第一篇：西方美術(shù)家 保羅 塞尚

現(xiàn)代繪畫之父”保羅·塞尚

人物簡介

保羅·塞尚（PaulCézanne，1839年—1906年），法國人，是印象派到立體主義畫派之間的重要畫家。塞尚由畢沙羅（CamillePissarro）介紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫展。有人依他的風(fēng)格也歸于后印象派。從塞尚開始，西方畫家從追求真實地描畫自然，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派提供了引導(dǎo)，所以，其晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。畢生追求表現(xiàn)形式，對運用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。

塞尚重視繪畫的形式美，強調(diào)畫面視覺要素的構(gòu)成秩序。這種追求其實在西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)中早已出現(xiàn)。而塞尚始終對古典藝術(shù)抱著崇敬之情。他最崇拜法國古典主義畫家普桑。他曾說：“我的目標(biāo)是以自然為對象，畫出普桑式的作品?！彼D使自己的畫，達(dá)到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著這方面，進(jìn)行異常執(zhí)著的追求，以致于對傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。正是如此，他被人們尊奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。(Paul Cezanne,1839-1906)

生平經(jīng)歷

1839年保羅·塞尚出生在法國南部?？怂剐∩倘思彝ァＫ仍谛W(xué)和圣約瑟夫?qū)W校就讀。

1858年，保羅帶著堅實的基礎(chǔ)知識、完整的宗教信仰以及對同學(xué)米爾·左拉的真摯友誼從中學(xué)畢業(yè)，通過了文科畢業(yè)會考，并按照父親的意愿進(jìn)入了大學(xué)法學(xué)院。不過，他并不因此而放松在?？怂顾孛鑼W(xué)校的課程。

1859，他父親在埃克斯附近購下維拉爾侯爵在十七世紀(jì)建造的熱德布芳花園，帶著妻子、兒子、兩個女兒在那里避暑。保羅在別墅中安排了自己的第一間畫室。他已經(jīng)決定了自己的前途：不管父親如何反對，他也要作畫家。

1861年4月，保羅·塞尚來到巴黎，他在弗昂蒂納街租了一間帶家具的房間，在瑞士畫院習(xí)畫，與基約曼和畢加索交往，并繼續(xù)和左拉保持著友誼。他靠著父親每月寄給他的一百二十五法朗，艱難地維持著生活。他絲毫不能適應(yīng)首都的嘈雜，初期作品也遠(yuǎn)不能使自己感到滿意，他也始終未能考入巴黎高等美術(shù)學(xué)校。

繪畫風(fēng)格

塞尚認(rèn)為，畫家創(chuàng)作一幅畫，“哪一條線都不能放松，不能留有任何縫隙，以免讓感情、光、真實溜了出去”，這是他的創(chuàng)作經(jīng)驗。從靜物畫《水果盤、杯子和蘋果》，可以看出塞尚的探索精神和畫風(fēng)特色。

在《水果盤、杯子和蘋果》這幅畫中，物體成了畫家借以分析形體和組建結(jié)構(gòu)的媒介。塞尚將它們高度地簡化，并以深色線條勾出輪廓，使其看起來顯得明晰而堅實。為實現(xiàn)畫面有秩序的布局，他有意地歪曲畫中的透視關(guān)系，將水平的桌面畫得仿佛前傾，使桌上的物品得到充分的顯示。他也不在意物象的遠(yuǎn)近不同而產(chǎn)生的視覺上的虛實差別，而將畫中物象在清晰度上，處理在同一個平面。這樣既強化了物象的實在性，又可以加強平面上構(gòu)成的意味。塞尚通過畫中的圖象，在畫上組成了兩道交叉的對角線——其中一條起于左上方的葉子，并通過果盤上部、畫中央的那堆蘋果，直到右下方的小刀和桌布邊結(jié)束；另一道雖色彩偏暗，卻也清楚可辨：從右上方的葉子開始，經(jīng)玻璃杯、中央蘋果堆，一直延伸到左下方的桌角。這兩道斜線在畫的中央交叉，構(gòu)成了畫面穩(wěn)固的框架。

歷史評價

塞尚的畫具有鮮明的特色。他強調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成。塞尚作品通過繪畫，他要在自然表象之下發(fā)掘某種簡單的形式，同時將眼見的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖象。為此，他進(jìn)行了一系列藝術(shù)探索。首先，他強調(diào)畫中物象的明晰性與堅實感。他認(rèn)為，倘若畫中物象模糊不清，那么便無法尋求畫面的構(gòu)成意味。因此，他反對印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫語言。他立志要“將印象主義變得象博物館中的藝術(shù)那樣堅固而恒久”。于是，他極力追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實的形體的繪畫語言。他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來。在他的畫中，無論是近景還是遠(yuǎn)景的物象，在清晰度上都被拉到同一個平面上來。這樣處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開距離，又為畫面構(gòu)成留下表現(xiàn)的余地。

在塞尚生命的最后時刻，他向一個特意來請教的青年畫家透露了自己30年所崇尚的信條：“應(yīng)當(dāng)把大自然當(dāng)作一個圓柱體，一個球面，一個圓錐體，一切都可入畫?！边@句話推開了現(xiàn)代繪畫理論的大門。世界藝術(shù)由此走向了一個新天地。

我眼中的保羅塞尚

塞尚從小受到家庭的庇護(hù)，衣食無憂，他的故鄉(xiāng)艾克斯，散發(fā)著一種安謐的氣息，而塞尚的大半生都住在這里，精心完成著他的創(chuàng)作，金星水瓶帶給他脫俗的審美觀和革新的氣質(zhì)，使得他擁有現(xiàn)代藝術(shù)之父的美譽，人們多少年之后，仍然可以感受到塞尚，跳脫他所在的時代的氣質(zhì)。而月亮雙魚對他的影響，則是讓他的感受性比一般人更豐富和細(xì)膩。

當(dāng)然，在他身上，還有人們眼中典型的摩羯特質(zhì)———意志堅韌的而略顯孤辟。看塞尚的繪畫，會發(fā)現(xiàn)他的摩羯座特質(zhì)的濃濃流露。在《僧侶肖像》這樣的初期作品中，以調(diào)色刀來畫畫，強烈的顏色質(zhì)感的表現(xiàn)，似乎是在宣泄摩羯座對物質(zhì)——顏料本身的尊重。而在《田園詩》這樣的畫中，我們可以強烈地感受到一個摩羯男人精神氣質(zhì)特征，即壓抑的性欲或者說內(nèi)在的心理緊張和懷疑態(tài)度。同時，對于愛情流露出是理想主義的抒情氣質(zhì)。塞尚曾經(jīng)指出，“世界上的一切物體都可以概括為球體、圓柱體和圓錐體”，從而在畫面上做到極大的概括。這種觀念和概括的思維，是典型的摩羯座的思維方式，也是水星摩羯的特有方式。

第二篇：美術(shù)家徐悲鴻

美術(shù)家——徐悲鴻 *

Xu Beihong徐悲鴻（1895～1953年）中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。

生平徐悲鴻1895年7月19日生于江蘇省宜興縣屺亭橋鎮(zhèn)，1953年9月26日病逝于北京。其父徐達(dá)章系當(dāng)?shù)刂嫀?，善畫人物、山水和寫意花卉，兼善書法、篆刻及詩文。徐悲鴻幼從家學(xué)，9歲開始學(xué)畫。17歲在宜興女子師范等學(xué)校任圖畫教師。1916年入上海震旦大學(xué)法文系半工半讀，課余苦修素描。暑期應(yīng)聘到明智大學(xué)作畫，與康有為、王國維等結(jié)識。翌年5月，赴日本學(xué)習(xí)美術(shù)，與蔣碧微結(jié)婚，年底回國，應(yīng)聘任北京大學(xué)畫法研究會導(dǎo)師，受新文化運動影響，接受民主與科學(xué)思想。在北京期間他經(jīng)常到故宮欣賞和研究古代繪畫，非常崇尚唐宋畫風(fēng)，從中汲取營養(yǎng)。1919年3月，攜蔣碧微赴法國留學(xué)，入國立巴黎高等美術(shù)學(xué)校，以校長為師，同時入C．柯羅的學(xué)生的畫室受教。留學(xué)期間曾赴德國訪問柏林美術(shù)學(xué)院，并先后去英國、比利時、瑞士、意大利等國，參觀各大博物館、美術(shù)館和美術(shù)遺址，悉心觀摩和研究歷代藝術(shù)杰作，并臨摹E．德拉克洛瓦、P．-P．普呂東、倫勃朗等大師的作品。1927年春回國，受田漢之邀出任上海南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任，同時受聘為中央大學(xué)藝術(shù)系教授，在教學(xué)與創(chuàng)作中，提倡寫實主義，抨擊形式主義。1929年9月，由蔡元培推薦，受聘擔(dān)任北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長，提倡中國畫的革新，反對保守主義，曾親自拜訪并聘請畫家齊白石出任該院教授。193O年完成油畫《田橫五百士》（見彩圖《田橫五百士》（中國現(xiàn)代）），翌年完成中國畫《九方皋》，1933年完成油畫《徯我后》，開中國歷史畫一代新風(fēng)。1933年1月至1934年8月，受歐洲諸國之邀，先后赴法國、比利時、意大利、德國及蘇聯(lián)舉辦中國美術(shù)展覽和個人畫展，蜚聲國際畫壇，回國后繼續(xù)倡導(dǎo)現(xiàn)實主義美術(shù)，向國內(nèi)介紹俄國巡回展覽畫派，并投身于抗日救亡文化運動。1936年冬到桂林作畫，并開始創(chuàng)辦美術(shù)館，先后創(chuàng)作了《晨曲》《逆風(fēng)》《壯烈之回憶》《風(fēng)雨雞鳴》《漓江春雨》等國畫作品。1937年春赴長沙、廣州、香港舉辦個人畫展，1O月回到重慶中央大學(xué)繼續(xù)任教。同年創(chuàng)作了國畫《巴人貧婦》《巴人汲水》等。1938年底再次到香港舉辦個人畫展，然后赴新加坡舉辦籌賑畫展，宣傳抗日救亡，并將所賣全部畫款捐獻(xiàn)給祖國以救濟(jì)難民。1940年春應(yīng)印度詩人和畫家R．泰戈爾之邀赴印度國際大學(xué)講學(xué)，并先后在圣蒂尼克坦*轉(zhuǎn)自《百科全書》

和加爾各答兩地舉辦畫展，將所籌畫款全部捐寄祖國。隨后赴大吉嶺，創(chuàng)作國畫《愚公移山》。194O年底再次赴新加坡，翌年在馬來亞的吉隆坡、檳榔嶼、怡保3市舉辦籌賑畫展，將所得巨額收入全部捐獻(xiàn)祖國。1941年底回國后，在昆明舉辦勞軍畫展，以賣畫全部收入慰勞前方抗日將士。1942年夏回到重慶中央大學(xué)繼續(xù)從事教學(xué)與創(chuàng)作，并著手籌辦中國美術(shù)學(xué)院。年底到桂林，聘廖靜文為圖書管理員。1943年春末在重慶舉辦畫展，展出歷年創(chuàng)作的中國畫、油畫的代表作及素描作品。1945年2月，在郭沫若起草的《陪都文化界對時局的進(jìn)言》上簽名。8月，與蔣碧微離婚，不久與廖靜文結(jié)婚。1946年8月到北平，出任國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長，加入進(jìn)步美術(shù)家組織的北平美術(shù)工作者協(xié)會，并擔(dān)任該會名譽會長。1949年3月，受邀請作為新中國的代表前往布拉格出席保衛(wèi)世界和平大會。7月，在中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會上當(dāng)選為全國文聯(lián)常務(wù)委員、中華全國美術(shù)工作者協(xié)會主席。9月，應(yīng)邀出席中國人民政治協(xié)商會議，隨后被政務(wù)院任命為中央美術(shù)學(xué)院院長。

《裸體少年》

《徯我后》（部分）

繪畫創(chuàng)作 徐悲鴻一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國畫、油畫和素描作品。北京徐悲鴻紀(jì)念館收藏著他各個時期的作品1000余件，其他作品散見于臺灣、香港、東南亞及世界各地的私人收藏，另有數(shù)十件油畫精品毀于第二次世界大戰(zhàn)。徐悲鴻的創(chuàng)作活動大致分4個時期：①旅歐時期（1919～1927年）。徐悲鴻初到法國留學(xué)時，現(xiàn)代主義諸流派正風(fēng)靡巴黎，但他遵循導(dǎo)師贈言“勿慕時尚，毋甘小就”，悉心研究歐洲文藝復(fù)興以來的藝術(shù)名作，刻苦錘煉繪畫技巧。1924年前后，對繪畫規(guī)律進(jìn)一步融會貫通，臻于成熟，1926年進(jìn)入第一個創(chuàng)作高峰，自認(rèn)此年“吾作最多，且時有精詣”。這個時期的油畫創(chuàng)作主要有：《老婦》《持棍老人》《撫描》《自畫像》《蕭聲》《黃震之像》以及《男人體》《女人體》等習(xí)作。他留下的近千幅素描，也大部分是這個時期的作品。②盛期（1928～1936年）。這一時期，他的創(chuàng)作極豐，形成了明確的現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格，在中國現(xiàn)代繪畫史上獨樹一幟，代表作有《田橫五百士》（1928～193O年）《九方皋》（1931年）《徯我后》（1930～1933年）等。這些作品集中體現(xiàn)了他的愛國主義和人道主義創(chuàng)作思想，代表著他一生的主要創(chuàng)作道路。例如《徯我后》，取自《詩經(jīng)》的“徯我后，后來其蘇”之句，意指百姓期待英明君主的解救。畫面描繪農(nóng)村苦旱，一群男女老少在田里仰天而望，期待著甘霖。此畫所作年代，正當(dāng)日本帝國主義入侵東北，中華民族瀕于危亡之際，曲折地表現(xiàn)了畫家對人民的深切同情和真摯的愛國主義感情。在中國畫創(chuàng)作上，這一時期的作品數(shù)量多且成就高，畫的較多的是馬、牛、獅、雀等，造型精練，生動傳神。著名的作品有《馬》《日長如小年》《群牛》《新生命活躍起來》《顢頇》《逆風(fēng)》《晨曲》等。①抗戰(zhàn)時期（1937～1945年）。這是徐悲鴻藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時期。先后創(chuàng)作了《風(fēng)雨雞鳴》（1937年）、《漓江春雨》（1937年）、《巴人汲水》（1937年）、《群馬》（1940年）、《愚公移山》（1940年）、《泰戈爾像》（1940年）、《奔馬》（1941年）《靈鷲》（1941年）、《群獅》（1943年）、《山鬼》（1943年）等著名作品。這一時期，也是畫家在思想上和藝術(shù)風(fēng)格上高度成熟的時期?！捌摺て摺笔伦兒?，國難當(dāng)頭，徐悲鴻“遙看群息動，佇工待奔雷”，以畫筆為武器，投入抗日救亡斗爭。他畫躍起的雄獅、長征的奔馬、威武的靈鷲等，表達(dá)了對中華民族奮起覺醒的熱切期望。他的中國畫世作《愚公移山》取材于《列子·湯問》篇中的一個寓言，借以表現(xiàn)中華民族團(tuán)結(jié)一心，堅韌不拔，打敗日本侵略者的信念。從悲天憫人到人定勝天，這是徐悲鴻藝術(shù)思想的一次升華。畫家為創(chuàng)作這幅畫準(zhǔn)備了多年，畫了許多精確的人物素描稿，并曾考慮過用油畫或壁畫的形式表現(xiàn)。該畫在構(gòu)圖和筆墨色彩技法上，利用了中國畫線描的表現(xiàn)力，又融匯了素描的造型準(zhǔn)確，以前無古人的獨創(chuàng)形式表現(xiàn)了主題。①后期（1946～1953年）。這一時期，徐悲鴻在美術(shù)教育和繪畫創(chuàng)作上繼續(xù)堅持“師法造化，尋求真理”的藝術(shù)主張。他從解放區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作中看到了自己過去的不足，勇于接受革命真理，深入人民生活，表現(xiàn)戰(zhàn)斗英雄 勞動模范和革命領(lǐng)袖人物，為自己開拓了嶄新的創(chuàng)作領(lǐng)域。這一時期的主要作品有：油畫《戰(zhàn)斗英雄》《海軍戰(zhàn)士》《騎兵英雄邰喜德像》，中國畫《奔馬》《雙鵲》，素描《毛主席在人民中》（畫稿）《勞動模范》《魯迅與瞿秋白》（畫稿）等。

《風(fēng)雨雞鳴》

《奔馬》

美術(shù)主張 1920年發(fā)表的《中國畫改良論》，是他第一篇論述中國畫改良的重要著作。文中提出“古法佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之”的著名主張，提倡寫實，反對抄襲，并提出“改之方法：學(xué)習(xí)、物質(zhì)（繪畫工具）、破除派別?！?929年發(fā)表《惑》《惑之不解》等文，明確倡導(dǎo)現(xiàn)實主義，反對P．塞尚、H．馬蒂斯等人的藝術(shù)，又認(rèn)為“美術(shù)之大道，在追索自然”。1932年著《畫范·序》，提出“新七法”：①位置得宜，②比例準(zhǔn)確，③黑白分明，④動作或姿態(tài)天然，⑤輕重和諧，⑥性格畢現(xiàn)，⑦傳神阿堵。并指出：“茍有以藝立身之士，吾唯以誠意請彼追尋造化，人固不足師也?！?942年發(fā)表《新藝術(shù)運動之回顧與前瞻》一文，論及藝術(shù)的美與藝術(shù)家的修養(yǎng)：“夫人之追求真理，廣博知識，此不必藝術(shù)家為然也。唯藝術(shù)家為必需如此，故古今中外高貴之藝術(shù)家，或窮造化之奇，或探人生究竟，別有會心，便產(chǎn)杰作”，“藝術(shù)家應(yīng)更求廣博之知識，以美備其本業(yè)，高尚其志趣與澄清其品格”。1947年先后發(fā)表《新國畫建立之步驟》《當(dāng)前中國之藝術(shù)問題》等，重申注重素描的嚴(yán)格訓(xùn)練，提倡師法造化，反對模仿古人，指出：“藝術(shù)家應(yīng)與科學(xué)家同樣有求真的精神”，“若此時再不振奮，起而師法造化，尋求真理，??藝術(shù)必亡?！毙毂櫪^承了中國古代畫論中關(guān)于“師法造化”的優(yōu)良傳統(tǒng)，又強調(diào)了藝術(shù)家的追求真理、探究人生，見出藝術(shù)是真善美的統(tǒng)一，這是他對現(xiàn)實主義美術(shù)理論的貢獻(xiàn)。

美術(shù)教育 徐悲鴻一生致力美術(shù)教育，有自己的一套明確的、完整的美術(shù)教育主張。他強調(diào)師造化，重視繪畫基本技能的訓(xùn)練，提倡科學(xué)。他所采取的辦學(xué)體制是學(xué)年制、年級制、學(xué)分制和畫室制的結(jié)合體，要求學(xué)生知識面廣、專業(yè)基礎(chǔ)深厚、文化修養(yǎng)豐富。在教學(xué)法上，他要求學(xué)生獨立思考，發(fā)揮主動的創(chuàng)造精神，全面發(fā)展。徐悲鴻對待學(xué)生誨人不倦 愛才如渴，親自培養(yǎng)了一批有成就的美術(shù)家，如吳作人、艾中信、韋啟美、侯一民、李天祥、靳尚誼、詹建俊等。他所建立起來的美術(shù)教育體系，在中國一直延續(xù)了半個多世紀(jì)，至今仍有強大的力量。

參考書目

艾中信：《徐悲鴻研究》，上海人民美術(shù)出版社，1981年。

李松：《徐悲鴻年譜》，人民美術(shù)出版社，北京，1985年。

第三篇：《小販保羅》讀后感

《小販保羅》

——讀后感

Paul the Peddler，中文譯為《小販保羅》，由美國著名教育家、小說家霍瑞修.愛爾杰編著。

主人公保羅是一個聰明、勤勞，有商業(yè)頭腦的少年，他原本過著無憂無慮的生活。由于父親的不幸去世，保羅一家陷入困境之中。弟弟年幼，卻鐘愛畫畫；母親體弱多病，只好在家做些手工細(xì)活；14歲的保羅還未享受完純真美好的童年時光，就挑起了生活的重?fù)?dān)。

保羅賣過幸運獎券，當(dāng)過報童，做過搬運工……幾乎所有街頭小販能做的生意，他都嘗試過。面對現(xiàn)實的困境和生活的艱辛，保羅不屈不撓，因為他明白全家的生活與開支只有依靠他那微薄的收入。他依靠勤勞、誠實，贏得了顧客和伙伴的尊重。經(jīng)過努力，保羅最后有了屬于自己的貨攤，并開始了新的生活?；仡欀^去的一幕幕，把困難化作不斷前行的動力，他明白以后的生活中還有更多的困難等著自己，但什么也不能阻擋他前進(jìn)的步伐。只要擁有不斷進(jìn)取的信念，百折不撓的勇氣，頑強奮斗的精神與堅韌不拔的毅力，就一定能走向成功！

第四篇：保羅喬治的故事

保羅喬治的故事:只為心中摯愛 挫折造就重

生

作為一個籃球迷，很多球星的勵志故事一直激勵著我。他們刻苦訓(xùn)練，場上無所畏懼奮勇爭先，為了球隊的勝利和自己的進(jìn)步努力奮斗。而有一位球星他的故事格外曲折和坎坷，他就是步行者隊前鋒保羅喬治。

喬治是2010年進(jìn)入職業(yè)籃球聯(lián)賽征戰(zhàn)賽場的，今年26歲。在前四年的職業(yè)生涯里，他多次進(jìn)入全明星陣容并帶隊進(jìn)入東部聯(lián)盟的決賽，一張帥氣的面龐更讓他成為球場上的焦點。在東部聯(lián)盟里，他的風(fēng)頭已與著名球星詹姆斯不相上下。2014賽季結(jié)束后，很多球迷都認(rèn)為喬治將會一步登天，前途無量?？删驮?014年的夏天，保羅喬治卻遭遇了籃球史上最大的意外之一。

炎熱的拉斯維加斯，美國國家隊正在進(jìn)行一場隊內(nèi)熱身賽，喬治作為主力前鋒參與其中。在一次快攻中，對方后衛(wèi)哈登運球直奔籃筐，喬治在后窮追不舍，如大鵬展翅一般，跳起封蓋。這原本是一個太正常不過的追防，誰知在落地之時，喬治的腳觸碰到了籃架的底端。高速奔跑加上下落時產(chǎn)生的絕大的沖擊力，那一瞬間喬治小腿劇烈扭曲成九十度。對于每一位運動員遭遇到這種慘烈傷病，別說職業(yè)生涯，就是能不能再站起來都是個問題。那一刻，在場的所有人，全世界的球迷，以及喬治自己，都在祈禱。

在喬治受傷期間，步行者隊的訓(xùn)練師卡爾·伊頓與他一起制定了一份詳細(xì)的康復(fù)計劃。重返球場是一個循序漸進(jìn)的過程，需要逐步增加喬治腿部的負(fù)重：從拄拐康復(fù)到水下平板跑步機訓(xùn)練，最終是使用橢圓機。從根本上來說，喬治需要重新學(xué)會走路和跑步。

很少有人能夠在大傷以后重新回歸賽場，并且回到曾經(jīng)領(lǐng)袖的位置。首先，他得通過心理的防線，克服心理的陰影；其次，他得一直飽有一種熱愛，只有刻骨銘心的熱愛才能驅(qū)使他擁有重回賽場的決心。每一次的挫折都是為了成為更好的自己，所以這位步行者領(lǐng)袖從來不會怨恨傷病。他穿上了13號球衣，而換掉了以前因致敬偶像科比而穿著的24號，他為了迎接那個嶄新的自己，為了重生。

“我覺得我現(xiàn)在比那個之前的喬治要好，我不會限制自己，我依舊渴望成為MVP，成為聯(lián)盟最強的防守者以及最強的得分手之一，”喬治說，“但我覺得我更明智了，我能更好的控制比賽。籃球不是一份職業(yè)，它不是我的工作，它是我的摯愛。”2016賽季，他的隊友基本和他受傷前已經(jīng)換了一批了，傷愈復(fù)出的喬治打出了職業(yè)生涯為止最好的數(shù)據(jù)，并再次帶領(lǐng)步行者隊進(jìn)入東部季后賽。相信年輕的喬治以后還會帶領(lǐng)步行者隊取得更多佳績。

這就是喬治的故事，一個百折不撓的男人的故事，作為同為九零后的我，生活上和工作上也需要學(xué)習(xí)他的精神，因為人生亦是賽場，勇攀高峰，奮斗永無止境。

何昀

0310 投稿

第五篇：保羅生物走進(jìn)山西太原

保羅生物走進(jìn)山西太原

2013年8月3日，由保羅生物、保羅成功系統(tǒng)、保羅慈善基金會、保羅成功系統(tǒng)愛心基金會聯(lián)合舉辦的保羅生物“愛與責(zé)任”大型愛心公益活動第五站走進(jìn)山西太原，保羅生物副董事長、執(zhí)行總裁劉杰女士，保羅生物常務(wù)副總裁、全球營銷中心總裁陳湛先生，保羅生物副總裁、全球營銷中心副總裁周長國先生，保羅成功系統(tǒng)優(yōu)秀團(tuán)隊領(lǐng)導(dǎo)人和市場精英等600余人出席了此次活動。

在公益活動中，劉杰總裁發(fā)表講話，她表示：濫用抗生素帶來的不良反應(yīng)越來越受到人們的關(guān)注，而兒童是濫用抗生素的最大受害者。在我國每年都有因濫用抗生素而導(dǎo)致兒童殘疾的病例。為了關(guān)愛這些因濫用抗生素致殘的兒童，保羅生物愛心公益活動從北京出發(fā)，走過了青島、南寧、長春，有一天，保羅生物的足跡將遍布全國，為全國致殘的孩子帶去溫暖和希望。

在活動現(xiàn)場，保羅生物通過太原市殘聯(lián)，向杏花嶺區(qū)特教學(xué)校及太原市其他殘疾孩子捐助了價值30萬元的保健品。太原市殘聯(lián)相關(guān)負(fù)責(zé)人向保羅生物授予“扶殘助殘愛心企業(yè)”的榮譽獎牌，并對保羅生物為殘疾兒童帶來的奉獻(xiàn)表示衷心的感謝，希望通過保羅生物“愛與責(zé)任”愛心公益活動喚起更多人對濫用抗生素危害的認(rèn)知。

活動最后，陳湛總裁做總結(jié)發(fā)言，他強調(diào)：慈善活動是一種善念，一種溫暖，一種公益精神??做慈善首先要有一顆善良的心，要有同情心和愛心。希望我們每個人都自覺行動起來，獻(xiàn)出一份愛，一份真誠。陳湛總裁的講話得到全場嘉賓的一致喝彩。

保羅生物“愛與責(zé)任”走進(jìn)山西太原公益活動圓滿結(jié)束之后，8月4日，保羅成功系統(tǒng)產(chǎn)品知識培訓(xùn)會拉開帷幕，陳湛總裁為現(xiàn)場學(xué)員帶來了一場精彩的演講，令全場激情高漲。保羅生物全球營銷中心教育部部長周穎女士與大家分享了保羅產(chǎn)品魅力。保羅成功系統(tǒng)管理委員會委員王博恩先生、劉諫先生、高永堅先生，優(yōu)秀經(jīng)銷商張玲茜女士、馬翠明女士、白玲女士、黃曉蓉女士都從自身出發(fā)做了精彩的經(jīng)驗分享。

保羅生物一系列活動的成功舉行，得到越來越多人的擁護(hù)和支持，這也大大提升了企業(yè)在社會中的影響力與號召力。保羅生物一定不負(fù)眾望，繼續(xù)向前······