第一篇：黑色電影是什么（范文模版）
一·黑色電影是什么
（1）黑色電影總是摒棄宏大敘事，采取個體化敘事。盡管我們可以從這些個體化的敘事中找到一個宏大的價值觀，但這都是影評人做的事情，而非電影的本身，因為黑色電影講述的故事本身一定會囿于個體微觀的層面，話句話說，如果影片中出現(xiàn)宏大的敘事，那就絕對不是黑色電影。簡言之一句話——黑色電影絕不拍“群體性事件”。由于黑色電影總是個體化敘事，那它展現(xiàn)的一定都是個人困境式的事件，并且黑色電影總是不厭其煩的在心理層面上探討人物的內(nèi)在矛盾。
（2）黑色電影總是貫穿了懸念推理式的敘述過程。并且黑色電影決不會上來就把事情的前因后果和人物的來龍去脈一五一十的告訴觀眾，而總要像偵探破案一樣抽絲剝繭、層層遞進的敘述。在早期經(jīng)典黑色電影階段，這種敘述方式的結果往往是讓觀眾到最后一刻才恍然大悟：原來事情是這個樣子；當然也有另外一種敘述方式，在這個探案的全過程讓觀眾直到最后一刻還是云里霧里，從而使電影變成開放式的特征。也正由于懸念的營造要求，黑色電影往往采取第一人稱敘述，我想當然這是因為這種敘述方式會很容易制造懸念（《日落大道》甚至用了一個死人的旁白貫穿全片）。當然，希區(qū)柯克說過讓觀眾看到炸彈但不知何時爆炸也是制造懸念的王道，所以黑色電影并不絕對排斥全知視角、第三人稱敘事。但不管怎么說，我認為黑色電影必須滿含懸念。
（3）表現(xiàn)主義影像風格。黑色電影主人公的行為特征決定了黑色電影必然是暴露社會陰暗面的。而為了表現(xiàn)這類主題，黑色電影常常使用明暗對比明顯的構圖，傾斜、顛倒、故意變形、拉長的線條隨處可見。當然這一特點在早期經(jīng)典黑色電影中體現(xiàn)得最為明顯。
（4）男性危機與蛇蝎美女。在早期經(jīng)典黑色電影中，這兩個主題鐵定出現(xiàn)。因為黑色電影的個人化敘事，通過兩性的內(nèi)容來表現(xiàn)男性主人公的內(nèi)心困境就最容易把控并讓觀眾接受，而為了突出這種男性的危機，美國導演一定會選擇金發(fā)碧眼、在西方社會中具有典型意義的蛇蝎美女的出現(xiàn)。
（5）私家偵探。在早期經(jīng)典黑色電影中，私家偵探幾乎是最常見的黑色電影人物設定——在我看來，這應當就是出于黑色電影對于僭越法律的主題要求。有意思在于私家偵探的角色設置本身就很糾結：既不掌握國家公權力，又在某種程度上行使公權力；既在維護法律，但其行為又或多或少的總在打法律的擦邊球；既是執(zhí)法者，又是被法律機器統(tǒng)治的對象；既與國家法律機器緊密合作，又游離在法律體系之外。所以私家偵探本身就是一個天然的類犯罪人。而即使沒有私家偵探直接出場，黑色電影的主人公往往也在以私人身份從事著某種偵察探案的工作：例如《公民凱恩》里的那個記者，《第三個人》里的那個低俗小說作家——而且這一設定無形中又應合了黑色電影懸念推理式敘事的的要求。
（6）經(jīng)典的敘事結構。黑色電影是以反類型片的面貌出現(xiàn)的，但黑色電影出現(xiàn)后又迅速的落入了類型片的窠臼。黑色電影無論從結構的層面還是解構經(jīng)典，都是嚴格遵循了好萊塢敘事方式，雖有懸念包袱的設置，黑色電影的故事還是非常完整，比較通俗的，決不會有完全反敘事、反懸念、反邏輯、徹底碎片化的風格。
當然經(jīng)典的敘事結構并不意味著黑色電影就沒有超現(xiàn)實的色彩，在早期經(jīng)典黑色電影中，超現(xiàn)實的意蘊就隨處可見，但整個故事的敘事設定（世界觀）還是基于日常生活邏輯的。不過這一點在新黑色電影崛起后受到了挑戰(zhàn)，例如《妖夜荒蹤》，有觀眾朋友直言可以把片中那個白臉魔鬼看作是帶有魔幻色彩的魔鬼先知類的角色。相信隨著電影的不斷發(fā)展，會有越來越多的超現(xiàn)實（魔幻現(xiàn)實主義）色彩滲入黑色電影中（當然這里的超現(xiàn)實不是指科幻、魔幻之類的類型片特點——展雄就明確指出《銀翼殺手》是一部黑色科幻電影）。
第二篇：黑色傷感說說
黑色傷感說說
黑色傷感說說1
1、我不確定自己能用多少時間把你忘了，也不敢保證我就能真的把你忘了，我只能像現(xiàn)在這樣，不吵不鬧，不悲不喜，安安靜靜的與你，再無交集。
2、即使回得了過去，卻再也過不到最初。有些事一轉身就是一輩子，一個人，一座城，一生心疼。
3、慢慢的，我也學著放下了，不是我變了，是我真的無能為力了，我認輸了，我折騰不動了。
4、或許總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次。
5、當你知道了許多真實、虛假的東西，就沒有那么多酸情了。你越來越沉默，越來越不想說。
6、太多的.情話讓人矯情，太多的哲理讓人麻木，太多的現(xiàn)實讓我們顯得世故。單純，是多么奢侈。
7、有人心疼時，眼淚才是眼淚，否則只是帶著咸味的液體；被人呵護著，撒嬌才是撒嬌，要不然就是作死。
8、不聞不問不一定是忘記了，但一定是疏遠了，彼此沉默太久就連主動也需要勇氣。
9、害怕太主動反而被敷衍，只好把自己的想念和熱情都收斂。
10、有多少人像我一樣，有時候覺得自己是多余的。受了許多委屈，很傷心很難受，卻還是會笑著告訴所有人，我很好我沒事。
11、有時候，不小心知道了一些事，才發(fā)現(xiàn)自己所在乎的事是那么可笑。
12、某天，你會不會無端想起一個人，他曾讓你對明天有所期許，但是卻完全沒有出現(xiàn)在你的明天里。
13、不是回不去了，而是都過去了，以后還會想起你，你曾是我生命里重要的一部分。只是，都結束了，我們該好好道別。
14、長大后，這個社會教會了我，沒心沒肺，沒感覺，不癢不疼，不在乎。
15、失望并不可怕，怕的是心存僥幸不夠徹底絕望。
16、明明是你先靠近我的，可是最后舍不得的卻是我。
17、你知道那種感覺嗎？明明那個人還在，可以打電話，可以發(fā)信息，但你沒有任何立場，他永遠不再是你的了那種感覺真的特別難過。
18、其實有些事根本就沒有你所想的那么復雜，對你忽冷忽熱就是把你當備胎，讓你感到患得患失就是不夠愛。
19、大部分深夜還睡不著的人，要么心里有故事，要么心里有故人。
黑色傷感說說2
1、如果愛情此刻讓我痛苦，那就是我愛你的見證。
2、放不下怎能忘掉，忘不掉怎能放下。
3、我們都為自己的小私心冠上愛的名義。
4、連敷衍都不愿給予我的你，此刻擁誰在懷里。
5、那一個承諾困守半生，那一記回眸一世傾心。
6、當初哭著分不開，現(xiàn)在用微笑來釋懷。
7、愛是無辜?風箏，拉著最在乎?人。
8、若還能回到當初，也未必廝守。
9、我不屬于傷感，卻把它發(fā)揮得淋漓盡至。
10、和你走過荒蕪的街，體會那種冷清。
11、我們溫暖了彼此，心卻還是靠不近。
12、握住蒼老，禁錮了時空，一下子到了地老天荒。
13、那些回不去的少年時光，只能讓我們回憶等待。
14、如果我有了錢，我會買下你所有的謊言。
15、你用謊言編寫開始，我用痛楚描寫結局。
16、情歌唱到心碎，情話說到流淚。
17、我以為我用盡全力，便可以填滿你感情的缺口。
18、從此再不提起過去，痛苦或幸福，生不帶來，死不帶去。
19、我們大概再也不能像以前那樣，成為彼此的不可代替。
20、天空放晴的時候，心里的陰暗會消失的。
21、散了的回憶，早該散了的回憶，卻是我生存的力量。
22、翻出回憶往身上套，只是不想有人能夠看出我現(xiàn)在的頹廢。
23、如果記憶不說話，流年也會開出花。
24、心靈這種地方，既然有鎖就會有鑰匙。
25、靜靜?等待，換來?卻是那么多?無奈。
26、斑駁幸福的回憶，眼淚成為最后的饋贈
27、兩個世界的.人，如何走到一個世界。
28、笑到最逅，才發(fā)現(xiàn)自己并不堅強。
29、沒有不變的承諾，只有說不完的謊言。
30、?為?創(chuàng)作了幾百世紀，也是注定沒結局
31、早就不在乎了，又何必那么書面化來得到同情。
32、從什么時候起你眼中的我已經(jīng)不復存在了
33、傷不起，所以想把你從我記憶里抽離。
34、浮華落盡，容顏老去，方覺余生未了。
35、一個人敘述著我們的地老天荒。
36、從來不去相信，卻每次都銘記在心里。
37、被稱之為心臟的地方好像被畫了無數(shù)刀。
38、寂寞太會見縫插針，我拿什么來和它抗衡。
39、所謂愛一個人，如果不是全部，那就等于零。
40、雨與雨述說憂傷，那一定是淚流成河。
41、遺忘了微笑，勝于記住了悲傷。
42、你心里那座城，終究屬于誰。
43、曾以為屬于莪?，如今她全部擁有。
44、如果在乎不起，那么就請你放手。
45、你僅僅是我破碎回憶中的一段小插曲。
46、我懷念的不是你，懷念的是你給的致命曾經(jīng)。
47、單戀，是一首轟轟烈烈的悲歌。
第三篇：《黑色瞬間》觀后感
《黑色瞬間》觀后感觀
安全是個永恒的話題，對于我們每位員工來說都要時刻牢記于心，并且要在日常的工作中不斷貫徹執(zhí)行車間的安全生產(chǎn)條例，確保安全生產(chǎn)！
6月10日中午，我們車間的領導給我們培訓觀看了一部安全紀錄教育片名字叫《黑色瞬間》，紀錄片里的這些事故就是典型的因為麻痹思想造成的安全事故，有的是沒有監(jiān)護人在現(xiàn)場實時監(jiān)護；有的是沒有明確指示就直接操作；有的是因麻痹大意不知及時檢測現(xiàn)場氣體濃度...其實這些事故都是完全可以避免的，只要責任人做好監(jiān)督指導職責工作，其他相關人員做好協(xié)調(diào)工作，操作員也以安全為前提，按規(guī)程操作，安全事故這個導火索是可以熄滅的。
觀看之后我深受教育，感觸頗深。那慘痛的、悲情的、冰冷的、殘酷的黑色瞬間，揭示事故背后最致命、最可怕、最痛心、最相試的低級錯誤，這樣的場景不僅是檔案中被封存的記憶，更是一次反思、一張明鏡、一部教材，讓我有所思、有所悟、有所想，哀之更鑒之，讓我深深領悟到什么是“安全生產(chǎn)責任重于泰山”、什么是“關注安全、關愛生命”、什么是“安全第一、預防為主”。
在我們的生產(chǎn)過程中，安全隱患隱藏在各個不同的生產(chǎn)環(huán)境里，每個現(xiàn)場每個時刻都會存在不確定的危險因素。而我們生產(chǎn)在第一線，就應該立足崗位，從細節(jié)抓起，從一點一滴抓起，遵章守紀，認真執(zhí)行巡回檢查制度，對運轉設備狀態(tài)進行定時、定點、定項目的巡回檢查，以便及時發(fā)現(xiàn)異常情況，采取措施消除隱患，并通過安全教育，不斷強化自身安全意識，為安全生產(chǎn)奠定堅實的思想基礎。真正做到班組安全平穩(wěn)生產(chǎn)。無論在什么時候，我們都要保持清醒的頭腦，時刻把安全工作放在第一位，加強自我防范意識，不斷累積安全生產(chǎn)知識，實實在在地做好安全生產(chǎn)工作。
裝包二班2013-6-20
第四篇：《黑色通緝令》觀后感
寧波大學科學技術學院考核答題紙
（20 11--2012 學年第 1 學期）
課號：課程名稱：中外電影鑒賞閱卷教師：班級：學號：064171450姓名：余豐成績：
《低俗小說》觀后感
正義者之路被暴虐之惡人包圍，以慈善與善意為名引導弱者，通過黑暗之谷的人有福了，因為他照應同伴、尋回迷途羔羊，那些膽敢殘害、荼毒我同伴之人，我將向他們大施報復，到時，他們就知道，我是耶和華。
——————《圣經(jīng)·以西結書·25章·17節(jié)》
說實話，以前我真不知道《低俗小說》這么有名，電影下載下來以后，第一遍看了感覺不過癮，又看了第二遍。
《低俗小說》的導演是昆汀·塔倫蒂諾。他給我們帶來了不同以往的觀賞體驗。它由“文生與馬沙之妻”、“金表”、“邦妮的狀況”以及影片首尾的序幕和尾聲5個故事組成?？此品珠_的故事，昆汀又巧妙的把他們連在一起尤其是序幕，兩個劫匪剛要搶劫，鏡頭就切換到了朱斯和文生身上，隨著故事的發(fā)展，我以為沒劫匪什么事了，影片在尾聲又給出了答案。這種講故事的方法，我第一看到，真是佩服昆汀。從開頭講故事，中間3個故事相互關聯(lián)，相互補充，在結尾又解釋開頭，真的很新奇。
影片中文生給人的印象總是絮絮叨叨，但又有他的處事原則。在“文生與馬沙之妻”故事中，文生負責陪蜜兒（黑幫老大之妻）一晚上，一開始文生就很明確的知道，蜜兒是老大馬沙的女人，自己不能做對不起老大的事。晚上，蜜兒百般挑逗文生，文生不是裝傻就是岔開話題，從飯店回來后，還借口小便，去廁所下定決心。文生似乎特別喜歡在廁所尋找他的原則，尾聲部分，文生和文生在爭論上帝的神跡的問題上，以上廁所來回擊上帝。文生選擇了繼續(xù)混黑幫，他的結局也是黑幫式的結局------死在黑幫行動中，而且是馬桶上。但就是這么個人物，卻給我留下了深刻的印象。
老大馬沙，一個后勁貼著創(chuàng)可貼的性格人物，在“文生與馬沙之妻”故事的開頭，馬沙告訴布奇“自尊只會傷人，不能幫人，你得拋棄自尊。”結果馬沙的自尊被兩個變態(tài)給踐踏了，被布奇救下的后，答應放了布奇，卻又提出了個條件：“這事不能讓其他人知道。”這是馬沙的尊嚴在作怪，真的很諷刺。
布奇，一個拳擊手，因為一塊金表，經(jīng)歷了匪夷所思的一天。影片中的“金表”代表著一個偉大的傳統(tǒng)，而這個傳統(tǒng)，布奇認為值得傳承下去。布奇可以毫不手軟的殺了變態(tài)，卻又在可以逃脫的時候，決定去救下要殺他但是卻被變態(tài)凌辱的馬沙。受到馬沙的威脅，卻又在比賽時堅持自我，打贏比賽?？梢钥闯?，布奇是一個光明磊落的人。昆汀把布奇和“金表”聯(lián)系在一起，意思就很明確了，一個光榮的傳統(tǒng)，值得，也必須傳承下去。
不得不說下朱斯，在殺人前可以心平氣和的討論早餐，在開槍前朗誦《圣經(jīng)》。被人攻擊卻毫發(fā)未損，朱斯認為這是神跡。在遇到神跡之前，朱斯一直認為自己是耶和華，但是遇見神跡的時候，朱斯產(chǎn)生了懷疑，認為自己不再是耶和華，于是決定洗手不干了。在餐廳，男劫匪被朱斯制住，朱斯又一次朗誦了圣經(jīng)，但這次沒有殺人，把自己的感悟告訴了劫匪，他是惡人，卻努力的想成為慈悲的牧羊人，最后放了劫匪。雖然朱斯退出
寧波大學科學技術學院考核答題紙
（20 11--2012 學年第 1 學期）
課號：課程名稱：中外電影鑒賞閱卷教師：班級：學號：064171450姓名：余豐成績：
了黑社會，但影片卻沒有交代朱斯最后的結局。不過我想，這也是導演想讓我們思考的，棄惡從善，努力的成為慈悲的牧羊人。
整部影片充斥著暴力，臟話，低俗。但正是這些因素，生動的表現(xiàn)出影片人物的真實。導演在處理暴力場景的時候，盡量表現(xiàn)的喜劇一些，讓一些觀眾更容易接受。而一環(huán)套一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，首尾連接的故事模式，又讓觀眾耳目一新。
在影片的序幕和尾聲，都提到了圣經(jīng)，我覺得這是這部影片的精華?！罢x者之路被暴虐之惡人包圍，以慈善與善意為名引導弱者，通過黑暗之谷的人有福了，因為他照應同伴、尋回迷途羔羊，那些膽敢殘害、荼毒我同伴之人，我將向他們大施報復，到時，他們就知道，我是耶和華?！睂а萃ㄟ^朱斯兩次提到的這句話，有4個角色：惡人、弱者、牧羊人、耶和華。在序幕和尾聲中，分別扮演耶和華的是朱斯和朱斯手中的手槍，分別扮演惡人的是侵吞馬沙財產(chǎn)的人和朱斯，分別扮演弱者的是馬沙和劫匪。卻沒有扮演牧羊人的角色。通過影片，我覺得當能主宰別人命運的，就是耶和華，就好比尾聲中的手槍，它能主宰劫匪的命運，他就是耶和華。而牧羊人到底是什么呢？我認為，能拯救弱者，讓惡人改過自新的，就是牧羊人。
我覺得，這就是昆汀導演通過影片想向我們表達的意思：棄惡從善，努力成為一個牧羊人。
第五篇：《黑色瞬間》觀后感
《黑色瞬間》觀后感
今日的安全會由電廠組織看了一場安全教育片，我們排好隊陸續(xù)進入現(xiàn)場，放影的主要是交通.煤礦。在看到第二集的時候，《黑色瞬間》四個大字醒目的出現(xiàn)在人們面前，看那一幕幕的煤礦浸水、瓦斯爆炸、坍塌畫面讓人為之心酸，長達150多小時的救援，幸存下的那是奇跡。有的不幸遇難，年輕的生命就這樣被奪取，這井口外等候的妻子那撕心裂肺的失夫之痛，孩子啼哭著，他們再也見不到自己的爸爸了，這是多么令人傷感的畫面。
這幾起事故反映出了煤礦安全生產(chǎn)存在的一些漏洞和問題，從煤礦事故原因分析看安全觀念不強，違章作業(yè)仍然是當前煤礦影響安全生產(chǎn)主要原因之一。
從國內(nèi)煤礦事故統(tǒng)計資料看90%的事故是由人的事故是由人的不安全行為造成的，這些不安全行為具體表現(xiàn)為“危險”意識不強，安全知識不夠，安全習慣不良，這是多么可怕的一種壞習慣。我做為一名電力檢修工人，當我們忙碌一天工作之后，不妨抽出一點點時間思考一下自己崗位安全意識是否到位？如有過失是否已經(jīng)改正！
電力檢修工人們，特別是我們年輕人，是新一代的主力軍，絢麗多彩的二十一世紀美好生活在等待我們?nèi)ラ_創(chuàng)。我們應當珍惜今天的幸福生活，珍惜自己的生命，為了家庭永遠的幸福
美滿，要時時記著安全，讓歷史的悲劇不再重演，這是對我們自己的一種尊重，也是對家庭、企業(yè)和社會的一種責任。
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