第一篇：電影音樂鑒賞——《霸王別姬》

電影音樂鑒賞——《霸王別姬》

一、電影簡(jiǎn)介

《霸王別姬》是一部1992年由陳凱歌導(dǎo)演，張國(guó)榮、張豐毅和鞏俐主演的電影，講述了程蝶衣，一個(gè)視戲劇為生命，對(duì)愛情無比忠貞的戲劇大師悲劇的一生。他從小被母親切掉了第六只指頭賣進(jìn)戲班，接受嚴(yán)格的戲劇訓(xùn)練，與戲班的大師兄段小樓相依為命。經(jīng)歷過許多磨難，終于成長(zhǎng)為一名紅極一時(shí)的戲劇大師，程蝶衣本想可以跟心愛的大師兄演一輩子的《霸王別姬》，誰知道命運(yùn)賦予他真正的磨難才剛剛開始。程蝶衣悲劇的人生穿越多個(gè)復(fù)雜時(shí)期，清政府統(tǒng)治時(shí)期，他被宮中大總管猥褻；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他被迫為日本人唱戲，而在此時(shí)，心愛的大師兄段小樓也娶了青樓女子菊仙；抗戰(zhàn)勝利后卻被國(guó)民黨當(dāng)漢奸抓去審判；全國(guó)解放后卻迎來文化大革命，被當(dāng)牛鬼蛇神批斗??他悲慘的一生最終在打到“四人幫”后得到結(jié)束，而結(jié)束的方式是——自殺，死在他的楚霸王段小樓的懷中，就像虞姬一樣。

二、整體感受

《霸王別姬》是電影音樂鑒賞課上老師介紹的一部時(shí)長(zhǎng)近三小時(shí)的電影。我們?cè)谡n堂上看了一個(gè)多小時(shí)，然后我在寢室將剩余部分看完。

這部電影可以用驚心動(dòng)魄來形容。張國(guó)榮先生的這部電影早有耳聞，但一直沒有看過，直到電影音樂鑒賞課上，才有幸得見。電影頗長(zhǎng)，獲獎(jiǎng)無數(shù)，值得細(xì)細(xì)品味。整部電影給我印象最深的是劇情的后半段——段小樓為了個(gè)人利益出賣蝶衣和菊仙，整個(gè)文化大革命的氣氛相當(dāng)火熱。令人難受的絕不僅僅是小樓的自私自利，而是整個(gè)時(shí)代的政治**。在這種環(huán)境下，真有一種身不由己的感受。為此，我專門查閱了文革時(shí)期資料，對(duì)這個(gè)時(shí)代進(jìn)行了深入了解。

這部電影值得品味、值得欣賞的地方實(shí)在太多，其內(nèi)涵可以從不同角度、不同方面進(jìn)行解讀，堪稱上作！所以，全面論述單單一篇小論文是不可能的，下面只結(jié)合課堂知識(shí)從電影音樂的角度進(jìn)行分析。

三、音樂鑒賞

電影當(dāng)中有許多精彩的配樂，它們突出人物性格，渲染電影氣氛，調(diào)動(dòng)觀眾情緒。其中多處音樂更是由中國(guó)京劇院樂隊(duì)和中國(guó)中央樂團(tuán)演奏。下面就幾處精彩配樂做下簡(jiǎn)單賞析。

（一）手指被切進(jìn)戲班

故事的開頭，程蝶衣的母親帶著幼小的程蝶衣到了戲班，被告知由于他的第六只手指而不能被收留時(shí)，母親狠心地把他的第六只手指給切掉。程蝶衣被帶去廚房的時(shí)候，響起自左到右的金屬“嗡嗡”聲表現(xiàn)出主人公心里的壓抑，當(dāng)手指被切掉后，母親帶抱著他去打手印，在此過程中，金屬“嗡嗡”聲夾雜一下一下低沉的大鼓重?fù)袈暎秩疽环N心驚肉跳的氣氛。程蝶衣滿手是血地在紙上蓋上手印的一瞬間，卻響起戲劇表演時(shí)的吹奏音樂，暗示程蝶衣的一生將就此跟戲劇聯(lián)系起來。這段故事奠定了整部電影的基調(diào)——邪乎而又現(xiàn)實(shí)。

（二）蝶衣道真情，唱戲一輩子

段小樓跟菊仙在八大胡同鬧了一晚被蝶衣知道了，兩人背靠背在化妝間化妝，背景音樂是輕柔的古箏。

蝶衣：“你忘了咱們是怎么唱紅的了？還不就憑了師傅一句話？”

小樓：“什么話？”

蝶衣：“從一而終！師哥，我要讓你跟我……不對(duì)，就讓我跟你好好唱一輩子戲，不行嗎？”

小樓：“這不……這不小半輩子都唱過來了嗎？”

蝶衣：“不行！說的是一輩子，差一年、一個(gè)月、一天、一個(gè)時(shí)辰，都不算一輩子！”

小樓：“蝶衣，你可真是不瘋魔不成活呀，唱戲得瘋魔，不假！可要是活著也瘋魔……在這人世上，在這凡人堆里，咱們可怎么活呦？”……

這段經(jīng)典的臺(tái)詞背后，是延綿婉轉(zhuǎn)的笛聲，伴隨著干脆的敲擊竹板的聲音推動(dòng)著故事發(fā)展。在優(yōu)秀的背景音樂襯托下，從人物到語言都能給觀眾一個(gè)驚奇的享受。

（三）政治**，身不由己；世態(tài)炎涼，悲哉哀哉

故事發(fā)展到高潮，程蝶衣、段小樓和菊仙被抓去批斗。段小樓為保護(hù)自己的性命，竟背叛這兩個(gè)世上最愛他的人，“供”出了程蝶衣和菊仙，并聲稱與他們劃清界限。此時(shí)的配樂從事件一開始就響起低沉的大鼓撞擊聲，渲染緊張氣氛，也表明角色們厄運(yùn)的來臨。在段小樓說到劃清界限時(shí)，畫面映著菊仙絕望的神情，周圍的東西被點(diǎn)燃，此刻響起男聲混聲大合唱，被心愛的人如此背叛，此時(shí)的音樂反映出角色心里的絕望。

電影的后期讓人不能忽略的，還有那顯示時(shí)代色彩的革命歌曲的配樂，其中有幾處我認(rèn)為特別妙。被革命事業(yè)所吸引的小四離家出走前跟程蝶衣吵架的那一段，一直響著《歌唱祖國(guó)》的大合唱，當(dāng)小四說到“師傅，永沒那日子了?！备杪暆u漸變強(qiáng)，仿佛在對(duì)應(yīng)他說的那句話，時(shí)代已經(jīng)不同了。而在小四走前說在新時(shí)代他絕對(duì)能成角的時(shí)候，合唱的歌聲就像是一種諷刺，當(dāng)然，后面就立刻說到小四代替程蝶衣演虞姬。

而更諷刺的是，菊仙被批斗后，被段小樓背叛后，穿著舊時(shí)結(jié)婚的紅旗袍上吊自殺，旁邊一臺(tái)收音機(jī)卻仍播著新時(shí)代的戲劇。那一聲聲贊揚(yáng)著新社會(huì)的京劇與菊仙上吊的身影成鮮明對(duì)比，彰顯文革對(duì)人的禍害。

到了電影結(jié)尾，程蝶衣假戲真做，拔起楚霸王的劍自刎，段小樓轉(zhuǎn)過身來，一聲“蝶衣！”帶出的卻又是那首《歌唱祖國(guó)》，段小樓驚訝過后最后的表情卻是扯著嘴角，欣慰的微笑，可見，對(duì)程蝶衣來說，他的一生受時(shí)代的摧殘實(shí)在太多，用菊仙的一句話來說，這時(shí)代好像就是跟他過不去似的。或許對(duì)他來說，活著已經(jīng)太累了，他已經(jīng)再也承受不了社會(huì)給他的壓力，所以他選擇了他演了一生的虞姬的方式，在自己心愛的人身邊自刎，這也叫是跟段小樓演了一輩子的戲了吧??

四、音樂作用

一部電影，音樂不是最主要的，但好的電影音樂絕對(duì)可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用?！栋酝鮿e姬》中的背景音樂就是如此。這部電影講的是清政府統(tǒng)治時(shí)期到文革結(jié)束時(shí)期的故事，電影中配樂多為中國(guó)特色音樂，比如京戲樂曲、合唱等。

一般的電影音樂起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、配合人物心態(tài)等作用。但這部電影中很多地方的音樂起到了強(qiáng)烈的對(duì)比反襯作用。可以說，這部分音樂不單單是音樂，而是電影中的一部分情節(jié)。

看電影看的是內(nèi)涵、故事、人物??但經(jīng)過電影音樂鑒賞課的學(xué)習(xí)，我發(fā)現(xiàn)電影音樂是別有特色的看點(diǎn)。

2011年5月21日

第二篇：電影音樂鑒賞——霸王別姬音樂賞析

《霸王別姬》電影音樂賞析

對(duì)這部電影早有耳聞，但一直都沒有機(jī)會(huì)看。在這學(xué)期的電影音樂欣賞的課上，和百來位同學(xué)一起欣賞這部電影，感覺很不一樣，不知是氛圍的原因，還是電影本身。我選擇這部電影，因?yàn)樗屛腋袆?dòng)了?？戳四敲炊嗖康碾娪?，難得能有部觸動(dòng)到我心弦的。后來自己也回去下了，看了幾遍，每遍都有不一樣的感覺，尤其在音樂的襯托下，每遍都有不同的感動(dòng)。

《霸王別姬》由陳凱歌導(dǎo)演，張國(guó)榮、張豐毅和鞏俐主演的。講述了程蝶衣，一個(gè)視戲劇為生命，對(duì)愛情無比忠貞的戲劇大師悲劇的一生。他從小被母親切掉了第六只指頭賣進(jìn)戲班，接受嚴(yán)格的戲劇訓(xùn)練，與戲班的大師兄段小樓相依為命。經(jīng)歷過許多磨難，終于成長(zhǎng)為一名紅極一時(shí)的戲劇大師，程蝶衣本想可以跟心愛的大師兄演一輩子的《霸王別姬》，誰知道命運(yùn)賦予他真正的磨難才剛剛開始。程蝶衣悲劇的人生穿越多個(gè)復(fù)雜時(shí)期，清政府統(tǒng)治時(shí)期，他被宮中大總管猥褻；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他被迫為日本人唱戲，而在此時(shí)，心愛的大師兄段小樓也娶了青樓女子菊仙；抗戰(zhàn)勝利后卻被國(guó)民黨當(dāng)漢奸抓去審判；全國(guó)解放后卻迎來文化大革命，被當(dāng)牛鬼蛇神批斗??他悲慘的一生最終在打到“四人幫”后得到結(jié)束，而結(jié)束的方式是——自殺，死在他的楚霸王段小樓的懷中，就像虞姬一樣。

此部電影廣受好評(píng)，國(guó)際影評(píng)聯(lián)盟評(píng)委認(rèn)為：“《霸王別姬》一片深刻挖掘中國(guó)文化歷史及人性、影象華麗、劇情細(xì)膩”。這是外國(guó)

專家的看法，對(duì)于熟悉中國(guó)傳統(tǒng)文化的中國(guó)人來說，則此片的內(nèi)蘊(yùn)更為豐富深廣，銀幕影象的張力更具歷史深度。更是在趙季平配樂的畫龍點(diǎn)睛下，整部電影就是個(gè)完美的整體。電影的整個(gè)配樂是按照劇情的變化循序遞進(jìn)深入的，它們突出人物性格，渲染電影氣氛，調(diào)動(dòng)觀眾情緒。電影的開始，是已經(jīng)遲暮之年的重逢，開篇的鑼鼓，黑暗中亮起的燈光，仿佛揭開了沉重的一幕生活-“往事不要再提，人生已多風(fēng)雨”。電影的音樂除去插曲、主題歌、戲曲選段，斷斷續(xù)續(xù)的大概有四十幾段，單是憑音樂，就可以串起一段難忘的回憶。

其中有幾處給我印象比較深刻。分別是“斷指”、“喊嗓”、“逃”、“念詞”、“粉墨登場(chǎng)”、“一輩子”、和“當(dāng)愛已成往事”。

在影片的開頭，程蝶衣被他娘切去手指的時(shí)候，起初是安靜的，一刀下去咔嚓一聲讓人聽了特別揪心，在接下去的邊跑邊追的過程中插入的音樂，不禁讓人不寒而栗，同時(shí)又深深感到無奈與恐懼。小孩的哭聲，女人的叫聲，在音樂的襯托下，都顯得那么地讓人抓狂，這是我在看的時(shí)候唯一想到的一個(gè)詞。當(dāng)程蝶衣被人壓著向師傅磕頭的時(shí)候，恰到好處地想起了《霸王別姬》的音樂，京胡的聲音很有穿透力。這段音樂也預(yù)示著，程蝶衣在斷指后，真正開始了他的戲劇生涯，內(nèi)心充滿了未知和痛苦。

在大雪紛飛的早晨，戲班里的孩子們站在湖邊喊嗓那段戲加上配樂，給人一種大氣的感覺。小小的個(gè)子，但是卻中氣十足?！傲Π紊劫鈿馍w世，時(shí)不利兮騅不逝......”，時(shí)間就在每天這樣的喊嗓中過去了幾年，在他們的歌聲中，我終于體會(huì)到他們的師傅說的那句話“要

想人前尊貴，必須人后受罪”，小豆子就在這樣的日子中，慢慢磨礪，迷惑也成長(zhǎng)著。然而最初的傷痛是無法治愈的，就像歌中的悲涼一樣，不會(huì)散去。

趙季平在電影中運(yùn)用的一個(gè)反映中國(guó)民俗的獨(dú)門樂器是笛子，它最大的特點(diǎn)就是意境悠遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)。它第一次出現(xiàn)是在小豆子和小癩子出逃的那個(gè)場(chǎng)景中，當(dāng)他們被墻外的場(chǎng)景吸引而再也不能忍受近似殘酷的訓(xùn)練和師傅毒打的時(shí)候，小石頭從后面追上他們，含著淚說“反正你們廢了，走吧！”，孤獨(dú)的笛聲也一直在跟隨著，勾畫出主人公無奈的心緒何意難平的別離。

那時(shí)唱戲，女人的角色也要由男性扮演。小豆子被定為旦角，可是有一段戲“思凡”，他總也轉(zhuǎn)不過彎兒來。每次師傅問他：“你本是什么呀？”，小豆子總是神情恍惚，顫顫巍巍地說“我?我?我本是，男兒郎???！贝藭r(shí)在斷指是出現(xiàn)過的令人不寒而栗的音樂又再一次侵襲，正好照應(yīng)了小豆子內(nèi)心一再的質(zhì)疑與不解。在給祖師爺上香時(shí)，小豆子再一次背錯(cuò)了詞，師兄的煙鍋直捅了進(jìn)來，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，一邊嘴角血跡斑斑，一邊已經(jīng)蘭指輕揚(yáng)。從此再難分清戲與人生。

在小豆子第一次登臺(tái)演出時(shí)，唱得就是“霸王別姬”，第一次和小石頭一塊兒演繹霸王和虞姬的故事，在悠揚(yáng)的音樂聲中，小豆子的一顰一笑，舉手投足都顯露出女性特征，顯然小豆子已然將自己想成了虞姬，霸王的虞姬。這一段音樂是“一輩子”，當(dāng)年的小石頭和小豆子已經(jīng)小有名氣，成了段小樓和程蝶衣，成名的戲是“霸王別姬”，那時(shí)的后臺(tái)音樂是分外的鋪張，啼聲初試，鳳眼輕吊，點(diǎn)妝畫眉，粉墨登場(chǎng)，此時(shí)的程蝶衣已經(jīng)陷入虞姬的角色，再也離不開這段戲、離不開霸王。

程蝶衣和段小樓成名后，一次兩人表演完后在化妝間里，一把流水般的古箏彈奏聲靜靜響起，氣氛寧靜而舒適，這本是兩人溫馨相處的時(shí)刻，卻在這時(shí)，一個(gè)對(duì)程蝶衣的一生影響很深的人——袁世卿出現(xiàn)了。古箏彈奏聲突然變強(qiáng)，仿佛預(yù)示此人就此插入兩人平靜的生活。而我們知道，袁世卿的原型正是那個(gè)后來被稱為“戲霸”的袁世凱，電影把此人塑造成一個(gè)熱愛戲劇，附庸風(fēng)雅的人，一舉手一投足無不散發(fā)一種古典的韻味。因此，除了他剛出現(xiàn)時(shí)那流水般的古箏演奏外，他與程蝶衣相處的時(shí)刻都會(huì)響起那種充滿古典韻味的音樂，有一個(gè)片段更是響起古琴的演奏。

故事發(fā)展到高潮，程蝶衣、段小樓和菊仙被抓去批斗。段小樓為保護(hù)自己的性命，竟背叛這兩個(gè)世上最愛他的人，“供”出了程蝶衣和菊仙，并聲稱與他們劃清界限。此時(shí)的配樂從事件一開始就響起低沉的大鼓撞擊聲，渲染緊張氣氛，也表明角色們厄運(yùn)的來臨。在段小樓說到劃清界限時(shí)，畫面映著菊仙絕望的神情，周圍的東西被點(diǎn)燃，此刻響起男聲混聲大合唱，被心愛的人如此背叛，此時(shí)的音樂反映出角色心里的絕望。

到了電影結(jié)尾，程蝶衣假戲真做，拔起楚霸王的劍自刎，段小樓轉(zhuǎn)過身來，一聲“蝶衣！”帶出的卻又是那首《歌唱祖國(guó)》，段小樓

驚訝過后最后的表情卻是扯著嘴角，欣慰的微笑，可見，對(duì)程蝶衣來說，他的一生受時(shí)代的摧殘實(shí)在太多，用菊仙的一句話來說，這時(shí)代好像就是跟他過不去似的。或許對(duì)他來說，活著已經(jīng)太累了，他已經(jīng)再也承受不了社會(huì)給他的壓力，所以他選擇了他演了一生的虞姬的方式，在自己心愛的人身邊自刎，這也叫是跟段小樓演了一輩子的戲了吧??

最后還想說說那首廣為傳唱的“當(dāng)愛已成往事”，歌詞的字里行間無不折射著人物的心境?！巴虏挥迷偬幔松讯囡L(fēng)雨，縱然記憶抹不去，愛與恨都還在心里”這可以說是整部戲的大總結(jié)，小樓和蝶衣的之間的恩恩怨怨、悲歡離合在最后一次合演中都已經(jīng)化解得一干二凈了，但是刻骨銘心的記憶是任憑風(fēng)吹雨打都不能抹去的。我仿佛聽到蝶衣對(duì)著小樓在唱“忘了痛或許可以，忘了你卻太不容易，你不曾真的離去，你始終在我心里，我對(duì)你仍有愛意，我對(duì)自己無能為力”，那一刻，我竟也一樣地恍惚起來。當(dāng)李宗盛、林憶蓮的對(duì)唱在耳邊劃過，當(dāng)屏幕完全黑暗下來的時(shí)候，一場(chǎng)人生大戲就這樣悲哀地結(jié)束了。

這段音樂給我揪心的同時(shí)，也讓我不禁唏噓人生的無常，多諷刺?。〔粌H是歌所唱的昔日的“霸王”與“虞姬”，更是兩位歌手本身，都已經(jīng)“當(dāng)愛已成往事”了。往日的一幕幕，就像鬧劇一樣在腦中回放，程蝶衣在拔劍自刎的剎那，心中所想的定是小時(shí)候在戲班里，雖然日子苦不堪言，動(dòng)不動(dòng)就被師傅挨打，然而有師兄的庇護(hù)，那時(shí)的兩人是那樣地貼心。

然而，不管是“霸王別姬”還是“當(dāng)愛已成往事”，和電影一樣，他們的結(jié)局都是同一個(gè)。我們?cè)诖y(cè)著劇情，欣賞著音樂的時(shí)候，每個(gè)人心中肯定也會(huì)浮現(xiàn)出不少的“往事”吧。在這樣的情與景中，人生的諸多無奈得到了淋漓盡致地展現(xiàn)。影片的最后，音樂的尾聲，生命的終結(jié)，逃不了的叫做宿命！

參考文獻(xiàn)：《霸王別姬》在豆瓣上的影評(píng)，音樂欣賞部分參考網(wǎng)友博文。

第三篇：霸王別姬電影鑒賞

很多人在看完《霸王別姬》后都會(huì)對(duì)這部影片給出這么一個(gè)評(píng)價(jià)：戲中的女人，戲外的男人，一個(gè)充滿矛盾與沖突的情欲世界。

影片當(dāng)中其實(shí)有兩段愛情線索。第一條是程蝶衣對(duì)段小樓不可自拔的依戀。師傅傳授給徒弟們《霸王別姬》這一出戲的時(shí)候，他說“人要自個(gè)成全自個(gè)”，更要“從一而終”。程蝶衣就堅(jiān)守著這句話，決心要與師哥段小樓唱一輩子戲，自打給張公公唱戲開始，他們就一直搭檔，終于成為了戲曲界的名角。程蝶衣對(duì)師哥的依賴從戲里延伸到戲外，他以為自己是真的虞姬，而小樓是楚霸王，說什么也不要小樓離開他。菊仙的“插足”引起了程蝶衣的不滿，這是因?yàn)樗麑?duì)小樓的依賴越來越深，而程蝶衣和菊仙的關(guān)系顯然陷入僵局。沒有了小樓，他覺得生活都沒有了任何意義?！安化偰?，不成活”，蝶衣將生活和戲徹底混淆在一起，霸王和虞姬的故事也能夠在當(dāng)今上演。他記得“從一而終”，記得“說好是一輩子”，在自己的感情得不到認(rèn)可和反應(yīng)的時(shí)候，他依然在堅(jiān)守著曾經(jīng)的諾言。程蝶衣正驗(yàn)證了他小時(shí)候師傅對(duì)他的諷刺：真到了化境了，連男女都不分了。另一條感情線索就是段小樓與菊仙的愛情。小樓也是個(gè)風(fēng)流不羈的家伙，經(jīng)常到妓院泡小姐，偏偏潑辣豪爽的菊仙“跳”進(jìn)了小樓的懷里，雖然只是逢場(chǎng)作戲的許定終生，但最終秉持君子之風(fēng)的小樓還是將菊仙納為妻子。菊仙和段小樓的愛情不禁經(jīng)受時(shí)代的考驗(yàn)，比如多次被捕入獄，甚至是菊仙的意外流產(chǎn)，而程蝶衣的癡情也是菊仙不得不面對(duì)的問題。在特殊的歷史時(shí)期里，他們的感情也幾經(jīng)波折，最終卻崩塌在文化大革命的批判中。

影片的一大特色就是個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代背景的緊密結(jié)合?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，程蝶衣通過給日本人唱戲贖出了小樓；解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 在一次給國(guó)民黨兵的演出時(shí)引發(fā)了騷亂，程蝶衣被捕，懷孕的菊仙被打流產(chǎn)；而在解放后，他們唱錯(cuò)了詞并沒有招來傷害，因?yàn)楣伯a(chǎn)黨愛人民，新的時(shí)代正式開啟。這對(duì)搭檔面對(duì)的觀眾的變化顯示出時(shí)代的衍變。而當(dāng)文化大革命來臨時(shí)，所有的愛情、恩怨糾結(jié)有了重新的排組。11年后的再次同臺(tái)令人頗為感慨。蝶衣為自己的圓了最理想的夢(mèng)境：從一而終。正像《當(dāng)愛已成往事》中唱到的那樣，“往事不要再提，人生已多風(fēng)雨，縱然記憶抹不去愛與恨都還在心里。”蝶衣用同虞姬一樣的方式完成了升華，所有的愛恨情仇都在劍落的瞬間灰飛煙滅。他還是當(dāng)年的小豆子，還是那個(gè)抱著師哥入睡的小豆子，這一次又回到了原點(diǎn)。

片中有三個(gè)配角很引人注目。一個(gè)是那個(gè)張公公，生理缺陷的他在心里上也十分的變態(tài)，對(duì)年幼無知的小豆子下毒手。但是最終在解放前，他淪為一個(gè)賣地?cái)偟寞傋?，只?huì)說“抽一盒”。還有袁四爺，他出手闊綽，被馬屁精吹噓為梨園里的老大，但是他也同樣是個(gè)對(duì)美男子有興趣的家伙?？墒撬暮蠊埠軕K，原本受菊仙的求助搭救蝶衣，卻反倒被騙。而后來也被打成左派。這兩個(gè)人深深影響了程蝶衣的心理變化，說他們是罪人有些過頭，因?yàn)樗麄儽旧砭褪菤v史的可憐蟲。而小四這個(gè)曾經(jīng)被程蝶衣捂活的小蛇借著時(shí)代的變遷成功上位，從小跟班搖身一變，不但成為了虞姬，還在文革期間審判起了霸王。這其中的政治諷喻不言而喻。

影片通過三位主人公的同性戀和異性戀的矛盾，把他們的命運(yùn)和歷史背景融合到一起，展現(xiàn)出他們情感上的糾纏和交葛。蝶衣從小依賴師兄小樓，這種依賴演變?yōu)橐环N愛情，程蝶衣對(duì)段小樓，絕對(duì)不同于一般的同性戀。戲中的程蝶衣本身就是個(gè)“人生如戲，戲如人生”的癡情戲子，正如他師兄所言“不瘋魔不成活”，他對(duì)師兄的感情更多的來自于青梅竹馬、患難與共的親情，那是一種眷戀，一種依賴，一份渴求永恒不變的期盼，一種無力抗拒曲終人散的落寞。這種感情，也是一種習(xí)慣，完全基于精神，那是柏拉圖式不現(xiàn)實(shí)的，卻也是最純潔最震懾人心的。但是小樓回對(duì)待他的感情卻顯得曖昧和模糊。而小樓和菊仙的異性戀，也是菊仙更為明顯。小樓始終是一個(gè)模糊的狀態(tài)，也許是因?yàn)楹ε拢@種害怕在文革期間表現(xiàn)的更為明顯。然而這種矛盾還是以生命的終結(jié)畫上了悲劇性的色彩。最后程蝶衣用自刎的方式實(shí)現(xiàn)了人生的信條：從一而終！程蝶衣最后效法虞姬自刎，更將片中戲與人生的關(guān)系完全轉(zhuǎn)化為隱喻關(guān)系，他已經(jīng)與虞姬合而為一，他的一生從此也成為《霸王別姬》這本京劇一個(gè)演出的版本。從二千多年前楚漢相爭(zhēng)的時(shí)代到文革后的現(xiàn)

代，程蝶衣的虞姬依舊自刎別霸王，而段小樓的霸王依舊張目瞠舌，驚訝得不知所措；彷佛歷史什么都沒有真的改變過。

《霸王別姬》攝影機(jī)緊跟人物命運(yùn)而運(yùn)作，情節(jié)波瀾起伏，富于戲劇性的生生死死的劇烈感情沖突一直貫串到底。造型仍刻意求工，鏡頭的涵義卻趨于明確簡(jiǎn)練，一目了然；節(jié)奏亦趨緊湊。他的電影語言固然曾令人矚目，但人文深度更耐人尋味?！栋酝鮿e姬》恩恩怨怨悲歡離合故事的深層，仍然是他的文化思考。

在《霸王別姬》的文化視野中，首要闡釋的是人生理想與現(xiàn)實(shí)存在這對(duì)永恒的矛盾。在銀幕上，這對(duì)矛盾具象化為戲劇理想與生活困惑?！拔枧_(tái)小社會(huì)，社會(huì)大舞臺(tái)。”程蝶衣的悲劇根源，在于他對(duì)京劇的迷戀近乎一種宗教的虔誠，企圖根據(jù)戲劇理想來安排自己的人生?！栋酝鮿e姬》中一代叱咤風(fēng)云終陷絕境的英雄，與一代名姬生離死別兩情繾綣，在殉情與殉國(guó)中升華了生命的輝煌。哀婉悱惻，壯麗崇高。程蝶衣不僅在舞臺(tái)而且在現(xiàn)實(shí)里，也陶醉在這樣的戲劇情境之中，從而使他的人生籠罩在與現(xiàn)實(shí)格格不入的夢(mèng)幻氛圍之中。虞姬的輝煌依托于霸王。扮演霸王的段小樓并不漠視師兄弟情誼，對(duì)程蝶衣的癡迷也有所理解，但他清醒地區(qū)分戲劇情境與現(xiàn)實(shí)人生的界線，不像程蝶衣那樣活在夢(mèng)幻之中。菊仙的出現(xiàn)，使段小樓的人生更趨世俗化。這三個(gè)主要人物的戲劇糾葛，環(huán)繞著理想化人生與世俗化人生的軸心旋轉(zhuǎn)。

程蝶衣的夢(mèng)幻人生有兩個(gè)基本內(nèi)涵，既是舞臺(tái)情境與現(xiàn)實(shí)人生的混淆，又是男性意識(shí)與女性意識(shí)的倒錯(cuò)。程蝶衣這個(gè)形象的獨(dú)特性和豐富性正依存于此。影片在理想與現(xiàn)實(shí)永恒矛盾的審美觀照中，顯然傾斜于理想化人生。陳凱歌仍具那種理性批判的目光，并未將理想化人生過分理想化。影片未回避程蝶衣為日軍演出的失節(jié)，也未回避他沉淪于*鴉*片*的失行。但程蝶衣對(duì)京劇藝術(shù)癡迷的執(zhí)著，“從一而終”的情感的真摯，超越世俗是非的我行我素，倘徉于夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的迷離，寓有一片純真的童稚之心，構(gòu)成了一個(gè)超凡的精神境界，彌漫著一種霧失樓臺(tái)月迷津渡的朦朧之美。張國(guó)榮的可貴正在于，他用一個(gè)專業(yè)演員豐富的肢體語言、微妙的面部表情、精到的眼神傳達(dá)，彌補(bǔ)了戲臺(tái)上的不足；同時(shí)，也使得他對(duì)于劇中京昆人物的詮釋，并不止于程式化的模仿——虞姬的執(zhí)著剛烈、貴妃的流麗落寞，舉手投足間，神韻昭然若揭。

不過人物命運(yùn)的跌宕與時(shí)代風(fēng)云之投射，尚未臻水乳交融之境。某些政治變革之筆觸尚見意念顯豁，人物的時(shí)代滄桑感，或感不足，諸如菊仙。影片最后的高潮，這種人物與時(shí)代的分裂感更見痕跡。程蝶衣與段小樓在《霸王別姬》絕唱中虞姬以寶劍自刎，構(gòu)思精妙，氣氛濃郁；沒有這場(chǎng)戲不足以為全片劃一個(gè)圓滿句號(hào)。遺憾的是，程蝶衣未自刎于演出權(quán)利被剝奪或文化大革命中人的尊嚴(yán)遭到殘酷蹂躪之際，悲劇的心理依據(jù)和情緒積累就不能說是很充分的了。

總體來說《霸王別姬》一片感情強(qiáng)烈，情節(jié)曲折，充滿生生死死的戲劇沖突，并邀請(qǐng)幾位大明星主演，具備充分的商業(yè)元素，但同時(shí)，卻蘊(yùn)含深刻的文化內(nèi)涵，被認(rèn)為“通俗中見斑斕，曲高而和者眾”。陳凱歌的導(dǎo)演手法被發(fā)揮的淋漓盡致，全片的攝影、畫面設(shè)計(jì)、色彩、音響效果等技術(shù)層面的處理極盡考究，真是一種視覺的盛宴。影片用中國(guó)文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態(tài)的表述，更通過幾十年的時(shí)事風(fēng)云，透射出一股中國(guó)傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思考。

第四篇：霸王別姬電影音樂賞析

情不知所起，一往情深

“情不知所起，一往情深。”是《牡丹亭》中的一句話。用來形容我對(duì)Leslie的感覺再合適不過。電腦里存著他許多電影，最愛《霸王別姬》和《春光乍泄》，一直不舍得刪掉。他在世的時(shí)候我年紀(jì)還小，只是他去世的時(shí)候，滿城似乎都在議論他為何縱身一跳的秘密。一直到后來喜歡陳奕迅，聽陳奕迅唱張國(guó)榮的歌、聽許多人模仿張國(guó)榮，才知道，這樣一個(gè)男人，為什么會(huì)贏得那么多歌迷影迷的死心塌地。

“人生已經(jīng)太匆匆，我好害怕總是淚眼朦朧，忘了我就沒有用將往事留在風(fēng)中，往事不要再提，人生已多風(fēng)雨，縱然記憶抹不去愛與恨都還在心底?！边@是陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》中的片頭曲?！栋酝鮿e姬》的作曲家是趙季平。他是我國(guó)著名的電影音樂作曲家，不僅作品數(shù)量多，而且精品率和獲獎(jiǎng)數(shù)也是最高的。

影片一開始，是段小樓和程蝶衣出現(xiàn)在劇院里，然后是段小樓和劇院管理員的對(duì)話，由此引出兩人已22年未同臺(tái)演出。倒敘的手法，畫面轉(zhuǎn)接到程蝶衣小時(shí)候。小豆子母親為了讓小豆子進(jìn)戲班被揮刀斬?cái)嗔怂喑龅男≈割^，隨著小豆子的尖叫聲，便是沉重的一聲鼓。此時(shí)讓人有一種驚心動(dòng)魄的感覺。之后是一聲又一聲的鼓聲，再來是稍加緊湊的鼓聲，這聲音似乎在預(yù)示著故事的開展。小豆子被戲班其他孩子押著跪倒在地上，嗩吶聲在這時(shí)響起，這時(shí)京劇演奏中相當(dāng)重要的樂器之一，它的出現(xiàn)，就像戲曲的開幕，程蝶衣的人生悲劇，正式拉開了序幕。小豆子簽下賣身契后披著衣服進(jìn)去戲班孩子們睡覺的房間時(shí)哼著所謂窯子里的小曲兒，孩子們便開始嘲笑小豆子，小豆子一句話也不說便把衣服燒了，他是自尊心極強(qiáng)的人?；鸸忾W耀下，取笑他的孩子們紛紛閉上了嘴巴。第二天白天，戲班大爺抓著小豆子衣服，“是戲子就得聽?wèi)颉保蠊穆曇宦曇宦曈直愠林氐仨懫?。小石頭幫小豆子踢掉壓腿的石頭被師父舉水盆罰跪在冰天雪地里，回到屋子里時(shí)，小豆子拿著被子一把抱住小石頭。這時(shí)候是一段笛子的聲音，悠遠(yuǎn)遼闊，似乎是從遠(yuǎn)方傳來，又似有一絲哀婉。我想，蝶衣應(yīng)當(dāng)是從這時(shí)候便已“入戲”了吧。小石頭對(duì)他的好，在他眼里是及其難能可貴的。母親拋棄了他，他再也無依無靠，而入戲班成為戲子必將承受難以承受的苦痛。這時(shí)候，小石頭是他唯一的依靠。只有小石頭真心真意對(duì)他好。而在后來文革開始后，段小樓的落井下石讓我感到心冷，菊仙對(duì)小樓的付出也敗給了小樓的懦弱。心灰意冷的菊仙最終穿著她的嫁衣吊死在屋梁上，此時(shí)廣播里播放著的卻是新時(shí)代的戲曲，這無疑是一種諷刺?；蛟S是文革讓他們都見到了真相，又或許一切都是冥冥中的安排。戲子無情，婊子無義。而我認(rèn)為，無情的是段小樓，有義的是菊仙，走不出的是程蝶衣。戲總歸是戲，霸王別姬，虞姬總會(huì)自刎，曲終總會(huì)人散。對(duì)蝶衣來說，他的這一生就掙扎在“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”??說到這一句，這部電影中有一個(gè)讓我觸動(dòng)的情節(jié)，便是在那爺?shù)綉虬嗬锫犘《棺映挤矔r(shí)，小豆子仍舊無法改口唱成“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”時(shí)，小石頭一怒之下把煙嘴往小豆子嘴巴里塞，燙的小豆子嘴角都流出了血，小石頭擺起了陣，為了留住那爺。而小豆子此時(shí)終于有所領(lǐng)悟，張開了滿是鮮血的嘴巴，唱道“我本是女嬌娥”，那時(shí)候的背景樂也是配得極好，鑼鼓聲在此時(shí)安靜下來，唯有小鼓跟隨著小豆子的聲音，一聲一聲清脆地落下。似是一種催促，又像是戲班師父激動(dòng)而恨鐵不成鋼的內(nèi)心獨(dú)白，而隨后正是京劇版《霸王別姬》響起。

再回到《霸王別姬》的片頭曲。一整部電影，之所動(dòng)人，除了劇情及演員的演技不凡之外，配樂也極其重要。配樂能夠起到渲染氣氛的作用，能將我們引入其中，仿佛置身戲內(nèi)，仿佛我就是那程蝶衣你就是那段小樓。片頭曲《當(dāng)愛已成往事》唱的便是蝶衣?！翱v然記憶抹不去，愛與恨都還在心里”。張國(guó)榮生就一張俊秀的臉，不能用帥形容，而是一種美麗，一種讓人不由自主憐惜的美麗，而美麗總是易逝的?；蛟S段小樓沒有程蝶衣并不會(huì)有所不同，而段小樓卻是程蝶衣的唯一，總是容易被往事打動(dòng)，總是為你心痛。

無論來生是否再相逢，無論今生是否言不由衷，就將往事留在風(fēng)中。

第五篇：電影音樂鑒賞

電影音樂鑒賞

——《和你在一起》

班級(jí)：財(cái)會(huì)學(xué)部會(huì)計(jì)123班姓名：董宇 學(xué)號(hào)：123808006

內(nèi)容提要：電影離不開音樂，音樂以其特有的旋律和節(jié)奏在故事情節(jié)的發(fā)展上發(fā)揮了敘事的功能，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，并為電影的每一個(gè)情節(jié)增添了無限的意蘊(yùn)和魅力，讓人切身其境?！逗湍阍谝黄稹芬砸魳坟灤┦冀K，通過畫內(nèi)音樂與畫外音樂的熟稔運(yùn)用演繹真情，以原創(chuàng)音樂點(diǎn)睛，用經(jīng)典音樂抒情，將音樂融入情緒的變化與情節(jié)的交替，令電影與音樂完美交匯。

關(guān)鍵詞：小提琴柴可夫斯基《D大調(diào)協(xié)奏曲》

正文：

電影音樂具有獨(dú)特的魅力，能展現(xiàn)影片的藝術(shù)構(gòu)思，是綜合電影藝術(shù)的必要組成部分。突出表現(xiàn)了影片的情感、劇情和構(gòu)思，在影片中具有畫龍點(diǎn)睛的作用。音樂是聽覺的藝術(shù)、時(shí)間的藝術(shù)，也是抽象概括的藝術(shù)。它所表現(xiàn)的思想不可能像視覺的那樣具體準(zhǔn)確，然而它在情緒和感情的概括能力，是任何其它藝術(shù)所不及的。它也超過對(duì)話，如果人的一切感情和情緒都可以用話語表達(dá)出來，世界上也就不需要音樂了。

音樂是時(shí)間藝術(shù)，它的樂思需要一定的時(shí)間來展開。音樂具有運(yùn)動(dòng)性，它是情緒，感情的發(fā)展運(yùn)動(dòng)。

音樂是感情的思想，因?yàn)槿说闹饕睦砘顒?dòng)就是思想，是理性活動(dòng)，所以任何音樂形象必然包含理性因素，它是感情與思想的統(tǒng)一體。不過，音樂的思想是通過感情體現(xiàn)出來的。音樂所表現(xiàn)的更多的不是題材本身，而是藝術(shù)對(duì)音樂作品題材的感情關(guān)系，所以說，它是在情緒方面起作用最強(qiáng)的藝術(shù)。音樂的樂思要通過一定的結(jié)構(gòu)形式——曲式，才能表達(dá)出來。

音樂有時(shí)更是電影的靈魂，無論是唯美動(dòng)人的愛情片，還是激烈緊張的動(dòng)作片，都要有音樂在旁之相互交融，才能成功地把劇情淋漓盡致地描繪出來，把人物的內(nèi)心形成聽覺上的寫照。

音樂可以用來烘托情緒氣氛，這是我們影片中最常用的手法，這里應(yīng)該注意重復(fù)的問題。畫面已表達(dá)清楚的，就不必再用對(duì)話，更不必再加上音樂，否則觀眾就毫無回味的余地了。現(xiàn)在國(guó)外采用色彩性的音樂，淡淡一筆就加強(qiáng)了畫面的色彩。例如，單簧管吹出一兩個(gè)音符，即可表達(dá)一種色彩。

小提琴的樂聲，在人失意，孤獨(dú)的時(shí)候，總能給人力量和勇氣，激發(fā)人們的熱情，表達(dá)人們內(nèi)心的情感。例如，影片《和你在一起》中把音樂與情感，通過提琴的獨(dú)特魅力表達(dá)了兩個(gè)不分年代、不分地域、不分種族、不分言語的人類精神結(jié)晶。在這部影片中，隨著提琴音樂旋律線條，用音樂作為故事的主要元素表達(dá)、突出情感。也因此，《和你在一起》完全可以被稱為“音樂片”，音樂一方面是故事的元素和重要的情節(jié)線索，一方面又在不斷渲染氣氛，強(qiáng)化主題。

《和你在一起》這部影片，講述了一個(gè)拉琴少年的成長(zhǎng)故事。劉小春年幼時(shí)就拉小提琴，十三歲身擁不少令人稱羨的小提琴比賽的獎(jiǎng)狀。對(duì)于這位敏感有沉默的少年，這個(gè)樂器一直是他最喜愛的表達(dá)方式，是與他從未謀面的母親之間一種最珍貴的聯(lián)系，而母親是他獲取靈感的源頭。

他的父親劉成是一個(gè)普通的廚師，深以小春為傲，為了讓兒子擁有更大的成功，于是他帶者兒子前往北京參加比賽。北京喧鬧的氣氛讓鄉(xiāng)下來的父子倆印象深刻，然而依次偶遇讓小春結(jié)識(shí)了一個(gè)艷俗的女子：莉莉。于是成為了小春第一個(gè)知己。

小春在少年宮的比賽排名第五，對(duì)劉成來說，這象征兒子大好前途的第一步。劉成經(jīng)過不懈努力，江老師同意收小春為學(xué)生。劉成打工以支付小春的琴課學(xué)費(fèi)。江老師完全不采用傳統(tǒng)教學(xué)法。在他的指導(dǎo)下，小春跨出決定性的一大步，暫時(shí)擱下了心愛的小提琴，全心投入地傾聽樂譜。

這期間，小春發(fā)現(xiàn)車站的莉莉，就住在臨近的小樓。通過一段時(shí)間的交往，小春很快就窺視出隱藏在莉莉美麗面孔下，一個(gè)戀愛中保養(yǎng)的女人的焦慮，不時(shí)受男人欺騙的傷心失望。

一趟偶然的送餐差事中，劉成聆聽了接受滿堂喝彩的年輕演奏家的演奏。他登門拜訪演奏家的恩師—余教授，并說服了他傾聽兒子拉段小提琴。

滿腔遺憾地離開無法擔(dān)保他演奏事業(yè)成功的江老師，小春在余教授的掌控下繼續(xù)追尋成功的路程。這位新老師嚴(yán)格、苛求，擺布控管，特意將小春和他得意女弟子林雨湊在一起，讓兩人競(jìng)爭(zhēng)。

在這段辛苦的過程中，小春也努力澄清他與父親之間越來越緊繃的關(guān)系。比賽的前夕，余教授終于指定小春參加選拔賽，而不是林雨。他甚至泄露給小春一個(gè)將影響他一生的秘密原來他是劉成在火車站撿的孩子，（當(dāng)撿到小春時(shí)身邊只有一個(gè)小提琴，劉成就認(rèn)定是他父母的心愿，于是小春就開始了自幼學(xué)琴之路）面對(duì)這一切小春開始了在成功與親情中的選擇，最后樸實(shí)的小春選擇了偉大的親情?

在這部影片中，一開始是這樣的，在這個(gè)小鎮(zhèn)上一位最富有的富豪的媳婦生孩子，找小春幫助摧產(chǎn)接生，小春出場(chǎng)了，插入一段《吉普賽之歌》華彩部分，這段音樂使用的恰到好處，讓電影有了一個(gè)非常特別而充滿生機(jī)的開始。接著，在少年宮的江老師在為小春上最后一節(jié)課，這時(shí)展現(xiàn)的是鋼琴和小提琴的完美結(jié)合，給人一種溫柔、和諧、舒心的美好。小春琴技高超，情感真切，在江老師的教誨下，抒發(fā)著自己的情感，即演奏了這首李斯特的《第三號(hào)慰藉曲》，同時(shí)也是表達(dá)對(duì)江老師的深情厚誼。

下面的場(chǎng)景，在車站里小春遇到了莉莉、接著又在胡同里相遇，于是在彼此的心中產(chǎn)生了愛慕之情，先配上小提琴獨(dú)奏曲《瞑想曲》這類比較柔美的旋律，表現(xiàn)出了一種綿綿的愛情。在另一個(gè)場(chǎng)景里，莉莉混進(jìn)了正在音樂學(xué)院上課的余教授的課堂，想找機(jī)會(huì)為小春賣琴的事情解釋，這時(shí)余教授正在講解提琴名作維瓦爾蒂的《四季》，余教授講到他十三四歲的時(shí)候，有一天正在下著大雨，而他正是在大雨中偷偷聽了《四季》，電影整體結(jié)構(gòu)細(xì)膩，用音樂和大家傾訴心聲。

接下來出現(xiàn)在劉成到飯店打工，大家準(zhǔn)備騎著自行車出發(fā)送外賣，鏡頭在劉成辛苦工作和小春用心體會(huì)音樂、讀譜之間切換。背景音樂也快速切換西貝柳斯的《小提琴協(xié)奏曲》第三樂章、拉洛的《西班牙交響曲》快板樂章、勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》第三樂章、《吉普賽之歌》的急板、回到勃拉姆斯的《小提琴協(xié)奏曲》第三樂章、升桑的《引子與回旋》、維尼亞夫斯基《第二小提琴協(xié)奏曲》第三樂章、再回到升桑的《引子與回旋》。

電影的后半部分，布魯赫的《蘇格蘭幻想曲》中的柔板部分深沉的表達(dá)著愛的旋律。在《蘇格蘭幻想曲》的背景音樂下，劉成在建筑工地上辛苦的工作。也是在這首樂曲的背景下，劉成和莉莉把對(duì)小春的關(guān)懷和愛交融在一起。

在電影的最重要部分選擇了激情的音樂旋律，余教授精心的為劉小春準(zhǔn)備的參賽曲目——柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。這首曲子作于1878年，是俄羅斯作曲家柴科夫斯基最著名的協(xié)奏曲之一，與貝多芬的《D大調(diào)協(xié)奏曲》、門德爾松的《e小調(diào)協(xié)奏曲》、勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》并稱為世界四大小提琴協(xié)奏曲。D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲重于內(nèi)心情緒的流露，情感細(xì)膩，旋律優(yōu)美，表現(xiàn)了濃郁的俄羅斯民族風(fēng)格和情感，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的熱愛和頌贊。影片的最后部分，巧妙地把小提琴的演奏和電影完全融合，給人一種極富藝術(shù)性表現(xiàn)手段。在影片結(jié)尾，小春在火車站拉響這首曲子，而余教授的另一個(gè)學(xué)生林雨在富麗堂皇的演奏大廳也同時(shí)演奏這個(gè)曲子。鏡頭在這個(gè)場(chǎng)景下不停的切換，一會(huì)兒火車站滿是淚的臉，一會(huì)兒演奏大廳樂隊(duì)的傾訴。穿插著黑白色調(diào)的回憶：在十幾年前，劉成抱著撿來的小春，背著小提琴在火車站焦急的尋找。電影藝術(shù)和音樂語言完美地結(jié)合在一起，讓人們被影片所吸引，情不自禁的潸然淚下。琴重新回到小春的懷里、心中，父子相聚，江老師和莉莉左右相隨，所有真、善、美的東西都融合到一起。這時(shí)也就突出了這個(gè)電影的主題《和你在一起》。這個(gè)“你”意義深切，不單是慈父、恩師，也不單是母親和情人的化身，而是真情，是藝術(shù)。

結(jié)尾，不同的平臺(tái)，兩個(gè)世界，音樂就是如此特別。是江老師的那句：“因?yàn)榫褪俏业氖澜?，每個(gè)人無論貧窮也好富貴也好，始終要有一個(gè)屬于自己的世界，那是你精神上的支柱心靈的慰籍是無所不摧無可撼動(dòng)的。”親愛的朋友，你已經(jīng)擁有了自己的內(nèi)心世界或正在尋找屬于你的世界嗎？其實(shí)，這就是我們生命的可貴之處。音樂是需要真實(shí)的情感的，所有的藝術(shù)都需要它，沒有情感的藝術(shù)是空洞的藝術(shù)，沒有情感的音樂就只是音符的物理堆積，不可能有感動(dòng)。小春的不平坦的人生本身就錘煉了他的內(nèi)心世界，讓他比生活在幸福環(huán)境里的孩子更加懂得生活，懂得愛，懂得親情。世界上大凡有成就的藝術(shù)家大多身世坎坷，生活是最大的課堂，對(duì)藝術(shù)尤其如此。這部電影中親情、師生情、友情、個(gè)人的心機(jī)等故事套路簡(jiǎn)單，但表達(dá)的卻很細(xì)膩。很感人的電影，說到感人，不是讓人淚流滿面的，而是看到最后讓人感覺很踏實(shí)，很舒服。

《和你在一起》以音樂貫穿始終，而“愛”則是這部電影的主題，貫穿其中的音樂也很好的表達(dá)了這一主題父子情深，陌生人之間也由冷漠變?yōu)槌錆M關(guān)懷，除了陳凱歌自己扮演的那位虛偽的余教授，影片中的其他人物都在宣泄著人性的美麗，“愛”最終戰(zhàn)勝了一切。

2014年5月18日