第一篇：論文邊塞詩

摘要

共同背景和近似經(jīng)歷形成高、岑詩歌的共同點(diǎn)：報國立功的理想抱負(fù)，愛國主義和英雄主義的獻(xiàn)身精神，悲壯慷慨的風(fēng)格。個性、氣質(zhì)、經(jīng)歷和生活體驗(yàn)的差異造成二人詩風(fēng)的不同點(diǎn)：高詩悲壯而沉郁蒼涼，岑詩悲壯而昂揚(yáng)豪邁；高詩夾敘夾議，直抒胸臆，岑詩細(xì)繪精描，寓情于景；高詩語言沉實(shí)質(zhì)樸，岑詩用語峻逸奇麗。二人的共性和個性都體現(xiàn)出時代的主旋律，具有永久的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞

高適 岑參 邊塞詩 風(fēng)格

在我國文學(xué)史上，盛唐邊塞詩是一枝艷麗的奇葩。這些以反映軍旅生活和邊塞風(fēng)光為主要內(nèi)容的詩歌，以高昂的格調(diào)、強(qiáng)烈的愛國主義激情和新奇獨(dú)特的藝術(shù)形象，吸引和感動著不同時代的讀者，至今仍為人們喜愛和吟誦。其中高適和岑參的作品，成就突出，尤被看重。他們的友人杜甫曾說：“高岑 殊緩步，沈鮑得同行。意愜關(guān)飛動，篇終接混茫?！保ā都呐碇莞呷迨咕m虢州岑二十七長史參三十韻》）此后詩界都以“高岑”并稱，公認(rèn)為唐代邊塞詩的代表作家。

高適、岑參生活的唐玄宗開元、天寶年間，是唐王朝的鼎盛時期，也是中國封建社會的鼎盛時期。盛唐邊塞詩的繁榮，是這一特定時代的產(chǎn)物，反映著時代的精神特點(diǎn)。高適、岑參在這一歷史背景下把邊塞詩的創(chuàng)作推向高峰，形成了既有共同風(fēng)格，又有各自特點(diǎn)的詩歌流派。本文就這一問題作些探討，以期對高、岑邊塞詩有個較全面的認(rèn)識。

邊塞詩的創(chuàng)作和詩風(fēng)的形成

以高適、岑參為代表的盛唐邊塞詩的創(chuàng)作和詩風(fēng)的形成，是與當(dāng)時的時代特點(diǎn)和歷史條件密切相關(guān)的。

盛唐時期，國力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)繁榮，民生富綽，是東方最強(qiáng)盛的封建帝國，國家 和民族都呈現(xiàn)出了蓬勃向上的局面。

在政治上，唐王朝采取抑制豪門世族地主勢力，支持、吸納寒門庶族的開明政策。唐太宗李世民曾下令修改《氏族志》，規(guī)定“不須論數(shù)世以前，止取今日官爵高下作等級”。（《舊唐書·高士廉傳》）這種具有進(jìn)步意義的等級制度的改革，激勵了寒門出身的中下層知識分子的進(jìn)取精神。當(dāng)時唐政權(quán)特別重視以軍功取士，唐高宗李治時下令重修《氏族志》，進(jìn)一步規(guī)定“兵卒以軍功致五品者，盡入書限”。（《舊唐書·李義府傳》）明人胡震亨說：“唐制，新及第人，例就辟外幕，而布衣流落才士，更多因緣幕 府，躡級進(jìn)身?！边@就更從政治制度上鼓勵中下層知識分子走投筆從戎、建功立業(yè)的道路?！皬能妶髧?，以軍功“躡級進(jìn)身”成了一代知識分子特別是中下層知識分子普遍的愿望和追求，成了一時的風(fēng)尚?！皩帪榘俜蜷L，勝做一書生”（楊炯《從軍行》）；“少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓”（祖詠《望薊門》）；“孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香”（王維《少年行》）??這些歌吟都反映了當(dāng)時知識分子從軍報國獲取功名的豪情壯志。這種政治環(huán)境也直接地推動了邊塞詩創(chuàng)作的繁榮。

唐政權(quán)為了維護(hù)國家統(tǒng)一和安定而進(jìn)行的保衛(wèi)、管理邊疆的斗爭，為邊塞詩的創(chuàng)作提供了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。唐王朝建立之后，結(jié)束了自東漢以來的長期分裂的局面，恢復(fù)西漢時期邊疆范圍的管理和經(jīng)營，抗擊游牧部民族統(tǒng)治者的滋擾。盛唐時期，中央政府圍繞西域和北方邊疆，與吐蕃、契丹統(tǒng)治者進(jìn)行了長期的斗爭。據(jù)統(tǒng)計，自開元元年至 天寶十四年這43年間發(fā)生的邊塞戰(zhàn)爭達(dá)九十余次。這些斗爭本質(zhì)上是一個多民族國家形成的歷史過程中維護(hù)統(tǒng)一、反對分裂、消除邊患的斗爭，具有歷史的進(jìn)步性，受到社會的廣泛關(guān)注。魯迅先生曾經(jīng)說：“漢唐雖然也有邊患，但魄力究竟雄大，人民具有不至于為異族奴隸的自信心?！保斞浮秹灐た寸R有感》）[1]（P63）這些斗爭也就激發(fā)了知識分子的民族自尊心和愛國熱情，他們向往邊疆，報國立功,“一聞邊烽動，萬里忽爭先”（孟浩然送《陳七赴西軍》）踴躍投筆從戎。盛唐邊塞詩就是在這樣一個深厚的現(xiàn)實(shí)土壤中生長和繁榮起來的。

當(dāng)時向往和關(guān)心邊塞，寫和邊塞詩有關(guān)的詩人很多，其中包括李白、杜甫等，但是真正有邊塞軍旅生活的詩人并不多。高適、岑參親身經(jīng)歷邊塞的時間最長，創(chuàng)作也最多，成績卓著，風(fēng)格鮮明，代表著邊塞詩的最高成就。

高適岑參邊塞詩的共同特點(diǎn)

高適、岑參的邊塞詩創(chuàng)作是在共同的時代氛圍、政治條件和現(xiàn)實(shí)土壤中進(jìn)行的，他們的思想傾向、理想追求與當(dāng)時的時代精神合拍，這就使得他們的作品帶有時代的烙印，在總體基調(diào)上有共同點(diǎn)。他們有相似的出身、經(jīng)歷和生活體驗(yàn)，這就更加強(qiáng)化了這些共同點(diǎn)。高、岑都出身于衰敗的官僚家庭，因家境敗落而經(jīng)受過生活困頓，較多地接近和了解民眾的生活和情感；他們都心懷濟(jì)世之志，有強(qiáng)烈的建功立業(yè)的抱負(fù)和進(jìn)取精神；他們都曾經(jīng)中過科舉，又因不得志而終于走投筆從戎、立功邊疆的的道路。高適于開元二十年到東北邊塞安信王李祎幕府，雖未能入幕，但在邊塞游歷兩年，體驗(yàn)了對契丹的戰(zhàn)爭；天寶九年出使清夷軍送兵，在邊塞生活了近三個月；天寶十二年到河西入隴右節(jié)度使哥舒翰幕府，從軍塞外，并以次升遷，成為“有唐以來詩人之達(dá)者”（《舊唐書·高適傳》）岑參于天寶八年出塞安西(今新疆庫車縣)入安西節(jié)度使高仙芝幕，歷時三年，天寶十三年再度出塞，為安西、北庭節(jié)度使封常清幕僚，又歷時三年。他在艱苦的西域從軍六年之久，是唐代詩人中少有的。由于他們有長時間的邊 塞生活經(jīng)歷，因而對邊塞生活的艱苦，對將士們的思想感情和英勇奮戰(zhàn)的精神，有很多共同體驗(yàn)和感受，這也就使他們邊塞詩的共同特點(diǎn)更加鮮明。

高、岑邊塞詩作為流派的共同特點(diǎn)，主要有以下幾個方面：第一，抒發(fā)為國安邊、報國立功的理想抱負(fù)和執(zhí)著追求。

在他們的邊塞詩中，始終都洋溢著這種積極進(jìn)取的情懷。高適《塞上》：“邊塵滿北溟，虜騎正南驅(qū)。??常懷感激心，愿效縱橫謨”；高適《登隴》：“淺才登一命，孤劍通萬里”；岑參《初過隴山途中呈宇文判官》：“萬里奉王事，一身無所求。也知塞垣苦，豈為妻子謀” ；岑參《送李副使赴磧西官軍》：“功名祗向馬上取，真是英雄一丈夫”??他們都抒發(fā)了報國立功，不惜身家性命的豪情壯志。這種報國志愿和建功的向往，滲透在對艱苦的邊塞軍旅生活的描寫中，滲透在將士為國奮戰(zhàn)的頌揚(yáng)中，滲透在對友人的勉勵中，也滲透在思鄉(xiāng)情節(jié)的自勉中。由于理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾于差距，他們也有懷才不遇的苦悶和感嘆：“誰憐不得意，長劍獨(dú)歸來?！保ǜ哌m《自薊北歸》）“早知安邊計，未盡平生懷?！保ㄡ瘏ⅰ兜潜蓖ケ睒浅誓恢兄T公》）但他們 并未放棄對理想的抱負(fù)和執(zhí)著的追求，報國立功的情懷始終支配著他們的行為和創(chuàng)作。因此，他們的邊塞詩都洋溢著積極向上，催人奮進(jìn)的精神。

第二，歌頌邊塞將士不畏艱險，奮勇殺敵的英雄氣概，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國主義精神和民族自豪感。

比如高適的《塞下曲》：“結(jié)束浮云駿，翩翩去從戎。且憑天子怒，復(fù)倚將軍雄。萬鼓雷殷地，千旗火生風(fēng)。日輪駐霜戈，月魄懸雕弓。青海陣云匝，黑山兵氣沖。戰(zhàn)酣太白高，戰(zhàn)罷旄頭空。萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文士，一經(jīng)何足窮。古人昧此道，往往成老翁?！贬瘏ⅰ蹲唏R川行奉送封大夫出師西征》“君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如面刀如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷?！彼绺哌m的《燕歌行》《送渾將軍出塞》，岑參的《武威送劉單判官赴安西行營便呈高開府》等全是抒寫這一主題的名篇。這是高適、岑參邊塞詩最激動人心的共同主題。這些作品著力描寫邊塞奇險的戰(zhàn)場景觀和將士們的艱苦生活，描寫敵勢憑陵和唐軍千旗萬鼓，驚天動地的軍威和壓倒一切敵人的氣勢，歌頌了將士們浴血苦戰(zhàn)不顧身的英雄氣概。這些作品氣勢磅礴，形象鮮明，突出表現(xiàn)了盛唐邊塞戰(zhàn)爭中的愛國主義和英雄主義的主題，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

第三，高岑邊塞詩 都具有悲壯的共同格調(diào)。

宋人嚴(yán)羽說：“高岑之詩悲壯，讀之使人感慨。”（《滄浪詩話》）[2]（P137）明人胡應(yīng)麟也說：“高、岑悲壯為宗?！盵3]（P35）悲壯，是人們公認(rèn)的高岑邊塞詩的基調(diào)。在他們的詩中表現(xiàn)出來的為國建功的理想抱負(fù)，使人感受豪壯，而這種理想抱負(fù)在現(xiàn)實(shí)追求中

的挫折和失落，又使人感到悲涼；奇險的大漠風(fēng)光使人感受雄奇壯美，而將士們經(jīng)受的勞苦艱辛又使人產(chǎn)生同情和憐惜，奮勇殺敵盡忠報國的節(jié)氣使人感受崇高，而血染沙場，骨埋荒野又使人感到沉痛；對和平生活的強(qiáng)烈渴望使人向往美好，而人們不得不為此忍受背井離鄉(xiāng)，這種壯和悲的并存，崇高和沉痛的糾結(jié)，造成了高岑邊塞詩悲壯的氛圍，悲壯的格調(diào)，給人以悲壯的情感體驗(yàn)。元人辛文房說高岑詩“風(fēng)骨頗同，讀之使人慷慨懷感”（《唐才子傳》），說出了高岑悲壯風(fēng)格的共同性和從這種風(fēng)格中所獲得的復(fù)雜感受。

高岑邊塞詩的這些共同特點(diǎn)，即是屬于辛文房所說的“風(fēng)骨”的性質(zhì)，也就是說，這是高適和岑參詩篇的思想內(nèi)容和藝術(shù)品質(zhì)上最根本的特點(diǎn)，是其獨(dú)特的一面，也是這一流派與其他流派區(qū)別的主要標(biāo)志。

高適岑參詩的不同點(diǎn)

高適，岑參作為盛唐邊塞詩的兩位代表作家，他們的作品有共同的風(fēng)格，如前所述。但他們又有各自的藝術(shù)個性，有各自的藝術(shù)特點(diǎn)。

由于他們個性、氣質(zhì)的差異，關(guān)注生活的角度和著重點(diǎn)的不同，從軍的經(jīng)歷不盡一樣，對邊塞軍旅生活的體驗(yàn)有差別，這些反映在他們的作品中，也就呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)和色彩。這些不同的特點(diǎn)可以歸納為以下幾個主要方面：

第一，在悲壯的共同格調(diào)下，高適詩悲壯而沉郁蒼涼，岑參詩悲壯而昂揚(yáng)豪邁。這種藝術(shù)氣質(zhì)的不同，從高適的代表作《燕歌行》和岑參的代表作《輪臺歌奉送封大夫出師西征》中就可明顯看出。這兩首詩都寫“漢將辭家破殘賊”（高詩）和“上將擁旌西出征”（岑詩）的戰(zhàn)爭場面，都寫“胡騎憑陵雜風(fēng)雨”（高詩）和“虜塞兵氣連云屯”（岑詩）的兩軍對峙的嚴(yán)峻氣氛，都寫唐軍“摐金伐鼓”、“旌旆逶迤”（高詩）和“四邊伐鼓”“三軍大呼”（岑詩）的軍威和強(qiáng)大氣勢，都寫“相看白刃血紛紛”（高詩）和“戰(zhàn)場白骨纏草根”（岑詩）的浴血奮戰(zhàn)的慘烈情景??且都寫得氣勢磅礴，場面壯烈，形成了濃厚的悲壯格調(diào)。但高詩中同時又抒寫了唐軍中兵將的苦樂不均（“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”），寫了邊帥的輕敵失策（“身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍”），寫了邊患難平，征人久戍難歸、思家不得的憂憤和對腐敗無能將帥的怨恨（“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首” “相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今仍憶李將軍”）主題深刻而豐富，風(fēng)格沉郁而蒼涼。而岑詩中就沒有這種蒼涼的色調(diào)，它主題很單純，就是放聲歌頌唐西征將士的英雄主義精神——其將帥 ：“亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵”；其士卒：“四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動??”通篇洋溢著一種昂揚(yáng)的情緒和豪邁的氣概。高、岑邊塞詩悲壯風(fēng)格的這種不同特點(diǎn)，在他們其他作品中也明顯可看到。高適《薊門五首》“茫茫長城外，日沒更煙塵。胡騎雖憑陵，漢兵不顧身”“古樹滿空塞，黃云愁殺人”寫出了將士不畏強(qiáng)虜，奮 不顧身的精神，又對戰(zhàn)事充滿了沉重的憂愁。而岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》則完全寫將士出征敵虜?shù)那樾危瑢懣耧L(fēng)暴雪中，“將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割”的全軍上下那種不畏艱險，一往無前的氣概，表達(dá)了敵虜必敗，唐軍必勝的自豪信心，顯示了他詩歌的悲壯豪邁風(fēng)采。

高適、岑參邊塞詩的悲壯風(fēng)格的這種差異，反映出兩個人的個性，氣質(zhì)和對邊關(guān)戰(zhàn)事的關(guān)注角度的不同，高適“喜言王霸大略”，“尚節(jié)義”（《舊唐書·高適傳》）較多地關(guān)注安邊策略、將帥氣節(jié)才干；他前期生活坎坷，長期流浪，更可了解民生疾苦，也更關(guān)注戍邊士卒的苦難，因而有較強(qiáng)的憂患意識，在他的邊塞詩中常感發(fā)濃重的憂思，帶有沉郁蒼涼的色調(diào)。岑參工于“綴文”，“常懷逸念”帶有浪漫氣質(zhì)，他更關(guān)注戰(zhàn)場的勝利和功業(yè)，易感受振奮昂揚(yáng)的事物，其作品更多的表現(xiàn)出慷慨激昂，雄邁豪放的氣派。

第二在藝術(shù)手法上，高適偏重于夾敘夾議，直抒胸臆。在敘述中抒發(fā)主觀情緒和感受，岑參長于描寫，注重客體情景的描繪，寓情于景。

高適的《燕歌行》就是用夾敘夾議的手法寫成的。用詩體的語言敘述戰(zhàn)爭的場面：“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。??摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤竭石間。??山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。??殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？”用帶有濃重主觀情感的語言和寫實(shí)的手法敘述戰(zhàn)爭的過程場景。同時又夾入議論性的主觀看法和感慨：“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。??戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。??身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。??君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今仍憶李將軍?！边@些帶有議論性的文字，直接抒寫了作者的感嘆和憂憤。這正如唐人所說“高適多胸臆語。”這種夾敘夾議，直抒胸臆的寫法，主體形象突出，作品更有理性色彩。

岑參的《輪臺歌奉送封大夫出師西征》寫同樣的題材，同樣的主題，但它通過具體形象的描寫，展示出戰(zhàn)場的情景和氣氛：“上將擁旌西出征，平明出征大軍行。四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動，虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場白骨纏草根。劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫?！痹谠娭校瑧?zhàn)場上的金戈鐵馬，戰(zhàn)鼓雷鳴，三軍呼嘯，兵氣連云，白骨纏草等壯觀景象，都繪聲繪色地展現(xiàn)出來，情景交融，使戰(zhàn)場上的客體突出鮮明，讓人如臨其境。

高適詩不注重邊塞風(fēng)光的描寫，即使寫景也是觸景生情幾句，作為抒發(fā)情懷的烘托，現(xiàn)實(shí)主義的白描敘述則是他詩歌的主要特色。如：“邊城十一月，雪雨亂霏霏”；“積雪與天迥，屯軍連塞愁”，“古鎮(zhèn)青山口，塞風(fēng)落日時。巖巒鳥不過，冰雪馬堪遲”等，這些寫積雪，塞風(fēng)的詩句，只是襯托作者多軍旅悲苦生活的現(xiàn)實(shí)感受，也是作者觸景生情的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的概括。

岑參詩中有大量的邊塞風(fēng)光的生動描寫，傾注著他熱愛邊疆的深厚感情，以雄奇的風(fēng)光景色寄托作者的豪情壯志，如《白雪歌送武判官歸京》就是一篇描寫雪景的千 古絕唱，其中“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！泵C殺奇寒，北風(fēng)飛雪，被作者描繪成了春風(fēng)中的萬樹梨花，讀來壯美而又充滿生命力。在岑參的邊塞詩中，人們所罕見的邊塞自然景色都被攝入其中，如《走馬川行奉送出師西征》中描寫的大漠風(fēng)沙：“君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走?！庇秩纭痘鹕皆聘杷蛣e》中，對火云的描寫：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚，火云滿山凝未開，飛鳥千里不敢來?！薄稛岷Ｐ兴痛奘逃€京》中對熱海的描寫：“側(cè)聞陰山胡兒語，西頭熱海水如煮。??蒸沙礫石燃虜云，沸浪炎波煎漢月?！边@些沙漠中奇寒，酷熱的景物，被夸張的手法描繪的奇麗，壯觀，富有想象力，充滿著浪漫主義氣息。元人陳繹曾說：“高適詩尚質(zhì)主理，岑參詩尚巧主景?！保ā短埔艄锖灐肪砦逡2]（P137）這個論斷是準(zhǔn)確的。

高、岑邊塞詩的藝術(shù)特點(diǎn)不同，除了他們的個性差異外，也同他們從軍的經(jīng)歷有關(guān)。高適在寫作邊塞詩的高峰期，盡管他兩次到過邊塞，有一定的生活體驗(yàn)，但他并沒有真正入伍，是以漫游者的眼光觀察生活，對行伍生活的了解和感受仍欠深刻，當(dāng)他真正入哥舒翰幕府之后，即漸居高位，心中更多裝的是報效皇恩，情感和視角都發(fā)生了變化，邊塞詩的創(chuàng)作也漸稀少。而岑參一開始就加入軍旅，與戰(zhàn)士們共同生活了六年之多，“往來鞍馬烽塵間??城障塞堡，無不經(jīng)行”（辛文房《唐才子傳》）對行伍生活有深厚的感情，對邊塞風(fēng)光也情有獨(dú)鐘，以濃重的筆墨描寫，贊頌他所熟知，熱愛的事物，從而形成他高昂豪放，浪漫亮麗，其他邊塞詩人難以企及的獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

第三，在語言風(fēng)格上，高適沉實(shí)質(zhì)樸，岑參峻逸奇麗，亦即清人劉熙載所說的“岑超高實(shí)”這是與以上所說的不同藝術(shù)手法相聯(lián)系的。高適在藝術(shù)表現(xiàn)上偏重于夾敘夾議，直抒胸臆，語言講求“達(dá)意”。岑參注重描寫，語言運(yùn)用上更講求意境的新奇和語言的形象有力。如高適的《燕歌行》寫軍容：“摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間”寫出征軍氣勢浩大，而用語簡樸質(zhì)實(shí)。岑參的《武威送劉單判官赴安西行營呈高開府》寫同樣的情景：“揚(yáng)旗拂昆侖，伐鼓震蒲昌?！币粋€“拂”字和一個“震”字，把旌旗漫卷，鼓聲驚天動地的軍容聲勢，形容得淋漓盡致而富有動力感，顯現(xiàn)出語言的浪漫和奇巧。又如高適寫邊塞風(fēng)景：“風(fēng)颶生慘烈，雨血暗天地”；“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”；“北望沙漠垂，漫天雪皚皚”。語言同樣沉實(shí)質(zhì)樸。而岑參《白雪歌送武判官歸京》所描寫的風(fēng)雪卻另是一番景象；“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”。意奇、景奇，語奇，使人感到風(fēng)雪浪漫而綺麗的生命力。又如岑參寫風(fēng)沙：“輪臺九月風(fēng)夜吼”，“颯颯胡沙迸入面”“風(fēng)頭如刀面如割”。詩中個的“吼”字，“迸”字，“割”字，把風(fēng)沙的威勢，兇猛和力量都寫的傳神逼真，表現(xiàn)出了語言峻逸奇麗的特點(diǎn)。岑參這種運(yùn)用語言的能力，得益于他的學(xué)識和藝術(shù)素養(yǎng)的積累。辛文房《唐才子傳》說他：“博鑒經(jīng)史，尤工綴文，屬詞尚清，用心良苦”，加上他對塞外風(fēng)光的熟識，鐘愛和敏感，使他在語言藝術(shù)方面達(dá)到了一個極高的境界。

結(jié)束語

高適和岑參邊塞詩的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)，都很鮮明突出。閱讀高岑邊塞詩可以看到，一個重要的、有生命力的文學(xué)流派，其共性都反映時代精神，表現(xiàn)時代主旋律，其個性又百花齊放。高適、岑參邊塞詩之所以有永久魅力，原因就在于此。

參考文獻(xiàn)

參考文獻(xiàn)：

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第二篇：邊塞詩論文

淺論王昌齡邊塞詩《出塞》

文學(xué)藝術(shù)學(xué)院 漢文09級4班 再努拉·外里 2009041004

【摘要】秦漢時的邊關(guān)，至今在月下依然如故，而戰(zhàn)爭卻一直持續(xù)不斷，已有無數(shù)將士血灑疆場，又有多少戰(zhàn)士仍然戍守著邊關(guān)，不能歸來。只要鎮(zhèn)守龍城的飛將軍李廣還活著，就不會讓匈奴的騎兵跨越過陰山，侵犯我中原。這是王昌齡著名的兩首邊塞詩之一，表達(dá)了詩人希望朝廷起任良將，早日平息邊塞戰(zhàn)事，使人民過上安定生活的良好愿望。這首詩被稱為唐人七絕的壓卷之作。悲壯而不凄涼，慷慨而不淺露，王詩《出塞》兩首，本詩是第一首。

【關(guān)鍵字】

盛唐 王昌齡 邊塞詩 邊關(guān) 軍旅

唐代的邊塞詩是縱貫初、盛、中、晚，整個過程的。大致的情況是這樣的：一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗(yàn)的作家，從親歷的見聞和經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行邊塞詩創(chuàng)作，另一些詩人則利用間接的材料，用一些樂府舊題進(jìn)行舊調(diào)翻新的創(chuàng)作，這類樂府詩題在不同時期其內(nèi)涵也各不相同，顯然，后者的作家人數(shù)眾多，數(shù)量也多得多，而且出現(xiàn)過李白、杜甫及高適《燕歌行》之類的杰作，但就總體水平而言，前者的那類詩作中更貼近邊塞生活，更能準(zhǔn)確反映時代精神，藝術(shù)特色也更為鮮明。由于國力強(qiáng)弱不同，在對外戰(zhàn)爭中的勝負(fù)不同，初盛唐邊塞詩中多昂揚(yáng)奮發(fā)的格調(diào)，中唐前期尚有其余響，而中唐后期及晚唐只有對昔日盛況的追慕以及凄涼現(xiàn)實(shí)的哀嘆。終唐之時，邊塞詩，始終是唐詩中思想性最深刻、想象力最豐富、藝術(shù)性最強(qiáng)的部分。其代表人物有王昌齡、王翰、王之煥、岑參、高適、李益等。

盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的鼎盛時期，涌現(xiàn)了著名的邊塞詩派，代表詩人有高適、岑參、王昌齡、李頎、王維，高適《燕歌行》、岑參《白雪歌》、《走馬川行》等七言長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關(guān)山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之煥有《出塞》，王維有《涼州詞》。盛唐詩成為邊塞詩創(chuàng)作的頂點(diǎn)。此后中晚唐并沒有出現(xiàn)邊塞詩的大家，但題材有所擴(kuò)展。

邊塞詩人是指古代以邊疆地區(qū)生活和自然風(fēng)光為題材寫作的詩人。邊塞詩人多以詩歌描寫邊地的山川景物，風(fēng)土人情，反映塞上戰(zhàn)爭和軍旅生活。

王昌齡是杰出的邊塞詩人之一。王昌齡（698－約757），字少伯，長安人。開元十五年進(jìn)士，二十二年中宏詞科。初補(bǔ)秘書郎，調(diào)犯水尉，謫嶺南。后任江寧丞，又因事貶龍標(biāo)尉，世稱王江寧、王龍標(biāo)。后棄官隱居江夏，安史亂后為刺史閭丘曉所殺，結(jié)局很悲慘。

而《出塞》亦是王昌齡眾多邊塞詩中較為著名的一首。

《出塞》 秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。

依舊是秦漢時的明月與秦漢時的邊關(guān)，可多少戰(zhàn)士萬里出征不見回還。如果龍城的飛將軍李廣依然健在，一定不會讓匈奴的軍馬度過陰山。

這首詩被稱為唐人七絕的壓卷之作。悲壯而不凄涼，慷慨而不淺露，王詩《出塞》兩首，本詩是第一首。

詩人一著筆，便勾勒了一幅冷月照邊關(guān)的蒼涼景象。這里的“秦時明月漢時關(guān)”意思是秦漢時的明月，秦漢時的關(guān)。詩人暗示，明月還是秦漢時的明月，邊關(guān)還是秦漢時的邊關(guān)，可是這里的戰(zhàn)事自秦漢以來卻從不曾間斷過，突出了時間的久遠(yuǎn)，戰(zhàn)事的頻繁。而“萬里長征人未還”中的“萬里”極言邊塞和內(nèi)地距離之遙遠(yuǎn)，空間之遼闊?！叭宋催€”又令人不得不聯(lián)想到戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難，詩人悲憤的情感在此表現(xiàn)得更為直接而又深沉。

“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！薄褒埑秋w將”是指漢武帝時鎮(zhèn)守盧龍城的名將李廣，他英勇善戰(zhàn)，多次把匈奴打敗?！安唤獭?，不讓，不允許?！昂R”，這里指代外族入侵的騎兵。“度陰山”，跨過陰山。詩人寄希望于有才能的像漢代李廣那樣的將軍，同時又語帶諷刺，表現(xiàn)了詩人對朝廷用人不當(dāng)和將帥腐敗無能的不滿。弦外之音，令人尋味無窮。

詩的首句“秦時明月漢時關(guān)”七個字，即展現(xiàn)出一幅壯闊的圖畫：一輪明月，照耀著邊疆關(guān)塞。詩人只用大筆勾勒，不作細(xì)致描繪，卻恰好顯示了邊疆的寥廓和景物的蕭條，渲染出孤寂、蒼涼的氣氛。尤為奇妙的是，詩人在“月”和“關(guān)”的前面，用“秦漢時”三字加以修飾，使這幅月臨關(guān)塞圖，變成了時間中的圖畫，給萬里邊關(guān)賦予了悠久的歷史感。這是詩人對長期的邊塞戰(zhàn)爭作了深刻思考而產(chǎn)生的“神來之筆”!接著，詩人觸景生情，寫出次句“萬里長征人未還”。這一句既敘事又抒情。在深沉的感嘆中暗示當(dāng)時邊防多事，表現(xiàn)了詩人對于久戍士卒的深厚同情。而這一句，又從空間的角度點(diǎn)明邊塞的遙遠(yuǎn)。這樣，詩人便創(chuàng)造了時空交織的意象，把讀者帶到萬里以外的邊塞，引進(jìn)漫長的歷史河流中去回憶、體驗(yàn)、思考。這兩句包含了多少言外之意!秦漢時的邊關(guān)，至今在月下依然如故，面戰(zhàn)爭一直持續(xù)不斷。已有多少士卒血灑沙場，至死未歸；又有多少戰(zhàn)士仍然戍守著邊關(guān)，不能歸來。詩人借助闊大、悠久的時空意象，表現(xiàn)戰(zhàn)爭給秦、漢以來歷代人民帶來的痛苦和災(zāi)難。立意既高，又看得深遠(yuǎn)，真可謂“發(fā)興高遠(yuǎn)”。

既然戰(zhàn)爭造成了人民共同的悲劇。那么，怎樣來制止、結(jié)束這個悲劇呢?詩人在三四句作出了正確的回答。他為久戍的士卒發(fā)出呼吁，希望有像飛將軍李廣那樣的名將來率領(lǐng)廣大戰(zhàn)士打敗敵人，奪取勝利，使敵人從此不敢再來侵犯?！暗过埑秋w將在，不教胡馬度陰山?！眱删洌谑闱榕c議論為一體，直接抒發(fā)戍邊戰(zhàn)士鞏固邊防的愿望和保衛(wèi)國家的壯志，洋溢著愛國激情和民族自豪感。寫得氣勢豪邁，鏗鏘有力，擲地作金石聲！同時，這兩句又語帶諷刺，表現(xiàn)了詩人對朝廷用人不當(dāng)和將帥腐敗無能的不滿。有弦外之音，使人尋味無窮。

此詩一、二句,繪景敘事,撫今追昔:今晚這明亮的月光,仍舊跟秦漢時一樣照著“關(guān)塞”,而這“關(guān)塞”依然秦漢時所修筑的長城、古堡,多么空曠、凄清和寂靜。這漫長的邊防線上,戰(zhàn)氛難靖,師勞力竭,征人不還,百姓遭殃。

三、四句,“但”字一筆,轉(zhuǎn)出正意:何以今日邊關(guān)不寧,“胡馬”放牧陰山?還不是朝廷昏瞬用非其人,忠勇之師受屈遭棄;倘若漢時守衛(wèi)“龍城”的“飛將軍”李廣還在,怎能讓“胡馬”越過陰山? 全詩言簡意賅,既回顧了歷史,又抨擊了現(xiàn)實(shí);既宣泄了憂愁憤慈之情,又表達(dá)了希冀朝廷起用能人,驅(qū)除來犯的“胡馬”,保家衛(wèi)國,鞏固邊防的迫切愿望。字里行間,洋溢著深沉悲憤和激越昂揚(yáng)的愛國豪情,風(fēng)格雄渾悲壯。綜觀全詩：首句寫景,勾勒出一派明月照邊關(guān)的蒼涼景象；次句敘事，極言距離之遠(yuǎn)戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難之深；“秦漢”、“萬里”，時空交織，突出了時間的久遠(yuǎn)和戰(zhàn)事的頻繁，擴(kuò)大了詩歌的意境；

三、四句抒情，表達(dá)了詩人期望朝廷任用良將，早日平息戰(zhàn)爭，使人民過上安定生活的美好愿望，“但使”、“不教”，含蓄委婉，將厭惡戰(zhàn)爭、同情百姓、不滿朝廷等諸多情緒盡蘊(yùn)其中，加深了詩歌的蘊(yùn)藉。“巧妙互文，靈活用典，精妙煉字”是這首詩最突出的藝術(shù)特色。

這首詩歷來受到人們的高度評價，“秦時明月漢時關(guān)”一句使整首詩都活了起來，而“萬里長征人未還”一句，是千百年來的事實(shí)，這是歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重悲劇。后兩句寫到了漢代飛將軍李廣，采用以古諷今的手法，借古代李廣來諷刺當(dāng)今邊將的無能，盼望出現(xiàn)良將，驅(qū)逐敵人，保住邊疆。語意含蓄，情感深沉。詩中充滿關(guān)心國家安危的愛國激情。

王昌齡的這首邊塞詩倍受歷代詩家推崇，明代詩壇領(lǐng)袖李攀龍甚至推其為“唐代七絕壓卷之作”。詩人以雄勁的筆觸，對當(dāng)時的邊塞戰(zhàn)爭生活作了高度的藝術(shù)概括，雖然只有短短的四句，但意境雄渾深遠(yuǎn)，耐人尋味。

【參考文獻(xiàn)】

(1)[M] 王昌齡生平事跡研究綜述 , 牡丹江師范學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）, 2007(2)(2)[M] 悲壯而不凄涼,明暢而不淺露——王昌齡《出塞》(之一)賞析 ,科技與生活 ,2010(3)(3)[M] 淺論王昌齡邊塞詩的藝術(shù)特色, 榆林高等專科學(xué)校學(xué)報 ,2001, 11(1)

第三篇：邊塞詩

《出塞》

年代: 唐 作者: 王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！

《漁家傲·塞下秋來風(fēng)景異》 年代: 宋 作者: 范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

《使至塞上》

年代: 唐 作者: 王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。

《逢入京使》

年代: 唐 作者: 岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。

北海陰風(fēng)動地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。

龍斗雌雄勢巳分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千余里，寃氣蒼茫成黒云。

因嫁單于怨在邉，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《月夜憶舍弟》

年代: 唐 作者: 杜甫

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不避，況乃未休兵。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示適。感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。樅金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 盧綸

鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。獨(dú)立揚(yáng)新令，千營共一呼。

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。醉和金甲舞，雷鼓動山川。

調(diào)箭又呼鷹，俱聞出世能。奔狐將迸雉，掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴，蕩蕩一隅清。他日題麟閣，唯應(yīng)獨(dú)不名。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

單于北望拂云堆，殺馬登壇祭幾回。漢家天子今神武，不肯和親歸去來。

《雁門太守行》

年代: 唐 作者: 李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(向日 一作：向月)角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！

《從軍行二首》

年代: 唐 作者: 王昌齡 向夕臨大荒，朔風(fēng)軫歸慮。平沙萬里余，飛鳥宿何處。虜騎獵長原，翩翩傍河去。邊聲搖白草，海氣生黃霧。百戰(zhàn)苦風(fēng)塵，十年履霜露。雖投定遠(yuǎn)筆，未坐將軍樹。早知行路難，悔不理章句。

秋草馬蹄輕，角弓持弦急。去為龍城戰(zhàn)，正值胡兵襲。軍氣橫大荒，戰(zhàn)酣日將入。長風(fēng)金鼓動，白露鐵衣濕。四起愁邊聲，南庭時佇立。斷蓬孤自轉(zhuǎn)，寒雁飛相及。萬里云沙漲，平原冰霰澀。惟聞漢使還，獨(dú)向刀環(huán)泣?！稄能娦小?/p>

年代: 唐 作者: 王昌齡 大將軍出戰(zhàn)，白日暗榆關(guān)。三面黃金甲，單于破膽還。

《從軍行七首》

年代: 唐 作者: 王昌齡

烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場。表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙北戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。

胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見蹤。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 李益

蕃州部落能結(jié)束，朝暮馳獵黃河曲。燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。秦筑長城城已摧，漢武北上單于臺。古來征戰(zhàn)虜不盡，今日還復(fù)天兵來。黃河?xùn)|流流九折，沙場埋恨何時絕。蔡琰沒去造胡笳，蘇武歸來持漢節(jié)。為報如今都護(hù)雄，匈奴且莫下云中。請書塞北陰山石，愿比燕然車騎功。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 李白 百戰(zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍。突營射殺呼延將，獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。北海陰風(fēng)動地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。龍斗雌雄勢已分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千馀里，冤氣蒼茫成黑云。因嫁單于怨在邊，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

第四篇：邊塞詩

邊塞詩

涼州詞

（唐）王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

古 從 軍 行

李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。

從 軍 行

王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

關(guān) 山 月

李 白

明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。

漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。

戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。

塞下曲六首（選一）

李 白

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

望 薊 門

祖 詠

燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。

沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

前出塞九首(選一)杜 甫

挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長。射人先射馬，擒賊先擒王。

殺人亦有限，列國自有疆。茍能制侵陵，豈在多殺傷。

軍 城 早 秋

嚴(yán) 武

昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。

夜上受絳城聞笛

李 益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

塞 下 曲(二首)盧 綸

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石稜中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

征 人 怨

柳中庸

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

雁門太守行

李 賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

隴 西 行

陳 陶

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。

己 亥 歲

曹 松

澤國江山入戰(zhàn)圖，生民何計樂樵蘇。憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。出塞

王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

涼州詞

王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

懷古詩

1、千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。（宋.辛棄疾.《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》）

2、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。（宋.蘇軾.《念奴嬌·赤壁懷古》）

3、傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。（元.張養(yǎng)浩.《山坡羊·潼關(guān)懷古》）

4、可人憐處，啼烏夜月，猶怨西施。（元.張可久.《人月圓·吳門懷古》）

5、越王大有堪羞處，只把西施賺得吳。（唐.皮日休.《館娃宮懷古》）

6、易水流得盡，荊卿名不消。（唐.賈島.《易水懷古》）

7、云中君不見，竟夕自悲秋。（唐.馬戴.《楚江懷古》）

8、看山候明月，聊自整云裝。（唐.馬戴.《楚江懷古》其二）

9、白云何時去，丹桂空偃蹇。（唐.孟浩然.《登鹿門山懷古》）

10、明朝掛帆去，楓葉落紛紛。（唐.李白.《夜泊牛渚懷古》）

11、范蠡清塵何寂寞，好風(fēng)唯屬往來商。（唐.杜牧.《江西懷古》）

12、若無水殿龍舟事，共禹論功不較多？（唐.杜牧.《汴河懷古》）

13、人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。（唐.杜牧.《西塞山懷古》）韋莊《臺城》 杜牧《赤壁》折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。這首詠史吊古詩，似是譏諷周瑜成功的僥幸。詩的開頭二句，借物起興，慨嘆前朝人物事跡，后二句議論：赤壁大戰(zhàn)，周瑜火攻，倘無東風(fēng)，東吳早滅，二喬將被虜去，歷史就要改觀。詩的構(gòu)思極為精巧，點(diǎn)染用功。李白的《登金陵鳳凰臺》 登金陵鳳凰臺 鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山...

第五篇：邊塞詩

淺談邊塞詩

語文教育1334班 鄭海凰 學(xué)號2013016438

邊塞詩是以邊疆地區(qū)漢族軍民生活和自然風(fēng)光為題材的詩。一般認(rèn)為，邊塞詩初步發(fā)展于漢魏六朝時代，隋代開始興盛，唐代進(jìn)入發(fā)展的黃金時代。據(jù)統(tǒng)計，唐以前的邊塞詩現(xiàn)存不到200首，而《全唐詩》中所收到的邊塞詩就達(dá)兩千余首。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學(xué)的寶貴財富，而且極具時代意義。

一、各時期的邊塞詩有著其獨(dú)特的時代背景，因而創(chuàng)作的內(nèi)容及形式也會有所不同。

漢魏南北朝的邊塞詩主要反映戰(zhàn)爭的艱苦和征人思婦的相思苦。詩歌體裁以樂府詩為主。代表作品有陳琳的《飲馬長城窟行》、鮑照的《代出自薊北門行》、蔡琰的《胡笳十八拍》、《悲憤詩》等。陳琳的《飲馬長城窟行》中的詩人分別以旁觀者的口吻，邊疆戰(zhàn)士的口吻，家中思婦的口吻，真實(shí)的訴說了邊塞征戰(zhàn)之苦，語言素樸，構(gòu)思獨(dú)特。隋代的邊塞詩，題材較為普遍，甚至出現(xiàn)多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。詩歌體裁既有歌行體又有近體絕句。雖然數(shù)量不多，但促進(jìn)了邊塞詩的發(fā)展。代表作品有盧思道的《從軍行》、薛道衡的《出塞》等。

唐代的邊塞詩。邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗(yàn)的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進(jìn)行翻新創(chuàng)作。參與的人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多是昂揚(yáng)奮發(fā)的基調(diào)，藝術(shù)感極強(qiáng)。初唐四杰之一的駱賓王是當(dāng)時寫邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩題材開闊，內(nèi)容豐富，且思想內(nèi)涵深厚，格調(diào)高亢。初、盛唐邊塞詩繁榮的原因一方面在于強(qiáng)大的邊防和高度自信的時代風(fēng)貌，另一方面在于建功立業(yè)的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句“寧為百夫長，勝作一書生?！庇秩缤蹙S詩句“忘身辭鳳闕，報國取龍城。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)?！?/p>

二、邊塞詩的主要特征主要表現(xiàn)為題材的豐富性、主題的復(fù)雜性、情感的矛盾性、濃郁的漢代情結(jié)、鮮明的邊地風(fēng)貌。

（一）題材的豐富性。邊塞詩作為當(dāng)時社會生活的一面鏡子，對當(dāng)代社會作了廣泛的透視。既有從軍出塞、保國戍邊、塞上風(fēng)情的描寫，也有報國壯志、反戰(zhàn)呼聲的抒發(fā)。既描寫了重大的邊塞戰(zhàn)爭，也表現(xiàn)了夫妻別后相思之苦，母子分別之悲?？傊c邊塞生活密切相關(guān)。

（二）主題的復(fù)雜性。對于同一首詩。例如《小雅.六月》，敘寫的尹吉甫奉周宣王之命北伐獫狁的事跡。看內(nèi)容它是戰(zhàn)爭詩，看民族關(guān)系卻又是一首邊塞詩。同一首邊塞詩，其主題也不是單一的。例如《唐風(fēng).鴇羽》，抒發(fā)戍邊士卒有家難歸、父母無人贍養(yǎng)的同時自然流露出對邊塞戰(zhàn)爭的厭倦以及對統(tǒng)治者的怨恨?！对娊?jīng)》中的邊塞詩，既有熱情的歌唱，又有憤怒的呼聲；既有對邊塞戰(zhàn)爭的贊美，也有對這種戰(zhàn)爭的反抗。這便是其主題復(fù)雜性在總體的表現(xiàn)。

（三）情感的矛盾性。對邊塞詩作總體的關(guān)照與考察，不難發(fā)現(xiàn)它所表現(xiàn)的情感在總體上是矛盾的。它既表現(xiàn)了保家衛(wèi)國、共同對敵的高昂的斗爭壯志，如《秦風(fēng).無衣》等，也有反戰(zhàn)呼聲的抒發(fā)以及對統(tǒng)治階級的揭露，如《小雅.漸漸之石》等。情感的矛盾性特征決定于戰(zhàn)爭本身的復(fù)雜性。從性質(zhì)上看，邊塞戰(zhàn)爭有正義與非正義之分，即使是同一場戰(zhàn)爭，也有利與弊之多少的問題，哪怕是正義的戰(zhàn)爭，它也有消極的一面。

（四）濃郁的漢代情結(jié)。唐代邊塞詩有一種典型的文化現(xiàn)象：以漢代唐，出征的軍隊稱為漢兵，將領(lǐng)稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩在提及周邊少數(shù)民族時，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰(zhàn)對方稱為匈奴，把其首領(lǐng)稱為單于、左賢。在稱頌戰(zhàn)地英雄時，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、衛(wèi)青、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結(jié)既是對歷史的繼承，又是對歷史的超越。

（五）鮮明的邊地風(fēng)貌。自然景觀多是黃沙白云、冰川雪山，地理區(qū)域多是塞外、雁門、漠北、玉關(guān)、黃河，異域風(fēng)物多是羌笛、胡笳、琵琶、戰(zhàn)馬，人物多是戍卒、將帥、胡人，用典多是投筆、長城（南朝宋的大臣檀道濟(jì)）、樓蘭，樂曲多是與邊塞軍旅生活有關(guān)的《梅花落》《折楊柳》《關(guān)山月》《行路難》等。

三、根據(jù)邊塞詩選材的角度和表達(dá)的情感內(nèi)容上的不同，邊塞詩可以分為四種類型：

（一）從戍邊戰(zhàn)士的角度，或?qū)憫?zhàn)爭的慘烈，或?qū)憟髧暮狼椤Ｒ酝醪g的《從軍行》為例：

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

這首詩以戍邊戰(zhàn)士的視角，既讓我們想見戰(zhàn)爭的殘酷激烈、戰(zhàn)事的頻繁不斷，又讓我們看到了戰(zhàn)士誓死報國的豪情壯志，以及最后必勝的堅定信念。

（二）從閨中主婦的角度，批判戰(zhàn)爭破壞了人民和平安寧的生活。從思婦的角度寫戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，形成了獨(dú)特的邊塞閨怨詩。以金昌緒的《春怨》為例：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妻夢，不得到遼西。

長年的戍邊的親人還健在嗎？每天吃得飽嗎？身上的棉衣能否御寒？這一切，都讓思婦擔(dān)心、牽掛、而這些擔(dān)心、、牽掛無法得到排解，思念之極就不自覺地出現(xiàn)在白日夢中了。在夢中與思念的人兒相會，也是一種苦澀的幸福啊，難怪女主人要趕走可愛的黃鶯鳥。這種無理而有情的動作正揭示了戰(zhàn)爭破壞了人民安寧的生活，看起來它是一首抒寫兒女之情的小詩，實(shí)則有深刻的時代內(nèi)容，反映了當(dāng)時兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

（三）從旁觀者的角度，控訴戰(zhàn)爭的罪惡。以杜甫的《兵車行》為例：

車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足闌道哭，哭聲直上干云霄。道傍過者問行人，行人但云點(diǎn)行頻?；驈氖灞狈篮?，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊亭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞?？v有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。

長者雖有問，役夫敢申恨。且如今年冬，未休關(guān)西卒。縣官急索租，租稅從何出。信知生男惡，反是生女好。生女猶是嫁比鄰，生男埋沒隨百草。君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。

這首詩是諷世傷時之作，也是杜詩中的名篇，為歷代所推崇。詩旨在諷刺唐玄宗窮兵黷武給人民帶來莫大的災(zāi)難，充滿非戰(zhàn)色彩。詩的開頭七句為第一段，寫軍人家屬送別兒子、丈夫出征的悲慘情景，描繪了一幅震人心弦的送別圖。十四句為第二段，通過設(shè)問，役人直訴從軍后婦女代耕，農(nóng)村蕭條零落的境況?！伴L者”十四句為第三段，寫征夫久不得息，連年征兵，百姓唯恐生男和青海戰(zhàn)場尸骨遍野，令人不寒而栗的情況。全詩把唐王朝窮兵黷武的罪惡，揭露得盡致淋漓。

（四）從將士的角度，寫因長期戍邊而產(chǎn)生的精神上的痛苦。以王昌齡的《從軍行》為例：

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

這里的“邊愁”有對于現(xiàn)實(shí)的憂愁、建功立業(yè)的渴盼，更有背井離鄉(xiāng)拋婦別雛的痛楚、無限的鄉(xiāng)愁。

四、代表詩人有高適、岑參、王昌齡、陳琳、李頎、盧綸、王維、鮑照等，現(xiàn)在主要分析一下高適。

（1）生平：高適（702-765）是盛唐邊塞詩的主要創(chuàng)作者，這和他的邊塞經(jīng)歷有密切的關(guān)系。高適在人生的早年，就渴望從軍，建立邊功。他寫下了這樣的詩句： “北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對風(fēng)塵，慨然思衛(wèi)霍。…畫圖麒麟閣，入朝明光宮，大笑向文士，一經(jīng)何足窮?！弊蕴鞂毷辏?53）開始，高適長期從軍，三度出塞，軍旅生活體驗(yàn)豐富。高適每次出塞都寫了大量的詩或紀(jì)行，或抒懷。（2）詩作風(fēng)格：風(fēng)骨凜然

前人評價高適的詩“讀之使人感慨”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）“適詩多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河岳英靈集》）概括起來就是風(fēng)骨凜然。“風(fēng)骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣概，因而有氣魄，有境界的詩風(fēng)。他的詩繼承漢魏古詩的遒勁風(fēng)格，常用的表現(xiàn)方式是鋪排對比，直抒胸臆。詩作帶著強(qiáng)烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。”高適在詩中常常抒發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當(dāng)中，使作品更深厚老成。高詩以七古見長。詩歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡潔。故胡應(yīng)麟《詩藪》稱“音節(jié)鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。（3）《燕歌行》賞析：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？ 君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！①詩題及創(chuàng)作背景：《燕歌行》是盛唐邊塞詩的代表作之一，也是高適的“第一大篇”?！堆喔栊小繁臼菢犯捏w裁，魏文帝曹丕最早以這個題目寫詩。此后這個題目常用來歌詠東北邊地（燕地）的征戍之苦和思婦相思之情。本詩對舊有的題材進(jìn)行了開拓。對于詩歌的創(chuàng)作意圖，歷來眾說紛紜，一說是：以幽州節(jié)度使張守珪平定了契丹叛亂的幾次戰(zhàn)爭為事由，歌頌守邊戰(zhàn)士排除萬難，克敵制勝的愛國精神；另一說是揭露張守珪戰(zhàn)敗還妄請戰(zhàn)功的問題，譴責(zé)將領(lǐng)驕傲輕敵，造成戰(zhàn)爭失敗，使廣大兵士受大極大痛苦和犧牲。到底是歌頌還是諷刺？依據(jù)《中國文學(xué)史》（人民文學(xué)出版社）的觀點(diǎn)，并考慮到詩的前序，我們認(rèn)為，這首詩和張守珪的事有一定關(guān)系，但詩中所寫并非完全是這次戰(zhàn)役，而是融合他在薊門的見聞，以更高的藝術(shù)概括，表現(xiàn)了他對戰(zhàn)士們的深刻同情。

②以下講習(xí)詩歌的內(nèi)容：詩序說明了創(chuàng)作的事由，“開元二十六年，一位跟隨元帥出征的朋友回來，寫了一首《燕歌行》詩給我看。我深感當(dāng)今征戰(zhàn)戍守的事情，于是和了一首。”開元二十六年，張守珪的部將在和叛變的奚族人作戰(zhàn)中打了一次敗仗，“守珪隱其敗狀，而妄奏克獲之功”（見《舊唐書·張守珪傳》）。前八句詩概括了將士們出征的過程。詩的發(fā)端“漢家煙塵在東北”兩句指明了戰(zhàn)爭的方位和性質(zhì)。詩中的“漢家煙塵”和“漢將辭家”指當(dāng)朝將士?！澳袃罕咀灾貦M行”中的橫行，是橫行敵境，一往無前的意思?！皳溰姺ス南掠荜P(guān)”兩句寫出征的軍容?！靶Ｎ涤饡w翰海”中一個“飛”字傳神地說明軍情緊急，戰(zhàn)局危險。氣氛由此逐漸推進(jìn)，趨于緊張。次八句寫戰(zhàn)斗危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，這個開闊而無險可平的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。胡騎迅猛剽悍，如狂風(fēng)暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天暗地，不辨死生?！皯?zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”對比了將軍和士兵苦樂懸殊的生活，隱約地道出了失利的必然結(jié)果。緊接著寫戰(zhàn)爭失利，力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，這些邊塞特有的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。緊接下來的八句寫戰(zhàn)爭帶給士兵的痛苦，這正是被圍困在險境中的士兵心情的寫照?！拌F衣遠(yuǎn)戍辛勤久”寫征戰(zhàn)在外的將士，“玉箸應(yīng)啼別離后”寫戰(zhàn)士想象當(dāng)中的獨(dú)守在家的婦人。婦人日夜悲愁，但“邊庭飄飖哪可度”？戰(zhàn)士徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有”。殺氣久久縈繞，籠罩在戰(zhàn)士的周圍，夜巡的刁斗聲聲聲緊急，敲碎了他思鄉(xiāng)的心。這原本是《燕歌行》這個詩題舊有的內(nèi)容。但本詩的渲染較前人更甚。士兵復(fù)雜的內(nèi)心活動，無疑深化了主題。是誰讓他們身陷絕境？ 最后四句收束全篇，感慨無窮，淋漓悲壯?！跋嗫窗兹醒娂?，死節(jié)從來豈顧勛？”戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)，視死如歸，又豈是為了討得個人的功勛。這句飽含著詩人的禮贊。由此諷刺了冒進(jìn)貪功的漢將。末二句詩人感慨“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍?！卑司虐倌昵巴?zhèn)北邊的飛將軍李廣處處愛護(hù)士卒的形象，和如今驕橫的將軍形成了鮮明的對比。詩人提出李將軍，意義深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰(zhàn)爭不計其數(shù)，但像李廣那樣即愛護(hù)士卒又能鎮(zhèn)守邊疆的將帥真是難求啊。以李廣終篇，意境更為雄渾深遠(yuǎn)。

③評價： A、從思想內(nèi)容來看，《燕歌行》的同題詩作，大多寫征夫思婦的纏綿相思，本詩打破了這一題材格局，突出表現(xiàn)英勇的氣概和悲壯的情緒。以錯綜交織的詩筆，把荒涼絕漠的自然環(huán)境，如火如荼的戰(zhàn)爭氣氛，士兵在戰(zhàn)斗中的復(fù)雜變化的內(nèi)心活動融合到一起，形成了全詩雄厚深廣悲壯淋漓的藝術(shù)風(fēng)格。

B、從表現(xiàn)技巧來看，詩中多處運(yùn)用了對比手法。從大段落來看，出兵時的金鼓震天和戰(zhàn)敗后的困苦凄涼形成鮮明的對比。從貫穿全篇的描寫來看，士兵的效命死節(jié)和將軍的怙寵貪功形成對比。士兵的辛苦作戰(zhàn)和將軍的縱情聲色形成對比。結(jié)尾提出李廣，又是古今對比。對比手法的運(yùn)用，使詩歌寓意深刻。此外，詩歌用韻四句一轉(zhuǎn)，顯出跳躍奔放的氣勢。