第一篇：讀《莎士比亞喜劇集》有感

讀《莎士比亞喜劇集》有感

本書收錄了英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的戲劇家莎士比亞的四部喜劇。本書的作者莎士比亞一生大約創(chuàng)作了近四十部戲劇，大大豐富了喜劇的發(fā)展。

我讀了《莎士比亞喜劇集》后，最喜歡小羅米奧。但他最后的結(jié)局并不好，他因?yàn)橄莺α宋讕煻罱K被變成了小

丑，但我覺(jué)得變成小丑并不是件壞事，因?yàn)樗莻€(gè)快樂(lè)的人，而小丑也是把快樂(lè)帶給更多的人！他陷害巫師也是為了救自己的哥哥，所以我很喜歡他。

莎士比亞以樂(lè)觀主義為戲劇基調(diào)，臺(tái)詞詼諧幽默。故事夸張離奇，其中蘊(yùn)含著人文主義者的美好理想和對(duì)人類光明前途的展望。

這本書令我深有感觸，雖然是喜劇但是它里面包含了酸、甜、苦、辣、咸五味俱全，讓我不止一次的去閱讀它。

誤會(huì)和巧合強(qiáng)化喜劇效果和推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的主要手段。贊美現(xiàn)實(shí)生活反映了他喜劇創(chuàng)作的最高成就及其喜劇的主要藝術(shù)特征。讀完后，我在從中獲取審美上的愉快的同時(shí)也能得到思想上的提升。

第二篇：讀《讀莎士比亞戲劇集》有感

讀《莎士比亞戲劇集》有感

張秀麗

曾有人說(shuō)過(guò)，一個(gè)人的作品反映的是他的靈魂。如果真的有上帝，那么他一定會(huì)妒忌一個(gè)人，他從來(lái)沒(méi)有做過(guò)什么驚天動(dòng)地的事，生存在社會(huì)的底層，他以編故事謀生，他，就是英國(guó)詩(shī)人、戲劇家——威廉·莎士比亞。出生于沃里克郡埃文河畔的斯特拉特福鎮(zhèn)，以劇院門前為人看馬起家，后逐漸成為劇院雜役、演員并開始劇作生涯。正如本·瓊生所言，“莎士比亞是時(shí)代的靈魂，戲劇元?jiǎng)住Ｋ粚儆谝粋€(gè)時(shí)代，而屬于所有世紀(jì)。”

從小便接觸莎翁的戲劇，從《羅密歐與朱麗葉》用愛(ài)的理想戰(zhàn)勝死亡，換來(lái)了封建世仇的和解到《威尼斯商人》中反應(yīng)的基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng)食的階級(jí)壓迫、種族歧視，人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，讓我深深感受到屬于那個(gè)時(shí)代的深刻的印記，更深深地體會(huì)到他那柔軟的內(nèi)心所包容的孤獨(dú)的靈魂。他用悲劇諷刺人生，用戲劇感嘆塵世。他大膽，用《麥克白》《李爾王》直白地批判了封建制度的黑暗和殘酷；他純真，在所有三十七個(gè)故事中，大部分都將理想主義的愛(ài)情描繪；他浪漫，給每個(gè)擁有愛(ài)的革命人物以絕對(duì)的快樂(lè)，無(wú)論他們最終是失敗還是成功。他用自己絕妙的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)那陰郁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他的劇本的主要情節(jié)幾乎全部來(lái)自別人，然而經(jīng)他加工之后，這些情節(jié)獲得了新的深刻的意義。他的人物總是比當(dāng)時(shí)別的劇作家筆下的人物更全面、更深刻。他善于竊取我們的心，使我們同情他著力刻畫的主要人物。幾百年來(lái)，哈姆萊特、奧賽羅、羅密歐、考狄利姬、苔絲狄蒙娜、鮑西姬、朱麗葉、羅瑟琳——吸引了無(wú)數(shù)世代的觀眾和讀者。哈姆萊特在他手里從一個(gè)通常的復(fù)仇者變成一個(gè)胸襟廣闊、思想深刻的人文主義者，這個(gè)變化是至今都令人驚嘆不已的。激變中的社會(huì)給予了他無(wú)數(shù)的創(chuàng)作靈感，他將羅曼蒂克式的傳奇轉(zhuǎn)化成自己筆下的有血有肉的人物，又將人物化為抽象的藝術(shù)形象。四百年來(lái)，他的天馬行空的想象力給幾十億日人帶來(lái)心弦上的共鳴，他的影響超越時(shí)空的限制。

莎翁的劇作中無(wú)一不是精品，但感觸最深的莫過(guò)于《羅密歐和朱麗葉》。故事的發(fā)生地維洛那城實(shí)際上是英國(guó)16世紀(jì)末伊麗莎白女王鼎盛時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)，它詩(shī)意盎然，熱情充沛，洋溢著濃郁的浪漫氣息和喜劇氛圍，其藝術(shù)風(fēng)格與作家早期創(chuàng)作的大多數(shù)喜劇相一致，被人們稱為抒情悲劇。劇本中悲劇的沖突是羅密歐與朱麗葉的戀情與兩個(gè)家族間的仇恨和對(duì)立，它表現(xiàn)了自由的愛(ài)情與封建勢(shì)力之間的尖銳的矛盾沖突。一方面以親王為代表，象征了王權(quán)統(tǒng)一的力量，它受到廣大市民的擁護(hù)，另一方面是貴族蒙太古家族和凱布萊特家族世代的積仇結(jié)怨，它代表著從 中世紀(jì)延續(xù)下來(lái)的相互爭(zhēng)奪的封建集團(tuán)的勢(shì)力。但時(shí)代在前進(jìn)，這兩大世仇的新一代人竟在一次舞會(huì)上一見(jiàn)鐘情，彼此相愛(ài)，于是家族的怨仇與個(gè)人愛(ài)情之間便形成了尖銳、巨大的戲劇沖突。羅密歐與朱麗葉都無(wú)視于家族的仇怨，他們輕蔑地覺(jué)得，妨礙他們結(jié)合的只是枉具虛名的姓氏。朱麗葉曾說(shuō)：“名字有什么？ 我們叫玫瑰的那種花換成別的名字還不是一樣芬芳。羅密歐要是不叫羅密歐，同樣會(huì)那么可愛(ài)完美，這本來(lái)和名字沒(méi)有關(guān)系。羅密歐，拋棄你的名字吧，為了換取跟你本身毫無(wú)關(guān)系的空名，把我整個(gè)兒拿去吧?！绷_密歐表現(xiàn)的則更為激烈、率直：“你只要把我叫做愛(ài)，我就重新受洗，重新命名，從今以后，永遠(yuǎn)不再叫羅密歐?！闭嬲膼?ài)情，使他們變得勇敢而無(wú)畏，他們背著父母到勞倫斯神父的寺院里秘密成婚，最后他們?yōu)榱朔纯狗饨易鍎?shì)力和封建的包辦婚姻不惜以死殉情，譜寫了一曲最為悲壯動(dòng)人的愛(ài)情頌歌。

莎士比亞用詩(shī)情化的筆觸，使悲愴的死閃耀著人性的靈光，回響著浪漫的旋律，大量的心理獨(dú)白讓人物形象更顯生動(dòng)。最為喜愛(ài)的當(dāng)屬羅密歐進(jìn)入墓穴看到服藥假死的朱麗葉時(shí)的長(zhǎng)篇獨(dú)白：“一個(gè)墳?zāi)箚? 啊，不！??這是一個(gè)燈塔，因?yàn)橹禧惾~睡在這里，她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿著光明的歡宴的華堂?！薄@里沒(méi)有死亡的陰慘和恐怖、輝映著的卻是青春和愛(ài)情的光芒，朱麗葉壓抑不住的生機(jī)掃盡現(xiàn)實(shí)的陰霾，給黑暗的人生帶來(lái)永恒的光明和無(wú)盡的歡樂(lè)。

“啊，我的愛(ài)人我的妻子!死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜，卻還沒(méi)有力量摧殘你的美貌；你還沒(méi)有被他征服，你的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅潤(rùn)的美艷，不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。??啊，親愛(ài)的朱麗葉，你為什么仍然這樣美麗? 難道那虛無(wú)的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是個(gè)多情種子，所以把你藏匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎? 為了防止這樣的愛(ài)情，我要永遠(yuǎn)陪伴著你，再不離開這漫漫長(zhǎng)夜的幽宮?！薄@是對(duì)愛(ài)情的詠嘆和愛(ài)情的誓言，在羅密歐的意念中，朱麗葉雖然失去了“呼吸的芳蜜”，但卻永葆著“紅潤(rùn)的美艷”，永恒的青春以不可摧殘的力量戰(zhàn)勝了“灰白的死亡”，面對(duì)死神，相依相戀，永不分離的誓愿，既有對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，更有對(duì)中世紀(jì)封建壓抑的強(qiáng)烈的反叛。這里，在對(duì)青春和愛(ài)情的歌頌以及對(duì)生死不渝的愛(ài)情的追求中，涌動(dòng)著的是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的思想浪潮和對(duì)人文主義理想的堅(jiān)定不移的信念。

“來(lái)，苦味的向?qū)?，絕望的領(lǐng)港人，現(xiàn)在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那 巖上沖擊進(jìn)去吧!為了我的愛(ài)人，我干了這一杯！”——這是羅密歐義無(wú)返顧地走向死亡之前所表述的最后的心聲。

羅密歐與朱麗葉的死改造了現(xiàn)實(shí)生活的定式，產(chǎn)生了摧枯拉朽的作用，使未來(lái)生活在兩個(gè)世仇家庭的青年人不會(huì)再重蹈他們的命運(yùn)。在維洛那，人們將從羅密歐與朱麗葉的悲慘故事中學(xué)到極為重要的一課：愛(ài)情比仇恨更有力，甚至死亡也不能把它摧毀征服。他們用年輕的生命預(yù)示了充滿希望的明天，《羅密歐與朱麗葉》無(wú)愧于文藝復(fù)興晚期一部洋溢著青春朝氣的“樂(lè)觀主義的悲劇”。劇作中奔放的青春和充溢的情懷，是莎士比亞早期創(chuàng)作的喜劇所慣常表現(xiàn)的。這純粹、美好的愛(ài)情，是與理性、法度和社會(huì)責(zé)任等塵世的價(jià)值觀念相對(duì)立的。男女主人公只是由于死亡才實(shí)現(xiàn)了塵世所不容的戀情，他們的死顯示了青春和愛(ài)情的巨大力量，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界投射出無(wú)限的光芒，化解了兩個(gè)家族的仇恨。從這個(gè)意義上說(shuō)，《羅密歐與朱麗葉》的最后結(jié)局仍然是一個(gè)大團(tuán)圓。所以，這部戲劇確實(shí)更接近于莎士比亞創(chuàng)作于同一時(shí)期的喜劇。

“莎士比亞就是無(wú)限”，歌德如是說(shuō)。莎士比亞塑造的這對(duì)年輕男女的堅(jiān)定的信念和真摯的愛(ài)情宣言，成為無(wú)數(shù)后人口中的傾城絕戀。莎翁和他的永恒的愛(ài)情經(jīng)典《羅密歐和朱麗葉》，凝聚著愛(ài)情的深沉和堅(jiān)貞，男女主人公沖決封建禮教的無(wú)畏精神，使得莎翁的這部劇作千百年來(lái)為人傳誦，更是吸引著無(wú)數(shù)的戲劇愛(ài)好者為之著迷。

第三篇：最新讀《讀莎士比亞戲劇集》有感

讀《莎士比亞戲劇集》有感

張秀麗

曾有人說(shuō)過(guò)，一個(gè)人的作品反映的是他的靈魂。如果真的有上帝，那么他一定會(huì)妒忌一個(gè)人，他從來(lái)沒(méi)有做過(guò)什么驚天動(dòng)地的事，生存在社會(huì)的底層，他以編故事謀生，他，就是英國(guó)詩(shī)人、戲劇家——威廉·莎士比亞。出生于沃里克郡埃文河畔的斯特拉特福鎮(zhèn)，以劇院門前為人看馬起家，后逐漸成為劇院雜役、演員并開始劇作生涯。正如本·瓊生所言，“莎士比亞是時(shí)代的靈魂，戲劇元?jiǎng)?。他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有世紀(jì)?！?/p>

從小便接觸莎翁的戲劇，從《羅密歐與朱麗葉》用愛(ài)的理想戰(zhàn)勝死亡，換來(lái)了封建世仇的和解到《威尼斯商人》中反應(yīng)的基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng)食的階級(jí)壓迫、種族歧視，人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，讓我深深感受到屬于那個(gè)時(shí)代的深刻的印記，更深深地體會(huì)到他那柔軟的內(nèi)心所包容的孤獨(dú)的靈魂。他用悲劇諷刺人生，用戲劇感嘆塵世。他大膽，用《麥克白》《李爾王》直白地批判了封建制度的黑暗和殘酷；他純真，在所有三十七個(gè)故事中，大部分都將理想主義的愛(ài)情描繪；他浪漫，給每個(gè)擁有愛(ài)的革命人物以絕對(duì)的快樂(lè)，無(wú)論他們最終是失敗還是成功。他用自己絕妙的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)那陰郁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他的劇本的主要情節(jié)幾乎全部來(lái)自別人，然而經(jīng)他加工之后，這些情節(jié)獲得了新的深刻的意義。他的人物總是比當(dāng)時(shí)別的劇作家筆下的人物更全面、更深刻。他善于竊取我們的心，使我們同情他著力刻畫的主要人物。幾百年來(lái)，哈姆萊特、奧賽羅、羅密歐、考狄利姬、苔絲狄蒙娜、鮑西姬、朱麗葉、羅瑟琳——吸引了無(wú)數(shù)世代的觀眾和讀者。哈姆萊特在他手里從一個(gè)通常的復(fù)仇者變成一個(gè)胸襟廣闊、思想深刻的人文主義者，這個(gè)變化是至今都令人驚嘆不已的。激變中的社會(huì)給予了他無(wú)數(shù)的創(chuàng)作靈感，他將羅曼蒂克式的傳奇轉(zhuǎn)化成自己筆下的有血有肉的人物，又將人物化為抽象的藝術(shù)形象。四百年來(lái)，他的天馬行空的想象力給幾十億日人帶來(lái)心弦上的共鳴，他的影響超越時(shí)空的限制。

莎翁的劇作中無(wú)一不是精品，但感觸最深的莫過(guò)于《羅密歐和朱麗葉》。故事的發(fā)生地維洛那城實(shí)際上是英國(guó)16世紀(jì)末伊麗莎白女王鼎盛時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)，它詩(shī)意盎然，熱情充沛，洋溢著濃郁的浪漫氣息和喜劇氛圍，其藝術(shù)風(fēng)格與作家早期創(chuàng)作的大多數(shù)喜劇相一致，被人們稱為抒情悲劇。劇本中悲劇的沖突是羅密歐與朱麗葉的戀情與兩個(gè)家族間的仇恨和對(duì)立，它表現(xiàn)了自由的愛(ài)情與封建勢(shì)力之間的尖銳的矛盾沖突。一方面以親王為代表，象征了王權(quán)統(tǒng)一的力量，它受到廣大市民的擁護(hù)，另一方面是貴族蒙太古家族和凱布萊特家族世代的積仇結(jié)怨，它代表著從 中世紀(jì)延續(xù)下來(lái)的相互爭(zhēng)奪的封建集團(tuán)的勢(shì)力。但時(shí)代在前進(jìn)，這兩大世仇的新一代人竟在一次舞會(huì)上一見(jiàn)鐘情，彼此相愛(ài)，于是家族的怨仇與個(gè)人愛(ài)情之間便形成了尖銳、巨大的戲劇沖突。羅密歐與朱麗葉都無(wú)視于家族的仇怨，他們輕蔑地覺(jué)得，妨礙他們結(jié)合的只是枉具虛名的姓氏。朱麗葉曾說(shuō)：“名字有什么？ 我們叫玫瑰的那種花換成別的名字還不是一樣芬芳。羅密歐要是不叫羅密歐，同樣會(huì)那么可愛(ài)完美，這本來(lái)和名字沒(méi)有關(guān)系。羅密歐，拋棄你的名字吧，為了換取跟你本身毫無(wú)關(guān)系的空名，把我整個(gè)兒拿去吧?！绷_密歐表現(xiàn)的則更為激烈、率直：“你只要把我叫做愛(ài)，我就重新受洗，重新命名，從今以后，永遠(yuǎn)不再叫羅密歐。”真正的愛(ài)情，使他們變得勇敢而無(wú)畏，他們背著父母到勞倫斯神父的寺院里秘密成婚，最后他們?yōu)榱朔纯狗饨易鍎?shì)力和封建的包辦婚姻不惜以死殉情，譜寫了一曲最為悲壯動(dòng)人的愛(ài)情頌歌。

莎士比亞用詩(shī)情化的筆觸，使悲愴的死閃耀著人性的靈光，回響著浪漫的旋律，大量的心理獨(dú)白讓人物形象更顯生動(dòng)。最為喜愛(ài)的當(dāng)屬羅密歐進(jìn)入墓穴看到服藥假死的朱麗葉時(shí)的長(zhǎng)篇獨(dú)白：“一個(gè)墳?zāi)箚? 啊，不！??這是一個(gè)燈塔，因?yàn)橹禧惾~睡在這里，她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿著光明的歡宴的華堂?！薄@里沒(méi)有死亡的陰慘和恐怖、輝映著的卻是青春和愛(ài)情的光芒，朱麗葉壓抑不住的生機(jī)掃盡現(xiàn)實(shí)的陰霾，給黑暗的人生帶來(lái)永恒的光明和無(wú)盡的歡樂(lè)。

“啊，我的愛(ài)人我的妻子!死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜，卻還沒(méi)有力量摧殘你的美貌；你還沒(méi)有被他征服，你的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅潤(rùn)的美艷，不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。??啊，親愛(ài)的朱麗葉，你為什么仍然這樣美麗? 難道那虛無(wú)的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是個(gè)多情種子，所以把你藏匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎? 為了防止這樣的愛(ài)情，我要永遠(yuǎn)陪伴著你，再不離開這漫漫長(zhǎng)夜的幽宮?！薄@是對(duì)愛(ài)情的詠嘆和愛(ài)情的誓言，在羅密歐的意念中，朱麗葉雖然失去了“呼吸的芳蜜”，但卻永葆著“紅潤(rùn)的美艷”，永恒的青春以不可摧殘的力量戰(zhàn)勝了“灰白的死亡”，面對(duì)死神，相依相戀，永不分離的誓愿，既有對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，更有對(duì)中世紀(jì)封建壓抑的強(qiáng)烈的反叛。這里，在對(duì)青春和愛(ài)情的歌頌以及對(duì)生死不渝的愛(ài)情的追求中，涌動(dòng)著的是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的思想浪潮和對(duì)人文主義理想的堅(jiān)定不移的信念。

“來(lái)，苦味的向?qū)В^望的領(lǐng)港人，現(xiàn)在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那 巖上沖擊進(jìn)去吧!為了我的愛(ài)人，我干了這一杯！”——這是羅密歐義無(wú)返顧地走向死亡之前所表述的最后的心聲。

羅密歐與朱麗葉的死改造了現(xiàn)實(shí)生活的定式，產(chǎn)生了摧枯拉朽的作用，使未來(lái)生活在兩個(gè)世仇家庭的青年人不會(huì)再重蹈他們的命運(yùn)。在維洛那，人們將從羅密歐與朱麗葉的悲慘故事中學(xué)到極為重要的一課：愛(ài)情比仇恨更有力，甚至死亡也不能把它摧毀征服。他們用年輕的生命預(yù)示了充滿希望的明天，《羅密歐與朱麗葉》無(wú)愧于文藝復(fù)興晚期一部洋溢著青春朝氣的“樂(lè)觀主義的悲劇”。劇作中奔放的青春和充溢的情懷，是莎士比亞早期創(chuàng)作的喜劇所慣常表現(xiàn)的。這純粹、美好的愛(ài)情，是與理性、法度和社會(huì)責(zé)任等塵世的價(jià)值觀念相對(duì)立的。男女主人公只是由于死亡才實(shí)現(xiàn)了塵世所不容的戀情，他們的死顯示了青春和愛(ài)情的巨大力量，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界投射出無(wú)限的光芒，化解了兩個(gè)家族的仇恨。從這個(gè)意義上說(shuō)，《羅密歐與朱麗葉》的最后結(jié)局仍然是一個(gè)大團(tuán)圓。所以，這部戲劇確實(shí)更接近于莎士比亞創(chuàng)作于同一時(shí)期的喜劇。

第四篇：《莎士比亞喜劇集》讀書筆記

最近我又看完了一本名《莎士比亞喜劇集》的這本書，本書的作者莎士比亞是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的戲劇家。他一生大約創(chuàng)作了近四十部戲劇，大大豐富了喜劇的發(fā)展，在戲劇生涯中開了一個(gè)好頭。

這本書收錄了英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期偉大的戲劇家莎士比亞的四部喜劇。莎士比亞以樂(lè)觀主義為戲劇基調(diào)，臺(tái)詞詼諧幽默。故事夸張離奇，誤會(huì)和巧合是他強(qiáng)化喜劇效果和推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的主要手段。贊美現(xiàn)實(shí)的生活，追求個(gè)性解放，歌頌純潔的愛(ài)情，是他在喜劇中的重要主題。

我讀了《莎士比亞喜劇集》后，最喜歡小羅米奧，因?yàn)樗鞓?lè)做人，給這本書帶來(lái)了搞笑。但他最后的結(jié)局并不好，他因?yàn)橄莺α宋讕煻罱K被變成了小丑，但我覺(jué)得變成小丑并不是件壞事，因?yàn)樗莻€(gè)快樂(lè)的人，而小丑也是把快樂(lè)帶給更多的人!他陷害巫師也是為了救自己的哥哥，所以我很喜歡他。

我還喜歡小安帝福斯，他十分頑皮，有一次把媽媽最珍貴的花瓶打碎了，媽媽十分生氣但小安帝福斯直接跑出了家門，在外面多了一個(gè)月，害他媽媽和哥哥找的焦急萬(wàn)分。在外面的一個(gè)月里，小安帝福斯被一位老爺爺帶回了家。老爺爺把他當(dāng)做了孫子看待。在老爺爺家的一個(gè)月，老爺爺跟他說(shuō)了很多道理讓他回家，就在這個(gè)月的最后一天他自己回到了家中。到家后媽媽并沒(méi)有責(zé)怪他，當(dāng)媽媽看到他時(shí)一行行眼淚流了下來(lái)，這是我很感動(dòng)的一段。

這本書令我深有感觸，雖然是喜劇但是它里面包含了酸、甜、苦、辣、咸五味俱全。

第五篇：《莎士比亞劇集》讀后感

《莎士比亞劇集》讀后感

《莎士比亞劇集》由四個(gè)經(jīng)典故事組成------羅密歐與朱麗葉，哈姆雷特，李爾王，奧賽羅。

羅密歐與朱麗葉這對(duì)戀人被家族恩怨?fàn)砍?，?dǎo)致朱麗葉喝了一種藥水，可以被誤以為死了，她這樣做是為了不被她父母把她嫁給別人，而羅密歐以為真的死了，傷心欲絕，喝了毒藥死了，雙方父母譴責(zé)不已，互相和解了恩怨。

哈姆雷特是一個(gè)王子，他的父親被他的叔父和母后殺害，哈姆雷特走上了復(fù)仇之路，最后他復(fù)仇成功了，但是他自己也死了。

接下兩篇故事都是以悲劇收?qǐng)觥?/p>

很多書都是以美好的結(jié)局收?qǐng)?，但是莎士比亞寫的都是悲劇收?qǐng)?，他的悲劇別有一番特色。他寫的每篇故事都非常充分的刻畫每個(gè)人物，每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)對(duì)話，又用悲劇來(lái)體現(xiàn)社會(huì)上的種種美好，骯臟。像羅密歐與朱麗葉前幾章有很多兩大家族的紛爭(zhēng)和惡俗地對(duì)話，其中又穿插了純潔的愛(ài)情，還有戀人的苦難對(duì)比、襯托，讓讀者的心情也會(huì)隨之高漲，最后用悲劇更襯托出家族紛爭(zhēng)的黑暗，而在羅密歐和朱麗葉結(jié)尾兩家人因?yàn)楹⒆拥膽K死和解，我認(rèn)為莎士比亞這樣寫有收有放，還有一層意思是莎士比亞認(rèn)為人心不會(huì)如此惡劣而寫了和解，這個(gè)和解更能令人反思這對(duì)戀人的悲劇。

哈姆雷特的故事也是如此，莎士比亞將愛(ài)情、親情、仇恨幾個(gè)詞匯聚集在故事中，寫出復(fù)仇之路的曲折和犧牲，還表明了仇恨冷化了人的心靈，犧牲和付出是必要的。

悲劇才有生活的意義。