第一篇：《古詩新韻》中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán)古典詩詞音樂會(huì)

《古詩新韻》中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán)古典詩詞音樂會(huì)

節(jié)目單： 1.蒹葭 2.國殤 3.觀滄海 4.春夜喜雨 5.登鶴雀樓 6.蘇武廟 7.滿江紅·寫懷 8.蜀道難 9.次北固山下 10.賦得古原草送別 11.靜夜思

12.西江月 夜行黃沙道中 13.衩頭鳳（紅酥手）14.水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）15.念奴嬌 過庭洞 16.琵琶行 17.馬上做 18.將進(jìn)酒 19.菩薩蠻 黃鶴樓 20.念奴嬌 昆侖 21.沁園春·雪

《古詩新韻》--中國古典詩詞合唱音樂會(huì)

“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”……這一首首人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典詩詞名篇，在鋼琴的伴奏下，化作歌聲，回蕩在高曠的大廳里，也激起了觀眾潛藏在心底的那種熟悉感、親切感。為弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，7月20日晚，中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán)在北京音樂廳推出《古詩新韻》--中國古典詩詞合唱音樂會(huì)，觀眾從音樂這種形式中，領(lǐng)略了祖國傳承了幾千年的詩詞文化無窮的魅力。

眾所周知，詩歌是漢族文學(xué)中最早成形的文學(xué)體裁，這是中國燦爛輝煌的代表性文化之一。從西周至春秋戰(zhàn)國時(shí)期的詩經(jīng)、楚辭，到后來的漢樂府、賦、辭，以及唐詩、宋詞、元曲，這種精煉、生動(dòng)的文學(xué)表現(xiàn)形式，體現(xiàn)出中華民族語言博大精深的力量。古典詩詞在中國一直承擔(dān)著濃縮歷史、記述歷史的作用。它不僅囊括了國家民族發(fā)展的方方面面，也概括了人民生活的細(xì)枝末節(jié)?，F(xiàn)存的上古歌謠，已生動(dòng)地反映了漢族先民的生活狀況和內(nèi)心祈愿。經(jīng)過三千年歷史文化長(zhǎng)河的積淀和淘沙，涌現(xiàn)出眾多杰出的詩歌大家，中國流傳下來的經(jīng)典詩詞歌賦浩如煙海。諸如借月抒情、積極豁達(dá)的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》，民族主義豪情洋溢的《滿江紅》，也有彰顯偉人情懷和運(yùn)籌帷幄、胸有成竹、勝利在望的《沁園春.雪》……

如今，中國巨龍正在向民族復(fù)興之路上大步邁進(jìn)，中國人要表達(dá)自己的心聲，要在西方文化的夾擊下樹立信心，就要充分挖掘我們的傳統(tǒng)文化，汲取古典詩詞的豐富寶藏，在世界發(fā)出真正的東方聲音，本場(chǎng)《古詩新韻》--中國古典詩詞合唱音樂會(huì)，正是在這樣的大背景下應(yīng)運(yùn)而生！《古詩新韻》是作曲家金巍繼大型合唱套曲《祖國之戀》后的又一套原創(chuàng)音樂力作。由他在自己早年創(chuàng)作的《少兒唱古詩》、《唐詩宋詞元曲新唱》基礎(chǔ)上，經(jīng)多年的積累、沉淀、推敲，反復(fù)修改而完成。整場(chǎng)音樂會(huì)包括混聲合唱、男聲合唱、女聲合唱、詩朗誦以及吟唱等多種形式，演繹了《蒹葭》、《觀滄?！?、《春夜喜雨》、《琵琶行》、《將進(jìn)酒》、《水調(diào)歌頭.明月幾時(shí)有》、《滿江紅》、《沁園春·雪》等20余首作品。這些曲目大多為作曲家金巍從中國歷代具有代表性的詩詞歌賦中精選，并譜曲而成。這些精選的、具有代表性的優(yōu)秀詩詞歌賦，無一不反映了中國歷朝歷代的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民俗和人文精神。音樂會(huì)以西方的音樂形式，來歌唱中國詩歌，聽眾在優(yōu)美的旋律和詩詞中得到了雙重的感官體驗(yàn)，亦深化和感受了中國的歷史。

金巍的創(chuàng)作手法簡(jiǎn)練，音樂形象鮮明，注重抒情性與色彩性的結(jié)合，著力為“傳統(tǒng)”注入各種時(shí)尚元素。無論聲樂還是器樂作品，始終把“好聽”、“耐聽”作為自己藝術(shù)追求的目標(biāo)。他的指揮熱情而細(xì)膩，注重揭示作品內(nèi)在的精神與情感。本場(chǎng)音樂會(huì)由他親自擔(dān)任指揮，對(duì)音樂會(huì)曲目的風(fēng)格把握和音樂的處理可謂信手拈來，加之國交合唱團(tuán)的精湛演繹，作曲家對(duì)其創(chuàng)作思想做出了最好的詮釋。值得一提的是，與以往只側(cè)重音樂方面的演出不同，本場(chǎng)音樂會(huì)融入了舞美和燈光的巧妙設(shè)計(jì)，細(xì)節(jié)具體到節(jié)目單別具匠心的制作，使得本場(chǎng)音樂會(huì)得以最好的呈現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾也享受到了古典詩詞文化和音樂藝術(shù)雙重的饕餮盛宴！

第二篇：中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán) 少年及女子合唱團(tuán) 《感悟論語》音樂會(huì)

中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán) 少年及女子合唱團(tuán) 《感悟論語》音樂

會(huì)

中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán) 少年及女子合唱團(tuán) 《感悟論語》音樂會(huì)《感悟論語》 張吉義詞，黃鐘聲曲 指揮：邵恩

中國交響樂團(tuán)合唱團(tuán)

中國交響樂團(tuán)附屬少年及女子合唱團(tuán) 混聲合唱《序·學(xué)而》 第一樂章：人本

女中音獨(dú)唱、女聲合唱《你來到這個(gè)世界上》

混聲合唱《立志》

男高音獨(dú)唱、混聲合唱《問孝》

第二樂章：修己

混聲合唱前奏曲《子曰》

混聲合唱《子曰·仁者愛人》

混聲合唱《子曰·義以為上》

合唱《子曰·不知禮無以立》

混聲三重唱《子曰·知者不惑》

混聲合唱《子曰·人而無信不知其可》

第三樂章: 為政 男聲合唱《大道》

女高音詠嘆調(diào)《幽蘭賦》

男聲四重唱《君子》

男高音詠嘆調(diào)、混聲合唱《浮云》

第四樂章：弘毅

女聲無伴奏合唱《愿望》

程派京劇與女聲合唱《家國

男中音詠嘆調(diào)、混聲合唱《弘毅》

領(lǐng)唱、混聲合唱《尾聲·先生》

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王二妮 人民大會(huì)堂“黃土地的訴說”演唱會(huì)

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我們的歌

北大荒合唱團(tuán)20周年音樂會(huì)

★ 總政歌舞團(tuán) 馮桂榮 獨(dú)唱音樂會(huì)

第三篇：中國交響樂團(tuán)附屬少年及女子合唱團(tuán)

中國交響樂團(tuán)附屬少年及女子合唱團(tuán)

享譽(yù)中外的中國交響樂團(tuán)附屬少年及女子合唱團(tuán)，由著名音樂教育家、指揮家、中央音樂學(xué)院指揮系教授楊鴻年先生于1983年創(chuàng)建，團(tuán)員均來自北京市各個(gè)中小學(xué)。合唱團(tuán)現(xiàn)由楊鴻年教授、楊力教授擔(dān)任指揮，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院唐重慶教授擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)及鋼琴伴奏。

近三十年來，在楊鴻年教授的培養(yǎng)訓(xùn)練下，合唱團(tuán)已積累了近千首中外歌曲，演出近400場(chǎng)。1988年在中央電視臺(tái)“通美杯”磁帶評(píng)比活動(dòng)中榮獲金獎(jiǎng)第一名。1991年榮獲北京市合唱節(jié)少年組第一名。合唱團(tuán)的足跡遍及歐、美、亞各大洲，以及臺(tái)灣、香港、澳門地區(qū)，所到之處均引起極大的轟動(dòng)，先后榮獲六項(xiàng)國際大獎(jiǎng)，被譽(yù)為世界七大童聲合唱團(tuán)之一。1987年應(yīng)邀參加在華盛頓舉行的第三屆國際童聲合唱節(jié)，獲前總統(tǒng)里根親筆簽署的“最高鑒賞證書”。1989年參加匈牙利“柯達(dá)伊”合唱作品國際比賽，獲得了“極其優(yōu)秀”的評(píng)價(jià)及榮譽(yù)證書。合唱團(tuán)曾四次應(yīng)邀赴日本舉辦合唱音樂會(huì)，被稱為：“超一流的合唱團(tuán)。不但是中國人的驕傲，也是我們東方人的驕傲”、“不僅是中國的國寶，也是世界的珍寶”。1990年赴奧地利維也納舉行《音樂之鄉(xiāng)——來自長(zhǎng)城腳下的小歌手》合唱音樂會(huì)。奧地利前總統(tǒng)稱贊說：“這樣好的音樂會(huì)應(yīng)該讓全維也納人都能欣賞到才好”。合唱團(tuán)曾兩度赴新加坡演出，在當(dāng)?shù)匾饛?qiáng)烈轟動(dòng)，被媒體評(píng)介為：“這樣好的音樂會(huì)在新加坡歷史上是空前的，今后恐難超越。合唱團(tuán)四次在臺(tái)灣進(jìn)行全島巡回演出，風(fēng)靡祖國寶島，被稱贊為“兩岸中國人共有的驕傲”。合唱團(tuán)曾于1993年和2001年兩次隨北京市申奧代表團(tuán)分別赴摩納哥和莫斯科參加申辦奧運(yùn)主辦權(quán)的活動(dòng)。1996年合唱團(tuán)在意大利參加第44屆“圭多 達(dá)萊佐”國際復(fù)調(diào)合唱比賽，合唱團(tuán)以自己特有的藝術(shù)魅力和精湛的技藝征服了歐洲，一舉榮獲四項(xiàng)大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了該項(xiàng)比賽歷史上的記錄。1997年合唱團(tuán)在美國亞利桑那州舉辦的第五屆國際童聲合唱節(jié)上被評(píng)為“最佳演出團(tuán)體”。1999年合唱團(tuán)赴俄羅斯參加紀(jì)念普希金誕辰200周年“莫斯科青年天才音樂節(jié)”，榮獲唯一的特別獎(jiǎng)和第一屆國際合唱電視競(jìng)賽“金音叉”獎(jiǎng)第一名。2003年2月合唱團(tuán)作為亞洲地區(qū)的唯一代表，應(yīng)邀在全美合唱指揮家年會(huì)上作示范演出，并參加了該協(xié)會(huì)在紐約卡內(nèi)基音樂廳(Carnegie Hall), 林肯藝術(shù)中心(Lincoln Center)和河邊大教堂（Riverside Church）舉行的2003年年會(huì)的三場(chǎng)音樂會(huì)。合唱團(tuán)精彩的演出令在場(chǎng)的9000名來自全美及世界各地的著名指揮家多次長(zhǎng)時(shí)間起立鼓掌，演出取得了巨大的成功。2004年5月合唱團(tuán)應(yīng)邀赴新加坡與新加坡交響樂團(tuán)、新加坡合唱團(tuán)以及拉脫維亞合唱團(tuán)合作演出了“馬勒第八”——《千人交響曲》，在新加坡引起了極大的轟動(dòng)。2006年2月合唱團(tuán)應(yīng)邀赴馬來西亞、新加坡等地進(jìn)行東南亞巡回演出。2006年11月合唱團(tuán)青年女子隊(duì)赴韓國釜山參加“2006釜山國際合唱比賽”，在此次比賽中榮獲民族歌曲組和古典歌曲組比賽的兩項(xiàng)金獎(jiǎng)及指揮楊力獲得此次比賽中唯一的最佳指揮獎(jiǎng)。

2008年8月8日在北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上演唱奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)歌《奧林匹克頌》。

2010年7月赴匈牙利第二十四屆貝拉巴托克國際合唱比賽，獲少年組金獎(jiǎng)，青年組銀獎(jiǎng)。

近三十年來，楊鴻年教授培養(yǎng)出了上千名熱愛音樂的孩子，合唱團(tuán)為祖國贏得了無數(shù)的榮譽(yù)，他們?cè)谥袊铣飞献V寫了輝煌絢麗的一頁。

合唱團(tuán)一貫以“愛”和“奉獻(xiàn)”的精神支持著“希望工程”，為孤兒村演出，為全國中小學(xué)音樂教師演出。合唱團(tuán)決心推動(dòng)合唱藝術(shù)、普及國民音樂教育發(fā)揮應(yīng)有的作用，并將盡力為促進(jìn)我國青少年與各國各地區(qū)人民之間的友好往來與文化交流作出貢獻(xiàn)。

合唱團(tuán)主要活動(dòng)大事記

1983年8月 合唱團(tuán)創(chuàng)建于北京，創(chuàng)建人是中央音樂學(xué)院指揮系楊鴻年教授。

1987年8月 應(yīng)邀赴美國首都華盛頓參加第三屆國際童聲合唱節(jié)，并在紐約、紐瓦克等地訪問演出。里根總統(tǒng)為合唱團(tuán)簽署最高鑒賞證書。

1988年1月 在中央電視臺(tái)舉辦的全國”通美杯”磁帶評(píng)比活動(dòng)中，合唱團(tuán)錄制的童聲專輯及現(xiàn)場(chǎng)直播演出獲得金獎(jiǎng)第一名。

1988年7月 應(yīng)IDRIARTFESTIVAL之邀舉行專場(chǎng)音樂會(huì)。

1989年4月 參加匈牙利”柯達(dá)伊”合唱作品國際比賽中以優(yōu)異的成績(jī)獲匈牙利柯達(dá)伊協(xié)會(huì)主席簽署的榮譽(yù)證書。

1989年9-10月合唱團(tuán)應(yīng)邀赴日本舉行《東瀛之旅》合唱音樂會(huì)，獲得極大成功。

1990年10月合唱團(tuán)應(yīng)邀赴奧地利維也納舉行“音樂之鄉(xiāng)——來自長(zhǎng)城腳下的小歌手”合唱音樂會(huì)。

1991年1-2月合唱團(tuán)應(yīng)新加坡青聲音樂學(xué)會(huì)邀請(qǐng)赴該國舉辦《未來屬于孩子》系列合唱音樂會(huì)，在當(dāng)?shù)匾饛?qiáng)烈轟動(dòng)，聽眾爆滿，劇場(chǎng)負(fù)責(zé)人甚至打破慣例，允許超員觀眾在劇場(chǎng)內(nèi)席地而坐，每場(chǎng)音樂會(huì)后，總要返場(chǎng)演唱多首作品，甚至謝幕達(dá)12次之多，聽眾仍不愿離去。主辦者說：“這樣好的音樂會(huì)在新加坡歷史上是空前的，今后恐難超越。

1991年10月參加第三屆北京合唱節(jié)，獲少年組第一名。

1992年12月合唱團(tuán)應(yīng)臺(tái)北愛樂文教基金會(huì)邀請(qǐng)赴寶島臺(tái)灣在臺(tái)北、臺(tái)中、臺(tái)南、臺(tái)東、高雄、基隆等城市進(jìn)行全島巡回演出，所到之處均掀起熱浪，受到臺(tái)灣同胞的熱烈歡迎。被譽(yù)為“兩岸中國人共同的驕傲”，是“兩岸共同足以傲視國際

樂壇的團(tuán)體”，是“唯一可以與維也納童聲合唱團(tuán)、巴黎木十字合唱團(tuán)齊名的合唱團(tuán)”。

1993年7月 應(yīng)日本”中國少年少女合唱團(tuán)日本特別公演委員會(huì)”邀請(qǐng)赴東京、橫濱、八千代等市舉行特別公演。

1993年8月 應(yīng)日本兵庫縣現(xiàn)代藝術(shù)團(tuán)劇場(chǎng)邀請(qǐng)，參加國際藝術(shù)節(jié)，分別在神戶、和田山町、春日町、設(shè)町、泉南等地舉行專場(chǎng)合唱音樂會(huì)。

1993年9月唐重慶老師帶領(lǐng)合唱團(tuán)部分團(tuán)員隨北京市政府代表團(tuán)赴摩納哥參加申辦“奧運(yùn)”活動(dòng)。

1995年2月 合唱團(tuán)應(yīng)香港葉氏兒童合唱團(tuán)邀請(qǐng)赴香港舉行了《天使樂韻歸香江》音樂會(huì)。

1995年3月應(yīng)邀赴新加坡參加華族文化節(jié)，演唱《貝多芬第九交響曲》

1995年7月 應(yīng)邀再度赴日本特別巡回演出。

1995年9月 應(yīng)臺(tái)灣邀請(qǐng)舉行了《來自長(zhǎng)城小歌手》全省巡回演唱會(huì)，又一次引起轟動(dòng)。

1996年8月 赴意大利參加第44屆圭多?達(dá)萊佐國際復(fù)調(diào)合唱比賽，獲得了令人矚目的成績(jī)。少年組榮獲：童聲合唱第二名，女子隊(duì)榮獲：民歌組第一名、16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期合唱作品第二名（第一名空缺）和近現(xiàn)代合唱作品第二名（第一名空缺）。并在威尼斯城舉辦專場(chǎng)音樂會(huì)。

1996年11月參加中央歌劇芭蕾舞劇院歌劇《圖蘭多》演出。

1997年2月赴香港、澳門舉行“迎接美好的明天”音樂會(huì)。

1997年7月 在北京人民大會(huì)堂為迎接香港回歸與作曲家譚盾、世界著名大提琴演奏家馬友友及亞洲青年交響樂團(tuán)合作演出《交響曲一九九七?天地人》

1997年7-8月赴美國鳳凰城參加第五屆國際童聲合唱節(jié)。

1997年8月合唱團(tuán)應(yīng)邀赴瑞典參加著名的“水節(jié)”。

1997年11月在北京音樂廳參加紀(jì)念舒伯特誕辰200周年音樂會(huì)。

1998年8月 應(yīng)臺(tái)北愛樂文教基金會(huì)的邀請(qǐng)，第三次赴臺(tái)灣舉行全省巡回演唱會(huì)，再一次引起轟動(dòng)。

1998年10月參加第一屆北京國際音樂節(jié)歌劇《藝術(shù)家生涯》的演出。

1999年2月 應(yīng)邀赴美國巡回演出（洛杉磯、河濱城、圣?巴巴拉奧琳達(dá)、圣?荷賽、波特蘭、貝利夫、班橋市）

1999年4-5月赴俄羅斯參加紀(jì)念普希金誕辰200周年“莫斯科青年天才音樂節(jié)”，榮獲唯一特別獎(jiǎng)和第一屆國際合唱電視競(jìng)賽“金音叉”獎(jiǎng)第一名。

1999年5月 在人民大會(huì)堂參加文化部舉辦的“紀(jì)念黃河大合唱”六十周年音樂會(huì)。

1999年7月4日在人民大會(huì)堂參加由世界著名合唱團(tuán)體及音樂家參加的《世界世紀(jì)之行》大型音樂會(huì)。

1999年8月 應(yīng)中央委派參加昆明世界博覽會(huì)中國館日演出活動(dòng)。

1999年8月 主辦并參加北京第六屆國際童聲合唱節(jié)。

1999年8月 與中國交響樂團(tuán)合作演出大型交響合唱《布蘭詩歌》，2000年7-8月應(yīng)日本（株）日中文化事業(yè)社邀請(qǐng)赴日本參加文化交流活動(dòng)。

2000年8-12月為普及合唱藝術(shù)先后在大連、廈門和上海舉辦了《中外名曲童聲合唱音樂會(huì)》，并在當(dāng)?shù)匾鸷艽蠓错憽?/p>

2000年8月 與中央電視臺(tái)青少部合作錄制楊鴻年老師的專著《童聲合唱訓(xùn)練學(xué)》講學(xué)錄像。

2001年7月 唐重慶老師帶領(lǐng)合唱團(tuán)部分團(tuán)員赴莫斯科參加北京市政府代表團(tuán)申辦2008年奧運(yùn)會(huì)主辦權(quán)的重要活動(dòng)。

2001年7月 赴德國漢堡和匈牙利布達(dá)佩斯參加第七屆國際童聲合唱節(jié)。

2001年8月 應(yīng)臺(tái)灣榮星文教基金會(huì)的邀請(qǐng)赴臺(tái)舉行了多場(chǎng)《仲夏天籟的邀約》童聲合唱音樂會(huì)的演出。

2001年12月在人民大會(huì)堂與北京交響樂團(tuán)合作參加北京市政府主辦的《新年音會(huì)》，2002年2月赴南京文化藝術(shù)中心大劇院舉行《乘著歌聲的翅膀》童聲合唱音樂會(huì)。

2002年7月與中國交響樂團(tuán)合作演出《馬勒第三交響曲》

2002年8月 赴香港、澳門參加國際童聲合唱節(jié)。

2003年2月 應(yīng)邀赴美國的馬里蘭州、紐約州、賓夕法尼亞州、弗吉尼亞州、康涅狄格州、新澤西州等美東地區(qū)巡演，并參加全美指揮家協(xié)會(huì)年會(huì)在紐約卡內(nèi)基音樂廳、林肯藝術(shù)中心、紐約河邊大教堂的示范演出，有9000余名來自世界各地的指揮家及音樂家出席。

2003年2月與中國愛樂樂團(tuán)合作演出大型交響樂《布蘭詩歌》。

2004年5月隨合唱團(tuán)赴新加坡參加《馬勒第八交響曲》的演出。

2004年10月合唱團(tuán)參加由外交部、廣電總局舉辦的《慶祝中俄建交55周年暨歡迎俄羅斯總統(tǒng)普京閣下訪華文藝晚會(huì)》的演出。

2004年12月隨合唱團(tuán)赴香港參加由中國人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)主辦的《和平之歌》音樂會(huì)的演出。

2005年1月合唱團(tuán)應(yīng)邀在上海東方藝術(shù)中心舉行《追憶似水年華》合唱音樂會(huì)。

2005年2月隨合唱團(tuán)赴美國洛杉磯和夏威夷等地進(jìn)行巡回演出。

2005年10月合唱團(tuán)應(yīng)長(zhǎng)沙市開福區(qū)委的邀請(qǐng)?jiān)陂L(zhǎng)沙世界之窗“五洲大劇院”舉行合唱音樂會(huì)。

2006年2月合唱團(tuán)應(yīng)邀赴馬來西亞、新加坡等地進(jìn)行東南亞巡回演出。

2006年8月合唱團(tuán)赴深圳、珠海演出。

2006年9月1日/2日在保利劇院參加了與中國愛樂樂團(tuán)合作演出的歌劇《托斯卡》；

2006年10月合唱團(tuán)應(yīng)日本DAO株式會(huì)社的邀請(qǐng)，受中國人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)派遣，赴日本奈良市參加《紀(jì)念重源上人逝世800周年儀式暨谷村新司演唱會(huì)》的演出。

2006年11月中國交響樂團(tuán)少年及女子合唱團(tuán)青年女子隊(duì)赴韓國釜山參加“2006釜山國際合唱比賽”，獲得古典組、民歌組兩枚金獎(jiǎng)及此次比賽中唯一的最佳指揮獎(jiǎng)。

2007年7月14日在北京音樂廳參加了與中國國家交響樂團(tuán)合作演出的歌劇《托斯卡》；

2007年7月合唱團(tuán)應(yīng)臺(tái)北愛樂文教基金會(huì)的邀請(qǐng)，由中國友好和平發(fā)展基金會(huì)派遣，赴臺(tái)北參加《第四屆2007夏日音樂節(jié)》音樂會(huì)的演出。

2007年12月我團(tuán)應(yīng)邀參加國家大劇院開幕音樂會(huì)。

2008年1月27日—2月1日應(yīng)美國俄勒岡兒童合唱團(tuán)音樂總監(jiān)、俄勒岡兒童合唱節(jié)負(fù)責(zé)人Randall S.Moore的邀請(qǐng)，赴美國參加俄勒岡兒童合唱音樂節(jié)和在Hult Center為俄勒岡音樂教育大會(huì)演出。

2008年2月1日—2月4日應(yīng)加拿大溫哥華中華文化中心的邀請(qǐng)，參加慶祝中國傳統(tǒng)節(jié)日——春節(jié)的文化系列演出，在本汝比米高?霍士劇場(chǎng)舉行“乘著那歌聲的翅膀”——童聲合唱專場(chǎng)音樂會(huì)。

2008年8月8日合唱團(tuán)66名團(tuán)員參加了奧運(yùn)會(huì)開幕式會(huì)歌《奧林匹克頌》的演出.第二十九屆奧運(yùn)會(huì)于晚上8點(diǎn)零8分在國家體育場(chǎng)正式開幕,將近晚上11 點(diǎn)半時(shí)，當(dāng)各國運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)后，奧林匹克會(huì)旗莊嚴(yán)升起時(shí)，我合唱團(tuán)高唱《奧林匹克頌》會(huì)歌，天籟般的聲音回蕩在國家體育場(chǎng)的上空，飛向世界。在國際上，北京奧運(yùn)會(huì)是首次用童聲無伴奏合唱演唱《奧林匹克頌》的奧運(yùn)會(huì)主辦城市。

2010年7月赴匈牙利第二十四屆貝拉巴托克國際合唱比賽，獲少年組金獎(jiǎng)，青年組銀獎(jiǎng)。

第四篇：關(guān)于中國古典詩詞

關(guān)于中國古典詩詞

一、古典詩詞的基本概念

所謂中國古典詩詞，是指漢語言所獨(dú)有的、有韻的、最為凝練含蓄地表達(dá)思想感情的一種文 體。

這個(gè)定義包括最基本也是最主要的兩個(gè)方面。

第一，它是一種凝練、含蓄地表達(dá)思想感情的文體。我們知道，一般意義上認(rèn)為，文學(xué)體裁有四種，詩詞、散文、小說、戲劇。詩詞是其中之一。

詩詞、散文都是直接抒發(fā)情感的文體，但詩詞是最凝練最含蓄的。這一點(diǎn)，就把散文（包括雜文類）與詩詞區(qū)別開來。

所謂凝練，主要指詩詞的篇幅字?jǐn)?shù)而言；所謂含蓄，主要指詩詞的各種表達(dá)技巧。而最主要的技巧之一就是語言的運(yùn)用，所謂遣詞造句。

第二，它是有韻的文體。因此，沒有韻或者押韻不正確的，不能劃歸詩詞范疇。當(dāng)然，在詩詞產(chǎn)生的初期一些未成型的文字、現(xiàn)代的新詩（尤其某些探索中的東西）以及由外國文字翻譯過來的作品，因?yàn)橛兄镜奈幕町?，不能同日而語，可以不爭(zhēng)不論。有韻使詩詞的獨(dú)有性體現(xiàn)出來。而有韻的最集中體現(xiàn)則是詩詞的音樂美、節(jié)奏美即格律美。因此，格律是中國古典詩詞的生命。

因此，要讀懂詩詞、賞析詩詞并最終創(chuàng)作詩詞，就必須講究章法、技巧和語言的優(yōu)美和諧與統(tǒng)一。

二、閱讀、賞析、創(chuàng)作古典詩詞的三大門徑

第一，詩詞是語言的藝術(shù)。因此，詩詞的語言不僅要優(yōu)美、含蓄，還要凝練。優(yōu)美、含蓄、凝練，是詩詞所獨(dú)有的美，與一般的文學(xué)語言和口語有著很大的不同。

詩詞的含蓄美，就是不能直說，要繞個(gè)彎子。作者的想法和感受，不是自己說出來的，而是通過你“所造的景或借景所造的某個(gè)意象”這一特定的內(nèi)容，讓作者從中讀出來、感受到的。所謂凝練美，是指語言要有高度的概括能力。一首絕句二十幾個(gè)字，一首律詩幾十個(gè)字，就是一首長(zhǎng)調(diào)的詞也不過一兩百字，要表達(dá)作者常年積累的情感，沒有高度的語言概括能力，是不能完成的。

還有一點(diǎn)，即詩詞特有語言的音樂美。含蓄的特點(diǎn)，散文可以具有；凝練的特點(diǎn)，其他文體如諺語、對(duì)聯(lián)、超短散文等等也可以具有，可以這樣說，這兩點(diǎn)都不是詩詞所固有的特點(diǎn)，惟獨(dú)語言的音樂性，才是詩詞作為語言的藝術(shù)所特有的。沒有了音樂性，也就是不符合格律的作品，無論好壞，都很難叫詩。相信大多數(shù)理解中國古典詩詞的人，是很容易理解并接受這一點(diǎn)的。因此，要想用優(yōu)美的語言寫出優(yōu)美的詩詞，必須掌握格律。

第二，詩詞有一定的章法。章法就是謀篇布局的能力，即先寫什么后寫什么。我們知道，寫作的目的只有一個(gè)，那就是要準(zhǔn)確地表達(dá)作者的思想感受。因此，不同的文體，就有不同的布局方法。

詩詞與一般的文體不同，它是跳動(dòng)的敘事方式。如果按部就班，就顯得呆板。但如果跳躍得厲害，就容易混亂。因此，如何既藝術(shù)又清晰地表達(dá)出自己的觀點(diǎn)，把原因結(jié)果等等交代清楚，既要寫出自己的感受，又要讓讀者略得要領(lǐng)；既要受格律、對(duì)仗等的約束，又要受字?jǐn)?shù)等制約，確實(shí)是件很難的事情。

第三，詩詞有一定的技巧。關(guān)于技巧的內(nèi)容有很多，比如傳承有序的賦比興，以及常用的修辭技巧如雙關(guān)、象征、暗示、影射等等方法，都是屬于技巧的范圍。使用技巧的目的只有一個(gè)，就是要盡可能地把文章做得更好。

對(duì)于閱讀、賞析、創(chuàng)作詩詞者，語言功夫最重要，也最難把握。掌握詩詞的語言技巧或者功夫，大致要分三步走。

第一步，知律但不適應(yīng)，但要有勇氣寫出符合格律要求的句子；

第二步，律熟但竅生，要力求寫出順暢、準(zhǔn)確的句子，盡可能地把自己的思想準(zhǔn)確、凝練、含蓄地表達(dá)出來；

第三步，律熟竅通以后，就要再進(jìn)一步的熟悉技巧，打通三昧，使句子靈巧、精警、有味道。

做到語言的含蓄與凝煉，要比熟悉格律困難許多。其中的困難之一，就是作者的古文功底和讀書的多少問題，所以才有活到老學(xué)到老這一說。

總之，只有熟練掌握并使用了詩詞的語言，才有可能寫出不錯(cuò)的詩詞來。晚唐詩人盧延讓說：吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須。這說明，沒有一定修為與努力，要達(dá)到一定的語言熟練高度是較困難的。而語言的問題，又不僅是關(guān)乎功夫的問題，還是一個(gè)關(guān)乎各種經(jīng)歷、寄寓、情懷、境界的問題。

所以，中國古典詩詞是一種極致的藝術(shù)，要尋門就徑、登堂入室，需要付出超乎尋常的努力。

三、有關(guān)讀、賞、作詩的三句似應(yīng)牢記與運(yùn)用的話

第一、讀詩要有“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的書生意氣；

第二、賞詩要有“曲徑通幽處，禪房花木深”的文人情懷；

第三、作詩要有“為天地立心、為生民立命、為往圣繼絕學(xué)、為萬世開太平”的丈夫胸襟。

這三句話，雖然分別對(duì)應(yīng)于讀詩、賞詩與作詩三個(gè)不同的精神活動(dòng)領(lǐng)域，但實(shí)際上它們既涇渭分明又一團(tuán)和氣；既各難相讓又互無軒輊；既分領(lǐng)其事又共通其奧。

總之，從讀詩進(jìn)而賞詩、賞詩進(jìn)而作詩之始，就要將自身浸染在這三句話的大籠罩中，視身如天地一沙鷗，不卑不亢；視詩詞如春秋事業(yè)，我行我素，雖千萬人吾往矣。

2012年2月24日星期五 于 養(yǎng)源山房

第五篇：中國古典詩詞排座次

中國古典詩詞排座次，你不服不行

歷史那點(diǎn)事 2016-08-08

這是中國歷史上最高水平的10首詩詞排行榜。這些詩詞，你都讀過嗎？ 1.《將進(jìn)酒》·李白

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。與君歌一曲，請(qǐng)君為我側(cè)耳聽： 鐘鼓饌玉何足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁?！秾⑦M(jìn)酒》篇幅不算長(zhǎng)，卻五音繁會(huì)，氣象不凡。它筆酣墨飽，情極悲憤而作狂放，語極豪縱而又沉著。詩篇具有震動(dòng)古今的氣勢(shì)與力量，這誠然與夸張手法不無關(guān)系，比如詩中屢用巨額數(shù)目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古愁”等等)表現(xiàn)豪邁詩情，同時(shí)，又不給人空洞浮夸感，其根源就在于它那充實(shí)深厚的內(nèi)在感情，那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。此外，全篇大起大落，詩情忽翕忽張，由悲轉(zhuǎn)樂、轉(zhuǎn)狂放、轉(zhuǎn)憤激、再轉(zhuǎn)狂放、最后結(jié)穴于“萬古愁”，回應(yīng)篇首，如大河奔流，有氣勢(shì)，亦有曲折，縱橫捭闔，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕寫法，又有鬼斧神工、“絕去筆墨畦徑”之妙?！短圃妱e裁》謂“讀李詩者于雄快之中，得其深遠(yuǎn)宕逸之神，才是謫仙人面目”，此篇足以當(dāng)之。2.《水調(diào)歌頭》·蘇軾

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？ 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

蘇軾(1037～1101)，字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋眉山人。是著名的北宋文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》是蘇軾的代表作之一，倍受后人的贊譽(yù)和喜歡。是獨(dú)具特色，膾炙人口的傳世詞篇。全詞設(shè)景清麗雄闊，如月光下廣袤的清寒世界，天上、人間來回馳騁的開闊空間。3.《登幽州臺(tái)歌》·陳子昂 前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！

陳子昂(公元659～公元700年)，唐代文學(xué)家，初唐詩文革新人物之一。從這首流傳千古的《登幽州臺(tái)歌》，我們當(dāng)可以看出詩人孤獨(dú)遺世、獨(dú)立蒼茫的落寞情懷。本篇在藝術(shù)表現(xiàn)上也很出色。上兩句俯仰古今，寫出時(shí)間綿長(zhǎng)；第三句登樓眺望，寫出空間遼闊。在廣闊無垠的背景中，第四句描繪了詩人孤單寂寞悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動(dòng)人。4.《長(zhǎng)恨歌》·白居易

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?；仨恍Π倜纳鶎m粉黛無顏色。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死?；ㄢ毼?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂？ 春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)。西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？ 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成。聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。風(fēng)吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長(zhǎng)?；仡^下望人寰處，不見長(zhǎng)安見塵霧。惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。

作為一首千古絕唱的敘事詩，《長(zhǎng)恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術(shù)魅力?！堕L(zhǎng)恨歌》在藝術(shù)上以什么感染和誘惑著讀者呢？宛轉(zhuǎn)動(dòng)人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術(shù)個(gè)性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。歌的特點(diǎn)是不講究格律，任由詩人創(chuàng)作興致所至。抒發(fā)感情，句數(shù)多少不限，可以說是句式整齊的“自由體”詩。

5.《念奴嬌·赤壁懷古》·蘇軾 大江東去，浪淘盡。千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。

蘇軾這首《念奴嬌》，無疑是宋詞中有數(shù)之作。立足點(diǎn)如此之高，寫歷史人物又如此精妙，不但詞壇罕見，在詩國也是不可多得的。這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚(yáng)郁勃，把人們帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o比的歷史沉思中。這首被譽(yù)為“千古絕唱”的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最杰出的代表。它寫于神宗元豐五年(1082)年七月，是蘇軾貶居黃州時(shí)游黃風(fēng)城外的赤壁磯時(shí)所作。6.《虞美人》·李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少！

小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處于刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國之恨，是史所罕見的。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。” 7.《天凈沙·秋思》·馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這是馬致遠(yuǎn)著名的小曲，28個(gè)字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標(biāo)題上看出作者抒情的動(dòng)機(jī)。馬致遠(yuǎn)一曲小令，短短28字，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”(《中原音韻》)。8.《春江花月夜》·張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

張若虛(約660-約720)，揚(yáng)州(治所在今江蘇揚(yáng)州)人。其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。其詩描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風(fēng)影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)?！洞航ㄔ乱埂费赜藐愃鍢犯f題來抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，完全洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。張若虛在詩中將畫意、詩情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。而在明凈的詩境中，又融入了一層淡淡的憂傷。詩人將真切的生命體驗(yàn)融入美的形象，詩情與畫意相結(jié)合，表明唐詩意境的創(chuàng)造已進(jìn)入爐火純青的階段。清末王闿運(yùn)評(píng)價(jià)稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn);宋詞、元詩，盡其支流”，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠(yuǎn)影響。該詩中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”、“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”和“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”等皆是描摹細(xì)膩、情景交融的極佳之句。

9.《離騷》·屈原（節(jié)選）帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降?；视[揆余初度兮，肇錫余以嘉名： 名余曰正則兮，字余曰靈均。紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與。朝搴阰之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。不撫壯而棄穢兮，何不改乎此度也？ 乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路也!昔三后之純粹兮，固眾芳之所在。雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茝!彼堯舜之耿介兮，既遵道而得路。何桀紂之昌披兮，夫唯捷徑以窘步。惟黨人之偷樂兮，路幽昧以險(xiǎn)隘。豈余身之憚殃兮，恐皇輿之?dāng)】?jī)!忽奔走以先后兮，及前王之踵武。荃不察余之中情兮，反信讒以齌怒。余固知謇謇之為患兮，忍而不能舍也。指九天以為正兮，夫唯靈修之故也。曰黃昏以為期兮，羌中道而改路!初既與余成言兮，后悔遁而有他。余既不難夫離別兮，傷靈修之?dāng)?shù)化。余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。冀枝葉之峻茂兮，愿竢時(shí)乎吾將刈。雖萎絕其亦何傷兮，哀眾芳之蕪穢。眾皆競(jìng)進(jìn)以貪婪兮，憑不厭乎求索。羌內(nèi)恕己以量人兮，各興心而嫉妒。忽馳騖以追逐兮，非余心之所急。老冉冉其將至兮，恐修名之不立。朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。茍余情其信姱以練要兮，長(zhǎng)顑頷亦何傷。攬木根以結(jié)茝兮，貫薜荔之落蕊。矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之纚纚。謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。雖不周于今之人兮，愿依彭咸之遺則。長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱。余雖好修姱以鞿羈兮，謇朝誶而夕替。既替余以蕙纕兮，又申之以攬茝。亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。怨靈修之浩蕩兮，終不察夫民心。眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。固時(shí)俗之工巧兮，偭規(guī)矩而改錯(cuò)。背繩墨以追曲兮，競(jìng)周容以為度。忳郁邑余侘傺兮，吾獨(dú)窮困乎此時(shí)也。寧溘死以流亡兮，余不忍為此態(tài)也。鷙鳥之不群兮，自前世而固然。何方圜之能周兮，夫孰異道而相安？ 屈心而抑志兮，忍尤而攘詬。伏清白以死直兮，固前圣之所厚?；谙嗟乐徊熨?，延佇乎吾將反?；仉捃囈詮?fù)路兮，及行迷之未遠(yuǎn)。步余馬于蘭皋兮，馳椒丘且焉止息。進(jìn)不入以離尤兮，退將復(fù)修吾初服。制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。高余冠之岌岌兮，長(zhǎng)余佩之陸離。芳與澤其雜糅兮，唯昭質(zhì)其猶未虧。忽反顧以游目兮，將往觀乎四荒。佩繽紛其繁飾兮，芳菲菲其彌章。民生各有所樂兮，余獨(dú)好修以為常。

屈原(約公元前339—約前278)，戰(zhàn)國時(shí)期的楚國詩人、政治家，“楚辭”的創(chuàng)立者和代表作者。20世紀(jì)，曾被推舉為世界文化名人而受到廣泛紀(jì)念。從屈原在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的身份來說，他是一位政治家，而不是一般意義上的“詩人”；但以他的巨大的創(chuàng)作成就來說，他又是我國文學(xué)史上第一位偉大的詩人?！峨x騷》是屈原被貶后寫出來的。本詩在中國歷史上有一定地位，因此詩人也稱“騷人”。在詩歌形式上，屈原打破了《詩經(jīng)》那種以整齊的四言句為主、簡(jiǎn)短樸素的體制，創(chuàng)造出句式可長(zhǎng)可短、篇幅宏大、內(nèi)涵豐富復(fù)雜的“騷體詩”，這也具有極重要的意義。10.《靜夜思》·李白 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩人所沒有說的比他已經(jīng)說出來的要多得多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，我們不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境。它只是用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋繹，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！