第一篇：mp3的時代的散文

初中的時候，哥哥很大氣的給我和姐姐買了兩個在當(dāng)時很流行的mp4，一個粉色，一個藍(lán)色，具體的牌子現(xiàn)在已經(jīng)記不起來了，只依稀記得是一個英文名，屏幕還特別大，洋氣得很。

它陪我度過了美好的初中時光，我用它聽了些什么，看了些什么現(xiàn)在已記不太清，只零零碎碎的記得從姐姐那兒拷貝過來的一些歌曲像“123木頭人、玫瑰花的葬禮之類”，以及從電腦上下載的一部電影“孔子”和一集海賊王（因?yàn)橹挥羞@兩個視頻所以重復(fù)的看了好多遍）。

那會兒，諾基亞還稱霸著市場，摩托羅拉也還隨處可見，科技不像現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)。擁有這樣一個p3,真的是很幸福的一件事兒。深夜里戴著耳機(jī)用功，臨睡前聽著自己喜愛的廣播電臺，和同學(xué)圍成一堆看著一部電影。那時候，姐姐追星，調(diào)皮的我會偷偷的撕掉她貼在墻上的海報，直到被她拿著拖鞋嚇得到處跑。媽媽罵我，幼稚的我會嚎啕大哭甚至離家出走直到她彎下腰來哄我。每天放學(xué)一集不落的看著藍(lán)貓?zhí)詺馊?，每次睡前和媽媽吃著爸爸削過皮的蘋果，在仲夏夜里爺爺扇著蒲扇給我講著人生，放學(xué)后媽媽騎著自行車接我回家。。各種各樣的畫面都藏在了這小小的mp3中，藏在每一首歌里。那時候一切都顯得特別純粹。生氣了會哭，高興了就笑，有著許多幻想，也有著種種煩惱。生活酸甜苦辣的色彩明亮鮮艷，不像現(xiàn)在生活的所有色彩都隔著一層灰幕，讓人壓抑，沉重。

如今那個撐起我初中年華的mp3早已不見了蹤影，智能手機(jī)的發(fā)展已經(jīng)使當(dāng)時的寵兒沒有了用武之地，可是記憶中mp3的那個年代，還常常讓我回首，讓我停下，讓我流淚。歌曲重放，物是人非，一切早已不在。愿那一段歲月經(jīng)過生活的釀造，不會變質(zhì)，而是更為醇香，甘甜。

第二篇：舊夢時代優(yōu)美散文

這個時候的我在電腦前蜷縮起身子取暖，因?yàn)椴皇羌w供暖，只有客廳一個空調(diào)擔(dān)任著三個房間取暖的任務(wù)，空調(diào)發(fā)出轟隆轟隆的聲音，大概是有些老化了。

我房間里有個大陽臺，到了冬季的時候就顯得格外冷。當(dāng)我推門進(jìn)去的時候，一陣寒風(fēng)迎面而來，趕緊把門拉上，可還是阻擋不了。

不喜歡冬天就是這個原因。

記得小的時候住在老房子里，客廳有個大爐子，父親總是把它弄得通紅。每次放學(xué)回家，母親就接過我的書包然后說：“快，坐下暖和一會，外面很冷吧？”我搖搖頭，坐在火爐邊感覺到了無限的溫暖。你只要在邊上待個幾分鐘，臉就會烤得很熱。

可是現(xiàn)在呢，電熱毯要開一晚上才能保證我的體溫不下降。因?yàn)樵陉P(guān)上之后一旦電熱毯的溫度達(dá)不到我體溫的溫度，我的身體就會冰涼。

早晨睜開眼睛看到外面漆黑一片。顫抖著穿好衣服，實(shí)在是不喜歡冰涼的衣服貼到身體上的感覺。然后坐在床上開始回憶，回憶時間的過往，回憶過往中給自己留下的到底是什么。

很多人在感嘆時間的飛速，倒不如去回想一下在這個空間和領(lǐng)域里自己要追求的東西有沒有價值。

或許在過了很多年之后，你又一次回想的時候，原先你設(shè)定的理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。

起碼，我們現(xiàn)在還有很多時間可以去設(shè)想，可以去努力。

失去的，得到的，在你已經(jīng)度過的這些年里。

很多時候，我在想又是一個秋季要開始啦，現(xiàn)在是十月份，看到皚皚白雪的日子也會很快地到來。記得在一篇文章上寫起碼要有9個月不能看到雪，想想好像是不久前才說過的樣子，可是現(xiàn)在說起來，還有2個月的時間就能再次感受被白雪覆蓋的那個潔白世界。時間是偉大而又神奇的。

我們在這個時間里成長，父親和母親卻在感嘆著，在這個時間里慢慢老去?？粗麄儩M頭的白發(fā)，我忍不住躲起來偷偷地流下眼淚。在我難過的時候，我從來不會讓他們看到。

如果時間可以改變什么，那我想讓它改變父母的容顏。讓他們再年輕一次。

如果時間可以改變什么，那我想讓季節(jié)重新變化一次。如果時間可以改變什么，那我想讓時間停止一次。

如果……

青春總是在這樣單薄的季節(jié)變化里流逝。

一面看著別人成長，一面感嘆。

我們沒有永恒的時間可以去碰撞，可以去理解，可以去感受。

可是我們將會在有限的空間里做出無限的幻想并去逐一實(shí)現(xiàn)。

我們就是這樣倔強(qiáng)的孩子。微笑著，盡管有時候淚流滿面。

第三篇：家電時代的散文

早晨睜開眼睛，第一件事是就是抓起控制器看電視上的新聞，于是國家大事世界風(fēng)云，便歷歷在目盡收眼底。上午我基本上蒙頭呼呼大睡，如果是夏天我可以打開空調(diào)制冷，如果是冬天我可以打開空調(diào)制熱。我就像溫室里的花朵，生活在不冷不熱的美妙氛圍里。中午和傍晚，太太從冰霜里拿出保鮮的蔬菜和雞鴨魚肉，不一會兒就弄出一桌子香噴噴的飯菜。下午我基本上看書或?qū)扅c(diǎn)什么，有時拿起電話，和朋友們海闊天空的神聊一番。我不曉得有多長時間沒有寫信了，信件對我來說好象有些遙遠(yuǎn)了。

我是個夜貓子，我夜晚總是睡得很遲。我坐在電腦桌前，查查資料或打打字什么的。以前投稿可真是麻煩，除了勞心費(fèi)神眷清稿子不說，還要在信封上貼上郵票發(fā)出去?，F(xiàn)在好了，只要用鼠標(biāo)輕輕那么一點(diǎn)，電子郵件就躺在編輯的信箱里去了。一切都是那么神速，一切都是那么不可思議。當(dāng)然我上網(wǎng)也聊天來個視頻，這時遠(yuǎn)隔千山萬水的親友便近在咫尺，就坐在對面笑瞇瞇的望著你。電腦的神奇讓時空變得不再遙遠(yuǎn)，偌大地球就真的成了隨時可以串門往來的小小地球村了。如果想放松一下，我還可以利用影碟機(jī)，看看片子或聽聽歌曲什么的。我說過我是一個夜貓子，一到夜晚我就特別的精神。上完網(wǎng)躺在床上毫無睡意，便在明亮的燈光下靜靜的讀書……

我每天幾乎都是這么按步就班過來的，我的生活被各種家電所包圍，我享受著每一款家電帶來的總總便利和快樂。我離不開它們，如果哪一日真的離開了它們，我不曉得我的生活將亂成什么樣子。有一天傍晚家里的保險絲燒斷了，太太鼓搗了半天也沒有鼓搗好，我們就這樣黑燈瞎火的度過了一個沒有電燈的漫長的夜晚，仿佛一下子掉進(jìn)了黑洞洞的人間地獄。

客觀的說，像我樣的生活水準(zhǔn)，在城里可能是中下等的，但基本的家電還是一一俱全?，F(xiàn)在不光是繁華的都市，連一些經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的老農(nóng)，都會用電腦上網(wǎng)兜售自己的農(nóng)產(chǎn)品了……你說說看，這個世界是不是很奇妙？這個世界是不是變化的賊快？這個世界是不是發(fā)生了日新月異、翻天覆地的巨變？

而這一切，在往前推三四十年，那簡直連做夢都不敢想啊。我出生在上世紀(jì)60年代的東北鄉(xiāng)村，十來歲時，我夜晚是在一盞忽忽悠悠的煤油燈下讀書的。第二天早晨照鏡子，一張臉被煤油燈煙薰火燎的，簡直變成了包黑子一個。再說磨米磨面吧，打小的時候，我常和父親趕著一條毛驢，毛驢身上馱著一袋糧食。我們父子倆這是干嘛去呢？去鄰村磨米磨面去唄！因?yàn)樵谥車畞韨€村子里，就這個村子用發(fā)動機(jī)發(fā)電，有磨米機(jī)和粉碎機(jī)。由于人太多，我們只好排隊，有時要星光燦爛時才回到家呢。我小時候最怕去碾道了，因?yàn)槿讼耋H子般的那樣旋轉(zhuǎn)，差點(diǎn)沒把人累死。但不去也得去，不去晚上就吃不到新鮮的玉米餅子了。

再拿收音機(jī)來說吧，我是上世紀(jì)七十年代初第一次瞧到這玩意兒的。我有個遠(yuǎn)房三爺，他家在我們村，人在沈陽當(dāng)工人，一年要回來好幾趟。三爺每次回來，都被村子里大人小孩圍個水泄不通。因?yàn)槿隣斒掷镉幸慌_小巧玲瓏的收音機(jī)，這玩意兒一村人從來沒見過，覺得很新鮮很不可思議。十幾號甚至幾十號人擠在三爺家里，聽那神奇的鐵匣子里發(fā)出人說話或唱歌的聲音。記得我首次聽到相聲大師候保林的的段子，就是從三爺全村僅有的那臺收音機(jī)里聽到的。

我們村好象是1975年才裝上電的，從此村子里夜晚一再一片漆黑，夜晚感覺不再十分漫長了，我和父親不再趕著小毛驢到外村磨米磨面去了，因?yàn)榇謇镉辛俗约旱募庸S。有了電燈真好啊，夜晚讀書不再煙薰火燎的，不再擔(dān)心一張臉薰的像黑鍋底似的。講個笑話，村里五保戶七老八十的王大爺，到了晚上該睡覺時，老人家不曉得拉燈繩，而是立在板凳上鼓著腮邦子使勁吹燈炮，可是他怎么吹燈炮也不滅。王大爺想就這么亮著一夜那該費(fèi)多少煤油??？于是老人家一棍子就把燈炮給打碎了……

過去姑娘出嫁嫁妝的三大件和樓上樓下電燈電話，早已經(jīng)成了翻過去的老黃歷了；現(xiàn)在姑娘出嫁的嫁妝三大件是冰箱、洗衣機(jī)和電視，說不定還有一輛小矯車或一套豪宅呢！人類生活質(zhì)量無以倫比的改變，都離不開電能，都得益于咱們國家三十年來改革開放的巨大成果。

始終覺得電能的出現(xiàn)，是人類創(chuàng)造的一個非凡的了不起的奇跡，它徹底改變了人類拙樸的原始的生活方式。如果沒有電能，各種電器就不可能應(yīng)運(yùn)而生，就不可能走進(jìn)尋常百姓家。電能帶來的革命是空前絕后的。不過話又說回來了，人類不應(yīng)該過分的迷信和依賴各種便捷的家電，人的生活方式還是純樸或返樸歸真一點(diǎn)好，否則人就會產(chǎn)生惰性，就很可能成為電器的奴隸……當(dāng)然這是另外一個話題了。1800字

第四篇：分析mp系列產(chǎn)品的文化內(nèi)涵

分析mp產(chǎn)品的文化內(nèi)涵 從MP1到目前MP5系列產(chǎn)品的出現(xiàn)，我們可以感受到這一系列產(chǎn)品的推出是緊跟消費(fèi)者和用戶的需求而進(jìn)行研發(fā)生產(chǎn)的。產(chǎn)品研發(fā)思想或理念的創(chuàng)意之處，就是該系列產(chǎn)品的核心產(chǎn)品文化的體現(xiàn)。如mp3的出現(xiàn)滿足了人們對可以隨心所欲不受時空限制聆聽自己喜愛的更多歌曲的需求，mp4進(jìn)一步解決了消費(fèi)者對產(chǎn)品儲存量大、隨時觀看視頻、收看電子書、照片等更多功能的需要。Mp5解決了無法滿足個性化以及在線消費(fèi)的需要，因此在線直播及下載存儲等多功能播放器隨之應(yīng)運(yùn)而生。

核心產(chǎn)品只有通過形式產(chǎn)品才能體現(xiàn)出來，核心產(chǎn)品文化也主要是通過形式產(chǎn)品文化而具體演繹的。形式產(chǎn)品是產(chǎn)品在市場上出現(xiàn)時的具體物質(zhì)形態(tài)，既包括內(nèi)在的質(zhì)量、功能，也包括外在的款式、包裝、品牌等。

產(chǎn)品質(zhì)量是企業(yè)員工工作態(tài)度的物化體現(xiàn)，是企業(yè)管理者質(zhì)量價值觀的具體反映。質(zhì)量，不只是產(chǎn)品的重要物質(zhì)屬性，其實(shí)也是企業(yè)文化的重要范疇。重視產(chǎn)品質(zhì)量，是塑造產(chǎn)品文化的基礎(chǔ)建設(shè)。因?yàn)檫^得硬的產(chǎn)品質(zhì)量，不少產(chǎn)品成為暢銷產(chǎn)品，其品牌成為知名品牌,諸如飛利浦蘋果，紐曼品牌。

該系列幾代電子產(chǎn)品迎合了消費(fèi)者和用戶的需求。功能不斷增多，從而使得功能逐漸改善提高創(chuàng)新無止境。

產(chǎn)品的材料、設(shè)計，款式，體積、色澤的選擇日趨個性化，從觸覺、視覺等角度，傳達(dá)著著美學(xué)信息和人性化。適應(yīng)了當(dāng)今消費(fèi)趨勢。

品牌代表了產(chǎn)品的品質(zhì)、服務(wù)，代表了企業(yè)的精神、價值和經(jīng)營理念。飛利浦“精于心，簡于形”，蘋果不完美才能促使進(jìn)步去追求完美的理念，“Sony”價值105億美元Sony是華人地區(qū)的中國大陸、中國臺灣、中國香港，新加坡心中最具代表性的理想品牌。通過名稱、符號、標(biāo)志或其組合濃縮的視覺沖擊展示出核心產(chǎn)品文化。

良好的售后服務(wù)。免費(fèi)的服務(wù)熱線、一定期限內(nèi)退貨，合適合理保修維修期限。

第五篇：談?wù)撝熳郧迳⑽牡臅r代語言藝術(shù)成就

談?wù)撝熳郧迳⑽牡臅r代語言藝術(shù)成就

[摘 要] 朱自清散文的語言藝術(shù)成就顯著，其藝術(shù)化的口語技巧、生動傳神的字句修辭技藝及樸質(zhì)清幽的語言風(fēng)格，都深深地刻上了過渡文學(xué)的時代烙印。

[關(guān)鍵詞] 朱自清 語言 藝術(shù) 時代性朱自清的散文，“以美麗動人的文字”，為五四時期的新文化運(yùn)動注入了活力，其散文作品多將文學(xué)的大眾化特征與語言的藝術(shù)化追求很好地結(jié)合了起來，體現(xiàn)了時代語言的獨(dú)特魅力。

一、嫻熟生動的語言表達(dá)技巧

（一）“口語化”的語言特點(diǎn)

通俗淺近的“口語化”藝術(shù)是朱自清極為自覺的語言藝術(shù)追求之一。1929年，先生就在《說話》一文中首先提倡“用筆如舌”和“以說話論”的文風(fēng)；并先后在《雅俗共賞》等篇章中提出了創(chuàng)造“口語化”語言的一些具體審美標(biāo)準(zhǔn)[1]。這一切為他散文的語言風(fēng)格形成奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。朱自清的“口語”，主要以北京口語為基礎(chǔ)，兼融其方言和西歐語言的某些表達(dá)方式，形成了具有知識分子口語特點(diǎn)的語言風(fēng)格。在他的散文中，言辭親切、隨和，語句清新、典雅。如：

（1）她和潤兒在一處玩兒，一大一小，不很合適，老是吵著笑著。但合適的時候也有：譬如這個往床底下躲，那個便鉆進(jìn)去追著；這個鉆出來，那個也跟著——從這個床到那個床，只聽見笑著，嚷著，喘著，真如妻所說，像小狗似的。（《兒女》）

引文中的詞匯，多從口語中提煉而來，生動形象，簡潔 自然?！巴鎯骸薄昂鲜健薄袄鲜恰薄澳莻€”，盡是北京人的口頭語言。在“這個??那個??”的口語句式中，作者用簡潔恰當(dāng)?shù)膭釉~，生動流暢的短句，使孩子們生動和諧的玩耍場面躍然紙上。這樣感性的文字猶如一個個音符在歡快地跳躍，充滿了生活氣息。再如：

（2）你見過銜著橄欖的人嗎？腮幫子上凸出一塊，嘴里不時地滋兒滋兒的。（《談抽煙》）

作者通過“銜”“腮幫子”“凸出”“滋兒”這些形象的口頭語，準(zhǔn)確而生動地描摹出了吃橄欖的人的情態(tài)，言雖簡，形卻肖，藝術(shù)效果極佳。

值得一提的是，朱自清主張在實(shí)踐中，有必要根據(jù)表達(dá)的需要，適度吸收并揉合富有生命力與表現(xiàn)力的文言成分和西歐語言的某些表達(dá)方式，使之“變?yōu)橐延小盵1]，從而創(chuàng)造出真正意義上的藝術(shù)化口語。五四時期，他在努力打破白話文的艱澀難讀并自覺追求“口語化”語言藝術(shù)的同時，并不回避文言詞語及某些西歐語言的表達(dá)方式。

在樸質(zhì)的敘事散文《背影》中，就含有不少文言詞匯，如“惟”“箸”“諸多”“情郁于中”“發(fā)之于外”等。這些詞，典雅傳神，蘊(yùn)涵了作者懷念飽經(jīng)滄桑的父親的深沉感情，凝練地表達(dá)了文章的中心思想，使“樸素自然中見精工”，收效甚奇。

朱自清對西歐語言的借用也是審慎的，少數(shù)的外來詞盡量音譯，如《荷塘月色》中的“梵阿鈴”；對西歐語言中用不同詞尾改變詞性方法的借鑒，是借助了漢語中動態(tài)助詞“著”“了”“過”放在非動詞類的后面，以利于表情達(dá)意。如

（3）她松松皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕地擺弄著，像跳動的初戀的少女的心；她滑滑地明亮著，像涂了“明油”一般。（《梅雨潭》）

作者在形容詞“皺纈”“明亮”后面加上動態(tài)助詞“著”，使其動詞化，與中間一句 1的“擺弄著”結(jié)構(gòu)一致，句式整齊，更顯露出梅雨潭的情態(tài)。

可見，朱自清巧妙地選用一些文言詞語及西歐語言，是對“口語化”藝術(shù)的有益補(bǔ)充，使他所追求的“口語化”語言成為了一種能雅俗共賞、具有大家風(fēng)范的文學(xué)性語言；也是當(dāng)時的文學(xué)語言在努力向前 發(fā)展 的過程中，與時代縱橫相聯(lián)的一種自然痕跡，體現(xiàn)了語言的時代性特征。

（二）遣詞造句的藝術(shù)

朱自清對字句的錘煉相當(dāng)重視，他在《語文拾零·自序》里曾談到：“因?yàn)檠芯颗u和詩，我應(yīng)注意到語言文字的達(dá)意和表情作用。??我們說達(dá)意，指的是字面或話面；說表情，指的是字里行間或話里有話?！蔽娜缙溲裕熳郧迳⑽挠迷~貼切、句式工整，用樸素的語言，表達(dá)出最真切的情意。

朱自清對字句的錘煉，首先表現(xiàn)在對動詞的選用及詞句的組織排列上。恰當(dāng)?shù)膭釉~，可使所寫之景活躍起來，給人以無限遐想與諸多啟發(fā)。在《漿聲燈影里的秦淮河》中，他寫道：“沿路聽見斷斷續(xù)續(xù)的歌聲，有從沿河的妓樓飄過來的，有從河上船里度來的。”這一“飄”一“度”，既與歌源“妓樓”“船里”相呼應(yīng)，又呈現(xiàn)出斷續(xù)歌聲的絲縷之美，渲染出作者游秦淮河的迷離情思。

朱自清還十分擅長運(yùn)用兒化詞與疊詞來表情達(dá)意，使文字既輕巧，又蘊(yùn)含感情。北京話里的兒化詞常帶有很濃的感情色彩，也帶給朱自清的散文濃郁的生活氣息。如《春》中的“桃兒、杏兒、梨兒”就滿含了作者的喜愛之情，給人親近、活潑的感受。再如《回來雜記》中用了“小頑意兒”“地攤兒”“三輪兒”“街口兒”“馬蹄兒燒餅”“閑味兒”等兒化詞，字里行間更有醇香自然的生活質(zhì)感，讓人感受到作者對生活的熱愛，讀來親切自然。

恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用疊詞，不僅有言簡意賅、生動形象的表達(dá)效果，還特別能給人舒緩?fù)褶D(zhuǎn)、輕柔真切之感，傳達(dá)出深遠(yuǎn)的情意。如：

（4）人生若真如一場大夢，這個夢倒也很有趣的。在這個大夢里，一定還有長長短短、深深淺淺、肥肥瘦瘦、甜甜苦苦、無數(shù)無數(shù)的小夢。（《跋》）

文段中的幾個疊詞意象豐富、廣闊而形象，描繪出形態(tài)、情味、程度各異的人生夢想。這樣的疊詞在朱自清的各類文中都有，而寫景抒情類散文里尤多，帶給人獨(dú)特的情感體驗(yàn)。朱自清還十分注意句子排列的節(jié)奏感。他的文句總能散、整結(jié)合，長、短句式間隔有致，且行文的緩急、跳躍與停頓，都與內(nèi)容的張弛和情感的起伏緊密相聯(lián)，句子之間有 音樂 的韻律美。在《冬天》里，有一段寫回家時情景的語句，就兼容了這種字詞與句式恰當(dāng)組織的雙重美感：

（5）外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來的時候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個；三張臉都帶著天真微笑向著我。似乎臺州空空的，只有我們四個；天地空空的，也只有我們四人。（《冬天》）

先是對稱簡潔的轉(zhuǎn)折句式，兩個“老是”樸實(shí)傳神，家中的溫情便清晰地凸現(xiàn)在外面的凄冷之上。接著寫回家景象，全用短句，“開著”“挨著”“向著”幾個動詞令人回味無窮，一家人的團(tuán)結(jié)友愛表露無遺。最后再用“似乎?只有?也只有?”的句式抒發(fā)感受，把作者對家的深情與家?guī)Ыo作者的感動表現(xiàn)得自然流暢、形象空靈。

無論是動詞的傳神達(dá)意、兒化詞和疊詞的輕巧蘊(yùn)藉，還是句式的跌宕有致，都表現(xiàn)了朱自清對語言技巧的深鉆細(xì)研和運(yùn)用語言的純熟與機(jī)巧，反映出他對時代語言做出的不可磨滅的貢獻(xiàn)。

（三）表現(xiàn)手法的靈活

朱自清無論是生活還是寫作，用情均細(xì)膩深刻。他能把對平常景物的獨(dú)特感受寫出來，準(zhǔn)確地傳達(dá)給讀者，主要是因?yàn)樗朴诼?lián)想，并靈活運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，做到虛實(shí)結(jié)合，從而營造出各種幽美意境來。朱自清喜歡設(shè)喻，將自己善感的情思寄托在一個個清新而完整的比喻意象之中，使文句優(yōu)美傳神。在《荷塘月色》中，這樣的比喻就很突出。如：

（6）月光如流水一樣，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。（《荷塘月色》）

作者先將“月光”比作“流水”，化無形為有形，接著緊扣“流水”，寫出其完整的姿態(tài)動作“靜靜地瀉在??”，表現(xiàn)出月光的輕靈生動，月夜的靜謐和幽美。

再如《生命的價格——七毛錢》中，作者寫到一個五歲女孩只賣七毛錢時，把它喻為“正如九頭牛與一根牛毛一樣”，極言生命價格之賤。比喻貼切形象、內(nèi)涵豐富，有力地喚起了讀者的聯(lián)想，引起他們感情的共鳴。

朱自清散文中的“通感” 藝術(shù) 是其語言的另一大特點(diǎn)。他善于以“移覺”的方式使各種感覺融會貫通，給人靈動漂渺之感，在傳情達(dá)意上收到了奇效。在《荷塘月色》中，作者這樣描寫“荷香”：

（7）微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（《荷塘月色》）花香本屬一種“嗅覺”，似與“歌聲”無甚關(guān)聯(lián)，但作者卻感受到“縷縷清香”與“高樓上歌聲”的相通之處——時斷時續(xù)，若有若無，給人以嗅覺兼聽覺的雙重藝術(shù)享受。朱自清散文中的表現(xiàn)手法自由靈活。為了更細(xì)膩準(zhǔn)確地傳達(dá)某種感觸，他常把幾種修辭串連在一起，而無堆砌之感：比喻常將比擬融合其中，使意象生動完整；通感事物之間的神似又借助了比喻的形式；有時將多個比喻或擬人形成排比，在層層遞進(jìn)中表達(dá)出更深厚的情意；或順情引用文字，使文情更濃，意更切??

二、樸質(zhì)清幽的語言風(fēng)格楊振聲曾說：“他文如其人，風(fēng)華是從樸素中來，幽默是從忠厚中來，腴厚是從平淡中來?！盵2]這“樸素”“平淡”之論，既符合其創(chuàng)作實(shí)情，又與其“談話風(fēng)”口語特點(diǎn)相一致。朱自清的散文，語言 自然 流暢，情感真摯，簡約傳神，形成了一種“樸質(zhì)清幽”的神態(tài)。

在他的散文中，情或由事發(fā)，或由景生，自然地抒寫出其獨(dú)特的心眼觀感，深刻地展現(xiàn)了在那個變革的時代里，一個善感的愛國知識分子的真實(shí)情懷。讀者徜徉在其質(zhì)樸的文字中，也似走入了他那片細(xì)膩的感情天地。這種風(fēng)格，在其不同類的散文中，表現(xiàn)形式與內(nèi)涵卻又各有特點(diǎn)：

（一）在敘事散文中，他能抓住平常人及事件中動情的細(xì)節(jié)，用質(zhì)樸、簡明的白描式語言進(jìn)行描摹、勾勒。一些看似淡然的、不經(jīng)心的語言，卻正是作者的傳神之筆：不夸張、不雕飾，濃濃真情孕于質(zhì)樸之中。在大家都熟悉的《背影》一文中，作者就全用了白描來記事，未作多余的修飾、渲染。全文主要表現(xiàn)的是父親對兒子的關(guān)愛與深情，兒子對父親的感激、懷念，但像“愛”“感激”“關(guān)心”等抽象概括的詞兒一個也沒有，更沒有華麗鋪陳的詞句，就憑著自己用心地觀察、感受和細(xì)致地描摹，將父子之間濃厚的真情寫得真切感人。如車站買票那一段：

（8）他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好座位。他囑我路上小心，夜里要警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應(yīng)我。（《背影》）

作者抓住父親動作——“揀定”“囑我”“又囑咐”，寫出父親不只操心“我”的位置、衣物，還擔(dān)心“我”的旅途生活，想方設(shè)法為“我”做極其精細(xì)、周密地考慮和安排。這些描寫，看似平常簡潔，卻恰到好處，使一個飽經(jīng)滄桑的慈父形象躍然紙上。

再如他的《給亡婦》，也全是這種簡樸生動的語言。此文具體描摹“亡妻——謙”對孩子和“我”這兩方面的愛，表達(dá)“我”對妻的感激與緬懷。通篇無一夸張矯情的“愛”字，卻給人情真意切之感。如寫謙對孩子的惦念：

（9）“??但孩子跟老媽子睡，你就沒有放過心；夜里一聽見哭，就豎起耳朵聽，工夫一大就得過去看?！?/p>

“你病重的時候最放心不下孩子。病得只剩皮包骨頭了，總不信自己不會好，老說：我死了，這一大群孩子可苦了?！保ā督o亡婦》）

這一個個細(xì)節(jié)描寫，細(xì)致入微地寫出了妻子的愛子之情，十分感人。

（二）在寫景抒情類散文中，朱自清尤其注意了情與景地緊密結(jié)合，寫景細(xì)膩清新、景中含情；抒情真切樸素、情中有景。

在《春》中，一幅幅春景圖形象生動，呼之欲出。無論是春草、春花，還是春風(fēng)、春雨、春天的人們，都被寫得意味盎然。如寫春花時，有一句“閉上眼兒，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒”，這種聯(lián)想，與上文連貫自然，不僅側(cè)面寫出了花的多與香的濃，更使人感到了這花兒帶來的希望與收獲。畫意與詩情，渾然天成。

另外，在以抒情為主的散文中，他的抒情感喟也不空洞，而是寫出了生活中的情景事理，是可觸摸、可感知的由衷之情。如《匆匆》第三段中寫對時光匆匆流逝的感嘆：

（10）早上我起來的時候，小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是——洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗城過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又眾遮挽著的手邊過去。天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身邊跨過，從我腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩著面嘆息。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了。（《匆匆》）

作者把對時光匆匆流逝的惋惜之情融入了“太陽的挪移”“洗手”“吃飯”“默默”“遮挽”“躺著”“嘆息”等行為、場景之中。這些細(xì)小平常的生活情景，帶來了他對時光深深地思考。朱自清用多情的眼看天然的世界，把筆下的世界也變得多情、美麗。無論何時，朱自清都善于捕捉細(xì)節(jié)，細(xì)膩刻畫對象，以有感的形象表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，這充分體現(xiàn)了他樸實(shí)真摯的寫實(shí)風(fēng)格；而寫實(shí)不落窠臼，總是蘊(yùn)含了作者的濃情真意，表現(xiàn)出樸中見巧的獨(dú)特風(fēng)格。

參考 文獻(xiàn)：

[1]見《朱自清全集》

（三）（江蘇 教育 出版社1988年版）。

[2] 見楊振聲《朱自清先生與 現(xiàn)代 散文》（北京師范大學(xué)出版社1981年版）。