第一篇：音樂鑒賞論文：貓

音樂劇《貓》賞析

摘要：英國音樂劇《貓》，曾以14種不同的語言，在26個國家搬上舞臺，《貓》一直深受世界各國觀眾的熱情喜愛。音樂劇《貓》被譽為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂劇之一，故事通俗易懂但戲劇結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)密，多元化的音樂風(fēng)格作為多層次的線索，在給觀眾帶去審美感受的同時增強全劇的邏輯性。本文通過對它背景、劇情與聲樂表演等方面進(jìn)行賞析。關(guān)鍵詞：音樂劇 貓 賞析

一、音樂劇《貓》的創(chuàng)作背景

《貓》的劇本取材于英國詩人T·S·艾略特的詩作《擅長裝扮的老貓精》，由著名音樂劇大師、作曲家安德魯·勞埃德·韋伯作曲，其后請來了導(dǎo)演特雷沃爾·努恩，舞蹈設(shè)計師吉莉安·萊尼，著名服裝設(shè)計師約翰·納皮埃等人加盟《貓》的創(chuàng)作工作。1981 年5 月11 日在新倫敦劇院正式首演，獲得了極大的成功。次年10 月7 日在美國百老匯的冬日花園劇場進(jìn)行了首演，又獲得成功。如今，《貓》與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇魅影》共同躋身于“四大音樂劇”之列。目前，《貓》劇已經(jīng)被翻譯成14種不同的語言，在全球150個以上的都會城市演出，觀眾人數(shù)超過6500萬人。演出季跨越時間之長、演出場次和觀眾人數(shù)之多、票房收入之高都創(chuàng)造了娛樂文化歷史上的最高記錄。據(jù)說，告別演出的那晚，一位在21年中先后看過700場《貓》的觀眾淚流滿面，被劇組邀請走上舞臺，與每一位“貓”熱烈擁抱。全場掌聲雷動，二、音樂劇《貓》的簡介

音樂劇《貓》所講述的是一個富有童話般意味的現(xiàn)代浮世繪——在杰里科貓族一年一度的舞會上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開各自本領(lǐng)，以歌舞來展現(xiàn)自己的故事——爭取成為唯一被選中得以重生的貓。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過著安逸無憂生活的“保姆貓”詹妮安點點；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺和聽覺上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺中將我們帶進(jìn)了一個好似人類世界

但又絕然不同的貓的國度。就在眾貓都在為重生的名額爭相比拼的時候，曾經(jīng)光彩照人而現(xiàn)在卻邋遢骯臟衰弱不堪的格里澤貝拉出現(xiàn)在貓們的面前。對于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機會幾乎是不可能的。然而，在一曲感人至深的“回憶”過后，她奇跡般的得到了眾貓的推選，成為了那得以升上天堂的貓。

三、欣賞音樂劇《貓》的感想

觀賞完整部劇，站在劇尾回看時就會發(fā)現(xiàn)，《貓》令人回味無窮。他的音樂與舞蹈都非常出色，給人以藝術(shù)上的極大的享受。它的舞蹈非常豐富而多元化，既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。它的音樂美妙而令人難以忘懷，正是這些風(fēng)格各異而又高度統(tǒng)一的音樂才把劇情一次又一次的推向高潮，讓觀眾在驚喜和興奮的同時完全融入到劇情當(dāng)中?！耙魳穼τ诒憩F(xiàn)劇情的戲劇性矛盾沖突有著天然的優(yōu)勢，當(dāng)劇情需要表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈復(fù)雜的情感斗爭而又不能通過言語或肢體來傳達(dá)時，音樂就承擔(dān)了這個任務(wù)。”這一點，《貓》無疑是大獲成功。

該劇雖然表現(xiàn)了形形色色的貓, 實際是以貓喻人, 正如貓首領(lǐng)所唱“貓很象你們”。杰利科貓都有三個名字, 第一個是日常居家的名字, 第二個是奇特而更加尊貴的名字, 第三個是人類無法發(fā)現(xiàn)也永遠(yuǎn)猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實際上就是人性的各個方面。每個人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風(fēng)雅、裝模做樣的一面, 第三個名字則恰似人性中欲望的一面, 因為它們復(fù)雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個人心靈深處的秘密。觀眾在接受了這樣的暗示后, 就會明白后面各種貓的表演其實就是在表現(xiàn)各種不同的人性。舞臺上每只貓都有自己鮮明的個性, 都代表著現(xiàn)實生活中的每一類人，讓每個觀眾感同身受。

音樂鑒賞論文

學(xué)院：經(jīng)濟學(xué)院 專業(yè)：國際經(jīng)濟與貿(mào)易 班級：B1102 姓名：趙瑩 學(xué)號：0111110326

第二篇：音樂鑒賞《貓》

音樂劇《貓》

摘要：英國音樂劇《貓》被譽為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂劇之一，故事通俗易懂但戲劇結(jié)構(gòu)邏輯嚴(yán)密，多元化的音樂風(fēng)格作為多層次的線索，在給觀眾帶去審美感受的同時增強全劇的邏輯性。

關(guān)鍵詞：音樂劇貓聲樂賞析 感想

《貓》的劇本取材于英國詩人T·S·艾略特的詩作《擅長裝扮的老貓精》，由著名音樂劇大師、作曲家安德魯·勞埃德·韋伯作曲，其后請來了導(dǎo)演特雷沃爾·努恩，舞蹈設(shè)計師吉莉安·萊尼，著名服裝設(shè)計師約翰·納皮埃等人加盟《貓》的創(chuàng)作工作。1981 年5 月11 日在新倫敦劇院正式首演，獲得了極大的成功。次年10 月7 日在美國百老匯的冬日花園劇場進(jìn)行了首演，又獲得成功。如今，《貓》與《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇魅影》共同躋身于“四大音樂劇”之列。

一、音樂劇《貓》簡介

本劇由原詩的15段改為19段，共分為兩幕，以杰里科貓們一年一度的月圓之夜升天大會為故事背景,于是，形形色色的貓紛紛登場，盡情表現(xiàn)。表現(xiàn)最好的一只貓成為可以升上天堂的貓。子夜的舞會使貓瘋狂，在一個特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會上，每個貓依次向來訪的人類解釋他們是誰，并且指出貓有三個名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。劇中有“領(lǐng)袖貓”、“迷人貓”、“魅力貓”、“富貴貓”、“保姆貓”、“劇院貓”、“搖滾貓”、“犯罪貓”、“迷人貓”、“英雄貓”、“超人貓”、“魔術(shù)貓”等。這群五花八門、各不相同并被擬人化了的貓兒組成了貓的大千世界。在舞會上，它們各顯身手；或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。一只厭倦貓族生活到外面闖蕩的“魅力貓”格瑞澤貝拉也來到了聚會中, 她此時已嘗盡了世態(tài)炎涼, 失去了當(dāng)年光彩照人的容顏, 而且變得蓬頭垢面、無比邋遢, 她渴望重新回歸到貓族中, 但貓兒們不愿接受這只背叛貓族的流浪者, 對她非常敵視。最終,她以一曲《回憶》追憶往事,平息了所有貓們對她的敵意, 喚起了對她的深深同情和憐憫。也因這曲《回憶》她被選為上天堂重獲新生的幸運貓。

此劇是以簡單的戲劇結(jié)構(gòu)來承載舞蹈、音樂及舞美等元素來展現(xiàn)百老匯式的音樂劇。在整體音樂展現(xiàn)上它沿用以節(jié)奏多變的爵士音樂風(fēng)格來貫穿全劇, 再配以多種元素的電子音樂作為輔助勾勒, 描繪出一臺夢幻般的音樂詩劇。

整部音樂劇的樂曲尤其非常優(yōu)美動人, 除去歡快的爵士型音樂, 還有激烈的搖滾、幽怨的布魯斯以及高貴典雅且?guī)Ч诺滹L(fēng)味的古典流行樂, 在將近三小時的演出中, 共容納了二十三首獨創(chuàng)樂曲, 隨著劇情的推進(jìn), 曲式氛圍由主線爵士音樂轉(zhuǎn)接各種類型音樂元素, 形成主曲副曲相互呼應(yīng)的流暢式傾瀉，帶給觀眾無盡的審美享受。

二、《貓》的聲樂審美特征分析

首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無窮。作者把本該聚集到人身上的特質(zhì)回復(fù)到我們身邊的一種可愛的動物身上, 而韋伯通過音樂劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內(nèi)容返回到觀眾。杰米瑪?shù)拿看纬鰣鰩缀醵寂c格瑞澤貝拉有關(guān), 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個是天真無邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個則飽經(jīng)風(fēng)霜、已近風(fēng)燭殘年, 使人不禁聯(lián)想到杰米瑪就是年輕時的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對過去快樂時光留戀。她們一個面朝月落, 一個面朝日出;一個在痛苦地回憶, 一個在天真地憧憬;一個飽經(jīng)滄桑, 一個天真無邪, 這也暗示著生命的輪回。

其次，《貓》的旋律風(fēng)格迥異，音色變化多樣，帶給人們強烈的聽覺刺激,同時對表現(xiàn)不同角色的性格起到了重要作用。《甘比貓》中珍尼點點的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉(zhuǎn)動聽。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂突然變成歡快的爵士風(fēng)格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時立刻形成華麗花哨的音調(diào), 一種快樂夸張的感覺油然而生。母貓杰米瑪渾身散發(fā)著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺出她的清純和天真, 但都共同表現(xiàn)著愛和寬恕的主題。貓首領(lǐng)雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點。

最后，該劇雖然表現(xiàn)了形形色色的貓, 實際是以貓喻人, 正如貓首領(lǐng)所唱“貓很象你們”。杰利科貓都有三個名字, 第一個是日常居家的名字, 第二個是奇特而更加尊貴的名字, 第三個是人類無法發(fā)現(xiàn)也永遠(yuǎn)猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實際上就是人性的各個方面。每個人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風(fēng)雅、裝模做樣的一面, 第三個名字則恰似人性中欲望的一面, 因為它們復(fù)雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個人心靈深處的秘密。觀眾在接受了這樣的暗示后, 就會明白后面各種貓的表演其實就是在表現(xiàn)各

種不同的人性。舞臺上每只貓都有自己鮮明的個性, 都代表著現(xiàn)實生活中的每一類人，讓每個觀眾感同身受。

三、欣賞《貓》的感想

讓我感受最深的是魅力貓，它的形象引發(fā)我們無限的觸動，我們可以從它的角色折射出人生也何嘗不一樣呢！“魅力貓”身上的灰身灰土掩蓋了她的本來毛色土掩蓋了她的本來毛色，從她的頭發(fā)和臉龐來看，她的皮毛大概是灰色與黑色相間。與其他貓相比，她的樣子最像人類：她長發(fā)披肩，身上穿著黑色晚禮服短裙和灰色皮衣，腳上甚至穿了一雙高跟鞋?！镑攘ω垺笔侨珓∽钪匾慕巧Ｋ贻p時是貓族里最美麗的母貓?？墒呛髞硭齾捑肓素埲旱纳詈箅x開了貓就去看外面的世界。然而，外面的世界顯然并沒有令“魅力貓”更快樂、當(dāng)她再次回到貓族的時候。“魅力貓”已經(jīng)變成了一只蓬頭垢面，蒼老丑陋的老貓了。貓兒們不愿接受這個背叛貓族的流浪者，整個貓族對她非常敵視，她以一曲《回憶》平息了所有貓兒對她的敵意，喚起了對她的深深同情和憐憫。

《貓》讓我看到了頂級音樂劇的華麗表演，提升了我對音樂劇認(rèn)識以及鑒賞能力，并給我?guī)砹松钌畹馗袆??！敦垺分械奈璧敢魳芬卜浅ＸS富，幾乎每個段落都有舞蹈的存在，時而活潑俏皮，時而抒情悲傷，大量的舞蹈場面表現(xiàn)出眾貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞，士舞和現(xiàn)代舞。沒有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長達(dá)十幾分鐘的““杰里克舞會”的舞蹈，場面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉?？傊敦垺返氖澜缇褪菨饪s了人類社會?！敦垺返墓适乱粋€現(xiàn)代寓言，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。

第三篇：音樂鑒賞《貓》

1．戲劇內(nèi)涵：

音樂劇《貓》的影評

音樂劇《貓》在海外20年的狂潮不衰，除了作品本身的精純以外，更多的還應(yīng)該歸功于《貓》劇所倡導(dǎo)的一種現(xiàn)代的生活方式與理念，和這種理念可以在生活中對應(yīng)的人群。貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式，如此新奇的吸引著人們，從貓的生活方式中，找到一個全新的自我定位，這是個奇特的發(fā)現(xiàn)過程，沒有人愿意用自己的生活與一只貓咪的生活做比，但是從音樂劇《貓》中，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。

就象下面的一段文字描述的那樣：

在桀驁的獨來獨往中高貴著，在傲慢的靈性間我行我素的美麗著；

智慧、敏銳而帶著些許凌厲的心扉可以在永無止境的奔忙中悠然自若；

放縱、忘我、酣暢淋漓的感受世界，享受著、付出著，肆無忌憚的生存；

一群貓，造物的稟賦，讓她們成為貓。

《貓》是一個舞臺奇觀，從該劇一開始，它就用開場音樂告訴觀眾這是一部非凡之作。他巧妙的用貓的世界來隱喻人類的社會，這是一次關(guān)于世界觀和人生態(tài)度的探討。

2．戲劇的表現(xiàn)形式

英國式芭蕾，古典樂，搖滾樂，爵士樂為主要表現(xiàn)風(fēng)格。

a音樂《貓》中的舞蹈

《貓》中的舞蹈相當(dāng)突出，這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。優(yōu)美的舞姿、高難度的動作讓我們體會到了一種純潔無暇的美。輕松活潑的踢踏舞體現(xiàn)了保姆貓風(fēng)趣幽默的性格特征。她非常具有親和力，她總是忙忙碌碌，為貓族做一些慈善公益性的事業(yè)。所以大家都非常喜歡她。

b音樂劇《貓》中的音樂

《貓》的音樂非常動人，前后四次出現(xiàn)的主題曲《回憶》更是一首百聽不厭的金曲。它傳遍了全世界，成為當(dāng)代的經(jīng)典歌曲，多次獲獎。現(xiàn)在《回憶》已經(jīng)和《貓》劇緊緊地連系在一起，成為該劇的招牌和象征。

c音樂劇《貓》中的戲劇。

韋伯非常注重音樂劇題材的選擇，這是充分的考慮到音樂劇的另外一個要素：戲劇性。音樂的寫作對于表現(xiàn)劇情的戲劇性矛盾沖突有著天然的優(yōu)勢，當(dāng)劇情需要表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈

復(fù)雜的情感斗爭而又不能通過言語或肢體來傳達(dá)時，音樂就承擔(dān)了這個任務(wù)。在《貓》中，當(dāng)衣衫襤褸的格里澤貝拉動情的唱出“回憶”（Memroy）時，那經(jīng)典的旋律把這只飽受生活摧殘，離群多年而又風(fēng)光不在的老貓的內(nèi)心世界表達(dá)的淋漓盡致，她對美好生活的那份憧憬和盼望回到貓家族中的向往，把整部劇推向了最高潮。每當(dāng)“回憶”的旋律響起，觀眾總是抱以熱烈的掌聲，仿佛自己也成為了杰里科貓的一員，來共同慶祝格里澤貝拉被選中升上九重天獲得新生?？梢娨魳窞楹嫱袆∏槠鸬降木薮笞饔谩＿@些經(jīng)典樂曲都在劇中起到了無可替代的作用并成為每部音樂劇的標(biāo)志和象征。

3．音樂的作用

此劇最令人難以忘懷的還是那些美妙的音樂，正是這些風(fēng)格各異而又高度統(tǒng)一的音樂才把劇情一次又一次的推向高潮，讓觀眾在驚喜和興奮的同時完全融入到劇情當(dāng)中，進(jìn)入到曼妙的神話世界。

創(chuàng)造這個音樂神話的人正是當(dāng)代音樂劇大師，英國作曲家安德魯?勞埃德?韋伯（Andrew Lloyd Webber）。這位聲名顯赫的音樂家身上有許多耀眼的光環(huán)，他曾四次獲得托尼獎、四次Drama Desk獎、三次葛萊美獎以及五次勞倫斯?奧利弗獎。他的《貓》更是成為世界上演次數(shù)最多，持續(xù)時間最長的音樂劇，正如這部音樂劇宣傳海報上所寫著的“Now And Forever”現(xiàn)在和永遠(yuǎn)，這也許是它經(jīng)典地位的最好表達(dá)，它會續(xù)寫自己的神話，吸引更多的觀眾。他開創(chuàng)了一個音樂劇的新時代，用他獨特的音樂語言詮釋著他對世界，對人生的看法。音樂劇四大經(jīng)典名作中竟有兩部都是他創(chuàng)作的。無論是劇中氣勢輝宏的交響樂樂段還是溫柔傾訴的優(yōu)美旋律都深深打動著每一位觀眾的心。

第四篇：音樂鑒賞,《貓》觀后感

簡介：

音樂劇《貓》原本是作曲家安德魯·萊·韋伯為一個音樂節(jié)創(chuàng)作的節(jié)目，故事取材于著名詩人埃利奧特的詩作《老鼠講講世上的貓》，后來艾略特夫人在詩人去世后向韋伯提供了一些詩人未公開的文件和信件，遂成為今天的音樂劇《貓》的劇本。21年來，《貓》一直深受世界各國觀眾的熱情喜愛，堪稱20世紀(jì)音樂劇的典范，其中一首《回憶》更是膾炙人口。公演長達(dá)21年將近9千場演出的音樂劇《貓》，曾以11種不同的語言，在26個國家搬上舞臺，距離首度公演1981年整整21年?！敦垺匪v述的是一個富有童話般意味的現(xiàn)代浮世繪——在杰里科貓族一年一度的舞會上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開各自本領(lǐng)，以歌舞來展現(xiàn)自己的故事——爭取成為唯一被選中得以重生的貓。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過著安逸無憂生活的“保姆貓”詹妮安點點；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺和聽覺上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺中將我們帶進(jìn)了一個好似人類世界但又絕然不同的貓的國度。就在眾貓都在為重生的名額爭相比拼的時候，曾經(jīng)光彩照人而現(xiàn)在卻邋遢骯臟衰弱不堪的格里澤貝拉出現(xiàn)在貓們的面前。對于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機會幾乎是不可能的。然而，在一曲感人至深的“回憶”過后，她奇跡般的得到了眾貓的推選，成為了那得以升上天堂的貓。就是這樣一個傳奇般的故事，在作曲大師安德魯·韋伯與導(dǎo)演特雷沃爾努恩的創(chuàng)作下，成功的以歌舞劇的形式煥發(fā)出了熠熠的光彩。

內(nèi)容：

音樂劇《貓》

在這個紛繁復(fù)雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個角落、敘寫述說著自己的故事。人間的悲喜劇一天又一天的上演在名為社會的大舞臺上。到底什么是美、什么是丑？什么是善、什么又是惡？一百個人心中恐怕有著一百種不同的答案。那么，若是以貓的視角來審視這個世界的善惡美丑，又該是什么樣的一番情景呢？現(xiàn)代歌劇《貓》就為我們呈現(xiàn)了一幅貓世界中的“貓”生百態(tài)。

《貓》所講述的是一個富有童話般意味的現(xiàn)代浮世繪——在杰里科貓族一年一度的舞會

上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開各自本領(lǐng)，以歌舞來展現(xiàn)自己的故事——爭取成為唯一被選中得以重生的貓。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過著安逸無憂生活的“保姆貓”詹妮安點點；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺和聽覺上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺中將我們帶進(jìn)了一個好似人類世界但又絕然不同的貓的國度。就在眾貓都在為重生的名額爭相比拼的時候，曾經(jīng)光彩照人而現(xiàn)在卻邋遢骯臟衰弱不堪的格里澤貝拉出現(xiàn)在貓們的面前。對于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機會幾乎是不可能的。然而，在一曲感人至深的“回憶”過后，她奇跡般的得到了眾貓的推選，成為了那得以升上天堂的貓。

就是這樣一個傳奇般的故事，在作曲大師安德魯·韋伯與導(dǎo)演特雷沃爾努恩的創(chuàng)作下，成功的以歌舞劇的形式煥發(fā)出了熠熠的光彩。

《貓》的開場非常精彩。初次接觸《貓》時，我就是首先被第一場中富于節(jié)奏感的歌曲、獨特新穎的造型以及奇妙的氛圍所吸引了。

一開場，身著宛若貓的毛皮般服裝的演員們接連登場，雖然每位演員都以貓的形象出現(xiàn)，但他們的造型又全然各異——“毛皮”的花紋、顏色以及臉部的妝容似乎已經(jīng)在預(yù)示著每只貓的性格特點。緊接著，隨著一只只貓為我們呈現(xiàn)出各具特點的歌聲與舞蹈，一副生動的貓的聚會圖漸漸展現(xiàn)在我們眼前。貓們的歌曲由此起彼伏的獨唱慢慢變?yōu)閷哟胃泻軓姷哪信暥嗦暡亢铣?，其烘托的氣氛也由月下黑暗的神秘感轉(zhuǎn)變?yōu)闊狒[的歡慶與聚會。舞蹈在此時也呈現(xiàn)出一派歡騰的群舞場面。群貓共舞，用他們極具特點的肢體語言與感染力極強的歌曲在開場就將觀眾的心緊緊抓住。

然而在看過全劇以后，我想，給人留下最深刻印象的莫過于那幕“魅力貓”格里澤貝拉月下獨唱“Memory”的片段了。

一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，“Memory”幽婉的曲調(diào)在夜空中飄蕩起來，一時間，所有的貓都停下了動作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中??此時此刻，格里澤貝拉不再是那個寄身于低等街區(qū)的骯臟老貓，她分明只是個曾經(jīng)擁有美好的過往而現(xiàn)在卻飽嘗辛酸、被歲月漸漸剝?nèi)ヒ磺械目蓱z的貓。往昔的幸福與歡欣、如今的悲傷苦痛全部都借由歌聲傳遞出來，娓娓的述說讓聽者無不為之動容。也許正是這樣，群貓開始轉(zhuǎn)變了態(tài)度，厭惡與唾棄被理解與同情所代替，格里澤貝拉終于獲得了群貓的接受，也終于獲得了邁上通向美好天堂的階梯的機會。

這一幕不但是全劇的轉(zhuǎn)折點，更是整出音樂劇的高潮。故事的矛盾沖突在這里達(dá)到頂點——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無法得到認(rèn)可的格里澤貝拉自己心中，對于所經(jīng)受的痛苦與對美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。所有感情在此時適時噴涌而出，將觀眾的心隨著劇情推向最高點。

觀后感：

觀賞完整部劇，站在劇尾回看時就會發(fā)現(xiàn)，《貓》令人回味無窮。

首先他的音樂與舞蹈都非常出色，給人以藝術(shù)上的極大的享受。它的舞蹈非常豐富而多元化，既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。它的音樂美妙而令人難以忘懷，正是這些風(fēng)格各異而又高度統(tǒng)一的音樂才把劇情一次又一次的推向高潮，讓觀眾在驚喜和興奮的同時完全融入到劇情當(dāng)中?！耙魳穼τ诒憩F(xiàn)劇情的戲劇性矛盾沖突有著天然的優(yōu)勢，當(dāng)劇情需要表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈復(fù)雜的情感斗爭而又不能通過言語或肢體來傳達(dá)時，音樂就承擔(dān)了這個任務(wù)?！边@一點，《貓》無疑是大獲成功。

其次《貓》在人們心中長久不衰的原因還在于它能帶給我們以思考與啟示。它濃縮了人類社會的原態(tài)，飽含著生活哲理和人間情懷——我們總能在劇中貓的世界中找到我們自己的影子。作者對貓的刻畫又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟惸亍?/p>

品評不盡，一言以蔽之——《貓》是在是一部既能夠滿足人們視聽享受又能夠給人以心靈觸動的佳作。有時想想，碌碌的人生中，我們自己不也正在演繹著屬于自己的“貓”嗎？所謂，世事如棋，人生如戲，《貓》演藝了塵世間的人生百態(tài)，讓我們在快樂之余也了解了很多社會問題，不同的人，不同的事，貧窮，富貴，愛情等應(yīng)有盡有，是一部讓人回味無窮的歌劇。

第五篇：音樂鑒賞論文

《一個黑人姑娘在歌唱》音樂分析摘要：《一個黑人姑娘在歌唱》是我國著名作曲家杜鳴心于1956年根據(jù)著名詩人艾青先生的一首速寫短詩而創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。這是一首精致而具欣賞價值的中國藝術(shù)歌曲作品，歌曲的旋律帶有敘事性的質(zhì)樸純美，音樂形象感人至深。多年以來，一直是我國歌唱家所演唱和聲樂教學(xué)選用的經(jīng)典曲目之一，現(xiàn)已被列入各種聲樂教學(xué)曲目選集之中。

關(guān)鍵詞：杜鳴心；藝術(shù)歌曲；音樂分析

正文：藝術(shù)歌曲是音樂史上一種特定的體裁，是18世紀(jì)末19世紀(jì)初，歐洲盛行的區(qū)別于民謠而精致的獨唱歌曲的通稱?，F(xiàn)在多指由專業(yè)演唱者在音樂會上演唱的、藝術(shù)性強、聲樂技巧較高，一般采用美聲唱法演唱的聲樂作品。它屬于抒情歌曲范疇；歌詞多采用詩詞來表現(xiàn)內(nèi)心世界；曲調(diào)表現(xiàn)力強；創(chuàng)作手段和技法復(fù) 雜；伴奏占主要地位；具體說來是指音樂與詩歌的完美結(jié)合。從 百年中國藝術(shù)歌曲發(fā)展脈絡(luò)來看，中國藝術(shù)歌曲始終是不斷向前 發(fā)展的。從產(chǎn)生到新時期創(chuàng)作的各種不同類型、不同風(fēng)格的藝術(shù) 歌曲，都充分地體現(xiàn)出作曲家們從借鑒、模仿到融會、貫通，從 探索、總結(jié)到實踐、創(chuàng)新的過程。中國藝術(shù)歌曲在當(dāng)代人們的音 樂生活中有很重要的地位和價值。

一、作者簡介

杜鳴心（1928——）作曲家，湖北潛江人。1939年入重慶育 才學(xué)校學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴及理論作曲。1954年赴蘇聯(lián)留學(xué)，在莫

斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院學(xué)習(xí)理論作曲，師從楚拉基教授?；貒?/p>

后長期在中央音樂學(xué)院作曲系任教，歷任教授、系主任，并為中

國音協(xié)常務(wù)理事，全國政協(xié)委員。1959年他與吳祖強合作，為中

國第一部芭蕾舞劇《魚美人》譜曲，1964年與吳祖強、施萬春等

人合作，為舞劇《紅色娘子軍》創(chuàng)作音樂，兩部作品都產(chǎn)生了很

大影響，成為中國舞劇音樂的代表作。鋼琴協(xié)奏曲《春之祭》是

他于80年代創(chuàng)作的一部優(yōu)秀管弦樂作品。大型四幕中國芭蕾舞劇

《玄鳳》，在1997中國戲劇節(jié)榮獲音樂創(chuàng)作優(yōu)秀獎。此外，他還

創(chuàng)作了《青年交響曲》《交響曲“長城”》、交響音畫《祖國的南?！方豁懟孟肭堵迳瘛芳啊缎√崆賲f(xié)奏曲》、等大量作品。

杜鳴心的音樂作品功力雄厚，具有鮮明的民族風(fēng)格，配器精美結(jié)

構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法冼煉，感人至深。

二、作品背景

1954年7月17日著名詩人艾青在巴西的里約熱內(nèi)盧停留期

間，因?qū)@個城市黑人區(qū)的貧困情況有所感觸，而創(chuàng)作了這首速

寫式短詩，表達(dá)了作者對這不公道世界的揭露和控訴，特別是對

不人道的種族歧視進(jìn)行了揭露和譴責(zé)。作曲家杜鳴心1956年在蘇

聯(lián)留學(xué)時，根據(jù)此詩創(chuàng)作了這首非常富有詩意的藝術(shù)歌曲。

作品通過一個黑人姑娘在歌唱時的動人情景，歌頌了貧苦人

們純樸、真誠而樂觀的內(nèi)心感情。歌詞親切感人，頗有含淚而笑

之情。音樂樸實真摯，富有感染力，恰當(dāng)好處的變化音和巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)，更加豐富了這首歌曲的感情。全曲音樂的篇幅較長，但材

料十分集中。全曲可分為三部分：第一部分溫和安謐，像是一首

搖籃曲：第二部分采用新的調(diào)性，使音樂煥然一新，像是一段敘

述，親切動人；第三部分又回到原調(diào)，但更加充滿了激情，像是

在盡情地抒懷。在第三部分末尾處樂曲又趨向平靜，并以弱聲的“嗯”唱結(jié)束全曲。

三、音樂分析

這是一首著名的中國藝術(shù)歌曲，已被選入多種聲樂曲選集之

中。帶敘事性的質(zhì)樸純美的旋律，表達(dá)了感人的音樂形象。歌曲

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)、合理的調(diào)性布局、精心的和聲設(shè)計以及技術(shù)手

段與音樂內(nèi)容的密切結(jié)合，說明了作者完整的藝術(shù)構(gòu)思和高超的作曲技法。1.作品賞析

是寫一個黑人姑娘為別人看管孩子，一邊抱著孩子一邊唱

著催眠歌。這樣的場景在巴西并不少見，也很普通，可在詩

人樸實無華的筆下，產(chǎn)生了動人的藝術(shù)力量。詩人幾乎沒有

作任何雕飾，樸實地對生活真實進(jìn)行白描，并用對比手段，加強

了詩的震撼力量。對比，對這首詩起了重要作用。第三節(jié)，一層層推進(jìn)。先寫一個黑人姑娘在歌唱，繼而寫她唱的歌是催眠

歌，再寫她為什么唱催眠歌。因為她為人家看管孩子，那孩子是

她的小主人。這三節(jié)，很樸實也把人物處境寫出來了，似乎還不

使人感到什么。下面兩節(jié)，給整首詩賦予了震撼力?！耙粋€是那

樣黑，/黑得像紫檀木；/一個是那樣白，/白得像棉絮；//一個多

么舒服，/卻在不住地哭；/一個多么可憐，/卻要唱歡樂的歌?！边@也完全是生活的真實，詩人并沒有作任何夸張?？墒?，經(jīng)詩人

這么樸實地、又是巧妙地一點，其藝術(shù)魅力躍然紙上了。一

個黑人姑娘抱著一個白人小孩，孩子在哭，姑娘在唱歌，這是生

活提供出來的。詩人的高明在于，把這種強烈的反差抓住了。這

既是生活的真實，又是藝術(shù)的真實。從這反差中，不僅使人深切

感到這世界的不公道，使人同情黑人姑娘，使人產(chǎn)生關(guān)心黑人命

運的感情，而且，就藝術(shù)上來說，也是頗為精彩的。黑與白的對

比，“一個多么舒服，/卻在不住地哭；/一個多么可憐，卻要唱歡

樂的歌”。這又是兩個人的對比，使詩十分鮮明地勾畫出一幅圖

畫，而且有聲有色。給讀者提供了這樣一個成功的范例：藝術(shù)手

段的產(chǎn)生和運用，必須依據(jù)生活，依據(jù)所描寫的對象。離開了生

活，藝術(shù)手段不可能產(chǎn)生，也不可能運用。它所描寫的生活和

對象，本身就提供了一種啟示，詩人準(zhǔn)確地抓住了這種啟示，使

這首詩渾然天成了。它啟迪人們：要注重生活，要善于觀察，并

善于抓住生活的啟示，再貼切地運用藝術(shù)手段，就會達(dá)到極好的效果。脫離了生活，任何藝術(shù)技巧都可以是無用武之地。

2.作品結(jié)構(gòu)：

該歌曲結(jié)構(gòu)為帶引子與尾聲的再現(xiàn)單三部曲式。兩小節(jié)的引子預(yù)示了全曲最基本的和聲語匯。第一段結(jié)構(gòu)方整，有四個

樂句，每個樂句四小節(jié)，均以“2+2”構(gòu)成。四個樂句的終止式

各不相同：a句是變格終止；b句是Ⅲ級小調(diào)正格終止；c句是屬

和弦半終止；d句是變格終止。四個終止式的安排與“起、承、轉(zhuǎn)、合”正好相符。第一段從旋律、結(jié)構(gòu)到織體等帶有很強的陳

述性。中段利用第一段的材料進(jìn)行展開，但規(guī)模只有第一段的一

半。主要對比在調(diào)性及織體寫法方面，情緒較前暗淡。第三段是

動力再現(xiàn)，規(guī)模與第一段差不多，但旋律、和聲、織體比第一段

有所發(fā)展，情緒激動達(dá)到高潮。最后是五小節(jié)尾聲，音樂在輕柔的琶音伴奏下安靜地結(jié)束。

3.和聲運用：

此曲的和聲有如下幾個特點：一是歌曲旋律的調(diào)式，是帶有

宮調(diào)色彩的自然大調(diào)式。句尾從Ⅵ級音上行到主音的音調(diào)，具有

很濃的宮調(diào)性。對于這一旋律特點，曲中較多地采用變格進(jìn)行，是符合調(diào)式和聲風(fēng)格的，同時也是本曲終止式的基本格式。二

是在調(diào)性布局方面，前后兩段是主調(diào)E大調(diào)，中段轉(zhuǎn)到小下屬調(diào)

a小調(diào)，色彩轉(zhuǎn)暗，這種非傳統(tǒng)性的調(diào)性布局及調(diào)性對比完全適

合音樂內(nèi)容的需要。三是在結(jié)構(gòu)內(nèi)部應(yīng)用了豐富的離調(diào)，如向Ⅳ

級、Ⅱ級、Ⅵ級和弦的離調(diào)，調(diào)性色彩有較多的變化。四是應(yīng)用

了多種變化和弦，除副屬和弦外，還有調(diào)內(nèi)變和弦中的下屬變和

弦(升Ⅱ級五六和弦)、屬變和弦(升五音屬和弦)以及同主音大小

調(diào)混合變和弦。這些變化和弦在這里與歌曲的音調(diào)進(jìn)行巧妙的結(jié)

合，產(chǎn)生了很好的和聲表現(xiàn)力和音響效果。

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