第一篇：淺談古代邊塞詩的發(fā)展

淺談古代邊塞詩的發(fā)展

古代的邊塞詩是從題材的角度分類的。以邊塞軍旅生活為主要內(nèi)容，或描寫奇異的塞外風(fēng)光，或反映戍邊的艱辛的詩作稱之為邊塞詩。唐代的邊塞詩有2000余首，幾乎所有的重要詩人都創(chuàng)作過此類作品。邊塞詩被譽為“更能代表盛唐精神和詩風(fēng)”；“這些慷慨豪邁的詩歌最能代表那個時代昂揚開展的精神”；“以高適、岑參為主，并有王昌齡、李頎、李益等人共同形成了邊塞詩派，這是浪漫主義中的一個重要流派”。文學(xué)史上稱他們?yōu)椤斑吶娕伞?，個人為“邊塞詩人”。筆者就古代邊塞詩的發(fā)展，談一下個人的認(rèn)識。

一、先秦軍歌源頭。

邊塞詩雖然在盛唐發(fā)展到頂峰，但它的淵源卻非常久遠(yuǎn)，我們不能割斷歷史。在先秦集體歌唱的時代，由于“國之大事，在祀與戎”，在《詩經(jīng)》、《楚辭》中保存不少征戰(zhàn)之歌如《無衣》、《東山》、《采薇》、《伯兮》、《國殤》等，可以說，它們就是先秦時的邊塞詩，或至少是邊塞詩的直接源頭。這些早期的邊塞詩，基本還屬于集體歌唱的性質(zhì)，民歌味較濃，寫實性很強(qiáng)，顯得古樸、自然，與“風(fēng)人”們“饑者歌其食，勞者歌其事”的現(xiàn)實主義精神是一脈相承的，其雄壯豪放與悲慨蒼涼的風(fēng)格特征已較明顯。

二、漢樂魏晉序幕。

到武帝時，國家到達(dá)空前強(qiáng)盛的階段，漢武帝憑借這強(qiáng)盛的國力，再加上他雄才大略的本性和在位五十四年的長久時間，掀開了和匈奴決戰(zhàn)的大幕，在長城一線上演了一幕幕最雄壯悲愴的英雄活劇，漢民族以巨大的犧牲，徹底擊敗了匈奴，一洗上千年中原農(nóng)耕民族所蒙受的屈辱，使?jié)h王朝一度登上了歷史輝煌的頂點。漢樂府中，如《戰(zhàn)城南》、《十五從軍征》等就從另一方面說明漢民族在反擊匈奴的戰(zhàn)爭中付出的巨大犧牲。“漢博望侯張騫入西域，傳其法于西京，惟得《摩訶兜勒》一曲，李延年因胡曲更造新聲二十八解，乘輿以為武樂。后漢以給邊將，和帝時，萬人將軍得用之。魏、晉以來，有《關(guān)山月》等八曲，后世之所加。以上十八曲中，至少有十一曲是邊塞樂府，其題多為后人所沿用。六朝時還出現(xiàn)了對邊塞詩創(chuàng)作的一些理論探討，如著名的詩歌評論家鐘嶸曾列舉非用詩不足以表達(dá)思想情感的數(shù)件強(qiáng)烈感人之情事，邊塞題材就是其中的代表：“至于楚臣去境，漢妾辭宮；或骨橫朔野，或魂逐飛蓬；或負(fù)戈外戍，殺氣雄邊，塞客衣單，孀閨淚盡；??凡斯種種，感蕩心靈，非陳詩何以展其義，非長歌何以騁其情？”在這里鐘嶸不僅強(qiáng)調(diào)了人們的邊塞生活經(jīng)歷非得借助詩歌不能表達(dá)，同時對邊塞詩的內(nèi)容亦作了明顯的概括，這是六朝人對邊塞詩內(nèi)容界定的一大進(jìn)步。

三、唐代邊塞高潮。

邊塞詩經(jīng)過先秦、兩漢、魏晉六朝的長期積累與發(fā)展，到了唐代，人們吸取了先秦兩漢邊塞詩的現(xiàn)實主義精神、悲壯質(zhì)樸的詩風(fēng)和魏晉六朝長于抒情、講究辭藻、聲律等形式美，與唐代特定的時代風(fēng)云相際會，厚積薄發(fā)，才產(chǎn)生了風(fēng)骨聲律極佳，文質(zhì)彬彬的唐代邊塞詩，并使之登上了輝煌的頂峰。第一個階段為中唐前期，這一階段的特點是用語簡潔，以凄清寒蒼的邊地景色描寫見長。盧照鄰的《隴頭水》寫道：“隴阪高無極，征人望故鄉(xiāng)。關(guān)河別去水，沙塞斷歸腸?！背跆扑慕?，以其低調(diào)、沉著的詩風(fēng)，開唐代詩歌之先河。哀婉的詩風(fēng)中略帶些許蒼勁的筆調(diào)，在唐代詩壇獨樹一幟。第二個階段是中唐后期，這一階段是整個中晚唐時期樂府題邊塞詩創(chuàng)作的高潮。安史之亂是唐代邊塞詩風(fēng)的轉(zhuǎn)折點。安史之亂以后，國勢衰弱、邊疆內(nèi)縮、經(jīng)濟(jì)凋敝、軍事處于劣勢，唐代詩人的詩歌氣勢也隨著唐王朝的沒落而失去了盛唐時的雄壯豪邁。此時的邊塞詩自然而然地呈現(xiàn)出哀婉的基調(diào)。王昌齡的《從軍行》中有：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。”盛唐時唐王朝國力強(qiáng)盛，軍人充滿建功立業(yè)的豪情壯志，詩人更是充滿勝利的自豪。盛唐詩人在歌頌戰(zhàn)爭、贊美英雄的同時，也毫不隱瞞戰(zhàn)爭帶來的一系列矛盾，對戰(zhàn)爭表現(xiàn)了厭惡甚至反對的態(tài)度。李白《關(guān)山月》中有：“由來征戰(zhàn)地，不見有人還。戍客望邊色，思?xì)w多苦顏?！痹谠娙斯P下，無論是戰(zhàn)爭的殘酷、邊地的荒寒，還是將士從軍征戰(zhàn)的艱辛、久役遠(yuǎn)戍的悲涼，或是統(tǒng)治者的賞罰不公、邊策失當(dāng)，軍中的腐敗，詩人內(nèi)心對時局的憂慮等，都有廣泛而深刻的反映，生動展現(xiàn)了當(dāng)時祖國邊地豐富復(fù)雜的現(xiàn)實斗爭生活畫面。第三個階段是晚唐時期，這一階段的樂府題邊塞詩情調(diào)凄苦，呈現(xiàn)出低沉黯淡的氛圍。

四、宋明清時的尾聲。

宋明時邊塞詩也有一定程度的發(fā)展，但一直不太景氣。清時邊塞詩又枯木逢春，呈現(xiàn)出一派空前繁榮景象。特別是歌頌大統(tǒng)一的題材，張問陶的《西征曲》中有：“更聞猛將趨康衛(wèi)，神箭人人說海侯?！笔┭a華的《馬上閑吟》中有：“老人猶說胡將軍，躍馬生擒張格爾?！钡皩W(xué)人之詩”、“學(xué)者之詩”的特征比較鮮明。

“邊塞詩”絕非一種孤立的文學(xué)現(xiàn)象，遠(yuǎn)非一種狹義的內(nèi)容界定所能包容，它的內(nèi)容（包括題材主題）相當(dāng)廣泛而深刻，在中國詩歌史上占有非常重要的地位。

第二篇：古代邊塞詩

《從軍行》之一 王昌齡

烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。

《從軍行》之二 王昌齡

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

《從軍行》之四 王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不斬樓蘭終不還！

《從軍行》之五 王昌齡

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。

《走馬川行奉送出師西征》岑參

君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料如短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷!

《出塞》王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《博克達(dá)山 》 宋伯魯

月窟通天柱，神池戴地靈。

水分雙派碧，山帶百巒青。

松雪留仙蛻，蓮花入帝瓶。

三峰絕依傍，終古插蒼冥。

發(fā)二臺 洪亮吉

看山不厭馬蹄遙，笠影都從云外飄。

一道驚流直如箭，東西二十七飛橋

〖出塞〗作者:于鵠，大歷、貞元間詩人也。蔥嶺秋塵起，全軍取月支。

山川引行陣，蕃漢列旌旗。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)疲兵少，孤城外救遲。

邊人逢圣代，不見偃戈時。

〖嘲雪〗作者:李賀（790～816）中國唐代詩人。

昨日發(fā)蔥嶺，今朝下蘭渚。

喜從千里來，亂笑含春語。

龍沙濕漢旗，鳳扇迎秦素。

久別遼城鶴，毛衣已應(yīng)故。

〖登單于臺〗作者:李士元，唐代詩人。

悔上層樓望，翻成極目愁。

路沿蔥嶺去，河背玉關(guān)流。

馬散眠沙磧，兵閑倚戍樓。

殘陽三會角，吹白旅人頭。

〖執(zhí)契靜三邊〗作者:李世民，唐太宗。

霜野韜蓮劍，關(guān)城罷月弓。

錢綴榆天合，新城柳塞空。

花銷蔥嶺雪，縠盡流沙霧。

秋駕轉(zhuǎn)兢懷，春冰彌軫慮。

〖重游圭峰宗密禪師精廬〗作者:溫庭筠(約812～866)中國唐代詩人。

百尺青崖三尺墳，微言已絕杳難聞。

戴颙今日稱居士，支遁他年識領(lǐng)軍。

暫對杉松如結(jié)社，偶同麋鹿自成群。故山弟子空回首，蔥嶺唯應(yīng)見宋云。

胡無人 李白

嚴(yán)風(fēng)吹霜海草凋。

筋干精堅胡馬驕。

漢家戰(zhàn)士三十萬。

將軍兼領(lǐng)霍嫖姚。(兼領(lǐng)一作誰者)流星白羽腰間插。

劍花秋蓮光出匣。

天兵照雪下玉關(guān)。

虜箭如沙射金甲。

云龍風(fēng)虎盡交回。

太白入月敵可摧。

敵可摧。

旄頭滅。

履胡之腸涉胡血。

懸胡青天上。

埋胡紫塞旁。

胡無人。

漢道昌。

《使至塞上》 王維

單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

《塞下曲·其一》 作者：王昌齡

蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。

出塞復(fù)入塞，處處黃蘆草。

從來幽并客，皆向沙場老。

莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。

這首樂府歌曲是寫非戰(zhàn)的。詩由征戍邊塞庶幾不回，而告誡少年莫夸武力，抒發(fā)

非戰(zhàn)之情。寫邊塞秋景，寫戍邊征人，勸世上少年。

《塞下曲·其二》 作者：王昌齡

飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。

平沙日未沒，黯黯見臨洮。

昔日長城戰(zhàn)，咸言意氣高。

黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。

這首樂府曲是以長城為背景，描繪戰(zhàn)爭的悲慘殘酷。詩的前四句寫塞外晚秋時

節(jié)，平沙日落的荒涼景象；后四句寫長城一帶，歷來是戰(zhàn)場，白骨成丘，景象荒涼。

《關(guān)山月》 作者：李白

明月出天山，蒼茫云海間。

長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。

漢下白登道，胡窺青海灣。

由來征戰(zhàn)地，不見有人還。

戍客望邊色，思?xì)w多苦顏。

高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。

詩的開頭四句，主要寫關(guān)、山、月三種因素在內(nèi)的遼闊的邊塞圖景；中間四句，具體寫到戰(zhàn)爭的景象，戰(zhàn)場悲慘殘酷；后四句寫征人望邊地而思念家鄉(xiāng)，進(jìn)而推想妻子月夜高樓嘆息不止。這末了四句與詩人《春思》中的“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時”同一筆調(diào)。

《古意》 作者：李頎

男兒事長征，少小幽燕客。

賭勝馬蹄下，由來輕七尺。

殺人莫敢前，須如猬毛磔。

黃云隴底白云飛，未得報恩不能歸。

遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。

今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。

詩題為“古意”，標(biāo)明是一首擬古詩。首六句寫戍邊豪俠的風(fēng)流瀟灑，勇猛剛

烈。后六句寫見得白云，聞得羌笛，頓覺故鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)，不免懷思落淚。

《走馬川行奉送封大夫出師西征》 作者：岑參

君不見，走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。

輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。

將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。

虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，軍師西門佇獻(xiàn)捷。

岑參之邊塞詩意奇語奇，或清新雋逸，或雄渾壯美。此詩是寫雄奇豪壯的。

開首極力渲染環(huán)境惡劣、風(fēng)沙遮天蔽日。接著寫匈奴借草黃馬壯之機(jī)入侵，而封

將軍不畏天寒地凍、嚴(yán)陣以待。最后寫敵軍聞風(fēng)喪膽，預(yù)祝凱旋而歸。

《輪臺歌奉送封大夫出師西征》 作者：岑參

輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。

羽書昨夜過渠黎，單于已在金山西。

戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北。

上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。

四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。

虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場白骨纏草根。

劍河風(fēng)急云片闊，沙口石凍馬蹄脫。亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。

古來青史誰不見，今見功名勝古人。

這首邊塞詩雖題為送行，卻重在西征。希望對方掃清邊塵，立功異域。

詩起首六句先寫戰(zhàn)前兩軍對壘的緊張狀態(tài)。緊接四句寫白晝出師接仗，然后寫奇

寒與犧牲。謳歌將士抗敵奮不顧身。末四句照應(yīng)題目，預(yù)祝凱旋，以頌揚作結(jié)。

《白雪歌送武判官歸京》 作者：岑參 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

這是詠邊地雪景，寄寓送別之情的詩作，全詩句句詠雪，勾出天山奇寒。

開篇先寫野外雪景，把邊地冬景比作是南國春景，可謂妙手回春。再從帳外寫到

帳內(nèi)，通過人的感受，寫天之奇寒。然后再移境帳外，勾畫壯麗的塞外雪景，安排了

送別的特定環(huán)境。最后寫送出軍門，正是黃昏大雪紛飛之時，大雪封山，山回路轉(zhuǎn)，不見蹤影，隱含離情別意。全詩連用四個“雪”字，寫出別前，餞別，臨別，別后四

個不同畫面的雪景，景致多樣，色彩絢麗，十分動人。

《燕歌行·并序》

作者：高適

開元二十六年，客有從元戎出塞而還者，作燕歌行以示適。感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。

男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

樅金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。

校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。

戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。

鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。

少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。

殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。

君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

詩意在慨嘆征戰(zhàn)之苦，譴責(zé)將領(lǐng)驕傲輕敵，荒淫失職，造成戰(zhàn)爭失利，使戰(zhàn)士受

到極大痛苦和犧牲，反映了士兵與將領(lǐng)之間苦樂不同，莊嚴(yán)與荒淫迥異的現(xiàn)實。詩雖

敘寫邊戰(zhàn)，但重點不在民族矛盾，而是諷刺和憤恨不恤戰(zhàn)士的將領(lǐng)。同時，也寫出了

為國御敵之辛勤。主題仍是雄健激越，慷慨悲壯。

全詩簡煉地描寫了一次戰(zhàn)爭的全過程。開頭八句寫出師，說明戰(zhàn)爭的方位和性質(zhì)：“金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間”。第二段八句，寫戰(zhàn)斗危急和失敗，戰(zhàn)士 們出生入死，將軍們荒淫無恥：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”第三段十二 句，寫被圍戰(zhàn)士的痛苦：“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久”，以及他們浴血奮戰(zhàn)，視死如歸：“死 節(jié)從來豈顧勛”，“相看白刃血紛紛?！绷矸矫嬉矊懻鞣蛩紜D久別之苦，邊塞的荒 涼，渴望有好的將軍來領(lǐng)導(dǎo)。

《古從軍行》 作者：李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。

年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見葡萄入漢家。

借漢皇開邊，諷玄宗用兵。全詩記敘從軍之苦，充滿非戰(zhàn)思想。萬千尸骨埋于荒 野，僅換得葡萄歸種中原，顯然得不償失。

詩開首先寫緊張的從軍生活。白日黃昏繁忙，夜里刁斗悲嗆，琵琶幽怨，景象肅 穆

凄涼。接著渲染邊陲的環(huán)境，軍營所在，四顧荒野，大雪荒漠，夜雁悲鳴，一片凄 冷酷寒景象。最后寫如此惡劣環(huán)境，本應(yīng)班師回朝，然而皇上不準(zhǔn)。而千軍萬馬拼死 作戰(zhàn)的結(jié)果，卻只換得葡萄種子歸國。足見君王之草菅人命。

《書邊事》 作者：張喬 調(diào)角斷清秋，征人倚戌樓。

春風(fēng)對青冢，白日落梁州。

大漠無兵阻，窮邊有客游。

蕃情似此水，長愿向南流。

此詩是寫作者游歷邊塞的所見所聞。首聯(lián)寫邊塞軍旅生活和安寧，征人安閑無

事；頷聯(lián)虛寫昭君墓秋來依然春風(fēng)吹拂，梁州邊城一派日麗平和，再次伸述民族團(tuán)

結(jié)，邊防安定；頸聯(lián)極言廣漠邊塞無蕃兵阻擾，游客到這里觀光，反復(fù)渲染和平景

象。尾聯(lián)抒寫作者“蕃情似此水，”“長向南流”，民族團(tuán)結(jié)的心愿。

《蘇武廟》 作者：溫庭筠

蘇武魂銷漢使前，古祠高樹兩茫然。

云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。

回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。

茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川。

這一首憑吊古人的詩。詩頌揚了富有民族氣節(jié)、忠貞不屈、心向故國的蘇武。晚

唐國勢衰頹，民族矛盾尖銳；表彰民族氣節(jié)，歌頌忠貞不屈，心向祖國的時代的需要。

《塞下曲·其一》作者：盧綸

鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。

獨立揚新令，千營共一呼。

這組詩，原共六首，蘅塘退士選其四首。詩是歌詠邊塞景物。第一首寫將軍動員

出發(fā)時的聲勢。

《塞下曲·其二》 作者：盧綸

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。

平明尋白羽，沒在石棱中。

第二首寫將軍夜里巡邏邊境高度警惕。《塞下曲·其三》 作者：盧綸

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

第三首寫將軍雪夜帶領(lǐng)輕騎即將出征的情景。

《塞下曲·其四》 作者：盧綸

野幕蔽瓊筵，羌戎賀勞旋。

醉和金甲舞。雷鼓動山川。

第四首寫凱旋歸營，設(shè)宴勞軍的歡樂場面。語言精煉含蓄，情態(tài)活躍鮮明，細(xì)吟

組詩，軍營之生活，守邊之艱苦，勝利之歡騰，無不歷歷在目，令人感奮。

《涼州詞》 作者：王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

詩是詠邊寒情景之名曲。全詩寫艱苦荒涼的邊塞的一次盛宴，描摹了征人們開懷

痛飲、盡情酣醉的場面。首句用語絢麗優(yōu)美，音調(diào)清越悅耳，顯出盛宴的豪華氣派；

一句用“欲飲”兩字，進(jìn)一層極寫熱烈場面，酒宴外加音樂，著意渲染氣氛。

三、四

句極寫征人互相斟酌勸飲，盡情盡致，樂而忘憂，豪放曠達(dá)。這兩句，蘅塘退士評

曰：“作曠達(dá)語，倍覺悲痛?！睔v來評注家也都以為悲涼感傷，厭惡征戰(zhàn)。清代施補

華的《峴傭說詩》評說：“作悲傷語讀便淺，作諧謔語讀便妙。在學(xué)人領(lǐng)悟?！睆膬?nèi)

容看，無厭惡戎馬生涯之語，無哀嘆生命不保之意，無非難征戰(zhàn)痛苦之情，謂是悲涼

感傷，似乎勉強(qiáng)。施補華的話有其深度。千古名絕，眾論殊多，見仁見智，學(xué)人自悟。

《征人怨》 作者：柳中庸

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

這首詩意在寫征夫長期守邊，東西輾轉(zhuǎn)不能還鄉(xiāng)的怨情。詩的首句寫守邊時間延

續(xù)，地點轉(zhuǎn)換；二句寫天天戰(zhàn)爭不息，生活單調(diào)凄苦；三句寫邊塞氣候惡劣，暗隱生

還無望（歸青冢）；四句寫邊塞形勝，點明生涯之不定。以怨為題，卻無一“怨” 字，用疊字和名詞，渾成對偶反復(fù)，回腸蕩氣，雖無“怨”字，怨情自生。

《夜上受降城聞笛》 作者：李益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

詩意在抒寫邊防將士之鄉(xiāng)情。前二句寫月下邊塞的景色；三句寫聲音，聞見蘆管 悲聲；四句寫心中感受，蘆笛能動征人回鄉(xiāng)之望。全詩把景色、聲音，感受融為一 體，意境渾成。《唐詩紀(jì)事》說這首詩在當(dāng)時便被度曲入畫。

《渭城曲》 作者：王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

這是一首送別的名曲。一題作《送元二使安西》。赴安西必經(jīng)陽關(guān)，即今甘肅敦 煌。詩的首二句點明送別的時令、地點、景物；

三、四句寫惜別。前兩句為送別創(chuàng)造 一個愁郁的環(huán)境氣氛，后兩句再寫頻頻勸酒，依依離情。

《出塞》 作者：王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。

這是一首慨嘆邊戰(zhàn)不斷，國無良將的邊塞詩。詩的首句最耐人尋味。說的是此地 漢關(guān)，明月秦時，大有歷史變換，征戰(zhàn)未斷的感嘆。二句寫征人未還，多少兒男戰(zhàn)死 沙場，留下多少悲劇。

三、四句寫出千百年來人民的共同意愿，冀望有“龍城飛將” 出現(xiàn)，平息胡亂，安定邊防。

《出塞》 作者：王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

這首詩旨在寫涼州險僻，守邊艱苦。詩的首句，寫洶涌澎湃的黃河，發(fā)源于云

端，突出其源遠(yuǎn)流長，展示邊地廣漠壯闊的風(fēng)光。次句寫涼州城的戍邊堡壘，地處險

要，境界孤危。三句遞轉(zhuǎn)，寫所聞。羌笛奏著《折楊柳》的曲調(diào)，勾起征夫離愁。唐時有折柳贈別的風(fēng)俗，因而見楊柳而生愁，甚至聽《折楊柳》歌而生怨。關(guān)外春風(fēng)不度，楊柳不青，無法折柳寄情，為邊塞詩的絕唱。

邊塞詩詠紅柳精選

1．紅柳 【清.鄧鑚先】

長榆淺草遍天涯，廢壘荒營一徑斜。

紫塞蕭蕭秋去馬，丹楓點點暮歸鴉。

玉顏秋黛飄香粉，羌笛悲聲怨晚霞。

瀚海闌干多少恨，襟痕燭影隔窗紗。

2．紅柳花 【清.祁韻士】

自生自長野灘中，吐穗鮮如百日紅。

最喜迎人開口笑，卻羞賣俏依東風(fēng)。

3．紅柳 【清.紀(jì)曉嵐】

依依紅柳滿灘沙，顏色何曾似絳霞。

若與綠楊為伴侶，臘梅通譜到梅花。

注：“通譜”，指可把紅柳和臘梅、梅花一樣的頑強(qiáng)高潔品性歌詠。

4.紅柳 【清.紀(jì)曉嵐】

茸茸紅柳欲飛花，歌舞深處看柳娃。

雙角吳童真可念，誰知至竟不辭家。

注：“柳娃”，《歷代西域詩鈔》注解：“紅柳娃產(chǎn)于深山中，色澤膚理，無一非人，明秀端正如三四歲小兒，每折紅柳為圈，戴之而舞，其聲呦呦?；蛑列袔じ`食，為人掩得，輒涕泣拜跪而求去，不放之則不食死，放之則且行且顧，俟稍遠(yuǎn)乃疾馳。頗不易見，亦無能生畜之者。邱縣丞天寵云，頃搜駝深山，曾得其一，細(xì)諦其狀，殆僬僥之民，非山獸也?！庇纱丝梢?，紀(jì)曉嵐也有幸見到過這樣一個煞是可愛的侏儒紅柳娃。5.紅柳 【清.蕭雄】

紅柳花妍莫可儔，白楊風(fēng)慘易悲秋。

蕭蕭落木榆關(guān)泠，最動鄉(xiāng)心依戍樓。

6.馬上閑吟 【清.施樸華】

下山山路傍溪斜，鹵氣浮如雪映沙。

蕭蕭迎馬白楊樹，的的嬌人紅柳花。

7.馬蘭井晚行 【清.李鑾宣】

盛夏塞猶峭，荒原草不多。

幾只紅柳影，對客舞婆娑。

8.庫爾喀喇烏蘇道中 【清.宋伯魯】

奎屯河南云如火，奎屯河北雨似絲。

行人遙指九城去，一路赤檉花滿枝。

注：“庫爾喀喇烏蘇”，清代城名，即今新疆烏蘇市?！熬懦恰?，指清代伊犁九城?！俺鄼f”，紅柳別名，見于《漢書.西域傳》。

紅柳簡介：

紅柳是塞外特有的植物。清代詩人蕭雄對紅柳作過細(xì)致入微的觀察，其《西域雜述詩》注釋云： “高不過三尺，大者圍四五寸，葉細(xì)類柏，色似藍(lán)而綠，開粉紅花，如栗如纓，有似紫薇，嫣然有香，木中之最艷者。皮色紅光潤而貼，削之更現(xiàn)云紋。每枝節(jié)處，花如人面，耳目悉具。性堅結(jié)，西域人用作鞭桿?！?/p>

紅柳是一種古老的植物，其祖籍遠(yuǎn)在非洲。樹齡在百年以上者不足為奇。新疆紅柳種類之多、分布之廣、面積之大居全國之冠。它們落地生根、四海為家，沐浴著燦爛的陽光，吸吮著大地的養(yǎng)分，默默地成長壯大，對環(huán)境從不苛求。無論戈壁、沙漠、鹽堿地、河灘地，直至山邊河岸，都有它們的足跡。雖然它的形態(tài)婷婷裊娜，但它的性格猶如松柏之堅毅。沙高一寸，它高一尺；沙高一尺，它高一丈，從不低頭、后退。紅柳花開在夏

秋之季，在戈壁荒灘中，它卻并不孤單寂寞。

紅柳還是美化環(huán)境的好材料。近年來，人們把紅柳叢植于庭院，它秀麗的綠葉，艷麗的紅花，柔韌不折的枝條，迎風(fēng)婆娑起舞的姿態(tài)，能給人們以美的享受。

再推薦一首西域農(nóng)家樂風(fēng)情詩：

輪臺歌 【清】施樸華

胡麻葉大麥穗黃，百株垂柳千株楊。

東村西村通橋梁，雞鳴犬吠流水長。

養(yǎng)蠶作繭家滿筐，種豆繞籬瓜繞墻。

趁墟日出驅(qū)馬羊，秧歌雜沓攜巴郎，懷中餅餌牛酥香，巴郎漢語音瑯瑯，中庸論語吟篇章。.......注：秧歌，同“鴦哥”，指歌姬。

戈壁雜詩 【清】宋伯魯

一

種樹皆連屋，移家總面山。

晚炊斜日里，殘雪小橋灣。

寂寂歲云暮，勞勞人未閑。

山程與沙堠，不覺損朱顏。

二

沙棗不辭丑，白楊相竟高。

烏巢拱落木，獸骨委秋壕。

野步殊能健，長吟亦自豪。

此行多勝侶，萬里忘塵勞。

胡桐淚 【清】祁韻士

憐渠蜷曲養(yǎng)天年，樗散甘推梁棟賢。

獨訝無端頻下淚，療人疾病結(jié)良緣。

注： 胡桐：胡楊樹。樗：臭椿樹。胡桐淚，又名胡楊淚。胡楊是“會流淚的樹”。千百年來，這自生自滅的天然胡楊，總是默默地為人們提供各種財富。它的木質(zhì)，質(zhì)地堅硬，是優(yōu)良的建筑材料；它的嫩枝、樹葉，營養(yǎng)豐富，含有大量的鈣和鈉鹽，是牛羊愛食的飼料；就是它流出“淚”，很快變成一種結(jié)晶體，叫胡楊堿，也可以食用、洗衣、制肥皂……也可入藥治病?！侗静菥V目》有載。

胡桐淚一詩注解：

1.祁韻士：【1751--1851】，山西壽陽人。乾隆43年【1778】進(jìn)士。在戶部郎任上，因受“局庫虧銅案”牽連，被流放到新疆伊犁。在伊犁受到伊犁將軍委托，主持編撰方志《伊犁總統(tǒng)事略》，同時寫出了《西域釋地》、《萬里西行記》、《西域竹枝詞》等著作。他是乾嘉學(xué)派之中的西域史地派重要學(xué)者。

2.胡桐：胡楊樹。樗：臭椿樹。《通考》云，胡桐乃不堪用之木。實則繆矣。塔里木人都知道，胡楊木是新疆的常用建筑材料，胡楊木做家具也很不錯，比新疆楊耐用，木紋很好看，也比沙棗木柔韌，少結(jié)巴，便于加工制作。

3.胡桐淚，又名胡楊淚。胡楊是“會流淚的樹”。千百年來，這自生自滅的天然胡楊，總是默默地為人們提供各種財富。它的木質(zhì)，質(zhì)地堅硬，是優(yōu)良的建筑材料；它的嫩枝、樹葉，營養(yǎng)豐富，含有大量的鈣和鈉鹽，是牛羊愛食的飼料；就是它流出“淚”，很快變成一種結(jié)晶體，叫胡楊堿，也可以食用、洗衣、制肥皂……也可入藥治病。夏季，因日曬胡桐津液結(jié)為淚狀物，白色最佳。以燒酒沖三厘慢慢服下，治療胃病甚佳。亦可治療瘰癘，即頸項之間淋巴結(jié)核病。小的為瘰，大的為癘。俗稱小疙瘩。《本草綱目》有載。胡桐淚一詩簡析：

此詩寫的是被視為“無用”之物的胡楊與

寶貴的藥材胡楊淚。枝干蜷曲不直，胡楊作為木材不被看好，但正因為如此，才“躲過”了被砍伐的劫難，“得養(yǎng)天年”。胡楊因為自己無用于人世而流出的“悔恨”之淚，卻可以造福人間。此時可謂清代像林則徐、鄧廷楨、洪亮吉、祁韻士、史善長、紀(jì)曉嵐、施樸華等眾多發(fā)配新疆，后主動投身新疆的仁人志士高風(fēng)亮節(jié)的寫照。

上世紀(jì)70年代《人民日報》記者孟曉云專程來新疆阿拉爾市采風(fēng)，本想看看塔克拉瑪干沙漠，不盡人意，卻在當(dāng)時的阿克蘇地區(qū)宣傳部長宣惠良的介紹下，了解了一些塔里木人的事跡，寫了一篇報告文學(xué)《胡楊淚》。從此，胡楊樹名聲大噪。

維吾爾人說，胡楊樹有三千年壽命。長著不死1000年，死后不倒1000年，倒地不爛1000年。孟曉云把這篇作品的主人翁錢宗仁比作一棵扎根在阿拉爾的胡楊，一個曾被忽略的倔強(qiáng)的靈魂。在沙漠旱風(fēng)的席卷和鹽堿的吞噬中，那被壓抑、被扭曲的人性終究要伸直它的軀干。他不抱怨，不灰心，因為，他知道以往個人的悲劇，也是整個社會的不幸，生活前進(jìn)了，他正和人民和國家一道共享春風(fēng)的吹拂。其實胡楊樹的品格也正是樸實堅韌頑強(qiáng)的維吾爾人的寫照，更是在邊疆建設(shè)中不屈不饒、默默奉獻(xiàn)的無數(shù)軍墾兒女的寫照。

<<鐵門關(guān)西樓 >> 岑參

鐵關(guān)天西崖，極目少行客。

關(guān)門一小吏，終日對石壁。

橋跨千仞危，路盤兩崖窄。

鐵登西樓望，一望頭欲白。

<<銀山磧西館 >> 岑參 銀山西口風(fēng)似箭，鐵門關(guān)西月如練。

雙雙愁淚粘馬毛，颯颯胡沙迸人面。

丈夫三十未富貴，安能終日守筆硯

鐵門關(guān)位于天山東側(cè)，是北疆進(jìn)入南疆的必經(jīng)之地，形式顯要，孔雀河穿關(guān)峽而過。唐代岑參戍守邊關(guān)，路過此地留有詩句“銀山磧西館”和“鐵門關(guān)西樓”，反映出此地的荒僻和地勢的艱險，以及氣候的惡劣。如今，鐵門關(guān)東邊的戈壁灘上建成南北疆的通衢大道，公路和鐵路暢通無阻，鐵門關(guān)不再是交通咽喉。

庫爾勒市在這里建設(shè)了水電站，并重建了關(guān)樓，鐫刻了岑參的詩篇，鑲嵌在關(guān)峽的巖壁上。

〖嘲雪〗作者:李賀（790～816）中國唐代詩人。

昨日發(fā)蔥嶺，今朝下蘭渚。

喜從千里來，亂笑含春語。

龍沙濕漢旗，鳳扇迎秦素。

久別遼城鶴，毛衣已應(yīng)故。

第三篇：唐朝邊塞詩的發(fā)展

唐朝邊塞詩的發(fā)展

邊塞詩的源頭，向上可追溯到先秦時期?！对娊?jīng)》中的邊塞詩作品內(nèi)容就相當(dāng)豐富了（如《小雅出車》《六月》等）。但那時“邊塞”的涵義，與后來“邊塞”的涵義有所差別。一至到秦漢時期，對“邊塞”的范疇才有了一個比較統(tǒng)一的看法。邊塞詩發(fā)展到漢魏時期作品逐漸多起來，從內(nèi)容風(fēng)格上也已經(jīng)定形化了。這為唐代邊塞詩的興盛和繁榮奠定了堅實的基礎(chǔ)。

唐代的邊塞詩，濫觴于隋朝，形成于唐朝。初唐時期，邊塞地區(qū)并不穩(wěn)定，邊境戰(zhàn)爭還相當(dāng)頻繁。不少文人屢遭謫遷，遠(yuǎn)戍邊塞。此時的邊塞詩大多蒼涼陰郁，體現(xiàn)唐初征戰(zhàn)定邊的艱苦。其代表詩人有盧昭陵、楊炯,代表作有《隴頭水》（盧昭陵），《從軍行》（楊炯）。

后來，隨著唐朝的統(tǒng)一和強(qiáng)盛，又打開了對外政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流的大門。為了守衛(wèi)邊疆，保護(hù)交通安全．朝廷便加強(qiáng)了邊塞各城的守備。許多文人學(xué)士投筆從戎，立功邊塞，轉(zhuǎn)變了過去對邊塞看法，并感到邊塞風(fēng)光的新奇可愛．這一感情的變化，把邊塞詩的創(chuàng)作，大大的推進(jìn)了一步。在內(nèi)容和主題的開拓上，也更加深入和廣泛：打破了原來那種呈獻(xiàn)、贈答、仿制固體的詩律形式，創(chuàng)作出了內(nèi)容鮮明，題材多樣的邊塞詩章，出現(xiàn)了創(chuàng)作繁榮的新局面，成為邊塞詩史上的“黃金時代”。在廣泛的內(nèi)容和豐富多樣的題材中，洋溢著豪邁的時代精神，表現(xiàn)了詩人們積極樂觀，奮發(fā)而上的激情．也充分顯示了盛唐時期國力強(qiáng)盛。人民斗志昂揚，和那種民族自信心與愛國主義的精神。代表詩人高適、岑參、李頎、王昌齡，代表作品《燕歌行》（高適）、《白雪歌》（岑參）、《古從軍行》（李頎）、《出塞》（王昌齡）。

安史之亂后的中唐，及其晚唐時期的邊塞詩，與盛唐的邊塞詩相比，在風(fēng)格氣韻上截然兩樣．雖然也出現(xiàn)了一些邊塞名篇，但在豪言壯語，激憤勇烈的篇什之中，那種悲涼蒼勁，感傷沉郁的調(diào)子也跟隨其后，反映出了中唐以后國勢日衰，元氣大喪，上下精神不振的時代特征．代表詩人李益、盧綸，代表作品《塞下曲》（李益）、《送李端》（盧綸）。

到了晚唐，階級矛盾激化，藩鎮(zhèn)割據(jù)嚴(yán)重，吐蕃、回紇、羌蕪等族的屢次入侵，四分五裂的唐廷，邊塞不治，使邊敵橫行無陰，邊民慘遭燒殺劫掠。這一時期的邊塞詩，描述的多是人民的災(zāi)難和痛苦，詩的格調(diào)低沉哀惋，多是生離死別的慘痛之音．所映了唐亡前夕，那種國破家亡．山河敗落．日暮窮途的社會現(xiàn)實．

唐代以后的邊塞，從宋元至明清，各朝也出現(xiàn)了不少邊塞詩人，但像唐朝那樣的興盛局面，卻是不復(fù)見了，并且有江河日下，格調(diào)漸漸低沉之感，宋代與遼金．西夏．蒙古長期對峙，喪權(quán)辱國條約一訂再訂，國力衰敗，朝政腐朽，民族矛盾尖銳，人民抗敵救國無門，上下精神委靡不振．朝廷黨爭激烈，政見不一，奸臣當(dāng)?shù)?，再圖恢復(fù)中原無望．所以，雖出現(xiàn)過一些憤慨激昂，鼓動人心的邊塞詩章，但大多是所映國破家亡的悲嘆，戰(zhàn)爭失敗的哀怨，論陷區(qū)人民的愁苦，至多是復(fù)國再起的空調(diào)，再無鏗鏘殺敵．報國雪仇的強(qiáng)音了。

唐朝邊塞詩概況

唐代邊塞詩，是中國古代邊塞文學(xué)中最為動人心弦的樂章，也是中國詩歌史上一枝獨秀的奇卉異葩。

邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當(dāng)中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進(jìn)行翻新的創(chuàng)作。參與人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。

僅就其數(shù)量來說，就有近2000首，達(dá)到了各代邊塞詩數(shù)量的總和。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。唐朝的著名詩人大都寫過邊塞詩，其內(nèi)容豐富深刻，體裁風(fēng)格多樣，異彩紛呈。唐朝的邊塞詩作，就其美學(xué)上來說，其主導(dǎo)特征是壯美，陽剛之美，令人感到一種極為向上的生命力，體現(xiàn)了唐朝當(dāng)時泱泱大國的雄渾的民族精神。

唐詩是中國詩歌中色彩繽紛的花園，而唐代邊塞詩又是其中極具特色的一支奇葩，在唐代詩歌中占據(jù)著重要地位。我喜歡讀邊塞詩，它帶給我諸多感受。

一、開闊壯麗的景象

唐代之前也有很多描寫風(fēng)光的詩篇，但大都是描寫細(xì)膩的小園小景，直到唐代邊塞詩的出現(xiàn)，眼界突然拓寬，如王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”（《使至塞上》），詩人借助面（大漠）和線（長河）、直煙和圓日對比，向讀者展現(xiàn)了一幅開闊的景象，使人被大的空間感染，心胸也隨之開闊。又如王昌齡的“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”（《從軍行》）、“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還”（《出塞》），使用蒙太奇的方式把空間之景和時間之景夢幻般的組合，使景象既具形象的立體感，又具歷史的滄桑感。李賀的“大漠沙如雪，燕山月似鉤”（《馬詩》），用形象的比喻勾畫出邊塞地區(qū)獨特的夜色風(fēng)光。

二、豪邁樂觀的精神

“寧為百夫長，勝作一書生”（楊炯《從軍行》）、“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”（李白《塞下曲》）、“萬里不惜死，一朝得成功”（高適《塞下曲》）、“亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵”（岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》）等等，這樣的豪言壯語在唐代邊塞詩中不勝枚舉。唐代國力強(qiáng)盛，造就了唐代詩人自豪勇敢的精神氣質(zhì)，渴望建功立業(yè)的心理愿望，這些精神氣質(zhì)自然的融入在他們詩歌中，使詩歌具有一種催人奮進(jìn)的積極力量，而這些力量也使詩歌具有了長久的生命力，千年長青。

邊塞生活條件艱苦，有“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著”（岑參《白雪歌送武判官歸京》）的嚴(yán)寒；也有“新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾”（杜甫《兵車行》）的荒涼，但他們?nèi)猿觥昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來，千樹萬樹梨花開”（岑參《白雪歌送武判官歸京》）的喜悅，表現(xiàn)出“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”（王翰《涼州詞》）的樂觀，這是難能可貴的。

三、奇幻瑰麗的畫卷

如果說田園山水詩是水墨畫，那么邊塞詩就是潑墨潑彩畫。“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫?！保ɡ钯R《雁門太守行》），仿佛大塊的墨色與燦爛的金色、冷艷的胭脂、凝重的紫色互相交融，形成濃墨重彩的畫面?！盎貥贩迩吧乘蒲?，受降城外月如霜”（李益《夜上受降城聞笛》），月光下大漠如沙，泛著清冷的光芒，一下把人帶到塞外的冷酷環(huán)境，使讀者自然的與邊疆戰(zhàn)士形成共鳴，形成了“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”的深刻感受?！鞍兹盏巧酵榛?，黃昏飲馬傍交河”（李頎《古從軍行》），白日、黃昏、山河、烽火、戰(zhàn)馬，有動有靜，有遠(yuǎn)景有近景，構(gòu)成了邊塞特有的風(fēng)景圖畫。

四、深沉真摯的情感

邊塞詩雖不是情詩，但仍體現(xiàn)出豐富的情感，往往更具有震撼人心的力量。邊塞詩派代表人物岑參的“枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里”（《春夢》），寫出了枕上片刻，對方卻以處于千里之外，離別的傷感在甜蜜溫馨的春夢中顯得尤為深刻。而在“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”（陳陶《隴西行》）的詩句中，美麗夢中的親人已成了無定河邊的累累白骨，已有的希望與未知的失望交織，使詩句產(chǎn)生了動人心魄的力量。“年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見葡萄入漢家”（李頎《古從軍行》），以邊疆戰(zhàn)士一年年的白骨堆積，卻只換來串串葡萄進(jìn)入皇家內(nèi)院，如此強(qiáng)烈的對比，反映出詩人對統(tǒng)治者的無情鞭撻。

邊塞詩雖然只寫塞外，但內(nèi)容并不狹窄，卻反而帶給人寬闊的視野，在情景交融中使人印象尤為深刻，是唐代邊塞詩人以高超的藝術(shù)表現(xiàn)力展現(xiàn)的波瀾狀況而又絢麗多姿的美麗畫卷。

唐代邊塞詩概述

邊塞詩是以寫邊疆地區(qū)自然風(fēng)光和邊地軍民生活為題材的詩。它與軍旅、戰(zhàn)爭題材的詩作有聯(lián)系卻又不能劃等號。唐代是我國邊塞詩創(chuàng)作最為繁榮的時代，如今一些膾炙人口的名篇佳作大多產(chǎn)生于這一時期。

其實，邊塞詩的產(chǎn)生是伴隨著我國疆域的相對不穩(wěn)定而產(chǎn)生的。東漢以后，戰(zhàn)爭頻繁，反映征人思婦之作，反映邊地戰(zhàn)爭艱苦之作漸漸多了起來，陳琳的《飲馬長城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鮑照的《代出自薊北門行》??這些樂府詩中的名篇杰作均以邊塞為題材。又如蔡琰(文姬)的《胡笳十八拍》、《悲憤詩》，以及后世的徐陵《關(guān)山月》、王褒《渡河北》、庾信《詠懷》詩中的部分作品，也都為邊塞詩史留下了輝煌的篇章。隋代歷史短暫，詩歌數(shù)量不多，也無一流的大家，但其對外戰(zhàn)爭卻幾乎從未間斷，故邊塞詩作特別發(fā)達(dá)。盧思道《從軍行》、明余慶《從軍行》、何妥《入塞》、楊廣《飲馬長城窟行》、《白馬篇》、《紀(jì)遼東》，楊素《出塞二首》、薛道衡《出塞二首》、王胄《白馬篇》、《紀(jì)遼東二首》、虞世基《出塞二首》??，不僅均以邊塞為題材，而且創(chuàng)作水準(zhǔn)都很高，出現(xiàn)了多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。顯然，這為盛唐邊塞詩的繁榮及邊塞詩派的出現(xiàn)，奠定了基礎(chǔ)。

唐代最終結(jié)束了自東漢末年以來四百多年戰(zhàn)亂和不安定的局面，國家的疆域也大大拓展，與周邊國家的關(guān)系也出現(xiàn)嶄新的局面。唐代建立初年，高祖李淵不得不經(jīng)常賄賂最大的外部威脅——東突厥，盡管如此，東突厥人仍屢犯太原及京城長安，高祖甚至考慮遷都。后來，唐王朝與周邊外族政權(quán)——不論其是否是唐王朝的保護(hù)國——先后發(fā)生過許多次戰(zhàn)爭，如與吐蕃、東西突厥、奚、契丹的多次戰(zhàn)爭，成了唐代邊塞詩反映的內(nèi)容，許多詩人或從軍邊塞、參預(yù)軍幕，或去邊塞(如幽薊一帶)旅行，詩中有一定邊塞生活的切身體驗，也有的則是依據(jù)道聽途說或間接資料，或只是翻用樂府舊題。??然而無論何種途徑，卻使唐代邊塞詩創(chuàng)作出現(xiàn)了萬紫千紅的繁榮局面。

唐代邊塞詩在一些由隋入唐的詩人及初唐詩人的筆下便已較多出現(xiàn)。初唐四杰的駱賓王是較多寫作邊塞詩的作家。他有過數(shù)度從軍的經(jīng)歷，高宗咸亨年間還從軍塞上，從而寫下較多反映軍旅生活的邊塞詩，如《邊庭落日》、《從軍行》、《早秋出塞》、《在軍中贈先還知己》、《從軍中行路難二首》、《宿溫城望軍營》、《在軍登城樓》、《晚度天山有懷京邑》、《夕次蒲類津》、《送鄭少府入遼共賦俠客遠(yuǎn)從戎》??，除了盛唐的少數(shù)邊塞詩大家外，駱賓王的邊塞詩是寫得比較多，質(zhì)量也算比較好的了，詩中不僅寫到邊塞風(fēng)光，也寫出從軍將士生活的艱辛和不安定，如：“云疑上苑葉，雪似御溝花”，“落雁低秋塞，驚鳧起暝灣”，“風(fēng)旗翻翼影，霜劍卷龍文”，“陰山苦霧埋高壘，交河孤月照連營”，“弓弦抱漢月，馬足踐胡塵”，“陣去金河冷，書歸玉塞寒”??。詩中還抒發(fā)了殺敵報國，建功立業(yè)的報負(fù)和京國之思以及思鄉(xiāng)懷歸之意。其筆觸所及，已大致能涵蓋盛唐邊塞詩鼎盛時期的大多領(lǐng)域，題材開闊，而且格調(diào)高亢。與此同時，初唐的其他著名作家如楊炯、沈佺期、陳子昂、郭元振、李嶠、崔融、杜審言等均寫下一些邊塞詩作，詩人向往邊塞的軍旅生活，希望立功邊塞、報效國家，如楊炯《從軍行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。”杜審言之《旅寓安南》則把殊方的氣候、物產(chǎn)寫得新穎別致：“交趾殊風(fēng)候，寒遲暖復(fù)催。仲冬山果熟，正月野花開。積雨生昏霧，輕霜下震雷。故鄉(xiāng)逾萬里，客思倍從來。”一些未必到過邊塞的詩人也都紛紛仿效寫作邊塞詩，一時蔚為風(fēng)氣。讀這一時期的詩作，邊塞詩的成就是一道亮麗的風(fēng)景線，是初唐詩作中成就較突出的部分，為盛唐邊塞詩派的出現(xiàn)作了很好的前期準(zhǔn)備。

盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的鼎盛時期，涌現(xiàn)過著名的邊塞詩派，可以直接歸入這一詩派的作家并不多，創(chuàng)作過邊塞詩的盛唐作家則是一個頗為龐大的群體，其作家人數(shù)之廣、作品數(shù)量之多，都是前無古人、后無來者的。盛唐大詩人李白、杜甫都寫過一些精妙絕倫的邊塞詩作，而成為其代表作的一個部分。如李白的《關(guān)山月》、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》、《幽州胡馬客歌》、《塞下曲》六首??，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《后出塞五首》、《高都護(hù)驄馬行》，王昌齡的《從軍行》、《出塞》??。盛唐一些詩人如陶翰、劉長卿、常建、儲光羲、祖詠、劉灣、王之渙等，也都寫過一定數(shù)量的邊塞之作。這些作品塑造了邊庭將士英勇殺敵、保衛(wèi)邊疆的英雄形象，寫出了邊地艱苦、將士報國獻(xiàn)身的精神。而盛唐邊塞詩的代表作家則為王(維)、李(頎)、高(適)、岑(參)及王昌齡。其中王維、高適、岑參都有過較豐富的邊塞生活經(jīng)歷：高適開元十九年(731)至次年曾送兵北上薊門，并曾出盧龍塞；天寶九載(750)又曾送兵薊北，北使歸來，也曾經(jīng)燕趙之境；天寶十一年(752)曾任河西節(jié)度使哥舒翰之左驍衛(wèi)兵曹、充翰府掌書記，親見次年哥舒翰收河西九曲，天寶十五年(756)，從哥舒翰守潼關(guān)，同年底任淮南節(jié)度使，后任彭州、蜀州刺使，又任劍南節(jié)度使??，這些經(jīng)歷，使他有較豐富的軍旅和對外戰(zhàn)爭的經(jīng)驗??。王維于開元二十五年(737)曾入河西節(jié)度使崔希逸幕，為監(jiān)察御使兼節(jié)度判官。岑參在邊塞生活的經(jīng)歷更為豐富，他從天寶八載(749)冬至十載夏，他任安西節(jié)度使高仙芝僚屬；天寶十三載(754)夏到至德元載(756)，岑參被北庭節(jié)度使封常清辟為節(jié)度判官，第二次出塞；至德元年(756)，又出任伊西、北庭支度副使；這次在北庭歷時三年，足跡幾遍整個西北地區(qū)??。他們的從軍、出塞生活大大豐富了他們的創(chuàng)作題材，邊塞的壯麗風(fēng)光，邊疆的地理、交通、民俗、民族交往，少數(shù)民族的歌舞、音樂??在他們詩中均有充分的反映，如“大漠孤煙直，長河落日圓”、“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”、“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”等絕唱，顯然是以厚實的相關(guān)生活經(jīng)驗為基礎(chǔ)的。他們的詩作中有些氣勢磅礴、雄奇高亢、充滿愛國激情且詞彩飛揚的篇章，同時懷念家鄉(xiāng)及邊地將士生活的艱辛在其詩作中也有較深刻的反映。李頎、王昌齡雖無從軍與邊塞生活的經(jīng)歷，卻以樂府舊題寫出新意，把盛唐氣象融匯到其邊塞詩作中去。這些詩作，令人鼓舞、振奮，千載之下，仍虎虎有生氣，成為中華民族愛國的強(qiáng)音、民族精神的集中體驗。

習(xí)慣認(rèn)為，盛唐的邊塞詩是唐代邊塞詩創(chuàng)作的頂點，也是其終點。其實，邊塞詩的創(chuàng)作是繼續(xù)貫穿到中晚唐時期的。中晚唐時期雖然沒有一個公認(rèn)的邊塞詩派，但從事邊塞詩創(chuàng)作的詩人并不少于盛唐時期，這一時期的著名詩人如盧綸、李益、白居易、李賀、杜牧、李商隱、張籍、王建都寫過許多邊塞詩，而寫過一些邊塞詩(尤其是邊塞題材樂府詩)的詩人則更多，其中如郎士元、柳中庸、戎昱、司空曙、劉商、楊巨源、張仲素、施肩吾、鮑溶、許渾、趙嘏、馬戴，劉駕、于濆、翁綬、許棠、司空圖、羅隱、周樸、盧汝弼、韋莊、張、沈彬、陳陶、金昌緒等等。有些詩人，傳世之作不多，卻有一些邊塞詩膾炙人口(如陳陶、金昌緒、許棠等)。董乃斌先生甚至發(fā)現(xiàn)，《全唐詩》中“凡是存詩一卷以上的中晚唐作家，無不多少寫過一些直接或間接與邊疆生活有關(guān)的作品。”

中晚唐時期，以內(nèi)憂外患深重為特點。盡管此時戰(zhàn)爭更多的是朝廷與各割據(jù)的藩鎮(zhèn)之間，以及各藩鎮(zhèn)之間。這時期對外戰(zhàn)爭也較多。安史亂后，唐王朝國力日衰，中央漸漸失去對邊遠(yuǎn)地區(qū)的節(jié)制，如吐蕃大舉東進(jìn)，隴右、河湟等地相繼淪喪，鄯、秦、成、洮等十多州均先后失去。昔日岑參生活過的安西、北庭兩大都護(hù)府所屬地區(qū)更是為吐蕃所有。因而反映收復(fù)失地的要求，反映漢人被迫改從蕃俗，反映故人沒蕃的作品顯著增加。如杜牧《早雁》、《河湟》，白居易《西涼伎》、張籍《隴頭行》等作即如此，這些詩作頗似南宋的愛國詩，以沉郁悲涼為基調(diào)，他們直面冷酷的現(xiàn)實，表達(dá)拯國家和淪陷區(qū)人民于水火的強(qiáng)烈愿望，而緊緊圍繞國家領(lǐng)土完整、邊塞安危的主題，這與南宋也有相似之處。

中晚唐邊塞詩的題材較之盛唐也有開拓之處，如反映南方邊地的生活，如施肩吾《島夷行》、王建的《海人謠》、李商隱的《異俗》等等，比之盛唐邊塞詩僅限于東北和西北有所拓展。此外反映軍中官兵苦樂不均、朝廷賞罰不明、反映和蕃的太和公主從回紇返回長安等主題。劉商《胡笳十八拍》中就明確寫道：“漢室將衰兮四夷不賓，動干戈兮征戰(zhàn)頻”，“一朝胡騎入中國，蒼黃處處逢胡人”，詩中寫沒蕃人的痛苦經(jīng)歷。又如司空圖《河湟有感》中：“一自蕭關(guān)起戰(zhàn)塵，河湟隔斷異鄉(xiāng)春。漢兒盡作胡兒語，卻向城頭罵漢人。”詩中所反映的情境在初盛唐的邊塞詩中是決計不會有的，這使人想起陳亮《賀新郎》中“父老長安今余幾?后死無仇可雪，猶未燥、當(dāng)時生發(fā)!”這些淪陷區(qū)出生的后代因年代久遠(yuǎn)，已沒有原來的民族意識，他們已沒有回歸故國的要求，這是詩人所最擔(dān)心的。詩中的議論說理也充滿憂傷而感憤。

中晚唐沒有出現(xiàn)王、李、高、岑和王昌齡那樣的邊塞詩大家，這也是不爭的事實。但這一時期邊塞詩不但在思想的尖銳和深刻方面有所加強(qiáng)，而且反映的題材也有所拓展，這同樣是不爭的事實。

唐代的邊塞詩是縱貫初、盛、中、晚整個過程的。大致的情況是這樣的：一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，從親歷的見聞和經(jīng)驗來進(jìn)行邊塞詩創(chuàng)作，另一些詩人則利用間接的材料，用一些樂府舊題進(jìn)行舊調(diào)翻新的創(chuàng)作，這類樂府詩題在不同時期其內(nèi)涵也各不相同，顯然，后者的作家人數(shù)眾多，數(shù)量也多得多，而且出現(xiàn)過李白、杜甫及高適《燕歌行》之類的杰作，但就總體水平而言，前者的那類詩作中更貼近邊塞生活，更能準(zhǔn)確反映時代精神，藝術(shù)特色也更為鮮明。由于國力強(qiáng)弱不同，在對外戰(zhàn)爭中的勝負(fù)不同，初盛唐邊塞詩中多昂揚奮發(fā)的格調(diào)，中唐前期尚有其余響，而中唐后期及晚唐只有對昔日盛況的追慕以及凄涼現(xiàn)實的哀嘆。終唐之世，邊塞詩始終是唐詩中思想性最深刻、想象力最豐富、藝術(shù)性最強(qiáng)的部分。

第四篇：邊塞詩

淺談邊塞詩

語文教育1334班 鄭?；?學(xué)號2013016438

邊塞詩是以邊疆地區(qū)漢族軍民生活和自然風(fēng)光為題材的詩。一般認(rèn)為，邊塞詩初步發(fā)展于漢魏六朝時代，隋代開始興盛，唐代進(jìn)入發(fā)展的黃金時代。據(jù)統(tǒng)計，唐以前的邊塞詩現(xiàn)存不到200首，而《全唐詩》中所收到的邊塞詩就達(dá)兩千余首。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學(xué)的寶貴財富，而且極具時代意義。

一、各時期的邊塞詩有著其獨特的時代背景，因而創(chuàng)作的內(nèi)容及形式也會有所不同。

漢魏南北朝的邊塞詩主要反映戰(zhàn)爭的艱苦和征人思婦的相思苦。詩歌體裁以樂府詩為主。代表作品有陳琳的《飲馬長城窟行》、鮑照的《代出自薊北門行》、蔡琰的《胡笳十八拍》、《悲憤詩》等。陳琳的《飲馬長城窟行》中的詩人分別以旁觀者的口吻，邊疆戰(zhàn)士的口吻，家中思婦的口吻，真實的訴說了邊塞征戰(zhàn)之苦，語言素樸，構(gòu)思獨特。隋代的邊塞詩，題材較為普遍，甚至出現(xiàn)多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。詩歌體裁既有歌行體又有近體絕句。雖然數(shù)量不多，但促進(jìn)了邊塞詩的發(fā)展。代表作品有盧思道的《從軍行》、薛道衡的《出塞》等。

唐代的邊塞詩。邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進(jìn)行翻新創(chuàng)作。參與的人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多是昂揚奮發(fā)的基調(diào)，藝術(shù)感極強(qiáng)。初唐四杰之一的駱賓王是當(dāng)時寫邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩題材開闊，內(nèi)容豐富，且思想內(nèi)涵深厚，格調(diào)高亢。初、盛唐邊塞詩繁榮的原因一方面在于強(qiáng)大的邊防和高度自信的時代風(fēng)貌，另一方面在于建功立業(yè)的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句“寧為百夫長，勝作一書生?！庇秩缤蹙S詩句“忘身辭鳳闕，報國取龍城。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)?！?/p>

二、邊塞詩的主要特征主要表現(xiàn)為題材的豐富性、主題的復(fù)雜性、情感的矛盾性、濃郁的漢代情結(jié)、鮮明的邊地風(fēng)貌。

（一）題材的豐富性。邊塞詩作為當(dāng)時社會生活的一面鏡子，對當(dāng)代社會作了廣泛的透視。既有從軍出塞、保國戍邊、塞上風(fēng)情的描寫，也有報國壯志、反戰(zhàn)呼聲的抒發(fā)。既描寫了重大的邊塞戰(zhàn)爭，也表現(xiàn)了夫妻別后相思之苦，母子分別之悲。總之，與邊塞生活密切相關(guān)。

（二）主題的復(fù)雜性。對于同一首詩。例如《小雅.六月》，敘寫的尹吉甫奉周宣王之命北伐獫狁的事跡?？磧?nèi)容它是戰(zhàn)爭詩，看民族關(guān)系卻又是一首邊塞詩。同一首邊塞詩，其主題也不是單一的。例如《唐風(fēng).鴇羽》，抒發(fā)戍邊士卒有家難歸、父母無人贍養(yǎng)的同時自然流露出對邊塞戰(zhàn)爭的厭倦以及對統(tǒng)治者的怨恨。《詩經(jīng)》中的邊塞詩，既有熱情的歌唱，又有憤怒的呼聲；既有對邊塞戰(zhàn)爭的贊美，也有對這種戰(zhàn)爭的反抗。這便是其主題復(fù)雜性在總體的表現(xiàn)。

（三）情感的矛盾性。對邊塞詩作總體的關(guān)照與考察，不難發(fā)現(xiàn)它所表現(xiàn)的情感在總體上是矛盾的。它既表現(xiàn)了保家衛(wèi)國、共同對敵的高昂的斗爭壯志，如《秦風(fēng).無衣》等，也有反戰(zhàn)呼聲的抒發(fā)以及對統(tǒng)治階級的揭露，如《小雅.漸漸之石》等。情感的矛盾性特征決定于戰(zhàn)爭本身的復(fù)雜性。從性質(zhì)上看，邊塞戰(zhàn)爭有正義與非正義之分，即使是同一場戰(zhàn)爭，也有利與弊之多少的問題，哪怕是正義的戰(zhàn)爭，它也有消極的一面。

（四）濃郁的漢代情結(jié)。唐代邊塞詩有一種典型的文化現(xiàn)象：以漢代唐，出征的軍隊稱為漢兵，將領(lǐng)稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩在提及周邊少數(shù)民族時，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰(zhàn)對方稱為匈奴，把其首領(lǐng)稱為單于、左賢。在稱頌戰(zhàn)地英雄時，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、衛(wèi)青、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結(jié)既是對歷史的繼承，又是對歷史的超越。

（五）鮮明的邊地風(fēng)貌。自然景觀多是黃沙白云、冰川雪山，地理區(qū)域多是塞外、雁門、漠北、玉關(guān)、黃河，異域風(fēng)物多是羌笛、胡笳、琵琶、戰(zhàn)馬，人物多是戍卒、將帥、胡人，用典多是投筆、長城（南朝宋的大臣檀道濟(jì)）、樓蘭，樂曲多是與邊塞軍旅生活有關(guān)的《梅花落》《折楊柳》《關(guān)山月》《行路難》等。

三、根據(jù)邊塞詩選材的角度和表達(dá)的情感內(nèi)容上的不同，邊塞詩可以分為四種類型：

（一）從戍邊戰(zhàn)士的角度，或?qū)憫?zhàn)爭的慘烈，或?qū)憟髧暮狼椤Ｒ酝醪g的《從軍行》為例：

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

這首詩以戍邊戰(zhàn)士的視角，既讓我們想見戰(zhàn)爭的殘酷激烈、戰(zhàn)事的頻繁不斷，又讓我們看到了戰(zhàn)士誓死報國的豪情壯志，以及最后必勝的堅定信念。

（二）從閨中主婦的角度，批判戰(zhàn)爭破壞了人民和平安寧的生活。從思婦的角度寫戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，形成了獨特的邊塞閨怨詩。以金昌緒的《春怨》為例：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妻夢，不得到遼西。

長年的戍邊的親人還健在嗎？每天吃得飽嗎？身上的棉衣能否御寒？這一切，都讓思婦擔(dān)心、牽掛、而這些擔(dān)心、、牽掛無法得到排解，思念之極就不自覺地出現(xiàn)在白日夢中了。在夢中與思念的人兒相會，也是一種苦澀的幸福啊，難怪女主人要趕走可愛的黃鶯鳥。這種無理而有情的動作正揭示了戰(zhàn)爭破壞了人民安寧的生活，看起來它是一首抒寫兒女之情的小詩，實則有深刻的時代內(nèi)容，反映了當(dāng)時兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

（三）從旁觀者的角度，控訴戰(zhàn)爭的罪惡。以杜甫的《兵車行》為例：

車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足闌道哭，哭聲直上干云霄。道傍過者問行人，行人但云點行頻。或從十五北防河，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊亭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞?？v有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。

長者雖有問，役夫敢申恨。且如今年冬，未休關(guān)西卒。縣官急索租，租稅從何出。信知生男惡，反是生女好。生女猶是嫁比鄰，生男埋沒隨百草。君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。

這首詩是諷世傷時之作，也是杜詩中的名篇，為歷代所推崇。詩旨在諷刺唐玄宗窮兵黷武給人民帶來莫大的災(zāi)難，充滿非戰(zhàn)色彩。詩的開頭七句為第一段，寫軍人家屬送別兒子、丈夫出征的悲慘情景，描繪了一幅震人心弦的送別圖。十四句為第二段，通過設(shè)問，役人直訴從軍后婦女代耕，農(nóng)村蕭條零落的境況?！伴L者”十四句為第三段，寫征夫久不得息，連年征兵，百姓唯恐生男和青海戰(zhàn)場尸骨遍野，令人不寒而栗的情況。全詩把唐王朝窮兵黷武的罪惡，揭露得盡致淋漓。

（四）從將士的角度，寫因長期戍邊而產(chǎn)生的精神上的痛苦。以王昌齡的《從軍行》為例：

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

這里的“邊愁”有對于現(xiàn)實的憂愁、建功立業(yè)的渴盼，更有背井離鄉(xiāng)拋婦別雛的痛楚、無限的鄉(xiāng)愁。

四、代表詩人有高適、岑參、王昌齡、陳琳、李頎、盧綸、王維、鮑照等，現(xiàn)在主要分析一下高適。

（1）生平：高適（702-765）是盛唐邊塞詩的主要創(chuàng)作者，這和他的邊塞經(jīng)歷有密切的關(guān)系。高適在人生的早年，就渴望從軍，建立邊功。他寫下了這樣的詩句： “北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對風(fēng)塵，慨然思衛(wèi)霍?！媹D麒麟閣，入朝明光宮，大笑向文士，一經(jīng)何足窮?！弊蕴鞂毷辏?53）開始，高適長期從軍，三度出塞，軍旅生活體驗豐富。高適每次出塞都寫了大量的詩或紀(jì)行，或抒懷。（2）詩作風(fēng)格：風(fēng)骨凜然

前人評價高適的詩“讀之使人感慨”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）“適詩多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河岳英靈集》）概括起來就是風(fēng)骨凜然?！帮L(fēng)骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣概，因而有氣魄，有境界的詩風(fēng)。他的詩繼承漢魏古詩的遒勁風(fēng)格，常用的表現(xiàn)方式是鋪排對比，直抒胸臆。詩作帶著強(qiáng)烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。”高適在詩中常常抒發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當(dāng)中，使作品更深厚老成。高詩以七古見長。詩歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡潔。故胡應(yīng)麟《詩藪》稱“音節(jié)鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。（3）《燕歌行》賞析：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？ 君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?、僭婎}及創(chuàng)作背景：《燕歌行》是盛唐邊塞詩的代表作之一，也是高適的“第一大篇”。《燕歌行》本是樂府的體裁，魏文帝曹丕最早以這個題目寫詩。此后這個題目常用來歌詠東北邊地（燕地）的征戍之苦和思婦相思之情。本詩對舊有的題材進(jìn)行了開拓。對于詩歌的創(chuàng)作意圖，歷來眾說紛紜，一說是：以幽州節(jié)度使張守珪平定了契丹叛亂的幾次戰(zhàn)爭為事由，歌頌守邊戰(zhàn)士排除萬難，克敵制勝的愛國精神；另一說是揭露張守珪戰(zhàn)敗還妄請戰(zhàn)功的問題，譴責(zé)將領(lǐng)驕傲輕敵，造成戰(zhàn)爭失敗，使廣大兵士受大極大痛苦和犧牲。到底是歌頌還是諷刺？依據(jù)《中國文學(xué)史》（人民文學(xué)出版社）的觀點，并考慮到詩的前序，我們認(rèn)為，這首詩和張守珪的事有一定關(guān)系，但詩中所寫并非完全是這次戰(zhàn)役，而是融合他在薊門的見聞，以更高的藝術(shù)概括，表現(xiàn)了他對戰(zhàn)士們的深刻同情。

②以下講習(xí)詩歌的內(nèi)容：詩序說明了創(chuàng)作的事由，“開元二十六年，一位跟隨元帥出征的朋友回來，寫了一首《燕歌行》詩給我看。我深感當(dāng)今征戰(zhàn)戍守的事情，于是和了一首?！遍_元二十六年，張守珪的部將在和叛變的奚族人作戰(zhàn)中打了一次敗仗，“守珪隱其敗狀，而妄奏克獲之功”（見《舊唐書·張守珪傳》）。前八句詩概括了將士們出征的過程。詩的發(fā)端“漢家煙塵在東北”兩句指明了戰(zhàn)爭的方位和性質(zhì)。詩中的“漢家煙塵”和“漢將辭家”指當(dāng)朝將士?！澳袃罕咀灾貦M行”中的橫行，是橫行敵境，一往無前的意思?！皳溰姺ス南掠荜P(guān)”兩句寫出征的軍容?！靶Ｎ涤饡w翰?！敝幸粋€“飛”字傳神地說明軍情緊急，戰(zhàn)局危險。氣氛由此逐漸推進(jìn)，趨于緊張。次八句寫戰(zhàn)斗危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，這個開闊而無險可平的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。胡騎迅猛剽悍，如狂風(fēng)暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天暗地，不辨死生?！皯?zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”對比了將軍和士兵苦樂懸殊的生活，隱約地道出了失利的必然結(jié)果。緊接著寫戰(zhàn)爭失利，力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，這些邊塞特有的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。緊接下來的八句寫戰(zhàn)爭帶給士兵的痛苦，這正是被圍困在險境中的士兵心情的寫照?！拌F衣遠(yuǎn)戍辛勤久”寫征戰(zhàn)在外的將士，“玉箸應(yīng)啼別離后”寫戰(zhàn)士想象當(dāng)中的獨守在家的婦人。婦人日夜悲愁，但“邊庭飄飖哪可度”？戰(zhàn)士徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有”。殺氣久久縈繞，籠罩在戰(zhàn)士的周圍，夜巡的刁斗聲聲聲緊急，敲碎了他思鄉(xiāng)的心。這原本是《燕歌行》這個詩題舊有的內(nèi)容。但本詩的渲染較前人更甚。士兵復(fù)雜的內(nèi)心活動，無疑深化了主題。是誰讓他們身陷絕境？ 最后四句收束全篇，感慨無窮，淋漓悲壯。“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？”戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)，視死如歸，又豈是為了討得個人的功勛。這句飽含著詩人的禮贊。由此諷刺了冒進(jìn)貪功的漢將。末二句詩人感慨“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?！卑司虐倌昵巴?zhèn)北邊的飛將軍李廣處處愛護(hù)士卒的形象，和如今驕橫的將軍形成了鮮明的對比。詩人提出李將軍，意義深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰(zhàn)爭不計其數(shù)，但像李廣那樣即愛護(hù)士卒又能鎮(zhèn)守邊疆的將帥真是難求啊。以李廣終篇，意境更為雄渾深遠(yuǎn)。

③評價： A、從思想內(nèi)容來看，《燕歌行》的同題詩作，大多寫征夫思婦的纏綿相思，本詩打破了這一題材格局，突出表現(xiàn)英勇的氣概和悲壯的情緒。以錯綜交織的詩筆，把荒涼絕漠的自然環(huán)境，如火如荼的戰(zhàn)爭氣氛，士兵在戰(zhàn)斗中的復(fù)雜變化的內(nèi)心活動融合到一起，形成了全詩雄厚深廣悲壯淋漓的藝術(shù)風(fēng)格。

B、從表現(xiàn)技巧來看，詩中多處運用了對比手法。從大段落來看，出兵時的金鼓震天和戰(zhàn)敗后的困苦凄涼形成鮮明的對比。從貫穿全篇的描寫來看，士兵的效命死節(jié)和將軍的怙寵貪功形成對比。士兵的辛苦作戰(zhàn)和將軍的縱情聲色形成對比。結(jié)尾提出李廣，又是古今對比。對比手法的運用，使詩歌寓意深刻。此外，詩歌用韻四句一轉(zhuǎn)，顯出跳躍奔放的氣勢。

第五篇：邊塞詩

《出塞》

年代: 唐 作者: 王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！

《漁家傲·塞下秋來風(fēng)景異》 年代: 宋 作者: 范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

《使至塞上》

年代: 唐 作者: 王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。

《逢入京使》

年代: 唐 作者: 岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。

北海陰風(fēng)動地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。

龍斗雌雄勢巳分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千余里，寃氣蒼茫成黒云。

因嫁單于怨在邉，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《月夜憶舍弟》

年代: 唐 作者: 杜甫

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不避，況乃未休兵。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示適。感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。樅金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 盧綸

鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。獨立揚新令，千營共一呼。

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。醉和金甲舞，雷鼓動山川。

調(diào)箭又呼鷹，俱聞出世能。奔狐將迸雉，掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴，蕩蕩一隅清。他日題麟閣，唯應(yīng)獨不名。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

單于北望拂云堆，殺馬登壇祭幾回。漢家天子今神武，不肯和親歸去來。

《雁門太守行》

年代: 唐 作者: 李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(向日 一作：向月)角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！

《從軍行二首》

年代: 唐 作者: 王昌齡 向夕臨大荒，朔風(fēng)軫歸慮。平沙萬里余，飛鳥宿何處。虜騎獵長原，翩翩傍河去。邊聲搖白草，海氣生黃霧。百戰(zhàn)苦風(fēng)塵，十年履霜露。雖投定遠(yuǎn)筆，未坐將軍樹。早知行路難，悔不理章句。

秋草馬蹄輕，角弓持弦急。去為龍城戰(zhàn)，正值胡兵襲。軍氣橫大荒，戰(zhàn)酣日將入。長風(fēng)金鼓動，白露鐵衣濕。四起愁邊聲，南庭時佇立。斷蓬孤自轉(zhuǎn)，寒雁飛相及。萬里云沙漲，平原冰霰澀。惟聞漢使還，獨向刀環(huán)泣?！稄能娦小?/p>

年代: 唐 作者: 王昌齡 大將軍出戰(zhàn)，白日暗榆關(guān)。三面黃金甲，單于破膽還。

《從軍行七首》

年代: 唐 作者: 王昌齡

烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場。表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙北戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。

胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見蹤。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 李益

蕃州部落能結(jié)束，朝暮馳獵黃河曲。燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。秦筑長城城已摧，漢武北上單于臺。古來征戰(zhàn)虜不盡，今日還復(fù)天兵來。黃河?xùn)|流流九折，沙場埋恨何時絕。蔡琰沒去造胡笳，蘇武歸來持漢節(jié)。為報如今都護(hù)雄，匈奴且莫下云中。請書塞北陰山石，愿比燕然車騎功。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 李白 百戰(zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍。突營射殺呼延將，獨領(lǐng)殘兵千騎歸。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。北海陰風(fēng)動地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。龍斗雌雄勢已分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千馀里，冤氣蒼茫成黑云。因嫁單于怨在邊，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。