第一篇：電視新聞稿的寫作要領(lǐng)

電視新聞講究真、新、快，具有瞬時(shí)易逝的特點(diǎn)，下面是關(guān)于電視新聞稿的寫作要領(lǐng)的內(nèi)容，歡迎閱讀！

電視新聞稿是配合電視新聞圖像的播出、供電視新聞播音員播音的文字稿。它與新聞圖像互相配合，構(gòu)成呈現(xiàn)在觀眾面前的一條條既看又聽的電視新聞。所以，電視新聞稿的寫作既是一門為聽而寫的藝術(shù)，也是一門為看而寫的藝術(shù)?！奥牎迸c“看”的結(jié)合，使電視新聞稿寫作既不同于廣播新聞的為“聽”的特點(diǎn)，又不同于報(bào)紙新聞的為“看”的特點(diǎn)。因此，筆者認(rèn)為，從事電視新聞工作的記者和編輯必須從掌握電視新聞的特點(diǎn)入手，正確處理好下列三方面的關(guān)系，真正體現(xiàn)電視新聞稿的“為聽而寫、為看而寫”的寫作特色。

一、力求口語化，避免書面化

電視新聞“聽”的口語化特征決定了電視新聞文字稿在撰寫的過程中，與報(bào)紙新聞稿不同；而須有廣播新聞稿之突出特點(diǎn)，即口語化，播音員面向觀眾直接口播新聞內(nèi)容。正因如此，人們形象地把電視比喻為“窗口”和“講壇”，站在這一“窗口”或叫“講壇”“講學(xué)”的就是我們的播音員。所以，我們的電視新聞稿猶如一篇篇“教案”。這些文字稿（教案）要讓播音員（教師）傳授給觀眾（學(xué)生），不淺顯明了、采用群眾易于接受的大眾化語言怎么行呢？不然，既妨礙觀眾“聽”，也妨礙觀眾“看”，達(dá)不到預(yù)期的收視效果。這說明寫稿應(yīng)看對(duì)象，要根據(jù)受眾謀篇布局。如對(duì)同一內(nèi)容的報(bào)道，電視新聞稿與報(bào)紙新聞稿的撰寫是有區(qū)別的，試比較下面兩段文字。

報(bào)紙?bào)w：“我們這次洽談會(huì)，來的人非常多，對(duì)我們來講出乎預(yù)料，雖然談成不多，但是我們也感到非常高興?！鼻⒄剷?huì)負(fù)責(zé)人7月10日對(duì)我們說。

電視體：7月10號(hào)，洽談會(huì)負(fù)責(zé)人對(duì)記者說，這次洽談會(huì)來的人非常多，出乎他的預(yù)料，雖然談成的不多，但他也非常高興。

可以看出，同是文字形式，但電視新聞稿畢竟不是給人看的，而是要讓播音員去說的。既然它的目的是說的、是讓人聽的，那么它必須直截了當(dāng)?shù)匕褍?nèi)容表達(dá)出來。同時(shí)，要求語言比較簡短，適合播音員配音；其次是應(yīng)盡量采用口頭語言，以適應(yīng)受眾的聽覺習(xí)慣。這正是電視稿與報(bào)紙稿在語言風(fēng)格上的差異。

二、拓寬報(bào)道面，莫看“像”作文

電視新聞片的構(gòu)成是多方面的，但最主要的還是鏡頭和文字。有人把新聞片比喻成一條項(xiàng)鏈。那么，片中的一個(gè)個(gè)鏡頭就如一顆顆珍珠，文字稿就好像連接珍珠的金錢。如何拉好這根“金線”？這是擺在電視新聞工作者尤其是文字記者和編輯面前的一項(xiàng)重要課題。然而，在電視新聞稿中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)：有的記者把文稿寫成一般的解說詞，把鏡頭中的人物簡介一番、場(chǎng)面內(nèi)容介紹一下而已；有的文稿則寫成單純的解“像”文章，說說事物發(fā)生在什么地方、結(jié)果如何。這樣處理，往往忽視了一個(gè)十分重要的問題。我們不妨想一想，當(dāng)我們舉起攝像機(jī)時(shí)，能拍攝到的鏡頭有多少?，F(xiàn)實(shí)中，大量的新聞信息是鏡頭難以捕捉到的。如何處理這一“遺憾”（人們通常稱“電視是一門遺憾的藝術(shù)”），自然而然地?cái)[在文字記者的面前，而報(bào)紙、廣播的新聞不存在這一不足。原因十分簡單，文字可以反映過去、現(xiàn)在和未來的各種動(dòng)態(tài)，而圖像無法再現(xiàn)已過或未到的動(dòng)態(tài)。所以，撰寫電視新聞稿時(shí)必須發(fā)揮文字語言的特殊作用，進(jìn)而拓寬電視新聞的報(bào)道面：把無法用畫面?zhèn)鞑サ?，諸如過去的、未來的、或難以用畫面表現(xiàn)的，如政府部門的公告、科學(xué)技術(shù)成果、黨的重大決策等，用文字語言表達(dá)出來，把這些情況如實(shí)地傳播給觀眾。例如《我縣基本完成晚造插秧任務(wù)》：

我縣各地抓緊備耕，立秋前后大部分秧苗已插完，并迅速轉(zhuǎn)入田管階段。據(jù)悉，Ⅱ優(yōu)3550、協(xié)優(yōu)3550、華優(yōu)86等優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)常規(guī)良種占了晚造總面積的4成多，拋秧面積近6 萬畝，比去年同期增加1000多畝。

——8 月11日饒平電視臺(tái)《饒平新聞》

三、挖掘其深度，謹(jǐn)防一般化

新聞要求準(zhǔn)確、快速地反映社會(huì)生活和社會(huì)事件，電視新聞更是如此。因而，有些記者急于求成，對(duì)一般消息的處理容易出現(xiàn)程序化、模式化，如會(huì)議消息往往按照某某部門在什么地方、舉行什么會(huì)議、提出了什么要求、參加會(huì)議的是什么人員幾方面撰稿，活動(dòng)消息又常常按照某某單位在什么地方、舉行什么主題活動(dòng)、結(jié)果如何幾個(gè)要點(diǎn)組稿。

然而，我們應(yīng)當(dāng)知道，新聞傳媒的作用不只是傳聲筒或放錄機(jī)這么簡單，它的權(quán)威性在于，它所體現(xiàn)的意識(shí)永遠(yuǎn)高于社會(huì)大眾平均意識(shí)，經(jīng)它傳播的事實(shí)和觀點(diǎn)，往往帶有強(qiáng)烈的引導(dǎo)和教化作用，這也正是新聞傳媒的立足點(diǎn)和生命力之所在。電視新聞的畫面由于受到其具體圖像的限制，缺乏對(duì)事物進(jìn)行分析、綜合和評(píng)論的功能。我們都有這樣的體會(huì)，僅僅看電視新聞圖像，對(duì)新聞的印象比較膚淺，而文字語言具有很強(qiáng)的綜合分析和評(píng)論事物的能力，它可以恰到好處地彌補(bǔ)圖像未能表達(dá)之不足，起著代替圖像完成綜合分析評(píng)論新聞事件的任務(wù)，使電視新聞報(bào)道達(dá)到一定的深度。例如《占路為市交通混亂——縣城市容和環(huán)境綜合治理見聞》：

據(jù)了解，每晚11點(diǎn)半左右，長廊兩岸還成了攤點(diǎn)大擺酒席的“好地方”。粗略統(tǒng)計(jì)，兩岸長廊景點(diǎn)周圍布滿大大小小攤點(diǎn)有89處，其中小炒、夜宵的攤檔就有35處之多。有人說，在長廊景點(diǎn)飲酒賞月，樂在其中。然而，一夜過后，留給人們的是一串串的思考：在現(xiàn)代文明的今天，有的人為了賺錢而不顧公共環(huán)境和交通秩序；又有的人口口聲聲埋怨政府和有關(guān)職能部門但自己又在不斷地糟蹋公共環(huán)境和破壞交通秩序，制造臟亂差現(xiàn)象？

——7月3日饒平電視臺(tái)《饒平新聞》

文稿在綜合有關(guān)材料之后，提出了一連串的讓人深思的話題，旨在喚起人們重視周圍環(huán)境的整潔和衛(wèi)生，并積極配合政府有關(guān)部門整治市容市貌，創(chuàng)造良好的環(huán)境和井然的交通秩序。這樣的議論，容易引起觀眾的共鳴。隨著各種傳播媒介，特別是報(bào)紙、廣播和電視等新聞媒介的激烈競(jìng)爭(zhēng)，電視新聞更要發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，除了提高攝像技巧之外，還應(yīng)在文字方面下點(diǎn)功夫，使播出的新聞?dòng)幸欢ǖ纳疃取?/p>

電視新聞文字稿的撰寫還涉及到標(biāo)題、導(dǎo)語、主體、背景、結(jié)尾等的方方面面，本文僅就電視新聞稿撰寫中的一些問題談點(diǎn)個(gè)人的粗淺見解。

電視新聞稿是電視新聞的劇本，新聞稿完成，才據(jù)以編輯，過音剪輯播出，美國ABC新聞主播普林克烈（David Brinkley）指出，撰寫新聞稿是是電視新聞業(yè)最重要的本領(lǐng)。

希望在電視新聞業(yè)表現(xiàn)出色的人必須自己寫稿，否則沒有風(fēng)格，沒有個(gè)人色彩，如果記者不撰稿就應(yīng)該辭職去賣保險(xiǎn)，寫不好新聞稿就不要進(jìn)這行。

掌握電視新聞的特色，新聞聲光畫面不斷前進(jìn)，直線性的動(dòng)線，一去不回，觀眾如果錯(cuò)失其中一些資訊就無法回頭看，不像報(bào)紙可以前後頁反覆翻閱，因此電視記者必須依照一套結(jié)構(gòu)撰寫新聞稿。

原則：簡潔清楚，結(jié)構(gòu)分明合乎邏輯，方便觀眾了解新聞意義。

電視新聞結(jié)構(gòu)

開頭導(dǎo)言（Lead in）引發(fā)高潮

凸顯某一新聞事件的變化或突變情況，起觀眾注意及興趣，這是新聞事件的高潮

本體（body）解釋原因，說明新聞事件的背景資料，或解釋原因。

結(jié)尾（ending）證明效果，向觀眾解釋實(shí)際的或可能的影響。

口語對(duì)話的寫作風(fēng)格

記者用活的語言，講話的語音，多用短句與直述句以求精簡，凸顯快節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作感，舍棄不著邊際的文句，刪掉不能增加資訊的文句，少用形容詞。

使用口語化寫新聞稿并非完全抄襲日常會(huì)話，人們平常談話會(huì)帶有臟字，不連續(xù)不合文法，滿嘴俚語。

一則電視新聞是由旁白（Voice—over）加上畫面（Video picture），加上現(xiàn)場(chǎng)原因（natural sound）（包括訪問）所構(gòu)成。

電視新聞強(qiáng)調(diào)視覺媒介，以畫面為重，以影像取勝，好畫面可以凸顯好新聞，但新聞畫面無法單獨(dú)存在必須有文字旁白扮演從屬角色。不代表記者可以不顧畫面，埋頭撰寫文字稿，相反，文字記者必須與攝影記者充分溝通，充分使用現(xiàn)場(chǎng)音：新聞?dòng)跋竦默F(xiàn)場(chǎng)音最具有臨場(chǎng)感，原音的價(jià)值使得觀眾目睹聆聽新聞現(xiàn)場(chǎng)或人物，直接感受其音調(diào)，表情與姿勢(shì)活生生呈現(xiàn)，展現(xiàn)戲劇效果，令人印象深刻。

電視新聞稿（解說詞）的寫作

第一，要認(rèn)真采訪、選題，注意文字與畫面的關(guān)系，在精選之后出現(xiàn)在畫面上的信息，文字絕不可以再行同一重復(fù)。

第二，最新消息的開頭、結(jié)尾、過渡常常是獨(dú)白式的，對(duì)于人名、數(shù)據(jù)、結(jié)果等要素必須處理得體，文字精警，表達(dá)清晰，文圖一致。

第三，撰寫電視新聞紀(jì)錄片的解說詞，一定要有結(jié)構(gòu)提綱，其中包括中心觀點(diǎn)、主要論據(jù)及次要論據(jù)、組織結(jié)構(gòu)方式等。要闡明畫面含義，豐富畫面內(nèi)容，承上啟下，交代思想，烘托氣氛，文字要簡煉、深刻，富有文采。

第四，要挖掘新的角度，既要寫得快，又要寫得好。要避免那些陳詞濫調(diào)，更要避免重復(fù)。寫出來的東西，與其中看，不如動(dòng)聽。

第二篇：電視劇本寫作要領(lǐng)

電視劇本寫作要領(lǐng)

作為編劇首先應(yīng)該記住，劇本是供導(dǎo)演和演員拍戲用的，要盡可能地給導(dǎo)演和演員留下創(chuàng)作的余地。初學(xué)劇本的寫作的人最容易犯的毛病就是在劇本中盡可能地描寫詳細(xì)，恨不能把自己全部的構(gòu)想都寫進(jìn)去，這時(shí)他不僅把自己作為一個(gè)編劇同時(shí)也是一個(gè)導(dǎo)演，這其實(shí)是費(fèi)力不討好的。因?yàn)榧幢隳惆衙總€(gè)鏡頭都設(shè)計(jì)得很周到，在技術(shù)處理上也的確很內(nèi)行，導(dǎo)演還是不大可能按照你的意圖去拍攝，只有在與導(dǎo)演達(dá)到默契時(shí)才有可能那樣去做，否則就有越俎代庖之嫌，引入反感。

其次，寫作時(shí)要有畫面感，你描寫的一切都是可以通過你的視覺看到的。這種鏡頭感完全可以通過文字表達(dá)出來。譬如“一輛公共汽車從街道上駛過?！边@里雖然沒有標(biāo)明景別和機(jī)位，卻能看出，這個(gè)鏡頭只能用遠(yuǎn)景進(jìn)行拍攝，而機(jī)位也應(yīng)該是在街道側(cè)面，采用側(cè)面拍攝的方式。又譬如“他手里拿了根樹枝，沿著鐵道走來?！痹谶@里既然說是“走來”，那么機(jī)位肯定就是在人物對(duì)面，從正面進(jìn)行拍攝。

下面從對(duì)景物、人物外貌、動(dòng)作、心理的描寫來看看電視劇本寫作的要領(lǐng)。

1、景物描寫

在電視劇本中，景物描寫要注意可視性，也就是說，你所描寫的景物必須是可以用畫面來表現(xiàn)的。語言盡可能簡潔，絕不虛泛、抽象。請(qǐng)看下面這段：

從海邊吹來一陣風(fēng)，吹動(dòng)了果實(shí)累累的樹枝。真奇怪，這棵被無花果樹緊緊環(huán)繞起來的蘋果樹上有多少個(gè)蘋果成熟了啊!累累的蘋果!你看!這面是粉紅色的，那面是金黃色的，仿佛被太陽射透了似的。本可以靠近來看它們，糟糕的是，大石頭疊成的圍墻擋住了我們。

鏡頭如同我們的眼睛，我們?cè)诿鑼懢拔飼r(shí)也可以把我們的眼睛設(shè)想為攝像機(jī)的鏡頭。按照這段描寫給的提示，攝像機(jī)的應(yīng)該在圍墻以外，既然圍墻把視線都擋住了，又怎么可能看到里面的蘋果園呢?所以，應(yīng)該這樣改：

穿過圍墻，里面是一片果園。樹枝上掛滿了果實(shí)。

海風(fēng)吹過，樹上枝葉和果實(shí)在輕輕晃動(dòng)。

走近看，樹上的蘋果，有的是粉紅色，有的是黃色。

在小說中，經(jīng)常講究情景交融，寫景時(shí)往往要融入人物自身的感覺，不是看景，而在感受景物。譬如在小說里，你可以這樣寫：“夜，甜蜜而溫柔的夜。”可是在電視劇里這“甜蜜而溫柔”無法用畫面來表現(xiàn)。在電視劇本中，應(yīng)該這樣描寫“甜蜜而溫柔”的夜色：

街道旁的垂柳退到暮色里，街燈向路面噴灑下金紅色柔美的光，一輛灑水車從街上緩緩馳過，濕濕的路面便映出燈光，象是閃光的河。一對(duì)情侶相偎而來、飄然而去。晚風(fēng)里遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來隱約園舞曲聲…… 或：

街道(夜，外景)

路邊的垂柳，街燈。

一輛灑水車開過來，濕濕的路面映出燈光。

伴著遠(yuǎn)處傳來的園舞曲聲，一對(duì)情侶相偎走來。

再看這一段小說中的描寫：

海關(guān)的鐘聲剛停，“筑前丸”號(hào)客輪拉響了汽笛，其聲鳴鳴，如古代軍中的號(hào)角聲響，又如老牛拖長疲乏 的聲調(diào)悶叫。一縷黑煙從煙囪里竄出、溶散，然后彌漫于海面。車船起動(dòng)之際，照例是最熱鬧的時(shí)候?！爸巴琛?大客輪內(nèi)，人聲鼎沸，臨時(shí)搭湊成一個(gè)五光十色的“小社會(huì)”。這小社會(huì)因?yàn)榭臻g距離的驟然縮短，各色人物 只好在對(duì)方眼睛中一覽無遺地展示自己。

在電視劇本里，可以改成這樣：

碼頭(日 外)海關(guān)大樓工的大鐘。

沉悶的汽笛聲。

喧鬧的碼頭，人聲鼎沸。

“筑前丸”號(hào)客輪緩緩離開岸邊。

客輪上，人們揮手向岸邊送別的人群揮手告別。

岸邊的人群擺手，目送客輪離岸?！?/p>

2、外貌描寫

在影視劇本中，對(duì)人物外貌的描寫要盡可能簡略，能給導(dǎo)演和編劇作出提示就夠了。在小說中，可以把人物外貌寫得很詳細(xì)，很生動(dòng)，他的臉是什么樣，鼻子是什么樣、眼睛是什么樣寫得清清楚楚，可是在電視劇本中就沒有這個(gè)必要。因?yàn)槟銓懙迷俸?，?dǎo)演也不會(huì)按照你寫的那樣去找演員。請(qǐng)看下面小說中這段描寫：

黃昏時(shí)分，海水呈暗褐色，海面變得有些黯淡。浪濤不高，也不猛。但卻在朦朧水汽的籠蓋下，一刻不息地洶涌、鼓蕩。都說大海胸懷寬闊，能容得下人間一切不平；那么，像這般不停地洶涌激蕩，難以平靜，豈不也是胸中有塊壘難消，在永恒的騷動(dòng)中發(fā)泄那無窮的積憤嗎!

輪船甲板上，靜悄悄的。好不容易擺脫了一群俗人糾纏的少年和尚手撫船舷，靜觀默思。剛才，那種狂放不羈、氣雄一世的氣概一掃而凈，代之以嚴(yán)肅莊重的神情。他憑欄獨(dú)立，遠(yuǎn)眺海天，清癯白凈的臉龐表現(xiàn)出一副孤傲倔強(qiáng)的模樣，但在這背后，又分明似埋著一腔難以言說的隱痛。一雙大眼睛冷凝幽深、顧盼天地，時(shí)時(shí)流露出一種嘲弄人生世界的敵意。

很顯然，這里有許多東西是很難用畫面直接表現(xiàn)的，譬如景物中包含著的抒情性語言，而主人公孤傲的表情背后隱藏著的那些 “隱痛”和“調(diào)侃人生的敵意”，也只能通過演員的細(xì)膩表演才能表現(xiàn)出來。若把它改為電視劇，可以這樣寫：

大海(黃昏 外景)

一艘客輪靜靜行在海面上。

海水黯淡，海面上籠罩著朦朧的水汽。

隨著客輪的移動(dòng)，海面也在晃動(dòng)。

客輪上(黃昏 外景)

靜靜的甲板工，一個(gè)身穿裝裟的少年和尚憑欄而

立，手扶著船舷，遠(yuǎn)眺著海天。

暗褐色的大海，浪濤在滾動(dòng)。

少年和尚冷傲的臉色，嘴角掛著冰冷的笑意，那雙

冷凝幽深的眼睛卻似含著難以言說的隱痛。

黑色的大海，波濤翻滾。

少年和尚憂郁的眼睛。

3、動(dòng)作描寫

在電視劇中，人物的動(dòng)作必須通過演員的形體表現(xiàn)出來，因此劇作者只要把有形的動(dòng)作描述下來就夠了。

把電視劇本與電影劇本進(jìn)行比較就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在電視劇中人物動(dòng)作描寫比電影中少得多，有些電視劇本主要就是由人物對(duì)話構(gòu)成，相反在有些電影里人物對(duì)話卻很少，有的總共也就只有幾十句對(duì)話，這樣的情況在電視劇里是很難想象的。應(yīng)該說，從目前的情況來看，電影比電視做得更為精致，同時(shí)電影篇幅短小，有時(shí)可以將情節(jié)淡化，而著重表現(xiàn)某種意境。而在長篇電視劇中，這種意境的追求就不可能貫串于始終，它主要得靠情節(jié)來支撐，另外受屏幕狹小的制約，也不如電影那樣注重視覺效果。

對(duì)編劇來說，設(shè)計(jì)人物動(dòng)作是一件很困難的事情。在電視劇里，每一個(gè)人物的動(dòng)作都不是隨意的，必須建立在對(duì)人物性格和情感的把握上，這種把握又是基于平時(shí)對(duì)生活的觀察和對(duì)人性的理解。譬如要表現(xiàn)一個(gè)人失戀后的痛苦，不同性格的人可能有不同的表現(xiàn)，有的可能會(huì)孤獨(dú)地坐在海邊，滿臉傷感，回憶著過去的時(shí)光；有的人可能會(huì)到酒館里喝悶酒，或者自抱自棄地找個(gè)妓女進(jìn)行發(fā)泄。

應(yīng)該指出的是，編劇的動(dòng)作設(shè)計(jì)未必會(huì)被采用，演員經(jīng)常要根據(jù)自己對(duì)角色的體驗(yàn)重新設(shè)計(jì)動(dòng)作，但即使這樣，劇本中的動(dòng)作設(shè)計(jì)還是會(huì)為導(dǎo)演和演員提供重要的參考，使他們更為準(zhǔn)確地把握人物的個(gè)性。

劇本中的動(dòng)作描寫與小說中是完全不一樣的。在小說中，動(dòng)作描寫并不注意時(shí)空的完整性，而在劇本中，人物的動(dòng)作必須在可以感覺的時(shí)空中延續(xù)，就像我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中感知的那樣。譬如我們有同學(xué)在劇本習(xí)作中這樣描寫：

校園天色已經(jīng)很晚，念雨和老簡在路上走著，“謝謝你送我去醫(yī)院，聽說……你還爬了樹?”老簡笑了：“情勢(shì)所迫嘛!”“真沒想到，你還會(huì)爬樹?！崩虾喓茉尞悾骸澳銢]見過?”念雨搖了搖頭?！昂?，你等一下?！闭f著，老簡看準(zhǔn)了路邊的一棵樹，利落地爬了上去。

“其實(shí)，我是在農(nóng)村長大的，腦子里就少了很多風(fēng)花雪月的東西。可是念雨，我知道精神生活和現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。我不希望總看到你一副雨打的樣子。我知道，該爬樹的時(shí)候就不能手軟?！保?/p>

趁著夜色，老簡吻了念雨。

這段描寫，毛病很多，譬如對(duì)話不夠真實(shí)自然，沒有把握住人物的個(gè)性等等，就動(dòng)作描寫而言，則沒有完整地展示動(dòng)作的過程，因而破壞了時(shí)空的完整性，如：“老簡看準(zhǔn)了路邊的一棵樹，利落地爬了上去?！痹谛≌f里，這樣寫是可以的，可是在劇本里就得把老簡爬樹的過程寫出來。此外，在老簡爬完樹以后，后面那段對(duì)話與前面老簡爬樹和后面“趁著夜色，老簡吻了念雨”這個(gè)動(dòng)作在時(shí)空上也銜接不上。

在同學(xué)的劇本習(xí)作中有這樣寫的：

在學(xué)校，兩人開始勤奮地工作。潘國棟當(dāng)兵時(shí)，自修過房屋設(shè)計(jì)，每天早出晚歸，在基建科里畫圖紙，在校內(nèi)測(cè)地形。建設(shè)著這個(gè)光禿禿的學(xué)校。葉慧蘭在體育組負(fù)責(zé)一些體育用品的借出與收回。

倆人的住房極差。是一排平房中的一個(gè)小間，武漢每年6月是梅雨季節(jié)，房里總是水漫金山，可夫妻二人總是苦中有樂。日子一天天過去，終于迎來了一個(gè)小生命。

很顯然，作者的用意是表現(xiàn)歲月流轉(zhuǎn)及主人公生活的變更?？蛇@樣的描寫沒有畫面感，也缺乏時(shí)空概念，在電視劇中是無法表現(xiàn)的。通常，這類情況都需要用一組鏡頭來表現(xiàn)：

辦公室里(夜 內(nèi))

臺(tái)燈下，潘國棟正伏案畫著圖紙。

體育館內(nèi)(日 內(nèi))

葉慧蘭從學(xué)生手里接過一網(wǎng)兜足球，放進(jìn)筐里。

山坡上(日 外)

潘國棟與同事們邊看著圖紙，邊指點(diǎn)著。

家屬區(qū)(日 外)

低矮的平房前，葉慧蘭把桶放在水龍頭下面，擰開龍頭，水嘩嘩流下來。葉慧蘭挺起腰，用手錘打著腰

部，另一只手撫摸著自己的腹部。

潘國棟走過來，見葉慧蘭正彎腰提水，忙走過去，對(duì)她笑了笑，提起水桶，往屋里走著。

葉慧蘭看著潘國棟的背影，微笑著，手不由自主地放在腹部上。

屋里(日 外)

潘國棟扶看葉慧蘭走到床邊，讓她躺下去。

葉慧蘭用手撫摸著腹部。

潘國棟俯下身去，耳朵貼在葉慧蘭的身上，細(xì)心聽著，起身看著葉慧蘭，微笑。

葉慧蘭甜蜜地微笑。

醫(yī)院(日 外)

產(chǎn)房外，潘國棟來回走著，不時(shí)往產(chǎn)房里瞅著。

產(chǎn)房里傳來了嬰兒哇哇的哭叫聲。

屋里(日 內(nèi))孩子哇哇的哭叫聲。

潘國棟抱著孩子，不停地?fù)u晃著，用乎拍打著孩子的屁股。

葉慧蘭坐在床上，看著潘國棟那笨拙的樣子，微笑著，伸出乎去，示意潘國棟把孩子給她。

潘國棟把孩子遞過去，葉慧蘭接過，輕輕拍打著，孩子停止哭聲。

葉慧蘭給孩子喂奶。

潘國棟站在一旁看著，撓著后腦勺，無奈地笑著。葉慧蘭抬頭沖他微笑。

在電視劇里，對(duì)人物動(dòng)作的描寫不能只停留在人物動(dòng)作的過程，還應(yīng)該注意畫面的視覺結(jié)構(gòu)。譬如前面所說的“趁著夜色，老簡吻了念雨”這句話，并不只是要把他們親吻的過程描寫出來，顯示出時(shí)空上的完整，還要從視覺的美學(xué)效果上來考慮。我們可以這樣寫：

樹底下，老簡和念雨手牽著手，相互對(duì)視著。

月光朦朧，幾聲蟬兒的鳴叫打破了四周的沉寂。

念雨微仰著頭，閃亮的眼睛充滿著渴望。

老簡低著頭，看著念雨。

兩人的臉越靠越近，終于湊在一起。

樹梢上，懸掛著一輪圓月。

在電視劇里，人物的動(dòng)作有時(shí)會(huì)融化在某種意境中，這時(shí)時(shí)空的概念似乎被畫面中的意境所籠罩，造成某種特定的視覺效果。請(qǐng)看下面一段：

黑白畫面，一朵鮮紅的康乃馨似乎在隨風(fēng)搖動(dòng)，鏡頭拉出，一雙美麗的眼睛，瞳孔中映著一對(duì)紅色的花。

鏡頭再往后拉，女孩近景，長發(fā)隨風(fēng)飄動(dòng)。

鏡頭拉出，女孩全景，黑暗中白色的身影。

女孩雙手在胸前交叉，這時(shí)女孩身后一男性有力的雙手抓著女孩的雙手，并指揮著那雙手從女孩頰部開始

撫摸，直至頸、肩、雙臂……男孩的頭部與女孩頭部相互陶醉地親呢著。

特寫，男孩與女孩手交插指合十，逐漸張開，一朵跳動(dòng)動(dòng)著的鮮紅的花朵。

4、心理描寫

在對(duì)人物心理的描寫方面，電影也好，電視劇也好，都不如小說那樣輕松自如。應(yīng)該承認(rèn)，人物許多微妙的心理感覺是很難用畫面來表現(xiàn)的。很難設(shè)想，像《尤利西斯》、《追憶逝水年華》這樣以心理描寫為主的小說改成電視劇會(huì)是什么樣子。

在小說里，我們可以用文字直接把人物的所思所想描寫出來，在電視劇里卻要借助于聲音和畫面。

下面是同學(xué)劇本習(xí)作中的一段描寫：

石磊家(凌晨二點(diǎn))

石磊坐在客廳的沙發(fā)里，濃眉深鎖，抬頭看到墻上的時(shí)鐘已經(jīng)滴答滴答地走到2點(diǎn)。他深吸了幾口煙，整個(gè)人都深陷入沙發(fā)中。閉上眼，就浮現(xiàn)出雅嫻曾經(jīng)俏麗活潑的影像。想她在不知道那件事之前，每天都那么充滿朝氣，對(duì)愛情信任熱愛，可是雅嫻的傾情熱戀在知道藍(lán)婷與石磊那段令人落淚的戀情之后，就已經(jīng)頻臨全線崩潰的邊緣。雅嫻認(rèn)為自己只是藍(lán)婷的替代品，在石磊的內(nèi)心深處愛的一直是藍(lán)婷。

這里，作者顯然是在用寫小說的方式來描寫人物的心理，這樣的描寫是沒法用畫面和聲音來表現(xiàn)的。

在電視劇里，表現(xiàn)人物心理有以下幾種方式：

1、以視聽形象藝術(shù)地再現(xiàn)人物內(nèi)心生活中的回憶、想象、幻覺和夢(mèng)境等場(chǎng)面

[示例]

吳淼獨(dú)自坐在網(wǎng)球外面的長椅上，透過鐵欄網(wǎng)往里看著。

空蕩蕩的網(wǎng)球場(chǎng)，傳來“叭” “叭” “叭”的擊球聲，聲音越來越急，越來越響。

吳淼呆呆地坐著，眼前幻化出那個(gè)叫王芳的女孩純凈的臉，仿佛看見她在球場(chǎng)上奔跑的身影。

(幻化)

王芳那張清秀純凈的臉緊貼在窗戶玻璃上，看著外面飄揚(yáng)著的雪花，那渴望的眼睛看著屋外白雪皚皚的大地……

腳步聲由遠(yuǎn)而近。

女孩打開門，從屋里走出來，看著雪地留下的腳印，眼睛在遠(yuǎn)處尋找著。

腳步聲越來越遠(yuǎn)，女孩的眼光暗淡下去，兩行淚水流到臉頰上。

(淡出)

空蕩蕩的網(wǎng)球場(chǎng)。

吳淼靜靜地坐著。

一雙手放在他的肩上。

吳淼回過頭來，看見了白雪的臉，他伸過手去，把她的手握住，沒有說話。

2、以內(nèi)心獨(dú)白形式揭示人物的內(nèi)心動(dòng)作

[示例』

藍(lán)馬坐在靈薇床邊上，環(huán)顧四周：靈薇的房間并不大，卻有一扇很大的窗戶，白色的窗簾直拖到地，靈薇依舊站在窗前和白色窗簾幾乎融為一體。藍(lán)馬定睛在那兒。畫外音：我終于見到了我夢(mèng)中的女孩，她比我想象的還要美麗，但這種美麗還有著我意想不到到的殘酷

3、以聲畫蒙太奇手段揭示人物的思想情感

[示例]

劉婷婷手里轉(zhuǎn)動(dòng)著一支鉛筆，面無表情。

審判長站起身，莊嚴(yán)地：現(xiàn)在宣讀判決書…… 齊雪竹緊張不安的神情。

劉婷婷看著手里的鉛筆，似乎很鎮(zhèn)靜。

審判長的畫外音：……本院認(rèn)為，起訴指控證據(jù)不充足，不能認(rèn)定被告有罪?！驹号袥Q如下：被告劉婷婷無罪…… 聲音漸隱。

劉婷婷手里的鉛筆停止了轉(zhuǎn)動(dòng)，表情復(fù)雜，有吃驚，又好像有幾分落寞。

沉寂。

4、從人物的主觀視點(diǎn)出發(fā)寫所見所聞。

[示例]

吳淼笑著站起來，看著門口。

屋里光線略微有些暗淡，一個(gè)黑影緩慢地移過來。

秋燕不安地看著吳淼。

吳淼臉上的笑容漸漸僵住，神情變得很難看。

一個(gè)幽靈般的身影出現(xiàn)在門口，肩膀微微向左傾斜著，慢慢挪動(dòng)著腳步，猶如一個(gè)不堪重負(fù)的五六十歲的老太太。

身影越走越近，模糊的身體變得清晰起來，那是一張年輕女人的臉，卻沒有血色，目光呆滯，動(dòng)作十分遲緩。

吳淼驚恐不安的臉。

第三篇：電視新聞稿（解說詞）的寫作

第一，要認(rèn)真采訪、選題，注意文字與畫面的關(guān)系，在精選之后出現(xiàn)在畫面上的信息，文字絕不可以再行同一重復(fù)。第二，最新消息的開頭、結(jié)尾、過渡常常是獨(dú)白式的，對(duì)于人名、數(shù)據(jù)、結(jié)果等要素必須處理得體，文字精警，表達(dá)清晰，文圖一致。第三，撰寫電視新聞紀(jì)錄片的解說詞，一定要有結(jié)構(gòu)提綱，其中包括中心觀點(diǎn)、主要論據(jù)及次要論據(jù)、組織結(jié)構(gòu)方式等。要闡明畫面含義，豐富畫面內(nèi)容，承上啟下，交代思想，烘托氣氛，文字要簡煉、深刻，富有文采。第四，要挖掘新的角度，既要寫得快，又要寫得好。要避免那些陳詞濫調(diào)，更要避免重復(fù)。寫出來的東西，與其中看，不如動(dòng)聽。

第四篇：MPC新聞稿寫作要領(lǐng)(不定期更新)

怎樣的新聞具有價(jià)值：

1、概率?。ㄎC(jī)、某代表在發(fā)言時(shí)失言等等）

2、具有不確定性（危機(jī)、某國家出現(xiàn)了微妙的態(tài)度等）

3、與受眾的利益息息相關(guān)（決議草案糾結(jié)的通過歷程）

4、有范圍廣的巨大影響力（某會(huì)場(chǎng)的事件影響了其它會(huì)場(chǎng)）

5、與受眾的心理距離近

6、發(fā)生于著名人物、著名地點(diǎn)（主席??）

7、含有沖突（罵戰(zhàn)）

8、表現(xiàn)人的情感

9、有心理替代性

10、在比較中有著較大的反差

新聞稿常見寫作方式：

1、倒金字塔

在一開始的導(dǎo)語中就開門見山，直入主題，吸引讀者注意力，然后漸漸地有最重要的內(nèi)容講到對(duì)主題重要性不大的內(nèi)容。例如：

【路透社達(dá)拉斯1963年11月22日電】急電： 肯尼迪總統(tǒng)今天在這里遭到刺客槍擊身死。

總統(tǒng)與夫人同乘一輛車中，刺客發(fā)三彈，命中總統(tǒng)頭部。總統(tǒng)被緊急送入醫(yī)院，并經(jīng)輸血，但不久身亡。官方消息說，總統(tǒng)下午1時(shí)逝世。副總統(tǒng)約翰遜將繼任新總統(tǒng)。

用于急電（如危機(jī)），大多數(shù)新聞報(bào)道用這種結(jié)構(gòu)就有點(diǎn)無聊了。

2、正金字塔

按照時(shí)間順序來安排事實(shí)，先發(fā)生的放在前面，后發(fā)生的放在后面；事件的開通就是消息的開頭，事件的結(jié)尾就是消息的結(jié)尾。

就是說它符合受眾閱讀、收聽、收視的習(xí)慣。但也有不足之處，敘事平板。這一點(diǎn)可以通過醒目的標(biāo)題和生動(dòng)的語言加以彌補(bǔ)；如果情節(jié)組織得好，可以漸入佳境。金字塔結(jié)構(gòu)適用于報(bào)道故事性強(qiáng)、人情味濃的事件性新聞。例：

福特總統(tǒng)遇刺 幸而無恙

【合眾國際社加利福尼亞州薩克拉門托1975年9月6日電】今天晴空萬里，陽光明媚，那個(gè)嬌小玲瓏的紅衣女郎同群眾一道等待著福特總統(tǒng)從他們面前走過。大多數(shù)前來歡迎總統(tǒng)的人都希望同他握手。這個(gè)紅衣女郎攜帶著一支槍。

勒奈特﹒阿麗絲﹒弗洛姆27歲，屬于查爾斯﹒曼森那個(gè)恐怖主義團(tuán)體。在這個(gè)團(tuán)體中她的代號(hào)是“雛鴿”。據(jù)目擊者說，她一聲不響地站在人群的后排，站在州議會(huì)大廈前等待總統(tǒng)光臨。

她對(duì)人群中一位名叫凱倫﹒斯凱爾頓的14歲姑娘說：“啊，今天天氣太好了！” 事件發(fā)生后，凱倫說：“她看上去像吉普賽人?！?/p>

“雛鴿”身穿紅色長袍，頭戴紅色無沿帽，同她的紅頭發(fā)很相配。

她的前額上有一個(gè)紅色的“X”記號(hào)，這是1971年曼松及其3名女追隨者因謀殺罪名成立在洛杉磯受審時(shí)她自己刻上的。

“雛鴿”特地從北加利福尼亞趕到薩克拉門托，從而步正在服刑的41歲的曼松的后塵?，F(xiàn)在，她正耐心地等待總統(tǒng)的到來。她的手提袋里藏著一支0．45厘米口徑的自動(dòng)手槍。

太陽熱辣辣地直曬下來，氣溫是華氏90多度，人們熱得不耐煩，不由得走來走去。突然，歡迎人群振作起來了，原來福特總統(tǒng)出現(xiàn)在參議員大飯店門口，接著走上一條人行道，穿過州議會(huì)大廈前的停車場(chǎng)朝著人群走了過來。他的前后左右都是特工人員。

福特止步，向歡迎的人群揮手致意。

歡迎的群眾被繩子攔在后面，他們紛紛向前涌去，同總統(tǒng)打招呼?？偨y(tǒng)向左轉(zhuǎn)過身去，他伸出雙臂，去握歡迎群眾伸出來的手。每同一個(gè)人握手，他就說一句：“早晨好！?！?“雛鴿”仍沒有采取行動(dòng)。

突然，她從人群后面擠到前面來，邊擠邊用雙臂撥開周圍的人。警察說，她擠到離總統(tǒng)只有兩英尺的地方時(shí)，突然拔槍瞄準(zhǔn)總統(tǒng)。凱倫﹒斯凱爾頓說，總統(tǒng)見到這支左輪手槍時(shí)，“臉?biāo)⒌匕琢恕薄?/p>

另一位歡迎群眾50歲的羅伊﹒米頓說，福特“大吃一驚，嚇壞了，把脖子縮了起來”。

說時(shí)遲，那時(shí)快，特工人員萊瑞﹒布恩道夫立即采取措施保衛(wèi)總統(tǒng)生命安全。他冒著生命危險(xiǎn)，沖到“雛鴿”和福特中間。

接著他把“雛鴿”摔在地上，同警察一道繳了她的槍。“雛鴿”尖聲叫道“他不是你們的公仆！”

她還對(duì)警察說：“別激動(dòng)，伙計(jì)們，別打我，槍不是沒響嗎？” 四五名特工人員同時(shí)圍了上來，把福特與群眾隔開，旋即簇?fù)碇x開。福特的膝部一向有毛病，這次在驚嚇中幾乎支持不住自己，但他很快就站穩(wěn)了。當(dāng)警察給“雛鴿”戴手銬時(shí)，她喊道：“美國亂透了！那家伙不是你們的總統(tǒng)！” 過了一小會(huì)兒，警車把她送走，這時(shí)，她的臉上浮現(xiàn)出一絲微笑，神情似乎很鎮(zhèn)定。

3、積累興趣

是開始設(shè)置懸念，使受眾逐漸增加對(duì)事件的興趣，最后形成高潮。這種結(jié)構(gòu)大體是按時(shí)間順序安排事實(shí)，一段比一段寫得具體，而事件的結(jié)果到最后才顯示出來。采用事實(shí)性導(dǎo)語。

例：

【洛杉磯電】巴貝﹒斯科特小姐昨天會(huì)見了本市某報(bào)編輯，請(qǐng)求刊登她所說的她弟弟寫的一首詩。

她說，這首詩寫得相當(dāng)精彩。她對(duì)編輯說，她的弟弟的名字叫威頓﹒斯科特，今年25歲，是陸軍航空飛行員，駐扎在加利福尼亞州的河邊基地。編輯讀了這首詩，其內(nèi)容是飛行訓(xùn)練十分危險(xiǎn)，預(yù)示早晚他要機(jī)毀人亡。斯科特小姐說：“我是不相信預(yù)示的，這是我的長處之一。” 編輯把視線從詩稿上移開，瞧著斯科特小姐。他在微笑。

“寫得不錯(cuò)，我們打算用它?！本庉嬚f。于是，斯科特小姐告辭了。編輯沒有對(duì)她說，一個(gè)小時(shí)以前，一架軍用飛機(jī)在哈密爾頓山上撞毀，25歲的威頓﹒斯科特在這次空禍中遇難。

4、延緩興趣

采用歸納式導(dǎo)語。歸納式導(dǎo)語由于不交待具體事實(shí)，會(huì)給受眾留下一個(gè)問題，于是不得不讀完全文。

例：

昨天晚上，冰激凌對(duì)警察局巡官哈利﹒歐柏林沒有起到清涼作用。

歐柏林奉命去調(diào)查一件盜竊案，他在阿爾本大姐剛把車停好，就見有個(gè)男人向他走過來，邊走邊嘟嘟囔囔地說些什么。歐柏林問道：“你說啥？”

來人一語不發(fā)，突然把一塊冰激凌甩到歐柏林的臉上。歐柏林趕緊跳下車，一把揪住這個(gè)人。這個(gè)人卻說：“你想抓我嗎？那就先得同我比試比試。” 接著，他一拳打在警察嘴上。警察毫不示弱，照對(duì)方腦袋上就是一拳，把他打翻在地。

被捕者在肯吞大街派出所承認(rèn)，他是住在大樹西街35號(hào)的威利斯﹒索蘭諾。他說，他認(rèn)為警察“頭腦發(fā)燒”，因此，他想用冰激凌使警察“涼快涼快”。

新聞稿標(biāo)題寫作技巧

題文一致 適度使用數(shù)字 簡潔易懂 用子標(biāo)題增加細(xì)節(jié)信息

第五篇：電視新聞稿的寫作

電視新聞稿寫作與電視新聞攝像

一、電視新聞寫作

（一）、電視新聞的特點(diǎn)：實(shí)、快、新、短，聲畫結(jié)合，形象直觀。內(nèi)容真實(shí)、報(bào)道及時(shí)、事實(shí)新鮮、篇幅短小。新聞?wù)Z言的特征：準(zhǔn)確、簡潔、鮮明、生動(dòng)。

（二）、電視新聞的分類：按報(bào)道形式可分為：一般消息、新聞特寫、系列報(bào)道、連續(xù)報(bào)道、新聞評(píng)論、新聞專題等。其中電視消息按時(shí)長不同分為：短消息（1分半鐘以內(nèi)）、長消息（4分鐘以內(nèi)）。按報(bào)道的內(nèi)容分為：事件消息、動(dòng)態(tài)消息、經(jīng)驗(yàn)消息、綜合消息等。按報(bào)道形式分為：典型報(bào)道、綜合報(bào)道、述評(píng)性報(bào)道、批評(píng)性報(bào)道等。

（三）、電視新聞的結(jié)構(gòu)：通常分為標(biāo)題、導(dǎo)語、主體、結(jié)尾幾部分。有時(shí)，還包括背景材料。

標(biāo)題：標(biāo)題是整條新聞的眼睛，是對(duì)新聞內(nèi)涵的概括和濃縮。題好一半文，電視新聞的標(biāo)題要力求簡練、準(zhǔn)確、生動(dòng)，起到提示新聞主題的作用。

如：去年夏天，國內(nèi)出現(xiàn)了一個(gè)謠言，說今年的香蕉里面長蟲子。就是這個(gè)誤導(dǎo)信息，造成海南島香蕉賣不出去，大量成熟的香蕉爛在地里。人民日?qǐng)?bào)刊出了一則消息，題為《敗于信息？敗于信息！》，這樣的標(biāo)題緊扣新聞主題，讓人過目不忘；前不久，央視2套《今日觀察》欄目播出了一期關(guān)注G20峰會(huì)的新聞評(píng)論節(jié)目，標(biāo)題叫做《20位超級(jí)歌手，難唱同一首歌》，標(biāo)題不僅提示了新聞主題，而且形象生動(dòng)，意味深長。

如：“瀘州歷上首位奧運(yùn)冠軍今日誕生”，強(qiáng)調(diào)新聞時(shí)效。“江陽小將鄒凱勇奪三金”，突出新聞人物。標(biāo)題不同，報(bào)道角度也不同。標(biāo)題取大了有無病呻吟之嫌，讓人反感。取偏了會(huì)導(dǎo)致文不對(duì)題，觀眾看完新聞之后會(huì)有種上當(dāng)?shù)母杏X。標(biāo)題過于平淡（如用一般會(huì)議名稱做新聞標(biāo)題），很難引起觀眾的注意。標(biāo)題太夸張又有失新聞的真實(shí)與客觀。比如：“瀘州的士的十宗罪”，用在網(wǎng)絡(luò)上無所謂，用在電視上就過火了。

導(dǎo)語：是新聞的先導(dǎo)，當(dāng)然位于最開頭。用最少的語言傳達(dá)盡可能豐富的信息，要求有實(shí)質(zhì)內(nèi)容，不要空洞無物。因此，要盡量將最有新聞價(jià)值、最有吸引力的事實(shí)寫進(jìn)導(dǎo)語。

主體：主體是新聞的主干?？偟囊螅号c導(dǎo)語相輔相成，內(nèi)容充實(shí)，材料典型，層次清楚，手法靈活，富有新意。

結(jié)尾:特指能夠深化新聞主題的最后一部分。根據(jù)新聞內(nèi)容或報(bào)道角度的不同，消息結(jié)尾的寫法多種多樣。大體分為：評(píng)論式、總結(jié)式、啟發(fā)式、展望式、引用式、背景式、數(shù)字式、補(bǔ)充式等形式。

背景：背景是指對(duì)新聞事件產(chǎn)生的相關(guān)條件和有關(guān)知識(shí)、政策法規(guī)等所作的必要的交代和介紹。目的是幫助觀眾理解新聞內(nèi)容或延伸思路，深化主題，再或者是為了豐富內(nèi)容，增加趣味。

背景的寫作必須緊扣主題，言簡意賅，有滋有味。特別強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，新聞寫作時(shí)常常要用到一些資料，它通常是背景材料的一種，運(yùn)用恰當(dāng)，會(huì)為新聞增色，增加報(bào)道深度。但記者一定要咀嚼材料，吃透精神，融會(huì)貫通。切忌照搬照抄，濫用材料。

（四）、電視新聞的要素：指新聞事實(shí)的主要構(gòu)成因素。何時(shí)（WHEN)、何地(WHERE)、何人（WHO）、何事(WHAT)、何故(WHY),后來增加了一個(gè)要素：如何（HOW），用英文字頭簡稱“5W1H”，被人們稱為新聞六要素。過去強(qiáng)調(diào)前面的五要素，一個(gè)都不能少?，F(xiàn)在更為靈活了。有時(shí)，電視新聞報(bào)道中可以省略某些要素。比如一般性會(huì)議報(bào)道，不用寫在哪里（幾樓、幾會(huì)議室等）開會(huì)。

（三）、把握新聞采寫的特點(diǎn)：記住五句話。

敏于捕捉：新聞工作者要煉就一雙火眼金睛，要注意觀察，善于發(fā)現(xiàn)。要增強(qiáng)新聞的敏感性，才能發(fā)現(xiàn)并抓住身邊的好新聞。獲取新聞的途徑很多，報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)、會(huì)議、簡報(bào)等。要當(dāng)“兩廣總督”，廣泛接觸社會(huì)，廣交各界朋友，以增加獲取新聞線索的渠道。要有政治敏銳性、新聞敏感性、工作責(zé)任心，不要眼睜睜看著好新聞從你身邊溜走。

例：有時(shí)手里沒有攝像機(jī)，或電池用完等情況，不要忘了眼睛就是最好的攝像機(jī)，寫成口播新聞也可報(bào)出來。要苦練基本功，養(yǎng)成善于學(xué)習(xí)、長于觀察、勤于思考的好習(xí)慣。要善于領(lǐng)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)意圖，認(rèn)真傾聽群眾意見，由表及里，順藤摸瓜，找出新聞背后的新聞，用好用盡手里的新聞線索。

勤于采訪：新聞是采訪得來的，不是拍腦袋想出來的。不要把眼睛僅僅盯在會(huì)議室，要走到群眾中去，走進(jìn)生活中去，走進(jìn)實(shí)際工作中去，找出鮮活的東西來。要找準(zhǔn)采訪對(duì)象，講究采訪技巧，用眼看、用心聽、用手記。采訪到位，新聞就成功了一半。

例：有位新聞同行曾發(fā)過這樣感慨：坐在家頭、捏著煙頭、皺著眉頭,思考了兩個(gè)鐘頭,稿子還沒開頭。這是許多記者的體會(huì)，同時(shí)說明了新聞采訪的重要性。

精于構(gòu)思：確立新聞主題、巧選報(bào)道角度、體現(xiàn)匠心獨(dú)運(yùn)。

例：昨天我們單位有位記者跑江北、通灘開展城鄉(xiāng)環(huán)境整治攻堅(jiān)行動(dòng)的新聞，回來我問他收獲如何？他說沒什么“名堂”。因?yàn)橹饕且谓置嫔线`章支篷搭架的問題，本來想反映政府整治力大，嚴(yán)格執(zhí)法，強(qiáng)力推進(jìn)些項(xiàng)工作的，但執(zhí)法隊(duì)伍去的時(shí)候，多數(shù)違規(guī)建筑群眾都自己拆了，大整治行動(dòng)拍起來場(chǎng)面就沒看頭了。我說這有什么啊，反過來報(bào)道不行嗎？這正好說明政府的宣傳動(dòng)員工作做得到位，群眾積極響應(yīng)，主動(dòng)拆除違章建筑，這機(jī)樣報(bào)道不是更好嗎？記者采訪為什么要先入為主，我們可不可以換個(gè)角度看問題呢？

疾于運(yùn)筆：采訪結(jié)束，迅速成篇，又快又好。一是報(bào)道時(shí)效性的需要。二是既能寫出真實(shí)感受，又不至于忘掉重要的信息。

把握細(xì)節(jié)：拍攝時(shí)不要放過細(xì)節(jié)，撰稿時(shí)也要處理好細(xì)節(jié)。新聞的亮點(diǎn)往往需要用細(xì)節(jié)來刻畫。現(xiàn)代新聞報(bào)道提倡：新聞故事化，故事情節(jié)化，情節(jié)細(xì)節(jié)化，細(xì)節(jié)人物化。要能抓住細(xì)節(jié)，寫出人情味來。做到語言生動(dòng)活潑，故事扣人心弦。

例：昨天，《江陽新聞》播出了一條流動(dòng)法庭在江北鎮(zhèn)某村開庭審理因車禍造成的經(jīng)濟(jì)賠償案。這是一條好新聞，它反映了法官轉(zhuǎn)變工作作風(fēng)，利用流動(dòng)法庭把政策法律送到了村民的家門口。文稿敘述很清楚，把車禍發(fā)生后的責(zé)任認(rèn)定、醫(yī)療費(fèi)用多少、保險(xiǎn)理賠金額、被告欠款情況都一一講清了。畫面拍攝也很穩(wěn)定，各種景別都用到了。遺憾的是，我們?cè)趯徠瑫r(shí)，從頭到尾沒有看到任何反映真實(shí)情況的票據(jù)、認(rèn)定書、調(diào)解書等細(xì)節(jié)內(nèi)容。我想，觀眾可能跟我一樣，也想看看這些東西吧？

（四）、電視新聞寫作技巧

第一、新聞寫作的基本原則：

1、用事實(shí)說話，經(jīng)得起推敲。真實(shí)是新聞的生命，客觀是新聞的原則。讓觀點(diǎn)從報(bào)道中自然流露，而不是“指點(diǎn)”出來。這里講的真實(shí)客觀是相當(dāng)?shù)?，絕對(duì)的真實(shí)客觀無法做到。例：不說絕對(duì)的話，不講過頭的話。如：有人用“一塵不染”來形容地面干凈，顯然就言過其實(shí)了。

2、精選事實(shí)，以小見大。在紛繁的事件中精選出最有價(jià)值的事實(shí)（未必就是大事）。有時(shí)，一滴水也能映出太陽的光輝。

3、正反并舉，對(duì)比襯托。這是一個(gè)原則，也是一種手法。將今昔、正反不同的事實(shí)組織在一起形成對(duì)比，讓人一目了然。

例：去年8月，《江陽新聞》報(bào)道了一條新聞，說的是黃崗實(shí)驗(yàn)學(xué)校把幾十名災(zāi)區(qū)學(xué)生接到學(xué)校，免費(fèi)為他們提供食宿和補(bǔ)習(xí)條件。文稿開頭這樣寫道：“記者剛走進(jìn)黃岡學(xué)校，只聽見空蕩蕩的校園里傳來了朗朗的讀聲?！?這個(gè)對(duì)比手法的運(yùn)用顯然沒處理好，咋一聽有種靈異的感覺。后來，編輯給改成了“眼下正值暑期，正是各學(xué)校都在放暑假的時(shí)候，黃崗實(shí)驗(yàn)學(xué)校的校園里卻傳出了朗朗的讀書聲。這是怎么回事兒呢？一起去看看?！边@一改，有對(duì)比了，而且通過設(shè)問的方式，還給人留下了懸念，吸引人想看下去。

4、集點(diǎn)成面，點(diǎn)面結(jié)合。這既是寫作原則，也是表現(xiàn)技巧。選取一個(gè)“點(diǎn)”，把這說細(xì)、說透，具體客觀。再結(jié)合到面上去深化主題。這是一種被普遍采用的一種表現(xiàn)手法。對(duì)綜合性、經(jīng)驗(yàn)性的新聞報(bào)道比較適用。

5、目擊實(shí)錄，再現(xiàn)場(chǎng)景。這是電視新聞報(bào)道中最常采用的手法之一，也最能體現(xiàn)“用事實(shí)說話”的原則。好處有三，一是采用第一人稱講述，是記者或被采訪者的現(xiàn)身說法。內(nèi)容是親眼所見，親身經(jīng)歷，因此真實(shí)可信。大家可能還記得去年5.12地震災(zāi)害發(fā)生后，央視記者張泉靈在映秀等災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)所做的幾個(gè)感人肺腑的報(bào)道。我覺得，象這樣的報(bào)道應(yīng)該寫進(jìn)新北廣的聞教科書。二是事件在“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”中展開，因此時(shí)效性較強(qiáng)。三是形象生動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，能吸引觀眾眼球。

6、言簡意賅，畫龍點(diǎn)睛。這主要是針對(duì)新聞中的議論而言的。值得注意的是，議論必須是從新聞事實(shí)中自然而然引發(fā)出來的，而不是硬塞進(jìn)去的。

7、適時(shí)引語，借口說話。發(fā)揮電視的優(yōu)勢(shì)，把自己想說的話，借別人的嘴說出來。使報(bào)道更加客觀，真實(shí)可性。引語必須準(zhǔn)確，不得歪曲原話，不得斷章取義。

第二、新聞要追求精練。要盡量把新聞寫短，因?yàn)槎滩拍芸欤胰菀鬃屝侣勑畔枬M，這樣才能留住觀眾。方法有四：

1、一事一報(bào)，筆無旁涉。文稿不蔓不枝，短小精悍；

2、提煉精華，巧取一隅。突出重點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)亮點(diǎn)，體現(xiàn)特點(diǎn)；

例1：反映蔬菜大王艾應(yīng)全這個(gè)人物。重點(diǎn)要反映他的致富帶頭作用，亮點(diǎn)在他先進(jìn)的種植技術(shù)和很強(qiáng)的市場(chǎng)意識(shí)，特點(diǎn)在他少善于學(xué)習(xí)，勇于實(shí)踐，一門心思念好種菜致富這本經(jīng)。這就叫提煉精華。

例2：近期我們對(duì)企業(yè)如何應(yīng)對(duì)金融危機(jī)做了一組系列報(bào)道。企業(yè)幾乎都面臨同樣的問題：市場(chǎng)變化莫測(cè)，產(chǎn)品銷售受阻，資金周轉(zhuǎn)困難。在應(yīng)對(duì)措施方面，沉著冷靜、樹立信心、調(diào)研市場(chǎng)、找出對(duì)策，這些都是共性的東西。如何反映出他們的不同之處，讓別的企業(yè)看了可從中到些啟示呢？這恐怕就要巧取一隅才行了。對(duì)一桶天下，我講了一個(gè)故事：一年的迷茫

讓老總?cè)缱槡?，臨近年關(guān)，企業(yè)工資都發(fā)不出來，通過市場(chǎng)調(diào)查，找到了問題的關(guān)鍵。確定了調(diào)整產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的思路，一個(gè)星期時(shí)間開發(fā)出一款新產(chǎn)品投放市場(chǎng)，春節(jié)前的二十多天時(shí)間，銷售了11萬箱酒，收入600多萬元。憑著一個(gè)點(diǎn)子，讓企業(yè)找到了過冬的棉襖。而對(duì)川油鉆采公司應(yīng)對(duì)危機(jī)的報(bào)道，我們把著眼點(diǎn)放在了企業(yè)堅(jiān)持走科技創(chuàng)新之路，使得自身肌體強(qiáng)健，抗風(fēng)險(xiǎn)能力增強(qiáng)。立足產(chǎn)品特點(diǎn)和自身優(yōu)勢(shì)，在別人回港靠岸之時(shí)，他卻轉(zhuǎn)身向海，走出國門，今年一季度就拿到了1千多萬元的訂單。比去年同期增長了900%。這就是亮點(diǎn)所在。

3、選材典型，舉一反三。用典型的事例讓報(bào)道變得生動(dòng)。

例：去年春夏之交，我到華陽水中壩采訪，村民反映黃瓜賣不出去，每斤一角多錢都沒人要。仔細(xì)了解才知道是因年初低溫災(zāi)害使江陽區(qū)的早菜普遍受到影響，于菜農(nóng)們大面積補(bǔ)種黃瓜。因成熟期推遲失去了瀘州早菜的優(yōu)勢(shì)，加之產(chǎn)量斗爭(zhēng)，從而導(dǎo)致華陽、鄰玉、彌沱等菜蔬基地都出現(xiàn)了黃瓜好貨賤賣的情況。然而，我到先鋒村采訪時(shí)了解到菜農(nóng)艾應(yīng)全卻沒有眾多菜農(nóng)的煩惱。因?yàn)樗吹礁鞯囟荚谘a(bǔ)種黃瓜的時(shí)候，就預(yù)料到市場(chǎng)可能出現(xiàn)黃瓜飽和的情況，從而改種青花菜，一斤就賣到幾塊錢。不但收入沒有因?yàn)?zāi)受損，反而大大增加。后來，我以菜農(nóng)不光要鉆研技術(shù)，也要研究市場(chǎng)為新聞主題，及時(shí)寫了這篇報(bào)道。

4、以小見大，視角新穎。大題小做，生動(dòng)具體，一葉知秋。

例如：通過一個(gè)災(zāi)區(qū)孩子在江陽的學(xué)習(xí)生活來表現(xiàn)“江陽爸媽”活動(dòng)的成功開展，進(jìn)而反映江陽人援助災(zāi)區(qū)的無私大愛。

第三、新聞要有鮮活性。新鮮的東西好賣，沒有誰愛看冷冰冰的面孔，也沒有人喜歡呆板枯燥的報(bào)道，所以，新聞要講故事。除了講究事實(shí)新鮮、角度新穎而外，電視新聞還應(yīng)追求生動(dòng)活潑、形象直觀。要學(xué)會(huì)用畫面語言來表現(xiàn)，讓報(bào)道顯得更直觀。要讓觀眾如臨其境。要把新聞事實(shí)放在廣闊的時(shí)代背景下來考察它的新聞價(jià)值，從而提煉出富于時(shí)代氣息的新聞主題。這是電視新聞寫作的內(nèi)功。

（五）、會(huì)議新聞報(bào)道應(yīng)注意的問題。除了黨代會(huì)、黨委擴(kuò)大會(huì)、人代會(huì)、政協(xié)委等高規(guī)格的會(huì)議報(bào)道，要注意會(huì)議的議題、議程等形式外，一般會(huì)議報(bào)道應(yīng)淡化形式，注重內(nèi)容。做到跳出會(huì)議報(bào)會(huì)議，有的甚至可以不提會(huì)議。只要把會(huì)議精神準(zhǔn)確傳達(dá)出來，能夠深入進(jìn)支做延伸性的報(bào)道當(dāng)然更好。千萬不要把會(huì)議新聞搞成新聞會(huì)議，觀眾不會(huì)買賬的，一般觀眾誰會(huì)想看你在電視上開會(huì)，想看的人早就參加了會(huì)議。而我們作報(bào)道的目的是什么，是讓更多不了解會(huì)議內(nèi)容的人知曉。因此，我們宣傳的目的又怎么能實(shí)現(xiàn)呢？

例：比如報(bào)道農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方面的會(huì)議，就可以跳出會(huì)議去寫，再加上些反映農(nóng)作物生長情況、農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)等方面的圖像，就會(huì)使新聞更生動(dòng)。

（六）、電視新聞報(bào)道中的忌諱：

一忌捕風(fēng)捉影，無中生有；二忌張冠李戴，移花接木；三忌添枝加葉，夸大事實(shí)；四忌關(guān)注表象，忽略本質(zhì)；報(bào)道浮在上面，容易誤導(dǎo)觀眾；五忌材料堆砌，思路混亂；六忌形式重于內(nèi)容；在會(huì)議報(bào)道中最容易犯這個(gè)錯(cuò)誤，把時(shí)間、地點(diǎn)、會(huì)議名稱、參加人員說完就占了一半多的篇幅，真正該報(bào)道的內(nèi)容卻一筆帶過了。要知道，會(huì)議精神及其延深的東西才是觀眾所關(guān)心的。七忌抄總結(jié)、抄簡報(bào)，只重結(jié)果，忽視過程；如：報(bào)道統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，經(jīng)濟(jì)指標(biāo)等。只報(bào)綜合排名第幾，指標(biāo)多高。對(duì)如何取得這一成績的關(guān)鍵問題卻只字未提。新聞報(bào)道不是政府目標(biāo)管理考核，既要注重結(jié)果，更要關(guān)注過程。報(bào)道的目的不僅要讓大家了解令人鼓舞的成績，還要讓觀眾從創(chuàng)造輝煌業(yè)績的過程中得到啟示。八忌聲畫兩張皮。文字解說與畫面

根本不是同一回事，讓人看著就別扭。

（七）、上送新聞稿應(yīng)注意的問題

1、要考慮媒體的視角。對(duì)同一件事情，媒體不同，報(bào)道角度也有區(qū)別，我們?cè)趯懮纤透鍟r(shí)，應(yīng)考慮到媒體的不同視角。

2007年“八一”前夕，川臺(tái)有個(gè)約稿：主題是“區(qū)委書記重視支持國防后備力量建設(shè)”。由瀘州臺(tái)新聞部和區(qū)廣電站聯(lián)合采訪，并分別在各自的欄目做了報(bào)道?！稙o州新聞聯(lián)播》的用標(biāo)題是《江陽區(qū)積極支持國防后備力量建設(shè)》；《江陽新聞》用的標(biāo)題是《陳文調(diào)研我區(qū)國防后備力量建設(shè)工作》。而上送川臺(tái)的新聞標(biāo)題是：《愛軍精武好書記，細(xì)微之處見精神》。僅從標(biāo)題上看，就能看出兩級(jí)媒體對(duì)同一新聞事實(shí)的報(bào)道角度各有不同。

2、為方便聯(lián)系，上送新聞的稿件上要注明來稿單位、通訊員姓名、聯(lián)系方式、撰稿日期、磁帶編號(hào)，以便于工作銜接。

3、除了自采稿件上送外，可以采取推薦選題上送，待雙方溝通之后進(jìn)行聯(lián)合采訪報(bào)道。不失為一種行之有效的辦法。