第一篇：冬日新月詩歌

冬日新月

輕輕的割破

夜的窗簾

悄悄的掛在山的眉間

聽一曲流水

笑容滿面

燃萬顆星辰

輕舞妙曼

靜靜的淌過村莊

默默的揮酒夢幻

梅和菊錯把你的美麗

當作了陽光

借著夜

嫵媚的芬芳

偷偷的綻放?

山谷的聲音

山谷的聲音

風在歲月里回蕩

陽光不再沉默

即使寒冷

鷹的翱翔

天空揮動力量

雖說花早已經凋殘

我的夢想

不曾迷茫

雖說草早已經枯萎

我的希望

還在生長

流浪

只因為生

拒絕空想?

守夢的飛蛾

我是尋著你小屋里的燈光來的從遙遠的山谷

穿過叢林

穿過深淵

我的翅膀

凝結著月的朦朧

來到你的窗外

貼著玻璃

守侯著午夜

你的夢

你桌上的杯里

冷卻了的茶

還盛開著

思念的風?

草戒指

我沒有金

沒有銀

只有一枚草戒指

我是用春風編織成的連同陽光

一起戴在你的手指

我什么也沒

除了我的春天

再沒有別的禮物

你會不會拒絕了我的春天

在泥土中的丑陋

簡樸和隨意?

第二篇：新月派詩歌

新月派詩歌

邵洵美的詩 #季候

初見你時你給我你的心，里面是一個春天的早晨。再見你時你給我你的話，說不出的是熾烈的火夏。三次見你你給我你的手，里面藏著個葉落的深秋。最后見你是我做的短夢。夢里有你還有一群冬風。

作者簡介：邵洵美（1898—1975），筆名邵浩文、邵浩平等。浙江余姚縣人。主要有詩集《天堂與五月》（后來重編為《花一般的罪惡》）、《詩二十五首》等。

朱湘的詩 #葬我

葬我在荷花池內，耳邊有水蚓拖聲，在綠荷葉的燈上，螢火蟲時暗時明--葬我在馬纓花下，永作著芬芳的夢--葬我在泰山之巔，風聲嗚咽過了孤松--不然，就燒我成灰，投入泛濫的春江，與落花一同漂去 無人知道的地方。

#采蓮曲

小船呀輕飄，楊柳呀風里顛搖； 荷葉呀翠蓋，荷花呀人樣妖嬈。日落，微波，金絲閃動過小河。左行 右撐，蓮舟上揚起歌聲。菡萏呀半開，蜂蝶呀不許輕來。綠水呀相伴，清凈呀不染塵埃，溪間，采蓮，水珠滑走過荷錢。拍緊 拍輕，槳聲應答著歌聲 藕心呀絲長，羞澀呀水底深藏； 不見呀蠶繭，絲多呀蛹裹在中央? 溪頭 采藕，女女郎要采又夷猶。波沉，波升，波上抑揚著歌聲。蓮蓬呀子多： 兩岸呀榴樹婆娑，喜鵲呀喧噪，榴花呀落上新羅。溪中，采蓬，耳鬢邊暈著微紅。風定，風生，風蕩漾著歌聲。升了呀月鉤，明了呀織女牽牛； 薄霧呀拂水，涼風呀飄去蓮舟。花芳，衣香，消溶入一片蒼茫； 時靜，時聞，虛空里裊著歌音。1925年10月24日

作者簡介：朱湘（1904—1933），字子沅。安徽太湖人。主要詩集有《夏天》、《草莽集》、《石門集》、《朱湘詩集》等。

陳夢家的詩 #一朵野花

一朵野花在荒原里開了又落了，不想到這條小生命，向著太陽發(fā)笑，上帝給他的聰明他自己知道，他的歡喜，他的詩，在風前輕搖。一朵野花在荒原里開了又落了，他看見青天，看不見自己的渺小，聽慣風的溫柔，聽慣風的怒號，就連他自己的夢也容易忘掉。

#古戰(zhàn)場的夜

你不用稀奇草莽里爬出人來，血的金蛇帶著光茫穿過海； 那一天你會茫然摔破你的夢，也猜不透你做了哪一家英雄。你不用揀一塊山或是一塊土，隨處都是你的家，你的歸處； 你憩下來睡著，我告訴你，完了，什么都齊全，有蝴蝶，還有野草。

#雁子

我愛秋天的雁子，終夜不知疲倦；

（像是囑咐，像是答應，）

一邊叫，一邊飛遠。從來不問他的歌，留在哪片云上，只管唱過，只管飛揚──

黑的天，輕的翅膀。我情愿是只雁子，一切都使忘記── 當我提起，當我想到，不是恨，不是歡喜。

作者簡介：陳夢家（1911—1966），浙江上虞人。出版的詩集有《夢家詩集》、《鐵馬集》、《夢家存詩》等。

林徽音的詩 #笑

笑的是她的眼睛，口唇，和唇邊渾圓的漩渦。艷麗如同露珠，朵朵的笑向

貝齒的閃光里躲。

那是笑--神的笑，美的笑； 水的映影，風的輕歌； 笑的是她的惺忪的鬈發(fā)，散亂的挨著她耳朵。輕軟如同花影，癢癢的甜蜜，涌進了你的心窩。

那是笑--詩的笑，畫的笑： 云的留痕，浪的柔波。

作者簡介：林微音（1903—1955），女。筆名林微因，福建閩侯縣人，出版有《林微音詩集》等。

于賡虞的詩 #影

看，那秋葉在明媚的星月下正飄零，與你邂逅相逢于此殘秋荒岸之夜中，星月分外明，忽聚忽散的云影百媚生。看，那秋葉在明媚的星月下正飄零，我淪落海底之苦心在此寂寂的夜塋，將隨你久別的微笑從此歡快而光明。蒼空孤雁的生命深葬于孤泣之荒冢，美麗的薔薇開而后謝，殘凋而復生，告訴我，好人，什么才像是人的生命? 這依戀的故地將從荒冬回復青春，海水與云影自原始以來即依依伴從，告訴我，好人，什么才像是人的生命?

夜已深，霜霧透濕了我的外衣，你的青裙，緊緊的相依，緊緊的相握，沉默，寧靜，仰首看孤月寂明，低頭看蒼波互擁。

夜已深，霜霧透濕了我的外衣，你的青裙，寂迷中古寺的晚鐘驚醒了不滅的愛情，山海寂寂，你的影，我的影模糊不分明......作者簡介：于賡虞（1902—1962），河南西平人。著有詩集《骷髏上的薔薇》、《孤島》等。

劉夢葦?shù)脑?#鐵路行

我們是鐵路上面的行人，愛情正如兩條鐵平行。許多的枕木將它們牽連，卻又好像在將它們離間。我們的前方像很有希望，平行的愛軌可繼續(xù)添長； 遠遠的看見前面已經交抱，我們便努力向那兒奔跑。我們奔跑到交抱的地方，那鐵軌還不是同前一樣? 遙望前面又是相合未分，便又勇猛的向那兒前進。愛人只要前面還有希望，只要愛情和希望樣延長： 誓與你永遠的向前馳驅，直達這平行的愛軌盡處。

作者簡介：劉夢葦（1900—1926），原名劉同均，湖南安鄉(xiāng)人，詩作收入《詩月詩選》。

綜評：

1926 年4 月新月社聞一多、徐志摩等創(chuàng)辦《晨報·詩鐫》, 提倡“詩的格律”, 無疑是對初期新詩的散文化弊端的匡正, 造成了新詩形式重建的氛圍。然而聞一多所說的“格律”, 是英文form 的譯意, 具體指“視覺方面的格律有節(jié)的勻稱, 有句的均齊”, “聽覺方面的格式, 有音尺, 有平仄, 有韻腳” 瑏瑡。中外詩歌在視、聽覺方面的格律因素, 固然有相通之處, 但漢語方塊字有著自身獨有的組織結構和美學特征, 也更易于造成詩的視覺方面的建筑美的效果, 并表現(xiàn)了與字母文字不同的語境方式和操作程序。聞一多提倡的“新格律”, 并非如有些論者和教科書中所說是“中國古詩傳統(tǒng)與外來詩歌形式的結合”。考察當時在《詩鐫》、《詩刊》上流行的四行成一節(jié)的“豆腐干塊詩”, 包括被認為“新格律”范式的《死水》, 很難說體現(xiàn)漢語詩歌的“格律”, 更談不上與漢字詞匯的詩意方式融于一體。光圖有詞句的整齊排列, 而缺乏煉字煉句煉意的工夫, 就建構不起漢語詩歌意義生成系統(tǒng)的優(yōu)化結構和詩意空間。這種不能發(fā)揮聽、視覺方面的漢語詩歌特長的“格律”, 難免有西洋“格律”的漢譯化之嫌。朱自清評論“他們要創(chuàng)造中國的新詩, 但不知不覺寫成西洋詩了” 瑏瑢。當然, 他們有些作品, 如聞一多的《一句話》、《收回》, 徐志摩的《再別康橋》、《偶然》、《沙揚娜拉》第十八首等, 比較切入現(xiàn)代漢語的音樂節(jié)奏, 自然流暢, 在整飭中求變化, 避免了因對字詞的相等對應的刻意追求而出現(xiàn)的滯留感。

在新月派的新格律試驗中, 朱湘的作品在一定程度上體現(xiàn)著現(xiàn)代漢詩的特色。這位對西方詩體和詩律學研究頗深的詩人, 具有鮮明的民族語言意識, 自覺發(fā)掘古典詞曲和民歌的形式結構的美。如《采蓮曲》, 即是從六朝駢散和江南民歌中脫出來的?！稉u籃曲》、《催妝曲》、《春風》、《月游》等, 是將英國近代格律體、歌謠體與我國民歌民謠相融合而創(chuàng)造出的歌謠體, 音節(jié)流轉起伏, 韻律回蕩優(yōu)美, 并構成整體勻稱的方塊字排列的形式美(建筑美)。如何增大“新格律”的漢語詩意空間? 仍處于

探索之中。如果說徐志摩的《再別康橋》創(chuàng)造了人類自由性靈所依戀的“康橋世界”這一意味彌深的音樂境界;那么朱湘的《有一座墳墓》、《廢園》等篇什, 則在對某種情緒和靈魂的深度顯示中造成了較大張力的詩意場。這對于漢詩傳統(tǒng)形式的開拓作出了獨特的貢獻。新月派作為“第一次一伙人聚集起來誠心誠意的試驗作新詩”, 客觀上溝通了詩人對新詩漢語藝術形式的重視, 影響了一代人的創(chuàng)作。30 年代中期, 林庚的四行詩、九行詩、對詩行、節(jié)奏和口語化的追求, 也體現(xiàn)了現(xiàn)代漢語特點, 有人稱為“現(xiàn)代絕句”。

十四行詩(Sonnet), 作為從西方引進的特殊的格律體, 為不少詩人所喜歡、試驗著寫過。但真正能夠切入現(xiàn)代漢語的音節(jié)和詩意的方式、試驗出色者, 當數(shù)早年加盟沉鐘社的馮至。他的《十四行集》, 并不嚴格遵守十四行的傳統(tǒng)格律, 主要利用十四行體結構上的特點, 適當融入古典漢語詩詞格律的有益成分, 旨在追求現(xiàn)代漢語的音節(jié)和語調的自然, 體現(xiàn)了濃郁婉轉的東方抒情風格。在詩意表達上, 雖明顯受里爾克的影響, 卻完全從自身的藝術體驗出發(fā), 以精妙含蓄的漢語, 抒寫內心真實。馮至的十四行詩, 不是一般的移植和仿造, 而是不同詩歌語言之間的轉化, 是對西方十四行的一種變奏體。

第三篇：郭沫若詩歌_新月與白云

月兒呀！你好象把鍍金的鐮刀。

你把這海上的松樹斫倒了，哦，我也被你斫倒了！

白云呀！你是不是解渴的凌冰？

我怎得把你吞下喉去，解解我火一樣的焦心？

第四篇：冬日戀曲詩歌

欣賞一季風景

不是因為她的荼蘼

欣賞一段人生

不是因為她的艷麗

欣賞一首詩歌

不是因為她的韻律

欣賞一條小溪

不是因為她的旖旎

欣賞一朵笑容

不是因為她的無語

欣賞一個回憶

不是因為

她的身影正好與你交集

欣賞是一種態(tài)度

就像花兒對著枯枝輕語

欣賞是一種境界

是對羞澀緋紅靜享迷離

欣賞是一支歌

渲染春天的訊息

欣賞是一幅畫

涂抹思念的軌跡

欣賞是一壺酒

醉了人生的四季

欣賞是一盞茶

讓一壺禪意暖暖四溢

每一個季節(jié)

有每一個季節(jié)的妖嬈

每一段歲月

有每一段歲月的寓意

就像一池漣漪

蕩漾著流光的花期

就像一葉小舟

揚起了追尋的希冀

即使身處寒冬

也能與櫻花約會

即使白雪皚皚

也能感受溫馨的情誼

冬

是一個被雪花掩蓋的謎語

微笑面對

也許是解開謎底的唯一

還怕什么

當自己已經在北風里的時候

一切的一切

都無需感到恐懼

就讓褶皺密布的臉頰

迎著冷冷的堅冰

綻放一絲無畏的笑意

······

第五篇：冬日溫暖詩歌（范文）

沐著九月的陽光

我們背著書包踏向嶄新的教室

醉著秋日的涼爽

我們捧著書本誦出朗朗的詩歌

披著冬日的陽光

我們帶著期望奔赴考場

曾經我盼望著我的優(yōu)秀

但是我的努力總是拖拖拉拉

時而成功時而失敗

時而躍上高谷時而墜入懸崖

我朝著那山峰上的成功

奔跑著

媽媽說

就算一只小蝸牛也在不斷前行

但我知道沒有努力

成功終究會離你遠去

這個學期的失敗

不代表永遠的失敗

這個寒假新的起點

我要為了我心中那面紅旗

努力努力綻放綻放

冬日不再寒冷

春天依然溫暖