第一篇：《莎士比亞悲劇集》讀后感

近期讀完《莎士比亞悲劇集》朱生豪譯本，收錄《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。

先說(shuō)莎劇給我的總體印象：牛逼。這些故事完全是為了娛樂群眾，有打斗，有血腥，有浪漫，有幽默，有死亡，集所有熱門梗于一身，并且這些“熱門?！睓M貫歷史，不分民族。在表層的娛樂之下，角色在語(yǔ)言行為中表現(xiàn)的哲理，既體現(xiàn)角色思想，又引人深思。莎翁對(duì)于語(yǔ)言的應(yīng)用也格外考究，莎劇金句頻出，還為英語(yǔ)提供了許多新詞匯。

我其實(shí)是第一次讀后三部悲劇。最先讀也讀最多遍的是《哈姆雷特》，初讀在高中時(shí)期，人教版語(yǔ)本有選段，因?yàn)椤吧孢€是死亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句實(shí)在太震撼，英原“tbernttbe,thatisaquestin”也朗朗上口。

題外話，近兩年我迷上加里·奧德曼，他在九十年代和蒂姆·羅斯演過(guò)《君臣人子小命嗚呼》。導(dǎo)演是湯姆·斯托帕德，也是英國(guó)劇作家，這部偏偏是他根據(jù)《哈姆雷特》所寫的荒誕?。▌”居⒚荝senrantzandGuildensternAreDead，是《哈姆雷特》的結(jié)尾）。趁著加里剛拿了小金人，如果對(duì)《哈姆雷特》、荒誕劇和實(shí)力演技派有點(diǎn)興趣，推薦去看。

這部電影的牛逼之處不再多說(shuō)，說(shuō)多了怕吹爆屏幕——它其實(shí)提供了另一個(gè)角度去理解《哈姆雷特》，或者說(shuō)，理解（莎翁定義的）命運(yùn)。

談?wù)勂渌麕撞俊！读_密歐與朱麗葉》在我眼里簡(jiǎn)直算喜劇，戀人最后死在一處，兩家父母化干戈為玉帛，高中時(shí)研究戲劇時(shí)讀的?！秺W瑟羅》屬于我目不忍視的那類故事，看著太痛苦了，他殺了他妻子——因?yàn)樯類郏驗(yàn)槎始?，可他的妻子并沒有背叛他；即使最后得到懲罰，我還是為這個(gè)故事本身而痛苦，因?yàn)閻喝死玫氖侨诵匀觞c(diǎn)。

《李爾王》中，李爾王同樣有人性的弱點(diǎn)，愛好花言巧語(yǔ)，而不是真實(shí)行動(dòng)；所以他趕走了小女兒，又輕易將權(quán)利交給另兩個(gè)女兒。我喜歡被兩個(gè)女兒驅(qū)逐后的李爾王在暴雨中發(fā)瘋，他瘋癲時(shí)才看清自己，看清世界，從神壇走下，到人間。那一段的力度與痛苦可謂震撼。

《麥克白》據(jù)說(shuō)有不少奇聞。傳言排練《麥克白》的劇組不能直呼麥克白姓名，否則片場(chǎng)就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)意外，仿佛“麥克白”是個(gè)被詛咒的名字。在故事中也正是這樣。被三女巫告知命運(yùn)的麥克白，何嘗不是被詛咒了呢？我感慨的倒不是他自知罪孽深重，被冤魂糾纏，因而瘋癲殘暴；而是麥克白原本很愛他的妻子，第一時(shí)間將預(yù)言告訴他的妻子，而他真的成為了國(guó)王后，他妻子死了，他不過(guò)說(shuō)，“她遲早要死的，總會(huì)有聽到這個(gè)消息的一天”。麥克白和他的妻子，為這個(gè)王位耗盡了一切。到結(jié)尾，這故事只剩下靈魂上的沉重——這就是悲劇了。

第二篇：莎士比亞悲劇集讀后感

莎士比亞悲劇集讀后感

莎士比亞悲劇集里面包含了麥克白、哈姆雷特、羅密歐與朱麗葉、李爾王四部悲劇。

威廉·莎士比亞歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的戲劇家和詩(shī)人。他的作品，使資產(chǎn)階級(jí)人文主義思想表現(xiàn)得最充分，藝術(shù)性也最高。

這四大故事寫的是各有千秋，平分秋色。但其中我最喜歡的就是羅密歐與朱麗葉。

羅密歐通過(guò)一次宴會(huì)認(rèn)識(shí)了朱麗葉并深深愛上了她，兩人兩情相情相悅。很快捷便結(jié)為了夫妻，可是后來(lái)兩人才知道他沒倆人所處的家族勢(shì)同水火。雖然他們知道了這些，但他們現(xiàn)在應(yīng)經(jīng)離不開對(duì)方了。在好心神父的幫助下，羅密歐逃出了城，不久帕里斯伯爵再次前來(lái)求婚。凱普萊特（也就是朱麗葉的父親）非常滿意，命令朱麗葉下星期四就結(jié)婚。

這神父給了朱麗葉一瓶藥說(shuō)和了它之后就會(huì)昏迷二十四小時(shí)，昏迷的樣子就像死了一般。朱麗葉喝了之后，果然婚禮變成了葬禮，羅密歐以為朱麗葉真的死了，便在她的墳前服下了毒藥，醒來(lái)的朱麗葉悲痛欲絕，拔出了羅密歐的佩劍兩人死在了一起。

這個(gè)故事的結(jié)局很感人，我認(rèn)為人人應(yīng)給和平相處，不應(yīng)因?yàn)橐稽c(diǎn)事就不死不休，要不是因?yàn)閮蓚€(gè)家族的矛盾羅密歐與朱麗葉也不會(huì)雙雙死去，所以大家應(yīng)該和平相處，只有和平相處，世界才會(huì)更美好！

第三篇：《莎士比亞悲劇集》讀后感

《莎士比亞悲劇集》讀后感

原創(chuàng)： Evans

這一個(gè)月陶醉在莎士比亞的著作里，我想或許用“妙筆生花”都不足以稱贊他的寫作才能，在讀完的那一刻心中充滿無(wú)限的欽佩，對(duì)他的譯作者---朱生豪，同樣有說(shuō)不出的崇拜，我想他一定對(duì)中西文化都有極高的造詣和了解才可以把作品翻譯的這樣完美，讀的時(shí)候幾乎沒有違和感，他把其他語(yǔ)言的作品按我們中國(guó)人的思維方式翻譯過(guò)來(lái)，還極具優(yōu)美、準(zhǔn)確、凝練、豐富，其中的有些成語(yǔ)我都不是很確定明白它的意思，他卻能夠兩方對(duì)照運(yùn)用的游刃有余，手上粘來(lái)一般，達(dá)到這樣的水平應(yīng)該是每個(gè)翻譯者夢(mèng)寐以求的吧。

這本書里包括了莎士比亞的五個(gè)經(jīng)典悲劇劇本：《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》和《麥克白》，后四個(gè)是我們所熟知的西方“四大悲劇”,這里補(bǔ)充一下，中國(guó)古代傳說(shuō)四大悲劇是牛郎織女、孟姜女、白蛇傳、梁山伯與祝英臺(tái)。

我覺得莎士比亞的作品有三大特點(diǎn)吧

1、無(wú)與倫比的語(yǔ)言，這在我讀第一個(gè)作品的時(shí)候就感受到了，其中羅密歐的高級(jí)情話肥而不膩，色而不淫，朱麗葉的回應(yīng)也毫不遜色，通常來(lái)說(shuō)事物的描寫是枯燥乏味提不起讀者興趣的，但是讀莎士比亞的作品不會(huì)有這種感覺，因?yàn)樗鑼懙奶懒?，忍不住想多讀幾遍，記住、學(xué)習(xí)、模仿。還有就是他的用詞特別有表現(xiàn)力，穿透力，這樣他塑造的人物形象躍然紙上，在戲劇舞臺(tái)的表演上就會(huì)很有感染力。

“只怕盛筵易散，良會(huì)難逢?！?/p>

“我的慷慨像海一樣浩渺，我的愛情也像海一樣深沉；我給你的越多，我自己也越是富有，因?yàn)檫@兩者都是沒有窮盡的?！?/p>

“你這小小的身體里面，也有船，也有海，也有風(fēng)：因?yàn)槟愕难劬褪呛?，永遠(yuǎn)有淚潮在那兒漲落，你的身體是一艘船，在這淚海上面航行：你的嘆氣是海上的狂風(fēng)；你的身體經(jīng)不起風(fēng)浪的吹打，是會(huì)在這洶涌的怒海中覆沒的?！?/p>

2.深入人心的人物角色，哈姆雷特這個(gè)人物應(yīng)該是久負(fù)盛名了，他本身的性格是抑郁深沉的類型，在得知父親被叔父謀害之后，裝瘋賣傻經(jīng)過(guò)一系列的心理斗爭(zhēng)與謀劃最終戰(zhàn)勝自己的怯懦和畏手畏腳為父報(bào)仇，同時(shí)也傷害了他曾經(jīng)深愛的女朋友奧菲利婭，對(duì)他的母親出言不遜，他偏執(zhí)的性格里也不乏對(duì)人生的深度思考和自己賦予的“扭轉(zhuǎn)乾坤”的責(zé)任感所在?！秺W瑟羅》這個(gè)作品就有點(diǎn)意思了，()它有兩個(gè)主人公，像序言里作者寫的那樣，這個(gè)戲劇的藝術(shù)成功，不在于它塑造了一個(gè)叫奧瑟羅的“愚蠢的”被害之人，而多半在于一個(gè)叫伊阿古的“精彩的”害人者，伊阿古可能就是傳說(shuō)中的“戲精”本人了，里里外外都是戲，在誰(shuí)面前都在演戲，只有念旁白的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)他的本來(lái)面目，他琢磨透了每個(gè)人的性格了解每個(gè)人的欲望和要害借此利用他們錯(cuò)位互害最終達(dá)成自己上位的目的，每個(gè)人都是他手中的棋子，他把壞人做到了極致沒有絲毫的仁愛之心，雖然最后他還是得到了應(yīng)有的懲罰，但是他的形象已經(jīng)深深地印在讀者的腦海里。《李爾王》里的埃德蒙和和伊阿古有很多相似之處，因?yàn)榧刀市纳购蓿雍ψ约旱挠H生父親和同父異母的哥哥又在兩個(gè)女后之間分別獻(xiàn)媚承諾達(dá)成自己的目的，就是他們能壞到讓你不可思議，恨得牙根癢癢，而主人公李爾王也為了自己當(dāng)初蒙蔽雙眼聽信讒言付出了慘重的代價(jià)，這些悲劇還有一個(gè)特點(diǎn)就是最后的結(jié)局都會(huì)歸于毀滅，無(wú)論好的還是壞的，壞的罪有應(yīng)得，好的實(shí)則令人痛惋。最后的麥克白，勇猛，骨子里善良但經(jīng)不住誘惑做了壞事心里惴惴不安然后一錯(cuò)再錯(cuò)最終走向自我滅亡，看這個(gè)故事總有一種看今年流行的貪官大劇《人民的名義》的感覺

3.經(jīng)典人物形象背后滲透的是人性的悲哀，就像我們常聽到的那句話“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”,經(jīng)典之所以為經(jīng)典是因?yàn)樗N(yùn)含的精神實(shí)質(zhì)是人類共有的，跨時(shí)代的，每個(gè)人都能從它塑造的人物上找到自己的影子，每個(gè)時(shí)代都有它相對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)形式，哈姆雷特多半是思想上的巨人行動(dòng)上的矮人，這也多半是知識(shí)分子的特點(diǎn)，奧瑟羅被利用是因?yàn)樗p信多疑，李爾王落此下場(chǎng)是因?yàn)樗榆浵矚g聽好聽的，被甜言蜜語(yǔ)蒙蔽雙眼卻不知忠言逆耳，麥克白更是因?yàn)榻?jīng)不住權(quán)利的誘惑而忘本，仔細(xì)看這些特點(diǎn)其實(shí)每個(gè)人身上或多或少都有，我們能做的只是把它控制在一定的范圍內(nèi)，不至于釀成不可收拾的悲劇。

摘抄

《哈姆雷特》

“傾聽每一個(gè)人的意見，可是只對(duì)極少數(shù)人發(fā)表你自己的看法；接納每一個(gè)人的批評(píng)，可是保留你自己的判斷。尤其要緊的，你必須對(duì)你自己忠實(shí)；正像有了白晝才有黑夜一樣，對(duì)自己忠實(shí)，才不會(huì)對(duì)別人欺詐”

“世上的事情本來(lái)沒有善惡，都是各人的思想把它們分別出來(lái)的”

“人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬(wàn)物的靈長(zhǎng)”

“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題”

“重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤?，決心的熾熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會(huì)逆流而退，失去了行動(dòng)的意義?！?/p>

“真正的偉大不是輕舉妄動(dòng)，而是在榮譽(yù)遭遇危險(xiǎn)的時(shí)候，即使為了一根稻桿之微，也要慷慨力爭(zhēng)”

“有時(shí)候一時(shí)的孟浪，往往反而可以做出一些為我們的深謀密慮所做不成功的事”

“我的言語(yǔ)高高飛起，我的思想滯留地下：沒有思想的語(yǔ)言永遠(yuǎn)不會(huì)上升天界”

《奧瑟羅》

“要是在我們的生命之中，理智和情欲不能保持平衡，我們血肉的邪心就會(huì)引導(dǎo)我們到一個(gè)荒唐的結(jié)局：可是我們有的是理智，可以沖淡我們的熱情；肉體的刺激和奔放的淫欲”

“她生的水靈，卻不驕傲：口齒伶俐，卻不吵鬧；心想事成，缺啥都不要；受了惡氣，本可出氣，自己卻先消了不平之氣，明白事理，端莊穩(wěn)重，吃著鱈魚頭，不思鮭魚尾；腦筋轉(zhuǎn)得快，嘴巴卻閉得牢；有人尾隨，頭也不回”

“"多疑的人不是因?yàn)橛辛耸裁蠢碛啥刀?，只是為了嫉妒而嫉妒，那是一個(gè)憑空而來(lái)、自生自長(zhǎng)的怪物”

《李爾王》

“這年頭傻瓜已不吃香，聰明人個(gè)個(gè)變了蠢豬，頂著個(gè)頭沒有思想，做起事來(lái)稀里糊涂”

“一個(gè)最悲苦、最卑賤、最為命運(yùn)所屈辱的人，可以永遠(yuǎn)抱著希望而無(wú)所畏懼”

“我沒有路，所以不需要眼睛：當(dāng)我能夠看見的時(shí)候，我曾失足顛仆。往往我們可以看到，因?yàn)橛兴讯е诖笠馊毕輩s能對(duì)我們有益”

“當(dāng)我們能說(shuō)‘這是最不幸的事’的時(shí)候，那還不是最不幸的’”

“瘋子帶領(lǐng)瞎子走路，本來(lái)就是這時(shí)代的病態(tài)”

“你的眼皮重了，你的錢袋輕了，可是你卻看見這世界的人情如何”

然后我想簡(jiǎn)單介紹一下戲劇這個(gè)體裁，這也是我第一次真正意義上接觸戲劇，感覺真的很棒，每個(gè)戲劇之前他都有列好故事情節(jié)的人物關(guān)系，西方文學(xué)的人名很長(zhǎng)而且人物關(guān)系復(fù)雜，戲劇很好的解決了這一難題，故事情節(jié)可讀性很強(qiáng)，有趣凝練不拖沓情節(jié)完整人物鮮明，之前看我們學(xué)校表演的話劇也感覺很不錯(cuò)，這為我們陶冶情操了解文學(xué)又打開了一扇窗。

有關(guān)戲劇的文學(xué)常識(shí)

戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。

特征

第一、更典型、更集中地表現(xiàn)社會(huì)生活的沖突和斗爭(zhēng)。

第二、故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)往往很集中，登場(chǎng)人物也有一定數(shù)量的限制。

第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過(guò)登場(chǎng)人物的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場(chǎng)

戲劇語(yǔ)言包括臺(tái)詞（即人物語(yǔ)言）和舞臺(tái)說(shuō)明。

戲劇分類

1）按表現(xiàn)形式分：話?。ㄈ纭独子辍罚?、歌?。ㄈ纭栋酌罚?、舞?。ㄈ纭督z路花雨》）、啞劇等；

2）按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕?。ㄈ纭独子辍罚?；

3）按題材所反映的時(shí)代分：歷史?。ㄈ纭肚罚F(xiàn)代?。ㄈ纭独子辍罚?/p>

4）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲?。ㄈ纭肚罚⑾矂。ㄈ纭锻崴股倘恕罚?、正劇（如《白毛女》

5）按演出場(chǎng)合分：舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。

作者

莎士比亞 文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇家、詩(shī)人

第四篇：《莎士比亞悲劇集》讀后感

作者莎士比亞全名為威廉.莎士比亞英文名Wiliam.Shakespeare.生于公元1564年4月23日，逝于公元1616年5月3日。是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩(shī)人，被稱為“英國(guó)戲劇之父”他的主要戲劇作品《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》等。據(jù)說(shuō)著名動(dòng)畫片《獅子王》還是從莎士比亞的《哈姆雷特》中取得靈感，而做成的。光靠這些莎士比亞便被世人譽(yù)為“時(shí)代的靈魂”、“人類最偉大的天才之一”，“人類奧林匹克山上的宙斯”。

在這么多悲劇中我還是最喜歡《麥克白》，這個(gè)故事主要說(shuō)了：蘇格蘭國(guó)王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國(guó)王平叛和抵御入侵，立功歸來(lái)，路遇三個(gè)女巫。女巫對(duì)他說(shuō)了一些預(yù)言和隱語(yǔ)，說(shuō)他將進(jìn)爵為王，但他并無(wú)子嗣能繼承王位，反而同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在女巫的蠱惑、夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國(guó)王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛(wèi)，害死了班柯，害死了貴族麥克德的妻子和孩子?？謶趾筒乱墒果溈税仔睦镉泄?，也變得冷酷。麥克白夫人神經(jīng)失常自殺了，對(duì)他也是一種巨大的打擊。在眾叛親離的情況下，麥克白面對(duì)鄧肯之子和他請(qǐng)來(lái)的英格蘭援軍圍攻，落得裊首下場(chǎng)。

這部作品的心理描寫很好寫出麥克白的緊張，猶豫……給人一種 可怕的氣氛和讀感。說(shuō)起來(lái)，大家可千萬(wàn)不要向麥可白一樣，想干一番大事業(yè)，讓雄心在蠱惑下變成了野心。

第五篇：《莎士比亞悲劇集》讀后感1000字

《莎士比亞悲劇集》讀后感1000字

原創(chuàng)： 不忘生

近期讀完《莎士比亞悲劇集》朱生豪譯本，收錄《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。

先說(shuō)莎劇給我的總體印象：牛逼。這些故事完全是為了娛樂群眾，有打斗，有血腥，有浪漫，有幽默，有死亡，集所有熱門梗于一身，并且這些“熱門?！睓M貫歷史，不分民族。在表層的娛樂之下，角色在語(yǔ)言行為中表現(xiàn)的哲理，既體現(xiàn)角色思想，又引人深思。莎翁對(duì)于語(yǔ)言的應(yīng)用也格外考究，莎劇金句頻出，還為英語(yǔ)提供了許多新詞匯。

我其實(shí)是第一次讀后三部悲劇。最先讀也讀最多遍的是《哈姆雷特》，初讀在高中時(shí)期，人教版語(yǔ)文課本有選段，因?yàn)椤吧孢€是死亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句實(shí)在太震撼，英文原文“to be or not to be, that is a question”也朗朗上口。

題外話，近兩年我迷上加里·奧德曼，他在九十年代和蒂姆·羅斯演過(guò)《君臣人子小命嗚呼》。導(dǎo)演是湯姆·斯托帕德，也是英國(guó)劇作家，這部偏偏是他根據(jù)《哈姆雷特》所寫的荒誕?。▌”居⑽拿荝osencrantz and Guildenstern Are Dead，是《哈姆雷特》的結(jié)尾）。趁著加里剛拿了小金人，如果對(duì)《哈姆雷特》、荒誕劇和實(shí)力演技派有點(diǎn)興趣，推薦去看。

這部電影的牛逼之處不再多說(shuō)，說(shuō)多了怕吹爆屏幕——它其實(shí)提供了另一個(gè)角度去理解《哈姆雷特》，或者說(shuō)，理解（莎翁定義的）命運(yùn)。

談?wù)勂渌麕撞?。《羅密歐與朱麗葉》在我眼里簡(jiǎn)直算喜劇，戀人最后死在一處，兩家父母化干戈為玉帛，高中時(shí)研究戲劇時(shí)讀的。《奧瑟羅》屬于我目不忍視的那類故事，看著太痛苦了，他殺了他妻子——因?yàn)樯類?，因?yàn)槎始?，可他的妻子并沒有背叛他；即使最后誹謗者得到懲罰，我還是為這個(gè)故事本身而痛苦，因?yàn)檎u謗者利用的是人性弱點(diǎn)。

《李爾王》中，李爾王同樣有人性的弱點(diǎn)，愛好花言巧語(yǔ)，而不是真實(shí)行動(dòng)；所以他趕走了小女兒，又輕易將權(quán)利交給另兩個(gè)女兒。我喜歡被兩個(gè)女兒驅(qū)逐后的李爾王在暴雨中發(fā)瘋，他瘋癲時(shí)才看清自己，看清世界，從神壇走下，來(lái)到人間。那一段的力度與痛苦可謂震撼。

《麥克白》據(jù)說(shuō)有不少奇聞。傳言排練《麥克白》的劇組不能直呼麥克白姓名，否則片場(chǎng)就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)意外，仿佛“麥克白”是個(gè)被詛咒的名字。在故事中也正是這樣。被三女巫告知命運(yùn)的麥克白，何嘗不是被詛咒了呢？我感慨的倒不是他自知罪孽深重，被冤魂糾纏，因而瘋癲殘暴；而是麥克白原本很愛他的妻子，第一時(shí)間將預(yù)言告訴他的妻子，而他真的成為了國(guó)王后，他妻子死了，他不過(guò)說(shuō)，“她遲早要死的，總會(huì)有聽到這個(gè)消息的一天”。麥克白和他的妻子，為這個(gè)王位耗盡了一切。到結(jié)尾，這故事只剩下靈魂上的沉重——這就是悲劇了。