第一篇：電影音樂與電影敘事的關(guān)系

電影音樂與電影敘事的關(guān)系

律詩

對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)·國際經(jīng)濟(jì)貿(mào)易學(xué)院 經(jīng)濟(jì)學(xué)類0908班 200901235

指導(dǎo)教師：何騰

內(nèi)容提要：

作為電影藝術(shù)不可或缺的一部分，電影音樂承擔(dān)著貫串情節(jié)、揭示人物心理、暗示劇情、引起聯(lián)想、增強(qiáng)藝術(shù)結(jié)構(gòu)等重要作用。本文從《和你在一起》 《海上鋼琴師》 《角斗士》三部電影入手，重點(diǎn)研究千差萬別的音樂畫面對電影情節(jié)和人物情感不同的暗示作用。

關(guān)鍵詞：

電影音樂,《和你在一起》,《海上鋼琴師》,《角斗士》,情節(jié),情感,暗示

目錄

電影情節(jié)和情感的細(xì)膩所在

——電影音樂在電影中的暗示作用.................4

一、情感的積蓄——《和你在一起》................4

二、人生的選擇——《海上鋼琴師》................5

三、家的召喚——《角斗士》.....................6 參考文獻(xiàn).........................................9 指導(dǎo)教師評語....................................10

電影情節(jié)和情感的細(xì)膩所在

——電影音樂在電影中的暗示作用

電影音樂在電影磅礴的發(fā)展中一直扮演著幕后英雄的角色。本文借用三部著名的電影，試圖從音樂恣意汪洋的表現(xiàn)力來反觀電影情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)卻又浪漫的敘事邏輯?！逗湍阍谝黄稹愤x用了一個(gè)最具張力的細(xì)節(jié)來詳細(xì)陳述，《海上鋼琴師》則以主人公的“海洋-陸地”情結(jié)為主線進(jìn)行分析，而《角斗士》從人聲配樂入手，去享受一番細(xì)膩的家園情節(jié)。

一、情感的積蓄——《和你在一起》

一個(gè)溫情的故事必須有足夠溫情的音樂作為支撐。本片的音樂涉及大量的專業(yè)小提琴作品，讓古典音樂愛好者聽得酣暢淋漓。

作品最集中的一段要數(shù)電影36分30秒到39分01秒這短短兩分半鐘內(nèi)的音樂蒙太奇，畫面的迅速切換給觀者視覺和聽覺上的雙重沖擊。畫面之一是俗世的奔波勞碌：劉成為了生計(jì)去送外賣；另一個(gè)畫面（不如說它是一個(gè)聲道而不是畫面）是高雅的音樂修煉：小春在擦譜子中體會(huì)音樂。背景音樂先后涉及西貝柳斯的《小提琴協(xié)奏曲》第三樂章、拉洛的《西班牙交響曲》快板樂章、勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》第三樂章、《吉普賽之歌》的急板、回到勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》第三樂章、升桑的《引子與回旋》、維尼亞夫斯基《第二小提琴協(xié)奏曲》第三樂章。

原本不沾邊兒的兩件事情通過這對父子聯(lián)系起來，音樂和畫面的迅速疊加和切換，表現(xiàn)了光陰流轉(zhuǎn)歲月如梭，父親的奔波支撐著兒子琴技的長進(jìn)，兒子琴技的長進(jìn)成為父親奔波的動(dòng)力。同時(shí)，密集而緊張的節(jié)奏，使一種濃厚的情緒在觀者心底擠壓，（或是感動(dòng)、或是憐恤，對我而言是一種人生的共鳴）且無暇釋放，為影片的主旨鋪墊造勢，等待著高潮的情感迸發(fā)。

二、人生的選擇——《海上鋼琴師》

1900是個(gè)傳說，他從未正式的來到人們公認(rèn)的真實(shí)世界，然而他卻一直真實(shí)的存在。所以整個(gè)母題就是一個(gè)悖論，亦是一個(gè)巨大的諷刺?！昂Ｑ?陸地”的掙扎也是1900內(nèi)心發(fā)展的主線，我挑選了圍繞這個(gè)主線出現(xiàn)的片段和音樂進(jìn)行分析。

1900第一次思考下船的問題出現(xiàn)在影片41′50″左右，一曲終了，圍觀的人群聽到了抵達(dá)美國的消息一哄而散，留下1900一個(gè)人坐在鋼琴邊，前一秒還熱鬧著的空氣轉(zhuǎn)瞬降溫，1900的眼睛里寫滿了失落和無助。雖然沒有臺詞，但是1900的眼神第一次出現(xiàn)了對陸地的思考。背景聲音從熱鬧的鋼琴和喧囂的吵鬧過渡到了平靜的小提琴旋律，有點(diǎn)凄楚，有點(diǎn)不安。緊接著便是下雪的外景，麥克斯勸說1900下船，背景音樂一直是清新的弦樂重奏，一如清晨薄薄的朝陽，溫柔而充滿希望，比麥克斯勸說的言辭更具有誘惑力，一點(diǎn)一點(diǎn)拉動(dòng)1900內(nèi)心的巨石，暗示著雖然微小卻撲不滅的希望。

然而麥克斯似乎未能動(dòng)搖1900，誠如漸行漸遠(yuǎn)的弦樂聲。

影片的45′50″左右，陌生的老漢開始講述他的故事：“你這個(gè)豬腦子，生命如此廣闊，你能理解嗎？廣闊無邊。我從來沒這么想過，腦袋就像被洗過了。這就是為什么我突然決定改變我的生活。從新來過，改變生活。告訴你的那位朋友?！贝蠛＝o老漢的啟示猛烈敲擊了1900的內(nèi)心，他的手指隨意的在鋼琴上摁著不規(guī)則的和弦，卻彈奏出了他內(nèi)心的迷茫和新的動(dòng)搖。巧妙的設(shè)計(jì)是，在這個(gè)場景之前是麥克斯第一次重回船上找1900，背景音樂也是這段隨意而婉轉(zhuǎn)的鋼琴和弦。

緊湊的兩段動(dòng)搖，兩段充滿希望的溫柔的音樂，預(yù)示著1900遲早會(huì)考慮踏上陸地。

影片進(jìn)行到1小時(shí)30分，1900主動(dòng)提出下船。背景音樂是弦樂和鋼琴交替成為主旋律的合作，非常輕柔，輕柔得以至于可以被忽略——似乎是害怕驚擾到好不容易確定的決心——但卻營造了空前溫馨的氛圍，配上1900和麥克斯的描述，似乎將來的一切都很美好。

1900走下船舷的那一段很意外的用了輕快的爵士鋼琴，而不是煽情常用的 告別曲目。偏偏那不安的爵士樂預(yù)告著撲朔迷離的未來。伴奏的重低音其實(shí)很突兀，卻也更顯背景音樂的鬼魅和陰森，暗示了1900不平靜的內(nèi)心，也暗示了他終將回到船上。陸地對他而言有太多的未知數(shù)，他亦有著我們不愿意承認(rèn)的膽怯。那段豁然開朗的交響樂，本以為會(huì)伴著他踏上陸地時(shí)沉穩(wěn)剛健的步伐出現(xiàn)，卻沒想到出現(xiàn)在了他轉(zhuǎn)身的剎那。轉(zhuǎn)身回船，太多人在遺憾，而他自己卻豁然開朗了，整個(gè)音樂也明快得豁然開朗了。這種明顯用于喜劇結(jié)尾的音樂被運(yùn)用在這個(gè)糾結(jié)的時(shí)刻，更是煽動(dòng)了觀者內(nèi)心的郁悶。

1900終究沒有下過船，哪怕選擇與船同歸于盡。這樣的結(jié)局讓之前一次又一次燃起的希望都成了徒勞，也讓在重溫那些溫暖的音樂時(shí)兀自神傷。

三，家的召喚——《角斗士》

馬克西姆斯是羅馬帝國戰(zhàn)功顯赫、受人擁戴的大將軍，也是老皇帝馬庫斯·奧利利烏斯有意加冕的帝國繼承人，這給馬克西姆斯招來滅頂之災(zāi)。太子殺死了父親，同時(shí)將馬克西姆斯的家園付之一炬，妻兒也被殘忍地殺害。在新皇魔爪里死里逃生的馬克西姆斯投身為奴，成為一個(gè)角斗士。

起源于埃特魯里亞人的角斗，是伴隨著羅馬這個(gè)從誕生起就與戰(zhàn)爭結(jié)緣的城市發(fā)揚(yáng)光大的，這是另一種宣泄和戰(zhàn)斗，是所有對于人生悲劇性的沉悶與無聊最激烈的抗?fàn)?，是用生命換取自由的手段。在羅馬--西方人看來，生命就是注定的悲劇，人都是要死的，所以何必要畏懼死亡呢，與其坐以待斃，不如挺身反抗，反正都是死，所以要光榮的死去。這是一個(gè)戰(zhàn)斗的民族具有的價(jià)值觀。他們蔑視那種明哲保身和龜縮式的老人的智慧，因?yàn)樗麄兪菓?zhàn)士，是強(qiáng)盜，不是隱逸山林的智者和守著老婆孩子三十畝地的農(nóng)夫。

“殺死他！殺死他！” 有什么比殺人更刺激的娛樂呢/？

西塞羅說，羅馬人憎惡那些怯懦求饒的角斗士，因?yàn)樗麄儚堥_雙手，企求讓他們活下去。

他們蔑視的與其說是這個(gè)筋疲力盡的奴隸，還不如說是憎惡這種貪生怕死的生活態(tài)度。

我們這些要死的人向大家致意，角斗士們說。這似乎是一種最光榮的致辭，因?yàn)闆]有什么比一個(gè)在戰(zhàn)斗中死去的人更值得尊敬的了。

不是死去，就是做王，這就是羅馬人的雄心壯志。

西方人是求動(dòng)的，雖然表面上看起來他們是那樣的自我封閉，那是一種沉默中孕育的爆發(fā)，他們追求的是一根橡皮筋的彈性和最大限度而不是它的長度。

他們追求的正是生命的悲劇意識所顯示的美和酷烈，勝利固然值得稱頌，但是失敗的戰(zhàn)士永遠(yuǎn)是他們永恒的英雄。

這部影片體現(xiàn)了西方文化中性與暴力，人性的復(fù)雜與陰暗，亂倫的暗示。但我最喜歡的，還是本片關(guān)于他對家的眷戀的描寫，所以我給這一節(jié)的題目是“家的召喚”。

本片起于一場殘酷戰(zhàn)斗，終于一場曠世決斗，電影音樂多是恢宏壯闊、氣勢磅礴的史詩級曲目。但的確如老師所云，最感動(dòng)和最出色的電影原聲是人生。在電影主要情節(jié)處響起細(xì)膩悠揚(yáng)的人聲，使觀眾不易察覺卻又直擊觀眾內(nèi)心深處，仿佛使觀眾的情思與主角馬克西姆斯跨越時(shí)空相連起來，體會(huì)他一個(gè)悲情英雄，對于家園的渴望。

羅素曾經(jīng)這樣評價(jià)一個(gè)古羅馬人物：“他是一個(gè)悲愴的人；在一系列必須加以抗拒的各種欲望里，他感到其中最具有吸引力的一種就是想要引退去一個(gè)寧靜的鄉(xiāng)村生活的那種愿望。但是實(shí)現(xiàn)這種愿望的機(jī)會(huì)始終沒有來臨。”

本片中，主人公馬克西姆斯曾有一段自白：

我家在提基洛附近的山丘上 一個(gè)非常簡單的地方 在陽光下的暖和的紅磚屋 白天,菜園里飄著藥草的香味 到了晚上則是茉莉花的味道 門外有一棵高大的白楊樹 無花果樹,蘋果樹和梨樹 土壤是黑色的 就像我妻子的黑發(fā)

南坡上種著葡萄,北坡種著橄欖

野生的小馬在我家附近玩耍 他們常逗我的兒子玩 他也想變成一匹小馬

馬克西姆斯夢想回到家鄉(xiāng)的畫面在全劇中反復(fù)出現(xiàn)，廣袤的麥田和他緩緩拂過麥穗的手，以及他那有著栗色眼睛的孩子牽著馬駒奔跑的場景。他在走一條回家的路，也是他人生的歸宿。悠揚(yáng)的人聲穿過畫面，使我們閉上眼睛，腦海里出現(xiàn)的也是馬克西姆斯所想的畫面：“我回來了”，他低聲說，眼神已經(jīng)不能對焦，在空氣中模仿推門的動(dòng)作，斑駁的石墻，蒼老的木門，她的笑顏，他終于微笑了，曾經(jīng)的喜悅、悲愴、不舍和仇恨都不再重要了，他只知道他回家了。

本文借助了“點(diǎn)-線-面”的整體架構(gòu)和三部經(jīng)典的影片，希望通過淺顯的闡述表達(dá)對電影音樂與電影敘事關(guān)系的真實(shí)思考。作為配角，音樂在電影中引起的關(guān)注度往往很小，然而很多年過去，當(dāng)電影情節(jié)在我們的記憶中模糊時(shí)，那段熟悉的旋律卻依舊可以那么清晰。

參考文獻(xiàn)：

付旻 《奧斯卡電影原聲樂》 春風(fēng)文藝出版社 2011-01 田藝苗 《流影留聲:全球電影音樂經(jīng)典鑒賞》文匯出版社 2006-07 顏純鈞 《電影的讀解》 中國電影出版社 2006-05 原聲音樂 http://004km.cn/

指導(dǎo)教師評語：

指導(dǎo)教師：

年 月 日

第二篇：第三節(jié) 聲畫關(guān)系與電影敘事系統(tǒng)

第三節(jié)

聲畫關(guān)系與電影敘事系統(tǒng)

第一章

聲音與畫面關(guān)系

第一節(jié)

聲音的一般知識 人的視覺神經(jīng)傳遞的信息速度為1200-1400米/秒，聽覺神經(jīng)傳遞信息800-1200米/秒。因此人們從聽覺中感知的信息傳遞速度不及視覺，人們總是先看到后聽到，在影視作品中也如此，畫面提供的信息總是最先被觀眾接收。

第二節(jié)

電影聲音的特性 〈一〉、可見的和不可見的聲音

強(qiáng)調(diào)聲音和畫面的同步性，雖然運(yùn)用音效，但多自然地發(fā)源于畫面中，這種聲音就是可見的聲音，即有畫面生源的聲音。聲源并不從畫面內(nèi)發(fā)出而來自銀幕之外，可以擴(kuò)展電影的銀幕空間，給觀眾視覺以外的信息，具有很強(qiáng)的戲劇效果。很多情況下，不可見的聲音（無畫面內(nèi)聲源的聲音）可以比伴隨形象的聲音更有效果。一個(gè)聲音形象能夠引發(fā)我們對形象的想象，表現(xiàn)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過直接呈現(xiàn)的形象。在現(xiàn)代電影語言中，聲音經(jīng)常被作為獨(dú)立情節(jié)元素，省略地表現(xiàn)動(dòng)作結(jié)果或者人的反應(yīng)，使故事有出人意料的效果，特別是在喜劇片和動(dòng)作片中最為常用

〈二〉、聲音結(jié)構(gòu)三維空間

聲音進(jìn)入電影之后改變了拍攝方法，因?yàn)槁曇艟邆鋸?qiáng)有力的塑造，拓展空間的能力，環(huán)境中的聲音深度可以加強(qiáng)二維畫面的空間感。聲音對空間的塑造可以通過對音質(zhì)，音量，清晰度，混響，音調(diào)的控制來反應(yīng)攝影機(jī)和主體在畫面中的相對距離，使主體接近或者遠(yuǎn)離而產(chǎn)生空間的深度感。還可以通過畫外空間的聲音塑造打破二維畫面的平面感，讓觀眾能夠感受到銀幕空間“場”的存在?！奥曇艚Y(jié)構(gòu)三維空間”是聲音對電影的重要貢獻(xiàn)，也是電影語言成熟的標(biāo)志之一。

第三節(jié)

電影聲音的分類及其功能 按照聲源的特點(diǎn)對聲音分類：人聲，自然音響，音樂

按照聲音的錄制方式分為：同期聲---對白，自然音響，動(dòng)作印象

配音---對白配音，解說和畫外音，動(dòng)效，音樂

一、音效 我們生活在聲音充斥的環(huán)境中，環(huán)境音響是電影建立生活真實(shí)感必要的視聽材料，除此之外，從總體上講的音效對于電影敘事和情緒表達(dá)兩方面都有貢獻(xiàn)

（一）敘事功能： 音效可以傳達(dá)環(huán)境信息，有豐富的視覺感，在電影敘事中，音效除了能和畫面配合塑造更逼真和生活化的場景外，還能夠作為敘事的動(dòng)力，打破原有畫面內(nèi)的平衡狀態(tài)，使故事向前推進(jìn)。

（二）情緒表達(dá)功能：音響可以創(chuàng)造出一個(gè)聲音環(huán)境，形成真實(shí)的幻象，可以烘托出一種情緒氣氛。聲音本身也有情緒，有些自然音響本身的情緒感，節(jié)奏感在電影的特定情緒中會(huì)得到強(qiáng)化，甚至夸張。例如音效和場景一起構(gòu)成電影烘托情緒表達(dá)主題的意象，并不僅僅是獨(dú)立的表現(xiàn)。另一種情況是聲音與故事情節(jié)沒有直接關(guān)系，也沒有出現(xiàn)相對應(yīng)的視覺形象，只是作為場景的情緒元素。有時(shí)，對于聲音的反常處理可以強(qiáng)化戲劇效果，常常出現(xiàn)在超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的電影中。

電影和聲音的最重要的共同之處是他們都可以創(chuàng)造出時(shí)間的節(jié)奏感，另外一種節(jié)奏模式是由故事情節(jié)提供的，情節(jié)發(fā)展的快慢，對白和講話的語速，還有剪輯的頻率和鏡頭長度也給電影獨(dú)特的節(jié)奏特征

（三）聲音的轉(zhuǎn)場功能： 聲音是電影及其重要的轉(zhuǎn)場手段，不僅可以使上下鏡頭間建立聯(lián)系，還可以使畫面的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)自然的過渡，減小視覺的跳躍感。聲音轉(zhuǎn)場的基本類型有：聲音跌宕，聲音前置，聲音的交疊，相似聲音的剪接等，這主要是從處理前后場景，鏡頭中聲音的方式來劃分的。

三、電影音樂

（一）電影和音樂的關(guān)系密切

一切藝術(shù)在本質(zhì)上都是接近音樂的，音樂所表達(dá)的內(nèi)容不是直接而具體的，但是在激起人的情感和情緒方面的反應(yīng)是最準(zhǔn)確合細(xì)膩的。音樂的情緒調(diào)子決定了電影畫面的氣氛，神韻，情緒。

電影音樂很大地豐富和提升觀眾對電影的情感反應(yīng)〉它可以獲得這樣的效果：強(qiáng)化視覺畫面中的情感內(nèi)容，刺激畫面中的運(yùn)動(dòng)感，暗示或傳達(dá)畫面不能單獨(dú)表現(xiàn)的情感。好的配樂應(yīng)該是有意義的結(jié)構(gòu)性元素

（二）電影音樂一般意義上功能

電影配樂能夠創(chuàng)造具有結(jié)構(gòu)意義的節(jié)奏和刺激觀眾的情緒反應(yīng)，這是電影音樂最重要的功能。確立一場戲的情緒，氣氛，加強(qiáng)戲劇性效果，配合人物和畫面運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏

概括與暗示主題，音樂就像非劇中人的解說詞一樣，對敘事空間的事件從音樂上（感情、情緒）作出評價(jià)。

（三）電影音樂的特殊用法

1.造成一種地點(diǎn)感和時(shí)代感。每個(gè)時(shí)代的音樂，無論從社會(huì)內(nèi)容，樂曲的旋律，曲式，演唱方式還是流行的樂器都各不相同。一首使用得當(dāng)?shù)臅r(shí)代音樂可以很好地配合視覺方面的時(shí)代布景，道具，服裝，發(fā)式。

2.提升對話的戲劇效果。音樂有時(shí)像對白中的情感性的標(biāo)點(diǎn)符號一樣，傳達(dá)語言之外的微妙情緒，這類音樂應(yīng)該是不喧賓奪主的，幾乎讓人不能察覺它的存在。

3.揭示人物內(nèi)心。音樂有時(shí)要超越畫面從屬地位而承擔(dān)部分的敘事功能，使導(dǎo)演能傳達(dá)那些往往不能直接通過語言或畫面說出的內(nèi)容。常用于對人物心理狀態(tài)的表現(xiàn)方面。

4.音樂實(shí)現(xiàn)對場面的一種評價(jià)，配樂后的畫面又多了一層意味。特別是在一些有強(qiáng)烈反諷意味的場景中，音樂的這類用法更為常見。5.音樂本身是獨(dú)立的。音樂本身具有的性質(zhì)，畫面是一個(gè)平等的伙伴，音樂擴(kuò)展場面的含義和情緒內(nèi)容，完全獨(dú)立于影片具體情節(jié)情境。

四、畫外敘述聲

總的來說，畫外敘述聲是一種非常文學(xué)性的電影手法，在電影的視覺畫面不能完全實(shí)現(xiàn)敘事任務(wù)時(shí)，畫外音可以輔助畫內(nèi)敘事，提供必要的故事背景，挖掘人物內(nèi)心世界。從畫外敘事者和敘事關(guān)系上可以分為：內(nèi)心獨(dú)白，旁白和解說詞

（一）內(nèi)心獨(dú)白： 內(nèi)心獨(dú)白是人物的超敘事時(shí)空的內(nèi)心聲音，畫外敘述聲以人物的內(nèi)心身份參與敘事，是人物（兼敘事者）第一人稱在非敘事時(shí)空對事件的評價(jià)。內(nèi)心獨(dú)白的作用在于它對人心理層面的挖掘，電影電視使用視聽記錄機(jī)器，通過攝取生活的表象來表現(xiàn)深層的含義，但不是所有的含義都是可見的，都可以通過形象傳達(dá)出來，這時(shí)“內(nèi)心獨(dú)白作為人物內(nèi)心視像的一種表現(xiàn)形式，它必須傳達(dá)的不是外部世界所看的見和聽得到的東西，而是人物對外部世界的一種心理體驗(yàn)。電影中換一個(gè)敘述人物的內(nèi)心獨(dú)白常?？梢允构适?lián)Q一個(gè)角度講述。

（二）旁白： 旁白是敘述人跳出敘事情境對故事的評價(jià)，在情感色彩上更為客觀，以敘述情節(jié)，交待故事信息為主要功能，旁白有兩種：角色旁白和非角色旁白。角色旁白就是敘述人在故事中，但是能超越敘述情境的一種回憶，評述；非角色旁白是敘述人根本不在影片中出現(xiàn)，只是在向觀眾講述自己知道的一段故事，情感上比較超脫。

（三）解說詞：解說詞多用于非敘事形式的作品中，常見于紀(jì)錄片中。它的作用在于解釋畫面里沒有的信息，給畫面定性和明確主題方向。在專題片中，解說詞要介紹事件過程，擔(dān)當(dāng)敘述人，介紹各方面人物，并結(jié)語和點(diǎn)題。解說詞不應(yīng)該和畫面有過多的情感聯(lián)系，保持某種客觀的態(tài)度，也不應(yīng)用語言烘托氣氛和加強(qiáng)畫面中沒有的感情因素，而要有較為成熟的。理性的態(tài)度。解說詞還不應(yīng)該重復(fù)畫面中已有的內(nèi)容，否則會(huì)顯得啰嗦；解說詞也不能使沒有信息含量的廢話或是空洞的標(biāo)語口號，總之，解說詞應(yīng)該盡量客觀，簡潔，信息明確，配合畫面敘述清楚事件。

五、無聲

無聲，又叫做“靜場”，相當(dāng)于聲音的定格，強(qiáng)調(diào)某一時(shí)刻的心理沖擊，在表現(xiàn)能力上有時(shí)勝過最強(qiáng)大的音效。從視聽心理角度分析，人不是隨時(shí)都在注視著最富動(dòng)作性的景象，而是對一切變化都特別警惕。無聲的表現(xiàn)力隨著畫面運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的提升而增長，即畫面的變化，節(jié)奏感越快，越緊張，無聲的表現(xiàn)效果越強(qiáng)烈。

第四節(jié)

聲畫關(guān)系

（一）聲畫同步關(guān)系： 聲畫同步是指聲音與畫面按照現(xiàn)實(shí)的邏輯相互匹配的效果，幾乎是每一部影片中大量存在的聲畫關(guān)系類型。這類聲畫關(guān)系中畫面居于主導(dǎo)地位，聲音必須與畫面結(jié)合在一起才有意義，聲音要與畫面相配合才能發(fā)揮作用。同步關(guān)系由于聲音和畫面的緊密配合構(gòu)成了真實(shí)感和現(xiàn)場性，所以聲音的質(zhì)感必須與畫面呈現(xiàn)的場景所產(chǎn)生的聲音同步協(xié)調(diào)。

（二）聲畫分離關(guān)系： 我們的聽覺在任何時(shí)候都能容納著我們周圍的全部空間，而我們的視覺卻只能波及60度，甚至在我們注意力集中時(shí)只有30度，即使沒看到，聽覺也會(huì)幫助人們了解外部世界的信息。這是聲畫分離關(guān)系的心理原理。影視中聲畫分離技巧使觀眾沒有看到形象也能理解敘事，相反更能激發(fā)觀眾的想象，使得畫面顯得含蓄雋永。分離關(guān)系是最能夠體現(xiàn)聲音作為第二條敘事軌道的功能。

聲畫分離有不同的形式。理論上的聲畫分離指畫面內(nèi)沒有出現(xiàn)聲音來源，這是作為背景音響的聲畫分離。還有一種分離關(guān)系是指同一空間中，以聲音作為鋪墊，與畫面內(nèi)的人或物產(chǎn)生某種聯(lián)系。用畫外音替代實(shí)際過程的處理方式，使一個(gè)時(shí)空內(nèi)不同的具體空間建立敘事上的聯(lián)系。第三種聲畫分離關(guān)系是指畫面的景別和聲音的距離感并不一致。如遠(yuǎn)景或全景的畫面，聲音卻是近距離的相當(dāng)于近景的聲音；或者聲音是全景，畫面卻只給局部特寫。聲音的畫面和景別不一致使鏡頭獲得很大自由，也使觀眾能自由地想象畫面空間，畫面顯得含蓄。

（三）聲畫對位關(guān)系：聲畫對位是視聽媒介中一個(gè)極其重要的視聽關(guān)系，對位來源于音樂的對位法，指復(fù)調(diào)音樂中兩個(gè)以上的，有獨(dú)立表現(xiàn)的旋律同時(shí)進(jìn)行。它可以把音調(diào)不同，節(jié)奏不同的若干聲部結(jié)合起來構(gòu)成一首樂曲，并形成復(fù)雜多變的對位。在視聽語言中，對位關(guān)系是指聲音和畫面不是按照現(xiàn)實(shí)邏輯配合，而是意念上相互呼應(yīng)的關(guān)系，或是現(xiàn)實(shí)與心理的呼應(yīng)關(guān)系，這種手法往往能表現(xiàn)出更深的內(nèi)涵，獲得意想不到的效果，是非常主觀的藝術(shù)處理手法。

（四）聲畫措置---聲畫的時(shí)空處理技巧

聲音與畫面獨(dú)立為兩個(gè)時(shí)間，兩個(gè)空間，觀眾可以根據(jù)給出的信息建立聯(lián)系。畫面所表現(xiàn)的是在敘事時(shí)空中正在進(jìn)行的動(dòng)作，聲音所表現(xiàn)的是另一時(shí)空中所發(fā)生的動(dòng)作；畫面上所表現(xiàn)的是在敘事時(shí)空中正在進(jìn)行的動(dòng)作，而聲音所表現(xiàn)的是將來可能發(fā)生的事情，或反之。聲音和畫面是兩個(gè)時(shí)空軌道，分頭敘事，但又能使觀眾建立相應(yīng)的聯(lián)想，故事能講得更為省略或更有戲劇性。相措置的聲音和畫面應(yīng)該有一定敘事上的聯(lián)系，讓觀眾可以理解的情節(jié)關(guān)系，同樣這樣處理又有足夠的必要。畫面

當(dāng)前敘事時(shí)空的動(dòng)作聲音：另一時(shí)空的動(dòng)作 畫面

現(xiàn)在敘事時(shí)空的動(dòng)作聲音：過去時(shí)空的動(dòng)作

第二章

電影語言的敘事系統(tǒng)

電影語言是感性和微妙的藝術(shù)語言，它不僅僅有一些可見的規(guī)則，還有很多不能循規(guī)蹈矩，不成文的創(chuàng)作原則。一部影片要能夠講述一個(gè)戲劇性的虛構(gòu)故事，同時(shí)這個(gè)故事在電影化講述的過程中，已經(jīng)不再是情節(jié)本身，而有導(dǎo)演引導(dǎo)對故事的理解，對人物的評價(jià)，對影片的情感調(diào)子的確立，而這一切必須通過電影語言才能實(shí)現(xiàn)。電影語言既是感性的，同時(shí)也要落實(shí)到一個(gè)個(gè)具體的技巧環(huán)節(jié)上?？偟膩砜?，我們在分析一部影片的視聽語言時(shí)可以從以下幾個(gè)角度切入。

第一節(jié)

電影的整體質(zhì)感 電影的整體質(zhì)感可以從畫面的視覺設(shè)計(jì)，聲音的整體情緒調(diào)子，氣氛的控制和設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來。

一、視覺設(shè)計(jì)

視覺設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作中的復(fù)雜工作，包括對布景，人物造型的設(shè)計(jì)，對具體的場景環(huán)境色彩，色調(diào)的設(shè)計(jì)，可以通過對用光的選擇，對拍攝天氣的選擇的選擇實(shí)現(xiàn)。人物，景物，物件道具，光線和色調(diào)的五個(gè)視覺要素的設(shè)計(jì)，要有整體感，某中內(nèi)在質(zhì)感的一致性。視覺設(shè)計(jì)不僅僅和影片發(fā)生的具體環(huán)境和情緒氣氛有關(guān)，還直接作用于故事的主題表現(xiàn)。視覺設(shè)計(jì)其中最重要的是場景空間的選擇和布局。空間的具體表現(xiàn)功能可以劃分為：

（一）敘事功能---人物生存環(huán)境，場景的視覺元素功能 場景空間是影片一切戲劇動(dòng)作發(fā)生的地點(diǎn)，是人物存在的環(huán)境，并不是抽象的概念，而是包含著豐富的視覺元素，這些視覺元素所承載的信息和空間本身一起承擔(dān)了一定的劇作功能。現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品更重視空間的真實(shí)性，而表現(xiàn)性強(qiáng)的電影又會(huì)設(shè)計(jì)有意味的形式空間來為表達(dá)服務(wù)。構(gòu)成場景的視覺參照物越豐富，人物的位置，關(guān)系就越明確，而空間參照物越少就越抽象，寫意。

（二）構(gòu)成意象---建立關(guān)系，暗示主題，實(shí)現(xiàn)視覺風(fēng)格

空間不僅僅可以承載敘事，在很多影片中，空間是一種意象，對于表達(dá)影片的主題氣氛，暗示人物關(guān)系有重要作用，是導(dǎo)演力求影像表達(dá)的重要手段。中國第五代導(dǎo)演可以說是中國電影語言的革命，其中最重要的電影本體意識的覺醒在于對電影空間表現(xiàn)力的開掘和實(shí)現(xiàn)。

以張藝謀為例：電影《菊豆》染坊的空間是故事的發(fā)生地，天井的意象又有豐富的含義，紅色的染布既在視覺上支撐起影片，又是暗示性欲，生命力，謀殺的視覺符號；《大紅燈籠高高掛》一片的空間設(shè)計(jì)尤其令人難忘，拍攝地喬家大院也因此成名，影片的故事主題，氣氛與空間融合一體，彼此賦予表現(xiàn)力。大院格局很好地配合了影片中方正的構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖形式表現(xiàn)了影片整體的壓抑氣氛，隱喻人物自我囚禁的困境。而導(dǎo)演刻意運(yùn)用拍攝大院空間深度的大景深鏡頭和表示關(guān)系，強(qiáng)調(diào)空間表現(xiàn)意味的俯拍角度也將主題在空間的塑造中呈現(xiàn)出來。

在一些優(yōu)秀影片中，空間常常作為一個(gè)符號表達(dá)特殊的意義，此時(shí)空間的功能已經(jīng)超越了基本的敘事層面。空間的這類意義經(jīng)常出現(xiàn)在一些富有哲學(xué)思考的電影作品當(dāng)中。電影空間高度抽象和寫意，非現(xiàn)實(shí)空間，人物處于既突出又孤立的狀態(tài)。

二、聲音與畫面關(guān)系的設(shè)計(jì)

這一點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)一部影視作品要有聲音與畫面關(guān)系模式的整體感。

聲音設(shè)計(jì)是電影整體感的重要組成部分，有的電影風(fēng)格冷峻，盡量減少無現(xiàn)場生源的主觀音樂介入，有的電影追求情緒性，鋪排大量的音樂，成為劇情中的重要角色，有的電影追求聲音畫面同步，畫外解說詞說什么，畫面就展示什么，這種貼合同步的聲畫關(guān)系模式構(gòu)成影片的一種紀(jì)實(shí)風(fēng)格。任何一部影片都有對聲音運(yùn)用、音樂鋪陳、聲畫關(guān)系的某種風(fēng)格追求，和電影的視覺風(fēng)格一起構(gòu)成電影的整體感。

第二節(jié)

結(jié)構(gòu)感

一、線性時(shí)間結(jié)構(gòu)

線性時(shí)間結(jié)構(gòu)或可稱為“大情節(jié)電影”，即“電影開始于時(shí)間中的某一點(diǎn)，在基本連貫的時(shí)間中不省略運(yùn)行，并終結(jié)于某個(gè)晚些的時(shí)刻。”這種結(jié)構(gòu)的電影各個(gè)段落由中心線索以因果邏輯關(guān)系串聯(lián)而成。具有人物，行動(dòng)動(dòng)力，目標(biāo)，幫手，敵手的生成要素，有開端，發(fā)展，高潮的幾個(gè)大的敘事段落，在電影結(jié)束前故事有明確的結(jié)局。如《天下無賊》，《瘋狂的石頭》都是典型的線性時(shí)間結(jié)構(gòu)的電影。這也是主流商業(yè)影片大多采用的結(jié)構(gòu)模式，講述一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的一個(gè)中心事件或解決一個(gè)中心危機(jī)，如《變形金剛》就使用線性的時(shí)間順序在封閉結(jié)構(gòu)內(nèi)完成故事。

二、時(shí)間關(guān)系淡化

區(qū)別于中心線索敘事的電影，不以因果關(guān)系為動(dòng)力和表現(xiàn)內(nèi)容，而是以場景情景的魅力為主表現(xiàn)的影片。非常像散文或詩的結(jié)構(gòu)。如侯孝賢電影很多采用這樣的結(jié)構(gòu)，刻意把故事的因果沖淡在日常時(shí)間感受中，帶有紀(jì)實(shí)性和個(gè)人記憶的色彩。有一些旅程結(jié)構(gòu)的電影也是順序結(jié)構(gòu)，但不同的是，這類電影不強(qiáng)調(diào)事件前后因果，而著重展示旅途中的經(jīng)歷，如費(fèi)里尼導(dǎo)演的《大路》，雖然是順序，但時(shí)間感并不明顯，旅途中的各個(gè)事件之間也沒有明顯的因果聯(lián)系，而影片所表達(dá)的那樣的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命運(yùn)輕若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露了出來。

三、時(shí)空交錯(cuò)

時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)以復(fù)雜的結(jié)構(gòu)反結(jié)構(gòu)，用顛覆經(jīng)典電影結(jié)構(gòu)“三一律”的方法結(jié)構(gòu)作品，突出的特點(diǎn)是時(shí)間和場景的次序并不按照因果，閃回，閃前這樣觀眾可以理解的方式組織。這種結(jié)構(gòu)不是簡單地將故事技巧革新，而是豐富了電影的表現(xiàn)可能性，時(shí)空交錯(cuò)，人物散點(diǎn)敘事中揭示了生活中的偶然和宿命。時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)和人類探索用電影表達(dá)更深刻的哲學(xué)命題相關(guān)，從這個(gè)角度說，敘事結(jié)構(gòu)的革新不應(yīng)是技術(shù)上的試驗(yàn)，而應(yīng)是創(chuàng)作者講述故事，表達(dá)思想的自然選擇，否則就會(huì)以文害意，成為花哨的噱頭。

第三節(jié)

風(fēng)格感

風(fēng)格感不同于整體感，整體感是影片的形式之間的完整性，風(fēng)格感則是對電影語言的各個(gè)技術(shù)要素運(yùn)用上的貫徹和反復(fù)運(yùn)用，而成為決定影片氣氛，情緒，調(diào)子。正如文學(xué)作品的風(fēng)格來自文字語言的運(yùn)用，電影風(fēng)格感則來自技術(shù)要素的細(xì)微與頻繁的使用。頻繁地用某種技巧容易建立風(fēng)格，這些要素可以包括：

一、鏡頭的形式風(fēng)格

影片是運(yùn)動(dòng)鏡頭還是固定鏡頭為主要形式，是長運(yùn)動(dòng)鏡頭還是長固定鏡頭，還是運(yùn)動(dòng)中的突然靜止，創(chuàng)作者總要對鏡頭風(fēng)格有所設(shè)計(jì)。一部優(yōu)秀的電影在鏡頭形式上也一定呈現(xiàn)一致的手法。一般而言，影片的前幾個(gè)鏡頭確立全片風(fēng)格，導(dǎo)演會(huì)在前幾個(gè)鏡頭中像給自己電影做標(biāo)簽一樣，確立影像和鏡頭形式風(fēng)格。

二、畫面造型風(fēng)格

畫面造型風(fēng)格涉及到畫面造型語言的各個(gè)要素：景別，焦點(diǎn)，角度，視點(diǎn)，構(gòu)圖，用光，色調(diào)，任何一個(gè)技術(shù)要素既要有充分的合理性，又要有要素之間的匹配關(guān)系和整體性。比如伊朗影片《小鞋子》，影片在畫面造型風(fēng)格上樸實(shí)無華，以中近景為主要景別，符合影片講述一個(gè)生活中“被放大的細(xì)節(jié)”的敘事需要；光線運(yùn)用以溫暖的散射自然光為主，主色調(diào)是灰色，重點(diǎn)色是紅色。沒有任何夸張的造型語言手法，充滿生活氣息，卻又溫暖感人，表現(xiàn)了困窘生活中善良人性的感人主題。

三、剪輯風(fēng)格

剪輯風(fēng)格即一部電影的鏡頭組成方式，以什么樣的邏輯建立鏡頭關(guān)系，是好萊塢的經(jīng)典剪輯風(fēng)格，還是充滿大量跳切，追求敘事的清晰，戲劇性的強(qiáng)化，還是追求風(fēng)格化的，充滿視覺跳躍感的效果，場景主要由單個(gè)鏡頭剪接還是大部分長鏡頭段落，都要有所考慮。一部優(yōu)秀的電影作品中一定要有某種鏡頭組成、剪輯的風(fēng)格；庫布里克是一位非常有風(fēng)格的導(dǎo)演，他的每部作品都在追求電影形式的完整性和不同風(fēng)格感，如影片《巴里林登》充滿大量緩慢的推鏡頭，剪輯方式則是頻率低，節(jié)奏慢的長鏡頭段落剪輯，和影片視覺上繁復(fù)華麗的巴洛克風(fēng)格相配合，在鏡頭和剪輯風(fēng)格上呈現(xiàn)為沉悶，空虛的氣氛。

總之，電影語言作為一個(gè)綜合表意系統(tǒng)，任何一個(gè)造型手段，鏡頭形式，聲音形式，剪輯手法都不能單獨(dú)完成一部影片的敘事和情緒的建立，是一個(gè)彼此輔助，彼此作用的復(fù)雜關(guān)系。作用的原理來自視聽語言的規(guī)則，也有規(guī)則之外人對世界的直覺把握能力。我們在分析一部優(yōu)秀影片的電影語言特點(diǎn)時(shí)，既要理解影片的內(nèi)涵，主題意義，分析其實(shí)現(xiàn)的敘事策略，鏡頭語言方式，又能從個(gè)人感受出發(fā)，感覺影片的整體調(diào)子，直覺印象，分析對應(yīng)的技術(shù)手段，把握它的形式風(fēng)格特點(diǎn)，這樣才能提升我們對電影形式的敏銳度，對電影語言美學(xué)表現(xiàn)的理解能力。

第三篇：音樂電影

】《一個(gè)人生活》---林凡、《一個(gè)人失憶》---薛凱琪、《我，一個(gè)人》---付辛博、《單身旅記》---陶晶瑩、《單身潛逃》---戴佩妮、《寂寞難耐》---李宗盛、《掩飾寂寞》---阿悄、《越開心越寂寞》---李克勤】《聽著情歌流眼淚》---高進(jìn)、《虧欠一生》---裘海正、《天真的女人》---閻琰、《赤裸離開》---馬健濤、《安靜聽完這一首》---伊稀、《讓心跳停了》---藍(lán)又時(shí)、《我是真的不愿放開你的手》---陳詠 ：【? 愛的溫存，淺傷音符，總有一片藍(lán)屬于你】1.《同類》--孫燕姿；2.《多傻》--劉若英；3.《寂寞在唱歌》--阿桑；4.《單身潛逃》--戴佩妮；5.《誰愛我》--張惠妹；6.《然后呢》--七街小屋；7.《刺猬》--溫嵐；8.《不知處》--許美靜 ?

【1.《hear me cry》2.《Yesterday》3.《come on over》4.《breakaway》5.《second time around》

6.《if you come to me》7.《EVERGREEN》8.《do you konw》9.《Trouble Is a Friend》10.《creepin up on you

【15部感人電影】《辛德勒的名單》、《戀空》、《假如愛有天意》、《情書》、《媽媽再愛我一次》、《我的兄弟姐妹》、《泰坦尼克號》、《忠犬八公》、《我是山姆》、《再見螢火蟲》、《大魚》、《這個(gè)殺手不太冷》、《比悲傷更悲傷故事》、《人鬼情未了》、《情書》【最讓人欲罷不能的15部美劇】《生活大爆炸》、《緋聞女孩》、《迷失》、《２４小時(shí)》、《老友記》、《越獄》、《豪斯醫(yī)生》、《X檔案》、《Lie to me》、《欲望都市》、《邪惡力量》、《吸血鬼日記》、《CSI》、《歡樂合唱團(tuán)》、《ROME》【溫馨感人電影《小貓?zhí)鰜怼贰坑捌v述了一個(gè)孤僻的退休老人和流浪貓的故事。片中那群天生麗質(zhì)的小可愛們就保管讓你招架不?。?！七部講述人與狗的感人電影】《狗狗和我的十個(gè)約定》，《狗狗心事》，《導(dǎo)盲犬小Q》，《忠犬八公的故事》，《野性的呼喚》，《神犬也瘋狂》，《101只斑點(diǎn)狗》。人類和狗狗之間的親密感情，那一部曾打動(dòng)你？ 歡迎補(bǔ)充，收藏！【電影史上最奇特的一部電影《夢》 】電影大師黑澤明導(dǎo)演，每個(gè)人必看電影??！里面的第六個(gè)夢已經(jīng)預(yù)見了2011年的場景，地震、海嘯以及核電站爆炸。蠟筆小新之暴風(fēng)森林大作戰(zhàn)》最搞笑一部大電影！超多笑點(diǎn)??！【《屬于你的我的初戀》】 好好睇吖！超感動(dòng)、“如果與逞還有無數(shù)個(gè)輪回，即使每個(gè)輪回的結(jié)局注定是悲劇，依然會(huì)選擇這段美好的屬于我們的初戀。”·能讓女性看透自己的電影：《射殺安迪霍爾》【女權(quán)】 《恐懼吞噬靈魂》【恐懼】《鋼琴教師》【壓抑】《迷失東京》【孤獨(dú)】 《永不妥協(xié)》【尊嚴(yán)】《綠光》【癡愛】《花與愛麗絲》【純真】《黑暗中的舞者》【母性】《天使愛美麗》【夢幻】，你：【因?yàn)槊譅€而被錯(cuò)過的好電影】《三傻大鬧寶萊塢》《刺激1995》《搏擊俱樂部》《機(jī)器人總動(dòng)員》《殺死比爾》 《低俗小說》《落水狗》《午夜牛郎》《洋蔥電影》《蝴蝶效應(yīng)》《諾丁山》《兩桿大煙槍》《搖滾黑幫》《十誡》《黑道當(dāng)家》《一酷到底》《熱帶驚雷》【喜歡看電影的請收聽經(jīng)典-電影-臺詞】

第四篇：解讀電影與電影音樂論文

序號：_________

《讀解電影與電影音樂》

課程論文

專業(yè)

班級

姓名

學(xué)號

2012年4月

1.《與狼共舞》中的許多音樂非常好地渲染各種主題.聲音是影片中的重要成分，貼切的音樂會(huì)讓觀眾更好地去理解一部電影，更好地去體會(huì)電影中所表達(dá)的情感。抒情性：我覺得鄧巴的旁白很好地體現(xiàn)了抒情性，它表現(xiàn)出特納平緩，溫柔的說話方式，也為影片提供了豐富的動(dòng)機(jī)，推進(jìn)了整個(gè)敘事。抒發(fā)主人公的內(nèi)心是多么的純潔，思想多么全面，讓人覺得主人公鄧巴是一個(gè)不一般的人。

哲理性：多頭野牛奔騰時(shí)發(fā)出的蹄聲，營造出一種駭人的氣勢。從一群野牛奔騰在草原上，到被主人公鄧巴發(fā)現(xiàn)，反映出邊疆的形勢嚴(yán)峻，除了敵人，還有各種的生物和環(huán)境會(huì)給人帶來致命的危險(xiǎn)。引發(fā)人深刻地體會(huì)邊疆的危險(xiǎn)。

濃縮性：在戰(zhàn)斗場面里，聲效應(yīng)用得非常好，把各種情景，動(dòng)作濃縮在一起，這是多重的融合，融合了矛頭刺股聲、馬蹄聲、奔跑時(shí)發(fā)出的響聲、叫聲和槍聲。在這么復(fù)雜的場景，難以用描述的畫面，音樂那強(qiáng)大的力量就可以體現(xiàn)出來。概括性：每一次主人公鄧巴寫日記的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)一段柔和的音樂，就是來概括主人公剛剛過去經(jīng)歷，音樂和樸實(shí)，概括出之前發(fā)生的事情的崎嶇和難忘，真的非常貼切。

2.某一場景：在蘇族人與龐尼族人進(jìn)行正面交鋒時(shí)這一段的音樂片段最后一幕——蘇族人圍成一圈，把龐尼族的頭領(lǐng)圍在中間，聲音一下子從剛才圍逼敵人的熱鬧轉(zhuǎn)入到幾乎靜止，之后是對手歇斯底里的狂叫，然后又是蘇族人對準(zhǔn)那頭領(lǐng)，一起開槍。這一段的聲音是逐層遞增的，從喧鬧到靜寂，再到局部的叫喊，最后是集體開槍發(fā)出的如炮轟似的響聲。

3.相同音樂：

主人公鄧巴被設(shè)為英雄后被褒獎(jiǎng)騎馬到海斯堡的音樂和鄧巴騎馬來回在戰(zhàn)場跑的音樂；開戰(zhàn)時(shí)候的背景音樂和去席格威治保路上多次的樂曲；一開始只有字幕時(shí)的背景音樂和到了席格威治保送走那個(gè)大漢的音樂；準(zhǔn)備打獵水牛時(shí)的音樂和多次出征到草原上的背景音樂；蘇族人慶祝捕獵成功，趕跑敵人和鄧巴那個(gè)晚上懷念蘇族人的時(shí)候跳舞的音樂；日記記載復(fù)述時(shí)和喂狼時(shí)的音樂。

第五篇：電影音樂賞析

淺談音樂在電影藝術(shù)中的作用

我很喜歡音樂的，也喜歡看電影。音樂在電影中往往是揭示電影真諦的一種抽象語言。音樂在電影中的延伸通過圖象和音樂或同樣方式，或同樣的意見，來表現(xiàn)其抒情性、戲劇性、氣氛性。純音樂在表現(xiàn)時(shí)一般在時(shí)間上是連貫的，而電影音樂的一大特點(diǎn)則是時(shí)間的間斷性，這種間斷性受到了電影蒙太奇的制約，曲式概念有新發(fā)展。作為聽覺藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)，音樂進(jìn)入電影綜合藝術(shù)之后本質(zhì)不變，其要素仍是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩，但電影音樂創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂形象的體現(xiàn)，都受電影的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫面視覺形象的制約，音樂在電影中的作用往往集中反映為音樂與情節(jié)與畫面的搭配，它并不是電影畫面的陪襯。音樂本身及其內(nèi)涵都在一定程度上傳遞了觀眾們的價(jià)值取向和一種時(shí)代觀念，音樂在與情節(jié)、畫面的搭配中構(gòu)思了一個(gè)有序時(shí)間的藍(lán)圖和即時(shí)的幻想空間。音樂在電影中的運(yùn)用可以突出電影的主題中心。加強(qiáng)劇中人物的動(dòng)作、思想、心理活動(dòng)等等，使人物的形象創(chuàng)造更加立體化。它甚至可以是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素，延伸情緒并起到連貫作用和加強(qiáng)蒙太奇的組接作用，把一些原本分散的鏡頭組合成完整的藝術(shù)體。同時(shí)音樂還描繪自然生活，事態(tài)空間，民俗風(fēng)情等等能引起觀眾的認(rèn)同和聯(lián)想。用節(jié)奏和速度的變化處理改變影片的節(jié)奏和人物的動(dòng)作、心理，對人物的刻畫也起到重要的作用。通過視覺感受可以使觀眾的心理感覺上形成視聽形象，使銀幕形象更豐富、生動(dòng)，大提高了電影的感染力和表現(xiàn)力。音樂在電影綜合體中的作用,一向?yàn)闅v代電影藝術(shù)家和理論家所高度重

視。它與電影因素一起,從來就被公認(rèn)為是電影形式諸多元素中具有決定意義的因素。它直接訴諸觀眾的聽覺,明確電影的意義,強(qiáng)化著電影的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力,尤其在塑造人物形象、抒發(fā)人物情感、點(diǎn)明故事主題、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展中起著其他電影因素所不能替代的重要作用。電影藝術(shù)中音樂的作用主要體現(xiàn)為四個(gè)方面1．抒發(fā)感情 2．參與敘事 3．展現(xiàn)環(huán)境 4．創(chuàng)造節(jié)奏習(xí)慣上人們常把影視藝術(shù)中聲與畫的結(jié)合方式稱為聲畫蒙太奇。聲畫結(jié)合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫同步和聲畫分離兩種形式；從相互關(guān)系上則可以劃分為聲畫合一和聲畫對位兩種關(guān)系。這兩種關(guān)系既可以以1．聲畫同步，聲畫同步指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，即聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。聲音加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，畫面為聲音提供聲源，形象使聲音具有可見性，2．聲畫分離聲畫分離指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，即聲音不是由畫面中的人或物所產(chǎn)生的。這個(gè)時(shí)候，聲音是以畫外音形式出現(xiàn)的。聲畫分離意味著聲音和畫面具有相對的獨(dú)立性，它們可以通過分離來達(dá)成更高3．聲畫同一聲畫同一指畫面和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們在內(nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成、交相輝映4．聲畫對位聲畫對位用來指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對比性關(guān)系，它們通過差異來達(dá)成和諧，是一種對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。在聲畫關(guān)系中還有一種特殊的組合現(xiàn)象——“靜默”，它是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果。靜默所創(chuàng)造的一種“此時(shí)無聲勝有聲” 的美學(xué)效電影音樂，實(shí)際上在電影中所起到的作用是深化主題，深化情緒，深化內(nèi)容，渲染背景氣氛，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感等。當(dāng)我們討論場景與場景，事件與事件，鏡頭與鏡頭之間所產(chǎn)生的對比，對觀眾造成視覺上，情感上的震撼時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)音樂在其中起到了相當(dāng)大的推動(dòng)作用。在影視作品中音樂與電影畫面會(huì)組合成不同的音畫關(guān)系, 從而產(chǎn)生影片獨(dú)特的審美效果。一部影片, 音樂、音效、語言的有機(jī)結(jié)合, 交電替互補(bǔ), 可以形成單一畫面元素所沒有的張力和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力影音樂具有抒發(fā)感情、參與敘事、展現(xiàn)環(huán)境、創(chuàng)造節(jié)奏等作用,是與電影其他元素相結(jié)合而起作用的。視覺與聽覺不屬于同一范疇,可是作為電影這一綜合藝術(shù)中的音樂,必須溶于整體之中。

每一部電影都有它所要表達(dá)的主題思想。電影中的各個(gè)藝術(shù)元素，諸如導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)??都圍繞著主題思想而發(fā)揮著各自不同的作用。電影音樂則用音樂這一手段為深化影片的主題思想發(fā)揮自己獨(dú)特的作用。當(dāng)然，這種作用的產(chǎn)生是各種藝術(shù)元素綜合的結(jié)果，在電影這門藝術(shù)中尤其是這樣。

不僅電影歌曲可以起到深化影片主題思想的作用，電影樂曲同樣能起到這樣的作用，并且比用歌曲的時(shí)候多。這種用以表達(dá)影片主題思想，概括影片基本情緒或刻畫主人公性格的樂曲，被稱作主題音樂。它是影片音樂的核心，全片音樂發(fā)展的基礎(chǔ)。在一部影片里，往往在最關(guān)鍵的時(shí)刻，用主題音樂對劇情或主要人物進(jìn)行烘托、渲染，從而達(dá)到深化影片主題思想的作用。在影片《追捕》中，每當(dāng)關(guān)鍵時(shí)刻或 3

凸顯杜丘的人物形象時(shí)，總會(huì)伴隨著相對低沉而略帶激情的主題曲，很好的渲染了當(dāng)時(shí)的環(huán)境氛圍同時(shí)也彰顯了杜丘的人物形象，他總能在危機(jī)時(shí)刻化險(xiǎn)為夷，深深地吸引觀眾們的注意力。

影片中用以深化主題思想、概括影片基本情緒的主題音樂，是經(jīng)過作曲者深思熟慮、精心創(chuàng)作出來的。主題音樂不僅有深化影片主題思想的作用，同時(shí)通過它的重復(fù)、變化可貫串于整個(gè)影片之中，以配合影片中有關(guān)的內(nèi)容及人物情感的變化。影片《追捕》中的主題音樂就在影片中多次出現(xiàn)。由于主題音樂的多次重復(fù)，使全片的音樂更集中統(tǒng)一，同時(shí)給觀眾留下的印象也就更為深刻。

音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造—種特定的氣氛基調(diào)(包括時(shí)間和空間的特征)，從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。這種音樂不是簡單重復(fù)畫面的內(nèi)容，而是細(xì)致入微地為影片營造—種背景氛圍。

音樂也可以為影片的局部渲染制造氣氛。在一部影片中，有時(shí)某個(gè)場面表現(xiàn)的是人物的一種情緒；或是歡樂、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐，或是輕松、愉快等等；有時(shí)影片的某個(gè)場面營造的是一種特定環(huán)境的氣氛：或是喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是莊嚴(yán)肅穆或是活潑熱烈，等等，而此時(shí)往往很少對話或沒有對話。在這種情況下，音樂從聽覺這個(gè)角度介入，參與畫面視覺內(nèi)容的表達(dá)，使畫面內(nèi)人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)，環(huán)境氣氛得到進(jìn)一步的渲染，從而達(dá)到深化視覺效果、增強(qiáng)畫面藝術(shù)感染力的目的。如影片

《追捕》中，杜丘不想連累真由美，說：“我是逃犯！”而真由美回答說：“我是同謀?！卑殡S著此畫面的是一段柔和、優(yōu)美而又含蓄的音樂，音樂為這個(gè)場面渲染了一種浪漫，溫馨的氣氛。凸顯了真有美對杜丘那誓死不渝的愛情。

在電影中，音樂有時(shí)就像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來，這就是音樂得連貫作用。在鏡頭組接過程中，故事的情節(jié)、人物的動(dòng)作在時(shí)間、空間上具有很大的跳躍性。因此從一個(gè)局部或片斷看，它常常需要另一種藝術(shù)手段從形式結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)它的連貫感。音樂正是這樣一種手段，影片中的音樂雖然從整體上看是不連貫的，但它在局部上的連貫性常常對它所伴隨跳躍的畫面起著一定的組織作用，使它們在觀眾的心理上產(chǎn)生一種連貫感。

同樣，電影音樂最擅長的也是揭示人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無法直觀的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。電影借助音樂的主要目的，是用音樂加強(qiáng)影片的感情色彩，從而促成整部影片與觀眾情感的契合。

總之，在影片《追捕》中，音樂為本片增色不少，片中出現(xiàn)頻率最高的是兩首主題音樂，前者在片頭反復(fù)出現(xiàn)，鮮明的節(jié)奏隨著影片的遞進(jìn)越發(fā)明快讓人有一種壓抑與緊張感，畫面所搭配的往往又是一個(gè)一個(gè)謎團(tuán)即將揭曉之際，在劇情與音樂的雙重作用下觀者的心早已被牢牢扣死，讓人觀后大呼過癮。另一首則是節(jié)奏稍緩略帶一絲憂郁還夾雜這些許惆悵。離別，結(jié)尾等等情感宣泄達(dá)到高潮的畫面便會(huì)帶出這首音樂，渲染情緒給人留有深刻映象。

音樂進(jìn)入電影以后，成為電影這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂體裁。它在突出影片的感情、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。但另一方面，在溶入電影以后，在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。具體表現(xiàn)在： 1電影音樂的創(chuàng)作和構(gòu)思必須根據(jù)電影的創(chuàng)作要素，即題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格等因素和條件，使電影音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合，體現(xiàn)導(dǎo)演的總體構(gòu)思和美學(xué)欣賞原則。2 電影音樂根據(jù)影片劇情和畫面長度分段陳述間斷出現(xiàn)，并受電影蒙太奇的制約，曲式概念有了新的發(fā)展。

3電影音樂改變了以前音樂必須是用“樂音”構(gòu)成的傳統(tǒng)觀念，和電影中的話語、音響等結(jié)合，形成了新的分段陳述的結(jié)構(gòu)，并和“噪音”一起相結(jié)合，有時(shí)音樂與語言結(jié)合，有時(shí)音樂和音響效果結(jié)合，有時(shí)與兩者都結(jié)合去恰如其分地表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛，成為一種新形式。

4另外，電影音樂的演奏、演唱必須經(jīng)過錄音、洗印等一系列電影制作工藝，最后通過放映影片才能體現(xiàn)它的藝術(shù)功能和效果。同時(shí)，隨著錄音技術(shù)和器樂、配器技術(shù)和發(fā)展，已極大地豐富了電影音樂的音色和配器效果。

電影音樂按照在影片中出現(xiàn)的方式分為現(xiàn)實(shí)性音樂和功能性音樂?，F(xiàn)實(shí)性音樂又叫客觀音樂，在影片畫面上看到聲音來源：如畫面音樂會(huì)表演的器樂、聲樂節(jié)目；劇中人物的唱歌、拉琴、街頭演唱以及畫面中的收音機(jī)、錄音機(jī)播放音樂等。功能性音樂又稱主觀音樂，在銀幕

上看不到聲音來源而有作曲家為電影創(chuàng)作的音樂，著中表現(xiàn)畫面人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境創(chuàng)作的音樂，著中表現(xiàn)畫面中人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境氣氛等。好的電影音樂應(yīng)當(dāng)和影片畫面結(jié)合得天衣無縫，音樂本身也優(yōu)秀，并能離開畫面作為一種新的音樂讓人欣賞。

電影音樂和畫面的結(jié)合關(guān)系通常分為音畫同步和音畫對位兩種。音畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺內(nèi)容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對位則是讓音樂和畫面作不同側(cè)面、不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫面相反相成，對立統(tǒng)一。

“對位”本是音樂術(shù)語，在這里來表現(xiàn)聲畫的結(jié)合目的在于更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，反映生活的復(fù)雜性、多面性，從而表達(dá)影片豐富的內(nèi)涵。

電影音樂根據(jù)影片需要，需要確定音樂的風(fēng)格、主題音樂的性格特征、音樂布局和高潮的設(shè)置、音樂和影片中語言音響等聲音的有機(jī)結(jié)合和安排、每段音樂的起止、情緒氣氛以及畫面的關(guān)系。電影作曲往往需要用大量音樂資料加以剪輯來改編成電影音樂，這需要熟悉音樂資料、善用音樂資料。電影音樂作曲必須懂得樂隊(duì)、樂器和配器，在作曲的時(shí)候考慮用什么樣的樂隊(duì)、用什么類型音樂、如何配器，另外電影樂團(tuán)的作曲和指揮對音樂的長度和演奏速度的把握能力也尤為突出，在和畫面配音時(shí)這方面的適應(yīng)能力也特別強(qiáng)。在音樂進(jìn)入電子化 7

時(shí)代后，對各種新穎樂器和電聲樂隊(duì)也必須駕輕就熟，掌握它的音響特點(diǎn)和表現(xiàn)特征。

電影歌曲是電影音樂中的一個(gè)重要部分。分主題歌和插曲，對推動(dòng)情節(jié)和揭示情感有著重要的作用，極富感染力。

專業(yè)電影工作者最常用的辦法是雇一位作曲家，讓他為電影的不同場景作曲，但有時(shí)也啟用一些現(xiàn)成的音樂作品，可以是舊的，也可以是新的，只要獲得它的版權(quán)。電影音樂的作曲是安排在剪接好畫面以后，所以有時(shí)間的緊迫性，作曲是后期制作的最后一個(gè)創(chuàng)作人員。通常電影音樂綜合了導(dǎo)演的作曲家的意見，一旦標(biāo)定了音樂后便開始創(chuàng)作，作曲家還必須了解影片在音樂制作方面的預(yù)算，控制費(fèi)用不超支。使用流行樂作為影片音樂需要辦理版權(quán)許可證，這是個(gè)花錢的過程。有雄厚資本的劇組才敢問津。

言而總之，音樂現(xiàn)在已經(jīng)成了電影不可或缺的主成部分了。