第一篇：第2章 色彩的構(gòu)成要素(教案)
第2章 色彩的構(gòu)成要素
本章要點(diǎn)：
·了解光源色的傳播形式及狀態(tài) ·了解色彩的種類及形成規(guī)律 ·掌握光的概念與特性 ·重點(diǎn)掌握色彩的屬性
第一節(jié) 光與色
光是色彩之源。在《圣經(jīng)?創(chuàng)世紀(jì)》的第一章里這樣寫道：神說：“要有光?！本陀辛斯?。上帝創(chuàng)造了光，讓這個(gè)世界明亮起來，上帝也就創(chuàng)造了色彩。
（圖片：五彩斑斕的海底世界，淺海多彩的魚、深海魚類的生物光，太奇特和神秘了。）人類的色彩創(chuàng)造
我們生活在一個(gè)多彩的世界里。這個(gè)世界以一種我們所無法描述的豐富色彩呈現(xiàn)在我們眼前，讓我們贊美上帝造物的同時(shí)也創(chuàng)造了色彩的美妙。我們生活在光和色的五彩繽紛的世界里，光和色與人類的生存密切相關(guān)，我們既能看見色彩也能感受到光的存在。然而，人們只注意色和光所呈現(xiàn)的結(jié)果，忽略了光和色的成因。
如今，人類代替了上帝，用雙手創(chuàng)造著更為鮮明和諧的色彩，使得色彩成為最有表現(xiàn)力的要素之一。作為設(shè)計(jì)者必須分析和研究色和光的物理性質(zhì)，分析和研究光、色彩的關(guān)系及視覺效果。
一、光的概念與特性
（對(duì)于色彩的來源——不同領(lǐng)域的人們進(jìn)行著各自不同的研究，因?yàn)樯蕦?duì)于不同領(lǐng)域的研究著眼點(diǎn)不同。但是基本的事實(shí)是，色彩是光的產(chǎn)物，并非物體本身所固有）
“光”是一種以電磁波形式存在的輻射能。電磁波包括宇宙射線、X射線、紫外線、紅外線、無線電波、交流電波等，其中波長(zhǎng)最短的是宇宙射線，最長(zhǎng)的是交流電波。在電磁波內(nèi)，波長(zhǎng)只有在380nm-780nm之間人們才能看見物體和色彩，這段波長(zhǎng)的電磁波叫做可見光。
1666年英國(guó)物理學(xué)家牛頓完成了一個(gè)著名實(shí)驗(yàn)：他將陽(yáng)光從細(xì)縫引入暗室，讓光通過三棱鏡，光就產(chǎn)生了折射，不同波長(zhǎng)的光折射率不同，并分別折射到白色屏幕上，結(jié)果呈現(xiàn)出紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫光譜色帶。（圖片）牛頓通過三棱鏡把白光分成彩虹印證了這一點(diǎn)：物體通過反射與吸收輻射來呈現(xiàn)顏色。所以，當(dāng)我們眼睛看到這個(gè)世界時(shí)，總會(huì)覺得一切事物都有自己的顏色，也就是我們通常所說的：固有色。）
陽(yáng)光或接近于陽(yáng)光的燈光，都是由不同波長(zhǎng)和頻率的色光組成的，這些色光按照波長(zhǎng)依次排列，就形成了光譜。光譜最初被認(rèn)為由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種色彩組成，1 后來由于藍(lán)色光始終未能測(cè)定其確切的波長(zhǎng)界限差值，有人提出光譜應(yīng)由紅、橙、黃、綠、青、紫六種色組成。
在物理學(xué)中，含紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫的光線稱為全色光；光譜中最明顯的色相是紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫六種色光，（紅綠燈）。
二、光源色與光的傳播
能夠發(fā)出電磁波的物體稱為光源。光源可分自然光源與人工光源，自然光源包括陽(yáng)光、月光、星光等。人工光源包括燈光、火光等。（圖片：水立方）
由于光源自身能量分布不同，呈現(xiàn)出不同的色光，這種色光稱之為光源色。如太陽(yáng)發(fā)白色光，白熾燈發(fā)黃色光，熒光燈發(fā)藍(lán)色光等。（圖片：P17 2-10）
由于投射到物體上的光源色不同，物體的自身特性、表面質(zhì)感、周圍環(huán)境對(duì)光的吸收與反射不同，形成了各種物體在顏色上的豐富變化。光傳播到人的眼睛中，對(duì)色彩的感覺形成下列狀態(tài)：
1．直射
光源直接傳入人的視覺中，視覺所反映的是光源色。
物體的色彩依據(jù)光源的不同，看到的情況也會(huì)有所不同。
我們?cè)诎谉霟粝驴吹降牟葺杏X很美味，在鈉光燈下看到的草莓就感覺好像不好吃了。光源產(chǎn)生了變化，看上去會(huì)有所不同。所以，飲食場(chǎng)所、辦公場(chǎng)所、休息場(chǎng)所都要有與其性質(zhì)相稱的光源。（圖-光源色）
2．反射
光源照射物體時(shí)，物體表面所形成的反射光，反映在視覺中形成了物體表面的色彩，是我們通常所說的物體固有色。
（固有色的呈現(xiàn)規(guī)律）現(xiàn)在我們知道，自然界根本不存在固定不變的色彩，我們看到了綠色的物體，這是因?yàn)槲矬w吸收了其他色彩的輻射，而反射出綠色。繪畫顏料也是同樣的道理，綠色的顏料所以看上去是綠色，是因?yàn)轭伭衔樟顺G色之外的所有輻射，只剩下綠色呈現(xiàn)出來。這就意味著物體的色彩隨光的變化而變化。（圖片：P16，2-6）而光源色不斷 2 變化，物體的反射與空間的距離，人類的視覺特征，都在不斷的創(chuàng)造著色彩，改變著色彩。
比如一件紅毛衣，它為什么看起來是紅色的呢?那是因?yàn)楫?dāng)毛衣被陽(yáng)光照到時(shí)，其他有色光被毛衣吸收，剩下紅色的光被反射出來，我們只能看到紅光，所以毛衣是紅色的。（圖-反射）
3．透射
當(dāng)光源照射透明物體時(shí)，光線透過物體傳入人的視覺中的透射光，反映在視覺中形成的物體的穿透色彩。
（圖-透過色）假如你手中有一個(gè)裝著橙汁的玻璃杯，我們現(xiàn)在要來探討為什么看到的橙汁是橙黃色的？玻璃杯具有透明性，所以光源能透過它，當(dāng)光投射到玻璃杯時(shí)，除橙 黃以外的其他波長(zhǎng)的光都被橙汁吸收了，只有橙黃的光波透過玻璃杯進(jìn)入到我們的眼睛里，在視網(wǎng)膜上產(chǎn)生了橙黃色，所以我們看到的橙汁是橙黃色的。4．散射
當(dāng)光源照射物體時(shí)，光源受到物體的干涉而產(chǎn)生散射光，反映在人的視覺中對(duì)物體表面色彩的純度產(chǎn)生一定的影響。
?（圖片：色彩的自然）色彩的產(chǎn)生離不開光，光源——物體——眼睛——大腦發(fā)生關(guān)系的色叫做色彩。色彩受光照強(qiáng)度、角度的影響，強(qiáng)光下的色彩會(huì)提高明度，色相和純度同時(shí)也發(fā)生變化；弱光下的色彩會(huì)降低明度，色相和純度也會(huì)發(fā)生變化。
第二節(jié) 色彩的種類及屬性
在豐富的色彩世界里，其豐富的程度是無法用語(yǔ)言來描述的，這豐富的色彩是由無彩色系和有彩色系組成的。而有彩色系里的每一種色彩又具有三個(gè)屬性：色相、明度、純度。古人把黑白稱為色，赤黃青稱為彩，合稱色彩。
一、色彩的種類
美麗的色彩世界是無法用色彩來表現(xiàn)的，也無法用語(yǔ)言來描述的，它給予人類無限的遐想，賦予了大自然無限的生命力。然而，這豐富多彩的世界卻是由無彩色系和有彩色系兩大系列組成的。
1．無彩色系
無彩色系包括黑色、白色及黑白兩色相混的各種深淺不同的灰色系列，也稱黑白系列。無彩色系里沒有色相與純度，也就是說其色相、純度都等于零，只有明度上的變化。
2．有彩色系 有彩色系包括可見光譜中的全部色彩，它以紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫為基本色，通過基本色之間不同量的混合可形成的眾多種類的色彩。（圖：色彩的分類-為什么黑白成為時(shí)尚的經(jīng)典）
二、色彩的屬性
任何一種色彩都同時(shí)具有色相、明度、純度三種基本屬性，在色彩學(xué)中也稱之為色彩的三要素。它們是同時(shí)存在、不可分割的，形成了三位一體的共存關(guān)系，三種屬性中任何
一個(gè)要素的改變都將影響原色彩其他要素的變化。
1．色相
色相是指色彩的不同相貌。色相是區(qū)分色彩的主要依據(jù)，色相差別是由光波波長(zhǎng)的長(zhǎng)短產(chǎn)生的。色彩的相貌是以紅、橙、黃、綠、青、紫的光譜色為基本色相，形成了色相環(huán)上的變化規(guī)律。
色相環(huán)分為六色色相環(huán)、十二色色相環(huán)和二十四色色相環(huán)，這種按一定秩序排列的色相環(huán)也稱純色色環(huán)。
2．明度
明度指的是色彩的明暗程度，也稱光度、深淺度。色彩的明度來自光波中振幅的大小。色彩明度的形成有三種情況：一是同一種色相的明度變化，因光源的強(qiáng)弱而產(chǎn)生不同的變化；二是同一色相的明度變化，由同一色相加上不同比例的黑、白、灰而產(chǎn)生不同的變化；三是在光源色相同情況下，各種不同色相之間的明度變化。
在無彩色系中，最高明度是白色，最低明度是黑色，在白、黑之間存在一系列的灰色?？拷咨姆Q為明灰色，靠近黑色的稱暗灰色。
在有彩色系中，因?yàn)槊總€(gè)色相的波長(zhǎng)不同，視覺感受的明暗程度也不同。最明亮的是黃色，最暗的是紫色。（圖：光通過三棱鏡2）
一般來說，色彩的明度變化也會(huì)影響純度的變化，在明度變化的同時(shí)純度相應(yīng)得提高 4 或降低。
3．純度
純度是指色彩的鮮艷程度，又稱彩度、飽和度等。色彩的純度越高，色相越明確，反之則越弱。在色彩中，紅、橙、黃、綠、青、紫純度最高；黑、白、灰沒有純度。色彩的純度、明度不能成正比，純度高不等于明度高，明度的變化往往同純度的變化是不一致的，這是由人的視覺生理?xiàng)l件所決定的。美國(guó)色彩學(xué)家蒙賽爾根據(jù)色彩體系的研究，總結(jié)了色彩明度最高的是黃色，最低的是青紫色；純度最高的是紅色，最低的是青綠色。各色相間的明度、純度數(shù)值如下：
在色彩構(gòu)成的學(xué)習(xí)中，掌握和表現(xiàn)色彩屬性之間的關(guān)系是至關(guān)重要的，處理好了這種關(guān)系，就能使簡(jiǎn)單變得豐富，使平凡變得高尚，使色彩美的張力得到充分發(fā)揮。否則，再鮮艷、再豐富的顏色，也會(huì)是煩瑣的、庸俗的、令人生厭的。正如狄德羅所說的：“美與丑的關(guān)系俱生、俱變、俱長(zhǎng)、俱滅。”這說明了美的本質(zhì)和產(chǎn)生的前提，美的色彩是離不開屬性之間關(guān)系的組合與創(chuàng)造的。
三、色調(diào)
色調(diào)是指整體色彩外觀的重要特征與基本傾向。色調(diào)是通過色彩的明度、色相、純度間的變化關(guān)系形成的，其中某種因素起主導(dǎo)作 用，就可以稱為某種色調(diào)。從色彩的色相上來分，有紅色調(diào)、黃色調(diào)、綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、紫色調(diào)等；從色彩的明度來分，有明色調(diào)(高調(diào))、暗色調(diào)(低調(diào))、灰色調(diào)(中調(diào))等；從色彩的純度上來分，有純色加白或加黑的清色調(diào)、純色加灰的濁色調(diào)；從色彩的特性上來分，有暖色調(diào)、冷色調(diào)、中性色調(diào)等。
色調(diào)體現(xiàn)了一個(gè)人的審美感情、趣味和心理要求，也體現(xiàn)了色彩造型能力的強(qiáng)弱，好的色調(diào)，是在局部色彩及其屬性關(guān)系中構(gòu)成一種有機(jī)聯(lián)系的整體。；
課題思考：
1．為什么要了解光源色的傳播形式及狀態(tài)? 2．在色彩學(xué)習(xí)中為什么離不開光? 3．色彩的屬性主要包括哪幾個(gè)方面? 4．色彩屬性在設(shè)計(jì)中的作用？
習(xí)題：
1．明度推移構(gòu)成思考與練習(xí)
選擇一種單色，通過逐漸加入黑色和白色的方法，形成明度漸變的系列，再利用這一系列組成自己理想的畫面。2．色相推移思考與練習(xí)
以色相環(huán)上的色彩秩序?yàn)橐罁?jù)，作色相推移練習(xí)。例如，在色環(huán)上任選一綠色，從綠色開始，可以向左或向右逐漸變化色相，就是說，可以由綠——黃綠——黃……這樣的方向逐漸變化，也可以由綠——藍(lán)綠——藍(lán)——藍(lán)紫這樣的方向逐漸變化，形成色相漸變的系列，再用這一系列構(gòu)成一幅理想的畫面。3．純度推移思考與練習(xí)
先選擇一個(gè)純度色相，再調(diào)出一個(gè)與該色相明度相等的中性灰色，通過在純色中不斷加入該灰色的方法，逐漸降低純色的純度，形成純度變化系列，再以此系列組合一個(gè)理想的畫面。
目的
通過該作業(yè)理解色彩三要素的性質(zhì)，并對(duì)每一要素的變化過程獲得感性的印象，為以后的對(duì)比、調(diào)和及結(jié)構(gòu)練習(xí)打下基礎(chǔ)。
要求
①等級(jí)過渡要均勻。
②作業(yè)1不少于10個(gè)明度等級(jí)，作業(yè)2不少于1／4色環(huán)過渡，作業(yè)3不少于5個(gè)純度等級(jí)。
③在符合基本要求的基礎(chǔ)上要盡量發(fā)揮創(chuàng)造性，使畫面秩序、優(yōu)美、存特征。參考內(nèi)容
“色彩的三要素”、“色彩表示法”。
第二篇：《色彩構(gòu)成》教案
《色彩構(gòu)成》教案
淶源職教中心
武光遠(yuǎn)
第一單元色彩的物理理論（自學(xué)）【知識(shí)要點(diǎn)】 1.色彩產(chǎn)生的原理 2.色彩的表示方式 ★ 孟塞爾色立體 ★ 奧斯特瓦德色立體 【能力目標(biāo)】
1.通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生能夠科學(xué)地理解色彩產(chǎn)生的原理。
2.通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生能夠熟練地辨別孟塞爾色立體和奧斯特瓦德色立體上的各種色彩標(biāo)號(hào)。
3.通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生能夠在日常的繪畫創(chuàng)作和設(shè)計(jì)中熟練地利用色立體上的顏色標(biāo)號(hào)進(jìn)行設(shè)計(jì)。
【素質(zhì)目標(biāo)】
培養(yǎng)學(xué)生科學(xué)的色彩觀,使其在具體的繪畫創(chuàng)作和設(shè)計(jì)活動(dòng)中具有分析色彩現(xiàn)象和科學(xué)地運(yùn)用正確的色彩理論進(jìn)行設(shè)計(jì)的能力。
【重點(diǎn)、難點(diǎn)】
該節(jié)的重點(diǎn)與難點(diǎn)是對(duì)孟塞爾色立體和奧斯特瓦德色立體上的各種色彩標(biāo)號(hào)的理解與運(yùn)用。
第二單元色彩的分類與特征 【知識(shí)要點(diǎn)】 1.色彩的分類 2.色彩的基本屬性 3.色彩的混合 【能力目標(biāo)】
1.通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生 能對(duì)色彩的分類有一個(gè)系統(tǒng)的理解。2.從新的層次理解色彩的基本屬性。3.理解色彩混合的幾種類型并能熟練運(yùn)用。
【素質(zhì)目標(biāo)】
培養(yǎng)學(xué)生科學(xué)的色彩觀,使其在具體的繪畫創(chuàng)作和設(shè)計(jì)活動(dòng)中具有分析色彩現(xiàn)象和科學(xué)地運(yùn)用正確的色彩理論進(jìn)行設(shè)計(jì)的能力。
【重點(diǎn)、難點(diǎn)】 該節(jié)的重點(diǎn)與難點(diǎn)是對(duì)幾種類型的色彩混合理論的理解與運(yùn)用。
具體內(nèi)容： 千變?nèi)f化的色彩帶來了形色各異的世間萬(wàn)象。各種不同的色彩之間充滿了細(xì)微的差別，但正是這些差別使人們的生活更加豐富。在本章中講述了有關(guān)色彩分類的方法及知識(shí)，并對(duì)其在實(shí)際生活中的應(yīng)用進(jìn)行了舉例說明。通過對(duì)本章的學(xué)習(xí)，我們可以感受到生活中的色彩美，學(xué)會(huì)色彩搭配的理論，并在實(shí)際需要中加以合理的利用，美化生活。
第一節(jié) 色 相 環(huán)
第二節(jié) 同 種 色
第三節(jié) 類 似 色
第四節(jié) 對(duì) 比 色
第五節(jié)
補(bǔ) 色
1、色相環(huán)
當(dāng)牛頓把太陽(yáng)光分解以后的光帶尾相接，將紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫六色依次排列成環(huán)狀，即為六色色相環(huán)，也稱牛頓色環(huán)。以后發(fā)展成12色色相環(huán)和24色色相環(huán)。
在色相環(huán)上距離小的色，對(duì)比較弱；角度越大，對(duì)比越強(qiáng)。15。左右為鄰近色對(duì)比，45。左右為類似色對(duì)比，120。左右為對(duì)比色，180。左右為互補(bǔ)色對(duì)比。
2、同種色
同種色是同一色相因其明度不同而區(qū)別的各色關(guān)系。如淺紅、紅、深紅，再如粉綠、草綠、翠綠橄欖綠、深綠及各種綠灰色等，同屬于綠灰色。
3、類似色
類似色也稱相鄰色。在色相環(huán)中相鄰的各色關(guān)系，如：紅、紅橙、橙、黃等，再如黃與綠，綠與藍(lán)綠等統(tǒng)稱為類似色。
4、對(duì)比色
對(duì)比色也稱相對(duì)色，即原色和不包含這一原色成分的各色關(guān)系。如：紅和黃綠、綠、藍(lán)綠等。
5、補(bǔ)色
補(bǔ)色也稱互補(bǔ)色，是指在色
相環(huán)中絕對(duì)相等的各色關(guān)系。如：
紅與綠，藍(lán)與橙，黃與紫?；?/p>
補(bǔ)色是色彩對(duì)比現(xiàn)象中最突出的。
從顏色的混合來講，凡兩種互補(bǔ)色混合產(chǎn)生黑色；
從物理學(xué)來講，兩種互補(bǔ)色光相混合，就會(huì)產(chǎn)生白光。
第三單元色彩與心理 【知識(shí)要點(diǎn)】
⒈ 色彩的視知覺現(xiàn)象。⒉ 色彩的情感與思維。【能力目標(biāo)】
⒈ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生能對(duì)色彩的對(duì)比、色彩的適應(yīng)、色彩的穩(wěn)定性、色彩的易見度、色彩的膨脹與收縮、色彩的前進(jìn)與后退、色彩的錯(cuò)視現(xiàn)象的理論有一個(gè)充分的理解并能熟練地運(yùn)用。
⒉ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生能對(duì)色彩的情感、色彩的性格與象征、色彩的聯(lián)想、色彩的味覺、嗅覺的聯(lián)想、色彩與形狀、色彩的音樂感的理論有一個(gè)充分的理解并能熟練地運(yùn)用。
【素質(zhì)目標(biāo)】
培養(yǎng)學(xué)生科學(xué)的色彩觀,使其在具體的繪畫和設(shè)計(jì)活動(dòng)中具有分析色彩現(xiàn)象和科學(xué)地運(yùn)用正確的色彩理論進(jìn)行設(shè)計(jì)的能力。
【重點(diǎn)、難點(diǎn)】
該節(jié)的重點(diǎn)與難點(diǎn)是對(duì)色彩的視知覺現(xiàn)象的理解。以及怎樣能熟練、正確地運(yùn)用色彩表現(xiàn)方法表現(xiàn)相關(guān)聯(lián)的視覺現(xiàn)象。
色 彩 的 感 覺
?本章概要
?第一節(jié) 溫度感 ?第二節(jié) 漲縮感 ?第三節(jié) 距離感 ?第四節(jié) 重量感 ?第五節(jié) 興奮感
第一節(jié) 溫 度 感
A、溫度感既色彩的冷暖感覺，通常稱之為色性。色性的產(chǎn)生主要在于人的心理因素，在于人對(duì)自然界客觀事物的長(zhǎng)期接觸和認(rèn)識(shí)，積累了生活的經(jīng)驗(yàn)，由色彩產(chǎn)生了一定的聯(lián)想。如由紅聯(lián)想到火與寒冬的太陽(yáng)，能感到溫暖；由藍(lán)色聯(lián)想到海洋與冰雪的陰影，產(chǎn)生了寒冷感等。
由藍(lán)色聯(lián)想到海洋與冰雪的陰影，產(chǎn)生了寒冷感等。
B、色彩的調(diào)子，主要就是按冷暖區(qū)分為兩大類，一般來說，在光譜中近于 4
紅端色的顏色為暖色。如：紅、橙等。
自然界中的暖色總給人留下深刻的印象，如楓葉、日出、日落等 接近紫端區(qū)的顏色則為冷色如：藍(lán)、紫等。綠是冷暖的中性色
C、色彩的溫度感與明度有密切的聯(lián)系。一般來說，明度高的 為暖色，明度低的為冷色。
橙藍(lán)紅明度不同而溫度感不同
D、在具體色彩環(huán)境中，各色的冷暖感覺并非是絕對(duì)的。
?例如黃色與藍(lán)色互比，黃是暖色；而與紅、橙互比，黃又偏冷了
第二節(jié) 脹縮感
A、明度的不同是形成色彩脹縮感的主要原因。明度強(qiáng)的色彩具有膨脹感；同一色相在明度增強(qiáng)時(shí)顯得膨脹。
明度強(qiáng)的色彩具有膨脹感
B、色彩的冷暖與漲縮感也有一定的聯(lián)系。暖色具有膨脹感，冷色具有收縮感。
C、色彩的漲縮感又與各色穿透大氣的能力不同有關(guān)：穿透能力強(qiáng)的色光，色彩觀感強(qiáng)，覺得它膨脹，否則，便覺得它收縮。
第三節(jié) 距離感
A、明度高的色彩，易產(chǎn)生近感；明度低的，易產(chǎn)生遠(yuǎn)感。六種標(biāo)準(zhǔn)色的距離感按由近而遠(yuǎn)的順序排列是：黃、橙、紅、綠、藍(lán)、紫。紅為近色，綠為遠(yuǎn)色，但暗紅與明綠相比則明綠進(jìn)為近色，暗紅退為遠(yuǎn)色了。
B、色彩的距離感與純度也有關(guān)系。純度高的為近色，純度低的為遠(yuǎn)色。C、色彩的距離感又受色性的影響。暖色較有前進(jìn)感，冷色較有后退感。如白與淡黃色相比，雖白色明度高，但淡黃較白為暖，因而感覺淡黃為近色，白為遠(yuǎn)色了。
D、色彩的面積大小，對(duì)于色彩的距離感也起作用。一般說來,大面積的顏色具有前進(jìn)感，小面積的顏色具有后退感。
第四節(jié) 重量感
色彩的重量感與色彩的明度有直接的關(guān)系。明度愈低的色彩，愈具有重感，明度愈高的色彩，愈具有輕感。白色最輕，黑色最重。
我們從色彩得到的重量感，是質(zhì)感與色感的復(fù)合感覺。例如兩個(gè)體積、重量 5
相等的皮箱（如圖）分別涂以不同的顏色，然后用手提、目測(cè)兩種方法判斷木箱的重量。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，僅憑目測(cè)難以對(duì)重量做出準(zhǔn)確的判斷，可是利用目測(cè)木箱的顏色卻能夠得到：輕重感，淺色密度小，有一種向外擴(kuò)散的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象，給人質(zhì)量輕的感覺深色密度大，給人一種內(nèi)聚感，從而產(chǎn)生份量重的感覺。
明亮的色彩顯得輕，幽暗的色彩顯得重。淡藍(lán)、綠色使人感覺輕，黑 色、紅色使人感覺重。人們?yōu)榱耸埂皦郝窓C(jī)”更具沉重感，鑄鐵碾滾外觀仍保持了黑 的本色。電熨斗為熨平衣服，自身需顯示一定的重量感，因此往往在熨斗部分多用火紅色。以淡綠色代替黑色作為包裝箱的裝飾色，可使裝卸工人感到輕松些，工效也會(huì)有所提高。
第五節(jié) 興奮感
A、有興奮感的色彩，刺激人的感官，使人興奮，引起注意。色彩的興奮沉靜感與色相、明度、純度都有關(guān)，其中以純度的影響為最大。色相方面，紅、橙色具有興奮感，藍(lán)青色具有沉靜感。
色彩的興奮程度與明度強(qiáng)弱有關(guān)；明度最高的白色，興奮感最強(qiáng)。明度較高的黃、橙、紅各色，都是興奮色，明度最低的黑色各色都是沉靜色。
B、暖色具有興奮感，以紅橙為最；冷色具有沉靜感，以藍(lán)色為最。冷色具有沉靜感，以藍(lán)色為最。
在純度方面，純度高的色具有興奮感，純度低的色具有沉靜感。強(qiáng)對(duì)比色調(diào)具有興奮感，弱對(duì)比色調(diào)具有沉靜感。色相種類多顯得活潑熱鬧，少則令人有寂寞感。色相少則令人有寂寞感。
第四單元色彩構(gòu)成 【知識(shí)要點(diǎn)】 ⒈ 色彩的對(duì)比構(gòu)成。⒉ 色彩的調(diào)和構(gòu)成。⒊ 色彩的調(diào)性構(gòu)成。⒋ 色彩的采集重構(gòu)?！灸芰δ繕?biāo)】。
⒈ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩對(duì)比構(gòu)成的幾種類型,并能熟練地運(yùn)用于繪畫和設(shè)計(jì)中。
⒉ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩調(diào)和構(gòu)成的幾種類型,并能熟練地運(yùn)用于繪畫和設(shè)計(jì)中。
⒊ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩調(diào)性構(gòu)成的幾種類型,并能熟練地運(yùn)用于繪畫和設(shè)計(jì)中。
⒋ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生理解色彩的采集重構(gòu)的特點(diǎn),能熟練地把色彩的采集重構(gòu)的每一種類型的理論運(yùn)用于創(chuàng)作和設(shè)計(jì)。
【素質(zhì)目標(biāo)】
培養(yǎng)學(xué)生科學(xué)的色彩觀,使其在具體的設(shè)計(jì)活動(dòng)中具有分析色彩現(xiàn)象和科學(xué)地運(yùn)用正確的色彩理論進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的能力。
【重點(diǎn)、難點(diǎn)】
該節(jié)的重點(diǎn)與難點(diǎn)是對(duì)色彩的對(duì)比構(gòu)成、色彩的調(diào)和構(gòu)成、色彩的調(diào)性構(gòu)成、色彩的采集重構(gòu)的每一種構(gòu)成理論特點(diǎn)的理解把握,以及在實(shí)際的設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。
第五單元色彩構(gòu)成在繪畫創(chuàng)作和設(shè)計(jì)中的功能 【知識(shí)要點(diǎn)】
1．靜物寫生中的色彩功能 2．風(fēng)景寫生中的色彩功能 3．人物寫生中的色彩功能
4．繪畫創(chuàng)作中的色彩功能（國(guó)畫、油畫、水粉、水彩）⒈ 廣告設(shè)計(jì)中的色彩功能。⒉ 包裝設(shè)計(jì)中的色彩功能。⒊ 產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的色彩功能。⒋ 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中的色彩功能。⒌ 服裝設(shè)計(jì)中的色彩功能?！灸芰δ繕?biāo)】。
1.通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩在靜物寫生中的功能作用,為今后專業(yè)課的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。
2．通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩在風(fēng)景寫生中的功能作用,為今后專業(yè)課的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。
3．通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩在人物寫生中的功能作用,為今后專業(yè)課的 7
學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。
4．通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩在繪畫創(chuàng)作中的功能作用,為今后專業(yè)課的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。
⒈ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩在廣告設(shè)計(jì)中的功能作用,為今后專業(yè)課的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。
⒉ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩在包裝設(shè)計(jì)中的功能作用,為今后專業(yè)課的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。
⒊ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的功能作用,為今后專業(yè)課的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。
⒋ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中的功能作用,為今后專業(yè)課的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。
⒌ 通過學(xué)習(xí)讓學(xué)生了解色彩在服裝設(shè)計(jì)中的功能作用,為今后專業(yè)課的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。
【素質(zhì)目標(biāo)】
培養(yǎng)學(xué)生科學(xué)的色彩觀,使其在具體的設(shè)計(jì)活動(dòng)中具有分析色彩現(xiàn)象和科學(xué)地運(yùn)用正確的色彩理論進(jìn)行設(shè)計(jì)的能力。
【重點(diǎn)、難點(diǎn)】
該節(jié)的重點(diǎn)與難點(diǎn)是理解色彩在不同類型的繪畫和設(shè)計(jì)中的功能作用,準(zhǔn)確地把握每一種設(shè)計(jì)種類中對(duì)色彩運(yùn)用的要求和特點(diǎn),以便于在設(shè)計(jì)中做到靈活運(yùn)用。
第三篇：色彩構(gòu)成教案
色彩構(gòu)成教案 第1章 色彩原理與色彩構(gòu)成
第1.1節(jié) 色彩構(gòu)成的定義及物理屬性 1.1.1 色彩構(gòu)成的定義
色彩作為視覺信息，無時(shí)無刻不在影響著人類的正常生活。美妙的自然色彩，刺激和感染著人的視覺和情感，陶冶著人的情操，提供給人們豐
富的視覺空間。
我們認(rèn)識(shí)色彩基本上有以下途徑：
1、日常生活的接觸（各類色彩環(huán)境、場(chǎng)所、物品、人物、自然景色等）。
2、對(duì)色彩的科學(xué)研究，色彩設(shè)計(jì)的研究，色彩體系理論研究及色彩資料的收集、研制和創(chuàng)新。
3、藝術(shù)門類對(duì)色彩的藝術(shù)性表現(xiàn)。如造型藝術(shù)、電影戲劇藝術(shù)等，對(duì)色彩進(jìn)行藝術(shù)形式美的、融入藝術(shù)家個(gè)人情感和藝術(shù)造詣的個(gè)性化表現(xiàn)。
實(shí)踐是先于理論的，多觀察、多體驗(yàn)、多搜集是認(rèn)識(shí)色彩的前提。看一部經(jīng)典的電影名著，讀一本精美的美術(shù)畫冊(cè)，觀摩一次高水平的設(shè)計(jì)或
美術(shù)作品展覽，欣賞一場(chǎng)好的歌舞戲劇或音樂會(huì)，也許是你可以在特定的時(shí)空里集中欣賞、玩味和揣摩藝術(shù)家們?nèi)绾卧谒麄兊淖髌分剡\(yùn)用色彩 的絕佳機(jī)會(huì)了。
色彩構(gòu)成的定義：在色彩方面，從人對(duì)色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本的要素，利用色彩在空
間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的色彩規(guī)律去組合各構(gòu)成要素間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果，這種對(duì)色彩的創(chuàng)造過程，稱
為色彩構(gòu)成。
1.1.2 色彩的物理性質(zhì) 1.1.2.1 光與色
沒有光便沒有色彩感覺，人們憑借光才能看見物體的形狀和色彩，從而獲得對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，在沒有光線的情況下，就沒有視覺活動(dòng)，也就
無所謂色彩了。
在整個(gè)電磁波的范圍內(nèi)，不是所有的光都有色彩感覺，只有波長(zhǎng)在380-780nm（納米）的電磁波才能引起人們的視覺，這段波長(zhǎng)的光在物理學(xué)上
常叫做可見光譜或光譜色。
1.1.2.2 物體色、環(huán)境色、光源色與固有色
物體色-具有最基本的兩種表現(xiàn)形式：物體表面反射 光所呈現(xiàn)的顏色叫表面色；透過透明物體的光所呈現(xiàn)的顏色叫透明色。不透明物體的顏色
是由它所反射的色光決定的。
當(dāng)白光照射到物體上時(shí)，它的一部分被物體表面反射，另一部分被物體吸收，剩下的透過物體穿過來。對(duì)于不透明物體，即不透光的物體，它們的顏色取決于不同波長(zhǎng)的色光的反射和吸收情況。如果物體幾乎 能反射所有色光，那么這個(gè)物體看上去是白色的，如果這個(gè)物體能吸 收幾乎所有的色光，那么這個(gè)物體看上去是黑的。
環(huán)境色：某一物體反射出一種色光又反射到其它物體上的顏色。一般來說，物體受環(huán)境色影響，在背光部分以及兩種不同物體相接近或相接觸
部分最為明顯。
環(huán)境色的反光量與環(huán)境物體的材質(zhì)肌理有關(guān)，表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金屬器皿類物體，反光量大，其對(duì)周圍物體色彩的影響也大，反之，表面粗糙的物體，其反光量小，對(duì)周圍物體的影響也小。
光源色：所有物體的色彩都是在光源照射下產(chǎn)生的。相同的物體，在不同的光源下呈現(xiàn)不同的色彩，白紙能反射各種光線，在白光的照耀下，白紙呈白色，在紅光的照耀下，白紙呈紅色，在綠光的照耀下呈綠色，可見不同的光源必然對(duì)物體產(chǎn)生影響。
除了光源色本身的性質(zhì)外，其光亮強(qiáng)度也會(huì)對(duì)照射物體產(chǎn)生影響，強(qiáng)光下物體顯得明亮淺淡；弱光下問題會(huì)變得模糊灰暗；只有在中等光線強(qiáng)
度下，物體的本來面目才清晰可見。
人們習(xí)慣于把白色陽(yáng)光下物體呈現(xiàn)的色彩效果總和稱之為物體的“固有色”。許多人誤認(rèn)為“固有色”是物體固定不變的顏色，這種提法固然
是不科學(xué)的，但是物體固有的物理屬性卻不會(huì)因光源色的改變而改變?？傊?，光的作用與物體的特性是構(gòu)成物體色的兩個(gè)不可缺少的條件，他
們相互影響，相互制約。
第1.2節(jié) 色的特性與分類 1.2.1 色的分類 1.2.1.1 無彩色系: 指白色、黑色和由白色黑色調(diào)和形成的各種深淺不同的灰色?，F(xiàn)實(shí)生活中不存在純白與純黑的物體，顏料中的純白（鋅白、鉛白）只能接近
純白，煤黑也只能是接近純黑。1.2.1.2 有彩色系: 彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色，不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色色調(diào)都屬于有彩色系。
1.2.2 色彩的基本特征 有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特征：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。1.2.2.1 色相(Hue)
色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱,如橘黃、檸檬黃、鈷藍(lán)、群青、翠綠等。1.2.2.2 純度（彩度、飽和度）（Chroma）色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色成分的比例越高，則色彩的純度越高，反之含有色成分的比例越
小，純度越低。所以單色光是最純的顏色。當(dāng)一種顏色摻入黑、白或別的顏色時(shí)，純度就會(huì)發(fā)生變化。當(dāng)摻入的顏色達(dá)到很大的比例時(shí)，在眼
睛看來，原來的顏色便失去本來的色彩，成為摻合的顏色了。1.2.2.3 明度（Value）
明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于其反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。任何色彩均有其明暗關(guān)系，它是色彩關(guān)系的骨架，而
且有其自身的美學(xué)價(jià)值和表現(xiàn)魅力（素描、黑白照片、黑白電影等），沒有明暗關(guān)系的構(gòu)成，色彩會(huì)失去份量而顯得蒼白無力，只有介入明度
變化的色彩才能展現(xiàn)出色彩的視覺沖擊力和豐富的層次變化。
無彩色中，最高明度為白色，最低明度為黑色，灰色居中。人眼最大明度辨別力為近200個(gè)等級(jí)層次，普通明度標(biāo)準(zhǔn)定在9級(jí)左右。色彩的明度有三種情況：
一是同一色相不同明度。同一顏色在強(qiáng)光下顯得特別明亮，弱光照射下顯得灰暗模糊； 二是同一顏色加黑或加白后也能產(chǎn)生不同明度的層次。
三是各種顏色的不同明度。每一種純色都有起相應(yīng)的明度，黃色明度最高，藍(lán)紫色的明度最低，紅綠為中間明度。
色彩的明度變化往往會(huì)影響到純度的改變。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 11:44 1-1 第1.3節(jié) 色的混合
人們對(duì)色料（顏料、染料）的混合比較容易認(rèn)識(shí)，黃色與紅色混合可得到橙色，黃色與青色混合可得到綠色。但是對(duì)于色光的混合就比較難理
解，特別是初學(xué)者，往往將色光的混合與顏料的混合混淆起來，其實(shí)，色料的混合與色光的混合以及色彩遠(yuǎn)距離空間混合的效果各自不同，混
合規(guī)律也不一樣。
在色彩科學(xué)理論的科學(xué)研究過程中發(fā)現(xiàn)，同一種色彩，（除了單一光譜外）可以用不同波長(zhǎng)的光混合產(chǎn)生，所有的顏色都可以由幾個(gè)基本的色 混合而成，從而奠定了三原色的理論基礎(chǔ)。色的混合理論由三原色原理、加色法混合、減色法混合和中性混合理論組成。
1.3.1 原色理論
三原色（三基色）
所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其它色可由這三種色按一定的比例配合出來，色彩學(xué)上稱這三
個(gè)獨(dú)立的色為三原色。
在我們心目中三原色即為紅、黃、藍(lán)，而實(shí)際上經(jīng)過長(zhǎng)期的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，直到十九世紀(jì)，人們才開始認(rèn)識(shí)到色光的原色和顏料的原色機(jī)器混合規(guī)
律是不同的。國(guó)際照明委員會(huì)（CIE）將色彩標(biāo)準(zhǔn)化，正式確認(rèn)色光的三原色為紅、綠、藍(lán)（藍(lán)紫色），顏料的三原色為紅（品紅）、黃（檸檬
黃）、藍(lán)（湖藍(lán)），色光混合變亮最后產(chǎn)生白光，稱為加色法混合；顏料混合后變暗最后產(chǎn)生黑色，稱為減色法混合。
1.3.2 混色理論 1.3.2.1 加色法混合
國(guó)際照明委員會(huì)規(guī)定：
紅、綠、藍(lán)三原色的標(biāo)準(zhǔn)波長(zhǎng)為：
700nm,546.1nm,435.8nm。
從加色法混色圖中可以得出：
紅光+綠光=黃光
紅光+藍(lán)光=品紅光
藍(lán)光+綠光=青光
紅光+綠光+藍(lán)光=白光
一切色光都可以由三原色光按一定比例進(jìn)行加法混合得到 1.3.2.2 減色法混合
印染的染料、繪畫的顏料、印刷的油墨等色料的混合或透明色的重疊都屬于減色混合，因?yàn)槲矬w表面具有吸收和反射光的作用，而吸收既是減
色的過程。
從理論上講，品紅、黃、青不同比例混合可以得到所有色彩。品紅、黃、青三原色在色彩學(xué)上稱第一次色；把兩種不同的原色相混稱為第二次
色，也稱間色；將間色與原色相混或間色與間色相混稱為第三次色，也稱復(fù)色。（原色與黑或灰相混合也得到復(fù)色）在實(shí)際應(yīng)用中，僅用三原色調(diào)配一切顏色往往很難辦到，因?yàn)槟壳吧a(chǎn)的顏料三原色純度有時(shí)很低，導(dǎo)致混色的范圍就縮小了。
播種者——凡.高 在繪畫藝術(shù)中，不同顏色的筆觸交織在畫面上，會(huì)產(chǎn)生生動(dòng)的畫面效果。印象主義大師莫奈（他利用這一色彩規(guī)律去表現(xiàn)大自然中陽(yáng)光的絢麗
與空氣的顫動(dòng)，他并不是把一塊顏色調(diào)好后涂在畫面上，而是合理地用多種色并置的筆觸去表達(dá)所需的色調(diào)，因此莫奈的風(fēng)景畫中具有閃動(dòng)、迷人的色彩效果），新印象主義畫家修拉以及后期印象主義畫家凡高，都采用了這種混色的原理，用強(qiáng)烈的色彩、有力的碎筆觸，完成了許多
偉大的作品。
朝陽(yáng)下的圍田 ——凡.高 粉紅色的云—保爾.西涅克
1.3.2.3 色彩中性混合的規(guī)律：
1、凡互為補(bǔ)色關(guān)系的色彩按一定比例中性混合，可以得到無彩色系的灰和有彩色系的含灰色，如紅與綠相混合，可得到灰、紅灰或者綠灰。
2、非互補(bǔ)色的色彩中性混合時(shí)，產(chǎn)生中間色，如不同比例的紅與黃混合時(shí)產(chǎn)生紅橙、橙、橙紅。
3、彩色系與非彩色系相混合時(shí)，也產(chǎn)生中間色，如紅與白色按不同比例混合時(shí)，可得到不同明度的淺紅。
4、色彩中性混合時(shí)所產(chǎn)生的新色，其明度相當(dāng)于所混合色的平均明度。
第2章 色立體與視覺的生理理論 第2.1節(jié) 色立體 牛頓色環(huán)
牛頓將太陽(yáng)光分解以后產(chǎn)生的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫光帶頭尾相接，形成一個(gè)圓環(huán)形并定名為色環(huán)，以后人們稱為牛頓色環(huán)。牛頓色環(huán)
為后來的表色體系的建立奠定了一定的理論基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上有發(fā)展成10色相環(huán)、12色相環(huán)、24色相環(huán)、100色相環(huán)等。
第2.2節(jié) 色彩的生理理論
色彩的千變?nèi)f化是通過人的視覺生理上的不同反映感知出來的視覺印象。人的眼睛不是絕對(duì)完美無缺的（如盲點(diǎn)），它有本身的生理局限性，由于人在觀看物體的時(shí)候會(huì)因視覺功能的局限性而產(chǎn)生一些視知覺的生理現(xiàn)象。2.2.1 色彩的視覺適應(yīng) 2.2.1.1 距離適應(yīng)
人的眼睛能夠識(shí)別一定距離內(nèi)的形狀與色彩，這主要是基于視覺生理機(jī)制具有一定的調(diào)節(jié)遠(yuǎn)近距離的適應(yīng)功能，也就是說具備一定的視覺生理
功能。（眼球中的晶狀體可以通過自身的曲率調(diào)節(jié)）2.2.1.2 明暗適應(yīng)
明適應(yīng)是視網(wǎng)膜對(duì)光刺激的敏感度降低的結(jié)果，暗適應(yīng)是視網(wǎng)膜對(duì)光刺激的敏感度升高的結(jié)果。
2.2.1.3 顏色適應(yīng)
人眼在顏色的刺激作用下引起顏色視覺變化稱為顏色適應(yīng)。2.2.1.4 色的恒常性
指人們頭腦和記憶中對(duì)體驗(yàn)過的事物所形成的色彩印象與色彩知覺度的聯(lián)系。
2.2.2 錯(cuò)覺與幻覺
產(chǎn)生錯(cuò)覺和幻覺的生理現(xiàn)象與心理現(xiàn)象有關(guān)。錯(cuò)覺有視錯(cuò)覺、聽錯(cuò)覺、嗅錯(cuò)覺、味錯(cuò)覺、運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺與時(shí)間錯(cuò)覺等。在多種錯(cuò)覺中，以視錯(cuò)覺最
為明顯，視錯(cuò)覺又可分為形錯(cuò)覺和色錯(cuò)覺。2.2.2.1 形的錯(cuò)覺與幻覺
如距離長(zhǎng)短的錯(cuò)覺、面積大小的錯(cuò)覺等。2.2.2.2 色的錯(cuò)覺與幻覺 視覺后像（視覺殘像）
當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺不會(huì)立即消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。同時(shí)對(duì)比
色彩的同時(shí)對(duì)比是由于眼睛同時(shí)受到不同色彩的刺激時(shí)，色彩感覺會(huì)發(fā)生互相排斥的現(xiàn)象，結(jié)果使相鄰之色都帶有相鄰之色的補(bǔ)色光。同時(shí)對(duì)比的規(guī)律：
1、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰與艷并置，灰色更灰，顏色更艷。冷暖也是同樣結(jié)果。
2、不同色相鄰，都傾向于把對(duì)方推向自己的補(bǔ)色。
3、補(bǔ)色相鄰，由于對(duì)比作用，各色都增加了補(bǔ)色光，色彩艷度也同時(shí)增加。
4、同時(shí)對(duì)比效果隨著純度的增加而增加，相鄰之處邊緣部分最為明顯。色彩的同時(shí)對(duì)比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對(duì)比。
補(bǔ)色對(duì)比、補(bǔ)色組合，由于相互之殘像在對(duì)方色彩上的重合，使得各自色彩純度在視覺是有了更大的提高，從而顯得更加鮮艷奪目。
色彩的膨脹與收縮感
色彩的膨脹、收縮感與波長(zhǎng)和明度有關(guān)。波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色具有膨脹感，波長(zhǎng)短的冷色具有收縮感，因?yàn)椴ㄩL(zhǎng)長(zhǎng)的暖色影像似乎焦距不準(zhǔn)確，因此在視網(wǎng)膜上形成的影像模糊不清，具有擴(kuò)
散性。波長(zhǎng)短的冷色就比較清晰，具有收縮性。
明度高的光亮物體看起來就覺得比實(shí)物大一些（有光圈圍繞著）。
色彩的前進(jìn)與后退感
暖色前進(jìn)與冷色后退的性質(zhì)構(gòu)成了繪畫透視的又一條基本規(guī)律。
色彩的前進(jìn)后退感除了與波長(zhǎng)有關(guān)外，還與色彩的對(duì)比有關(guān)，對(duì)比度強(qiáng)的色彩具有前進(jìn)感，對(duì)比度弱的色彩具有后退感，膨脹的色彩具有前進(jìn)
感，收縮的色彩具有后退感，明快的色彩具有前進(jìn)感，曖昧的色彩具有后退感；高純度的色彩具有前進(jìn)感，低純度的色彩具有后退感。
色彩的同化
當(dāng)某一色被其他色包圍時(shí)，如果被包圍的色彩在色相、明度方面與包圍色太接近，或者兩者面積對(duì)比十分懸殊，被包圍的顏色面積很小，那么，被包圍之色就會(huì)被吃掉，這種色彩現(xiàn)象就叫做色彩的同化。色彩的同化與距離有關(guān)；與光的強(qiáng)度與明度對(duì)比有關(guān)；與色與色之間的面積大小及分布狀況有關(guān)。
小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 13:46 3 第3章 以色相變化（對(duì)比）為主的色構(gòu)知識(shí)
任何配色，都離不開色彩的三個(gè)基本屬性，色相、明度、純度是同時(shí)存在不可分割的整體，但是為了強(qiáng)化系統(tǒng)的色彩構(gòu)成訓(xùn)練，因此將訓(xùn)練的
內(nèi)容分解為以色相變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成、以明度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成、以純度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成和綜合構(gòu)成幾大部分。
因色彩之間的差別而形成的對(duì)比稱色相對(duì)比。第3.1節(jié)
三原色對(duì)比
紅、黃、藍(lán)三色為三原色，橙、綠、紫三色為三間色。
原色與間色顏色純度高，對(duì)比鮮明，視覺沖擊力強(qiáng)。世界著名電腦公司大多拉丁字或單色的標(biāo)志，而蘋果公司正是由其五彩的標(biāo)志及有趣味的圖形標(biāo)榜了自己的與眾不同。第3.2節(jié) 鄰近色相對(duì)比
色相環(huán)上任意一色的相鄰色為鄰近色，鄰近色色相差很小，色彩對(duì)比非常微弱，接近于同一色相的搭配，如黃與微綠黃、黃與微橙黃。雖然色
彩調(diào)和，但畫面配色單調(diào)，必須借助明度和純度的變化或者點(diǎn)綴少量對(duì)比色來增加變化。（色彩在色相環(huán)的間隔在30度以內(nèi)）第3.3節(jié)
類似色相對(duì)比
24色相環(huán)上間隔在30度——60度以內(nèi)的色組配合。如黃與綠味黃，黃與黃味綠。類似色的色相差比鄰近色稍大，但仍保持著色彩上的絕對(duì)統(tǒng)一
性，主色調(diào)傾向明確，又富有一定的變化，是較為常用的色彩構(gòu)成的方法。如果適當(dāng)?shù)淖兓涿鞫群图兌然螯c(diǎn)綴少量的對(duì)比色，就能取得較為
理想的效果。
第3.4節(jié) 中差色相對(duì)比
24色相環(huán)上間隔在60度——120度之間的色彩配合，如黃與綠，黃與綠味青，黃與青味綠，青與紫、青與微紅紫、青與紅味紫、青與紫味紅等。
中差色構(gòu)成是富有變化又不失調(diào)和的配色，也是較為常用的構(gòu)成方法。
以純色為主體的配色,為招攬顧客的特價(jià)大甩賣的賤貨市場(chǎng)上,常用原色的紅加黃配色。這種賤貨市場(chǎng)必須營(yíng)造一種便宜熱鬧的氣氛,所以不宜使
用素雅的色彩。
畫面上還加上了黑、白及另一種濁色，使明度、純度差更加層次豐富，創(chuàng)造了一種拳擊般的強(qiáng)烈奪目的效果。
源房地產(chǎn)
壯壯食品
元老網(wǎng)球俱樂部
第3.5節(jié) 對(duì)比色相對(duì)比
24色相環(huán)上間隔120度以上165度以內(nèi)的色組配合。如黃與紅、黃與紫味紅、黃與紅味紫。對(duì)比色構(gòu)成的色彩對(duì)比強(qiáng)烈而醒目，在視覺藝術(shù)中具
有沖擊力，但往往難以取得調(diào)和，一般應(yīng)變化其明度和純度，或者采用強(qiáng)化主調(diào)，調(diào)整面積比例來協(xié)調(diào)色彩的對(duì)比關(guān)系。
高純度的對(duì)比色與大提琴造型的結(jié)合，強(qiáng)烈而鮮明地傳達(dá)了海報(bào)的主題。YY酒吧（日本）
美國(guó)棒球組織
韓國(guó)－廣島和平組織（韓國(guó)）
密克羅尼西亞州航空公司（美國(guó)）
第3.6節(jié) 互補(bǔ)色相對(duì)比
色環(huán)上間隔180度右的色組配合。黃與青味紫，黃與紫、黃與微紅紫等色組構(gòu)成?；パa(bǔ)色相構(gòu)成，色彩對(duì)比極為強(qiáng)烈，醒目而突出，在色彩的視
覺生理上有平衡的滿足感，另一方面又會(huì)產(chǎn)生粗俗生硬、動(dòng)蕩不安的消極作用。由于對(duì)比極端，必須采取綜合調(diào)整色彩的明度、純度以及面積
比例關(guān)系，或者借助無彩色的緩沖協(xié)調(diào)等方式來達(dá)到色調(diào)的和諧統(tǒng)一。
凡高——拉.伯休斯
凡高——嬰孩馬歇爾.羅林 凡高——?jiǎng)P米爾.羅林
藍(lán)色與黃色的互補(bǔ)運(yùn)用起到了突出主題的陪襯作用
為了標(biāo)榜親和、現(xiàn)代，該銀行不僅以“西紅柿”作為名稱及圖形，而且以紅綠的對(duì)比來表現(xiàn)活潑、趣味
聯(lián)邦快遞（美國(guó)）
Fox公司（美國(guó)）
Detroit Tigers
第3.7節(jié) 作業(yè)：
選取一組具有系列性的畫面作為表達(dá)媒介，分別以三原色或間色對(duì)比、鄰近色相對(duì)比、類似色相對(duì)比、中差色相對(duì)比、對(duì)比色相對(duì)比、互補(bǔ)色 相對(duì)比完成六張邊長(zhǎng)為8cm的正方形的畫面，最后裝裱在一張黑或白的大卡紙上。要求：色彩準(zhǔn)確，對(duì)比正確，畫面清晰工整、畫面之間有系列感。東邪 發(fā)表于 2007-2-28 14:35
:)挺好的基礎(chǔ)理論~~~~~~~~~~~~~ 胡桃panpan 發(fā)表于 2007-2-28 14:37
:L 看暈了..上學(xué)那會(huì)就沒好好學(xué)3大構(gòu)成..你再加上點(diǎn)圖...圖文并貌就生動(dòng)了....;P 小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 15:15
[quote]原帖由 [i]胡桃panpan[/i] 于 2007-2-28 14:37 發(fā)表
:L 看暈了..上學(xué)那會(huì)就沒好好學(xué)3大構(gòu)成..你再加上點(diǎn)圖...圖文并貌就生動(dòng)了....;P [/quote] 暈是可以理解的！~~:D 小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:31 4 第4章 以明度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí) 第4.1節(jié) 明度
指色彩的明暗或深淺程度，也稱“光度”。它是一切色彩的共同屬性，任何色彩都可以還原為明度性質(zhì)而被理解為類似素描效果的圖形，并作
為色彩構(gòu)成的層次與空間依托，有的色彩學(xué)家稱之為“色彩的骨骼”。明度產(chǎn)生的三種情況：
1、同一色彩因光源的強(qiáng)弱和投射角度的不同而造成明度強(qiáng)弱的差異。
2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的明度變化。（本課主要內(nèi)容點(diǎn)）
3、在同等光源下，各種不同色相之間的明度變化。（如黃至藍(lán)紫的不同明度）
任意選擇一個(gè)色分別混合黑或白制作９級(jí)明度系列的色標(biāo)。以深色系ｌ～３級(jí)為主調(diào)的稱低明度基調(diào)；以中色系４－５級(jí)為主調(diào)的稱中明基調(diào)
；以淺色系７—９級(jí)為主調(diào)的稱高明度基調(diào)。如果再根據(jù)明度對(duì)比的強(qiáng)弱可分成三種調(diào)子：相差３級(jí)以內(nèi)的弱對(duì)比為短調(diào)；相差４－５級(jí)的中對(duì)比為中調(diào)；相差６級(jí)以上的強(qiáng)對(duì)比為長(zhǎng)調(diào)。
如果運(yùn)用以上低調(diào)、中調(diào)、高調(diào)和短調(diào)、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)６個(gè)因素進(jìn)行組合，可構(gòu)成許多基于明度基調(diào)的配色。組合后的第一字表示明度的基調(diào)，第二字表示明度對(duì)比的程度，如：高長(zhǎng)調(diào)是表示高明度基調(diào)、明度強(qiáng)對(duì)比的配色；低短調(diào)是表示低明度基調(diào)、明度弱對(duì)比的配色。
不同明度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個(gè)性 4.1.1 高長(zhǎng)調(diào)——積極、明快、強(qiáng)烈、醒目
4.1.2 高短調(diào)——淡雅、溫和、淡雅之美，象征女性 4.1.3 中長(zhǎng)調(diào)——明快、有利、陽(yáng)剛之美象征男性 4.1.4 中高短調(diào)——豐富、含蓄具有層次感 4.1.5 中低短調(diào)——模糊、厚重具有神秘感 4.1.6 中短調(diào)——沉著、含糊、曖昧
4.1.7 低長(zhǎng)調(diào)——強(qiáng)烈、明快、威嚴(yán)和沉重感 4.1.8 低短調(diào)——沉悶、憂郁缺乏生氣
短調(diào)是相當(dāng)于在９級(jí)明度色標(biāo)中，三級(jí)以內(nèi)的色組配合。
中調(diào)是在９級(jí)明度色標(biāo)中，間隔４級(jí)左右的色組配合。如黑與深灰、黑與中灰、深灰與淺灰等，屬于中凋的色組構(gòu)成。
中調(diào)組合具有一定的層次感，也容易調(diào)和。如變化色相和純度便可取得較為理想的配色。
只運(yùn)用明度對(duì)比的實(shí)例
第4.2節(jié) 作業(yè)：
從顏料中任取一純色，分別混合黑或白制作９級(jí)明度系列的色標(biāo)，選一組具有系列性的畫面作為主題，分別繪制高長(zhǎng)調(diào)、高短調(diào)、中長(zhǎng)調(diào)、中
短調(diào)、低長(zhǎng)調(diào)、低短調(diào)六張邊長(zhǎng)為8cm的小畫面，同時(shí)裝裱在一張大卡紙上。要求：色調(diào)明確，風(fēng)格統(tǒng)一，畫面精致。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:32 5 第5章 以純度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí)
不同純度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個(gè)性：
低純度基調(diào)——又稱灰調(diào)，非常接近中性灰，色彩朦朧而曖昧，具有神秘感。中純度基調(diào)——又稱含灰調(diào)，色彩溫和柔軟，典雅含蓄，具有親和性。
高純度基調(diào)——又稱艷調(diào)，是純色或稍帶灰味的鮮艷色的配合，具有強(qiáng)烈、鮮明、華麗、個(gè)性化的特點(diǎn)。
第5.1節(jié) 同一純度構(gòu)成
同一純度構(gòu)成不存在純度差的對(duì)比。在孟賽爾色立體中，與中心軸平行直線上的系列均為同純度系列。同一純度并同一色相的色組（實(shí)際是同
種色不同明度的色組）配合非常容易取得協(xié)調(diào)，但是同一純度的不同色相的色組配合就不一定容易協(xié)調(diào)。
如果是同一高純度的對(duì)比色組或互補(bǔ)色組配合，非但不容易取得調(diào)和，甚至還會(huì)因同時(shí)對(duì)比的作用，反而加強(qiáng)了對(duì)比關(guān)系。只有當(dāng)對(duì)比色或互
補(bǔ)色同時(shí)降低純度時(shí)，才能減弱其對(duì)比關(guān)系從而趨于協(xié)調(diào)。第5.2節(jié) 鄰近純度構(gòu)成
鄰近純度構(gòu)成是相當(dāng)于１０級(jí)純度色標(biāo)（以中性灰純度為０，純色的純度為９）中，兩個(gè)鄰近的色組配合，是純度對(duì)比非常微弱的配合。與同
一純度構(gòu)成相似，鄰近純度構(gòu)成雖然容易調(diào)和，但缺少變化，非常曖昧，因此必須注意色相和明度的變化。
第5.3節(jié) 類似純度構(gòu)成
類似純度構(gòu)成是相當(dāng)于１０級(jí)純度色標(biāo)中，間隔距離4級(jí)左右的色組配合。它雖然較同一純度和鄰近純度構(gòu)成富于變化，但是由于在色彩構(gòu)成中，一般同一色以同
一、鄰近、類似純度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成，其視覺力度都很低，因此應(yīng)用范圍也受到一定限制
第5.4節(jié) 對(duì)比純度構(gòu)成
對(duì)比純度構(gòu)成是相當(dāng)于１０級(jí)純度色標(biāo)中，間隔6級(jí)以上的色組配合，是低純度色與高純度色的配合，其中以純色與無彩色黑、白、灰的對(duì)比最
為強(qiáng)烈。色彩趨于明快，容易協(xié)調(diào)，因此，是常用的配色方法之一。純色與無彩色黑、白、灰為極限純度對(duì)比。
高純度基調(diào)鄰近純度對(duì)比 中純度基調(diào)同一純度對(duì)比 低純度基調(diào)同一純度
低純度中明度基調(diào)鄰近純度對(duì)比
低純度中高明度基調(diào)鄰近（同一）純度對(duì)比 低純度中明度基調(diào)類似純度對(duì)比 中純度基調(diào)類似純度對(duì)比 高純度基調(diào)鄰近純度對(duì)比 高純度基調(diào)類似純度對(duì)比
低純度低明度基調(diào)類似純度對(duì)比
對(duì)比純度構(gòu)成——純色與無彩色的組合構(gòu)成 高純度基調(diào)對(duì)比 高純度基調(diào)
ICPS組織（日本）
學(xué)校（日本）服裝公司
健康組織（荷蘭）淡黃與灰色的搭配用以表現(xiàn)安寧與健康
運(yùn)用以上幾個(gè)因素進(jìn)行組合可構(gòu)成許多基于純度基調(diào)的配色，但是，因?yàn)樯始兌葘?duì)比的力量大大低于色相對(duì)比和明度對(duì)比，如三級(jí)純度差只
相當(dāng)于一級(jí)明度差的知覺度，特別是同色相、同明度、純度弱對(duì)比的配色，容易造成含混不清，過分暖昧，應(yīng)通過色相和明度的變化或增加對(duì)
比的點(diǎn)綴色，以增強(qiáng)色彩對(duì)比效果。第5.5節(jié) 綜合構(gòu)成
色彩的色相、明度三個(gè)因素中，有兩個(gè)因素同一（或類似），則可得到非常統(tǒng)一的調(diào)和；有一個(gè)因素同一（或類似）而其他因素有不同程度的
變化，則可得到生動(dòng)的有變化的調(diào)和；如果三個(gè)都缺少共性，則難以取得調(diào)和。
第5.6節(jié) 作業(yè)：
1、從顏料中任取一純色，選一組具有系列性的畫面作為主題，分別與高明度灰、中明度灰、低明度灰繪制成3張邊長(zhǎng)為8cm的小畫面。（要求純
色面積小于灰色面積）
2、從顏料中任取一純色，（可以取同一色也可以另?yè)Q一純色），再選擇一明度接近的中性灰色，分別與灰色組成高純度基調(diào)對(duì)比、中純度基調(diào)
對(duì)比、低純度基調(diào)對(duì)比三張邊長(zhǎng)為8cm的小畫面。（要求純色面積大于灰色面積）要求：色調(diào)明確，每一組風(fēng)格統(tǒng)一，畫面精致。
裝裱在一張大卡紙上。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:33 6 第6章 色彩構(gòu)成的形式美法則
色彩構(gòu)成，狹義就是色彩的布局。色彩藝術(shù)設(shè)計(jì)要求各種色彩在空間位置上必須是有機(jī)的組合，它們必須按照一定的比例，有秩序、有節(jié)奏地
彼此相互聯(lián)系、相互依存、相互呼應(yīng)，從而構(gòu)成和諧的色彩整體?，F(xiàn)就其構(gòu)成的基本法則闡述如下。
第6.1節(jié) 色彩的均衡
均衡是形式美的基本法則之一，各種色塊的份量將會(huì)在人們審美意識(shí)中的垂直軸線兩邊起作用。色彩以中軸線為基準(zhǔn)，如果左右兩側(cè)的份量不
能取得平衡，那么，在人的視覺心理中將會(huì)產(chǎn)生不安定感。色彩的均衡，其原理與力學(xué)上的杠桿原理頗有相似之處。在色彩構(gòu)圖時(shí)，色塊的布
局應(yīng)該以畫面中心為支點(diǎn)和基準(zhǔn)向左右、上下或?qū)蔷€關(guān)系作力量相當(dāng)?shù)呐渲谩?/p>
色彩構(gòu)圖的均衡并不一定是各種色彩所占據(jù)的量，包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱的配置絕對(duì)平均布局（對(duì)稱紋樣例外），而是依據(jù)畫面的構(gòu)成
取得色彩總體感覺上的均衡。在色彩構(gòu)圖中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在視覺經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上的。
不同位置、形狀、性質(zhì)的色塊給人的重量感是不盡相同的。形象完整明確，外輪廓整齊劃一的規(guī)則的色塊比形象模糊不清、外輪廓不規(guī)則的色
塊重量感大。
人物和動(dòng)物的重量感大于交通工具和建筑物，而交通工具的重量感又大于建筑物，即運(yùn)動(dòng)的物體的重量感大于靜止的物體。深暗、鮮艷、對(duì)比
強(qiáng)烈和偏暖的色調(diào)感覺較重，淡淡、模糊、對(duì)比較弱和偏冷的色調(diào)感覺偏輕。此外，重量的感覺與位置經(jīng)營(yíng)有關(guān)，位于構(gòu)圖中心或接近中心的
色塊，其結(jié)構(gòu)重量小于遠(yuǎn)離中心或偏離中心的色塊；位于構(gòu)圖上方或右方的色塊要比位于構(gòu)圖下方或左方的色塊感覺上重；向心色塊要比離心
色塊感覺重。
均衡構(gòu)圖形式既保持了對(duì)稱形構(gòu)圖的穩(wěn)定感，又不失靈活，可謂靈活中又具秩序的平穩(wěn)。第6.2節(jié) 色彩的呼應(yīng) 任何色塊在布局時(shí)都不應(yīng)孤立出現(xiàn)，它需要同種或同類色塊在上、下、前后、左右諸方面彼此互相呼應(yīng)。色彩呼應(yīng)的方法有兩種： 6.2.1 局部呼應(yīng)
同種色經(jīng)某種形式（如大小、疏密、聚散）反復(fù)出現(xiàn)時(shí)，則能產(chǎn)生色彩布局的節(jié)奏韻律感。
6.2.2 色彩的全面呼應(yīng)
色彩的全面呼應(yīng)的方法是使各種色彩混合同一種色素，從而產(chǎn)生內(nèi)在的聯(lián)系，這是構(gòu)成主色調(diào)的重要方法。
“水紅銀紅配大紅（各色中都含有紅的成分）；葵黃廣綠配石青（各色中都含有青的成分）；藕荷青蓮配醬紫（各色中都含有蓮的成分）；玉
白古月配寶藍(lán)（各色中都含有藍(lán)的成分）；密黃秋香配古銅（各色中都含有黃的成分）。
《至上主義》——俄國(guó)
馬列維其
第6.3節(jié) 色彩的主從
主色和賓色之間的關(guān)系是主從關(guān)系。各色配合應(yīng)根據(jù)畫面內(nèi)容分出賓主，所謂“五彩彰施，必有主色，它色附之”。
主色的面積不一定最大（主色并不等于主色調(diào)），可是它發(fā)揮著關(guān)鍵的作用。主色一般使用在重要的主體部分，一般應(yīng)配以對(duì)比的鮮艷之色，以加強(qiáng)感染力，從而形成畫面的高潮，吸引觀者。色彩的賓主關(guān)系是相對(duì)而言的，沒有賓色也就無所謂主色，主色的力量依靠賓色烘托而產(chǎn)生。
同時(shí)，某一色塊是否成為主色還與布局有關(guān)，接近于畫面中心位置，即視覺中心部位的色塊容易構(gòu)成主色。
賓色從屬于主色。色相的選用，明暗灰艷的處理都必須根據(jù)主色有所節(jié)制，反復(fù)推敲，做到恰到好處，賓主協(xié)調(diào)，相得益彰，避免喧賓奪主。
第6.4節(jié) 色彩的層次
色彩的層次與色彩的前進(jìn)、后退感覺有關(guān)。在色彩的生理理論中已作過分析：暖色、純色、亮色、大面積色一般具有前進(jìn)感；冷色和灰色、暗
色、小面積色一般具有后退感。但這也并不是絕對(duì)的，色彩的相互襯托關(guān)系是起決定性作用的，如：在黑地上的任何明亮色都會(huì)有前進(jìn)感，可
是在白紙上的任何深暗色彩也會(huì)有前進(jìn)感；紅底上的黃色具有前進(jìn)感，但是如果擴(kuò)大黃色變成背景時(shí)，紅色又具有前進(jìn)感。因此色彩的構(gòu)成關(guān)
系直接影響色彩的層次感。
色彩的層次表現(xiàn)主要依靠明度對(duì)比。所謂“層次”從一定意義上講即“明暗也”。
要表現(xiàn)色彩的層次感必須遵循自然色彩明暗變化的規(guī)律，只有當(dāng)色彩建立深、中、淺或淺、中、深的明暗漸變關(guān)系時(shí)才能構(gòu)成層次。色彩中黑
色明度最低，白色明度最高，它們常常被用來襯托和加強(qiáng)色彩的層次。
第6.5節(jié) 點(diǎn)綴色
點(diǎn)綴是面積對(duì)比的一種形式。點(diǎn)綴色在色彩構(gòu)成中能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。所謂畫龍點(diǎn)睛的“點(diǎn)睛” 指出了點(diǎn)綴色布局位置要恰當(dāng)，不點(diǎn)在眼
睛之上，就會(huì)變成畫蛇添足；“點(diǎn)睛”還表明點(diǎn)綴色在面積上也要恰到好處，面積太大則使統(tǒng)一的色調(diào)遭到破壞，面積太小則容易被周圍的色
彩所同化而不能起到作用。點(diǎn)綴之色都具有醒目、活躍的特點(diǎn)，有經(jīng)驗(yàn)的配色師總是十分慎重、十分珍惜地將最鮮明、最生動(dòng)的色彩用到最關(guān)
鍵的地方，讓點(diǎn)綴之色真正起到“畫龍點(diǎn)睛” 的作用。
第6.6節(jié) 色彩的襯托
色彩的襯托是指圖色與底色（或背景色）的關(guān)系。
襯托依賴于面積對(duì)比，沒有面積對(duì)比就談不上襯托。襯托主要有下列形式：
6.6.1 明暗襯托
用較大部分的亮色（或暗色）把較小部分的暗色（或亮色）包圍起來。如淺色地配深色圖，深色地配淺色圖。6.6.2 冷暖襯托
用較大部分的冷色（或暖色）把較小部分的暖色（或冷色）包圍起來。如冷地色上配暖色圖，暖地色上配冷色圖的配色。6.6.3 灰艷襯托
用較大部分的灰色（或艷色）把較小部分的艷色（或灰色）包圍起來。如灰色地上配鮮艷的圖，在鮮艷的地色上配灰色圖的配色。6.6.4 繁簡(jiǎn)襯托
單純的地色上配以小面積的多彩紋樣，或以多彩的背景上配單純的紋樣稱之為色彩的繁簡(jiǎn)襯托。
以上四種色彩襯托方法可以單獨(dú)運(yùn)用，也可以根據(jù)設(shè)計(jì)的要求綜合運(yùn)用。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:33 7 第7章 以冷暖關(guān)系為主的色構(gòu)知識(shí)及其它色彩的對(duì)比關(guān)系
第7.1節(jié) 冷暖感覺
并非為肌膚的溫度感覺，而是如前所述，主要是人的一種心理反應(yīng)，它與人們的生活經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系，是聯(lián)想的結(jié)果。
7.1.1 色彩的冷暖感
主要由色相決定，紅／橙／黃為暖色系；青綠／青/藍(lán)為冷色系；綠／紫為中性色系，不同色相的冷暖以含有紅橙和青藍(lán)比例而定。
7.1.2 在同一色相中，明度的變化也會(huì)引起冷暖傾向的變化
凡摻和白而提高明度者色性趨向冷，凡摻和黑降低明度者色性趨暖。
色彩的冷暖性質(zhì)不是絕對(duì)的，它往往與色性的傾向有關(guān)，同為暖色系，偏青光者相對(duì)傾向于冷，偏紅光者則相對(duì)傾向于暖；同為冷色系偏青光
者相對(duì)傾向于冷，偏紅光者則相對(duì)傾向于暖，因此色彩的冷暖感覺常常由偏離基本色的傾向色所決定。
色彩的冷暖對(duì)比在色彩藝術(shù)中具有豐富的表現(xiàn)力，伊頓認(rèn)為冷暖可以用一些相對(duì)應(yīng)的術(shù)語(yǔ)來表示：
冷色：透明、鎮(zhèn)靜、陰影、稀薄、空氣感、遙遠(yuǎn)、輕的、潮濕。暖色：不透明、刺激、日光、濃密、土質(zhì)感、近傍、重的、干燥；
冷曖對(duì)比色在色相壞上的兩端，冷極色藍(lán)、暖極色橙，紅、黃為暖色，紅紫、黃綠為中性微暖色，青紫、藍(lán)綠為中性微冷色。
7.1.3 我們可以從冷暖區(qū)域彩色示意圖小總結(jié)出以下幾點(diǎn)：
1、冷暖的極色對(duì)比為冷暖感覺的最強(qiáng)對(duì)比。
2、冷極色與暖色的對(duì)比，暖極色與冷色的對(duì)比為冷暖的強(qiáng)對(duì)比。
3、暖極色、暖色與中性微冷色；冷極色、冷色與中性微暖色的對(duì)比為中等對(duì)比。
4、極與暖色、冷極與冷色、暖色與中性微暖色、冷色與中性微冷色的對(duì)比為弱對(duì)比。如果介入了明度、純度的變化，色彩的冷暖也會(huì)隨之變化。色彩的冷暖對(duì)比影響遠(yuǎn)近空間距離關(guān)系。因此，運(yùn)用冷色在心理上具有后退收縮感、暖色具有前進(jìn)擴(kuò)張的視覺規(guī)律來加強(qiáng)畫面的深度是常用的藝術(shù)處理手法。運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比不僅可以增強(qiáng)遠(yuǎn)近距離感，而且可以加強(qiáng)色彩的藝術(shù)感染力。色彩的明暗對(duì)比雖然能強(qiáng)化素描層次，但是易于單調(diào)乏味，如果同時(shí)采用冷暖轉(zhuǎn)換，冷暖調(diào)節(jié)畫法，那么色彩效果就會(huì)更顯得生動(dòng)活潑。
第7.2節(jié) 亮調(diào)與暗調(diào)
這類色調(diào)的應(yīng)用，一是以無彩色系為主調(diào)色，二是有彩色與無彩色的對(duì)比色調(diào)，三是有彩色系的色調(diào)。
明度可以組織成不同對(duì)比效果的色調(diào)，如亮調(diào)和暗調(diào)的配置，以亮調(diào)為主，配以少量的暗色，可呈現(xiàn)明快、爽朗、對(duì)比鮮明的色彩效果。
色相感強(qiáng)純度高的色調(diào)介入少量的含灰色可形成鮮亮的、活潑的效果，又不失穩(wěn)重和安定。純色相與暗色調(diào)也形成一種厚重強(qiáng)烈、有力度、艷麗、華貴、輝煌的色彩效果。如果以純黑白色與純色調(diào)組合配置，可以襯托出純色的鮮艷，又不失明快且對(duì)比強(qiáng)烈的視覺效應(yīng)。
亮調(diào)與暗調(diào)或灰調(diào)，均需在面積對(duì)比上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，形成視覺上明顯強(qiáng)烈的印象。
第7.3節(jié) 純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá)
純度是影響色彩感情效應(yīng)的主要因素。純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá) 不同純度的調(diào)性表達(dá)
純調(diào)與濁調(diào)并置的調(diào)性表達(dá)
第7.4節(jié) 其他對(duì)比 7.4.1 面積與色彩對(duì)比
色彩對(duì)比中，面積的變化對(duì)對(duì)比的影響至關(guān)重要，一個(gè)色彩是否能形成主色、主調(diào)，它在整個(gè)色彩區(qū)域與其他色面積的比例可以起決定性的作 用。當(dāng)一種色彩或這種色彩為主構(gòu)成的色調(diào)在畫面上占有最大面積時(shí)，畫面的色調(diào)就隨之形成。反之，要改變一幅作品的色調(diào)，基本手段就是
改變色彩的占有面積。
我們可以這樣說，各種色彩在畫面中所占的面積比例變化和差別引起的色相、明度、純度、冷暖等方面的對(duì)比為面積對(duì)比。
色彩面積對(duì)比實(shí)際上是數(shù)量上的多與少、大與小的結(jié)構(gòu)比例的對(duì)比。色彩構(gòu)圖時(shí)有時(shí)感覺某色太跳，而另一色則力量不夠，難以在視覺上引起
注意，這樣除了改變色相、純度、明度外，對(duì)色彩所占據(jù)的面積上引化就至關(guān)重要了。而暖色具有膨脹感，看起來會(huì)比實(shí)際面積大，冷色具有收縮感，看起來會(huì)比實(shí)際面積小。在微調(diào)時(shí)應(yīng)該注意形狀與色彩對(duì)比。
7.4.2 形狀與色彩對(duì)比 在心理學(xué)上，把由一種感覺引起的另一種感覺叫作共感覺或副感覺。色彩的副感覺之一就是色彩的形狀。伊頓認(rèn)為紅、黃、藍(lán)三原色恰好與正
方形、正三角形、正圓形符合。
正方形象征著物體的穩(wěn)定與重量，有一種實(shí)在感。紅色飽滿、濃郁的視覺特征符合正方形的安定、重量與充實(shí)，紅色具有擴(kuò)張感，正方形的四
個(gè)內(nèi)角就象指向四方的箭頭一樣，正方形同樣具有擴(kuò)張性。
正三角形在這三個(gè)形體中明顯地消瘦、銳利、分量最輕、富有刺激性。黃色的特征是明亮醒目、銳利快速，在三原色中黃色最富有刺激性。
圓在所以形狀中最為詳和。使人感到輕快、流暢、漂浮并且沒有緊張感。蘭色使人想到天空、大海、空氣和水，這與輕快流暢、輕松漂浮的圓
形相吻合。
康定斯基把運(yùn)動(dòng)感與色彩聯(lián)系起來，黃色象征離心、青色象征向心、紅色象征穩(wěn)定。另外，康定斯基還把線與色彩相聯(lián)系，黑代表水平線、白
代表垂直線，對(duì)角線為綠色、紅色或灰色，任意直線與黃色、藍(lán)色相對(duì)應(yīng)。角度與色彩的對(duì)應(yīng)關(guān)系為：30度對(duì)應(yīng)黃色，60度對(duì)應(yīng)橙色，90度對(duì)
應(yīng)紅色，120度對(duì)應(yīng)紫色，150度對(duì)應(yīng)藍(lán)色，180度對(duì)應(yīng)黑色。從對(duì)應(yīng)的色彩看，這些角度與伊頓的形色對(duì)應(yīng)關(guān)系有相近的地方，如30度的黃色與
三角形相似，60度的橙色與梯形相似，90度的紅色與正方形相近。
康定斯基把顏色與幾何形聯(lián)系起來，是基于對(duì)線與面基本性格的理解，對(duì)色彩的獨(dú)到見解。他說；“黑為死的符號(hào)，白為生的象征，前者平躺，后者站立。黑代表水平線，白代表垂直線。他認(rèn)為，這些關(guān)系并不是作為完全相等價(jià)值來理解，而是作為內(nèi)心的對(duì)應(yīng)理解的。
此外，日本色彩學(xué)家冢（zhong）田氏對(duì)色彩與形狀之間的相互情感對(duì)應(yīng)關(guān)系進(jìn)行研究與實(shí)驗(yàn)，他選擇孟塞爾色環(huán)的10個(gè)主要色相的純色：紅、橙、黃、黃綠、綠、藍(lán)綠、藍(lán)、青紫、紫、紫紅，形狀選擇了正三角形、正方形、菱形、長(zhǎng)方形、等腰梯形、正六邊形、扇形、半圓形、橢圓
形、圓形10種幾何形，前提是：先看過顏色和形狀，然后給10個(gè)形容詞的限定，對(duì)其進(jìn)行色與形的分別對(duì)號(hào)，它們是：冷暖、干濕、軟硬、銳鈍、強(qiáng)弱、收擴(kuò)、輕重、質(zhì)樸華麗、高尚低劣、愉快憂郁。結(jié)果是：
圓——非常愉快、暖、軟、濕、擴(kuò)大、高尚。半圓——暖、濕、鈍。
扇形——銳、冷、輕、華麗。
正三角形——冷、銳、硬、干、強(qiáng)、收縮、輕、華麗。等腰梯形——重、硬、質(zhì)樸。
正方形——硬、強(qiáng)、質(zhì)樸、高尚、愉快。長(zhǎng)方形——冷、干、硬、強(qiáng)。正六邊形——無特別感受。
橢圓形——暖、鈍、軟、愉快、濕、擴(kuò)大。菱形——硬、銳、冷、干、收縮、質(zhì)樸。
以上可以看出，一般以直線組合成的正方形類，所對(duì)應(yīng)的色彩感比較穩(wěn)重、硬、質(zhì)樸、男性化；曲線組合成的圓形、橢圓形等曲線形，一般有
柔、輕、輕快、華麗等色彩意味；形與色的對(duì)應(yīng)關(guān)系既有一定的規(guī)律性，也有許多的特殊性。人們對(duì)色彩與形態(tài)的感受有共性也有個(gè)性，每個(gè)
人都應(yīng)自己親自試一試，對(duì)于理解色彩的各種特性和視覺心理效應(yīng)是有一定的啟示的。形與色原是無法分離的統(tǒng)一體。色彩的形狀共感覺并不顯而易見，然特定色彩同相應(yīng)形狀之間的對(duì)等關(guān)系包含著一種類似因素，它會(huì)微妙地作
用于人的視覺、輕輕地移動(dòng)著形與色的平衡法碼。據(jù)此原理，有時(shí)候在各種色彩面積、分布、比例不變，距離、位置與數(shù)量不變的情況下，改
變一下色彩的形狀也可以使之加強(qiáng)或減弱。
第7.5節(jié) 距離與色彩對(duì)比
距離與色彩對(duì)比的關(guān)系最易為人們簡(jiǎn)單地理解為兩色并置，距離遠(yuǎn)對(duì)比弱，距離近對(duì)比強(qiáng)。顯然，凡鄰近色并且距離越近就越有親和力。對(duì)比
色并置，距離近會(huì)產(chǎn)生一種相互排斥的力，距離增加后，兩色之間的排斥力得以施放，關(guān)系得到緩和，對(duì)比在改為寬松的氛圍中進(jìn)行，更易為
人們接受。同類色等距離的重復(fù)，同類色有秩序的重復(fù)能構(gòu)成節(jié)奏感。
第7.6節(jié) 數(shù)量與色彩對(duì)比
數(shù)量對(duì)色彩對(duì)比的影響有三個(gè)方面：
一為同一畫面上究竟有多少種色彩、明度、純度等出現(xiàn)； 二為同一色彩有多少類形體出現(xiàn)；
三為同一色彩、同類形體有多少數(shù)量。
在同一畫面中，不管有多少種色彩出現(xiàn)，主色調(diào)不應(yīng)該失落，不管畫面活躍著多少種對(duì)比，主要的對(duì)比關(guān)系——色彩對(duì)比的關(guān)系不能輕易淹滅。
數(shù)量認(rèn)識(shí)的誤區(qū)是認(rèn)為色彩越豐富越好，越復(fù)雜越好，結(jié)構(gòu)越交錯(cuò)越好，其實(shí)設(shè)計(jì)表達(dá)猶如語(yǔ)言表達(dá)，婆婆媽媽式的閑言碎語(yǔ)即便終于表達(dá)出
意思了也會(huì)令人生厭。
第7.7節(jié) 虛實(shí)對(duì)比
所謂虛實(shí)相生就是直接描寫與間接描寫，重點(diǎn)描寫與輕描淡寫相結(jié)合的方法。實(shí)者就是有形的、具體的、鮮明的、突出的，虛者就是空白的、模糊的、分散的、灰暗的、隱藏的。虛實(shí)關(guān)系處理得當(dāng)，畫面意境深遠(yuǎn)，有畫盡意不盡之妙。從色彩的知覺度（易見度）來看，較重的鮮明色是較實(shí)的，帶灰性的明度較高的色是較虛的、隱伏的。偏青的冷色是后退的、較虛的，偏紅的
暖色是前進(jìn)的、較實(shí)的。對(duì)比強(qiáng)的色調(diào)是較實(shí)的，對(duì)比弱的色調(diào)是較虛的。
無論是繪畫藝術(shù)還是裝飾藝術(shù)，其主體部分常常是充實(shí)具體的。為了突出主體，色彩一般應(yīng)配以鮮明之色，使其醒目突出，以吸引觀者的注意
力。賓體部分因起陸村烘托作用，配色應(yīng)有所節(jié)制，所謂露其要處而隱其全。
從色彩構(gòu)成來看，面積雖然小 能量極大的最精彩的最生動(dòng)的部分是依靠周圍色彩對(duì)比而起作用的。倘若面面俱到，其結(jié)果反而求全而不全，畫
面主體的生動(dòng)性往往被掩蓋和削弱了。第7.8節(jié) 作業(yè)：
取任意畫面，進(jìn)行6張調(diào)性變化的表達(dá)：
1、冷調(diào)冷暖對(duì)比
2、暖調(diào)冷暖對(duì)比
3、純調(diào)構(gòu)成
4、濁調(diào)構(gòu)成
5、明調(diào)構(gòu)成
6、暗調(diào)構(gòu)成 要求：冷暖調(diào)表達(dá)準(zhǔn)確，顏色組合不少于4套，畫面生動(dòng)、整潔、精致。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:36 8 第8章 色彩的象征性與聯(lián)想性及色彩情感的心理構(gòu)成訓(xùn)練
中國(guó)的色彩藝術(shù)
第8.1節(jié)
中國(guó)的色彩觀分類：
在中國(guó)古代色彩藝術(shù)的歷史中，有兩條清晰的發(fā)展脈絡(luò)，一條宮廷士大夫的色彩藝術(shù)，一條是民間的色彩藝術(shù)，這是中國(guó)色彩藝術(shù)發(fā)展的兩條
主線。不同的階級(jí)有著不同的色彩語(yǔ)言、品格和構(gòu)成形式，還有著根本不同的色彩審美情趣、審美標(biāo)準(zhǔn)、審美理想和審美價(jià)值觀。第8.2節(jié)
悠久的色彩文化
色彩文化，作為人類文明的重要標(biāo)志之一，可以追溯到舊石器時(shí)代晚期。人類最早的色彩概念是黑、白、紅三種顏色。我國(guó)新石器時(shí)代著名的
仰韶文化（公元前５０００～３０００年）以彩陶為特征。到周秦時(shí)期，我國(guó)已形成以“玉帛”為中心的燦爛的色彩文化。《周禮?大宗伯》稱
：“以玉作六器，以禮天地四方：以蒼壁禮天，以黃淙禮地，以青圭禮東方，以赤漳禮南方，以白曉禮西方，以玄璜禮北方。”用各色各樣的
玉器來祭天地四方，祈求幸福，說明玉本身就是吉祥之物。古代人的色彩概念來源于實(shí)際。因此，以藍(lán)色代表天，以黃色代表地，以青、赤、白、黑分別代表東、南、西、北，或春、夏、秋、冬是很自然的。后來又把青、赤、白、黑、黃五色與木火金水土五種物質(zhì)聯(lián)系起來，使色彩
理論成為五行學(xué)說的組成部分。
第8.3節(jié)
中國(guó)古代的五色體系和美學(xué)思想 中國(guó)最古老的哲學(xué)體系——陰陽(yáng)五行說。陰陽(yáng)五行說將五行與五色相匹配，金、木、水、火、土與白、青、黑、赤、黃相對(duì)應(yīng)，并將色彩賦予
一定的文化內(nèi)涵。五色與五行結(jié)合，原因有三：
1、五行是產(chǎn)生萬(wàn)事萬(wàn)物本源性的五種元素，而五色是色彩的本源之色，是一切顏色的基本元素，悟性結(jié)合生百物，五色結(jié)合生百色，五色論完
全符合五行論的理論。
2、五行與五色相匹配是出于維護(hù)禮制、建立社會(huì)禮儀規(guī)范的需要。
3、五色為五行的象征，是天地四時(shí)萬(wàn)物本身色彩的一種高度概括和提煉。
五方正色又分別指五方和四時(shí)，五方表示東、西、南、北、中五個(gè)方位，四時(shí)是指春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，東方謂之青（青龍）為木主春，南方謂之赤（朱雀）為火主夏，西方謂之白（白虎）為金主秋，北方謂之黑（玄武）為水主冬，中央為土，黃色。由于陰陽(yáng)五行的思想向社會(huì)
個(gè)方面引申，大大擴(kuò)展了他的文化內(nèi)涵，因此，與日常社會(huì)密切相關(guān)的色彩被納入陰陽(yáng)五行的規(guī)范就不難理解了。
8.3.1 儒家色彩觀
以孔孟為代表的儒家崇尚中庸之道，重視倫理道德。
儒家色彩觀強(qiáng)調(diào)“禮”的規(guī)范和“仁”的意義，極力維護(hù)周是建立的色彩典章制度，把五色定位正色，其他色為間色，并賦予其尊卑、貴賤等
級(jí)的象征意義，分別代表君臣民的上下級(jí)關(guān)系，不得混淆。儒家不僅富裕色彩倫理道德的意義，同時(shí)也肯定了色彩的美學(xué)價(jià)值。主張“文質(zhì)彬
彬”，文即文采，外部裝飾的形式美，質(zhì)即實(shí)質(zhì)，內(nèi)部的精神內(nèi)容美，彬彬即配合適宜。
“比德“是儒家色彩美學(xué)思想的另一個(gè)主要特色，有起深刻的意義。所謂“德”，即政治、倫理、德行、品德等，“比”即從不同的角度聯(lián)想
和想象自然與人之間形、性的類似或相似。在現(xiàn)代色彩理論的研究和實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，色彩不僅能引起人們大小、輕重、冷暖、進(jìn)退、遠(yuǎn)近的心理
物理感覺，而且是人們純真、貞潔、熱情、喜悅、激動(dòng)、歡樂、卑鄙、可恥、悲傷、痛苦、莊重、安靜、指揮、希望、和平、青春等等情感的
象征，從中我們可以看出儒家“比德”的美學(xué)思想對(duì)現(xiàn)代色彩研究的意義。8.3.2 道家色彩觀
道家是由老子、莊子創(chuàng)立的以關(guān)于道的學(xué)說為中心的學(xué)派，老子是道家的創(chuàng)始人，莊子繼承和發(fā)展了老子的思想，道家的思想以老莊的自然天
道觀為主體，他們對(duì)于藝術(shù)的態(tài)度不同于儒家，儒家肯定了藝術(shù)的社會(huì)功能，將藝術(shù)于禮樂相結(jié)合，而道家與以墨子為代表的“墨家”的“非
樂”觀點(diǎn)相接近，否定藝術(shù)。老莊在否定藝術(shù)美的同時(shí)，又發(fā)現(xiàn)和肯定了自然之美。道家對(duì)自然美的認(rèn)識(shí)比起儒家將自然的審美束縛于倫理禮儀之下見解，顯然有了一大進(jìn)
步。
由于道家在物質(zhì)生活上強(qiáng)調(diào)＂寡欲”和淡泊無為的思想，所以道家“無色而五色成焉”、“澹然夫極而眾美從之”。（《刻忌》）的色彩主張
體系在藝術(shù)上，就是追求無色之美，以無美之感為最美，所謂“至音不問”，“至言不文”，“大音稀聲”，“大象無形”，“大巧若拙”。
老子說：“五色令人目盲”。莊子說：“五色亂目，使目不明?！保ā短斓亍罚┑兰页缟凶匀?，反對(duì)雕琢，反對(duì)五彩。道家“無色而五色成焉 ”、“澹然夫極而眾美從之”。（《刻忌》）的色彩主張?bào)w系在藝術(shù)上，就是追求無色之美，以無色之感為最美。道家的“道法自然”，回歸
自然，返噗歸真，追求自然色彩的平淡素凈之美的色彩觀對(duì)中國(guó)繪畫色彩觀，特別是對(duì)文人畫家的色彩美學(xué)思想產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。道家主張“玄學(xué)”，崇尚黑色。認(rèn)為黑色是高居于其他一切色之上的色。道家對(duì)黑色的審美態(tài)度直接影響到中國(guó)繪畫色彩美學(xué)思想，并奠定了
墨色在中國(guó)繪畫中的造型地位。從中國(guó)早期的繪畫如彩陶紋飾，戰(zhàn)國(guó)的帛畫和漆畫來看，黑色已占有相當(dāng)重要的地位?！俄n非子?十過》載：“堯樣天下，虞舜受之，作為食器，斬山而材之，削鋸修之，流漆墨其上，輸之于官以為食器??舜祥天下而傳之于禹，禹作為祭器，墨涂其外朱畫在內(nèi)?！?/p>
至唐代后期及至五代水墨山水畫的出現(xiàn)，黑色的運(yùn)用已日趨成熟，并將墨的作用提到了各色之上。唐王維云：“畫道之中水墨為上?！?唐代張彥遠(yuǎn)云：“夫陰陽(yáng)陶蒸萬(wàn)象錯(cuò)布。玄化亡言，神工獨(dú)運(yùn)，草木敷榮，不待丹綠之采；云雪飄揚(yáng)，不待鉛粉而白。山不待空青而翠，風(fēng)不
待五色而粹。是故運(yùn)墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣?！?/p>
在中國(guó)繪畫從重色彩到重水墨的轉(zhuǎn)變過程中，道家以及禪宗、陰陽(yáng)學(xué)的哲學(xué)思想和推崇黑色的色彩觀起到關(guān)鍵的作用。
第8.4節(jié)
西方近現(xiàn)代畫派的思想觀 8.4.1
印象派畫家的色彩觀
歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)大大推動(dòng)了西方科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。英國(guó)物理學(xué)家牛頓著名的光學(xué)實(shí)驗(yàn)揭示了色彩的秘密。湯姆?揚(yáng)門．（T.young)于1807年發(fā)表色光三原色論。歌德于１８０１年發(fā)表《色彩論》，勃魯斯特在１８３１發(fā)表色料三原色論，謝弗勒爾（Ｍ．Ｅ．Chevereul）于１８３５年發(fā)表《色彩的調(diào)和與對(duì)比法則》，馬克斯威爾（J.Ｃ．Ｍａxwaｌｌ）于ｌ ８５７年發(fā)表光的電磁波學(xué)說并做色彩空間混合實(shí)驗(yàn)的旋轉(zhuǎn)盤。
上述色彩科學(xué)的研究成果，使畫家們?cè)谝曈X色彩認(rèn)識(shí)方面開拓了嶄新的視野，印象派繪畫正是在這樣的色彩科學(xué)背景下產(chǎn)生的。
在繪畫藝術(shù)上的表現(xiàn)力（代表畫家有莫奈（Cｌａｕｄｅ
Ｍｏｎｅｔ）、畢沙羅（Ｃａｍｉｌｌｅ Ｐｉｓｓａrro）、西斯萊（Ａltｒｅｄ
Ｓisｌｅｙ）、雷諾阿）（Piｅｒｒｅ Ａｕｇｕste Ｐｅｎｏｉｒ）。其中莫奈被稱為“印象主義之父”，他以牛頓的色彩科學(xué)理論為依據(jù)，反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派的保守思想和傳統(tǒng)的色彩觀念，不顧保守勢(shì)力的冷嘲熱
諷，采取在戶外陽(yáng)光下直接描繪景物的寫生方法，運(yùn)用太陽(yáng)光譜所呈現(xiàn)的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等七種色相去真實(shí)地表現(xiàn)自然界瞬間的
光色幻變現(xiàn)象，追求在光色變化中表現(xiàn)景物。
印象派反對(duì)“固有色論”，認(rèn)為“色彩是光之子”，主張用色彩去表現(xiàn)光的相互作用，反對(duì)直接使用黑色，突破了明暗對(duì)比的古典主義繪畫手
法。
8.4.2 新印象主義
正當(dāng)印象主義方興未艾之際，印象派產(chǎn)生了兩種藝術(shù)風(fēng)格，其一是以機(jī)械唯物論為思想基礎(chǔ)的“新印象主義”；其二是強(qiáng)調(diào)發(fā)揮個(gè)性的“后印
象主義”。
修拉（Ｇeorges Ｓeurat）是新印象派畫家的創(chuàng)始人，他利用物理學(xué)家謝弗勒爾和馬克斯威爾的色彩學(xué)理論，以光的加色混合代替顏料的減色
混和，為了不失自然光彩，用純色的細(xì)微圓點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)地排列起來，讓觀者通過視覺來完成色彩之間的混合。如果把畫放在一定距離之外，色彩空間混合的作用就顯示出來，后人稱這種方法為“分色主義”，也稱為“點(diǎn)彩派”。
后期印象派畫家的代表人物有塞尚、梵高和高更。他們都是印象主義的同時(shí)代人，而且也參與印象派沙龍展，但是他們的作品更加強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)
性，繪畫手法概括，色調(diào)細(xì)、強(qiáng)烈并帶有裝飾性。
塞尚的信條是“借助了色彩的配合的幫助而表達(dá)出來的是那種體積的探索”。他所描繪的靜物、風(fēng)景，只是用夸張的筆觸，鮮艷而單純的顏色，具有濃厚的形式感和裝飾趣味。塞尚認(rèn)為繪畫的目的是形、色、節(jié)奏、空間的探索，企圖借助色彩的配合，而不依賴明暗效果表現(xiàn)體積。他
畢生追求表現(xiàn)形式，因此，備受立體主義、野獸派、現(xiàn)代派畫家的推崇，破奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。
梵高受印象畫派和日本浮世繪的影響很大，先期作品用點(diǎn)彩畫法，后來改變用單純強(qiáng)烈而明亮的色調(diào)，以粗?jǐn)U有力的帳線條，凸起跳動(dòng)的色塊
表達(dá)其主觀的感受和激動(dòng)狂熱的情緒。他的畫風(fēng)對(duì)后來現(xiàn)代派繪畫影響頗大，尤其為“野獸派” 和“表現(xiàn)派”所取法。
高更，反對(duì)現(xiàn)代派繪畫那種“純客觀主義” 的畫風(fēng)，認(rèn)為色彩應(yīng)當(dāng)用得和諧，而不是完全真實(shí)，畫家應(yīng)作色彩的主人，而不是純粹地模仿自
然。他的作品中似乎隨心所欲地?cái)[布色彩，但是畫家筆下的每一塊色彩無不是情感的抒發(fā)和寓意的象征，他的作品色彩單純，有時(shí)甚至采用個(gè)
涂勾線的技法，具有濃烈的東方裝飾風(fēng)味，后被認(rèn)為是現(xiàn)代象征主義繪畫的創(chuàng)始人。8.4.3 分離派畫家的色彩觀
與后期印象派時(shí)期產(chǎn)生的以居斯塔夫?克里姆特為首的分離派，在畫壇上也頗具影響。分離派繪畫力求擺脫傳統(tǒng)的寫實(shí)主義手法，以象征與裝飾
手段取而代之．開創(chuàng)了裝飾色彩與繪畫相結(jié)合的新畫風(fēng)，豐富了繪畫的表現(xiàn)形式。
克里姆特十分崇拜東方美術(shù)，特別是中國(guó)的民間美術(shù)和工藝美術(shù)，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)，作品具有濃郁的東方趣味。
小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:37 8-8 8.4.4 現(xiàn)代派畫家的色彩觀
１９世紀(jì)末的印象主義。特別是后期印象主義畫家”，在藝術(shù)的創(chuàng)作上反對(duì)傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)，到了２０世紀(jì)初，由于受西方的政治變革和
工業(yè)革命的影響，這種思潮進(jìn)一步?jīng)_擊西方整個(gè)畫壇．藝術(shù)新流派、新團(tuán)體層出不窮。所謂立方主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽
象主義等現(xiàn)代派藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，他們打著向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的旗號(hào)，揚(yáng)棄傳統(tǒng)的藝術(shù)模式，反對(duì)古典主義的寫實(shí)風(fēng)格，不斷標(biāo)新立異，大膽進(jìn)行新藝
術(shù)形式的嘗試和探索，出現(xiàn)了蒙德里安、馬蒂斯、康定斯基、畢加索等一大批繪畫大師。8.4.4.1 蒙德里安
是抽象主義畫派創(chuàng)始人之一。人們稱他為“冷抽象”。蒙德里安受畢加索影響較大，開始崇拜立體主義，以后又超越立體派，他所追求的新的
風(fēng)格的基本特征是“構(gòu)成”，倡導(dǎo)構(gòu)成主義繪畫表現(xiàn)，并建立抽象派美術(shù)的理論體系。他在《造型藝術(shù)與純粹造型藝術(shù)》一文中說：“我感到
‘純粹實(shí)在’只能通過純粹造型來表達(dá)”，“抽象藝術(shù)的首要和基本的規(guī)律，是藝術(shù)的平衡”。
他把繪畫的語(yǔ)言限制在最基本的元素：直線、直角、三原色（紅、黃、藍(lán)）和無彩色的黑、白、灰上。他的作品只是由直線和橫線構(gòu)成，色彩
面積的比例與分割以“造型數(shù)學(xué)”為指導(dǎo)，一切都在嚴(yán)格的理性控制之下，故人們稱他為“冷抽象”。蒙德里安的抽象主義對(duì)現(xiàn)代實(shí)用美術(shù)、家具設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)、特別是建筑設(shè)計(jì)具有很大影響。8.4.4.2 康定斯基
同樣是抽象主義繪畫的創(chuàng)始人之一，曾被聘為德國(guó)鮑豪斯學(xué)院的教授，是抽象主義理論家。他主張藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)參照自然物，純粹的顏色、線
條和形狀足以表達(dá)一種思想，色彩、點(diǎn)、線、面是能喚起感情的獨(dú)立的視覺語(yǔ)言。他把純抽象因素作了主觀想像的分析，確認(rèn)橫線為冷，豎線
為暖，銳角為暖，鈍角為冷。他的作品大多題為“即興”和“構(gòu)圖”，畫面色彩狂亂，紅、黃、藍(lán)、黑色塊相互交融，用筆熱情奔放，縱橫交
叉的線條、形狀各異的點(diǎn)子富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，粉筆色彩似乎都是那么隨心所欲，但又都是作者情感的發(fā)泄和思想的爆發(fā)。
康定斯基的畫風(fēng)與蒙德里安決然相反，前者偏感性，后者偏理性，因此人們稱他為“熱抽象”。人們稱他為“熱抽象”。8.4.4.3 馬蒂斯
是“野獸派”畫家的代表。野獸派繪畫完全摒棄傳統(tǒng)繪畫的明暗和透視，形象單純簡(jiǎn)略；構(gòu)圖精練，注重色彩的表現(xiàn)，常常以紅、黃、藍(lán)、綠
等原色為基調(diào)，大塊的濃艷的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，線條粗野豪放，表現(xiàn)形式自由夸張，畫面具有濃厚的裝飾效果。
馬蒂斯追求的藝術(shù)最高準(zhǔn)則是“均衡”、“純潔”、“寧?kù)o”，更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人的感情和意趣，主張表現(xiàn)對(duì)事物的感覺，而不必表現(xiàn)客觀事物的
本身，以致作品過于率意狂簡(jiǎn)。他的作品中常常汲取非洲藝術(shù)、東方藝術(shù)和波斯裝飾圖案的風(fēng)格，是現(xiàn)代美術(shù)界中極有影響的一位畫家。
8.4.4.4 畢加索
是２０世紀(jì)最有影響的現(xiàn)代派繪畫大師之一，立體派藝術(shù)（或稱立方主義）創(chuàng)始人之一。他與另一位立體派畫家勃拉克贊同塞尚的所謂一切自
然形體都是由圓柱體、球體和圓錐體構(gòu)成的理論，主張畫家的職責(zé)不是借助具體物象來反映現(xiàn)實(shí)，而是把自然形體還原成為抽象的基本幾何形
態(tài)。只有借助創(chuàng)造抽象的幾何語(yǔ)言，才能表現(xiàn)所謂科學(xué)的真實(shí)。畢加索一生畫風(fēng)多變，追求個(gè)斷創(chuàng)新，才氣橫溢，成就杰出。他認(rèn)為過去的繪
畫只表現(xiàn)了物體的表面和局部，沒有表現(xiàn)出它的全貌，因此常常采取同時(shí)從多角度表現(xiàn)物象的畫法，把同一對(duì)象進(jìn)行分解或肢解后又重新組合。
畢加索早期作品近似表現(xiàn)派的主題，題材大多為流浪漢、乞丐、馬戲演員等社會(huì)下層人物，色彩以藍(lán)色為主，色調(diào)暗淡單一，表達(dá)了畫家本人
對(duì)病態(tài)社會(huì)的揭露和對(duì)弱者的同情。后期推崇原始藝術(shù)和東方藝術(shù)，并制作了大量的雕塑和陶藝等驚世之作。畢加索繪畫藝術(shù)對(duì)西方現(xiàn)代派藝
術(shù)至今仍有巨大的影響。
第8.5節(jié)
共同的色彩心理反應(yīng)
人類雖然種族、膚色不同，但是具有共同的生理機(jī)制和七情六欲、共同的生理機(jī)制和情與欲以及生存環(huán)境使人類在對(duì)外界事物的感應(yīng)心理方面
也存在著一定的共性。根據(jù)實(shí)驗(yàn)心理學(xué)研究，人們?cè)谏市睦矸矫娲_實(shí)存在著共同的感應(yīng)，主要表現(xiàn)在下列幾個(gè)方面： 8.5.1 色彩的冷暖感 8.5.2 色彩的輕重感
色彩的輕重感主要決定于明度，高明度色具有輕感，低明度色具有重感，白色為最輕，黑色為最重。凡是加白提高明度的色彩變輕，凡是加黑
降低明度的色彩變重。
色彩的輕重感也與知覺度有關(guān)，凡純度高的暖色具有重感，純度低的冷色具有輕感。色彩的輕重感的基本規(guī)律為：
（重）黑>低明度＞中明度＞高明度＞白（輕）（重）高純度＞中純度＞低純度（輕）8.5.3 色彩的強(qiáng)弱感
色彩的強(qiáng)弱決定于色彩的知覺度，凡是知覺度高的明亮鮮艷的色彩具有強(qiáng)感，知覺度低下的灰暗的色彩具有弱感。色彩的純度提高時(shí)則強(qiáng)，反
之則弱。色彩的強(qiáng)弱與色彩的對(duì)比有關(guān)，對(duì)比強(qiáng)烈鮮明則強(qiáng)，對(duì)比微弱則弱。有彩色系中，以波長(zhǎng)最長(zhǎng)的紅色為最強(qiáng)，波長(zhǎng)最短的藍(lán)紫為最弱。
8.5.4 色彩的軟硬感
色彩的軟硬感主要取決于明度和純度，高明度的含灰色具有軟感，低明度的純色具有硬感。色彩的軟硬感與色彩的輕重、強(qiáng)弱感覺有關(guān)，輕色
軟，重色硬；弱色軟，強(qiáng)色硬；白色軟，黑色硬。在5級(jí)明度灰的狀態(tài)時(shí)呈現(xiàn)“硬”的感覺，4級(jí)以下就更硬了。在純度運(yùn)用上，中純度的顏色
感覺“軟”一些，高純度和低純度的色彩均呈硬感。明度太高，接近9級(jí)的白色，反而會(huì)減弱軟感。
因此，中高明度、中低純度的色彩搭配易取得和諧的軟感，低明度、高純度或低純度的色彩搭配易取得硬感的色彩效果 8.5.5 色彩的明快與憂郁感。
色彩的明快與憂郁感主要與明度與純度有關(guān)，明度較高的鮮艷之色具有明快感，灰暗渾濁之色具有憂郁感。高明度基調(diào)的配色容易取得明快感，低明度基調(diào)的配色容易產(chǎn)生憂郁感。在無彩色系列中，黑與深灰容易使人產(chǎn)生憂郁感，白與淺灰容易使人產(chǎn)生明快感，中明度的灰為中性色
。色彩對(duì)比度的強(qiáng)弱也影響色彩的明快憂郁感，對(duì)比強(qiáng)者趨向明快，弱者趨向憂郁。純色與白組合易明快，濁色與黑組合易憂郁。8.5.6 色彩的興奮與沉靜感
色彩的興奮與沉靜感取決于刺激視覺的強(qiáng)弱。在色相方面，紅、橙、黃色具有興奮感，青、藍(lán)、藍(lán)紫色具有沉靜感，綠與紫為中性。偏暖的色
系容易使人興奮，即所謂“熱鬧”；偏冷的色系容易使人沉靜，即所謂“冷靜”。在明度方面，高明度之色具有興奮感，低明度之色具有沉靜
感。在純度方面，高純度之色具有興奮感，低純度之色具有沉靜感。色彩組合的對(duì)比強(qiáng)弱程度直接影響興奮與沉靜感，強(qiáng)者容易使人興奮，弱
者容易使人沉靜。
8.5.7 色彩的華麗與樸素感
色彩既可以給人以華麗雍容的感覺，又能給人樸實(shí)無華的韻味。華麗感主要取決于色彩的高純度的對(duì)比配置，其次是明度和色相的微秒變化，色調(diào)的傾向應(yīng)活潑、強(qiáng)烈、鮮艷、冷暖對(duì)比強(qiáng)烈。如果色調(diào)灰、暗，對(duì)比弱，柔和的明度在6級(jí)以下的色彩則可以取得樸素的色調(diào)感覺。有彩色
系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。色彩的華麗與樸素感也與色彩組合有關(guān)，運(yùn)用色相對(duì)比的配色具有華麗感，其中以補(bǔ)色組合為最華麗。為了增加色彩的華麗感，金、銀色的運(yùn)
用最為常見，所謂金碧輝煌、富麗堂皇的宮殿色彩，昂貴的金、銀裝飾是必不可少的。色彩的華麗與樸素還體現(xiàn)在對(duì)質(zhì)感和肌理的合理運(yùn)用上，表面光滑、閃亮的色彩容易呈現(xiàn)華麗的視覺感染力，表面粗糙、對(duì)比弱的，則易體現(xiàn)
出樸素的“味道”。
小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:38 9 第9章
色彩的性格與表現(xiàn)力 第9.1節(jié)
色彩的移情與暗示
人們?cè)陂L(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中形成了對(duì)不同色彩的不同理解和感情上的共鳴，并賦予其不同的象征意義。色彩人格化的移情，暗示著它具有不同的
性格和表現(xiàn)力。9.1.1 色彩的音樂感
音樂與色彩關(guān)系密切，彼此借鑒，相得益彰，人是由“通感”將音樂的感受轉(zhuǎn)化為配色啟示的。音樂旋律組合的美，節(jié)奏的美，韻味的美，讓
人感覺很有色彩，有力、響亮、明快、抒情、委婉、優(yōu)柔等等。音的高低、快慢、組合構(gòu)成各樣各式的音樂旋律。音符，如同某一色彩一樣，充當(dāng)構(gòu)成整體的基本元素，如何搭配，給音樂提供了無限的可能性。就色彩和音樂來講，均包含許多抽象的要素可以有各種的搭配、組合，能
產(chǎn)生各種各樣的色彩圖形。不同的音調(diào)，不同的樂曲，表達(dá)的情感是不同的，復(fù)雜的視覺與聽覺的通感，可以把不同的樂音組合感覺和“翻譯”成不同情緒和“味道”的
色彩配置，如柔悅優(yōu)美的小夜曲可以聯(lián)想到中明度的柔和色調(diào)，鏗鏘有力的進(jìn)行曲可以聯(lián)想到飽和度很高的純色調(diào)，《天鵝湖》里“四只小天
鵝”的樂曲可以聯(lián)想到明快、亮調(diào)的優(yōu)美色彩配置等，通過對(duì)不同樂曲的賞析，可以做出各自感覺對(duì)應(yīng)的抽象色彩。
強(qiáng)調(diào)音樂與色彩表現(xiàn)是一種精神的傳達(dá)：色彩本身便是能構(gòu)成一種足以表達(dá)情感語(yǔ)言的因素，如同音樂的音階直接訴諸心靈一樣。
康定斯基 的抽象繪畫就是充滿音樂旋律和節(jié)奏感的范例。而康定斯基在色彩上的造詣，則是在他的藝術(shù)作品里體現(xiàn)出音樂的旋律感、節(jié)奏感，色彩與音
樂之間的類比關(guān)系，刻意追求抽象的形狀與色彩音樂性的表現(xiàn)。如：《相互的和諧》《伴奏中心》《赤色的卵》等作品，是最容易讓人將視覺
元素與聽覺元素聯(lián)系起來的抽象藝術(shù)。
9.1.2 色彩的味覺感
人的味覺主要通過舌頭對(duì)各種可食物品的品嘗刺激來完成。通過生活的經(jīng)驗(yàn)，在科學(xué)的指導(dǎo)和啟示下，人可以將自己的味覺與許多事務(wù)的色彩
對(duì)應(yīng)聯(lián)系了起來。
比如酸，使人聯(lián)想到不成熟的果實(shí)，如生桃、生梨、生蘋果、生葡萄等，因此，黃綠色和嫩綠色往往能傳達(dá)出酸澀的聯(lián)想感覺來，而辣味能使
人聯(lián)想到紅辣椒、咖膽椒、辣椒、辣油等辛辣的調(diào)味品色彩；咸的味覺可以和冷灰、暗灰色、白色聯(lián)系起來；甜的味覺往往可以和淡紅、粉紅、淡赭等色聯(lián)系起來?？梢赃M(jìn)一步把這種聯(lián)覺引申到抽象的概念范圍。
9.1.3 其它
（如春夏秋冬、喜怒哀樂、華麗樸實(shí)等）
人的感覺器官總在大腦的統(tǒng)一指揮下聯(lián)合協(xié)調(diào)工作，在同一物體的刺激下，聯(lián)合地做出反應(yīng)。偶爾有某一器官受到外物刺激時(shí)，其他器官會(huì)下
意識(shí)做出反應(yīng)，這就是色彩感覺通過視覺而產(chǎn)生其他聯(lián)覺的緣由。
第9.2節(jié) 色彩的性格
色彩常常具有多重性格，任何色彩的表現(xiàn)性都既有其積極的一面，也有其消極的一面。色彩的性格和表現(xiàn)力實(shí)際上是人們對(duì)色彩生活體驗(yàn)的結(jié)
果，它既具有時(shí)代性、民族性、社會(huì)性和功能性，又必須與形態(tài)相結(jié)合。總而言之，討論色彩的性格和表現(xiàn)力是一個(gè)復(fù)雜的問題。下面將主要 顏色的性格與表現(xiàn)力分別介紹一下
9.2.1 紅色的性格與表現(xiàn)
紅色是光譜中波長(zhǎng)最長(zhǎng)的色光，也就是說它的色彩表情最豐富。紅色是太陽(yáng)、火、血的色彩，使人感到炎熱、溫暖、熱情、興奮、活潑，象征
革命、喜慶、幸福、希望、吉利，具有青春活力，是屬于年輕人的色彩。紅色性格熱情而突出，然而過于暴露，容易沖動(dòng)，過分刺激，因此又
象征野蠻、恐怖、卑鄙和危險(xiǎn)。
紅色處于高飽和狀態(tài)時(shí)可以刺激人們的興奮感，促使血液循環(huán)加速；紅色處于低明度狀態(tài)時(shí)，給人以穩(wěn)重、消極、悲觀的意味；紅色在與其它
色配置時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)表情個(gè)性。如：深紅色背景上的紅色顯得很平靜，似乎有降低熱度的效應(yīng)；橙色底子上的紅色顯出缺乏朝氣的暗淡；黃綠底
子上的紅色感覺比較活躍、魯莽、沖動(dòng)；藍(lán)綠色背景襯托下的紅色卻顯得有生氣，迸發(fā)出火辣的火焰；褐色底子上的紅色更顯得跳躍、純正，溫度升高。簡(jiǎn)言之，紅色是一種熱烈、沖動(dòng)、有活力的色彩。
由于紅色具有注目性強(qiáng)的特點(diǎn)，因此是旗幟、標(biāo)志、廣告宣傳的主要用色，也用作交通、警報(bào)、安全的訊號(hào)色。紅色容易引起食欲，也是食品
包裝的上要用色之一。
紅色，尤其是橙紅色，是各民族都喜歡的顏色。紅色也是兒童最喜歡的色。紅色是東方民族的色彩，西方人主張紅色用于小面積點(diǎn)綴裝飾。
粉紅色是溫柔的顏色，代表健康、夢(mèng)想、幸福和含蓄，是溫和中庸之色。如果說紅色代表愛情的狂熱的話，那么粉紅色則意味著”似水柔情”，是愛情和溫馨的交織。
9.2.2 黃色的性格與表現(xiàn)
黃色是陽(yáng)光的象征，具有光明、希望的含義，給人以輝煌、燦爛、柔和、崇高、神秘、威嚴(yán)超然的感覺。黃色是金秋時(shí)節(jié)的色彩，象征豐收的
喜悅和歡快。相反，黃色也象征下流、猜疑、野心、險(xiǎn)惡，是色情的代名詞。淡黃色使人感到和平溫柔；金黃色象征高貴莊嚴(yán)。
我國(guó)古代，黃色在東、西、南、北、中方位中代表中央．是封建帝皇的專用色?；蕦m殿宇、寺廟佛地大量用金黃色裝潢，象征權(quán)威與尊嚴(yán)。在
古代羅馬，黃色也被當(dāng)做高貴的顏色，象征光明和未來?；浇掏揭朁S色為出賣耶酥的叛徒猶大的服色，因此，黃色也是罪惡、背叛、狡詐的
象征。現(xiàn)代人往往把黃色與色情聯(lián)系在一起。黃色是19世紀(jì)末的色彩，它被后印象派畫家凡?高發(fā)揮得淋漓盡致、輝煌永恒，至今仍為欣賞他的人們津津樂道，引為色彩運(yùn)用的經(jīng)典范例。黃
色是個(gè)嬌嫩的色彩，稍有其他色調(diào)入，就會(huì)失去其亮麗輝煌的品質(zhì)。如同伊頓所說，“正如真理一樣，黃色也只有一種”。黃色與其他色彩對(duì)
比時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出不同的情感傾向。
黃色是以其色相純、明度高、色覺暖和、可視性強(qiáng)為特征，和橙色相比黃色要顯得冷淡、輕薄一些。在紅色背景上的黃色顯得比較燥熱，喧鬧
；紅紫色底上的黃帶有褐色的病態(tài)感，橙色底的黃顯得輕浮、稚嫩和缺乏誠(chéng)意，藍(lán)色背景上的黃感覺明亮、溫暖，但稍顯強(qiáng)烈、生硬，調(diào)和感
差一些。黃色被白色包圍時(shí)，顯得無力、暗淡；黑色陪襯的黃色盡現(xiàn)它積極、明亮強(qiáng)勁的力度?？梢姡实拿鞫茸兓瘜?duì)黃色影響極大，加入
一定量的綠和藍(lán)，黃均會(huì)向黃綠的傾向轉(zhuǎn)化；加入紫或灰、黑，黃會(huì)失去其特有的味道，表露出鄙俗、缺乏理智的意味。調(diào)入白成為淡黃色，會(huì)顯得蒼白、乏力、幼稚。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:39 9-9 9.2.3 藍(lán)色的性格與表現(xiàn)
藍(lán)色是富有青春氣息的服色，表現(xiàn)沉靜、樸素、大方的性格。深藍(lán)色（海軍藍(lán)）是極為普遍而又常用的色彩，極易與其他性格的色彩相協(xié)調(diào)，具有穩(wěn)重柔和的魅力。
黃色陪襯下的藍(lán)顯得很沉著、穩(wěn)定、自信，綠底子上的藍(lán)就顯得曖昧、無力，淡紫色背景的藍(lán)顯得空虛、退縮，褐色陪襯下的藍(lán)色變得激昂、顫動(dòng)。同時(shí)，由于藍(lán)色內(nèi)力的激發(fā)，也對(duì)比出褐色的盎然生機(jī)。黑色底子上的藍(lán)色煥發(fā)出它獨(dú)有的亮麗色彩。藍(lán)色人白時(shí)明度提高純度降低，藍(lán)色原有的亮麗品質(zhì)發(fā)生了變化，如淺藍(lán)色有輕盈、清淡、透明、飄渺、雅致的意味。藍(lán)色調(diào)入黑色會(huì)傳出一種悲哀、沉重、樸素、幽深、孤
獨(dú)的感覺，藍(lán)色調(diào)入灰則藍(lán)的品質(zhì)改變，變得曖昧、模糊，易給人一種晦澀、沮喪的色彩表情。
9.2.4 橙色的性格與表現(xiàn)
橙色是光感明度比紅色高的暖色，象征美滿、幸福，代表興奮、活躍、歡快、喜悅、華美、富麗，是非常具有活力的色彩。它常使人聯(lián)想到秋 天的豐碩果實(shí)和美味食品，是最易引起食欲的色彩，也是具有香味感的食品包裝的主要用色。由于橙色醒目突出，是常用的信號(hào)、標(biāo)志色。
橙色與黑、白、褐色相配，色調(diào)明快，易于協(xié)調(diào)。橙色混合白取得高明度的米黃色，柔和溫馨，是室內(nèi)裝飾最常用的色彩。
橙色在我國(guó)古時(shí)稱朱色，是高貴富有的象征，所謂“朱門”、“朱軒”、“朱輪”，是富貴人家的建筑、車輛的裝飾用色。
9.2.5 綠色的性格與表現(xiàn)
綠色是植物王國(guó)的色彩。綠色是大度的，它不與紅花爭(zhēng)寵，只是默默地甘為陪襯；它不像黃色那么炫耀，藍(lán)色那么深沉，白色那么冷峻，它只
是平凡而隨和，不求聞達(dá)，然而隨處可見。
綠色被贊為生命之色，象征和平、青春、溫柔、抒情新生、,并引申出茁壯、滋長(zhǎng)、清新、生動(dòng)、安全、幼稚、妒忌、向往、渴望、開闊、深遠(yuǎn)、深沉、幽靜等含義。帶有黃光的綠色是初春的色彩，更具生氣，充滿活力，象征青春少年的朝氣；青綠色是海洋的色彩，是深遠(yuǎn)、沉著、智
慧的象征；當(dāng)明亮的綠色被灰色所暗化，難免產(chǎn)生悲傷衰退之感。綠色處在比較寬泛等轉(zhuǎn)調(diào)范圍，又是由兩種顏色調(diào)和的，很容易與許多色彩調(diào)和而形成各種感覺的色調(diào)。當(dāng)綠色調(diào)入黃色成為黃綠色，會(huì)有新
生、無邪、純真、活力、酸澀、無知等色彩意味；綠色加白提高了明度，會(huì)表露出寧?kù)o、清淡、涼爽、輕盈、舒暢的感覺；綠色加黑會(huì)傳達(dá)出
沉默、安穩(wěn)、刻苦、憂愁、迷信、虔誠(chéng)、自私等情感意味；加入灰色時(shí)綠色色相消失，則會(huì)給人更加隱喻、消極等感覺。
綠色或黃綠色系在室內(nèi)使人感覺到有大自然延伸的效果。夏天的翠綠、冬天的蒼綠，色彩都顯得祥和、安定，給人以舒暢感，很適合工廠車間 的室內(nèi)裝飾。
由于綠色具有消除視覺疲勞和安全可靠之功能，在色彩調(diào)節(jié)方面具有十分重要的意義。歌德對(duì)綠色是這樣形容的：“綠色給人一種真正的滿足，人們不想再做進(jìn)一步的探討，也不能再進(jìn)一步?！笨梢钥闯鼍G色是一種中性的，處于
轉(zhuǎn)調(diào)范圍的，明度居中的、明度居中的、冷暖傾向不明顯的平和優(yōu)雅的色彩，它的感情象征意義多屬于積極性的。
9.2.6 紫色的性格與表現(xiàn)
紫色是大自然中比較稀少的顏色，具有高貴、優(yōu)雅、神秘、華麗、嬌麗的性格。紫色是象征虔誠(chéng)的色彩，但當(dāng)紫色加黑暗化時(shí)，又象征蒙昧和
迷信。
純紫色因與其他色很難搭配，一般不用于服色，而偏紅光的紫羅蘭藍(lán)色絲絨禮服非常高貴典雅，很受女性歡迎。紫與黃互補(bǔ)色配合，強(qiáng)烈而刺
激，具有神秘感。
我國(guó)唐朝，紫衣為貴官的服色，必須五品以上才能服用。紫色更是成為五品以上官宦的著裝色，而且還有“紫氣東來”、紫云、（祥云）、紫
宮、紫禁（皇上住居）、紫皇等瑞氣吉祥和等級(jí)象征的含義。紫禁城之色，是一種權(quán)力的象征。紫色在中國(guó)受到尊重井廣泛流行，并能像五色
一樣取得較高的地位，也許最為恰當(dāng)?shù)慕忉屖恰拔鞣轿拿鞯挠绊憽?。在日本，紫色是最高?jí)的官服色彩。古希臘，紫色為國(guó)王的眼色，紫色門
第代表貴族世家。紫色在有些國(guó)家和民族中，被認(rèn)為是消極的不吉祥之色，如在巴西，紫色表示悲傷；在秘魯，紫色僅限在宗教儀式中使用。
紫色在可見光譜上處于最暗的位置，波長(zhǎng)最短，伊頓形容其為非知覺色。紫色是一個(gè)極易受明度影響而使情感意味截然相反的色彩，當(dāng)它暗化、深化時(shí)，給人一種壓迫、威脅、恐怖的感覺，仿佛預(yù)示著潛伏的災(zāi)難即將到來。紫色一經(jīng)淡化，明度明顯的提高，會(huì)呈現(xiàn)出優(yōu)雅、可愛的女
性化意味?？梢钥闯觯瑢?duì)紫色的運(yùn)用很重要的一點(diǎn)是控制明度變化，可以得到一系列不同感情象征的色彩。紫色調(diào)入紅色而呈現(xiàn)紅紫時(shí)，有大膽、嬌艷、開放的心理感覺；
紫色調(diào)入黃色呈現(xiàn)出濁紫色或灰紫色，會(huì)有頹廢、消極、腐蝕、懺悔等色彩情感意味；紫傾向藍(lán)色時(shí)，會(huì)傳達(dá)孤寂、嚴(yán)厲、獻(xiàn)身、珍貴等精神
意味；紫入白成為淡紫色時(shí)，展示出浪漫、嫵媚、優(yōu)美、夢(mèng)幻、羞澀、清秀、含蓄的色彩意味，適用于少女和女性化妝、洗滌用品。
9.2.7 黑色的性格與表現(xiàn)
黑色是最深暗的色，使人聯(lián)想到萬(wàn)籟俱寂的黑夜。黑色表示生命將到終極，表現(xiàn)虛無和泯滅的思想。黑色代表黑暗、寂寞、沉默、苦難、恐怖、罪惡、滅亡、神秘莫測(cè)，所謂黑名單、黑社會(huì)、黑幫等等，是邪惡的象征。(black list , black cap , black magic , black market ，black words , black mail)黑色又具有莊重、肅穆、高貴、超俗、淵博、沉靜的意義。黑色本身是消極的中性色彩，可是它與其他鮮明色彩相配，鮮明之色將充分發(fā)揮其
性格與活力。
黑和純度低、明度低的色彩并置時(shí)（如棕色、熟褐、海軍藍(lán)、酞清藍(lán)、普藍(lán)等）就會(huì)顯得渾濁、沉悶無生氣、缺乏美感。如果與黑搭配應(yīng)盡量
提高有彩色的明度，增加明度對(duì)比，在面積的搭配上也應(yīng)有變化。
9.2.8 白色的性格與表現(xiàn)
白色是最明亮的顏色，使人聯(lián)想到白天、白雪。白色象征純潔、光明、神圣，具有輕快、樸素、清潔、衛(wèi)生的性格。白色明度最高，能與具有
強(qiáng)個(gè)性的色彩相配。各種色彩摻白提高明度成淺色調(diào)時(shí)，都具有高雅、柔和、抒情、恬美的情調(diào)。大面積的的容易產(chǎn)生空虛、單凋、凄涼、虛
無、飄忽的感覺。
9.2.9 灰色的性格與表現(xiàn)
灰色屬無彩色，是黑白的中間色，淺灰色的性格類似白色，深灰色的性格接近黑色。
純凈的中灰色穩(wěn)定而雅致，表現(xiàn)出謙恭、和平、中庸、溫順和模棱兩可的性格。它能與任何有彩色相合作，任何有彩色摻和灰色成含灰凋時(shí)都
能變得含蓄和文靜?；疑推渌氏啻钆鋾r(shí)才顯出色彩的魅力，即可陪襯、烘托出相鄰色彩的活力，又含蓄的顯示了自己，尤其與有彩色搭
配時(shí)，各自色彩活力都可以被激活，灰色的面積大小可以顯示出不同的心理效應(yīng)。
灰色在情感上給人以消極、灰心、不景氣等不開朗不健康等感覺。而在藝術(shù)家的眼睛里，各種高級(jí)灰的表現(xiàn)令他們津津樂道。
9.2.10 金屬色的性格與表現(xiàn)
金屬色主要指金色和銀色。金屬色也稱光澤色。金銀色是色彩中最為高貴華麗的色，給人以富麗堂自之感，象征權(quán)力和富有。
金屬色能與所有色彩協(xié)調(diào)配合，并能增添色彩之輝煌。金色偏暖，銀色偏冷；金色華麗，銀色高雅
第9.3節(jié) 信息與色彩
《電子時(shí)代的色彩》的作者簡(jiǎn)?Ｖ?懷特說“同我們聽說的相反，這個(gè)時(shí)代并不是信息時(shí)代，稱它為信息混亂時(shí)代可能更確切。如果是知識(shí)時(shí)代，該有多好?！彼J(rèn)為，如果明智地使用色彩，會(huì)有助于將信息轉(zhuǎn)化為知識(shí)。色彩本身就是信息。
色彩能加快對(duì)信息的識(shí)別和理解。
在信息時(shí)代，由于科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，對(duì)色彩的研究越來越深入，對(duì)色彩的應(yīng)用越來越廣泛，對(duì)色彩的選擇越來越個(gè)性化。根據(jù)科學(xué)研究，人類能識(shí)別７５０萬(wàn)種色彩，而由計(jì)算機(jī)控制的陰極射線管裝置能產(chǎn)生１６００萬(wàn)種色彩。到本世紀(jì)末，多媒體電腦將成為現(xiàn)代生活的必需品，這意味著信息時(shí)代的色彩有了新的天地。
中國(guó)臺(tái)灣商業(yè)設(shè)計(jì)人士陳俊宏制定的色彩效果測(cè)定法圖表，以及語(yǔ)言差異法（SD）進(jìn)行印象調(diào)查的方式是制定色彩計(jì)劃的前提準(zhǔn)備工作;用視覺
效果測(cè)驗(yàn)、感情效果測(cè)驗(yàn)、其他的測(cè)驗(yàn)是用三大項(xiàng)加二小項(xiàng)來測(cè)定。比如視覺效果測(cè)驗(yàn)一欄里采用瞬間觀察法、連續(xù)刺激法、視野竟?fàn)幏ㄈ?/p>
面來測(cè)定：
瞬間觀察法的重點(diǎn)是辨識(shí)度、可視度、陳列效果；
連續(xù)刺激法測(cè)試的重點(diǎn)是記憶度（在一定的時(shí)間內(nèi)連續(xù)注視多種色彩，接受刺激）； 視野競(jìng)爭(zhēng)法的測(cè)試重點(diǎn)是視覺震撼力、有意義度、趣味性、誘目性。
感情效果測(cè)試一欄里，采用了聯(lián)想檢查法、相對(duì)比較法、順位法、語(yǔ)言差異法（SD法）四種方式：聯(lián)想檢查法所測(cè)重點(diǎn)是聯(lián)想的種類和頻率（在一定時(shí)間內(nèi)針對(duì)選定的色樣書寫各種聯(lián)想語(yǔ)，與色彩構(gòu)成的色彩語(yǔ)言聯(lián)想測(cè)試相近）；相對(duì)比較法的測(cè)試重點(diǎn)是測(cè)喜好度、審美度、了解度
（在一組色樣中相互比較）；語(yǔ)言差異法所測(cè)的重點(diǎn)是色彩形象、色彩特性（將選定的色樣放在一組相反意義的形容詞的尺度上，供消費(fèi)測(cè)試
者選擇填寫）等等。其他的測(cè)試，有測(cè)品質(zhì)評(píng)價(jià)及對(duì)色彩的影響力、購(gòu)買程度、喜好度、選擇性等等?？梢哉f，這些測(cè)試法是標(biāo)準(zhǔn)色、流行色 的發(fā)布等色彩計(jì)劃的時(shí)期準(zhǔn)備工作。
標(biāo)準(zhǔn)色，從字面單純理解，應(yīng)該是一種最準(zhǔn)確的色，用作基本參照色的色。
標(biāo)準(zhǔn)色主要應(yīng)用于CI設(shè)計(jì)領(lǐng)域，是企業(yè)或機(jī)構(gòu)特別設(shè)置、為本企業(yè)機(jī)構(gòu)專用的規(guī)范用色，它具有“表意性”和象征意義，是企業(yè)形象和產(chǎn)品特
征的“色彩姓氏”，亦構(gòu)成極重要的視覺特征。標(biāo)準(zhǔn)色經(jīng)規(guī)劃運(yùn)用于代表企業(yè)，反映企業(yè)精神理念、設(shè)計(jì)理念和企業(yè)特征、產(chǎn)品屬性，成為企
業(yè)的信息輸導(dǎo)，使企業(yè)的形象信息有效地確立和充分推廣。通過有關(guān)專業(yè)研究部門的統(tǒng)計(jì)，色彩對(duì)知覺刺激所引起的共鳴現(xiàn)象以及由刺激引起的具象與抽象聯(lián)想，用以歸類出標(biāo)準(zhǔn)色信息傳遞的適應(yīng)范圍。
如紅色系適用于食品娛樂業(yè)、交通業(yè)、藥品業(yè)、百貨業(yè)、金融業(yè)，橙色系適用于食品業(yè)、石化業(yè)、建筑業(yè)、占貨業(yè)，黃色系適用于照明業(yè)、食品業(yè)、化工業(yè)、電器業(yè)，綠色系多適用于林業(yè)、金融業(yè)、蔬果業(yè)、百貨業(yè)、軍工業(yè)、建筑業(yè)； 藍(lán)色系多適用于藥品業(yè)、化了業(yè)、電產(chǎn)業(yè)、體育用品業(yè)等，紫色系多適用戶服裝業(yè)、化妝品業(yè)、裝飾品、女性日用品、出版件等等，這些范圍的統(tǒng)計(jì)可以說明色彩計(jì)劃的制定、實(shí)施、管理、發(fā)展的緊密聯(lián)系和重要性，說明了色彩設(shè)計(jì)專家們對(duì)企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)色的設(shè)定、創(chuàng)立是基于
對(duì)色彩的各個(gè)方面的功能、作用進(jìn)行科學(xué)的、個(gè)面的、理性的測(cè)試和選定而產(chǎn)生的。
至此，我們已經(jīng)了解了色彩的聯(lián)想與色彩象征的一般含義，但人類的情感是復(fù)雜的，單靠某一色彩是不能滿足人們復(fù)雜的情感需求的，哪怕某
一色彩在某些地區(qū)、某些人們心目中具有不同尋常的象征性。在我們知道了色彩的對(duì)比調(diào)和規(guī)律后，只有運(yùn)用色彩的對(duì)比調(diào)和規(guī)律，選擇多種
色彩重構(gòu)出豐富的畫面，既有確定的象征性又有豐富的聯(lián)想性的作品，才能滿足人們的情感需求。
第9.4節(jié) 作業(yè)：
以華麗、樸實(shí)兩個(gè)詞組為題，運(yùn)用色彩聯(lián)覺的方式，將它們?cè)谀阈闹械母杏X用色彩表達(dá)出來（兩張12/12）。
以酸、甜、苦、辣四個(gè)字為題，運(yùn)用色彩聯(lián)覺的方式，將它們?cè)谀阈闹械母杏X用色彩表達(dá)出來（四小張8/8）。
以一首歌曲（歌曲的類型不限，可以是通俗歌曲也可以是民謠及世界名曲）或以一首或一句唐詩(shī)宋詞為主題，分別用色彩的聯(lián)想方式描繪出他
們?cè)谛闹挟a(chǎn)生的色彩感覺。（可用一大張16/16cm來表現(xiàn)也可根據(jù)內(nèi)容需要，采用若干小張的形式）
顏色種類不限，表現(xiàn)形式不限，以手繪為主。歌曲與詩(shī)歌要附在旁邊。畫面整體感強(qiáng)，整潔精致。第10章
色彩肌理、采集重構(gòu)練習(xí)肌理主要指物體表面的結(jié)構(gòu)特征，由于材料表面的組織結(jié)構(gòu)不同，吸收與反射光的能力也不同，因此能夠影響表面的色彩。肌理的感覺可以通過手模和視覺來體驗(yàn)，不同的視覺肌理會(huì)給人帶來不同的視覺感受，如綢緞、絲綢的質(zhì)地給人柔軟、華貴的色彩感覺，呢料給人厚重的感覺，棉麻材料給人以淳樸、自然的美。
人們?cè)谌粘Ｉ钪?，如服飾、壁紙、電器等物品上，越來越注重?duì)表面質(zhì)地的選擇，如何通過極力對(duì)比來滿足視覺和生理的需求，已經(jīng)越來越為設(shè)計(jì)師所重視。
采集重構(gòu)
生活中許多色彩對(duì)于一般人來說是十分平常的，大都視而不見，但是對(duì)于我們?cè)O(shè)計(jì)師來說，很可能從中得到啟發(fā)并撲捉到創(chuàng)作的靈感。羅丹說過：“美到處都有的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！鄙詈痛笞匀粸槲覀兲峁┝素S富的靈感源泉，關(guān)鍵在于我們會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用。第10.1節(jié) 來自自然色彩的靈感啟示
一、1、來自植物色彩的啟示
一、2、來自動(dòng)物色彩的啟示
一、3、來自礦物色彩的啟示
一、4、來自自然景色的啟示
第10.2節(jié) 來自傳統(tǒng)藝術(shù)色彩的啟示
二、1、來自彩陶藝術(shù)色彩的啟示
二、2、來自古代織繡圖案色彩的啟示
二、3、來自古代漆器色彩的啟示
二、4、來自敦煌藝術(shù)色彩的啟示
二、5、來自民間藝術(shù)色彩的啟示
二、6、來自少數(shù)民族服飾色彩的啟示
二、7、來自外國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)色彩的啟示 第10.3節(jié) 來自其它藝術(shù)色彩的啟示
三、1、來自西畫藝術(shù)色彩的啟示
三、2、來自中國(guó)畫藝術(shù)色彩的啟示
以（奧地利）克里木特油畫《吻》重構(gòu)的室內(nèi)色彩設(shè)計(jì) 第10.4節(jié) 色構(gòu)在設(shè)計(jì)中的實(shí)際運(yùn)用
談到色彩構(gòu)成的具體應(yīng)用，談到色彩構(gòu)成在當(dāng)代社會(huì)和日常生活中究竟能發(fā)揮什么樣的作用，人們可以舉出許許多多的例子。
通過色彩構(gòu)成的訓(xùn)練，深入理解和掌握運(yùn)用這些法則是設(shè)計(jì)師的基本素質(zhì)之一。但從本質(zhì)上說，這些法則只解決色彩表達(dá)的共性規(guī)律；而真正的設(shè)計(jì)作品——更不要說優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品——都是個(gè)性非常鮮明的。個(gè)性的建立都是在不同程度上對(duì)常規(guī)法則的挑戰(zhàn)和突破；都是在某種意義上的“反常合道”；都是或多或少地帶著某種“妙在似與不似之間” 的神秘力量。而這些都絕不是機(jī)械地照搬常規(guī)法則就能獲得的。從學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成、掌握色彩規(guī)律到具體應(yīng)用，應(yīng)該是一個(gè)從共性的獲得逐漸走向個(gè)性創(chuàng)造的過程；從理性的邏輯探求走向綜合的創(chuàng)意誕生的過程；從機(jī)械的色彩表達(dá)走向有機(jī)的形象塑造的過程。
第10.5節(jié) 作業(yè)： 作業(yè)：以一張圖片的色彩為基調(diào)，從中提煉出若干種主色調(diào)的色彩和關(guān)鍵的色彩，列在旁邊，并以這些色彩為基調(diào)重新組織一張新的畫面。畫面內(nèi)容、色相、主題不限。
畫面大?。哼呴L(zhǎng)為16cm的正方形或大小與此接近的其它形式。畫面色調(diào)明確、顏色出處與所取畫面一致，畫面整潔精致。注：原圖片必須帖在作業(yè)上。
第四篇：色彩構(gòu)成教案
《色彩構(gòu)成》教案
一.本課程的淵源
色彩構(gòu)成在視覺藝術(shù)中有非常重要的研究?jī)r(jià)值，作為一門學(xué)科的應(yīng)用得追溯到20世紀(jì)包豪斯學(xué)校。包豪斯在基礎(chǔ)課程教學(xué)中強(qiáng)調(diào)形式和色彩關(guān)系的研究，例如研究色彩的溫度與形式變化關(guān)系；色彩的純度.明度.色彩的調(diào)和關(guān)系：色彩對(duì)人的心理影響等。通過嚴(yán)格的教學(xué)方式進(jìn)行逐步的引導(dǎo)，是學(xué)生完全掌握色彩與形式的理論，并能夠得心應(yīng)手應(yīng)用在設(shè)計(jì)上。二.本課程的學(xué)習(xí)目的
了解色彩構(gòu)成在整個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的地位與作用，能用科學(xué)的方法把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素。利用色彩在空間上的量與質(zhì)的可變性，按一定的色彩規(guī)律去調(diào)和和構(gòu)成個(gè)要素之間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的空間，理想的色彩效果。三.主要教學(xué)內(nèi)容
1.色彩理論 2.色彩的屬性與表達(dá)方式 3.色彩的混合 4.色彩的設(shè)計(jì)方案 5.流行色與設(shè)計(jì)色彩的應(yīng)用。
第一章 色彩的理論
第一節(jié) 色彩的物理原理 1 光與色
光：就物理屬性而言是一種電池波，他們有著各自不同的波長(zhǎng)和振動(dòng)頻率，不是所有的光都是色彩，只有波長(zhǎng)在380納米——780納米之間的電磁波才有色彩，成為可見光。其余波長(zhǎng)的電磁波是人眼見不到的，長(zhǎng)于780納米的叫紅外線，短于380納米的叫紫外線。七色光普通過三棱鏡是不能再分解的，固稱為單色光。
注：納米是長(zhǎng)度單位，就是10v-9米（10億分之一米），即10v-6毫米（100萬(wàn)分之一毫米）。
光源碰到物體的時(shí)候，一部分被物體吸收，剩下的被反射到人的眼睛里，這才使我們看到顏色。
光的物理性質(zhì)有廣博的振幅和波長(zhǎng)兩個(gè)因素決定。波長(zhǎng)的長(zhǎng)度決定色相的差別，波長(zhǎng)相同，而振幅不同，則色相就有明暗的差別。2光源色.物體色.固有色
光源色：
所有物體的色彩總是在某種光源下產(chǎn)生的，同時(shí)隨著光源色以及環(huán)境色的變化而變化，但是其中以光源色的影響最大，同一物體在不同的光源下將呈現(xiàn)不同的色彩。物體色：
每一種物體對(duì)各種波長(zhǎng)的光都具有選擇性吸收.反射或透視的特性。以物體對(duì)光的作用而言，大體可分為不透光和透光兩種，即透明體和不透明體。
對(duì)于不透明的物體，他們的顏色取決于對(duì)波長(zhǎng)不同的各種色光的反色和吸收情況。入股一個(gè)物體幾乎能反射陽(yáng)光中的所有色光，那嗎它就是白色的。如果幾乎能吸收陽(yáng)光中的所有色光，那嗎該物體是黑色的。固有色：
由于物體在相同的條件下具有相對(duì)不變的色彩差別，人們習(xí)慣把白色陽(yáng)光下物體呈現(xiàn)出來的色彩效果總和稱為“固有色”。第二節(jié) 色彩生理原理
1.視覺的勝利構(gòu)成 2.色彩的錯(cuò)覺與幻覺
當(dāng)人的大腦皮層在對(duì)外界刺激物進(jìn)行分析.綜合中發(fā)生困難時(shí)就會(huì)造成錯(cuò)覺：當(dāng)前知覺與過去經(jīng)驗(yàn)發(fā)生矛盾時(shí)，或者思維推理出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)就會(huì)引起幻覺。3色彩的心理
第二章 色彩屬性與表達(dá)方法
一.色彩的分類 1.無彩色系
無彩色系是指黑色.白色及黑白兩色相溶而成的各種深淺不同的灰色系列。2.有彩色系
有彩色系是指包括在可見光譜中的全部色彩，它以紅.橙.黃.綠.青.藍(lán).紫等為基本色。二.色彩的屬性
在有彩色系中，只要有一塊色彩出現(xiàn)，這個(gè)色彩就同時(shí)具有三種基本屬性。第一個(gè)屬性是色彩的明暗性質(zhì)，稱為“明度” 第二個(gè)屬性是區(qū)別色彩的面貌，稱為“色相” 第三個(gè)屬性是表示色彩的濃度，稱為“純度”。明度
明度是指色彩的明亮程度，對(duì)光源色來說可以稱光度；對(duì)物體色來說，除了稱明度之外，還可稱亮度.深淺程度等。色彩的明度有兩種情況，一是同色相的明暗變化，同一顏色加黑.白以后產(chǎn)生不同的明暗層次；二是各種顏色的明暗變化，每一純色都有與其相應(yīng)的明度，如黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅綠色為中間明度。色相
色相是指色彩所呈現(xiàn)出來的面貌，確切地說是依波長(zhǎng)來劃分色光的相貌。色相是色彩最重要的特征，使之能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。
色相的面貌以紅.橙.黃.綠.青.藍(lán).紫的光譜為基本色相，并形成一種秩序。這種秩序是以色相環(huán)的形式體現(xiàn)的，成為純色色環(huán)。純度
純度是指色彩的純凈度，也稱艷度.彩度.鮮度或飽和度。它是表示顏色中所含某一色彩的成分比例。純色的色感強(qiáng)，即色度強(qiáng)，所以純度也是色彩感覺強(qiáng)弱的標(biāo)志。通俗的純度分法用高.略高.中.略低.低五級(jí)來標(biāo)示。改變純度有四種方法：加白.加黑.加灰.家互補(bǔ)色。四.色彩表示方法與體系 牛頓色相環(huán)
牛頓將太陽(yáng)白光分解后以后產(chǎn)生的紅.橙.黃.綠.青.藍(lán).紫光頭尾相接，想成一個(gè)圓環(huán)，并定名為色環(huán)，以后人們稱為牛頓色環(huán)。
三原色中任何一種原色都是其他兩種原色之間色的補(bǔ)色；也可以說，三件色中任何一種間色都是其他兩種間色的補(bǔ)色。除此以外還有色立體色環(huán).伊頓色環(huán).車氏色環(huán)等。第三章 色彩混合
一.色的混合 1.三原色
所謂的三原色，就是說著三色中的任何一色，都不能用另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其他色可有這三色是按一定的比例混合而成，這三個(gè)獨(dú)立的色稱為三原色（或三基色）。色光的三原色是紅.綠.藍(lán)（藍(lán)紫色），顏料的三原色是紅（品紅）.黃（檸檬黃）.青（湖藍(lán)）。
色光混合變亮，被稱為加色混合 顏料混合變暗，被稱為減色混合。2.加色混合
從物理光學(xué)實(shí)驗(yàn)中得出：紅.綠.藍(lán)（藍(lán)紫）三種色光是其他色光無法混合而得的。而這三種色光以不同的比例的混合幾乎可以得出自然界所有的顏色。所以紅.綠.藍(lán)(藍(lán)紫）是加色混合最理想的色光三原色。
加色混合可得出：紅光+綠光=黃光；紅光+藍(lán)紫光=品紅光；藍(lán)紫光+綠光=青光；紅光+綠光+藍(lán)紫光=白光。
如果改變?nèi)幕旌媳壤€可得到其他不同的顏色。如紅光于不同的比例的綠光混合可以得出橙.黃.黃綠等色； 如紅光于不同比例的藍(lán)紫光混合可以得出品紅.紅紫.紫紅藍(lán)； 如紫光與不同比例的綠光混合可以得出綠藍(lán).青.青綠。3.減色混合
趨近色料混合種類愈多，白光中備件去吸收光愈多，相應(yīng)的反射光量也愈少，最后將于黑濁色。這就是減色混合。
理想的色料三原色應(yīng)當(dāng)是紅（明亮的玫紅）.黃（檸檬黃）.青（湖藍(lán)）用減色混合法可得出：品紅+黃=紅；青+黃=綠；青+品紅=藍(lán)；品紅+青+黃=黑
二.空間的混合
空間混合，也課程并列混合.色彩的并置，其明度是被混合色的平均明度，因此也稱為中間混合.中興混合?？臻g混合規(guī)律
1.凡互補(bǔ)色關(guān)系色彩按一定比例的空間混合，可得到無彩色系的灰和有彩色系的灰。
2.非補(bǔ)色關(guān)系的色彩的色彩空間混合時(shí)，產(chǎn)生二色的中間色 3.有才色系色與無才色系色混合時(shí)，也產(chǎn)生二色的中間色
4.色彩在空間混合時(shí)所得到的新色，其明度相當(dāng)于所混合色的中間明度 5.色彩并置產(chǎn)生空間混合是有條件的?？臻g混合的特點(diǎn)
1.僅看色彩豐富，眼看色調(diào)統(tǒng)一
2.色彩有顫動(dòng)感.閃爍敢，適于表現(xiàn)光感
3.如果變化各種色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果 三.色彩推移 明度推移
明度推移是指一種色彩在純度和色相不變的同時(shí)，僅明暗發(fā)生逐漸變化造成的色彩構(gòu)成。色相推移
色相推移是指色彩通過連續(xù)的逐漸變化，從某一色相推移到另一色相。純度推移
純度推移是指某一純色向無彩色逐漸變化造成的色彩構(gòu)成。冷暖推移
冷色極限為藍(lán)，暖色極限為紅.橙.黃等?？梢赃x用中性色為中介色進(jìn)行推移構(gòu)成，中介色也可以選用與冷暖極限色同明度的中性灰色或金屬色。
第四章 色彩的色及方法
色彩原理對(duì)色彩實(shí)踐的理論指導(dǎo)，其實(shí)就是在色彩應(yīng)用時(shí)如何組合好色彩，使其產(chǎn)生美感。色彩組合所產(chǎn)生的美感雖然千變?nèi)f化，但歸納起來無非是處理好對(duì)比與調(diào)和的關(guān)系。第一節(jié) 色彩對(duì)比
色彩的對(duì)比，就是色彩之間存在的矛盾。各種色彩在構(gòu)圖中的面積.形狀.位置和色相.純度.明度以及心理刺激的差別構(gòu)成了色彩之間的對(duì)比。這種差別越大，對(duì)比效果就越明顯。色彩對(duì)比包括：色相對(duì)比.明度對(duì)比.純度對(duì)比.冷暖對(duì)比.面積對(duì)比。一.色相對(duì)比
色相對(duì)比是利用個(gè)色相的差別而形成的對(duì)比。1.鄰近色
鄰近色相差很小，色彩對(duì)比非常弱。如紅于橙紅，綠于黃綠等，雖然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。2.類似色
類似色是紅與橙.橙與橙黃.黃與黃綠.綠與藍(lán)綠.藍(lán)與紫藍(lán).紫與紫紅等在二十四色相環(huán)中相隔30度至60度左右的色相對(duì)比。3.中差色
中差色是黃與紅.紅與青紫.青紫與綠等在二十四色相環(huán)上色相環(huán)上間隔90度左右的色相對(duì)比。4.對(duì)比色
對(duì)比色是二十四色相環(huán)上間隔120度左右的三色對(duì)比，如品紅——黃——青.橙——紅——黃綠——藍(lán).橙——綠——青紫.黃橙——青綠——紫等。色相環(huán)上的品紅——黃——青為三原色的對(duì)比（或稱第一色對(duì)比）。色相環(huán)上橙——綠——青紫是由第一次色混合而得的間色（或第二次色）的對(duì)比。5.互補(bǔ)色
互補(bǔ)色是在色相環(huán)上距離180度左右的色相對(duì)比，是最強(qiáng)的色相對(duì)比，如紅與綠.黃與藍(lán)紫.綠與紅紫.藍(lán)與橙黃。二 明度對(duì)比
明度對(duì)比是色彩敏感程度的對(duì)比，也稱色彩的黑白度對(duì)比。明度對(duì)比是色彩構(gòu)成的最總要的因素，色彩的層次與空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對(duì)比來表現(xiàn)。
如果用黑色和白色按等差比例相混合建立一個(gè)9的等級(jí)的明度色標(biāo)。根據(jù)明度色標(biāo)可以劃分為3個(gè)明度基調(diào)，1為最深，9為最亮。低明度調(diào)（暗調(diào)）具有沉著.厚重.強(qiáng)硬.壓抑的特點(diǎn)；中明度掉具有柔和.含蓄.明確.莊重的特點(diǎn)；高明度調(diào)具有明亮.興奮.高雅.柔美的特點(diǎn)。
在明度對(duì)比中，如果其中面積最大.作用也最強(qiáng)的色彩或色組屬高調(diào)色，色的對(duì)比屬長(zhǎng)調(diào)，那么整組對(duì)比就稱高長(zhǎng)調(diào)；如果畫面主要的色彩書中調(diào)色，色的對(duì)比屬短調(diào)，那么整組對(duì)比就稱中短調(diào)。一次類推，便可劃分10種明度調(diào)子：1高長(zhǎng)調(diào)，2高中調(diào)，3高短調(diào)，4中長(zhǎng)調(diào)，5中中調(diào)，6中短調(diào)，7低長(zhǎng)調(diào)，8低中調(diào)，9低短調(diào)，10最長(zhǎng)調(diào)。第一個(gè)字代表畫面中的主要明度調(diào)子。三.純度對(duì)比
純度對(duì)比是指因純度差別而形成的對(duì)比，是指教飽和的純色與含有黑.白.灰的濁色的對(duì)比。純色對(duì)比可以是純色與含灰的色彩的對(duì)比，也可以是各種不同色彩的對(duì)比，也可以是各種不同色彩傾向的灰色間的對(duì)比，還可以是純色之間的對(duì)比。
我們把一個(gè)純色和一個(gè)同明度的無彩色灰色按等差比例相融合，建立一個(gè)9個(gè)等級(jí)的純度色標(biāo)，并根據(jù)純度色標(biāo)，可以劃分為3個(gè)純度基調(diào)，1為最低，9為最純。
純度對(duì)比的強(qiáng)弱取決于色彩的純度差別跨度的大小，與明度對(duì)比為構(gòu)成的色調(diào)相似，我們暗色界分為。
純度若對(duì)比（低彩對(duì)比）純度中對(duì)比（中彩對(duì)比）純度強(qiáng)對(duì)比（高彩對(duì)比）艷灰對(duì)比（1）純度若對(duì)比（底彩對(duì)比）
——是指村純度間隔3級(jí)以內(nèi)的對(duì)比。（2）純度中對(duì)比（中彩對(duì)比）
——是指純度差間隔4.5級(jí)的對(duì)比，純度中對(duì)比具有溫和.穩(wěn)重.沉靜.文雅等特點(diǎn)，但由于視覺力度不太高，容易缺乏生氣。（3）純度強(qiáng)對(duì)比（高彩對(duì)比）
——是指純度差間隔5級(jí)以上的對(duì)比，是低純度色與高純度色的配合，其中以純色與無彩色黑.白.灰的對(duì)比最為強(qiáng)烈。純度強(qiáng)對(duì)比具有色感強(qiáng).明確.刺激.生動(dòng).華麗的特點(diǎn)，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力度。（4）艷灰對(duì)比
——如果同一畫面中占主體的是最艷的高純度色，其他色組有接近無彩色的低純度色組成，即稱為艷灰對(duì)比。四。冷暖對(duì)比 冷暖對(duì)比
利用冷暖差別形成的色彩對(duì)比成為冷暖對(duì)比。
從色彩心理來考慮，我們把紅.橙.黃成為暖色，把橙色成為暖極；把綠.青.藍(lán)劃為冷色，把天藍(lán)色成為冷極。
在五彩色系中，吧白色成為冷極，把黑色稱為暖極。五.面積對(duì)比
面積對(duì)比是指各種色彩在構(gòu)圖中占據(jù)量的對(duì)比，這是數(shù)量的多與少.面積的大與小的對(duì)比。色彩感覺與面積對(duì)比關(guān)系很大，同一組色，面積大小不同，給人的感覺不同。
第二節(jié) 色彩的調(diào)和和構(gòu)成
雖有色彩調(diào)和的結(jié)果都要?dú)w結(jié)為調(diào)和。色彩調(diào)和是指兩個(gè)以上的色彩，有秩序.協(xié)調(diào)統(tǒng)一的組織在一起，能使人心情愉快.喜歡.滿足等的色彩組合就是色彩的調(diào)和。
進(jìn)行色彩調(diào)和的方法：共性調(diào)和.面積（比例）調(diào)和.秩序調(diào)和.主色調(diào)調(diào)和.隔離調(diào)和。一.共性調(diào)和構(gòu)成（1）色調(diào)統(tǒng)調(diào)調(diào)和
色調(diào)統(tǒng)調(diào)調(diào)和就是在對(duì)比色各方中同時(shí)混入同一色相，是對(duì)比色的色相逐步靠攏，形成具有共同色素的調(diào)子。（2）明度統(tǒng)調(diào)調(diào)和
明度同調(diào)調(diào)和就是在對(duì)比色各方混入白色或黑色，明度都會(huì)提高或降低，絕大部分純度會(huì)降低，色相雖然不變但個(gè)性被削弱，原來色彩間的過分刺激的對(duì)比也被削弱。(3)純度統(tǒng)調(diào)調(diào)和
純度統(tǒng)調(diào)調(diào)和就是在對(duì)比色各方混入同明度.不同量的灰色。是原來的個(gè)對(duì)比色在保持明度對(duì)比的情況下，純度相互靠近。二.面積調(diào)和構(gòu)成（比例調(diào)和構(gòu)成）
他通過對(duì)比色之間積增打或縮小來調(diào)節(jié)色彩對(duì)比的強(qiáng)弱，并得到一種色.量的平衡與穩(wěn)定的效果。
德國(guó)色彩學(xué)家歌德認(rèn)為色彩和諧對(duì)對(duì)比雙方成為一種相互烘托的有機(jī)整體時(shí)的面積與色彩的明度有關(guān)。他為純色定下的明度數(shù)字比例如下：
黃：橙：紅：紫：藍(lán)：綠=9：8：6：3：4：6 沒對(duì)互補(bǔ)色的明度平衡比例為： 黃：紫=9：3=3：1=3/4：1/4 橙：藍(lán)=8：4=2：1=2/3：1/3 紅：綠=6：6=1：1=1/2：1/2 每對(duì)互補(bǔ)色的和諧的面積比例如下： 黃：紫=3/4：1/4 橙：黃=2/3：1/3 紅：綠=1/2：1/2 三.秩序調(diào)和構(gòu)成
秩序調(diào)和是對(duì)比強(qiáng)烈的色彩可采用等差.漸變等有序的.有規(guī)則的交替出現(xiàn)，是畫面具有節(jié)奏感和韻律感，這種方法有叫色彩漸變。
秩序調(diào)和構(gòu)成包括：色相秩序構(gòu)成.，明度秩序構(gòu)成.純度秩序構(gòu)成。（1）色相秩序構(gòu)成
色相秩序構(gòu)成是指按照光譜序列的構(gòu)成，其構(gòu)成形式有類似色相秩序構(gòu)成.對(duì)比色相秩序構(gòu)成.互補(bǔ)色相秩序構(gòu)成.全色相秩序構(gòu)成。（2）明度秩序構(gòu)成
就是將某種純明度秩序構(gòu)成是指按照明度序列的構(gòu)成。明度秩序構(gòu)成是最富有色彩的層次感。色分別混合白或黑制作15級(jí)以上明度差均勻的明度色標(biāo)，然后按照明度高低秩序進(jìn)行構(gòu)成。（3）純度秩序構(gòu)成
所謂的主色調(diào)，是指色彩形成的氣氛和中的傾向性，具體的講有淡色調(diào).濃色調(diào).藍(lán)色調(diào).紅色調(diào).黃色調(diào).綠色調(diào).灰色調(diào)等等。五.隔離調(diào)和構(gòu)成
為了協(xié)調(diào)和緩沖色彩的去強(qiáng)烈對(duì)比關(guān)系，在色彩構(gòu)成時(shí)，可采用間隔的方法。即在對(duì)比色之間插入與各方都不發(fā)生厲害關(guān)系的無彩色系黑.灰.白或金.銀光澤色，或作底色或用作勾勒外輪廓，從而使其色彩邊緣因?qū)Ρ纫鸬募怃J矛盾被緩沖。
第五篇：色彩構(gòu)成授課教案
目錄
第1章 色彩原理與色彩構(gòu)成第1.1節(jié) 色彩構(gòu)成的定義及物理屬性1.1.1 色彩構(gòu)成的定義1.1.2 色彩的物理性質(zhì)1.1.2.1 光與色1.1.2.2 物體色、環(huán)境色、光源色與固有色第1.2節(jié) 色的特性與分類1.2.1 色的分類1.2.1.1 無彩色系:
1.2.1.2 有彩色系:
1.2.2 色彩的基本特征1.2.2.1 色相(Hue)
1.2.2.2 純度（彩度、飽和度）（Chroma）
1.2.2.3 明度（Value）第1.3節(jié) 色的混合1.3.1 原色理論1.3.2 混色理論1.3.2.1 加色法混合1.3.2.2 減色法混合1.3.2.3 色彩中性混合的規(guī)律：第2章 色立體與視覺的生理理論第2.1節(jié) 色立體第2.2節(jié) 色彩的生理理論2.2.1 色彩的視覺適應(yīng)2.2.1.1 距離適應(yīng)2.2.1.2 明暗適應(yīng)2.2.1.3 顏色適應(yīng)2.2.1.4 色的恒常性2.2.2 錯(cuò)覺與幻覺2.2.2.1 形的錯(cuò)覺與幻覺2.2.2.2 色的錯(cuò)覺與幻覺第3章 以色相變化（對(duì)比）為主的色構(gòu)知識(shí)
第3.1節(jié) 三原色對(duì)比第3.2節(jié) 鄰近色相對(duì)比第3.3節(jié) 類似色相對(duì)比第3.4節(jié) 中差色相對(duì)比第3.5節(jié) 對(duì)比色相對(duì)比第3.6節(jié) 互補(bǔ)色相對(duì)比第3.7節(jié) 作業(yè)：第4章 以明度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí)第4.1節(jié) 明度4.1.1 高長(zhǎng)調(diào)——積極、明快、強(qiáng)烈、醒目
19
4.1.2 高短調(diào)——淡雅、溫和、淡雅之美，象征女性4.1.3 中長(zhǎng)調(diào)——明快、有利、陽(yáng)剛之美象征男性4.1.4 中高短調(diào)——豐富、含蓄具有層次感4.1.5 中低短調(diào)——模糊、厚重具有神秘感4.1.6 中短調(diào)——沉著、含糊、曖昧4.1.7 低長(zhǎng)調(diào)——強(qiáng)烈、明快、威嚴(yán)和沉重感4.1.8 低短調(diào)——沉悶、憂郁缺乏生氣第4.2節(jié) 作業(yè)：第5章 以純度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí)第5.1節(jié) 同一純度構(gòu)成第5.2節(jié) 鄰近純度構(gòu)成第5.3節(jié) 類似純度構(gòu)成第5.4節(jié) 對(duì)比純度構(gòu)成第5.5節(jié) 綜合構(gòu)成第5.6節(jié) 作業(yè)：第6章 色彩構(gòu)成的形式美法則第6.1節(jié) 色彩的均衡第6.2節(jié) 色彩的呼應(yīng)6.2.1 局部呼應(yīng)6.2.2 色彩的全面呼應(yīng)第6.3節(jié) 色彩的主從第6.4節(jié) 色彩的層次第6.5節(jié) 點(diǎn)綴色第6.6節(jié) 色彩的襯托6.6.1 明暗襯托6.6.2 冷暖襯托6.6.3 灰艷襯托6.6.4 繁簡(jiǎn)襯托第7章 以冷暖關(guān)系為主的色構(gòu)知識(shí)及其它色彩的對(duì)比關(guān)系
第7.1節(jié) 冷暖感覺7.1.1 色彩的冷暖感7.1.2 在同一色相中，明度的變化也會(huì)引起冷暖傾向的變化
7.1.3 我們可以從冷暖區(qū)域彩色示意圖小總結(jié)出以下幾點(diǎn)：
第7.2節(jié) 亮調(diào)與暗調(diào)第7.3節(jié) 純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá)第7.4節(jié) 其他對(duì)比7.4.1 面積與色彩對(duì)比7.4.2 形狀與色彩對(duì)比第7.5節(jié) 距離與色彩對(duì)比
第7.6節(jié) 數(shù)量與色彩對(duì)比
第7.7節(jié) 虛實(shí)對(duì)比
第7.8節(jié) 作業(yè)：
第8章 色彩的象征性與聯(lián)想性及色彩情感的心理構(gòu)成訓(xùn)練
第8.1節(jié) 中國(guó)的色彩觀分類：
27 27 33
第8.2節(jié) 悠久的色彩文化
第8.3節(jié) 中國(guó)古代的五色體系和美學(xué)思想
8.3.1 儒家色彩觀
8.3.2 道家色彩觀
第8.4節(jié) 西方近現(xiàn)代畫派的思想觀
8.4.1 印象派畫家的色彩觀
8.4.2 新印象主義
8.4.3 分離派畫家的色彩觀
8.4.4 現(xiàn)代派畫家的色彩觀
8.4.4.1 蒙德里安
8.4.4.2 康定斯基
8.4.4.3 馬蒂斯
8.4.4.4 畢加索
第8.5節(jié) 共同的色彩心理反應(yīng)
8.5.1 色彩的冷暖感
8.5.2 色彩的輕重感
8.5.3 色彩的強(qiáng)弱感
8.5.4 色彩的軟硬感
8.5.5 色彩的明快與憂郁感。
8.5.6 色彩的興奮與沉靜感
8.5.7 色彩的華麗與樸素感
第9章 色彩的性格與表現(xiàn)力
第9.1節(jié) 色彩的移情與暗示
9.1.1 色彩的音樂感
9.1.2 色彩的味覺感
9.1.3 其它
第9.2節(jié) 色彩的性格
9.2.1 紅色的性格與表現(xiàn)
9.2.2 黃色的性格與表現(xiàn)
9.2.3 藍(lán)色的性格與表現(xiàn)
9.2.4 橙色的性格與表現(xiàn)
9.2.5 綠色的性格與表現(xiàn)
9.2.6 紫色的性格與表現(xiàn)
9.2.7 黑色的性格與表現(xiàn)
9.2.8 白色的性格與表現(xiàn)
9.2.9 灰色的性格與表現(xiàn)
9.2.10 金屬色的性格與表現(xiàn)
第9.3節(jié) 信息與色彩
第9.4節(jié) 作業(yè)：
第10章 色彩肌理、采集重構(gòu)練習(xí)
第10.1節(jié) 來自自然色彩的靈感啟示
第10.2節(jié) 來自傳統(tǒng)藝術(shù)色彩的啟示
第10.3節(jié) 來自其它藝術(shù)色彩的啟示
第10.4節(jié) 色構(gòu)在設(shè)計(jì)中的實(shí)際運(yùn)用
第10.5節(jié) 作業(yè)：
小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 11:44 1 第1章 色彩原理與色彩構(gòu)成
第1.1節(jié) 色彩構(gòu)成的定義及物理屬性 1.1.1 色彩構(gòu)成的定義
色彩作為視覺信息，無時(shí)無刻不在影響著人類的正常生活。美妙的自然色彩，刺激和感染著人的視覺和情感，陶冶著人的情操，提供給人們豐
富的視覺空間。
我們認(rèn)識(shí)色彩基本上有以下途徑：
1、日常生活的接觸（各類色彩環(huán)境、場(chǎng)所、物品、人物、自然景色等）。
2、對(duì)色彩的科學(xué)研究，色彩設(shè)計(jì)的研究，色彩體系理論研究及色彩資料的收集、研制和創(chuàng)新。
3、藝術(shù)門類對(duì)色彩的藝術(shù)性表現(xiàn)。如造型藝術(shù)、電影戲劇藝術(shù)等，對(duì)色彩進(jìn)行藝術(shù)形式美的、融入藝術(shù)家個(gè)人情感和藝術(shù)造詣的個(gè)性化表現(xiàn)。
實(shí)踐是先于理論的，多觀察、多體驗(yàn)、多搜集是認(rèn)識(shí)色彩的前提。看一部經(jīng)典的電影名著，讀一本精美的美術(shù)畫冊(cè)，觀摩一次高水平的設(shè)計(jì)或
美術(shù)作品展覽，欣賞一場(chǎng)好的歌舞戲劇或音樂會(huì)，也許是你可以在特定的時(shí)空里集中欣賞、玩味和揣摩藝術(shù)家們?nèi)绾卧谒麄兊淖髌分剡\(yùn)用色彩 的絕佳機(jī)會(huì)了。
色彩構(gòu)成的定義：在色彩方面，從人對(duì)色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本的要素，利用色彩在空
間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的色彩規(guī)律去組合各構(gòu)成要素間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果，這種對(duì)色彩的創(chuàng)造過程，稱
為色彩構(gòu)成。
1.1.2 色彩的物理性質(zhì) 1.1.2.1 光與色
沒有光便沒有色彩感覺，人們憑借光才能看見物體的形狀和色彩，從而獲得對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，在沒有光線的情況下，就沒有視覺活動(dòng)，也就
無所謂色彩了。
在整個(gè)電磁波的范圍內(nèi)，不是所有的光都有色彩感覺，只有波長(zhǎng)在380-780nm（納米）的電磁波才能引起人們的視覺，這段波長(zhǎng)的光在物理學(xué)上
常叫做可見光譜或光譜色。
1.1.2.2 物體色、環(huán)境色、光源色與固有色 物體色-具有最基本的兩種表現(xiàn)形式：物體表面反射 光所呈現(xiàn)的顏色叫表面色；透過透明物體的光所呈現(xiàn)的顏色叫透明色。不透明物體的顏色
是由它所反射的色光決定的。
當(dāng)白光照射到物體上時(shí)，它的一部分被物體表面反射，另一部分被物體吸收，剩下的透過物體穿過來。對(duì)于不透明物體，即不透光的物體，它們的顏色取決于不同波長(zhǎng)的色光的反射和吸收情況。如果物體幾乎 能反射所有色光，那么這個(gè)物體看上去是白色的，如果這個(gè)物體能吸 收幾乎所有的色光，那么這個(gè)物體看上去是黑的。
環(huán)境色：某一物體反射出一種色光又反射到其它物體上的顏色。一般來說，物體受環(huán)境色影響，在背光部分以及兩種不同物體相接近或相接觸
部分最為明顯。
環(huán)境色的反光量與環(huán)境物體的材質(zhì)肌理有關(guān)，表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金屬器皿類物體，反光量大，其對(duì)周圍物體色彩的影響也大，反之，表面粗糙的物體，其反光量小，對(duì)周圍物體的影響也小。
光源色：所有物體的色彩都是在光源照射下產(chǎn)生的。相同的物體，在不同的光源下呈現(xiàn)不同的色彩，白紙能反射各種光線，在白光的照耀下，白紙呈白色，在紅光的照耀下，白紙呈紅色，在綠光的照耀下呈綠色，可見不同的光源必然對(duì)物體產(chǎn)生影響。
除了光源色本身的性質(zhì)外，其光亮強(qiáng)度也會(huì)對(duì)照射物體產(chǎn)生影響，強(qiáng)光下物體顯得明亮淺淡；弱光下問題會(huì)變得模糊灰暗；只有在中等光線強(qiáng)
度下，物體的本來面目才清晰可見。
人們習(xí)慣于把白色陽(yáng)光下物體呈現(xiàn)的色彩效果總和稱之為物體的“固有色”。許多人誤認(rèn)為“固有色”是物體固定不變的顏色，這種提法固然
是不科學(xué)的，但是物體固有的物理屬性卻不會(huì)因光源色的改變而改變。總之，光的作用與物體的特性是構(gòu)成物體色的兩個(gè)不可缺少的條件，他
們相互影響，相互制約。
第1.2節(jié) 色的特性與分類 1.2.1 色的分類 1.2.1.1 無彩色系: 指白色、黑色和由白色黑色調(diào)和形成的各種深淺不同的灰色?，F(xiàn)實(shí)生活中不存在純白與純黑的物體，顏料中的純白（鋅白、鉛白）只能接近
純白，煤黑也只能是接近純黑。1.2.1.2 有彩色系: 彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色，不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色色調(diào)都屬于有彩色系。1.2.2 色彩的基本特征
有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特征：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。1.2.2.1 色相(Hue)
色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱,如橘黃、檸檬黃、鈷藍(lán)、群青、翠綠等。1.2.2.2 純度（彩度、飽和度）（Chroma）色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色成分的比例越高，則色彩的純度越高，反之含有色成分的比例越
小，純度越低。所以單色光是最純的顏色。當(dāng)一種顏色摻入黑、白或別的顏色時(shí)，純度就會(huì)發(fā)生變化。當(dāng)摻入的顏色達(dá)到很大的比例時(shí)，在眼
睛看來，原來的顏色便失去本來的色彩，成為摻合的顏色了。1.2.2.3 明度（Value）
明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于其反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。任何色彩均有其明暗關(guān)系，它是色彩關(guān)系的骨架，而
且有其自身的美學(xué)價(jià)值和表現(xiàn)魅力（素描、黑白照片、黑白電影等），沒有明暗關(guān)系的構(gòu)成，色彩會(huì)失去份量而顯得蒼白無力，只有介入明度
變化的色彩才能展現(xiàn)出色彩的視覺沖擊力和豐富的層次變化。
無彩色中，最高明度為白色，最低明度為黑色，灰色居中。人眼最大明度辨別力為近200個(gè)等級(jí)層次，普通明度標(biāo)準(zhǔn)定在9級(jí)左右。色彩的明度有三種情況：
一是同一色相不同明度。同一顏色在強(qiáng)光下顯得特別明亮，弱光照射下顯得灰暗模糊； 二是同一顏色加黑或加白后也能產(chǎn)生不同明度的層次。
三是各種顏色的不同明度。每一種純色都有起相應(yīng)的明度，黃色明度最高，藍(lán)紫色的明度最低，紅綠為中間明度。
色彩的明度變化往往會(huì)影響到純度的改變。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 11:44 1-1 第1.3節(jié) 色的混合
人們對(duì)色料（顏料、染料）的混合比較容易認(rèn)識(shí)，黃色與紅色混合可得到橙色，黃色與青色混合可得到綠色。但是對(duì)于色光的混合就比較難理
解，特別是初學(xué)者，往往將色光的混合與顏料的混合混淆起來，其實(shí)，色料的混合與色光的混合以及色彩遠(yuǎn)距離空間混合的效果各自不同，混
合規(guī)律也不一樣。
在色彩科學(xué)理論的科學(xué)研究過程中發(fā)現(xiàn)，同一種色彩，（除了單一光譜外）可以用不同波長(zhǎng)的光混合產(chǎn)生，所有的顏色都可以由幾個(gè)基本的色
混合而成，從而奠定了三原色的理論基礎(chǔ)。色的混合理論由三原色原理、加色法混合、減色法混合和中性混合理論組成。
1.3.1 原色理論
三原色（三基色）
所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其它色可由這三種色按一定的比例配合出來，色彩學(xué)上稱這三
個(gè)獨(dú)立的色為三原色。
在我們心目中三原色即為紅、黃、藍(lán)，而實(shí)際上經(jīng)過長(zhǎng)期的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，直到十九世紀(jì)，人們才開始認(rèn)識(shí)到色光的原色和顏料的原色機(jī)器混合規(guī)
律是不同的。國(guó)際照明委員會(huì)（CIE）將色彩標(biāo)準(zhǔn)化，正式確認(rèn)色光的三原色為紅、綠、藍(lán)（藍(lán)紫色），顏料的三原色為紅（品紅）、黃（檸檬
黃）、藍(lán)（湖藍(lán)），色光混合變亮最后產(chǎn)生白光，稱為加色法混合；顏料混合后變暗最后產(chǎn)生黑色，稱為減色法混合。
1.3.2 混色理論 1.3.2.1 加色法混合
國(guó)際照明委員會(huì)規(guī)定：
紅、綠、藍(lán)三原色的標(biāo)準(zhǔn)波長(zhǎng)為：
700nm,546.1nm,435.8nm。
從加色法混色圖中可以得出：
紅光+綠光=黃光
紅光+藍(lán)光=品紅光
藍(lán)光+綠光=青光
紅光+綠光+藍(lán)光=白光
一切色光都可以由三原色光按一定比例進(jìn)行加法混合得到 1.3.2.2 減色法混合
印染的染料、繪畫的顏料、印刷的油墨等色料的混合或透明色的重疊都屬于減色混合，因?yàn)槲矬w表面具有吸收和反射光的作用，而吸收既是減
色的過程。
從理論上講，品紅、黃、青不同比例混合可以得到所有色彩。品紅、黃、青三原色在色彩學(xué)上稱第一次色；把兩種不同的原色相混稱為第二次
色，也稱間色；將間色與原色相混或間色與間色相混稱為第三次色，也稱復(fù)色。（原色與黑或灰相混合也得到復(fù)色）在實(shí)際應(yīng)用中，僅用三原色調(diào)配一切顏色往往很難辦到，因?yàn)槟壳吧a(chǎn)的顏料三原色純度有時(shí)很低，導(dǎo)致混色的范圍就縮小了。
播種者——凡.高
在繪畫藝術(shù)中，不同顏色的筆觸交織在畫面上，會(huì)產(chǎn)生生動(dòng)的畫面效果。印象主義大師莫奈（他利用這一色彩規(guī)律去表現(xiàn)大自然中陽(yáng)光的絢麗
與空氣的顫動(dòng)，他并不是把一塊顏色調(diào)好后涂在畫面上，而是合理地用多種色并置的筆觸去表達(dá)所需的色調(diào)，因此莫奈的風(fēng)景畫中具有閃動(dòng)、迷人的色彩效果），新印象主義畫家修拉以及后期印象主義畫家凡高，都采用了這種混色的原理，用強(qiáng)烈的色彩、有力的碎筆觸，完成了許多
偉大的作品。
朝陽(yáng)下的圍田 ——凡.高 粉紅色的云—保爾.西涅克
1.3.2.3 色彩中性混合的規(guī)律：
1、凡互為補(bǔ)色關(guān)系的色彩按一定比例中性混合，可以得到無彩色系的灰和有彩色系的含灰色，如紅與綠相混合，可得到灰、紅灰或者綠灰。
2、非互補(bǔ)色的色彩中性混合時(shí)，產(chǎn)生中間色，如不同比例的紅與黃混合時(shí)產(chǎn)生紅橙、橙、橙紅。
3、彩色系與非彩色系相混合時(shí)，也產(chǎn)生中間色，如紅與白色按不同比例混合時(shí)，可得到不同明度的淺紅。
4、色彩中性混合時(shí)所產(chǎn)生的新色，其明度相當(dāng)于所混合色的平均明度。
第2章 色立體與視覺的生理理論 第2.1節(jié) 色立體 牛頓色環(huán)
牛頓將太陽(yáng)光分解以后產(chǎn)生的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫光帶頭尾相接，形成一個(gè)圓環(huán)形并定名為色環(huán)，以后人們稱為牛頓色環(huán)。牛頓色環(huán)
為后來的表色體系的建立奠定了一定的理論基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上有發(fā)展成10色相環(huán)、12色相環(huán)、24色相環(huán)、100色相環(huán)等。
第2.2節(jié) 色彩的生理理論
色彩的千變?nèi)f化是通過人的視覺生理上的不同反映感知出來的視覺印象。人的眼睛不是絕對(duì)完美無缺的（如盲點(diǎn)），它有本身的生理局限性，由于人在觀看物體的時(shí)候會(huì)因視覺功能的局限性而產(chǎn)生一些視知覺的生理現(xiàn)象。2.2.1 色彩的視覺適應(yīng) 2.2.1.1 距離適應(yīng)
人的眼睛能夠識(shí)別一定距離內(nèi)的形狀與色彩，這主要是基于視覺生理機(jī)制具有一定的調(diào)節(jié)遠(yuǎn)近距離的適應(yīng)功能，也就是說具備一定的視覺生理 功能。（眼球中的晶狀體可以通過自身的曲率調(diào)節(jié)）2.2.1.2 明暗適應(yīng)
明適應(yīng)是視網(wǎng)膜對(duì)光刺激的敏感度降低的結(jié)果，暗適應(yīng)是視網(wǎng)膜對(duì)光刺激的敏感度升高的結(jié)果。
2.2.1.3 顏色適應(yīng)
人眼在顏色的刺激作用下引起顏色視覺變化稱為顏色適應(yīng)。2.2.1.4 色的恒常性
指人們頭腦和記憶中對(duì)體驗(yàn)過的事物所形成的色彩印象與色彩知覺度的聯(lián)系。
2.2.2 錯(cuò)覺與幻覺
產(chǎn)生錯(cuò)覺和幻覺的生理現(xiàn)象與心理現(xiàn)象有關(guān)。錯(cuò)覺有視錯(cuò)覺、聽錯(cuò)覺、嗅錯(cuò)覺、味錯(cuò)覺、運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺與時(shí)間錯(cuò)覺等。在多種錯(cuò)覺中，以視錯(cuò)覺最
為明顯，視錯(cuò)覺又可分為形錯(cuò)覺和色錯(cuò)覺。2.2.2.1 形的錯(cuò)覺與幻覺
如距離長(zhǎng)短的錯(cuò)覺、面積大小的錯(cuò)覺等。2.2.2.2 色的錯(cuò)覺與幻覺 視覺后像（視覺殘像）
當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺不會(huì)立即消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。同時(shí)對(duì)比
色彩的同時(shí)對(duì)比是由于眼睛同時(shí)受到不同色彩的刺激時(shí)，色彩感覺會(huì)發(fā)生互相排斥的現(xiàn)象，結(jié)果使相鄰之色都帶有相鄰之色的補(bǔ)色光。同時(shí)對(duì)比的規(guī)律：
1、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰與艷并置，灰色更灰，顏色更艷。冷暖也是同樣結(jié)果。
2、不同色相鄰，都傾向于把對(duì)方推向自己的補(bǔ)色。
3、補(bǔ)色相鄰，由于對(duì)比作用，各色都增加了補(bǔ)色光，色彩艷度也同時(shí)增加。
4、同時(shí)對(duì)比效果隨著純度的增加而增加，相鄰之處邊緣部分最為明顯。色彩的同時(shí)對(duì)比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對(duì)比。
補(bǔ)色對(duì)比、補(bǔ)色組合，由于相互之殘像在對(duì)方色彩上的重合，使得各自色彩純度在視覺是有了更大的提高，從而顯得更加鮮艷奪目。
色彩的膨脹與收縮感
色彩的膨脹、收縮感與波長(zhǎng)和明度有關(guān)。波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色具有膨脹感，波長(zhǎng)短的冷色具有收縮感，因?yàn)椴ㄩL(zhǎng)長(zhǎng)的暖色影像似乎焦距不準(zhǔn)確，因此在視網(wǎng)膜上形成的影像模糊不清，具有擴(kuò)
散性。波長(zhǎng)短的冷色就比較清晰，具有收縮性。
明度高的光亮物體看起來就覺得比實(shí)物大一些（有光圈圍繞著）。
色彩的前進(jìn)與后退感
暖色前進(jìn)與冷色后退的性質(zhì)構(gòu)成了繪畫透視的又一條基本規(guī)律。
色彩的前進(jìn)后退感除了與波長(zhǎng)有關(guān)外，還與色彩的對(duì)比有關(guān)，對(duì)比度強(qiáng)的色彩具有前進(jìn)感，對(duì)比度弱的色彩具有后退感，膨脹的色彩具有前進(jìn)
感，收縮的色彩具有后退感，明快的色彩具有前進(jìn)感，曖昧的色彩具有后退感；高純度的色彩具有前進(jìn)感，低純度的色彩具有后退感。
色彩的同化
當(dāng)某一色被其他色包圍時(shí)，如果被包圍的色彩在色相、明度方面與包圍色太接近，或者兩者面積對(duì)比十分懸殊，被包圍的顏色面積很小，那么，被包圍之色就會(huì)被吃掉，這種色彩現(xiàn)象就叫做色彩的同化。色彩的同化與距離有關(guān)；與光的強(qiáng)度與明度對(duì)比有關(guān)；與色與色之間的面積大小及分布狀況有關(guān)。
小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 13:46 3 第3章 以色相變化（對(duì)比）為主的色構(gòu)知識(shí)
任何配色，都離不開色彩的三個(gè)基本屬性，色相、明度、純度是同時(shí)存在不可分割的整體，但是為了強(qiáng)化系統(tǒng)的色彩構(gòu)成訓(xùn)練，因此將訓(xùn)練的
內(nèi)容分解為以色相變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成、以明度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成、以純度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成和綜合構(gòu)成幾大部分。
因色彩之間的差別而形成的對(duì)比稱色相對(duì)比。第3.1節(jié)
三原色對(duì)比
紅、黃、藍(lán)三色為三原色，橙、綠、紫三色為三間色。
原色與間色顏色純度高，對(duì)比鮮明，視覺沖擊力強(qiáng)。世界著名電腦公司大多拉丁字或單色的標(biāo)志，而蘋果公司正是由其五彩的標(biāo)志及有趣味的圖形標(biāo)榜了自己的與眾不同。第3.2節(jié) 鄰近色相對(duì)比
色相環(huán)上任意一色的相鄰色為鄰近色，鄰近色色相差很小，色彩對(duì)比非常微弱，接近于同一色相的搭配，如黃與微綠黃、黃與微橙黃。雖然色
彩調(diào)和，但畫面配色單調(diào)，必須借助明度和純度的變化或者點(diǎn)綴少量對(duì)比色來增加變化。（色彩在色相環(huán)的間隔在30度以內(nèi)）第3.3節(jié)
類似色相對(duì)比
24色相環(huán)上間隔在30度——60度以內(nèi)的色組配合。如黃與綠味黃，黃與黃味綠。類似色的色相差比鄰近色稍大，但仍保持著色彩上的絕對(duì)統(tǒng)一
性，主色調(diào)傾向明確，又富有一定的變化，是較為常用的色彩構(gòu)成的方法。如果適當(dāng)?shù)淖兓涿鞫群图兌然螯c(diǎn)綴少量的對(duì)比色，就能取得較為
理想的效果。
第3.4節(jié) 中差色相對(duì)比 24色相環(huán)上間隔在60度——120度之間的色彩配合，如黃與綠，黃與綠味青，黃與青味綠，青與紫、青與微紅紫、青與紅味紫、青與紫味紅等。
中差色構(gòu)成是富有變化又不失調(diào)和的配色，也是較為常用的構(gòu)成方法。
以純色為主體的配色,為招攬顧客的特價(jià)大甩賣的賤貨市場(chǎng)上,常用原色的紅加黃配色。這種賤貨市場(chǎng)必須營(yíng)造一種便宜熱鬧的氣氛,所以不宜使
用素雅的色彩。
畫面上還加上了黑、白及另一種濁色，使明度、純度差更加層次豐富，創(chuàng)造了一種拳擊般的強(qiáng)烈奪目的效果。
源房地產(chǎn)
壯壯食品
元老網(wǎng)球俱樂部
第3.5節(jié) 對(duì)比色相對(duì)比
24色相環(huán)上間隔120度以上165度以內(nèi)的色組配合。如黃與紅、黃與紫味紅、黃與紅味紫。對(duì)比色構(gòu)成的色彩對(duì)比強(qiáng)烈而醒目，在視覺藝術(shù)中具
有沖擊力，但往往難以取得調(diào)和，一般應(yīng)變化其明度和純度，或者采用強(qiáng)化主調(diào)，調(diào)整面積比例來協(xié)調(diào)色彩的對(duì)比關(guān)系。
高純度的對(duì)比色與大提琴造型的結(jié)合，強(qiáng)烈而鮮明地傳達(dá)了海報(bào)的主題。YY酒吧（日本）
美國(guó)棒球組織
韓國(guó)－廣島和平組織（韓國(guó)）
密克羅尼西亞州航空公司（美國(guó)）
第3.6節(jié) 互補(bǔ)色相對(duì)比
色環(huán)上間隔180度右的色組配合。黃與青味紫，黃與紫、黃與微紅紫等色組構(gòu)成?；パa(bǔ)色相構(gòu)成，色彩對(duì)比極為強(qiáng)烈，醒目而突出，在色彩的視
覺生理上有平衡的滿足感，另一方面又會(huì)產(chǎn)生粗俗生硬、動(dòng)蕩不安的消極作用。由于對(duì)比極端，必須采取綜合調(diào)整色彩的明度、純度以及面積
比例關(guān)系，或者借助無彩色的緩沖協(xié)調(diào)等方式來達(dá)到色調(diào)的和諧統(tǒng)一。
凡高——拉.伯休斯
凡高——嬰孩馬歇爾.羅林 凡高——?jiǎng)P米爾.羅林
藍(lán)色與黃色的互補(bǔ)運(yùn)用起到了突出主題的陪襯作用
為了標(biāo)榜親和、現(xiàn)代，該銀行不僅以“西紅柿”作為名稱及圖形，而且以紅綠的對(duì)比來表現(xiàn)活潑、趣味
聯(lián)邦快遞（美國(guó)）
Fox公司（美國(guó)）
Detroit Tigers
第3.7節(jié) 作業(yè)：
選取一組具有系列性的畫面作為表達(dá)媒介，分別以三原色或間色對(duì)比、鄰近色相對(duì)比、類似色相對(duì)比、中差色相對(duì)比、對(duì)比色相對(duì)比、互補(bǔ)色
相對(duì)比完成六張邊長(zhǎng)為8cm的正方形的畫面，最后裝裱在一張黑或白的大卡紙上。要求：色彩準(zhǔn)確，對(duì)比正確，畫面清晰工整、畫面之間有系列感。東邪 發(fā)表于 2007-2-28 14:35
:)挺好的基礎(chǔ)理論~~~~~~~~~~~~~ 胡桃panpan 發(fā)表于 2007-2-28 14:37
:L 看暈了..上學(xué)那會(huì)就沒好好學(xué)3大構(gòu)成..你再加上點(diǎn)圖...圖文并貌就生動(dòng)了....;P 小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 15:15
[quote]原帖由 [i]胡桃panpan[/i] 于 2007-2-28 14:37 發(fā)表
:L 看暈了..上學(xué)那會(huì)就沒好好學(xué)3大構(gòu)成..你再加上點(diǎn)圖...圖文并貌就生動(dòng)了....;P [/quote] 暈是可以理解的！~~:D 小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:31 4 第4章 以明度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí) 第4.1節(jié) 明度
指色彩的明暗或深淺程度，也稱“光度”。它是一切色彩的共同屬性，任何色彩都可以還原為明度性質(zhì)而被理解為類似素描效果的圖形，并作
為色彩構(gòu)成的層次與空間依托，有的色彩學(xué)家稱之為“色彩的骨骼”。明度產(chǎn)生的三種情況：
1、同一色彩因光源的強(qiáng)弱和投射角度的不同而造成明度強(qiáng)弱的差異。
2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的明度變化。（本課主要內(nèi)容點(diǎn)）
3、在同等光源下，各種不同色相之間的明度變化。（如黃至藍(lán)紫的不同明度）
任意選擇一個(gè)色分別混合黑或白制作９級(jí)明度系列的色標(biāo)。以深色系ｌ～３級(jí)為主調(diào)的稱低明度基調(diào)；以中色系４－５級(jí)為主調(diào)的稱中明基調(diào)
；以淺色系７—９級(jí)為主調(diào)的稱高明度基調(diào)。如果再根據(jù)明度對(duì)比的強(qiáng)弱可分成三種調(diào)子：相差３級(jí)以內(nèi)的弱對(duì)比為短調(diào)；相差４－５級(jí)的中對(duì)比為中調(diào)；相差６級(jí)以上的強(qiáng)對(duì)比為長(zhǎng)調(diào)。
如果運(yùn)用以上低調(diào)、中調(diào)、高調(diào)和短調(diào)、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)６個(gè)因素進(jìn)行組合，可構(gòu)成許多基于明度基調(diào)的配色。組合后的第一字表示明度的基調(diào)，第二字表示明度對(duì)比的程度，如：高長(zhǎng)調(diào)是表示高明度基調(diào)、明度強(qiáng)對(duì)比的配色；低短調(diào)是表示低明度基調(diào)、明度弱對(duì)比的配色。
不同明度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個(gè)性 4.1.1 高長(zhǎng)調(diào)——積極、明快、強(qiáng)烈、醒目
4.1.2 高短調(diào)——淡雅、溫和、淡雅之美，象征女性 4.1.3 中長(zhǎng)調(diào)——明快、有利、陽(yáng)剛之美象征男性 4.1.4 中高短調(diào)——豐富、含蓄具有層次感 4.1.5 中低短調(diào)——模糊、厚重具有神秘感 4.1.6 中短調(diào)——沉著、含糊、曖昧
4.1.7 低長(zhǎng)調(diào)——強(qiáng)烈、明快、威嚴(yán)和沉重感 4.1.8 低短調(diào)——沉悶、憂郁缺乏生氣
短調(diào)是相當(dāng)于在９級(jí)明度色標(biāo)中，三級(jí)以內(nèi)的色組配合。
中調(diào)是在９級(jí)明度色標(biāo)中，間隔４級(jí)左右的色組配合。如黑與深灰、黑與中灰、深灰與淺灰等，屬于中凋的色組構(gòu)成。
中調(diào)組合具有一定的層次感，也容易調(diào)和。如變化色相和純度便可取得較為理想的配色。
只運(yùn)用明度對(duì)比的實(shí)例
第4.2節(jié) 作業(yè)：
從顏料中任取一純色，分別混合黑或白制作９級(jí)明度系列的色標(biāo)，選一組具有系列性的畫面作為主題，分別繪制高長(zhǎng)調(diào)、高短調(diào)、中長(zhǎng)調(diào)、中
短調(diào)、低長(zhǎng)調(diào)、低短調(diào)六張邊長(zhǎng)為8cm的小畫面，同時(shí)裝裱在一張大卡紙上。要求：色調(diào)明確，風(fēng)格統(tǒng)一，畫面精致。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:32 5 第5章 以純度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí)
不同純度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個(gè)性：
低純度基調(diào)——又稱灰調(diào)，非常接近中性灰，色彩朦朧而曖昧，具有神秘感。中純度基調(diào)——又稱含灰調(diào)，色彩溫和柔軟，典雅含蓄，具有親和性。
高純度基調(diào)——又稱艷調(diào)，是純色或稍帶灰味的鮮艷色的配合，具有強(qiáng)烈、鮮明、華麗、個(gè)性化的特點(diǎn)。
第5.1節(jié) 同一純度構(gòu)成
同一純度構(gòu)成不存在純度差的對(duì)比。在孟賽爾色立體中，與中心軸平行直線上的系列均為同純度系列。同一純度并同一色相的色組（實(shí)際是同
種色不同明度的色組）配合非常容易取得協(xié)調(diào)，但是同一純度的不同色相的色組配合就不一定容易協(xié)調(diào)。
如果是同一高純度的對(duì)比色組或互補(bǔ)色組配合，非但不容易取得調(diào)和，甚至還會(huì)因同時(shí)對(duì)比的作用，反而加強(qiáng)了對(duì)比關(guān)系。只有當(dāng)對(duì)比色或互
補(bǔ)色同時(shí)降低純度時(shí)，才能減弱其對(duì)比關(guān)系從而趨于協(xié)調(diào)。第5.2節(jié) 鄰近純度構(gòu)成
鄰近純度構(gòu)成是相當(dāng)于１０級(jí)純度色標(biāo)（以中性灰純度為０，純色的純度為９）中，兩個(gè)鄰近的色組配合，是純度對(duì)比非常微弱的配合。與同
一純度構(gòu)成相似，鄰近純度構(gòu)成雖然容易調(diào)和，但缺少變化，非常曖昧，因此必須注意色相和明度的變化。
第5.3節(jié) 類似純度構(gòu)成 類似純度構(gòu)成是相當(dāng)于１０級(jí)純度色標(biāo)中，間隔距離4級(jí)左右的色組配合。它雖然較同一純度和鄰近純度構(gòu)成富于變化，但是由于在色彩構(gòu)成中，一般同一色以同
一、鄰近、類似純度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成，其視覺力度都很低，因此應(yīng)用范圍也受到一定限制
第5.4節(jié) 對(duì)比純度構(gòu)成
對(duì)比純度構(gòu)成是相當(dāng)于１０級(jí)純度色標(biāo)中，間隔6級(jí)以上的色組配合，是低純度色與高純度色的配合，其中以純色與無彩色黑、白、灰的對(duì)比最
為強(qiáng)烈。色彩趨于明快，容易協(xié)調(diào)，因此，是常用的配色方法之一。純色與無彩色黑、白、灰為極限純度對(duì)比。
高純度基調(diào)鄰近純度對(duì)比 中純度基調(diào)同一純度對(duì)比 低純度基調(diào)同一純度
低純度中明度基調(diào)鄰近純度對(duì)比
低純度中高明度基調(diào)鄰近（同一）純度對(duì)比 低純度中明度基調(diào)類似純度對(duì)比 中純度基調(diào)類似純度對(duì)比 高純度基調(diào)鄰近純度對(duì)比 高純度基調(diào)類似純度對(duì)比
低純度低明度基調(diào)類似純度對(duì)比
對(duì)比純度構(gòu)成——純色與無彩色的組合構(gòu)成 高純度基調(diào)對(duì)比 高純度基調(diào)
ICPS組織（日本）
學(xué)校（日本）服裝公司
健康組織（荷蘭）淡黃與灰色的搭配用以表現(xiàn)安寧與健康
運(yùn)用以上幾個(gè)因素進(jìn)行組合可構(gòu)成許多基于純度基調(diào)的配色，但是，因?yàn)樯始兌葘?duì)比的力量大大低于色相對(duì)比和明度對(duì)比，如三級(jí)純度差只
相當(dāng)于一級(jí)明度差的知覺度，特別是同色相、同明度、純度弱對(duì)比的配色，容易造成含混不清，過分暖昧，應(yīng)通過色相和明度的變化或增加對(duì)
比的點(diǎn)綴色，以增強(qiáng)色彩對(duì)比效果。第5.5節(jié) 綜合構(gòu)成
色彩的色相、明度三個(gè)因素中，有兩個(gè)因素同一（或類似），則可得到非常統(tǒng)一的調(diào)和；有一個(gè)因素同一（或類似）而其他因素有不同程度的
變化，則可得到生動(dòng)的有變化的調(diào)和；如果三個(gè)都缺少共性，則難以取得調(diào)和。
第5.6節(jié) 作業(yè)：
1、從顏料中任取一純色，選一組具有系列性的畫面作為主題，分別與高明度灰、中明度灰、低明度灰繪制成3張邊長(zhǎng)為8cm的小畫面。（要求純 色面積小于灰色面積）
2、從顏料中任取一純色，（可以取同一色也可以另?yè)Q一純色），再選擇一明度接近的中性灰色，分別與灰色組成高純度基調(diào)對(duì)比、中純度基調(diào)
對(duì)比、低純度基調(diào)對(duì)比三張邊長(zhǎng)為8cm的小畫面。（要求純色面積大于灰色面積）要求：色調(diào)明確，每一組風(fēng)格統(tǒng)一，畫面精致。
裝裱在一張大卡紙上。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:33 6 第6章 色彩構(gòu)成的形式美法則
色彩構(gòu)成，狹義就是色彩的布局。色彩藝術(shù)設(shè)計(jì)要求各種色彩在空間位置上必須是有機(jī)的組合，它們必須按照一定的比例，有秩序、有節(jié)奏地
彼此相互聯(lián)系、相互依存、相互呼應(yīng)，從而構(gòu)成和諧的色彩整體?，F(xiàn)就其構(gòu)成的基本法則闡述如下。
第6.1節(jié) 色彩的均衡
均衡是形式美的基本法則之一，各種色塊的份量將會(huì)在人們審美意識(shí)中的垂直軸線兩邊起作用。色彩以中軸線為基準(zhǔn)，如果左右兩側(cè)的份量不
能取得平衡，那么，在人的視覺心理中將會(huì)產(chǎn)生不安定感。色彩的均衡，其原理與力學(xué)上的杠桿原理頗有相似之處。在色彩構(gòu)圖時(shí)，色塊的布
局應(yīng)該以畫面中心為支點(diǎn)和基準(zhǔn)向左右、上下或?qū)蔷€關(guān)系作力量相當(dāng)?shù)呐渲谩?/p>
色彩構(gòu)圖的均衡并不一定是各種色彩所占據(jù)的量，包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱的配置絕對(duì)平均布局（對(duì)稱紋樣例外），而是依據(jù)畫面的構(gòu)成
取得色彩總體感覺上的均衡。在色彩構(gòu)圖中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在視覺經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上的。
不同位置、形狀、性質(zhì)的色塊給人的重量感是不盡相同的。形象完整明確，外輪廓整齊劃一的規(guī)則的色塊比形象模糊不清、外輪廓不規(guī)則的色
塊重量感大。
人物和動(dòng)物的重量感大于交通工具和建筑物，而交通工具的重量感又大于建筑物，即運(yùn)動(dòng)的物體的重量感大于靜止的物體。深暗、鮮艷、對(duì)比
強(qiáng)烈和偏暖的色調(diào)感覺較重，淡淡、模糊、對(duì)比較弱和偏冷的色調(diào)感覺偏輕。此外，重量的感覺與位置經(jīng)營(yíng)有關(guān)，位于構(gòu)圖中心或接近中心的
色塊，其結(jié)構(gòu)重量小于遠(yuǎn)離中心或偏離中心的色塊；位于構(gòu)圖上方或右方的色塊要比位于構(gòu)圖下方或左方的色塊感覺上重；向心色塊要比離心
色塊感覺重。
均衡構(gòu)圖形式既保持了對(duì)稱形構(gòu)圖的穩(wěn)定感，又不失靈活，可謂靈活中又具秩序的平穩(wěn)。第6.2節(jié) 色彩的呼應(yīng)
任何色塊在布局時(shí)都不應(yīng)孤立出現(xiàn)，它需要同種或同類色塊在上、下、前后、左右諸方面彼此互相呼應(yīng)。色彩呼應(yīng)的方法有兩種： 6.2.1 局部呼應(yīng)
同種色經(jīng)某種形式（如大小、疏密、聚散）反復(fù)出現(xiàn)時(shí)，則能產(chǎn)生色彩布局的節(jié)奏韻律感。
6.2.2 色彩的全面呼應(yīng)
色彩的全面呼應(yīng)的方法是使各種色彩混合同一種色素，從而產(chǎn)生內(nèi)在的聯(lián)系，這是構(gòu)成主色調(diào)的重要方法。
“水紅銀紅配大紅（各色中都含有紅的成分）；葵黃廣綠配石青（各色中都含有青的成分）；藕荷青蓮配醬紫（各色中都含有蓮的成分）；玉
白古月配寶藍(lán)（各色中都含有藍(lán)的成分）；密黃秋香配古銅（各色中都含有黃的成分）。
《至上主義》——俄國(guó)
馬列維其
第6.3節(jié) 色彩的主從
主色和賓色之間的關(guān)系是主從關(guān)系。各色配合應(yīng)根據(jù)畫面內(nèi)容分出賓主，所謂“五彩彰施，必有主色，它色附之”。
主色的面積不一定最大（主色并不等于主色調(diào)），可是它發(fā)揮著關(guān)鍵的作用。主色一般使用在重要的主體部分，一般應(yīng)配以對(duì)比的鮮艷之色，以加強(qiáng)感染力，從而形成畫面的高潮，吸引觀者。色彩的賓主關(guān)系是相對(duì)而言的，沒有賓色也就無所謂主色，主色的力量依靠賓色烘托而產(chǎn)生。
同時(shí)，某一色塊是否成為主色還與布局有關(guān)，接近于畫面中心位置，即視覺中心部位的色塊容易構(gòu)成主色。
賓色從屬于主色。色相的選用，明暗灰艷的處理都必須根據(jù)主色有所節(jié)制，反復(fù)推敲，做到恰到好處，賓主協(xié)調(diào)，相得益彰，避免喧賓奪主。
第6.4節(jié) 色彩的層次
色彩的層次與色彩的前進(jìn)、后退感覺有關(guān)。在色彩的生理理論中已作過分析：暖色、純色、亮色、大面積色一般具有前進(jìn)感；冷色和灰色、暗
色、小面積色一般具有后退感。但這也并不是絕對(duì)的，色彩的相互襯托關(guān)系是起決定性作用的，如：在黑地上的任何明亮色都會(huì)有前進(jìn)感，可
是在白紙上的任何深暗色彩也會(huì)有前進(jìn)感；紅底上的黃色具有前進(jìn)感，但是如果擴(kuò)大黃色變成背景時(shí)，紅色又具有前進(jìn)感。因此色彩的構(gòu)成關(guān)
系直接影響色彩的層次感。
色彩的層次表現(xiàn)主要依靠明度對(duì)比。所謂“層次”從一定意義上講即“明暗也”。
要表現(xiàn)色彩的層次感必須遵循自然色彩明暗變化的規(guī)律，只有當(dāng)色彩建立深、中、淺或淺、中、深的明暗漸變關(guān)系時(shí)才能構(gòu)成層次。色彩中黑 色明度最低，白色明度最高，它們常常被用來襯托和加強(qiáng)色彩的層次。
第6.5節(jié) 點(diǎn)綴色
點(diǎn)綴是面積對(duì)比的一種形式。點(diǎn)綴色在色彩構(gòu)成中能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。所謂畫龍點(diǎn)睛的“點(diǎn)睛” 指出了點(diǎn)綴色布局位置要恰當(dāng)，不點(diǎn)在眼
睛之上，就會(huì)變成畫蛇添足；“點(diǎn)睛”還表明點(diǎn)綴色在面積上也要恰到好處，面積太大則使統(tǒng)一的色調(diào)遭到破壞，面積太小則容易被周圍的色
彩所同化而不能起到作用。點(diǎn)綴之色都具有醒目、活躍的特點(diǎn)，有經(jīng)驗(yàn)的配色師總是十分慎重、十分珍惜地將最鮮明、最生動(dòng)的色彩用到最關(guān)
鍵的地方，讓點(diǎn)綴之色真正起到“畫龍點(diǎn)睛” 的作用。
第6.6節(jié) 色彩的襯托
色彩的襯托是指圖色與底色（或背景色）的關(guān)系。
襯托依賴于面積對(duì)比，沒有面積對(duì)比就談不上襯托。襯托主要有下列形式：
6.6.1 明暗襯托
用較大部分的亮色（或暗色）把較小部分的暗色（或亮色）包圍起來。如淺色地配深色圖，深色地配淺色圖。6.6.2 冷暖襯托
用較大部分的冷色（或暖色）把較小部分的暖色（或冷色）包圍起來。如冷地色上配暖色圖，暖地色上配冷色圖的配色。6.6.3 灰艷襯托
用較大部分的灰色（或艷色）把較小部分的艷色（或灰色）包圍起來。如灰色地上配鮮艷的圖，在鮮艷的地色上配灰色圖的配色。6.6.4 繁簡(jiǎn)襯托
單純的地色上配以小面積的多彩紋樣，或以多彩的背景上配單純的紋樣稱之為色彩的繁簡(jiǎn)襯托。
以上四種色彩襯托方法可以單獨(dú)運(yùn)用，也可以根據(jù)設(shè)計(jì)的要求綜合運(yùn)用。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:33 7 第7章 以冷暖關(guān)系為主的色構(gòu)知識(shí)及其它色彩的對(duì)比關(guān)系
第7.1節(jié) 冷暖感覺
并非為肌膚的溫度感覺，而是如前所述，主要是人的一種心理反應(yīng)，它與人們的生活經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系，是聯(lián)想的結(jié)果。
7.1.1 色彩的冷暖感
主要由色相決定，紅／橙／黃為暖色系；青綠／青/藍(lán)為冷色系；綠／紫為中性色系，不同色相的冷暖以含有紅橙和青藍(lán)比例而定。
7.1.2 在同一色相中，明度的變化也會(huì)引起冷暖傾向的變化
凡摻和白而提高明度者色性趨向冷，凡摻和黑降低明度者色性趨暖。
色彩的冷暖性質(zhì)不是絕對(duì)的，它往往與色性的傾向有關(guān)，同為暖色系，偏青光者相對(duì)傾向于冷，偏紅光者則相對(duì)傾向于暖；同為冷色系偏青光
者相對(duì)傾向于冷，偏紅光者則相對(duì)傾向于暖，因此色彩的冷暖感覺常常由偏離基本色的傾向色所決定。
色彩的冷暖對(duì)比在色彩藝術(shù)中具有豐富的表現(xiàn)力，伊頓認(rèn)為冷暖可以用一些相對(duì)應(yīng)的術(shù)語(yǔ)來表示：
冷色：透明、鎮(zhèn)靜、陰影、稀薄、空氣感、遙遠(yuǎn)、輕的、潮濕。暖色：不透明、刺激、日光、濃密、土質(zhì)感、近傍、重的、干燥；
冷曖對(duì)比色在色相壞上的兩端，冷極色藍(lán)、暖極色橙，紅、黃為暖色，紅紫、黃綠為中性微暖色，青紫、藍(lán)綠為中性微冷色。
7.1.3 我們可以從冷暖區(qū)域彩色示意圖小總結(jié)出以下幾點(diǎn)：
1、冷暖的極色對(duì)比為冷暖感覺的最強(qiáng)對(duì)比。
2、冷極色與暖色的對(duì)比，暖極色與冷色的對(duì)比為冷暖的強(qiáng)對(duì)比。
3、暖極色、暖色與中性微冷色；冷極色、冷色與中性微暖色的對(duì)比為中等對(duì)比。
4、極與暖色、冷極與冷色、暖色與中性微暖色、冷色與中性微冷色的對(duì)比為弱對(duì)比。如果介入了明度、純度的變化，色彩的冷暖也會(huì)隨之變化。色彩的冷暖對(duì)比影響遠(yuǎn)近空間距離關(guān)系。因此，運(yùn)用冷色在心理上具有后退收縮感、暖色具有前進(jìn)擴(kuò)張的視覺規(guī)律來加強(qiáng)畫面的深度是常用的藝術(shù)處理手法。運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比不僅可以增強(qiáng)遠(yuǎn)近距離感，而且可以加強(qiáng)色彩的藝術(shù)感染力。色彩的明暗對(duì)比雖然能強(qiáng)化素描層次，但是易于單調(diào)乏味，如果同時(shí)采用冷暖轉(zhuǎn)換，冷暖調(diào)節(jié)畫法，那么色彩效果就會(huì)更顯得生動(dòng)活潑。
第7.2節(jié) 亮調(diào)與暗調(diào)
這類色調(diào)的應(yīng)用，一是以無彩色系為主調(diào)色，二是有彩色與無彩色的對(duì)比色調(diào)，三是有彩色系的色調(diào)。
明度可以組織成不同對(duì)比效果的色調(diào)，如亮調(diào)和暗調(diào)的配置，以亮調(diào)為主，配以少量的暗色，可呈現(xiàn)明快、爽朗、對(duì)比鮮明的色彩效果。
色相感強(qiáng)純度高的色調(diào)介入少量的含灰色可形成鮮亮的、活潑的效果，又不失穩(wěn)重和安定。純色相與暗色調(diào)也形成一種厚重強(qiáng)烈、有力度、艷麗、華貴、輝煌的色彩效果。如果以純黑白色與純色調(diào)組合配置，可以襯托出純色的鮮艷，又不失明快且對(duì)比強(qiáng)烈的視覺效應(yīng)。
亮調(diào)與暗調(diào)或灰調(diào)，均需在面積對(duì)比上占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，形成視覺上明顯強(qiáng)烈的印象。
第7.3節(jié) 純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá)
純度是影響色彩感情效應(yīng)的主要因素。純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá) 不同純度的調(diào)性表達(dá)
純調(diào)與濁調(diào)并置的調(diào)性表達(dá)
第7.4節(jié) 其他對(duì)比 7.4.1 面積與色彩對(duì)比
色彩對(duì)比中，面積的變化對(duì)對(duì)比的影響至關(guān)重要，一個(gè)色彩是否能形成主色、主調(diào)，它在整個(gè)色彩區(qū)域與其他色面積的比例可以起決定性的作
用。當(dāng)一種色彩或這種色彩為主構(gòu)成的色調(diào)在畫面上占有最大面積時(shí)，畫面的色調(diào)就隨之形成。反之，要改變一幅作品的色調(diào)，基本手段就是
改變色彩的占有面積。
我們可以這樣說，各種色彩在畫面中所占的面積比例變化和差別引起的色相、明度、純度、冷暖等方面的對(duì)比為面積對(duì)比。
色彩面積對(duì)比實(shí)際上是數(shù)量上的多與少、大與小的結(jié)構(gòu)比例的對(duì)比。色彩構(gòu)圖時(shí)有時(shí)感覺某色太跳，而另一色則力量不夠，難以在視覺上引起
注意，這樣除了改變色相、純度、明度外，對(duì)色彩所占據(jù)的面積上引化就至關(guān)重要了。而暖色具有膨脹感，看起來會(huì)比實(shí)際面積大，冷色具有收縮感，看起來會(huì)比實(shí)際面積小。在微調(diào)時(shí)應(yīng)該注意形狀與色彩對(duì)比。
7.4.2 形狀與色彩對(duì)比 在心理學(xué)上，把由一種感覺引起的另一種感覺叫作共感覺或副感覺。色彩的副感覺之一就是色彩的形狀。伊頓認(rèn)為紅、黃、藍(lán)三原色恰好與正
方形、正三角形、正圓形符合。
正方形象征著物體的穩(wěn)定與重量，有一種實(shí)在感。紅色飽滿、濃郁的視覺特征符合正方形的安定、重量與充實(shí)，紅色具有擴(kuò)張感，正方形的四
個(gè)內(nèi)角就象指向四方的箭頭一樣，正方形同樣具有擴(kuò)張性。
正三角形在這三個(gè)形體中明顯地消瘦、銳利、分量最輕、富有刺激性。黃色的特征是明亮醒目、銳利快速，在三原色中黃色最富有刺激性。
圓在所以形狀中最為詳和。使人感到輕快、流暢、漂浮并且沒有緊張感。蘭色使人想到天空、大海、空氣和水，這與輕快流暢、輕松漂浮的圓
形相吻合。
康定斯基把運(yùn)動(dòng)感與色彩聯(lián)系起來，黃色象征離心、青色象征向心、紅色象征穩(wěn)定。另外，康定斯基還把線與色彩相聯(lián)系，黑代表水平線、白
代表垂直線，對(duì)角線為綠色、紅色或灰色，任意直線與黃色、藍(lán)色相對(duì)應(yīng)。角度與色彩的對(duì)應(yīng)關(guān)系為：30度對(duì)應(yīng)黃色，60度對(duì)應(yīng)橙色，90度對(duì)
應(yīng)紅色，120度對(duì)應(yīng)紫色，150度對(duì)應(yīng)藍(lán)色，180度對(duì)應(yīng)黑色。從對(duì)應(yīng)的色彩看，這些角度與伊頓的形色對(duì)應(yīng)關(guān)系有相近的地方，如30度的黃色與
三角形相似，60度的橙色與梯形相似，90度的紅色與正方形相近。
康定斯基把顏色與幾何形聯(lián)系起來，是基于對(duì)線與面基本性格的理解，對(duì)色彩的獨(dú)到見解。他說；“黑為死的符號(hào)，白為生的象征，前者平躺，后者站立。黑代表水平線，白代表垂直線。他認(rèn)為，這些關(guān)系并不是作為完全相等價(jià)值來理解，而是作為內(nèi)心的對(duì)應(yīng)理解的。
此外，日本色彩學(xué)家冢（zhong）田氏對(duì)色彩與形狀之間的相互情感對(duì)應(yīng)關(guān)系進(jìn)行研究與實(shí)驗(yàn)，他選擇孟塞爾色環(huán)的10個(gè)主要色相的純色：紅、橙、黃、黃綠、綠、藍(lán)綠、藍(lán)、青紫、紫、紫紅，形狀選擇了正三角形、正方形、菱形、長(zhǎng)方形、等腰梯形、正六邊形、扇形、半圓形、橢圓
形、圓形10種幾何形，前提是：先看過顏色和形狀，然后給10個(gè)形容詞的限定，對(duì)其進(jìn)行色與形的分別對(duì)號(hào)，它們是：冷暖、干濕、軟硬、銳鈍、強(qiáng)弱、收擴(kuò)、輕重、質(zhì)樸華麗、高尚低劣、愉快憂郁。結(jié)果是：
圓——非常愉快、暖、軟、濕、擴(kuò)大、高尚。半圓——暖、濕、鈍。
扇形——銳、冷、輕、華麗。
正三角形——冷、銳、硬、干、強(qiáng)、收縮、輕、華麗。等腰梯形——重、硬、質(zhì)樸。
正方形——硬、強(qiáng)、質(zhì)樸、高尚、愉快。長(zhǎng)方形——冷、干、硬、強(qiáng)。正六邊形——無特別感受。
橢圓形——暖、鈍、軟、愉快、濕、擴(kuò)大。菱形——硬、銳、冷、干、收縮、質(zhì)樸。
以上可以看出，一般以直線組合成的正方形類，所對(duì)應(yīng)的色彩感比較穩(wěn)重、硬、質(zhì)樸、男性化；曲線組合成的圓形、橢圓形等曲線形，一般有
柔、輕、輕快、華麗等色彩意味；形與色的對(duì)應(yīng)關(guān)系既有一定的規(guī)律性，也有許多的特殊性。人們對(duì)色彩與形態(tài)的感受有共性也有個(gè)性，每個(gè)
人都應(yīng)自己親自試一試，對(duì)于理解色彩的各種特性和視覺心理效應(yīng)是有一定的啟示的。形與色原是無法分離的統(tǒng)一體。色彩的形狀共感覺并不顯而易見，然特定色彩同相應(yīng)形狀之間的對(duì)等關(guān)系包含著一種類似因素，它會(huì)微妙地作
用于人的視覺、輕輕地移動(dòng)著形與色的平衡法碼。據(jù)此原理，有時(shí)候在各種色彩面積、分布、比例不變，距離、位置與數(shù)量不變的情況下，改
變一下色彩的形狀也可以使之加強(qiáng)或減弱。
第7.5節(jié) 距離與色彩對(duì)比
距離與色彩對(duì)比的關(guān)系最易為人們簡(jiǎn)單地理解為兩色并置，距離遠(yuǎn)對(duì)比弱，距離近對(duì)比強(qiáng)。顯然，凡鄰近色并且距離越近就越有親和力。對(duì)比 色并置，距離近會(huì)產(chǎn)生一種相互排斥的力，距離增加后，兩色之間的排斥力得以施放，關(guān)系得到緩和，對(duì)比在改為寬松的氛圍中進(jìn)行，更易為
人們接受。同類色等距離的重復(fù)，同類色有秩序的重復(fù)能構(gòu)成節(jié)奏感。
第7.6節(jié) 數(shù)量與色彩對(duì)比
數(shù)量對(duì)色彩對(duì)比的影響有三個(gè)方面：
一為同一畫面上究竟有多少種色彩、明度、純度等出現(xiàn)； 二為同一色彩有多少類形體出現(xiàn)；
三為同一色彩、同類形體有多少數(shù)量。
在同一畫面中，不管有多少種色彩出現(xiàn)，主色調(diào)不應(yīng)該失落，不管畫面活躍著多少種對(duì)比，主要的對(duì)比關(guān)系——色彩對(duì)比的關(guān)系不能輕易淹滅。
數(shù)量認(rèn)識(shí)的誤區(qū)是認(rèn)為色彩越豐富越好，越復(fù)雜越好，結(jié)構(gòu)越交錯(cuò)越好，其實(shí)設(shè)計(jì)表達(dá)猶如語(yǔ)言表達(dá)，婆婆媽媽式的閑言碎語(yǔ)即便終于表達(dá)出
意思了也會(huì)令人生厭。
第7.7節(jié) 虛實(shí)對(duì)比
所謂虛實(shí)相生就是直接描寫與間接描寫，重點(diǎn)描寫與輕描淡寫相結(jié)合的方法。實(shí)者就是有形的、具體的、鮮明的、突出的，虛者就是空白的、模糊的、分散的、灰暗的、隱藏的。虛實(shí)關(guān)系處理得當(dāng)，畫面意境深遠(yuǎn)，有畫盡意不盡之妙。從色彩的知覺度（易見度）來看，較重的鮮明色是較實(shí)的，帶灰性的明度較高的色是較虛的、隱伏的。偏青的冷色是后退的、較虛的，偏紅的
暖色是前進(jìn)的、較實(shí)的。對(duì)比強(qiáng)的色調(diào)是較實(shí)的，對(duì)比弱的色調(diào)是較虛的。
無論是繪畫藝術(shù)還是裝飾藝術(shù)，其主體部分常常是充實(shí)具體的。為了突出主體，色彩一般應(yīng)配以鮮明之色，使其醒目突出，以吸引觀者的注意
力。賓體部分因起陸村烘托作用，配色應(yīng)有所節(jié)制，所謂露其要處而隱其全。
從色彩構(gòu)成來看，面積雖然小 能量極大的最精彩的最生動(dòng)的部分是依靠周圍色彩對(duì)比而起作用的。倘若面面俱到，其結(jié)果反而求全而不全，畫
面主體的生動(dòng)性往往被掩蓋和削弱了。第7.8節(jié) 作業(yè)：
取任意畫面，進(jìn)行6張調(diào)性變化的表達(dá)：
1、冷調(diào)冷暖對(duì)比
2、暖調(diào)冷暖對(duì)比
3、純調(diào)構(gòu)成
4、濁調(diào)構(gòu)成
5、明調(diào)構(gòu)成
6、暗調(diào)構(gòu)成
要求：冷暖調(diào)表達(dá)準(zhǔn)確，顏色組合不少于4套，畫面生動(dòng)、整潔、精致。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:36 8 第8章 色彩的象征性與聯(lián)想性及色彩情感的心理構(gòu)成訓(xùn)練
中國(guó)的色彩藝術(shù)
第8.1節(jié)
中國(guó)的色彩觀分類：
在中國(guó)古代色彩藝術(shù)的歷史中，有兩條清晰的發(fā)展脈絡(luò)，一條宮廷士大夫的色彩藝術(shù)，一條是民間的色彩藝術(shù)，這是中國(guó)色彩藝術(shù)發(fā)展的兩條
主線。不同的階級(jí)有著不同的色彩語(yǔ)言、品格和構(gòu)成形式，還有著根本不同的色彩審美情趣、審美標(biāo)準(zhǔn)、審美理想和審美價(jià)值觀。第8.2節(jié)
悠久的色彩文化
色彩文化，作為人類文明的重要標(biāo)志之一，可以追溯到舊石器時(shí)代晚期。人類最早的色彩概念是黑、白、紅三種顏色。我國(guó)新石器時(shí)代著名的
仰韶文化（公元前５０００～３０００年）以彩陶為特征。到周秦時(shí)期，我國(guó)已形成以“玉帛”為中心的燦爛的色彩文化?！吨芏Y?大宗伯》稱
：“以玉作六器，以禮天地四方：以蒼壁禮天，以黃淙禮地，以青圭禮東方，以赤漳禮南方，以白曉禮西方，以玄璜禮北方?！庇酶魃鳂拥?/p>
玉器來祭天地四方，祈求幸福，說明玉本身就是吉祥之物。古代人的色彩概念來源于實(shí)際。因此，以藍(lán)色代表天，以黃色代表地，以青、赤、白、黑分別代表東、南、西、北，或春、夏、秋、冬是很自然的。后來又把青、赤、白、黑、黃五色與木火金水土五種物質(zhì)聯(lián)系起來，使色彩
理論成為五行學(xué)說的組成部分。
第8.3節(jié)
中國(guó)古代的五色體系和美學(xué)思想 中國(guó)最古老的哲學(xué)體系——陰陽(yáng)五行說。陰陽(yáng)五行說將五行與五色相匹配，金、木、水、火、土與白、青、黑、赤、黃相對(duì)應(yīng)，并將色彩賦予
一定的文化內(nèi)涵。五色與五行結(jié)合，原因有三：
1、五行是產(chǎn)生萬(wàn)事萬(wàn)物本源性的五種元素，而五色是色彩的本源之色，是一切顏色的基本元素，悟性結(jié)合生百物，五色結(jié)合生百色，五色論完
全符合五行論的理論。
2、五行與五色相匹配是出于維護(hù)禮制、建立社會(huì)禮儀規(guī)范的需要。
3、五色為五行的象征，是天地四時(shí)萬(wàn)物本身色彩的一種高度概括和提煉。
五方正色又分別指五方和四時(shí)，五方表示東、西、南、北、中五個(gè)方位，四時(shí)是指春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，東方謂之青（青龍）為木主春，南方謂之赤（朱雀）為火主夏，西方謂之白（白虎）為金主秋，北方謂之黑（玄武）為水主冬，中央為土，黃色。由于陰陽(yáng)五行的思想向社會(huì)
個(gè)方面引申，大大擴(kuò)展了他的文化內(nèi)涵，因此，與日常社會(huì)密切相關(guān)的色彩被納入陰陽(yáng)五行的規(guī)范就不難理解了。
8.3.1 儒家色彩觀
以孔孟為代表的儒家崇尚中庸之道，重視倫理道德。
儒家色彩觀強(qiáng)調(diào)“禮”的規(guī)范和“仁”的意義，極力維護(hù)周是建立的色彩典章制度，把五色定位正色，其他色為間色，并賦予其尊卑、貴賤等
級(jí)的象征意義，分別代表君臣民的上下級(jí)關(guān)系，不得混淆。儒家不僅富裕色彩倫理道德的意義，同時(shí)也肯定了色彩的美學(xué)價(jià)值。主張“文質(zhì)彬
彬”，文即文采，外部裝飾的形式美，質(zhì)即實(shí)質(zhì)，內(nèi)部的精神內(nèi)容美，彬彬即配合適宜。
“比德“是儒家色彩美學(xué)思想的另一個(gè)主要特色，有起深刻的意義。所謂“德”，即政治、倫理、德行、品德等，“比”即從不同的角度聯(lián)想
和想象自然與人之間形、性的類似或相似。在現(xiàn)代色彩理論的研究和實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，色彩不僅能引起人們大小、輕重、冷暖、進(jìn)退、遠(yuǎn)近的心理
物理感覺，而且是人們純真、貞潔、熱情、喜悅、激動(dòng)、歡樂、卑鄙、可恥、悲傷、痛苦、莊重、安靜、指揮、希望、和平、青春等等情感的
象征，從中我們可以看出儒家“比德”的美學(xué)思想對(duì)現(xiàn)代色彩研究的意義。8.3.2 道家色彩觀
道家是由老子、莊子創(chuàng)立的以關(guān)于道的學(xué)說為中心的學(xué)派，老子是道家的創(chuàng)始人，莊子繼承和發(fā)展了老子的思想，道家的思想以老莊的自然天
道觀為主體，他們對(duì)于藝術(shù)的態(tài)度不同于儒家，儒家肯定了藝術(shù)的社會(huì)功能，將藝術(shù)于禮樂相結(jié)合，而道家與以墨子為代表的“墨家”的“非
樂”觀點(diǎn)相接近，否定藝術(shù)。老莊在否定藝術(shù)美的同時(shí)，又發(fā)現(xiàn)和肯定了自然之美。道家對(duì)自然美的認(rèn)識(shí)比起儒家將自然的審美束縛于倫理禮儀之下見解，顯然有了一大進(jìn)
步。
由于道家在物質(zhì)生活上強(qiáng)調(diào)＂寡欲”和淡泊無為的思想，所以道家“無色而五色成焉”、“澹然夫極而眾美從之”。（《刻忌》）的色彩主張
體系在藝術(shù)上，就是追求無色之美，以無美之感為最美，所謂“至音不問”，“至言不文”，“大音稀聲”，“大象無形”，“大巧若拙”。
老子說：“五色令人目盲”。莊子說：“五色亂目，使目不明?！保ā短斓亍罚┑兰页缟凶匀?，反對(duì)雕琢，反對(duì)五彩。道家“無色而五色成焉
”、“澹然夫極而眾美從之”。（《刻忌》）的色彩主張?bào)w系在藝術(shù)上，就是追求無色之美，以無色之感為最美。道家的“道法自然”，回歸
自然，返噗歸真，追求自然色彩的平淡素凈之美的色彩觀對(duì)中國(guó)繪畫色彩觀，特別是對(duì)文人畫家的色彩美學(xué)思想產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。道家主張“玄學(xué)”，崇尚黑色。認(rèn)為黑色是高居于其他一切色之上的色。道家對(duì)黑色的審美態(tài)度直接影響到中國(guó)繪畫色彩美學(xué)思想，并奠定了
墨色在中國(guó)繪畫中的造型地位。從中國(guó)早期的繪畫如彩陶紋飾，戰(zhàn)國(guó)的帛畫和漆畫來看，黑色已占有相當(dāng)重要的地位?！俄n非子?十過》載：“堯樣天下，虞舜受之，作為食器，斬山而材之，削鋸修之，流漆墨其上，輸之于官以為食器……舜祥天下而傳之于禹，禹作為祭器，墨涂其外朱畫在內(nèi)?！?/p>
至唐代后期及至五代水墨山水畫的出現(xiàn)，黑色的運(yùn)用已日趨成熟，并將墨的作用提到了各色之上。唐王維云：“畫道之中水墨為上?！?唐代張彥遠(yuǎn)云：“夫陰陽(yáng)陶蒸萬(wàn)象錯(cuò)布。玄化亡言，神工獨(dú)運(yùn)，草木敷榮，不待丹綠之采；云雪飄揚(yáng)，不待鉛粉而白。山不待空青而翠，風(fēng)不
待五色而粹。是故運(yùn)墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣?！?/p>
在中國(guó)繪畫從重色彩到重水墨的轉(zhuǎn)變過程中，道家以及禪宗、陰陽(yáng)學(xué)的哲學(xué)思想和推崇黑色的色彩觀起到關(guān)鍵的作用。
第8.4節(jié)
西方近現(xiàn)代畫派的思想觀 8.4.1
印象派畫家的色彩觀
歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)大大推動(dòng)了西方科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。英國(guó)物理學(xué)家牛頓著名的光學(xué)實(shí)驗(yàn)揭示了色彩的秘密。湯姆?揚(yáng)門．（T.young)于1807年發(fā)表色光三原色論。歌德于１８０１年發(fā)表《色彩論》，勃魯斯特在１８３１發(fā)表色料三原色論，謝弗勒爾（Ｍ．Ｅ．Chevereul）于１８３５年發(fā)表《色彩的調(diào)和與對(duì)比法則》，馬克斯威爾（J.Ｃ．Ｍａxwaｌｌ）于ｌ ８５７年發(fā)表光的電磁波學(xué)說并做色彩空間混合實(shí)驗(yàn)的旋轉(zhuǎn)盤。
上述色彩科學(xué)的研究成果，使畫家們?cè)谝曈X色彩認(rèn)識(shí)方面開拓了嶄新的視野，印象派繪畫正是在這樣的色彩科學(xué)背景下產(chǎn)生的。
在繪畫藝術(shù)上的表現(xiàn)力（代表畫家有莫奈（Cｌａｕｄｅ
Ｍｏｎｅｔ）、畢沙羅（Ｃａｍｉｌｌｅ Ｐｉｓｓａrro）、西斯萊（Ａltｒｅｄ
Ｓisｌｅｙ）、雷諾阿）（Piｅｒｒｅ Ａｕｇｕste Ｐｅｎｏｉｒ）。其中莫奈被稱為“印象主義之父”，他以牛頓的色彩科學(xué)理論為依據(jù)，反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派的保守思想和傳統(tǒng)的色彩觀念，不顧保守勢(shì)力的冷嘲熱
諷，采取在戶外陽(yáng)光下直接描繪景物的寫生方法，運(yùn)用太陽(yáng)光譜所呈現(xiàn)的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等七種色相去真實(shí)地表現(xiàn)自然界瞬間的
光色幻變現(xiàn)象，追求在光色變化中表現(xiàn)景物。
印象派反對(duì)“固有色論”，認(rèn)為“色彩是光之子”，主張用色彩去表現(xiàn)光的相互作用，反對(duì)直接使用黑色，突破了明暗對(duì)比的古典主義繪畫手
法。
8.4.2 新印象主義
正當(dāng)印象主義方興未艾之際，印象派產(chǎn)生了兩種藝術(shù)風(fēng)格，其一是以機(jī)械唯物論為思想基礎(chǔ)的“新印象主義”；其二是強(qiáng)調(diào)發(fā)揮個(gè)性的“后印
象主義”。
修拉（Ｇeorges Ｓeurat）是新印象派畫家的創(chuàng)始人，他利用物理學(xué)家謝弗勒爾和馬克斯威爾的色彩學(xué)理論，以光的加色混合代替顏料的減色
混和，為了不失自然光彩，用純色的細(xì)微圓點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)地排列起來，讓觀者通過視覺來完成色彩之間的混合。如果把畫放在一定距離之外，色彩空間混合的作用就顯示出來，后人稱這種方法為“分色主義”，也稱為“點(diǎn)彩派”。
后期印象派畫家的代表人物有塞尚、梵高和高更。他們都是印象主義的同時(shí)代人，而且也參與印象派沙龍展，但是他們的作品更加強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)
性，繪畫手法概括，色調(diào)細(xì)、強(qiáng)烈并帶有裝飾性。
塞尚的信條是“借助了色彩的配合的幫助而表達(dá)出來的是那種體積的探索”。他所描繪的靜物、風(fēng)景，只是用夸張的筆觸，鮮艷而單純的顏色，具有濃厚的形式感和裝飾趣味。塞尚認(rèn)為繪畫的目的是形、色、節(jié)奏、空間的探索，企圖借助色彩的配合，而不依賴明暗效果表現(xiàn)體積。他
畢生追求表現(xiàn)形式，因此，備受立體主義、野獸派、現(xiàn)代派畫家的推崇，破奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。
梵高受印象畫派和日本浮世繪的影響很大，先期作品用點(diǎn)彩畫法，后來改變用單純強(qiáng)烈而明亮的色調(diào)，以粗?jǐn)U有力的帳線條，凸起跳動(dòng)的色塊
表達(dá)其主觀的感受和激動(dòng)狂熱的情緒。他的畫風(fēng)對(duì)后來現(xiàn)代派繪畫影響頗大，尤其為“野獸派” 和“表現(xiàn)派”所取法。
高更，反對(duì)現(xiàn)代派繪畫那種“純客觀主義” 的畫風(fēng)，認(rèn)為色彩應(yīng)當(dāng)用得和諧，而不是完全真實(shí)，畫家應(yīng)作色彩的主人，而不是純粹地模仿自
然。他的作品中似乎隨心所欲地?cái)[布色彩，但是畫家筆下的每一塊色彩無不是情感的抒發(fā)和寓意的象征，他的作品色彩單純，有時(shí)甚至采用個(gè)
涂勾線的技法，具有濃烈的東方裝飾風(fēng)味，后被認(rèn)為是現(xiàn)代象征主義繪畫的創(chuàng)始人。8.4.3 分離派畫家的色彩觀
與后期印象派時(shí)期產(chǎn)生的以居斯塔夫?克里姆特為首的分離派，在畫壇上也頗具影響。分離派繪畫力求擺脫傳統(tǒng)的寫實(shí)主義手法，以象征與裝飾
手段取而代之．開創(chuàng)了裝飾色彩與繪畫相結(jié)合的新畫風(fēng)，豐富了繪畫的表現(xiàn)形式。
克里姆特十分崇拜東方美術(shù)，特別是中國(guó)的民間美術(shù)和工藝美術(shù)，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)，作品具有濃郁的東方趣味。
小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:37 8-8 8.4.4 現(xiàn)代派畫家的色彩觀
１９世紀(jì)末的印象主義。特別是后期印象主義畫家”，在藝術(shù)的創(chuàng)作上反對(duì)傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)，到了２０世紀(jì)初，由于受西方的政治變革和
工業(yè)革命的影響，這種思潮進(jìn)一步?jīng)_擊西方整個(gè)畫壇．藝術(shù)新流派、新團(tuán)體層出不窮。所謂立方主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽
象主義等現(xiàn)代派藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，他們打著向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的旗號(hào)，揚(yáng)棄傳統(tǒng)的藝術(shù)模式，反對(duì)古典主義的寫實(shí)風(fēng)格，不斷標(biāo)新立異，大膽進(jìn)行新藝
術(shù)形式的嘗試和探索，出現(xiàn)了蒙德里安、馬蒂斯、康定斯基、畢加索等一大批繪畫大師。8.4.4.1 蒙德里安
是抽象主義畫派創(chuàng)始人之一。人們稱他為“冷抽象”。蒙德里安受畢加索影響較大，開始崇拜立體主義，以后又超越立體派，他所追求的新的
風(fēng)格的基本特征是“構(gòu)成”，倡導(dǎo)構(gòu)成主義繪畫表現(xiàn)，并建立抽象派美術(shù)的理論體系。他在《造型藝術(shù)與純粹造型藝術(shù)》一文中說：“我感到
‘純粹實(shí)在’只能通過純粹造型來表達(dá)”，“抽象藝術(shù)的首要和基本的規(guī)律，是藝術(shù)的平衡”。
他把繪畫的語(yǔ)言限制在最基本的元素：直線、直角、三原色（紅、黃、藍(lán)）和無彩色的黑、白、灰上。他的作品只是由直線和橫線構(gòu)成，色彩
面積的比例與分割以“造型數(shù)學(xué)”為指導(dǎo)，一切都在嚴(yán)格的理性控制之下，故人們稱他為“冷抽象”。蒙德里安的抽象主義對(duì)現(xiàn)代實(shí)用美術(shù)、家具設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)、特別是建筑設(shè)計(jì)具有很大影響。8.4.4.2 康定斯基
同樣是抽象主義繪畫的創(chuàng)始人之一，曾被聘為德國(guó)鮑豪斯學(xué)院的教授，是抽象主義理論家。他主張藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)參照自然物，純粹的顏色、線
條和形狀足以表達(dá)一種思想，色彩、點(diǎn)、線、面是能喚起感情的獨(dú)立的視覺語(yǔ)言。他把純抽象因素作了主觀想像的分析，確認(rèn)橫線為冷，豎線
為暖，銳角為暖，鈍角為冷。他的作品大多題為“即興”和“構(gòu)圖”，畫面色彩狂亂，紅、黃、藍(lán)、黑色塊相互交融，用筆熱情奔放，縱橫交
叉的線條、形狀各異的點(diǎn)子富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，粉筆色彩似乎都是那么隨心所欲，但又都是作者情感的發(fā)泄和思想的爆發(fā)。
康定斯基的畫風(fēng)與蒙德里安決然相反，前者偏感性，后者偏理性，因此人們稱他為“熱抽象”。人們稱他為“熱抽象”。8.4.4.3 馬蒂斯
是“野獸派”畫家的代表。野獸派繪畫完全摒棄傳統(tǒng)繪畫的明暗和透視，形象單純簡(jiǎn)略；構(gòu)圖精練，注重色彩的表現(xiàn)，常常以紅、黃、藍(lán)、綠
等原色為基調(diào)，大塊的濃艷的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，線條粗野豪放，表現(xiàn)形式自由夸張，畫面具有濃厚的裝飾效果。
馬蒂斯追求的藝術(shù)最高準(zhǔn)則是“均衡”、“純潔”、“寧?kù)o”，更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人的感情和意趣，主張表現(xiàn)對(duì)事物的感覺，而不必表現(xiàn)客觀事物的
本身，以致作品過于率意狂簡(jiǎn)。他的作品中常常汲取非洲藝術(shù)、東方藝術(shù)和波斯裝飾圖案的風(fēng)格，是現(xiàn)代美術(shù)界中極有影響的一位畫家。
8.4.4.4 畢加索
是２０世紀(jì)最有影響的現(xiàn)代派繪畫大師之一，立體派藝術(shù)（或稱立方主義）創(chuàng)始人之一。他與另一位立體派畫家勃拉克贊同塞尚的所謂一切自
然形體都是由圓柱體、球體和圓錐體構(gòu)成的理論，主張畫家的職責(zé)不是借助具體物象來反映現(xiàn)實(shí)，而是把自然形體還原成為抽象的基本幾何形
態(tài)。只有借助創(chuàng)造抽象的幾何語(yǔ)言，才能表現(xiàn)所謂科學(xué)的真實(shí)。畢加索一生畫風(fēng)多變，追求個(gè)斷創(chuàng)新，才氣橫溢，成就杰出。他認(rèn)為過去的繪
畫只表現(xiàn)了物體的表面和局部，沒有表現(xiàn)出它的全貌，因此常常采取同時(shí)從多角度表現(xiàn)物象的畫法，把同一對(duì)象進(jìn)行分解或肢解后又重新組合。
畢加索早期作品近似表現(xiàn)派的主題，題材大多為流浪漢、乞丐、馬戲演員等社會(huì)下層人物，色彩以藍(lán)色為主，色調(diào)暗淡單一，表達(dá)了畫家本人
對(duì)病態(tài)社會(huì)的揭露和對(duì)弱者的同情。后期推崇原始藝術(shù)和東方藝術(shù)，并制作了大量的雕塑和陶藝等驚世之作。畢加索繪畫藝術(shù)對(duì)西方現(xiàn)代派藝
術(shù)至今仍有巨大的影響。
第8.5節(jié)
共同的色彩心理反應(yīng)
人類雖然種族、膚色不同，但是具有共同的生理機(jī)制和七情六欲、共同的生理機(jī)制和情與欲以及生存環(huán)境使人類在對(duì)外界事物的感應(yīng)心理方面
也存在著一定的共性。根據(jù)實(shí)驗(yàn)心理學(xué)研究，人們?cè)谏市睦矸矫娲_實(shí)存在著共同的感應(yīng)，主要表現(xiàn)在下列幾個(gè)方面： 8.5.1 色彩的冷暖感 8.5.2 色彩的輕重感
色彩的輕重感主要決定于明度，高明度色具有輕感，低明度色具有重感，白色為最輕，黑色為最重。凡是加白提高明度的色彩變輕，凡是加黑
降低明度的色彩變重。
色彩的輕重感也與知覺度有關(guān)，凡純度高的暖色具有重感，純度低的冷色具有輕感。色彩的輕重感的基本規(guī)律為：
（重）黑>低明度＞中明度＞高明度＞白（輕）（重）高純度＞中純度＞低純度（輕）8.5.3 色彩的強(qiáng)弱感
色彩的強(qiáng)弱決定于色彩的知覺度，凡是知覺度高的明亮鮮艷的色彩具有強(qiáng)感，知覺度低下的灰暗的色彩具有弱感。色彩的純度提高時(shí)則強(qiáng)，反
之則弱。色彩的強(qiáng)弱與色彩的對(duì)比有關(guān)，對(duì)比強(qiáng)烈鮮明則強(qiáng)，對(duì)比微弱則弱。有彩色系中，以波長(zhǎng)最長(zhǎng)的紅色為最強(qiáng)，波長(zhǎng)最短的藍(lán)紫為最弱。
8.5.4 色彩的軟硬感
色彩的軟硬感主要取決于明度和純度，高明度的含灰色具有軟感，低明度的純色具有硬感。色彩的軟硬感與色彩的輕重、強(qiáng)弱感覺有關(guān)，輕色
軟，重色硬；弱色軟，強(qiáng)色硬；白色軟，黑色硬。在5級(jí)明度灰的狀態(tài)時(shí)呈現(xiàn)“硬”的感覺，4級(jí)以下就更硬了。在純度運(yùn)用上，中純度的顏色
感覺“軟”一些，高純度和低純度的色彩均呈硬感。明度太高，接近9級(jí)的白色，反而會(huì)減弱軟感。
因此，中高明度、中低純度的色彩搭配易取得和諧的軟感，低明度、高純度或低純度的色彩搭配易取得硬感的色彩效果 8.5.5 色彩的明快與憂郁感。
色彩的明快與憂郁感主要與明度與純度有關(guān)，明度較高的鮮艷之色具有明快感，灰暗渾濁之色具有憂郁感。高明度基調(diào)的配色容易取得明快感，低明度基調(diào)的配色容易產(chǎn)生憂郁感。在無彩色系列中，黑與深灰容易使人產(chǎn)生憂郁感，白與淺灰容易使人產(chǎn)生明快感，中明度的灰為中性色
。色彩對(duì)比度的強(qiáng)弱也影響色彩的明快憂郁感，對(duì)比強(qiáng)者趨向明快，弱者趨向憂郁。純色與白組合易明快，濁色與黑組合易憂郁。8.5.6 色彩的興奮與沉靜感
色彩的興奮與沉靜感取決于刺激視覺的強(qiáng)弱。在色相方面，紅、橙、黃色具有興奮感，青、藍(lán)、藍(lán)紫色具有沉靜感，綠與紫為中性。偏暖的色
系容易使人興奮，即所謂“熱鬧”；偏冷的色系容易使人沉靜，即所謂“冷靜”。在明度方面，高明度之色具有興奮感，低明度之色具有沉靜
感。在純度方面，高純度之色具有興奮感，低純度之色具有沉靜感。色彩組合的對(duì)比強(qiáng)弱程度直接影響興奮與沉靜感，強(qiáng)者容易使人興奮，弱
者容易使人沉靜。
8.5.7 色彩的華麗與樸素感
色彩既可以給人以華麗雍容的感覺，又能給人樸實(shí)無華的韻味。華麗感主要取決于色彩的高純度的對(duì)比配置，其次是明度和色相的微秒變化，色調(diào)的傾向應(yīng)活潑、強(qiáng)烈、鮮艷、冷暖對(duì)比強(qiáng)烈。如果色調(diào)灰、暗，對(duì)比弱，柔和的明度在6級(jí)以下的色彩則可以取得樸素的色調(diào)感覺。有彩色
系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。色彩的華麗與樸素感也與色彩組合有關(guān)，運(yùn)用色相對(duì)比的配色具有華麗感，其中以補(bǔ)色組合為最華麗。為了增加色彩的華麗感，金、銀色的運(yùn)
用最為常見，所謂金碧輝煌、富麗堂皇的宮殿色彩，昂貴的金、銀裝飾是必不可少的。色彩的華麗與樸素還體現(xiàn)在對(duì)質(zhì)感和肌理的合理運(yùn)用上，表面光滑、閃亮的色彩容易呈現(xiàn)華麗的視覺感染力，表面粗糙、對(duì)比弱的，則易體現(xiàn)
出樸素的“味道”。
小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:38 9 第9章
色彩的性格與表現(xiàn)力 第9.1節(jié)
色彩的移情與暗示
人們?cè)陂L(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中形成了對(duì)不同色彩的不同理解和感情上的共鳴，并賦予其不同的象征意義。色彩人格化的移情，暗示著它具有不同的
性格和表現(xiàn)力。9.1.1 色彩的音樂感
音樂與色彩關(guān)系密切，彼此借鑒，相得益彰，人是由“通感”將音樂的感受轉(zhuǎn)化為配色啟示的。音樂旋律組合的美，節(jié)奏的美，韻味的美，讓
人感覺很有色彩，有力、響亮、明快、抒情、委婉、優(yōu)柔等等。音的高低、快慢、組合構(gòu)成各樣各式的音樂旋律。音符，如同某一色彩一樣，充當(dāng)構(gòu)成整體的基本元素，如何搭配，給音樂提供了無限的可能性。就色彩和音樂來講，均包含許多抽象的要素可以有各種的搭配、組合，能 產(chǎn)生各種各樣的色彩圖形。
不同的音調(diào)，不同的樂曲，表達(dá)的情感是不同的，復(fù)雜的視覺與聽覺的通感，可以把不同的樂音組合感覺和“翻譯”成不同情緒和“味道”的
色彩配置，如柔悅優(yōu)美的小夜曲可以聯(lián)想到中明度的柔和色調(diào)，鏗鏘有力的進(jìn)行曲可以聯(lián)想到飽和度很高的純色調(diào)，《天鵝湖》里“四只小天
鵝”的樂曲可以聯(lián)想到明快、亮調(diào)的優(yōu)美色彩配置等，通過對(duì)不同樂曲的賞析，可以做出各自感覺對(duì)應(yīng)的抽象色彩。
強(qiáng)調(diào)音樂與色彩表現(xiàn)是一種精神的傳達(dá)：色彩本身便是能構(gòu)成一種足以表達(dá)情感語(yǔ)言的因素，如同音樂的音階直接訴諸心靈一樣。
康定斯基 的抽象繪畫就是充滿音樂旋律和節(jié)奏感的范例。而康定斯基在色彩上的造詣，則是在他的藝術(shù)作品里體現(xiàn)出音樂的旋律感、節(jié)奏感，色彩與音
樂之間的類比關(guān)系，刻意追求抽象的形狀與色彩音樂性的表現(xiàn)。如：《相互的和諧》《伴奏中心》《赤色的卵》等作品，是最容易讓人將視覺
元素與聽覺元素聯(lián)系起來的抽象藝術(shù)。
9.1.2 色彩的味覺感
人的味覺主要通過舌頭對(duì)各種可食物品的品嘗刺激來完成。通過生活的經(jīng)驗(yàn)，在科學(xué)的指導(dǎo)和啟示下，人可以將自己的味覺與許多事務(wù)的色彩
對(duì)應(yīng)聯(lián)系了起來。
比如酸，使人聯(lián)想到不成熟的果實(shí)，如生桃、生梨、生蘋果、生葡萄等，因此，黃綠色和嫩綠色往往能傳達(dá)出酸澀的聯(lián)想感覺來，而辣味能使
人聯(lián)想到紅辣椒、咖膽椒、辣椒、辣油等辛辣的調(diào)味品色彩；咸的味覺可以和冷灰、暗灰色、白色聯(lián)系起來；甜的味覺往往可以和淡紅、粉紅、淡赭等色聯(lián)系起來?？梢赃M(jìn)一步把這種聯(lián)覺引申到抽象的概念范圍。
9.1.3 其它
（如春夏秋冬、喜怒哀樂、華麗樸實(shí)等）
人的感覺器官總在大腦的統(tǒng)一指揮下聯(lián)合協(xié)調(diào)工作，在同一物體的刺激下，聯(lián)合地做出反應(yīng)。偶爾有某一器官受到外物刺激時(shí)，其他器官會(huì)下
意識(shí)做出反應(yīng)，這就是色彩感覺通過視覺而產(chǎn)生其他聯(lián)覺的緣由。
第9.2節(jié) 色彩的性格
色彩常常具有多重性格，任何色彩的表現(xiàn)性都既有其積極的一面，也有其消極的一面。色彩的性格和表現(xiàn)力實(shí)際上是人們對(duì)色彩生活體驗(yàn)的結(jié)
果，它既具有時(shí)代性、民族性、社會(huì)性和功能性，又必須與形態(tài)相結(jié)合。總而言之，討論色彩的性格和表現(xiàn)力是一個(gè)復(fù)雜的問題。下面將主要
顏色的性格與表現(xiàn)力分別介紹一下
9.2.1 紅色的性格與表現(xiàn)
紅色是光譜中波長(zhǎng)最長(zhǎng)的色光，也就是說它的色彩表情最豐富。紅色是太陽(yáng)、火、血的色彩，使人感到炎熱、溫暖、熱情、興奮、活潑，象征
革命、喜慶、幸福、希望、吉利，具有青春活力，是屬于年輕人的色彩。紅色性格熱情而突出，然而過于暴露，容易沖動(dòng)，過分刺激，因此又
象征野蠻、恐怖、卑鄙和危險(xiǎn)。
紅色處于高飽和狀態(tài)時(shí)可以刺激人們的興奮感，促使血液循環(huán)加速；紅色處于低明度狀態(tài)時(shí)，給人以穩(wěn)重、消極、悲觀的意味；紅色在與其它
色配置時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)表情個(gè)性。如：深紅色背景上的紅色顯得很平靜，似乎有降低熱度的效應(yīng)；橙色底子上的紅色顯出缺乏朝氣的暗淡；黃綠底
子上的紅色感覺比較活躍、魯莽、沖動(dòng)；藍(lán)綠色背景襯托下的紅色卻顯得有生氣，迸發(fā)出火辣的火焰；褐色底子上的紅色更顯得跳躍、純正，溫度升高。簡(jiǎn)言之，紅色是一種熱烈、沖動(dòng)、有活力的色彩。
由于紅色具有注目性強(qiáng)的特點(diǎn)，因此是旗幟、標(biāo)志、廣告宣傳的主要用色，也用作交通、警報(bào)、安全的訊號(hào)色。紅色容易引起食欲，也是食品
包裝的上要用色之一。
紅色，尤其是橙紅色，是各民族都喜歡的顏色。紅色也是兒童最喜歡的色。紅色是東方民族的色彩，西方人主張紅色用于小面積點(diǎn)綴裝飾。
粉紅色是溫柔的顏色，代表健康、夢(mèng)想、幸福和含蓄，是溫和中庸之色。如果說紅色代表愛情的狂熱的話，那么粉紅色則意味著”似水柔情”，是愛情和溫馨的交織。
9.2.2 黃色的性格與表現(xiàn)
黃色是陽(yáng)光的象征，具有光明、希望的含義，給人以輝煌、燦爛、柔和、崇高、神秘、威嚴(yán)超然的感覺。黃色是金秋時(shí)節(jié)的色彩，象征豐收的
喜悅和歡快。相反，黃色也象征下流、猜疑、野心、險(xiǎn)惡，是色情的代名詞。淡黃色使人感到和平溫柔；金黃色象征高貴莊嚴(yán)。
我國(guó)古代，黃色在東、西、南、北、中方位中代表中央．是封建帝皇的專用色?；蕦m殿宇、寺廟佛地大量用金黃色裝潢，象征權(quán)威與尊嚴(yán)。在
古代羅馬，黃色也被當(dāng)做高貴的顏色，象征光明和未來?；浇掏揭朁S色為出賣耶酥的叛徒猶大的服色，因此，黃色也是罪惡、背叛、狡詐的 象征。現(xiàn)代人往往把黃色與色情聯(lián)系在一起。
黃色是19世紀(jì)末的色彩，它被后印象派畫家凡?高發(fā)揮得淋漓盡致、輝煌永恒，至今仍為欣賞他的人們津津樂道，引為色彩運(yùn)用的經(jīng)典范例。黃
色是個(gè)嬌嫩的色彩，稍有其他色調(diào)入，就會(huì)失去其亮麗輝煌的品質(zhì)。如同伊頓所說，“正如真理一樣，黃色也只有一種”。黃色與其他色彩對(duì)
比時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出不同的情感傾向。
黃色是以其色相純、明度高、色覺暖和、可視性強(qiáng)為特征，和橙色相比黃色要顯得冷淡、輕薄一些。在紅色背景上的黃色顯得比較燥熱，喧鬧
；紅紫色底上的黃帶有褐色的病態(tài)感，橙色底的黃顯得輕浮、稚嫩和缺乏誠(chéng)意，藍(lán)色背景上的黃感覺明亮、溫暖，但稍顯強(qiáng)烈、生硬，調(diào)和感
差一些。黃色被白色包圍時(shí)，顯得無力、暗淡；黑色陪襯的黃色盡現(xiàn)它積極、明亮強(qiáng)勁的力度。可見，色彩的明度變化對(duì)黃色影響極大，加入
一定量的綠和藍(lán)，黃均會(huì)向黃綠的傾向轉(zhuǎn)化；加入紫或灰、黑，黃會(huì)失去其特有的味道，表露出鄙俗、缺乏理智的意味。調(diào)入白成為淡黃色，會(huì)顯得蒼白、乏力、幼稚。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:39 9-9 9.2.3 藍(lán)色的性格與表現(xiàn)
藍(lán)色是富有青春氣息的服色，表現(xiàn)沉靜、樸素、大方的性格。深藍(lán)色（海軍藍(lán)）是極為普遍而又常用的色彩，極易與其他性格的色彩相協(xié)調(diào)，具有穩(wěn)重柔和的魅力。
黃色陪襯下的藍(lán)顯得很沉著、穩(wěn)定、自信，綠底子上的藍(lán)就顯得曖昧、無力，淡紫色背景的藍(lán)顯得空虛、退縮，褐色陪襯下的藍(lán)色變得激昂、顫動(dòng)。同時(shí)，由于藍(lán)色內(nèi)力的激發(fā)，也對(duì)比出褐色的盎然生機(jī)。黑色底子上的藍(lán)色煥發(fā)出它獨(dú)有的亮麗色彩。藍(lán)色人白時(shí)明度提高純度降低，藍(lán)色原有的亮麗品質(zhì)發(fā)生了變化，如淺藍(lán)色有輕盈、清淡、透明、飄渺、雅致的意味。藍(lán)色調(diào)入黑色會(huì)傳出一種悲哀、沉重、樸素、幽深、孤
獨(dú)的感覺，藍(lán)色調(diào)入灰則藍(lán)的品質(zhì)改變，變得曖昧、模糊，易給人一種晦澀、沮喪的色彩表情。
9.2.4 橙色的性格與表現(xiàn)
橙色是光感明度比紅色高的暖色，象征美滿、幸福，代表興奮、活躍、歡快、喜悅、華美、富麗，是非常具有活力的色彩。它常使人聯(lián)想到秋
天的豐碩果實(shí)和美味食品，是最易引起食欲的色彩，也是具有香味感的食品包裝的主要用色。由于橙色醒目突出，是常用的信號(hào)、標(biāo)志色。
橙色與黑、白、褐色相配，色調(diào)明快，易于協(xié)調(diào)。橙色混合白取得高明度的米黃色，柔和溫馨，是室內(nèi)裝飾最常用的色彩。
橙色在我國(guó)古時(shí)稱朱色，是高貴富有的象征，所謂“朱門”、“朱軒”、“朱輪”，是富貴人家的建筑、車輛的裝飾用色。
9.2.5 綠色的性格與表現(xiàn)
綠色是植物王國(guó)的色彩。綠色是大度的，它不與紅花爭(zhēng)寵，只是默默地甘為陪襯；它不像黃色那么炫耀，藍(lán)色那么深沉，白色那么冷峻，它只
是平凡而隨和，不求聞達(dá)，然而隨處可見。
綠色被贊為生命之色，象征和平、青春、溫柔、抒情新生、,并引申出茁壯、滋長(zhǎng)、清新、生動(dòng)、安全、幼稚、妒忌、向往、渴望、開闊、深遠(yuǎn)、深沉、幽靜等含義。帶有黃光的綠色是初春的色彩，更具生氣，充滿活力，象征青春少年的朝氣；青綠色是海洋的色彩，是深遠(yuǎn)、沉著、智
慧的象征；當(dāng)明亮的綠色被灰色所暗化，難免產(chǎn)生悲傷衰退之感。綠色處在比較寬泛等轉(zhuǎn)調(diào)范圍，又是由兩種顏色調(diào)和的，很容易與許多色彩調(diào)和而形成各種感覺的色調(diào)。當(dāng)綠色調(diào)入黃色成為黃綠色，會(huì)有新
生、無邪、純真、活力、酸澀、無知等色彩意味；綠色加白提高了明度，會(huì)表露出寧?kù)o、清淡、涼爽、輕盈、舒暢的感覺；綠色加黑會(huì)傳達(dá)出
沉默、安穩(wěn)、刻苦、憂愁、迷信、虔誠(chéng)、自私等情感意味；加入灰色時(shí)綠色色相消失，則會(huì)給人更加隱喻、消極等感覺。
綠色或黃綠色系在室內(nèi)使人感覺到有大自然延伸的效果。夏天的翠綠、冬天的蒼綠，色彩都顯得祥和、安定，給人以舒暢感，很適合工廠車間 的室內(nèi)裝飾。
由于綠色具有消除視覺疲勞和安全可靠之功能，在色彩調(diào)節(jié)方面具有十分重要的意義。歌德對(duì)綠色是這樣形容的：“綠色給人一種真正的滿足，人們不想再做進(jìn)一步的探討，也不能再進(jìn)一步。”可以看出綠色是一種中性的，處于
轉(zhuǎn)調(diào)范圍的，明度居中的、明度居中的、冷暖傾向不明顯的平和優(yōu)雅的色彩，它的感情象征意義多屬于積極性的。
9.2.6 紫色的性格與表現(xiàn)
紫色是大自然中比較稀少的顏色，具有高貴、優(yōu)雅、神秘、華麗、嬌麗的性格。紫色是象征虔誠(chéng)的色彩，但當(dāng)紫色加黑暗化時(shí)，又象征蒙昧和
迷信。純紫色因與其他色很難搭配，一般不用于服色，而偏紅光的紫羅蘭藍(lán)色絲絨禮服非常高貴典雅，很受女性歡迎。紫與黃互補(bǔ)色配合，強(qiáng)烈而刺
激，具有神秘感。
我國(guó)唐朝，紫衣為貴官的服色，必須五品以上才能服用。紫色更是成為五品以上官宦的著裝色，而且還有“紫氣東來”、紫云、（祥云）、紫
宮、紫禁（皇上住居）、紫皇等瑞氣吉祥和等級(jí)象征的含義。紫禁城之色，是一種權(quán)力的象征。紫色在中國(guó)受到尊重井廣泛流行，并能像五色
一樣取得較高的地位，也許最為恰當(dāng)?shù)慕忉屖恰拔鞣轿拿鞯挠绊憽?。在日本，紫色是最高?jí)的官服色彩。古希臘，紫色為國(guó)王的眼色，紫色門
第代表貴族世家。紫色在有些國(guó)家和民族中，被認(rèn)為是消極的不吉祥之色，如在巴西，紫色表示悲傷；在秘魯，紫色僅限在宗教儀式中使用。
紫色在可見光譜上處于最暗的位置，波長(zhǎng)最短，伊頓形容其為非知覺色。紫色是一個(gè)極易受明度影響而使情感意味截然相反的色彩，當(dāng)它暗化、深化時(shí)，給人一種壓迫、威脅、恐怖的感覺，仿佛預(yù)示著潛伏的災(zāi)難即將到來。紫色一經(jīng)淡化，明度明顯的提高，會(huì)呈現(xiàn)出優(yōu)雅、可愛的女
性化意味?？梢钥闯觯瑢?duì)紫色的運(yùn)用很重要的一點(diǎn)是控制明度變化，可以得到一系列不同感情象征的色彩。紫色調(diào)入紅色而呈現(xiàn)紅紫時(shí)，有大膽、嬌艷、開放的心理感覺；
紫色調(diào)入黃色呈現(xiàn)出濁紫色或灰紫色，會(huì)有頹廢、消極、腐蝕、懺悔等色彩情感意味；紫傾向藍(lán)色時(shí)，會(huì)傳達(dá)孤寂、嚴(yán)厲、獻(xiàn)身、珍貴等精神
意味；紫入白成為淡紫色時(shí)，展示出浪漫、嫵媚、優(yōu)美、夢(mèng)幻、羞澀、清秀、含蓄的色彩意味，適用于少女和女性化妝、洗滌用品。
9.2.7 黑色的性格與表現(xiàn)
黑色是最深暗的色，使人聯(lián)想到萬(wàn)籟俱寂的黑夜。黑色表示生命將到終極，表現(xiàn)虛無和泯滅的思想。黑色代表黑暗、寂寞、沉默、苦難、恐怖、罪惡、滅亡、神秘莫測(cè)，所謂黑名單、黑社會(huì)、黑幫等等，是邪惡的象征。(black list , black cap , black magic , black market ，black words , black mail)黑色又具有莊重、肅穆、高貴、超俗、淵博、沉靜的意義。黑色本身是消極的中性色彩，可是它與其他鮮明色彩相配，鮮明之色將充分發(fā)揮其
性格與活力。黑和純度低、明度低的色彩并置時(shí)（如棕色、熟褐、海軍藍(lán)、酞清藍(lán)、普藍(lán)等）就會(huì)顯得渾濁、沉悶無生氣、缺乏美感。如果與黑搭配應(yīng)盡量
提高有彩色的明度，增加明度對(duì)比，在面積的搭配上也應(yīng)有變化。
9.2.8 白色的性格與表現(xiàn)
白色是最明亮的顏色，使人聯(lián)想到白天、白雪。白色象征純潔、光明、神圣，具有輕快、樸素、清潔、衛(wèi)生的性格。白色明度最高，能與具有
強(qiáng)個(gè)性的色彩相配。各種色彩摻白提高明度成淺色調(diào)時(shí)，都具有高雅、柔和、抒情、恬美的情調(diào)。大面積的的容易產(chǎn)生空虛、單凋、凄涼、虛
無、飄忽的感覺。
9.2.9 灰色的性格與表現(xiàn)
灰色屬無彩色，是黑白的中間色，淺灰色的性格類似白色，深灰色的性格接近黑色。
純凈的中灰色穩(wěn)定而雅致，表現(xiàn)出謙恭、和平、中庸、溫順和模棱兩可的性格。它能與任何有彩色相合作，任何有彩色摻和灰色成含灰凋時(shí)都
能變得含蓄和文靜。灰色和其它色彩相搭配時(shí)才顯出色彩的魅力，即可陪襯、烘托出相鄰色彩的活力，又含蓄的顯示了自己，尤其與有彩色搭
配時(shí)，各自色彩活力都可以被激活，灰色的面積大小可以顯示出不同的心理效應(yīng)。
灰色在情感上給人以消極、灰心、不景氣等不開朗不健康等感覺。而在藝術(shù)家的眼睛里，各種高級(jí)灰的表現(xiàn)令他們津津樂道。
9.2.10 金屬色的性格與表現(xiàn)
金屬色主要指金色和銀色。金屬色也稱光澤色。金銀色是色彩中最為高貴華麗的色，給人以富麗堂自之感，象征權(quán)力和富有。
金屬色能與所有色彩協(xié)調(diào)配合，并能增添色彩之輝煌。金色偏暖，銀色偏冷；金色華麗，銀色高雅
第9.3節(jié) 信息與色彩
《電子時(shí)代的色彩》的作者簡(jiǎn)?Ｖ?懷特說“同我們聽說的相反，這個(gè)時(shí)代并不是信息時(shí)代，稱它為信息混亂時(shí)代可能更確切。如果是知識(shí)時(shí)代，該有多好?！彼J(rèn)為，如果明智地使用色彩，會(huì)有助于將信息轉(zhuǎn)化為知識(shí)。色彩本身就是信息。
色彩能加快對(duì)信息的識(shí)別和理解。
在信息時(shí)代，由于科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，對(duì)色彩的研究越來越深入，對(duì)色彩的應(yīng)用越來越廣泛，對(duì)色彩的選擇越來越個(gè)性化。根據(jù)科學(xué)研究，人類能識(shí)別７５０萬(wàn)種色彩，而由計(jì)算機(jī)控制的陰極射線管裝置能產(chǎn)生１６００萬(wàn)種色彩。到本世紀(jì)末，多媒體電腦將成為現(xiàn)代生活的必需品，這意味著信息時(shí)代的色彩有了新的天地。
中國(guó)臺(tái)灣商業(yè)設(shè)計(jì)人士陳俊宏制定的色彩效果測(cè)定法圖表，以及語(yǔ)言差異法（SD）進(jìn)行印象調(diào)查的方式是制定色彩計(jì)劃的前提準(zhǔn)備工作;用視覺
效果測(cè)驗(yàn)、感情效果測(cè)驗(yàn)、其他的測(cè)驗(yàn)是用三大項(xiàng)加二小項(xiàng)來測(cè)定。比如視覺效果測(cè)驗(yàn)一欄里采用瞬間觀察法、連續(xù)刺激法、視野竟?fàn)幏ㄈ?/p>
面來測(cè)定：
瞬間觀察法的重點(diǎn)是辨識(shí)度、可視度、陳列效果；
連續(xù)刺激法測(cè)試的重點(diǎn)是記憶度（在一定的時(shí)間內(nèi)連續(xù)注視多種色彩，接受刺激）； 視野競(jìng)爭(zhēng)法的測(cè)試重點(diǎn)是視覺震撼力、有意義度、趣味性、誘目性。
感情效果測(cè)試一欄里，采用了聯(lián)想檢查法、相對(duì)比較法、順位法、語(yǔ)言差異法（SD法）四種方式：聯(lián)想檢查法所測(cè)重點(diǎn)是聯(lián)想的種類和頻率（在一定時(shí)間內(nèi)針對(duì)選定的色樣書寫各種聯(lián)想語(yǔ)，與色彩構(gòu)成的色彩語(yǔ)言聯(lián)想測(cè)試相近）；相對(duì)比較法的測(cè)試重點(diǎn)是測(cè)喜好度、審美度、了解度
（在一組色樣中相互比較）；語(yǔ)言差異法所測(cè)的重點(diǎn)是色彩形象、色彩特性（將選定的色樣放在一組相反意義的形容詞的尺度上，供消費(fèi)測(cè)試
者選擇填寫）等等。其他的測(cè)試，有測(cè)品質(zhì)評(píng)價(jià)及對(duì)色彩的影響力、購(gòu)買程度、喜好度、選擇性等等?？梢哉f，這些測(cè)試法是標(biāo)準(zhǔn)色、流行色 的發(fā)布等色彩計(jì)劃的時(shí)期準(zhǔn)備工作。
標(biāo)準(zhǔn)色，從字面單純理解，應(yīng)該是一種最準(zhǔn)確的色，用作基本參照色的色。
標(biāo)準(zhǔn)色主要應(yīng)用于CI設(shè)計(jì)領(lǐng)域，是企業(yè)或機(jī)構(gòu)特別設(shè)置、為本企業(yè)機(jī)構(gòu)專用的規(guī)范用色，它具有“表意性”和象征意義，是企業(yè)形象和產(chǎn)品特
征的“色彩姓氏”，亦構(gòu)成極重要的視覺特征。標(biāo)準(zhǔn)色經(jīng)規(guī)劃運(yùn)用于代表企業(yè)，反映企業(yè)精神理念、設(shè)計(jì)理念和企業(yè)特征、產(chǎn)品屬性，成為企
業(yè)的信息輸導(dǎo)，使企業(yè)的形象信息有效地確立和充分推廣。通過有關(guān)專業(yè)研究部門的統(tǒng)計(jì)，色彩對(duì)知覺刺激所引起的共鳴現(xiàn)象以及由刺激引起的具象與抽象聯(lián)想，用以歸類出標(biāo)準(zhǔn)色信息傳遞的適應(yīng)范圍。
如紅色系適用于食品娛樂業(yè)、交通業(yè)、藥品業(yè)、百貨業(yè)、金融業(yè)，橙色系適用于食品業(yè)、石化業(yè)、建筑業(yè)、占貨業(yè)，黃色系適用于照明業(yè)、食品業(yè)、化工業(yè)、電器業(yè)，綠色系多適用于林業(yè)、金融業(yè)、蔬果業(yè)、百貨業(yè)、軍工業(yè)、建筑業(yè)； 藍(lán)色系多適用于藥品業(yè)、化了業(yè)、電產(chǎn)業(yè)、體育用品業(yè)等，紫色系多適用戶服裝業(yè)、化妝品業(yè)、裝飾品、女性日用品、出版件等等，這些范圍的統(tǒng)計(jì)可以說明色彩計(jì)劃的制定、實(shí)施、管理、發(fā)展的緊密聯(lián)系和重要性，說明了色彩設(shè)計(jì)專家們對(duì)企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)色的設(shè)定、創(chuàng)立是基于
對(duì)色彩的各個(gè)方面的功能、作用進(jìn)行科學(xué)的、個(gè)面的、理性的測(cè)試和選定而產(chǎn)生的。
至此，我們已經(jīng)了解了色彩的聯(lián)想與色彩象征的一般含義，但人類的情感是復(fù)雜的，單靠某一色彩是不能滿足人們復(fù)雜的情感需求的，哪怕某
一色彩在某些地區(qū)、某些人們心目中具有不同尋常的象征性。在我們知道了色彩的對(duì)比調(diào)和規(guī)律后，只有運(yùn)用色彩的對(duì)比調(diào)和規(guī)律，選擇多種
色彩重構(gòu)出豐富的畫面，既有確定的象征性又有豐富的聯(lián)想性的作品，才能滿足人們的情感需求。
第9.4節(jié) 作業(yè)：
以華麗、樸實(shí)兩個(gè)詞組為題，運(yùn)用色彩聯(lián)覺的方式，將它們?cè)谀阈闹械母杏X用色彩表達(dá)出來（兩張12/12）。
以酸、甜、苦、辣四個(gè)字為題，運(yùn)用色彩聯(lián)覺的方式，將它們?cè)谀阈闹械母杏X用色彩表達(dá)出來（四小張8/8）。
以一首歌曲（歌曲的類型不限，可以是通俗歌曲也可以是民謠及世界名曲）或以一首或一句唐詩(shī)宋詞為主題，分別用色彩的聯(lián)想方式描繪出他
們?cè)谛闹挟a(chǎn)生的色彩感覺。（可用一大張16/16cm來表現(xiàn)也可根據(jù)內(nèi)容需要，采用若干小張的形式）
顏色種類不限，表現(xiàn)形式不限，以手繪為主。歌曲與詩(shī)歌要附在旁邊。畫面整體感強(qiáng)，整潔精致。第10章
色彩肌理、采集重構(gòu)練習(xí)肌理主要指物體表面的結(jié)構(gòu)特征，由于材料表面的組織結(jié)構(gòu)不同，吸收與反射光的能力也不同，因此能夠影響表面的色彩。肌理的感覺可以通過手模和視覺來體驗(yàn)，不同的視覺肌理會(huì)給人帶來不同的視覺感受，如綢緞、絲綢的質(zhì)地給人柔軟、華貴的色彩感覺，呢料給人厚重的感覺，棉麻材料給人以淳樸、自然的美。
人們?cè)谌粘Ｉ钪校绶?、壁紙、電器等物品上，越來越注重?duì)表面質(zhì)地的選擇，如何通過極力對(duì)比來滿足視覺和生理的需求，已經(jīng)越來越為設(shè)計(jì)師所重視。
采集重構(gòu)
生活中許多色彩對(duì)于一般人來說是十分平常的，大都視而不見，但是對(duì)于我們?cè)O(shè)計(jì)師來說，很可能從中得到啟發(fā)并撲捉到創(chuàng)作的靈感。羅丹說過：“美到處都有的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！鄙詈痛笞匀粸槲覀兲峁┝素S富的靈感源泉，關(guān)鍵在于我們會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用。第10.1節(jié) 來自自然色彩的靈感啟示
一、1、來自植物色彩的啟示
一、2、來自動(dòng)物色彩的啟示
一、3、來自礦物色彩的啟示
一、4、來自自然景色的啟示
第10.2節(jié) 來自傳統(tǒng)藝術(shù)色彩的啟示
二、1、來自彩陶藝術(shù)色彩的啟示
二、2、來自古代織繡圖案色彩的啟示
二、3、來自古代漆器色彩的啟示
二、4、來自敦煌藝術(shù)色彩的啟示
二、5、來自民間藝術(shù)色彩的啟示
二、6、來自少數(shù)民族服飾色彩的啟示
二、7、來自外國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)色彩的啟示 第10.3節(jié) 來自其它藝術(shù)色彩的啟示
三、1、來自西畫藝術(shù)色彩的啟示
三、2、來自中國(guó)畫藝術(shù)色彩的啟示
以（奧地利）克里木特油畫《吻》重構(gòu)的室內(nèi)色彩設(shè)計(jì) 第10.4節(jié) 色構(gòu)在設(shè)計(jì)中的實(shí)際運(yùn)用
談到色彩構(gòu)成的具體應(yīng)用，談到色彩構(gòu)成在當(dāng)代社會(huì)和日常生活中究竟能發(fā)揮什么樣的作用，人們可以舉出許許多多的例子。
通過色彩構(gòu)成的訓(xùn)練，深入理解和掌握運(yùn)用這些法則是設(shè)計(jì)師的基本素質(zhì)之一。但從本質(zhì)上說，這些法則只解決色彩表達(dá)的共性規(guī)律；而真正的設(shè)計(jì)作品——更不要說優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品——都是個(gè)性非常鮮明的。個(gè)性的建立都是在不同程度上對(duì)常規(guī)法則的挑戰(zhàn)和突破；都是在某種意義上的“反常合道”；都是或多或少地帶著某種“妙在似與不似之間” 的神秘力量。而這些都絕不是機(jī)械地照搬常規(guī)法則就能獲得的。從學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成、掌握色彩規(guī)律到具體應(yīng)用，應(yīng)該是一個(gè)從共性的獲得逐漸走向個(gè)性創(chuàng)造的過程；從理性的邏輯探求走向綜合的創(chuàng)意誕生的過程；從機(jī)械的色彩表達(dá)走向有機(jī)的形象塑造的過程。
第10.5節(jié) 作業(yè)： 作業(yè)：以一張圖片的色彩為基調(diào)，從中提煉出若干種主色調(diào)的色彩和關(guān)鍵的色彩，列在旁邊，并以這些色彩為基調(diào)重新組織一張新的畫面。畫面內(nèi)容、色相、主題不限。
畫面大?。哼呴L(zhǎng)為16cm的正方形或大小與此接近的其它形式。畫面色調(diào)明確、顏色出處與所取畫面一致，畫面整潔精致。注：原圖片必須帖在作業(yè)上。
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