們一塊 聊了會(huì)天‘。而很有可能他當(dāng)時(shí)所撥的電話號(hào)碼正是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的。

“第三點(diǎn)，在人物上作偽證。也就是說(shuō)，罪犯使用了替身。

舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，或許站在這里給各位作講座的不是我空知雅也本人，而是我 的雙胞胎弟弟?！?/p>

“讀者如果不想被作者所欺騙，就會(huì)仔細(xì)分析證人的證詞。

證人有沒(méi)有可能把時(shí)間、地點(diǎn)和人物其中之一搞錯(cuò)了呢？我建議大家在碰到 這種情況時(shí)，先仔細(xì)分析一下證人的證詞有無(wú)漏洞。——哎呀，糟糕！說(shuō)這種話，我這不是在拆自己的臺(tái)嗎？”

聽(tīng)眾席上又是一陣笑聲。

“但是作為作家來(lái)說(shuō)，當(dāng)然會(huì)考慮到這種情況，所以漏洞是不可能如此輕易地就讓 讀者發(fā)現(xiàn)的。鲇川先生在他的一篇長(zhǎng)篇推理小說(shuō)中，就給大家展示了他的令人拍手 叫絕的高超寫(xiě)作技巧。他在作品中將這三種情況巧妙地融合在了一起，使人眼花繚 亂，但又合情合理。

”我們接著往下講第三種類型，即‘犯罪現(xiàn)場(chǎng)有誤’型。

打個(gè)比方，我現(xiàn)在正在這里做講座，這是事實(shí)。但是，有這樣一種可能，即 讀者認(rèn)為犯罪現(xiàn)場(chǎng)是武藏野的叢林，但實(shí)際上卻是河內(nèi)長(zhǎng)野的山林。如果是這樣，那么我在講座完畢之后，是完全有可能趕到腳現(xiàn)場(chǎng)去的。然后，我可以將尸體再 運(yùn)到武藏野。這其中也有多種可行性。我想在座肯定也有一些同學(xué)能夠想起這樣 的例子來(lái)?！谀沁叺哪俏煌瑢W(xué)，請(qǐng)你不要告訴你旁邊的同學(xué)你讀過(guò)的那些

作品，給他留一點(diǎn)懸念為妙?！疫@樣講，聽(tīng)起來(lái)好像與埃拉里·奎恩在其作

品中描述的教人以犯罪為職業(yè)極為相似。“

”第四種類型是‘偽造證物’型。在正式的推理小說(shuō)的偽造不在現(xiàn)場(chǎng)的計(jì)謀

中，最典型的要數(shù)偽造照片了。照片合成雖然已經(jīng)成了一種司空見(jiàn)慣的犯罪手段，但是用其作為例子來(lái)講卻是再通俗易懂不過(guò)了。如果一種計(jì)謀對(duì)于不懂照相機(jī)原

理的讀者來(lái)說(shuō)很難理解的話，那么這種計(jì)謀只是面向喜歡相機(jī)的那一部分人的，是不會(huì)受到讀者的普遍歡迎的，因此作家都千方百計(jì)地避開(kāi)這種復(fù)雜的計(jì)謀?？?/p>

勞夫茨在他的一篇作品中就曾經(jīng)設(shè)計(jì)過(guò)這樣一個(gè)計(jì)謀，不過(guò)效果很不理想?！?/p>

”接下來(lái)是……應(yīng)該是第五種了吧？這是偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)的計(jì)謀中的精華，即

‘犯罪時(shí)間推測(cè)有誤’型。這種類型還可以細(xì)分為如下兩種類型。第一類，將犯

罪時(shí)間提前；第二類，將犯罪時(shí)間推遲。有的推理小說(shuō)在描述罪犯決定采取哪一

類時(shí)，往往采取一種拋硬幣的方法來(lái)決定。但大多數(shù)情況下，這兩種情況只能采

取其一，這是由具體情況決定的。

“我們來(lái)看第一類情況。罪犯將其于三點(diǎn)殺死的被害者的死亡時(shí)間偽裝成兩

點(diǎn)，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個(gè)例子吧。假設(shè)兩點(diǎn)時(shí)，一個(gè)男子去訪問(wèn)

住在山間一所小屋的罪犯，他離開(kāi)罪犯家后，無(wú)意中從窗戶外看到一間屋子有一

個(gè)人，好像已經(jīng)死了。于是他慌忙下山去喊人。但實(shí)際上，他所看到的只是一個(gè)

罪犯早已預(yù)備好的假人。等那個(gè)男子離開(kāi)屋子后，罪犯再把被害人帶到小屋，在三點(diǎn)時(shí)將被害人殺害。喊人的男子與警察到達(dá)小屋后，已經(jīng)是四點(diǎn)了。因?yàn)榉缸?/p>

行為看起來(lái)是兩點(diǎn)時(shí)發(fā)生的，而兩點(diǎn)之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看

來(lái)他當(dāng)時(shí)確實(shí)不在現(xiàn)常簡(jiǎn)單地說(shuō)，這種計(jì)謀就是這種情況。

”第二類情況是把犯罪時(shí)間推遲。我們?cè)賮?lái)舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子。罪犯于三點(diǎn)

在名古屋殺了人，接著于四點(diǎn)回到大阪，打電話給被害人的朋友，偽裝一個(gè)被害

人還活著的假象。——你說(shuō)什么？如果這樣就跟第二種情況的第三種類型相同了？

確實(shí)，這兩種情況很容易混淆，但還是有所區(qū)別的。既然大家這樣認(rèn)為，那

我們?cè)僮屑?xì)分析一下。假設(shè)被害者是一位小說(shuō)家，三點(diǎn)鐘時(shí)他剛剛寫(xiě)完三十頁(yè)的草稿。

他的尸體被發(fā)現(xiàn)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)有四十多頁(yè)的草稿。按常理分析，一般人都會(huì)認(rèn)為

他四點(diǎn)之前仍在寫(xiě)稿。問(wèn)題的關(guān)鍵就在這里，如果這多出來(lái)的十幾張草稿是罪犯

后來(lái)帶到殺人現(xiàn)場(chǎng)的，那將會(huì)是一種什么情況呢？也就是說(shuō)，被害的小說(shuō)家原本

就有不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯為他代寫(xiě)的。目前為止，我的作品中還沒(méi)有此種計(jì)謀，但我想大家應(yīng)該明白這個(gè)概念了吧？

“我們?cè)賮?lái)看看鲇川先生的那篇長(zhǎng)篇推理小說(shuō)。在那部小說(shuō)中，有兩起兇殺

案件，一件是第五種類型的第一種情況，另一件是第二種情況。他對(duì)這種技巧的純熟程度可以說(shuō)是已經(jīng)達(dá)到了信手拈來(lái)的地步了。

”實(shí)際上，第五種類型還可以有另外一種分類方法，即醫(yī)學(xué)計(jì)謀與非醫(yī)學(xué)計(jì)

謀。所謂的醫(yī)學(xué)計(jì)謀，就是采取一些手段，如將尸體加熱或制冷，或?qū)κw胃里的物體進(jìn)行物理處理，使尸體處于一種特殊狀態(tài)，以此來(lái)迷惑法醫(yī)，使之對(duì)死亡

時(shí)間作出錯(cuò)誤判斷；至于非醫(yī)學(xué)計(jì)謀，我剛才在第五種類型中所講的那兩種情況

就是非醫(yī)學(xué)計(jì)謀。我們可以作出這樣的分類，第一大類是醫(yī)學(xué)計(jì)謀，第二大類是

非醫(yī)學(xué)計(jì)謀，而這兩大類中又可以分出前面所講的那兩種情況。

“讀者對(duì)犯罪時(shí)間也應(yīng)該多加注意。”

“第六種類型是‘路線存在盲區(qū)’型。有關(guān)利用鐵路線犯罪的推理小說(shuō)作品

很多。僻如說(shuō)，從P地到Q地，需要一個(gè)小時(shí)，但罪犯卻在中途利用了其他路線。

以前的推理小說(shuō)中經(jīng)常有這種情形：罪犯乘坐普通列車，然后改乘特快車。但現(xiàn)

在國(guó)內(nèi)的鐵路時(shí)刻表已經(jīng)相當(dāng)完善了，這種情況已經(jīng)不太適合了。當(dāng)然，如果仔

細(xì)尋找的話，說(shuō)不定還可以找出這種情況。

想要追上特快車，必須動(dòng)用其他的交通方式，如汽車、長(zhǎng)途客車，甚至飛機(jī)，這種情況在如今的推理小說(shuō)中已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮了。——我本人也寫(xiě)過(guò)幾本這樣的書(shū)，但看來(lái)還不算成功。不過(guò)這沒(méi)關(guān)系……

”但是這種計(jì)謀存在著與前幾種類型的計(jì)謀不同的困難。

為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)?，如果犯罪分子利用按照列車時(shí)刻表運(yùn)行的交通方式的話，那么只要警方仔細(xì)調(diào)查，必然會(huì)識(shí)破其計(jì)諜的。因此，作者必須想出一條

與眾不同的路線。從某種意義上說(shuō)，根本就不存在一種無(wú)法被識(shí)破的與時(shí)刻表相

關(guān)的計(jì)謀。

“鲇川先生在他的處女作〈佩特洛夫事件〉中，開(kāi)了將真正的列車時(shí)刻表

應(yīng)用到作品中的先河。我認(rèn)為這堪與奎恩的〈挑戰(zhàn)讀者〉一書(shū)相匹敵，甚至可以

說(shuō)是一個(gè)極為優(yōu)秀的發(fā)明。

作為一名作家，他完全不必給自己套上一個(gè)這樣的櫚鎖，但他卻近乎受虐狂

一般，在這種自我制造的狀態(tài)中進(jìn)行創(chuàng)作，這不能不說(shuō)是推理小說(shuō)計(jì)謀的一個(gè)極

品之作。這種計(jì)謀看來(lái)最具有實(shí)用性，但實(shí)際上卻是最沒(méi)有實(shí)用性的計(jì)謀。

”所謂的‘路線的盲區(qū)’，并不只是指利用列車時(shí)刻表而設(shè)計(jì)出的計(jì)謀。我們?cè)匐S便舉一個(gè)例子。例如，一座平常需要一個(gè)小時(shí)才能跨越的險(xiǎn)峰，罪犯只用

幾分鐘就辦到了。實(shí)際上，罪犯是從懸崖上利用降落傘降落而下的。我認(rèn)為這也

是一種‘路線的盲區(qū)’。不知在座的各位有沒(méi)有想起克里斯蒂作品中的例子。

“接下來(lái)，我們來(lái)看下一種類型?！?/p>

“第七種類型是‘遠(yuǎn)距離殺人’型。即罪犯案發(fā)當(dāng)時(shí)確實(shí)不在現(xiàn)場(chǎng)，而是在另一個(gè)地方采用計(jì)謀將對(duì)方殺害。這種類型也可以分為兩種情況：一，機(jī)械性計(jì)

謀；二，心理性計(jì)謀。

”第一種情況，即機(jī)械性計(jì)謀，是一種單純的手段，例如定時(shí)發(fā)射的手槍、定時(shí)爆炸裝置等。若僅限于此，則未免太顯平常，作者必須設(shè)計(jì)出一種奇特的裝

置，或者在裝置發(fā)生作用后如何消匿痕跡上下工夫。這就需要作者設(shè)計(jì)出獨(dú)創(chuàng)性的計(jì)謀來(lái)。也有人將裝在膠囊里的毒藥之類的計(jì)謀歸于這一種類。

“第二種情況，即心理性計(jì)謀，是一種罪犯不直接對(duì)被害人人使用施加物理

性攻擊的裝置而將對(duì)方殺害的方法。例如，采用催眠術(shù)使對(duì)方自己干一些危險(xiǎn)的事，或利用對(duì)方有夜游癥使其從高層公寓的陽(yáng)臺(tái)上墜落致死；也可以使對(duì)方產(chǎn)生

某種誤解，使其誤吞毒藥而死。

”機(jī)械性計(jì)謀與心理性計(jì)謀也是密室計(jì)謀的兩種類型。因此，對(duì)處在密室中的被害人實(shí)施遠(yuǎn)距離殺人，也是一種密室殺人手段。

“剛才我?guī)状谓o大家介紹了鲇川哲也先生，現(xiàn)在我再為大家介紹一位偽裝不

在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的專家。他就是笹澤左保先生。

”擅長(zhǎng)此種計(jì)謀的作家有不少，笹澤左保先生只是其中的一位。那么我為什

么要將笹澤先生單獨(dú)介紹給大家呢？因?yàn)槲艺J(rèn)為，笹澤先生的計(jì)謀具有獨(dú)特的風(fēng)

格。這種風(fēng)格即‘遠(yuǎn)距離殺人’。他的作品中運(yùn)用這種計(jì)謀的比率遠(yuǎn)比其他作家

要高，而且計(jì)謀變化多端?；蛟S他潛意識(shí)中就認(rèn)為，如果想殺一個(gè)人，那么最理

想的方法就是不直接用自己的手殺死對(duì)方?！?dāng)然，笹澤先生也不是只寫(xiě)這一

種計(jì)謀，但毫無(wú)疑問(wèn)，他確實(shí)堪稱一位偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的專家。而且，在創(chuàng)作

風(fēng)格上，他是與鲇川風(fēng)格最為不同的一位作家。

“接下來(lái)談一談第八種類型。這種類型與第七種類型有些相似，我稱之為

‘誘導(dǎo)式殺人’，即通過(guò)某種方法誘使對(duì)手自殺。從原理上來(lái)講，就是給對(duì)方以

極大的精神打擊。雖然如果作者寫(xiě)作水平不高的話，很容易使讀者讀完以后沒(méi)有

一種痛快淋漓的感覺(jué)，而且這種類型的計(jì)謀方法也不是很豐富，但在某些場(chǎng)合使

用也會(huì)造成一種意想不到的效果。關(guān)于這種計(jì)謀，鲇川先生也寫(xiě)過(guò)一些很優(yōu)秀的作品?！?/p>

講座已經(jīng)進(jìn)行了囚十多分鐘了?？罩纳眢w活動(dòng)幅度也越來(lái)越大了。

“還有沒(méi)有第九種類型呢？——沒(méi)有了？不，還有。這種類型在笹澤先生的作品中也出現(xiàn)過(guò)，但是好像并沒(méi)有……這種類型好像應(yīng)該叫做偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的號(hào)外篇……嗯，表達(dá)有點(diǎn)不清晰，請(qǐng)各位見(jiàn)諒。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，應(yīng)該叫作‘不在案發(fā)

現(xiàn)場(chǎng)型’。在笹澤先生的那篇作品中，罪犯稱自己當(dāng)時(shí)不在現(xiàn)場(chǎng)，但實(shí)際上，這純

粹只是一種謊言。在這種場(chǎng)合下，想推翻罪犯的狡辯只是妄費(fèi)心力。因?yàn)樽x者把

罪犯在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的情況誤認(rèn)為罪犯不在現(xiàn)常從這種意義上說(shuō)，我認(rèn)為笹澤先生不

是一位‘偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的推理作家’，而是一位‘對(duì)偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀充滿

熱情并為其鞠躬盡瘁的推理作家’。我有時(shí)甚至想大聲問(wèn)自己：‘空知雅也，你的作品出路在哪里呢？”

空知邊說(shuō)邊聳聳肩。

推理隨便說(shuō)說(shuō)之不在場(chǎng)證明（內(nèi)含齋藤容《血案追蹤》、克里斯蒂《東

方列車謀殺案》、《勛爵謀殺案》謎底，未讀慎入）作者：東鄉(xiāng) 轉(zhuǎn)貼自：本站原創(chuàng) 點(diǎn)擊數(shù)：1804 更新時(shí)間：2004-9-16 文章錄入：殘酷的天使每天下班回家，總是要擠地鐵，擠車的感覺(jué)實(shí)在是不好，上上下下的人呀！好象人人都要擠我一樣，東鄉(xiāng)又不是漂漂美眉！真是的，擁擠中想起來(lái)的是西村京太郎的系列推理小說(shuō)，就是在這樣擁擠的車廂發(fā)生了一幕又一幕的兇殺，在這樣擁擠的環(huán)境中殺人的確是好！呵呵！不過(guò)如何躲避偵探的追捕呢？西村告訴東鄉(xiāng)，在這種兇殺方式中，隱藏謀殺動(dòng)機(jī)是沒(méi)有意義的，最好的莫過(guò)于“完美不在場(chǎng)證明”。

說(shuō)到不在場(chǎng)證明，這倒是個(gè)很好的話題，仔細(xì)想來(lái)，可不可以按照以下方式把不在場(chǎng)證明分類呢？

A、時(shí)間、地點(diǎn)不在場(chǎng)：這是最簡(jiǎn)單的不在場(chǎng)證明的構(gòu)造模式，我們可以在很多的日本推理小說(shuō)中找到時(shí)間不在場(chǎng)的例子，就好象這樣，動(dòng)機(jī)指向某人，所有不利因素指向某人，但是某人就是在兇殺案發(fā)生時(shí)間不在現(xiàn)場(chǎng)，而是在另外一個(gè)地方，有無(wú)數(shù)人相關(guān)、不相關(guān)的人士證明。如何推理出某人的不在場(chǎng)證明不

成立，就是偵探的事情。

在這一類的不在場(chǎng)證明中，常見(jiàn)的構(gòu)造手法通常有：時(shí)間造假、虛假證詞、孿生雙胞、利用電話、錄音機(jī)等電子設(shè)備、交通工具追逐。時(shí)間造假是最常見(jiàn)的，手段通常是利用死亡時(shí)間無(wú)法確定，或者是利用手段（利用損壞鐘表、斷電等等）掩飾真正的死亡時(shí)間，從而達(dá)到目的。這類例子實(shí)在是太多。

最夸張的是《幽靈船》中，竟然利用日出日落的相似、嗜睡癥……算是很長(zhǎng)的了。

虛假證詞的方式是最不可靠的，因?yàn)樽C詞是人說(shuō)的，人都是不可靠的，如果寄希望于別人的證詞證明自己的不在場(chǎng)，最好先死心！一定失敗。這樣的方法往往在小說(shuō)開(kāi)始階段出現(xiàn)，但是都是鋪墊，或者是把讀者引入歧途的手段，當(dāng)然這樣的不在場(chǎng)證明是最先被破解的。

不過(guò)也有一個(gè)特殊的例子，就是讓作證的證人認(rèn)為你不在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，而是在證人面前。例如齋藤榮《血案追蹤》中的那個(gè)小姑娘，被鏡子和錄像迷惑，始終認(rèn)為兇殺在家，其實(shí)兇手不在家。

如果勉強(qiáng)把阿婆的《東方列車謀殺案》算作證詞不在場(chǎng)證明也可以，畢竟12人的相互制造不在場(chǎng)證明，口徑如此整齊，也是少有，不過(guò)面對(duì)的是我們的阿波。

孿生雙胞的例子就不是很好了，畢竟小說(shuō)中隱藏了一個(gè)孿生雙胞的手法會(huì)招來(lái)非議，葉永烈的《金明探案三》里就有一對(duì)孿生雙胞，兩人的唯一區(qū)別就是一個(gè)頭發(fā)向左分開(kāi)，一個(gè)頭發(fā)向右分開(kāi)！

當(dāng)然，這里也有一個(gè)有意思的，阿婆的《勛爵謀殺案》中女演員的出色模仿的確騙過(guò)所有人，不過(guò)沒(méi)有騙過(guò)一個(gè)推理小說(shuō)家，當(dāng)然也沒(méi)有騙過(guò)老波。

利用電話、錄音機(jī)等電子設(shè)備的不在場(chǎng)證明，實(shí)在是太牽強(qiáng)，柯南中有不少利用移動(dòng)電話的、古鈿也有類似的，總覺(jué)得這種手法不過(guò)精彩。交通工具追逐！看過(guò)西村的小說(shuō)大家都不會(huì)陌生，新干線、地鐵、出租車、飛機(jī)等等，利用的就是一張時(shí)刻表，或者是交通工具奇特的地方，總之就是和時(shí)間賽跑。

值得一提的是，金田一的兇殺歷來(lái)發(fā)生在外界無(wú)法溝通的地方，所有關(guān)系人都有動(dòng)機(jī)，或是動(dòng)機(jī)不明白，所有人都在現(xiàn)場(chǎng)，都是利用其它方式解決的。

B、另類不在場(chǎng)：除了以上以外的，那么就可以算作是另類不在場(chǎng)證明。呵呵！好象有灌水的嫌疑，絕對(duì)不是，東鄉(xiāng)向推友介紹一本小說(shuō)——齋藤榮的《香港旅行謀殺案》。

這本書(shū)中的完美不在場(chǎng)證明是東鄉(xiāng)見(jiàn)過(guò)的不在場(chǎng)證明中最離奇的一個(gè)！

為什么說(shuō)這個(gè)不在場(chǎng)證明是很離奇呢！被害人尸體被發(fā)現(xiàn)在日本的密室中，唯一有動(dòng)機(jī)的人案發(fā)時(shí)間在香港參加旅行團(tuán)，只有一個(gè)小時(shí)自由活動(dòng)時(shí)間。從日本到香港的飛機(jī)至少2個(gè)小時(shí)，這是如何發(fā)生的呢？

看過(guò)的朋友一定對(duì)這個(gè)情節(jié)記憶尤新，可能還有朋友沒(méi)有看過(guò)，所以這里不說(shuō)了，就此打住。

第四篇：不在場(chǎng)證明詭計(jì)講義（xiexiebang推薦）

不在場(chǎng)證明講義

——摘自有棲川有棲《魔鏡》

“首先，第一種類型，‘證人作偽證’型。也就是說(shuō)，證人在作證，由于某種原因掩蓋了事實(shí)真相。這種場(chǎng)合，問(wèn)題的焦點(diǎn)在于是什么原因促使證人作偽證的呢？也就是說(shuō)，證人為什么要撒謊呢？如果在推理小說(shuō)中只是簡(jiǎn)單地解釋為因?yàn)樽C人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會(huì)吸引讀者的注意力。但如果作者對(duì)證人是同謀這一環(huán)節(jié)進(jìn)行一下巧妙構(gòu)思，就可以成功地抓住讀者的心了。大家回憶一下克里斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。

”第二種類型，‘證人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)’型。是什么促使證人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)的呢？圍繞這一點(diǎn)，可以有多種選擇。首先，究竟讓證人產(chǎn)生一種什么樣的錯(cuò)覺(jué)呢？我將其歸納為如下幾點(diǎn)：

一、時(shí)間；

二、地點(diǎn)；

三、人物?？梢允瞧渲腥我环N，也可以是其中的兩種以上。比如說(shuō)‘六月二十五日下午一點(diǎn)，空知雅也在界大學(xué)二0三號(hào)教室’這句話，證人可以就其中任何一點(diǎn)作偽證。

“關(guān)于第一點(diǎn)，即在時(shí)間上作偽證，可以有多種可能性。例如，證人所看見(jiàn)的鐘表上是否被人做過(guò)手腳？證人是不是把具體日期搞錯(cuò)了？是否把當(dāng)天是星期幾記混了？抑或把時(shí)間段弄岔了？甚至有些時(shí)候，還可以假設(shè)證人把年份記混了。至于具體應(yīng)該采取哪種作法，這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的分類所能解決的，而需要具體情況具體分析，在這里就不展開(kāi)談了?！钡诙c(diǎn)，在地點(diǎn)上作偽證。例如，證人在接受刑警的詢問(wèn)時(shí)回答‘不，那時(shí)我正在他公寓里?！液退煌俗恕肮狻碧?hào)109次列車，’我們一起去登谷川山去了，‘我們當(dāng)時(shí)正在淀河邊上散步，等等，諸如此類。但實(shí)際上，這都是證人在撒謊。這種情況下，證人不僅會(huì)證明自己當(dāng)時(shí)曾和嫌疑人在一起有時(shí)還可能在電話號(hào)碼上做手腳，然后對(duì)刑警說(shuō)’我當(dāng)時(shí)還給他打過(guò)電話，我們一塊聊了會(huì)天‘。而很有可能他當(dāng)時(shí)所撥的電話號(hào)碼正是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的。

“第三點(diǎn)，在人物上作偽證。也就是說(shuō)，罪犯使用了替身。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，或許站在這里給各位作講座的不是我空知雅也本人，而是我的雙胞胎弟弟?！?“讀者如果不想被作者所欺騙，就會(huì)仔細(xì)分析證人的證詞。證人有沒(méi)有可能把時(shí)間、地點(diǎn)和人物其中之一搞錯(cuò)了呢？我建議大家在碰到這種情況時(shí)，先仔細(xì)分析一下證人的證詞有無(wú)漏洞?！パ?，糟糕！說(shuō)這種話，我這不是在拆自己的臺(tái)嗎？” 聽(tīng)眾席上又是一陣笑聲。

“但是作為作家來(lái)說(shuō)，當(dāng)然會(huì)考慮到這種情況，所以漏洞是不可能如此輕易地就讓讀者發(fā)現(xiàn)的。鲇川先生在他的一篇長(zhǎng)篇推理小說(shuō)中，就給大家展示了他的令人拍手叫絕的高超寫(xiě)作技巧。他在作品中將這三種情況巧妙地融合在了一起，使人眼花繚亂，但又合情合理。

”我們接著往下講第三種類型，即‘犯罪現(xiàn)場(chǎng)有誤’型。打個(gè)比方，我現(xiàn)在正在這里做講座，這是事實(shí)。但是，有這樣一種可能，即讀者認(rèn)為犯罪現(xiàn)場(chǎng)是武藏野的叢林，但實(shí)際上卻是河內(nèi)長(zhǎng)野的山林。如果是這樣，那么我在講座完畢之后，是完全有可能趕到現(xiàn)場(chǎng)去的。然后，我可以將尸體再運(yùn)到武藏野。這其中也有多種可行性。我想在座肯定也有一些同學(xué)能夠想起這樣的例子來(lái)?！谀沁叺哪俏煌瑢W(xué)，請(qǐng)你不要告訴你旁邊的同學(xué)你讀過(guò)的那些作品，給他留一點(diǎn)懸念為妙。——我這樣講，聽(tīng)起來(lái)好像與埃拉里〃奎恩在其作品中描述的教人以犯罪為職業(yè)極為相似。“ ”第四種類型是‘偽造證物’型。在正式的推理小說(shuō)的偽造不在現(xiàn)場(chǎng)的計(jì)謀中，最典型的要數(shù)偽造照片了。照片合成雖然已經(jīng)成了一種司空見(jiàn)慣的犯罪手段，但是用其作為例子來(lái)講卻是再通俗易懂不過(guò)了。如果一種計(jì)謀對(duì)于不懂照相機(jī)原理的讀者來(lái)說(shuō)很難理解的話，那么這種計(jì)謀只是面向喜歡相機(jī)的那一部分人的，是不會(huì)受到讀者的普遍歡迎的，因此作家都千方百計(jì)地避開(kāi)這種復(fù)雜的計(jì)謀?？藙诜虼脑谒囊黄髌分芯驮?jīng)設(shè)計(jì)過(guò)這樣一個(gè)計(jì)謀，不過(guò)效果很不理想?！?”接下來(lái)是……應(yīng)該是第五種了吧？這是偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)的計(jì)謀中的精華，即‘犯罪時(shí)間推測(cè)有誤’型。這種類型還可以細(xì)分為如下兩種類型。第一類，將犯罪時(shí)間提前；第二類，將犯罪時(shí)間推遲。有的推理小說(shuō)在描述罪犯決定采取哪一類時(shí)，往往采取一種拋硬幣的方法來(lái)決定。但大多數(shù)情況下，這兩種情況只能采取其一，這是由具體情況決定的。

“我們來(lái)看第一類情況。罪犯將其于三點(diǎn)殺死的被害者的死亡時(shí)間偽裝成兩點(diǎn)，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個(gè)例子吧。假設(shè)兩點(diǎn)時(shí)，一個(gè)男子去訪問(wèn)住在山間一所小屋的罪犯，他離開(kāi)罪犯家后，無(wú)意中從窗戶外看到一間屋子有一個(gè)人，好像已經(jīng)死了。于是他慌忙下山去喊人。但實(shí)際上，他所看到的只是一個(gè)罪犯早已預(yù)備好的假人。等那個(gè)男子離開(kāi)屋子后，罪犯再把被害人帶到小屋，在三點(diǎn)時(shí)將被害人殺害。喊人的男子與警察到達(dá)小屋后，已經(jīng)是四點(diǎn)了。因?yàn)榉缸镄袨榭雌饋?lái)是兩點(diǎn)時(shí)發(fā)生的，而兩點(diǎn)之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看來(lái)他當(dāng)時(shí)確實(shí)不在現(xiàn)常。簡(jiǎn)單地說(shuō)，這種計(jì)謀就是這種情況。

”第二類情況是把犯罪時(shí)間推遲。我們?cè)賮?lái)舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子。罪犯于三點(diǎn)在名古屋殺了人，接著于四點(diǎn)回到大阪，打電話給被害人的朋友，偽裝一個(gè)被害人還活著的假象?！阏f(shuō)什么？如果這樣就跟第二種情況的第三種類型相同了？確實(shí)，這兩種情況很容易混淆，但還是有所區(qū)別的。既然大家這樣認(rèn)為，那我們?cè)僮屑?xì)分析一下。假設(shè)被害者是一位小說(shuō)家，三點(diǎn)鐘時(shí)他剛剛寫(xiě)完三十頁(yè)的草稿。他的尸體被發(fā)現(xiàn)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)有四十多頁(yè)的草稿。按常理分析，一般人都會(huì)認(rèn)為他四點(diǎn)之前仍在寫(xiě)稿。問(wèn)題的關(guān)鍵就在這里，如果這多出來(lái)的十幾張草稿是罪犯后來(lái)帶到殺人現(xiàn)場(chǎng)的，那將會(huì)是一種什么情況呢？也就是說(shuō)，被害的小說(shuō)家原本就有不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯為他代寫(xiě)的。目前為止，我的作品中還沒(méi)有此種計(jì)謀，但我想大家應(yīng)該明白這個(gè)概念了吧？

“我們?cè)賮?lái)看看鲇川先生的那篇長(zhǎng)篇推理小說(shuō)。在那部小說(shuō)中，有兩起兇殺案件，一件是第五種類型的第一種情況，另一件是第二種情況。他對(duì)這種技巧的純熟程度可以說(shuō)是已經(jīng)達(dá)到了信手拈來(lái)的地步了。”實(shí)際上，第五種類型還可以有另外一種分類方法，即醫(yī)學(xué)計(jì)謀與非醫(yī)學(xué)計(jì)謀。所謂的醫(yī)學(xué)計(jì)謀，就是采取一些手段，如將尸體加熱或制冷，或?qū)κw胃里的物體進(jìn)行物理處理，使尸體處于一種特殊狀態(tài)，以此來(lái)迷惑法醫(yī)，使之對(duì)死亡時(shí)間作出錯(cuò)誤判斷；至于非醫(yī)學(xué)計(jì)謀，我剛才在第五種類型中所講的那兩種情況就是非醫(yī)學(xué)計(jì)謀。我們可以作出這樣的分類，第一大類是醫(yī)學(xué)計(jì)謀，第二大類是非醫(yī)學(xué)計(jì)謀，而這兩大類中又可以分出前面所講的那兩種情況。

“讀者對(duì)犯罪時(shí)間也應(yīng)該多加注意?！?“第六種類型是‘路線存在盲區(qū)’型。有關(guān)利用鐵路線犯罪的推理小說(shuō)作品很多。僻如說(shuō)，從P地到Q地，需要一個(gè)小時(shí)，但罪犯卻在中途利用了其他路線。以前的推理小說(shuō)中經(jīng)常有這種情形：罪犯乘坐普通列車，然后改乘特快車。但現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的鐵路時(shí)刻表已經(jīng)相當(dāng)完善了，這種情況已經(jīng)不太適合了。當(dāng)然，如果仔細(xì)尋找的話，說(shuō)不定還可以找出這種情況。想要追上特快車，必須動(dòng)用其他的交通方式，如汽車、長(zhǎng)途客車，甚至飛機(jī)，這種情況在如今的推理小說(shuō)中已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮了。——我本人也寫(xiě)過(guò)幾本這樣的書(shū)，但看來(lái)還不算成功。不過(guò)這沒(méi)關(guān)系……

”但是這種計(jì)謀存在著與前幾種類型的計(jì)謀不同的困難。為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)?，如果犯罪分子利用按照列車時(shí)刻表運(yùn)行的交通方式的話，那么只要警方仔細(xì)調(diào)查，必然會(huì)識(shí)破其計(jì)諜的。因此，作者必須想出一條與眾不同的路線。從某種意義上說(shuō)，根本就不存在一種無(wú)法被識(shí)破的與時(shí)刻表相關(guān)的計(jì)謀?！蚌哟ㄏ壬谒奶幣鳌磁逄芈宸蚴录抵校_(kāi)了將真正的列車時(shí)刻表應(yīng)用到作品中的先河。我認(rèn)為這堪與奎恩的〈挑戰(zhàn)讀者〉一書(shū)相匹敵，甚至可以說(shuō)是一個(gè)極為優(yōu)秀的發(fā)明。作為一名作家，他完全不必給自己套上一個(gè)這樣的櫚鎖，但他卻近乎受虐狂一般，在這種自我制造的狀態(tài)中進(jìn)行創(chuàng)作，這不能不說(shuō)是推理小說(shuō)計(jì)謀的一個(gè)極品之作。這種計(jì)謀看來(lái)最具有實(shí)用性，但實(shí)際上卻是最沒(méi)有實(shí)用性的計(jì)謀。

”所謂的‘路線的盲區(qū)’，并不只是指利用列車時(shí)刻表而設(shè)計(jì)出的計(jì)謀。我們?cè)匐S便舉一個(gè)例子。例如，一座平常需要一個(gè)小時(shí)才能跨越的險(xiǎn)峰，罪犯只用幾分鐘就辦到了。實(shí)際上，罪犯是從懸崖上利用降落傘降落而下的。我認(rèn)為這也是一種‘路線的盲區(qū)’。不知在座的各位有沒(méi)有想起克里斯蒂作品中的例子。

“接下來(lái)，我們來(lái)看下一種類型?！?“第七種類型是‘遠(yuǎn)距離殺人’型。即罪犯案發(fā)當(dāng)時(shí)確實(shí)不在現(xiàn)場(chǎng)，而是在另一個(gè)地方采用計(jì)謀將對(duì)方殺害。這種類型也可以分為兩種情況：一，機(jī)械性計(jì)謀；二，心理性計(jì)謀。

”第一種情況，即機(jī)械性計(jì)謀，是一種單純的手段，例如定時(shí)發(fā)射的手槍、定時(shí)爆炸裝臵等。若僅限于此，則未免太顯平常，作者必須設(shè)計(jì)出一種奇特的裝臵，或者在裝臵發(fā)生作用后如何消匿痕跡上下工夫。這就需要作者設(shè)計(jì)出獨(dú)創(chuàng)性的計(jì)謀來(lái)。也有人將裝在膠囊里的毒藥之類的計(jì)謀歸于這一種類。

“第二種情況，即心理性計(jì)謀，是一種罪犯不直接對(duì)被害人人使用施加物理性攻擊的裝臵而將對(duì)方殺害的方法。例如，采用催眠術(shù)使對(duì)方自己干一些危險(xiǎn)的事，或利用對(duì)方有夜游癥使其從高層公寓的陽(yáng)臺(tái)上墜落致死；也可以使對(duì)方產(chǎn)生某種誤解，使其誤吞毒藥而死。

”機(jī)械性計(jì)謀與心理性計(jì)謀也是密室計(jì)謀的兩種類型。因此，對(duì)處在密室中的被害人實(shí)施遠(yuǎn)距離殺人，也是一種密室殺人手段。

“剛才我?guī)状谓o大家介紹了鲇川哲也先生，現(xiàn)在我再為大家介紹一位偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的專家。他就是笹澤左保先生。

”擅長(zhǎng)此種計(jì)謀的作家有不少，笹澤左保先生只是其中的一位。那么我為什么要將笹澤先生單獨(dú)介紹給大家呢？因?yàn)槲艺J(rèn)為，笹澤先生的計(jì)謀具有獨(dú)特的風(fēng)格。這種風(fēng)格即‘遠(yuǎn)距離殺人’。他的作品中運(yùn)用這種計(jì)謀的比率遠(yuǎn)比其他作家要高，而且計(jì)謀變化多端。或許他潛意識(shí)中就認(rèn)為，如果想殺一個(gè)人，那么最理想的方法就是不直接用自己的手殺死對(duì)方?！?dāng)然，笹澤先生也不是只寫(xiě)這一種計(jì)謀，但毫無(wú)疑問(wèn)，他確實(shí)堪稱一位偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的專家。而且，在創(chuàng)作風(fēng)格上，他是與鲇川風(fēng)格最為不同的一位作家。

“接下來(lái)談一談第八種類型。這種類型與第七種類型有些相似，我稱之為‘誘導(dǎo)式殺人’，即通過(guò)某種方法誘使對(duì)手自殺。從原理上來(lái)講，就是給對(duì)方以極大的精神打擊。雖然如果作者寫(xiě)作水平不高的話，很容易使讀者讀完以后沒(méi)有一種痛快淋漓的感覺(jué)，而且這種類型的計(jì)謀方法也不是很豐富，但在某些場(chǎng)合使用也會(huì)造成一種意想不到的效果。關(guān)于這種計(jì)謀，鲇川先生也寫(xiě)過(guò)一些很優(yōu)秀的作品?！?講座已經(jīng)進(jìn)行了囚十多分鐘了。空知的身體活動(dòng)幅度也越來(lái)越大了。

“還有沒(méi)有第九種類型呢？——沒(méi)有了？不，還有。這種類型在笹澤先生的作品中也出現(xiàn)過(guò)，但是好像并沒(méi)有……這種類型好像應(yīng)該叫做偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的號(hào)外篇……嗯，表達(dá)有點(diǎn)不清晰，請(qǐng)各位見(jiàn)諒。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，應(yīng)該叫作‘不在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)型’。在笹澤先生的那篇作品中，罪犯稱自己當(dāng)時(shí)不在現(xiàn)場(chǎng)，但實(shí)際上，這純粹只是一種謊言。在這種場(chǎng)合下，想推翻罪犯的狡辯只是妄費(fèi)心力。因?yàn)樽x者把罪犯在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的情況誤認(rèn)為罪犯不在現(xiàn)場(chǎng)。從這種意義上說(shuō)，我認(rèn)為笹澤先生不是一位‘偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的推理作家’，而是一位‘對(duì)偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀充滿熱情并為其鞠躬盡瘁的推理作家’。我有時(shí)甚至想大聲問(wèn)自己：‘空知雅也，你的作品出路在哪里呢？”

第五篇：愛(ài)家日《不在場(chǎng)證明》社會(huì)調(diào)查創(chuàng)意視頻

愛(ài)家日《時(shí)間門(mén)》、《不在場(chǎng)證明》觸發(fā)你愛(ài)家之心

愛(ài)家日，紅星美凱龍發(fā)起的現(xiàn)代大型愛(ài)家行動(dòng)，希望通過(guò)每年的愛(ài)家活動(dòng)，喚起對(duì)家的記憶，倡導(dǎo)大家愛(ài)家就馬上行動(dòng)。

愛(ài)家日創(chuàng)意視頻《讓一億人觸目驚心的不在場(chǎng)證明》（以下簡(jiǎn)稱《不在場(chǎng)證明》），由國(guó)際頂級(jí)導(dǎo)演Rob Slychuk & Syak及他帶領(lǐng)的創(chuàng)作班底采用了國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的人文視頻及創(chuàng)意視頻報(bào)告，并運(yùn)用獨(dú)特的后期特效，把理性數(shù)據(jù)和感性主題結(jié)合，讓大家通過(guò)獨(dú)特視角來(lái)審視自己對(duì)家庭的關(guān)愛(ài)是否已經(jīng)是嚴(yán)重缺失。

《不在場(chǎng)證明》里都有些什么樣的數(shù)據(jù)能夠讓人觸目驚心呢？據(jù)了解，通過(guò)調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)有70%的人不能和父母生活居住在一起，而這個(gè)比例在有了伴侶后還將上升到74%;同時(shí)在調(diào)查的人群中有24.1%的人和父母異地分居;這樣一來(lái)他們每年能和父母見(jiàn)面溝通的時(shí)間僅為78小時(shí);而通過(guò)不同職業(yè)人群的選擇，可以了解到從事計(jì)算機(jī)、媒體、廣告、餐飲、娛樂(lè)等行業(yè)的從業(yè)人群平均每年和父母見(jiàn)面的次數(shù)最少。

……

在《不在場(chǎng)證明》還有許多調(diào)查的相關(guān)數(shù)據(jù)，看完這些數(shù)據(jù)我們發(fā)現(xiàn)我們和父母的交流越來(lái)越少而且交流的內(nèi)容越來(lái)越單調(diào)枯燥，“嗯嗯、現(xiàn)在有事、等下再說(shuō)……”總會(huì)成為我們和父母交流中最常用的句子。你到底有多愛(ài)家，愛(ài)家深不深，用時(shí)間就可以直觀說(shuō)明。

《不在場(chǎng)證明》，由國(guó)內(nèi)家居流通行業(yè)第一品牌紅星美凱龍攜手零點(diǎn)咨詢以第三方專業(yè)角度對(duì)都市白領(lǐng)的城市愛(ài)家行為和態(tài)度進(jìn)行調(diào)查，最真實(shí)的數(shù)據(jù)，得到了最意外的收獲是，有約3/4的白領(lǐng)人群認(rèn)為自己在愛(ài)家方面表現(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)，但實(shí)際調(diào)查結(jié)果卻幾乎完全相反。通過(guò)創(chuàng)意視頻，呼吁社會(huì)大眾用時(shí)間愛(ài)家，為愛(ài)家付諸更為實(shí)際有效的努力。