第一篇：《世界機(jī)械發(fā)展史》讀后感

本書的作者是日本的中秀太郎先生，本以為這會(huì)是一本枯燥的技術(shù)史書，讓我意外的是書里有很多的故事，還有對(duì)機(jī)械明的思考。在序言中，作者說：“不考慮所謂的明是指什么，而只講技術(shù)的發(fā)展，是毫無意義的”想想也是：汽車帶給人交通便利，但是我國每年有約10萬的人因此失去生命。這可以稱得上是光輝燦爛的機(jī)械明嗎？

本書從最初始的天然工具，木棒、石頭開始，講到人開始制作簡(jiǎn)單的機(jī)械用于生活生產(chǎn)，其中我看到這時(shí)人類極力解決的是食物問題，為了更好的飲食，人們開始制造各種機(jī)械。生火的鉆木機(jī)械、磨粉的水力機(jī)械等等，其中已經(jīng)有了木制的齒輪和軸結(jié)構(gòu)。機(jī)械的發(fā)展使人笨重的勞動(dòng)中解放出，在公元前100年，希臘詩人安泰帕托洛斯就曾寫詩贊美過水車。

后人們?yōu)榱擞?jì)時(shí)，發(fā)明了日晷、漏壺，到了1世紀(jì)出現(xiàn)了比較精準(zhǔn)機(jī)械鐘，隨著機(jī)械結(jié)構(gòu)改善、振擺等時(shí)性的發(fā)現(xiàn)和錨形擒縱輪的發(fā)明，到了17世紀(jì)中葉出現(xiàn)了鐘表鋪。在這沒有講授技術(shù)學(xué)校的時(shí)代，鐘表鋪成了學(xué)習(xí)技術(shù)的最好學(xué)校。在此培育出了之后發(fā)明各種機(jī)器的人，如發(fā)明了紡織機(jī)的阿克賴特、珍妮機(jī)的哈格里沃斯、和發(fā)明蒸汽驅(qū)動(dòng)輪船的富爾敦等人。值得一提的是1世紀(jì)發(fā)明的懷表，作為漂亮昂貴的裝飾品出現(xiàn)在人們的生活中，直到現(xiàn)在。

藝復(fù)興的到，機(jī)械技術(shù)有了一個(gè)新的突破。其中最活躍的人物算是達(dá)芬奇了，提到達(dá)芬奇，你可能會(huì)馬上想起“蒙娜麗莎”、“最后的晚餐”等名畫。他不僅因他的畫而出名，他還對(duì)科學(xué)和技術(shù)進(jìn)行了大量的工作。他給人們留下了數(shù)不清的有關(guān)科學(xué)和技術(shù)的草圖，其中既有當(dāng)時(shí)實(shí)際使用的東西（他生活時(shí)代的所有機(jī)械），也有他自己考慮和設(shè)計(jì)東西的草圖（達(dá)芬奇的飛機(jī)、達(dá)芬奇的泵、達(dá)芬奇的織物機(jī)械、變速裝置、工作母機(jī)等等）。在其手記中，他寫到“有關(guān)器具的科學(xué)，也就是關(guān)于機(jī)械的科學(xué)，是各學(xué)問中最高級(jí)、最有用的科學(xué)”本書讓我重新認(rèn)識(shí)了達(dá)芬奇。

在176年，哈格里斯夫發(fā)明了手搖“珍妮紡紗機(jī)”,工業(yè)革命開始了。這是一場(chǎng)以機(jī)器取代人力，以大規(guī)模工廠化生產(chǎn)取代個(gè)體工場(chǎng)手工生產(chǎn)的一場(chǎng)生產(chǎn)和科技革命。18世紀(jì)中葉，大氣壓被發(fā)現(xiàn)和利用，隨后在英國人瓦特改良蒸汽機(jī)后，蒸汽機(jī)車、織物機(jī)械工廠將水車換為蒸汽機(jī)，這樣的技術(shù)革命引起了從手工勞動(dòng)向動(dòng)力機(jī)器生產(chǎn)轉(zhuǎn)變的重大飛躍。隨后由英國乃至整個(gè)歐洲大陸，19世紀(jì)傳至北美。

隨后對(duì)水流的研究，出現(xiàn)了利用蒸氣驅(qū)動(dòng)葉輪，體積小、馬力大、燃料消耗更少的汽輪機(jī)。接著在汽輪機(jī)上裝上冷凝器，接著又發(fā)明了齒輪減速器，蒸汽機(jī)便逐漸被取代了。20世紀(jì)初，汽輪機(jī)被使用在船舶上，各種軍艦和商船均裝上汽輪機(jī)作為動(dòng)力，被人們認(rèn)為史無前例的最先進(jìn)動(dòng)力。為了實(shí)現(xiàn)直接驅(qū)動(dòng)，而不通過煤燃燒產(chǎn)生蒸汽，再由蒸汽驅(qū)動(dòng)的復(fù)雜過程，人們發(fā)明了煤氣內(nèi)燃機(jī)。再發(fā)展到汽油內(nèi)燃機(jī)，隨后德國人本茨發(fā)明了世界上第一量汽車。

福特打算讓美國任何人都買得起車，研制出了T型福特汽車，他的工廠采用作業(yè)單一化，并引進(jìn)傳送帶的生產(chǎn)系統(tǒng)，開啟了大批量生產(chǎn)時(shí)代。不止是汽車工業(yè)，如此的自動(dòng)化也普及到了化學(xué)、食品等其他工業(yè)。

電的發(fā)展對(duì)機(jī)械發(fā)展起到了極大的推進(jìn)作用。在法拉第公開磁生電的實(shí)驗(yàn)后，一個(gè)參觀者問他：“這種新的玩具能起什么作用呢？”法拉第回答：“你知道剛出生的孩子能干什么嗎？”第二次工業(yè)革命正是由電力的發(fā)明和廣泛應(yīng)用開始的。隨后是電動(dòng)機(jī)的發(fā)現(xiàn)，在187年，維也納舉行了世界博覽會(huì)，實(shí)驗(yàn)發(fā)電機(jī)時(shí)，因操作者失誤，外部的電流流向發(fā)電機(jī)，電動(dòng)機(jī)由于這次意外就被人發(fā)現(xiàn)了，接下出現(xiàn)了電動(dòng)機(jī)車、電動(dòng)汽車。

隨著機(jī)器發(fā)展起的是各種機(jī)床，車床、銑床、磨床、鉆床等等。機(jī)床是機(jī)械工業(yè)的基礎(chǔ)。二次大戰(zhàn)之后，有關(guān)自動(dòng)控制理論得到了迅速的發(fā)展，使用機(jī)床由電動(dòng)機(jī)完成進(jìn)給運(yùn)動(dòng)發(fā)展到了數(shù)控機(jī)床。

在工廠興起后，管理也是十分重要的。美國人泰勒的“科學(xué)管理法”提出了科學(xué)分工，從而提高了工作效率。但他的考慮方法是永遠(yuǎn)對(duì)管理者有利，而對(duì)工人不利。因此引起了工人們的反對(duì)，畢竟工人還是喜歡自己的工作有機(jī)會(huì)可以“怠工”

最后，機(jī)器人的研究制造興起了。書中談到了人們對(duì)人和機(jī)器人之間的思考。在很早之前，笛卡爾就曾從機(jī)械角度解釋動(dòng)物，而后法國又有人將這一觀點(diǎn)擴(kuò)大到人。在法國的啟蒙期的唯物論者拉*梅特利寫了《人是機(jī)器》一書，指出了人的機(jī)械性。1948年，諾伯特*維納發(fā)表了論“控制論”,其中闡明了人造物質(zhì)（列如機(jī)械）和自然物質(zhì)（列如動(dòng)物）之間的共性。這不禁使我想起：有次和朋友聊到未的事，他說：“現(xiàn)在人們身體上有些結(jié)構(gòu)就是機(jī)械的，比如人心臟里的機(jī)械瓣、義肢、假牙等等，還有主動(dòng)的改造器官的，比如整容?，F(xiàn)在就是人體和機(jī)械共存的狀態(tài)，以后人類可能會(huì)用更多的機(jī)械結(jié)構(gòu)的去置換身體上的器官，彌補(bǔ)自身不足或想使自身更優(yōu)秀，沒準(zhǔn)真有一天除了大腦整個(gè)身體都是機(jī)械的了。(fsir)甚至大腦都可以由芯片組成的，那就是完完全全的機(jī)械人了?！?/p>

接著他談到人類后代的問題：“可能有些人會(huì)想，這樣的機(jī)器人是人嗎？是生物嗎？因?yàn)榻虝隙x的生物是有機(jī)物?！彼又f：“到時(shí)教科書上如果對(duì)”生物“的定義從”由有機(jī)物組成“擴(kuò)展到”由無機(jī)物組成“,那機(jī)器人也是生物了。這樣的話，可以說機(jī)器人就是人類的下一代。可能未，不會(huì)有現(xiàn)在的人類，而人類將以機(jī)器人的形式這一新的形式存在了。”

“有些人可能會(huì)擔(dān)心機(jī)器人沒有思想和道德，是會(huì)做出危害人類的事?？墒侨祟惖淖嫦?，也就是遠(yuǎn)古時(shí)期的人類，有思想和道德嗎？還有現(xiàn)代的人就沒有犯罪和危害他人嗎？機(jī)器人的好壞就像對(duì)嬰孩的教育，人類可以將人類的道德和思想設(shè)定在機(jī)器人身上，這樣機(jī)器人就會(huì)把人類的一些東西傳承下去。想想，這何嘗不是一種明的延續(xù)?！?/p>

縱觀人類社會(huì)的發(fā)展，機(jī)械的發(fā)展處處體現(xiàn)著人類自身對(duì)更好生活的追求。若真像他說的那樣，那必須要人們接受機(jī)器人也是人的思想，否則，完完全全的機(jī)器人是發(fā)展不起的，因?yàn)闄C(jī)器人被認(rèn)為是異己之后，他的發(fā)展必然受到限制。電影變形金剛里的機(jī)器人是靠體內(nèi)的能核心驅(qū)動(dòng)的，以后人是否可以真的靠自身技術(shù)驅(qū)動(dòng)機(jī)器人呢？我充滿期待。

在書的后面，作者談到對(duì)環(huán)境問題的思考，內(nèi)燃機(jī)會(huì)排出廢氣，電動(dòng)汽車是對(duì)環(huán)境的保護(hù)；金屬的冶煉會(huì)排出很多廢氣，造成空氣污染；水質(zhì)污染，油污染，塑料污染等等。何為機(jī)械明？在書的最后，感覺作者沒有給出答案。我認(rèn)為未的機(jī)械明必定是加入了人道德理念并和諧地融入自然生態(tài)，使社會(huì)更加穩(wěn)定、有序、快速發(fā)展的社會(huì)形態(tài)。

第二篇：中國機(jī)械發(fā)展史

中國機(jī)械發(fā)展史

中國是世界上機(jī)械發(fā)展最早的國家之一。中國的機(jī)械工程技術(shù)不但歷史悠久，而且成就十分輝煌，不僅對(duì)中國的物質(zhì)文化和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了重要的促進(jìn)作用，而且對(duì)世界技術(shù)文明的進(jìn)步做出了重大貢獻(xiàn)。中國機(jī)械發(fā)展史可分為傳統(tǒng)機(jī)械時(shí)期和現(xiàn)代機(jī)械時(shí)期。

（一）傳統(tǒng)機(jī)械時(shí)期

這一時(shí)期是中國機(jī)械發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期，石器的使用標(biāo)志著這一時(shí)期的開始。這是一個(gè)漫長的時(shí)期，經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段。

第一個(gè)階段相當(dāng)于舊石器時(shí)代。這一階段的工具主要用石料和木料制作，同時(shí)也有一些骨制工具。這一階段后期出現(xiàn)了磨制的石器，使工具的形狀趨于合理。弓箭的出現(xiàn)表明這時(shí)的機(jī)械技術(shù)已有了一定的水平。

第二個(gè)階段相當(dāng)于新石器時(shí)代。這一階段對(duì)石器的選擇、切割、磨制和鉆孔等都有了一定的要求。這時(shí)還出現(xiàn)了原始紡織機(jī)、制陶轉(zhuǎn)輪等較復(fù)雜的機(jī)械，反映了這一階段機(jī)械的發(fā)展水平有了顯著的提高。

第三個(gè)階段大約從新石器時(shí)代末期到西周時(shí)期。從動(dòng)力方面看，這一階段已經(jīng)開始使用畜力和風(fēng)力作為原動(dòng)力。農(nóng)業(yè)機(jī)械的種類更多，還出現(xiàn)了桔槔、轆轤等復(fù)合機(jī)械工具。商代青銅工具和器械開始得到較廣泛的應(yīng)用，到西周時(shí)期，青銅冶鑄技術(shù)達(dá)到了高潮。青銅器的出現(xiàn)標(biāo)志著一種新的機(jī)械技術(shù)和制造工藝的誕生。青銅冶鑄工藝在這一階段經(jīng)歷了由低級(jí)到高級(jí)逐漸成熟的過程。商中期已廣泛使用分

鑄法等先進(jìn)工藝。這一階段后期，陶范熔鑄技術(shù)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

總的來看，這一時(shí)期在動(dòng)力方面由只利用人力發(fā)展為人力、畜力等并用。在材料方面由以石質(zhì)材料為主發(fā)展為以木、銅質(zhì)材料為主。在結(jié)構(gòu)方面由簡(jiǎn)單工具發(fā)展為復(fù)合工具和較為復(fù)雜的機(jī)械。在原理方面從杠桿、尖劈等原理的利用發(fā)展為對(duì)慣性、摩擦、彈性和重力等原理的利用。在制造工藝方面經(jīng)歷了由石器制造工藝向銅器和其他機(jī)械工藝的轉(zhuǎn)變。這些情況說明在這一時(shí)期中國傳統(tǒng)機(jī)械技術(shù)已經(jīng)形成并有了一定的發(fā)展。

從春秋時(shí)期開始，我國傳統(tǒng)機(jī)械的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。這一時(shí)期鐵器開始得到使用，使古代機(jī)械在材料方面取得了重大突破。鋼鐵技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展為制造高效生產(chǎn)工具提供了條件。隨著鋼鐵技術(shù)的產(chǎn)生、鑄造、鍛造和柔化處理等機(jī)械熱加工技術(shù)在這一時(shí)期得到了迅速發(fā)展。從春秋時(shí)期開始，就已用生鐵來鑄造多種機(jī)械，特別是農(nóng)業(yè)機(jī)械。這一時(shí)期鍛造工藝有了新的發(fā)展，許多工具都是用鍛造方法制成的。戰(zhàn)國早期就已出現(xiàn)鑄鐵柔化處理技術(shù)，到東漢末期，大多數(shù)鑄造的機(jī)械工具都經(jīng)過了柔化處理。

在動(dòng)力方面，這一時(shí)期除使用前面的動(dòng)力外，開始利用水力為機(jī)械的原動(dòng)力，出現(xiàn)了一些水力機(jī)械。在結(jié)構(gòu)原理方面也有新的突破。在不少機(jī)械上出現(xiàn)了齒輪機(jī)構(gòu)、凸輪機(jī)構(gòu)和曲柄連桿機(jī)構(gòu)等復(fù)雜的傳動(dòng)機(jī)構(gòu)。水排、水碓、指南車以及渾天儀、地動(dòng)儀等機(jī)械的出現(xiàn)反映了這一時(shí)期的機(jī)械在結(jié)構(gòu)原理方面已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

這一時(shí)期的農(nóng)業(yè)機(jī)械發(fā)展很快，出現(xiàn)了三腳樓這樣的重要播種機(jī)

械。還發(fā)明了高效糧食加工機(jī)械—風(fēng)扇車。磨、碓等谷物加工機(jī)械都已出現(xiàn)，并有了很大的發(fā)展。東漢時(shí)期還出現(xiàn)了用了齒輪傳動(dòng)的連磨和用水力推動(dòng)的槽碓和水碓。西漢時(shí)期已有犁壁出現(xiàn)，到東漢時(shí)期犁的結(jié)構(gòu)已經(jīng)基本定型。在紡織機(jī)械方面出現(xiàn)了手搖紡車、布機(jī)和提花機(jī)等重要機(jī)械。這一時(shí)期的造船技術(shù)已比較發(fā)達(dá)，櫓、舵、帆等部件逐漸完善了起來，并且能夠制造大型的樓船和戰(zhàn)船。

在這一時(shí)期，生產(chǎn)過程中的機(jī)械系統(tǒng)有了很大的變化。許多機(jī)械已用自然力代替人力作為原動(dòng)力。對(duì)機(jī)械的操作開始由直接操作向間接操作轉(zhuǎn)變。動(dòng)力和運(yùn)動(dòng)的傳輸開始由機(jī)械本身來完成。對(duì)機(jī)械的控制開始由人的直接控制向間接控制發(fā)展。水排、水碓和馬排等機(jī)械具備了機(jī)器的基本組成要素，都已具有原動(dòng)機(jī)、傳動(dòng)機(jī)。

唐末時(shí)期機(jī)械制造已有較高水平。如西安出土的唐代銀盒，其內(nèi)孔與外圓的不同心度很小，子母口配合嚴(yán)緊，刀痕細(xì)密，說明當(dāng)時(shí)機(jī)械加工精度已達(dá)到新的水平。

在運(yùn)輸工具方面，人力和水力并用，在技術(shù)上有進(jìn)一步發(fā)展。南朝齊祖沖之所造日行百里的所謂千里船和南朝粱侯景軍中的160槳快艇，都是人力推進(jìn)的快速艦艇，南北朝時(shí)期出現(xiàn)了車船。唐代的李皋對(duì)車船的改進(jìn)起了承前啟后的作用。

水力機(jī)械也有新的進(jìn)展，唐代已有筒車，從人力提水發(fā)展為水力提水。南末末期又創(chuàng)造出先進(jìn)的水轉(zhuǎn)大紡車，三摧、五摧(錠)手搖紡車曾是當(dāng)時(shí)世界上比較先進(jìn)的人力紡紗機(jī)具。元代薛景石所著《梓人遺制》是木工名家總結(jié)親身經(jīng)驗(yàn)之作，并詳細(xì)記述了當(dāng)時(shí)通行的紡織

機(jī)具和車輛，以古代著名的木制機(jī)械技術(shù)專著而留世。

這一時(shí)期天文和計(jì)時(shí)儀器發(fā)展迅速。北宋蘇頌和韓公廉等制成的木構(gòu)水運(yùn)儀象臺(tái)，能用多種形式表現(xiàn)天體時(shí)空的運(yùn)行。它由水力驅(qū)動(dòng)，其中有一套擒縱機(jī)構(gòu)。水運(yùn)儀象臺(tái)代表了當(dāng)時(shí)機(jī)械制造的高度水平，是當(dāng)時(shí)世界上先進(jìn)的天文鐘。元代的滾柱軸承也屬當(dāng)時(shí)世界上先進(jìn)的機(jī)械裝置。

明初的造船業(yè)已有很大進(jìn)展。鄭和所乘寶船是古代最大的遠(yuǎn)洋船舶。

當(dāng)時(shí)的機(jī)械制造主要仍靠手工操作。大者如千鈞錨，是靠人工先鍛成四爪，然后依次逐節(jié)鍛接。小者如制針用的冷拔鋼絲，也用手工制成。

明代已有活塞風(fēng)箱。它是宋元木風(fēng)扇的進(jìn)一步發(fā)展，風(fēng)箱靠活塞推動(dòng)和空氣壓力自動(dòng)啟閉活門，成為金屬冶鑄的有效的鼓風(fēng)設(shè)備。

在明中葉或稍前，木帆船已能逆風(fēng)行駛，并擁有全風(fēng)向航行的能力，如：揚(yáng)州立帆式風(fēng)輪，這是中國古代獨(dú)具特色的木船風(fēng)帆的進(jìn)一步發(fā)展。長期以來，中國沿海一帶多利用它推動(dòng)翻車，以提取海水曬制食鹽。

機(jī)械技術(shù)的進(jìn)步促進(jìn)了學(xué)術(shù)研究。王徵于1627年編譯和出版了《遠(yuǎn)西奇器圖說錄最》，介紹了西方機(jī)械工程的概況。來自西方的自鳴鐘表和水銃等也在一定范圍內(nèi)得到流傳。

1634～1637年，明朝的宋應(yīng)星編著和出版了《天工開物》。記載了不少有關(guān)機(jī)械制造和產(chǎn)品性能的情況。內(nèi)容涉及泥型鑄釜、失蠟法

鑄造以及鑄錢等鑄造技術(shù)，還記述了千鈞錨和軟硬繡花針的制造方法、提花機(jī)和其他紡織機(jī)械以及車船等各種交通工具的性能和規(guī)格等。

（二）現(xiàn)代機(jī)械時(shí)期

在傳統(tǒng)機(jī)械方面，我國在很長一段時(shí)期內(nèi)都領(lǐng)先于世界。到了近代由于特別是從18世紀(jì)初到19世紀(jì)40年代，由于經(jīng)濟(jì)社會(huì)等諸多原因，我國的機(jī)械行業(yè)發(fā)展停滯不前，在這100多年的時(shí)間里正是西方資產(chǎn)階級(jí)政治革命和產(chǎn)業(yè)革命時(shí)期，機(jī)械科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中國的水平。這樣，中國機(jī)械的發(fā)展水平與西方的差距急劇拉大，到十九世紀(jì)中期已經(jīng)落后西方一百多年。新中國建立后特別是近三十年來，我國的機(jī)械科學(xué)技術(shù)發(fā)展速度很快。向機(jī)械產(chǎn)品大型化，精密化、自動(dòng)化和成套化的趨勢(shì)發(fā)展。在有些方面已經(jīng)達(dá)到或超過了世界先進(jìn)水平?？偟膩碚f，就目前而言中國機(jī)械科學(xué)技術(shù)的成就是巨大的，發(fā)展速度之快，水平之高也是前所未有的。這一時(shí)期還沒有結(jié)束，我國的機(jī)械科學(xué)技術(shù)還將向更高的水平發(fā)展。只要我們能夠采取正確的方針、政策、用好科技發(fā)展規(guī)律并勇于創(chuàng)新，我國的機(jī)械工業(yè)和機(jī)械科技一定能夠振興，重新引領(lǐng)世界機(jī)械工業(yè)發(fā)展潮流。

第三篇：《世界石油工業(yè)發(fā)展史》

CHINA UNIVERSITY OF PETROLEUM

2009—2010學(xué)年《世界石油工業(yè)發(fā)展史》期末論文

李四光與中國石油工業(yè)

所在院系：地球科學(xué)學(xué)院 地質(zhì)工程系

考生姓名： XXX 學(xué) 號(hào)： XXXXXXXXXX 指導(dǎo)教師： XXX

完成日期：2010 年 5 月 4 日

李四光與中國石油工業(yè)

中國近代石油工業(yè)萌芽于十九世紀(jì)中葉，經(jīng)過了多年的艱苦歷程，直到新中國建立前夕，它的基礎(chǔ)仍然極其薄弱?；仡欉@一歷史過程，我發(fā)現(xiàn)李四光對(duì)中國石油工業(yè)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)，詳細(xì)了解李四光與中國石油工業(yè)發(fā)展的關(guān)系將有利于認(rèn)識(shí)當(dāng)代中國石油工業(yè)。

首先我們來認(rèn)識(shí)一下李四光先生，相信大家上了這么久的《世界石油工業(yè)發(fā)展史》對(duì)李四光先生肯定非常的熟悉了。李四光：（1889年10月26日－1971年4月29日），中國著名地質(zhì)學(xué)家，湖北省黃岡縣回龍山香爐灣人，蒙古族。首創(chuàng)地質(zhì)力學(xué)。中央研究院院士，中國科學(xué)院院士，地質(zhì)力學(xué)是李四光創(chuàng)立的，還發(fā)現(xiàn)了第四紀(jì)冰川，之后李四光的著名事跡也被翻拍為電影??這里就不詳細(xì)介紹了，下面還是切入主題“李四光與中國石油工業(yè)”。

我們從第一個(gè)五年計(jì)劃講起吧,1953年我國開始第一個(gè)五年計(jì)劃，但被認(rèn)為是“工業(yè)血液”的石油卻十分短缺；而當(dāng)時(shí)“中國貧油論”、“東北貧油論”的悲觀論調(diào)卻很有影響。中國走煤煉油，加工工業(yè)的路子，還是弄清楚我國有無豐富的油氣資源走開發(fā)天然石油的路子?黨中央迫切希望心中有個(gè)底，以便制定一個(gè)合理的中國能源政策。毛主席說，“要進(jìn)行建設(shè)，石油是不可缺少的，天上飛的，地下跑的，沒有石油都轉(zhuǎn)不動(dòng)啊！’朱德總司令曾當(dāng)面對(duì)康世恩說‘石油重要??！沒有油，坦克、大炮還不如打狗棍，打狗棍拿著還可以打狗，坦克、大炮沒有油就開不動(dòng)啊！”（源引自2005年4月29日科技日?qǐng)?bào) 趙文津 國土資源部 中國地質(zhì)科學(xué)院）

地質(zhì)部是1952年成立，李四光被任命為第一屆地質(zhì)部部長，后來還兼任中國科學(xué)院副院長（院長是郭沫若）及中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)第一任主席，是偉大的科學(xué)家，地質(zhì)力學(xué)的創(chuàng)始人和奠基者。當(dāng)時(shí)地質(zhì)部的任務(wù)是開展除石油以外的其他礦產(chǎn)的普查勘探，為國家建設(shè)提供礦產(chǎn)資源的保證。

1953年底毛澤東邀請(qǐng)了李四光到中南海菊香書屋，征詢他對(duì)中國石油資源前景的看法，提出咨詢建議。在座的有劉少奇、周恩來和朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人。李四光依據(jù)自己的大地構(gòu)造理論和油氣形成移聚條件的看法，明確回答中央領(lǐng)導(dǎo)同志說，中國油氣資源的蘊(yùn)藏量是豐富的，而不是什么“中國貧油論”、“東北貧油論”；并具體提出，關(guān)鍵的問題是要抓緊做好全國范圍的石油地質(zhì)勘查工作，打破偏西北一隅找油的局面，并且不是找一個(gè)而是找?guī)讉€(gè)希望大、面積廣的可能 2 含油區(qū)，作為勘探開發(fā)基地。

周總理后來在一次會(huì)議上談到當(dāng)時(shí)同李四光談話的情況時(shí)說：“地質(zhì)部長很樂觀，對(duì)我們說，石油地下蘊(yùn)藏量很大，很有希望！我們很擁護(hù)他的意見，現(xiàn)在需要做工作”。這就是說這次征詢活動(dòng)給黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人留下了我國擁有豐富油氣資源的印象。這是李四光以地質(zhì)部部長的身份向黨和政府提交的在中國找大油田的擔(dān)保書。

隨后黨中央就李四光的建議作出了兩項(xiàng)重大決定：由陳云副總理具體組織推動(dòng)進(jìn)行全國范圍內(nèi)的找油工作，改變偏于“西北一隅”（以玉門為中心）的局面；1954年底國務(wù)院下令地質(zhì)部和中國科學(xué)院參與全國找油工作，并明確規(guī)定地質(zhì)部從1955年起負(fù)責(zé)全國的石油天然氣普查工作，中國科學(xué)院負(fù)責(zé)石油天然氣的科學(xué)研究工作，燃料工業(yè)部石油管理總局擔(dān)負(fù)油氣資源的詳查與勘探開發(fā)工作。顯然這一決定就是要地質(zhì)部到第一線去兌現(xiàn)部長的承諾。

1954年3月李四光應(yīng)邀到燃料工業(yè)部石油管理總局做報(bào)告，談中國石油勘探前景。在座的有許多蘇聯(lián)的石油地質(zhì)專家，如以特拉菲穆克院士為首的蘇聯(lián)石油專家考查組和以莫謝也夫?yàn)榻M長的石油管理總局蘇聯(lián)專家組成員,這是一批在發(fā)現(xiàn)第二巴庫大油區(qū)有重大貢獻(xiàn)的杰出人物。李四光的報(bào)告是這樣開頭的“大家知道，我對(duì)大地構(gòu)造是有些特殊的看法，因此我要求專家和同志們給我一些耐心?！苯又岢鍪蜕傻臈l件，他說：“在提具體問題以前，我先提出兩點(diǎn)，這兩點(diǎn)對(duì)我們石油勘探工作的方向，是有比較重要的關(guān)系。第一是沉積條件，第二是構(gòu)造條件。這兩點(diǎn)當(dāng)然不是彼此孤立的，而是相互聯(lián)系的。為了方便起見，我把這兩點(diǎn)分開來論述”。

經(jīng)過多年的努力,地質(zhì)部和石油部門的廣大職工終于在國慶10周年前突破一個(gè)大型油氣田———大慶油田。經(jīng)過石油部門廣大職工的努力大慶油田從1976年以來27年來一直穩(wěn)產(chǎn)5×104噸，為中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

地質(zhì)部1955年1月召開了第一次石油普查工作會(huì)議，李四光致開幕詞，許杰副部長（地層古生物學(xué)家、院士）做了“關(guān)于1955年石油天然氣普查工作與任務(wù)”的報(bào)告，動(dòng)員地質(zhì)部職工努力開展全國石油普查，提供最有希望的含油區(qū)，以便為石油部門作構(gòu)造細(xì)測(cè)與打鉆確定依據(jù)。會(huì)議在研究分析了已有地質(zhì)資料的基礎(chǔ)上著重研究了8個(gè)地區(qū)情況，確定先以準(zhǔn)噶爾盆地、吐魯番盆地、柴達(dá)木盆 3 地、鄂爾多斯與六盤山、四川盆地和華北平原6個(gè)地區(qū)為重點(diǎn)，成立了5個(gè)石油普查大隊(duì),同時(shí)還決定由東北地質(zhì)局組織力量于1955年下半年開展松遼平原，中南地質(zhì)局組織力量對(duì)廣西百色盆地以及西南地質(zhì)局進(jìn)行滇中地區(qū)地質(zhì)踏勘工作。

李四光強(qiáng)調(diào)了地震勘探的重要性,為盡快提高自己的地震工作水平,地質(zhì)部1956年初組織了中匈合作地震隊(duì)(在鄂爾多斯地區(qū)工作)，并于1957年調(diào)到東北地區(qū)開展找油工作。

1956年2月地質(zhì)部召開了第二次石油普查工作會(huì)議，總結(jié)了1955年的工作，會(huì)議決定還要進(jìn)一步擴(kuò)大石油普查工作的規(guī)模，實(shí)現(xiàn)全國石油普查。決定除繼續(xù)原定的6個(gè)重點(diǎn)地區(qū)外，再新開辟6個(gè)地區(qū)工作，6個(gè)地區(qū)是：塔里木盆地、西藏黑河、貴州、華東、內(nèi)蒙古二連及海南島,再加上松遼平原。為此組成14個(gè)石油普查大隊(duì)及24個(gè)物探隊(duì)、29個(gè)淺鉆隊(duì)等等。

1956年初李四光再次指出，新華夏系是我國東部控制油氣區(qū)的主導(dǎo)構(gòu)造體系，它的沉降帶是遠(yuǎn)景的含油氣帶。

綜上所述，發(fā)現(xiàn)在中國石油工業(yè)進(jìn)程中，李四光有以下作用是肯定的，特別是對(duì)大慶油田的發(fā)展更具有決定性作用：

（1）向黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人正式闡述了中國地下有很豐富的油藏,而不是什么“中國貧油論”、“東北貧油論”；

（2）經(jīng)毛澤東主席同意，由陳云副總理具體組織推動(dòng)進(jìn)行全國范圍內(nèi)的找油工作，改變了找油工作偏于“西北一隅”的局面。

（3）國務(wù)院下令地質(zhì)部從1955年起承擔(dān)起在全國范圍內(nèi)的石油天然氣普查工作，可以說是從此地質(zhì)部才能在找油方面發(fā)揮了作用。

（4）地質(zhì)部經(jīng)過3年全國石油普查后做出決定，加強(qiáng)東部地區(qū)找油工作,并按照李四光部長關(guān)于“到新華夏構(gòu)造體系的坳陷帶找油”的指示[4]開展工作。這一坳陷帶主要部分是華北平原與東北平原，而其東則是中國的渤海、黃海和東海。地質(zhì)部調(diào)動(dòng)部屬物探局人馬，實(shí)行戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移，從華北入手（1955年），再東北（1955年開始，1956-1957年進(jìn)入高潮），再渤海（1960年成立海洋物探隊(duì)）。

（5）以綜合地球物理面積性和大剖面的方式查明平原下的深部構(gòu)造，并按李四光關(guān)于地震勘探的重要性的精神,地質(zhì)部將1956年初在鄂爾多斯組建的中匈合作地震隊(duì)，于1957年轉(zhuǎn)入到東北地區(qū)找油工作。

參考文獻(xiàn)：《20世紀(jì)上半葉的中國石油工業(yè)》（石油工業(yè)出版社 張叔巖）

《中國石油工業(yè)發(fā)展史（第二卷近代石油工業(yè)）》

《石油工業(yè)概論》（中國石化出版社 任曉娟 主編）

國學(xué)論壇（http://bbs.guoxue.com）

第四篇：世界網(wǎng)球發(fā)展史

世界網(wǎng)球發(fā)展史

雖然網(wǎng)球從一開始就有比賽的性質(zhì)存在，但是現(xiàn)代網(wǎng)球之迅速發(fā)展與廣受重視，尤其在美國，有一個(gè)關(guān)鍵因素，即1968年ILTF(ITF前身)國際草地網(wǎng)球總會(huì)(International Lawn Tennis Federation)決定開放溫布頓及其他比賽，同時(shí)給職業(yè)及業(yè)余選手參加，也因而開啟了現(xiàn)代網(wǎng)球的新紀(jì)元。

在1968年以前網(wǎng)球只能稱為業(yè)余比賽。對(duì)網(wǎng)球來說可能休閑比競(jìng)技的成份多，從1968年以后職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)得以迅速擴(kuò)展，ATP男子職業(yè)網(wǎng)球協(xié)會(huì)(Association of Tennis Professional)及USPTA美國職業(yè)網(wǎng)球教練協(xié)會(huì)(United States Professional Tennis Association)現(xiàn)今的存在就是最好的明證。

網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)最早的照片

ATP成立于1972年當(dāng)時(shí)只有43位會(huì)員，形單勢(shì)孤，如今有超過上千位會(huì)員，于世界網(wǎng)壇舉足輕重。而USPTA成立于1927年，在20世紀(jì)60年代以前會(huì)員幾乎只局限于美國東部地區(qū)，而且也無需經(jīng)過任何認(rèn)證程序，直到1969年以后會(huì)員申請(qǐng)必須通過嚴(yán)格的球技及教學(xué)測(cè)試始得入會(huì)，如今會(huì)員超過12,500人遍及全球。20世紀(jì)70年代這兩個(gè)協(xié)會(huì)也會(huì)考慮合并，但是經(jīng)過投票表決還是維持分開為兩個(gè)組織。USPTA服務(wù)職業(yè)網(wǎng)球教練為主，ATP服務(wù)職業(yè)選手。至于為何在1968年以前ATP和USPTA未能成立？為何網(wǎng)球始終只是業(yè)余運(yùn)動(dòng)直到1968年？為何隨著ATP和USPTA的成立網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)得以蓬勃發(fā)展？以下將依所能取得的資料，為網(wǎng)球的起源和歷史來做一番回顧，尤其注重在文化和經(jīng)濟(jì)的影響，至少應(yīng)可解答部分的緣由。

網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)之起源事實(shí)上已難以考據(jù)，然而大多數(shù)歷史學(xué)家都認(rèn)同。最早可追溯至十三世紀(jì)法國貴族出現(xiàn)的一種稱為 “Le Jeu de Paume”的游戲，Le Jeu de Paume 及英語The game of the palm(手掌的游戲)，是一種在室內(nèi)進(jìn)行的擊球游戲，最初是以手掌擊球但很快的就被球拍所取代。

這項(xiàng)游戲直到十七世紀(jì)初法國巴黎有了數(shù)以百計(jì)的球場(chǎng)后才逐漸普遍流行，不過由于快速的成長也造成賭博的介入。使得Le Jeu de Paume被禁止于公共場(chǎng)所，只局限于貴族。

不過經(jīng)由不斷的演進(jìn)，今天我們熟知的網(wǎng)球(Court Tennis當(dāng)時(shí)法國對(duì)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的稱呼)，Le Jeu de Paume可說是其始祖。

Court Tennis 貴族的運(yùn)動(dòng)

大概在十六世紀(jì)末期，這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)經(jīng)由法國和英國皇家的通婚而傳到了英國，而由于從十三、十四和十五世紀(jì)以來，法國皇家所代表的就是優(yōu)雅而高尚的文化，因此英國自然承襲了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。法國愛德華三世(Edward Ⅲ 1327-1377)曾在溫莎城堡(Windsor Castle)內(nèi)建了一片網(wǎng)球場(chǎng)，另外1414年法國道芬王子(Prince Dauphin)也曾以當(dāng)時(shí)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)使用的球，贈(zèng)送給亨利五世(Henry Ⅴ)當(dāng)禮物，記錄在莎士比亞戲劇“亨利五世”之中，第一幕、第二景、第261-262行：

“When we have match'd our rackets to these balls, We will in France(by God's grace)Play a set...” 法國大革命（1789年）以后Le Jeu de Paume在法國甚至貴族間逐漸被淘汰，但是在英國反而持續(xù)存在且蓬勃發(fā)展，在這個(gè)時(shí)期英國同時(shí)還有兩項(xiàng)運(yùn)用球和球拍的運(yùn)動(dòng)，即羽毛球(Badminton)和壁球(Rackets當(dāng)時(shí)對(duì)回力球運(yùn)動(dòng)的稱呼)。羽毛球起源于1873年英國西南部的海港城市格洛斯特(Gloucestershire)的村莊巴明頓(Badminton)，這也就是羽毛球英文名稱(Badminton)的由來。而壁球(Rackets)則很快便演變成如今的回力球或稱壁球(Squash)。同一時(shí)期英國盛行的運(yùn)動(dòng)，還包括槌球(Croquet)和板球(Cricket)，都是在修剪過的草地上進(jìn)行的球類運(yùn)動(dòng)。

1874年英國維多利亞女王近衛(wèi)騎兵少校溫菲爾德(Walter Clopton Wingfield)綜合了這幾項(xiàng)運(yùn)動(dòng)包括草地球場(chǎng)、球拍、球網(wǎng)、球、十五分的計(jì)分法等，發(fā)明了一項(xiàng)新的球類運(yùn)動(dòng)稱寫(Sphairistike)這個(gè)字在希臘即為玩“Play”的意思，當(dāng)時(shí)球友略稱為(Sticky)，這個(gè)字應(yīng)是從(Sphairistike)字尾而來。是什么因素導(dǎo)致溫菲爾德少校發(fā)明這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)呢? 主要是因?yàn)樗宋楹鬄榱松?jì)，利用當(dāng)時(shí)運(yùn)動(dòng)的熱潮，帶動(dòng)室外和女性參與的可能性因而發(fā)明，溫菲爾德少校親自示范、著書介紹這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，大力推廣也同時(shí)販賣所需器材。

最早期的網(wǎng)球拍

不幸的是，人們很快的發(fā)現(xiàn)溫菲爾德少校販賣的器材太貴，他們開始用其他運(yùn)動(dòng)的球網(wǎng)、球拍和球來代替。使得一時(shí)之間，比賽的規(guī)則莫衷一是，在發(fā)展過程中也造成了一些困擾。不過這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)依然廣受歡迎，人口急速增加，威脅到了英國最受尊崇的運(yùn)動(dòng)——板球，因?yàn)榘迩虻牟莸厍驁?chǎng)最適合從事這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，球友們不止拼用板球術(shù)語，甚至穿著傳統(tǒng)板球純白法蘭絨服裝。

早期的網(wǎng)球服裝

1875年瑪利雷玻板球俱樂部(Marylebone Cricket Club)，簡(jiǎn)稱MCC，英國國家運(yùn)動(dòng)主管機(jī)關(guān)，警覺到這項(xiàng)新興運(yùn)動(dòng)人口的快速成長，企圖在其末真正威脅到尊崇的板球運(yùn)動(dòng)前而將其掌控。不過在溫菲爾德少校堅(jiān)持其網(wǎng)球之父的成見下，抵制瑪利雷玻板球俱樂部的進(jìn)展，直到MCC取得AECC全英槌球俱樂部(All England Croquet Club)的支持，在財(cái)務(wù)的壓力下(與溫菲爾德少校發(fā)明Sphairistike時(shí)的情況相同)全英槌球俱樂部于1868年在英國倫敦近郊，如今著名的溫布頓(Wimbledon)籌設(shè)網(wǎng)球場(chǎng)，以確立其主導(dǎo)的地位。紐約人報(bào)(The New Yorker)于1973年10月8日會(huì)報(bào)導(dǎo)：

“商業(yè)上，槌球曰漸式微已逐漸讓俱樂部失望，所以在七十年代中期，全英槌球俱樂部試驗(yàn)性質(zhì)的在俱樂部一角設(shè)立一座網(wǎng)球場(chǎng)，結(jié)果從早到晚擠滿了人潮，很明顯的網(wǎng)球場(chǎng)可以賺大錢。在相同的財(cái)務(wù)窘境情況下瑪利雷玻板球俱樂部和全英槌球俱樂部很快的發(fā)覺必須挑戰(zhàn)溫菲爾德少校的專利權(quán)，尤其這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的規(guī)則太亂，而且有越演越烈之勢(shì)……”

其實(shí)溫菲爾德少校原本可以保留其創(chuàng)始的地位，只要他不那么固執(zhí)，堅(jiān)持其獨(dú)特類似沙漏計(jì)時(shí)器葫蘆形狀的球場(chǎng)和十五分的計(jì)分制，由于他的固執(zhí)和不切實(shí)際的性格，使得瑪利雷玻板球俱樂部和全英槌球俱樂部只有將網(wǎng)球運(yùn)動(dòng) “偷”走了。

為了確保財(cái)務(wù)上的成功，全英槌球俱樂部決定于1877年主辦比賽，由瓊斯(Henry Jones)擔(dān)任裁判長，訂定新的規(guī)則，改采Court Tennis “0-15-30-40”的計(jì)分制，降低球網(wǎng)的高度，同時(shí)將溫菲爾德少校沙漏形狀的球場(chǎng)改為如今長方形的球場(chǎng)，也奠定了現(xiàn)代網(wǎng)球規(guī)則的基礎(chǔ)。第一屆溫布頓于1877年7月19日舉行，有22位男子選手參加，在現(xiàn)場(chǎng)200位觀眾的見證之下，由一位壁球(Rackets)選手高爾(Spencer W.Gore)贏得冠軍。

溫菲爾德少校時(shí)期葫蘆形狀的球場(chǎng)

原本掌控溫布頓的全英槌球暨草地網(wǎng)球俱樂部(All England Croquet & Lawn Tennis Club)，受到主辦國際比賽的利誘。旋即去掉 “槌球暨草地”而改為AEC全英俱樂部(All England Club)，目的無非希望鞏固其主宰整個(gè)英國，甚至全世界網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的地位，時(shí)至今日已超過一百年。一旦全英俱樂部藉由比賽控制網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)，比賽規(guī)則和網(wǎng)球場(chǎng)形狀大小就很難再更改。

最早期的溫布頓大賽現(xiàn)場(chǎng)

而溫布頓大賽也早已深植選手和球迷心中。不但是全世界最早也是最重要的網(wǎng)球大賽。每年英國網(wǎng)球協(xié)會(huì)都會(huì)收到豐厚的溫布頓大賽部分盈余，也因此英國網(wǎng)球協(xié)會(huì)極力保護(hù)溫布頓大賽的地位，同時(shí)利用這些錢來推展英國的業(yè)余網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)。其他網(wǎng)球風(fēng)行的國家大都情況類似，所有協(xié)會(huì)組織、工作人員都是業(yè)余、志愿義工，隨著網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)興盛，這些人員的參與逐漸掌握權(quán)力與津貼補(bǔ)助，所以ILTF及其他國家網(wǎng)球協(xié)會(huì)無不積極的維護(hù)業(yè)余網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)之架構(gòu)。

在二十世紀(jì)，只有USLTA(USTA前身)美國草地網(wǎng)球協(xié)會(huì)(United States Lawn Tennis Association)，曾經(jīng)提供選手住宿，嘗試推動(dòng)網(wǎng)球職業(yè)化。1881年堪稱美國網(wǎng)球之父的懷特博士(James Dwight)籌劃了第一屆美國國家網(wǎng)球賽，地點(diǎn)在新港羅德島(Newport,Rhode Island)，至此美國網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的發(fā)展已逐漸追上英國。不過美國公開賽曾遷移了幾次，包括1915年遷至紐約林山(Forest Hill，1921-1923年于德國城板球俱樂部(Germantown Chicket Club)，直到1978年才遷至目前所在地紐約市光輝草坪(Flushing Meadows)美國國家網(wǎng)球中心所在，期間場(chǎng)地性質(zhì)也有所不同，1976年由草地球場(chǎng)改為紅土球場(chǎng)，1978年以后改為硬地球場(chǎng)。

從溫菲爾德少校的發(fā)明，逐漸的推展受到喜愛，到英國和美國的迅速成長，及1968年網(wǎng)球的開放職業(yè)選手參加，在此之前有許多的基礎(chǔ)工作必須完成，才有革命成功的機(jī)會(huì)。第一步是，美國哈佛大學(xué)學(xué)生戴維斯(Deight Davis)于1900年捐贈(zèng)戴維斯杯獎(jiǎng)杯并舉辦了第一次國與國之間的團(tuán)體賽，第一屆只有英國和美國參加，但如今幾乎全世界所有推展網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的國家都參加。

法國四劍客

諷刺的是，戴維斯杯早期是由法國四劍客柯雀(Henri Cocher)、農(nóng)格斯(Rene Lacoste)、布魯克能(Jacques Bru-gnon)和玻羅查(Jean Borotra)所雄霸(1927至1932年)，這項(xiàng)成績甚至可能是空前絕后，也深深影響并引領(lǐng)當(dāng)時(shí)的網(wǎng)球風(fēng)潮。

此時(shí)職業(yè)網(wǎng)球的觀念也正逐漸萌芽，首先是派爾(C.C.“Cash & Carry” PyIe)，他曾和最偉大的美式足球選手之一格蘭基(Red Grange)簽下職業(yè)約，為他組織一支球隊(duì)，旋風(fēng)式的巡回挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)所有的職業(yè)足球隊(duì)得到極大的成功，使得兩人名利雙收。隨后派爾與八年之間未曾輸過一場(chǎng)業(yè)余比賽的法國網(wǎng)球女明星蘭格倫(Suzanne Lenglen)簽約，由她對(duì)抗美國選手布蘿妮(Mary K.Browne)加上男子選手金汐(Howard Kinsey)與理察斯(Vinnie Richards)的比賽來吸引男性觀眾，于1926年間展開兩年旋風(fēng)式的職業(yè)網(wǎng)球巡回比賽，盡管當(dāng)時(shí)還有很多商業(yè)性活動(dòng)包括香水、服裝配合展售，甚至蘭葛倫以戲服登場(chǎng)，但是并沒有先前職業(yè)足球賽的轟動(dòng)，一身疲憊的蘭格倫黯然回到法國。

法國網(wǎng)球女明星 蘭格倫

不像美式足球在美國隨處可見大型足球場(chǎng)，和廣大的支持球迷，網(wǎng)球在當(dāng)時(shí)除了美國東北部少數(shù)私人貴族俱樂部以外，根本沒有大型網(wǎng)球場(chǎng)，加上俱樂部當(dāng)局和美國草地網(wǎng)球協(xié)會(huì)擔(dān)心職業(yè)網(wǎng)球的成功會(huì)削減了他們的勢(shì)力，因此百般阻撓，一切以全英俱樂部馬首是瞻。盡管如此業(yè)余冠軍選手還是相繼轉(zhuǎn)為職業(yè)選手，以獎(jiǎng)杯換取職業(yè)獎(jiǎng)金，包括提爾頓(Bill Tilden)、威斯(Ellsworth Vines)、派瑞(Fred Perry)、布吉(Don Budge)、瑞格(Bobby Riggs)、克拉瑪(Jack Kramer)、岡薩雷斯(PanchoGonzales)等。20世紀(jì)70年代間職業(yè)網(wǎng)球從美國開始，利用高中體育館空閑時(shí)間，以可拆卸的網(wǎng)球場(chǎng)表層運(yùn)送，一個(gè)城市接一個(gè)城市的比賽。這些職業(yè)網(wǎng)球先鋒，像巡回演說一樣將職業(yè)網(wǎng)球介紹并教育大眾，從美國中部到網(wǎng)球盛行的東部沿岸地區(qū)，可算得到了初步的成功。提爾頓是第一位由業(yè)余冠軍轉(zhuǎn)入職業(yè)的男子選手，在1920年代他所向無敵，直到法國四劍客于1927年自他帶領(lǐng)的美國隊(duì)手中奪下戴維斯杯為止，提爾頓于1930年轉(zhuǎn)入職業(yè)，盡管有蘭葛倫的前車之鑒，提爾頓于1932年依然展開他的巡回表演賽，對(duì)手為捷克選手克賽魯斯(Karel Koseluth)成果依然不甚理想，提爾頓離開業(yè)余比賽未幾，來自加州的威斯(Ellsworth Vines)像流星般竄起，并迅速取而代之，旋即于1933年轉(zhuǎn)入職業(yè)挑戰(zhàn)提爾頓。并說服提爾頓加入哈理斯(Jack Harris)的推展計(jì)劃。

第一位職業(yè)男子選手 提爾頓

1934年威斯擊敗提爾頓取得職業(yè)冠軍，隨后哈理斯簽下剛連續(xù)贏得三屆溫布頓冠軍的派瑞(Fred Perry)挑戰(zhàn)威斯。而史上第一位贏得大滿貫(溫布頓、美國、法國、澳洲、四大賽冠軍，同年1935年他也帶領(lǐng)美國隊(duì)贏得戴維斯杯冠軍)的選手布吉(Don Budge)也于此時(shí)段挑戰(zhàn)職業(yè)冠軍王座。隨后第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，除了美國其他溫布頓、法國、澳洲公開賽均停辦了五、六年，戰(zhàn)爭(zhēng)期間網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)持續(xù)存在，只是均局限于慈善義賽，布古對(duì)抗克拉瑪為戰(zhàn)爭(zhēng)公債和紅十字會(huì)于麥迪遜廣場(chǎng)舉辦的義賽，造成極大的轟動(dòng)和空前熱潮，也預(yù)告了網(wǎng)球的開放終將到來。

史上第一位贏得大滿貫的選手 布吉

戰(zhàn)后網(wǎng)球的推展責(zé)任由哈理斯隨后瑞格(Bobby Riggs)再傳到克拉瑪(Jack Kramer)手上，克拉瑪在網(wǎng)球歷史學(xué)家眼里戰(zhàn)績足以與提爾頓相提并論，而他在網(wǎng)球的推展和領(lǐng)導(dǎo)上更有其不可抹滅的功勞，在克拉瑪?shù)膸ьI(lǐng)下職業(yè)網(wǎng)球從以往一對(duì)一的表演賽，逐漸演進(jìn)到正式的比賽模式。

1951年起澳洲選手逐漸嶄露頭角，百先是賽德門(Frank Sedgman)登上美國公開賽冠軍，也開啟了之后近二十年的澳洲網(wǎng)球王朝，澳洲戴維斯杯代表隊(duì)由霍普曼(Harry Hopman)領(lǐng)軍，從賽德門開始接著兩位天才小子胡德(Lew Hoad)和羅斯維爾(Ken Rosewall)、菲哲爾(Neale Fraster)、艾默生(Roy Emerson)隨后是史特羅(Fred Strolle)、拉沃爾(Rod Laver)曾囊括兩次大滿貫1962年和1969年、紐康比(JohnNewcombe)而由羅屈(Tony Roche)接下最后一棒。

不過澳洲選手起初都熱衷于業(yè)余比賽，經(jīng)由克拉瑪?shù)拇┽樢€，岡薩雷斯轉(zhuǎn)入職業(yè)(隨后更接續(xù)他的推展工作)。崔伯(TonyTrabert)于1956年、羅斯維爾于1957年、胡德于1958年也相繼轉(zhuǎn)入。在美國和澳洲選手贏得溫布頓、美國公開賽或戴維斯杯后克拉瑪持續(xù)鼓吹轉(zhuǎn)入職業(yè)，至此職業(yè)網(wǎng)球已有了足夠的選手以舉辦小型比賽或循環(huán)賽。1967年溫布頓決賽紐康比輕取西德選手班格(Wilhelm Bunger)的兩個(gè)月后，克拉瑪在溫布頓舉辦頂尖八強(qiáng)職業(yè)網(wǎng)球賽，比賽精彩觀眾天天爆滿，經(jīng)過四十年的后臺(tái)表演，職業(yè)網(wǎng)球總算要登上中央舞臺(tái)。

戴維斯杯的澳洲王朝(左起)賽德門、霍普曼、胡德、拉沃爾、菲哲爾

然而為何職業(yè)網(wǎng)球必須等到1968年？為何職業(yè)網(wǎng)球在1926年未能風(fēng)行和被接受呢？也許這些年就是要讓哈里斯、瑞格和克拉瑪用來教有美國和全世界，讓他們了解職業(yè)網(wǎng)球的精彩刺激，或者在等待1950年末期和1960年閃亮球星的成熟，也讓克拉瑪藉由職業(yè)網(wǎng)球巡回賽對(duì)業(yè)余網(wǎng)球界施壓，讓他們了解時(shí)勢(shì)所趨必須順應(yīng)潮流。另外有三個(gè)因素是1926年派爾與蘭格倫簽約時(shí)所不具備，而在1960年是可以解決的，這三個(gè)因素就是電視、體育館和決勝局制(Tie-Breaker)。

電視開始轉(zhuǎn)播網(wǎng)球，才能開拓網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的商業(yè)利益，同時(shí)像美式足球一樣吸引廣大的群眾，這是1920年代派爾所無法取得，但如今德州佬百萬富豪漢特(Lamar Hunt)卻得以依照派爾當(dāng)初的模式成功之關(guān)鍵。起初韓特是以數(shù)百萬美元的石油事業(yè)作為資本，成立AFL美國足球聯(lián)盟(American Football League)來與當(dāng)時(shí)的NFL國家足球聯(lián)盟(National Football League)對(duì)抗，盡管起初虧損累累。但韓特的聯(lián)盟終究取得與國家足球聯(lián)盟平起平坐的地位，最后得以結(jié)合并共同分享職業(yè)美式足球所帶來的豐厚利潤，與從前的派爾一樣，韓特覺得沒有道理同樣的計(jì)劃，美式足球能而網(wǎng)球不能。

因此韓特用自己的名字舉辦了WCT世界網(wǎng)球冠軍賽(Lamar Hunt World Championship Tennis)，當(dāng)初1920年派爾所無法取得的電視轉(zhuǎn)播和體育場(chǎng)館因?yàn)橐?0年代科技的進(jìn)步，發(fā)明了網(wǎng)球人造場(chǎng)地，可以輕易的架設(shè)在美國隨處可見的多功能室內(nèi)體育館。以及電視提供轉(zhuǎn)播吸引無數(shù)群眾觀賞新興的職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)。但是還有一項(xiàng)困難，盡管網(wǎng)球比賽緊張刺激，然而其計(jì)分系統(tǒng)使得比賽時(shí)間很難掌握，一場(chǎng)比賽可能一拖再拖，這是電視轉(zhuǎn)播所無法容許，因此必須設(shè)計(jì)發(fā)明一種新的計(jì)分方式，使得比賽時(shí)間較能掌控，于是誕生了搶七局制(Tie Breaker)，即當(dāng)每一盤局?jǐn)?shù)到達(dá)六平時(shí)，只打特殊的一局決定勝負(fù)。而不再永無止境的打下去(以往規(guī)定需要領(lǐng)先對(duì)手兩局，才能算贏得該盤)。

決勝局為1960年代后期由艾倫(Jimmy Van Alen)所發(fā)明，盡管他不屈不撓的介紹和鼓吹決勝局制的觀念，但是經(jīng)過幾年的努力，還是受到ILTF和USLTA的百般阻撓，在業(yè)余當(dāng)局的心裡只知道保持網(wǎng)球的原貌，并不理會(huì)韓特的認(rèn)知，即由規(guī)則的修改，利用大眾傳播加速推展網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)。諷刺的是，由ILTF和USLTA的堅(jiān)持，使他們失去了當(dāng)初從溫菲爾德少校處“偷”來的控制權(quán)，果真因果循環(huán)? 20世紀(jì)60年代后期原本只有少數(shù)選手偶爾跳槽，但在韓特投入職業(yè)網(wǎng)球賽以后，一批批選手由業(yè)余投向職業(yè)，溫布頓由于擔(dān)心因太多頂尖選手缺席，影響其最重要賽事的地位，1968年全英俱樂部聯(lián)合USLTA迫使ILTF開放網(wǎng)球比賽，讓業(yè)余和職業(yè)選手同場(chǎng)競(jìng)技，事實(shí)上，他們也已別無選擇。

網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)為早期法國的貴族運(yùn)動(dòng)1971年韓特主辦總獎(jiǎng)?lì)~一百萬美元的二十一場(chǎng)職業(yè)巡回(WCT)，與業(yè)余工作人員義工相比。職業(yè)使許多選手的素質(zhì)也大為提升。然而一些國家發(fā)現(xiàn)他們培養(yǎng)的選手往往寧可參加WCT所主辦的比賽，卻不參加本國的比賽，可是由于單一國家無法與WCT抗衡，因此聯(lián)合起來。以ILTF的力量企圖掌控選手，包括禁止選手參加ILTF的比賽。自此選手感受到必須聯(lián)合起來，發(fā)出自己的聲音以爭(zhēng)取自己的權(quán)益。20世紀(jì)70年代初期，網(wǎng)球歷史上更代表選手的第一個(gè)組織，ATP男子職業(yè)網(wǎng)球協(xié)會(huì)(Association of Tennis Professionals)終于誕生。

ATP的成立，使得多年來選手的夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)，以及遭遇的挫折得以獲得解決，他們共同的心聲，發(fā)出自己的聲音。以往的比賽控制在各國網(wǎng)球協(xié)會(huì)，而ILTA枉顧選手的權(quán)益，選手淪為工具，因此他們必須團(tuán)結(jié)起來，以創(chuàng)造出更好的比賽環(huán)境。

盡管網(wǎng)球已經(jīng)開放，但選手還是很難有效的組織起來，直到1972年九月一日，當(dāng)杜戴爾(Cliff Drysdale)、阿瑟阿什(Althur Ashe)、夏飛(Ismail E.Shafei)、史密斯(Stan Smith)、卡斯(Mark Cox)、皮里克(Nikki Pilic)、麥耐斯(Jim McManuse)、拉費(fèi)爾(Ray Ruffels)、古梅諾(Andres Gimeno)在林山球場(chǎng)休息室坐在一塊討論，并在戴爾(Donald Dell)、克萊喜(Frank Craighill)和布理納(Bob Briner)的領(lǐng)導(dǎo)下，奠下ATP的草創(chuàng)，1972年九月三日于著名的林山球場(chǎng)在四十三位選手出席下，召開第一次會(huì)議。全體無異議通過ATP準(zhǔn)則，并選出十三位理事，由杜戴爾(cliff Drysdale)擔(dān)任第一任理事長，當(dāng)時(shí)訂定的ATP準(zhǔn)則內(nèi)容如下：

1、推展和保護(hù)所有職業(yè)網(wǎng)球選手和共同樂趣。

2、聯(lián)合所有職業(yè)網(wǎng)球選手（包括職業(yè)網(wǎng)球教練）在單一協(xié)會(huì)之下，維持其代表性，統(tǒng)一組織、研商、認(rèn)可和執(zhí)行影響其會(huì)員權(quán)益之相關(guān)活動(dòng)。

3、促進(jìn)并加強(qiáng)頒布公平而合理之規(guī)則，以規(guī)范之運(yùn)動(dòng)。

4、積極爭(zhēng)取改善比賽和工作的環(huán)境，有效管理并糾正不當(dāng)?shù)臑E權(quán)，保護(hù)會(huì)員之事業(yè)，即職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的職業(yè)網(wǎng)球選手，免于受到不公平或不合法規(guī)定之影響。

5、積極爭(zhēng)取職業(yè)網(wǎng)球賽獎(jiǎng)金之提升與合理之分配。

6、訂定職業(yè)網(wǎng)球倫理道德標(biāo)準(zhǔn)，以規(guī)范會(huì)員彼此以及公眾之關(guān)系。

7、促進(jìn)會(huì)員彼此的了解合作，包括相關(guān)個(gè)人組織、直接或間接牽涉到網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)之推展者。

8、制訂方案增進(jìn)協(xié)會(huì)及會(huì)員之利益。

9、提供有關(guān)會(huì)員共同關(guān)心之事件的可靠資訊。

10、協(xié)助會(huì)員之工作輔導(dǎo)。

11、在理事會(huì)通過的情況下，主動(dòng)提供會(huì)員或家屬所需的資助。

12、對(duì)于協(xié)會(huì)目標(biāo)相同或類似的組織提供協(xié)助或合作。

13、提供所有職業(yè)網(wǎng)球選手一個(gè)組織，以致力于推展和提升網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)。有鑒于多年來對(duì)職業(yè)網(wǎng)球的影響和貢獻(xiàn)，會(huì)中推舉克拉瑪為首屆執(zhí)行理事，隨后克拉瑪立即在洛杉磯和巴黎設(shè)立辦公室。經(jīng)過了近一百年的浮沉，網(wǎng)球選手總算在比賽中有了自己的發(fā)言權(quán)。

然而在ATP設(shè)立不到一年間，這個(gè)由選手新成立的組織就受到ILTF的挑戰(zhàn)。在1973年初，一位南斯拉夫頂尖選手皮里克(Nikki Pilic)因?yàn)榫芙^代表國家參加戴維斯杯而被停賽，盡管真正的原因無法確認(rèn)，但I(xiàn)LTF當(dāng)局支持南斯拉夫網(wǎng)協(xié)的決定，并將停賽處分巧妙的安排自溫布頓大賽開始執(zhí)行，ILTF和溫布頓當(dāng)局認(rèn)為皮里克的缺席對(duì)比賽不會(huì)造成影響，ATP的頂尖選手應(yīng)該不會(huì)犧牲參加最具聲望的溫布頓大賽，只為了力挺一個(gè)小角色和維護(hù)一點(diǎn)小原則，孰料ATP經(jīng)過合法行動(dòng)和商議無效(ILTF和溫布頓當(dāng)局依然拒絕皮里克的參賽)，ATP八十一位會(huì)員中的七十九位選手罷賽，ATP罷了溫布頓大賽。

事件越演越烈，已不單單只是皮里克事件的因素，ATP認(rèn)識(shí)到各國網(wǎng)協(xié)和比賽當(dāng)局有絕對(duì)的權(quán)力操控選手，這是他們所不能接受。盡管退出溫布頓大賽對(duì)選手個(gè)人是很大的犧牲，但是他們的一致行動(dòng)也造成了極大的壓力，表達(dá)出他們的訴求，他們是成功的，經(jīng)過了溫布頓罷賽事件，ILTF和比賽當(dāng)局也感受到選手團(tuán)結(jié)的力量，于是ATP、ILTF和比賽當(dāng)局共同提出改進(jìn)和調(diào)整職業(yè)網(wǎng)球比賽的管理結(jié)構(gòu)方案，其結(jié)果是MIPTC男子國際職業(yè)網(wǎng)球協(xié)調(diào)會(huì)(Men's International Professional Tennis Council)的設(shè)立，包括ATP、ILTF和比賽當(dāng)局各派三位代表組成九人小組，掌控全世界所有職業(yè)賽的賽程安排、比賽認(rèn)可及ILTF相關(guān)規(guī)定的審核。

美國公開賽兩屆冠軍選手 史密斯

ATP的三位代表由選手直接選舉產(chǎn)生，每位排名一百五十名內(nèi)的選手都有選舉和被選舉權(quán)，當(dāng)時(shí)選出的代表是戴維斯(Mike Davies)、摩爾(Ray Moore)和史密斯(Stan Smith)。經(jīng)由他們的代表進(jìn)入MIPTC，ATP可以直接參與網(wǎng)球規(guī)則的訂定爭(zhēng)取到職業(yè)選手應(yīng)有的權(quán)利和美國公開賽兩屆冠軍選手尊榮。MTPTC也持續(xù)的修訂職業(yè)網(wǎng)球比賽規(guī)程，由克拉瑪所設(shè)計(jì)的巡回比賽(Grand Prix)于是誕生，包含全世界三十個(gè)國家串聯(lián)八十七場(chǎng)賽事，由富豪沃爾沃(Volvo)汽車公司贊助，選手在各項(xiàng)比賽中爭(zhēng)取積分，每年年終在紐約麥迪遜花園廣場(chǎng)舉辦總決賽，由積分最高的十二位選手參加，贏取巨額獎(jiǎng)金。

與選手關(guān)系最密切的不外乎積分排名問題，1974年ATP電腦排名系統(tǒng)正式啟用，透過一種復(fù)雜但絕對(duì)公平的方法使選手的積分、排名都有了依據(jù)，確保參賽資格和種子順序，依照選手全年的成績分別排訂單打和雙打的排名。一個(gè)由ATP會(huì)員組成的特別委員會(huì)、經(jīng)過ATP理事會(huì)認(rèn)可，專司ATP電腦排名系統(tǒng)政策之修訂的部門成立。至此，選手可以實(shí)際參與影響他們生計(jì)的規(guī)則修訂工作，而非只是受推廣者或比賽當(dāng)局?jǐn)[布。

電腦排名系統(tǒng)啟用不久，布里納(Bob Brinier)接續(xù)克拉瑪擔(dān)任ATP執(zhí)行理事(1975-1980年)，而阿什接任ATP理事長(1974-1976年)，其間發(fā)行ATP自己的刊物ITW國際網(wǎng)球周刊(International Tennis Weekly)，并在所有比賽中派遣監(jiān)督(Supervisor)代表MIPTC，以確定網(wǎng)球規(guī)則的被正確解讀以及選手行為準(zhǔn)則(Code of Conduct)的貫徹執(zhí)行與公平性。

四大公開賽第一位黑人選手 阿什

ATP從1972年草創(chuàng)的43位會(huì)員，到如今已成長超過上千位會(huì)員，選手世界排名在200名以內(nèi)符合一級(jí)(Division I)會(huì)員，年繳會(huì)費(fèi)750美元；選手世界排名在201名至500名符合二級(jí)(Division II)會(huì)員，年繳會(huì)費(fèi)250美元。如今的職業(yè)網(wǎng)球選手享受高額獎(jiǎng)金及其他優(yōu)越待遇，均是歷年來累積的成果，其中居功至偉的無疑就是克拉瑪，除了本身在網(wǎng)球的傲人成績以外，在ATP執(zhí)行理事任期內(nèi)成功的扮演推廣者的角色，推動(dòng)并架構(gòu)了職業(yè)網(wǎng)球巡回賽，提升職業(yè)網(wǎng)球選手的地位，奠定網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)卓越的成果。

職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)于今日升為兩大支柱，即職業(yè)網(wǎng)球選手和職業(yè)網(wǎng)球教練，就如同職業(yè)網(wǎng)球選手必須比賽來活躍職業(yè)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)，職業(yè)網(wǎng)球教練在同時(shí)也必須致力于讓比賽水準(zhǔn)持續(xù)提升，今日職業(yè)網(wǎng)球選手和職業(yè)網(wǎng)球教練有明顯的分界點(diǎn)，盡管當(dāng)初ATP準(zhǔn)則中明訂 “聯(lián)合所有職業(yè)網(wǎng)球選手(包括職業(yè)網(wǎng)球教練)在單一協(xié)會(huì)之下”。但是在20世紀(jì)60年代以前，幾乎所有頂尖職業(yè)網(wǎng)球選手多多少少都必須經(jīng)營俱樂部或擔(dān)任教練以支付其比賽經(jīng)費(fèi)，包括克拉瑪其間也曾加入職業(yè)網(wǎng)球教練協(xié)會(huì)，其他還有拉沃爾、艾默生、史特羅等等。

盡管今日還有許多其他網(wǎng)球教練協(xié)會(huì)組織，例如：USPTR(Dennis Van Dyer Mere Register of Tennis Professions)，但最大、最具歷史也是唯一需要經(jīng)過兩天嚴(yán)格考試才能取得會(huì)員資格的只有USPTA(它也是全世界認(rèn)可的)，與ATP的分級(jí)制度相同，USPTA依照考試的成績也區(qū)分為三級(jí)(Professional I、II、III)，未能通過考試者則無法取得會(huì)員資格，1968年網(wǎng)球爆炸性的開放影響USPTA的組織大小和范圍，與ATP之相較有過之而無不及。網(wǎng)球大約在1874年引進(jìn)美國，但一直到第一次世界大戰(zhàn)以后才普遍風(fēng)行，也才開始有網(wǎng)球教練的存在。而且大多數(shù)只局限于東部沿岸地區(qū)。

隨著派爾百次職業(yè)巡回表演賽的結(jié)束，兩位參與的男子選手金汐(Howard Kinsey)與理察斯(Winnie Richards)，在美國紐約斯伯丁(Spalding)運(yùn)動(dòng)大樓與一些著名的網(wǎng)球教練會(huì)商，討論成立一個(gè)國家組織來協(xié)助教練和提升參與網(wǎng)球人士的興趣。參與當(dāng)天1927年九月二十三日會(huì)議的成員除了金汐與理察斯以外，還包括斯伯丁代表著名網(wǎng)球工作者理查斯(Van Richards)、林山西域網(wǎng)球俱樂部(Westside tennis club)總教練奧卡特(George Agutter)、麻州波士頓長木鄉(xiāng)村俱樂部(Longwood country club)總教練克洛克(Willlam J Croker、雷德(Jamnes Rrid)、蓋岱爾(Henry A.Geidel)、博恩斯(Jamles Burns，Sr)、豪克倫(Ed Faulkner)、海斯頓(Paul Heston)、金賽納(Walter Kin-sella)、拉佛格(Frank Lafforgue)，麥尼爾(Harry A.McNeil)、史諾葛斯(Harvey Snodgrass)和伍德(Charles M.Wood)等。

由于那次會(huì)議和隨后的幾次相關(guān)會(huì)議，這個(gè)團(tuán)體選出了奧卡特(George Abutter)擔(dān)任理事長，麥尼爾(Harry A m McNeil)擔(dān)任財(cái)務(wù)秘書，以美國(PLTA)用職業(yè)教練草地網(wǎng)球協(xié)會(huì)(Professional Lawn Tennis Association the US)為名，對(duì)所有的網(wǎng)球教練發(fā)布以下聲明：

“過去的一段時(shí)間內(nèi)。職業(yè)網(wǎng)球教練有一種很強(qiáng)烈的感覺，覺得需要一個(gè)組織來保護(hù)和推廣他們的興趣，并協(xié)助他們?cè)诰W(wǎng)球界得到適當(dāng)?shù)亩ㄎ弧＞旁露盏囊淮螘?huì)議中決定成立一個(gè)協(xié)會(huì)，該次會(huì)議和以后的幾次相關(guān)會(huì)議同意訂定以下規(guī)定，入會(huì)費(fèi)，為所有新會(huì)員十美元，年費(fèi)為五美元”，如今協(xié)會(huì)成立，經(jīng)選舉已正式通過產(chǎn)生一執(zhí)行委員會(huì)，此執(zhí)行委員會(huì)決議只要認(rèn)同接受規(guī)范之所有職業(yè)網(wǎng)球教練，都?xì)g迎加入成為會(huì)員。

克拉瑪史上唯一囊括二次大滿貫的拉沃爾

此項(xiàng)聲明得到網(wǎng)球教練熱烈的回響，使得USTA美國網(wǎng)球協(xié)會(huì)了解到這個(gè)新團(tuán)體存在的必要性，旋即，于1928牛二月十一日的年會(huì)中通過一項(xiàng)正式?jīng)Q議，說明這項(xiàng)會(huì)員組織值得鼓勵(lì)并將協(xié)助及促進(jìn)其成長，因而PLTA能迅速日益茁壯。奧卡特(George Acuter)擔(dān)任第一任理事長后，繼任者依序?yàn)楹揽藗?Ed Faulkner)、蓋岱爾(Henry A.Guided)、普瑞里(James Pressley)和伍德(Charles M.Wood)任期至1946年。PLTA最初的年代每年召開年會(huì)，并主辦職業(yè)選手才能參加的比賽，曾贏得USPLTA主辦大賽的冠軍選手包括:理察斯、提爾頓、威斯、派瑞、布吉、克拉瑪、瑞格和沙古拉(Ponchos Segura)等。

雖然PLTA在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以前，幾乎只局限于美國東部地區(qū)，但1946年瑞埋察(Frank J.Rericha)當(dāng)選理事長后，指任米勒(Roy Miller)擔(dān)任執(zhí)行秘書帶領(lǐng)PLTA合法公司化并采用美國草地網(wǎng)球雜誌(American Lawn Tennis Magazine)為協(xié)會(huì)的正式刊物，開始為會(huì)員提供職業(yè)介紹服務(wù)，每年召開兩次會(huì)議，同時(shí)在全美國各區(qū)成立地區(qū)組織，兩年之內(nèi)會(huì)員急速增加，有超過兩百位的國家頂尖教練加入會(huì)員，包括:貝茲(Pau1ine Betz)、庫克夫人(Sarah Palfrey Cooke)、端格和克拉瑪?shù)取Ｔ诮酉聛淼膸啄陼?huì)具有所變動(dòng)但持續(xù)成長。一個(gè)俱樂部與職業(yè)網(wǎng)球教練間的標(biāo)準(zhǔn)合約書于此時(shí)誕生，PLTA并拍了三部電影，甚至有了協(xié)會(huì)的會(huì)歌 “我現(xiàn)在在PLTA”(I'm in PLTA,now)1957年由于協(xié)曾名稱改為USPLTA會(huì)歌也無法再使用，1960年代初期在理事長陸夫勒(William C.Lufler)的指示下，開始建立嚴(yán)格的入會(huì)標(biāo)準(zhǔn)。陸夫勒很關(guān)心與教練間的互動(dòng)，他巡訪全國力勸職業(yè)網(wǎng)球教練人會(huì)，盡管人會(huì)標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格但會(huì)員人數(shù)激增，隨后成立八個(gè)全國分區(qū)組織。總計(jì)會(huì)員已超過550位。

為了配合USPLTA的工作，陸夫勒籌劃設(shè)立美國職業(yè)網(wǎng)球教練資料登錄(U.S.Profession Tennis Registry)，記錄所有的網(wǎng)球組織團(tuán)體和認(rèn)可的職業(yè)網(wǎng)球教練(無論是否為USPLTA會(huì)員)，并安排將它登錄在1965年的USPLTA年鑒，盡管陸夫勒有無私的胸襟，但這項(xiàng)登錄工作最后還是無法接續(xù)。在巴納比(Jack Barnaby)擔(dān)任理事長任內(nèi)(1969和1970年)訂定了專業(yè)綜合測(cè)驗(yàn)包括筆試和球技測(cè)試。縱使他同時(shí)擔(dān)任哈佛大學(xué)網(wǎng)球和壁球教練，不過在圣地牙哥長大的肯貝爾(Jack Cmpbell)協(xié)助下，實(shí)現(xiàn)了陸夫勒真正全國性組織的目標(biāo)。開發(fā)了美國遠(yuǎn)西地區(qū)包括加州、德州、中部山區(qū)、密蘇里峽谷和西南地區(qū)，之后加上北加州、太平洋西北部和夏威夷，設(shè)立遍佈美國十八個(gè)地理分區(qū)組織。

在穆爾(Dave Muir)擔(dān)任理事長任內(nèi)(1971至1972年)USPLTA去掉L變成USPTA。1974年當(dāng)會(huì)員人數(shù)超過1000位時(shí)USPTA聘請(qǐng)了第一位全職執(zhí)行理事玻威特(Ray Bovett)，并在德州休士頓設(shè)立全國辦公室。一年內(nèi)玻威特因心臟病過逝，但他的繼任包括泰姆(Bill Tym)、弗力爾(MichaeI Fryer)、海克勒(Tim Heckler)在他的基礎(chǔ)下持續(xù)架構(gòu)USPTA。

在玻威特設(shè)立全國辦公室起的十年內(nèi)USPTA會(huì)員從1000增加到4000位。其間曾有五年的時(shí)間，總部設(shè)在佛羅里達(dá)殖民地海灘網(wǎng)球渡假中心(ColonyBeach & tennis Resort)。1983年遷移至佛羅里達(dá)沙多布魯克高爾夫與網(wǎng)球度假中心(SaddIebrook the Golf & Tennis Resort)，最后遷移到目前總部所在地休士頓(Houston)。隨后USPTA會(huì)員有了自己認(rèn)可的PENN網(wǎng)球，也換來了一百萬美元的贊助金、提供包含團(tuán)體醫(yī)療保險(xiǎn)、殘障補(bǔ)助和壽險(xiǎn)等。一個(gè)指導(dǎo)教練的雜志(ADDvantage)和官方雜志(Tennis)問世，且任何時(shí)間都有工作人員全職為會(huì)員服務(wù)。

但USPTA不只為會(huì)員服務(wù)，甚至服務(wù)整個(gè)網(wǎng)球界，主動(dòng)的支援類似全國網(wǎng)球週、全國青少年網(wǎng)球聯(lián)盟、國家網(wǎng)球等級(jí)評(píng)定方案等。除此之外，在前理事長及測(cè)試委員會(huì)主委巴斯可(George Basco)的引導(dǎo)下，USPTA持續(xù)改進(jìn)其教練測(cè)試過程，也提供周末和一周的網(wǎng)球講習(xí)課程，給希望進(jìn)修的教練(同時(shí)開放給非會(huì)員)參加，而且與USTA美國網(wǎng)球協(xié)會(huì)合作，舉辦每年在紐約舉行的網(wǎng)球教練會(huì)議等等。

1982年初，在日本職業(yè)網(wǎng)球協(xié)會(huì)JPTA邀請(qǐng)下，USPTA理事會(huì)成員和史特羅(Fred Stolle)在東京籌設(shè)網(wǎng)球?qū)W院，經(jīng)磋商協(xié)調(diào)后JPTA也成為第一個(gè)USPTA國際分支機(jī)構(gòu)與會(huì)員。隨后結(jié)盟的國家包括墨西哥、英國、南非及西班牙等等，而會(huì)員則號(hào)稱超過全球六十個(gè)國家的12,500人。70年代起著名的選手和教練包括阿許、艾芙特、金恩夫人、史密斯、古庫拉提斯(Vitas Gerulaitis)、葛利克森兄弟(Tim & Tom Gullikson)、雪莉佛(Pam Shriver)-尼克(Nick Bollettieri)、布雷登(Vic Braden)、葛拉伯(Jack Groppel)、玻瓦西(Peter Burwash)、羅爾(Jim Loehr)、卡芮洛(Mary Carillo)等等都加入會(huì)員，USPTA無疑已成為最具權(quán)威的網(wǎng)球教練組織。

當(dāng)今全世界網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的興盛，除了ATP、USPTA兩個(gè)組織的架構(gòu)以外，當(dāng)然國際網(wǎng)球總會(huì)ITF(前身為ILTF)、女子網(wǎng)球總會(huì)WTA都有其不可抹滅的功績，以下也做一番簡(jiǎn)述，而其更詳盡與最新的資訊，球友均可以透過網(wǎng)球入門一章所提供的網(wǎng)址，進(jìn)行瀏覽與深入了解。

國際網(wǎng)球總會(huì)ITF(International Tennis Federation)，全世界網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)之最高領(lǐng)導(dǎo)單位，成立于1913年。從1968年共有91個(gè)會(huì)員國到2000年已高達(dá)198個(gè)會(huì)員國，可謂遍布全球各個(gè)角落。

其五大任務(wù)包括：

(一)、監(jiān)督管理和規(guī)章之制定:透過六個(gè)地區(qū)總會(huì)協(xié)調(diào)198個(gè)會(huì)員國，修訂網(wǎng)球規(guī)則、網(wǎng)球器材認(rèn)可及禁藥規(guī)范等。

(二)、舉辦國際性比賽:包括戴維斯杯、聯(lián)合會(huì)杯并參與四大公開賽之籌辦。(三)、組織架構(gòu)所認(rèn)可之比賽和巡回賽:國際青少年網(wǎng)球賽、世界壯年網(wǎng)球?qū)?、世界輪椅網(wǎng)球賽?；羝章?Hopman Cup)及ITF男子未來和女子巡迴賽等。

(四)、利用遍及全球的網(wǎng)球發(fā)展計(jì)劃積極推展網(wǎng)球運(yùn)動(dòng):以四大公開賽網(wǎng)球發(fā)展基金和每年四百萬美元之經(jīng)費(fèi)。從事全球各項(xiàng)推展計(jì)劃。

(五)、推展網(wǎng)球比賽:利用公關(guān)、媒體、贊助和比賽經(jīng)營促銷網(wǎng)球比賽。女子網(wǎng)球總會(huì)WTA(Women Tennis Association)相較于男子網(wǎng)球選手有ATP男子職業(yè)網(wǎng)球協(xié)會(huì)的組織，女子選手則有WTA女子網(wǎng)球總會(huì)-1970年柯特夫人贏得美國公開賽單打冠軍時(shí)，事實(shí)上，她所得的獎(jiǎng)金幾乎不到男子冠軍選毛所得的三分之一，盡管女子選手怨聲載道，但在當(dāng)時(shí)由男子選手所主宰的網(wǎng)壇，似乎完全不予理會(huì)，因此一些女子選手覺得該是采取行動(dòng)的時(shí)候了，其中九位女子選手以象征性的一美元和領(lǐng)導(dǎo)的資深選手海蒙(Gladys Heldman)簽約。由她贊助五千美元，開始舉辦她們自己的比賽。起初她們完全被漠視，甚至遭到ITF禁賽等處分。不過隨后金夫人出面力挺，使得她們?cè)热曛挥械娜?xiàng)比賽，于1971年急劇增加為十九項(xiàng)，造成美國網(wǎng)球協(xié)會(huì)和其他組織的壓力，最后只有認(rèn)可其比賽。

1973年金夫人接受前溫布頓(1939年)男子冠軍選手瑞格(Bobby Riggs)的挑戰(zhàn)(不過當(dāng)時(shí)瑞格已55歲而金恩夫人只有29歲，在體壇造成異常轟動(dòng)戲稱 “兩性的戰(zhàn)爭(zhēng)”，吸引30,472位觀眾到場(chǎng)見證，金恩夫人以埃及艷后架勢(shì)由四位猛男抬進(jìn)會(huì)場(chǎng)，比賽結(jié)果金恩夫人以直落三獲勝。女子網(wǎng)球革命也得到了最后的勝利，證明了她們的實(shí)力。同年女子網(wǎng)球總會(huì)WTA于焉誕生，由金夫人擔(dān)任首任"會(huì)長，其后包括艾芙特、雪莉佛(Pam Shriver)、娜拉提諾娃等頂尖女子選手都曾先后擔(dān)任會(huì)長。女子網(wǎng)球總會(huì)也日愈壯大，女子網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的地位水漲船高，如今女子網(wǎng)球的獎(jiǎng)金比當(dāng)時(shí)已多八倍以上，甚至在電視的黃金時(shí)段都有立即實(shí)況轉(zhuǎn)播，如今四大公開賽頒發(fā)的男女選手獎(jiǎng)金已接近相同，經(jīng)過多年的努力女子網(wǎng)球選手終于可以揚(yáng)眉吐氣，WTA的地位也得到了確認(rèn)。

金夫人

聯(lián)合會(huì)杯(Federation Cup)1963年寫了慶祝國際網(wǎng)球總會(huì)ITF成立五十周年，而有了聯(lián)合會(huì)杯的舉辦，聯(lián)合會(huì)杯的比賽性質(zhì)就如同男子組的戴維斯杯是由各國代表隊(duì)進(jìn)行團(tuán)體對(duì)抗賽，不過是采取兩軍一雙而且是三盤兩勝制(戴維斯杯為四單一雙五盤三勝制)。起初每年舉辦一次，在一周的時(shí)間內(nèi)，所有參賽國家齊集在同一個(gè)會(huì)場(chǎng)，完成全部的比賽賽程。然而隨著參賽國家越來越多，這種傳統(tǒng)的比賽模式(因隊(duì)數(shù)大多)已無法容納，加上這種方式似乎對(duì)觀眾來說比賽精彩程度有限，因此知名度始終難以和戴維斯林相比，所以自1995年起改為和戴維斯杯相同的形式，分為地區(qū)第I級(jí)、地區(qū)第II級(jí)及世界組同時(shí)進(jìn)行，地區(qū)組維持兩單一雙，世界組改為四單一雙。

1988年時(shí)聯(lián)合會(huì)杯只有36國參賽，2000年已經(jīng)高達(dá)103國，民國九十年四月於高雄舉行的聯(lián)合會(huì)杯即亞洲/大洋洲地區(qū)預(yù)賽，可惜我國只得到第I級(jí)亞軍未能晉升至世界組升降賽。歷年最佳成績?yōu)?999年由代表隊(duì)員王思婷、李慧芝、翁子婷、徐雪麗勇奪第I級(jí)冠軍，晉級(jí)世界組升降賽，不過在升降賽中落敗。

早期所有國家同時(shí)參賽的聯(lián)合會(huì)杯開幕式

第五篇：流行音樂《世界流行音樂發(fā)展史》

世界流行音樂的發(fā)展史教案

靜寧二中

王倩

一、導(dǎo)入

如今電子科技遍布全球，信息的傳遞也是飛快，相對(duì)來講，對(duì)音樂也形成了不可小覷的推動(dòng)作用。那么我們接下里來了解一下究竟是什么推動(dòng)了世界流行音樂的發(fā)展。

二、教學(xué)目標(biāo)

1、讓學(xué)生了解世界流行音樂的分支。

2、了解世界流行音樂的發(fā)展。

三、教學(xué)過程與方法

（一）、世界流行音樂的展史

課前流行音樂是在都市文明中發(fā)展起來的。有人認(rèn)為其源頭可上溯至古代希臘、羅馬帝國城市中的游吟歌手，但絕大多數(shù)的學(xué)者還是傾向現(xiàn)代意義上的流行音樂興起于19世紀(jì)的歐美工業(yè)化城市。

在19世紀(jì)上半葉，流行音樂尚未形成獨(dú)立的體裁形式。當(dāng)時(shí)的流行音樂主要有兩種形式：通俗化的的古典音樂和精雅化的的民間音樂。前者是將古典音樂中的一些篇幅短小、音樂語言通俗易懂的小品或選段加以改編，使之變得簡(jiǎn)單，然后通過各種傳播手段使其為更多的人接受。19世紀(jì)中出版的許多根據(jù)歌劇和交響樂的片段改編的鋼琴四手聯(lián)彈樂譜就是供廣大市民家庭在茶余飯后消遣用的。后者是將質(zhì)樸單純的民間音樂用現(xiàn)代音樂手段加以美化包裝，削弱地方色彩，使其能夠在更大的范圍里流行。如愛爾蘭民歌《倫敦德里小調(diào)》（丹尼男孩）和《夏天最后的一朵玫瑰》，19世紀(jì)中經(jīng)過作曲家的改編后，在歐美各國廣為傳唱。即便到了今天，這種通俗化的古典音樂和精雅化的民間音樂依然在流行音樂（尤其是器樂曲）中占有相當(dāng)大的比重。

進(jìn)入20世紀(jì)后，流行音樂逐漸產(chǎn)生了一些獨(dú)有的體裁形式，如爵士樂、搖滾樂、“叮砰巷”風(fēng)格的流行曲等，開始了獨(dú)立發(fā)展的新時(shí)期。然而此時(shí)古典音樂和民間音樂對(duì)流行音樂的影響不但沒有減弱，反而在層次和深度上比19世紀(jì)更甚?！班l(xiāng)村與西部”（Country and Western)音樂原是一種典型的處于原始狀態(tài)的美國民間音樂。20年代后，經(jīng)過廣播電臺(tái)、唱片公司等媒介的發(fā)掘推廣，很快進(jìn)入了流行音樂領(lǐng)域，成了美國流行音樂中的一處重要分支。在60年代中美國的“民謠復(fù)興運(yùn)動(dòng)”、80年代歐美流行樂壇的“世界音樂”（World Music)潮流乃至中國的“西北風(fēng)”中都可以看到民間音樂對(duì)流行音樂的巨大影響。還有些民間音樂則與流行音樂完全融和為一體了。像拉美的一些舞蹈音樂（如：控戈、倫巴和桑巴等）就很難確定其窨應(yīng)歸屬于民間音樂還是流行音樂的范疇。本世紀(jì)20年代初，以格什溫的《布魯斯狂想曲》為代表的美國“交響爵士”（Symphonic Jazz)運(yùn)動(dòng)試圖將爵士音樂語言與交響音樂的形式相結(jié)合。50年代的“第三潮流”（Third Stream)音樂和60年代末的“藝術(shù)搖滾”（Art Rock）則是從音樂思維的層面上將這兩種音樂相融合，比“交響 爵士”更進(jìn)了一步。70年代末興起的“新時(shí)代”（New Age)音樂更是綜合了自中世紀(jì)的天主教圣詠、原始部落的宗教樂舞、直至當(dāng)代鋒派的實(shí)驗(yàn)音樂。

流行音樂泛指一種通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽眾的音樂。（見《中國大百科全書.音樂 舞蹈卷》）?！傲餍幸魳贰笔歉鶕?jù)英語Popular Music（Pop Music）翻譯過來的，又稱“通俗音樂”。

“流行音樂”與“古典音樂”、“民間音樂”一樣，是一種音樂形式、風(fēng)格和流派。

“流行音樂” 并不等于“流行的音樂”、“通俗的音樂”。“流行”、“通俗”只是“流行音樂”的重要的特征。例如：貝多芬的《致艾麗絲》世界流行，但它屬于“古典音樂”，而非“流行音樂”；爵士樂在中國并不很流行，但它卻是“流行音樂”中十分重要的一個(gè)支系。

流行音樂與民間音樂、古典音樂三者之間既有著千絲萬縷的聯(lián)系的，以至于有時(shí)候很難將其截然分開，同時(shí)在產(chǎn)生的時(shí)間上、傳承及社會(huì)存在的方式上等方面又有許多不同。產(chǎn)生時(shí)間上的區(qū)別

民間音樂最為古老，可以上溯至遠(yuǎn)古時(shí)期的原始社會(huì)。在人類已進(jìn)入工業(yè)文明的今天，所謂的民間音樂通常特指那些產(chǎn)生并流行于農(nóng)業(yè)地帶的音樂或由此類音樂演變發(fā)展而來的音樂。

古典音樂萌芽于歐洲中世紀(jì)的宗教音樂，又經(jīng)過文藝復(fù)興的洗禮，王公貴族的扶植，中產(chǎn)階級(jí)市民的參與，在18、19世紀(jì)中達(dá)到全盛。

流行音樂的出現(xiàn)則要晚得多，是在19世紀(jì)上半葉隨著近代工業(yè)文明和工業(yè)化城市的興起而發(fā)展起來的。流行音樂史中的兩次飛躍 ————爵士樂和搖滾樂分別出現(xiàn)于本世紀(jì)初和50年代，恰好于現(xiàn)代工業(yè)中的“電力革命”（電力能源的廣泛應(yīng)用）和“電子革命”（電子計(jì)算機(jī)的開發(fā)應(yīng)用）相同步。傳承方式上的區(qū)別

民間音樂以口傳心授為主，形態(tài)相對(duì)比較穩(wěn)定，發(fā)展演變比較緩慢。有時(shí)一首民歌歷經(jīng)幾百年而依然保持原貌。民間音樂的流傳范圍受地域空間的限制較大，相互間的影響滲透亦相對(duì)較少。各地的民間音樂都有著鮮明的地方特色。民間音樂的這種某一特定局部的穩(wěn)定單調(diào)恰恰構(gòu)成了其整體上的豐富多彩。

古典音樂的傳承是以學(xué)院式的嚴(yán)格訓(xùn)練來實(shí)現(xiàn)的。學(xué)生通過大量的書面文獻(xiàn)和體系化的理論學(xué)習(xí)來了解把握傳統(tǒng)，又以高度的理性自覺來突破傳統(tǒng)，以求創(chuàng)新。古典音樂既有承襲前人，保持傳統(tǒng)的一面，又有不斷創(chuàng)新，飛速發(fā)展的一面。流行音樂的傳承也是以口頭為主，幾乎沒有什么有價(jià)值的體系化理論和書面文獻(xiàn)。但流行音樂借助了現(xiàn)代化的傳播手段——唱片（錄音）和廣播電視，故而受地域空間和時(shí)代的限制比較少。聽眾的喜新厭舊又使得流行音樂不斷翻新。但由于受制于流行音樂家自身的素養(yǎng)和聽眾的欣賞習(xí)慣，流行音樂的形態(tài)演變遠(yuǎn)不及古典音樂那般迅速。社會(huì)存在方式上的區(qū)別

民間音樂是一種集體創(chuàng)作的音樂，一首民歌往往要?dú)v經(jīng)幾代人的不斷加工完善。民間音樂的主要功能是自娛自樂，創(chuàng)作表演者與接受者之間并沒有嚴(yán)格的的角色區(qū)分。

古典音樂是一種精英文化，欣賞者必須具備一定的文化素養(yǎng)和音樂知識(shí)。嚴(yán)肅的古典音樂家總是力圖在作品中最充分地展示個(gè)性，20世紀(jì)的先鋒派音樂更是完全不顧大多數(shù)接受者是否能充分理解其作品的內(nèi)涵。

流行音樂是一種用工業(yè)化方式生產(chǎn)的音樂商品，音樂家的個(gè)性與理想的展示常受制于市場(chǎng)需求。為滿足不同地域、不同階層、不同年齡的人們的消費(fèi)需求，流行音樂呈現(xiàn)出混雜多變的面貌，使人很難確切把握其整體文化特質(zhì)。流行音樂只是一種載體，承載著當(dāng)代社會(huì)所存在的任何一種思想意識(shí)。

(二)、世界流行音樂的分支

1、爵士樂

爵士樂是19世紀(jì)末在新奧爾良首先發(fā)展起來的。爵士樂形成的主要來源是布魯斯和拉格泰姆。布魯斯的原意是哀怨、憂郁之意，是從黑人的勞動(dòng)號(hào)子演變而來，大部分的布魯斯的歌詞內(nèi)容是以反映黑人的生活為主。每段歌詞采用三句的結(jié)構(gòu)形式，第二句重復(fù)第一句。在曲式結(jié)構(gòu)上構(gòu)成AAB的曲式，常用慢4／4拍。其歌曲的音階形式常使用降三音和降七音，切分節(jié)奏也比較多。布魯斯的演唱非常自由，演唱者可以根據(jù)演唱內(nèi)容模仿一些其它日常生活的聲音來表現(xiàn)演唱者的情緒。布魯斯歌曲的伴奏樂器一般有吉它、班卓等，后來逐漸加進(jìn)了其它多種樂器。布魯斯經(jīng)歷了農(nóng)村布魯斯、古典布魯斯和城市布魯斯等不同發(fā)展階段。

拉格泰姆音樂形式與布魯斯沒有根本上的區(qū)別，其最明顯的區(qū)別大致有兩點(diǎn)。一是與純粹的布魯斯相比，拉格泰姆似乎是比較“有修養(yǎng)”。當(dāng)美國黑人音樂家用管樂隊(duì)形式演奏布魯斯或拉格泰姆時(shí)，一種新的音樂形式就誕生了，這就是爵士樂。爵士樂自誕生以來，風(fēng)格在不斷地發(fā)生著變化。既有音樂家們對(duì)不同風(fēng)格本身的探索、融合與創(chuàng)新，也有他們對(duì)爵士樂商業(yè)化現(xiàn)象的不滿而進(jìn)行的努力。例如，繼20年代的新奧爾良傳統(tǒng)爵士以后，又出現(xiàn)了30年代的搖擺樂、大型樂隊(duì)、冷爵士、自由爵士等等。爵士樂的代表人物有路易斯·阿姆斯特朗，他創(chuàng)作的曲目有《西區(qū)布魯斯》、《哭泣的威力》等。其它代表人物還有杜克·埃林頓、戴維斯等。從總體上說，早期的爵士樂比較簡(jiǎn)單，逐漸才發(fā)展成比較復(fù)雜。其原因主要是越來越多的受過專業(yè)音樂訓(xùn)練的音樂家們的參與，使得專業(yè)音樂創(chuàng)作技巧與爵士樂的創(chuàng)作相融合。盡管如此，以黑人音樂為基礎(chǔ)的爵士樂特點(diǎn)依然存在，即連續(xù)的切分節(jié)奏、特殊的樂器音色以及演奏法和表演上即興性等。

爵士樂從它誕生之日起至今，一直存在著爭(zhēng)議，褒貶不一，但爵士樂的影響力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了流行音樂本身。我們?cè)?0世紀(jì)西方許多嚴(yán)肅音樂家的作品中都能找到爵士樂的痕跡。這些音樂家有德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基。而美國作曲家格什文的《蘭色狂想曲》、《一個(gè)美國人在巴黎》則是把爵士樂融入到現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂中的典范。

2、廷潘胡同歌曲

19世紀(jì)末在美國紐約市第28街（第5大道與百老匯之間）集中了許多音樂出版公司，各公司都有推銷員整天在那里彈琴吸引顧客，琴聲就像敲擊洋鐵盤子似的，“廷潘”胡同由此而得名。廷潘胡同在美國一度成了流行音樂的集中地，也形成了流行音樂興盛的一個(gè)時(shí)代，一種音樂風(fēng)格的象征。它幾乎是沿續(xù)了半個(gè)世紀(jì)。

廷潘胡同歌曲早期的部分作品是沿襲了美國流行歌曲作曲家福斯特的音樂風(fēng)格，其音樂具有懷舊、感傷的情緒，但大部分歌曲是歡快、風(fēng)趣、詼諧的情緒，歌詞內(nèi)容基本上以愛情主題為主。廷潘胡同歌曲發(fā)展到中后期音樂風(fēng)格和表現(xiàn)形式更為多樣化，藝術(shù)性也有所加強(qiáng)，并且吸收了黑人音樂的節(jié)奏特點(diǎn)，其旋律與和聲也趨于復(fù)雜化。廷潘胡同歌曲流傳的范圍基本上是城市里的白人。

3、鄉(xiāng)村音樂

鄉(xiāng)村音樂最早叫山區(qū)音樂，這種音樂形式的形成始于20世紀(jì)20年代的美國南方各州農(nóng)業(yè)地區(qū)。它是英國移民流傳下來的，自然也就帶有許多英國民歌的風(fēng)格。后來又受到其他民族音樂的影響而發(fā)展起來，直到第二次世界大戰(zhàn)以后才開始流行全美國，被稱作為鄉(xiāng)村音樂。

鄉(xiāng)村音樂的形成初期，其風(fēng)格帶有較多的鄉(xiāng)土氣息，歌詞內(nèi)容涉及家庭、戀愛、流浪、宗教等，其歌曲帶有一定的敘述性和分節(jié)歌的形式，音樂伴奏常用小提琴、班卓或吉它。鄉(xiāng)村音樂的兩個(gè)最重要的組成部分是弦樂伴奏(通常是吉他或是電吉他，還常常加上一把夏威夷吉他和小提琴)及歌手的聲音。鄉(xiāng)村音樂拋開了在流行樂中用得很廣的“電子”聲(效果器)。最重要的是，歌手的嗓音是鄉(xiāng)村音樂的標(biāo)志（民間本嗓），鄉(xiāng)村音樂的歌手幾乎總有美國南部的口音，至少會(huì)有鄉(xiāng)村地區(qū)的口音。

然而，與音樂本身同樣重要的是音樂所包含的內(nèi)容，而在這一點(diǎn)上，鄉(xiāng)村音樂與流行樂、搖滾、說唱樂以及其他流派非常不一樣。鄉(xiāng)村音樂后一般有八大主題：

一、愛情；

二、失戀；

三、牛仔幽默；

四、找樂；

五、鄉(xiāng)村生活方式；

六、地區(qū)的驕傲；

七、家庭；

八、上帝與國家。前兩個(gè)主題絕不是鄉(xiāng)村音樂所獨(dú)有的，但是后六大主題則把鄉(xiāng)村音樂與其他的美國流行音樂流派區(qū)分開來。簡(jiǎn)而言之，鄉(xiāng)村的人們有他們自己的幽默感；喜歡牛仔風(fēng)格的瘋玩；以一種與城市人很不同的方式生活；以自己所在的鄉(xiāng)鎮(zhèn)、州、地區(qū)為榮；極為重視家庭；不羞于表達(dá)宗教情感與愛國情感。這些主題使鄉(xiāng)村音樂有別于諸如小甜甜與N-Sync的音樂。

4、搖滾樂

50年代開始流行音樂呈現(xiàn)一種多元化的趨勢(shì)。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，電聲樂器的出現(xiàn)以及大批農(nóng)村居民涌入城市，給城市的流行音樂注入了豐實(shí)的鄉(xiāng)村音樂和一些其它民間音樂的新鮮血液，促進(jìn)了搖滾樂的發(fā)展。當(dāng)時(shí)有部名叫《一堆混亂的黑板》的電影引起了社會(huì)人們的廣泛注意。此片中有一首叫《震動(dòng)、嘎嘎作響的搖滾》的黑人“節(jié)奏布魯斯”的主題歌，它的流傳標(biāo)志著后來風(fēng)靡世界的搖滾樂的產(chǎn)生。搖滾樂的主要音樂風(fēng)格是黑人音樂與南方白人的鄉(xiāng)村音樂的融合。其形式以歌唱為主，音樂用電吉它、薩克斯、電貝司、鍵盤樂以及爵士鼓伴奏。搖滾樂明顯的特點(diǎn)是持續(xù)不斷、向前推進(jìn)的舞蹈節(jié)奏，由爵士鼓奏4／4拍中的第一和第三拍，其它樂器如電吉它等奏第二和第四拍組成。

早期搖滾樂歌手有普雷斯利、貝里、多米諾、劉弗斯、埃弗利兄弟等。19 6 4年，英國“披頭士”樂隊(duì)（也有人譯作“甲殼蟲”樂隊(duì)）首次在美國做訪問演出，引起狂熱反應(yīng)。他們的演唱主要內(nèi)容是表現(xiàn)愛情，也有反戰(zhàn)、反暴力等內(nèi)容。正好當(dāng)時(shí)美國國內(nèi)反越戰(zhàn)、反種族歧視浪潮涌現(xiàn)，搖滾樂在這一浪潮中起了很大的作用，60年代成長起來的美國人，很少有與搖滾樂不發(fā)生聯(lián)系的。搖滾樂的歌聲影響了現(xiàn)代美國人的藝術(shù)趣味。70至80年代在美國形成的著名搖滾樂隊(duì)有蓬克、滾石、索爾、重金屬、雷普、波普等。其搖滾樂的著名歌星有邁克爾·杰克遜、珍妮特·杰克遜、休斯頓等。

5、布魯斯

布魯斯（英語：Blues，又譯勃魯斯、藍(lán)調(diào)）是一種基于五聲音階的聲樂和樂器音樂，它的另一個(gè)特點(diǎn)是其特殊的和聲。布魯斯起源于過去美國黑人奴隸的圣歌、贊美歌、勞動(dòng)歌曲、叫喊和頌歌。布魯斯中使用的“藍(lán)調(diào)之音”和啟應(yīng)的演唱方式都顯示了它的西非來源。布魯斯對(duì)后來美國和西方流行音樂有非常大的影響，拉格泰姆、爵士樂、大樂隊(duì)、節(jié)奏布魯斯、搖滾樂、鄉(xiāng)村音樂和普通的流行歌曲，甚至現(xiàn)代的古典音樂中都含有布魯斯的因素或者是從布魯斯發(fā)展出來的。[1]在詩歌里這個(gè)詞常被用來描寫憂郁情緒。

6、hip pop

Hip-Hop的根源是二十世紀(jì)七十年代初,美國整體的經(jīng)濟(jì)狀況改善,一貫被歧視的黑人終于初步獲取了自己的社會(huì)地位,建立了屬于自己的社區(qū).但是對(duì)黑人來說歧視依舊存在,貧窮依然深深地壓迫著他們,他們要想改變自己的生存狀況,必須利用天賦的本錢.黑人有兩大天賦:一是運(yùn)動(dòng),二是音樂.從爵士樂到搖滾,如今是RAP.一個(gè)黑人最容易出人頭地的方法就是打籃球,否則就是搞音樂.而Hip-Hop的定義也是由五個(gè)部分構(gòu)成的,它們分別是:音樂,舞蹈,涂鴉,刺青和衣著.它們的出現(xiàn)并不是一天的事情,而是在漫長的發(fā)展過程中漸漸成型,并確立門派的.70年代Hip-Hop開始發(fā)展之時(shí)，被分為1.D.J 2.M.C 3.Dancer 4.Graf 四大部份。在我們提到Hip-Hop的歷史之前，大家要知道這四大部份是Hip-Hop文化里所不可或缺的，而其中和音樂最有密切關(guān)系的便是D.J和M.C。D.J和M.C是一起工作的搭擋，一位好的D.J用兩臺(tái)唱機(jī)再加上兩張Beat唱片，就可以玩出一些簡(jiǎn)單的音樂節(jié)奏，而在這時(shí)候會(huì)有兩種人立即產(chǎn)生一些反應(yīng)，一個(gè)就是M.C，再來就是Dancer了。M.C的嘴巴開始念出他所想到的Rap，內(nèi)容多為不滿情緒的抒發(fā)或談及一些日常生活的瑣事。而Dancer則開始用身體來表達(dá)出他想說的舞。再來就不用說了，就是要解釋Graffti，我想如果你有學(xué)習(xí)畫畫的話，一定非常想要讓過往的路人欣賞到自己的作品，對(duì)吧? Graffti Art(亦即使用噴漆在街頭的墻上或火車的車廂.....等地方作畫)就是屬于此種心態(tài)的表現(xiàn)。Hip-Hop 在20世紀(jì)70年代末和80年代初創(chuàng)于紐約的窮困工薪階級(jí)的黑人民族中。它匯集了非洲音樂、美洲音樂和藝術(shù)文化。Hip-Hop是一種由多種元素構(gòu)成的街頭文化的總稱，它包括音樂、舞蹈、說唱、DJ技術(shù)、服飾、涂鴉等。在創(chuàng)始之初，Hip-Hop文化由四大元素組成：DJ、MC、StreetDance、Graffiti。這一時(shí)期的Hip-Hop稱之為Old School Hip-Hop。當(dāng)Hip-Hop在90年代大紅大紫之時(shí)，許多不同的風(fēng)格在New School年代萌生出來。Hip-Hop不僅是城市黑人貧民窟中產(chǎn)生的音樂，更成為代表城市黑人貧民的呼聲。說唱音樂家們開始描述他們或他們身邊人們的艱辛生活。

“Hip-Hop”這個(gè)詞是一個(gè)新興的音樂流派的類別，它自出現(xiàn)到發(fā)展至今，已經(jīng)不僅僅代表了單一的音樂類別，Hip-Hop在2000年的世紀(jì)之交，已經(jīng)發(fā)展成為一種新興生活方式的代名詞，其中包括：音樂、服裝和行為方式等。屬稱街頭文化！在整個(gè)Hip-Hop的文化中，服裝要算是最出彩的一部分了。典型的著裝包括：寬大的印有夸張Logo的T恤，同樣寬大拖沓的板褲或者是側(cè)開拉鏈的運(yùn)動(dòng)褲、籃球鞋或板仔鞋、高爾夫球帽或者是棒球網(wǎng)帽、各國風(fēng)格的包頭巾、頭發(fā)染燙成各異或編成小辮子。而相應(yīng)的配飾則有：紋身、銀質(zhì)耳環(huán)或者是鼻環(huán)、墨鏡、MD隨身聽或者是MP3、滑板、背包等。這些零星的服裝湊在一起，就組成了在美國風(fēng)靡了整整20年的Hip-Hop時(shí)尚。Hip-Hop是街頭的文化，是一種生活態(tài)度。他與同是街頭文化的滑板、小輪車等極限運(yùn)動(dòng)有著親密的關(guān)系。Hip-Hop一族具有共同的行為方式，即使互不相識(shí)，你也能從他的外表準(zhǔn)確地判斷。Hip-Hop已經(jīng)有二十歲了！從八十年代初到公元二千年，從Old school到New school，從沒有人喜歡刮唱片到人人為街頭音樂而瘋狂，這一種文化帶給這個(gè)世界的沖擊，超出了人們的想象。二十年來，Hip-Hop文化在美國植下了根，成功的結(jié)合了娛樂、商業(yè)、音樂甚至政治。它是一個(gè)獨(dú)立而有色彩的團(tuán)體意識(shí)，它是堅(jiān)固而難以取代的文化形式，它不只是我們常常說的“黑人音樂”，也不是只帶著手勢(shì)口里喊著“Check it out”，更不只是流行歌手主打樂風(fēng)奏藍(lán)調(diào)。Hip-Hop文化就是Hip-Hop文化，它有著人一樣的性格情緒長像。簡(jiǎn)單地說，Hip-Hop有四個(gè)重要的成份。

7、B-BOY 其實(shí)B-Boy（Breaking Poping Locking）的開始早在1983年就已經(jīng)有了。在那時(shí)候，我們稱之為“霹靂舞”。但，這種于國外的文化，目前在國內(nèi)還只能稱作為一種“流行”無法融入真正的生活，所以迄今仍無法將之延續(xù)下去，而且當(dāng)時(shí)信息有限，能真正了解此文化的人并不多，正因?yàn)槿绱耍瑢?duì)于這種文無法完善地教授給下一代，所以到了1987年Breaking，就形成了一種沒落的狀態(tài)甚至淪為一種過時(shí)的流行話題?！芭Z舞”在國外理所當(dāng)然是種文化，但到了國內(nèi)卻沒幾年就變成了歷史。

雖然Breaking停擺了一段時(shí)間，但是在八十年代末九十年初卻出現(xiàn)了許多新的舞蹈團(tuán)體（此時(shí)Old School已漸漸形成New School）。其實(shí)國內(nèi)在這個(gè)階段的舞蹈類型還沒有分得很清楚，玩地板Breaking的人變少，而是以Locking、Poping為主，這時(shí)信息的來源是日本。在九十年代中的時(shí)候New School興旺，Oldschool也大有人在，但真正能持續(xù)下去的人并不多，在此時(shí)期存在的幾乎都是老面孔。到了九十年代末期，“街舞”的風(fēng)潮興盛，才有再度引起了媒體的注意。街舞屬于勁舞，動(dòng)感十足，動(dòng)作幅度大，要求舞者體質(zhì)好。像單手倒立、前滾翻、大風(fēng)車轉(zhuǎn)、背旋等動(dòng)作，屬于難度系數(shù)高的表演，街舞少年必須保持足夠的體力支撐，以及擁有堅(jiān)強(qiáng)的意志和勇氣。

8、Graffiti 我們經(jīng)常在黑人電影中?？匆娷囌镜罔F甚至火車廂外被畫上一些奇形怪狀的字，那就是噴畫與涂鴉。這些色彩鮮明的圖案，代表了畫家對(duì)于自己的立場(chǎng)或是對(duì)社會(huì)的看法、現(xiàn)象等等。然而利用噴漆瓶并不簡(jiǎn)單嗎，真正的噴畫家是把噴漆瓶當(dāng)作畫筆，在原本不可能出現(xiàn)畫作的墻上、地上等地方作畫。出名的噴畫家更可以跟服裝結(jié)合，掀起服飾流行風(fēng)氣。依照風(fēng)格、字體及色調(diào)的不同，世界各地的噴畫家，各自設(shè)立自己的文化及天地，正符合了Hip-Hop獨(dú)一無二且無法模仿的精神。

涂鴉少年以噴漆作畫于墻上，用以表達(dá)其所想宣告的意念、想法或是幫派用以劃分地盤；從60年代末發(fā)源至今，漸漸成為一種街頭藝術(shù)。

涂鴉少年之間相互進(jìn)行涂鴉競(jìng)賽，比誰的作品多，誰的名頭響。他們?cè)谒锌赡艿墓矆?chǎng)所將自己的名字或筆名“涂”在顯眼的位置，以此表達(dá)對(duì)成人權(quán)威的蔑視。他們手持裝滿顏料的噴槍同警察捉迷藏，這些顏料常常是偷來的。他們?cè)谑袇^(qū)的墻上涂抹帶有神秘色彩的句子，粗魯?shù)镊俭t狀的人像、帶有原始面具色彩的面孔、以及孩子游戲中含有猥褻意味的姿勢(shì)。涂鴉作品是可視的說唱樂和爵士樂，是對(duì)視覺藝術(shù)的原創(chuàng)性貢獻(xiàn)。作為大眾主義觀念的擴(kuò)展，涂鴉藝術(shù)家大量生產(chǎn)了素描、印刷品、油畫、雕塑、壁畫、T恤、鈕扣和旗幟。

2001年，時(shí)尚設(shè)計(jì)師們不約而同地向Hip-Hop流行文化取經(jīng)，從衣服、裙、高跟鞋以及手袋上，都能找到黑白或七彩的涂鴉風(fēng)格作品。

9、DJ DJ在Hip-Hop領(lǐng)域里，無庸置疑占了極重要的角色。因?yàn)椴还苁荁-Boy或者是MC，都需要DJ來輔助，否則等于是瞎子一樣。

在美國1967年時(shí)，有位從牙買加金斯頓移民到美國紐約布朗士區(qū)的傳奇人物，叫做Kool Herl，當(dāng)時(shí)是他最早把兩個(gè)唱盤（turntable）及混音器（mixer）擺在一起，及獨(dú)創(chuàng)“刮唱片”（scratch）的動(dòng)作。所以當(dāng)時(shí)吸引了很多的人在街頭欣賞他表演。然而他在一次的酒吧斗毆中不幸失去雙手，被譽(yù)為“The founding Father of Hip Hop”的Herl不得不停止表演并退出了樂壇。隨后，更多DJ紛紛成名，如：Afrika Bambaataa、Grand Master Flash等人，他們把自己的DJ想法及先進(jìn)的技巧，融入音樂制作，產(chǎn)生了當(dāng)時(shí)紅遍街頭巷尾的舞曲，如：Plant Rock、The Message……等。

所以DJ發(fā)展至今，已并非是純粹做些mixing或scratch的技巧而已。在在這幾年的趨勢(shì)中，DJ已跨越到音樂制作領(lǐng)域，不少還親自擔(dān)綱制作人，如樂隊(duì)Pete Rock & C.L.Smooth，Pete Rock即是該樂團(tuán)的DJ兼制作人，樂隊(duì)Gangstarr的DJ Premier也是如此。國內(nèi)DJ的角色尚未被重視，是因?yàn)閲鴥?nèi)樂界認(rèn)為DJ并無正規(guī)的音樂素養(yǎng)，所以做出的作品也是上不了臺(tái)面的；但無論如何，DJ本身的想法及先進(jìn)的技巧，是值得餓肚子也要繼續(xù)的“信仰”。

在一般人的印象當(dāng)中，常見“DJ”常常會(huì)把手放在唱盤（turntable）上的黑膠唱片（LP）來回刷動(dòng)，另一只手在混音器（mixer）上的CROSS FADER（控制左右唱盤的聲音）反復(fù)不停地切換。其實(shí)這種動(dòng)作正確名稱叫做“Scratch”。Scratch是一種在節(jié)奏中或一首歌曲里做類似唱歌般的組合，然后增加其變化性。然而不只是單單有“scratch”而已，還有一種用2張一樣或是不一樣的唱片，也是在一定的節(jié)奏上，去做變化，而這個(gè)技巧稱為“Battle”。這兩種技巧都是“Hip-Hop DJ”比較常使用的方式，然而在“scratch”和“battle”里，沒有一定的規(guī)范，每一位DJ都有自己的特色（free style）。其實(shí)，它們?cè)趪庖呀?jīng)風(fēng)行20余年，自成為一種特殊的文化了，而且還有舉辦一些大大小小的比賽，其中就有極具公信力的比賽，叫做“DMC”。它源自于八十年代初，當(dāng)時(shí)是由一群熱愛音樂的DJ俱樂部（類似行會(huì)的組織）名叫“D.M.C（”DJ Mix Club）。一直到現(xiàn)在，D.M.C在世界各地（美、英、加、澳洲、日本、香港等等）幾乎都有舉辦比賽。然后再由每個(gè)地區(qū)的冠軍，一起比賽爭(zhēng)取世界冠軍（類似奧林匹克的比賽模式）。在比賽里每個(gè)DJ一直都把自己最好、最新的技巧，在比賽中展現(xiàn)在來。在D.M.C里也造就了不少知名的DJ，像“Mixmaster Mike”、“Q-Bear”和香港的“DJ Tommy”等等。目前在國內(nèi)這種類型的DJ一直以來都是存在的，只是他們發(fā)展的空間太小了，參與的人相對(duì)也就越來越少了。所以不管是哪一種類型的DJ，沒有一個(gè)群體的支持，他們是不可能發(fā)展下去，最后形成一種新文化的。1-、MC MC就是最能帶動(dòng)氣氛的那個(gè)人，但這不一定是黑人。“MC”的原義Micphone Controller，也就是“控制麥克風(fēng)”的人。所以有許多的人饒舌歌手都會(huì)給自己的藝名前面加個(gè)“MC”什么什么的，比如前幾年很出名的MC Hammer。經(jīng)過多年的傳承，現(xiàn)在的MC需要具備多方面的能力，比如要能帶動(dòng)氣氛，能主持、能RAP、能即興饒舌（free style）。他不只是表演者，也兼俱了Hip-Hop文化的訊息傳達(dá)者的功能，所以從他的表演內(nèi)容和形式尚可分不同域及派別的表演型態(tài)，例如東岸、西岸、非主流等。當(dāng)然，一個(gè)具有鮮明個(gè)人色彩的MC，更能進(jìn)一步的帶動(dòng)口頭禪、音樂以及服裝的流行，這點(diǎn)也可以由那么多的黑人歌手代言服飾品牌窺見一二。在國內(nèi)，當(dāng)MC是很不容易的，因?yàn)閲鴥?nèi)尚沒有那么多的制作人支持這種表演類型，頂多在PARTY上看見表演會(huì)覺得新鮮，但是以目前情歌滿天飛的情形看來，要發(fā)動(dòng)RAP的市場(chǎng)比較難。從R&B著手會(huì)容易得多。但是目前能在自己的作品中加入一些旋律及唱功的MC，在國內(nèi)少之又少。其實(shí)，大部份的MC還是希望大家能以“玩”的角度出發(fā)，才是黑人音樂真正的元素。唯有充滿喜感、快樂。才能在目前“情歌至上”的音樂市場(chǎng)中，求得發(fā)揮的空間。

11、R＆B R&B的全名是Rhythm & Blues，一般譯作“節(jié)奏怨曲”。廣義上，R&B可視為“黑人的流行音樂”，它源於黑人的Blues音樂，是現(xiàn)今西行流行來和搖滾來的基礎(chǔ)，Billboard雜志曾介定R&B為所有黑人音樂，除了Jazz和Blues之外，都可列作R&B，可見R&B的范圍是多么的廣泛。近年黑人音樂圈大為盛行的Hip-Hop和RAP都源於 R&B，并且同時(shí)保存著不少R&B成分。

12、RAP 說唱樂的起源可以追溯到黑人音樂根源中吟詠的段落中，到了70年代說唱樂正式確立了自己的風(fēng)格，其中最主要的功勞要?dú)w根于當(dāng)時(shí)流行的迪斯科舞廳中的DJ們，他們將黑人當(dāng)時(shí)正在風(fēng)行的FUNK節(jié)奏混入流行的迪斯科節(jié)奏中，并且在唱片機(jī)上反復(fù)重復(fù)同一張的唱片的內(nèi)容，做自己的LOOPS，隨著那些在現(xiàn)在廣為人知和DJ們普遍應(yīng)用的“打碟”法出現(xiàn)，說唱開始被街頭黑人文化所流傳，并且衍生出相當(dāng)豐富的分支，諸如西海岸說唱樂(West Coast Rap)、南部說唱樂(Southern Rap)、流行說唱樂(Pop Rap)、老派說唱樂(Old Schold)、中西部說唱樂(Midwest Rap)、拉丁說唱(Latin Rap)、硬核說唱(Hardcore Rap)、黑幫說唱(Gangsta Rap)、外來說唱樂(Foreign Rap)、東海岸說唱樂(East Coast Rap)、過渡說唱樂(Crossover Rap)、喜劇說唱樂(Comedy Rap)、基督教說唱(Christian Rap)、另類說唱樂(Alternative Rap)等等，我們現(xiàn)在所謂的Hip-Hop正是由這些流派綜合了當(dāng)今流行元素而誕生的新詞匯。盡管早在90年代初期就有人認(rèn)為這種絮絮叨叨，滿是臟話粗口，叛逆詞語的音樂會(huì)很快消失，而事實(shí)上，在90年代末，隨著一批新進(jìn)的說唱樂手和以白人為主的說唱搖滾的風(fēng)行，曾經(jīng)被黑人拋棄的音樂又重新回到了流行音樂的前端，至少在新世紀(jì)的現(xiàn)在，這個(gè)風(fēng)潮還不會(huì)消退。

四、課堂總結(jié)

今天我們了解了世界流行音樂的發(fā)展及分支，它的發(fā)展一定程度山影響到了中國流行音樂的發(fā)展。希望同學(xué)們課后能認(rèn)真復(fù)習(xí)課堂上所講述的知識(shí)。