第一篇：電影觀后影評(píng)

電影觀后影評(píng)

在經(jīng)典電影《奔騰年代》中，馬似乎也是最通人性的，它可以安靜的在綠蔭里吃著新鮮的嫩草，在清晨的霧氣中和主人漫步林蔭。它也可以激揚(yáng)地馳騁廣袤的草原，在藍(lán)天白云間馬蹄頓挫。但它的脊梁總是承載著人類的希望，行如風(fēng)的奔跑，似一種自由，抑或是人與馬共同的天性，讓人和馬更加的融合相依。

馬亦是充滿激情的，在那個(gè)奔騰的年代，在馬蹄飛濺下泥土張揚(yáng)的跑道上，人們總會(huì)為某種賽跑的急速而澎湃心懷。比賽中的緊張與刺激給了生活些許的力量與沖勁，逼近終點(diǎn)的那一剎那，屏住呼吸期待一場(chǎng)奇跡又何嘗不是一種對(duì)生活的另一種期許呢。命運(yùn)曲折回環(huán)，無(wú)法預(yù)測(cè)，正是如此，人們總要學(xué)著如何讓生活充實(shí)，以至于不會(huì)在回憶光景里仰天長(zhǎng)嘆。

生活中很多親切的東西似乎總是離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。因?yàn)楣ぷ鳎驗(yàn)槊β?，因?yàn)橐恍┎荒芊Q之為理由的理由。一次次的借口刻意的偽飾，似乎一切看起來(lái)理所當(dāng)然，可靜下來(lái)時(shí)，你是否也會(huì)懷念那些昨日的懷念，想起那些不曾忘記的記憶。不管走到哪里，無(wú)論身處何處，記得給你的心留一份真，它可以是一件物飾、一些照片，抑或常伴左右的良人、愛(ài)物，唯有如此，方可使你的心充實(shí)安靈。也會(huì)有足夠的勇氣應(yīng)對(duì)風(fēng)雨。

奔騰的青春需要疾步的競(jìng)技，是對(duì)自己的超越，也是對(duì)未來(lái)的期許。不管怎樣，這是對(duì)生活的一種態(tài)度，也是對(duì)自己的一種負(fù)責(zé)。我們需要的是激情、自信與不服輸?shù)挠職?，僅此而已?；蛟S這一切并不容易，但可以竭盡我能。

只要堅(jiān)定目標(biāo)，善于把握機(jī)會(huì)，懂得智慧，敢于拼搏，是良駒終會(huì)有伯樂(lè)，是伯樂(lè)終會(huì)有千里馬，善待人生的這匹馬兒，認(rèn)真生活，努力創(chuàng)造，就能拿到第一，以一顆平淡的心做不平凡的人。唯有如此，方可使你的心充實(shí)安靈，也會(huì)有足夠的勇氣應(yīng)對(duì)人生道路風(fēng)風(fēng)雨雨。

之后又通過(guò)“雨中曲”這部60年代經(jīng)典歌舞片，正如片名一樣“Singing In The Rain”，本片是一部歡快動(dòng)人的輕喜劇。有搞笑，滑稽的表演，有愉悅，優(yōu)美的舞步，還有感人，刻骨的愛(ài)情。更是再現(xiàn)了，是電影從無(wú)聲到有聲的偉大轉(zhuǎn)折，現(xiàn)在讓我們一起懷念這部不朽的雨中曲。

開(kāi)篇即是紅地毯鋪成的星光大道，明星們陸續(xù)登場(chǎng)。這時(shí)，本次聚會(huì)的主角，同樣也是本片主角的金。凱利走下了汽車，是的，這是金。凱利的新片首映式。這時(shí)正處于默片晚期，演員只靠夸張，形象的表演而取得成就。

金·凱利飾演的唐則是出身雜技團(tuán)的舞蹈演員，他和他的搭檔，也是他的好友，作了很多巡回演出，頗受好評(píng)。一次偶然的機(jī)會(huì)，唐成功的扮演了一個(gè)小角色，從而獲得了更多的做替身的機(jī)會(huì)。他的表現(xiàn)很快受到

老板的青睞，并獲得了出演主角的機(jī)會(huì)，從此走紅。他的好友也開(kāi)始為影片配樂(lè)。

而這次電影的首映成功，更是把唐推到了一個(gè)前所未有的峰尖。但和他搭檔的女主角麗娜卻是個(gè)只有美麗容貌，但說(shuō)話聲音嚇人的演員。不僅如此，她還很狡詐，很有心機(jī)，整個(gè)一小女人形象。但這是默片時(shí)期，人們只見(jiàn)其人，未聽(tīng)其聲，稀里糊涂的成就了她。被影迷圍追的唐陰差陽(yáng)錯(cuò)的上了凱西的車，身為舞蹈演員的凱西并不買(mǎi)大明星唐的帳，說(shuō)唐其實(shí)僅僅是個(gè)小丑，并非偉大的演員。這句話很快得到了證實(shí)。影片由無(wú)聲變?yōu)橛新暎凰查g，所有夸張的表演都成了滑稽之舉，麗娜的聲音也成了問(wèn)題。但唐對(duì)凱西適時(shí)的浪漫表白，使他俘獲了她的心。情場(chǎng)得意，演場(chǎng)失意。他們公司首部有聲電影首映笑場(chǎng)，使得所有人都提不起精神來(lái)。但畢竟離影片發(fā)行還有6個(gè)星期，凱西提議把影片改為歌舞片，并由自己給麗娜配音，這使得他們又看到了希望。如釋重負(fù)的唐，送凱西回家后獨(dú)自一人在雨中起舞，從而有了這一經(jīng)典舞段。一切都很順利，但在影片即將發(fā)行之際，卻讓麗娜知道了凱西為她配音的事，小心眼的麗娜無(wú)法忍受這樣的“欺騙”，竟要求凱西為她永遠(yuǎn)配音。發(fā)行當(dāng)天，麗娜卻意外提出要唱一首歌，唐為了揭露麗娜，答應(yīng)讓凱西在后臺(tái)配唱。隨著”雨中曲“舒緩優(yōu)美的音符緩緩流動(dòng)，幕布被慢慢拉開(kāi)，所有真相都大白于天下！“雨中曲”的價(jià)值不單單在于歌舞的形式或是電影的內(nèi)容，而是作為一部歌舞片，歌舞與電影的完美結(jié)合，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。所有的結(jié)合點(diǎn)都是那么恰到好處；而又作為一部輕喜劇，所有的舞蹈均又興奮愉快之時(shí)而起，把觀眾的情緒帶到一個(gè)又一個(gè)高潮。和中國(guó)的“白毛女”相反，“白毛女”是悲痛之極時(shí)唱起了歌，本片則是高興的當(dāng)跳起了舞，在這種情況下，歌舞反而更具有表現(xiàn)力。本片的歌舞沒(méi)有人工強(qiáng)加的痕跡，都是在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中先演后跳，非常自然。

單拿舞蹈來(lái)說(shuō)，片中的幾段舞，場(chǎng)場(chǎng)經(jīng)典。尤其是那場(chǎng)雨中的舞蹈和結(jié)束前通過(guò)想象蒙太奇做出來(lái)的大型歌舞劇。雨中舞蹈時(shí)，從唐把凱西送回家的鏡頭開(kāi)始，到凱西關(guān)門(mén)，到唐起舞，到遇見(jiàn)警察，再到離開(kāi)，一氣呵成，不加雕飾，如此自然，如此投入，如此隨意，不愧是經(jīng)典中的經(jīng)典；結(jié)束時(shí)的舞劇并不突然，卻多少有些意外，宏大的場(chǎng)面，有趣的情節(jié)，把舞劇展現(xiàn)到極致，就算拋開(kāi)這些不算，單從舞蹈技巧上講，這都是難度很大的舞蹈，居然會(huì)把這種舞蹈演成一種藝術(shù)，讓人不得不佩服演員的才華和能力。不知道大家注意到?jīng)]有，跳舞的場(chǎng)景，大多都是單一的鏡頭，沒(méi)有剪切和拼接，2-3分鐘的高難度舞步，演員汗流浹

背卻神情自若，大氣不喘。我們是不是該為這樣的舞蹈而鼓掌致意？我們是不是該為這樣的影片喝彩行禮？

雨中曲，不是在苦難的瓢潑大雨中獨(dú)自呻吟，而是在快樂(lè)的細(xì)雨連珠中共同起舞?？戳吮酒?，我第一次喜歡上了歌舞片。

在后來(lái)的“城市之光”，這是一部喜劇片，布局合理，構(gòu)思精巧。影片將流浪漢與盲女定格為主要角色，因?yàn)榭床坏搅骼藵h，一切美好想象和陰差陽(yáng)錯(cuò)的細(xì)節(jié)讓盲女的世界變得浪漫而奇妙，因?yàn)槟芸吹矫づ?，流浪漢不得不隱瞞自己真實(shí)的境遇，影片就是在這種“想象”與“躲藏”之間變得更加溫馨，富有懸念。

影片雖然表現(xiàn)的是社會(huì)底層小人物之間的“悲與喜”、“笑與淚”，但卻是一部?jī)?yōu)秀的喜劇。為了突出強(qiáng)烈的喜劇效果，卓別林從現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)出發(fā)，營(yíng)造大量笑料，無(wú)論是流浪漢在雕塑上滑稽幽默的亮相，還是他狂舞、大吃面條等瘋狂舉止都讓人捧腹，而他與大塊頭那場(chǎng)近乎殘酷的拳擊對(duì)決讓觀眾難以忘懷，強(qiáng)烈的喜劇效果與讓花樣百出笑料百出使這部電影的喜劇效果與藝術(shù)成就更加突出與崇高。

影片具有強(qiáng)烈的社會(huì)性與批判性。影片中流浪漢的執(zhí)著與富翁反反復(fù)復(fù)，悲喜無(wú)常，表達(dá)了當(dāng)時(shí)所處的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，社會(huì)上層階級(jí)對(duì)勞動(dòng)者緩和危機(jī)，偶爾會(huì)放寬政策，卓別林通過(guò)流浪漢與富翁的際遇將美國(guó)社會(huì)的不平等現(xiàn)象巧妙的表達(dá)出來(lái)。

除強(qiáng)烈的社會(huì)性外，影片更加溫馨感人，尤其是結(jié)尾感人至深的一幕。雙目復(fù)明的賣花女再次邂逅落魄至極的流浪漢，想用一朵花打發(fā)流浪漢的賣花女，當(dāng)她的雙手觸摸到流浪漢的雙手時(shí)，熟悉的感覺(jué)讓賣花女倍感疑惑?！笆悄銌幔俊迸?wèn)?！笆堑??！绷骼藵h羞怯的回答，“你能看到了？”女孩答道：“我能看到了?！焙?jiǎn)短的對(duì)話之后，在無(wú)盡的想象與期待中影片戛然而止，在這部影片里，卓別林向觀眾奉獻(xiàn)了他最完美的表演，無(wú)怪乎美國(guó)電影史學(xué)家路易斯·連約可布斯也表示談?wù)撟縿e林也就是談?wù)撾娪?。美?guó)電影史上還沒(méi)有一個(gè)人像卓別林那樣，成為全世界這樣珍愛(ài)的人物。

在觀看紀(jì)錄片后我深深的感覺(jué)到城市管理的重要，這里不僅是城市的建設(shè)和喝經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還包括了城市的文化和市政的建設(shè)。市政管理在城市的建設(shè)中起到了越來(lái)越重要的作用。一個(gè)城市的市政管理將會(huì)直接決定一個(gè)城市的命運(yùn)。上海對(duì)于世博會(huì)睡相當(dāng)重視的，在市政管理上一世博為中心，不斷的把上海建設(shè)成為具有現(xiàn)代大都市特點(diǎn)的城市。為開(kāi)展世博在城市理念上有了新的觀點(diǎn)。

當(dāng)代世界是一個(gè)開(kāi)放的世界，城市的發(fā)展是結(jié)合了許多城市發(fā)展的優(yōu)點(diǎn)來(lái)發(fā)展的，閉門(mén)造車，固步自封是不行的。要多和其他城市對(duì)比，交流城市建設(shè)的不同理念和心得?，F(xiàn)代的城市不僅是為了當(dāng)?shù)鼐用駝?chuàng)造幸福的，也是為了給整個(gè)社會(huì)創(chuàng)造的幸福的，一個(gè)擁有現(xiàn)代城市理念的城市會(huì)創(chuàng)造更多的社會(huì)價(jià)值。城市發(fā)展越來(lái)越快，人們對(duì)城市生活質(zhì)量的要求越來(lái)越高，物質(zhì)要求、精神要求、尤其是對(duì)環(huán)境要求都有了極大的提高。通過(guò)紀(jì)錄片我們看到了了人們對(duì)于環(huán)保低碳，自然現(xiàn)代生活的不懈最求。在城市的發(fā)展中也沒(méi)有拋棄優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，而是將其與現(xiàn)代的城市理念完美的結(jié)合。

世博改善了人們的生活，從貧窮到繁榮，從落后到美好，但是沒(méi)有影響人們生活的環(huán)境，相反使人們更清楚地意識(shí)到了環(huán)保的重要。在生活中，我們都要努力保護(hù)環(huán)境，從身邊做起，讓城市更美好。城市美好了，我們的生活就會(huì)更加美好，因?yàn)槲覀兩钤谝粋€(gè)鳥(niǎo)語(yǔ)花香的世界里了。環(huán)保讓城市更美好，城市讓生活更美好。作為在城市中生活的一份子，我們要為城市的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，加入到美好城市建設(shè)的隊(duì)伍中，不斷優(yōu)化我們的城市理念，讓我們的城市越來(lái)越美好，讓我們的生活越來(lái)越美好。

《太太萬(wàn)歲》影片給我們展現(xiàn)的主要是抗戰(zhàn)勝利后國(guó)統(tǒng)區(qū)生活較為寬裕的家庭里人們的日常狀態(tài)，核心是一個(gè)情字，構(gòu)成了錯(cuò)亂紛繁的愛(ài)情描寫(xiě)。三對(duì)人的愛(ài)情生活：一對(duì)是男女主人公、一對(duì)是弟弟和妹妹、一對(duì)是男主人公的婚外情，外加男主人公的朋友的婚外情和女主人公父母的情感略寫(xiě)。通過(guò)這些人之間的感情糾葛，通過(guò)對(duì)比、襯托手法的運(yùn)用，描繪了一個(gè)理想生活的展現(xiàn)：婚外情的解決。細(xì)節(jié)方面，影片做得很足。比如說(shuō)別針。女主人公說(shuō)出喜愛(ài)的別針、無(wú)線電，決不是一句隨意的臺(tái)詞，而是一個(gè)細(xì)節(jié)上的鋪墊、暗示，從而使得整個(gè)影片渾然一體、前后呼應(yīng)，顯得很飽滿。再比如電影票、女主人公的撒謊等等。影片的故事情節(jié)多發(fā)生在相對(duì)封閉的空間內(nèi)，比如主人公的家、小公館、辦公室、咖啡廳等等，戲劇性較強(qiáng)。故事稍顯復(fù)雜，主要圍繞著男男女女的愛(ài)情展開(kāi)，用姨太太（其實(shí)也就是婚外戀）來(lái)強(qiáng)化戲劇沖突。很有看頭。細(xì)節(jié)方面，影片做得很足。比如說(shuō)胸針。女主人公說(shuō)出喜愛(ài)的胸針、無(wú)線電，決不是一句隨意的臺(tái)詞，而是一個(gè)細(xì)節(jié)上的鋪墊、暗示，從而使得整個(gè)影片渾然一體、前后呼應(yīng)，顯得很飽滿。再比如電影票、女主人公的撒謊等等

女主人公陳思珍出身小康，嫁給了一位不怎么有出息卻還常常感嘆自己懷才不遇的丈夫。在家里上有老（婆婆），下有?。ㄐ」茫欢€是得似一個(gè)安于寂寞的人。沒(méi)有可交談的人，而她也不見(jiàn)得有什么好朋友。不大出去，但是出去的時(shí)候也很像樣；穿上“雨衣肩胛”的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂紅地笑著，替丈夫吹噓，替娘家人撐場(chǎng)面，替不及格的小孩遮蓋??她唯一的自我愿望就是能有一臺(tái)無(wú)線電，她的原則就是“一切為丈夫服務(wù)”，在生活常常不惜欺騙婆婆和自己的老父，而讓丈夫在事業(yè)上有所成就。一切為了丈夫，丈夫卻輕易的就出了軌；一心伺候婆婆，得到的卻是婆婆經(jīng)常的不理解和奚落；心中有娘家，卻還要回去欺騙老父。在這兩個(gè)家庭里，最忙的就是她，最不討好的也是她。出門(mén)時(shí)光鮮的衣著和墨鏡都只是一個(gè)虛表的門(mén)面，深夜疲倦的等待丈夫歸來(lái)的陳思珍才是她真實(shí)的體現(xiàn)，渾身透露著疲倦和不堪。即使是最后看似“快樂(lè)的結(jié)局”，也那么的牽強(qiáng)，丈夫的回心轉(zhuǎn)意的原因可不是因?yàn)槔寺?ài)情的緣故，而是最終發(fā)現(xiàn)了太太在生活中原來(lái)是一個(gè)如此能干的智多星，能解決他所解決不了而又必須解決的事情。陳思珍與唐志遠(yuǎn)結(jié)婚后，成為能干的主婦，常以善良的謊言和最適當(dāng)?shù)膽B(tài)度處理人際關(guān)系，使婆婆說(shuō)她是好媳婦，丈夫贊她是好妻子，小姑夸她是好嫂子，女傭也稱她是好當(dāng)家。一天，志遠(yuǎn)倦于銀行職員生活，籌劃自辦公司，要求岳父資助。岳父嫌其家貧，不肯應(yīng)允。未幾，思珍弟思瑞自臺(tái)灣回滬省親，與志遠(yuǎn)妹志琴一見(jiàn)鐘情，不料志遠(yuǎn)竭力反對(duì)。思珍深知丈夫此舉系報(bào)復(fù)岳父不肯資助，于是往見(jiàn) 父親，謊稱婆婆病危，遺囑內(nèi)有一保險(xiǎn)箱，內(nèi)有金條美鈔。父信以為真，遂資助志遠(yuǎn)辦起公司，業(yè)務(wù)興旺。志遠(yuǎn)發(fā)跡致富，效金屋藏嬌。思珍得知丈夫有外遇，非常傷心，但為了顧全丈夫名譽(yù)，竭力克制容忍。不久，志遠(yuǎn)破產(chǎn)，岳父乃向志遠(yuǎn)母索還借款，結(jié)果謊言敗露，思珍落得挨罵，兩親家鬧翻，思瑞、志琴的婚事也擱淺。外遇姨太太因志遠(yuǎn)經(jīng)濟(jì)供應(yīng)斷絕，上門(mén)吵鬧，幸思珍妥善處理，說(shuō)服姨太太斷絕關(guān)系。事后，思珍深感不能再與志遠(yuǎn)相處，提出離婚，志遠(yuǎn)自覺(jué)有負(fù)妻子，同意到律師事務(wù)所辦理手續(xù)，不料思瑞、志琴也在律師事務(wù)所秘 密舉行婚禮。思珍為顧全大局，又謊稱是特地趕來(lái)祝賀，而把離婚之事擱在一邊。

這就是張愛(ài)玲在亂世中所觸摸到了小人物——上海太太，正如編劇所說(shuō)她們一結(jié)婚立刻由少女變?yōu)橹心耆?，跳掉了少婦這一階段，陳思珍就已經(jīng)有中年人的氣質(zhì)了。這就是中國(guó)廣大普通女性婚后的生活，看似美滿而成功的生活，但她們的舉手投足都充滿了蒼涼感，還只有二口之家卻已經(jīng)要丟失了自己，成為聯(lián)系著家庭成員和家庭與社會(huì)之間脆弱的符碼。

男主人公唐志遠(yuǎn)：富前富后兩重天。致富前，在事業(yè)上有想法，有行動(dòng)，有闖勁，找岳父談想法，去香港找商機(jī)，可以說(shuō)是一個(gè)有勇有謀的人。在家庭上，恩愛(ài)妻子，竭力滿足妻子的要求，別針，無(wú)線電都是很好的體現(xiàn)，可以說(shuō)是一個(gè)好丈夫。致富后，富而淫，整日往交際花施咪咪那跑，不理會(huì)公司事務(wù)，不顧妻子感受，甘冒公司破產(chǎn)，家庭破滅的風(fēng)險(xiǎn)。完全忘記了妻子的好，實(shí)屬一個(gè)負(fù)心漢，寡嫌廉恥。

《太太萬(wàn)歲》中，張愛(ài)玲以難得的女性感觸和視角，塑造了一個(gè)精明能干、八面玲瓏又屈盡周旋、知足常樂(lè)的家庭主婦，入木三分地寫(xiě)出女性的心理。還塑造了一個(gè)在事業(yè)上成就前后表現(xiàn)完全不同的男性人物。

馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。

這部斥資1億七千萬(wàn)美金的電影不僅重現(xiàn)了巴黎蒙帕納斯火車站1930年的場(chǎng)景，梅里愛(ài)早期在巴黎的玻璃攝影棚，還將1895年在巴黎蒙帕納斯火車站發(fā)生地一場(chǎng)蒸汽火車因翻車事故而引起的穿越玻璃而過(guò)的真實(shí)事故場(chǎng)景搬上銀幕，讓人對(duì)照此事故的老照片的時(shí)候感到如此維妙維肖而嘆為觀止。據(jù)說(shuō)，這個(gè)場(chǎng)景全部用實(shí)物微縮景觀拍攝，7部攝像機(jī)從不同的角度同時(shí)拍攝，為的就是拍攝出那個(gè)驚天動(dòng)地的翻車感覺(jué)。

馬丁?斯科塞斯之所以將這部電影以3D攝像機(jī)拍攝，就是為了重現(xiàn)梅里愛(ài)電影技術(shù)的真實(shí)感，如同100多年前的電影創(chuàng)始人梅里愛(ài)，用他的電影創(chuàng)新吸引了無(wú)數(shù)觀眾的眼球，給他們留下了不可磨滅的印象。最后的《雨果》成片就是從135個(gè)小時(shí)的膠片中剪輯完成的，作為獻(xiàn)給給電影史的一部情書(shū)，記錄了100年來(lái)電影技術(shù)的革新，創(chuàng)造，革命與轉(zhuǎn)折所濃縮的的輝煌與人文。

至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬(wàn)的佳績(jī)。隨著藍(lán)光碟版的推出以及DVD銷售市場(chǎng)的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價(jià)值繼3D電影《阿凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。

正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說(shuō)，每一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿我們的人生。如果說(shuō)梅里愛(ài)的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛(ài)的輝煌登峰造極地用新電影科技來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，而我們最為觀者來(lái)說(shuō)，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。

第二篇：《八佰》觀后評(píng)價(jià),2020《八佰》電影影評(píng)

《八佰》這部電影從確定拍攝到釋放預(yù)告海報(bào)，都備受影迷的關(guān)注。小編整理了《八佰》觀后評(píng)價(jià),2020《八佰》電影影評(píng)，希望能幫助到您。

《八佰》觀后評(píng)價(jià)一

為了還原1937年的時(shí)代質(zhì)感，劇組不僅搭建起占地200畝的建筑，更不惜人工開(kāi)鑿了一條仿真蘇州河，負(fù)責(zé)場(chǎng)景搭建的華誼兄弟(天津)實(shí)景娛樂(lè)有限公司在還原歷史質(zhì)感方面也做足了功課。對(duì)此，管虎坦言“幾乎沒(méi)有哪個(gè)電影劇組會(huì)真磚實(shí)瓦地對(duì)建筑場(chǎng)景進(jìn)行1:1復(fù)制，《八佰》花了幾年的時(shí)間來(lái)再現(xiàn)那個(gè)時(shí)代，就是希望能帶給觀眾更好的體驗(yàn)?！蓖踔欣趧t表示，劇組所有的工作都是為了一個(gè)“實(shí)”字，“整個(gè)實(shí)景搭建花了一年的時(shí)間，真實(shí)的籌備花了兩年，劇組所有的人聚集在一起已經(jīng)三個(gè)月了，似乎還有不少?zèng)]完成的事情?！蓖瑫r(shí)，王中磊還感嘆，“希望可以有一部電影作品，除了本身的觀賞感、娛樂(lè)性之外，更能讓觀眾銘記這段歷?！?/p>

除場(chǎng)景外，管虎對(duì)片中出現(xiàn)的每一位演員要求都非常高，影片拍攝所需的千名型態(tài)演員志愿者全國(guó)七城面試正在進(jìn)行當(dāng)中。同時(shí)，片方還在全國(guó)范圍內(nèi)遴選特約演員，他們?cè)趪?yán)寒與酷暑的考驗(yàn)下已經(jīng)接受了為期一年的軍訓(xùn)，艱辛的訓(xùn)練被管虎稱為“煉獄式的折磨”，軍事教官臧雷更將這批演員稱為“八百壯士精神的傳人”，“這些演員流過(guò)的汗可以以斤來(lái)論了，這是我所了解到的電影演員接受軍事訓(xùn)練最刻苦、最自覺(jué)的一次”。66位特約演員代表也亮相發(fā)布會(huì)，冒雨向在場(chǎng)媒體展示了他們的訓(xùn)練成果。被問(wèn)及電影主演的甄選標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，管虎坦言這次對(duì)主演也會(huì)同樣嚴(yán)格要求，秉承著合適的、真正的好演員兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)挑選，除了必要的軍事訓(xùn)練之外，還會(huì)對(duì)演員進(jìn)行日常訓(xùn)練，“包括口音和形體，最最重要的是大家要坐在一起對(duì)劇本不停地圍讀和研討。”

《八佰》觀后評(píng)價(jià)二

一直很期待這部片，因?yàn)閺闹酪_(kāi)拍此片開(kāi)始，主創(chuàng)陣容就十分戳我制片人是曾與管虎合作過(guò)《斗?！贰稓⑸贰稄N子戲子痞子》《老炮兒》等一系列作品的朱文玖(這幾部片子的質(zhì)感都太棒);

擔(dān)任攝影指導(dǎo)的是數(shù)次獲得金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)等中國(guó)重要獎(jiǎng)項(xiàng)以及國(guó)際眾多最佳攝影獎(jiǎng)項(xiàng)的曹郁;

美術(shù)指導(dǎo)林木的作品表也亮眼：《殺生》《北京愛(ài)情故事》《火鍋英雄》;

包括錄音指導(dǎo)富康，他的代表作是《可可西里》《推拿》《后會(huì)無(wú)期》;

然后是來(lái)自好萊塢的特效團(tuán)隊(duì)：

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面導(dǎo)演格倫·鮑斯威爾曾參與《細(xì)細(xì)的紅線》《泰坦尼克號(hào)》的特效工作;

視效總監(jiān)蒂姆·克勞斯曾負(fù)責(zé)《指環(huán)王》系列視覺(jué)特效。

看著這一排作品履歷表閃閃發(fā)光的主創(chuàng)陣容，心生無(wú)限期待。

所以這部《八佰》講的是個(gè)什么故事，又有什么亮點(diǎn)?

電影《八佰》講述的是1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)中“八百壯士”在日軍圍困下堅(jiān)守四行倉(cāng)庫(kù)陣地的血性英勇故事。9月7日，電影《八佰》特意選在上海四行倉(cāng)庫(kù)抗戰(zhàn)紀(jì)念館舉辦發(fā)布會(huì)，旨在向這些誓死抵抗侵略者的英雄們致敬。

發(fā)布會(huì)上，管虎表示，這是一個(gè)前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的特別故事，現(xiàn)在很多年輕人都已經(jīng)不知道四行倉(cāng)庫(kù)和這場(chǎng)戰(zhàn)斗，希望能夠通過(guò)這部電影讓大家了解歷史，“我覺(jué)得一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族要強(qiáng)大，就不能忘記過(guò)去，忘卻是一件太可怕的事情?！?/p>

為了更好地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的極強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，影片將全程采用行業(yè)內(nèi)最頂尖的ALEXA IMAX 65毫米數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝，曹郁介紹說(shuō)比起膠片IMAX攝影機(jī)，數(shù)字IMAX攝影機(jī)能夠更靈活地應(yīng)用于室內(nèi)、夜晚等多種場(chǎng)景，效果更為出色：

“IMAX公司一直想尋找一部電影來(lái)應(yīng)用他們最新式的機(jī)器，最終他們選擇和《八佰》合作?！?/p>

管虎介紹電影場(chǎng)景，同時(shí)他說(shuō)“數(shù)字IMAX攝影機(jī)帶來(lái)的群像感和社會(huì)生活感，不需要刻意去營(yíng)造。”

同時(shí)影片在美術(shù)置景上也追求高度還原。

美術(shù)指導(dǎo)林木稱，將從細(xì)節(jié)處著力還原四行倉(cāng)庫(kù)戰(zhàn)爭(zhēng)情景及上世紀(jì)30年代蘇州河兩岸的社會(huì)生活狀態(tài);錄音指導(dǎo)富康也表示，將利用全景聲的技術(shù)手段展示一個(gè)真實(shí)的戰(zhàn)役和蘇州河對(duì)岸的上海。

據(jù)悉為了還原1937年的時(shí)代質(zhì)感，劇組不僅搭建起占地200畝的建筑，更不惜人工開(kāi)鑿了一條仿真蘇州河，負(fù)責(zé)場(chǎng)景搭建的華誼兄弟(天津)實(shí)景娛樂(lè)有限公司在還原歷史質(zhì)感方面也做足了功課。

對(duì)此，管虎坦言“幾乎沒(méi)有哪個(gè)電影劇組會(huì)真磚實(shí)瓦地對(duì)建筑場(chǎng)景進(jìn)行1:1復(fù)制，《八佰》花了幾年的時(shí)間來(lái)再現(xiàn)那個(gè)時(shí)代，就是希望能帶給觀眾更好的體驗(yàn)?！?/p>

王中磊則表示，劇組所有的工作都是為了一個(gè)“實(shí)”字，“整個(gè)實(shí)景搭建花了一年的時(shí)間，真實(shí)的籌備花了兩年，劇組所有的人聚集在一起已經(jīng)三個(gè)月了，似乎還有不少?zèng)]完成的事情?！蓖瑫r(shí)，王中磊還感嘆，“希望可以有一部電影作品，除了本身的觀賞感、娛樂(lè)性之外，更能讓觀眾銘記這段歷?！?/p>

《八佰》觀后評(píng)價(jià)三

1937年10月26日至11月1日，淞滬會(huì)戰(zhàn)尾聲，奉命負(fù)責(zé)掩護(hù)主力部隊(duì)撤退的中國(guó)守軍第88師下屬524團(tuán)中校團(tuán)副謝晉元，率領(lǐng)第1營(yíng)士兵在上海的四行倉(cāng)庫(kù)奮勇抗敵。

當(dāng)時(shí)只有四百多名士兵在此誓死防守，但謝晉元為壯大聲勢(shì)，對(duì)外號(hào)稱有八百人，史稱“八百壯士”，創(chuàng)下了戰(zhàn)爭(zhēng)史上的奇跡。

條蘇州河，隔著兩個(gè)世界：一邊浴血奮戰(zhàn)，一邊歌舞升平，四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)，成為世界戰(zhàn)爭(zhēng)史上的一次奇觀。

影片采用的四個(gè)”第一次“。

第一次，劇組為一部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，一磚一瓦搭建占地200畝的實(shí)景。不僅人工開(kāi)鑿出了一條“蘇州河”，還對(duì)當(dāng)時(shí)兩岸建筑進(jìn)行了1：1的實(shí)景搭建。為了苛求真實(shí)，導(dǎo)演和劇組成員甚至化身“監(jiān)工”，在太陽(yáng)下汗流浹背，只為原景再現(xiàn)。

第一次，每個(gè)演員，不分大小，在鏡頭前都要變成“兵”。無(wú)論是不是主角，所有在片中扮演士兵的出鏡演員，在拍戲前都進(jìn)行了全軍事化訓(xùn)練。

第一次，導(dǎo)演在發(fā)布會(huì)上不是講電影，而是講歷史，親自分析四行倉(cāng)庫(kù)戰(zhàn)局圖。此外，導(dǎo)演還拿到了當(dāng)年參加四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)“八百壯士”一手的絕版影像資料。

第一次，在華語(yǔ)電影中使用全球頂級(jí)攝影器材：最頂尖的ALEXA IMAX 65毫米數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。這個(gè)頂級(jí)器材，全世界只有四臺(tái)，只租不賣，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中煙霧的穿透能力極強(qiáng)。

管虎喜歡讀魯迅，他希望用這部電影喚起更多人對(duì)抗日英雄群體更深入的了解，更清晰地被國(guó)人銘記于心，以及，他想為更多的無(wú)名英雄“留名”。

《八佰》，是要為這些抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的無(wú)名英雄，樹(shù)碑立傳?！耙粋€(gè)有希望的民族不能沒(méi)有英雄，一個(gè)有前途的國(guó)家不能沒(méi)有先鋒?！?/p>

《八佰》觀后評(píng)價(jià)四

《八佰》這部電影從確定拍攝到釋放預(yù)告海報(bào)，都備受影迷的關(guān)注。這部劇不但是題材真實(shí)而且演員陣容也是非常豪華，包括張譯、姜武、陳勇等影帝影后就有不下10位，更是由百億導(dǎo)演管虎擔(dān)任導(dǎo)演，無(wú)論是演員還是導(dǎo)演都是非常受觀眾喜愛(ài)的。

《八佰》聚焦抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中日首次正面交鋒，淞滬會(huì)戰(zhàn)最后一役。講述1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)末期，八百壯士留守四行倉(cāng)庫(kù)，孤軍奮戰(zhàn)4晝夜的故事。這是一場(chǎng)罕見(jiàn)的被圍觀的戰(zhàn)爭(zhēng)，壯士們身前是修羅戰(zhàn)場(chǎng)，身后是同胞家園。影片除了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)戲份，更有對(duì)于人性及戰(zhàn)爭(zhēng)心理的刻畫(huà)。

據(jù)悉，該片耗時(shí)18個(gè)月設(shè)計(jì)搭建200畝實(shí)景重現(xiàn)1937年蘇州河兩岸原貌;300發(fā)照明彈、超過(guò)十部戰(zhàn)爭(zhēng)劇總和的5萬(wàn)個(gè)爆炸點(diǎn)，1:1還原火爆戰(zhàn)場(chǎng);400多跟組演員統(tǒng)一進(jìn)行7個(gè)月軍事訓(xùn)練;是亞洲首部全程采用IMAX攝影機(jī)拍攝的電影，攝營(yíng)造出戰(zhàn)場(chǎng)真實(shí)感…

說(shuō)起管虎，在娛樂(lè)圈中絕對(duì)是實(shí)力派導(dǎo)演，娛樂(lè)圈中很多影帝影后都是管虎一手捧紅的。而且管虎的作品可以說(shuō)部部經(jīng)典。從《頭發(fā)亂了》開(kāi)始到《老炮兒》，管虎多年來(lái)，拍攝的多部作品都受到了很多觀眾的追捧，而且他的作品都是非常有代入感，很多觀眾看完之后都非常的喜愛(ài)，對(duì)于作品的質(zhì)量把控非常嚴(yán)格，很多觀眾表示：管虎出品必是精品

第三篇：電影觀后

觀電影《大兵小將》有感

電影《大兵小將》講述的是發(fā)生在一個(gè)逃兵和一個(gè)將軍之間的故事。這故事既搞笑，又感人?？梢哉f(shuō)讓人在笑中有哭，哭中帶笑。是一部極為感人的電影。

故事發(fā)生在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，那是一個(gè)民不聊生的年代，各個(gè)國(guó)家相互征戰(zhàn)。在電影中，可以看到所有的場(chǎng)景都是一片蕭條，本來(lái)象征著一個(gè)國(guó)家民間中最為熱鬧的場(chǎng)所——酒肆飯館，在電影中卻是一間破敗荒寂的房屋，人已不知去向，可以推知都成了戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品。其中躲在破飯店的一位女子，典型的代表了當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)和思想情感。她最后找到一棵祈福樹(shù)，將刻有太平二字的地圖掛在上面。由此可見(jiàn)民眾的厭戰(zhàn)心理，然而由于社會(huì)的不平等，他們能做的也只有這樣了，只能將希望寄托在神靈身上。這是中國(guó)的悲哀。

在一場(chǎng)梁衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)后，雙方都全軍覆沒(méi)，衛(wèi)方只剩首將，而且傷勢(shì)較重；梁方一個(gè)逃兵由于使用計(jì)謀，成為梁方僅剩的一人。之后逃兵為了得到良田五畝以及終生免兵役的獎(jiǎng)賞，俘虜了將軍，開(kāi)始走上了回國(guó)的不平靜之路。這條路的開(kāi)始，逃兵是懷著美好愿望，也就是良田五畝以及終生免兵役的獎(jiǎng)賞;而這條路的結(jié)尾則是逃兵的所有愿望化為泡影，甚至連微薄的生命都沒(méi)能保住。美好愿望與悲慘結(jié)局的鮮明對(duì)比，更加深了觀眾對(duì)逃兵的同情以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡之情。

在回國(guó)的路程中，一開(kāi)始被俘虜?shù)膶④姳灸艿南胩与x，但由于逃兵的各種生存本領(lǐng)及小智慧，將軍一直都沒(méi)能逃離。再加之將軍在被俘虜?shù)耐局羞€不斷被他的仇人追殺，好幾次都差點(diǎn)被殺。而逃兵在行

走的路中又間斷的跟他說(shuō)了“怕死不丟人，冤死才丟人！”以及“我抓你是要你活，而他們抓你是要你死.”加之逃兵善良的內(nèi)心，將軍終于被打動(dòng)，同意和他一起回國(guó)。甚至在最后還達(dá)成一個(gè)協(xié)議：要是將軍回國(guó)，就不再兵犯梁國(guó)，而要是逃兵回國(guó)，就對(duì)人說(shuō)被他俘虜?shù)膶④娛窃趹?zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)死的。

電影中的逃兵，原本是個(gè)種田的，家中有三個(gè)弟兄，他是老三，大哥最能打仗，戰(zhàn)死了；二哥最老實(shí)，也戰(zhàn)死了，家中只剩他一個(gè)獨(dú)苗，他爹臨終囑咐他們兄弟：“你們兄弟至少得留一個(gè)，給我們家傳宗接代?！碧颖莻€(gè)小人物，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一個(gè)縮影。他總是積極向上的，無(wú)論遇到什么挫折，他總會(huì)說(shuō)“挺好的”。在將軍和逃兵爭(zhēng)斗時(shí)，將軍老是會(huì)諷刺逃兵是個(gè)小人物，而逃兵則說(shuō)：“做小人物，挺好的?！?/p>

電影中，逃兵追一只麻雀到一片干涸的稻田里，趴在大地上，似乎與田地融為一體，他從稻田中撿起一束干癟的稻谷，放入口中。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，稻田已經(jīng)荒蕪了，上面已經(jīng)沒(méi)有作物了，一片灰土色，令人窒息。但在這灰色中，逃兵注意到一棵青綠的稻苗，它看起來(lái)也要枯黃了。逃兵想都沒(méi)想，他種田的本能就驅(qū)使他拿下身上的水罐，給幼苗澆水。然后他輕松的平躺在地上，心中似乎在想著什么。這是一幅令人難以忘懷的場(chǎng)景。我想這其中不僅有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，還有對(duì)生命的關(guān)懷。那棵幼苗，其實(shí)就是一個(gè)新生的生命。

在逃兵的心中，只要衛(wèi)國(guó)不攻打他們梁國(guó)，他就能過(guò)上他理想的生活。經(jīng)過(guò)不懈的努力，他終于回到了梁國(guó)國(guó)界邊，而且還有衛(wèi)國(guó)大

將（其實(shí)是衛(wèi)國(guó)太子）的“至少十年，秋毫無(wú)犯”的承諾。他心中滿為自豪，一心以為幸福將之。于是他面露笑容，拿出藏在身上的梁國(guó)軍旗，揮舞著。但當(dāng)他走近時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)一支陌生的軍隊(duì)正朝他走來(lái)，領(lǐng)頭人說(shuō)：“梁國(guó)不投降，已為我秦國(guó)滅。你趕緊投降，饒你不死。”此時(shí)，逃兵心中已經(jīng)完全混亂了，他甚至不知道這世界上除了衛(wèi)國(guó)還有一個(gè)秦國(guó)。他心中只是不斷的自問(wèn)：“梁國(guó)亡了，梁國(guó)為什么會(huì)亡呢？”以前，雖然生活艱辛，還有兵役，但總算還活著，總算還有個(gè)家，沒(méi)有小家，還有大家——國(guó)家。因此無(wú)論遇到什么困難，一想到還有國(guó)家，就感到知足了，就感覺(jué)“挺好的”。然而動(dòng)蕩的年代，即使像這種最低微的要求，都要被破壞。一個(gè)普通士兵，要想有個(gè)國(guó)家，都是不可能的。逃兵最終未能逃離死亡的深淵。他最終就是在想著“梁國(guó)為什么會(huì)亡”中被射死的。

這又讓我想到，在歷史中，我們學(xué)到秦國(guó)統(tǒng)一六國(guó)，對(duì)歷史的進(jìn)步起到了推動(dòng)作用。而讓我們想想在這期間，又有多少人感到痛苦？其中的梁國(guó)逃兵就是一例，還有所有那些不是秦國(guó)人的百姓和士兵，他們的家庭，生活都將被破壞，他們都應(yīng)該是痛苦的；而秦國(guó)人也并不是每一個(gè)都很自豪，那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去親人，財(cái)富的人也都會(huì)感到痛苦；而戰(zhàn)爭(zhēng)后，國(guó)家都是凋敝的，這又要花大量的人力財(cái)力來(lái)恢復(fù)正常秩序。這對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利方來(lái)說(shuō)，也是痛苦的。因此，我們應(yīng)從內(nèi)心反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)！

第四篇：《緊急救援》電影影評(píng),2020春節(jié)電影緊急救援觀后評(píng)價(jià)

大年初一，由硬核導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)，彭于晏、王彥霖、辛芷蕾領(lǐng)銜主演中國(guó)首部海上救援大片《緊急救援》將正式登陸全國(guó) CINITY 影廳。小編整理了《緊急救援》電影影評(píng),2020春節(jié)電影緊急救援觀后評(píng)價(jià)，希望能幫助到您。

《緊急救援》電影影評(píng)點(diǎn)評(píng)

2019年，《烈火雄心》感動(dòng)了很多人。

2020年，由彭于晏主演的《緊急救援》，將于大年初一上映。

每一次成功救援的背后是無(wú)數(shù)個(gè)小時(shí)的訓(xùn)練模擬備戰(zhàn)。

來(lái)看絞車手，這個(gè)角色被稱為整個(gè)機(jī)組的“眼睛”。

飛行員只能與絞車手通過(guò)對(duì)講機(jī)確定懸停的位置，再由絞車手精準(zhǔn)投放。

一個(gè)靠譜的絞車手眼一定要準(zhǔn)，關(guān)鍵時(shí)刻手不能抖。

每一次成功的救援背后，救援人員把所有可能的風(fēng)險(xiǎn)都經(jīng)歷了一次。

熟悉每一個(gè)甲板吊運(yùn)模式、模擬每一個(gè)可能發(fā)生的緊急情況。

有一項(xiàng)常規(guī)訓(xùn)練叫著艦，有兩個(gè)作用。降低吊運(yùn)時(shí)人員的不可控風(fēng)險(xiǎn)，人員轉(zhuǎn)運(yùn)更加安全。任務(wù)的航程較遠(yuǎn)時(shí)能夠大大節(jié)省時(shí)間，從而節(jié)省油量。

海上救援任務(wù)，并不只局限于直升機(jī)救援，救助船的作用也不容忽視。

救助船除了前面提到的供直升機(jī)“著艦”功用以外。

還有海上消防、應(yīng)急拖帶船舶，當(dāng)然也還有人員轉(zhuǎn)運(yùn)的作用。

去年載有數(shù)萬(wàn)噸凝析油的“桑吉”輪爆炸燃燒。

瞬間火勢(shì)難以控制，現(xiàn)場(chǎng)濃煙滾滾。此時(shí)最好的滅火劑便是海水。

我們便看到救助船的高壓消防炮，噴射出如“長(zhǎng)龍”般的水柱，強(qiáng)壓火勢(shì)。

一旦發(fā)生大爆炸產(chǎn)生的威力足以傾覆周邊的所有救援船。

還有一個(gè)致命的問(wèn)題存在：凝析油遇熱易揮發(fā)，吸入時(shí)對(duì)人體極為有害。

他們?cè)诘谴牡?6分鐘，身上的氧氣瓶也用盡了。成功帶回來(lái)了幾名遇難者遺體。

英雄并不止是活在《緊急救援》的電影里，他們很可能就是身邊平凡的身影。

大圖模式

有時(shí)候，他們并不能夠直截了當(dāng)?shù)貜乃嫔蠣I(yíng)救到落水人員。

下面這張救援照片，翻扣船輪正不斷受到海浪沖擊，一名漁民被困在機(jī)艙內(nèi)已經(jīng)36小時(shí)。

海浪的沖擊影響船舶穩(wěn)定性，水面支持人員報(bào)告，船體右傾角度加大。

如果再不抓緊時(shí)間，難船隨時(shí)可能沉沒(méi)!

潛水員在水下經(jīng)歷了一場(chǎng)與死神的殊死較量。歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦進(jìn)入機(jī)艙找到被困漁民。

他冒險(xiǎn)脫下潛水頭盔，為遇險(xiǎn)漁民帶上。

脫下頭盔就意味著自身與水面的通訊聯(lián)系中斷，一旦發(fā)生意外，后果不堪設(shè)想。

在即將通過(guò)艙門(mén)時(shí)，船體忽然劇烈震動(dòng)，堆積在艙口的雜物竟然封堵住了原先的通道。

怎么辦，現(xiàn)在不要說(shuō)救人，自己出艙逃生都很困難。

背負(fù)的返回氣瓶只夠使用15分鐘，如果不能盡快出艙，等待他們的只有死亡。

危難關(guān)頭，潛水員使出全力，肩扛腳蹬撐開(kāi)雜物，嘗試重新清理出一個(gè)通道。

他必須節(jié)約用氣，每吸一口，都要盡量憋住，進(jìn)行后續(xù)作業(yè)。

眼看就要?dú)饨?他不斷調(diào)整位置，用力拖拽被救者。

在氣源即將耗盡之際，終于通過(guò)機(jī)艙通道口。就這樣，被困36小時(shí)的漁民，終于被拖出了水面。

空中、水面和水下，“三位一體”的完整救援體系，構(gòu)筑起海上救援的堅(jiān)強(qiáng)堡壘，也是中國(guó)海上救援隊(duì)伍的真實(shí)生存狀態(tài)。

《緊急救援》電影兩個(gè)多小時(shí)，或許不足以瞥見(jiàn)所有的救援故事，但相信任何一個(gè)救援故事都足以讓我們淚濕了眼眶。

《緊急救援》電影影評(píng)精選

春節(jié)的腳步越來(lái)越近，新年的味道也越來(lái)越足，今年的春節(jié)檔電影也陸陸續(xù)續(xù)進(jìn)入到了后期路演宣發(fā)階段，《囧媽》《中國(guó)女排》《唐人街探案3》《緊急救援》堪稱今年春節(jié)的四大巨頭，尤其是林超賢的《緊急救援》，在題材和故事上更勝一籌，頗受網(wǎng)友關(guān)注。

《緊急救援》取材于真實(shí)事件，展現(xiàn)的也是中國(guó)救撈人在海上的真實(shí)狀況，主演彭于晏、王彥霖、辛芷蕾共組救援隊(duì)伍，合力演繹海上救援故事。林超賢此前打造的《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》打下了良好的群眾基礎(chǔ)，口碑票房雙豐收，這一次的《緊急救援》得益于之前良好的口碑，熱度可謂是居高不下。

目前，《緊急救援》已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)發(fā)出了一些預(yù)告和海報(bào)，1月15日，《緊急救援》舉行全國(guó)首映禮，一眾主演出席了首映禮，圈內(nèi)不少同行也紛紛到場(chǎng)觀影支持，魏晨、黃子韜等人也給予了這部電影好評(píng)。鄭爽還送了甘蔗作為禮物，預(yù)祝電影節(jié)節(jié)攀升。的反應(yīng)來(lái)看，這部電影有望成為今年春節(jié)檔最受歡迎的電影之一，全員演技在線，彭于晏依舊又帥又強(qiáng)，王彥霖也非常硬核，最讓人意外的是辛芷蕾，面對(duì)這樣一個(gè)又美又颯的角色，她也完全hold住。

辛芷蕾這個(gè)角色與她以往接觸到的有所不同，影片中的方宇凌冷靜、嚴(yán)謹(jǐn)、颯爽、干練、帥氣，穿上飛行服，她一絲不茍，用生命在保衛(wèi)他人，脫下飛行服，她又瀟灑肆意，溫柔體貼，辛芷蕾把這個(gè)角色把控的恰到好處，哭戲代入感超強(qiáng)，雖然哭出了雙下巴，但卻獲得觀影網(wǎng)友的一致好評(píng)。

《緊急救援》是一部荷爾蒙爆棚的電影，而辛芷蕾的加入則是為這部電影融入很多女性的柔情，剛?cè)岵?jì)，充滿溫度。面對(duì)影片中辛芷蕾開(kāi)飛機(jī)的帥氣場(chǎng)面，粉絲也是驚喜不已，在首映禮現(xiàn)場(chǎng)，有粉絲與辛芷蕾對(duì)話稱自己沒(méi)有搶到春運(yùn)的車票，她能不能開(kāi)飛機(jī)送自己回家。

沒(méi)有想到的是，為人豪爽的辛芷蕾直接回答粉絲：“把你的微信號(hào)留下，我買(mǎi)機(jī)票送你回去”。本來(lái)大家都把這話當(dāng)成隨口一說(shuō)，誰(shuí)也沒(méi)有放在心上，沒(méi)有想到的是，辛芷蕾真的讓工作人員聯(lián)系到了這位粉絲，兌現(xiàn)了承諾，并且還是商務(wù)座的機(jī)票，如此的豪氣和爽快，讓不少人羨慕不已，作為辛芷蕾的粉絲，也是real幸福了。

從聊天記錄來(lái)看，粉絲一開(kāi)始也沒(méi)有料到辛芷蕾會(huì)真的聯(lián)系購(gòu)票，所以非常不好意思讓對(duì)方破費(fèi)，在對(duì)方的一再堅(jiān)持下，粉絲不僅得到了回家的機(jī)票，而且還是商務(wù)艙機(jī)票。

臨近春節(jié)，機(jī)票價(jià)格上漲，有網(wǎng)友扒出了車票價(jià)格，從北京到沈陽(yáng)，最近的商務(wù)艙機(jī)票價(jià)格都高達(dá)四千多元，這樣的價(jià)格讓網(wǎng)友深感意外，言出必行，辛芷蕾不僅豪氣而且信守諾言，怎能不深得粉絲喜愛(ài)。

《緊急救援》從某種意義上來(lái)說(shuō)，不僅僅是一部動(dòng)作電影，它更多的是普及了我國(guó)的救援實(shí)力和水平，展現(xiàn)了我國(guó)救援英雄的果敢和無(wú)畏，辛芷蕾的飾演更是被角色原型女機(jī)長(zhǎng)宋寅在微博實(shí)名夸獎(jiǎng)，無(wú)論是從動(dòng)作、專業(yè)還是眼神情緒，都讓人感同身受，而對(duì)于辛芷蕾來(lái)說(shuō)，這一次的嘗試更是一次提升自己的機(jī)會(huì)。

至于電影真正的品質(zhì)如何，就讓我們大年初一拭目以待吧!

《緊急救援》電影影評(píng)最新

如果說(shuō)電影也有硬核段位之分，那當(dāng)初16年占據(jù)國(guó)慶檔榜首的《湄公河行動(dòng)》與18年奪得春節(jié)檔票冠的《紅海行動(dòng)》定然是“王者”級(jí)別，而執(zhí)導(dǎo)這兩部主旋律動(dòng)作大片的“魔鬼”導(dǎo)演林超賢，又將在大年初一，為觀眾帶來(lái)一部全新力作《緊急救援》。

《緊急救援》由人民交通出版社、中視時(shí)尚影視、騰訊影業(yè)等共同出品。1月15日，電影在北京舉行了全國(guó)首映禮，由百名真實(shí)救撈人組成的觀影方陣在映后大贊影片：“幾度潸然淚下，因?yàn)檫@就是我們的故事!”事實(shí)上，在過(guò)往的電影中，涉足“水上”的題材比較少，特別是將海上救撈人這個(gè)群體作為主人公，華語(yǔ)電影里尚屬首次。目前，影片已開(kāi)啟預(yù)售，這個(gè)春節(jié)，給中國(guó)救撈英雄打call!

《緊急救援》主創(chuàng)與“2019年最美搜救人”合影

圖片源于網(wǎng)絡(luò)

此次，《緊急救援》實(shí)現(xiàn)了林超賢和彭于晏的第四度合作，《激戰(zhàn)》中的“林思齊”、《破風(fēng)》中的“仇銘”、《湄公河行動(dòng)》的“方新武”，再到如今的《緊急救援》的“高謙”，每一次兩人的合作，都碰撞出不一樣的火花，給觀眾帶來(lái)一部又一部經(jīng)典作品。二人的關(guān)系早已默契十足，既是彼此的金牌搭檔，又是亦師亦友的存在。首映禮的紅毯環(huán)節(jié)，《湄公河行動(dòng)》時(shí)的老搭檔張涵予也現(xiàn)身，和林超賢導(dǎo)演、彭于晏一見(jiàn)面就熱情相擁，彭于晏更使出全力熊抱張涵予。三人合體走紅毯，讓人回憶起當(dāng)時(shí)《湄公河行動(dòng)》給大家?guī)?lái)的震撼。

與此前的作品相比，《緊急救援》無(wú)論是在場(chǎng)面危險(xiǎn)系數(shù)上還是在演員拍攝的難度上，都實(shí)現(xiàn)了一個(gè)升級(jí)。比如海上油井平臺(tái)燃起熊熊大火，十萬(wàn)火急時(shí)彭于晏飾演的救援隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，孤身躍入火海;直升機(jī)在峽谷山川之間俯沖穿行，辛芷蕾飾演的機(jī)長(zhǎng)，領(lǐng)命救援身處危難中的生命;滿載乘客的飛機(jī)緊急迫降海面，機(jī)頭斷裂，救援隊(duì)冒著巨大的危險(xiǎn)為乘客打開(kāi)生命通道……而且林超賢“魔鬼導(dǎo)演”之名不是空穴來(lái)風(fēng)，對(duì)拍攝把關(guān)的嚴(yán)苛和拼命的工作習(xí)慣，就連奧斯卡金牌攝像鮑德熹都在微博“抱怨“：《緊急救援》打破了他從攝以來(lái)最長(zhǎng)的連續(xù)工作記錄。

彭于晏為順利完成《緊急救援》的拍攝吃了不少“苦”。在《緊急救援》開(kāi)機(jī)前期，彭于晏由于上一步電影的拍攝，他的體重達(dá)到近年最低，65公斤，為了更符合救援隊(duì)長(zhǎng)的狀態(tài)，他在短期內(nèi)堅(jiān)持健身、打籃球、騎車，每日最少慢跑8公里，增重了10多公斤。在上天下海闖火場(chǎng)的過(guò)程里，他更是經(jīng)歷了不少驚險(xiǎn)時(shí)刻：被消毒水刺激到眼睛，被幾加侖的“水炸”追著跑。一場(chǎng)水下拍攝戲，他遇到溺水的恐懼，奮力掙扎向上的過(guò)程里，指甲被掀開(kāi)，手部受傷。每場(chǎng)驚險(xiǎn)的戲拍完，他慶幸自己還活著。旁人光看文字的描述，都覺(jué)得驚險(xiǎn)萬(wàn)分。

恢弘大片的視覺(jué)沖擊震撼是林超賢作品一貫的特色，而這次的《緊急救援》還有新的突破，影片從普通而又真實(shí)的人物切入，讓觀眾在他們身上找到了對(duì)自己的認(rèn)同，“共鳴”使得《緊急救援》距離觀眾更近。林超賢導(dǎo)演表示：“其實(shí)，每一個(gè)英雄，背后都藏著恐懼”，這些英雄們同樣有家人、有夢(mèng)想，在出任務(wù)、執(zhí)行救援之前也會(huì)為家人而擔(dān)憂，而電影中也將這種對(duì)親人的惦念表現(xiàn)得淋漓盡致，塑造了更加真實(shí)的英雄形象的同時(shí)，也讓人見(jiàn)識(shí)到了救援隊(duì)員對(duì)于責(zé)任和使命的擔(dān)當(dāng)，他們懷揣堅(jiān)定的信念，直面危急險(xiǎn)境和內(nèi)心恐懼，同心協(xié)力展開(kāi)救援行動(dòng)，令觀眾看得熱血澎湃，情感共振。

《緊急救援》希望向大眾傳達(dá)的是，當(dāng)下總有那么一批人在為我們負(fù)重前行，為了別人的幸福而努力，中國(guó)“救撈人”，值得被更多人看見(jiàn)。作為本片的出品方之一，騰訊影業(yè)一直堅(jiān)持打造好故事、好內(nèi)容，他們大力布局像《緊急救援》這樣的時(shí)代旋律影視精品;希望創(chuàng)作更多有正向意義的現(xiàn)實(shí)題材作品，傳遞時(shí)代精神、社會(huì)正能量。

2020年，除《緊急救援》外，騰訊影業(yè)還將推出以公安英雄真實(shí)故事改編的音樂(lè)劇《重生》，青春勵(lì)志劇《我們的西南聯(lián)大》等等?！跋耱v訊這樣體量的企業(yè)，我們也應(yīng)該肩負(fù)起應(yīng)有的文化擔(dān)當(dāng)和時(shí)代使命，讓人們?cè)诠庥昂凸适吕?，看到生命的美好，獲得更多前行的力量。”騰訊影業(yè)CEO程武在內(nèi)部郵件中提到。期待騰訊影業(yè)帶來(lái)更多好故事。

《緊急救援》電影影評(píng)范例

大年初一，由硬核導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)，彭于晏、王彥霖、辛芷蕾領(lǐng)銜主演中國(guó)首部海上救援大片《緊急救援》將正式登陸全國(guó) CINITY 影廳。觀眾將跟隨彭于晏帶領(lǐng)的中國(guó)救撈隊(duì)一起，化身 “ 海上守護(hù)神 ”，劈波斬浪，展開(kāi)驚心動(dòng)魄的生死救援。

《緊急救援》取材于中國(guó)海上專業(yè)救撈隊(duì)的真實(shí)救援故事，是林超賢繼《湄公河行動(dòng)》和《紅海行動(dòng)》之后，“ 行動(dòng)三部曲 ” 的最終篇。影片聚焦海上救援，講述了特勤隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)高謙(彭于晏飾)、絞車手趙呈(王彥霖飾)、機(jī)長(zhǎng)方宇凌(辛芷蕾飾)等帶領(lǐng)救撈隊(duì)隊(duì)員一次次直面重大災(zāi)難，克服內(nèi)心恐懼，挑戰(zhàn)多重極限，在出生入死中執(zhí)行海上救援任務(wù)的故事，深度詮釋了中國(guó)海上專業(yè)救撈隊(duì)舍生忘死的國(guó)際救援精神和英雄本色。

為了呈現(xiàn)真實(shí)震撼的宏大場(chǎng)面，林超賢導(dǎo)演堅(jiān)持采用 1：1 比例搭建救援中心、海上鉆井平臺(tái)等場(chǎng)景，并選用真飛機(jī)拍攝，每一個(gè)鏡頭都力求做到真實(shí)。海上油井平臺(tái)在熊熊大火中坍塌，十萬(wàn)火急時(shí)彭于晏孤身躍入火海;直升機(jī)在峽谷山川之間俯沖穿行，機(jī)長(zhǎng)辛芷蕾臨危受命，滿載乘客的飛機(jī)因故障于海面迫降，救援小隊(duì)爭(zhēng)分奪秒為乘客打開(kāi)生命通道…… CINITY 影院系統(tǒng)把一場(chǎng)場(chǎng)火爆炸裂的緊急救援真實(shí)地呈現(xiàn)在高增益終極銀幕上，觀眾將近距離目睹救撈隊(duì)直面的震撼災(zāi)難場(chǎng)面、驚險(xiǎn)的救援瞬間以及驚心動(dòng)魄的恐懼，見(jiàn)證他們榮耀背后的成長(zhǎng)與蛻變，體驗(yàn)一場(chǎng)直擊心底的海上救援視聽(tīng)盛宴。

大圖模式 事實(shí)上，普通的放映設(shè)備由于動(dòng)態(tài)范圍低，無(wú)法提供更多的明暗細(xì)節(jié)，很難呈現(xiàn)《緊急救援》中發(fā)生在山地、海面、水下、空中等不同空間的燃爆場(chǎng)面帶來(lái)的視覺(jué)震撼，而 CINITY 的高動(dòng)態(tài)范圍(HDR)技術(shù)讓不斷變化的空間畫(huà)面更加層次分明，光影細(xì)節(jié)的變化更加豐富，觀眾能夠看到更多的畫(huà)面細(xì)節(jié)。巨大輪船漸漸燃燒沉入海底，油井燃起的熊熊大火照亮整個(gè)天空，機(jī)翼掠過(guò)海面掀起沖天巨浪，油罐車墜入波浪翻滾的內(nèi)河……各種險(xiǎn)象環(huán)生的畫(huà)面，快速地將觀眾拉進(jìn)那些命懸一線的救援現(xiàn)場(chǎng)。

與此同時(shí)，《緊急救援》在 CINITY 銀幕上的色彩展現(xiàn)同樣讓人印象深刻。救撈隊(duì)亮眼的橙色防火服，沉穩(wěn)的黑色潛水服，藍(lán)紅白三色相間的特勤隊(duì)救援直升機(jī)，以及訓(xùn)練時(shí)海水涌過(guò)來(lái)充滿整個(gè)銀幕的細(xì)膩晶瑩的藍(lán)色氣泡，甚至救撈隊(duì)員身處白色冰塊之中呼吸間帶出的白色哈氣，都帶給觀眾極致舒適的視覺(jué)享受。而在油井燃燒的災(zāi)難時(shí)刻，藍(lán)天、赤焰、黑煙、碧海、橙色救援服，濃重的色彩對(duì)比帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。這主要得益于 CINITY 比傳統(tǒng)影院 DCI-P3 色域高 34% 的廣色域(WCG)技術(shù)，最大限度地還原人眼看見(jiàn)的所有色彩，再現(xiàn)傳統(tǒng)影院無(wú)法實(shí)現(xiàn)的鮮艷色彩，并使之無(wú)限接近人眼的自然感受。而 CINITY 的高動(dòng)態(tài)范圍和廣色域技術(shù)相結(jié)合，給觀眾塑造出更具深度和廣度的色彩空間，更真實(shí)地呈現(xiàn)海上救援場(chǎng)景的驚險(xiǎn)刺激。

此外，CINITY 影院系統(tǒng)的沉浸式聲音更是將救援行動(dòng)的緊張氣氛渲染到高潮。救援機(jī)的轟隆聲，救援隊(duì)員入水的噗通聲，兇猛的海水瞬間撲過(guò)來(lái)的浪濤聲，客機(jī)迫降海面與海水碰撞的轟鳴聲……觀眾將在聽(tīng)覺(jué)上真實(shí)體會(huì)到海上救援大片帶來(lái)的刺激與震撼。

據(jù)悉，除《緊急救援》外，《奪冠》、《唐人街探案 3》、《姜子牙》、《囧媽》、《急先鋒》等優(yōu)秀影片也將于大年初一在全國(guó) 30 多家 CINITY 影廳和觀眾見(jiàn)面。

第五篇：電影影評(píng)

青春過(guò)，失去過(guò)

————致我們即將逝去的青春

電影是在北京的首映中有幸觀看的，當(dāng)時(shí)是抱著欣賞的眼光去看待這部趙薇的處女作，由小說(shuō)改編來(lái)的電影一直受到人們的詬病，失去了小說(shuō)中原汁原味的描述，將這些遐想感動(dòng)搬上銀幕是對(duì)它最大的挑戰(zhàn)，所幸的是這部電影還是將大部分的感動(dòng)保存了下來(lái)，可能看過(guò)后并沒(méi)有80后那般真切的投入。

對(duì)于這部影片有的人喜歡前半部大學(xué)生涯的幽默，有的人感概后半部現(xiàn)實(shí)將我們青春剝?nèi)サ臍埧?，整部戲演?lái)情節(jié)還是很緊湊的，陳孝正（趙又廷）大學(xué)偶像式的演出，那些個(gè)義正言辭的訓(xùn)斥鄭薇（楊子珊）“胡攪蠻纏”，唐突的“神經(jīng)病”。但是每個(gè)人的大學(xué)生涯總能找到這么一個(gè)敢愛(ài)敢恨的鄭薇，這么一個(gè)女孩子當(dāng)她在大禮堂大膽的拿起話筒唱出自己心中的“紅日”又有多少人被感動(dòng)其中。

寢室的4人各有各的青春，“女神”阮莞為了守護(hù)自己心中的青春，在一場(chǎng)不可能原諒的青春中做出了犧牲。大大咧咧的朱小北為了捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)，換來(lái)了一生都抹不去的痛楚，沒(méi)人去考慮讓步會(huì)怎樣，一切都是這樣的順其自然，就像她和姐姐的對(duì)話，“我不讓同學(xué)知道，只是不想他們知道后同情我”就是這么個(gè)角色在最后的出現(xiàn)也奠定了一個(gè)基調(diào)。連最不出彩的黎維娟（張瑤），也有著自己對(duì)于生活，對(duì)于自己青春的態(tài)度。最后畢業(yè)時(shí)張開(kāi)（包貝爾）念著蘇軾的詞“何日功成名遂了，還鄉(xiāng)，醉笑陪君三萬(wàn)場(chǎng)。不訴離殤，痛飲從來(lái)別有腸?！睅е┰S壯志難酬的清醒。

電影的前半段擁有著大量的青春符號(hào)，笑點(diǎn)不少，輕松讓你回想起那些往事和那一個(gè)時(shí)期陪伴在你身邊的人。但是我卻更喜歡被很多影評(píng)人和觀眾稱之為失控的后半段，關(guān)于逝去。因?yàn)榍啻浩诘暮蟀攵危∏删褪鞘Э氐?。?dāng)你以為一切都會(huì)按照你想象的步奏去走，他卻突然間曳然而止，不問(wèn)緣由的將你扯入另一段的生活。我們以為的超凡脫俗，出人頭地，掌控命運(yùn)，為愛(ài)癡狂，終究都只是一場(chǎng)綺夢(mèng)而已。無(wú)論你的人生進(jìn)展到哪個(gè)階段，哪個(gè)地位，在青春期即將結(jié)束的時(shí)候，你都只能輕嘆一聲：對(duì)，原來(lái)人生中有太多的事情我們無(wú)能為力。原本的大學(xué)男神陳孝正，也為了自己那不能錯(cuò)誤一厘米的青春的走出了愛(ài)自己超過(guò)愛(ài)別人的路，變成了他眼中自己最討厭的人。最后的愧疚、晚來(lái)的醒悟，用自己的成功換來(lái)人生的失敗更像是對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的自白?？赐赀@些也許不必對(duì)號(hào)入座，每個(gè)人能在電影的某個(gè)橋段，某個(gè)角落找到自己的影子，不論是舞臺(tái)中央的成功，還是一旁默默的小人物。

雖然整部影片的銜接不是那么的清晰自然，更多的用一些小橋段來(lái)一一拼湊，想達(dá)到特殊的效果，導(dǎo)致許多人說(shuō)有些混亂迷惘，但對(duì)于將一部小說(shuō)改編成那么短的電影來(lái)說(shuō)還是可以原諒的，總體來(lái)說(shuō)作為趙薇的處女作這部電影還是可圈可點(diǎn)的。