第一篇：契訶夫《變色龍》教案

《變色龍》是人教版九年級下學期小說單元中的一篇課文，精短的篇幅中，蘊含著深刻的思想和藝術內涵。課文通過警官奧楚蔑洛夫在處理狗咬人案件中反復無常的變化，塑造了一個媚上欺下，見風使舵的沙皇走狗形象，巧妙揭示了俄國警察統(tǒng)治的反動和黑暗。以下是契訶夫《變色龍》教案，混啊應閱讀。

教學目標

1．理解本文運用人物語言和細節(jié)描寫刻畫人物形象的特點。

2．理解本文運用對比手法強化諷刺效果的特點。

3．充分認識沙皇****制度黑暗腐朽的本質，理解“變色龍”形象的社會意義，批判媚上欺下、見風使舵的行為。

教學重點、難點

運用細節(jié)描寫刻畫人物形象的寫法，沙皇****制度的黑暗腐朽的本質及“變色龍”的形象。

教學準備

幻燈、錄音材料、小黑板。

設計思路

小說是反映生活的文學體裁，《變色龍》的作者通過精彩地對話刻畫了奧楚蔑洛夫這一典型形象。本設計通過合作探究奧楚蔑洛夫的六次判案來把握人物的性格特點及社會意義，以此教育學生認識沙皇****統(tǒng)治的本質。

教學過程

一、導入新課

1．教師導人：契訶夫是俄國19世紀作家，以短篇小說著稱于世，他的小說多取材于俄國中等階級的“小人物”，他的作品都是選取日常生活的平凡事件來揭露社會本質的?！蹲兩垺肥瞧渲械馁?。(出示幻燈片1。)(板書課題。)

2．學生釋題。

要求：記住作者。

二、自主學習

1．聽錄音畫出生字詞。(出示幻燈片2，并放錄音。)

2．小說的主人公是不是“變色龍”?為什么以它為題?

3．奧楚蔑洛夫在斷案過程中反復無常變化多端，他先后變化了幾次?是圍繞什么變化的?

4．奧楚蔑洛夫是善變的，但在變的背后，有沒有不變的東西?

三、合作學習

1．找出文中不理解的語句，小組討論交流。

2．你從文中了解到了哪些知識?

四、反饋交流

(出示幻燈片3。)

1．給加點字注音。(一位同學讀其他同學判斷正誤。)

(見《新課標作業(yè)設計》本課的“積累運用”部分。)

2．小說以《變色龍》為題有何意義?

明確：(小說取名《變色龍》，本身就具有諷刺意味，可謂點睛之筆，它十分形象地概括了奧楚蔑洛夫的性格特征。奧楚蔑洛夫就是名副其實的“變色龍”，他擅長隨機應變，反復無常，像變色龍很快變換膚色以適應周圍環(huán)境的顏色一樣。)

3．奧楚蔑洛夫共變化了幾次?是圍繞什么變化的?

明確：(前后共變化了六次。)(邊引導學生分析回答，邊歸納要點板書。)

(奧楚蔑洛夫斷案的依據不是法律，法律條文在他眼里不過是一紙空文。他雖然揚言誰不遵守法令就得管管他們，但這實際上只是一句空話。究竟是“名貴的狗”“嬌貴的動物”還是“瘋狗”“下*胚子”，完全取決于小狗有無主人，主人是誰。這樣，就使得奧楚蔑洛夫變色的看家本領表演得活靈活現(xiàn)。)

4．奧楚蔑洛夫善變的背后有沒有不變的東西?

明確：(變的是對小狗、對赫留金、對案子的不同態(tài)度，是外在表現(xiàn)；不變的是他見風使舵，反復無常、趨炎附勢的性格特征，是內在本質。在他看來，是非沒有什么客觀標準，誰地位高，權勢大，誰的話就是標準，就是真理。這是沙皇****制度訓練出來的一條好狗。)

五、研讀賞析

(出示幻燈片4。)

閱讀課文第lO段和第20段，回答問題。

1．文中對警官穿脫大衣的細節(jié)描寫的作用是什么?

學生討論明確：(通過“脫衣”“穿衣”兩個細節(jié)，把這位警官為了掩飾慌張心理的慌亂而尋思應付辦法的狡黠以及擺官架子，寫得惟妙惟肖。)(引導學生學會抓住細節(jié)分析人物和寫作人物的方法。)

2．這兩段話表現(xiàn)了奧楚蔑洛夫的什么形象7

學生回答后明確：(見風使舵、媚上欺下的丑態(tài)。)(學會抓住細節(jié)分析人物。)

3．后一段中的“把手放下來!不用把你那蠢手指頭伸出來”，與前一段的哪一句話相照應?

明確：(由于狗的主人不定，赫留金的手指頭也一次次地變換著角色：由受害者的標志，到敲詐勒索賠償費的證據。同樣這里也出現(xiàn)了手指頭是“蠢”的，上段中對手指頭的描述有兩處：“難道他夠得著你的手指頭”和“你那手指頭一定是給小釘子弄破的”。)

4．后一段中有兩個“你”，這兩個“你”指的是誰?

學生回答后明確：(前一個“你”是葉爾德林；后一個“你”是赫留金。)

六、梳理鞏固

同位間交流本堂學習所得。

七、拓展延伸

(若有時間在課堂上完成)

做《新課標作業(yè)設計》中“閱讀理解”的第一部分。

八、布置作業(yè)

做《新課標作業(yè)設計》中“閱讀理解”的第二部分和“遷移延伸”部分。

板書設計

變色龍

契訶夫

小名貴、嬌貴伶俐見風使舵

變／＼／＼／沙狗

野畜生下*胚子野狗媚上欺下

第二篇：契訶夫《變色龍》教案

變色龍

今天我們要講的這篇課文《變色龍》是俄國著名批判現(xiàn)實主義小說家契訶夫的短篇小說。

這個故事大家課前預習的時候應該都看過了，小說整體還是很容易懂的……你們誰來幫我概括一下？（……）

主人公是誰應該已經很明顯了吧……（……）

沒錯。小說都是通過對主人公形象的塑造，揭示主旨。仔細閱讀講義后面的作家簡介和時代背景（知人論世），大家來說一說，你們是如何理解主人公形象和主旨的？（……）

理解的都不錯。那么主人公的形象是通過什么方式建立起來的呢？我們再回頭看一眼課文的標題……（……）

為什么這個故事要用一個故事里沒用出現(xiàn)的“變色龍”為題呢？（……）

既然我們已經都知道了這個變色龍指代的就是主人公，那我們就來看一看主人公是如何“變”的，哪些地方體現(xiàn)了他的變？（……）既然是小說，那我們就要提到最基本的，小說三要素是……（人物、情節(jié)、環(huán)境）三者是圍繞小說主題來的 好，這三要素其實不僅是小說的基本架構，而且也應該是你們在小說閱讀賞析中的脈絡。我們今天講這篇課文也可以當作是在做一篇閱讀題。

那我們就來看一看這篇課文的主人公是誰……（奧楚蔑洛夫）

那也就是說這篇小說最主要要塑造的人物形象就是這個……（奧楚蔑洛夫）仔細閱讀一下講義后面的作者簡介以及背景資料，契訶夫是一位批判現(xiàn)實主義作家，這也就用一個詞概括一下，他的人物性格是什么樣的……（見風使舵、溜須拍馬、諂上媚下……）在你的心里腦海里有沒有一個他的大概形象？（一個穿著軍大衣的頤使氣指的警察形象是不是很鮮活）那么為什么契訶夫短短一篇小說就能塑造出這么一個躍然紙上的形象呢？

所以我們今天最主要的任務就是要搞清楚，在小說中，如何來進行人物形象的塑造。

人物形象的塑造主要在于人物性格的體現(xiàn)，有兩種大方向，一是正面描寫，二是側面描寫。正面描寫（特寫鏡頭）就是針對所要描寫的主體進行細致的描寫，一般會從外貌、神態(tài)、動作、語言、心理這幾個方面。側面描寫/側面烘托（旁觀者的眼光、態(tài)度、行為）就是通過別人的言行去襯托出主體的一些性格特征。同時，情節(jié)和環(huán)境也會對人物的塑造起到輔助作用。因為作家筆下的環(huán)境一定不僅僅是環(huán)境，一定暗藏玄機（一切景語皆情語嘛）。不是為了推動情節(jié)發(fā)展，就是為了體現(xiàn)人物心理，當然還有更多不同的情況需要看情況去分析。

說回這篇課文的人物塑造，最主要的是運用了一種描寫手法，大家覺得是哪一種……（語言）

沒錯，這篇文章中最突出的就是奧楚蔑洛夫與其他人的對話。我們再來看一眼題目，題目是……（變色龍）

對，大家都見過變色龍吧。最大的特點是什么……（變）

沒錯，主人公奧楚蔑洛夫最大的特點和變色龍異曲同工，就是變。（這個題目也是起的挺巧妙的）

那剛剛大家已經發(fā)現(xiàn)了本文最主要的描寫手法就是人物的語言描寫（對話），語言描寫的特點就是能夠運用個性化的語言，去鮮明地表現(xiàn)人物的性格特征。就拿本文舉例，奧楚蔑洛夫從跋扈到諂媚，對不同的說話對象采取不同的態(tài)度的對比，就具有十分強烈的諷刺效果。（用比較流行的話來說，就是打臉，頻繁打臉，啪啪打臉）正是這種戲劇化的沖突對立，使得一個見風使舵的官僚形象更加的鮮活。契訶夫寫奧楚蔑洛夫的語言明了了他對人物性格的深刻，所以他描寫人物的語言完全是個性化的，充分體現(xiàn)了“變色龍”的個性。奧楚蔑洛夫的語言多變。有罵人語言，如“豬崽子“、“你這混蛋”、“你們這些鬼東西”等。有訓問語言，如“這兒到底出了什么事？”誰在嚷？”你在這兒干什么？”等，這些審問似的語言往往連用，讓奧楚蔑洛夫的身份與性格得到充分展示。命令的語言，如“把手放下來!”“馬上去辦，別拖!”“把狗帶到將軍家里去，問問清楚。就說這狗是我找著，叫人送上的”等。有恐嚇語言，如“我要好好地教訓他一頓”。

這些語言可以揭示出他官架子施官腔的特點，也表現(xiàn)他庸俗、空虛的心靈。奧楚蔑洛夫的語言又是多變的，對不同的對象可以說不同的話；對同一對象說不同的話，語言明快，其隨心所欲、見風使舵的技巧可說是純熟無比，顯示出官場“老油子”的心態(tài)，更表現(xiàn)出他是沙皇忠實走狗。

第一次他對小狗的態(tài)度是……（這是誰家的狗？我絕不輕易放過這件事?。┊斅犚娐啡苏f“這好像是席加洛夫將軍家的狗”發(fā)生轉變之后，奧楚蔑洛夫又是怎么做的？

而巡警說“不對，這不是將軍家里的狗……”的時候呢？ 巡警說“不過也說不定就是將軍家的狗……”的時候呢？ 而當將軍家的廚師說了“瞎猜！我們那兒從來沒有這樣的狗！”之后呢？ 而當最終證實了“這是將軍的哥哥的狗”之后？

在這五次“變”中，作者又多次提到了大衣的穿脫，通過對“脫大衣”與“穿大衣”的細節(jié)描寫，揭示其誠惶誠恐的心態(tài)。衣服成了他出爾反爾的遮掩之物，是他“變色”的最好工具。首先，不斷穿脫這個細節(jié)，很真實的反應了一個人在緊張時候的手足無措。其次，軍大衣的肩膀上有一個東西……（肩章）作為身份的象征。

面對小百姓時，奧楚蔑洛夫的大衣似乎威風八面、作威作福的象征，穿著這大衣，就有了借助的權力，可以對小百姓兇橫霸道；對位高權重者，又變得卑躬屈膝，奧楚蔑洛夫的大衣又成了權力的衛(wèi)道士，極力袒護那些位高權重者。

側面描寫：巡警、赫留金、群眾對其的態(tài)度 赫留金與那一群人

有學者研究契河夫的書信和生平后指出：“年輕的契訶夫在沉滯的八十年代描寫不知自尊的小人物時．也對他們抱著指責多于同情的態(tài)度?！焙樟艚鸷颓袪柧S亞科夫都屬于這些“小人物”。

赫留金是俄國沙皇統(tǒng)治下的一個小市民形象，他是小說里那“一群人”的典型代表，當狗咬人了，那一群人“仿佛一下子從地底下鉆出來”，他們把生活里的瑣事當作唯一的意義；當赫留金的訴訟最終被判定為失敗時，他們“哈哈大笑”，毫無同情心。從本質上看，這些性格特征又是小人物在那個社會環(huán)境下追求生存的手段，是和“變色龍”奧楚蔑洛夫的“變”相同的。那“一群人”和魯迅小說里的看客一樣，蘊含了作者的無奈、悲哀、批判。所以，如果說奧楚蔑洛夫的形象是鮮明的，那么赫留金的形象則是深刻的。[2]

葉爾德林是個次要角色，他除了端醋栗、幫警官脫大衣、穿大衣三個動作、以及吞吞吐吐、欲言又止的四句話外，不再有其他描寫。然而正如契訶夫所說：“簡練是天才的姐妹?！比~爾德林這個次要角色并不是作品中可有可無的人物，相反，這個代表著社會生活中某一階層、某類心態(tài)、某種命運的類型性典型，不僅展現(xiàn)了契訶夫小說的藝術造詣，也深化了全篇的主題。在小說中，葉爾德林雖然只有四句話的正面描寫，但卻促成了奧楚蔑洛夫的兩次“變色”，推動了情節(jié)的戲劇性變化。更主要的是，以葉爾德林的麻木愚鈍、怯懦卑微反襯奧楚蔑洛夫式的官僚警察，不僅對人民大眾頤指氣使，而且對一切比他地位低、官階小的人都官氣十足。這不但強化了奧楚蔑洛夫性格的深刻性，更深化了對官僚警察制度及其意識形態(tài)的批判。如果說奧楚蔑洛夫身上充分體現(xiàn)了奴性和官氣的對立統(tǒng)一，那么葉爾德林三個動作和四句話表現(xiàn)的，只有奴性。他是警察卻非官僚警察，經常出入達官貴人府宅，卻永遠只是逆來順受的奴才和不會抗辯的聽差。在奧楚蔑洛夫身邊沒尊嚴，在人民大眾面前也無威風，他代表的正是底層“小人物”在那個時代的窘迫境遇。[3] 觀眾

作家在小說里也含蓄地點出了“觀眾”的局限。他們也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、軟弱、迎合強者，隨風倒的特點。

奧楚蔑洛夫 的性格特征是對上謅媚，對下欺壓。但他確要裝出一副正義、公允的面孔，因此往往丑態(tài)百出，令人發(fā)笑。

以善于適應周圍物體的顏色，很快地改變膚色的“變色龍”作比喻，起了畫龍點睛的作用。他巧妙的用五次“變色”，無情的嘲笑，辛辣的諷刺和徹底的揭穿了奧楚蔑洛夫在莊嚴公職掩蓋下的丑惡嘴臉：如果狗主是普通百姓，那么他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那么他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權責、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時，他都那么自然而迅速，不知人間還有羞恥事。

關注細節(jié)，要寫好人物，就必須注重觀察。

通過人物的某些外部特征來揭示這個人物的性格。它往往著重于人物的面部、身材、服飾，以表現(xiàn)人物的身份、風度、神韻和表情。

有人要為奧楚蔑洛夫辯護幾句嗎？（環(huán)境造就性格，為了生存而變得不堪）生活中有這樣的人嗎？

2、導演作用：

《變色龍》獨具匠心，巧妙至極的構思，與小獵狗這一角色的設置至關重要。警官審案，當時難以認定的是這一只小獵狗的身份，而周圍的人也只能是拿不定的推測。也就是說對小獵狗的身份具有暫時不確定性。正是由于對小獵狗身份的反復推測，才造成了警官在審案時對小獵狗的觀點和態(tài)度發(fā)生反復變化。如果小獵狗能夠像鸚鵡學舌那樣直接說出自己的主人來，即使警官具有魔術般的善變本領，那他無論如何也變色不成。妙就妙在這只小獵狗只會咬人而不能開口說話，它到底是誰家的狗，其身份只能由旁人去猜斷。因此，我們完全可以這樣認為，小獵狗實際上是在借旁人之口舌在無聲地導演著警官的變色“表演”。正是在小獵狗這位身份暫時不明的“導演”的導演下，小說的故事情節(jié)才得戲劇性的發(fā)展，警官的人物性格才得以層層展現(xiàn)，警官的變色龍形象才躍然紙上，歷歷在目，從而小說的主題才得以巧妙的揭示出來。

3、映襯作用： 在審案的過程中，一只小小的獵狗竟然使得身為警官的奧楚蔑洛夫忽時身冒虛汗，忽時又心生寒氣。并非小獵狗具有神奇的特異生理功能，而是由于其身后蹲伏著一只更大的獵狗──席加洛夫將軍（所謂狗仗人勢）。警官對于他們只有敬畏的份，只有死死地維護他們的利益，而對于這樣一只小獵狗理所當然也只有加備保護了。罰狗欺了主的傻事，警官是斷然不會枉為也不敢為之的。就這點而言，警官實際上就是一只奴性十足而又十分可憐的狗。所以在審案過程中，他只得見“狗”行事，完全站在小獵狗的立場上為之辯護，替狗主持狗道，地地道道地成為了一只沙俄專制統(tǒng)治階級豢養(yǎng)的忠實走狗。狗審狗案，狗狗相護，其結果當然是狗勝人敗，不足為怪。警官和小獵狗分別擔任狗案中的主審和被審的角色，共同表演了一場滑稽鬧劇，可謂二狗同臺，相映成趣。作家：

契訶夫（安東·巴甫洛維奇·契訶夫）俄國世界級短篇小說巨匠

俄國19世紀末最后一位批判現(xiàn)實主義藝術大師

與法國的莫泊桑和美國的歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”

是一個有強烈幽默感的作家，他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的余地。其劇作對19世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真實反映出當時俄國社會的狀況。他的作品的兩大特征是對丑惡現(xiàn)象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，并且其作品無情地揭露了沙皇統(tǒng)治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現(xiàn)象。他被認為19世紀末俄國現(xiàn)實主義文學的杰出代表。提倡“客觀地”敘述，說“越是客觀給人的印象就越深”。他信任讀者的想象和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。

代表作：小公務員之死、套中人、凡卡（人教版六下）

一個美好的晚上，一位心情美好的庶務官伊凡·德米特里·切爾維亞科夫，坐在劇院第二排座椅上，正拿著望遠鏡觀看輕歌劇《科爾涅維利的鐘聲》。他看著演出，感到無比幸福。但突然間………………他懵懵懂懂地回到家里，沒脫制服，就倒在長沙發(fā)上，后來就……死了。這中間發(fā)生了什么？

什么叫套中人？為什么叫套中人

背景：

作于1884年

作品發(fā)表前，正是在俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世（1881）之后，亞歷山大三世一上臺，在竭力強化警察統(tǒng)治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯·麥里可夫后來當上了內務大臣，這是一個典型的兩面派，人民稱他為“狼嘴狐尾”。這時的警察再不是果戈理時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻媚邀功的勾當。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮兇極惡的沙皇專制主義。

藝術特色：

塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、見風使舵的沙皇專制制度走狗奧楚蔑洛夫的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬行動物，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其“變色”的特性，用以概括社會上的一種人。

態(tài)度變化：

第一次判定（6—8段）：弄死狗，罰狗的主人。作出判定的根據不知是“誰家的狗”。

第二次判定（9—13段）：狗是無辜的；原告是“敲竹杠”。作出判定的根據——有人說“這好像”是“將軍家的狗”。第三次判定（14—17段）：狗是“下賤胚子”;“原告”是受了害,要教訓狗的主人。作出判定的根據—巡警說“這不是將軍家里的狗”。第四次判定是（18—20段）：稱是嬌貴的動物，用自己的名義派人把狗送到將軍家去；“原告”受斥責。作出判定的根據—有人說：“沒錯兒，將軍家的狗！” 第五次判定（21—23段）：“這是條野狗”，“弄死算了”。作出判定的根據—將軍家的廚師說“我們那兒從來沒有這樣的狗”。第六次判定（24—27段）：小狗“怪伶俐的”，咬人咬得好，“好一條小狗”。作出判定的根據—廚師說“這是將軍的哥哥的狗”。

奧楚蔑洛夫在短短的幾分鐘內，經歷了五次變化，而對狗的稱呼及態(tài)度就變了整整六次。善變是奧楚蔑洛夫的性格特征。作品以善于適應周圍物體的顏色，很快地改變膚色的“變色龍”作比喻，起了畫龍點睛的作用。如果狗主是普通百姓，那么他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那么他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時，他都那么自然而迅速，不知人間還有羞恥事！“變色龍”——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞。人們經常用“變色龍”這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。對他們說來，毫無信義原則可言。契訶夫是一位批判現(xiàn)實主義作家，對生活有敏銳而深刻的觀察力，善于通過細小的事物透視生活（萬物皆備于我，一切為我所用）。他所創(chuàng)造的奧楚蔑洛夫這個典型，具有鮮明的時代特征，反映出當時俄國“警察國家”的黑暗與反動。但契訶夫對這種現(xiàn)象不是直接采取忿怒的揭發(fā)和深刻的批判，而是運用幽默和諷刺的卓越藝術技巧，揭露了這個封建專制國家在華麗莊嚴掩蓋下的丑惡與卑劣。

小說運用社會環(huán)境描寫。烘托了冷清、凄涼、人情冷漠、勢利的社會氛圍，這正是軍警憲兵當道的沙皇統(tǒng)治的真實寫照。多次運用細節(jié)描寫，形象具體地凸現(xiàn)了警察奧楚蔑洛夫的性格特征。揭露了沙皇統(tǒng)治的社會黑暗。

第一課時

一、引入

師：大家見過變色龍嗎？他有一個別的動物都沒有的特點是…… 生：變色

師：沒錯。今天要講的這篇課文就是《變色龍》。哦，剛剛老師說這個特點別的動物都沒有，好像有點不嚴謹，我們今天即將要學習的課文里，就有另一個特別會變的人。我們一起來看看，這個堪比孫悟空“七十二變”的人，究竟是誰？究竟是怎么變的。

二、過程分解

1.閱讀課文（5min）2.人物形象理解（5min）

師：閱讀完了課文，誰能用一句話概括一下，這個故事講了一件什么樣的事情？ 生：…… 師：沒錯，那主人公是誰？他的形象又是怎么樣的？分析人物形象的時候記得看一看講義后面的寫作背景。生：……

師：恩，奧楚蔑洛夫的形象看來已經深入大家的心里了，能夠讓人們一下子就找到人物的性格特征，這就是一個成功的人物塑造。3.人物形象的建立（10min）師：那么怎么樣才能讓你塑造出的人物生動而又深入人心呢？主要有這樣幾種方法?！蠹矣X得在課文中，作者主要運用了什么方法？ 生：對話、神態(tài)

師：很好，那我們就一起來看看這些對話。還記得題目叫做什么嗎？ 生：變色龍 師：對，我們就從這些對話和神態(tài)中來看看，奧楚蔑洛夫這條變色龍是怎么變的。4.課文中“變”（15min）

5.其他人物描寫方法講解（5min）

除了文中比較重點使用的語言描寫，還有結合語言的一些神態(tài)動作描寫。剩下的幾個在人物描寫中的作用也十分重要。外貌描寫（故鄉(xiāng)里的成年閏土）。

在寫作中想要塑造一個人物，就要多多運用這些手法。當然，不是要求你每一個方法都要用，而是應該像課文這樣，選擇了一兩種手法之后想辦法把細節(jié)呈現(xiàn)到位，寫細。

三、總結

我們可以看到，使用了這些手法之后，人物的形象就能夠更加的立體和鮮明。在回去之后，大家完成《目標檢測》上的小說閱讀。

第二課時

一、復習回顧（5min）

師：上節(jié)課我們講了《變色龍》這篇課文，小說在塑造主人公奧楚蔑洛夫的形象上使用了什么樣的方法？

生：對話/語言描寫/“變”

師：好，在分析了課文主人公形象之后，我們又關于人物描寫進行了一些梳理，大家還記得它的幾種類型嗎？ 生：……（板書梳理）

二、過程分解

1.小說三要素（5min）師：好，上節(jié)課的內容看來大家都已經掌握了。接下來我們繼續(xù)來學習這篇課文。作為一篇小說，它當然是要遵循小說的三要素，是…… 生：人物，情節(jié)，環(huán)境（板書梳理之間的關系）

師：沒錯。上節(jié)課我們已經重點分析了人物上的塑造，我們再來看看課文中對于情節(jié)與環(huán)境的設置，依舊是為主題服務。

文章開頭的一段環(huán)境描寫就屬于在構建一個社會環(huán)境……

2.閱讀技巧拓展（30min）

剛剛我們通過課文中的情節(jié)與環(huán)境設置對課文進行了分析。其實所有的小說分析路數都是一樣的，都可以根據三要素的大框架來分解。在中考中的題型主要有以下幾種……

首先我們根據作家的時代背景可以大致判斷小說的風格或者主題。接著我們就可以通過尋找人物描寫手法，來找到塑造出的人物形象。和我們上節(jié)課講到的內容關聯(lián)起來類比即可。有關于環(huán)境的問題，往往都和人物與情節(jié)相互聯(lián)系，應該將環(huán)境描寫與人物塑造和推動情節(jié)相關聯(lián)。具體作用可能是表現(xiàn)人物身份、地位、行動，表達人物心情，渲染氣氛等。（一切景語皆情語）

至于情節(jié)的問題，只要理解文意，能夠語言簡練的概括出事件的起因經過結果，基本上在考試中也不會有太大的問題。

好，現(xiàn)在拿出昨天的那條小說閱讀的練習，我們以此為例，來看一看應該如何將我們已經了解的知識加以推廣。第一題…… 生：……

師：你這樣的答案沒有問題，但是太過于復雜，沒有抓住重點。第二題 生：……

師：很好，這個回答不僅抓住了重點，而且條理比較清晰，一目了然，還提出了自己的見解。……

3.小說描寫手法在寫作中的應用（5min）

師：情節(jié)上的曲折性能夠讓故事更加的吸引眼球，增加可讀性，在記敘文中也可以適當的使用欲揚先抑的手法，讓文章更有波折，不會太過于平淡。我們在課文中可以看到契訶夫全文僅僅記敘了一件小事，卻讓人能夠看得津津有味，正是因為他將事件的細節(jié)描寫的生動而鮮活。在寫作中，我們也要能夠學會運用細節(jié)描寫去增加文章的細膩度。

三、總結

回去之后，希望大家以“一件小事”為題，記敘一件你經歷的事件，注意要寫出波折，并且最好能在事件中通過人物描寫樹立人物形象。

第三篇：變色龍教學設計作者契訶夫

變色龍教學設計作者契訶夫 教學目標：

1、知識目標：了解“變色龍”的表面意思和象征意義；

2、能力目標：通過人物對話來把握人物性格，特別是奧楚蔑洛夫的性格特點；

3、情感目標：認識沙皇專制統(tǒng)治的腐朽黑暗。

教學重點、難點：

1、重點：通過人物對話來把握人物性格，特別是奧楚蔑洛夫的性格特點；

2、難點：理解奧楚蔑洛夫這一人物形象的深刻社會意義。教學方法：誦讀法、合作探究法 教學課時：1課時 教學過程：

一、導入新課，揭示課題出示蜥蜴圖片介紹蜥蜴特點

二、資料助讀

1、作者簡介

契訶夫（1860—1904），19世紀俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家。他的短篇小說，采取批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，以犀利的筆鋒直刺罪惡社會，揭露小市民的庸俗和丑惡，抨擊反動統(tǒng)治，批判黑暗的現(xiàn)實。

2、背景簡介

《變色龍》寫作于1884年，當時的俄國沙皇亞歷山大三世，為了強化反動統(tǒng)治，豢養(yǎng)了一批欺下媚上的走狗，為其鎮(zhèn)壓人民服務。他也制定了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上了一層面紗。沙皇專制警察往往打著遵守法令的官腔，而干的卻是趨炎附勢、欺下媚上的勾當?！蹲兩垺分械膴W楚蔑洛夫正是其中的典型代表。

三、朗讀課文，理清情節(jié)

1、積累詞語

2、自讀課文，用一句話概括課文內容

明確：小說講述了警官奧楚蔑洛夫處理“狗咬人”事件的故事。

四、分析人物形象

學生分角色朗讀課文，分析人物形象

1、奧楚蔑洛夫在處理“狗咬人”案件中，態(tài)度有幾次變化?對狗和赫留金的態(tài)度分別是怎樣的？

明確：六次變化形成強烈的對比。

——奧楚蔑洛夫的態(tài)度是圍繞什么而變化的? 這說明了什么？

明確：圍繞“狗的主人是誰”而變化。說明：奧楚蔑洛夫是個反復無常、見風使舵、媚上欺下、不知羞恥的沙皇的忠實的走狗。

2、你認為奧楚蔑洛夫是一個什么樣的人? 明確：奧楚蔑洛夫是一個專橫的沙皇警察，但同時也是一個見風使舵的變色龍。他專制蠻橫、欺凌百姓，對上則趨炎附勢、獻媚討好，是一個厚顏無恥的兩面派。

四、合作探究

1、作者為什么要用“變色龍”做題目？

2、是什么樣的社會使奧楚蔑洛夫變成了這樣的走狗呢？ 析環(huán)境——認社會特征

五、拓展與延伸 文章最后寫道奧楚蔑洛夫“裹緊大衣，接著穿過市場的廣場徑自走了，”請設想一下奧楚蔑洛夫離開廣場后去了哪里？要求設計的情節(jié)符合人物的性格特征。

第四篇：契訶夫的《變色龍》賞析

契訶夫的《變色龍》賞析

19世紀俄國著名作家契訶夫的創(chuàng)作，特別是他的短篇小說，是世界文學的瑰寶。列寧和斯大林都非常喜愛他的作品，在他們的經典著作中，都借用過契訶夫作品的人物形象。魯迅先生也十分喜愛契訶夫的作品，并稱贊說：“我以為沒有一篇是可以一笑了之的?！逼踉X夫創(chuàng)作在思想藝術上取得的成就，值得我們研究和借鑒。

《變色龍》是契訶夫最具諷刺作品的代表作之一。寫于1884年，當時作家剛24歲。契訶夫善于從日常平凡的生活中選取題材。習以為常的事件一經進入他的作品，不僅活靈活現(xiàn)，而且更能寫出社會環(huán)境的實質，構成具有時代特征的生活圖畫，成為獨具特色的俄羅斯社會生活的諷刺史詩。正是這樣，它只選取了社會生活的一個片斷──街頭巷尾極為平常的狗咬人的小事，但是卻表現(xiàn)了一個尖銳的重大的社會問題，即官僚警察是維護統(tǒng)治階級利益的工具，專制制度肆無忌憚地欺壓人民。小事情反映大問題，以小見大，正是契訶夫短篇獨特之處。《變色龍》的藝術構思是巧妙的。平淡無奇的故事，能引起哄堂大笑。這篇小說的情節(jié)是建立在警察制度同廣大人民矛盾的基礎上的。通過警官對首飾匠被狗咬傷的事件的處理，揭發(fā)了警察制度同人民的對立，鞭笞了望風使舵、反復無常、諂上欺下的奧楚蔑洛夫精神。在短暫的時間內，奧楚蔑洛夫五次變色：最初，他擺出一副公正的面孔，企圖收攬人心，決定懲辦狗的主人，要教訓不遵守法令的老爺。可是作家出人不意，掉轉筆鋒。人群中有人說：“這好像是席加洛夫將軍家的狗。”于是奧楚蔑洛夫馬上改變了態(tài)度，替狗辯護起來：“它怎么會咬著你？難道它夠得著你的手指頭嗎？它是那么小?！边@好像很突然，但完全符合人物性格發(fā)展的邏輯。后來巡警猜斷“這不是將軍家里的狗”，這時他第二次改變了態(tài)度：“你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管?！钡茄簿瘜ψ约旱囊娊鈶岩善饋恚骸安贿^也說不定就是將軍家的狗?！庇谑蔷俚谌胃淖兞藨B(tài)度，他聲色俱厲地罵赫留金是“混蛋”，“怪你自己不好！”巡警對狗的主人的兩次推斷，使得警官兩度變色。

將軍的廚師也對狗的主人進行兩次斷定，但這不是兩種相反的論斷，而是后者比先前更為準確的論斷。這種精妙的安排，產生了動人的魅力。廚師說：“我們那兒從來沒有這樣的狗?！庇谑蔷傩睦镉辛说?，顯出威風來：“這是條野狗！?弄死它算了。”他第四次改變了態(tài)度。狗的死刑已宣布，即待執(zhí)行了?？墒菑N師接著說：“這不是我們的狗，這是將軍的哥哥的狗?！本俚谖宕胃淖兞藨B(tài)度。臉上立即堆起了溫情的笑容，竟然對狗也阿諛起來。情節(jié)的跌宕不僅使故事波瀾起伏，吸引讀者，而且深化了人物的性格，統(tǒng)治階級看家狗的丑惡面目，躍然紙上。

作者不厭其煩地描寫奧楚蔑洛夫的五次變化的過程，絕不是無意義的重復，這是對人物性格層層展現(xiàn)的方法。這與《小公務員之死》中，借小公務員一次又一次道歉來揭示他的懦怯相類似，起到推動情節(jié)發(fā)展，加強戲劇效果的作用。契訶夫在《變色龍》中，通過人物的不斷變色，自我表演，自我暴露，把其放在前后矛盾丑態(tài)百出中，進行淋漓盡致的諷刺，嚴峻無情的鞭笞。作家不動任何聲色，不加任何議論，但好惡感情透過紙背，這是契訶夫創(chuàng)作的特點?！蹲兩垺吠ㄟ^人物的自我表演，隨機應變，塑造了一個溜須拍馬、諂上欺下、見風使舵、趨炎附勢的奧楚蔑洛夫的形象。小說的題目《變色龍》和主人公的名字“奧楚蔑洛夫”起得準確、巧妙、新穎、形象。它們同文章的主題思想有著內在聯(lián)系，具有深刻的諷刺和象征意義。變色龍是蜥蜴類的一種，能隨時改變皮膚的顏色，以適應環(huán)境的需要。俄文“變色龍”也可譯為易變心的人。作者借此強調主人公善變的性格特征。主人公的名字“奧楚蔑洛夫”是音譯，意譯就是呆傻、瘋癲的意思，作者借此來諷刺、嘲笑和否定奧楚蔑洛夫這類人在社會生活中的價值和意義。這個警官的唯一技能就是善變，但是萬變不離其宗，那就是甘心情愿當統(tǒng)治階級的看家狗，使人不僅感到可笑，而且還感到可恨。盡管他自作聰明，但實際上卻是個毫無價值的混蛋。他的存在只能造成是非的顛倒和對公理的損害。

小說環(huán)境的描寫，是揭示人物性格的重要手段。但是短篇作家契訶夫不像巴爾扎克和托爾

斯泰那樣細致描寫環(huán)境和場面。他只截取最典型的社會環(huán)境的一個橫斷面，既能反映出時代的特征，又有助于揭示人物的性格。小說的開頭是警官奧楚蔑洛夫走過的市場：“四下里一片沉靜。廣場上一個人也沒有?！鄙痰旰惋堭^的敞開的門口，“連一個乞丐也沒有”。只用寥寥幾筆就真實地再現(xiàn)出沙皇統(tǒng)治的社會的一片蕭條敗落的景象，反映出19世紀80年代俄國社會的陰森可怖的黑暗的面貌。主人公奧楚蔑洛夫就活動在這樣的典型環(huán)境中。他一出場是儀表威嚴，威風凜凜，“穿著新的軍大衣”，身后還跟著一個巡警。但是他“提著小包”和巡警端著“沒收來的醋栗”是對他威嚴的儀表的有力諷刺，嚴整的外貌無法掩蓋他對人民財產的搜刮。作者通過人物的外表和行動的矛盾，揭示其靈魂的丑惡和骯臟。作者強調人物與環(huán)境的血肉聯(lián)系，80年代是俄國社會是歷史上最反動的時期，這種社會環(huán)境是產生迎合現(xiàn)實、阿諛奉迎的奧楚蔑洛夫性格的土壤，而奧楚蔑洛夫精神又維護了腐敗黑暗的社會制度。因此鞭笞奧楚蔑洛夫性格，具有重要的社會意義。

為了集中筆力，小說選擇了最精彩的場面，故事從發(fā)生到結束的地點僅限于木柴廠的門口，一群人圍著警官，那個咬人的小“罪犯”也在其中。這個小小的場面，好像劇院舞臺的聚光燈一樣，使奧楚蔑洛夫在大庭廣眾之前，在光天化日之下，演出了一場極為可笑的滑稽喜劇，反映了社會生活的悲劇沖突。

在契訶夫小說中，人物動作表情是刻畫人物性格的重要組成部分。然而，契訶夫在寫壞人的時候，筆調是嚴肅的，在嚴肅的客觀描寫中隱藏著諷刺。奧楚蔑洛夫有一副嚴肅的儀表，舉止鄭重。當他聽到有人喊叫聲時，他把身子微微一“轉”，“擠”進人群，“咳”了一聲，“擰起”眉頭，“嚴厲的”開始問話。這位警官的一副官老爺的架子，裝模作樣的丑態(tài)，只用“轉”“擠”“咳”幾個字，幾個動作就形象地表現(xiàn)出來了，語言精練而富于表現(xiàn)力。特別應該指出的奧楚蔑洛夫“脫”“穿”大衣的兩個動作，生動地傳達出主人公的內心活動與思想起伏。他剛威風凜凜地恫嚇狗主人，決定嚴加懲處，忽然聽說狗是席加洛夫將軍家的，他為自己的放肆而懦懦不安了：“席加洛夫將軍？哦！??葉爾德林，幫我把大衣脫下來??真要命，天這么熱。”他的心理活動和他的狼狽相呈現(xiàn)在讀者的眼前，諷刺得多么尖刻。變色龍在尋找變色術，仿佛脫掉大衣能減輕他的負擔，能解脫他的窘境似的。正在這時，得知狗不是將軍家的，他立即又神氣起來，說了要法辦狗主人的話。然而他的話音剛落，巡警判斷這狗可能是將軍家的，他又為方才的得意忘形而恐懼了：“哦！??葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧??好像起風了，挺冷??”變色龍又在尋找變色術，仿佛大衣能保護和掩飾自己似的。變色龍的靈魂通過一熱一冷、一脫一穿的細節(jié)描寫，展示得何等生動。作者無需花費筆墨去作人物心理描寫，只就一件大衣的處理，就把人物在當時當地具體變化著的心理狀態(tài)，揭示得如此透徹，如此深刻，真可謂畫龍點睛之筆。

契訶夫的短篇小說以對話取勝；語言有顯著的特色。人物的語言是充分個性化的，從人物的語言可以看到人物的精神面貌和性格特征，奧楚蔑洛夫對下他是太上皇，傲慢自大，他說話就是“我”“我要”“我絕不”??如“我絕不輕易放過這件事”，“我要拿點顏色出來”，“我要好好地教訓他一頓”。他的話不僅專橫而且粗野，摻雜著罵人的字眼。什么“混蛋”“豬崽子”五花八門；可是對上，在他的一副媚態(tài)中，是一片阿諛奉迎的語言：“這是他老人家的狗？高興得很”，“把這條狗帶到將軍家里去??就說這狗是我找著，派人送上的”。于是，“野狗”“瘋狗”變成了“嬌貴”“伶俐”的動物了，甜言媚語，令人作嘔。為了趨炎附勢，他會翻云覆雨，甚至倒打一耙，嫁禍于人，這在他的話語中得到了充分的體現(xiàn)，他指責赫留金說：“你那手指頭一定是給小釘子弄破的，后來卻異想天開，想得到一筆什么賠償損失費了?！币话侔耸鹊拇筠D彎，在他輕而易舉，一會兒冒似公允要給你出氣，一會兒又會編出謊言來誣害你，善變者有善變的語言和手法。盡管人群發(fā)出了笑聲，他臨走時還威脅說：“我早晚要收拾你！”這一結尾發(fā)人深思，余音繞梁，對認識變色龍為虎作倀的反動實質，提醒人們防備毒蟲，具有深刻的啟發(fā)意義。

第五篇：見風使舵的奴顏媚骨——讀契訶夫短篇小說《變色龍》有感

見風使舵的奴顏媚骨

——讀契訶夫短篇小說《變色龍》有感契訶夫是俄國著名的小說家、戲劇家、短篇小說藝術大師和19世紀俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家。與法國的莫泊桑,美國的歐?亨利并列稱為“世界三大短篇小說巨匠”。他的代表作有《變色龍》，《套中人》，《一個官員的死》，《櫻桃園》。其中我閱讀了《變色龍》這篇文章。

文章的內容是：一只小狗咬了一個叫赫留金的金銀匠的手指，一個叫奧楚蔑洛夫的巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔，經歷了五次變化，而對狗的稱呼及態(tài)度就變了整整六次。善變是奧楚蔑洛夫的性格特征。如果狗主是普通百姓，那么他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那么他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。

《變色龍》是契訶夫的許多短篇小說中膾炙人口的一篇。它沒有風花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥幾筆，就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂丑惡，面目可憎的警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓著一個發(fā)人深思的主題。

《變色龍》一文充分體現(xiàn)了俄國封建專制獨裁統(tǒng)治的黑暗。同時對“變色龍們”阿諛權貴、看風使舵的丑惡行徑進行了辛辣的諷刺和揭露，同時也對小市民們的逆來順受、安分守己、“順應”現(xiàn)實的庸

俗生活態(tài)度加以批判。

人們經常用“變色龍”這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。對他們說來，毫無信義原則可言。萬物皆備于我，一切為我所用。我們身邊就不乏有這樣的“變色龍”。記得我還在上小學的時候，班上已有這樣的“變色龍”了。老師在時他們規(guī)規(guī)矩矩，老師不在時他們就破壞紀律。我認為這種風氣一但養(yǎng)成便很不好。從小做事兩面派，長大便難以得到他人的真心與之成為交心的朋友。

《變色龍》一文警示著我不要成為文中的那個巡官奧楚蔑洛夫那樣的兩面派，使我懂得了“變色龍”般的人是難以得到他人的正視與信任的。