第一篇：《聲聲慢尋尋覓覓》的賞析

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期李清照的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫作者對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。下面是小編收集整理的《聲聲慢尋尋覓覓》的賞析，希望對(duì)您有所幫助！

聲聲慢·尋尋覓覓

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

翻譯/譯文

苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。

園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！

注釋

尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非?？仗搻濄⒚悦Ｊ涞男膽B(tài)。

凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。

怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。

損：表示程度極高。

堪：可。

著：亦寫作“著”。

怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。

梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。

這次第：這光景、這情形。

怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？

賞析/鑒賞

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期李清照的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫作者對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱地，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要地內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤地感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極地人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她地憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感地情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙地愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

第二篇：聲聲慢尋尋覓覓的賞析

導(dǎo)語(yǔ)：《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。作品通過(guò)描寫殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。下面是由小編整理的關(guān)于聲聲慢尋尋覓覓的賞析。歡迎閱讀！

聲聲慢·尋尋覓覓

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

注釋

⑴乍暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。

⑵將息：調(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。

⑶曉來(lái)：今本多作“晚來(lái)”。

⑷黃花：菊花。

⑸有誰(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。

⑹怎生：怎樣，如何。

⑺這次第：這情形，這景色。

譯文

我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在**中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。

地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說(shuō)盡！

賞析

唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。

而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字與雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念與自己孤單凄涼的景況?！堵暵暵ひ捯挕繁闶沁@時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)與諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭與空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧?？墒呛涫怯墒枪陋?dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)中層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁??！

這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱與，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非?！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)”。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。

好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清與，新霽時(shí)候?！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。

這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這中說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了?！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。’詞意近之。”其說(shuō)是也。

上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這中“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這中既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層?！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這中卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

第三篇：宋詞《聲聲慢·尋尋覓覓》賞析

《聲聲慢·尋尋覓覓》大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓。下面是小編為您整理的關(guān)于宋詞《聲聲慢·尋尋覓覓》賞析的相關(guān)資料，歡迎閱讀！

《聲聲慢·尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

譯文

苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。

乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。

喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？

一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。

園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？

冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？

梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！

賞析

聲聲慢：詞牌名。據(jù)傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱此名。亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》、《人在樓上》，最早見(jiàn)于北宋晁補(bǔ)之筆下。雙調(diào)，上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，共九十七字。又有仄韻體（一般押入聲）。用“仙呂調(diào)”。

此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

第四篇：聲聲慢尋尋覓覓賞析及閱讀練習(xí)答案

導(dǎo)語(yǔ)：《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。作品通過(guò)描寫殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。下面是小編整理的賞析及閱讀練習(xí)答案。歡迎閱讀！

原文

聲聲慢·尋尋覓覓

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

注釋

⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非?？仗搻濄?、迷茫失落的心態(tài)。

⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

⑷將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。

⑸怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。

⑹損：表示程度極高。

⑺堪：可。

⑻著：亦寫作“著”。

⑼怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。

⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。

⑾這次第：這光景、這情形。

⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？

譯文

空空蕩蕩無(wú)主張，冷冷清清好凄涼，悲悲慘慘好心傷。一時(shí)覺(jué)暖一時(shí)覺(jué)涼，身子如何得休養(yǎng)？早起淡酒三杯，怎把寒風(fēng)來(lái)抵擋？北雁南飛飛過(guò)樓，不認(rèn)當(dāng)年舊同鄉(xiāng)。

菊花委地盡枯黃，人花共消瘦，有誰(shuí)來(lái)憐賞？守著窗前挨時(shí)光，盼不到天黑好挹怏。聽(tīng)見(jiàn)黃昏細(xì)雨打梧桐，點(diǎn)點(diǎn)滴滴淋透我心上。這一天樁樁件件怎么能一個(gè)愁字表明呢！

賞析

李清照是宋朝著名的女詞人?！堵暵暵愤@首詞寫詞人歷遭國(guó)破家亡劫難后的愁苦悲戚。突兀的開(kāi)頭，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來(lái)，接著是比較平緩?fù)袂慕杈笆闱?，以晚風(fēng)、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，抒發(fā)種種愁情，到“獨(dú)自怎生得黑“感情漸趨強(qiáng)烈，最后一句則是將無(wú)邊無(wú)際的愁情推向高峰，為全詞作了高度的概括和總結(jié)。

《聲聲慢》作于一個(gè)秋窗風(fēng)雨之夕，將一個(gè)滿懷家國(guó)恨事的孤獨(dú)女子的行止與心事描繪于一紙薄箋之上。詞作上片不以慣例寫景起筆，卻偏偏寫人，寫人又不寫人之形容打扮、心事起伏，只寫”尋尋覓覓”四字，”尋尋覓覓”是詞人之所為，詞人所尋所覓者為何，詞人并沒(méi)有提到，他人也不敢妄斷，但尋覓的無(wú)果卻早從下文疊字之中曲折而出“冷冷清清”是詞人身處之境“凄凄慘慘”是詞人所見(jiàn)之景，雖不及實(shí)物，皆從虛處著眼，而詞人“戚戚”之心緒至之已成。

《聲聲慢》全詩(shī)共有七個(gè)意象：晚風(fēng)、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細(xì)雨、黃昏。這幾個(gè)意象交織共同營(yíng)造了詩(shī)歌整體的基調(diào)。最具代表性的意象當(dāng)屬，淡酒、歸雁、黃花、黃昏。

《聲聲慢》中寫到酒的句子是“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？”為何是“淡酒”而不是濃酒？并非酒真的淡，只因風(fēng)太急而顯得酒淡，“風(fēng)急”明寫天氣惡劣，實(shí)寫詞人愁重。詞人六神無(wú)主，茫然若失，竭力尋找卻遍找不到。亡國(guó)之愁，淪落之苦，喪夫之痛，家國(guó)之思全部壓在一個(gè)孤苦伶仃的年老婦人身上。酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁。李清照在前期詞作《如夢(mèng)令—昨夜雨疏風(fēng)驟》中也寫到過(guò)為驅(qū)寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒”酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)有消退，這里的酒力之所以大，是因?yàn)樽髡叽藭r(shí)沒(méi)有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個(gè)年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會(huì)“濃睡不消殘酒”兩相對(duì)比，這個(gè)“淡酒”表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。

其次是“雁”字，雁會(huì)聯(lián)系到詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)親人的思念，感嘆獨(dú)自身在異鄉(xiāng)的悲涼，作者當(dāng)時(shí)身處南方，看到北雁歸來(lái)，或許她只是聽(tīng)到了那呼朋引伴的聲聲雁鳴，不禁想起如今，雁在人亡，曾經(jīng)心意相通的夫君早已撒手人寰，無(wú)由再寄錦書去，無(wú)人再捎錦書來(lái)。

《聲聲慢》中的堆積滿地“憔悴損”了的“黃花”，則成了女詞人幽凄孤寂”冷落哀傷的象征！“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”菊花已經(jīng)凋殘，如今再?zèng)]有人欣賞它，采摘它，孤身一人，形容憔悴，無(wú)人可思，無(wú)人可念，面對(duì)此情此景，撫今追昔，怎不令詞人悲從中來(lái)？”物是人非事事休”，只能看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，竟成了一地的哀愁，一地的凄涼，一地?zé)o可奈何的消亡。菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照孤苦飄零的凄楚晚境的真實(shí)寫照。

《聲聲慢》中兼有梧桐細(xì)雨的黃昏，潮濕的，陰冷的，主人公百無(wú)聊賴，近乎絕望地“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，唯一可做的事就是等著天黑，但凡有點(diǎn)希望的人是盼著黎明的，這是怎樣的一種凄苦。更有那細(xì)雨滴在梧桐上的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，如泣如訴，像是灑不完的傷心淚，“怎一個(gè)愁字了得？”

《聲聲慢》是一首沒(méi)有盡頭的孤寂的歌，在灰色的空間里哀嘆不幸，營(yíng)造了一個(gè)悲情的氛圍，詞人在不經(jīng)意間觸景傷情，一點(diǎn)一滴都像一把把利劍刺向內(nèi)心的悲苦和絕望。

閱讀練習(xí)

1、對(duì)這首詞的語(yǔ)句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A、首句十四字，寫作者尋覓排遣愁的景色，遇到的冷冷清清的環(huán)境，結(jié)果心里更加凄慘、悲戚了。

B、“乍暖還寒時(shí)候”是說(shuō)早春的氣候特征，忽冷忽熱。也指所處的時(shí)代，社會(huì)不安寧。

C、“獨(dú)自怎生得黑”寫她老來(lái)失去丈夫后的孤寂之苦，說(shuō)時(shí)光真正難熬。

D、“怎一個(gè)愁字了得”寫她無(wú)法把愁緒排遣的苦況。

2、對(duì)這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A、詞的上半闋寫詞人無(wú)法排遣愁緒，借酒消愁愁更愁的苦況。

B、上半闋以見(jiàn)“舊時(shí)相識(shí)”的雁飛過(guò)，勾起了對(duì)往日的懷念，更增添了傷心的程度。

C、下半闋寫黃花堆積，自己無(wú)心去采摘，細(xì)雨打著梧桐，無(wú)心去聽(tīng)，有如朱自清的“熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有”同樣的孤寂的心情。

D、作者如實(shí)地寫個(gè)人的遭遇和心情，她個(gè)人的慘況又有深刻的時(shí)代和社會(huì)根源，因而又蘊(yùn)含著對(duì)時(shí)代的悲嘆，從而使作品具有很強(qiáng)的感召力。

參考答案

1、B2、C

第五篇：《聲聲慢·尋尋覓覓》讀后感

一代詞宗李清照，出生在宋神宗元豐七年（1084）山東省章丘市明水鎮(zhèn)的一個(gè)詩(shī)書官宦家庭。父親李格非精通儒家經(jīng)典，勤于著述，頗多文學(xué)作品，名列“蘇門后四學(xué)士”之一。在朝為官，為人清正廉潔，剛直不阿。母親王氏也是官宦世家出身，有很好的文學(xué)修養(yǎng)，“亦善文”。受家庭環(huán)境和父母的熏陶，使得李清照在十五六歲的年紀(jì)就已經(jīng)顯示出過(guò)人的藝術(shù)才華、深厚的文史功底和深遠(yuǎn)的政治見(jiàn)識(shí)。

少女時(shí)代的她無(wú)憂無(wú)慮，活潑快樂(lè)：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”。沒(méi)有小家碧玉的扭捏作態(tài)，自小有著大家閨秀的風(fēng)范，經(jīng)常與當(dāng)代一流的文學(xué)家唱和詩(shī)詞。

李清照與當(dāng)時(shí)為太學(xué)生的趙明誠(chéng)，兩情相悅，婚后甜蜜幸福。丈夫趙明誠(chéng)喜歡收集文物古玩，有較好的文學(xué)功底。兩人典衣購(gòu)文，分茶品玩，賦詩(shī)添詞，幸福美滿的婚姻生活，使得李清照前期的作品清新柔美，情意綿綿。而與丈夫兩地相思的詞作尤為動(dòng)人：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

靖康之變后，四十多歲的李清照飽嘗了喪夫之痛，戰(zhàn)亂之苦，過(guò)著顛沛流離的生活，而選擇再嫁更是超脫當(dāng)時(shí)世俗的驚異之舉，經(jīng)歷婚變后的李清照寄于弟弟李迒籬下，無(wú)兒無(wú)女的她孤獨(dú)凄苦的走完了后半生。一個(gè)女人經(jīng)歷了從幸福的天堂到經(jīng)歷人間無(wú)數(shù)慘痛的歷練，使得她的作品不同凡響。其中，在述說(shuō)個(gè)人不幸的同時(shí)也看到了那個(gè)時(shí)代的縮影，把個(gè)人的情感賦予時(shí)代的洪潮之中，這就是一個(gè)偉大的文學(xué)家的成就所在，其時(shí)還寫了不少悲壯的愛(ài)國(guó)詩(shī)詞：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！?/p>

《聲聲慢尋尋覓覓》是她晚年的代表作：

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！

“尋尋覓覓”，是作者一人在房間魂不守舍，好似要尋找什么，又不知道要找的是什么，這種孤獨(dú)悵然若失的感覺(jué)，通過(guò)這一尋覓的動(dòng)作充分表達(dá)出來(lái)，而失去丈夫又年老體衰的她，怎不是一種“冷冷清清”的境況，滿屋子空空，無(wú)從尋覓，可還是尋覓，漸而把尋在手中的只是一種“凄凄慘慘戚戚”的心情。無(wú)兒無(wú)女寄人籬下的她，品味著一種凄涼的心境，這七組疊字劈頭蓋來(lái)，一下子將讀者的心緊緊抓住了。疊字的運(yùn)用更好的抒發(fā)了一種愁苦的心情。

在這樣一種壞心情下，偏偏又趕上這“乍暖還寒”的暮秋時(shí)節(jié)，冷暖天氣的交錯(cuò)，怎樣才能平息起伏的心緒，“三杯兩盞淡酒”卻怎擋得住“晚來(lái)風(fēng)急”，陣陣寒風(fēng)從心底生發(fā)出來(lái)。望眼窗外南飛的大雁，便想起自己自北而南的遷徙流浪生活，而故鄉(xiāng)淪陷在金人之手，有家不能回，平添了一段愁緒，那大雁卻是舊時(shí)相識(shí)的，它從我那家鄉(xiāng)而來(lái)，可家鄉(xiāng)卻再也回不去了。

送別大雁，俯視腳下，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”曾經(jīng)開(kāi)在枝頭絢麗多姿的花兒，如今勞損了，誰(shuí)還會(huì)珍愛(ài)地把它戴在發(fā)髻上呢？影射我這一孤苦老太婆，就像這飄零的落花，再無(wú)人欣賞了，又有誰(shuí)聽(tīng)我的敘說(shuō)，只有喃喃自語(yǔ)罷了。

就這樣孤單的“守著窗兒”，捱著時(shí)光，要多久天才能黑下來(lái)呀？好不容易熬到黃昏，卻一陣小雨敲打著梧桐葉子，一滴一滴，好似眼淚，滴到人們的心里去了。

悵然若失的尋覓，冷清的房間，凄慘的內(nèi)心，冷暖交錯(cuò)的天氣，黃昏時(shí)候的風(fēng)寒，還有滿地堆積的黃花，舊時(shí)相識(shí)的大雁，以及點(diǎn)滴的梧桐雨，這些難道用一個(gè)“愁”字能說(shuō)的清楚嗎？

詞中每一句話似乎都是非常的尋常，通俗易懂，卻又好像并不尋常，似乎經(jīng)過(guò)千錘百煉，這就是李清照藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)，也是她卓越藝術(shù)成就、天才創(chuàng)造力的集中體現(xiàn)。

在這首詞中通過(guò)日常生活的細(xì)節(jié)表現(xiàn)內(nèi)心世界；用了平常通俗的生活化的語(yǔ)言表現(xiàn)細(xì)微的情感變化；詞的內(nèi)容、語(yǔ)言雖然很有尋常的生活氣息，但是一經(jīng)寫出，卻有了一種淡雅的審美境界了。

這首《聲聲慢尋尋覓覓》集中體現(xiàn)了李清照的藝術(shù)特色，不愧為《漱玉詞》的壓軸之作，代表了李清照晚年的最高藝術(shù)成就。

李清照的詞格調(diào)高雅清麗，情感濃烈真摯，個(gè)性鮮明突出，語(yǔ)言通俗清新，她善于借助日常細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)，傳達(dá)復(fù)雜的微妙的內(nèi)心情感，善于汲取琢練新鮮活潑的民間口語(yǔ)、俚語(yǔ)，形成曉暢雅致的語(yǔ)言風(fēng)格，讀之令人回味無(wú)窮，她的詞在中國(guó)古代文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟，自成一家，被稱為易安體，李清照因此成為一代“婉約詞宗”。

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