第一篇：海盜船驚魂的周記

晚上，我們蕩悠到了兒童公園，一眼望見了那讓人畏懼的海盜船，它像秋千一樣蕩來蕩去，從里面時(shí)不時(shí)傳出幾聲尖叫聲。

我嚇得不輕，很刺激的樣子，但聽他們下來說好玩，還是想嘗試一下?！皨寢專阕^嗎?”“坐過?！薄皣樔藛?”“不嚇人?！薄澳氵€敢不敢坐?”“敢?！薄澳俏覀冏淮伟??”“哦?！庇谑?，我們便買了兩張10元錢的票，忐忑不安地坐了上去。

隨著“滴滴”兩聲，海盜船開始晃動(dòng)起來。媽媽丟掉之前的云淡風(fēng)輕，和我一起心提到了嗓子眼兒。不過一會(huì)兒，海盜船開始劇烈搖晃起來，到了垂直的境界。從上往下沖時(shí)，我的腳使勁蹬著，全身緊繃，完全麻木，尖叫聲不絕于耳。

我實(shí)在是吃不消了，旁邊的媽媽也是欲哭無(wú)淚，看她還敢說大話?!

尖叫聲此起彼伏，媽媽對(duì)站在旁邊偷笑的工作人員不迭地大聲喊：“停!停!”終于，下來了!

這次，可真是糗大了!我們才坐了三分之一的時(shí)間呢!哎!浪費(fèi)了20元錢呢!現(xiàn)在回想起來還膽戰(zhàn)心驚。我向天發(fā)誓：我—再—也—不—坐—海—盜—船—啦!

第二篇：電影驚魂記影評(píng)

電影《驚魂記》影評(píng)

電影《驚魂記》是一部很老的片子，差不多走過了半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間。但放在當(dāng)下來看，仍是一部經(jīng)典的充滿懸念的，充分打著懸疑大師希區(qū)柯克烙印的這樣一部?jī)?yōu)秀的恐怖懸疑驚悚片。有人說電影《驚魂記》是希區(qū)柯克最成功的一部片子，也有人對(duì)此部影片給予了極高的評(píng)價(jià)。

有幸在吳迪老師的影片鑒賞分析課上看過之后，發(fā)現(xiàn)此部影片確實(shí)不錯(cuò)，影片從頭至尾都沒有一點(diǎn)想要逃課的意思，而是很想耐心的坐著把它看完，特別特別想知道影片最后發(fā)生的結(jié)果，最后一個(gè)包袱，最后一個(gè)懸念是怎么解決的。整部影片的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰，節(jié)奏緊湊，引人入勝。在當(dāng)今這么一個(gè)快節(jié)奏的大時(shí)代背景下，人們都變得十分的浮躁，輕浮。根本就沒有那個(gè)耐心，也靜不下心來觀看一部時(shí)長(zhǎng)往往在100來分鐘的大片。我們的電影世界，更是魚龍混雜，其中每年當(dāng)然不乏優(yōu)秀的影片，但是垃圾片更是以幾何數(shù)字充斥著我們的的電影市場(chǎng)和我們的生活。往往我們觀看一部片子時(shí)，都會(huì)選擇快進(jìn)看個(gè)大概，覺得好看才會(huì)去試著嘗試下。鄙人一般比較青睞于那些好萊塢的大制作，國(guó)內(nèi)很喜歡馮小剛的“馮”式幽默。我覺得那些中國(guó)式的幽默是外國(guó)人所學(xué)不來的。相信很多人跟我一樣，都是沖著那些“美式”的好萊塢的大電影走進(jìn)全國(guó)各大影院的。其實(shí)也不用去刻意的貶低那些好萊塢大片，它們帶來了票房推動(dòng)了電影的發(fā)展，帶動(dòng)了百姓的就業(yè)，拉動(dòng)了中華人民共和國(guó)的經(jīng)濟(jì)。何樂而不為呢？！再則，不得不承認(rèn)的是，中國(guó)的電影和外國(guó)先進(jìn)發(fā)達(dá)國(guó)家還是存在著很大差距的。特別是和代表著世界最先進(jìn)技術(shù)的國(guó)家，美國(guó)比?？催^美國(guó)好萊塢派拉蒙公司所制作的電影《變形金剛》后，我深刻的意識(shí)到，中國(guó)電影與好萊塢不是相差著中國(guó)樂天派所謂的20年的距離，根本就是指日“無(wú)”待，遙遙無(wú)期。

我們?cè)俜催^頭來，看看《驚魂記》一部?jī)?yōu)秀影片所具有的電影元素和哪些電影品質(zhì)？！一部?jī)?yōu)秀的故事片，如果你不是被它的肉欲橫流，激情纏綿，或者被它的大投資大制作大場(chǎng)面大明星，又或者你也不是被它的高超的特效技術(shù)所吸引。然而你還能滿懷期待的充滿好奇的把它看完！我覺得它就是一部非常非常成功的影片。

其實(shí)電影《驚魂記》的故事很簡(jiǎn)單，但內(nèi)容有點(diǎn)復(fù)雜，敘事的結(jié)構(gòu)也十分精妙。本片設(shè)置了兩條主線，貫穿全場(chǎng)。一條主線是故事片的女主角珍妮特·利，將老板的4萬(wàn)美金盜走后，來到了路邊的貝茲汽車旅館，便決定留下過夜，在她洗浴時(shí)被恐怖殺害。故事的另一條主線是女主角珍妮特·利失蹤后，她的姐姐和他男友四處尋找她的蹤跡，最后也住了貝茲旅館，在他們的重重調(diào)查下。事情終于蹤相大白。與觀眾的互動(dòng)是影片成功的重要因素，留給觀眾的不小的想象空間，讓觀眾有時(shí)間去整理線索，在腦中回放，將懸疑片推向最高峰。

第三篇：電梯驚魂記400字

電梯驚魂記400字

電梯驚魂記400字

你聽說過電梯驚魂嗎？前幾天我就經(jīng)歷了一次。

7月29日早晨，爸爸帶我在天津的一個(gè)酒店吃早飯。我吃完飯后，去十二樓的房間拿東西，爸爸在一樓大廳里等我。拿上東西走進(jìn)電梯里，電梯下降過程中突然一陣搖晃，我一抬頭看到電梯里顯示樓層為F。我想：F層是幾樓呢？不會(huì)是到地下室了吧？等了好大一會(huì)電梯門還不開，我就意識(shí)到可能是電梯出故障了。我心里一陣慌亂，電梯里只有我一個(gè)人，怎么辦？我突然想到了電視上的逃生常識(shí)，開始鎮(zhèn)靜下來，尋找電梯里的報(bào)警裝置，我看到了樓層數(shù)字的上方有一個(gè)警鈴和電話標(biāo)志，毫不猶豫地按下了警鈴。等了大概五分鐘左右，這五分鐘平時(shí)很快就過去了，在悶熱的電梯里好象過了一個(gè)小時(shí)似的。這時(shí)，外面有人說話了，我的心情才稍微好一些。突然電梯門開了一個(gè)縫。不看不知道，一看下一跳，原來電梯停在九樓和十樓之間，離十樓地板有將近四十厘米的距離，幸好我可以邁上去。我趕緊鉆出電梯，向維修電梯的叔叔說了聲謝謝就準(zhǔn)備下樓。爸爸還在樓下等我呢，說不定該著急了。怎么下樓呢？我猶豫了一下。雖然還有一部電梯在正常運(yùn)行，但“一年被蛇咬，十年怕井繩”，我決定不坐電梯了，從旁邊的樓梯走下去。邊走我邊想，今天真倒霉，電視里的事情怎么發(fā)生到我身上了呢？

終于到一樓大廳了，爸爸已經(jīng)等著急啦，不停地向樓上房間里打電話，看到我從樓梯里出來了，忙問我干什么去了？我把剛才的事情說了一遍，爸爸說我處理的非常正確，吃一塹長(zhǎng)一智，以后遇到類似的事情就會(huì)有經(jīng)驗(yàn)了。我也感覺到這真是一次難得的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

第四篇：驚魂記影評(píng)

《驚魂記》影評(píng)

電影《驚魂記》是一部很老的片子，差不多走過了半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間。但放在 當(dāng)下來看，仍是一部經(jīng)典的充滿懸念的，充分打著懸疑大師希區(qū)柯克烙印的這樣 一部?jī)?yōu)秀的恐怖懸疑驚悚片。

《驚魂記》是現(xiàn)代西方恐怖電影的開山之作，每一個(gè)畫面都有懸念感卻又讓觀眾猜不到結(jié)局使故事一波三折，除此之外，這部電影也許是西方世界最早開始將心理學(xué)引入驚悚電影的一部巨作，讓人在欣賞他的影視藝術(shù)的同時(shí)，也讓人在思考著人性。

這部電影講述的是一個(gè)關(guān)于有精神分裂的青年的事情。故事以一個(gè)攜公款逃 跑的金發(fā)女郎在郊外的小旅館失蹤而展開，繼而偵探的失蹤等等。接踵而來的是 傳說中的母親跟兒子的對(duì)話，陰森的破舊別墅，永遠(yuǎn)空著的 12 間房間以及裝滿 各種動(dòng)物標(biāo)本的房間，無(wú)一不預(yù)示著這個(gè)小旅館以及旅館經(jīng)理無(wú)法言語(yǔ)的恐怖。而當(dāng)調(diào)查的慢慢深入，到最后才發(fā)現(xiàn)真相原來令人震撼，如此的讓人深思。

1、劇情懸念，一波三折，讓人猜不到結(jié)局。從一開始，導(dǎo)演就給了觀眾一個(gè)幌子——攜公款逃跑的金發(fā)女郎，繼而在半 路上她遇到的那個(gè)警察，讓人們誤以為所謂的 “驚魂” 是在這兩者身上所發(fā)生的，一切似乎在按照著常理進(jìn)行著，而正當(dāng)觀眾在思考，這兩人的故事會(huì)怎樣發(fā)展下 去的時(shí)候，中間突然畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，一場(chǎng)“警察抓小偷”的故事突然戛然而止，停落 在了一件荒郊的小旅館，一間看似平常的小旅館，一個(gè)看似溫文爾雅的旅店小老 板，卻將整個(gè)影片的慢慢推向了高潮部分，繼而就是金發(fā)女郎很平常的一些行為，住宿，跟老板聊天，洗澡，等等，而就是隨著她的一些正常的行為，故事最大的 懸念也在慢慢的展開，由一開始聽到旅店老板母親的講話，到他們倆談?wù)摰嚼习?的母親，一直到最后，所謂的是旅店老板的母親因不滿他兒子對(duì)女郎有好感而殺 害她，都讓故事有一波三折之感，讓人們?cè)趹岩陕玫昀习迨遣皇怯芯穹至训耐瑫r(shí)，又懷疑他的母親才是精神分裂。而隨著后來金發(fā)女郎的姐姐的調(diào)查下，觀眾 又知道旅店老板的母親在 10 多年前就死去的消息時(shí)，觀眾又將注意力轉(zhuǎn)移到了 旅店老板的身上，但是答案依舊不得而知，當(dāng)他們接著往下調(diào)查的時(shí)候金發(fā)女郎 的姐姐進(jìn)入了旅店老板的家中，因?yàn)閯≈械娜苏J(rèn)為在家里的是一位老太太，沒什么大危險(xiǎn)，但是作為觀眾的我們卻知道其實(shí)最危險(xiǎn)的是所謂的那個(gè)“母親”，但劇中的人卻不知道，導(dǎo)演就是運(yùn)用觀眾的這種心理把整個(gè)劇情的緊張氣氛達(dá)到了最高，也是懸念即將揭開時(shí)的那種激動(dòng)而又不言而喻的恐懼感加深，而這樣的劇情設(shè)置是一波三折，每一刻、每一處懸念都能牢牢的抓住觀眾的注意力，讓人們 在最后才能知曉答案，對(duì)這部電影欲罷而不能。通過層層深入的方式來揭 露人性的丑陋，同時(shí)旅店老板也代表一個(gè)被早期工業(yè)化和蒙昧舊世紀(jì)兩相撕扯的 幽靈世界，讓人們看到人性的黑暗的一面，引的人面去深思。

2、視聽語(yǔ)言的運(yùn)用，讓人們欲罷不能。這部電影除了它劇情設(shè)置的精彩，通過多重懸念來表現(xiàn)劇中人扭曲的心理以 及活動(dòng)以外，最精彩的還在于它所運(yùn)用的影視藝術(shù)，在希區(qū)柯克的作品中蒙太奇 的手法運(yùn)用的非常多，在《驚魂記》中最具有特點(diǎn)的一個(gè)蒙太奇片段就是金發(fā)女 郎在浴室淋浴一直到她被旅店老板所扮演的“母親”殺害那一段中就運(yùn)用了大量 的蒙太奇，例如當(dāng)金發(fā)女郎在淋浴時(shí)，鏡頭就用水平的角度來拍攝，然后移動(dòng)到 仰視的角度來表現(xiàn)水的方向打在她的身上，突顯出她獨(dú)自一人渾然忘我的情景，從而為后面的浴室門突

然被打開的那一瞬間作比較，讓觀眾的心一下子被提了起 來，達(dá)到吸引觀眾注意力的目的。而后面浴室門突然被打開攝影機(jī)就采用逆光的 光線，對(duì)那一把刀進(jìn)行了一個(gè)大的特寫，接著又從金發(fā)女郎的角度又拍攝到塑料 布后面的人影，預(yù)示著金發(fā)女郎接下來會(huì)被謀殺的命運(yùn)，其次，當(dāng)謀殺真正開始 的時(shí)候并沒有用采用中景、小全景來作為對(duì)整個(gè)謀殺過程的闡述，而是被拆解成 很多的畫面，一直在動(dòng)刀動(dòng)作以及金發(fā)女郎的驚吼中來回的做特寫，最后結(jié)束在 血水流向出水口的大特寫畫面中，雖然整個(gè)電影采用的是黑白灰三色，但是這一 組鏡頭的運(yùn)用依舊能讓人們想像的到殘忍、血腥的場(chǎng)面。導(dǎo)演用了七十多個(gè)短鏡頭將時(shí)間徹底分解開來，從不同的角度和側(cè)面的特寫 來分解這場(chǎng)刺殺，讓本沒有接觸到女演員的刀子在這里有了真實(shí)的被刺進(jìn)去的感覺，讓人們產(chǎn)生空間的錯(cuò)覺，讓恐懼大大的延伸和擴(kuò)展，也讓人們的心隨著這一 系列的動(dòng)作來回起伏波動(dòng)，既設(shè)置了懸念又起到了“驚魂”的作用。其次在他的電影中偷窺鏡頭的運(yùn)用也非常的多，在《驚魂記》中，電影的第 一個(gè)鏡頭就是橫搖過一個(gè)燥熱而且枯燥的午后的城市全景，然后慢慢的將畫面縮 小，將鏡頭推進(jìn)一扇半掩的窗戶內(nèi)，以第三者的視角來窺視窗內(nèi)發(fā)生的一切，讓 觀眾不自覺的成為了偷窺者的身份，而在故事即將接近尾聲的時(shí)候，導(dǎo)演也運(yùn)用 了偷窺的手法，從俯視的角度來拍攝，旅店老板抱著他母親尸體到地下室時(shí)的景 象，沒有正面的特寫，僅僅從一個(gè)偷窺者的角度就恰到好處的在這個(gè)地方設(shè)置了 一個(gè)懸念，讓觀眾想猜卻猜不到。在影片的尾聲，導(dǎo)演將鏡頭切入了在審訊室中的他，用正面中景的鏡頭 再退成近景的鏡頭使觀眾再次直面男主人公分裂的人格，從而為整個(gè)電影畫上了 句號(hào)。從希區(qū)柯克的這些手法與鏡頭的交接連貫中，使觀眾可以帶著疑問去觀賞這 部電影，從簡(jiǎn)單的猜測(cè)誰(shuí)是殺人兇手到知道真相之后對(duì)人性的思考，對(duì)整個(gè)世界 的現(xiàn)狀的觀察——是什么導(dǎo)致人們的人性的黑暗、人格的分裂與扭曲，而男主人 公人性的扭曲是否也有一點(diǎn)點(diǎn)反映在了自己的身上，這也是我們所值得思考的問題。

3、心理的扭曲電影 《驚魂記》 中有很多地方都暗示著男主人公心理的扭曲與對(duì)人格的分裂，例如在那位金發(fā)女郎剛來到旅館時(shí)，男主人公對(duì)她有一點(diǎn)心動(dòng)，而當(dāng)男主人公回 到自己所住的那棟房子的時(shí)候，這時(shí)所謂的“母親”出現(xiàn)了，她要出來阻止兒子 接近別的女子，其實(shí)也就是男主人公因?yàn)槊詰倌赣H而殺害了母親之后自己心里的 所延伸出來的罪惡感使得當(dāng)他有心動(dòng)的女子的時(shí)候，他身體中所謂的母親也因嫉 妒而不要他靠近別的女子，也是相當(dāng)于他自己在壓制著自己不離開母親，同時(shí)也 不讓母親離開他，也是一種戀母情結(jié)的表現(xiàn)，而正是有了這種過于戀母的心理，才使得男主人公殺死了他的母親和母親的情人，從而使他的心理有了嚴(yán)重的罪惡 感之后分裂出來了一個(gè)母親的人格繼續(xù)來愛自己。另一層次上，希區(qū)柯克在電影中表現(xiàn)出了，自我、本我、超我三種人格，其 實(shí)在影片中多次放出了男主人公的那棟房子，那棟房子一共有三層，地下室放置 的是母親的尸體，也就是主人公本我的表現(xiàn)，而第二層是坐在窗邊的“母親”是 主人公自我的表現(xiàn)起著監(jiān)督主人公的作用，而第三層則是超我的表現(xiàn)，二者相互 壓制著，不讓自己來逃脫。一直受限制于母親的壓制與監(jiān)督之中，這種分裂出來 的陰影人格，也就是人性深處邪惡而受抑制的一重人格的釋放。雖然希區(qū)柯克的電影雖然沒有什么大的投資成本，卻收獲了大量的收益，并 且深受觀眾的歡迎，直到現(xiàn)在都是一部經(jīng)典之作，它的成功不僅在于它外在的拍 攝技術(shù)，更在于在內(nèi)在有深意去探索、去挖掘，讓人們?cè)谛蕾p的同時(shí)能夠震撼心靈、去思索問題。

第五篇：《圣誕夜驚魂》

《圣誕夜驚魂 》

《圣誕夜驚魂》是一部美國(guó)動(dòng)畫片，故事講述的是一個(gè)叫萬(wàn)圣鎮(zhèn)的地方，各種鬼怪綁架了圣誕老人的奇幻故事。由亨利·塞利克擔(dān)任導(dǎo)演，丹尼·艾夫曼、凱瑟琳·歐·哈拉等擔(dān)任配音。

中文名： 圣誕夜驚魂

外文名： The Nightmare Before Christmas 其它譯名： 怪誕城之夜

制片地區(qū)： 美國(guó)

導(dǎo)演： Henry Selick

編劇： Caroline Thompson/Tim Burton等

類型： 動(dòng)畫，奇幻，家庭，歌舞

主演： Danny Elfman，Chris Sarandon，Catherine O，Hara，William Hickey 片長(zhǎng)： 76 min

上映時(shí)間： 1993-10-29 色彩： 彩色

語(yǔ)言： 英語(yǔ)

二、劇情介紹

故事發(fā)生在陰暗灰冷的萬(wàn)圣鎮(zhèn)，那里住著各種各樣的鬼怪，他們唯一的任務(wù)就是為每年一度的萬(wàn)圣節(jié)作準(zhǔn)備。瘦高個(gè)子的骷髏人——南瓜王子杰克深受怪物的愛戴，但是卻沒有人知道他內(nèi)心的痛苦，他有著詩(shī)人般憂郁浪漫的情懷，渴望著不同于萬(wàn)圣村邪惡的生活。

當(dāng)杰克無(wú)意在樹林的深處發(fā)現(xiàn)了一些大樹，樹干上雕刻著奇怪的門。他被其中一扇刻有圣誕樹的門深深吸引了，好奇之下，他打開了這扇神奇的門，結(jié)果一下子墜入到了另一個(gè)潔白的冰雪世界——圣誕鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上明亮的燈光和斑斕的色彩使杰克驚奇不已，而鎮(zhèn)上那種歡樂的氣氛更讓杰克心馳神往。為了體會(huì)圣誕節(jié)，他綁架了圣誕老人，并按照圣誕節(jié)的規(guī)矩生產(chǎn)“禮物”。

杰克有著美好的愿望——要給人們帶來歡樂，但是他手下的妖怪卻只會(huì)生產(chǎn)各式各樣嚇人的玩具，他們一心以為這是偉大的杰克想出的又一個(gè)“整人計(jì)劃”，于是圣誕節(jié)還是變成了萬(wàn)圣節(jié)，人們從孩子的驚叫聲中醒來，他們將穿著圣誕老人衣服正滿心歡喜地駕著鹿車飛過天空的杰克一炮轟了下來。

最終，杰克意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤，并從怪物烏基布基的手里拯救了圣誕老人，讓圣誕老人重新帶給人們一個(gè)快樂的圣誕節(jié)，來挽救自己的過錯(cuò)。同時(shí)，他也找到了理解自己的紅顏知己——玩偶小姐莎莉。

三、精彩影評(píng)：

這是好萊塢第一部全長(zhǎng)度的模型動(dòng)畫。影片古怪風(fēng)趣，略帶恐怖色彩，采用百老匯歌劇，配合陰沉的畫面，呈現(xiàn)出蒂姆·伯頓式的黑色喜劇風(fēng)格。本片全由陶土模型拍攝而成，為了配合劇中人物各種動(dòng)作、表情，工作人員制作了上千各式各樣模型，光是主角 Jack 就有 400 多個(gè)模型頭！本片拍攝采一個(gè)畫面一個(gè)畫面定態(tài)拍攝，連續(xù)播放宛如活動(dòng)般，因此也被稱為“動(dòng)畫”的一種。但是這種動(dòng)畫拍攝非常耗時(shí)，往往五秒鐘的畫面要花去三個(gè)工作天才能完成，因此《圣誕夜驚魂》純熟的技巧、流暢的劇情更屬個(gè)中佳作！

除去制作模型復(fù)雜的工序，我們可以在影片中辨認(rèn)出布景和人物造型細(xì)微的紋理，配合不同方位的燈光的打射，角色一根根毛發(fā)清晰可見。在鏡頭的運(yùn)用上，影片也呈現(xiàn)出經(jīng)典恐怖片的氛圍和幻想童話相結(jié)合的古怪風(fēng)格，完美演示蒂姆伯頓對(duì)影片獨(dú)特的構(gòu)思。該片因此獲得W斯卡最佳視覺效果提名。

該片是對(duì)圣誕節(jié)這樣一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日睿智的諷刺。故事里面，萬(wàn)圣節(jié)城的領(lǐng)導(dǎo)者杰克接管圣誕節(jié)，好心為人們制造歡樂，他按照圣誕節(jié)的傳統(tǒng)分發(fā)里禮物——各種怪異的可怕玩具，卻引起人們的極大恐慌——一個(gè)一個(gè)有趣而美麗的玩笑。雖然該片沒有任何傳統(tǒng)圣誕題材中的白雪和許愿襪，《圣誕夜驚魂》獨(dú)樹一幟，被喻為是一場(chǎng)人類幻想的狂歡會(huì)，